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SINALIZAES PRESENTES NA OBRA ESTOCAGEM #6, CONSIDERAES

SOBRE O QUE EST POR VIR EM UMA PESQUISA EM ARTES VISUAIS

Anderson dos Santos Batista (acadmico PPGAV-UFRGS) 1


feruchomarquesu@gmail.com

Maria Ivone dos Santos (orientadora PPGAV-UFRGS)


maria.ivone@ufrgs.br

RESUMO
Este artigo reflete sobre o percurso atual da pesquisa de mestrado em artes visuais,
utilizando como gatilho para se considerar o conceito de sinalizao a obra Estocagem
#6. Dividido em duas partes, este artigo na primeira aponta para conceitos e
procedimentos operatrios j presentes anteriormente na pesquisa como os processos
silenciosos, as estocagens e os soterramentos, que se dialogam, se misturam ou se
justapem. Na segunda parte, aps mapeamento dos conceitos presentes na pesquisa e
especificamente na obra, parte-se para novas propostas, em especial, desdobramentos a
partir do termo sinalizao.

Palavra-chave: Sinalizao; Estocagem; Soterramentos; Processos silenciosos;


Pesquisa em arte

INTRODUO

O texto que segue sinaliza para pontos presentes na obra Estocagem #62, 2016,
bem como traz novas consideraes sobre a obra, dialogando com a andamento atual da
pesquisa de mestrado em Artes Visuais feita na UFRGS. Apresenta seus
desdobramentos, no que tange insero do conceito de sinalizao em nova leitura do
objeto artstico, bem como, conceito com potencial para novas aes na pesquisa,

1 Apresento-me no mbito de produo em arte como Fercho Marquz. Atualmente, realizo


como bolsista CNPq o Mestrado em Poticas Visuais pela Universidade Federal do Rio Grande
do Sul cujo projeto orientado pela profa. Dra. Maria Ivone dos Santos, coordenadora do
projeto de pesquisa As extenses da memria: a experincia artstica e outros espaos.
2 Obra produzida em 2016, durante o Trabalho de Concluso de Curso em Artes Visuais, na
UEL, intitulado Ruptilidade da Vida, Ductilidade da Morte, orientado pela profa. Maria Carla
Guarinello de Araujo Moreira entre 2015 e 2016. Medindo 30 cm x 15 cm x 15 cm, Estocagem
#6 feita de uma caixa de madeira com 9 vos de 5 cm x 5 cm que estocam, pendurada
parede, 9 blocos de glicerina vermelha, medindo aproximadamente 5 cm x 5 cm x 10 cm.
atravs de aproximaes, tensionamentos, relaes com artistas e pensadores da arte,
ampliando criticamente uma discusso sobre a obra em questo.
Abordo ento o primeiro conjunto de sinalizaes, chamado sinalizaes de
processos silenciosos, no qual trato sobre o conceito de processos silenciosos e como
ele se encontra presente em procedimentos operatrios como nas estocagens e nos
soterramentos. Trago tona, os aspectos materiais a que os processos silenciosos se
referem, como as movimentaes fsico-qumicas pelas quais a glicerina passa, como
fundio, solidificao, derretimentos, impregnao e transpirao. Est presente, pois,
um conjunto de rastros e impresses que pela sua fragilidade, a glicerina leva em si, no
s pelas mudanas materiais propostas pelas mudanas de tempo, espao, temperatura,
como especialmente pelo seu contato com os moldes de madeira, com as madeiras que a
estocam, com as mos.
No segundo conjunto de sinalizaes, sinalizo para a disposio dessa relao
complexa glicerina-madeira nos espaos expositivos, procedimento operatrio nomeado
como estocagem. As sinalizaes de estocagem discorrerem sobre como a estocagem se
insere como dispositivo de apresentao da obra rptil, discutindo sobre uma estocagem
que no processo artstico se caracteriza como falha. Tambm introduzo a
protoestocagem, instncia anterior da estocagem, onde me embrenharei pelo processo
que localiza nas etapas de manipulao da glicerina em torno de seu corte, fundio,
pigmentao, moldagem, secagem, retirada do molde e seu descanso, ou seja, os
contedos que recebem o continente, neste caso, o duro que contm o mole. Aponto,
ento para seu carter de novidade a se debruar no decorrer da pesquisa.
O terceiro conjunto de sinalizaes nomeado como soterramentos aborda as
sinalizaes de soterramento, ou seja, apresento a insero dos soterramentos no
andamento da pesquisa. Traz-se como sinalizaes de soterramentos o carter de
horizontalidade presente nos blocos de glicerina estocados na obra em questo, os
conceitos de entropia e soterramento que se inserem como propositores de novas
relaes pra se pensar a pesquisa em artes.
Na ltima parte, apresentam-se as sinalizaes do que esto por vir, ou seja, as
consideraes para se pensar a continuao e o futuro da pesquisa. Presentes nestas
consideraes, esto o sentimento de superao das divises dos conjuntos de
sinalizaes apresentadas anteriormente, bem como o pensamento de novos trabalhos
que lidem com o conceito de sinalizao, em seu sentido literal, presentes nas placas de
trnsito ou faixas de rodovias e estradas. Relaciono, finalmente ao que se j tem da
pesquisa, como a forma de disposio dos objetos no cho ou parede, a percepo
conceitual, estrutural ou formal como tais como relacionada a uma apresentao de obra
sinalizadora.

