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2, 2 semestre/2016
O processo de
degradao em Loureno
Mutarelli: uma anlise da
HQ Mundo Pet

Prof. Dr. Adilson dos Santos
Universidade Estadual de Londrina
Valter do Carmo Moreira
Mestrando Universidade Estadual de Londrina

Resumo: A histria em quadrinhos Mundo Pet composta por doze histrias curtas. Por
meio delas, Loureno Mutarelli aponta para os abismos da alma, revelando um sujeito
deslocado, sedimentado e esmagado por momentos irreversveis da condio humana.
Assim como em Kafka, a degradao humana se d de maneira inslita, a partir de
situaes absurdas apresentadas como algo definitivo e incontornvel. Para a presente
pesquisa, tomou-se como ponto de partida a definio do termo kafkiano proposto por
Modesto Carone, em seu livro intitulado Lio de Kafka, assim como as anlises pungentes
que Salvatore DOnofrio faz dos textos do autor tcheco, para estabelecer uma aproximao
com as histrias e os personagens de Mutarelli. Na anlise, categorizamos e dividimos as
doze histrias em trs segmentos: o absurdo, o fantstico e o grotesco, tendo o inslito
como fio condutor que os intersecta.

Palavras-chave: Absurdo; Fantstico; Grotesco; Surrealismo.

Abstract: Mundo PET is a comic book comprised of twelve brief stories and some of them
are confessedly autobiographical. With these stories, Mutarelli points out the abysses of the
human soul and shows us an individual posed an outsider, fragmented and suffocated by
irreversible moments of the human condition. As well as in Kaftka, the human degradation
happens in an unusual way, from absurd situations presented as something definite and
unavoidable. For the purposes of this research, we will take as a starting point the term
kafkiano proposed in Modesto Carones Lio de Kafka, as well as the sharp analyses
Salvatore DOnofrio makes of the Czech authors texts, establishing a relationship between
Mutarellis stories and characters. In the analyses, we categorized and divided the twelve
stories in three segments: the absurd, the fantastic and the grotesque, having the unusual
as the guide that joins them.

Key words: Absurd; Fantastic; Grotesque; Surrealism.

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Introduo petty pode ser usada de forma carinhosa e
O presente artigo um recorte afetuosa para com pessoas e animais, e pet
da pesquisa monogrfica homnima um termo meigo usado para designar
apresentada ao Curso de ps-graduao animais de estimao. Percebe-se que o
em Literatura Brasileira da Universidade humor negro permeia toda a obra, desde o
Estadual de Londrina, como requisito ttulo. Toda candura da palavra subvertida
parcial obteno do ttulo de Especialista ao se associar Mundo Pet a mundo co,
em Literatura Brasileira em 2015. expresso que define, no meio popular, um
Acreditamos que este trabalho consegue mundo predatrio, sem regras, selvagem e
em seu corpus alm de aproximar a animalesco. Nas histrias de Mutarelli, o
obra de Loureno Mutarelli a um dos humor negro serve para apontar o inslito
maiores escritores do sculo XX, Franz que permeia a vida de seus personagens em
Kafka evidenciar as possibilidades de todas as narrativas.
contaminao entre a literatura e as artes Para nossa anlise, tomou-se, como
visuais, que, embora sejam linguagens ponto de partida, a definio do termo
distintas, partilham de interesses comuns, kafkiano proposto por Modesto Carone,
especificamente, no territrio das histrias em seu livro intitulado Lio de Kafka,
em quadrinhos. assim como as anlises significativas
Pretendeu-se, ainda, apontar a que Salvatore DOnofrio faz dos textos
relevncia das histrias em quadrinhos no do autor tcheco, para a construo de
mbito dos estudos literrios, assim como uma aproximao com as histrias e os
colaborar com a crescente ascendncia personagens de Mutarelli.
acadmica de estudos voltados para as Antes de prosseguir, preciso
obras construdas a partir dessa linguagem esclarecer a abordagem do estudo: Mundo
especfica, muito embora ela ainda carea de Pet composta por 12 histrias curtas,
um espao significativo dentro das ementas distintas e de carter extremamente
curriculares dos cursos de graduao experimental. O autor utiliza-se de tcnicas
e ps-graduao das universidades diferentes em cada uma das histrias e
brasileiras. Este trabalho, muito longe de tambm sua primeira HQ em cores (fato
ser um estudo definitivo, tem como intuito que s iria se repetir em Quando Meu Pai se
levantar questes a respeito do territrio Encontrou com o ET Fazia um Dia Quente,
das histrias em quadrinhos, alm de de 2012). Ao reuni-las em um nico livro,
desencadear o interesse e chamar a ateno Mutarelli prope uma unidade, pois seu fio
do leitor para a obra quadrinhogrfica condutor o sujeito contemporneo e sua
de Loureno Mutarelli, muito rica em alienao perante os absurdos da existncia
possibilidades de investigao, porm, humana. Seus protagonistas, assim como
ainda pouco perscrutada. Gregor Samsa, de A Metamorfose, so
A respeito do curioso ttulo, o autor sujeitos pacientes e no agentes, segundo
afirma: Mundo Pet o ttulo da histria a leitura que Salvatore DOnofrio faz da
que menos gosto, mas tambm o ttulo obra de Kafka, ao reconhecer que Gregor
que melhor representa o conjunto. algum que apenas sofre as consequncias
como nos antigos LPs. Muitas vezes, na de uma fatalidade: a mudana da forma de
minha opinio, a faixa-ttulo era a menos homem para a de um inseto monstruoso
significativa (MUTARELLI, 2004). (DONOFRIO,1995, p.158). Do mesmo
Nesse ttulo inslito, pode-se perceber o modo, os personagens de Mutarelli,
uso da inverso irnica e do humor negro. A submetidos s intermitncias do destino,
palavra pet vem do ingls petty, que significa sofrem um processo gradual de degradao.
pequeno, e este vocbulo, por sua vez, vem Gregor Samsa possui a tipicidade de um
do francs petit. Na lngua inglesa, a palavra heri trgico, porque vtima da crueldade

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do destino, que o submete a um processo de o que, segundo Carone (2009, p. 100),
degradao, sua revelia e sem que tenha culpa descaracteriza o realismo de base da prosa
alguma (1995, p. 158). Esse mesmo processo desse autor (Kafka). E continua:
de degradao citado por DOnofrio pode Pois a rigor kafkiana a situao
ser percebido nos personagens de Mutarelli. de impotncia do indivduo
Neste estudo, a anlise se estende a todas moderno que se v s voltas com
as 12 histrias, entendidas como uma obra um superpoder (bermacht) que
s, sem se prender s suas particularidades, controla sua vida sem que ele
como personagem, espao e tempo, mas ache uma sada para essa verso
abarcando o que lhes d unidade como obra planetria da alienao a
e encarando cada uma das histrias como impossibilidade de moldar seu
uma faceta desse sujeito kafkiano, impotente destino segundo uma vontade
e esmagado pelas foras sociais. livre de constrangimentos, o que
Para uma melhor sistematizao e transforma todos os esforos que
desenvolvimento da anlise, optou-se por faz num padro de iniciativas
agrupar as histrias em trs segmentos inteis (CARONE, 2009, p. 100).
do Inslito: o absurdo, o fantstico e o
grotesco. Isso no quer dizer que as histrias A histria que abre o livro, Estampa
pertencentes a um determinado segmento forjada, narrada em seis pginas, de
no encontram, em seu corpus, elementos cunho autobiogrfico, apresenta o autor
pertencentes a qualquer um dos outros metamorfoseado em personagem. No
dois segmentos, e vice-versa. Tambm vale primeiro quadro, o narrador, nomeado
ressaltar que h um captulo reservado para apenas como Loureno, confidencia, em
a anlise das imagens-epgrafes que abrem primeira pessoa, o porqu da escolha dessa
cada uma das histrias. A categorizao, histria, que o retrato de uma rotina de
aqui, uma escolha meramente formal, com visitas sua av que se encontrava em uma
o intuito de propor ao leitor uma maneira casa de repouso. Ele conta que, nesse dia em
organizada e funcional de guiar sua leitura e especial, ela estava melanclica e dizia que o
facilitar seu entendimento. motivo de sua tristeza se devia ao fato de o
Espera-se que, com essa pesquisa, vestido que trajava no ser seu, pelo menos
possamos levantar questes a respeito do no o verdadeiro. Afirmava que algum o
territrio das histrias em quadrinhos e havia pego enquanto dormia e substitudo
suas possveis relaes com a literatura e as por uma imitao. Mal de Alzheimer
artes visuais, alm de desencadear o interesse conclui o personagem.
do leitor para a obra quadrinhogrfica de Extremamente intrigado com as
Loureno Mutarelli, que, de certa forma, afirmaes de sua av, Loureno, ignorando
atualiza discusses muito caras literatura a possvel doena que a acomete, entrega-se
e s artes visuais, mas, em uma linguagem a imaginar a possibilidade de suas afirmaes
outra, a dos quadrinhos. serem, na verdade, fatos. Interroga-se:
Por que algum trocaria seu vestido e o
1 - Uma leitura pelo vis do absurdo substituiria por uma imitao? Quem faria
O termoabsurdo que aqui, utilizamos isso? Com que objetivo? (MUTARELLI,
est em consonncia com o termo kafkiano 2004, p.14). Ao retornar casa de repouso,
e sua definio proposta por Modesto cumprindo sua rotina quinzenal, sua av
Carone, em seu livro Lio de Kafka, continua a insistir no assunto. Agora, porm,
Definio essa que foge s banalidades de seus chinelos, sua cama e suas roupas ntimas
seu entendimento e da hipertrofia causada, foram substitudas.
muitas vezes, por seu uso indistinto, aplicado O absurdo, entretanto, que, na
a tudo que se quer estranho e absurdo, ltima visita, Loureno (MUTARELLI,

