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ARTE GOTICO

Arte gtico es una denominacin del estilo artstico que se desarroll en Europa
occidental durante la Alta y Baja Edad Media, en lo que comprende desde mediados
del siglo XII hasta la implantacin del Renacimiento (siglo XV para Italia), y bien entrado
el siglo XVI en los lugares donde el Gtico pervivi ms tiempo. Se trata de un amplio
perodo artstico, que surge en el norte de Francia y se expande por todo Occidente.
Segn los pases y las regiones se desarroll en momentos cronolgicos diversos, ofrece
en su amplio desarrollo diferenciaciones profundas estilsticas que corresponden a
diversas adaptaciones: ms puro en Francia, ms horizontal y cercano a la tradicin clsica
en Italia (aunque al norte se acoge uno de los ejemplos ms paradigmticos, como
la catedral de Miln), con peculiaridades locales en Flandes, Alemania, Inglaterra y Espaa.

HISTORIA
El arte gtico propiamente dicho coincide en el tiempo con la Alta Edad Media y la crisis de la
Edad Media. Se suele indicar que este estilo sucede al arte romnico, del cual se ha visto
reflejaba una sociedad ruralizada de guerreros y campesinos, el gtico coincide con el mximo
desarrollo y resurgimiento de las ciudades donde aparece la burguesa y las universidades.
Tambin es en este momento que florecieron las rdenes religiosas entre las que se pueden
diferenciar las rdenes monsticas (como el Cister) y las mendicantes (como
los franciscanos y dominicos).

Sin embargo no solamente fue una poca de esplendor sino que hubo una acentuacin,
especialmente a partir de la crisis del siglo XIV, de los conflictos y la disidencia como revueltas
populares, herejas, desarrollo y crisis de la escolstica, Cisma de Occidente, y finalmente
durante estos siglos acontecieron la Peste Negra y la Guerra de los Cien Aos en un mundo
tan cambiante que nicamente puede entenderse en trminos de una mutacin fundamental
(para la historiografa materialista, la transicin del feudalismo al capitalismo).

Contexto histrico:
Econmico: aument de la produccin y comercio a larga distancia.

Social: se mantienen los tres estamentos, pero en el Estado llano a partir del siglo
XIII se comienzan a diferenciar artesanos y comerciantes por su produccin de la
riqueza. Viven en burgos (barrios comerciales en los extramuros de la ciudad).

Poltico: por crisis de epidemias y guerras aparecen las monarquas autoritarias


(apoyo econmico de la burguesa), extinguindose el poder feudal y de la Iglesia.

Iglesia: l papel poderoso que tena en lo cultural y espiritual se va transformando


por reformas: cisterciense, rdenes mendicantes (franciscanos y domnicos). Se
adaptan a la vida urbana y aportan religiosidad ms humanizada y prxima a la
naturaleza. Pierde control sobre las universidades, aunque sigue la escolstica.

Urbanismo: La ciudad es el foco de las innovaciones. Nuevos edificios civiles:


ayuntamiento, palacios y casas. Edificio caracterstico: la catedral (smbolo de
podero econmico y capacidad artstica).

Artistas: se agrupan en cofradas y gremios, lo que favorece el sentido colectivo y


el anonimato. Sin embargo, se conocen maestros de obras, arquitectos, escultores
y pintores que firman sus obras.

Clientes: Los burgueses los principales patrocinadores de obras religiosas y


municipales

ARQUITECTURA GTICA

Caractersticas:

Idea del espacio: ascensionista. Es una arquitectura que apunta y nos


conduce al Cielo, a Dios. Impresiona por su grandeza y majestuosidad.

Aspectos constructivos: nuevas tcnicas que permiten liberar a los muros


de su funcin sustentante.

La luz.
Elementos de la arquitectura gtica

1. Elementos sustentados:

Existen tres tipos de arcos:

1.-Arco apuntado u ojival

2.-Arco carpanel

3.-Arco conopial
Arco apuntado u ojival:

Consta de dos segmentos de arco que forman ngulo. Tiene dos centros que
pueden ser interiores, a todo punto, o exteriores. Los arcos evolucionan
alargndose y en la etapa flamgera aparecen los conopiales o carpaneles.