SINALIZAES DE PROCESSOS SILENCIOSOS

Figura 1. Fercho Marquz (1992). Estocagem #6. Madeira e glicerina, 30 cm x 30 cm x


15 cm. Fonte: Acervo pessoal.

Estocagem #6 (fig. 1) se constitui de uma caixa perfurada de madeira, onde em


suas 9 perfuraes, 9 blocos de glicerina vermelhos so dispostos nas mesmas. O objeto
comumente se encontra pendurado na parede altura mdia das pessoas para que essas
possam se aproximarem e manusearem os blocos, conferindo com o tato a materialidade
dos objetos. O tato vem como essa expanso da percepo do objeto.
A obra aponta, pois como um objeto a ser perfurado. Um objeto que necessrio
perpass-lo, pois h algo nele que est alm do que a pressa permite ver. necessrio
um contato mais agudo com a obra. E esse contato se d atravs do espao entre dois
campos: um, o objeto fixado parede, com glicerina disposta e o outro, o corpo do
espectador. Esse espao entre a glicerina que como um projetil lanada para fora da
escultura atravs da fora que a mo confere a si. Como tambm, esse mesmo corpo que
atravs da mo, introjeta nos vos da madeira o outro corpo para seu descanso.
Esse jogo de capturar e perceber o bloco e repor no espao inicial torna o
espectador um manipulador, um manuseador. A obra prope um manuseador que faz a
obra estar em movimento, literalmente, num eterno vir e devir de cargas de material
rptil. A glicerina situada em uma escala que vai do material mais mole, frgil ou rptil
para o material mais duro, resistente, dctil, se encontra no ponto no qual suas
caractersticas se relacionariam com o mbito da fragilidade e mais que isso, da no
permanncia de si, j que por ser frgil, est ao sabor dos tempos e ambientes. Esse
carter, como dito, instvel se choca com a aparncia estvel que os objetos feitos de si,
erroneamente nos faz pensar. H todo um embate de permanncia perante seu exterior
que a viso no d conta de mensurar. necessrio sentir a matria com a prpria
matria que nos constitui.
Esse dado de um material que se apresenta frgil, que no constante perante o
andamento de sua existncia, mas que tambm no percebido em um contato
fugidiamente, neste caso a glicerina, o condutor para se pensar uma aproximao e
apreenso desse material. E atravs do que chamo de processos silenciosos que a
compreenso da matria se dar e se instar como procedimento operatrio na pesquisa.
pesquisa, compreendo os processos silenciosos como sendo
[...] todos ou quaisquer processos pelos quais a matria passa em
seu cotidiano dentro da investigao, ou seja, so os dares a saber
sobre as maneiras de agir e de interagir do material em relao s
provaes a que ser submetido. Os processos silenciosos so
tempos que se instauram, que, a saber, mostram sua mobilidade
perante os espaos. (BATISTA, 2016.)

