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Desarrollos actuales del concepto de

campo

* Antonino Ferro y Giuseppe Civitarese

En el congreso sobre Bion celebrado en Boston en 2009, en la Mesa redonda

final, se convino que despus de un extenso perodo de noviazgo se poda anun-
ciar la boda entre Bion (o, mejor dicho, muchos de sus conceptos) y el concepto
de campo. El campo fecundado en gran parte por los aportes de Bion implica:

El pasaje explicitado de un campo bipersonal a un campo multipersonal,

en el que lo grupal interno del paciente y del analista interactan de modo
complejo.
La introduccin del concepto de personaje del campo como holo-
grama/manifestacin continua de la unin entre lo grupal interno del
analista y del paciente y, desde otro punto de vista, entendidos como de-
rivados narrativos del pensamiento onrico del estado de vigilia en el in-
terior del campo (Ferro, 2002, 2006).
El reconocimiento en el interior del campo de estructuras, funciona-
mientos que pertenecen al campo. Se llega as a pensar en trminos de
funcin alfa del campo, turbulencias beta del campo, y de capacidades
de contencin de lugares del campo y de hipercontenidos en otros lugares
del campo.
Al mismo tiempo, el campo ya decididamente tridimensional se convierte
en el lugar de todas las historias posibles.
Poco a poco todos los instrumentos para pensar que introdujo Bion sern
considerados como pertenecientes al campo del cual la relacin actual
es uno de sus lugares, as como la Historia, que permanentemente urge
ser de-construida, de-concretizada y vuelta a soar. Lo mismo vale para
los elementos beta que esperan ser soados.

Lo que no ha sido descrito en detalle son las implicancias tcnicas del

concepto de campo (entendido en sentido radical) a pesar de que se comien-
zan a ver numerosos trabajos desarrollados en ese sentido.

* ninoferro3@aol.com | gcivitarese@venus.it / Italia

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En extrema sntesis, las transformaciones predominan por sobre las in-

terpretaciones, las narraciones adquieren un significado transformador; son
muchos los puntos de contacto con los conceptos de dreaming ensemble
(Grotstein, 2007) y de tendencia al desarrollo de soar sueos que nunca
fueron soados (Ogden, 2007,2009).
Se considera que el objetivo del psicoanlisis y los factores de la cura son
el desarrollo de la funcin alfa (del campo) y de la capacidad de contencin
(del campo), que luego, a travs de micro y macro mecanismos de aprs-coup,
sern continuamente introyectados por el paciente.
Podra decir que la sesin de anlisis se manifiesta como un sueo de las
mentes donde llegan, se imbrican, historias diversas provenientes de lugares
y de tiempos diversos del campo. La experiencia compartida es dejar circular
estados emocionales, afectos, pensamientos, personajes con el analista (tam-
bin ste lugar del campo) que garantiza y salvaguarda el encuadre y pro-
mueve una actividad de tipo onrico de la pareja analtica.
Cada sesin es una perla, una cuenta de esa cadena-rosario que a travs
de todos los misterios, conduce no a los contenidos, sino a la capacidad de
hacer el viaje, para delante y para atrs, como en algunas pelculas de ciencia
ficcin en las que es posible viajar en el espacio y tambin en el tiempo. El
motor del anlisis y de la actividad narrativa-mitopoitica es la necesidad de
que lo no-pensable y lo no-decible hallen un espacio-tiempo y una funcin
que conduzca a la capacidad de pensar y de decir. Es el trabajo conjunto
sobre las emociones presentes en el campo, el tejerlas y volverlas a tejer, lo
que permite a travs de la funcin de reverie, al unsono, el desarrollo de
continente/contenido. El resultado de todos los trayectos transformadores
que se realizan sesin tras sesin lleva a la capacidad de integrar las proto-
emociones en imgenes, en historias de recuerdos que se encontraban obs-
truidas, o incluso en recuerdos de sucesos que nunca ocurrieron pero que
fueron construidos en el campo y luego retro-datados con constantes mo-
vimientos de aprs-coup.
El trayecto del anlisis se convierte en una funcin de las modalidades
de funcionamiento de cada pareja analtica en su trabajo y se pierde el sentido
mismo de un proceso natural. Cada pareja tendr su propio modo de avanzar
en el trabajo analtico y tambin los acontecimientos de un anlisis, las re-
acciones teraputicas negativas, las transferencias (y contratransferencias)
psicticas o negativas pertenecern a esa pareja o mejor, a ese campo. La
sesin se juega a nivel de un onrico recproco, sea cuando el paciente suea
(si es capaz de hacerlo) la intervencin del analista o su estado mental, sea
cuando el analista suea la respuesta que le dar al paciente. Cuanto ms
se suee esta respuesta, tanto ms ser factor de constitucin, de reparacin,
de eventuales fallos de la funcin alfa del paciente.

