Você está na página 1de 16

A Geometria do design e outros pensamentos

Alexandre Esteves Neves, Leonardo Burlamaqui e Jorge Lcio Campos


UERJ-PPD
Mestrado em Design
Pensamento e Visualidade
professor: Jorge Lcio CAmpos
2 a geometria do design e outros pensamentos

Como profissional de design e educadora, tenho visto ideias concei-


tualmente perfeitas serem prejudicadas durante o processo de de-
senvolvimento, principalmente porque o designer no preparado
para compreender os princpios visuais da composio geomtrica.
Tais princpios incluem a compreenso dos sistemas clssicos de
proporo, como a razo urea e os retngulos elementares, assim
como as relaes e propores, inter-relaes entre formas e suas
linhas reguladoras.

Kimberly Elam Escola de Design de Ringling

O objetivo do livro Geometria do Design no avaliar a esttica sob a tica da ge-


ometria, mas sim, mostrar as relaes visuais que tm seus fundamentos tanto
na matemtica quanto nas qualidades essenciais da vida, como a proporo e
os padres de crescimento.
Seu propsito esclarecer o processo projetual e conferir coerncia ao design,
atravs de uma estrutura visual. De posse desta estrutura, o artista e o desig-
ner, podero encontrar validade e valores para seus prprios projetos.
As obras selecionadas foram escolhidas porque resistiram ao teste do tempo e
sob muitos aspectos podem ser considerados clssicos do design.

Na natureza no raro encontrar sistemas de propores que propiciam os


fundamentos para o trabalho de artistas, arquitetos e designers.
Ao desvendar estes sistemas naturais, revela-se uma misteriosa relao entre a
matemtica e a beleza. A conduo ao reino da geometria das Sees Ouro, da
Proporo Divina e da Seqncia de Fibonacci em linguagem acessvel a mui-
tos dos avessos matemtica, nos mostra como a simetria, a ordem e o equil-
brio visual realam o design, desde os psteres de Jan Tschichold passando pela
cadeira Barcelona de Mies V. der Rohe at o novo Fusca da Volkswagen.
O livro Geometria do Design aborda, no somente como as cincias da medio
informam e, at mesmo criam, a beleza nas obras da natureza e da criao
humana, mas tambm como usar tais tcnicas para tornar belos os nossos pr-
prios projetos.
3 a geometria do design e outros pensamentos

Ao longo do tempo, muitos artistas grficos se manifestaram sobre o tema em


questo. Nomes como Albrecht Drer, que em 1525 afirmava que

nada aborrecia mais o juzo sadio quanto uma pintura realizada


sem conhecimento tcnico, ainda que feita com cuidado e
diligncia;

Max Bill que em 1989 dizia acreditar ser possvel aperfeioar uma arte a partir
de uma base matemtica; Le Corbusier em seu livro Por uma arquitetura, 1923,
dizia que a geometria a linguagem do homem e Josef Muller-Brockmann
que, em 1968, afirmava estarem as propores dos elementos formais e de seus
espaos intermedirios quase sempre relacionadas a determinadas progres-
ses numricas logicamente dedutveis.

Propores e preferncias cognitivas


No contexto do ambiente humano e do mundo natural existe uma preferncia
humana cognitiva pela proporo urea, comprovada atravs da histria. A ar-
quitetura de Stonehenge, na Gr-Bretanha, onde se encontra o mais importante
monumento megaltico da Europa (aprox. entre 2450 e 1600 a.C) uma das mais
antigas evidncias do uso do retngulo ureo, com uma proporo de 1:1,618.
Outras evidncias podem ser encontradas em escritos, na arte e na arquitetura
dos gregos e de civilizaes antigas, datando do sculo 500 a.C.
As propores ureas tambm podem ser encontradas no mundo natural, atra-
vs das propores dos seres humanos e dos padres de crescimento de muitas
plantas, animais e insetos.
O psiclogo alemo Gustav Fechner, no final do sculo XIX, investigou a resposta
humana s qualidades estticas especiais do retngulo ureo. A curiosidade de
Fechner deveu-se preferncia esttica pela seo urea, documentada numa
extensa gama de arqutipos culturais.
Fechner limitou seus estudos s obras feitas pelos seres humanos, tomando as
medidas de milhares de objetos retangulares como: caixas de fsforo, prdios,
livros, jornais etc.
Ele concluiu que o retngulo mdio aproximava-se do ureo, com a rea 1:1,618,
e que a maioria das pessoas preferia retngulos que guardassem aquela mes-
ma proporo.
4 a geometria do design e outros pensamentos

