VESTIBLES

ENCUENTRO
INTERNACI NAL
DE VESTUARI ,
CULTURA &
TECN LOGAS

N1
2015
J U N I O
5SOBRE LO VESTIBLE Y LO TECNOLGICO
7 11
RICARDO VEGA M.
EVENTO VESTIBLE

18 14
MARA JOS ROS
CUERPOS FRONTERA Y ANTI-RESISTENCIA MEDIAL

21
VALERIA RADRIGN
EPIDERMIS, INDUMENTARIA E INDIVIDUO
HAZ TU PROPIA MODA

25
MANUELA RIVEROS
ANA SILVINA CODA
EL VESTIDO COMO ARTEFACTO DEL DISEO

31 28
CLAUDIA FERNNDEZ
SURORIGEN

33
ALEJANDRA BOBADILLA
LA FABRICACIN DE UN VESTIBLE PROPIO
PROTOTIPOS PARA EL FUTURO

37
DESPINA PAPADOPOULOS
ERIN LEWIS
EL COBRE Y SUS PROPIEDADES

41 39
LUZ BRICEO GUARACHI
NARRATIVAS EN LA INDUMENTARIA

43
RICARDO O'NACIMIENTO
SANTA COLOMA BELLVITGE
MODA CHILE

47
JESSICA ESPINOZA

50
FLORENCE COLLIN
SONDAS DE LA VIDA

51
TERESA ALMEIDA REFERENCIAS
AGRADECIMIENTOS
MARA JOS ROS
CONCLUSIN
MARA JOS ROS
 I N T R O D U C C I N

Vestible N1
Encuentro Internacional de Vestuario,
Cultura & Tecnologas

Editora:
Mara Jos Ros

Asesor terico:
Ricardo Vega

Correccin y edicin de textos:

Carlos Reyes

Diseo:
Vctor Jaque / www.enjaque.cl

Impresin:
SALESIANOS S.A.

IMPRESO EN CHILE / PRINTED IN CHILE

1ra edicin, junio 2015 Proyecto financiado por FONDART, convocatoria 2015
SOBRE LO VESTIBLE
Y LO TECNOLGICO
RICARDO VEGA M.

Escenario tecnolgico
El mundo que nos ha tocado vivir se caracteriza por la velocidad y la multiplicidad de posibili-
dades tecnolgicas que ofrece. Diversos fenmenos convergen conformando una matriz de
avances tecnolgicos a los cuales es cada vez ms difcil seguir el ritmo. Incluso pareciera
que van ms rpido que nuestra capacidad para entenderlos. A esto se suma la ansiedad
por la innovacin: apenas logramos tener el ltimo dispositivo en nuestras manos, y ya an-
siamos la llegada del que an no est, juego en donde el mercado y sus mecanismos tiene
mucho que ver.

La tecnologa, amplificada en su relacin con la ciencia, ayudan a conformar un escenario don-

de nuestros tecno-poderes nos llevan a pensar y sentir que podemos hacer cualquier cosa,
incluso perseguir el antiguo deseo de igualarnos a dioses. Es aqu donde deseo y necesidad
tornan nubosos sus bordes.

Arte y Tecnologas
Vemos actualmente como las ciencias y las tecnologas se encuentran en un renovado dilogo
con las disciplinas tradicionalmente consideradas creativas (diseo, arte, msica, etc). Este
fascinante encuentro entre modos de pensar y ver el mundo permite no slo idear nuevos
productos y maravillas tecnolgicas, sino que posibilita la aparicin de nuevos imaginarios
y escenarios, mundos completos en busca de interfaces. Se hace evidente entonces que la
construccin simblica del futuro es tan importante como su materializacin fsica y tcnica.

Los creadores siempre se han hecho cargo de las herramientas de su tiempo. As vemos hoy
como muchos pintores, compositores, dibujantes, escritores, poetas, etc, toman elementos
que no han formado parte de su habitual inventario de materiales y tcnicas, para incorporar-
los en su repertorio de quehaceres. Lenguajes de programacin para computadoras, material
biolgico, circuitos electrnicos, se incorporan al desarrollo de propuestas de artistas y dise-
adores, contribuyendo de esta manera a expandir los bordes de sus disciplinas.

Lo Vestible
Este gran y desafiante escenario nos toca de diversas maneras, incluso en lo que llevamos
puesto. Eso que llamamos lo vestible es lo que siempre va con nosotros, nos protege, nos

7
identifica, seala nuestro estado de nimo, nos abriga, amplifica nuestra identidad, es la
interfaz que comunica nuestro lugar en el mundo. Gracias a su cruce con las nuevas tecno-
logas, pueden emerger nuevas maneras de vestir, ser y estar en el mundo. Traer consigo
este proceso una redefinicin de lo que entendemos por cuerpo, o incluso, acerca de lo que

consideramos como lo humano. Para algunos se asoma en el horizonte una singularidad,
un transhumanismo, una superacin de lo humano a travs de la tecnologa, una especie de
cndido hiper optimismo tecnolgico.
La velocidad tecnolgica muchas veces no deja ver todas las preguntas que emergen, y que no
slo pertenecen a la matriz de lo tecnolgico, sino que apuntan a todo un sistema de acopla-
mientos simblicos, sociales, polticos, metodolgicos, etc.
Sobre el evento
Es en este punto donde radica la relevancia del evento Vestibles, pues adems de ser un espa-
cio para dialogar sobre prcticas, conceptos, tcnicas, propone una perspectiva que va ms
all de la mirada funcional o utilitaria inmediata. Vestibles ofrece tambin una ventana para
instalar reflexiones iniciales sobre lo tcnico, lo tecnolgico, conectando diversos temas, en
distintos niveles de complejidad, para poder de esta manera especular sobre sus implicancias
para el vestir, el ser, y el estar, tanto en nuestras sociedades latinoamericanas como globales.
Es posible que estemos en el umbral de un proceso en que lo vestible deje de ser solo
vestible, sea algo ms, y que este mismo proceso, replicado en otros mbitos, prefigure una
profunda transformacin con alcances insospechados, como lo fueron ya otras revoluciones,
de las cuales an sentimos sus ondas expansivas.
Es necesario pensar los alcances de estos procesos que nosotros creamos, pero que de modo
intenso e incontenible, vuelven a su vez a modificarnos: Qu est pasando? Qu nos est
pasando?
No lo sabemos.
8 9
EVENTO VESTIBLE
MARA JOSE ROS ARAYA
Me gustara comenzar esta introduccin, explicando este proyecto basado en el tema de lo
vestible a partir de algunas interrogantes:
Qu es Vestibles?
Actualmente en el mundo existe un desarrollo tecnolgico que ha influido en diversas reas del
conocimiento y del quehacer humano. Este proceso tambin ha impactado a las artes, al dise-
o y consecuentemente tambin al vestuario en diversos niveles tanto tcnicos como concep-
tuales, lo que ha permitido el surgimiento de nuevas poticas creativas, cuestionamientos e
investigaciones en torno a los mtodos y prcticas de produccin y creacin en esta rea.
Vestibles es entonces un encuentro desde un plan de transferencia de conocimientos, dis-
cusin y dilogo que pretende profundizar y difundir el significado de lo vestible, lo portable
y lo textil, respecto de lo tecnolgico en nuestro contexto, porque lo textil es un soporte de
significado e interaccin tanto individual como colectivo.
Antes de seguir, estimo pertinente contarles cmo ha sido mi experiencia y proceso tras el
acercamiento al rea del vestuario, de lo vestible: Qu me motiva a hacer este proyecto y
por qu por medio de un evento?
Desde diversos medios, paulatinamente durante mi vida de estudiante y de profesional, he ido
dirigiendo mi atencin hacia el vestuario, que me ha hecho llegar a deducir de que el vestua-
rio, que lo vestible es un objeto radicalmente importante, ya que a lo largo de la historia de la
humanidad se ha establecido como gran puente de relaciones entre el sujeto y su entorno,
siendo as uno de los elementos ms cercanos al ser humano y ms interesantes a indagar,
explorar y practicar: porque es sabido de que una de las primeras tecnologas fundamentales
y vitales del hombre es y ha sido el vestuario.
Al establecer lo vestible como un campo de diversidad de niveles especulativos, se ampla
el campo de mirada, generando adems cruces entre el diseo, el arte, la arquitectura, lo
performtico, etc. Sin dejar de mencionar a las artesanas que contienen una raz de identidad
primordial en nuestra cultura ms esencial.
Extendiendo an ms las cosas, el vestuario conlleva una importancia como objeto en su ca-
pacidad de ser un rea de profundizacin del conocimiento, del comportamiento humano, del
simbolismo y por ende del pensamiento, situacin histrica y cotidiana que lleva a cabo, de
alguna manera, a travs del dilogo consigo mismo, con los otros y con el entorno.
 P E N S A R

Chile cuenta con un pasado de gran tradicin textil heredada tanto de las culturas indgenas
como tambin de una otrora importante industria textil, elementos hoy enfrentados la importa-
cin a bajo costo de materiales desde China y otras latitudes.

El vestuario, asociado habitualmente slo a los conceptos de la moda y lo fashion, es muchas

veces percibido desde su apariencia inmediata, lo que muchas veces dificulta profundizar en
el anlisis crtico de las diversas y complejas capas sociales, culturales y tecnolgicas que
puede implicar.

A esto debemos agregar el potencial que tenemos hoy en el pas para que el arte, el diseo
puedan explorar el interesante campo que emerge de la convergencia entre lo vestible y los
nuevos desarrollos tecnolgicos (materiales, mtodos, dispositivos, conceptos), indagando
as en las diversas dimensiones que ofrece este panorama.

Por esto y ms es que me sent motivada en provocar una situacin colectiva de encuentro en
torno al tema que no solo recae en la habitual exhibicin artstica, sino que quiere establecer
una plataforma dinmica de discusin, conocimiento y especulacin acerca de nuestro con-
texto en relacin al tema de lo vestible, para as profundizar, acercar a la comunidad y crear
redes de intercambios, siempre tan necesarias. Esto permitir expandir el campo del vestua-
rio desde diversas perspectivas, tanto culturales (lo social, lo simblico, etc.), tecnolgicas
(materiales, tcnicas, procedimientos, etc.), as como tambin desde sus propias definiciones
disciplinares (lo textil, lo fashion, el vestuario).

Surgen as diversas interrogantes que vale la pena destacar por sus envergaduras sociales y
culturales: Cmo vincular a nuestro contexto con nuevos desarrollos tecnolgicos? De qu
manera vincular estos avances tecnolgicos con los saberes ancestrales locales? Cmo
comenzar a construir una comunidad local interesada en estos temas?

Estas preguntas son algunos de los pilares esenciales que me han motivado para crear este
proyecto como un evento que conjuga difusin y formacin. El valor de este evento es, en-
tonces, ser un medio que invite a la creacin y la conversacin sobre la cultura, la tecnologa,
pero sobre todo, reflexionar sobre el cuerpo y la tecnologa que lo acompaa, lo vestible.

