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Esta tesis tom forma y sentido en lo colectivo, en la riqueza de la interaccin entre un buen
nmero de personas, a lo largo de varios aos; todas las que se mencionan en este texto
han tenido un papel fundamental en diferentes momentos de esta investigacin. Resulta
imprescindible reconocer el inestimable aporte de cada una de ellas.
En primer lugar, gracias Sebastin Garca Garrido, por aceptar acompaarme en este reto tras
aos de idas y venidas; por tu claridad, confiabilidad, disponibilidad e infinita paciencia; por
aportarme gua y seguridad en mis mares de dudas, con humildad, cercana y solidez.
Gracias Samuel de Brito, por invertir tu tiempo, fuerza e ilusin tan generosamente en este
proyecto; tu lucidez me ayud a ver, a poner orden entre tantas ideas, a encontrar el mejor
enfoque para esta investigacin; no tengo palabras para agradecerte tanto, compaero. Este
trabajo tambin es tuyo.
Gracias Magui, Jacynthe, Dianne, Noa, Tatyana y otra vez Samuel, Tramoyistas de Buenvirus,
por vuestro compromiso, por haber construido gran parte de esta aventura conmigo; ha sido un
autntico privilegio vivir esto con vosotros.
Gracias a todos los que ayudasteis a edificar los cimientos de zruH desde la nada, confiando en
un sueo que asumisteis tambin como vuestro. Gracias Lo Pierre por poner tu gran capacidad
y tu tiempo al servicio de idealistas. Gracias Dani, Noa, Sara, Brenda, Beth, Eveny.
Gracias Victoria por tus buenos consejos. Gracias Cristina y Sergio por cederme vuestro espacio
de silencio para escribir y por tantas otras cosas.
Gracias tambin a quienes, con increble generosidad y constancia, sostuvieron nuestro trabajo
durante todos estos aos; sin vosotros, nada de esto podra haber sido.
Gracias, mosqueteros, por tantos lustros de nimo sincero a cualquier distancia. A ti, Gus, por
tu amistad que traspasa ocanos; tenerte al otro lado ha sido un verdadero impulso.
Gracias Dianne, por renunciar a tanto para darme aliento y espacio ante este y muchos otros
retos; por tantas, tantsimas cosas que no se pueden explicar con palabras. Gracias Gal y Tala,
por devolverme la sonrisa cada vez que os veo, por aguantar mis ausencias y por vuestros brazos
abiertos. Os quiero.
Infinitas gracias a mis padres, por su ejemplo y entrega sin medida, por apoyarme en mis caminos
arriesgados, aun sin entenderlos. Gracias!
1 Introduccin 17
1.1 Justificacin 23
1.3 Objetivos 65
1.4 Metodologa 69
1.4.1 Experimento colectivo 70
1.4.2 Doble narracin y lectura crtica 71
1.4.3 Estructura de la tesis 73
2 Esttica y relacin en el proceso colectivo de la Suite del amor Dolido
II bocetos | inoculacin
Presentacin del juego 121
Los participantes 121
Las frases, los materiales, el espacio, el tiempo 125
Cada habitacin 127
La experimentacin y los bocetos 128
Inoculacin 131
Estado mental de descubrimiento: inocencia, curiosidad,
apertura, bsqueda, disfrute, juego 135
III simposio | experimentacin y caos
Encuentro post-inoculacin 143
Hangar 153
Las 11 frases del Simposio del amor Dolido 154
Calendario de experimentos para el Simposio 159
Experimentos para un Simposio del amor Dolido 164
Ausencias, lluvia, caos 200
IV muestra del proceso | fin del primer acto 223
Concepto y espacio 225
El material para la exposicin 229
Adecuacin del lugar y problemas 233
Montaje y Fiesta Vrica 238
La exposicin 239
3 Conclusiones 457
4 Fuentes documentales
4.1 Bibliografa 509
4.2 Hemerografa 513
4.3 Fuentes digitales 515
4.4 Relacin de imgenes 516
1
Introduccin
El artista, crea en soledad;
La mayora de las veces, la creacin, el hecho creativo, requiere
de un estado de concentracin e introversin que slo es
posible en soledad; no se trata necesariamente de una soledad
fsica, de estar literalmente solo o sola en un espacio, pero s de
soledad mental, una suerte de aislamiento psicolgico donde el
artista puede entrar en su territorio de bsquedas y hallazgos y
que puede dar lugar a una idea.
17
Introduccin
18
expositivos colectivos, en los que el concepto de colectividad
slo era entendido como suma de individualidades relacionadas.
[3] Wiki: Sistema de trabajo informtico utilizado en los sitios web que
19
Introduccin
20
aplazar por un tiempo la escritura de la tesis; en aquel momento no
podamos ms que enumerar algunos incipientes intentos que se
haban empezado a desarrollar, pero ya se anunciaba que aquella
nueva herramienta para la colectividad traera consigo, como ya
mencionbamos, una revolucin de la que hoy somos mucho ms
conscientes.
21
Introduccin
formado, sin poder vivir desde dentro todos sus procesos desde
su concepcin, como infiltrados pero no como parte creativa,
siendo agentes extraos que podran modificar la realidad de las
relaciones, no nos permitira vivir ni comprender en profundidad
ciertos aspectos esenciales para nuestra investigacin.
23
Introduccin
24
1.2
Marco terico
Aunque conocemos numerosos ejemplos de creacin colectiva
a partir de las Vanguardias, desde los aos sesenta, y de una
forma ms intensa desde los noventa, asistimos a un floreci-
miento de distintas formas de arte en equipo a nivel global. Bajo
el epgrafe creacin colectiva encontramos gran variedad de
prcticas artsticas diferenciadas, as como distintas lneas de
trabajo y debates diversos; construir una definicin nica es una
tarea complicada, dada la multiplicidad de acepciones, formas
y posibilidades que habitan este concepto. Intentamos seleccio-
nar, de todos los posibles, un camino de bsqueda, aquel que
podr aportar los cimientos tericos que nuestro experimento
precisa para verse ubicado en este amplsimo mapa.