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Es como si el analista en sesin fuera un conductor que tuviese que prestar

atencin a todos los instrumentos a bordo de un auto muy complejo, o de
un avin, pero al mismo tiempo como si ello fuese necesario para realizar
el viaje con suficiente seguridad. De lo contrario se correra el riesgo de des-
piste (o de sufrir graves accidentes) o, por el contrario, se correran los ries-
gos de un anlisis que se cierra sobre s mismo sin avanzar en el viaje. De
todos modos, se trata de un viaje paradjico, cuya finalidad es aprender a
viajar en territorios que estn en constante expansin, o bien adquirir el m-
todo. Es constante la actividad de reverie de base, que es la forma en que una
parte el campo continuamente recibe, metaboliza y transforma cuanto le
llega de las zonas turbulentas del campo mismo: el paciente como estimu-
lacin verbal, paraverbal, no verbal. Esta actividad de reverie de base es el
pivote de nuestra vida mental, y de su funcionamiento o mal funcionamiento
depende la salud, la enfermedad y el grado de sufrimiento psquico. Cuando
el analista escucha forma, a su vez, otros pictogramas generados de la escucha
de los derivados narrativos (Ferro 2002,2006) del paciente con el agregado
de la alfabetizacin de cantidades de elementos beta del paciente que no ha-
ban sido transformados.
A esta altura o tenemos una danza a distancia en que este funcionamiento
se repite de modo alternativo, o si no el analista y el paciente hallan una sin-
tona tal que la funcin alfa y la secuencia de pictogramas y los derivados
narrativos pierden la especificidad de su pertenencia y es la pareja la que ge-
nera significados y transformaciones sin un exceso de cesuras. Se pasa as
de un modo de funcionamiento en paralelo a un funcionamiento en espiral,
a vidas sin final. Este funcionamiento es el que se verifica en el campo ana-
ltico y al que le da vida. Desde un cierto punto de vista el campo analtico
es esa sala de espera insaturada en la que permanecen las emociones, pro-
toemociones, personajes antes de que puedan ser reconducidos a su destino
pleno en la relacin o en la construccin. Desde otro punto de vista, est
conformado por todas las lneas de fuerza, por todos los proto-agregados
de proto-emociones, de proto-personajes, de personajes que flotan en el es-
pacio virtual del campo adquiriendo poco a poco espesor, color, tridimen-
sionalidad. Es como si entre paciente y analista se tendieran muchos els-
ticos, muchas lneas narrativas posibles a medida que se cuelgan las grampas
que son el casting que el campo hace de aquello que era indeterminado.
En este punto, lo que cuenta no son los contenidos, sino de qu forma
dicho funcionamiento puede llevar al desarrollo de los instrumentos para
pensar. Naturalmente, no todas las nubes de sensorialidad o las protoemo-
ciones pueden ser transformadas en pictogramas, una parte de stas se evacua
en sntomas, actuaciones, peleas, fobias, paranoia ... ello a causa de la insu-
ficiencia de la funcin alfa.
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En este ltimo modelo de campo que suele llevarse a cabo como campo
onrico, lo que cuenta es el desarrollo de las capacidades soantes del campo
que conducirn a la transformacin y a la introyeccin de funciones. En este
modelo existe un salto de un psicoanlisis que toma en cuenta los contenidos
a un psicoanlisis que toma en cuenta la posibilidad de desarrollar los ins-
trumentos para generar, contener y transformar los contenidos sin que pueda
existir tema alguno por fuera del campo (Ferro, 2010).
En el campo tenemos una parte inconsciente, o mejor dicho no menta-
lizada, que es continuamente transformada en pensable a travs del fen-
meno de casting y de transformacin en sueo. No es fcil aceptar que el pi-
vote del anlisis sea el desarrollo de la capacidad de soar y no el trabajo
sobre la represin o las escisiones.
El campo analtico parti de un concepto fuerte en el que la actividad in-
terpretativa explcita del analista sobre los puntos ciegos o baluartes forma-
dos por las identificaciones proyectivas cruzadas de analista y paciente (Ba-
ranger M & W 1961-62), se convirti en un campo potencial en permanente
expansin donde pueden adquirir espesor todos los mundos posibles acti-
vados por el encuentro analtico. Lo que antes perteneca a un sujeto o a un
otro ahora pertenece al campo: por tanto, se puede pensar en trminos de
funcin alfa del campo, elementos beta, o turbulencias proto-emocionales
del campo, personajes-hologramas afectivos del campo, actividad transfor-
madora e interpretativa del campo (Ferro, 2009).
Recientemente hemos escrito junto a Roberto Basile (2009) que el campo
analtico est habitado por innumerables presencias reales, virtuales,
en agregacin; quizs podramos compararlo a la forma en que se en-
tiende hoy el Universo. De hecho el campo analtico coincide con ese irre-
petible universo que toma vida al comienzo de cada sesin para ser luego
temporariamente suspendido al final de cada sesin. El campo est habitado
por personajes centrales, podramos llamarlos los protagonistas, despus los
actores secundarios, despus los extras, y todas estas presencias pueden cam-
biar continuamente de papel. Sin embargo el personaje humano (o incluso
no antropomrfico) representa la parte ms evolucionada del campo. Po-
dramos compararla con las constelaciones que logramos distinguir en un
cielo estrellado. El campo es la sede de una infinidad de otros fenmenos,
la mayor parte de los cuales son desconocidos. Un axioma del campo podra
ser que el big bang y el big crunch tienen lugar en el momento del inicio
de cada sesin y al final.
Los personajes poseen estatutos complejos y no corresponden a las per-
sonas con las que mantienen un parecido superficial. Los personajes en se-
sin son el fruto de operaciones mentales que llevan a cabo analista y pa-
ciente (y sus proto-emociones, emociones, aspectos desconocidos) de