Formatos dos retngulos conforme a proporo

Duplo Quadrado
Retngulo ureo

Quadrado

1:1 5:6 4:5 3:4 7:10 2:3 5:8 13:23 1:2 2:5

A proporo na natureza
A proporo urea no est unicamente ligada s preferncias estticas do ser
humano. Ela faz parte de relaes notveis entre as propores dos padres de
crescimento de seres vivos, como animais e plantas.
A espiral de contorno das conchas, por exemplo, revela um padro acumulativo
de crescimento, que j fora objeto de numerosas investigaes artsticas e cien-
tficas. Tais padres so espirais logartmicas de razo urea e so conhecidos
como a teoria perfeita do padro de crescimento.
Theodore Andras Cook, em seu livro As Curvas da Vida, descreve estes pa-
dres de crescimento como Os processos essenciais da vida.
Em cada fase de crescimento, caracterizada por uma espiral, a nova espiral
est muito prxima de um quadrado de razo urea, maior do que a anterior.

Comparao do crescimento em espiral


de uma concha e a proporo urea

Outras conchas, como a Nautilus, seguem o mesmo padro ao se abrirem em


espirais logartmicas caracterizadas pelas propores da seo urea.

Corte transversal da Nautilus pompilius


mostrando o padro de crescimento
em espiral e o diagrama de construo
de um retngulo ureo e da espiral
resultante..
5 a geometria do design e outros pensamentos

Uma tpica espiral logartmica do crescimento de uma concha, mostra que cada
estgio consecutivo de expanso contido por um retngulo ureo que um
quadrado maior que o anterior.
A estrela pentagonal, por exemplo, tambm possui propores ureas e pode
ser encontrada em muitos organismos vivos como o ourio do mar.
As subdivises interiores de um pentgono do origem a uma estrela de cinco
pontas, e a razo entre cada duas linhas numa estrela de cinco pontas, guarda
a proporo de 1:1,618.

O pentgono e o pentagrama tm
propores ureas, pois a razo
dos lados dos tringulos em um
pentagrama 1:1,1618. As mesmas
relaes presentes no pentgono/
pentagrama so encontradas nas
bolachas-da-praia e nos flocos de neve.

Os padres de crescimento em espiral da pinha e do girassol so similares.


As sementes de cada um crescem como duas espirais que se interceptam e
movem-se em direes opostas, e cada semente pertence a ambos os pares de
espirais. No exame das espirais de sementes de uma pinha, 8 delas movem-se
no sentido horrio e 13 no sentido anti-horrio, numa razo muito prxima da
razo urea. No caso do girassol, h 21 espirais em um sentido e 34 no sentido
oposto, tambm em propores prximas proporo urea.
Os nmeros 8 e 13, como achados na espiral da pinha, 21 e 34, no girassol,
so muito conhecidos dos matemticos. Eles so pares de adjacentes de uma
seqncia matemtica denominada Sequncia de Fibonacci. Cada nmero da
sequncia determinado pela soma dos dois nmeros prvios: 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8,
13, 21, 34, 55... A relao de cada dois nmeros adjacentes progressivamente
mais prxima da razo urea de 1:1,618.