10 11
 Cuerpos
frontera y
anti-resistencia
medial
La triangulacin cuerpo-humano-vivo, presente en la definicin
misma de nuestra especie as como la comprendemos desde la
modernidad, se encuentra en un estado de descentramiento o frac-
tura en virtud de las relaciones que se establecen con la tecnologa
en la actualidad. Constantemente estamos extendiendo nuestras
fronteras corporales desde la ropa hasta los piercings, prtesis, ta-
paduras, marcapasos, celulares, computadores, y otros dispositivos
de uso personal. Estas extensiones limtrofes, ciertamente permiten
quebrar toda definicin en torno a lo humano, considerando que la
relacin vinculante con los aparatos opera en un doble movimiento:
en la medida en que me acerco al aparato, ste tambin se acerca
a m, incluso penetrndome y permitiendo con ello la aparicin
de androides hasta hace poco slo imaginables en el territorio de
la ciencia ficcin. As, las fronteras delimitantes entre la especie
humana y tecnologa se vuelven cada vez ms difusas.
VALERIA RADRIGN
Es actriz, especializada en
La filosofa de la tecnologa y los estudios culturales han abordado la
Esttica (U. Catlica de Chile,
problemtica anterior bsicamente a travs de dos miradas. Por un
2004) y Magster en Teora
lado, tenemos una tradicin ciertamente tecnofbica, que considera
del Arte Contemporneo (U.
que la tecnologa ha arrasado al sujeto con una lgica de funciona- Complutense de Madrid, Espaa,
miento compleja y unos modos de produccin aplastantes, donde la 2007). Actualmente realiza un
libertad del hombre se agota y su lugar en el mundo es fuertemente Doctorado en Filosofa mencin
cuestionado. En esta lnea podemos considerar, slo por mencio- en Esttica y teora del arte
nar ejemplos, a Lewis Mumford y su nocin de Megamquina as (Universidad de Chile) con la tesis
como a Vilem Flusser, quien en Hacia una filosofa de la tecnolo- Cyborgizacin y virtualizacin:
ga plantea la hegemona de aparatos y metaprogramas en el reivindicaciones de un cuerpo
control del mundo. El sujeto, en este contexto, se volvera un mero otro desde la interfaz.
funcionario imposibilitado de tomar verdaderas libres decisiones.
www.transmedialab.cl
Aqu opera el terror ante el posthumanismo, corriente que consi-

12 13
dera que hemos dejado ya de ser humanos o estamos muy cerca
de terminar de serlo. Slo hay espanto ante el dominio total de la
tecnologa, que se masifica hacia un estado de totalizacin.
La segunda mirada, opera a travs de la tecnofilia, consideran-
 PENSAR
do que los nuevos adelantos tecnolgicos podran promover un
estado de apertura interconectiva y una suerte de accin crtica
ante los mecanismos de control del cuerpo y la subjetividad. En
este marco, la teora cyborg, a travs de tericos como, Haraway y
Hayles, por ejemplo, postularn una mirada de reivindicacin para
lo androide, considerndolo una creatura hbrida integradora de
opuestos, superadora de dicotomas e, incluso, subversiva para
con la tecnologa. Esto desde la perspectiva de que pudiera surgir
como imagen deseo de un sujeto que, desde su voluntad crtica,
opta por trascender las limitaciones de su fsico gracias a los avan-
ces de la ciencia.
Ante esto nos preguntamos: es posible, ms all de la tecnofobia o
tecnofilia, generar una mirada crtica y sin embargo abierta ante lo
que parece ser la emergencia de un nuevo otro contemporneo?
Ciertamente, como hemos postulado, las relaciones que se
establecen con dispositivos tecnolgicos no slo permiten la
emergencia de nuevas corporalidades, sino que con ello, nuestra
especie es modificada. Esta afirmacin, guarda respaldo desde
una perspectiva antropolgica: en El Gesto y la palabra, por
ejemplo, Leroi Gourhan plantea la evolucin de lo humano en
virtud de las tecnologas que ste emplea, siendo los primeros y
ms radicales cambios biolgicos (desde la estructura del crtex
cerebral hasta el pararnos de pie y hablar) promovidos por la tc-
nica. Por otro lado, no debemos olvidar que las representaciones
antropomorfas del cuerpo humano que hemos heredado como
verdaderos cnones de la visualidad en occidente, provienen en
su origen de las ilustraciones de tratados anatmicos desarrolla-
dos al amparo de la ciencia mdica en el renacimiento. Con ello,
14
al decir de Foucault, han operado como verdaderos dispositivos
de subjetivacin, normando nuestra percepcin de lo humano de
un modo radical.
Valeria Radrign
Verificando entonces que el estado de mu-
tacin de la especie y entendimiento de
la misma es condicionado por la tecnolo-
ga, slo queda ver qu alteraciones del
cuerpo se esperan para el humano y, en
consecuencia, qu cambios operarn en
trminos de su cosmovisin, gestin de
identidad, relaciones interpersonales, ro-
les, etc. en la actualidad y hacia el futuro.
En este contexto, propondremos la emer-
gencia de un cuerpo frontera, an con
huellas del pasado, en trnsito entre su
configuracin anterior y otra que (an) no
conocemos, pero que es factible de vis-
lumbrar en relacin a las nuevas corpora-
lidades y performatividades que emergen
en la contemporaneidad. Estaramos ante
una realidad en la que se hace evidente
que el cuerpo se encuentra en un estado
de entre, trnsito entre su materialidad y
un otro estado maquinizado y virtualizado.
Nos introducimos, segn Philippe Queau
en los intersticios de una realidad com-
puesta, mitad imgen, mitad sustancia. 1
Particularmente, los avances tecnolgicos
de nuestra era se caracterizan por poseer
un carcter multi abarcador. En concre-
to, los dispositivos digitales personales
de la actualidad se vuelven verdaderas
prtesis extensivas, invisibilizndose en
su uso cada da ms comn y masivo al
punto de considerarlas como parte de una
Cuerpos frontera y antiresistencia medial
normalidad corporal. Al mismo tiempo, han devenido totalizadores por tanto a susceptibles modificaciones
de experiencias inmersivas, espectaculares y ampliamente conecti- propias de este devenir. La forma de es-
vas en las que se genera una utopa de entrega o apertura de unos tas alternancias no podr ser menos que
con otros, siendo que en rigor pareciera aumentar el problema del hbrida y mutante, propia de un cuerpo
encierro y la autoafirmacin. Podramos decir que estos aparatos eternamente en cambio y transformacin
introyectan el metaprograma a un nivel insospechado, transformn- como habitante del lmite y engendro
dose la carnalidad en una mera extensin gestual del aparato. de la interfaz. Atender este proceso de
mutacin es importante, a fin de desarro-
Sin embargo, podramos encontrar una salida positiva en las ex- llar una actitud abierta, ldica y al mismo
tensiones tecnolgicas, en la medida en que tomemos consciencia tiempo crtica para no ser fagocitados por
de su potencial poltico emancipador as como de su capacidad el nuevo aparato.
de conectar profundamente a los sujetos en vnculos intensos y
responsables que trascienden la proximidad fsica para acercarse Notas
existencialmente en una realizacin mutua. 1 Queau, Philippe, Lo virtual, virtudes y
vrtigos, disponble en http://es.scribd.
Por otro lado, resulta innegable la necesidad de conjugar la materia- com/doc/55020940/Queau-PhilippeLo-
lidad del cuerpo orgnico y las interfaces tecnolgicas como mbi- VirtualVirtudesyVertigospdf
tos que conviven: podramos hablar de un estado reconciliador en
el que ambas esferas se influencian mutuamente, emergiendo una
estrategia de antiresistencia medial. Entenderemos este ejercicio
como una dinmica de flujo que cede a la invasin de las fronteras
de la piel, permitiendo la activacin de nuevas corporalidades con
inputs y outputs desde esta realidad hacia la virtualidad. En esta en-
trega al descontrol tecnolgico, los lmites entre cuerpo y mquina
se desdibujan, perdindose las jerarquas entre cuerpos humanos y
otros cuerpos dispositivos y (re) apareciendo figuras representacio-
nales como el cono del cyborg, el avatar y las creaturas pixel.
Nos encontramos en una suerte de engranaje, cuerda floja que
oscila en un infinito devenir. El cuerpo frontera separa, pero a la
15
vez hace confluir los territorios, con lo que resaltamos un carcter
mvil, siempre en trnsito entre lo que existe a uno y a otro lado del
cerco. Proponemos que el cuerpo opera bajo esta lgica, articuln-
dose constantemente como engranaje de toda frontera. Se expone,