E essas movimentaes da matria, especificamente por sua condio rptil, que


promovem mudanas de carter fsico demonstram seus dilogos tensionados com o
espao externo: em um lugar quente, poder iniciar o processo de derretimento, ficando
viscosa, se o clima ficar mido, essa poder transpirar, se o tempo ficar seco, ela
tambm secar, diminuindo de tamanho, por exemplo. Essa inconstncia dinamita
concluses seguras em relao ao material, dando espao para o devaneio da matria. Se
propor que a estoque, guarde, estas aes podem falhar, se pens-la como ao
definitiva, tambm pode no chegar a ocorrer. Em suma, matrias sem dvida reais,
mas inconsistentes e mveis, reclamavam ser imaginadas em profundidade, numa
intimidade de substncia de fora. (BACHELARD, 2001, p. 2)
E as sinalizaes de processos silenciosos acontecendo, como j dito podem no
serem percebidos se no houver uma pausa, um estacionamento perante a obra. Esses
processos vo deixando rastros que com uma ateno pausada do espectador ou a
disposio de entrar em contato com, tornando-se de espectador a manuseador, poder
depreender a existncia de vos entre os blocos dispostos dentro da glicerina e a rea
aberta na madeira para sua disposio, ou sentir a glicerina atando-se a sua pele,
abandonando sua disposio na madeira para sempre e lambuzando a sua ao mesmo
tempo, que os leos presentes na mo, vai como intempries, modificando o que foi
vertido em molde e disposto na madeira.
A glicerina ento dialoga com o espao, deixa seu rastro, impregna-se nos poros
da madeira, lambuza e fertiliza esse osso de rvore. Vai demarcando sua presena
ocupada, vai desbastando as marcas passadas dos processos de manipulao do artista,
do transporte, de sua extrao do molde, e vai agregando em si novas marcas, essas de
carter vivo, em uma srie de sobreposies, anulaes, acrscimos de informaes.
Sinalizaes de que os processos de contato sucedem, que so imperceptveis a primeira
vista, mas quando uma nova realidade se abre, principalmente proporcionada atravs da
ateno ao tato, o manuseador inserido nessa realidade que o torna tambm aberto a se
deixar tornar pegajoso ou rptil tambm.

SINALIZAES DE ESTOCAGEM

Estocagem #6 a que melhor se apresenta como propositora de uma estocagem:


como uma caixa vazada como prateleira, apresenta em modo de insinuao
manipulao, o descanso da glicerina aps sua moldagem e extrao do molde. A
glicerina, constituda em formato de bloco, est apresentada de maneira no a partir de
um ponto de viso de cima, mas de um ponto de vista frontal, podendo perceb-la pela
sua largura e altura e no necessariamente pela sua profundidade, apesar de a apontar
para um fundo da caixa, j que se projeta para fora.
Porm, o que se pensa de uma estocagem como funo de guardar, armazenar
para futuro uso, consumo ou consulta do material estocado erodido pela no
preservao do material estocado, j que, penso a estocagem como procedimento de
operao falho em si mesmo. Em sua apresentao como estoque de algo inestocvel
que as sinalizaes de estocagem se apresentam.
Essa estratgia de estocar, de armazenar os blocos de
matria-doce dentro das estruturas de madeira, sinaliza
para suas prprias limitaes, suas inconsistncias,
situando o prprio termo em torno de falibilidades e
incapacidades das funes dos materiais designados dos
processos. (BATISTA, 2016, p. 11)

Figura 2: Fercho Marquz. Estocagem #6. Madeira e glicerina, 30 cm x 30 cm x 15 cm.


Fonte: acervo pessoal.

