Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
PLAN DE TRABAJO
2.1.3. Tcnicas
a. Propsito de la obra
2.2.1. Inicios
2.2.3. Tcnicas
a. Propsito de la obra
CAPITULO I
PINTURA COLONIAL EN EL VIRREINATO
CAPITULO I
De este modo durante toda la era colonial las iglesias eran las principales
consumidoras de arte de arte y generaron un mercado que produjo obras
verdaderamente notables por su calidad como dice el padre Armando Nieto
escuelas grficas de cristianismo.
CAPITULO II
2.1.2. Inicios
La pintura en Lima hasta finales del siglo XVII se debati entre el manierismo de
abolengo italiano, la influencia flamenca y el gusto por el barroco espaol. El influjo
barroco, particularmente de FRANCISCO DE ZURBARAN ayudo a acentuar el
gusto de la pintura limea por el realismo y los afectos del claroscuro. Por el
contrario, la pintura caballete en Lima estaba fuertemente influenciada por la pintura
flamenca, ms cerca hacia lo acadmico y con intencionalidad dinmica, motivo por
el cual no tuvo mucha acogida por el claroscurismo.
La visin de La Escuela Limea segua las reglas artsticas de los maestros del viejo
mundo. Durante el siglo XVII RUBENS, gran proveedor de temas pintorescos y
ZURBARAN representaron una gran fuente de inspiracin para Lima. Actualmente
existen tres series atribuidas a ZURBARAN en Lima. La primera, los siete
arcngeles la cual se conserva en el monasterio de la concepcin. Esta serie se
trata de una estupenda coleccin que servir de inspiracin, segn el historiador
PACHECO VELEZ, a los arcabuceros de la pintura virreinal. La segunda serie de
15 leos es un apostolado en el convento de San Francisco. Finalmente, la ltima
serie corresponde a retratos de tamao natural, los santos fundadores de las
ordenes, que se guarda en el convento de La Buena Muerte.
2.1.3. Tcnicas
Pintura de caballete:
- Pintura al leo:
La mayor innovacin realizada por los pintores flamencos del siglo XV fue la
utilizacin de aceites secantes como medio adhesivo de la pintura, esta tcnica
pictrica consiste en mezclar los pigmentos con un aglutinante a base
de aceites de origen vegetal.
- Pintura al temple:
La pintura en la escuela Limea se debati hasta finales del siglo XVII entre
tres grandes influencias como: el manierismo italiano, la influencia flamenca y el
gusto por el barroco espaol.
Y en esta pintura vemos el sello peruano en las alas del ngel, que se
encuentra la representacin de las alas del papagayo de dos colores rojo y azul.
Foto:
Fuente: Foto Propia de la Catedral de Lima
PINTURA COLONIAL EN EL VIRREINATO
Foto:
Fuente: Foto Propia de la Catedral de Lima
Vemos la representacin del poder que tenan los musulmanes en esta poca, en
la ltima Cena.
Foto:
Fuente: Foto Propia de la Catedral de Lima
PINTURA COLONIAL EN EL VIRREINATO
Foto: Jos Antonio Manso de Velasco-Conde de Superunda XXI Virrey del Per
Fuente: Foto Propia de la Catedral de Lima
PINTURA COLONIAL EN EL VIRREINATO
2.2.1. Inicios
Dicho pintor era tambin sacerdote jesuita, y llega a Cusco con la misin de
evangelizar por medio del arte.
Fuente: http://catedralcusco.blogspot.pe/2014/01/famoso-cuadro-.html
Fuente: http://www.galerie-oviedo-hohagen.com/2015de-los-temblores/
Debido a estos acontecimientos, la imagen del Seor de los temblores cobro una
gran importancia.
PINTURA COLONIAL EN EL VIRREINATO
Esta imagen fue importante para el pueblo cusqueo, ya que tenan la creencia de
que dicha imagen protegera a la ciudad de terremotos, pero sobre todo, ya que este
era un Cristo diferente al adorado en Europa, ya que este era de piel ms oscura,
semejante a los indgenas, lo cual hizo que este cristo sea ms querido entre la
poblacin.
Los indgenas comenzaron a utilizar algo que se conoce como sincretismo, el cual
consista en pintar cosas referentes a la cultura incaica, ocultndolas sutilmente a
los ojos de los espaoles, sin embargo muy obvias a los ojos de los indgenas, esto
se ve en la inclusin de elementos nativos del imperio, o diferentes elementos que
veremos ms adelante.
