1 Fotografa Digital.

Gua 5 Facultad: Ciencias y Humanidades

Escuela: Diseo Grfico
Asignatura: Fotografa Digital

Tema: SENSIBILIDADES ISO

Contenidos

En esta gua el estudiante podr conocer y comprender el uso verdadero de los ISOS
que posee una cmara digital, la aplicacin es esto tiene en cada disparo que se
realice y por ende se explicar tambien el efecto que se crea, identificando las
ventajas y desventajas que conlleva.

Objetivo especfico

Que el estudiante identifique las diferencias que existen entre cada sensibilidad, para
seleccionar aquella que mejor se adecue a su trabajo.

Materiales y Equipo
Es responsabilidad de cada alumno leer previamente cada una de las guas antes de
asistir a las prcticas de laboratorio, as como traer los materiales y equipo que se le
solicite.
1- Cmara Digital.
2- Correa de colgar.
3- Tarjeta de memoria
4- Batera cargadas
5- Trpode.
6- Traer la gua de esta prctica impresa y leda
7- Preparar un bodegn o naturaleza muerta. (Frutas, verduras, objetos antiguos,
etc.)
8- Disear su propio pedestal o escenografa para ambientar.
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Introduccin Terica

ISO significa International society Organization

ASA significa American Standard Asociation
Los E.E.U.U. medan esa sensibilidad en ASA, la mayora de los pases Europeos en
valores DIN pero, ISO es un valor internacional de medicin de calidad no solo es
de medicin de sensibilidad de pelcula fotogrfica y en comn acuerdo se
estableci la unificacin de ambos valores y desde entonces es ISO la medida La
sensibilidad es la medida de la velocidad de reaccin de la cmara a la luz.

Cuanto mayor sea la sensibilidad, menos luz ser necesaria para obtener una
exposicin, haciendo posible la utilizacin de velocidades de obturacin mayores y
aberturas menores.

En las cmaras de pelcula, la sensibilidad es

una caracterstica de la pelcula y no de la
cmara. El nmero ISO que se puede ver en el
envoltorio de las pelculas es una medida de su
sensibilidad; cuanto ms elevado es el nmero
ISO, ms sensible es la pelcula.
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Se puede obtener una sensibilidad mayor alterando la composicin qumica de la

pelcula, lo que hace que aparezca un patrn aleatorio, llamado grano, en la
fotografa final.

En las cmaras digitales, se produce el mismo efecto al aumentar la sensibilidad: las

sensibilidades mayores permiten utilizar velocidades de obturacin ms elevadas, a
expensas del ruido (pxeles de colores brillantes que aparecen principalmente en
las zonas de la imagen).
Entonces, podemos decir que existen tres tipos de sensibilidades (ISO o ASA) que a su
vez determina la velocidad.

1. Sensibilidades lentas
2. Sensibilidades medias
3. Sensibilidades rpidas

Sensibilidades lentas
Pueden ir desde 25 hasta 100 ASA,
producen fotografas de pxel muy fino y alta resolucin. Necesitan disponer de
mucha luz y los sujetos debern permanecer estticos. Por lo general, se emplean
estas sensibilidades cuando se necesitan grandes ampliaciones y mucho detalle.

Sensibilidades medias
Entre 100 a 400 ASA son las
ms usadas. Ofrecen un
tamao moderado de pxel.
Es por ello que se pueden
usar con condiciones
moderadas de luz y con
velocidades variadas.
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Sensibilidades rpidas
De ASA 400 en adelante permiten fotografiar en condiciones de poca luz. Debido al
mayor tamao de su pxel, ofrecen un menor detalle. El ASA 400 permite un pxel
aceptable en ampliaciones por lo que es junto al ASA 100 la ms popular para las
condiciones de trabajo impredecibles.

En las cmaras de pelcula se debe programar de manera manual con que tipo de
ASA se piensa trabajar segn la condicin de luz en la que nos encontremos; sin
embargo, en la cmara digital existe el modo automtico que aumenta
automticamente la sensibilidad o ASA cuando la luz es escasa.