25
Introduccin
26
1.2 Marco terico
27
Introduccin
28
1.2 Marco terico
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Introduccin
30
1.2 Marco terico
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Introduccin
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1.2 Marco terico
33
Introduccin
[1] Hay que decir que Popper trata en su obra diferentes lenguajes
artsticos, entre ellos el teatro, la msica o la danza. En estas formas de artes
vivas, el concepto de colectividad evolucion de forma diferente de cmo lo
hizo en las artes plsticas. Esto quiz explique la anticipacin terica del autor,
pionero en un modelo de pensamiento pblico como coautor que tard un
poco ms en enraizar en el contexto ideolgico de las Bellas Artes.
34
1.2 Marco terico
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Introduccin
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1.2 Marco terico
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Introduccin
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1.2 Marco terico
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Introduccin
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1.2 Marco terico
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Introduccin
[1] Grant H. Kester: Escritor y crtico, Profesor de Historia del Arte, Cate-
drtico de Artes visuales de la Universidad de San Diego, California.
42
1.2 Marco terico
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Introduccin
44
1.2 Marco terico
45
Introduccin
[1] Hptico: (Del griego hpto, tocar, palpar, estar en contacto) adj. Re-
ferido a lo que se puede tocar. RODRGUEZ, lvaro (2013) Diccionario Aca-
dmico de la Medicina. Academia Nacional de Medicina de Colombia. Bogot.
Fuente: http://dic.idiomamedico.net/hptico,_ca
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1.2 Marco terico
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Introduccin
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1.2 Marco terico
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Introduccin
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1.2 Marco terico
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Introduccin
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1.2 Marco terico
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Introduccin
-Interactividad
-Participacin
-Colaboracin
-Accin Colectiva
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1.2 Marco terico
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Introduccin
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1.2 Marco terico
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Introduccin
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1.2 Marco terico
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Introduccin
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1.2 Marco terico
Cada una des las categoras descritas por Miwon Kwon genera
un tipo de interrelacin diferente entre artista y comunidad,
entre proyecto y personas. Estas diferencias condicionan el
desarrollo, la cercana y la durabilidad del trabajo colectivo.
Segn Alfredo Palacios, la relacin que se establece entre
artista y comunidad siempre puede ser problemtica e impreg-
nada de dilemas ticos En qu posicin se sita el artista?
61
Introduccin
62
1.2 Marco terico
63
Introduccin
64
1.3
Objetivos
Planteamos los objetivos de esta tesis a partir de nuestra
hiptesis y en tres momentos indagatorios, coincidentes con
las tres etapas de nuestra aproximacin metodolgica al
asunto y ordenados cronolgicamente: el experimento, la doble
narracin-lectura y el estudio terico.
Hiptesis:
Objetivo general:
65
Introduccin
Objetivos especficos:
del experimento
66
1.3 Objetivos
67
Introduccin
68
1.4
Metodologa
Nos acercamos al estudio de la creacin colectiva a travs de
tres herramientas fundamentales: la experimentacin artstica,
la doble narracin crtica del experimento y el estudio terico
del contexto en el que nuestra investigacin se inserta.
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Introduccin
70
1.4 Metodologa
71
Introduccin
72
1.4 Metodologa
73
2
Esttica y relacin en
el proceso colectivo de la
Suite del amor Dolido
2.1
preludio
(julio, 2007 - marzo, 2009)
2.1 preludio (julio, 2007 - marzo, 2009)
Buenvirus
zruH
1 de julio de 2007. Llegamos a Barcelona.
Nos mudamos desde Pars donde hemos
vivido los ltimos cinco aos.
79
Esttica | Relacin
Barcelona
Primeros contactos
80
2.1 preludio (julio, 2007 - marzo, 2009)
81
Esttica | Relacin
(Enero-mayo 2008)
Despus del primer perodo de llegada y adaptacin, de
ir conociendo a mucha gente e intentar conectar con los
movimientos de la ciudad, nos llega un tiempo largo de ms
confusin y duda. Intentamos poner bases slidas a ideas hasta
ahora etreas, entre idas y venidas de muchas personas con
las que creemos tener visiones en comn, pero que en algn
momento divergen del enfoque que se empieza a configurar.
Por ejemplo, pronto surgirn los primeros cuestionamientos
de Noa sobre su papel en el movimiento. El 7 de abril enva
un email a los ms cercanos de grupo para explicarnos por
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2.1 preludio (julio, 2007 - marzo, 2009)
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Esttica | Relacin
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2.1 preludio (julio, 2007 - marzo, 2009)
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Esttica | Relacin
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2.1 preludio (julio, 2007 - marzo, 2009)
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Esttica | Relacin
Buenvirus
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2.1 preludio (julio, 2007 - marzo, 2009)
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Esttica | Relacin
Intervalo
Intervalo
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2.1 preludio (julio, 2007 - marzo, 2009)
Entre las conversaciones de los usuarios del metro, el ruido Intervalo, 24 de julio, 2008; capturas
de vdeo de la accin.
del tren y de las grabaciones informativas, apenas se distingue
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Esttica | Relacin
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2.1 preludio (julio, 2007 - marzo, 2009)
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Esttica | Relacin
Primer desarrollo
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2.1 preludio (julio, 2007 - marzo, 2009)
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2.1 preludio (julio, 2007 - marzo, 2009)
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Esttica | Relacin
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2.1 preludio (julio, 2007 - marzo, 2009)
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Esttica | Relacin
100
motores, puesto que queremos poner a prueba el hecho de la
creacin colectiva y no nos interesa, en absoluto, manipularla.