Arco carpanel:

Se parece al rebajado pero se traza a partir de tres centros

Arco conopial:

Tiene forma de quilla de barco invertida. Consta de cuatro centros, dos


interiores y dos exteriores.
Las bvedas transmiten las presiones:

-interior: a gruesos pilares

- exterior: arbotantes (segmentos de arco) hacia los gruesos contrafuertes


rematados por pinculos, que junto a naves laterales contrarrestan los
empujes.

Bveda de crucera (de ojiva):

Tiene arcos ojivales y es ligera (dos ojivas entrecruzadas dan lugar a cuatro
plementos o entrepaos bveda cuatripartita).

Esto hace que el edificio gtico sea una linterna de piedra y vidrio.

Es flexible: se adapta a superficies rectangulares.

Formada por arcos formeros, fajones y nervios.


BOVEDA DE CRUCERIA

2. Elementos sustentantes:

Al interior:

- Pilares: Son gruesos con columnas semicirculares adosadas. Luego se hacen


cilndricos y paulatinamente se rodean de columnas muy finas adosadas que
se llaman baquetones. Los capiteles tienden a desaparecer.

Al exterior:

_ Se emplean pinculos, torres y flechas que se dirigen hacia el cielo y dan


sensacin de ingravidez.
Contrafuerte: construccin adosada al muro a la manera de una pilastra para
reforzarlo y contrarrestar los empujes de las bvedas.

Arbotante: segmento de arco que sobrevuela el tejado de la nave lateral y que


transmite el empuje lateral de la bveda central al contrafuerte.
Tambin sirve para conducir el agua de lluvia a travs del canal excavado
en sus extrads hasta la grgola. Aparece en el siglo XIII en France.

Pinculo: cima, parte superior de un edificio. En general, remate puntiagudo.


En la arquitectura gtica torrecilla de forma piramidal, puntiaguda, que
desempea funcin esttica y estructural.

Las grgolas: son los elementos que decoran los desages. Permiten separar la
cada de las aguas de los muros y cimentacin, evitando la erosin
Funcin: evitar la corrosin de las aguas de lluvia provenientes de las
cubiertas.
Aguja o chapitel: es un elemento arquitectnico que se sita en la parte
superior de una torre, del campanario o del crucero a modo de remate.

Se trata de un elemento vertical que vuelve a manifestar el carcter


ascensionista de la arquitectura gtica y de su acercamiento a Dios.

3. Las portadas.

Se mantiene la forma abocinada, con sus arquivoltas, y todo su programa


escultrico.

Entre las novedades hay que destacar su forma apuntada, y la aparicin de


gabletes y rosetones.
Abocinadas: arquivoltas.

Arquivoltas: apuntadas que lo envuelven y definen acogen una decoracin


de figuras alineadas unas sobre otras, siguiendo la direccin del arco y no
radialmente dispuestas como se colocaban en el romnico.

Tanto las esculturas de las arquivoltas como las que ocupan las jambas de las
puertas suelen apoyarse en repisas y cuentan con remates individuales de
doseles.

Decoracin escultrica.

Tracera gtica: Formas treboladas que se utilizan sobre todo para cerrar
parcialmente los grandes vanos.

Decoracin hecha sobre piedra calada a base de figuras geomtricas trazadas a


regla y comps, especialmente la que decora las ojivas gticas de los
ventanales, triforios, etc.
Los ventanales: aumentado considerablemente de tamao, ocupan su interior
con pequeas columnillas verticales y paralelas, unidas en su parte alta con
arcos sobre los que se abre la mencionada tracera calada, cada vez ms rica y
complicada.

Vidriera: armazn o bastidor de madera o metlico con vidrios utilizado en


puertas y ventanas. Vidriera emplomada es el que tiene tiras de plomo.

