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cal de hoje no trabalha com improvisaes que "sirvam

IMPROVISACAO , para todo o pas", e sim com temas relacionados a pro-


blemas especficos e tpicos de certas comunidades, que .
Dwight Steward possuem uma identidade particular. Isto deve ser levado
., em conta nas produes.
Tal adaptao no deve ser difcil. Improvisaes
dependem mais da vivacidade e habilidade dos atores do
que de cenrios, figurinos, etc... Alm do que, podem
CLAS. ',l (, l ser apresentadas praticamente em qualquer lugar. Alm
dsso, adaptar improvisaes a situaes particulares (ou
escrev-las para ocasies especficas) permite ao grupo
tirar o mximo proveito de quaisquer habilidades espec-
ficas, tipos de voz, caractersticas, etc., que os membros
do grupo possuam.
'. Alguns membros da audincia podem ser chamados
, para participar de uma pea improvisada - seria at
A lti~a edio do imponente Oxford Companion bom que isso acontecesse. Assim, por exemplo, se voc
to the Theatre no contm o termo improvisao. Oque estiver levandq uma pea de protesto em prol de melho-
estranho, uma vez que a arte de improvisar em tomo res condies de moradia em uma favela, e se voc con-
de conversas ou situaes constitua a espinha dorsal da seguiu reunir um grande nmero de pessoas envolvidas,
Commedia deU'Arte italiana; isso para no falar das mui- a primeira coisa aser feita dramatizar as condies des-
tas peas de teatro "imprcvisado" encenadas na prpria ses .inquilinos, com um texto construdo em torno da
Oxford. Aomisso se torna mais estranha ainda se con- explorao que eles sofrem. Essa dramatizao deve ser
siderarmos que a produo original de Joan Littlewood repetida em seguida, agora com pelo menos um membro
de Oh, que Delcia de Guerra! nasceu a partir de. re/a~es da assistncia tomando parte. Fica-se em geral bastante
improvisadas de sua companhia 'a cerTos fatos histriccs surpreso com a boa qualidade das contribuies trazidas
das guerras. Da mesma forma, o texto do grand.e sucesso por esse elemento da platia. E taab m, essa espontanei-
Viet Rock, de Megan Terry, t.eve sua for~a final mol- dade e imediatismo quebram a barreira existente entre
dada pelos prprios atores. HOJe, gran~e num.er;> de pro- . voc como ator e eles como audincia, alm de prover
fessores de.eatro - bem como muitos psiclcgos -: um maior senso de participao. Pode-se sempre apren-
usam a' improvisao como uma tcn.ica para o eniendi- der algo que poder ser incorporado pea em uma fu-
mento de um personagem (ou de SI mesmo) ou para tura encenao. De modo -geral, pode-se dizer que a au-
construir papis numa pea. dincia um grande professor.
A descrio mais simples da improv!sao como As improvisaes podem tanto ser rigidamente es-
forma dramtica pode ser encontrada no titulo de uma truturadas como flexveis ou abertas. Vejamos exemplos
srie de improvisaes publicadas alguns anos atrs por dos dois tipos.
Kenneth Koch. Ele chamou seus textos de "Blueprints"
("Projetos"), e no teatro\improvisad? o projeto. ou es- REGRAS DO JOGO
boo da pea dado pelo autor. Apos o que, diretor e
atores estruturam e compem - a partir das sugestes Conhea a audincia para a qual voc est repre-
proporcionadas - a substncia e o significado mais pro- sentando e saiba precisamente qual o impacto que voc
fundo 'do trabalho. espera obter.
Obviamente, para poder se adaptarem a circunstn- Assegure-se de que entendeu bem as principais co-
cias locais especficas, peas improvisadas devem ter um locaes - tanto do aspecto dramtico como poltico
grande grau de adaptabilidade e mudana. Para se alcan- - do texto com que voc est trabalhando. Use as me-
ar omaior impacto poltico, aquesto da atualidade de~e lhores partes do trabalho improvisado para reforar es-
ser explorada ao mximo. Amaior parte do teatro radi- ses pontos. 1

1. Viroca Fernandes).

r
Faa com que diferentes membros do grupo impro-
vi,sem.diferentes partes :do texto: Talentos aparecem de
onqe :menosJeespera e devem ser senpreaproveiadcs.
.,: ., .Use msica se~pr.e que.possvel.. . .
Guarde bem aquilo que funciona nos ensaios e use
esse material sempre que for possvel. O mesmo serve
para as apresentaes. Lembre-se que boas tiradas po-
dem ser utilizadas em diferentes textos improvisados.
Sempre que possvel, sirva-se do humor e da stira.
Ohumor excelente para relaxar a platia, alm de ser-
vir como corretivo para superdoses de cansativa retrica.
Os atores deveriam "praticar" entre si a fim de de-
senvolver o hbito de entrar numa situao ou num per-
sonagem rapidamente, tirando o melhor proveito poss-
vel.
Ensaie. Voc pode estar .defendendo o lado certo
da coisa, mas isto no significa necessariamente que a
competncia teatral per se esteja por isso garantida.

(Extrado de Stage Lefl, lhe Tanozer Press, 1970; trad. de


2 Viroca Fernandes).

r
t.RIAAo DE UMA''PEA,A:," focaliza Picasso pintando, devem se. lembrar de como
em algumas de suas criaes ele ia alterando e modifi-
PARTIR::DA IMPROVISACO, .
. " " . . I .
cando seu trabalho alm do 'ponto de satisfao, seja
" I '
do seu prprio ponto de vista, seja do de seus especta-
dotes. Em um.dado moment, ele dava de ombros e
voltava-se em busca de um novo material.
Iohn Hodgson e:Ernest Richards H vrios modos de se buscar idias .ou inspirao:
atravs de estrias existentes na literatura; incidentes
histricos; material colhido nos jornais; ssociao livre
de palavras; visitas a delegacias; pessoas interessantes en;,
contradas em bares, nibus, etc; incidentes locais como
:-i . desastres, incndios, inundaes; sons que poderiam ini-
' . . ciar uma estria.ou despertar associaes de idias.
',. ,

Uma vez que essas idias tenham sido discutidas, 0


g!UPO j pode pensar em como lidar com o material.
H tantas maneiras de um grupo 'criar uma pea
.Toda improvisao , em certa extenso, uma pea. quanto existem.grupos tentando faz-lo; e, claro, o m-
Diferentes abordagens levaro a diereates tipos de pea. todo de abordagem ser condicionado pelo tipo de pea
Em certo momento, pode surgir o oesejo de se cons- a ser criada. Como outra alternativa, . o tipo de pea
truir ou delimitar um texto definitivo, originrio dos es- que encontraremos ao final dos trabalhos ser oresultado
foros criativos do grupo. Isso significa que a pea a dos mtodos empregados na criao.grupaI.
ser encenada ser construda pelos integrantes do grupo, .As principais abordens a serem consideradas aqui
a partir de seus talentos e contribuies particulares, af so:
onde eles:tenham:sido desenvolvidos Usualmente, o l-
e.