Pero empezamos a pensar que, quiz, en este caso, hace
falta un poco ms de concrecin para que la chispa encuentre
algo de mecha con la que pueda arrancar esta historia. Por
eso, decido dar el primer paso y lanzarme a perfilar una serie
de ideas anotadas en mis cuadernos.
101
2.2
acto primero
(x de enero - 3 de julio, 2010)
Esttica | Relacin
104
el amor Dolido
el trasiego
105
Esttica | Relacin
(Enero, 2010)
Ya ha pasado ms de un ao desde que
decidimos detener temporalmente el desarro-
llo de Buenvirus.
amor-dolor
primeras conversaciones
A veces, en la mesa con Dani, Noa, Dianne,
Samuel, Jacina y Lo, hablbamos sobre las
relaciones difciles entre humanos. El asunto
nos ataa de lleno y a diario, en la bsqueda
colectiva en la que nos movamos, en la que
cualquier avance dependa del delicado enca-
je de muchas piezas.
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
Conversaciones y reacciones.
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Esttica | Relacin
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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Esttica | Relacin
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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Presentacin del juego.
bocetos
inoculacin
Los participantes.
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Esttica | Relacin
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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Esttica | Relacin
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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Esttica | Relacin
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
Cada habitacin.
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
Inoculacin
Inocular.
(del latn inoculare)
1. tr. Med. Introducir en un organismo una sustancia que
contiene los grmenes de una enfermedad. (DRAE)
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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Esttica | Relacin
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
abajo hacia arriba, hasta fijar el abrazo en una sola forma casi
escultrica, que recuerda a la crislida con la que experiment
Samuel el da anterior.
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Esttica | Relacin
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Encuentro post-inoculacin.
Simposio
experimentacin y caos
Encuentro post-inoculacin
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
Hangar.
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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n3
Hay varias de las ideas que, como sta, no nos resultan fciles
de traducir de manera directa a un lenguaje performtico, por el
hecho de que parecen necesitar ms informacin para ser com-
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
n3
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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Esttica | Relacin
cerca del Puerto Olmpico. Al lado del metro hay una zona
donde Artur suele practicar recorridos de parkour con sus
amigos. Conversamos sobre todos los detalles del rodaje y
hacemos algunos ensayos de la persecucin a travs de los
obstculos que Artur nos sugiere.
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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Esttica | Relacin
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Empieza una persecucin: ella escapa, l quiere recuperar
el trozo de ropa que ella se ha llevado cosido a su pecho.
La violinista corre tras ellos, observando de cerca la historia
y ponindole msica de cuando en cuando. Los tres corren
por la ciudad, desde el Gtico a la Barceloneta, desde
el Puerto Olmpico al Borne. Mientras corren, la chica va
quitando uno a uno los hilos que le ataban, intentando no
herir su propia ropa.
175
Esttica | Relacin
176
2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
Los cuatro das con Pablo han sido muy largos y el rodaje,
aunque muy interesante, tambin ha sido agotador por la
condicin de tener que acabar el corto obligatoriamente en
dos jornadas de trabajo.
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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Esttica | Relacin
n9
[1] Sobre esta obra, Rose-Marie Hagen escribe: () aqu, miseria y un triste
fin. Dejarse guiar por otro ciego cuando uno mismo es ciego significaba entonces,
en las obras de la literatura y probablemente tambin en la vida cotidiana, actuar
estpidamente. Si un ciego gua a otro ciego, ambos caern en el foso, haba dicho
Jesucristo (Evangelio de San Mateo, 15). Bruegel toma literalmente la sentencia re-
ferida a los fariseos. La ceguera limita gravemente al hombre, le quita todo punto de
imagen 17: La parbola de los orientacin. Con una crueldad ausente en todos sus otros cuadros, Bruegel muestra
ciegos. Pieter Bruegel, 1568. leo aqu el desamparo en que se encuentran todos aquellos que, dotados de un cuerpo
sobre tela, 86 x 156cm. en funciones, son incapaces de usar bien su cabeza. (Hagen, 2000: 75)
n9
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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Para los eventos que hemos programado para el final del Sim-
posio necesitaremos ms dinero, tanto para el alquiler de las
salas como para todos los gastos de impresin de las fotos y
el montaje de la exposicin y todo lo relacionado con la fiesta.
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
205
Esttica | Relacin
Por eso, creo que vale la pena parar y dejar por ahora en el
cajn algunas de las propuestas que nos quedan, para poder
concentrarnos en esta ltima fase en desarrollar al mximo
slo una de ellas, procurando ser fieles a la idea original de
esta investigacin.
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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Esttica | Relacin
n10
De las ideas iniciales nos quedamos con las que nos parecen
ms interesantes a nivel visual y simblico, las cuales llevamos
a la experimentacin y comentaremos a continuacin.
n10
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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Esttica | Relacin
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Hemos decidido fusionar los dos grandes
eventos finales que habamos marcado en
nuestro calendario, la Buena Fiesta Vrica y
los cuatro das de exposicin del Simposio
del amor Dolido, en un solo evento ms
pequeo al que titulamos Grande y Buena
fiesta vrica y exposicin del proceso
creativo del Simposio del amor Dolido. En
esta exposicin y fiesta, podremos mostrar
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Esttica | Relacin
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
Concepto y espacio
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Esttica | Relacin
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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Esttica | Relacin
Pienso que la ayuda de Patricia sera muy buena para una po-
sible exposicin del Simposio, ms adelante, pero Samuel P.
insiste en aprovechar la buena disposicin que ha mostrado su
amiga para ayudarnos.
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
La exposicin
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2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
241
Esttica | Relacin
242
2.2 acto primero (x de enero - 3 de julio, 2010)
Se baja el teln.
243
2.3
entreacto
(4-11 de julio, 2010)
Esttica | Relacin
bajada de teln
cambio de paradigma
246
2.3 entreacto (4-11 de julio, 2010)
Reflexiones postraumticas.
