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Teoria e Solfejo Bsico

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Teoria e Solfejo Bsico | Assembleia de Deus | Congregao: Jardim So Francisco
1 MDULO
MSICA

Msica a arte dos sons, combinados de acordo com as variaes da altura, proporcionados
segundo a sua durao e ordenados sob as leis da esttica.
A matria prima da Msica o som. E o que som? Som tudo o que ouvimos.

O nosso ouvido capaz de perceber duas espcies de sons quanto sua emisso:
Sons naturais emitidos pela natureza (troves, ventos, etc...).
Sons produzidos voz ou instrumentos, que sero objeto do nosso estudo.

Os sons produzidos podem ser: sons musicais e sons no musicais.


Som musical o resultado de vibraes sonoras regulares.

Som no musical o rudo, resulta de vibraes sonoras irregulares.

So trs os elementos mais importantes da msica: MELODIA, HARMONIA e RITIMO.

RITMO

O ritmo o elemento que se baseia na diviso ordenada do tempo, combinando sons curtos,
longos e silncios. O ritmo foi uma das primeiras manifestaes musicais do homem.

Exemplo:
Para indicar um ritmo uniforme, imagine-se aqui o silncio representado por uma linha: esse
silencio ser interrompido pelo bater da mo e as interrupes desse silencio formam
pequenas unidades de tempo.

As batidas do corao, pisca-alerta do carro so exemplos de ritmo constante.


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MELODIA

o elemento que movimenta os sons sucessivamente, formando um sentido musical.

HARMONIA

o elemento que movimenta os sons simultaneamente, ou seja, execuo de vrios sons


ouvidos ao mesmo tempo;

NOTA: Na Harpa Crist a melodia principal chamada de soprano e as


vozes que compe a harmonia so: contralto, tenor e baixo que, tocadas ou
cantadas separadamente, tambm caracterizam uma melodia.

Hino 93 Harpa
Crist H
Trabalho
Pronto.
Melodia e
Harmonia.
Soprano
ORIENTAO
Contralto PARA O MOVIENTO DA MO

O gesto
Tenorda batida da mo deve ser sempre de baixo para cima, sempre com a mo direita,
Baixo
iniciando e terminando embaixo (no mesmo ponto). O movimento da mo deve ser
constante, sem variar a velocidade e ter um gesto arredondado na parte superior, conforme
ilustra a figura abaixo; a pronncia da silaba T deve ser continua, seguindo o gesto da mo.

Exerccio
1. Faa com a mo uma srie de batidas, tendo o cuidado de produzir movimentos
regulares, de modo que o espao entre um som e outro seja do mesmo tamanho.

Bater com a mo: | | | | | | | | | | | | | | | | | |

PROPRIEDADES DO SOM

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So quatro as principais propriedades do som: Timbre, Durao, Intensidade e Altura.

Timbre: a propriedade que permite reconhecer a origem do som.

Durao: a propriedade do som ser curto ou longo. ______ _________________

Intensidade: a propriedade do som ser fraco ou forte (volume do som).

Altura: a propriedade do som ser grave, mdio ou agudo.

Sons graves Sons agudos


Sons mdios

NOTA: Todos os sons possuem as quatro propriedades, independentes entre si.

ANOTAES

2 MDULO
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FIGURAS

Notao musical, escrita da msica. Conjunto de Sinais que representam a escrita musical.

Os Ritmos e as diferentes duraes dos sons podem ser representados por figuras.
Cada Figura de som tem sua respectiva figura de silncio (pausa).
As partes que formam uma figura so:

Haste Bandeirola ou Colchete

Cabea

- A cabea da figura tem uma forma elptica.

- A haste um trao vertical colocado para cima e direita da cabea, ou para baixo e
esquerda da cabea.

- A bandeirola ou colchete est sempre direita da haste.

FIGURAS DE SOM E DE SILNCIO

As colcheias, semicolcheias, fusas e semifusas podem ser escritas com bandeirolas ou


ligadas por barras de unio.

NOTA: Na Harpa Crist no h fusa nem semifusa. 5


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Exerccio
1. Identifique as figuras que aparecem nos hinos 22 e 181.

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PENTAGRAMA

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Para representar os sons atravs das figuras, utiliza-se um conjunto de 5 linhas e 4 espaos,
chamado Pentagrama ou Pauta.

Pentagrama vem do grego: penta=cinco; grama=linha.


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4
4 _____________________________________
3
_____________________________________3
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2 _____________________________________
1
1 _____________________________________

NOTA: As linhas e espaos do pentagrama so contados de baixo para cima.

CLAVE

O nome e a altura das figuras no pentagrama so determinados pela Clave.


A clave escrita no incio do pentagrama e d o seu nome nota escrita em sua linha de
referncia. H trs sinais de clave:

Clave de Sol Clave de F Clave de D

Atualmente utiliza-se 07 claves, representadas pelos trs sinais.

Clave de Sol: escrita na 2 linha. Alguns instrumentos que a utilizam: violino, clarineta,
flauta, obo, sax soprano, trompete, etc.