Pensando esta estocagem que falha, me remeto aos processos de manipulao da


glicerina especificamente no momento de sua fundio, nos momentos pr-estocagens
ou melhor dizendo, na instncia de sua protoestocagem.
nesses momentos em que a glicerina fundida se encontra em seu nvel mais selvagem,
diria assim, no qual por sua materialidade viscosa, apresentasse sua verdadeira face: a
de um material que se camufla em uma solidez enganadora! Basta um pouco de calor
para que excitada, mostre sua verdadeira face, ou melhor, sua verdadeira existncia.
Como um animal que precisa entrar na colcha para sobreviver, ou mudar de forma na
metamorfose para se manter no mundo, a glicerina de certa forma tambm assim .
Como uma memria fsica da matria, da qual no se esquece de seus estados
originrios. pedido uma volta ao estado de origem: lquido, viscoso. Talvez por isso, o
conceito de estocagem falha: a glicerina se reporta para o seu passado, para seu estado
embrionrio, nascente, sem forma.
Na protoestocagem que se percebe o que a matria . Sua forma oleosa que por
momentos mutveis vai sendo deposta, jorrada ou vertida nas formas. Talvez seja uma
forma de sobreviv-la, de ocupar pela permanncia, nem que efmera o mundo. E sua
arquitetura orgnica desliza pelas superfcies contenedoras dos moldes, se espraiando,
se dispondo uma sobre a outra. Morna, recm-sada do nascimento que o fogo
acalentou, estaciona, sinalizando descanso. Chega-se o momento da sua petrificao
incompleta. Porm, antes, como uma ltima ao antes de se congelar at o prximo
estmulo, se embrenha nos poros da madeira que constituem os moldes e ali se fixa.
Seriam necessrios anos para que numa contrao corprea, o bloco se soltasse sozinho
de seu abrigo madeireiro.
O artista, por vezes, tem responsabilidades que nunca so fceis. necessrio,
aps a solidificao, extrair o bloco, o pedao ou a placa do material recm-dormido e
como um bicho que foi retirado a pele, exp-lo ao mundo, mostrar carne viva a dor de
estar nele, at que estimule a se redimir, voltando a sua forma ancestral.
Estocagem #6 dispe para sinalizaes de um projeto de apresentao que falha
em sua concepo. O que se apresenta justamente esse mbito do no concluso,
objetivado ou alcanado. E justamente neste estado de inacabamento ou fracasso em
que vai se percorrendo experincias com a matria que no esto circunscritas
objetividade, que trazem resultados findos, que percorrem com linearidade, mas que
operam na subjetividade, nos ltimos caminhos possveis que a experincia ttil prope.
Sonhar a matria estocar desejos, experincias, contato e lev-los consigo na mente ou
na mo.

SINALIZAES DE SOTERRAMENTOS
Estocagem #6 mesmo se orientando rumo parede, no qual a ela est pregada,
se compromete a expor atravs da existncia de um corte frontal de uma caixa de
madeira fechada, blocos estocados de glicerina. Esses blocos por sua vez, se projetam
para fora ou melhor, para a frente do espectador, exibindo toda sua toponmia
horizontal. Ao serem manuseados, tocados ou manipulados, toda a sorte de apreenses
acionada. Atenho-me pois, apreenso de uma prevalncia da forma de apresentao
desses blocos de glicerina que se oriente para uma horizontalidade estocada,
armazenada, como tambm, de toda uma massa que ocupa os espaos da obra, as mos
dos espectadores, a experincia com a obra. Esses corpos em movimentos apresentam
memria de superfcie que trazem consigo no s das interaes obra-manuseador, mas
de sua protoestocagem, como marcas de camada sobre camada, sedimentao da
matria, marcas de secagem.
Esta forma de apresentao que mesmo vertical se remete questes horizontais
em seu interior, processos da matria como o verter lquido sobre um molde, recebe
em sua horizontalidade continente este que se espraia para solidificar e que aps recebe
sobre suas costas outros lquidos que tambm se espraiam, se aderem, se
horizontalizam, sinalizando para o conceito operatrio conhecido na pesquisa,
apropriado e dilatado dos processos geolgicos em que
emprego o termo soterramento (processo que se relaciona com os
conceitos acima) para me referir a essa ao de cobertura de
objetos com matria-doce. Amplio o conceito de soterramento ao
nomear uma ao que no necessariamente ocorre pela
sobreposio de terra sobre um objeto, mas pela sobreposio de
matria-doce. O uso do termo soterramento melhor se encaixa
como termo para nortear a ao de cobrir objetos que se
relacionam com a natureza, devido ao seu carter mais provisrio,
recm-ocorrido, prematuro. (BATISTA 2016, p.18)

O espectador ao se envolver com os blocos de glicerina, melhor dizendo,


matria-doce, presencia momentos de estocagens de um corpo disposto em seu local de
descanso. H uma aproximao referencial desses objetos aos corpos mortos que jazem
horizontalmente em seus tmulos. H a sinalizao de uma relao de cmplices que
testemunha no meramente o significado interno da horizontalidade do trabalho mas
tambm baixeza desta condio.3 (BOIS e KRAUSS, 1997, p. 95, traduo nossa).

3 Citao original: (...) testifies not merely to the internal meaning of the works horizontality
but also to the bassesse of this condition.
Essa horizontalidade se refere pois a uma horizontalidade de morte, de corpo rptil que
se decompe, que se desfaz. Estocagem #6 justamente uma obra que expe a cu
aberto a comparao a um corpo em descanso, que se decompe pelo tempo no
metrificado, mas pelos tempos instaurados pelas experincias de inmeros
vilipendiadores, manuseadores, manipuladores ou espectadores que colaboram
conscientes ou no com sua destruio, roubo ou transporte quer queiram, quer no.