247
Esttica | Relacin
248
2.3 entreacto (4-11 de julio, 2010)
249
Esttica | Relacin
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2.3 entreacto (4-11 de julio, 2010)
251
2.4
acto segundo
(12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
un largo proceso colectivo
La Tramoya
255
Esttica | Relacin
256
El 14 de julio nos reencontramos para analizar
nuestra posicin y replantear la ruta. Hemos
visto nuestro trabajo expuesto, colgado,
pegado en los muros y proyectado; nos hemos
dado casi dos semanas de silencio. Ahora
damos varios pasos atrs para tener una
visin ms amplia y nos sentamos a decidir
qu dejamos atrs y con qu nos quedamos.
anlisis crtico
nudo
257
Esttica | Relacin
258
2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
259
Esttica | Relacin
260
2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
261
Esttica | Relacin
sentido una obra colectiva sin colectivo, sin que cada miembro
del grupo entienda el proyecto como suyo, asuma responsabili-
dades y sostenga su parte de carga voluntariamente.
262
2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
263
Esttica | Relacin
264
2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
Posicionamiento y nudo.
265
Esttica | Relacin
266
Empezando por el principio.
(Martes. 22 de Julio, 2010)
En el primer encuentro, acabamos con toda
intencin cercana de exposicin o accin
pblica. Para algunos colaboradores, tras
la primera muestra del proceso se qued
abierta la posibilidad de seguir trabajando con
el resto de las propuestas inmediatamente
despus del verano, con vistas a trasladar
la idea original de exposicin del Simposio
hacia finales del otoo.
nuevos cimientos
Central de Tramoyistas
El primer encuentro de esta nueva etapa
ocurre en una cafetera del centro. Lo
afrontamos con ganas, sabemos que ser
bueno y que empieza una poca que puede
ser muy enriquecedora e interesante. Al
mismo tiempo, desde este primer encuentro
ya recordamos que el camino no va a ser fcil.
267
Esttica | Relacin
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2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
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Esttica | Relacin
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2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
Fases de colectivizacin.
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Esttica | Relacin
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2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
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Esttica | Relacin
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2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
275
Esttica | Relacin
Las siguientes semanas son para dar pasos en cada uno de los
sentidos mencionados. Algunos encuentros despus, al mismo
tiempo que se siguen estableciendo todas las bases iniciales
de este nuevo proceso de desarrollo colectivo, empezamos a
tratar asuntos ms cercanos a la creacin artstica; deliberada-
mente hemos hecho esperar este momento, priorizando cues-
tiones organizativas que esperamos que aporten sostenibilidad
y solidez al experimento. Hoy, por fin, aparece en el orden del
da de la Central de Tramoyistas:
276
2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
Revisin de la idea.
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Esttica | Relacin
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2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
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2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
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2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
El espacio de resolucin
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Esttica | Relacin
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2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
291
Esttica | Relacin
292
Metodologa para un proceso colectivo:
Deconstruccin - replanteamiento.
Creacin Colectiva
la comunidad
Empezamos a tener algunos encuentros extra
aparte de nuestras reuniones de trabajo
regulares de uno o dos das completos, que
dedicamos exclusivamente a estar juntos.
Aunque ya hemos conversado sobre este
asunto en muchas otras ocasiones, en uno de
estos encuentros de un da, (el 28 de septiem-
bre de 2010), podemos hablar todos amplia-
mente sobre la importancia del desarrollo de
nuestra estructura de relacin como parte
imprescindible de este proyecto experimental.
293
Esttica | Relacin
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2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
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Esttica | Relacin
Foros de dilogo.
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Esttica | Relacin
Central y fichas.
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2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
299
Esttica | Relacin
La comunidad.
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2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
Investigacin performtica.
303
Esttica | Relacin
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2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
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Esttica | Relacin
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2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
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2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
El proyecto escrito.
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Hacia La Trama.
335
Esttica | Relacin
336
IV
de Simposio a Suite
el colectivo efmero
(Enero, 2011)
En septiembre de 2010, Jacynthe se encarg
de administrar las tareas de redaccin de las
distintas partes del proyecto escrito, pero el
equipo no se implic en este aspecto. Slo
Samuel present su texto en la fecha prevista.
337
Esttica | Relacin
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2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
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Esttica | Relacin
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2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
341
Esttica | Relacin
[1] pera: Gnero que mezcla varias formas artsticas: la literatura, las artes vi-
suales, el teatro y la msica. Creada en Florencia, en la segunda mitad del siglo XVI,
por un crculo de artistas y profesores llamado Camerata Florentina. Wagner la quiso
convertir en arte total combinando todas las artes en un solo espectculo.
342
2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
343
Esttica | Relacin
[1] Suite: (Voz fr.) 2. f. Ms. Composicin instrumental integrada por mov-
imientos muy variados, basados en una misma tonalidad. (DRAE)
345
Esttica | Relacin
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2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
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Esttica | Relacin
[1] Suite (Voz fr.).1. f. En los hoteles, conjunto de sala, alcoba y cuarto de
bao. (DRAE)
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2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
349
Esttica | Relacin
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2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
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2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
Evolucin musical II
353
Esttica | Relacin
[1] Libreto: (Del it. libretto).1. m. Obra dramtica escrita para ser puesta en
msica, ya toda ella, como sucede en la pera, ya solo una parte,
354
2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
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2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
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Esttica | Relacin
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2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
[1] 2.4 acto segundo / III Creacin Colectiva | la comunidad / Hacia La Trama
360
2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
361
Esttica | Relacin
Vestuario.