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2004, p.14) teve a desconcertante certeza de
que sua av fora substituda: S eu percebi a
troca. Isso no algo que se possa explicar, s
se pode sentir. O relato continua:No pense
que este o fim da histria. Hoje enquanto me
vestia para visitar a imitao da me da minha
me, notei que minha camisa favorita havia
sido trocada (MUTARELLI, 2004, p.14).
Ao autor/narrador tudo acontece de forma
absurdamente natural, tornando-o uma
vtima sbita de um acontecimento inslito
que escapa a qualquer explicao. A histria
termina em uma pgina que apresenta dois
quadros, no primeiro, em close, aparece a mo
do autor/personagem desenhando a mesma
pgina que se est lendo. No segundo, a
imagem se abre e ele aparece cado no cho
de seu escritrio, agora no mais terminando
a pgina, mas escrevendo um enorme pedido
de socorro.
Nessa e em outras histrias de cunho
autobiogrfico, Mutarelli se utiliza dessa
metalinguagem, ou seja, fala da histria
Figura 1 - Mundo Pet, pgina 13 dentro da prpria histria. O mesmo
ocorre em Dossi Stick Note, analisada mais
adiante. O absurdo, presente nessa histria,
assim como em outras, como Crianas
Desaparecidas, A Ningum dado Alegar o
Desconhecimento da Lei e a histria que d
ttulo ao livro, Mundo Pet, descrito com
a maior naturalidade, como Kafka o faz
em A metamorfose: Para Kafka, o absurdo
no estranho, nem extraordinrio, porque
faz parte integrante da prpria existncia
humana (DONOFRIO,1995, p.162).
Essa existncia absurda, ou o absurdo da
existncia, o grande mote das histrias de
Mutarelli. O prprio autor se confunde com
o personagem, expondo suas experincias
absurdas, como se acabou de ver em Estampa
Forjada, ou at mesmo grotescas, como em
Meu Primeiro Amor.
J A ningum Dado o Desconhecimento
da Lei, narrado em terceira pessoa, em dez
pginas, comea com uma conversa telefnica
entre Dona Judite e Manuel Rotundo, vulgo
Risadinha, sobre uma pendncia, e este
apresenta seu argumento infalvel: segundo
Figura 2 - Mundo Pet, pgina 16 o Inciso Cinco da Lei do Estatuto Nove, no

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Pargrafo Primeiro do Artigo Quatro... com o fundo de uma gaveta e alguns tacos
O cedente cede, a cessionria passa... A colados em sua superfcie. Cavar tornou-se
ningum dado alegar o desconhecimento sua rotina s quintas-feiras. Somente quando
da lei (MUTARELLI, 2004, p.61). O o buraco pde conter seu corpo por inteiro,
narrador apresenta Risadinha. Ele trabalha, Jos pde trabalhar nele diariamente. Cada
h 12 anos, no departamento de cobranas vez mais, o buraco se tornava um tnel.
de uma grande empresa, em uma salinha Em um dado momento ele levou
mida e improvisada. A ele so relegados doze horas para chegar ao ponto
todos os casos perdidos da empresa, um onde havia parado. Dessa forma
trabalho medocre com um salrio simblico. ele acabou faltando ao trabalho
A curiosa origem de seu apelido se deu na e tambm em sua casa. Quando
infncia. Ao completar nove anos de idade, se deu por conta, entrou em
Jos foi chamado por seu pai, um tipo rude, desespero e voltou rapidamente
violento e alcolatra, que decidiu ter uma com medo que houvessem notado
conversa de homem para homem: Homem sua ausncia, fato que colocaria em
no chora!! Mas homem que homem, nem risco o seu projeto. Mas ningum
ri!! (MUTARELLI, 2004, p.63). Ao receber notou sua falta. No trabalho, sua
de seu pai tal conhecimento, algo realmente mesa j havia sido ocupada, e
inslito aconteceu: em casa sua mulher continuava
Das entranhas do pequeno Jos, falando sozinha. Jos improvisou
um tipo de espasmo percorreu todo um cantinho onde trabalhou por
o seu corpo, indo por fim, instalar- mais uns dias. At o dia em que
se em sua cara, deformando, percebeu que no havia motivos
assim, definitivamente seu rosto. para voltar. Ele se foi para nunca mais
Sua boca transformou-se no que (MUTARELLI, 2004, p.69).
parece ser um sorriso (2004, p.64).

A partir desse dia Jos, nunca mais


conseguiu encarar seu pai, pois sempre que
o fazia, levava um soco na boca. Jos passou
seus dias evitando seu pai e aprendeu a
sempre manter a cabea baixa, numa tentativa
de acobertar seu sorriso. Esse fato lhe rendeu
o apelido de Risadinha. Jos seguiu tendo
uma vida medocre, com o passar do tempo,
as quintas-feiras tornaram-se o ponto alto de
sua semana, pois era quando sua esposa ia ao
bingo e ento ele podia controlar a TV. Certa
quinta-feira, Jos assistia ao filme A grande
escapada, The great Escape, de 1963, com
Charles Bronson. O filme narra a aventura
de prisioneiros que tentam fugir e, para isso,
resolvem cavar um tnel. Esse foi o estalo
para uma inspirao que seria a chance para
Jos dar a grande virada de sua vida. Embaixo
dos tacos soltos do assoalho, Jos comea a
escavar com uma colher. Escondia a terra
removida em uma fronha, que, mais tarde,
desovava em seu jardim. Jos tapava o buraco Figura 3 - Mundo Pet, pgina 66

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com essa inexplicvel fuga incapaz de compreender a existncia e
que a histria termina. Risadinha teve de se adaptar aos absurdos do viver social
uma vida medocre, sempre deslocado, (DONOFRIO,1990, p.447). O drama
como um estrangeiro, seja na casa de de Risadinha, como o de Joseph K., reside
seus pais, no ambiente de trabalho, em no mesmo lugar, ou seja, na conscincia
sua prpria casa e, at mesmo, com sua de que no pode viver s e no consegue
prpria esposa. Desde criana, Risadinha intimamente conviver com os outros (1990,
se mostrava incapaz de se adequar s p.447). Ao estudar a temtica kafkiana,
circunstncias sociais. Pode-se fazer, aqui, DOnofrio (1990, p. 448) determina que
uma aproximao entre Risadinha e Joseph a gnese de toda sua obra pode se resumir
K., heri de O Processo de Kafka. Ambos ao desespero do homem ante o absurdo da
vivem como prias, incondicionalmente existncia. O mesmo pode-se dizer das obras
deslocados da sociedade em que esto de Mutarelli. As semelhanas entre os autores
inseridos, pois no estabelecem relaes ainda vo mais alm, pois ambos pulverizam
afetivas com ningum. Ambos exercem um traos autobiogrficos em todas as suas
trabalho metdico. Joseph K. procurador histrias. Assim como Kafka, Mutarelli
de um banco e Risadinha trabalha no apresenta uma representao artstica da
departamento de cobranas de uma luta constante e intil do indivduo contra a
empresa, ocupaes estas que os impedem mquina burocrtica da vida social (1990,
de estabelecer qualquer relao, que no p.448). Alm disso, seus personagens
seja vertical, com seus clientes. Assim, esto vivem, constantemente, sob uma atmosfera
impedidos de um contato afetivo. Salvatore de pesadelo, que resulta da unio das
DOnofrio faz uma leitura interessante de angstias existenciais do prprio autor com
O Processo: O ser humano sente-se um as idiossincrasias da vida cotidiana.
estrangeiro no seu prprio habitat, porque Em Dossi Stick Note, que
narrado em primeira pessoa, em quatro
pginas, Mutarelli torna a se utilizar da
metalinguagem, como visto anteriormente
em Estampa Forjada, ao contar uma histria
que trata da representao do fazer desta
mesma histria, e, mais uma vez, Mutarelli
o protagonista. Composta por 33 folhinhas
amarelas de 0,5 x 05 cm, os stick notes esto
ordenados em fileiras de 3, acompanhados
de textos dentro e fora deles. Desenhado
de maneira aparentemente menos elaborada
do que as demais histrias, nesta, a forma
acompanha o contedo. Os stick notes so
utilizados, geralmente, para anotaes breves,
lembretes e recados, e, nessa histria, no
parece ser diferente. Basicamente, a histria
trata da relao inusitada de Mutarelli com
um personagem, X, cujo verdadeiro nome
no revelado por se tratar de uma suposta
histria real. X no aparece, e a histria se
d, inteiramente, por dilogos ao telefone,
registrados nos stick notes. Com essas mesmas
anotaes que Mutarelli constri a histria,
Figura 4 - Mundo Pet, pgina 89 da a relao forma e contedo.