Adems, en los modos P, S, A y M de la cmara digital nosotros podremos cambiar el

tipo de ASA con el que necesitemos trabajar, sin necesidad de comprar otros
dispositivos, para ello se dispone de las opciones siguientes:

Aspectos a tomar en cuenta al trabajar con la cmara:

Si se selecciona Automtica en los modos de exposicin automtico con prioridad a
la obturacin o manual, la sensibilidad se ajustar al equivalente a 50 ISO y cambiar
segn las condiciones de iluminacin.

El ajuste 400 debe utilizarse cuando se fotografa con luz natural. Cuando utilice el
flash, seleccione Automtica, 50, 100 200.
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Al trabajar con la opcin AUTO (deault) la cmara seleccionar el ISO de acuerdo a

la condicin de luz del lugar y variar entre 100- 200 ISO. Sin embargo, al
seleccionar el ISO de forma manual se debe tomar en cuenta lo siguiente:

ISO 100: Se utilizar en das soleados y cuando se necesite detalle del sujeto u
objeto a fotografiar. Ideal para escenas naturales y retratos.

ISO 200: Ideal para das nublados y cuando se necesite utilizar velocidades
rpidas sin necesidad de sacrificar la calidad de la imagen.

ISO 400: Conveniente para fotografas nocturnas y cuando sea prohibido

utilizar el flash. Ideal para eventos deportivos y excelente para tomas en
interiores con o sin flash.

Qu es la ISO de la Cmara?

Para tener un poco ms clara la idea de los ISOS en la fotografa, y otros temas afines
a ste, se agrega en esta gua ms informacin, tomada de:
http://www.fotonostra.com/tutoriales/velocidadiso.htm
http://camaraprodigiosa.com/blog/2008/11/como-funciona-el-iso-o-sensibilidad/

El ajuste Velocidad ISO controla la

sensibilidad de la cmara a la luz. Las
velocidades ISO elevadas permiten
velocidades de obturador superiores,
por lo que pueden utilizarse cuando se
tomen imgenes en zonas oscuras sin
flash, o cuando se tomen imgenes de
objetos que se muevan a gran
velocidad y desee detener la accin. Con velocidades ISO mayores, el resultado son
imgenes con ms grano, y por tanto, de menor calidad.
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Los sensores de todas las cmaras digitales tienen en realidad una nica sensibilidad
(fsica, digamos) a la luz, conocida como sensibilidad
sensibilidad base;
base suele ser la ms baja de
entre las que ofrece la cmara, tpicamente, ISO 50, ISO 80 ISO 100.

La cantidad de luz que llega al sensor se regula con el diafragma y con la velocidad
de exposicin (parmetros que puedes controlar por ti mismo), y en funcin de stos,
y con la sensibilidad base del sensor,
sensor la foto puede salir demasiado oscura,
demasiado brillante, o bien expuesta.

En condiciones normales de luz

(exteriores diurnos, por ejemplo), habr
suficiente luz como para que la cmara,
ajustando por s misma el diafragma y la
obturacin en modo automtico (o uno
de ellos, si ests en modo prioridad), se
asegure de que llegue al sensor la
suficiente luz como para que la foto
salga bien expuesta.

No obstante, si hay poca luz

ambiental, es posible que la cmara no
pueda abrir lo suficiente el diafragma
(tiene un lmite, f/2.8), y no quiera (al
menos en modo automtico) usar una
velocidad de obturacin lo bastante
baja como para recoger suficiente luz
para que la foto quede bien expuesta, puesto que dicha velocidad baja podra causar
que la foto saliese movida, ya sea por el movimiento de la escena, o el tuyo propio
(s, pese al estabilizador, que tambin tiene sus lmites). Entonces, si no puede abrir
ms el diafragma ni bajar ms la velocidad, no llegar suficiente luz al sensor, y la
foto saldr demasiado oscura.
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Cmo solucionarlo? Mediante los ajustes de sensibilidad ISO.

Con esa sensibilidad base del

sensor (digamos, ISO 100), la luz
que llega al sensor en las
condiciones descritas antes es
insuficiente, por lo que producir
una seal elctrica dbil en las
fotoclulas,
fotoclulas y esa seal dbil se
traducir en datos digitales
representando una foto oscura.