363
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2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
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2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
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Esttica | Relacin
370
2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
[1] Copyleft: Grupo de licencias cuyo objetivo es garantizar que cada persona que recibe
una copia de una obra pueda a su vez usar, modificar y redistribuir el propio trabajo y las versiones
derivadas del mismo. Unas veces se permite el uso comercial de dichos trabajos y en otras ocasiones
no, dependiendo que derechos quiera ceder el autor. Fuente: http://fundacioncopyleft.org/
[2] Licencia Arte Libre: Su finalidad es dar acceso abierto a la obra y autorizar el uso de sus
recursos por una mayora, multiplicar las posibilidades de disfrute para multiplicar sus frutos, y fo-
mentar un nuevo marco de creacin que posibilite una creacin nueva. Todo ello, dentro del respeto,
reconocimiento y defensa de los derechos morales de los autores. Fuente: http://artlibre.org/
371
Esttica | Relacin
372
2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
El libreto.
La compaa.
373
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2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
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2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
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2.4 acto segundo (12 de julio, 2010 - 23 de junio, 2011)
379
Esttica | Relacin
381
2.5
acto tercero
(24, 25, 26 de junio, 2011)
Suite del amor Dolido
el espacio de resolucin
24 de junio. 12:00h. Espacio de resolucin.
(Cartagena 230 - metro Encants)
colectivizacin
el espacio habitado
Convocatoriaafinacin.
387
Esttica | Relacin
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2.5 acto tercero (24, 25, 26 de junio, 2011)
389
Esttica | Relacin
390
n1. Viernes, 24 de junio, 2011. 17:00h.
Barrio del Clot.
n1, n6, n5
viernes, 24 de junio
391
Esttica | Relacin
392
Emilio y Julie caminan unos metros ms siguiendo Squia
Comtal, hacia el sureste, hasta una plazoleta a la izquierda
de la calle, un pequeo ensanche en un recodo entre edificios
donde slo hay un banco y algunos rboles. Los dos se sientan
en el banco. Julie empieza a coser la ropa de ambos. Tatyana
y yo nos ocupamos del registro en esta zona.
393
Esttica | Relacin
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2.5 acto tercero (24, 25, 26 de junio, 2011)
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2.5 acto tercero (24, 25, 26 de junio, 2011)
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2.5 acto tercero (24, 25, 26 de junio, 2011)
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400
2.5 acto tercero (24, 25, 26 de junio, 2011)
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2.5 acto tercero (24, 25, 26 de junio, 2011)
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2.5 acto tercero (24, 25, 26 de junio, 2011)
405
Esttica | Relacin
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407
Esttica | Relacin
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n3. Viernes, 24 de junio, 2011. 10:00h.
Barrio de la Barceloneta.
sbado, 25 de junio
409
Esttica | Relacin
410
Una mujer y un hombre llegan separados a la plaza. El entra
en escena paseando muy despacio, por la derecha; ella entra
ms tarde, por la izquierda, caminando rpido y con paso firme;
ambos llevan ovillos de lana azul intenso en las manos. Se
encuentran y se detienen en un punto, frente a frente. Se miran
slo un segundo.
411
Esttica | Relacin
412
2.5 acto tercero (24, 25, 26 de junio, 2011)
413
Esttica | Relacin
414
Richard entra primero en la escena, desde la derecha; le
siguen Isabel, Abraham, Esther, Dmaris, Magui, Samuel y
Julie, en este orden. Cada participante se incorpora desde
un punto diferente de la arboleda, con uno o dos minutos de
diferencia, a mi seal.
415
Esttica | Relacin
416
2.5 acto tercero (24, 25, 26 de junio, 2011)
417
Esttica | Relacin
418
Cuando una de las dos cae, la otra le sigue, torpe y arrastrada;
las dos en el suelo, ciegas y con las manos y cabezas atadas,
caen varias veces antes de conseguir volver a levantarse. En
el agotamiento y la desorientacin tropiezan con otros peligros
y dolores, forzndose mutuamente, queriendo gobernarse
hacia ningn sitio.
419
Esttica | Relacin
420
2.5 acto tercero (24, 25, 26 de junio, 2011)
421
Esttica | Relacin
422
El desarrollo del concepto, la localizacin y los experimentos
previos nos haban llevado a ilusionarnos especialmente con
esta performance; sin embargo, una serie de circunstancias
inesperadas condicionan inevitablemente la ejecucin de la
idea. La accin coincide con la celebracin del Pride Parade
de Barcelona, evento que se desarrolla en el mismo horario y
muy cerca de donde estamos; un zumbido rtmico y constante
de msica electrnica, la estridencia de la megafona y
el estruendo de mucha gente, adems de todos sus ecos,
invaden el espacio de silencio tan buscado en el que
habamos proyectado llevar a cabo nuestra propuesta.
423
Esttica | Relacin
Era Jacynthe quien quera jugar con esta idea, pero ha tenido
un accidente de trabajo que le ha destrozado la espalda.
424
2.5 acto tercero (24, 25, 26 de junio, 2011)
425
Esttica | Relacin
426
Se empieza a grabar. Esther y Nico estn tumbados, con los
ojos cerrados y medio cuerpo cubierto con la sbana. Nadie
sabe tampoco ellos cmo se va a desarrollar la accin.
427
Esttica | Relacin
428
dependencia de los dos se hace mayor cuanto mayor es su
voluntad de liberarse. Los tirones de Esther son frustrados y se
ahogan en un esfuerzo vano que siempre la lleva, elstico, al
mismo punto de inicio.
429
Esttica | Relacin
430
n8. Domingo, 26 de junio de 2011. 10:00h.
Calle Marina, cerca del cruce con Meridiana.
n8, n10, n7
domingo, 26 de junio
431
Esttica | Relacin
432
2.5 acto tercero (24, 25, 26 de junio, 2011)
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438
2.5 acto tercero (24, 25, 26 de junio, 2011)
439
Esttica | Relacin
440
Unos minutos antes los dos estaban atados cara a cara,
enfrentados el uno al otro, obligados por los elsticos,
separndose las cabezas con las manos, empujndose,
incmodos. Entre forcejeos, patadas y luchas, acabaron por
conseguir girarse en sus ataduras, agotados.