Epidermis,
indumentaria
e individuo
El vestido es bsicamente un objeto textil. La tela es la materia prima a
partir de la cual se modifica la superficie del cuerpo a modo de una nueva
epidermis, a la vez que enmarca la anatoma y delinea una silueta mediante
relaciones de proximidad o lejana [...] As, el textil es la materia que cubre
y/o descubre al cuerpo, participa de su morfologa y genera una nueva rela-
cin del cuerpo con el entorno. Andrea Saltzman
[...] la moda ha estetizado e individualizado la vanidad humana,
ha conseguido hacer de lo superficial un instrumento de salvacin,
una finalidad de existencia. G. Lipovetsky
Gilles Lipovetsky, connotado pensador francs, inaugur su texto El
imperio de lo efmero de 1987 aseverando que la moda era un tema
que no le sentaba bien a la intelectualidad o al menos no lo era hasta
esa fecha. Hasta ese momento la pulsin constante y acelerada por
el cambio y la novedad que definan a la moda como tal, y que an la
delimitan, tambin la condenaban en cierta forma a no ser nunca aca-
badamente estudiada e incluso rechazada por los crculos tericos.
Este panorama, que sirve como punto de partida para uno de los
textos que, en mi opinin, reflexiona y ubica a la moda de manera
original, justa y correcta, sealando que a partir de un fenmeno
tan superficial y ftil se tiene acceso a lo que es hoy, el paradigma
del sistema mismo sobre el cual se instala el arte, la poltica, en
fin, todos los mbitos de la sociedad contempornea, este mismo
panorama, se nos presenta hoy diferente.
Reflexionar sobre la indumentaria y el textil en este nuevo escenario,
implica una nueva concepcin de individuo, uno que interacta con
16
el mundo que lo circunda, siempre en relacin directa con la tec-
nologa, y con ello, un sistema donde se van demarcando nuevos
mrgenes y puntos de encuentro, entre el individuo y su indumenta-
ria, la epidermis y el textil, el vestuario y la identidad.
Involucrado en una visin crtica a la aceleracin suntuaria, el
MANUELA RIVEROS
Al tener una formacin en historia
del arte, su aproximacin al
mundo del vestuario, las marcas
y la moda involucra ciertamente
la dimensin simblica y la
investigacin. Esto resulta
til a las necesidades de una
productora boutique tan particular
como CazaModa en el diseo
de soluciones nicas, ideadas
para cada uno de sus clientes y
enraizadas en las bases histricas
y simblicas de la marca.
Cuerpos frontera y antiresistencia medial
Si la moda como sistema, sistema de culto a la novedad, proce-
so excepcional, cambiante, inestable y veloz, es una formacin
esencialmente sociohistrica, circunscrita a un tipo de sociedad,
y si este tipo de sociedad es aquel en vas de consolidarse como
liberal e individualista, la aparicin de la moda dentro del contexto
occidental por tanto, trae consigo el valor intrnseco del ser humano
moderno de inventarse y reinventarse a s mismo, de ser dueo de
su existencia y como tal, de imitar y diferenciarse de otras existen-
cias, segn sea su deseo. Ahora bien, nuevamente el escenario
presentado aqu pareciera no solo coincidir a la perfeccin con lo
planteado por el socilogo francs, sino que adems ha alcanzado
una intensidad nunca antes vista1.
do en la actualidad una posicin de culto
aporte pionero de la acadmica argentina Andrea Saltzman es in-2
negable. Una reflexin en torno al vestuario densa, y significativa,
que da cuenta de cmo la indumentaria puede modelar en primera
instancia las diferentes formas en que nos relacionamos con
nuestro cuerpo, y desde ah, el modo en que nos relacionamos
con otros. Ya anteriormente Bernard Rudofsky3 cuerpo, afirmando
que la evolucin misma del ser humano habra atrofiado en gran
parte nuestros sentidos, transformndonos en seres altamente
visuales y excelentes lectores de la simbologa de la indumentaria.
La vestimenta que usamos entonces jugara un rol importante, al
punto de que el cuerpo desnudo es ledo como un algo incom-
pleto. El individuo necesita de la indumentaria como una especie
de ortopedia que lo auxilia en el ejercicio de representarse como
individuo, un cuerpo cargado de significado, de individualidad.
Se instala as la indumentaria como un elemento mediador entre
la mente y el cuerpo, en una ecuacin donde el inconformismo
17
encuentra un lugar fundamental, funcionando como el verdadero
motor de esta relacin.
Moda/Vestuario
La moda no tiene contenido propio, es
una pulsin, una latencia, una fuerza y
un antojo, y en ese sentido si bien no se
halla intrnsecamente ligada a la esfera
del vestir, es el vestuario donde mejor se
ha encarnado a lo largo de la historia. En
correspondencia directa con la necesidad
de cambiar constantemente la aparien-
cia, la moda encontr en el vestuario, el
vehculo perfecto que la potenci y la
revolucion una y otra vez, copindose y
referencindose infinitamente y alcanzan-
que nunca antes haba tenido.
Hemos alcanzado as a generar un sistema
de la moda, poderoso, incluso monstruo-
so en su sentido de prtesis y ortopedia,
de falsificacin de una individualidad.
El gusto actual por la novedad es insa-
ciable e infinito y nos encontramos ante
un sistema de la moda cuya nica regla
permanente es que todo debe cambiar
siempre. Es solo as que se ha instalado
un verdadero sistema de la moda y somos
dueos de nuestra propia condicin de
existencia. La moda, como dijo Roland
Barthes, dej de ser perifrica y ahora es
hegemnica.
Epidermis/Individuo
En esta nueva concepcin de la individua-
lidad, cada uno administra racionalmente
 PENSAR
su cuerpo con el entorno. Cada persona de manera particular y
desde su propia conciencia, se hace cargo de su existencia y la
protege o expone. Pero el gobierno de la moda es tambin el de la
incomunicacin. En la era de las comunicaciones, un sociedad que
alimenta y corteja su narcisismo, se transforma en una sociedad pa-
cfica en trminos del gran conflicto social y poltico, el cual excede
ciertamente los lmites del espacio de inters cuyas fronteras son la
epidermis, el textil y la indumentaria, pero por otra parte, se profun-
diza y se intensifica el conflicto subjetivo que alberga el individuo
mismo. Una sociedad donde sus individuos se vuelcan sobre s,
permite mayor libertad individual, ciertamente las mayores que na-
die nunca haba tenido hasta ahora en toda la historia del desarrollo
de las sociedades humanas, pero tambin, se engendra una vida
ms infeliz. Liberado del peso de la historia, el ser se ahoga en la
confusin que le produce su existencia, el individuo se remite tanto
a s mismo que queda a la deriva, y en muchos casos naufraga en
una especie de neurosis.
En trminos especficos de diseo, de creacin, esta verdadera
glorificacin instintiva de la personalidad, del individuo, de su
indumentaria, de la excepcionalidad y la particularidad permiten a
su vez aumentar enormemente, y de nuevo, como nunca antes en la
historia, las posibilidades individuales de eleccin, legitimando as
la totalidad los estilos artsticos existentes y por existir en un futuro.
Todos somos creadores.
Indumentaria/Individuo
En la medida que el textil se identifica ms con el individuo, se borran
los lmites entre el textil y la epidermis, y tambin lo hacen los dis-
positivos electrnicos que se vuelven a su vez, usables, portables
18
y ltimamente vestibles. De la misma forma en que un primitivo
reloj es considerado un elemento arquitectnico de las ciudades y
pueblos, hasta como el interior de los hogares en forma de mueble
y se transforma en un elemento personal que se ajusta a la mue-
Manuela Riveros
ca del individuo para,en ltima instancia,
desaparecer como dispositivo material
e integrarse a otros dispositivos o en su
defecto, mantenerse como un accesorio o
elemento de moda.
Los nuevos dispositivos tecnolgicos
eliminan nuevamente las fronteras entre
el individuo, los dispositivos, el textil y la
epidermis y se incorporan al cuerpo del
usuario como una especie de prtesis que
lejos de reemplazar un miembro u rgano
fsico, incorporan nuevas tecnologas y
resuelven una infinitud de necesidades y
requerimientos. Al lado de ello, el uso de
los dispositivos en moda resulta, por decir
lo menos, tmido frente a la complejidad
terica y conceptual que la interaccin
entre los usuarios y estos aparatos ha
dado al arte, al cine, la literatura y otros
mbitos. Pareciera ser que es a partir de
aqu que se abren realmente las pro-
blemticas conceptuales que un evento
como vestibles debiese abordar y que
espero en parte esta serie de reuniones
haya logrado delimitar y cuestionar en el
transcurso de esta semana, intentando
responder a cuestiones como la interac-
cin y los lmites del individuo y estos
dispositivos. La interaccin misma del
individuo, en tanto que el cuerpo es en-
tendido ahora ms que nunca como una
maquinaria, un mecanismo tan funcional
como esttico, sujeto a modificaciones y
Epidermis, indumentaria e individuo
que adems interacta con otros mecanismos de manera eficiente,
fluda e intuitiva. Y aparece aqu el textil nuevamente como una se-
gunda epidermis y frontera difusa. Se unen en el textil y la indumen-
taria el mbito de lo funcional, campo que se ha expandido fuerte-
mente gracias a los avances tecnolgicos, con el aspecto simblico
y de diseo que tiene relacin con elementos quizs sociolgicos y
de las mentalidades de la sociedad actual. Interactuamos con estos
dispositivos vestibles, pero tambin interactuamos con nuestro
vestuario. Interactuamos con el resto de quienes nos rodean por
medio y gracias a estos dispositivos y tambin lo hacemos a travs
de nuestro vestuario.
Pareciera ser que claramente aqu, ms que respuestas, se abren
un sinnmero de interrogantes que producen fascinacin entre
diseadores, historiadores, tericos, cineastas, artistas, y creado-
res. El cine, el arte y la literatura se encargan de explorar la relacin
del individuo con estos dispositivos, las nuevas sensibilidades y las
nuevas formas de interaccin y de relacin entre el individuo mismo,
sus dispositivos y entre los individuos a travs de sus dispositivos.
Ms all de los anlisis de Saltzman, Rudofsky y Lipovetzky que me
parecen fundamentales, se abren aqu una multiplicidad de nuevas
lneas de estudio y anlisis que ciertamente han enriquecido el
panorama y que deberan estimular a los futuros diseadores de
vestuario a mirar crticamente, analizar e incorporar estas cuestio-
nes en sus procesos creativos.
Bibliografa
Rudofsky, Bernard. The Unfashionable Human Body,
Lipovetsky, Gilles. La Era del Vaco, Barcelona: Anagrama, 2014; El
imperio de lo efmero, Barcelona: Anagrama, 2011.
19
Barthes, Roland. El sistema de la moda y otros escritos, Buenos
Aires: Paids, 2005.
Saltzman, Andrea. El cuerpo diseado, Buenos Aires: Paids, 2004
Notas
1 A riesgo de caer en exageraciones al
intentar realizar un anlisis de un fenme-
no reciente en el cual estamos inmersos
y sin tener la distancia que permite un
anlisis reflexivo y en perspectiva.
2 Directora de la Carrera de Diseo de
Indumentaria y Textil de la Facultad de
Arquitectura Diseo y Urbanismo de la
Universidad de Buenos Aires. Profeso-
ra titular de la asignatura Diseo de la
misma universidad. Public El Cuerpo
Diseado en Buenos Aires, Argentina,
en el ao 2004.
3 Bernard Rudofsky (19051988 ) fue un
escritor estadounidense nacido en Mo-
ravia, destac como terico, arquitecto
y diseador. Sent las bases del diseo
sociocultural comparativo y critic pro-
fundamente los progresos de la poca
contempornea.

Haz tu propia
moda
(en tiempos de crisis
de identidad a la hora
de vestirnos)
El trmino DIY (Do it Yourself) o HUM (Hgalo Ud. Mismo) nace en
San Francisco en la dcada de los 50`s como referencia de arre-
glos caseros sin necesidad de manos profesionales para poder
resolverlos. Veinte aos despus, esta reaccin pas a escenas
alternativas como el movimiento punk, como respuesta a la falta
de libre expresin y motivacin para encarar proyectos de manera
independiente, por ejemplo. As, ellos podan editar sus propios
discos sin el apoyo de grandes discogrficas, generando una libre
difusin del material (revistas, fanzines, discos) y practicando as
la autogestin.
Acercndonos ms al mbito de la moda y de la era digital, po-
demos referirnos a este trmino como una alternativa diferente
a la hora de consumir. Pasaron dcadas de produccin serial y
de consumo exacerbado. La aparicin de estas tendencias hace
que nos detengamos a pensar si se pretendera de algn modo
desacelerar el sistema y abatir el ritmo del Fast Fashion, tan
impuesto en nuestras vidas como consumidores. Para algunos ya
se transform en una costumbre la creacin por manos propias,
para lograr prendas ms creativas o para abaratar costos sobre los
objetos inaccesibles.
DIY, moda contracultural
Utilizar la prctica DIY, no es solamente adquirir un tem de moda,
sino comunicar en lo que vistes todo aquello que quieres, per-
sonalizndolo con sus detalles y gustos. Este fenmeno, en este
escenario social, no solamente capta la atencin de la autopro-
duccin sino el deseo de comunicarla. Lo fresco y contracultural
resulta ms atractivo para las marcas. Adoptarlo sera una especie
de aire nuevo para el circuito ya viciado que existe entre las marcas
20
y los consumidores. Los primeros canales de visualizacin de esta
tendencia fueron los blogs, con tutoriales explicativos en simples
pasos como poder modificar tu ropa.
bilidad no seran simplemente tendencias que cambian segn las
ANA SILVINA CODA
De nacionalidad argentina y
residente en Santiago de Chile.
Posee Estudios Superiores en
un Postgrado en Sociologa del
Diseo en la Universidad de
Buenos Aires (UBA).
Ana destaca por su investigacin
Hgalo usted mismo,
Contracultura o moda? y en
su anlisis de nuevos hbitos
y formas de consumo de
indumentaria.
Ha incursionado en el periodismo
de la moda y realizado estudios
de tendencias.
www.slowmoda.com
Haz tu propia moda
Ahorrar en crisis
Existe una mirada ms crtica y conciente de la situacin econmica
mundial actual. Entonces se podra decir que el DIY y la sustenta-
prcticas. Existen diferentes maneras de
temporadas, son el deseo de poder gestar un cambio de modo
colectivo para la sociedad. Cuando se est manifestando la idea
de solidaridad y la comunicacin se estara promoviendo la idea de
poder aportar conocimiento y compartirlo.
Paradigmas de consumo
Analicemos los orgenes de por qu hoy es tendencia renovar
nuestras propias prendas y cmo grandes marcas se apropian de
esta tendencia que nace de una contracultura y terminan siendo
utilizadas como estrategias de marketing. Desde una perspectiva
sociolgica esta tendencia se afianz en nuestras sociedades por
la actual crisis o cambio de configuracin que sufri el sistema de
la moda, expresando los nuevos valores sociales instalados en la
era global que revalorizan la identidad individual. El protagonismo
pasa a estar en las personas y no en los imperativos sociales que
antes ejercan presin sobre los individuos.
Como explica Susana Saulquin en La muerte de la moda, el da
despus, el vestido ya no depende de los cambios estructurales,
de colores o formas que evolucionaban al vestir, sino de la apropia-
cin del usuario.
Sin embargo cabe preguntarse si el usuario y apropiador de esta
tendencia es consciente de que est aportando a un cambio co-
lectivo en el modo de consumir, dado que decide reutilizar prendas
dndoles un nuevo uso con una marca personalizada. En un prin-
21
cipio se podra decir que s, que se vera beneficiado y cambiara el
sistema de consumo. Es ms accesible deconstruir una prenda que
est abandonada, que recurrir al retail. Diferentes factores son los
que impulsan a los consumidores a utilizar otras alternativas.
El deseo de crear algo creativo y til se
despertara en estos grupos de perso-
nas que deciden utilizar estas nuevas
customizar una prenda. Por ejemplo, un
jean que no ya se utiliza puede ser: corta-
do, decolorado y agregado con apliques
de colores. No solo sera satisfactorio
el resultado final, sino el recorrido y la
conciencia de que uno mismo puede
crearlo, es an ms satisfactorio. Se es-
tara suplantando la accin de comprar y
renovar constantemente, con la accin de
crear para alcanzar los ritmos efmeros del
sistema de la moda.
Otro factor que hace exitosa a esta tenden-
cia a nivel social es la posibilidad de ser
solidario y compartir los conocimientos
adquiridos en la web. Esta experiencia le
brinda valor agregado al vestir. Algo que
los consumidores cada da buscan ms.
El motivo de la apropiacin de esta ten-
dencia para el marketing, sera una estra-
tegia ms del mercado para consumir una
contratendencia y conseguir ms adeptos.
La apropiacin de esta tendencia como
el DIY, asegurara a las empresas y a las
marcas en sus procesos de produccin y
comercializacin, un lugar seguro y exito-
so en el mercado.
He aqu el punto de contradiccin cuando
las marcas deciden apropiarse de estas
 PENSAR
contraculturas, pues ya no sera un cambio genuino, sino impues-
to por el mercado.
Sustentabilidad y DIY
Analizando este fenmeno habra que destacar que coincidira con el
acatamiento a los principios ecolgicos: Los desechos textiles y el
aprovechamiento del material para la construccin de nuevas pren-
das. Lo sustentable no sera una simple tendencia ms, sino que
pasara a formar partes de nuestras vidas, junto a comportamientos
ms concientes y que son da a da ms asimilados en la cotidiani-
dad. La reutilizacin de los materiales a la hora de crear prendas,
pas a mercados exteriores que no solamente lo hacen por gusto
o practicidad, sino que concuerdan con las nuevas leyes de la vida
sustentable. La reduccin de materiales y el aprovechamiento de
los mismos no son solo tems de moda, sino recursos para cumplir
con las ticas de la nueva conciencia ecolgica.
El significado social del DIY sera en un principio una manifestacin
en la accin de consumir que ayudara a resolver el ahorro en el
vestir, dadas las crisis econmicas que se viven por ejemplo en
Argentina, en otros pases latinoamericanos y tambin pensando
en las recientes crisis europeas como la de Espaa. El cambio del
consumo sera: desacelerar el sistema, saciando las necesidades
de consumir, construyendo nosotros mismos nuestras prendas.
Podramos decir que los ritmos seran los mismos, se estara en
constante movimiento, pero la conciencia en el consumo y la tica
sustentable haran factibles estos cambios de hbitos.
No solo son los grupos minoritarios los que practican esta contra-
22
tendencia, nuevas generaciones de diseadores y grandes mar-
cas tambin estn aportando para este cambio social. Adems
de hacer acciones de marketing para la comercializacin de sus
productos, ahorran al utilizar materiales que antes desaprovecha-
Ana Silvina Coda
ban. Por el momento es muy difcil detener
este circuito de consumo constante, pero
estas contratendencias aparecen para
hacer notar la conciencia que la sociedad
ha comenzado a tomar sobre los exis-
tentes ritmos de produccin desenfrenada
en el rubro indumentaria, como tambin
en la importancia del cuidado del medio
ambiente y el elemento tico, por sobre
todas las cosas.
El vestido como
artefacto del diseo:
su enseanza disciplinar
y algunas consideraciones
para su reflexin
El trabajo acadmico que he adelantado en los ltimos aos gira
alrededor de un objeto: El vestido. Como objetivo principal persigo
contribuir a una comprensin ms amplia de sus particularidades
dentro del campo de estudio del diseo y, de una u otra manera,
abrir el horizonte de preguntas frente a la relacin cuerpo-vestido y
contexto. Ms all de los determinismos de los medios de comuni-
cacin que promueven la imagen de un diseador de vestuario (y
de un diseador de moda) sin capacidad reflexiva.
Considerado por diferentes saberes (antropologa, sociologa,
semiologa, entre otros) como signo, mercanca, tecnologa, medio
para algo, mi inters se centra en abordarlo como un tipo parti-
cular de objeto, nacido de un momento histrico especfico, aquel
de la historia del diseo y como depositario de unas propiedades
que lo hacen distinguirse de otros objetos, dentro de las cuales se
CLAUDIA FERNNDEZ SILVA
destaca su capacidad para modificar (volver a crear) el cuerpo de
Diseadora Industrial, Universidad
su portador.
Pontificia Bolivariana. Master of
Arts in Design, Creative Academy
Al mismo tiempo y desde la prctica docente y la coordinacin del
(Miln). Candidata a doctora en
rea de proyecto en la facultad de Diseo de vestuario de la Univer- Diseo y Creacin, Universidad
sidad Pontificia Bolivariana en la ciudad de Medelln, Colombia, me de Caldas. Docente, investigadora
han acompaado diversas preguntas alrededor de la enseanza en y coordinadora del rea de
diseo y particularmente en diseo de vestuario o indumentaria. proyecto en la facultad de Diseo
de Vestuario de la Universidad
Estos interrogantes, de ndole terica, disciplinar y pedaggica, Pontificia Bolivariana.
han sido consignadas en diversos artculos, ponencias, dos libros:
De vestidos y cuerpos (2013); La profundidad de la apariencia: www.proyectomedussa.com
contribuciones para una teora en diseo de vestuario, 2015); en la
investigacin de tesis doctoral El vestido como artefacto del dise-
o, texto que por estos das se encuentra en su etapa de escritura
23
y tambin en mi participacin como editora y autora de un captulo
en el libro Creadores de vestidos, creadores de mundos (2013),
el que se encuentra disponible en versin digital libre.
 El vestido como artefacto del diseo