Sin embargo, lo que el sensor puede hacer es amplificar dicha seal antes de
convertirla a datos digitales, de forma que se traduzca a datos digitales representando
mayor luminosidad, y por tanto la foto saldr ms clara, ms o menos como si
hubiese recogido ms luz (por ejemplo, como si hubieses podido abrir ms el
diafragma, o recogido ms luz con una velocidad de obturacin ms lenta).

Pues bien, esa amplificacin, que el sensor puede realizar en diversos grados, son los
ajustes siguientes de sensibilidad ISO que te ofrece tu cmara: ISO 200, ISO 400
hasta ISO 6400: todos ellos son amplificaciones de una captura de luz que, de otro
modo, habra acabado representando una foto demasiado oscura.

En cierto sentido, la cmara no es

consciente de que esas
sensibilidades ISO extra sean
amplificaciones, de modo que las
considera como sensibilidades
naturales y, si por ejemplo empleas
ISO 400 en lugar de ISO 200, la
cmara considerar que, como el
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sensor va a captar ms luz (en realidad a amplificarla ms).

Se puede a cambio permitir por ejemplo usar una velocidad de obturacin ms

rpida o bien un diafragma ms cerrado, o un poco de ambas cosas.

En resumen, los tres factores que intervienen en que una foto te salga ms oscura o
ms brillante son el diafragma, la velocidad de obturacin y el ajuste ISO, aunque
este ltimo no sea tanto para captar ms o menos luz, como para amplificar ms la
obtenida.

El problema de esta amplificacin,

y por tanto de los ajustes ISO, es que
al amplificar la seal tambin se
amplifica el ruido.

(Es posible que hayas odo hablar

alguna vez de la relacin
seal/ruido); en realidad este ruido
o grano siempre est presente,
incluso en la sensibilidad ISO mnima o base, lo que pasa es que a dicha sensibilidad
base es muy poco perceptible.

Pero si amplificas la seal, amplificas el ruido, y va hacindose ms visible en

relacin a la imagen, hasta el punto de empezar a ocultar detalles vlidos de la
escena y, por tanto, degradando la nitidez de imagen.

Hay un factor adicional con el ruido ISO,

ISO y
es ste: en realidad, tu cmara (como en
realidad todas) produce mucho ms ruido
del que te parece viendo la foto; lo que pasa
es que el procesador interno de imagen lo
disimula, sometiendo la imagen ya captada
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digitalmente a un proceso llamado anti

anti-
anti-ruido:
ruido una especie de difuminado ms o
menos selectivo.

Pero nunca es perfectamente selectivo (ni siquiera los programas de ordenador ms

sofisticados permiten eliminar el ruido de una imagen digital con perfecta
selectividad), de modo que en el proceso de difuminar el ruido, tambin difumina
algunos detalles vlidos de la imagen.

En las cmaras con formato

RAW,
RAW es posible evitar este
difuminado porque dicho
formato implica ordenarle a la
cmara que no toque PARA
NADA la imagen captada,
tenga o no ruido.

Un factor adicional (ste ya

algo ms especfico de tu cmara, aunque bastantes otras tambin lo hacen) es que, a
partir de cierta ISO, el ruido de imagen es en realidad tan alto que ningn grado de
difuminado podra disimularlo decentemente, y entonces la cmara opta por reducir
la resolucin: a ISO 3200, la reduce de 12 a 6 megapxeles.

Y a ISO 6400 (el mximo de tu cmara, por cierto), la reduce de 12 a 3 megapxeles.

Por qu la reduce, qu gana con eso? Imagnate que imprimes (a buen tamao) una
foto muy ruidosa: de cerca, vers claramente el ruido, cada grano y distorsin
individual producidos por el ruido, no? Bien, ahora imagina que coges esa foto
impresa, la pegas a una fachada o un rbol, y te alejas cincuenta metros. Puedes
seguir viendo el ruido y las distorsiones? No.

Significa esto que la foto es menos ruidosa? No, significa simplemente que ya no
puedes ver el ruido -ni, para el caso, el resto de detalles de la foto- porque es
demasiado pequeo. Pues bien, sa es la idea tras la reduccin de resolucin:
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lgicamente, al disminuir la resolucin, pierdes detalles (aunque el ruido sea menos

aparente con ello), y de ah que percibas cierta disminucin adicional de calidad.