441
Esttica | Relacin
442
La ltima accin de la Suite nos ha decepcionado un poco;
la localizacin que tenamos prevista para la performance
estaba ocupada por otra actividad y hemos tenido que recurrir
a una segunda opcin. Adems, hemos visto fingimiento en
la vivencia de la escena, hemos visto teatro y no slo verdad.
443
Esttica | Relacin
444
La instalacin colaborativa, suspendida en medio de la sala
principal, recoge los vestigios de las once experiencias
performticas que componen la Suite. Sobre la estructura
de madera desnuda, se han ido vertiendo todos los restos
emocionales y fsicos de las acciones, cargando de
significado no slo el propio objeto, sino todo el espacio que
compartimos. La escultura colectiva se alza como un ttem
de lo relacional y lo esttico, hueca y expansiva, pesada,
cargando con la acumulacin residual de las horas de amor
Dolido vividas en comn.
postludio
(27 de junio - 6 de agosto, 2011)
Esttica | Relacin
celebracin y fin
Cuanto ms nos adentramos en el verano,
ms difcil es encontrar ayuda. Samuel
regres a Brasil justo despus de la Suite;
Jacynthe sigue lesionada y Tatyana ocupada
con sus asuntos de amor y trabajo; Noa se
fue, ya hace tiempo. De La Tramoya, slo
Magui y yo seguimos intentando por todos
los medios completar lo que empezamos, y
slo yo puedo ocuparme de gestionar todo el
material visual de la experiencia.
448
2.6 postludio (27 de junio - 6 de agosto, 2011)
449
Esttica | Relacin
Magui se est ocupando de todo lo que tiene que ver con logs-
tica, pero tambin bajo mi direccin; el reto es nuevo para ella,
y tambin conlleva mucha carga de trabajo.
450
2.6 postludio (27 de junio - 6 de agosto, 2011)
451
Esttica | Relacin
452
2.6 postludio (27 de junio - 6 de agosto, 2011)
453
3
Conclusiones
Conclusiones
456
Se trataba en este experimento de recorrer un camino largo
de bsquedas, cargados de preguntas; se trataba de alcanzar
un grado mximo de colectivizacin y relacionalizacin en un
proceso artstico, partiendo de la individualidad ms pura, de la
privacidad y lo interior, del pudor.
457
Conclusiones
458
3.1
[1] En 1550, Giorgio Vasari escribe Le vite de' piu eccellenti pittori
scultori, e architettori, da Cimabue insino a tempi nostri. (Las vidas de los
ms excelentes arquitectos, pintores y escultores italianos desde Cimabue a
nuestros tiempos) una coleccin de biografas de artistas. Es la primera vez
que la vida y personalidad de los artistas se convierte en objeto de inters y
estudio, el primer paso hacia la exaltacin de la individualidad de cada autor y
de su nombre propio. A partir de esta obra evoluciona la idea de artista como
genio, paradigma que permaneci inamovible durante cuatro siglos.
459
Conclusiones
460
3.1 Hacia lo colectivo y relacional: las claves del proceso.
461
Conclusiones
462
3.1 Hacia lo colectivo y relacional: las claves del proceso.
463
Conclusiones
464
3.1 Hacia lo colectivo y relacional: las claves del proceso.
Re-enfoque investigativo
julio, 2008 Primera experimentacin performtica de Buenvirus: intervalo Productor, performer, animador cultural
Creacin individual: frases para un Simposio del amor Dolido, Artista individual
enero, 2010 de Z. Buenvirus
Primera colectivizacin de la idea: entrevistas personales con Portavoz de Buenvirus, reclutador, promotor
febr.-abril, 2010 artistas y aficionados
mayo, 2010 Segunda colectivizacin de la idea: red expandida del primer Organizador de logstica, pos-productor,
grupo; presentacin pblica del proyecto facilitador
junio, 2010
Mes de experimentaciones performticas Coordinador, director artstico, productor, cmara
julio, 2010
Exposicin del proceso creativo del Simposio del amor Dolido Comisario, publicista, organizador evento
Disensin y reseteo
hasta 2015
Lectura y anlisis del experimento. Tesis doctoral Investigador
465
Conclusiones
466
3.1 Hacia lo colectivo y relacional: las claves del proceso.
467
Conclusiones
468
3.1 Hacia lo colectivo y relacional: las claves del proceso.
469
Conclusiones
470
3.1 Hacia lo colectivo y relacional: las claves del proceso.
471
Conclusiones
Primeros contactos y promocin de la idea Artista individual que busca la participacin del otro
Primer equipo de trabajo: conversaciones colectivas, Artistas individuales que se unen formando un grupo.
construccin de zruH Cada individuo sigue haciendo su propia obra.
Creacin de Z. Buenvirus, sujeto ficticio depositario de autora Artista individual que busca la participacin del otro
julio, 2008 Primera experimentacin performtica de Buenvirus: intervalo Artista individual busca participacin de otras personas:
primera experiencia performtica participativa.
Segundo equipo de trabajo: desarrollo del personaje Equipo de artistas colectivos que trabajan en un mismo
Buenvirus y otros proyectos proyecto; cada uno su funcin segn habilidades
Intentos frustrados de aumentar el equipo de Buenvirus: Intento de colectivizacin frustrado. Equipo pequeo
proyecto detenido ms de un ao buscando una mayor expansin de la idea
Creacin individual: frases para un Simposio del amor Dolido, Artista individual; creacin de una idea simple
enero, 2010 de Z. Buenvirus para su colectivizacin
Primera colectivizacin de la idea: entrevistas personales con Primera colectivizacin de la idea: artista individual busca
feb.-abr. 2010
artistas y aficionados participantes para experimento performtico colectivo
Segunda colectivizacin de la idea: red expandida del grupo del fin de Segunda colectivizacin de la idea: equipo de artistas en
mayo, 2010 semana de inoculacin; presentacin pblica del proyecto un mismo proyecto que busca la participacin de otros.
agosto, 2010
Nuevo equipo de trabajo: La Tramoya de Buenvirus Equipo de artistas colectivos que trabajan en
un mismo proyecto; Creacin Colectiva
Creacin colectiva: esttica, relacin, tiempo
472
3.1 Hacia lo colectivo y relacional: las claves del proceso.
Primeros contactos
Relacin puntual y superficial con los participantes. Anonimato grupal, desvo de la atencin autoral
Conexin y acercamiento a travs de la performance sobre un personaje ficticio.