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Tudo comea com uma ligao de X,
o amigo misterioso, para o narrador, que logo
deixa o leitor a par da situao. X parece
estar a ponto de cometer suicdio e o narrador
o conforta, faz com que desabafe e confessa
que possui certa experincia em casos assim,
felizmente ou infelizmente, pois essa era a
terceira vez que tranquiliza um amigo que
estava prestes a cometer suicdio. X comea
a falar, revela possuir quatro identidades
diferentes, com documentao e passaporte,
e outras coisas mais que o narrador se
recusa a repetir. X pede que sua histria
seja adaptada para uma HQ. No entanto,
faz a ressalva de que no poderia assinar a
HQ com nenhum de seus quatro nomes.
O narrador, ento, sugere: Que tal X?.
Aps o acordo, ele se inquieta com a ideia
de produzir essa histria: Foi difcil dormir
noite, igualmente difcil trabalhar nos dias
que se seguiram depois do incidente. Quando
me dava conta, l estava eu, rabiscando as
ideias aparentemente desconexas em meu
Figura 5 - Mundo Pet, pgina 92
bloquinho amarelo (MUTARELLI, 2004,
p.90). Alguns dias depois, muito ansioso longo da histria at chegar abstrao
para acertar os detalhes da HQ com X, geomtrica e, posteriormente, a uma
o narrador decide contat-lo. Para sua sequncia surreal, em que Mutarelli perde
surpresa, X parecia no se lembrar de nada a cabea; o trao retoma a linha realista
a respeito da conversa anterior. O narrador, inicial para fechar a histria. Essas nuances
encabulado, decide encerrar a conversa, mas do desenho dialogam, diretamente, com
X insiste que ele lhe diga o que ele prprio o teor da conversa entre Mutarelli e X.
havia lhe dito nesse dia. Com muito custo, o A impresso que fica ao leitor que o
narrador insinua que o assunto tratado foi desenho se desconstri medida que
sua identidade. A histria termina com X, Mutarelli tenta dar um sentido narrativa
em uma outra ocasio, confirmando, por de X, quando este lhe sugere a adaptao
telefone, que a tal histria pode ser feita: s de sua histria para os quadrinhos. O
vezes, a vida dura. Outras ela parece no absurdo da proposta o remete a um
ser (MUTARELLI, 2004, p.91). personagem com crise de identidade, de
Fragmentada e cheia de lacunas, a uma histria que acabara de entregar1. 1. Para o leitor que acompanhou
histria transcorre com base nesses stick notes, Mas nada faz sentido. A histria no leva todas as histrias na sequncia,
fica evidente que Mutarelli se
organizados em vinhetas, que substituem os o leitor a nenhum lugar que no a ela refere Morfologia, histria
to habituais quadrinhos, o que mantm mesma, como um crculo concntrico, que, q u e, n a o rd e m d o l i v ro,
uma unidade formal; alm disso, seu ao findar de sua volta, torna a si. Absurdo, antecede Stick Note. O que
encadeamento rigoroso e o tom amarelo das no acontece em nossa anlise,
neste caso, a prpria forma que se torna
pois a ordem, neste estudo, se
folhinhas lhe proporciona a unidade visual, contedo ao falar de si mesma. Jean-Paul d por unidade temtica.
ressaltando, sobretudo, sua materialidade. Sartre, ao analisar o conto Aminadab,
Seus desenhos, embora aparentemente de Blanchot, aproximando-o de Kafka,
menos elaborados, apresentam, no incio, postula uma teoria sobre o absurdo, que
um trao realista, que vai se deformando ao seria o mundo em reverso, contraste do

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mundo em anverso: 2 - Uma leitura pelo vis do fantstico e
No mundo em anverso seus domnios
uma mensagem supe um A fortuna crtica sobre o fantstico
remetente, um mensageiro e um rica e, por vezes, divergente. Apresentamos
destinatrio; ela s tem valor aqui alguns autores e suas abordagens
de meio: seu contedo que distintas que, mesmo discordantes em
seu fim. No mundo em reverso alguns aspectos, nos guiaram, por meio
o meio se isola e se pe para das vrias definies de fantstico, e
si: somos assediados por uma contriburam para nossa tentativa de
mensagem sem contedo, sem delimitar e enquadrar o nosso objeto
mensageiro ou sem remente dentro desse gnero e seus domnios.
(SARTRE, 2005, p.140). O Fantstico, segundo Louis Vax,
em A arte e a literatura fantstica, a
O Absurdo a total ausncia de manifestao do sobrenatural na natureza,
fim. Em Dossi Stick Note, possvel seja esta csmica ou humana, por meio
sentir essa ausncia. Em Estampa de terrores imaginrios no mundo real,
Forjada e A Ningum Dado Alegar o sem uma explicao racional ou religiosa
Desconhecimento da Lei, alm da ausncia, (VAX apud DONOFRIO, 1995). J
h o dano sofrido por seus personagens, Tzvetan Todorov, no clssico Introduo
que parece ser consequncia de uma literatura fantstica, entende o fantstico
transgresso. No entanto, o motivo pelo como um momento de hesitao entre o
qual seus protagonistas so punidos no estranho e o maravilhoso. Nessa vacilao,
evidenciado nas histrias. Isso o que comum ao leitor e ao personagem, so
acontece a Josef K., um bancrio que estes que devem decidir se o fenmeno que
processado e perseguido sem saber o testemunham possvel de ser explicado
motivo, em O processo. J em O Castelo, K., pelas leis da natureza, e, neste caso, tal
o agrimensor fica s voltas, sem encontrar fenmeno pertenceria ao gnero estranho.
respostas para suas interrogaes, Se, pelo contrrio, o leitor ou o personagem
tentando, inutilmente, entrar no decidem que necessrio admitir novas
castelo. Em ambos os casos, o Estado leis da natureza para que tal fenmeno
representa uma fora maior, o bermacht, seja explicado, ele pertencer ao gnero
inalcanvel e ininteligvel, que os subjuga maravilhoso (TODOROV, 2004, p.49).
com sua indiferena e seu silncio. Para Salvatore DOnofrio (1995), no entanto,
DOnofrio (1990), essa culpa sentida defende que considerar o fantstico como
pelos personagens de Kafka denomina- uma fronteira entre dois gneros, como
se isolamento humano, que tambm afeta prope Todorov, uma tese discutvel,
o protagonista de Estampa Forjada e mesmo considerando verdadeira a afirmao
Risadinha, em A Ningum dado Alegar o deste de que um gnero se define sempre
Desconhecimento da Lei. Mutarelli e Kafka em relao aos gneros que lhe so vizinhos
constroem um mundo estranho e fechado (TODOROV, 2004, p.32). Conforme
compreenso de seus leitores. Assim, DOnofrio (1995, p.156), um gnero
cabe a eles arriscar uma interpretao, literrio no pode ser considerado apenas
mesmo sabendo ser esta, inevitavelmente, uma hesitao entre dois outros domnios.
subjetiva. Nas trs histrias analisadas, DOnofrio considera fantstico todo texto
o inslito figura como conduta normal, literrio cujo contedo fabular, alm de
a escrita limpa e protocolar de Mutarelli no ter acontecido no plano histrico,
assegura isso, mesmo que as imagens no teria sequer a possibilidade real de
digam o contrrio ao apontarem para o acontecer, pois infringe as leis da fsica e os
fantstico. padres normais da razo humana. Nessas

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condies, o fantstico seria, portanto, o seu rosto. Essa imagem permeia toda a
extraordinrio incrvel (DONOFRIO,1995, narrativa. A histria que ele vai contar sobre
p.157). De todas estas definies, a proposta um rosto que se destaca na multido, uma
por Todorov, mesmo com suas limitaes quebra nos padres que ele encontra em sua
apontadas por DOnofrio, mostra-se a mais juventude. Um rosto to familiar que ele nem
pertinente, pois, sem ela, no poderamos, se preocupou em associ-lo a um nome ou a
por exemplo, delimitar o maravilhoso. No um grau de parentesco. No entanto, os dois
entanto, o universo criado por Mutarelli no
corresponde a nenhuma dessas definies,
pois suas histrias apontam para o fantstico
atravs de um outro vis, o humano.
Para o homem contemporneo, o
fantstico tornou-se apenas uma maneira
entre cem de fazer refletir sua prpria
imagem (SARTRE, 2005, p.139). Jean-Paul
Sartre, em seu clebre texto Aminadab, ou o
fantstico considerado como linguagem, levanta
a hiptese de um retorno ao humano do
Fantstico. Para tal, o fantstico precisa
se domesticar como os outros gneros,
deixando de lado a explorao de domnios
transcendentes, de fadas, duendes e castelos
assombrados, e se resignando a transcrever
a condio humana liberta do sobrenatural
(SARTRE, 2005, p.138). Assim como para
Blanchot e Kafka, o homem , para Mutarelli,
o nico objeto fantstico que interessa. Em
suas histrias, trata do mundo humano e,
nele, o inslito figura como conduta normal.
H um exemplo claro disso em
Morfologia, histria escrita em oito pginas, Figura 6 - Mundo Pet, pgina 79
que comea com uma sequncia muito
peculiar: estavam intimamente ligados. Esse sujeito o
Eu gostava de fazer coc na casa assombrar por anos.
da vov. Porque o desenho do piso Mutarelli brinda o leitor com uma
parecia uma multido. E naquela histria inslita e elptica, que trata de um
multido eu procurava o meu rosto. dos temas mais caros literatura fantstica,
O que mais me impressiona, o o duplo. O narrador assombrado por sua
que chega a me emocionar, que a prpria imagem, sem o saber. A perseguio
histria que vou contar j me havia dessa imagem o consome e, aos poucos, acaba
sido contada, h mais de 50 anos, por se transformar naquilo que persegue.
pelo piso do banheiro da casa de Diferentemente das concepes mais comuns
minha av. A vida imita os padres das representaes do tema, nas quais o
(MUTARELLI, 2004, p.79). duplo apresentado claramente como uma
ciso, tornada visvel independente do Eu
Essa sentena inslita, logo na primeira (RANK, 2003), nessa particular histria, o
pgina, apresenta o panorama da histria. mistrio mantido e se revela apenas no final,
Desde o incio, o narrador j demonstra quando o narrador toma conscincia, depois
uma preocupao com sua imagem, com de anos, que ele se tornara o homem que o