Adicionalmente, la propuesta central de estas reflexiones, busca es-

Para mencionar algunos de los temas que me han ocupado en los
ltimos aos, nombrar los ttulos de diversas ponencias, captulos
y artculos con una breve resea de su contenido. Varios de ellos
pueden ser consultados en el blog www.proyectomedussa.com
Experiencias y prcticas creativas alrededor del vestuario; Las
performticas del cuerpo vestido y El vestido como vehculo de
la transformacin del cuerpo reflexionan sobre la prctica pedag-
gica a partir de los proyectos que he dirigido en el curso Procesos
creativos. Este tiene como objetivo conducir al estudiante por un
espacio de reflexin y accin, donde sea posible expandir la idea
del cuerpo y el espacio a partir de una exploracin del lmite, es
decir, del vestido, al comprender sus races y razones de ser desde
tres instancias: la superficie, la forma y el movimiento. Estos traba-
jos los hemos denominado: Superficies experimentales, Geomor-
fos y Animorfos. Las fotografas que acompaan esta resea
obedecen a estos proyectos.
Otros escritos como El vestido como identidad, del gesto personal
al colectivo y El vestido en el advenimiento de la distopa, se diri-
gen a observar algunas dinmicas del cuerpo vestido en elentorno
social y su significado cultural. En el segundo, se exploran adems
las condiciones en que se ha de pensar el vestido y su prctica en
un tiempo futuro.
representa. Los cuerpos vestidos de uni-
forme representan todo lo que se sabe de
las instituciones de las que son referencia.
Esta referencia es transparente. La prc-
tica vestimentaria propia del ser humano,
se une a un imaginario social plagado de
asociaciones simblicas que provocan un
reconocimiento inmediato del espectador
quien entra sin resistencia en el juego de
rol de los cuerpos vestidos.
Por su parte, El vestido como proyecto
social del cuerpo, Creadores y co-
creadores de cuerpos, Evolucin del
concepto de creacin y su relacin con
el diseo y el vestido, El diseador del como caso diferenciador frente a otros saberes y Los retos de
futuro, La profundidad de la apariencia:
el vestido en el debate entre el arte y el
diseo, Nuevas imgenes y cuerpos
vestidos, el diseo de vestuario con d persiguen una revisin crtica sobre la enseanza y la investigacin
minscula, se dirigen a revisar la relacin
entre cuerpo, vestido y contexto desde la
mirada disciplinar del diseo. La hiptesis
que all se plantea es que la creacin del
vestido ha de asumir al cuerpo humano
tudiar el vestido desde el diseo desde dos hechos fundamentales.
El primero se refiere a que su concepcin est ligada al proyecto.
El segundo hecho se refiere a su mirada como artefacto. Desde un
aspecto instrumental, observamos cmo el cuerpo se ha asumido
histricamente como un proyecto de perfeccionamiento tcnico, en
el que el encuentro con la herramienta permite una reconfiguracin
de su estructura original y potencia sus capacidades.
Esto implica que en la relacin de uso, el cuerpo objeto es modifi- haba tomado como valor fundamental, al
cado para mediar entre el sujeto y la accin, en el caso del vestido, igual que todas las otras dimensiones del
la accin de vestir. No obstante, el proyecto de cuerpo que cada objeto vestimentario.
cultura plantea para s, implica adems de los valores tcnicos
aquellos otros de orden funcional y simblico, que en el caso de la Definir su inclusin en el campo de cono-
sociedad nacida a partir de mediados del siglo XX, la sociedad que cimiento del diseo, al mismo tiempo que
cre al diseo, se centran en el intercambio de signos a gran velo- declarar su autonoma como especialidad
cidad provocando que las ideas, expectativas y ansiedades sobre el que requiere se tengan en cuenta las
cuerpo se renueven constantemente (Fernndez, 2013, p. 462). particularidades de su objeto, no ha sido
una tarea fcil, pues al vestido no slo
Reflexin sobre los procesos de enseanza en diseo de vestuario fuera sino tambin dentro de la academia
se leasocia a imaginarios ligados a la
la formacin en investigacin en diseo de vestuario: Dificulta- superficialidad y la banalidad. Enfrenta-
des y aciertos en la comprensin del lugar de la investigacin en mos por tanto, una serie de retos en el
los procesos formativos desde los docentes y los estudiantes, desarrollo y ampliacin de nuestro joven
campo de conocimiento que tienen su
alrededor del vestido como artefacto y del vestir como prctica al base en la dificultades que presentan al-
interior de la academia. gunos docentes (principalmente aquellos
formados en diseo), de ver la investig-
Estas ltimas preocupaciones surgen a partir de la mirada sobre acin como un asunto ntimamente ligado
el proyecto vestimentario en el contexto colombiano que ha sido, al acto creador del diseador y no como

24
Cuerpo regulado, catico y liberado: la autoreferencia en el unifor-
me militar y el uniforme escolar, explora aspectos semiticos de la
vestimenta al revisar las operaciones por las cuales, el vestido en
s mismo, llega a ser imagen autorreferente de las instituciones que
como objeto especfico de elaboracin
proyectual, puesto que cualquier decisin
sobre el vestir es una accin de diseo
del cuerpo.
25
hasta hace relativamente poco tiempo, dirigido a la adquisicin
de destrezas tcnicas y tecnolgicas para la produccin de un
producto con caractersticas comerciales. La idea de proyecto,
como se ha concebido en el arte, el diseo y la arquitectura, no se
una actividad contraria al pensamiento
creativo de la cual se ocupan las discipli-
nas ms cientficas.

Para concluir, deseo resaltar que las mencionadas reflexiones, estn
dirigidas a superar los imaginarios y connotaciones ligadas a la
moda que dominan la reflexin sobre el vestido tanto dentro como
fuera de la academia. Pretenden llevar las preguntas sobre el papel
de este objeto en lo cultural y social como contexto de accin del
diseo, sobre el papel del diseador de vestidos como aquel que
ejerce un trabajo intelectual/proyectual para debatir con la cul-
tura bajo la forma de artefactos y los usos que sta le ha dado al
cuerpo, en formas que incluyen y superan el intercambio acelerado
de signos, del que como artefacto, no es el nico deudor. Al mismo
tiempo, pretenden superar las limitaciones del sesgo tcnico que
ha dominado su enseanza.
Bibliografa
Fernndez, C. (2012). Nuevas imgenes y cuerpos vestidos. Arqueti-
po, 5, pp. 63-74.
Fernndez, C. (2013). La profundidad de la apariencia: el vestido en
el debate entre arte y diseo. Poliantea, IX (16), pp. 129-150.
Fernndez, C. (2013). El vestido como proyecto social del cuerpo.
Memorias Congreso Internacional de Ciencias Sociales. Universi-
26
dad Pontificia Bolivariana. 448463.
Fernndez, C. (2013). De vestidos y cuerpos. Medelln: UPB.
Bermeo, W.; Cano, C. & Fernndez, C. (2013). Creadores de vestidos,
creadores de mundos: diseo de vestuario 10 aos. Medelln: UPB.
Fernndez, C. (2013). El diseador del
futuro. Kepes, 10 (9), pp.129 148.
Fernndez, C. & Zuleta, F. (2013). Reflexin
sobre los procesos de enseanza en dis-
eo de vestuario como caso diferenciador
frente a otros saberes. EN Memorias del
XIII Jornadas & I Congreso Internacional
del Maestro Investigador. Medelln: UPB.
Fernndez, C. & Zuleta, F. (2015). Los
retos de la formacin en investigacin
en diseo de vestuario: Dificultades y
aciertos en la comprensin del lugar de la
investigacin en los procesos formativos
desde los docentes y los estudiantes. En
Memorias del X Jornadas & III Congreso
Internacional del Maestro Investigador.
Medelln: UPB.
Surorigen
De la diversidad del
conocimiento como
tecnologa a la
creacin de autor
Si bien la motivacin de la marca SURORIGEN, en trminos gene-
rales, nace y contina con una identidad ligada a la experiencia,
formacin y desarrollo en el mbito del diseo de vestuario y textil.
Se podra resumir que la base de este proyecto est centrado en
la tecnologa usada, que incluye la filosofa de lo diverso a un
sello nico.
Alejandra Bobadilla, fundadora y diseadora de la marca, nace en
Chile, pas que por su geografa cuenta con una diversidad de
culturas, pero no es en ese mbito donde se desarrolla la visin y
misin de la marca, ya que desde un punto de vista de compor-
tamiento sociolgico de los habitantes, lo diverso o distinto no es
aceptado o bien visto, ya sea por causas relacionados con la identi-
dad, miedos, ignorancia y/o contradicciones propias del pas.
ALEJANDRA BOBADILLA
Diseadora y artista textil,
Desde este contexto rido, la marca, que se encuentra en estado
Licenciada en Cine Documental.
de construccin actualmente, utiliza una metodologa dinmica de
2014 Exhibicin del diseo CHAL
bsqueda de contenidos, smbolos, significados, tecnologas, etc.
FLORA en Milan Design Week
en las artes visuales y escnicas, la ecologa, la ciencia experimen- 2014 - Sharing Design curada
tal, la educacin y en la gestin. As logra construir un estilo con un por Alessandro Mendini y Milano
imaginario que promueve e identifica a hombres y mujeres que tie- Makers. Participa en el libro
nen sus valores, actitudes y consumo relacionado con una esttica Milano Market - Sharing Design
clsica, valorizan productos con denominacin de origen y materias Creativity and Territory_a Chilean
primas nobles, tienen inquietudes intelectuales y opinin propia. Experience. Seleccionada con
el diseo CHAL FLORA en la 4
Si crear moda con identidad local significa usar los cdigos de for- Bienal Iberoamericana de Diseo
ma, color, materiales, smbolos, etc. de un grupo de personas y un en Madrid.
2013 Certificada como Miembro
territorio determinado. En el caso de SURORIGEN la identidad no
de Comercio Justo Internacional
esta centrada en las personas ni en una etnia, sino que la identidad
(WFTO).
27
est en el paisaje natural. Desde ah las colecciones reflejan paisa-
jes propios chilenos de flora y fauna como Patagonia, Oceanodro- www.surorigen.cl
ma, Puerto Saavedra, a travs de sus formas, texturas y nobleza de
los materiales.
 PENSAR Alejandra Bobadilla Surorigen