Cada semente na pinha pertence a


ambos os conjuntos de espirais: 8 delas
em sentido horrio e 13, em sentido
anti-horrio. A proporo de 8:13
1:1,625 tambm muito prxima de
1:1,618, a proporao urea.
6 a geometria do design e outros pensamentos

Nos peixes no incomum encontrar propores ureas. Trs sees de cons-


truo em proporo urea, aplicadas ao corpo de uma truta, mostram as re-
laes entre o olho e a barbatana da cauda em retngulos e quadrados ureos
recprocos. Alm disso, as barbatanas individuais tambm guardam essas mes-
mas propores.

O corpo de uma truta enquadra-se


em trs retngulos ureos. O olho
bissectado pelo lado de um retngulo
ureo e recproco, e outro retngulo
deste tipo define a nadadeira caudal.

A proporo na arte e na arquitetura


Da mesma forma que plantas e animais apresentam propores ureas, fen-
meno similar ocorre com os seres humanos.
Esta talvez seja uma explicao para a preferncia cognitiva pela razo urea: a
face e o corpo humano guardam as mesmas relaes matemticas encontr-
veis em outros seres vivos.
De acordo com este esquema, o corpo humano dividido na metade da virilha, e
pela seo urea, no umbigo. As esttuas do Gladiador e de Zeus tomam por base
a teoria de Vitruvius e a anlise de suas propores praticamente idntica.
Um dos estudos escritos mais antigos, encontrados sobre o assunto, foi o do ar-
quiteto grego Marcus Vitruvius Pollio, conhecido simplesmente como Vitruvius.
Ele defendia que a arquitetura dos templos deveria tomar por base a analogia
com um corpo humano perfeitamente proporcionado, que harmnico em todas
as suas partes.
Vitruvius descreveu tal proporo, explicando que num homem bem proporciona-
do, sua altura deve equivaler ao comprimento de seus braos estendidos (enver-
gadura). A altura do corpo e o comprimento de seus braos estendidos criam um
quadrado que envolve todo o corpo, enquanto as mos e os ps tocam um crculo,
tendo o umbigo como centro.
A teoria de Vitruvius inclui as propores da face e do corpo. As caractersticas fa-
ciais guardam as propores clssicas usadas nas esculturas gregas e romanas.
7 a geometria do design e outros pensamentos

Um quadrado encerra o corpo, ao passo


que as mos tocam um crculo cujo
centro coincide com o umbigo. A figura
dividida ao meio na virilha e ( direita)
pela seo urea no umbigo.

Embora tanto Da Vinci como Drer tivessem empregado os padres de Vitruvius,


no que toca s propores do corpo, tal no acontece com relao s faces. Es-
tas apresentam diferenas notveis: o sistema facial de Da Vinci est espelhado
no de Vitruvius, e fracas linhas de construo podem ser vistas no seu desenho
original das propores humanas.

Detalhe da cabea do Dorforo


(esquerda). Detalhe da cabea de Zeus
do Cabo Artemsion (direita). Quando
aplicamos s cabeas das esttuas
o cnone vitruviano, notamos que as
propores so quase idnticas.
O diagrama mostra que um nico
retngulouro rege o comprimento e
a largura da cabea. esse retngulo
subdivide-se a seguir em retngulos
ureos menores que definem a posio
dos outros elementos faciais.

Detalhes das cabeas de Homem


vitruviano, de Da Vinci (esquerda), e
Homem inscrito num crculo, de Durer
(direita). No desenho de Da Vinci, as
propores faciais se adequam ao
cnone vitruviano, ao contrrio do que
ocorre na cabea desenhada por Durer.
8 a geometria do design e outros pensamentos

Alm de estudar as propores do corpo humano, Vitruvius, que era arquiteto,


estudou as propores arquitetnicas harmoniosas. Ele sustentava que a ar-
quitetura de um templo deveria basear-se em um corpo humano perfeitamente
proporcionado, que apresentasse harmonia entre todas as suas partes.
O Partenon (Atenas), um perfeito exemplo do sistema de propores gregas.
Num simples exame, v-se que a fachada do templo compreendida num retn-
gulo ureo subdividido. Um retngulo recproco forma a altura da arquitrave, o friso
e o fronto. O quadrado, inscrito no retngulo principal, fornece a altura do fronto,
e o retngulo menor no diagrama, contm a colocao do friso e da arquitrave.