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assombrou. Sua semelhana com outros encontro inusitado com um senhor de
duplos que aparecem na literatura inegvel, meia idade que ele reconheceu em meio
desde o conto William Wilson (1839), de multido. O senhor precisava de algum
Edgar Alan Poe, at a obra O Duplo (1846), lugar para passar uns dias, exatamente trs
de Fiodor Dostoievski. Ao comungar ainda dias, e, por coincidncia, o narrador tinha
com aspectos do Surrealismo, como o uma vaga em seu apartamento, pois Edson,
humor negro, Mutarelli demonstra ser o com quem dividia o mesmo, tinha viajado e
mais valoroso herdeiro do fantstico/inslito s voltaria em exatos, quatro dias. O senhor
presente nos quadrinhos contemporneos resistiu, mas o narrador o convenceu a ficar
brasileiros. Sobre o Duplo, Otto Rank em seu apartamento. O homem falava pouco,
salienta que: mas ouvia o narrador com enorme alegria e
A princpio o duplo a prpria ateno. Logo se acomodou. Instalou-se na
personalidade (sombra, reflexo), cama do narrador, enquanto este ocupava o
assegurando a sobrevivncia sof.
futura; mais tarde representa uma O primeiro incidente s ocorreu
personalidade anterior, conservando, no segundo dia de sua estada. Ao chegar
juntamente com o passado, a do trabalho, o narrador ouve gemidos.
juventude do indivduo; finalmente Ao correr para o quarto, flagra o senhor
o duplo se torna uma personalidade aos prantos, enquanto segurava as fotos
oposta, que aparecendo sobre a de Abigail, sua namorada. Ao perceber a
forma do mal, representa a parte chegada do narrador, dissimuladamente,
mortal, destacada da personalidade se lana ao banheiro, na tentativa de se
existente e que a repudia (RANK, recompor, mas no consegue parar de repetir
1939, p. 110). o nome dela: Abigail!, Abigail!, Abigail!
(MUTARELLI, 2004, p.82). Na mesma
Nessa histria, Mutarelli vai na noite, sentindo um enorme desconforto, o
contramo de um dos princpios mais narrador, em meio madrugada, ao abrir os
recorrentes do duplo, a anttese maligna. olhos, depara-se com ELE, que o olha e chora
Em Morfologia, o outro se configura como copiosamente. O velho foi se aproximando,
o prprio indivduo que se encontra consigo troncho e pattico, na tentativa de um abrao.
mesmo, quando jovem, no para prejudic- Astuciosamente, o narrador se esquiva.
lo, mas para, saudosamente, rememorar, ou Na manh seguinte, bem cedo, chega
mesmo experienciar, atravs do voyeurismo, Edson, o amigo que dividia o apartamento
sua juventude perdida. Essa situao muito com o narrador. Num rompante, o senhor
parecida com a que ocorre em O outro, esbraveja: impossvel! Ele no podia voltar
conto de Jorge Luis Borges, em que o autor antes! (MUTARELLI, 2004, p.83), e sai
argentino se encontra com seu Eu mais porta a fora. Nesse momento, o narrador
novo em um sonho e o reconhece como a si perde a cor, seus lbios ficam brancos. Edson
mesmo mais moo. Diferente do conto de segura-o e questiona a respeito do estranho
Borges, o narrador, em Morfologia, no toma homem. O narrador desmaia. Ao acordar
conscincia, em nenhum momento, de que no pronto-socorro, mal conseguia levantar
esse senhor familiar , de fato, seu Eu futuro, a cabea. Edson questiona-o novamente
o que descobre apenas no final, passados sobre o sujeito estranho em seu quarto. O
os anos, com o envelhecimento de sua narrador conta-lhe toda a histria, desde o
fisionomia, o que leva a crer que completar a momento em que viu o homem no centro,
elipse, indo atrs de seu Eu mais jovem. pela primeira vez:
A histria narrada em primeira Disse ainda que ele se destacava
pessoa e apresenta um jovem rapaz, com da multido e que ele possua
pouco mais de vinte anos, que relata um tamanha familiaridade para

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mim... Era como se ele fosse meu
pai... ou um grande amigo... era
uma familiaridade to profunda
que nem me dei conta de tentar
vincul-lo a um nome ou a um
grau de parentesco... era difcil
explicar (MUTARELLI, 2004, p.84).

Depois disso, Edson lhe sugeriu que,


ao chegar em casa, deveriam descobrir o que,
possivelmente, havia sido roubado, pois o
velho s poderia ser um ladro. Daquele dia
em diante, buscar o que faltava virou uma
obsesso para o narrador. A princpio, como
no deu falta de nada, acreditou, por um
tempo, que nada havia sido levado. Tempos
depois, comeou a pensar: E se ele tivesse
levado algo to fundamental para mim que
eu nem poderia dar conta? (MUTARELLI,
2004, p.85).
Passaram-se vrios anos de busca,
uma vida inteira de lacuna, de vazio. Depois
de muitos anos, o narrador comeou a
Figura 7 - Mundo Pet, pgina 86
acreditar que nunca descobriria o que ele
havia levado. Um fato curioso que ele nunca infncia, um dado escatolgico que aponta
havia pensado em procurar por aquele rosto para o humor negro presente em toda a
que, um dia, saltou da multido e lhe roubou histria. A respeito do humor negro, Yves
algo to valioso, to vital, que nunca poderia Duplessis (1963, p. 26) afirma que, desde
identificar. Freud, o humor aparece claramente como
Certa manh, ao fazer a barba, o narrador uma metamorfose do esprito de insubmisso,
revive o contrrio daquela monstruosa sensao: uma recusa de curvar-se aos preconceitos
Creio que poderia dizer, o cho me voltou. Eu sociais: a mscara do desespero. O humor
o reencontrei (MUTARELLI, 2004, p.86). De negro, aqui, serve para apontar o inslito que
frente para o espelho, pde olhar no fundo dos permeia toda a narrativa, mas que se revela
olhos daquele velho que o atormentara todos como tal apenas em sua concluso:
esses anos. Dessa vez, foi o narrador quem no O humor permite-nos, portanto,
aguentou e transbordou de tanto chorar: encarar o mundo sob outro
Uma lembrana se fez muito viva e aspecto, rompendo as relaes
intensa.... Eu gostava de fazer coc familiares dos objetos. Ele , na
na casa da minha vov. Porque sua essncia, uma crtica intuitiva
o desenho do piso parecia uma e implcita do mecanismo mental
multido. E naquela multido, convencional, uma fora que
eu procurava o meu rosto. E foi extrai um fato ou um conjunto
com muito sofrimento que eu o de fatos do que dado como seu
encontrei. Os padres imitam a normal, para precipit-los num jogo
vida (MUTARELLI, 2004, p.86). vertiginoso de relaes inesperadas e
Essa ltima sentena fecha a elipse supra-reais. Atravs de uma mistura
iniciada no primeiro pargrafo, com a do real e do fantstico, fora de todos
lembrana que o narrador guarda de sua os limites do realismo quotidiano e

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da lgica racional, o humor, apenas chega de repente e o chama de Paulo, ele se
o humor, d queles que o rodeiam d conta de que, alm de no se lembrar de
uma novidade grotesca, um aspecto seu nome, no sabe como chegou no bar, ou
alucinatrio de inexistncia... e uma de onde vinha, no se lembra nem sequer da
importncia irrisria, ao lado de um mulher que parece reconhec-lo. No entanto,
supra-senso excepcional e efmero, vo juntos para a casa dela. Ela diz que o
mas total.... Conturba nossos hbitos ama, mas ele fica triste, pois no se lembra de
pelo dpaysement, e pela surpresa, ter amado algum; os dois dormem juntos.
por aproximaes inesperadas, Pela manh, a pedido da mulher, Paulo sai
liberta o espirito e f-lo tomar seu para comprar po e caf. Ao passar pelo bar,
impulso (DUPLESSIS, 1963, p. nota um homem sentado sozinho e triste.
Deve ser o verdadeiro Paulo, pensou. Ele se
aproxima do homem, coloca a mo sobre seu
ombro e tenta confort-lo: vai passar Paulo...
vai Passar...Paulo...
Um fato curioso: o primeiro e o
ltimo quadro so apresentados de ponta-
cabea, com cores, levemente oblquas, como
o reflexo de um espelho. Em ambos os
quadros, o enfoque uma mo que segura
um copo. No primeiro, aparece a mo do
narrador. No ltimo, a mo do outro possvel
Paulo. A maior diferena entre os quadros
que, no ltimo, alm da mo, aparecem
ambos os Paulos, lado a lado. no fundo do
copo que ambos encontram o esquecimento,
a amnsia de que sofre o narrador. O lcool,
neste caso, parece figurar como o meio de
anulao do Eu. Esse destino brio configura
uma dissoluo de identidade que, quando
partilhada por outro, acaba por transformar
um estranho como o Paulo em seu duplo.
O fenmeno do duplo, como
Aponta Sigmund Freud, em seu texto
Figura 8 - Mundo Pet, pgina 76 Das Unheimliche (O estranho), pode se
dar em todas as formas e em vrios graus
26-27). de desenvolvimento, como em casos de
Na histria Somos todos Iguais Perante personagens idnticos, semelhantes ou iguais,
a Lei, escrita em quatro pginas, narrado que tm uma relao acentuada por meio de
na primeira pessoa, o autor apresenta outra processos mentais que propiciam a partilha
histria elptica: Paulo est em um bar, um de sentimentos, experincias e memrias
homem chega ao seu lado e, com a mo de um para o outro, como se acabou de
sobre seu ombro, tenta confort-lo: No ver em Somos todos Iguais Perante a Lei,
fique assim Paulo... O narrador se d conta que marcado pelo fato de que o sujeito se
de que est sentado em um bar, com um identifica com outra pessoa, de tal forma que
estranho ao seu lado, que o chama de Paulo fica em dvida sobreseu eu (self), ou substitui
e pede que se abra com ele. O narrador no o seu prprio eu (self) por um estranho
se lembra de seu nome, mas tem a certeza (FREUD, 2006, p.252), como acontece com
de que no Paulo. Quando uma mulher Paulo. Freud ainda acrescenta que o retorno