Coleccin Oceanodroma. Fotografa: Daniel Gil. Coleccin Humboldt. Fotografa: Fernando Acea.

La marca se especializada en abrigos, chaquetas y accesorios, Actualmente se dedica como diseadora

crea colecciones con un estilo clsico y elegante con diseos de la marca SURORIGEN y se encuentra
simples, funcionales y de larga vida til. Utilizando tcnicas de trabajando en un proyecto audiovisual
sastrera y materiales nobles como la lana de alpaca, lana de relacionado con la educacin pblica
oveja, lino y algodn. intercultural y multilinge del MINEDUC
y la UNESCO.
Alejandra Bobadilla, hereda el conocimiento de diseo en el vnculo
desde nia su abuela Luca, modista, quien se dedic por 71 aos
a la Alta Costura. Si bien su primera profesin fue tcnico agrcola,
le permiti conocer el campo y la naturaleza. Posteriormente el ao
1997 comenz como artista textil con la tcnica del papel hecho
a mano con su actual maestra Lea Kleiner (artista croata). Luego
durante 8 aos asesor a 200 artesanas mapuches en un proyecto
de mejoramiento productivo textil y comercio justo. Y paralelamente
tuvo una formacin internacional en diseo, desarrollo de produc-
tos y gestin, en pases como USA, Inglaterra, Holanda, Brasil,
entre otros. Luego estudia Licenciatura en cine documental para
complementar sus conocimientos y realizar registros audiovisuales.
Docente de los ramos de gestin y produccin artstica durante 4
aos de la carrera de interprete en danza en la Escuela de Moderna
de Danza y Msica y colabora en el ao 2014 con el diseo de ves- Coleccin Doma. Fotografa: Carmen Domnguez.

28 29
tuario y produccin de obra de danza contempornea Bi-polar, de
la directora Ana Barros.
 La fabricacin de un vestible propio: un manifiesto

La fabricacin de
un vestible propio:
un manifiesto
El Cuerpo
No podemos hablar de vestibles sin hablar del cuerpo. Necesita-
mos un cuerpo para que algo pueda ser llevado o vestido. Durante
demasiado tiempo no le hemos prestado atencin a este asunto.
Nuestro cuerpo es algo ms que nuestras muecas, por encan-
tadoras que stas sean. Los cuerpos son suaves, caprichosos,
frustrantes, bioqumicos, envejecen y son exultantes. As deberan
de ser los vestibles tambin.

Fabricacin
La mano es la ventana a la mente escribi una vez Immanuel Kant.
El hecho de crear cosas y nuestro material cultural, es lo que nos
define como humanos, nos da una percepcin de nuestra cultura,
deseos y arraigadas ideologas. Crear, como pensamiento figura-
do, puede abrir nuevas vas de expresin y conexin, con nosotros
DESPINA PAPADOPOULOS
mismos, con los dems y con nuestro entorno. Esta prctica del
Con estudios especializados
hacer, la emocin del material en las manos del artesano, la aten- necesitamos para innovar, explorar, sentir y actuar, para aceptar
en diseo de interaccin en
cin al detalle y el orgullo de crear algo: debemos de mantener esto las posibilidades de las tecnologas porttiles? Muchos proyectos
el desarrollo de conceptos
y reforzarlo en las manos del tecnlogo, del diseador, del artista; hazlos-tu-mismo han llevado al desarrollo de herramientas inno-
y la invencin de nuevas
todos somos fabricantes primaria y esencialmente. vadoras y robustas que facilitan y expanden nuestra imaginacin
aplicaciones con un enfoque
Tambin hemos de recordar esto. acerca de lo que es posible.
interdisciplinario, lo que resulta en
la colaboracin con las grandes
El arte de la fabricacin es un acto de aparicin empresas, diseadores de moda, [Adafruit:https://learn.adafruit.com/category/wearables, http://www.
y resolucin de la posibilidad. laboratorios de I + D y museos. adafruit.com/category/65, Sparkfun: https://www.sparkfun.com/
Actualmente es docente categories/204]
....el oficio de fabricar cosas fsicas nos aporta conocimiento acerca en NYC en el Programa de
de tcnicas de experiencias que pueden modelar nuestro trato con Telecomunicaciones Interactivas Materiales
los dems. Richard Sennett (El artesano) de la NYU. Revaluemos los materiales y la materialidad. Trabajemos con arte-
sanos y apropimonos de nuevo de la magia de crear, celebremos
Herramientas www.5050ltd.com la huella de una mano diestra en el material. Nuevas tecnologas,

30
En contrapartida, aquello que podemos crear est relacionado con
las herramientas de las que disponemos, las herramientas que
nosotros mismos desarrollamos. Nuestra evolucin biolgica se
equipara a nuestra evolucin tecnocultural. Qu herramientas
31
tcnicas y procesos de manufacturacin significan que ahora
podemos experimentar y testear materiales ms rpidamente que
nunca hasta ahora. Las impresoras 3D, circuitos simples, materiales
revertidores de fase... ofrecen oportunidades sin precedentes, pero
 PENSAR
debemos de combinar estas posibilidades con el conocimiento,
destreza y fluidez que nos aportan cientos de aos de ideas en la
costura aplicada los materiales.
Compartiendo
32
Por ltimo, lo que nos hace humanos, lo que crea sentido (y placer)
es nuestra habilidad y deseo por compartir. Compartir ideas, expe-
riencias, intimidades. En un entorno donde todo lo cuantificamos,
medimos y trazamos, el cuerpo humano adquiere una dimensin
Despina Papadopoulos
Prototipos
mecanicista que lo despoja del mutualis-
mo y de su inherente compleja relacin
con la identidad, individualidad, sociabili-
dad, autonoma y deseo para el compro-
miso autntico.
Hagamos vestibles que nos ayuden a
compartir sentido, intimidad y ayudarnos a
estar y a pertenecer al mundo.
para
el Futuro
Las Tecnologas se estn volviendo omnipresentes: se estn convir-
tiendo cada vez ms sofisticadas y exponencialmente ms peque-
as con cada da que pasa. Los equipos que alguna vez fueron el
tamao de gimnasios ahora se pueden llevar en el bolsillo, en las
muecas, o son usados como tatuajes superficiales o incrustados
bajo nuestra piel.
Hemos visto venir desde hace tiempo, como se ha imaginado en los
mundos de ciencia ficcin de Philip K. Dick o las obras de William
Gibson a este nuevo mundo de la tecnologa porttil que nos ofrece
nuevas modalidades para la comunicacin, para el sentir y el expre-
sar, siendo as una revolucin en s misma. Sin embargo, a pesar de
las cosas maravillosas que estas tecnologas nos ofrecen, todava
estn en la necesidad de algo ms.
ERIN LEWIS
A menudo oigo crticas en torno a que la tecnologa porttil como
Artista canadiense que trabaja en
por ejemplo, que falla an en el rea del diseo de moda, porque
electrnica creativa, tecnologa
sus confecciones son demasiado grandes, torpes, o sencillamente
porttil y escultura/instalacin.
feas, son piezas inservibles, y no son ms que unas tarjetas de
Es graduada de la Universidad
circuitos y bateras cosidos. OCAD (OCAD) en Toronto
(Canad), con un BFA en medios
A ese parecer, el uso diario de la tecnologa porttil nunca cambiaria de comunicacin integrada y
comportamientos. El encanto de la prenda o el dispositivo es inte- Wearable Technology.
resante para una semana o dos, pero luego se desvaneceria.
www.erinlewis.ca
Ante estas crticas, sabemos que la tecnologa tiene una gran pro-
mesa para alterar drsticamente nuestra forma de hacer las cosas,
como lo hemos visto hace un tiempo, y tal vez la relacin directa
ms cercana con la tecnologa porttil es el telfono inteligente. As
y todo: por qu la tecnologa porttil no ha revolucionado nuestras
33
vidas con un efecto similar al del telfono celular?.
La verdad es que estamos limitados por las tecnologas que tenemos
a mano aun. Nuestra visin y el deseo para la tecnologa porttil
 PENSAR
est ms all de lo que la fabricacin y los productos de consumo
permiten a nosotros crear en un momento. Gran parte de lo que
est siendo exhibido en desfiles de moda, en Kickstarter, y en las
noticias es una ilusin que slo tiene sentido cuando suspendemos
nuestra incredulidad y permitimos a nosotros mismos a considerar
por el momento un mundo cuando todas estas tecnologas sofisti-
cadas son disponibles, transparentes, tiles, funcionales y de moda,
considerndose como una idea de lo que vendr.
Nosotros, como artistas y diseadores creamos prendas tecnolgicas
porttiles y dispositivos, son creacin de prototipos para el futuro.
Estamos proponiendo formas en que estas tecnologas pueden tra-
bajar para nosotros para satisfacer nuestras ambiciones. El enigma
de la tecnologa porttil y todas las crticas que conlleva, es debido
a que como sociedad no hemos llegado a decidir qu queremos
estas tecnologas para nosotros, o como estas pueden hacer por
nosotros, tratan de un discurso en curso entre el cuerpo, la tecno-
loga y la sociedad, hasta que seamos capaces de desentraar esta
bola de estambre desconcertante, tenemos que seguir creando.
Nosotros debemos tener que pasar por muchas iteraciones,
prototipos, obstculos y desafos para transmitir la visin que
queremos transmitir mediante la tecnologa porttil, y tenemos
que seguir haciendo preguntas acerca de si esto es interesante o
incluso relevante.
Tenemos que estar pensando profundamente y crticamente acerca
de la experiencia humana de estar en nuestros cuerpos, acerca de
la interaccin con otras personas, sobre la intimidad y extraeza.
Los artistas y diseadores son visionarios, y son los que trabajan
34
sobre y en esta porttil tecnologa para adems empujar los lmites
de este campo, que nos impulsar ms an hacia el futuro de las
fibras, materiales, prototipos y cuerpos en red y todas las otras
cosas interesantes en el almacn para nosotros mejoradas/os.
Erin Lewis
El cobre
y sus propiedades
Pensamos en el diseo de moda, el textil y la tecnologa como un
canal de comunicacin social. A travs de la creatividad, al uso de
diferentes materiales y la innovacin en los procesos, buscamos es-
tablecer una sinergia en el trabajo de diseadores, artistas visuales,
ingenieros y gente vinculada a la multimedia, para experimentar en
la manera de hacer moda que sea utilizable y sustentable.
Una de las razones que guan este trabajo, es la reflexin sobre el
estado actual del consumo de moda. Buscamos a travs de estu-
dios y proyectos, integrar nuevas tecnologas en la industria textil,
buscando innovar en un contexto global del mercado de la moda.
Para ello, buscamos crear nuevas formas, diseos y materiales a
partir de los recursos que tenemos a mano, potenciando con con-
ciencia social la identidad local, buscando contribuir a mejorar la
LUZ BRICEO GUARACHI
calidad de vida de las personas, evitando utilizar algunos contami-
Es diseadora de vestuario y
nantes que habitualmente quedan en los residuos de la ropa.
egresada de la Universidad del
Pacfico (Chile). Viaja a Barcelona
En ese sentido reflexionamos en qu hacer y qu usar, y en cmo
para realizar cursos de moda y
aportar a nuestra sociedad en las reas de nuestra competencia, patronaje en la Escuela Felicidad
aportando en trminos del diseo de la moda y la innovacin textil. Duce y Escola de la Donna,
donde vivi 5 aos creando la
Para ello trabajamos en un proyecto que busca implementar textiles marca La Joya Design. Durante
de cobre que aporten a la vida saludable, utilizando en forma inno- su trayectoria por Europa export
vadora un mineral con una fuerte identidad nacional, donde Chile es sus colecciones a Alemania,
un gran productor a nivel mundial. Italia, Portugal y Espaa. Gan el
premio de las mejores ventas en
El cobre tiene muchos beneficios, entre ellos, la capacidad antimi- Moda Fad (2006). Actualmente,
Luz Briceo est liderando la
crobiana, evita la proliferacin de bacterias, virus, hongos y algas
creacin de la primera
de caracterstica patolgicas. El cobre provoca la inactivacin
Asociacin de Diseadores de
35
de algunas infecciones intrahospitalarias, como generadores de
Moda de Chile ADMC.
neumona (estafilococo aerus), infecciones de piel (enterobacter
aerogenes), diarrea (escherichia coli), entre otros. Los beneficios www.lajoyadesign.com
que el cobre otorga en el uso del textil son inminentemente antibac-
 PENSAR Luz Briceo Guarachi

