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En este trabajo intentar una primera reflexin sern ms los caminos que abra, que los que
logre cerrar- sobre el neobarroco en Argentina y la relacin que esta esttica/cosmtica tiene
con algunos procedimientos caractersticos de las vanguardias en la construccin de sus obras.
Para rastrear estas cuestiones, tomar el caso particular del texto/textura Cadveres de
Nstor Perlongher.
En vistas a la gran cantidad de mecanismos en comn que tienen estos movimientos, una
primera duda que me surgi al encarar este trabajo fue realizar el trazado de una cierta
genealoga: el neobarroco de los 80 toma prestados procedimientos vanguardistas, o son las
vanguardias las que estn en cierta forma ligadas al barroco del siglo XVII? O en palabras de
Perlongher: Es el barroco algo restringido a un momento histrico determinado, o las
convulsiones barrocas reaparecen en formas (trans) histricas? 1. Lejos de responder a esta
cuestin en forma categrica, realizar una primera aproximacin a estos temas, empezando por
el juego de las similitudes y diferencias entre ambas, quizs en el recorte, en el sobrante de
esta superposicin, se pueda arriesgar alguna respuesta aproximada. Para esto es necesario
comenzar por cmo estos movimientos cuestionan (o no) a su tradicin.
Tradicin. Las vanguardias del siglo XX intentan una ruptura con la fuerte tradicin modernista
(en especial Rubn Daro y Leopoldo Lugones en Argentina) y en este sentido estn paradas sobre
un suelo literario ms homogneo: el objetivo est bien definido. La poesa neobarroca, en
cambio, es sincrtica. No pretende un corte con las tradiciones anteriores, sino que se las
apropia, las pliega y las deforma, las ornamenta y las disfraza, las lleva a la apoteosis y la
irrisin como en una gran fiesta carnavalesca. Perlongher es un Daro on the road: Los
poemas de Perlongher embarraron desde siempre el imaginario modernista. Mientras Daro
trabaj la artificiosidad y el lujo de los materiales en descanso, Perlongher los acapar para
llevarlos a la rastra (terciopelo, lam, hule, todos pisoteados) por las mltiples peregrinaciones
que emprendi con su obra2
El texto es polifnico, las voces de los otros entran sin previo aviso, sin mediacin del sujeto
lrico (que es disperso, sutil, que se evapora).
Otra inclusin: las frases estandarizadas, como recortes de la lengua oral que entra al texto, a
veces enmascaradas, a veces no:
en la saliva por donde penetra un elefante, en esos chistes de
la hormiga ( 18)
-esto no va a parar aqu ( 30)
La que hace aos que no ve una pija ( 38)
5
El vanguardista peruano Cesar Vallejo dira: Busco volver de golpe el golpe (Trilce IX) a propsito de
esta incrustacin de la realidad en el poema.
6
Girondo, Oliverio: En la masmdula. OC, Coleccin Archivos.
Yo no te lo quera comentar, Fernando, pero () ( 46)
No Llevaste un Saquito ( 53)
Es comn encontrar en este texto, restos de otras literaturas, como una cita carnavalizada,
pardica.
En su divina presencia Comandante () ( 4)
Corrientes y Esmeraldas ( 30)
La Cautiva ( 31)
El Tnel ( 44)
Yo soy aquel que ayer noms ( 55)
Perlongher explica este procedimiento: "... se trata de jugar con ciertas cosas del habla popular.
En Cadveres eso est muy claro, y esa especie de fragmentos prosaicos descolgados seran
parte de ese juego. A m se me ocurre que uno puede, en cierta disposicin de creacin potica,
arrastrar cualquier tipo de referentes; y que en ese caso el efecto potico estara dado ms por
un trabajo de montaje y deconstruccin que en la propia intimidad de las palabras; en este caso
lo que vale no es la sonoridad o el sentido de una palabra (...) bella sino su posicin en un fluir" 7
Sin embargo, estos procedimientos enumerados por Sarduy podran aplicarse tambin a la obra
vanguardista, sin ir ms lejos, en Girondo abundan los ejemplos de neologismos condensantes
nubecosa, malacordes, esqueleteando (condensacin de un sustantivo y un verbo),
grifosones9. Tambin a nivel de la metfora (prioridad de las vanguardias) podemos ver estos
7
Entrevista a Perlongher, citado en Dobry, Edgardo: Poesa argentina actual: del neobarroco al
objetivismo (y ms all)
8
Sarduy, Severo: El barroco y el neobarroco.
9
Todos estos trminos estn en Islas slo de sangre, de En la masmdula.
mecanismo de sustitucin y condensacin.
Alegora en las vanguardias. Para Peter Brger (siguiendo a Benjamin), la alegora es una
categora central en la teora de la obra de arte vanguardista. Lo alegrico arranca un elemento
del contexto vital y lo asla (fragmenta), crendole un nuevo sentido en un nuevo contexto. Con
la muerte de este objeto deviene la mirada melanclica, el objeto queda detenido para la
eternidad, plasmado en la obra. La recepcin de esta alegora, cuya esencia es el fragmento,
representa la historia como decadencia: en la alegora reside el aspecto fnebre de la historia
como primitivo paisaje petrificado de lo que se ofrece a la vista 10
Como un primer cierre (limitado, parcial) a la pregunta que formul en el principio de este
trabajo, puedo decir que en donde se diferencian principalmente estas dos estticas, ms que
en una cuestin procedimental o de mecanismos de construccin de sus discursos, es en el
resultado que persiguen. Enmarcadas en diferentes contextos histricos, las vanguardias
respondieron a una crisis (del modernismo, de la sociedad, la masificacin de las ciudades) que
llev a un conflicto del sujeto, y si el sujeto se define en el habla, en la lengua, es esta lengua
la que se quiebra, relegando su funcin comunicativa, aboliendo el sentido, destruyendo la
sintaxis. El neobarroco, surge en otro momento histrico: las post-dictaduras y son el reflejo de
la fiesta y de la decadencia el carnaval-, si las vanguardias se asientan sobre la evaporacin del
sujeto, el neobarroco lo hace sobre el genocidio de las mltiples voces que lo interceptan, sobre
los restos cadavricos, sobre lo que qued, enfangado, enlodado, en el fondo del Ro de la
Plata.
Universidad Nacional de Rosario. Trabajo final de Literatura Argentina II, noviembre de 2003
10
Benjamin, Walter, citado por Peter Brguer en Teora de vanguardia
11
Sarduy, Severo: El barroco y el neobarroco, pag. 1394
Bibliografa