Desenho do Partenon, Atenas, c. 447-


432 aC, e a relao arquitetnica com a
seo urea

O retngulo ureo
Existem diversas formas de se construir um retngulo de propores ureas.
Uma delas atravs do desenho de um quadrado perfeito como pode ser visto
a seguir.
Desenha-se um quadrado e ento uma diagonal, partindo do centro da base A,
at o vrtice direto superior B. Esta diagonal ser o raio do arco de uma circun-
ferncia, que se prolonga alm dos limites do quadrado, at o ponto C.
As duas figuras assim formadas (o quadrado original e o retngulo obtido) for-
maro um retngulo ureo. Quando isso acontece, resulta em outro retngulo
ureo proporcional, que lhe recproco, restando ainda uma rea quadrada.
Essa rea e chamada de gnmon. A subdiviso pode ser feita tantas vezes
quantas se desejar, resultando em retngulos e quadrados menores de dimen-
ses proporcionais.
9 a geometria do design e outros pensamentos

x x
B

retngulo ureo

A C

gnmon (quadrado) retngulo


ureo
recproco

A proporo no design
O estudo da geometria extremamente importante na formao de designers,
artistas e arquitetos: no h diviso de espaos sem a modulao geomtrica;
no h sistemas construtivos sem suportes geomtricos que definam a locali-
zao virtual de elementos.
A diviso pela utilizao de mdulos concerne no somente ao plano, mas tam-
bm, a outras dimenses do espao.
10 a geometria do design e outros pensamentos

O cartaz Folies-Bergre (Jules Chret, 1877) um trabalho artstico fascinante,


por capturar, de forma dinmica, os movimentos de um grupo de danarinos.
Num primeiro momento, a obra pode parecer uma composio aleatria, sem
qualquer ordenamento geomtrico. No entanto, a anlise mais apurada eviden-
cia que se trata de uma estrutura visual extremamente meticulosa, j que na
ordenao dos trs danarinos esto implcitas diversas figuras geomtricas
relacionadas entre si.

O cartaz Der Berufsphotograph de Jan Tschichold, 1938, foi idealizado para uma
exposio de fotgrafos profissionais e logo tornou-se um clssico. Devido tem-
tica da exposio, foi utilizada a imagem figurativa de uma mulher porm de uma
forma abstrata, por estar ela retratada em negativo. Esta tcnica conduz a ateno
para o processo fotogrfico, ao invz dos atributos da fotografada. O ttulo princi-
pal, der berufsphotograph, aparece impresso em trs cores mescladas, amarelo,
azul e vermelho, formando uma espcie de arco-ris. Este arco-ris de cores na
tipografia um raro momento expressionista no trabalho de Tschichold. Todavia,
sua predileo pela tipografia assimtrica e funcional aparece evidente na compo-
sio de elementos tipogrficos e na disposio das texturas.
A fotografia em negativo aparece logo direita do centro do retngulo. O olho
esquerdo da figura est cuidadosamente posicionado e a imagem est cortada
de tal forma que se torna a conexo das diagonais que comandam a colocao
11 a geometria do design e outros pensamentos

dos elementos. A medida da largura e profundidade da imagem so seguidas


pelos elementos tipogrficos esquerda.

O diagrama da construo do retngulo


est colocado na parte superior do
pster. O canto recproco e as diagonais
bisseccionam o olho da figura na
fotografia.