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constante da mesma coisa e a repetio dos e o ltimo quadro apresenta um grande
mesmos aspectos, caractersticas, vicissitudes, nmero de criaturas disformes, nuas e
crimes ou at dos mesmos nomes tambm sem rosto que passam em procisso pelo
fazem parte desse fenmeno do duplo. mendigo que parece ignor-las. Algumas
Mais uma vez, Mutarelli contorna tm os braos colados no topo da cabea,
os paradigmas mais recorrentes do duplo, outras no tm mos ou tm um buraco
onde este no figura de forma ameaadora semelhante a uma boca, escancarado, como
ou se coloca como sua anttese, muito se estivesse gritando, mas sem voz.
pelo contrrio, o outro, nesse caso, aparece Desconfio que o mar tambm
como um estranho e nulo sujeito e ambos guarde um terrvel segredo e forje
partilham o mesmo destino: a dissoluo de nossa imagem para nos proteger
sua prpria identidade, por meio do lcool da nossa cara medonha, para nos
e da autocomiserao, formando, outra vez, poupar, para que pensemos ser o
um crculo concntrico que torna a si ao que somos, o que nunca fomos
completar sua volta. O fantstico, aqui, trata (MUTARELLI, 2004. p.48).
do homem esvaziado, voltado para si, que se
submete alienao da condio humana do
sujeito contemporneo.
Em Destrudo Pulso de Morte, escrito
em cinco pginas, o lcool a corporificao de
Tnato, conceito introduzido por Freud, que,
nesta histria, representa a autodestruio
causada pelo lcool, que, fiel ao conceito de
Freud, antagnico ao Eros, a pulso sexual
que leva ao prazer, no caso, o prazer da bebida.
Narrada em primeira pessoa por um brio, a
histria repleta de analogias com o mar, o
que, possivelmente, representa a embriaguez:
No incio, mareado, no pude perceber o
quanto me distanciava. Quando por fim, me
dei conta, j era mar alto (MUTARELLI,
2004. p.45). Por vrios quadrinhos, o
narrador, em gravidade suspensa, encontra-
se imerso em uma atmosfera densa, como
se estive no fundo do mar, numa clara
metfora visual para sua embriaguez. Segue
a caminhar pela cidade imunda, refletindo
sobre sua existncia, de forma potica, ainda
tomando o mar como metfora. No fim da Figura 9 - Mundo Pet, pgina 48
histria, o personagem (sem nome) revela-se
um morador de rua, aparentemente sbrio, Os leitores no podem saber ao certo
pois a atmosfera nebulosa representada se essas criaturas que aparecem ao final da
no desenho desaparece. No entanto, suas histria so reais ou fruto de alucinao.
palavras fazem crer que o lcool jamais Essa dvida gerada pelo fato de que
sair de sua vida: Muito tempo se passou. no s o mendigo ignora a procisso, mas
Hoje eu s me sinto firme no mar. Alm tambm alguns clientes que esto no fundo
disso, no tenho coragem de abandon- de um bar parecem ignor-la por completo.
lo (MUTARELLI, 2004. p.46-47). Na Mutarelli parece jogar essa responsabilidade
ltima pgina, seu rosto aparece destorcido inteiramente para o leitor, pois apenas este, de

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fato, as v, assim como o rosto distorcido
do mendigo. Essa incerteza intelectual
causa um sentimento de estranhamento,
mas apenas no leitor. Fica-se, assim, refm
do paradigma de Todorov, suspenso num
momento de hesitao entre o estranho e
o maravilhoso, pois no se sabe se o que
se v uma alucinao advinda da psique,
ou seja, algo sobrenatural passvel de uma
explicao, ou um fenmeno sobrenatural
verdadeiro, Desse modo, resta ao leitor
a responsabilidade de decidir em que
territrio essa histria habita.
A peculiaridade do Fantstico em
Mutarelli, assim como em Kafka, reside
na descrio artstica do desespero do
homem ante os contrastes irredutveis da
existncia (DONOFRIO,1995, p.165).
DOnofrio classifica o fantstico kafkiano
como fantstico-absurdo, pois Kafka pe
seus personagens em situaes fsica, tica
ou lgica inexplicveis. O comportamento
humano um mistrio incompreensvel
e insustentvel, e nesse meandro que
nascem as histrias de Mutarelli.
Eu Acordava Chorando, escrito
em oito pginas e narrado em terceira
pessoa, a nica histria do livro cuja ideia
original no foi concebida por Mutarelli,
pois a quadrinizao de um sonho que
lhe foi contato por seu editor. O narrador
apresenta a histria de seu amigo, Douglas,
que sofria de um pesadelo recorrente
que, apesar de no ser sempre o mesmo,
possua uma estrutura definida: um local
aberto, belo e ensolarado, com grama
verde, mas que culminava em um final
trgico, pois Douglas encontrava sua me
esquartejada e acordava chorando. Esses
pesadelos o acompanharam por toda a
infncia. Quando adulto, no sofria mais
esse terrvel pesadelo, mas o tempo no
conseguiu apag-lo de sua mente. Ao longo
da histria, dois momentos especficos de
sua infncia so pontuados: o primeiro o
fato de sua me, frequentemente, cozinhar
miolos de vaca para o almoo; e o segundo
se dava na escola, quando Douglas teve
Figura 10 e 11 - Mundo Pet, pginas 20 e 21 conhecimento dos ndios antropfagos que

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comiam seus adversrios mais valentes para estivessem certos, pois, ao comerem seus
adquirirem sua bravura. adversrios, adquiririam, no mnimo,
Na diagramao das pginas, suas memrias. Lembrou-se de sua
inevitvel a associao entre essa imagem infncia e que sua me tinha o costume
dos ndios e a imagem central de seu de servir miolo de vaca. As lembranas
pesadelo, quando encontra sua me de seu pesadelo, ou seja, um local aberto,
esquartejada. Ambas esto dispostas lado belo e ensolarado, com grama verde,
a lado, apesar de estarem em pginas correspondia muito bem memria de
opostas e se tratarem de momentos um bezerro: Douglas acredita que James
distintos. Alm disso, tanto o cenrio como McConnell est mais certo em sua tese
a paleta de cores e o corpo esquartejado, do que imagina (MUTARELLI, 2004.
com suas vsceras expostas, acentuam essa p.26).
relao - momento chave da histria. O enredo de Eu Acordava Chorando
Em seguida, h um salto: Douglas, aparenta ser um claro exemplo do
ento mais velho, trabalha em uma estranho, que, na concepo de Todorov,
importante empresa de computao. Por seria um dos vizinhos do fantstico, pois,
conta de um estgio, foi enviado para uma no decorrer do enredo, apresenta uma
unidade no exterior e entra em contato explicao racional de um fenmeno
com uma imensa biblioteca, composta extraordinrio, no caso, os pesadelos de
por livros de computao e temas que, de Douglas. Para David Roas (2014), o
alguma forma, so relacionados ao assunto. fantstico uma categoria que apresenta
Entre eles, um lhe chamou a ateno: fenmenos que supem uma transgresso
Biology of Memory, uma compilao de da concepo humana do real, pois seu
crnicas e, entre estas, encontrou Memory objetivo desestabilizar esse limite. A
Transfer in Rats, de James V. McConnell, cincia, ou a explicao cientifica, o
que aborda uma srie de experincias ponto nevrlgico do fantstico-estranho,
desenvolvidas para comprovar a tese de pois a razo consegue explicar o fenmeno
que a memria no armazenada no extraordinrio que desestabiliza a
crebro. O crebro codifica protenas que realidade, e o fantstico, ento, perde seu
representariam a memria. Esta protena ar de sobrenatural, tornando-se apenas
poderia ser localizada em algum lugar do estranho. No entanto, o que chama mais
corpo ou, at mesmo, no corpo inteiro a ateno nessa histria seu carter
(MUTARELLI, 2004. p.48). Um dos grotesco. David Roas (2014) estabelece
experimentos consistia em submeter uma uma espcie de eixo do grotesco: em
espcie de minhocas carnvoras a descargas uma de suas extremidades estaria o
eltricas, quando uma luz ascendesse. grotesco puramente festivo, como o dos
Aps serem condicionadas, o simples fato romances de Rabelais; e na extremidade
de a luz ser acesa fazia com que elas se oposta estaria sua verso mais sinistra,
encolhessem. Ele, ento, as fatiou e serviu projeo da mentalidade contempornea,
a um outro grupo de minhocas no- como nas narrativas de Kafka. Em sua
condicionadas, que passaram a apresentar encarnao moderna, o grotesco recorre
o reflexo condicionado de se encolherem a elementos e situaes caractersticas do
ao se acender uma luz. Aps o sucesso gnero fantstico. Eu acordava chorando
de sua experincia, James McConnell foi escolhida como ltima histria a ser
passou a realizar testes com mamferos, abordada por esse tpico que trata do
alegando ter transferido memria de fantstico e seus domnios, por ser ponto
ratos para gatos, ou seja, de uma espcie de transio entre o fantstico e o grotesco.
para outra. Nesse ponto, Douglas lembra- No prximo tpico, ser aprofundada essa
se dos ndios Antropfagos. Talvez eles viso grotesca das narrativas de Mutarelli.