Clave de F: escrita na 3 ou 4 linha. Instrumentos que a utilizam (4 linha): violoncelo,
trombone, tuba, etc.




Clave de D: escrita nas 1, 2, 3 ou 4 linha. Instrumentos que a utiliza (3 linha): viola de
arco.



NOTA: Na Harpa Crista utilizam-se apenas as claves de Sol, F (4 linha) e D (3 linha).
NOTAS MUSICAIS

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A nota musical o sinal que representa os sons graficamente.
So 7 (sete): d r mi f sol l si
As notas escritas de maneira consecutiva formam uma Escala, que pode ser ascendente ou
descendente.

Exemplo: Escala de D D, ascendente e descendente.

Alguns pases utilizam as sete primeiras letras do alfabeto para a representao das notas.
Tambm conhecido como Cifra.

A B C D E F G
L Si D R Mi F Sol

LINHAS E ESPAOS SUPLEMENTARES

Quando o pentagrama no suficiente para escrever todos os sons musicais, utilizamos


linhas e espaos suplementares. Podem ser superiores ou inferiores.
As linhas e espaos suplementares so contados a partir do pentagrama, tanto para cima
quanto para baixo. O uso de linhas suplementares ilimitado, porm procura-se utilizar no
mximo 5 linhas.

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LINHA DE OITAVA

colocada acima ou abaixo de uma nota ou grupo de notas. Indica que essas notas devem
ser executas uma oitava acima ou abaixo em relao posio em que esto escritas. So
utilizadas para substituir notas que seriam escritas em linhas e espaos suplementares,
facilitando assim a leitura.

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Exerccios
1. Desenhe a clave de sol.

2. Desenhe a clave de sol e d nome s notas.

3. Desenhe a clave de sol e coloque notas sobre os nomes, conforme modelo.

ANOTAES

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3 MDULO
COMPASSO

Para determinar o ritmo e a durao das figuras de sons e silncio, utiliza-se o tempo (relgio)
como medida.
Compassos so os tempos agrupados em pores iguais, de 2 em 2 (compasso binrio), de
3 em 3 (compasso ternrio) ou de 4 em 4 (compasso quaternrio), formando mtrica.

BARRAS DE COMPASSO

Para representar os compassos na escrita musical utilizam-se barras de compasso, tambm


chamadas de barras simples ou travesses. O espao entre as barras o compasso.

Para concluir a escrita musical usa-se a barra final.

Para separar perodos ou trechos da msica usa-se a barra dupla (ex.: nos hinos est entre
a estrofe e o coro).

Para indicar repetio de um trecho usam-se barras de repetio chamadas sinais de


ritornelo. A repetio se dar nos trecho entre essas barras.

Em alguns casos pode-se usar no fim de um trecho casas de ritornelo, que indicam o nmero
de vezes que o trecho deve ser repetido.

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Toca-se primeiro at a casa 1; na repetio desconsidera-se a casa 1 e toca-se direto a casa
2.
FRMULA DE COMPASSO COMPASSO SIMPLES

As figuras que representam os valores das notas e das pausas tm durao indeterminada
isto , no tem um valor fixo. Para determinar os valores das figuras precisamos da Frmula
de Compasso, que so dois nmeros sobrepostos, indicados ao lado da clave, no incio do
primeiro compasso. Em alguns casos, pode aparecer outra frmula de compasso no decorrer
da msica.

Nos compassos simples, o nmero superior representado por 2, 3 ou 4 e indica a


quantidade de tempos em cada compasso.

Exemplo:

ORIENTAO PARA MARCAO DOS COMPASSOS

A marcao dos compassos deve seguir o padro de acordo comas figuras abaixo, lembrando
que o gesto e a pronncia so contnuos, conforme explicado no 1 Mdulo.

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Exerccios
1. Recomenda-se no parar em cada compasso e executar movimento constante.

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2. Executar conforme exerccio anterior. O movimento da mo deve ser na mesma
velocidade para que as mnimas fiquem com a metade do valor das semibreves.

ANOTAES

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ACENTUAO MTRICA DOS COMPASSOS
Ao ouvir uma msica, identifica-se o compasso como binrio, ternrio ou quaternrio,
observando-se a acentuao mtrica, que a combinao de um tempo forte (apoio) com
os tempos fracos do compasso.

O tempo de apoio corresponde ao acento tnico, que a primeira figura depois da barra de
compasso.

Os acentos mtricos devem ser executados da mesma maneira que acentuamos as slabas
gramaticais das palavras e NADA TEM A VER COM O VOLUME DE SOM (INTENSIDADE).

METRNOMO
Para determinar a marcao do tempo, utiliza-se o METRNOMO DE MAELZEL (M.M). O
metrnomo um relgio que mede o tempo musical (andamento). Produz batidas (pulsos)
de durao regular, utilizado para fins de estudo. importante o seu uso nos estudos a
seguir, pois permite ao aluno regularidade na pulsao.