A cadeira Barcelona foi projetada para compor os ambientes do Pavilho Alemo


da Feira Internacional de Barcelona em 1929. O Pavilho destacava-se de todos
os outros por um fato peculiar: a edificao do prprio pavilho era o que se
pretendia mostrar, nada mais. Elegante e inovador, o pavilho estava mobiliado
apenas com cadeiras, mesas e banquetas Barcelona. Os dois ltimos com a
mesma estrutura em X das cadeiras.
Mies van der Rohe foi o projetista do prdio e da moblia, e ambos foram con-
siderados como marcos do design. Logo seria a grande realizao da carreira
europia de van der Rohe.
12 a geometria do design e outros pensamentos

difcil imaginar que uma pea to moderna e clssica tenha sido concebida h
mais de 70 anos. O mvel uma sinfonia de propores meticulosas, baseadas
na simples figura de um quadrado. Sua altura igual ao seu comprimento, que
por sua vez igual profundidade, cabendo perfeitamente em um cubo. Os
assentos de couro e as almofadas so retngulos, fixados numa estrutura em
ao. A construo em X das pernas forma uma moldura elegante e uma marca
registrada, duradoura at hoje.

A curva principal, abrangendo o encosto


e as pernas dianteiras da cadeira,
formada por um crculo com o mesmo
raio do quadrado, tendo como centro o
ponto A. A curvatura do crculo original
repete-se na parte dianteira do suporte
do assento, com um crculo idntico
cujo centro o ponto B. Outro crculo,
com metade do raio dos maiores, define
as pernas traseiras e tem o centro no
ponto C.

A vista lateral e a frontal revelam que


a cadeira se encaixa perfeitamente em
um quadrado.
13 a geometria do design e outros pensamentos

O novo Fusca da Volkswagen, criado em 1997 por Jay Mays, Freeman Thomas e
Peter Schreyer, pode ser considerado uma pea de escultura cintica medida
que se move pelas ruas. Notavelmente diferente dos demais carros, ele exibe
a idia visual de coeso da forma. Seu corpo , ao mesmo tempo, antiquado e
futurista, uma fuso de geometria e nostalgia.
A carroceria adapta-se na metade superior de uma elipse urea. As janelas la-
terais repetem a forma da elipse urea, com as portas repousando em um qua-
drado de um retngulo ureo.
Todos os detalhes de variaes na superfcie so elipses ureas tangentes ou
crculos, mesmo a colocao da antena situa-se num ngulo tangente roda
fronteira.
14 a geometria do design e outros pensamentos

A frente do carro quase um quadrado


com todas as superfcies simtricas.
O logotipo da Volkswagen no cap
situa-se no centro do quadrado.

Um elipse urea est inscrita no


diagrama de construo de um
retngulo ureo. O corpo encaixa-se na
metade superior desta elipse urea.
O eixo maior da elipse alinha-se com o
corpo, logo abaixo do centro das rodas.

Uma segunda elipse urea engloba as


janelas laterais. Est elipse tambm
tangente roda da frente e roda
traseira. O eixo principal da elipse
tangencia tanto a roda frontal como a
traseira.
15 a geometria do design e outros pensamentos

A exemplo da viso frontal, a viso


traseira pode ser inscrita em um
quadrado. O logotipo est colocado
prximo ao centro do quadrado, e todos
os elementos nas superfcie
so simtricos.

O ngulo da antena tangente ao


crculo do paralama da roda da frente e
a posio da sua base alinha-se com o
paralama da roda traseira.

A compreenso dos princpios bsicos da geometria traz criatividade um senso


de coeso e composio, em que cada elemento da obra ostenta um sentido de
propriedade visual. Ao se desvendar a geometria, os sistemas e as propores,
torna-se possvel compreender melhor as intenes e o raciocnio de muitos
designers e arquitetos. Adquire-se assim, uma viso do processo de realizao e
obtm-se uma explicao racional para muitas decises, seja o uso da geome-
tria intuitivo ou deliberado, aplicado com rigidez ou por acaso.
16 a geometria do design e outros pensamentos