der do grupo .atua .' como diretor. ou coordenador, mas 1 - quando o enredo o predominante.
sempre debatendo com o grupo, tentando visualizar no- 2 _ .quando os .personagens so o.foto principal
vasmaneiras de estimular a imaginao de todos, enco- de ateno;
rajando-os em suas respostas e, com o grupo, peneiran- 3 - quando o dilogo o que molda a pea.
do e selecionando Omaterial que deve ser aprofundado
ou o que deve ser rejeitado. H a sensao de que a 4 - quando um tema o ponto de partida.
pea nmca estar pronta - mesmo porque ela no ser S - quando se comea .
de um texto. ,incompleto.
jamais esttica ~ mas a meta aser alcanada a de 1- O enredo predominante
uma lima forma satisfatria dentro da qual variaes
e descobertas possam continuar a existir. Possivelmente a maneira mais fcil de criao nos
. Quando .finalmente essa forma satisfatria final primeiros estgioo pegar um enredo j existente - em
obtida, faz-se necessrio por parte de todos os membros verso ou em prosa - na Histria, Mitologia ou na Lite-
dogrupo, um grande esforo de sensibilidade para po- ratura e explor-lo de diversas maneiras. necessrio
der reter ofrescor e a vitalidade do que j foi alcanado, decidir se ser mais efetivo pegar todo o enredo e trat-
sem perdas substanciais da forma. e d satisfao em lo cronologicamente, ou focalizar a ateno em determi-
cima desse material j.pronto. Um dos riscos em lidar nado aspecto e a partir da deixar que 'outros elementos
com coisas vivas o de que a' "criatura" pode crescer acabem se revelando.
almdos limites, a ponto de no mais caber nas roupas Narrativa direta. Por exemplo, se pegssemos a
que lhe foram destinadas. Esse fato dese ser pura e lenda Escandinava dos Aesir e Vanir edecidssemos co-
'simplesmente reconhecido: em vez de .tentar .desespera- locar em cena aluta entre as foras da criao (os Vanir)
damente recapturar algo que j foi vivido, h que se e as foras da destruio (os Aesir) poderamos exami-
partir em busca de novas criaes. Todos que tenham nar a lenda a partir de suas possibilidades de interpreta-
'visto o filme The Picasso Mistery, no qual a cmara o em movimento e ao.
Um dia os Vanir enviaram aos Aesir - numa misso gos podem ser desenvolvidos. Oprimeiro ensaio revelar
que no explicada - uma deusa de nome Gullveig. onde se far mais necessrio o uso da imaginao cria.
Essa deusa era muito hbil em todas as prticas de bru- tiva, e seria muito til ter vrios pequenos grupos tra-
xaria e atravs de sua arte tinha conseguido muito ouro. balhando em verses diferentes das vrias partes da es-
Quando, sozinha, ela chega aos Aesir, estes ficam, ao tria. Discusso e seleo deve se seguir a cada est~o
que se supe, tentados por sua riqueza. Aprisionaram-na ealguns dos melhores momentos deveriam"ser transcritos.
e sebaeteram-na a selvagens torturas. Os Vanir exigiram Abordagem difusa. Neste modo de desenvolvimento
reparao. Eles insistiram em .queuma grande quantidade de uma pea, pode-se optar por um tratamento menos
de dinheiro deveria ser paga como reparao, ou ento, cronolgie, dos acontecimentos. Se decidssemos, por
que sua posio passasse a ser reconhecida como igual exemplo, encenar a estria de dipo, poderamos lev-la
dos Aesir, e conseqentemente eles tivessem os mesmos cena do seguinte modo:
direitos aos sacrifcios feitos pelos fiis. Aps reunio em
conselho, os Aesir decidiram resolver a questo atravs 1 - Laios, advertido pelo Orculo, apanha seu fi
da guerra. Mas, 'na longa e cruel guerra que se seguiu, lho, cujos ps so amarrados e feridos, para lev-lo s
foram derrotados pelos seus adversrios. Conseqente- montanhas.
mente, tiveram de chegar a um acordo pelo qual se resig- 2 - Um pastor encontra a criana e a leva ao rei
naram a aceitar os Vanir como seus iguais. Foram troca- Plibo, que lhe d o nome de dipo.
das ilustres figuras, como penhor. Os Aesir enviaram seu 3 - dipo, jovem, ouve a predio do Orculo e
robusto Hoenin e o sbio Mimir. Os Vanir enviaram aos se auto-exila para evitar fazer mal a.quem ele pensa se-
ex-inimigos opoderoso Njord e seu filho Frey, que desde rem seus pais, Plibo e sua muber.
ento passaram a viver em Asgard, onde eram freqente-
mente confundidos com os prprios Aesir. 4- Na estrada para a Becia ele encontra e mata
um desconhecido que vem a ser na verdade Laios, seu
Em primeiro lugar podemos discutir no grupo os ver~adeiro pai.
principais elementos da estria e p-los em cena:
5- dipo chega em Tebas etoma conhecimento de
1 - Uma cena na qual Gullveig enviada pelos que a Esfinge est devorando todos aqueles que no de-
Vanir com ouro para os Aesir. Ogrupo pode cifram suas charadas. Ele ouve a promessa de Creon, de
inventar alguma razo para isso: negociar a que aquele que livrasse a cidade do flagelo depesaria
paz, por exemplo. Outra idia inicial levar Jocasta.
a cena a cabo sem palavras - mais tarde se- 6 - dipo encontra a Esfinge, decifra a charada e
ria introduzido o dilogo. deposa Jocasta.
2 - Gullveig chega terra dos Aesir. Estes ficam 7- Uma epidemia se abate sobre Tebas e o Or-
tentados pela sua riqueza e, em seguida, pren- culo se pronuncia atribuindo-a ao fato de o assassino de
dem-na e a maltratam. Laios estar na cidade. dipo decide procur-lo.
3 - Os Vanir enviam mensageiros pedindo uJIla re- 8 - A terrvel descoberta de que o homem que
parao edireitos iguais. .. . ele procura ele mesmo. ,
4 - Segue-se uma batalha, que pode ser represen- Entretanto, outra maneira de tratar essa mesma es-
tada tanto simbolicamente como realisticamen- tria come-la, como Sfocles fez, pela cena VII, e
te, com a vantagem ora pendendo para um deixar que os incidentes das cenas I aVI se revelem como
lado, ora para o outro. ao relatada. Durante abusca de dipo, ou, como Coe-
5 - Cena de retirada, na qual os Aesir permitem teau fez em A Mquina Infernal, pode-se comear por
ao Vanir volta da cena Ve imaginar Tebas numa situao de in-
. serem tratados agora como seus
.iguas. quietude, seguida pelo encontro de dipo com a Esfinge,
6 - Os "penhores" so trocados. eassim por diante.
Foco e Insight. Outra abordagem, totalmente dife-
Uma pea assim pode ser encenada tendo como fun- rente, seria fazer de Jocasta afigura central, eseguir seus
4 do msica ou efeitos sonoros, e danas, canes e dilo- pensamentos e sentimentos a partir, por exemplo, de see
prinern encontro com dipo. Claramente, esse tipo de Oincio e o final da pea muito 'provavelmente iro re-
abrdagem ,lana uma nfase muito maior no dilogo e quisitar uma ateno especial. Os personagens, os rela-
na imaginao, e na criao de peas a partir de impro- cionamentos e o clima ~a pea devem ser refinados at
visaes, algum tipo 'de progresso como essa ajudar o o ponto em que se sentir necessidade de fazer a apre-
desenvolvimento natural de peas de ao para peas que I sentao para uma audincia. . ,
exijam mais insight e imaginao acerca do conflito bu- Outros pontos de partida para peas baseadas em
mano. enredos podem provir simplesmente de uma palavra ou
, , Baladas podem ser muito teis em trabalhos para de uma frase, como "independncia", "perdido", "falta
crianas, elendas populares podem receber diversos tipos de sorte", "acusao", "tradio", "no est to doce
de tratamento de acordo com a idade do grupo. agora ... ", "o leo faminto ruge", "Oh, admirvel mundo
Quase diariamente, os jornais contm pargrafos e novo!".
reportagens que podem ser dramatizados. Por exemplo, Pode-se comear simplesmente dando a palavra ou
'Os dois pargrafos seguintes foram extrados do jornal frase ao grupo epedindo-lhes que tomem nota ou digam
Daily Express: qualquer coisa que lhes venham mente em resultado a
Um proco, solicitado por uma cadeia de lojas para esse estmulo. Ento, algumas dessas palavras podem ter
dzer se uma nova empregada era honesta, contou aos um seguimento. Duas ou mais idias podem ser combi-
diretores, confidencialmente, que ela tinha sido presa por nadas at que uma estria linear aparea. Essa ento,
roubo h dez anos atrs. Ela foi ento despedida. pode ser desenvolvida de acordo com os exemplos j
dados, at se chegar a uma pea acabada.
, O proco afirmou ontem: "O que houve foi uma C .,.. "
~ A ~ d. orno Ja foi VIsto, uma fonte muno prceiesa en-
'vlOlaao de uma conidnda, e eu nao pretendo euar I contra s }ite t .I t d A d '
as coisas assim. Essa pessoa cometeu um erro, mas isso . A- e na ra ~ra, espeoa men e .0 genero rama-
~, ~ I' .d t d .d" tIco. utores teatrais sempre se aprovenaram do enredo
nao e razao.pa~a que easeja perse~Ul. a ~ res o ~ V.I a. de.outros autores, emprestando-lhes uma nova abordagem
, ~m p~elfo lugar, pode-se dIst~bUlr uma C?pIa da ou' um novo ambiente. Jerome Robbins pegou Romeu e
estona avanos pequ~nos grup~s e pedI~ que eles discatam Julieta e trouxe o conflito bsico para o ''West Side" de
os modos pelos quaIS a estona po~ena ser tratada. AI- Nova Yorque. Em lugar dos Montecchios e Capuletos
gunspodem enatizar o papel do paroco e outros, o pa- surgiram portorriquenhos e americanos brancos. Frei
pel da ~ulher,. ~nquanto um tercei~ grupo poderia cr}ar Loureno e seu convento deram lugar a Doe e sua drug
algo maIS. eqU1h~rado. Pode-se parur tambem do e.scan- store. Em vez do baile de Julieta, uma festa em um gi-
dalo da .d~vulgaao ~o roubo da ~ulher, ~u d~ um dIlema nsio, e assim por diante. Uma estria como essa, de
moral VIVIdo pel? paroco. Podena~ ser lIDag!na.das cen~s antagonismos efrustraes, pode ser levada em quaisquer
em que aparecenam a m~.l~er. pedindo refe~encIas; ~ pa- locais. Assim, por exemplo, podemos pensar em uma es-
~oco sab~ndo das ~o~sequ~~cIaS de s~a. aao, ou ainda, tria num porto onde aconteceram conflitos religiosos ou
Illdo mas longe, cnando uma fa~Iha - ou depen- trabalhistas, com pais conservadores de um lado e um
.dente~ ~ para a mulher em questao, ou mostra~do-a filho comunista de outro. Outras peas tambm so pos-
nos ltimos dez anos como uma leal serva do paroco. sveis de "modernizao". Ainsegurana quanto cor,
Um incidente como esse pedir do grupo imagina- em Oteo, poderia muito bem ser situada em uma cida-
-o criativa, a qual supe-se, j venha sendo exercitada dezinha no sul dos EUA. Ou poderamos visualizar um
por improvisaes sucessivas. Quando vrias das pessi- Rei Lear da classe mdia s voltas com problemas rela-
bilidades tenham sido exploradas e os grupos tenham cionados idade e ao conflito de geraes nos dias de
examinado suas diversas verses, pode-se experimentar hoje. Mas no so apenas as peas de Shakespeare que
combinar as cenas mais promissoras, e partir da para podem receber uma roupagem moderna. Tyrone Guthrie
uma formulao geral. O lder do grupo dever fazer mostrou que OAlquimista tem considervel humor e im-
anotaes, e gradualmente o material analisado se trans- pacto quando encenado "modemamente", e tambm, pe-
formar at alcanar um desenvolvimento satisfatrio. as da Restaurao e Elizabetanas, bem como, ' claro,
Deve-se seguir nessa linha, trabalhando em detalhes cada as gregas, prestam-se da mesma forma a transformaes
aspecto da pea j passado nas improvisaes anteriores. para os dias de hoje. 5
2 - ' O personagem como foco principal de aten'o si! literatura: Quincas Borba, D. Casmurro, Gabriela,
Ouincas Berro D'gua, Augusto Matraga, Jorge, um bra-
, H diferentes modos de se criar um personagem, e sileiro, Lcia McCartney, etc... )
na construo de peas improvisadas, pode-se comear Observaes do dia-a-dia podem se transformar em
exatamente com a construo de um personagem. Ooh- fonte suplementar de idias; acoluna de obiturios de um
, jet.ivo agora desenvolver o conflito, seja ele in~ernali. jornal, por exemplo, pode ser lida com a inteno de
zado ,emum personagem, seja entre personagens diversos. tentar desvendar um personagem por trs das curtas li-
Seria possvel, por exemplo, a partir do estudo de um nhas dessa seo do jornal, imaginando que tipo de pes-
vulto histrico, -desenvolver um "plot" luz de conheci soas poderia ter sido.
mentospskol~cos. ,
Partindo da Histria. otipo da coisa queOsber- 3 - Quando o dilogo molda apea ,
ne fez com Lutero. E BoIt com Sir Thomas More em
O Hdmem de Todas as Estaes; estudos assim so Ia-
Hoje, mais do que nunca, estamos descobrindo a
cilnene encontrados acerca de pessoas, como S. Fran-
importncia do dilogo, e partindo de uma coavsrsaea-
cisco. Neste caso especfico, poderamos v-lo no so-
mente cemo um simples eromntico amante de pssaros treouvida em um supermercado, num ponto de nibus,
e animais, mas 'tambmcomo um complexo personagem na sada de um teatro, ou em qualquer outro lugar onde
lutando contra seu desajustamento dentro de.uma sccie- as pessoas se encontrem e conversem, podese desenvol-
dade medieval. Poderamos fornecer aos grupos fatos ver uma pea baseada no ritmo das falas esilncios.
ocorridos no incio da vida de S. Francisco e pedir-lhes Inicialmente, pode-se dar aos grupos umas poucss
que discutam e desenvolvam tais fatos, 'traando o perfil falas epedir-lhes que desenvolvam uma cena a partir de-
psicclgic; da pessoa. Incidentes posteriores ocorridos em las.
'sua vida podem ser explorados da mesma maneira, at
'que se tenha material suficiente para permitir a constru- "(1) - Ele no um mau jogador.
o.de um espetculo.
- Ele o qu?
,: .Todos os tipos de personalidades histricas podem
- Ele no um mau jogador.
servir de fonte e inspirao para este tipo de trabalho:
piato, Scrates, Nero, Napoleo, Stlin, etc. - Ele jogou mal bessa a semana passada.
, Em seguida, da mesma forma como se trabalhou na - Sim, mas normalmente ele no ' ruim.
criao de uma pea a partir de um enredo, assim tam- - , mas bom ele no , ?
bm, 'aqui, procedemos seguindo os mesmos passos, s
que o foco agora est no desdobramento de um persena- I
- qu?
- Ele no bom, ?
gemo Em dado momento do processo, de novo, torna-se
necessrio tomar notas detalhadamente. Um dos partici- - No, eu no falei que ele era bom. Mas ele
pantes encarregado da seleo final tem de ser uma pes- no ruim .
soa sensvel e observadora, mormente porque, mesmo
com otexto final concludo, deve sempre haver uma pos- (2) Rdio a todo volum
sibilidade de abertura para que novos "insights" sejam
aproveitados. ALICE - Ouve s isso!
Partindo da Literatura. Analogamente, existem DoRIS - uma nova cantora a.
personagens em abundncia na literatura, que podem ser- ALICE - No horrvel?
vir,de base para a construo de uma pea, e seria es- DoRIS - Ouve s a voz dela!
pecialmeate gratificante aprofundar nosso entendimento
dessespersonagens e, apartir da, poder compreender mais ALICE - E a maneira como ela canta!
da'complexidade das motivaes subjacentes s aes hu- DoRIS - No entendo como que algum
manas, Como exemplos, temos: Huckleberry Finn, Mer- pode ouvir um troo desses (o rdiq-
6 lin,Rip Van Winkle, Panela, etc.. . (N.T.: ou em nos- continua atacar).
(3) ELE - Olha s, agora mudam .asregras de rada, mas de tal modo que ambos possa'm vir,a se. en~
novo ... trelaar ou a desenvolver o dilogo para grupos maiores.
ELA - Voc vai querer um 'ou dois? Este tipo de procedimento requer do.grupo boa dose de:
conscinca e sensibilidade, bem como um apurado sen-
ELE - Oque ser que eles pensam que ns so- so de ritmo. Observaes em bares, onde-grupos separa"
., mos?
dos mantm suas prprias conversas, podem permitir a
ELA - Fritos ou quentes? uma pessoa imaginativa material para desenvolvimento
ELE - Mas eles vo ver na hora das el~ies! em um plano .teatral. Um exemplo dessa situao pode
ELA - Bem, eu fao o seu quente e o meu, ser encontrado no primeiro ato da pea O Rinoceronte,
frito. de Ionesco.
ELE .:..- Casusmo! Sao os reis do casusmo! Mas So exemplos de situaes similares que tambm se
eles vo ver s ... prestam aeste tipo de trabalho: uma conversa num quar-
ELA - Vou fazer antes do noticirio. to, ao mesmo tempo que se ouve outro dilogo de um
aposento contguo; algum falando no telefone em uma
Eu: - Se bem que no interior com toda aque- sala onde outros conversam; pais conversando preocupa-
la gente ignorante ... dos enquanto as crianas brincam; uma praa na qual
ELA - Bem, ento mos obra. possamos observar duas ou trs famlias ao mesmo tem-
po (como em Sparrers Can't Sing de S. Lewis).
. Seria muito til nestes exerccios usar um gravador, Pode-se verificar que partimos para uma preocupa-
sabendo de imtemao 'que grande parte do material no o'maior com oritmo, tanto de indivduos como de gru-
ser aproveitado. Mas desde o incio seria interessante pos, e que na modelagem da pea o."editor" do grupo
observar as pausas e momentos d~ silncio que podem dever estar muito mais sensvel s variaes de palavras
permitir uma genuna observa~o e apreciao da perso- e emoes do. que numa abordagem 'convencienal de
nalidade dos personagens ensobidos. Algumas vezes a enredo e personagens.
conversao pode ser elaborada a partir de um persona- .
gem particularmente tagarela -uma vizinha chata que ' . 4 - O tema como ponto de 'partida
fale incessantemente, constantemente pulando de um as- . .
sunto para outro, at mesmo se contradizendo. Ou amen- Um espetculo pode ser efetivamente construdo em
o de um nome a faz lembrar de um outro assunto to- volta de um tema. Se os membros do grupo esto pen-
talmente diferente e irrelevante. sando em algo mais convencional, provvel que bus-
Uma vez que o dilogo comece a fluir, olugar e a quem um .tema.e discutam enredo epersonagens q\1e iro
situao iro se apresentar per se, eembora asituao em ilustrar ou realar a idia. . .' . " . ~.
<..