Formato RAW:

RAW (en ingls significa crudo) es un formato de archivo digital de imgenes que
contiene la totalidad de los datos de la imagen tal y como ha sido captada por el
sensor digital de la cmara fotogrfica. El formato RAW generalmente lleva aplicada
compresin sin prdidas.

Debido a que contiene la totalidad

de los datos de la imagen captada
por la cmara y una mayor
profundidad de color (por lo general
36 a 48 bits/pxel), sus ficheros
tienen un tamao de archivo muy
grande, a pesar de que,
generalmente, usan compresin.

Las cmaras profesionales y semiprofesionales ofrecen por lo general la opcin de

grabar imgenes en este formato, adems del formato JPEG y eventualmente otros.
Tambin algunas cmaras compactas de nivel alto ofrecen esta posibilidad.

Se usa en aquellos casos en los que interesa archivar una fotografa tal como ha sido
captada por el sensor digital, sin ningn tipo de manipulacin por la cmara, para
poder procesarla posteriormente en el ordenador mediante un programa de
tratamiento de imgenes.

El gran inconveniente de este formato

es la falta de estandarizacin, cada
fabricante usa su formato, lo que puede
producir incompatibilidades o que el
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formato no se pueda usar en el futuro, por ello se pide que exista un formato RAW de
cdigo abierto; Una alternativa de cdigo abierto podra ser el Digital Negative
Format o DNG de Adobe. Por asociacin con la fotografa analgica, tambin suele
conocerse el formato RAW como negativo digital.

Disparamos dos fotos del mismo motivo, una en JPG con baja compresin (alta
calidad) y otra en raw, seguramente se ver mejor la tomada en jpg: mejor
nitidez/enfoque, mejor contraste, mejor iluminacin, mejores colores.

Esto es debido a que una cmara digital suele aplicar distintos filtros digitales para
mejorar la imagen. Sin embargo, el formato raw nos muestra la foto tal y como el
sensor la captur, sin ningn filtro de mejora. Se vern unos colores ms neutros,
menos saturados, un enfoque ms blando y una iluminacin que depender ms de
la exposicin que hicimos, ms visiblemente sobre o subexpuesta si fuera el caso.

Sin embargo, una foto en jpg tiene 24

bits/pxel (8 por canal) frente a 48
bits/pxel (16 por canal) que suele
contener la imagen obtenida al revelar el
archivo RAW.

24 bits sern suficientes para ver toda la

gama de colores posible, pero sern
claramente insuficientes cuando queramos realizar ciertos ajustes (iluminacin,
correccin de tonalidades, etc.) a la imagen.

Por otro lado, una imagen en formato raw, aunque en apariencia parezca ms
pobre, contiene muchsima ms informacin y ser muy manipulable al ajustar luces
y colores. El problema es su peso, ya que ocupa sensiblemente ms que su
equivalente en jpeg.
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Ejemplos de esquemas de iluminacin

iluminacin:
nacin:

Exposmetro o fotmetro

Exposmetro para flash y luz ambiente. El cabezal basculante es muy prctico y

permite al fotgrafo ver las lecturas en la pantalla, incluso cuando la pelota de
medicin est posicionada en otra direccin.

Los cinco botones operativos colocados convenientemente

y la secuencia lgica de funciones ofrecen al fotgrafo
todas las ventajas de las numerosas caractersticas:

Medicin de luz incidente y reflejada de ambiente y

flash.
Medicin de flash- sin / con cable - con lectura
adicional de la luz ambiente contenida en la iluminacin
total.
Clculo de disparos mltiples de flash.
Conveniente y prctico cabezal basculante.
Pre-programacin de correcciones de exposicin.
Medicin del Contraste con lecturas sobre escala analgica.
Repetitividad: 0,1 EV
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Memoria para almacenar preseleccin de valores medidos.

Funcin Cine para filmacin.
Velocidades CINE incl. 25 ips y 30ips para TV.
Desconexin automtica, manteniendo todos los valores en memoria.