Firma Z. Buenvirus
Firma individual
473
Conclusiones
474
3.2
La doble lectura
esttica | relacin
3.2.1 Anlisis de la doble lectura: equilibrio e
interaccin entre relacin y creacin esttica.
475
Conclusiones
476
3.2 La doble lectura: esttica | relacin.
477
Conclusiones
478
3.2 La doble lectura: esttica | relacin.
479
Conclusiones
480
3.2 La doble lectura: esttica | relacin.
Adaptacin-habituacin.
Es el primer paso inevitable en el inicio de una relacin de
colectivo; la adaptacin a la forma de expresar y de entender
del otro, a su manera de trabajar y de organizar sus estructu-
ras mentales; conocer sus intereses, intenciones y necesida-
des, sus dudas y puntos fuertes, su forma de interactuar con
los dems, etctera. Este tiempo de conocimiento, tanteo y
conexin forma parte del proceso de adaptacin-habituacin
del nuevo equipo de trabajo y se repite tras la incorporacin
de otras personas al colectivo.
481
Conclusiones
Dilogo.
Cada decisin ha de ser consensuada en equipo, desde la
eleccin del tema hasta los ltimos detalles de concepcin
de la obra. Alcanzar acuerdos sobre cada uno de los elemen-
tos que componen el trabajo requiere de mucho tiempo de
dilogo. De la misma manera, el reparto de tareas y respon-
sabilidades, as como el ejercicio de rendicin de cuentas,
exigen un tiempo de comunicacin precisa, a fin de evitar
confusiones o desvos de los objetivos en comn.
Anticipacin y planificacin.
Un colectivo depende de la disponibilidad de todos los miem-
bros para sus encuentros de trabajo o para la realizacin de
cualquier otra actividad grupal. Difcilmente encontraremos
que todos los integrantes de un equipo puedan dedicar el
cien por cien de su tiempo a un proyecto de colaboracin
desinteresada; cualquier conjunto humano rene multitud de
condicionantes determinados por las posibilidades y mrge-
nes de accin de cada individuo que lo compone. El encuen-
tro depende de muchos factores para poder concretarse, por
lo que se hace imprescindible un esfuerzo de anticipacin.
De igual manera, resulta necesario para la creacin colectiva
establecer una hoja de ruta en el proceso creativo que todos
los miembros del equipo conozcan; si bien cierto grado de
improvisacin es posible, sin una planificacin y comunica-
cin actualizada resultar difcil evitar la desorganizacin y
el desencuentro.
Fluidez de trabajo.
El artista individual trabaja segn su propio criterio y ajusta
el tiempo para cada tarea de forma automtica a medida
que va completando pasos. En la creacin colaborativa, las
reuniones de equipo son el espacio para la adjudicacin de
responsabilidades. En cada encuentro se distribuyen dichas
responsabilidades y se establece un plazo de accin para
que stas puedan ser llevadas a cabo por cada colaborador;
una vez realizadas las tareas asignadas para un perodo de
tiempo, cada individuo esperar hasta el siguiente encuentro
para rendir cuentas y asumir nuevas acciones. Este hecho
482
3.2 La doble lectura: esttica | relacin.
La resolucin de conflictos.
La disensin y el conflicto forman parte de cualquier rela-
cin democrtica. Cuando surge el desacuerdo resulta indis-
pensable trabajar en su resolucin, lo cual requiere a veces
hacer un alto en el proceso e invertir tiempo de dilogo hasta
llegar a un nuevo consenso. En otras ocasiones, cuando el
conflicto es personal y sostenido en el tiempo y no viene de
un desacuerdo a menudo por no asumir las propias reglas
del juego colectivas y las renuncias que stas implican (por
una lucha de egos, por ejemplo) la disensin puede ralen-
tizar el proceso colectivo de una manera menos evidente
pero ms profunda, a lo largo del tiempo.
Relacionalizacin.
El propio hecho relacional que centra este estudio requiere de
una inversin de tiempo personal ms all del trabajo por
483
Conclusiones
484
3.2 La doble lectura: esttica | relacin.
[1] DUFRENNE, Mikel (1972), Oeuvre dart. Enc. Univ., vol. 12, Pars. Pgs. 13-18
485
Conclusiones
486
3.2 La doble lectura: esttica | relacin.
487
Conclusiones
488
3.2 La doble lectura: esttica | relacin.
489
Conclusiones
490
3.2 La doble lectura: esttica | relacin.
Tiempo dedicado.
Se han definido de forma consensuada franjas de tiempo
destinadas al encuentro creativo, organizadas en un ritmo
491
Conclusiones
Espacio de confianza.
Existe un clima propicio para la comunicacin horizontal y
abierta de los participantes, un ambiente apropiado para
establecer el dilogo reflexivo que la creacin colaborativa
requiere. Es imprescindible, para que todos los implicados
puedan expresar sus ideas con total libertad, que cada
persona se sienta cmoda, segura y valorada por las dems.
Si alguna de estas condiciones no se da, si no se logra un
clima de confianza, es probable que el dilogo creativo hori-
zontal y abierto no tenga lugar.
Voluntariedad.