si possa vir a ter apenas um pequeno desenvolvimento, Se foi decidido, por exemplo, utilizar a questo da
algum tipo de conflito pode emergir destes dilogos. reforma penitenciria como tema, ogrupo pode comear
Ao apresentar peas-dilogo, os grupos podem expe- colhendo exemplos especficos em jornais, ou; pelo'con-
rimentar sobrepor crculos de conversao. Comear, por trrio, explorar uma situao mais,fictcia. Em qualquer
exemplo, com dois personagens aparentemente conver- dos casos ser necessrio .explorar- vrias maneiras de
sando um com o outro, mas na verdade cada um perma- . trabalhar as idias; antes de se decidir;quanto ao trata-
necendo em seu prprio mundo, como no sketch de Pin- mento final a ser escolhido. Apartir' da, .vale o mesmo
ter, The Black and White. Cada um dos personagens. procedimento encaminhado para as outras .formas de
poderia desenvolver seu dilogo em separado, e dspois ~~~ , ..
vir aos poucos entrelaando-os. Ou ento, ao contrrio, H ainda a possibilidade de usar o tema cono .fatcr
partir de uma sintonia prvia para o desenvolvimento de unio. Neste caso pode-se ter vrios pequenos "plots"
de monlogos isolados. ou situaes, nas 'quais uma variedde 'de. personageM":
Deste ponto pode-se partir para conversas cclicas possa aparecer, {)U ento, que o produto final 'venha :
em p~res, onde um.casal rpa~tm . ~rn tipo. de c?-nvers(l~ ser uma combinao de alguns 'dilogos', personagens, mo-'
o enquanto o outro se engap em uma-discusso sepa vimentos ou canes, todos ilustrando diferentes aspectos' 1

do tpico escolhido. Por exemplo, se o grupo,escolheu dese dividir no estudo de sees especficas do texto e
a violncia como tema, pode-se comear com uma dis- trabalhar em cima delas.
cusso geral ou com resultados de pesquisas. Em seguida, Com relao aos personagens, principia-se traba-
ogrupo poderia trabalhar em cima de jornais da semana, lhando como eles ,~ o vistos inicialmente pelos membros
cata de referncias acerca da violncia. Tambm a te- do grupo. Apartir da imagine-se esses personagens en-
leviso eordio podem servir de fonte atravs de cenas frentando novas situaes e como eles reagiriam a elas..
fictcias de violncia, que podem ser confrontadas com Nesse estgio sempre mais til atuar primeiro ediscutir
leituras ou filmes vistos pelos membros do grupo. depois. Seria interessante tambm se o autor pudesse ob-
Chega ento o momento de colocar as idias em servar essas improvisaes. Muito material surge da ima-
cena, e certamente diferentes estilos se apresentaro. Al- ginao dos atores, que o autor pode aproveitar para ex-
gumas idias podem ser tratadas de forma burlesca, ou- plorar novas possibilidades. Assim, cada seqncia pode
tras de forma naturalista. H tambm a possibilidade de ser explorada, desenvolvida e alterada luz dessas im-
encenao em diferentes dimenses, como se fosse ocaso provisaes; ao mesmo tempo que novas idias podem
de um musical, ou em uma ambientao de circo, ou ser passadas de volta ao grupo pelo autor ou pelo lder
ainda a idia da pea dentro de uma pea, como em do grupo. Cenas completamente novas podem vir aemer-
Oh, que delcia de Guerra! ou Hang Down your Head gir como necessrias ou mais efetivas para o todo. De
and Die. Em dado momento ser necessrio decidir qual vez em quando ofoco de ateno deve-se alternar entre
o melhor mtodo para moldar a pea, e provavelmente improvisaes situacionais e improvisaes relacionadas
das improvisaes surgir o melhor caminho. Pode-se aos personagens. Do mesmo modo, clima e clniai po-
optar por um narrador que uniria as diversas seqncias, dem ser elaborados at a consecuo de uma soluo sa-
ou ento representar um aspecto social em termos de ou- tisfatria, Finalmente, oautor reescreve seu texto em fua-
tro - isto , apresentar uma viso dos negcios atravs o de todas essas experincias. Pode decidir inclusive
de um supermercado, a poltica em termos de um campo deixar a situao flexvel, de modo que a improvisao
de frias, ou a prpria vida como se fosse um jogo. Nes- poss~ ?correr durante a performance, com o objetivo de
tes casos cada item separadamente vai requerer sua dose nannnzar o efeito- de pslauas e situaes criadas.
de impacto, e a improvisao deve objetivar isso. Eaqui
tambm, atravs da experimentao, alternando as vrias
sees em diferentes ordens, a melhor maneira acabar
por surgir.