Fases de elaboracin de la vidriera:

1. Concepcin de su composicin sobre madera.


2. Fabricacin de los vidrios fundiendo en un horno potasa y slice y
aadiendo xidos metlicos durante la fusin para colorearlos.
3. Recorte de los vidrios con un hierro al rojo vivo siguiendo la forma y
dimensiones del patrn. A continuacin se pintaban los grafismos de los
rostros, cuerpos, pliegues de trajes, sombras, etc. Y se introducan de
nuevo en el horno a fin de que la pintura penetrase en la pasta vtrea.
4. Colocacin de las piezas de vidrio en el emplomado (hecho a base de
tiras de plomo vergas-) de seccin en forma de H soldadas entre s.
Los plomos constituyen un elemento esencial porque es una armazn
flexible al viento y confiere belleza (se superpone al dibujo, lo subraya,
lo descompone y permite mantener a cada color su propio valor, de tal
manera que sin los plomos, en vez de las visiones radiantes las formas
se desvaneceran y los tonos se mezclaran).
Gablete: frontn ornamental muy puntiagudo, Generalmente calado,
coronado por un festn. Situado como remate de ventanales, prticos o
arquivoltas. No responde a las vertientes de un tejado (como el frontn
clsico).

Rosetn: 2 significados:

1. Vano o ventana circular con tracera caracterstica del romnico y


gtico.
2. Flor decorativa caracterstica de los capiteles corintio y compuesto
4. La planta:

Las plantas principales son las de baslica de enormes proporciones y las de


cruz latina. Planta con 3 5 naves. (La central bastante ms ancha y alta
que las laterals)

Crucero y cabecera con girola simple o doble en la que se abren capillas


poligonales (esto se deba a que no se podan hacer vidrieras circulares).

Interiores: elevacin extraordinaria; nave principal con bveda de ojiva y


naves laterales con bveda de artista.

Exteriores: chapitel cubre el crucero y fachada: exceso de expresividad y


recargamiento, 3 portales, ms arquivoltas y estatuas que en el romnico y
rosetn.

Suele tener 3 puertas.;

A los pies (Oeste) dos a cada extremo del crucero (N y S). Generalmente a los
pies se elevan dos torres.
TIPOS DE CATEDRALES:
EDIFICIOS CIVILES:
El desarrollo urbano motivado por el aumento demogrfico y la reactivacin econmica,
junto con el creciente papel desempeado por los municipios en la configuracin del
Estado moderno, propicia la aparicin de:
Espacios comunitarios: plazas de edificios de carcter pblico (lonjas, ayuntamientos,
universidades) privados (casas y palacios), que dejan de ser monopolio de la nobleza.
Todos ellos se construyen mediante la utilizacin de elementos formales gticos
La construccin de dichos edificios se incrementa en las zonas donde la actividad
mercantil es ms acusada:
.-Flandes
.-Norte de Italia
.-Levante de la Pennsula Ibrica.
Los AYUNTAMIENTOS: constituyen el mximo exponente del poder urbano. Desde fines
del siglo XIII se empiezan a levantar en espacios o plazas propios (Italia) que pronto se
convirtieron en escenarios de las fiestas comunales.
A partir de una atalaya que actuaba de arsenal, de archivo y de lugar de reunin, estos
edificios incorporaron una planta baja en ocasiones convertida en mercado -y, en otras,
albergando dependencias municipales como la prisin- y una sala superior de asambleas
sin apenas divisiones interiores.
No obstante, y especialmente en tierras italianas, nunca faltaba la alta torre de planta
cuadrada.
Las UNIVERSIDADES sustituyen a las grandes abadas rurales en el liderazgo del
conocimiento medieval.
Se establecen en las grandes ciudades europeas (Pars, Oxford, Bolonia y Salamanca) a
partir del S. XIII para ensear Teologa, Medicina y Derecho.
La estructura de estos edificios se inspira en la tradicin arquitectnica monstica: patios
para pasear y leer, que recuerdan a los claustros, y, a su alrededor, las aulas, la biblioteca
y la capilla.

Las LONJAS, destinadas a contrataciones mercantiles, manifiestan el incremento del


trfico comercial.
ESCULTURA:
La escultura sigui el precedente romnico, con una amplia difusin de imgenes cuyo fin
era adoctrinar a los fieles en los dogmas de la fe religiosa y decorar las fachadas de las
catedrales. La escultura de los siglos XII y principios del XIII tuvo un carcter
predominantemente arquitectnico.
Algunos elementos que destacan entre las caractersticas formales de la escultura son las
estatuas colosales de las jambas (pilastras laterales) de las portadas y las de los parteluces
de los vanos de entrada. Reciben el nombre de estatuas-columna por estar adosadas a
estos soportes. A veces, la estatua-columna tiende a liberarse del marco arquitectnico,
como si fuera una escultura exenta o de bulto redondo.
Materiales utilizados:
a) Piedra de diversos tipos