Figura 3: Fercho Marquz. Estocagem #6 (Detalhe do bloco de glicerina). Fonte:


acervo pessoal.

A glicerina mantm seu percurso de horizontalidade desde sua solidificao em


molde disposto sobre o cho, seu estoque num recipiente horizontal e que fustigada
sua genealogia em um caos sem direo ou posio nicas na multidirecionalidade que
o contato da derme humana promove ao captur-la (fig. 3). Como intemprie o contato
humano vai desbastando, corroendo com seus leos, carcomendo ou alisando: a
pretensa geometria desenforma, torna orgnico em uma aproximao por semelhana ao
orgnico das mos, dos leos, das influncias climtico-ambientais. A estocagem falha
em sua responsabilidade de fazer a glicerina permanecer, j que a fora desagregadora
que ativa a obra, atravs do pblico, do meio e do tempo compromete suas funes
precisas, constantes e permanentes, permitindo desagregaes.
O contato dos manuseadores com os blocos de glicerina que se desintegram
pouco a pouco contribuem para que o material se encontre em constante estado de
instabilidade de sua existncia. Processos entrpicos so acionados pelo calor e pela
oleosidade que a mo e a pele, respectivamente possuem, como tambm, por outros
usos temporrios na experincia que cada manuseador ter com este corpo rptil. A obra
ento fadada desde sua conceptualizao a morrer, a desagregar-se. O percurso
fnebre, ou seja todo o processo, est presente no processo artstico, como tambm a
sua personificao. Todo processo de dissoluo de um corpo, de degradao
explicada pela segunda lei da termodinmica, ou seja pela entropia:
O exemplo de entropia de Roger Caillois simples: gua quente e
gelada se misturando juntas para se acomodarem em uma
brandura uniformemente morna. O de Robert Smithson s um
pouco mais complexo. Para explicar a entropia, ele pede para seu
leitor imaginar um tanque de areia cheia de um lado com areia
branca e do outro com negra. Um garotinho comea a correr ao
redor do cerco em sentido horrio, movimentando a areia
medida que ele corre e mistura os gros escuros juntamente com
os claros. dito a ele ento para reverter seu curso e correr em
sentido anti-horrio. Isto certamente nada far para desfazer o
movimento em direo a uniformidade e reordenar as duas cores
em espaos diferentes. medida que suas pernas continuam a se
moverem, o processo de entropia, irreversivelmente, apenas
progredir e se intensificar.4 (BOIS; KRAUSS, 1999, p.73,
traduo minha)

E como um caminho sem volta, a glicerina se adere pele do manuseador que


ser carregada para qualquer lugar, mais uma coisa caberia explicitar: o simples fato da
glicerina deixar para sempre sua estocagem, de no poder voltar para o mesmo lugar
que potencializa mais sua caracterstica de projtil, de flecha lanada que sobe no ar e

4 Citao original: Roger Cailloiss example of entropy is simple: hot and cold water mixing
together to settle into a uniformly tepid blandness. Robert Smithsons is only somewhat more
complex. To explain entropy he asks his reader to imagine a sandbox filled on one side with
white sand and on the other with black. A little boy begins to run around the enclosure in a
clockwise direction, kicking up the sand as he goes and mixing together dark grains with light.
He is then told to reverse his course and run counterclockwise. This will certainly do nothing to
undo the movement toward uniformity and re-sort the two color sinto separate fields. As his legs
continue to churn, the process of entropy will, irreversibly, only progress and deepen.
que desce, seguida pela gravidade rumo mo de algum. Seus corpos vermelhos,
convidativos e tentadores, que esto dispostos dos mais claros aos mais escuros e de
cima para baixo em seus nichos so removidos e repostos, glicerina se prende na
entrada do nicho dada frico pela parte frontal da caixa, o calor promove seu suor
liberando leo que lambuza e tambm seguindo a gravidade, escorre.
Trata-se de uma abordagem do comportamento dos materiais que
no passa pelos princpios da mecnica dos slidos e da
geometria. [...] Tudo se passa no cho, onde os materiais se
acumulam, se amontoam, escorregam e se dispersam. Os
materiais so governados pelo peso. Tudo cai, tudo se acumula no
cho. Uma operatria das precipitaes se estabelece aqui.
Movimentos descendentes, derrubamentos, desagregao
estrutural, constituio de estratos. Verticalidade d lugar
horizontalidade. (PEIXOTO, 2013, p.15)