5 - Comeando por um texto incompleto

Muitas vezes h algum no grupo que gosta de es-


crever, ou talvez algum que no seja do grupo submeta
parte de um texto apreciao de todos. Tomando este
texto como ponto de partida, o escritor pode ser moti-
vado a desenvolver suas idias e o grupo vir a explorar
as possibilidades entreabertas pelo texto.
Pode-se primeiro pedir ao grupo para representar a
pea no estado em que se encontra, cada um fazendo ob-
servaes einterpretaes sobre o que foi lido. Eento,
aps reler-se vrias vezes otexto, discuti-lo etrocar idias
a respeito, omelhor afazer coloc-lo de lado. Passa-se
ento a uma srie de improvisaes, que devem resultar
em muitos desenvolvimentos espontneos. Dependendo do (Extrado de Improvisao, Methuen and Co. Ltda. trad. de
8 tamanho do texto inicialmente apresentado, o grupo po- Viroca Fernandes).
DA ARTE DO TEATRO oAmador - Claro que no. Voc quer ento di-
zer que na pea que consiste a Arte do Teatro?
OEncenador - Apea uma obra literria. Como
E. G. Craig que uma arte seria ao mesmo tempo outra?
.,.
OAmador - Se ssa arte no consiste na repre-
sentao dos atores e nem na pea, teremos de concluir
pelo cenrio e a dana? isso que voc pensa?
OEncenador - No. Aarte do teatro no nem
a representao dos atores, nem a pea, nem a dana;
constituda pelos elementos que a compem: pelo gesto,
que a alma da representao; pelas palavras, que so
o corpo da pea; pelas linhas e pelas cores que so a
prpria existncia de cenrio; pelo ritmo, que ' a esn-
Edward Gordon Craig (1872-1966) foi talvez opri- cia da dana. .
meiro dos modernos tericos do teatro a antever o dire- OAmador - E do gesto, das palavras, das linhas
" tor como principal "designer" e o artista com total res- e das cores, do ritmo - qual o mais essencial a essa
ponsabilidade pela unidade da representao. Inimigo do arte?
realismo, ele fomentou as bases de grande parte do tea- OEncenador - Nenhum mais importante do que
tro que se seguiu. ODr. Alexander Hevesi escreveu em os outros. Da mesma maneira que uma cor no mais
sua introduo Sobre a Arte do Teatro de Craig o se- til ao pintor do que qualquer outra ou um som mais
guinte: "Acredito que Craig seja o mais revolucionrio necessrio do que outro ao msico. No entanto, talvez o
de todos os que conheci, porque ele solicita uma volta gesto seja o mais importante: para a arte do teatro o
s mais antigas tradies com as quais sonhamos". Oen- que odesenho para apintura, amelodia para a msica.
saio que se segue foi primeiramente publicado em 1905, AArte do Teatro nasceu do gesto - do movimento -
e ento revisto em 1911. Nele Craig explora opapel en- da dana.
glebalizante do diretor, um papel totalmente diferente
OAmador - Sempre pensei que nascera do discurso
daquele existente sua poca e que se revelou, por tem-
e que o Poeta fosse o pai do teatro.
pos, proftico.
(I. Wills) OEncenador - a opinio corrente, mas reflita
um instante. A imaginao do poeta exprime-se em pa-
lavras harmoniosas; recita ou canta essas palavras e fica-
se por a. Esse poema dito ou cantado dirige-se aos nos-
sos ouvidos e, atravs deles, nossa imaginao. Nada
Primeiro dilogo entre um profissional e um ama- ganharemos se o poeta acrescentar o gesto recitao
dor de teatro. 1 ou ao canto; pelo contrrio, isso s perturbar.
OAmador - Sim, cmpreendo perfeitamente que
o Encenador - Agora que j percorremos juntos ogesto nada pode acrescentar aum poema lrico perfeito,
todo o Teatro, que j lhe mostrei a sua construo, o sem causar uma desarmonia. Mas ser o mesmo princ-
palco, a maquinaria dos cenrios, os instrumentos de i~~ pio aplicvel poesia dramtica?
minao e o resto, sentemo-nos um momento na platia OEncenador - Sem dvida alguma. Lembre-se de
efalemos da sua arte. Voc sabe oque aArte do Tea- que se trata de poema dramtico e no de drama. So
tro? duas coisas diferentes. Oprimeiro escrito para ser lido,
OAmador de Teatro - Parece-me que ainterpre- o segundo para ser visto, representado no palco. Ogesto
tao dos atores. necessrio ao drama e intil ao poema. O gesto e a
OEncenador - Voc acha ento que se pode to- poesia nada tm que ver em conjunto. E, da mesma ma-
mar uma parte pelo todo? neira que necessrio no confundir o poema dramtico 9
cemo drama tambm preciso no confundir o poeta Opblico vem ao tearo para ver e no .para ouvir.
dramtico c o~ p drmaturgo. Um escreve para o leitor Que prova isso seno que o pblico de hoje 'o'mesmo
ou o auditor, o outro"para o pblico de um teatro. Voc .que o de outrora? Fato tanto mais curioso quanto certo
sabe 'quemfoi op i do dramaturgo? ' . que as peas e os autores dramticos, variaram. As peas
. O Amador ~ O.poeta dramtico; penso eu'. .
I j no so 'uma harmoniosa combinao de gestos, de
.;... o'Encenador _ Errado. Foi odanarino. Eem lu- palavras, de danas e de imagens, mas apenas ou s pala-
gar de se servir apenas de palavras maneira do poeta bras O? s imagens. As peas de Shakespeare, por exem-
plo, dierem grandemente dos antigos "mistrios" com-
lrico, o dramaturgo forjou a sua primeira pea com au- postos unicamente para o teatro. Hamlet no de natu-
xlio .do gesto, das palavras, da linha, da cor e do ritmo reza a ser representada no 'palco. Hamlet e as outras
drigindose ao mesmo tempo aos nossos olhos e aos nos- peas shakespearianas so para a leitura obras to vas-
sos ouvidos por um jogo resultante destes cinco fatores. tas e to completas, que s tm muito a perder com a
. .o Amador - Que diferena existe entre as obras representao no palco. Ofato de terem sido represen-
dosprimeiros dramaturgos e as dos contemporneos? tadas no tempo de Shakespeare nada prova. As verda-
O Encenador - Os primeiros dramaturgos foram deiras obras do teatro dessa poca eram as "Mscaras",
filhos do teatro, .enquanto que os contemporneos no o I os "Espetculos",' alegres e encantadoras ilustraes da
so. Aqueles sabiam o que estes ignoram ainda. Sabiam ~rte do Teatro. Se os dramas shakespearianos tivessem
que quando apareciam com os seus camaradas diante do ~Ido compostos para serem vistos, ter-nos-iam parecido
pblico, este desejava mais ver oque faziam do que ouvir incompletos leitura. Ora, ningum que leia Hamlet acha-
o'que tinham para dizer. Sabiam, sem risco de desmen- r a pea aborrecida .ou incomplet.a,. enq~anto que m~s
tido, que a vista o sentido mais pronto e mais agudo de uma pes~o~, depois de ter,;a~sIst~do a_rep,resentaao
no homem. O que viam predominantemente diante de- do dramadir com desgosto: Nao, Isto nao e o Hamlet
les eram linhas de olhos curiosos e vidos. E os especta- de Shakespeare. Quando nada se pode acrescentar a uma
dores colocados demasiado longe para tudo poderem obra de arte, ~~a "a~abada", completa. Ora, a pea
. . . inteasid d
OUVIr paieosm apronnar-se "pela intensi a e perscruta-
dora dos seus olhares. O dramaturgo dirigia-se a eles ?:
Hamlet estava acabada' quando Shakespeare escreveu
'lt' Q' Ih

'.
Imo ,v~rso. ;erer !untar-; e gesto, o ce,o?no,a
re ar meio do In umentana e a ana e sugenr que a pea esta mcom-
tant? em verso como em .prosa, semp. p pleta e tem necessidade de ser aperfeioada.
movimento , o qual se expnme em poesia, pela dana e OAmador - Quer dizer que nunca se devena. re-
em,prosa, pelo gesto. . . , presentar o Hamlet?
O Amador --:. mUIto cunoso, Contmue. O Encenador - Para qu afirm-lo! Continuar a
OEncenador - Estabeleamos, antes de tudo, os representar-se ainda durante algum tempo e o dever dos
limites do nosso caminho. Vimos que o dramaturgo des seus intrpretes fazerem o melhor que puderem. Mas
cende do danarino, que tem por origem o teatro e no chegar o dia em que o teatro no ter mais peas para
a poesia. E acabamos de dizer que o poeta dramtico representar e criar as obras prprias da sua Arte.
contemporneo s apela para o ouvido dos seus leitores. OAmador - E essas obras parecero incompletas
No entanto, a despeito do poeta, o pblico dos nossos leitura ou recitao? '
dias continua a ir ao teatro, como no passado, para ver O Encenador - Claro que sero incompletas em
e no para ouvir qualquer .coisa. Compreenda-me bem: outro qualquer lado que no seja no palco, insuficientes
no quero de maneira alguma insinuar que o poeta seja onde quer que lhes falte a ao, acor, a linha, a harmo-
mau autor dramtico ou que tem uma desastrosa inlun- nia do movimento e do cenrio.
cia sobre o teatro; o que pretendo 'fazer voc entender OAmador - Isso surpreende-me um pouco.
que o poeta no pertence ao teatro, que no est na sua OEncenador - Talvez porque isto lhes parea de-
origem e que no pode fazer parte dele. Entre os escri- masiado novo; diga-me o que mais o surpreende.
tors, s odramaturgo pode, pelo seu nascimento, fazer OAmador - Aprpria idia de nunca ter refletido
valer um direito ao teatro e, mesmo assim, esse direito em que consistia a Arte do Teatro. Para a maioria das
10 muito fraco. Mas continuemos. pessoas apenas um divertimento.
O'Encnador - Para voc tambm? qual consiste em interpretar as obras do dramaturgo, '
O Amador - Para mim, o teatro teve sempre a pouco a pouco, para um desenvolvimento progressivo,
atrao irresistivel de um divertimento e de um exerccio reconquistaro o terreno perdido pelo teatro, e restabele-
intelectual. Oespetculo, diverte-me sempre - a repre- cero a Arte do Teatro no seu lar, pelo seu gnio cria-
dor. ' ,
., sentao dos atores 'esclarece-me algumas vezes.
OEncenador - Em suma, parece-lhe uma espcie O Amador - Segundo voc, o encenador est
de prazer incompleto? frente dos atores?
"OAmador - Recordo-me de peas que.me deram OEncelUldor - Sim, o encenador para o ator o

grande satisfao. . ' que o chefe de orquestra para os msicos, oU Q editor


.:. OEncenador - Se qualquer coisa de to medocre para o impressor.
conseguiu lhe contentar talvez.porque esperava pior e OAmador - Evoc toma o encenador por um ar-
porque encontrou algo um pouco melhor do que espe- tfice ou por um artista? .,.
rava. Muitas pessoas que hoje vo ao teatro esperam OEnCenador - Quando ele interpreta as obras do
aborrecer-se. natural: J viram muitas coisas fastidio- dramaturgo com auxlio dos seus atores, cengrafos eou-
sas. quando me ,dizes que um teatro. moderno conseguiu tros artfices, ele prprio um nestre-artfice. Quando,
agradar-lhe, apenas me prova que 'nos a Arte mas uma por sua vez, souber combinar a linha, a cor, os movi-
parte do pblico degenerou. Conheci algum que tinha a mentos e o ritmo, tornar-se- artista. .Nesse 'dia j no
viga to ocupada que no podia ouvir outra msica que teremos necessidade do dramaturgo. Anossa arte ser ih-
no fosse a dos realejos da rua. Era para essa pessoa o ,dependente.
i~eaL da msica; e, no entanto, pode ouvir-se melhor... O Amador - O renascimento da Arte do Teatro
Se' tivssemos visto uma verdadeira obra de arte teatral, est, ento, estreitamente ligado ao do encenador?
no poderamos mais suportar o que hoje nos do em seu
. OEncenador - Sem dvida alguma. Voc acha que,
14ga~. Ese no se v obras de arte em cena no por falta
por' um momento sequer, desprezei o encenador? Des-
do .pblico as reclamar ou que o teatro no tenha exce- prezo apenas o homem que no conhece o seu ofcio de
I~#s artfices capazes de as executar; o que falta o enceaador,
artista.que as crie, o artista do teatro, entendamo-nos,
e no o poeta, o pintor ou o msico. Os numerosos e O Amador - Como assim?
ceHmtes artfices que existem nada podem mudar neste OEncenador - Emque consiste o seu ofcio? Em
estado de coisas. Tm de fazer' o que os diretores dos interpretar a pea do dramaturgo; e, para isso, compro-
teatros exigem deles e fazem-no de bom grado. A che- mete-se, ao receber a pea das mos do autor, a inter-
gada do artista ao mundo do teatro mudar tudo. Agru- pret-Ia fielmente segundo otexto (s me reiro a ence-
par lentamente, mas seguramente, esses operrios de elite nsdcres de elite). Depois, l a pea e, primeira leitura,
em tomo dele ,e animar com um sopro novo a Arte do toda a cor, a tonalidade; o movimento e o ritmo que
Teatro. ' devem caracteriz-la surgem nitidamente no seu esp~to.
OAmador - Mas, e os outros? Quanto s indicaes cnicas de qfie o autor recheia o
O Encenador - Voc quer dizer' aqueles de que o texto, no deve sequer levi-las em 'considerao, porque
teatro 'moderno est cheio; esses artfices que no 'tm sendo senhor da parte que lhe compete, elas no lhe
nem profisso, nem talento! Tm uma desculpa: que so de qualquer utilidade.
no se duvida da sua capacidade. Pecam, no por igno- OAmador - Parece-me que no compreendi bem.
rncia, mas por inconscincia. No dia em que esses mes- Voc quer dizer que quando um autor se d ao cuidado
mos homens se derem conta de que tm uma profisso e de descrever o cenrio em que a ao se desenrola, o
que se trata de fazer uma aprendizagem - e no penso, encenador no deve fazer caso dessas indicaes e, ainda
agora, nos maquinistas, nos eletricistas, 'nos figurinistas, por cima, desprez-las?
nos cengrafos, etc., nem nos atores, que se excedem na OEnCenador - Pouco importa que as despreze ou
parte que lhes cabe, mas nos encenadores -; no dia em no. Oque preciso que a sua encenao se harmo-
que os encenadores se preparem para 'a sua profisso, a nize com os versos ou a prosa do texto, com a sua be- 11
leza, com o seu sentimento. Qualquer que seja o quadro OAmador - Mas que tem isso a ver com as indi-
que o dramaturgo pretenda pr-nos diante dos olhos, s caes cnicas e em qu lesa o encenador quando so
nos informar do cenrio atravs do dilogo das suas fornecidas?
personagens. Tomemos um exemplo, a primeira cena OEncenador - Na medida em que invade o seu
(Ato I) de Hamlet: domnio e intervm na arte deste ltimo. As indicaes
cnicas s 'servem para o leitor - so suprfluas para o
encenador ou para o ator.
BERNARDO - Quem vem l?
OAmador - No entanto, oprprio Shakespeare...
FRANcISCO - Eh! responda-me, alto! E deixe-se OEncenador - Shakespeare s raras vezes d in-
conhecer. dicaes ao encenador. Repare em Hamiet, Romeu, O
BERNARDO - Longa vida ao Reil Rei Lear, Oteio, qualquer das suas obras-primas, e nada
FRANCISCO - Bernardo? ver a esse respeito, com exceo de alguns dramas bis- .
BERNARDO - O prprio. tricos, meno de lugares, castelos. Mas onde est em I