b) Madera policromada, para retablos y


sepulcros

c) Mrmol alabastro
Otras de las caractersticas formales de la escultura era que los rostros mostraban mayor
expresividad, as tambin como el hecho de que las esculturas eran hechas sobre un
pedestal
Las grgolas surgieron con gran fuera en el periodo gtico. stas eran empleadas
originalmente, como desages para expulsar el agua de la lluvia lejos de los edificios
(Catedrales), ya que se pensaba, que si estos seres grotescos podan expulsar el agua,
tambin podran asustar y ahuyentar a los malos espritus.
El significado simblico de las grgolas, lo podemos ver en un dualismo entre el bien y el
mal, casi permanente durante toda la edad media.
Grandes conjuntos escultricos: en las portadas y claustros.
Portadas: prtico del Juicio Final, el de la Virgen o el de los
santos. En jambas: aumenta el tamao de las figuras y toman mayor expresividad
(dialogantes), liberndose del marco arquitect-nico muchas veces.
Significado de la portada:
Umbral solo debe ser flanqueado por los elegidos y en el ms all los
bienaventurados
Pintura
Virgen en el parteluz: mediadora entre Dios y los hombres en el Juicio
FinalVirgen Blanca de Len: con el Nino en el parteluz o mainel
En el dintel: relato de los condenados y bienaventurados
En el tmpano: Dios justiciero
En jambas: apstoles y santos
En arquivoltas: ngeles
Riqueza ornamental en el interior y exterior, ms recargada
Pintura:
La pintura gtica se puede dividir principalmente en tres:
1. La Vidriera:
El artista pinta con vidrio, precisando con dibujo-pintura solo algunos detalles, como los
cabellos, los ojos o los pliegues de los ropajes. Los vidrios cubren grandes reas y las escenas
representadas suelen leerse de arriba abajo.
2. La iluminacin-ilustracin de libros:
Los marcos presentan elementos vegetales (hojas o flores de color de oro). Las iniciales del
texto son de mayor tamao y las escenas representadas contienen pocos personajes con
gran nitidez de color.
3. La Tabla:
En retablos o cuadros de caballete. La pintura al fresco es escasa y se manifestar en los
retablos, pintados con la tcnica del temple sobre tabla y, ms tarde, con tcnica al leo .
La pintura, al desaparecer de las paredes, se concentr en los altares. Se haca sobre tabla,
y as surgieron los retablos, un conjunto de escenas enmarcadas que narraban la historia
del santo a quien se dedicaba el altar. Los retablos se pintaban al temple, pues esta tcnica
daba a la pintura la ductilidad necesaria para ser trabajada con pinceles muy finos. Adems,
este procedimiento deja los colores ms brillantes y hace que no pierdan viveza cuando se
secan
La pintura gtica, mucho ms prolfica y creativa
que la romnica, abandon los muros de los templos, como consecuencia del nuevo sentido
espacial del que hacen gala los edificios gticos, y se desarroll, sobre todo, en retablos,
antipendios, tablas y cdices miniados.
El estilo se caracteriza por la valoracin expresiva de lo anecdtico, la estilizacin de las
figuras, el predominio de las lneas curvas tanto en los pliegues como en las posturas
corporales, la introduccin de detalles naturalistas con fines simblicos y el empleo de una
tcnica minuciosa.
Las principales caracterstica de la pintura:
La pintura mural perdi inters a favor de las vidrieras, que aumentaron considerablemente
a causa de la necesidad de luz de las iglesias y catedrales. La luz liberaba al hombre de las
tinieblas; por eso las paredes se empezaron a llenar de cristales coloreados, que
aumentaban la espiritualidad.
Las pinturas perdieron en importancia pero ganaron en calidad. As pues, ganaron
expresividad y consiguieron expresar sentimientos y sensaciones. Los artistas empezaron a
situar a sus figuras en un espacio real, con paisajes y perspectivas que evocasen un entorno
natural y real. Esta sensacin de espacio real se consigui gracias a la perspectiva y a la
tcnica del claroscuro.

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