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quienes disean su funcionamiento mental. Son, entonces, hologramas del

funcionamiento mental de la pareja analtica, incluyendo, sin embargo, tam-
bin funcionamientos que en otros lenguajes llamaramos escindidos, o no
accesibles todava a la posibilidad de ser pensados. Hay personajes que entran
de modo tangencial a la sesin y de modo tangencial salen de ella, otros que
han entrado de modo tangencial se vuelven protagonistas, otros repentina-
mente desempean papeles esenciales.
Desde esta perspectiva, cualquier cosa de la que hable el paciente describe
un funcionamiento del campo. Como ya fue sealado, las interpretaciones
sern entre los diversos personajes del campo o tambin entre esos dos lu-
gares especiales del campo llamados analista y paciente. El campo estar en
un constante devenir y transformacin. Adems, el concepto de campo tiene
como efecto el redimensionar muchos otros conceptos importantes como
los de verdad o historia. Porque debemos considerar la verdad y las historias
en el campo: en el fondo la verdad del campo es ms cierta que la verdad
del mundo externo. Como ha escrito Eco, estamos seguros de que Anna Ka-
renina no viva en Baker Street (porque en ese domicilio viva Sherlock Hol-
mes) pero no tenemos la misma certeza respecto de los hechos del mundo
real externo.

A esta altura podramos afirmar que el filtro mgico capaz de ampliar el

campo es el de hacer anteceder al material narrado el prefijo Tuve un sueo
en el que, lo que permite el desarrollo del grado de onirismo de las se-
siones. Cualquier comunicacin que haga el paciente puede constituir un
ejemplo de lo anterior. Si un paciente dijera incluso en una primera sesin:
He discutido con mi mujer porque siempre se queja de la fruta que le dan
pero no tiene el coraje de protestar, es claro que ello podra ser considerado
desde muchos puntos de vista, desde la transferencia colateral a la negacin,
a la agresividad reprimida, a la evitacin de otros temas ms calientes. Con
el filtro mgico es fcil entenderlos como una comunicacin en el campo
en la que alguien recibe de un otro cosas que no son buenas, sin tener el
coraje de protestar, esto podr llevar a sucesivas especificaciones por medio
de interpretaciones de la transferencia o en la transferencia.
Ello lleva a decir que en el fondo deberamos llevar a cabo las operaciones
que le permitan al globo aerosttico anlisis despegar progresivamente
hacia nuevos, diversos, puntos de vista.
Muchos tratamientos psicoanalticos miran para atrs, a lo que ocurri
y fue reprimido o escindido, en este sentido podra ser una investigacin
cientfica basada en indicios que ataen a hechos. Se utiliza el paradigma de
Sherlock Holmes y del paciente Watson mediante la sustitucin del Ele-
mental Watson!, por el no menos famoso Ud. me dijo que... tergiversn-
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dose as la comunicacin del paciente que vea que se le atribuan significados