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3 - Uma viso grotesca escrita em cinco pginas e narrada na
Neste tpico, so analisadas terceira pessoa, o personagem Alfredo
algumas das histrias de Mutarelli que Consuelo um rapaz que, por alguma
apresentam um vis grotesco, com base razo desconhecida tem, literalmente,
em estudos do grotesco realizados a partir os nervos flor da pele. Por conta dessa
das teorias de Wolfgang Kayser (1986) - singular condio, sua me lhe confecciona
um dos principais estudiosos do grotesco roupas com saquinhos de leite. Alfredo
e o primeiro a elaborar uma teoria geral Vive com sua me e seu irmo mais velho,
do assunto - e de David Roas (2013), Alencar, que sustenta a casa. Alencar,
que tenciona os limites encontrados na claramente, no suporta seu irmo caula
pesquisa de Kayser e, ao mesmo tempo, pelo fato de este ficar, continuamente, em
traz um frescor para a discusso sobre o casa, sem trabalhar ou estudar, e ser sempre
grotesco e tenta entender como este se protegido por sua me. Em dado momento,
configura na atualidade. A princpio, o Alencar chega em casa com as compras.
grotesco pode ser caracterizado como Comprou leite de caixinha? pergunta
uma categoria esttica e, na concepo Alfredo e, em seguida, d um gemido. At
de Kayser, seria a combinao do terrvel mesmo sua fala prejudicada por seu corpo
(escatolgico, macabro, abjeto, repulsivo, no ter uma pele que o revista. Voc quer
hediondo) com o humor (o riso sardnico, ter suas prprias roupas?! Trabalhe para
amarelo), pois a partir dessa dialtica poder compr-las! responde, rispidamente,
que se obtm o que seria o grotesco. Alencar. Sua me o repreende e procura
Originalmente, o termo grotesco foi proteger Alfredo. Tenta acalm-lo,
utilizado na linguagem da pintura e se oferecendo-lhe a caixinha: No fique triste
referia a um trabalho ornamental fabuloso filhinho. Voc estava mesmo precisando
e exagerado. No tardou para chegar at de sapatos novos... brinca com a caixinha,
literatura, como aponta Hugo Friedrich brinca [...]. Nesse quadro, percebe-se
(1991), pois, no sculo XVII, o grotesco que as caixinhas de leite lhe servem como
j combinava elementos do bizarro e sapatos. Em um deles, percebe-se a marca
do burlesco, distorcidos e estranhos Longa-vida, um detalhe que ironiza sua
em todos os campos. Victor Hugo, bizarra condio, assim como as imagens
retomando as sugestes de Fredrich de crianas desaparecidas apresentadas no
Schlegel, emprega-o nesse sentido, verso das caixas. Alfredo chora ao ver essas
incluindo tambm o elemento feio, no s imagens, chora por lembrar os tempos
o feio como o oposto ao belo, mas como de sua infncia, quando podia tocar as
um valor em si (FRIEDRICH, 1991, coisas sem se ferir. E, assim uma tristeza
p. 33). Esse entendimento do grotesco convida uma nova tristeza a participar do
ultrapassa o romantismo e amplia sua melanclico pranto, at o choro torna-se
viso inicial. O riso, nesse caso, vai do copioso (MUTARELLI, 2004 p.32).
irnico horripilao, do humor negro Nesse momento, conforme o narrador:
Surrealista passa por Lautreamont e chega Alfredo percebeu que j no
at os absurdos mais modernos de Kafka: chorava pelas crianas que
Torna-se trejeito, excitao provocante e erraram seu caminho, como se
estmulo de uma inquietude qual a alma fosse possvel errar o caminho,
moderna aspira mais que distenso como se tivssemos escolha.
(FRIEDRICH, 1991, p.33). Essa viso Alfredo Consuelo chorava
moderna do grotesco a que interessa a porque, de uma forma ou
este estudo, pois, em seu seio, esto alojadas de outra, todas as crianas
algumas das histrias de Mundo Pet. desaparecem (MUTARELLI,
Em Crianas Desaparecidas, histria 2004. p.32).

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Nessa histria, Mutarelli cria um
personagem fragilizado que se encontra
em uma condio tragicmica: um rapaz
que vive com a me e usa roupas feitas com
saquinhos de leite, o que constitui a parte
cmica, pois a tragdia est no fato de ele no
ter pele sobre seu corpo, o que o impossibilita
de efetivar qualquer contato. Alfredo parece
estar fadado a ser, eternamente, sustentado
por seu irmo, que o v como um fardo, mas,
no entanto, garante uma mnima condio de
subsistncia pequena famlia. A me, por
outro lado, est fadada a proteger Alfredo
de seu irmo mais velho e a passar o resto de
seus dias a lhe costurar suteres de saquinho
de leite. A inslita condio do personagem,
apesar de horrvel, capaz de fazer, em um
primeiro momento, o leitor rir um riso
sardnico que termina amargo. Mutarelli cria,
para seus personagens, um pequeno mundo
alheado, que gera um estranhamento,
no muito longe do Unheimlich (estranho
familiar) freudiano, alm de uma sensao
elptica, pois no h sada, no h espao Figura 12 - Mundo Pet, pginas 28
para mudana de status ao longo da histria.
Os personagens, como j citado, so sempre mulher pelada que circulava em um grupo
vtimas de seu trgico destino. Em O imprio de alunos. Eram cinquentas e duas cartas e
do grotesco, Muniz Sodr e Raquel Paiva estavam venda. O autor obteve uma das
(2002, p.55), a partir de Kayser, veem o cartas, escolhida aleatoriamente, antes que
grotesco como o mundo alheado, isto , feito os padres os surpreendessem. Tirou o dez de
desarticulado e estranho. A seu modo de ver, espada. No fazia a menor ideia no momento,
trata-se da constante supratemporal de algo mas a tal carta representaria sua vida,
negativo, mas tragicmico [...]. Conforme assegura o narrador: Nas msticas Lminas
Kayser (apud SODR, PAIVA, 2002), o que do Tar, o Dez de Gldios representa a
transforma o mundo em um mundo alheado runa... dor, aflio, tristeza, angstia mental,
sua mudana repentina, sinistra e estranha. desolao, magoa [...] (MUTARELLI,
A naturalizao, o no questionamento e a 2004, p.38). Aps sua primeira experincia
ausncia dos motivos que levaram Alfredo, masturbatria, um dos garotos foi pego
por alguma razo desconhecida, a no ter por sua me, que o forou a confessar onde
pele e a usar roupas feitas com saquinhos de havia conseguido a carta, entregando, assim,
leite transforma a relao dessa famlia em todos os outros garotos. A me do autor foi
algo grotesco. chamada no colgio e informada sobre sua
Em Meu Primeiro Amor, histria atitude mundana. O pequeno Mutarelli no
escrita em nove pginas e narrada em foi capaz de mentir para sua me. A perda da
primeira pessoa, Mutarelli confidencia sua carta parecia irreparvel, afinal de contas, foi
primeira experincia ertica. Aos seis ou ela o seu primeiro amor:
sete anos, o autor estudava em um colgio Eu tinha ouvido em alguma
de padres s para garotos, onde teve contato, telenovela ques se cura o amor com
pela primeira vez, com um baralho de outro amor. No funcionou quando

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tentei com uma embalagem de desfigurados. A perda da inconscincia d
meia cala. Nem com as fotos de lugar necrofilia:
um trabalho antropolgico na O grotesco implica um
revista cruzeiro. Mas, ento, foi em compromisso do riso e de suas
um livro de medicina legal, legal eventuais categorizaes estticas
mesmo, que o amor sorriu para com tudo aquilo que normalmente
mim novamente. Assim, s vezes, se classifica como cruel, vulgar ou
despercebidamente ainda me grosseiro ele (o riso) no conhece
pego amando (MUTARELLI, nenhum limite, sua obscenidade
2004. p.42). expansiva transforma em sujeira
tudo o que poderia parecer inocente
(MUNIZ, PAIVA, 2002. P.62).

caracterstico do grotesco o
desfalecimento da ordem habitual das
coisas, o que desencadeia a alienao em
relao ao nosso mundo. Tal fato, segundo
Anatol Rosenfeld (1993, p.59), decorre da
reao de horror, espanto, nojo e, por vezes,
de riso arrepiado. isso que acontece
quando o pequeno Mutarelli se d conta
de sua predileo mrbida ou quando se
v Alfredo, pela primeira vez, em Criana
Desaparecida.
J na histria que d nome ao livro,
Mundo Pet, escrita em sete pginas e
narrada em primeira pessoa, o fantstico
e o monstruoso se intersectam com mais
fora, o que, para Rosenfield (1993, p. 59),
constitui um terreno frtil para o grotesco,
pois, nesse caso, O fantstico, monstruoso,
macabro, excntrico, obsceno invadem nossa
realidade cotidiana, as suas leis de repente
Figura 13 - Mundo Pet, pgina 42 esto suspensas, a ordem habitual das
coisas se desfaz. Nessa histria, o narrador
A histria encerra-se com o livro de relata sobre o momento em que teve contato,
medicina legal aberto, onde se v, ento, a pela primeira vez, com uma bizarra criatura:
imagem de seu mais novo amor: o cadver de cara de homem, corpo de cachorro e com um
uma mulher nua e estirada no cho, com toda pnis humano dependurado o tempo todo.
a carne de sua cabea deteriorada, restando Assustado e encolhido em um canto, com os
apenas seu crnio esfumaado. olhos piedosos, esse ser estranho pede para
Desse modo, Meu Primeiro Amor que o leve para casa. Comovido, o narrador
uma histria de humor negro com um final tomado de sobressalto por tal pedido verbal:
mrbido. O grotesco, nesse caso, toma sua Me leva para sua casa?. Tenta, inutilmente,
forma completa no final, quando h uma dissuadi-lo com desculpas: seus pais jamais
mudana drstica: da realidade comum de admitiriam que ele chegasse em casa com
um garoto pubescente que descobre sua um animalzinho. A criaturinha insiste: Me
sexualidade passa-se para uma confessa leve em sua cabea.... O narrador recusa-se,
concupiscncia mrbida por corpos afirmando que seus pais perceberiam logo