H A C E R

teriales, regeneradores de piel, eliminan el mal olor, protege la piel

de infecciones, entre otras.

Hace unos aos La Joya Design se encuentra trabajando en un

proceso de investigacin con el apoyo de Codelco Lab, en con-
junto con ingenieros textiles, ingenieros qumicos y laboratorios
textiles, entre otros, para el desarrollo de nuevas tecnologas en
los textiles con cobre, nuestro desafo es crear nuevas tecnologas
en el campo textil, buscando avanzar en forma creativa y cientfica
en el mundo textil, con una propuesta de experimentacin con las
materias primas y la tecnologa disponible en la industria local.

36 37
 Narrativas en
la indumentaria:
una plataforma
porttil para contar
historias
La narracin de historias es la transmisin de eventos a travs de
una narrativa. Es una tradicin que se remonta a la antigedad y
es uno de los modos ms potentes de compartir conocimiento.
Hay varias tcnicas que pueden ayudar al narrador en su esfuerzo
de transmitir una historia. Puede usar msica, dibujos, escritos o
danza para perfeccionar la historia y hacerla ms interesante para
el oyente. De acuerdo con Vannini1, las historias y su narracin son
instrumentos de comunicacin usados para organizar e interpretar
fenmenos colectivos e individuales as como darle sentido a las
experiencias personales y compartidas y experimentar dilogo.
Con el desarrollo de nuevas formas de tecnologa, la consecuencia
natural es que aparezcan nuevas formas de narrar.

Con la reciente miniaturizacin de la electrnica y con el desarro-

llo de nuevas tecnologas, es ahora posible insertar tecnologa
RICARDO O`NACIMIENTO
informtica a escala textil. Los sensores pueden comunicarse con
Artista e investigador en el
el espacio circundante y extender nuestros sentidos. La ropa se
campo de los nuevos medios de
est convirtiendo en una interfaz clave para la expresin cintica y
comunicacin y el arte interactivo.
grfica y para conformar nuestros estados de nimo y sentimientos.
Investiga las relaciones cuerpo
Se vuelven inteligentes. La tecnologa porttil nos permite nuevas / medio ambiente. Es fundador
posibilidades de interaccin, incluyendo la narracin de historias. de POPKALAB, un estudio de
diseo / investigacin que se
Llvate puesta la historia centra en la innovacin en el
Un ejemplo de una prenda interactiva que explora nuevas formas de campo de la tecnologa porttil.
narracin es Narrativas usables. Tiene un ttulo de la PUC (SP),
SENAC (SP) y la Universidad de
Narrativas usables es una plataforma de audio porttil que permite
2 las Artes y el Diseo
al usuario explorar fsicamente una historia. Al llevar puesta la capa Industrial de Linz en el
Departamento de Cultura de
y presionar los botones, el usuario puede escuchar fragmentos de
Interfaz.
la historia llamada La historia de la capucha mstica que la escri-

38 39
tora Americana Scarlet Erika Parra escribi generosamente para
www.onascimento.com
esta obra. La historia trata acerca del encuentro entre un rey y una
misteriosa criatura. El texto est dividido en cuatro captulos activa-
dos a travs de cuatro combinaciones especficas de botones, tres
captulos y paisajes sonoros.
 HACER
La obra usa los botones y el agujero de los botones de la prenda
como un interfaz. Cada combinacin de botn abiertocerrado lanza
archivos de audio de partes diferentes de la historia. El interruptor
se ha creado usando un hilo conductor para componer el botn
y el borde del agujero del mismo. Cuando las dos partes se unen
cerrando el botn la conexin se establece y el sonido se activa.
La prenda tiene cuatro elementos de fijacin y permite combinacio-
nes entre ellos. Cada combinacin tiene el potencial de lanzar un
archivo diferente de la historia. Esta caracterstica hace que se la
prenda sea muy flexible y capaz de ofrecer muchas posibilidades
para obtener una pieza narrativa no lineal.
Los archivos de audio estn almacenados en un tarjeta micro SD
que es controlada por una pieza electrnica hecha por encargo
que interpreta los datos y difunde el sonido correcto. El volumen
est controlado por delicados botones instalados en el cuello de
la prenda. Unos altavoces flexibles, incrustados dentro de la capa,
difunden el sonido.
Esta obra crea un momento ntimo muy mgico. El usuario debera
llevar puesta la capucha, sumergirse de lleno en la historia y liberar la
imaginacin a medida que escucha y explora el desarrollo del cuento.
El siguiente paso de este proyecto es combinar la prenda con un
libro impreso, en donde parte de la historia sea audio y la otra parte,
escrita. La combinacin de ambos modos de comunicacin usando
tecnologa interactiva porttil, podra generar nuevas experiencias
que, considero, merecen la pena ser exploradas.
40
Rotterdam. Abril 2015
Ricardo O`Nacimiento
Notas
1 Vannini, April. Stories and Storytelling.
Enciclopedia de la Teora Comunicacio-
nal. Editorial Thousand Oaks, CA: SAGE,
2009. 93537. SAGE. Referencia Online.
Web. 2 Julio 2012.
2 http://www.onascimento.com/#/
wearablenarratives/
alforjas para el saco de dormir todo Hecho por nosotras mismas.
Tambin el otro proyecto en el que estoy se llama Bellvitge 2065,
Santa Coloma
Bellvitge
Cruzo constantemente la ciudad de una hora cada trayecto, en-
tremedio una lnea roja de metro de 48 paradas, ida y vuelta si es
invierno. Muchas veces en los trayectos en bicicleta es cuando ms
claro tengo los esquemasde lo que quiero hacer y realmente me fue
difcil cuando me propusieron hacer una pequea reserva con lo
que hago entorno al vestuario y las nuevas tecnologas.
Quisiera referirme a las prcticas de llevar a cabo proyectos cola-
borativos con el vestuario y lo textil en los cuales estoy involucrada
hoy en dia.
Uno de ellos es el cual elabor este ao 2015 junto a mi amigo de
Beyond of Borders, con el proyecto Bicicleta/Casa, en el cual el
dar talleres de construccin de bicicletas en orfanatos rurales de su
pas natal (Letonia) para que los chicos puedan hacer plantillas de
JESSICA ESPINOZA
bicis y salir de acampada. Como lo que hace el, que desde Barce-
Es dibujante, serigrafista,
lona va a ir hasta ah en bicicleta el prximo ao, este ao es para
tatuadora, pero por sobre todo
difundir este proyecto y hacer fondos, y el estara dando una gira y
costurera. Trabaja haciendo sus
haciendo acampadas con dispositivos textiles de acampada que le
propias publicaciones desde
he ayudado a hacer para tener una carpa, alforjas para la cocinilla y 1999 y viaja frecuentemente
a festivales de autoedicin.
Crearlo tom algo as como 2 meses. Esto es muy motivante para Actualmente vive en una isla
mi que poco a poco voy visualizando formatos textiles para hacer chilota en Barcelona y reedita
publicaciones, por ejemplo el proyecto Cacicas que son carpas sus dibujos para compilarlos en
de acampada/libros, en los cuales tu te metes y te tumbas en hori- un libro.
zontal y puedes leer las hojas interiores del libro.
www.srtajessesespinoza.
blogspot.com.es
Costura del futuro, que es para la conmemoracin del barrio de
Bellvitge en el cual un colectivo de juego de rol Necronomicons
41
y la cooperativa cultural La Fundicin, me invitaron a dinamizar
este proyecto de vestuario del futuro en lo que sera Bellvitge y su
situacin social, econmica, ambiental y cultural. Es un proceso
lento, de mucho reciclaje y lluvia de ideas para crear los personajes,
 HACER Jessica Espinoza

Moda
Chile
Moda Chile es una asociacin gremial de 36 diseadores de ves-
tuario que tiene como misin promover el desarrollo, la difusin, y
comercializacin del Diseo de autor de Moda chilena. Su obje-
tivo es validar la Moda de Chile como actividad de inters socio-
econmico, artstico, cultural y como mediadora de identidad pas a
nivel internacional.

La estrategia de Moda Chile busca comunicar la existencia de una

oferta de moda nacional de calidad, cuyo consumo privilegia el
fortalecimiento del sector productivo, colaborando en la formacin
de un modelo econmico y social sustentable.

La iniciativa de sta asociacin naci de la inquietud de Luz Briceo,

es desde ah que se activan distintas plataformas y tejidos sociales diseadora de la marca La Joya design, que invit a 30 marcas a
para crear un imaginario de identidades mestizas. reflexionar conjuntamente acerca del diseo. Este grupo se dio
FLORENCE COLLIN
cuenta del vaco gremial en este rubro y del poco apoyo de las
Desde hace aos atrs tambin coordin las jornadas de costura di- Diseadora francesa residente
instituciones existentes.
en Chile y socia de la Asociacin
sidente que se denomin Bienal de aguja e hilo, desde una visin
Moda Chile, agrupacin gremial
crtica de plantear el arte textil, las plataformas de trabajo, la figura La industria textil en Chile ha sido devastada por la invasin de
de productores de vestuario y
de la costurera como una con empuje organizativo y politizada, las productos de fabricacin china. Este fenmeno ocurri tambin artculos de moda que a travs de
reutilizacion, los sindicatos de trabajadoras textiles domiciliadas, la en varios pases industrializados de Europa y en los Estados Uni- la unin de esfuerzos colectivos
experimentacin textil, etc. En el perodo en el que me encuentro dos, all fabricantes, textileros, confeccionistas y diseadores se y la generacin de una imagen
hoy en da, y ya con 5 jornadas realizadas colectivamente entre agruparon para proteger sus oficios, pensando en distintas mane- e identidad gremial, espera
Barcelona-Valparaso-Santiago ha contado con muchsimas activis- ras de mantenerlos. fortalecer la industria y mercado
tas y artistas invitadas como Joana Palacios, Romina Ortega, Dani de la moda en Chile, protegiendo
Negri, Luca Egaa, Fiona Capdevila, Aitana Bernab, La-Pilpintu, La unin de los diseadores de Moda Chile es una respuesta al y representando los intereses
Liz Kueneke y mucha gente ms que se me queda en el tintero! contexto nacional de la industria textil, y su objetivo es dar a con- de sus participantes, poniendo a
ocer y defender el proceso de creacin que incorpora una impronta disposicin de estos, beneficios y
Este formato jornada espero llevarlo a bitcora en un fanzine, para servicios que mejoren su calidad,
personal y conceptos de diseo a sus productos, diferencindolos
poder compartir las experiencias de trabajar colaborativamente y competencias comerciales y
de las ofertas masivas de vestuario. Este sello es embajador de la
productivas.