FRANCISCO - Chegas exatamente hora. Hamlet, qualquer descrio de cenrio?


BERNARDO - Acaba de soar a meia-noite; v se O Amador - Otexto que possuo contm uma bem
precisa: "Ato I, cen. I, Elsinor. Um terrao diante do
deitar, Francisco. castelo". .
FRANCISCO - Obrigado 'por vir-me render - est
um frio danado e tenho o corao gelado. OEncenador - porque se trata de uma edio
posterior, anotada por um certo Malone. Shakespeare
BERNARDO - Nada de anormal? no escreveu nada de semelhante. Oseu texto tem ape-
FRANCISCO - No ouvi sequer chiar um rato. nas: "Actus Primus. Scena prima" - e nada mais. O
BERNARDO - Bem. Boa noite e se encontrar Ho- mesmo no Romeu e]ulieta, omesmo no Rei Lear.
ratio e Marcellus, meus companheiros de guarda, diga- "OAmador - Entendi. Shakespeare contava coma
lhes que se apressem. inteligncia do encenador para completar o cenrio. Mas
no verdade que deu indicaes acerca da representa-
Isto basta para informar o encenador. Compreende- o? Em Hamlet, por exemplo, encontramos: "Hamlet
se que meia-noite, que a cena se passa ao ar livre, que lana-se sobre o tmulo de Oflia" - e noutro lugar:
est a ser rendida a sentinela de um castelo, que a noite "Hamlet luta com ele" eainda: "Os assistentes intervem
est muito fria, muito silenciosa, muito sombria. Todas e ambos saem da fossa".
as "indicaes cnicas" que o dramaturgo pudesse acres- O Encenador - Nenhuma dessas palavras se en-
centar seriam suprfluas. contra em Shakespeare. Tratam-se de plidas invenes.
OAmador - Portanto, segundo voc, o autor no de diversos comentadores, tais como os Srs. Malone Ca-
tem nenhuma necessidade de fornecer indicaes caicas pell, Theobald e outros que abusam de seus direitos, re-
(rubricas) e, se as der, pode at prejudicar o encena- lativamente ao texto, e, somos ns, encenadores, que so-
dor? fremos ag conseqncias.
O Encenador - Sem dvida. Voc sabe porven- OAmador - Como assin?
tura me dizer qual o mais grave prejuzo que um ator OEncenador - que, se um de ns, lendo Sha-
pode causar a um dramaturgo? kespeare, concebe uma sucesso de gestos diferentes, con-
OAmador - Interpretar mal oseu papel? trrios aos prescritos por esses senhores e tem a audcia
OEncenador - No. Isso apenas provaria que o de os apresentar em cena, logo aparecero pessoas bem
ator no sabe da sua profisso. O prejuzo mais grave informadas que tomam partido, acusando o encenador de
que ele pode causar cortar as suas falas ou acrescentar modificar as indicaes de Shakespeare ou, pior ainda,
textos (colocar "cacos"). lesar o autor, invadindo o as suas intenes.
seu domnio privado. raro que se "acrescente" Sha- OAmador - Essas "pessoas bem informadas" de
kespeare e, quando acontece, no sem provocar comen- que voc fala ignoram, portanto, que o Poeta no dera:
12 trios. qualquer indicao?
a Encenador -:- Temos de admiti-lo; considerando queta, qualquer reconstituio histrica com portas e ja-
os seus comentrios 'deslocados. Em todo o caso, o que nelas suficientes e artisticamente distribudas; mas esco-
eu quis salientar foi apenas que o maior poeta dos tem- lher certas cores que lhe parecem harmonizar-se com
pos modernos considerava inteis e inspidas as indica- o tom da pea e afastar outras que seriam discordantes.
..es cnicas. E, seguramente, Shakespeare compreendia Depois, escolher qualquer obejto que ser o centro da
qual a misso do encenador e que comporta, entre ou- sua maqueta - como um prtico, uma fonte, um balco,
tras coisas, a concepo da cenografia. uma cama - em torno do qual agrupar todos os outros
'. . O Amador - Descreva-me em que consiste essa objetos que apea exige e que devem ser visveis. Pouco
tarefa. a pouco far entrar cada uma das personagens e conce-
OEncenador - Pois no. J lhe disse que o ence- ber sucessivamente os seus gestos, a sua indumentria.
nador lia cuidadosamente a pea, recebia uma primeira Cometer alguns erros no seu projeto; nesse caso, ser
impresso e comeava aver a cor, oritmo, omovimento . necessrio renunciar e corrigir o defeito, quando no
da obra esboar-se diante dele. Depois, deixando o texto ocaso de recomear tudo de novo. De qualquer maneira,
durante um certo tempo, combina no seu esprito as co- a maqueta tem de elaborar-se lentamente, harmoniosa-
res que a pea lhe sugeriu: faz a sua paleta, se assim mente, de tal maneira que agrade vista. Enquanto com-
posso dizer. Portanto, quando retoma otexto pela segunda pe assim esta harmonia visual, o encenador sofre igual-
vez, sente-se envolvido por uma atmosfera, cuja proprie- mente a influncia da msica, dos versos ou da prosa e,
dade ele deve, ento, controlar. Depois desta segunda lei- no sentido geral, o esprito da pea. Tudo preparado as-
tura, ver certas impresses mais precisas acentuarem-se sim, a tarefa material poder comear.
claramente, definitivamente, enquanto outras, mais vagas, OAmador - Eem que consiste essa tarefa? Parece
se apagaro. Anotar as primeiras ecomear, talvez des- que todo o caminho j est 'suficientemente desbravado.
de esse momento, a esboar certos cenrios e idias que aEncenador - Aparentemente. Mas as dificulda-
se apresentam no seu esprito mas omais natural que, des surgem constantemente. Entendo por tarefa material
antes de comear.definitivamente, ainda leia a pea uma aquela que exige ofcio, como a execuo dos cenrios
dezena de vezes (*). e da indumentria.
OAmador - Eu achava que o encenador confiava OAmador - Mas no pretende, com certeza, que
a concepo da cenografia ao pintor-decorador. o encenador pinte os cenrios, corte e cosa os trajes.
a Encenador - Em geral, cometem esse erro. aEncenador - No, no pretendo que ofaa sem-
OAmador - Eem que consiste o erro? pre, nem por cada pea que monta, mas deve ter traba-
a Encenador - Nisto: "A" escreve uma pea que lhado nisso uma vez ou duas durante asua aprendizagem,
para adquirir a suficiente prtica da profisso'que lhe
- "B" promete interpretar fielmente. Ora, nada mais de-
licado, mais fugitivo que dar o tom, o esprito de uma
pea Omeio de conservar a sua unidade ser confiar a
permita dirigir com autoridade os operrios'-executaiiteS:
Quando tiver' comeado a execuo dos cenrios e do
misso totalmente a "B" ou dividi-la eetre ele e diferen- guarda-roupa, devem distribuir-se os papis aos atores,
tes colaboradores, "C" e "D", os quais podem ver opro- para que os aprendam antes de os ensaios terem princi-
blema por ngulos diferentes? piado. (No este o hbito, mas continuo a falar de
aAmador - Claro que melhor que seja s "B". como deveria proceder o encenador ideal). Entretanto,
Mas poder desempenhar-se sozinho de uma tarefa que cenografia e guarda-roupa estaro quase concludos. No
deveria ser feita por trs? me deterei em pormenores acerca da tarefa interessante
mas rdua que se empreende at essa altura mas voc
a Encenador ~ , no entanto, o nico meio de deveria saber que, implantados os cenrios e'vestidos os
obter a unidade indispensvel a qualquer obra de arte. atores, h ainda grandes dificuldades a vencer.
Mas note bem que ele no vai executar uma bela ma-
aAmador - Amisso do encenador no terminou
ainda? OS atores no faro o resto?
- * (N. T.: Inegavelmente, a cenografia tomou rumos bem
diferentes desde esse dilogo imaginrio proposto por Craig. O
mesmo pode ser dito quanto luz e aos figurinos).
a Encenador - No. agora que comea o tra-
balho mais interessante. Os cenrios e os atores com a 13
sua indumentria formam um quadro diante do .encena- ,Lake foi ao teatro de Drury Lane e seu pai diz.que a
der, Conserva no palco apenas as personagens que abrem ' ribalta a surpreendeu grandemente: , ,,' . .
o dilogo e procura ilumin-las.
OAmador -- Mas isso no compete ao chefe ele- "E essa fila de lmpadas, oh!
tricista e ao seu pessoal?2 ' Como elas brilham! - pergunto-me
Por que as puseram no cho".
OEncenador - No que diz respeito ao mecanismo
da iluminao; mas ao encenador que compete regular , Isto passa-se em 1812! e ainda hoje no estamos
o seu emprego. E como este ltimo ' um homem inteli mais elucidados. '
gente e competente, imaginou um dispositivo de ilumina- OAmador - Um ator disse-me, um dia, que sm
o especial para a pea em questo, da mesma maneira a ribalta as caras dos atores ficavam todas no escuro.
'queconcebeu cenrios e vesturio,especiais. Se no atri- OEncenador - Sem dvida porque no lhe ocor-
busse importncia "harmonia" da pea, ento poderia reu a idia de que se 'poderia substituir a ribalta por um
,deixar a iluminao ao cuidado de qualquer um. outro dispositivo para iluminar as ditas caras. As coisas
,', . O Amador - Quer dizer que observou to cuida- mais elementares escapam queles que no se preocupa-
dosamente a natureza que pode indicar aos maquinistas ram em instruir-se nas diversas partes do seu ofcio. '
como tomar um raio de sol mais ou menos oblquo ou , OAmador - Esse ator dizia-me, ainda, que sem
ograu de intensidade do luar banhando as paredes de , a ribalta o pblico no podia ver a expresso do rosto
uma sala? ' , dos atores.
, O Encenador - No, porque o meu encenador O Encenador - Se tivesse sido Henry Irving ou
nunca procurou reproduzir os jogos de luz da Natureza. Eleonora Duse a fazer a observao, ela teria um certo
No procura "reproduzir" a Natureza, mas "sugerir" al- valor. Mas, ordinariamente, o rosto do ator to vio-
guns dos seus fenmenos. Oencenador pode tentar ser lentanente expressivo ou to destitudo de expresso,
um artista, mas no pode aspirar ao homem celeste; que seria uma bno suprimir-se no apenas a ribalta
seria tomar ares onipotentes pretender fazer como faz a mas toda a iluminao de cena. No seu livro "Os cen-
Natureza. rios, a Indumentria e a Encenao no Sculo XVIi",
, OAmador - Nesse caso, em que se inspira ele e Ludovic Celler prope uma explicao excelente da ori-
que que o guia na sua maneira de iluminar cenrios e gem da ribalta. Iluminava-se, ento, a cena por meio de
personagens? grandes lustres redondos ou triangulares, suspensos por
cima das cabeas dos atores e do pblico; Celler da
O Encenador - Mas justamente os cenrios e as
opinio que a ribalta deve a sua origem aos pequenos
personagens, o ritmo do texto, o sentido da pea; todas
teatros populares que, no tendo meios de pagar os lus-
as coisas que pouco a pouco se fundem num conjunto
tres, colocavam, diante da cena, castiais no cho. Esta
harmonioso; natural que a tarefa progrida e que o en-
hiptese parece-me bastante justa; porque enquanto obom
cenador seja o nico capaz de manter essa harmonia
senso nunca teria sugerido semelhante falta de arte, as
que criou desde o princpio.
receitas de lotao podem muito bem ter sido a causa.
OAmador - Pode me dizer corno, nos nossos dias, H to pOUCI) sentimento artstico nas bilheterias! Um dia,
se ilumina a cena e, nomeadamente, para que serve a direi algumas palavras sobre esse terrvel rival da Arte
luz de ribalta? do Teatro. Mas voltemos a um assunto bem mais im-
OEncenador - o que os renovadores de teatro portante do que esse da ribalta. Tendo passado em revista
muitas vezes tm perguntado a si prprios - sem nunca os diferentes trabalhos do encenador - composio dos .
encontraremresposta '- e pela boa e simples razo de cenrios, da indumentria, da iluminao - chegamos ao
que no h resposta, que nunca houve nem haver. O mais interessante: a encenao das personagens, a com-
melhor fazer desaparecer a ribalta omais depressa pos- posio de todos os seus movimentos e de todos os seus
svel de todos os teatros e no se falar mais nisso. discursos. Parece ter lhe parecido surpreendente que no
uma das coisas bizarras que ningum sabe explicar e que se deixe aos atores o arbtrio de regular os seus pr-
14 surpreende at as crianas. Em 1812, a pequena Nancy prios gestos e rplicas. Mas reflita um instante na na-
tuteia deste trabalho. Gostaria de comprometer, de re- pensamentos pessqais, que colidem com a pea. Por 'mais '
pente, o conjunto harmonioso que se formou pouco a belos que sejam, podem no concordar com o todo har-
pouco, introduzindo um elemento de acaso? monioso, o conjunto to cuidadosamente composto pelo
,, OAmador - Oque voc quer dizer? Em que po- encenador.
deria o ator comprometer o conjunto? . OAmador - o encenador dirigir todo o jogo de
, OEncenador - Note que o faz inconscientemente! cena do intrprete de Romeu, mesmo que o papel seja
No quero dizer, de maneira alguma, que o ator dese- confiado a um ator notvel?
jasse,estar em desacordo com o que o roeia; mas ficaria OEncenador - Certamente; e quanto mais inteli-
merc da sua ignorncia. Um pequeno nmero de ato- gente e maior bom gosto tiver o ator, tanto mais fcil
res guiado por um sentido muito seguro dessa harmo- ser dirigi-lo. Falo, evidentemente, de um teatro onde
nia, outros no o possuem nem um pouco, mas mesmo todos os atores so pessoas cultaS e o' ncenador um ho-
aqueles cujo instinto o mais justo no podem inte- mem de talento excepcional.
grar-se no conjunto, fundir-se nele harmoniosamente, OAmador - Pretende, ento, reduzir esses atores
seno seguindo as instrues do encenador. inteligentes ao estado de "marionetes"?
O,Amador - Os principais protagonistas, mesmo O Encenador - Voc me faz a pergunta com o
esses, no tm liberdade de se mover e de representar mesmo tom indignado com que a faria um ator que du-
sua vontade, segundo o seu instinto e a sua razo? vida dos seus meios;' Uma'"marionete" no hoje seno
O, Encenador - No. Pelo contrrio, devem ser um boneco que convm, alis, perfeitamente ao guignol,
eles os primeiros a seguir as instrues do encenador, mas ns, no teatro, precisamos de algo melhor do que
'porque so o centro, o prprio corao desse conjunto um boneco. Mas esse o sentimento-de certos atores a
harinonioso. respeito do encenador; tm a impresso de que no pas-
OAmador - E eles compreendem e partilham essa sam de "marionetes" de que ele puxa os cordes, mos-
opinio? trando-se to ofendidos como se se tratasse de uma ofen-
sa pessoal.
, OEncenador - Sem dvida, mas s a partilham se
se do conta de que a pea, a interpretao justa e O Amador - Compreendo isso ~ ..
verdadeira da pea, a coisa essencial do teatro moderno. , , OEncenador - Mas no compreende tambm que
Quer um exemplo? Suponhamos que se trata de repre- , devem desejar ser dirigidos na sua interpretao? Pense,
sentar "Romeu e Julieta". Estudamos a pea: cenrios, :por um instante, nas relaes hierrquicas dos homens
figurinos, iluminao - tudo est pronto e os ensaios a bordo de um barco e compreender melhor como en-
comeam. Estamos assombrados pelo tumulto furioso dos :caro as que unem entre si a' gente de' teatro. Quem
cidados de Verona que se baem, se cobrem de injrias o que dirige o barco? '
ese matam uns aos outros; horroriza-nos que nesta clara OAmador - Ohomem do leme - otimoneiro ...
cidade de rosas, de cantos e de amor, habite um dio O Encenador - O qual obedece ao oficial de na-
monstruoso, prestes a explodir porta das prprias igre- vegao, que por sua vez est sob as ordens do coman-
jas" 'em plena festa de maio, sob as' janelas ' de uma , dante, no ' verdade? E deve cbedecer-se a alguma or-
criana que acaba de nascer; logo depois - enquanto ;dem que no tenha sido dada pelo comandante?
nos recordamos ainda da fealdade perversa de Montague ", O Amador - No.
e Capuleto, eis que' caminha ao longo da rua Romeu,
que 'ser o amante' e o amado de Julieta. Assim, o ator , O Encenador - A tripulao obedece ao coman-
que interpretar Romeu dever mover-se como uma par- o dante e aos seus oficiais e o faz de bom grado.
te, 'umfragmento do 'conjunto que tem, como disse, uma O Amador - Sem dvida.
forma definida. Dever apresentar-se' diante de ns de OEncenador - No a isso que se chama disci-,
um maneira determinada, passar num certo ponto da plina, quer dizer, a submisso inteira e voluntria re-
cena, com uma certa luz,' a cabea 'voltada num certo gra ,e aos princpios, o primeiro dos quais a obedin- '
OI
ngulo, todo o corpo em harmonia com a pea e no cia? Ver sem dificuldade a analogia',com um teatro
(como acontece a maior parte' das' vezes) 'comos seus onde trabalham centenas de pessoas e que precisa de- 15
um mesmo gnero de governo. Compreender facilmente mando. Fora todas essas questes de situao, h a da
que o mais ligeiro ndice de dsobedincia seria desas- Arte, do trabalho. Se um ator assume a direo da cena
troso. Previram as amoinaes na marinha, mas no no e superior aos atores que rodeiam, ser naturalmente:
teatro. Amarinha teve o cuidado de declarar em termos levado afazer de si prprio o Centro de todas as coisas.
claros e peremptrios que o comandante todo-pode- Ter asensao de que se ono fizesse, oresultado sepa
roso e senhor absoluto a bordo. Os homens culpados de fraco, insuficiente. Dedicar-se- menos pea do 'que
rebelio so julgados em conselho de guerra e condena- ao seu papel; pouco a pouco, deixar de encarar o seu
dos a penas severas, tas como a priso ou a demisso. trabalho como um conjunto, um todo. Ora o seu traba-
OAmador - Pretende que se faa o mesmo no tea- lho no basta e no ' assim que pode criar-se uma obra
tro? de arte no palco.
O Encenador - O teatro no foi criado, como a OAmador - Mas no pode ver-se um grande ator,
marinha, com vista guerra, e no se sabe porque no e grande artista tamln, que sendo encenador no caia'
se atribui a mesma importncia disciplina apesar dela nesse erro e que se aplique ele prprio como ator exa-
ser indispensvel a qualquer servio de qualquer ordem tamente como usa 'com todos os outros elementos do
que ele seja. Mas o que pretendo demonstrar que en- teatro?
quanto no se compreender que a disciplina no teatro O Encenador - Tudo pode acontecer; mas con- ....
I