Todas las personas que participan en el proceso creativo
colaborativo lo hacen de forma voluntaria. Es necesario
que quien est involucrado en el proyecto desee realmente
estarlo. Cuanto mayor es el grado de colectivizacin asumido
en el proceso, mayor es tambin la renuncia individual de
cada participante, lo que lo hace difcil de sostener para
quien no tiene conviccin de querer experimentar lo colec-
tivo. Como ya dijimos, en nuestro experimento tratamos de
alcanzar los niveles ms altos de colectividad, y decidimos
eliminar aquellos elementos que pudieran ser un reclamo
para el beneficio individualista y, por lo tanto, atractivos para
la participacin interesada. Las personas que aceptaron
participar en la experiencia eran en teora conscientes de
las implicaciones de su participacin y, an as, decidieron
voluntariamente suscribir la colectividad y el beneficio grupal
por encima del propio.
492
3.2 La doble lectura: esttica | relacin.
Voluntad de escucha.
La intencin de trabajar juntos en el desarrollo de un proyecto
comn implica necesariamente el inters y la voluntad de
escuchar a los dems. El proceso colectivo de creacin est
basado en la relacin, comunicacin y negociacin constan-
tes, acciones fundamentadas en el dilogo, un intercambio
comunicativo que requiere la correspondencia fluida entre la
emisin y recepcin de mensajes alternados; es indispensa-
ble dedicar tiempo suficiente y atencin a cada componente
del equipo, a fin de poder entender bien y valorar convenien-
temente las aportaciones de todos.
Aportacin personal.
La creacin colectiva tiene lugar cuando todos los colabo-
radores de un equipo quieren y pueden aportar sus cono-
cimientos, ideas o habilidades en la concepcin, desarrollo
o materializacin de una obra en comn; dicha obra debe
ser el resultado de la suma de las contribuciones de cada
uno de los participantes que han trabajado en alguna fase
del proceso de creacin. La seleccin por parte de todo el
equipo de las aportaciones que deben o no ser aprovecha-
das, puede ser origen de conflictos en el proceso de colec-
tivo; la repeticin de situaciones de aceptacin o rechazo a
las contribuciones de algn componente del grupo, pueden
dar lugar a sensibilidades y suspicacias, y stas a la retrac-
cin o en los peores casos el abandono de la persona,
quien podra perder la confianza en el equipo al no sentirse
til o valorada.
Comunicacin y vulnerabilidad.
Los participantes de una experiencia colectiva desarrollan
su capacidad para expresar y defender ideas, para valorar
las aportaciones de otros y justificar sus opiniones perso-
nales. El acto de comunicar, de transmitir pensamientos de
493
Conclusiones
494
3.2 La doble lectura: esttica | relacin.
Colectivo difuso:
Relaciones cercanas sin compromiso grupal. Muestra una
estructura poco estable; hay un continuo ir y venir de perso-
nas que colaboran en momentos puntuales del experimento;
se sienten atradas por la idea del proyecto, por el ambiente
relacional de los encuentros, o por la amistad o vnculo emocio-
nal con los participantes, pero no hay una decisin de asumir
una responsabilidad regular con el colectivo. Fue una forma
de relacin natural que se gener desde nuestra llegada a
Barcelona, con los primeros contactos, casi siempre entorno a
nuestro apartamento, y que se mantuvo, con variable intensi-
dad, hasta el final de la experiencia. El grupo, creci especial-
mente a raz de la organizacin de los encuentros semanales
de artistas que mencionamos en el bloque central [: 85], ms
tarde, con el proyecto La Trama (de zruH) [: 360], y tuvo su
etapa de menor actividad cuando estuvimos centrados en los
grupos ms comprometidos que expondremos a continuacin.
495
Conclusiones
Red.
A partir de este colectivo difuso, y gracias a varias
oportunidades de promocin e intercambio creativo, pudimos
establecer contacto con una gran cantidad de personas que
no conocamos en un breve perodo de tiempo de ninguna
persona conocida cuando llegamos a la ciudad, a varios cientos
de nuevos contactos en pocos meses. Aunque slo una parte
de los nuevos enlaces acabaron por participar en el proyecto o
por establecer una relacin cercana con nosotros, muchos de
ellos s funcionaron como red de conexiones que, cuando fue
necesario, permiti la propagacin de informacin de manera
casi inmediata.
Equipo.
Una agrupacin de personas comprometidas, trabajando
juntas por la consecucin de un fin comn. A lo largo del expe-
rimento se establecieron varios equipos de trabajo diferentes,
casi siempre de entre tres y seis personas, de composicin
ms o menos estable; percibimos menor estabilidad cuanto
mayor nmero de componentes. Casi todos los colaboradores
de los equipos de trabajo provenan y seguan formando parte
tambin de lo que llamamos el colectivo difuso.
496
3.2 La doble lectura: esttica | relacin.
Comunidad esttica.
En el grado mximo de implicacin esttico-relacional, este
tipo de agrupacin consigui equilibrar la balanza entre ambos
elementos clave de nuestro estudio. Con la comunidad esttica
se alcanzaron los niveles ms altos de colectivizacin y relacio-
nalizacin del experimento, as como los resultados ms intere-
santes, tanto a nivel social como artstico, por lo que considera-
mos esta forma de agrupacin como uno de los mayores logros
de nuestra experiencia.
[1] 2.4 acto segundo / un largo proceso colectivo | La Tramoya / anlisis crtico | nudo
497
Conclusiones
498
3.2 La doble lectura: esttica | relacin.
499
Conclusiones
500
3.3
Conclusiones Generales
Como consecuencia de esta investigacin, y a travs de nuestra
propia experiencia vital en un proceso de colectivizacin y
relacionalizacin, obtuvimos los resultados particulares que
exponemos a continuacin. A partir de estas conclusiones,
intentamos acercarnos a algunas bases generales de un
proceso de creacin colectiva. Los resultados podrn ser
contrastados, modificados o completados tras el anlisis crtico
de un nuevo experimento de caractersticas similares:
501
Conclusiones
502
3.3 Conclusiones generales.
503
Conclusiones
Nota final.
504
3.3 Conclusiones generales.
505
4
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