42 43
dejar un testimonio de la recoleccin de narraciones con las cuales identidad cultural del pas y se debe entender y cuidar como tal.
me he encontrado haciendo cultura oral y pictografa bordada,
www.flocollin.wix.com
cosida, escrita.
 HACER
Otro eje de trabajo que Moda Chile ha venido implementado es el
desarrollo de vnculos con instituciones estatales o semi estat-
ales. Hasta hace tres aos, la institucin gubernamental Pro Chile
no tena conocimiento alguno sobre moda local, en la actualidad
existen varios proyectos en torno a la difusin del diseo de autor
chileno que participan en ferias de Japn y Mjico. El Consejo
Nacional de la Cultura y las Artes (CNCA) que siempre ha brindado
apoyo al diseo, abri las puertas a mesas de reflexin y anlisis
para discutir las posibilidades de integracin de la moda como
industria creativa operando sobre la imagen pas.
Poco a poco, Moda Chile ha ganado audiencia entre las autoridades
y entre el pblico gracias a la organizacin de eventos comerciales,
de reportajes en la prensa, de desarrollo de su pgina web y de la
edicin de un libro sobre la asociacin.
El camino hacia la autenticidad y la calidad es siempre difcil. Un
diseo que sigue una inspiracin profunda y es fiel a un pueblo, a
una geografa, a un modo de vivir es ms laborioso que comprar y
copiar. Ensear y propiciar que una mano de obra fabrique y mejore
su oficio es ms laborioso que contratar mano de obra extranjera
con la que no se mantiene un contacto directo. En este ltimo caso
los unos y los otros no se pueden alimentar de esa relacin que une
manos y cabezas. No hay posibilidades de mejorar, no se puede
innovar. No se puede soar.
Moda Chile apoya Vestibles porque es una ocasin para soar y
concretar esos sueos. Vestibles propone una red de intercambio
en torno al aporte de tecnologa en el rea textil, como el crear una
44
chaqueta que se mueva sola o integrar un programa digital en una
tela. Aqu se nos permite inventar un vestuario nuevo, hacer del
cuerpo una extensin tecnolgica y cuestionarnos sobre la signifi-
cacin antropolgica, psicolgica y sociolgica de tales cambios.
Florence Collin
Moda Chile promueve el aporte tecnolgi-
co de Vestibles, pero tambin la reflexin
en un contexto global, transformando
la moda en algo novedoso y al mismo
tiempo responsable.
mtodos de diseo focalizados en el individuo, experiencias idio-
Sondas de la
vida:
explorando los lmites
del cuerpo y las vestible
Zonas limtrofes.
Hace poco ms de una dcada comenc a explorar el uso de utensi-
lios electrnicos en la ropa para lidiar con la vida diaria. Este corpus
de trabajo se ha desarrollado gradualmente hasta hoy y trata de
disear interacciones, al principio, a travs de moda que empodera
a quien la viste en espacios pblicos, y ms recientemente, exten-
dindolo a prendas ntimas de salud personal y bienestar.
Este artculo describe algunos de esos proyectos, que combinan
sincrticas como base para el diseo (Neustaedter and Sengers
2012) y experimentacin en el diseo, tecnologa, y etnografa. Del
diseo individual al diseo colaborativo, narrando una serie de me-
canismos portados en la ropa que desafan los lmites personales
y del cuerpo y objetos simples dialgicos, inspirados en la prctica
tradicional cuya historia est desprovista de artefactos electrnicos.
TERESA ALMEIDA
Teresa Almeida realiz un
La motivacin detrs del trabajo presentado aqu es triple: primero,
doctorado en el Grupo de
fusionar la presencia social y de accesorios personales con textiles
Interaccin Digital, Culture
inteligentes, es decir, disear textiles inteligentes crticos que
Lab, Newcastle Reino Unido,
respondan a las necesidades culturales y personales dentro del es- despus de una Maestra en
pacio pblico y personal; segundo, avanzar en el entendimiento de Telecomunicaciones Interactivas
la artesana tradicional y textil y combinarlas con electrnica simple, de la Universidad de Nueva York,
experimentada dentro de una cultura caracterizada por extremas y una Licenciatura en escena
disparidades en acceso y movilidad; y por ltimo, observar el nexo Diseo en la Escuela Nacional
de intimidad dentro del cuerpo como una prenda transportable de Teatro y Cine de Lisboa.
ms, un espacio tab. Su trabajo se publica en la
Tecnologa libro de moda (2008) y
Espacios pblicos y personales. Las tecnologas porttiles en la ropa Futuro Moda (2010), entre otros.
intensifican los sentidos y la percepcin del cuerpo natural o la ha-
www.banhomaria.net
bilidad del sujeto a interactuar con el medio exterior (Croci 2008).
45
El Vestido Espacial es un vestido que se infla a peticin del usuario
o en situaciones especficas (Fotografa 1).
 HACER
Est diseado para poder enfrentarse con el estrs, la ansiedad
y situaciones claustrofbicas, o simplemente para proporcionar
confort. El concepto inicial para el Vestido Espacial es el impacto
potencial, en la ecologa humana, del dilogo social resultante de
este tipo de expresin cultural modelada al cuerpo. Se trata de una
prenda de ropa inflable que negocia el espacio personal dentro
de un espacio pblico. El vestido se expande a voluntad con el
objetivo de conseguir un poco ms de aire o espacio en un metro
abarrotado, y protege a su usuario de toqueteos (Ryan 2009).
El Vestido Espacial, junto con sus Alas, Anillo de Emergencia, y
Burbuja Sonora, fueron parte del conjunto Modos para Estados
de nimo Urbanos donde cada diseo se dirigi a una necesidad
diferente la necesidad del espacio, la necesidad de respirar, la de
escapar y la de pedir ayuda o reclamar atencin. Cada uno est
diseado para (re)accionar bajo un set especfico de circunstancias
tales como estrs, claustrofobia, pnico o confort. Modos (2005)
fue una coleccin de diseo especulativa de accesorios porttiles
caprichosos que pretenda ofrecer, a los habitantes de una ciudad,
la posibilidad efmera de enfrentarse y eludir las presiones urbanas
impuestas en sus ritmos diarios.
Un cuerpo externo que grita por ti cuando es lanzado al suelo, o
un accesorio que ayuda a manejar los sentimientos de frustracin,
comunicacin o alienacin en pblico, bien podra definir a Yuga.
Estos dos instrumentos: un cinturn y un bolso, usan sonido para
reclamar espacio y amplificar la emocin del usuario. Caprichoso
y juguetn, como el juguete de un nio, el bolso lleva un grito
incorporado que se escucha solo cuando el bolso intencionada-
mente cae al suelo. El cinturn interviene en el entorno al detec-
tar proximidad fsica y movimiento. De acuerdo a la informacin
46
recogida, podra crear cortas composiciones que permitran a los
dems, notificar su presencia, as el propio usuario podra reclamar
espontnea atencin y/o interaccionar con el entorno. Al reaccionar
o participar aquellas personas en la inmediata vecindad del usuario,
Teresa Almeida Sondas de la vida: explorando los lmites del cuerpo y las vestible Zonas limtrofes.
Yuga altera la experiencia del entorno para los testigos, y la presen-
cia pasiva o neutral del usuario.
El jet lag social es la discrepancia entre los das laborables y los
das libres, entre el tiempo social y el biolgico (Wittman y col.
2006) que se manifiesta cuando el ritmo circadiano de nuestro
cuerpo est fuera de sincronizacin con las demandas del entorno,
corriendo el riesgo de fatiga crnica. Lags surgi producto de vivir
en diferentes zonas horarias. Continu la investigacin sobre meca-
nismos de enfrentamiento porttiles y los modos en los que podran
soportar adaptarse a la vida diaria en un mundo metropolitano, a la
Fotografa 1 vez que previenen del estrs y el desgastamiento. El jet lag social
se manifiesta cuando el ritmo circadiano de nuestro cuerpo est
fuera de sincronizacin con las demandas de nuestro entorno y
uno se arriesga a fatiga crnica. Ms de la mitad de la poblacin
est en un estado permanente de jet lag, se dice, una condicin
exacerbada gracias a la pobre iluminacin de las oficinas y la ten-
dencia de los trabajadores a pasar su hora de almuerzo comiendo
pobres sndwiches sentados en sus escritorios. (Harkin 2006)
Lags consisti en una serie de parches de afrontamiento. Es un
diseo crucial que sugiere que, incluso aunque nuestros patrones
comportamentales se puedan alterar, y a pesar de todas nuestras
modernas tecnologas, estamos propensos an a obviar la lgica.
Textiles personales and Tejido Social. El deseo de explorar el resurgi-
Fotografa 2. Yuga. Foto: Pietro Romani. miento de la artesana y el trabajo manual tradicional en la prc-
tica del arte contemporneo digital, y hacerlo explorando textiles
electrnicos como materiales para el compromiso y la expresin
creativa, gui a Electrnica para mujeres. Esto fue una serie de
cuatro talleres que tuvieron lugar en el pueblo fronterizo de Mae Sot
47
en Tailandia. Aqu, un grupo de seis mujeres miembros de OWMO,
una organizacin de mujeres que lucha para el empoderamiento de
la mujer dentro de la comunidad a travs de realizar trabajo social,
cultural y poltico, combinaron su artesana tradicional con nuevos
productos electrnicos simples. Las tc-
nicas de coser, hacer punto y tejer, fueron
combinadas con materiales innovadores
tales como hilos conductores y tejidos
para crear textiles emisores de luz y arte-
factos que dan respuestas. La destreza
de la artesana tradicional es un modo de
sustento para ellas y sus familias, y usa-
mos el mismo registro del textil para crear
imaginativos y diseos experimentales,
sacados de la experiencia y el expertise
en el medio para despertar un inters por
la moda tecnolgica.
Prendas electrnicas personales e ntimas.
Ms recientemente, mi bsqueda y trabajo
posterior en prendas ha evolucionado
hacia el campo de la salud y el bienestar.
Adems, este cambio trata sobre el giro
del dominio de lo pblico hacia lo ms
personal y privado, y actualmente me en-
cuentro diseando prendas ntimas para
el cuerpo, las quea travs de la tecnolo-
ga, empoderan al usuario y promueven
su autocuidado. Un ejemplo de esto (en
progreso) es Labella, un sistema perfec-
cionado que combina ropa interior y un
celular para descubrir partes ntimas del
cuerpo de un modo ldico.
En resumen, la seleccin de trabajos
presentados aqu sugieren relaciones
tecnolgicascorporales como sondas de
vida: una forma potica de compromiso al
 HACER
Labella: una prenda ntima en interaccin con un celular. Fotografa: KoLe Chen.
margen donde la moda tecnolgica y ldica acta como extensin
del cuerpo. Estos accesorios porttiles nublan el sentido visual de
cara al despertar del cuerpo, y un cuerpo colectivo de textiles se
entremezclan con la tecnologa de hoy, a travs de lmites fsicos.
Combinando un dilogo social dinmico provisto por estas interac-
ciones con las prendas, con el entorno fsico asignado, los proyec-
tos aqu descritos son ideas dentro de un rea de investigacin y
diseo en constante desarrollo, al mismo tiempo que un punto de
vista tecnolgico y mediado por contextos socioculturales.
Bibliografa
Croci, Valentina. 2008. Habitando el cuerpo y los espacios de inte-
raccin. Diseo arquitectural 78 (4).
Harkin, James. 2006. El Jet Lag Social (el paradigma de la no coin-
cidencia). The Guardian.
http://www.guardian.co.uk/commentisfree/2006/jul/29/comment.
mainsection2
Neustaedter, Carman, and Phoebe Sengers. 2012. Diseo Autobio-
48
grfico en HCI.
Bsqueda: Diseando y aprendiendo a travs del salotumismo In
Proc. DIS 2012, 514523. Newcastle U.K. http://dl.acm.org/cita-
tion.cfm?id=2318034.
Teresa Almeida
Ryan, Susan Elizabeth. 2009. ReVisioning
the Interface : Technological Fashion as
experimentacin - economa - contextos - historia - arquitectura
Critical Media. Leonardo 42 (4): 307313.
Wittmann, Marc, Jenny Dinich, Martha