consiste na obedincia voluntria, absoluta, ao diretor trrio natureza do ator egir como voc acaba de dizer;
da cena - equivalente ao comandante - nada se po- contrrio do encenador aparecer em cena; impossvel
der fazer de grande. a um s homem estar em dois lugares ao mesmo tempo.
O Amador - Os atores, maquinistas e os outros Ora, o lugar do ator no palco onde, colocado de certa
no fazem o seu trabalho de bom grado? maneira, entre certos cenrios e certas pessoas, erprime;
O Encenador - So, meu caro amigo, as melhores com auxlio da sua inteligncia, certos sentimentos; e o
naturezas do mundo. So transbordantes de entusiasmo e lugar.do encenador precisamente diante de tudo isso
de zelo; mas, por vezes, enganam-se e ei-los tambm de maneira a ter uma viso do conjunto. Ainda que en-
prontos a revoltar-se por terem de obedecer, prontos a contrssemos o ator perfeito que fosse ao mesmo tempo
arriar a bandeira to depressa como a iaram. Quanto a o encenador sonhado, no poderia, no entanto, estar em
faz-la flutuar no alto do mastro, outro negcio - dois lugares ao mesmo tempo. Sem dvida j temos visto
porque o compromisso, a desagradvel doutrina da con- o chefe de uma pequena orquestra conduzir e tocar o
cesso ao inimigo prejudica sempre o teatro. Oinimigo primeiro violino; mas no o fez de seu agrado e a exe-
o fausto vulgar, a baixa opinio pblica, a ignorncia. cuo sofre com isso. E isto no se usa nas grandes
nessa ferida que deve pr-se o dedo! O que no se orquestras.:
compreendeu ainda plenamente no teatro foi ovalor de O Amador - Donde deve-se concluir que ningum
um alto ideal artstico e de um diretor que o sirva fiel- tem o direifo de dirigir a cena seno o encenador -
mente. nem mesmo o autor dramtico?
O Amador - E porque no h de ser esse diretor O Encenador - Este, ap.enas no caso de ter es~
ao mesmo tempo ator e pintor-decorador? tudado econhecer aprtica dos diversos ofcios do teatro,
O Encenador - Voc vai nomear um comandante isto , interpretao, execuo de cenrios e figurinos,
e ao mesmo tempo obrig-lo a participar nas manobras? iluminao e dana. Nunca noutras circunstncias. Os
No. O diretor no exerce nenhuma das profisses do autores dramticos que no tiverem o teatro por bero
teatro. Conhece bem as manobras, mas no lhe com- ignoram, em geral, esses dierentes ofcios. Goethe, que
pete execut-Ias. toda a sua vida conservou um jovem e vivo amor pelo
OAmador - Mas no h numerosos exemplos c- teatro, foi, a muitos ttulos, um dos maiores encenadores.
lebres de encenadores que eram ao mesmo tempo ato- Mas, ligando-se ao teatro de Weimar, omite o que o
res? grande msico que lhe sucedeu soube considerar. Goethe
OEncenador - De fato. Mas voc teria dificuldade admite que havia no teatro uma autoridade superior
16 em provar-me que no houve rebelies sob o seu co- sua: a do seu proprietrio. \Wagner, esse, teve o cuidado
" de adquirir a casa e reinou como senhor absoluto, como les - e s por esses - "que estudaram e praticaram os
um baro feudal no seu castelo. diversos ofcios do teatro.
O Amador - Foi isso que provocou o insucesso OAmador - Quer dizer, pelo seu encenador ideal.
de Goethe, diretor de teatro? OEncenador - Precisamente. No .comeo desta
O Encenador - Certamente. Se tivesse no bolso convers" disse-lhe que oRenascimento do Teatro tinha por
as chaves do teatro, a Grande Estria no tomaria o tea- ponto de partida o Renascimento do Encenador. No dia
tro e ela prpria ridculos - Weimar no traria a tra- em que este compreender a adaptao verdadeira dos
dio do mais grave erro que pode cometer-se em tea- atores, dos cenrios, dos figurinos, da iluminao e da
tro. dana, saber, com auxlio desses diferentes meios, com-
OAmador - Acrer na maioria dos anais do tea- por a interpretao e adquirir pouco a pouco odomnio
tro no parece que se tenha grande considerao pelo - do movimento, da linha, da 'cor, dos sons, das pala-
artista, em cena. vras que escorrem naturalmente, e, nesse dia, a Arte do
O Encenador - Seria fcil preencher um questio- Teatro retomar o seu lugar, ser uma arte independente
e criadora, e no mais um ofcio de interpretao.
nrio contra o teatro e a sua ignorncia da Arte. Mas
no se bate num ser vencido seno na esperana de OAmador - Vejo bem o que voc pretende, mas
.. que o golpe o ponha de p. E o nosso teatro do Oci- que ser a cena se privada do poeta?
dente est bem por baixo. OOriente possui-ainda um OEncenador - Que lhe faltar no dia em que o
teatro. O nosso est no fim. Mas espero um Renasci- poeta deixar de escrever para o teatro?
mento. OAmador - Apea...
OAmador - E quem o provocar? OEncenador - Est certo disso? No haver mais
O Encenador - O aparecimento de um homem pea no sentido em que hoje se entende.
que rena, na sua pessoa todas as qualidades que fazem "; OAmador - Mas necessrio que haja qualquer
um mestre do teatro e a renovao do teatro como ins- COIsa, se se pretende mostrar qualquer coisa ao pblico.
trumento. Quando esta se completar, quando o teatro O-EnceTTlldor - Seguramente, muito justo. Mas o
forma uma obra-prima de mecanismo, quando se tiver equvoco resulta do fato de julgar que essa qualquer coisa
inventado a sua tcnica particular, engendrar sem es- tem forosamente de ser feita de palavras. Uma idia
foro a sua prpria arte, uma arte criadora. Seria dema- no tambm qualquer coisa?
siado longo expor aqui em pormenor como esta profis-
so, desenvolvendo-se pouco a pouco, se transformar OAmador - Mas falta-lhe a forma ...
numa arte independente e criadora. J entre os artfices O Encenador - No pode o artista emprestar
do teatro, uns trabalham na sua construo, outros mo- idia uma forma da sua escolha? Seria um crime odioso
dificam a cenografia, outros, ainda, a representao dos Se o artista de teatro usasse um outro meio de expresso
atores. E esses esforos devem valer alguma coisa. Mas diferente do do poeta?
o que preciso compreender antes de tudo que o re- OAmador - No.
sultado obtido ser fraco ou nulo, tanto quanto se ten- OEncenador - Assim,-para dar uma forma idia,
tar reformar um ou outro dos ofcios do teatro, sem no somos livres de recorrer ou de inventar os materiais
tentar simultneamente no mesmo teatro reform-los.
que quisermos, com a condio de lhes darmos omelhor
Todo orenascimento da Arte do Teatro depende da me-
dida em que isto seja compreendido. AArte do Teatro uso possvel?
comporta tantos ofcios diversos que preciso ter bem O Amador - Certamente.
em conta, desde o princpio, que necessria uma re- O Encenador - Ouve atentamente o que vou lhe
forma total e no parcial; estando cada ofcio em rela- dizer epense nisso quando voltar para casa. Uma vez que
o direta com os outros ofcios, nada se pode esperar estiver de acordo com o que pretendo, eis os elementos
de uma reforma intermitente, desigual; s uma progres- com os quais o artista do teatro futuro compor as suas
.. so sistemtica ser efetiva. Eis porque a reforma da obras-primas: com o movimento, o cenrio, a voz. No
Arte do Teatro no pode ser realizada seno por aque- simples? 11
: .Entendo por movimento o gesto e a dana, que . '