84 9 Arte So Paulo, vol. 5, n. 2, 2 semestre/2016


que ele no um chapu. Me leva em sua
cabea, insiste o animal. E como que voc
vai entrar na minha cabea? pergunta o
narrador. Quando se vira a pgina, a criatura
est alojada no interior da cabea do narrador.
Este fato foi o comeo de uma longa relao.
No incio, ele no exigia muito, apenas um
osso, um pedao de papel. Ele gostava de
desenhar, principalmente, umas historinhas.
Assim, logo foi apelidado de HQ. Com
o tempo, o narrador lhe fez uma cestinha
de vime em seus pensamentos para que a
criaturinha tivesse um pouco de conforto.
Ele permanecia ali, na minha cabea, e o
mundo seguia... tranquilo. Eu me sentia
seguro s de saber que ele estava em sua
casinha feita de crnio, um pouco de massa
ceflica e algumas ideias (MUTARELLI,
2004, p.97). Com o passar do tempo, HQ
apresenta sinais de rebeldia e comea a
interferir na vida do narrador, obrigando-o
a desenhar em seu lugar. O narrador assim
o fazia, sem saber o porqu. Logo, surgiram
Figura 14 - Mundo Pet, pgina 95
tambm ameaas: Vai desenhar! Se no, eu
vou foder a tua cabea! (2004, p. 99). Com O fantstico est presente na
tanta baguna em sua cabea, o narrador transgresso do limite do estatuto da
ento decide lev-lo ao veterinrio. O veterinrio realidade, uma vez que criaturas como HQ e
encaminha-o ao psiquiatra, que, por sua vez, lhe o inseto monstruoso em que Gregor Samsa
passa remdios coloridos. Mas nada adiantou. se transformou no existem no mundo, o
HQ tornava-se cada vez mais forte e eu cada que provoca, de imediato, o estranhamento
vez mais vulnervel. E por isso que eu fao tantas da realidade, que deixa de ser familiar,
histrias em quadrinhos, porque no quero que convertendo-se em algo incompreensvel
ele bagunce minha cabea (2004, p.100). e, por vezes, ameaador. O grotesco, por
Como em A metamorfose de Kafka, a sua vez, proporciona ao leitor uma imagem
naturalizao da imagem grotesca de HQ, distorcida da realidade (ROAS, 2013,
logo no incio da histria, e a passividade p.190). Roas assinala que no existe uma
do narrador em relao a esse fato inslito ideia definida de grotesco, mas uma forma de
rompem, por completo, a ordem natural do expresso grotesca que foi se modulando e se
mundo: transformando medida que se produziam
O grotesco irrompe em situaes mudanas estticas e filosficas na cultura
marcadas pelo conflito entre ocidental (2013, p.195). Logo, nenhuma
leis da realidade emprica e as das vises anteriores do grotesco podem
figuraes excntricas encenadas ser, de fato, descartadas ou desacreditadas.
pela imaginao artstica. o O grotesco encontra-se em constante
caso do personagem kafkiano metstase no mbito da cultura, imiscuindo-
Gregor Samsa (A Metamorfose), se com outros meios e categorias, pois, desde
que um dia acorda transformado Kafka, no se assentou e em Mutarelli se faz
em barata... (MUNIZ, PAIVA, presente hoje, em uma linguagem outra, a
2002. P.74). dos quadrinhos.

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de soldados bestiais em um campo de
batalha, com massacres, chacinas e at
o suicdio. O visual, propositadamente,
pattico, feito de maneira digital, mas
descuidada, emula a aparncia dos antigos
soldadinhos de plstico verdes que fizeram
parte da infncia de muitos meninos e,
provavelmente, tambm de Mutarelli.
Essa , basicamente, uma histria
de front, pois seus personagens so
soldados, ou melhor, bonecos de soldados
americanos que se encontram em solo
inimigo em um perodo de calma aparente,
sem sinal de seus oponentes, o que gera
um tormento aos mesmos. O coronel
enlouquece devido ao tdio gerado pela
falta de ao e dissemina a ideia de que
h um traidor entre eles, o que d incio a
uma carnificina. Ao final, resta apenas um
nico soldado, e este se d conta de que
o verdadeiro inimigo, o mal, no usa um
uniforme diferente do seu. Com a arma em
punho, a mo do soldado sobe, lentamente,
Figura 15 - Mundo Pet, pgina 107
at a altura de sua tmpora, disferindo um
Di Story, escrita em oito pginas, tiro contra sua prpria cabea:
a ltima histria da coletnea e a nica O sobrevivente descobriu que o
que no apresenta um narrador em voice verdadeiro mal no estava a seu
off. Segue a estrutura mais comum lado, estava muito mais prximo
das histrias em quadrinhos, ou seja, do que qualquer um que
os dilogos em bales. A comear pelo pudesse imaginar. O verdadeiro
ttulo, a narrativa uma brincadeira com inimigo vem de dentro, e nada,
toy story, assim como toda a histria. nem ningum, poder segur-
Todos os bales esto em ingls, embora lo. Porque essa a natureza
subvertidos e aportuguesados, e h uma dos soldadinhos de plstico.
traduo em portugus no rodap de (MUTARELLI, 2004. p.110).
cada quadrinho. Tal traduo, entretanto,
s vezes, pouco fidedigna ou mesmo O grotesco no se configura to
completamente distorcida, assim, o somente pelo monstruoso, pelo sinistro
texto distancia-se do sentido original ou aberrante, pois preciso um contexto
ou altera-se drasticamente, o que, por de espetculo da literatura, do cinema,
si s, j torna a histria terrivelmente do teatro ou, no caso, dos quadrinhos,
mordaz. Como uma clara crtica ao para que se produza os efeitos de medo
militarismo americano e a todo o vazio de ou riso nervoso e para que haja um
subjetividade da guerra, a histria mostra estranhamento do mundo, de modo a
como uma brincadeira de soldadinhos, dar espao ao absurdo e ao inexplicvel,
aparentemente inocente, propaga o que correspondem, propriamente, ao
fascnio pela violncia, representado, nesse grotesco (MUNIZ, PAIVA, 2002, p.
caso, da forma mais grotesca possvel, ou 56). Kayser (1986, p.160) afirma que O
seja, pela emulao dos comportamentos riso provm, desde logo, das antecmaras

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cmicas, caricaturescas. J misturado com
a amargura, assume, na passagem para o
grotesco, traos de gargalhada zombeteira,
cnica e, finalmente, satnica. Mutarelli
perverte a natureza das brincadeiras
infantis de soldadinhos e, assim, revela
a natureza do prprio homem, que
brutaliza a infncia. O cinema e a TV
fazem a manuteno do fascnio que a
violncia exerce na humanidade, o que
estimula ainda mais seu crescimento. De
modo geral, essa violncia reproduzida
pelas crianas em encenaes de batalhas
Figura 16 - Jan Van
desprovidas de enredo. Essas produes Eyck, Dptico: O
servem de mero pretexto para o espectador, Juzo Final (1420-25)
Metropolitan Mu-
cada vez mais anestesiado com o horror seum of Art, Nova
da morte, que assiste tudo a uma distncia Iorque

segura e demanda mais violncia, o que


desencadeia a necessidade de espetculos
que deformam sempre mais os limites da
realidade, levando caricaturizao, o que
acaba, por vezes, provocando o riso do
leitor/espectador, ao mesmo tempo em que
gera o desconforto pelo horror monstruoso
e repugnante do que mostrado. Roas, em
seu livro A Ameaa do Fantstico, ressalta
que esse procedimento uma recorrncia
em obras literrias e artsticas:
Converter os personagens
em monstros ou distorcer
caricaturescamente seus traos
fsicos e/ou psquicos; ou
Figura 17 - Jan Van Eyck, Dptico: O
tambm trat-los como tteres pea do dptico atribudo a Jan Van Eyck, Juzo Final (1420-25)
ou manequins. Isso os converte O Juzo Final (1420 25), uma das obras Metropolitan Museum of Art,
Nova Iorque (detalhe)
em outros [...], o que nos permite primas do renascimento nrdico, que
no apenas nos distanciar deles, notria pela exmia habilidade tcnica do
mas tambm tomar conscincia autor e por sua rica e detalhada iconografia.
da nossa superioridade e rir A obra composta por duas peas: do lado
(ROAS, 2013. p.203). esquerdo est a crucificao de Cristo e, do
lado direito, o julgamento final.
O ponto destoante de todas A clara inspirao de Mutarelli
as histrias, apresentadas at aqui, a imagem do Cristo em majestade,
justamente a ltima a ser analisada, Dor acompanhado pelos santos; do lado
Ancestral, escrita em oito pginas e narrada esquerdo do dptico, salientada a ideia do
em primeira pessoa: uma elegia que o julgamento final.
autor faz a algum, provavelmente sua me, As pginas seguintes so todas
Sandra Mutarelli, a quem esta dedicada. pintadas em ecoline, com base em
Mutarelli parte de uma releitura fotografias familiares. O texto, em tom
iconogrfica da figura de Cristo, na segunda confessional, busca, juntamente com

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vcio e, por mais que voc lute e se
sacrifique, no consegue nos salvar.
(MUTARELLI, 2004, p.57).