Estocagem #6 mesmo disposta atravs da frontalidade, porta em si, na ideia de


obra, mas tambm literalmente dentro, objetos horizontais que se projetam fisicamente
para fora, num primeiro momento e metaforicamente para baixo em um segundo,
convocando os manuseadores para uma aproximao com a obra. Se o que a obra evoca,
segundo BOIS e KRAUSS (1997, p.95) for se no intenes em busca do baixo, no
entanto pois, a nova relao do espectador com o quadro, neste caso, o objeto,
como se ele fosse um campo no qual ele ou ela estariam olhando para baixo5, neste
caso para a prpria mo, ou para o cho onde se encontra o molde da glicerina que a
recebe, o cho em que pisamos.

SINALIZAES DO QUE ESTO POR VIR CONSIDERAES

Nos trs primeiros captulos, discorro sobre os conceitos operatrios que esto
presentes no processo artstico e que se apresentam por sinalizaes sutis na obra
Estocagem #6: os processos silenciosos, as estocagens e os soterramentos. Levanto
questionamentos sobre como o espectador contribui com o acionamento de processos na
obra; os processos matricos que se locomovem no espao-obra, espao-corpo do
espectador; uma estocagem que se apresenta como falha; o processo anterior ao de
apresentao da obra, especialmente dentro do processo de manipulao da glicerina, a

5 (...) If not the intentions to lowness, is the viewers new relation to the canvas as though it
were a field onto which he or she were looking down.
dizer da protoestocagem; a obra que dialoga com as questes de ruptilidades como a
entropia e a horizontalidade.
Estocagem #6 se apresenta frontalmente como um desafio a quem est a sua
frente. Mesmo se acionando por contato do espectador, de dentro do corpo da obra que
literalmente escapa o vetor de ao: como se fosse uma sinalizao de precauo, em
que o animal mesmo assim, sabendo do perigo de captura, preso pela armadilha j
acionada. H uma emboscada para aquele que quer tocar, manusear. Estocagem #6
apresenta sinalizaes conceituais, anteriormente descritas, mas que tambm se
constitui como sinalizadora em si mesma.

Figura 5: Fercho Marquz. Sem ttulo. Fotografia. 2017. Fonte: acervo do artista.
Figura 6: Fercho Marquz. Sem ttulo. Fotografia. 2017. Fonte: Acervo do artista

Um objeto frontal que escapa matria para fora e que porta em si, toda a
horizontalidade de seu percurso, de sua estocagem, de sua manipulao. Este objeto
remete s sinalizaes presentes no mundo. Bandeiras martimas, placas de trnsito,
faixas e obstculos de rua (fig. 5 e 6): so sinalizaes que comunicam na maioria das
vezes algo que se relaciona a nossa posio de contato com o mundo: o solo, o cho, a
rua, o piso. Similar a isto, a obra dialoga com a exposio de um processo de estocagem
no concluso, consequentemente objetos guardados dentro convidam manipulao e
sua no permanncia. A obra aponta e se projeta para o espectador, o espectador se
transforma em manuseador ao aceitar para si como convite o experimento.
Esse jogo de atrao percebido como um campo que se desprega da parede,
rompe espaos que distanciam espectadores e obra e mutualmente se tocam, se
transformam, se atualizam. Na obra de Jasper Johns, Target with Four Faces (fig. 7)
possvel perceber o alvo como sinalizador de uma atrao, a movimentao da atrao
advinda da obra e que vai em direo ao espectador e que rebatido pela pungncia
atravs do olho humano, ou seja, do espectador rumo a obra como um dardo. Se em
Estocagem #6, h a sobreposio de maior potncia da obra que se desprega do
conjunto e se impregna ao corpo que tocou, em Target with Four Faces h a
sobreposio do olho do espectador que penetra o campo visual da tela, contrastando
com os quatros rostos que no podem ver presentes na obra.

Figura 7 : Jasper Johns. Target with Four Faces. Encaustica sobre jornal e tela, madeira
e gesso, 85.3 x 66 x 7.6 cm. Fonte: Acervo do MoMA.

A obra Estocagem #6 vem sinalizar e ao mesmo tempo sinalizadora em si.