so a prosa e a poesia do movimento. . ! ;"~ :.i

.Entendo por cenrio tudo o que se v, isto , os


.figurinos, a iluminao e os cenrios propriamente ditos. 0 ' \, : .~

Entendo por voz, as palavras ditas ou cantadas em ,! .


oposio s palavras escritas; porque as palavras escri
tas para serem "lidas" e as escritas para serem faladas ..
so de duas ordens inteiramente distintas.
,Sinto-me feliz por ver que, ainda que no faa mais
do que repetir o que enunciei no princpio da nossa coa- \
versa, voc me parece muito menos surpreendido agora.

Berlim, 1905. .

..

1 Este primeiro dilogo, escrito em 1905, esgotou-se rapi-


damente e no possvel encontrar um nico exemplar. Foi re-
impresso trs anos depois com o mesmo ttulo original; seria
prefervel o ttulo de liA Arte do Teatro de Amanh" porque
representa bastante bem esse teatro. No dia que vier "depois
de amanh", quer dizer, no Futuro, ser preciso um teatro mais
novo, mais perfeito do que o descrito aqui, porque nesse dia
conheceremos a lISurMarionnette" e o drama mimado de que
nos ocupamos antes (N. do A.).
2 "Por que perde tempo a falar a algum to lento de
esprito como esse seu amador"? pergunta uma encantadora
dama que nem sequer esperou pela resposta. Evidente, no ea-
18 tanto: que aos sbios no se fala, escuta-se (N. do Ao).
I

TEXTO PARA ESTUDO: E que, se o seu Tartufo assim to


sedutor,
DoRINA

Nada impede a teu pai dizer-lhe o Ento, por tudo isto suponho
MOLIRE Que d~sejais casar-vos? .'
seu amor.
CENA 111 MARIANA
MARIANA
Mariana, Dorina .
Os pais tm sobre ns to poderosos Tal o nosso sonho.
zelos
DoIUNA
Que jamais pensaria em
desobedec-los. E sobre esse negcio ainda h pouco
proposto?
DoRINA
DaRINA
MARIANA
Vamos raciocinar. Valrio faz-te a
Perdeste a lngua pu j no sabes corte. Ah, eu me matarei, se me .do tal
mais falar? desgosto!
Tu oamas ou no? - se coisa que
Queres que neste assunto eu tome o te importe.
teu lugar? . DoRINA
Deixas que uma proposta insensata MARIANA
apresente Recurso to feliz no me tinha
ocorrido:
Sem nada retrucar? Mas quem cala, Duvidar , deste amor .creio que
consente! mnguem ousa. Para evitar morrer, basta j ter
morrido.
Tens direito, Dorina, a perguntar tal
MARIANA coisa? Excelente remdio! Eu me 'ponho
furiosa
Mais de cem vezes j te abri meu
Se meu pai que aimpe, que queres Quando escuto dizer coisa to
tu que eu faa?" corao;
espantosa!
Sabes tanto quanto eu a minha
DaRINA inclinao. MARIANA

o que seja capaz de impedir a DORINA Por que ficas assim? Raiva coisa
desgraa! to feia .. ,
Ento amas Valrio: Tu no tens compaixo pela desg,aa
MARIANA alheia .. .
MARIANA
Mas qu? DoRINA
Apaixonadamente.
DaRINA No terei compaixo por quen s
DaRINA faz tolice
Responde que no ds procurao
Para ele oferecer a algum teu E treme ante a menor palavra que
E ele te vota, claro, amor se disse.
corao; correspondente.
Se isto te diz respeito, o marido a MARIANA
tomar MARIANA
a ti, no a teu pai, que ter de Que queres?Sou to s, to tmida e
agradar; Assim o penso. indefesa... 19
DoRINA opartido ' de tal maneira Vers mame Tartufo, os primos
vantajos ... Tartufinhos,
Mas teu amor exige o emprego de Oh, osenhor Tartufo! Haver melhor ,
firmeza. As Tartufas irms, os Tartufos
sorte? sobrinhos,
Sereis como rainha e prncipe
MARIANA
consorte! O vov Tartufo, as primas
Tartufinas,
Se Valrio Belo senhor Tartufo! Ah, resistir
. me quer, verei como se quem h-de?
. Tartufos latages e Tartufas
SaI: menmas ...
Agora que lhe toca obter-me de No pouco, afinal, ser sua cara
meu pa. metade! De manh, procisso de toda a
Todos o enchem de glia e te Tartufada:
DoRINA invejam a sorte; Na praa encontrars Tartufos em
Ele guapo, ele nobre, bem feito manada;
Mas como?! Se teu pai um teimoso de porte! . noite, ladainha: e toda a confraria
doente, Hei de ser tua dama! E de orgulho Ser diante de ti uma Tartufaria; .
Se a Tartufo te entrega assim como me estufo!
um presente, Como sers feliz ao lado de Tartufo! E algum tempo depois, se isto no
Se falta ao prometido ese est te encabula;
dominado MARIANA Tu dars Iamlia oTartufo caula!
Deve aculpa cair no teu apaixonado? E a teu lado, Tanuo, o prprio!
Meu Deus do cu!
MARIANA MARIANA
DoRINA
- Mas se eu bater o p, se fizer umas Eu vou morrer
cenas, Que tal? Se no quiseres j e j me socorrer.
Terei mostrado a todo o mundo as MARIANA DoRINA
minhas penas.
Devo ento por Val rio; embora o Ah, por favor, eu morro! Ora, adeus!
queira tanto, Imploro-te, Dorina, acode em meu
Esquecer meu pudor e provocar socorro! MARIANA
, espanto? Estou pronta a fazer tudo quanto
Queres que o meu amor passe a ser mandares. Mas Dorina, eu peo, por favor...
o
comentado?
DoRINA DoRINA
DORINA
Obedece a teu pai. Mas quando te S com este castigo entenders o
No. Eu no quero nada. E nem casares, amor.
tinha pensado Vers que paspalho ters como
marido MARIANA
Que te queres casar com Tartufo.
Lamento E ento teu corao, magoado e Minha querida ...
Ter tentado desviar-te de to doce arrependido,
intento. Ter de se calar. Tartufo ir levar-te DoRINA
Que razo a impedir que seja teu vila em que nasceu, verdadeira
I 20 esposo? obra d'arte! No.
MARIANA DoRINA

Se morro de paixo... No te atormentes mais. Posso


perfeitamente...
DoRINA Mas olha quem vem l! Valrio,
justamente.
Conhecers Tartuo - em bblica
acepo.
. , '
MARIANA
"

Sempre foste pra mim to boa e


dedicada!
Imploro ...