Essa passagem, assim como outras,


faz forte aluso imagem santificada de
Sandra que Mutarelli prope, ou seja, a
que se sacrificou para salvar a famlia, seus
filhos, assim como Cristo, que morreu na
cruz pelos pecados da humanidade. A forte
imagem da representao do Cristo em
majestade da primeira pgina, com suas
chagas mostra, comea a ecoar no texto,
mas no relato de um momento marcante
de sua infncia que o narrador d sentido
histria:
Na ltima vez que almoamos,
voc confessou que, se o mundo
no acabar neste ano, tudo
em que voc acreditou e que
provavelmente a faz suportar
as grandes dificuldades da vida,
como sendo provaes, essa f
Figura 18 - Mundo Pet, pgina 51
que a fez suportar os duros golpes
com tanta dignidade e fora,
as imagens, uma sntese da histria de elegncia e nobreza, perderia o
Sandra. Entre as lembranas de infncia sentido. E nesse ultimato de f,
e a memria de histrias contadas, o voc ainda disse que o Juzo Final
narrador traa o perfil de Sandra, em deveria ocorrer de forma literal,
tom melanclico, desde seu nascimento, como foi descrito na bblia, nada
passando por todas as dificuldades da vida, de metforas, numa apoteose
depois relata o histrico de doenas mentais celeste donde devero surgir
que a assombrou e que se manifestou em das nuvens os Anjos, o Criador
diversos membros de sua famlia, inclusive e seu Filho, para julgar cada
seu pai, que foi acometido pela doena um de ns, os vivos e os mortos
quando ela nasceu, e conta tambm sobre (MUTARELLI, 2004, p.53).
seu casamento, que marca um novo ciclo de
desiluso e mgoa: Ao final da histria, em uma
Seu marido e seus filhos meu declarao de amor, o narrador revela que
pai, meus irmos recriamos um ambos partilham do mesmo desejo: Talvez
novo cenrio trgico, com a mesma possa parecer que eu no perceba a tua dor,
atmosfera sombria, e voc, me, mas saiba que eu desejo que o mundo acabe,
quem suporta os golpes e tenta porque essa a minha estranha forma
nortear os nossos caminhos. Mas de amar. Ento no dia do Juzo Final nos
a sua luta parece intil. Dizem despedimos (MUTARELLI, 2004, p.58).
que existem dois caminhos, o Em Dor Ancestral, falta o riso para
vcio e a virtude, e ns, os homens que haja o choque e, assim, essa histria
de sua nova famlia, eu, meu pais possa ser caracterizada como grotesca,
e meu irmo, somos afeitos ao conforme definies de Kayser e Roas. No

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h um momento de hesitao, do leitor
ou do personagem, para que o fantstico
seja preponderante, segundo o conceito de
fantstico de Todorov. No entanto, ambos
os universos habitam essa histria. O
grotesco moderno, segundo Roas (2013),
distorce e exagera a superfcie da realidade
para mostrar o deslocamento da realidade
cotidiana (ROAS, 2013). O fantstico, por
sua vez, situa o leitor dentro dos limites de
um mundo conhecido, para logo romp-lo
com um fenmeno que altera a maneira
natural e habitual de funcionamento
desse espao cotidiano (TODOROV,
2004). Nesse vis, a linguagem dos
quadrinhos possibilita a juno de dois
mundos distintos, o fantstico e o grotesco,
fazendo com que um complete a falta
do outro, graas fora de suas imagens
pictricas, deliberadamente justapostas,
que conduzem o leitor para dentro desse
universo inslito, onde a evocao ancestral
da imagem de Cristo e as fotos familiares
(um dado real) ressignificadas, ao serem
Figura 19 - Mundo Pet, pgina 58
pintadas e deslocadas de sua memria, se
juntam figura de Sandra, que ascende aos ela simplesmente absurda: os
cus, parecendo, assim, pertencer ao mesmo homens se renem em sociedades,
plano. A harmonia visual, a leve transio e criam instituies civis, militares
a seduo que tm as imagens, juntamente e religiosas para sua proteo
com um texto poderoso e persuasivo, material e espiritual e so essas
fazem o leitor aceitar, sem questionar, esse mesmas instituies que esmagam
pequeno mundo criado em oito pginas. os homens que as criaram
Como se pode perceber, os (DONOFRIO, 1990, p. 449)
personagens de Mundo Pet titubeiam
e degeneram-se em um processo de Esse Sujeito criado por Mutarelli,
degradao fsica, funcional, afetiva e kafkiano por excelncia, se v impotente e
psquica. O inslito a matria-prima esmagado pelas foras sociais. Sua tragdia
por meio da qual Mutarelli apresenta seu ser vtima de um destino que no escolheu.
mundo: absurdo, fantstico e grotesco. Por estar submetido s intermitncias
desse destino, sofre um inevitvel processo
Consideraes finais de degradao, como os personagens
Os personagens de Loureno de Kafka, mais especificamente, em A
Mutarelli, todos eles, so fragmentos Metamorfose. Salvatore DOnofrio (1995)
que compe um nico sujeito, o sujeito tipifica uma trplice degradao qual
contemporneo. Em Mundo Pet, ele mapeia Gregor Samsa submetido sucessivamente:
o esprito desse sujeito forjado no absurdo a degradao fsica, pela deformao de seu
da existncia humana: corpo; a degradao funcional, pela perda
absurdo querer compreender do emprego; a degradao afetiva, pelo
a existncia humana porque completo abandono a que o relega a famlia.

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Com base em DOnofrio (1995), de cadveres mutilados.
pode-se levantar alguns pontos em comum Em Dor Ancestral, o autor parte de
entre o processo de degradao de Gregor uma releitura iconogrfica da figura de
Samsa e o detectado em Mundo Pet: Cristo em majestade, estabelecendo uma
A degradao fsica fica evidente relao com Sandra ao traar o seu perfil,
em Criana desaparecida, histria de em tom melanclico, desde seu nascimento,
Alfredo Consuelo, que, por alguma razo passando por todas as dificuldades da vida
completamente desconhecida, no tem pele - inclusive o histrico de doena mental
alguma revestindo seu corpo, fadado a ter, que acometeu os membros de sua famlia
perpetuamente, seus nervos flor da pele. e que a assombrou por anos, as mgoas e a
A degradao funcional aparece em desiluso que seu casamento trouxe.
Destrudo - Pulso de Morte, narrado por Pode-se acrescentar a essa trplice
um brio, ser completamente disfuncional degradao, a psquica, evidente em Dossi
na sociedade e totalmente entregue Stick Note, Narrado em primeira pessoa,
bebida; em A Ningum Dado Alegar o o autor se utiliza da metalinguagem para
Desconhecimento da Lei, que conta a histria representar o fazer desta mesma histria
de Manoel Rotundo, vulgo Risadinha, que est sendo lida, que trata de X
sujeito deslocado no ambiente profissional seu misterioso amigo com complexo de
e domstico, que descobre uma fuga para identidade.
longe de sua vida vazia; e, em Somos Todos J Acordava Chorando, trata de um
Iguais Perante a Lei, Paulo, o protagonista, pesadelo recorrente sofrido por Douglas
se d conta de que est sentado em um bar, desde menino, que, apesar de no ser
com um estranho a seu lado que o chama sempre o mesmo, possua uma estrutura
de Paulo, e essa a nica informao a definida: um local aberto, belo e ensolarado,
respeito de si mesmo que ele tem. No com grama verde, mas que culminava
reconhecendo a si mesmo to pouco as em um final trgico, ao encontrar sua
pessoas que parecem conhec-lo, segue sem me esquartejada. Anos depois, Douglas
passado ou perspectiva de futuro. toma contato com pesquisas que afirmam
A degradao afetiva aparece em que a memria pode ser armazenada em
Estampa Forjada, testemunho narrado por protenas e que essas protenas podem
Loureno que fica estarrecido ao ouvir o ser transferidas. Um choque ocorre ao
relato de sua av, que vive em um asilo, e personagem, agora adulto, ao suspeitar
alega que todas as suas roupas e tudo ao seu que talvez o seu pesadelo possa ser uma
redor esto sendo substitudos por cpias memria transferida, pois recorda-se de
idnticas. No entanto, o grande choque ter sempre comido os miolos de vaca que
ocorre em sua visita seguinte, quando sua me cozinhava quando era menino e
percebe que a mulher que est ali no sua as imagens de seu sonho correspondem s
av e que esta possa ter sido substituda. possveis memrias de um bezerro.
Meu Primeiro Amor conta a histria Di Story uma clara crtica ao
da primeira experincia ertica de um militarismo e todo o vazio de subjetividade
garoto que estuda em um colgio de da guerra. A histria mostra como
padres, onde teve seu primeiro contato uma brincadeira de soldadinhos,
com pornografia atravs de um colega que aparentemente inocente, propaga o fascnio
lhe vendeu uma carta de mulher pelada. pala violncia representada aqui da forma
O garoto perde sua carta, seu primeiro mais grotesca possvel.
amor, ao ser pego por sua me, tenta Em Mundo Pet, histria que d ttulo
desesperadamente superar a perda desse ao livro, o narrador nos relata o momento
amor com um outro amor, descobrindo em que entra em contato com uma bizarra
ento um livro de medicina legal, com fotos criatura: cara de homem e corpo de

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cachorro, que de alguma estranha maneira, Aproximaes Tericas. So Paulo:
acaba por adentrar, literalmente, na sua Unesp, 2014.
cabea, tornando o narrado escravo de suas ROSENFELD, Anatol. A Viso Grotesca.
vontades doentias. In: Texto/contexto. So Paulo: Perspectiva,
E, por fim, Morfologia. Aqui o autor 1993. p. 57-71.
desconstri uma das caractersticas mais SARTRE, Jean-Paul. Aminadab, ou o
recorrente do duplo: a anttese maligna. fantstico considerado como linguagem.
Nessa histria, o outro se configura como In: Situaes I: Crtica literria. So Paulo:
o prprio indivduo que encontra consigo Cosac Naify, 2005, p. 135-149.
mesmo, quando jovem, no para prejudic- SODR, Muniz; PAIVA, Raquel. O
lo, mas para, saudosamente, rememorar imprio do grotesco. Rio de Janeiro:
atravs do voyeurismo sua juventude MAUD, 2002.
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