Totmica ou esfngica, deixa armada seus encantos atravs da vontade do espectador de
toc-la, mas que finca sorrateiramente com malemolncia sua marca: essa marca no
est no conjunto dos blocos de glicerina estocados na caixa. A marca est no prprio
corpo das pessoas, especialmente aquelas partes em que foram dadas a oportunidade de
interao com a obra. A obra ento impregna nessa superfcie, na experincia
estacionadora e se rompe, se quebra. Vai sendo absorvida, decantando, a mente, pois, se
impregna no sonho do embrenhar, encanta-se, e se quebra:
a mente e a terra encontram-se em um processo constante de
eroso: rios mentais desgastando rochedos de pensamento, ideias
se decompem em pedras de desconhecimento, e cristalizaes
conceituais desmoronam em resduos arenosos de razo.
(SMITHSON, 2009, p. 182)

a metfora de placa de transito que no ordena aes e sim aponta para o


rumar-se em direo ao territrio do rptil, territrio esse que se encontra no mundo, das
coisas, pessoas situaes e tempos em suas existncias aparentemente estveis e
constantes mas que escondem todo um arcabouo de um mundo em eterna ruptura. Esse
placar no o da contemplao para depreender qual rota tomar, mas justamente o tocar
com olhos cegos visualidade esse mundo e percorrer com o tato o mundo topogrfico
da experincia perante aquilo que se adere ao nosso corpo: a morte que j vem aderida
nossa existncia, que nos torna necessrios em vida para sua completude na morte.
Estocagem #6 no apenas um dispositivo que me aponta novas relaes e
caminhos processuais e poticos no andamento da pesquisa, mas sim a prpria
sinalizao: o poste que indica onde est o cemitrio clandestino, o aviso de fim da
margem do atoleiro e o seu incio indistinguivelmente traioeiro, o. Apresentada em
sua verticalidade externa e horizontalidade interna, a obra tem para si, neste momento,
em sua existncia, a importncia ontolgica. Tem tambm sua importncia originria,
nascente de proposio de estados rpteis: ela apenas reporta algo a algum. Ela apenas
um dispositivo que intermedia o sujeito rptil com o mundo rptil, da experincia de
rompimento, atravs da glicerina com corpo humano em sua prpria instabilidade
corporal.
Como um memento mori, est mais prxima da ideia de tumba do que da rpida
relao com sua verticalidade. a sinalizao prpria do mundo afora, das pessoas que
vivem nele, da morte escamoteada nele: Estocagem #6 indica o externo de si mesma, o
espao da galeria e principalmente, o mundo. para o fora que vamos quando
morremos, para a lpide, para o caixo, para a terra. Tornamo-nos tumba, tornamo-nos
aviso de morte, mise en tombe6 para os vivos. Esta obra poetizada em sua traioeira
frontalidade: est to prxima que toca o nariz, no necessariamente os olhos. Quando
os olhos percebem, j foram fisgados, j esto presos na armadilha, j se encontram
capturados ao prprio molde que se destina morte, ruptilidade. Como terra lquida, a
glicerina vai adentrando sem perceber, vai sufocando, vai matando. Material rptil

6 Para mais informaes sobre o termo mise en tombe est disponvel no artigo ainda no
publicado intitulado Consideraes sobre o interior da escultura-tumba: escoamentos atravs do
invisvel na obra Estocagem #8, escrito em 2017.
encontra material rptil que no sabe que rptil. Material rptil mata material rptil.
Esta a sinalizao.
REFERNCIAS
BACHELARD, Gaston. A terra e os devaneios da vontade. So Paulo: Martins Fontes,
2001.
BATISTA, Anderson dos Santos. Ruptilidade da vida, ductilidade da morte. 2015. 68
pginas. Trabalho de Concluso de Curso (Graduao em Artes Visuais) Universidade
Estadual de Londrina, Londrina, 2015.
BOIS, Yve-Alain e KRAUSS, Rosalind. Formless: a users guide. New York: Zone
Books, 1999.
SMITHSON, Robert. Uma sedimentao da mente: projetos de terra. IN: COTRIM,
Cecilia e FERREIRA, Glria [orgs]. Escritos de artistas: anos 60/70. Rio de Janeiro:
Jorge Zahar, 2009.
PEIXOTO, Nelson Brissac. Paisagens crticas: Robert Smithson: arte, cincia e
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