PINTURA COLONIAL EN EL VIRREINATO
2.1.5. Tcnicas
2.2.3.1. Plantilla
2.2.3.2. Cuo
En este caso se utilizan cuos, que pueden ser de madera, metal o escayola, con
la finalidad de imprentar el dibujo sobre los lienzos, tantas veces como sea
necesario.
PINTURA COLONIAL EN EL VIRREINATO
La ltima hiptesis menciona que se trata del uso de un pincel a mano alzada, el
cual es el mtodo tradicional, trazando primeramente los contornos y permitiendo
dejar cierto relieve sobre la superficie del lienzo.
- Suma de estilos.
- Cnones propios.
- No haba lienzos trabajados por un solo pincel, todo era creacin colectiva. Los
cuadros de la Escuela Cuzquea parecan pintando de suerte, que las cabezas
son hechas por un artista y el cuerpo por otros
- SIGLO 16
LA CORONACIN DE LA VIRGEN:
a. Propsito de la obra
Otro pintor que tambin lleg fue Angelino de Medoro el tambin sirvindose del
estilo manierista dejo obras con una representacin naturalista por este motivo en
sus obras se puede apreciar el inters por los fondos y espacios arquitectnicos.
Un afamado fresco que podemos encontrar es el de Lus de Riao que fue un
discpulo de Medoro que destac, la pintura se llama Camino al Cielo y Camino al
Infierno.
a. Propsito de la obra
- SIGLO 17
Para este siglo se uni la corriente Barroca y marca un hito fundamental en el
desenvolvimiento artstico de la Escuela cuzquea.
Este siglo fue, pues, una poca de gran produccin y entrecruce de estilos en
donde emergern artistas, tan verstiles, como, talentosos.
LA ASCENSIN:
a. Propsito de la obra
Foto: La ascensin
Fuente: Publicada por la Iglesia de San Sebstian, Cuzco, Per
a. Propsito de la obra
Contienen los retratos piadosos del obispo y de los reyes de Espaa. Estas obras
nos muestran el gran dominio de la tcnica pictrica de Santa Cruz y su franca
simpata por el estilo de Murillo. Asimismo, presenta a la Virgen en forma triangular
PINTURA COLONIAL EN EL VIRREINATO
- SIGLO 18
oro principalmente en el vestido. No es una copia simple de la pintura europea, ya que sta
adquiri fisonoma propia por adaptarse a la realidad andina.
a. Propsito de la obra
La visita de los reyes magos al nio Jess, donde vemos el sello peruano en
la llama que se encuentra a la pintura.
LA LTIMA CENA
a. Propsito de la obra
La pintura de la Ultima Cena leo sobre lienzo de Marcos Zapata, fue un pintor
peruano perteneciente a la llamada escuela de pintura Cuzquea en el siglo XVIII
que se caracteriz por fusionar la tradicin artstica occidental con la realidad de los
indgenas.
La ultima cena es tema iconogrfico porque Zapata ofrece la misma escena,
pero esta vez con algunos detalles que no pasan inadvertidos y que reflejan el
mundo indgena
Cristo est sentado con sus discpulos alrededor de la mesa y sobre esta una
fuente con un cuy o (conejillo de indias) horneado que reemplaza el tradicional
cordero pascual. Tambin se puede apreciar que el autor pinto maz, aj y algunas
grutas que son alimentos tpicos de la regin.
CAPITULO III
PINTURA COLONIAL EN EL VIRREINATO
- Podemos concluir que las pinturas tuvieron gran importancia ya que algunos
pintores buscaban expresar por medio de ellas la realidad en la que vivan. Al
igual que el poder que tuvo la religin en ese tiempo ya que en las pinturas
representaban algunos hecho de la vida de Jess al igual que la hagiografia con
las diferentes tcnicas utilizadas.
- Con respecto a la Escuela Cuzquea se puede concluir que fue una fusin de
lo espaol y lo indgena, reconocindose por los elementos iconogrficos
catlicos provenientes del Per, como se ha podido apreciar en las pinturas
expuestas, la gran mayora de estas fueron hechas desde una perspectiva
andina.
Referencias Bibliogrficas