Exemplo:
= 100 ou M.M.=100 bpm (batidas por minuto).
Significa que o metrnomo bate cem semnimas por minuto.

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Na Harpa Crist todos os hinos vm com indicao de velocidade metronomica.

Exerccios
1. Fale o nome das notas e marque os tempos com a mo, considerando os acentos
mtricos. (Compasso Quaternrio).

2. Fale o nome das notas e marque os tempos com a mo, considerando os acentos
mtricos. (Compasso Ternrio).

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ANOTAES

4 MDULO

SOLFEJO

Consiste em falar (ou cantar) o nome das notas musicais, marcando o ritmo com a mo,
obedecendo seus valores e (e altura).
A marcao dos compasso que serve para indicar os tempos segue um padro universal, aos
que regem coro, orquestra ou banda e aos candidatos a msica ao solfejar.
Tradicionalmente utiliza-se o solfejo para marcao dos compassos, conforme os desenhos
abaixo; sugere-se essa forma de marcao apenas para a LINGUAGEM RITMICA.
ALTERAES
D-se o nome de alterao ao sinal que se coloca antes de uma nota e serve para
modificar-lhe a entonao.
A entonao das notas, conforme o sinal de alterao, poder ser elevada ou
abaixada um ou dois semitons.
So estes os sinais de alterao e sua funo nas notas naturais.
- Eleva dois semitons ( dobrado sustenido)
# - Eleva um semitom ( sustenido )

b - Abaixa um semitom ( bemol )

bb - Abaixa dois semitons ( dobrado bemol )

-Anula o efeito de qualquer um dos sinais precedentes fazendo a nota voltar a


entonao natural. O bequadro pode elevar ou abaixar a entonao das notas.
Obs:
O dobrado Sustenido s vem precedido por notas sustenizadas.
O dobrado bemol s vem precedido por notas bemolizadas.

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Sinais de aumento

Ponto de aumento:
Definio um ponto colocado direita de uma figura. Serve para aumentar a metade do
valor de durao dessa figura.
Ligadura:

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Definio uma linha curva, que se estiver colocada sobre ou sob dois ou mais sons da
mesma entoao, indica que os sons ligados no devem ser repetidos, isto , somente o
primeiro som emitido, os demais sero apenas uma prolongao do primeiro.
Legato:
Definio um sinal que determina a articulao dos sons.
( articulao o modo de atacar os sons )
O legato ( palavra italiana cujo significado ligado ), determina que se passe de uma nota a
outra ( tocando ou cantando ) sem interrupo de som.
Staccato:
Definio um sinal que determina a articulao dos sons.
( articulao o modo de atacar os sons )
O Staccato ( palavra italiana significando destacado ) indica que os sons devem ser articulados
de modo seco, destacado.
H trs formas de representar o staccato, tendo cada uma delas, uma execuo diferente.
a) Um ponto colocado acima das notas. chamado staccato simples.
b) Combinando o ponto e a linha curva. chamado meio-staccato ou staccato brando ou
portato.
c) Um ponto alongado colocado acima das notas. Este staccato chamado
grande staccato ou staccato seco ou martelado.
Fermata:
Definio um sinal que, colocado acima ou abaixo de uma nota, indica que se
deve prolongar a durao do som mais tempo do que o seu valor estabelecido.
OBS:
A fermata no tem durao determinada, isto , varia de acordo com a interpretao do
executante.
A fermata tambm se pode colocar sobre uma pausa. Neste caso a fermata passa a chamar-
se suspenso.

ou

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Linha de 8..................
Definio um sinal colocado acima ou abaixo de uma nota ou de um grupo de notas,
indica que as mesmas devem ser executadas respectivamente uma 8. acima ou abaixo.

DO MI SOL SI RE FA LA DO MI SI FA LA DO RE MI
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FA LA DO MI RE SI SOL SI RE MI DO MI SI SOL DO MI SI
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Compassos Compostos

Chamam-se compassos compostos aqueles cujos tempos tm diviso ternria,


isto , a unidade de tempo preenchida por uma figura pontuada.

As fraes que representam os compassos compostos tm como numerador: 6, 9 e 12.


O numerador indica neste caso a quantidade de teros de tempo que entram em
cada compasso, logo, para achar-se o nmero de seus tempos divide-se o numerador por 3.

Assim, o compasso binrio composto aquele que tem para numerador o n. 6; o


ternrio composto, o n. 9 e o quaternrio o n.12.

Os denominadores so os mesmos que servem para os compassos simples, e


indicam, nos compassos compostos, a figura que vale um tero de tempo.

Comp. U.T. U.C. Comp. U.T. U.C.


6 l l 6 l l
2 l l 4 l l
____________________________________________________________
Comp. U.T. U.C. Comp. U.T. U.S.
6 l l 9 l l
8 l l 2 l l
____________________________________________________________
Comp. U.T. U.S. Comp. U.T. U.S.
9 l l 9 l l
4 l l 8 l l
____________________________________________________________
Comp. U.T. U.C. Comp. U.T. U.C.
12 l l 12 l l
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8 l l 4 l l
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