Merrow, and Till Roenneberg. 2006. El
Jetlag Social: La desalineacin biolgica
y el tiempo social. Cronobiologa Interna-
cional 23.
(1-2) (Enero): 497509.
doi:10.1080/07420520500545979.
http://www.ncbi.nlm.nih.gov/pub-
med/16687322.
REFERENCIAS
Hacen faltan ms pginas para mostrar la gran cantidad de proyectos, exploraciones, biblio-
grafas, ensayos publicados, investigadores, medias labs, residencias, bienales etc, que en el
mundo estn desarrollndose y se han insertado dentro de un contexto de un fenmeno que
est modificando el comportamiento de la cultura.
Es as, como tambin lo vestible est siendo un campo de exploracin creativa que nos est
haciendo ver desde otros parmetros la realidad, tanto en su desarrollo industrial como desde
proyectos de arte-diseo especulativo, trabajos tericos, instancias con metodologas nunca
vistas antes.
Mara Jos Ros A.
Arte - diseo - teora - sociedad - moda: modo - extensin-
mensaje - paradigma - futuro - observacin - preguntas-
1 - www.stitchingworlds.net
El proyecto investiga la tecnologa textil como medio controversial para la fabricacin digital, en
particular como objeto electrnico, basado en dos premisas exploradas en la antigua investi-
gacin artstica: Patrones en tejido de punto, tejidos y bordados son esencialmente equivalen-
tes a los cdigos digitales en la fabricacin textil. Dado que los patrones se pueden guardar,
copiar y distribuir, los textiles pueden manifestarse en su forma fsica en diferentes momentos
y lugares, una y otra vez. Adems, con el advenimiento de fibras electrnicamente conducto-
ras, podra ser posible adaptar el uso de maquinaria textil para traducir patrones en funciones
electrnicas. Procesos y materiales alterados se pueden utilizar para producir componentes
electrnicos tales como resistencias, condensadores, inductores, y aparatos electrnicos.
2 - www.afroditipsarra.com
3 - www.fireup.org.uk
49
4 - www.kobakant.at/DIY
Algunos tutoriales y recomendaciones para comenzar a practicar y generar proyectos, adems
de residencias para la creacin e investigacin.
a - www.instructables.com/howto/wearables
b - http://eyebeam.org/blogs/peterkaiser/eyebeam-refocus
En los ltimos 18 aos, Eyebeam (www.eyebeam.org) ha encendido las carreras de casi
300 creadores visionarios en tecnologas emergentes y la prctica artstica.
Hoy anuncia un nuevo enfoque en su misin principal: apoyar la prxima generacin de artis-
tas, ingenieros, pensadores y responsables de que no slo estn construyendo el futuro, pero
estn participando crticamente, y que trabajan para un impacto positivo en el mundo.
El nuevo director de Eyebeam, Roddy Schrock est haciendo su enfoque clave en el desa-
rrollo del estudio creativo para la prctica emergente en el mundo, la utilizacin y la construc-
cin de su experiencia de haber dirigido Residencias de Eyebeam. Eyebeam est utilizando
esta oportunidad para profundizar en cmo se puede fusionar an ms en las prcticas creati-
vas de un amplio espectro de manera urgente.
Desde Nueva York, Eyebeam se ha estado reorientando en los talentos por medio de su
Programa de Residencias creativas. Este programa se compone de Residencias de proyecto
(lo que se conoce como residencias) y Residencias de investigacin (lo que le llaman becas).
Adems del Programa de Residencias creativas, se mantiene a una comunidad bastante
grande para participar de los programas a travs de exposiciones, mesas redondas y talleres
dirigidos por los propios residentes que apoyan.
Es as, como Eyebeam est tomando un giro claro hacia el futuro, como centro de experimen-
tacin y creacin de lo textil, el diseo, las artes desde muchas ms aristas y entrecruzamientos.
c - www.mac.gasnaturalfenosa.com/portfolio-items/tecnologia-wearable/
d - www.youtube.com/watch?v=Xzs1ud9Kmn0
e - www.youtube.com/watch?v=eqFrCO7fF6A
f - El cuerpo post humano: www.youtube.com/watch?v=O-qEpkrHpgw
g - Cuando arte e ingeniera se unan: www.youtube.com/watch?v=k5J1TvJzEWc
h - High and low Technologies group: www.highlowtech.org/?p=1003
i - www.fashioningtech.com/page/soft-circuit-tutorials
j - www.sparkfun.com
k - www.lilypadarduino.org
l - www.youtube.com/watch?v=Yj639_ez6TM
LilyPad Arduino es un microcontrolador cosible a las telas, que permite incorporar luces, so-
nidos, sensores, y mucho ms en sus vestibles, ideal para ropa y accesorios. En este video se
muestra cmo unir el LilyPad a una fuente de alimentacin, y cargar un programa bsico que
parpadea un LED.
m - www.sternlab.org/2008/04/lilypad-embroidery
n - www.katehartman.com
- www. apache.ocad.ca/faculty_biographies/bio.php?bid=1417&fac=art
o - www.kickstarter.com/projects/868814363/vega-edge/posts/979934
p - www.tfrc.org.uk/about
TFRC es uno de los ocho centros de investigacin establecidas en la Universidad de las Artes
de Londres, y se basa a travs de dos de sus eminentes escuelas de diseo: Central Saint Mar-
50
tins y el Chelsea College of Arts. TFRC alberga una comunidad de investigadores basados en la
prctica que explora cmo los materiales y textiles pueden permitir un futuro ms sostenible.
Sus proyectos de investigacin analizan el futuro de los textiles a travs de varias aristas:
materiales futuros, ciencia y tecnologa, estrategia sostenible, el bienestar y la innovacin
social. Trabajan a nivel local, nacional e internacional y comprometidos tanto con la investiga-
cin fundamental y aplicada. Tambin actan como consultores para las principales marcas y
fabricantes para ayudarles a desarrollar e implementar estrategias sostenibles de diseo.
r - www.vimeo.com/122756273
www.afroditipsarra.com
Serie La Cultura, es una colaboracin entre el artista multimedia Afroditi Psarra y el ar-
quitecto Dafni Papadopoulou que tiene como objetivo combinar la artesana electrnicos con
diseo paramtrico y fabricacin digital en una investigacin en curso sobre vestibles.
La serie de prendas de vestir se inspira en peras espaciales Iain M. Banks y su imaginera
eclctica de La Cultura, una civilizacin futura de los seres humanos que conviven con m-
quinas sofisticadas en un mundo donde todo es consciente. Las prendas pueden ser percibi-
dos como organismos que respondan a las funciones vitales del usuario aunque movimiento
viviente. Las mangas de la ropa estn diseados en Rhino y Grasshopper y han sido cortados
con lser en el cuero y luego ensamblado a mano en estructuras complejas.
Los vestibles incorporan incrustados microcontroladores Arduino y actuadores ligeros crea-
dos usando alambre muscular, el cine y las tiras kapton pvc, as como un pendiente impresa
3D que incorpora un sensor de pulso.
5 - Publicaciones:
www.issuu.com/eyebeam/docs/computational_fashion_publication_6
www./softwear.cc
www.alumni.media.mit.edu/~emme/guide.pdf
www.centroculturadigital.mx/es/actividad/transforming-what-if-into-wearable-future.html
www.vestibles.cl/?page_id=34
6 - Bibliografa:
www.fashionabletechnology.org
www.amazon.com/dp/8847052467/ref=wl_it_dp_o_pC_nS_ttl?_encoding=UTF8&colid=13
WU5FJURJBG0&coliid=IIEK475ZJUG6U
www.amazon.com/dp/0500285853/ref=wl_it_dp_o_pC_nS_ttl?_encoding=UTF8&colid=13
WU5FJURJBG0&coliid=I3A57A5RBA1WX7
www.amazon.com/Textile-Futures-Fashion-Design-Technology/dp/1845208080/ref=sr_1_1?s
=books&ie=UTF8&qid=1432404268&sr=1-1&keywords=Future+Textiles
www.amazon.com/Functional-Aesthetics-Visions-Fashionable-Technology/dp/3709103118
Interfaces, Intelligent Wearable, Yangsheng Xu, Wen Jung Li, Ka Keung Lee
www.wiley.com/engineering
Arduino wearables, Tony Olsson
Smart Surfaces and their Application in Architecture and Design, Thorsten Klooster
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Wearable Electronics, Design, prototype, and wear your own interactive garments, Kate Hartman
www.amazon.ca/dp/1449336515
AGRADECIMIENTOS
Como productora de este evento, agradezco en primer lugar a mis familiares ms cercanos por
el apoyo inconmensurable, quienes me traspasaron sus fuerzas para producir este proyecto.
Me refiero especialmente a mi compaero Ricardo Vega Mora, quien me ha guiado paciente-
mente en esta ardua pero valiosa labor.
A todos quienes participan en este evento, tanto a autores nacionales como internacionales,
quienes han confiado en el proyecto, brindando todo su empuje y motivacin:
Al equipo de produccin, compuesto por Mila Jofr G (encargada de prensa y difusin, charlis-
ta y tallerista), a Victoria Cern (asistente de produccin, charlista y tallerista).
A los talleristas y charlistas: Valeria Radrign, Manuela Riveros, Francisco Ros A., Ana Silvina
Coda, Melina Rapimn, Diego Palomera H., Paola Moreno, Sebastin Gonzlez, Cristbal
Miranda, Erin Lewis, Teresa Almeida, Claudia Fernndez, Brbara Pino, Celbit (Colombia), y
Karina Vukovic.
Agradecimientos especiales a la Escuela de Diseo de la Universidad Catlica, particularmente
a Constanza Almarza por su profesionalismo, seriedad y paciencia. A Catalina Cortzar por su
gentileza (Facultad de Ingeniera de la Universidad Catlica).
A Lily Duffau (Centro Cultural de Espaa) por la confianza en el proyecto.
Al diseador grfico Vctor Jaque, a Claudia Marn, a los traductores y a todas aquellas perso-
nas que apoyaron y acompaaron el proceso de ejecucin.
A Via Kundalini por su auspicio.
A imprenta Salesianos, Rambal (www.rambal.cl).
Y por ltimo, agradezco al Consejo Nacional de la Cultura por hacer posible el proyecto.
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Mara Jos Ros Araya, 2015
www.vestibles.cl
www.vivisandvasquez.cl
www.modaymodo.net
www.artnumerica.cl
CONCLUSIN
Luego de muchas jornadas de aprendizaje produciendo este evento, me quedo con la sensa-
cin de que hay muchas reflexiones por hacer sobre el cruce de lo tecnolgico, el vestuario y
lo cultural. Este campo emerge como una nocin que traspasa sus campos especficos, como
unas especies de lneas que fugan desde ciertos lugares, se cruzan y se proyectan hacia
ciertos horizontes.
De all la relevancia de fomentar la imaginacin de estos horizontes, pues son esos escenarios
futuros los que empujan el presente de lo vestible en sus diversas dimensiones, como con-
cepto, oficio, tcnica, tecnologa, industria,
Es as, como uno de los objetivos principales de este proyecto, es crear la inquietud por res-
ponderse ciertas preguntas, como por ejemplo:
Cmo generar una vinculacin efectiva entre el vestuario y los nuevos desarrollos tecnolgi-
cos en nuestro contexto? Cmo iniciar un dilogo entre los recientes desarrollos tecnol-
gicos y nuestras artesanas, oficios y manualidades, de manera de explorar las desconocidas
posibilidades que este encuentro puede ofrecer?
Afortunadamente estamos en un momento de inmejorables condiciones. Gracias a las redes
digitales e Internet, la informacin est a un click. Los medios de produccin, materiales y otros
dispositivos estn a un costo relativamente alcanzables. Slo depende de nosotros abrir nues-
tra mirada, conocer y reconocernos, mirar al los nortes, pero tambin a nuestros sures. Slo
falta poner atencin a lo que queremos hacer, poniendo nfasis en nuestro contexto e historias.
Pero sin duda lo ms importante es construir una comunidad de personas interesadas, curiosas,
con voluntad por cooperar y compartir experiencias, ideas y futuros. Esto permitir el surgi-
miento de un escenario propicio que fomente la investigacin, el desarrollo, reflexin y crea-
cin en torno a las posibilidades que ofrece lo vestible en su cruce con las nuevas tecnologas.
Por ahora, a imaginar ese escenario y proyectar un nuevo paso, y porque no, pensar en un
nuevo Vestible.
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54 VESTIBLES
2015
FINANCIA COLABORA
Centro
Cultural
de Espa a

ORGANIZA