Procedimiento

1. PREPARAR LA CMARA.
a) Coloque la correa de la cmara.
b) Introduzca la batera totalmente cargada. Recuerde que la cmara debe estar
apagada para realizar este paso.
c) Introduzca la tarjeta de memoria. Abra la tapa de la ranura para la tarjeta de
memoria e introduzca la tarjeta tal como se indica en la etiqueta del interior de la
tapa de la ranura y una vez introducida completamente, cierre la tapa (segn el
modelo de cmara la forma de colocar la tarjeta de memoria varia).

2. ANTES DE HACER FOTOGRAFAS.

a) Retire la tapa del objetivo y situ el dial de modo de la parte superior de la cmara
en funcin manual.
b) Si su cmara posee monitor squelo del cuerpo de la cmara con cualquier
ngulo.
c) Encienda la cmara y verifique el nivel de batera (se representa con un icono en
forma de batera) y el nmero de exposiciones restantes en el monitor (aparece en la
pantalla el nmero entre parntesis).
Nota: Si no se realizan operaciones durante un minuto, la cmara entrar en el modo
de reposo y el monitor se apagar automticamente para ahorrar energa. Pulse el
botn del disparador a mitad de recorrido para reactivar la cmara

3. HACER FOTOGRAFAS.
En esta oportunidad realizar dos sesiones fotogrficas haciendo uso de cada
sensibilidad ISO que su cmara posee, desde lo ms bajos hasta los ms altos.
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Sesin No 1
Es necesario aclarar que las fotografas sern tomadas al bodegn. Por tanto, es
responsabilidad de cada alumno ser creativo para seleccionar su composicin y los
elementos a fotografiar.

Se debe seleccionar la abertura y la velocidad para fijarla, lo nico que deber variar
es el ISO en cuanto a los ajustes de su cmara. Se recomienda cambiar el ngulo y el
plano para tener diversidad de opciones en cuanto a imagen.

Sesin No 2
En la segunda sesin, se realizarn fotos del mismo motivo ajustando velocidad,
abertura e incrementando en cada foto el ISO o ASA.

Cada imagen debe quedar bien expuesta, pero a medida que incremente el ISO o
ASA ser ms notorio el ruido en la fotografa. Al finalizar habremos logrado una serie
de fotos cada ISO y modificando las aberturas y velocidades.

Elimine aquellas fotografas que no cumplan con los requisitos de la prctica que
incluyen un buen enfoque, encuadre y utilizacin de planos.

Entrega de trabajos
Para la presentacin del trabajo en digital debe colocar ambas sesiones en su
cuenta on-line, indicando el nmero de gua y el ejercicio realizado, tanto de
la primera sesin (fotos con todos los ISO sin modificar velocidades y
aberturas) como de la segunda (fotos con todos los ISO modificando
velocidades y aberturas).

Recuerde todas las fotos deben tener nombre y una explicacin del bodegn,
lo que constituye el racional del trabajo o la justificacin del mismo.
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Debe entregar sus fotos con puntualidad, es decir colocarlas en su cuenta de

Flickr antes de que inicie el siguiente laboratorio, de lo contrario no tendr
derecho a nota de esta gua.

apaarece en la lista de asistencia, se anular su nota

Recuerde que si su firma no ap
inmediatamente.

Investigacin Complementaria

Manual de prcticas de Fotografa UDB 01-2014

www.fotonostra.com, www.dzoom.com, www.flickr.com, www.500px.com

Bibliografa

Manual completo de fotografa, editorial Blume Barcelona 2005.

1. Como hacer buenas fotografas, Editorial Libsa, Barcelona, Espaa, 2001.
2. El placer de fotografiar, Eastman Kodak Company, Editorial Folio, Barcelona,
Espaa, 1980.
3. Cmo leer la fotografa: Entender y disfrutar los grandes fotgrafos, de Stieglitz a
Doisneau. / Ian Jeffrey Barcelona, Espaa Electa 2008.

4. Dilogo con la Fotografa. / Paul Gil Barcelona, Espaa : Gustavo Gili, 2001.

5. El Bodegn : Gua rpida de fotografa Barcelona, Espaa : Agata, 1999.

6. El Libro de la Fotografa Digital: Captar, manipular y almacenar las imgenes. /

Chris George Barcelona, Espaa : Blume, 2007.

Fotografa Digital : avanzada./Jay Kinghorn y Jay Dickman Madrid, Espaa:

ANAYA, 2006.