que muchas veces senta ajenos y que, con frecuencia, haban sido hallados
en el libro de los significados.
En cambio, no hay muchos tratamientos psicoanalticos que miren al fu-
turo, o sea, a qu cosas nuevas se les podr dar vida gracias al anlisis y cules
nuevos mundos posibles podrn ser habitados por un paciente que disponga
de nuevos instrumentos para pensar. De cualquier modo, si sustituimos la
caravana de las viejas pelculas del Oeste por nuevos instrumentos como la
nave espacial Enterprise de Startreck, dnde podr ir, qu podr hallar, qu
podr pensar y desear el paciente (y nosotros con l?).
O sea, si sustituimos el psicoanlisis de los contenidos (escindidos o re-
primidos, pero de todos modos ya dados) por un psicoanlisis del desarrollo
de los instrumentos para soar/pensar/sentir, qu suceder? En otras pa-
labras, si nos interesamos por el desarrollo de la creatividad del paciente,
qu hallar o inventar para s?
Podemos imaginar este punto de vista como si alguien hubiese sido obli-
gado a mirar siempre la misma pelcula (la vieja compulsin de repeticin)
y que de pronto se encontrara, o lo ayudaran a descubrir que existe, un cine
con salas mltiples. Es cierto que quizs podra haber escuchado interfe-
rencias, ruidos provenientes de salas cercanas cuya existencia desconoca,
pero poder pasar de una sala a la otra para ver pelculas que antes no hubiese
podido imaginar no es poca cosa.
Mejor an, quizs podramos decir que el paciente descubrir su propia
capacidad como director y que aprender a soar no lo reprimido o lo es-
cindido, sino a crear a travs de los sueos que pueda tener, a partir de la
transformacin en imagen de cada forma actual o pasada de sensorialidad,
un nuevo inconsciente en permanente expansin que ser un depsito de
lmites cada vez ms amplios de memorias, de fantasas, de clips de pelculas.
Un anlisis que mira al futuro est ms en la ptica no de las historias de
detectives, sino de las pelculas de espionaje o de ciencia ficcin, o sea, de
esos gneros en los que sabemos qu podra ocurrir si no se interviniera.
Qu podra ocurrirle a un paciente psicosomtico? o a un paciente
obsesivo? o a un paciente con alucinaciones? Somos convocados a im-
pedir que ocurra lo previsible y que se de inicio a una nueva e imprevi-
sible narracin.
Hay autores que, basados en Bion, han dado un paso ms y han concep-
tualizado que el desarrollo de la capacidad de soar es la forma de desarrollar
la posibilidad de acceso a futuros que antes eran impensables.
Ogden (2005;2007;2008), Grotstein (2007, 2009), yo mismo (Ferro,
2006, 2007, 2009) hemos desarrollado de diversos modos esta lnea de pen-
samiento.

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Recordarn esas pelculas que se refieren a una catstrofe inminente para

el gnero humano, por ejemplo, un asteroide que podra causar un impacto
devastador: as podramos comparar este asteroide con un conglomerado
frizado de protosensorialidad, de protoemociones que si no son transformadas
por el sueo del paciente o por el sueo del analista (o por el sueo del campo)
tendran un impacto devastador sobre la vida psquica del paciente.
O sea, tendramos historias sintomticamente inescapables, con sntomas
de la serie psiquitrica, o bien en las que el sntoma se expresa a travs de la
historia anquilosada y que dar lugar a la vida como sntoma. Sea como sea,
el sntoma se plantea como el precipitado de sueos que no fue posible soar.
La evitacin de la catstrofe, la proteccin de los ciudadanos, la apertura
a nuevos mundos, la llegada a universos paralelos podrn ser las nuevas me-
tforas del desarrollo de la mente.
Bion conduce a la subjetivacin de O, es decir, no es cuestin de hechos,
recuerdos, represiones, resistencias, sino que el trabajo analtico consiste en
la forma subjetiva en la que cada cual transforma la Realidad ltima, el
Hecho en elementos alfa, en pictogramas, en figuraciones que permitirn
sea el recuerdo, sea el olvido y ello gracias al desarrollo de tools (herramientas)
que lleven a cabo este trabajo: la pelcula del anlisis es justamente el des-
arrollo de estos instrumentos que permiten transformar, soar, experiencias
que jams haban sido soadas antes. Bien lo dice Ogden al afirmar que el
anlisis y el analista sirven para soar esos sueos que el paciente solo no
pudo soar y que se han transformado en sntomas.

DESCRIPTORES: CAMPO PSICOANALTICO / SUEO / BION / BARANGER.

KEYWORDS: PSYCHOANALYTIC FIELD / DREAM / BION / BARANGER.

PALAVRAS-CHAVES: CAMPO PSICANALTICO / SONHO/ BION / BARANGER.

Bibliografa

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Ferro A (2007) Evitar las emociones, vivir las emociones.Lumen 2011 Buenos Aires
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Grotstein J.S. (2007), A beam of intense darkness: Wilfred Bions legacy to psychoanalysis,
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Grotstein J.S. (2009), But at the same time and on another level Clinical
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Ogden T.H. (2005), This art of psychoanalysis: dreaming undreamt dreams and inte-
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Ogden, T.H. (2007), On talking as dreaming. In International Journal of Psycho-
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Ogden T.H. (2008), Rediscovering Psychoanalysis. Thinking and Dreaming, Learning
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[TRABAJO SELECCIONADO PARA SU PUBLICACIN EN MARZO DE 2012]

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