DoRINA

Eu juro que sers tartuficada.

MARIANA
, ,

Se a minha angstia no consegue


comover-te,
Ficarei s, chorando, e as lgrimas
que verte
Meu corao, Dorina, ho de me dar
alento
Ao menos para extinguir a vida e o
meu tormento.
(quer retirar-se)

DoRINA 11

J no me zangarei. Vem, vamos, fica


, aqUI.
Afinal, um dever ter piedade de ti.

MARIANA

])orina, se no tenho algum que me


, socorra,
No quero mais viver. bem melhor (Cena III de Tartufo, de Molire, Trad.
, que eu morra. de Guilherme Figueiredo). 21
TEXTO PARA ESTUDO: (O chefe se senta. O rapaz muda
o embrulho de mo.)
RApAZ - Sim, mas .. ,
CHEFE _ Sim, sem mas.
RApAZ - .Ser que eu podia falar RAPAZ - Por favor.
com o Mrio Ribeiro? CHEFE _ Est bem, fale.
CHEFE - Muito bem. Voc ento RApAZ _ Eu vim mas foi para tra-
quer 'falar com o Dr. Mrio Ribeiro, zer isso (Ele mostra o ~mbrulho. e
oFRANGO ASSADO certo? I
olha, para um lado e oiuro; pro-
RAPAZ - Sim senhor. curando um lugar para deix-lo).
CHEFE - Ento verdade. Muito CHEFE _ um nome comum,
bem. Evoc sabe se ele pode receber Carlos Pereira. Acho que j vi antes.
visita, meu jovem? Onde voc trabalha, meu jovem? ".
RAPAZ - Bem, eu. .. RAPAZ - Sou bancrio.
Em cena, um personagem (policial)
ouve um radinho de pilha. Aps al- CHEFE - Pois no pode. CHEFE - Ah, seu espertinho!
guns momentos entra segundo perso- RApAZ - Osenhor me desculpe, RAPAZ _ Sou bancrio, sim se-
nagem (moa ou rapaz) com um em- eu no sabia. I nhor. .
brulho na mo. CHEFE - Certo, ! CHEFE _ Certo, certo. Mas conta
RApAZ (Exibindo o embrulho) - para mim, qual mesmo : o banco
RApAZ - Por favor, eu queria fa- Eu trouxe. que voc falou?
lar com Mrio Ribeiro. CHEFE - Parece que voc no RAPAZ - Banco Hipotecrio.
PoLCIA - Repete o nome. do esquema, certo? CHEFE _ Isto menino. Hipotec-
RApAZ - Mrio Ribeiro. , .
RAPAZ - Sim, senhor, rio. Ento voc colega doDr. M-
POLCIA - Ah .. . CHEFE - Sim senhor? rio, certo?
RAPAZ - Eu trouxe pra ele. RAPAZ - Ah, no. No senhor. RAPAZ - Bom, de certa forma.
PoLCIA - Ah, trouxe? Espera a. CHEFE - Certo. Mas me diga uma CHEFE _ Sim ou no?
(Sai. Acena seguinte em off. A voz coisa... Ah, estou achando,. quem RAPAZ _ Sim.
vem da coxia). sabe? uma gente esperta, muito es- . "
POLCIA - Tem um cara a que- perta. .. Afinal, ou no ? CHEFE ~, Por que voce dsse de
rendo falar com oMrio Ribeiro. ..
(O rapaz mqUleta-se. Olha para o certa forma ? _ .
CHEFE - Hein? policial, at ento omisso, e que ago- RAPAZ - Nao sei
POLCIA - J est a dentro. Um ra sorri. Orapaz transfere novamen- CHEFE _ No sabe? Vamos ver.
rapaz com cara de fome. te oembrulho de mo.) Vocs trabalhavam juntos, uma mesa
CHEFE - Ora, eu tenho obriga- aqui e outra ali?
CHEFE - Voc est bbado!
o de fazer perguntas, saber coisas. RAPAZ isso que eu queria
I _

POLCIA - Bem, o cara est l Por exemplo, qual oseu nome? dizer. O Mrio era de outra seo.
esperando.
RAPAZ - Carlos. CHEFE _ No mesmo andar, certo?
CHEFE - Certo. Epara onde voc CHEFE - Nome todo, meu jovem. RAPAZ _ Sim.
omandou?
POLCIA - Lugar nenhum. Ele RAPAZ - Pereira, Car~os Pereira. (O telefone toca na outra sala. O
trouxe um embrulho. CHEFE - Certo. Entao estamos primeiro policial sai de cena para
na seguinte situao, por enquanto. atender. Silncio na cena, Da coxia
CHEFE - Ento, t. Carlos Pereira veio falar com o Dr. ouve-se avoz do 19 polcia - IIPuta
, (Voltam cena o primeiro policial Mrio Ribeiro, certo? que pariu, cu da me" - E depois a
e o chefe. Examinam o rapaz.) RAPAZ - Eu vim mas foi para. .. batida do fone no gancho. O chefe
22 RAPAZ - Sim senhor. . CHEFE - Sim ou no? procura alguma coisa nos bolsos de
dentro do palet. Um leno. Enxuga um bom rapaz, certo? (Tira o cigar- \ sabendo que oDr: Mrio Ribeiro es-
o rosto, inspira fundo, pousa o olhar ro ainda apagad da boca). Garcia! tava aqui?
no rapaz.) (O rapaz ergue-se assustado. O pri- RAPAZ (Sorrindo aliviado) - U,
CHEFE - Deixe-me ver. Voc e meiro policial aparece). Garcia, vai todo mundo sabe.
o Dr. Mrio eram colegas e agora buscar o Dr. Mrio Ribeiro (O poli- CHEFE - Todo mundo?
voc veio aqui, com esse embrulho, e cial no, se mexe)." V busc-lo. RAPAZ - Quer d'Izer, I'a no banca.
quer falar com ele, certo? POLICIA - Mas, doutor! CHEFE _ O pessoal todo sabe
RAPAZ - Mame preparou para CHEFE - Ordens, certo? (O 19 que ele est aqui certo?
ele. policial sai lentamente, ochefe afasta RApAZ _ Sim' h
.
as dobras dopapel e examma o ran- f ' sen ar.
CHEFE - Ah, quer dizer que sua
me do esquema? go). Foi sua me que fez? .CHEFE - Quem, por. exemplo?
R S' h CIte um nome. (O rapaz se atrapalha.
RApAZ ~ No, no, por favor. APAZ - un, sen or. Silncio.) Vamos, meu jovem.
CHEFE - Ela no fez o prato? CHEF: - Bom, muito bom o chei- RApAZ _ Eu vi tambm nos ior-
RApAZ - Fez sim, mas ela nunca ro. Voce sabe o que tem dentro do nais. J
viu oMrio. Eu ' que falei com ela frango? CHEFE - Certo. Mas vamos aos
que tinha um colega do banco que RAPAZ - Farofa. nomes l do banco.
estava .. , CHEFE - S farofa? RApAZ - Desculpe, por favor. Foi
CHEFE - Certo, certo. Voc ia RAPAZ - Farofa com ovo e mi- um engano meu. Eu vi mesmo foi nos t

dizendo, estava? do de frango. jornais e os meus colegas tambm vi-


RAPAZ - Est aqui. ,
CHEFE - o que e que voce acha
A ramo Foi isso.
.
CHEFE - Certo, continue. de abrirmos o frango para ver se a CHEFE - Qual }orn~l?
RApAZ - A gente estava comen- farofa est mesmoa boa? RAPAZ - Nos jornais.
CHEFE - Qual?
do hoje na mesa eento mame lem- RAPAZ - O senhor quer que eu .
brou. Foi s isso. Mame fez o prato abra? RAPAZ - Acho que foi no Jornal
e eu vim trazer. , _ _ do Brasil.
CHEFE - E... Nao ... Nao po- C
CHEFE - Bem. Mas tem um pro- demos fazer uma coisa dessas, certo? . HEFE - Certo. V~mos supor que
blema. O Dr. Mrio Ribeiro no po- fOI no Jornal do Brasil, Prove
RAPAZ - O senhor que sabe. RApAZ P f .,
de receber visitas. - or avor, como e que
CHEFE - Escute aqui, meu jovem, eu vou provar?
RApAZ - Se o senhor no se in-
Pode esperar o seu amigo, viu? . I o
CHEFE - Mostran do o jornai,
comoda, eu posso deixar o embru-
lho. (Silncio. O chefe coloca o ci- RAPAZ - Sim, senhor. (O chefe recorte.
garro na boca mas no oacende.) Eu .se levanta ese retira para outra sala, RAPAZ - Eu li, s. No guardei o
vim par trazer. Se o senhor... fora de cena). Muito obrigado (Siln- jornal, eu no sabia. .
cio. O rapaz se senta, com o embru- CHEFE - No sabia o qu?
CHEFE - Certo. Afinal hoje um lho semifechado nas mias. Ele per- RAPAZ E ~ b' ..
dia importante. Natal, certo? cebe as suas mos trmulas. Espera. d d- u nao sa la que tinha
RApAZ - Sim senhor. "
Tempo. Nmguem aparece. S'IA'
I enao.
e guar ar.
CHEFE - Vamos ver. Aproxime- De repente, volta o chefe). CHEFE - Sua me tambm viu?
se (O rapaz d um passo frente.) CHEFE (Aproximando-se) _ Mui- RAPAZ - No senhor. Eu que
Voc agora abre o embrulho (Afo- to bem ... acontece que estamos com falei com ela. " .
bado, o rapaz comea a desatar o um problema (Entra o 19 policial). CHEFE ~ E o que e que ela disse
barbante). Pode coloc-lo aqui no Garcia, vai buscar cigarro (Ele sai). quando voce falou com ela?
brao da poltrona (O rapaz agacha- Aquesto simples. Apenas um de- RAPAZ - Nada.
se, tira obarbante eabre opapel gor- talheque ia me 'passando desaperce- CHEFE - Nada? Ela deve ter fa-
duroso. O chefe sorri). Voc parece bido. .. Como foi mesmo que ficou I lado alguma coisa. 23
.RApAZ (Cada vezmais nervoso.) certo. (A cena escurece lentamente.
- No me lembro. Acho que ela fa- O 19 policial aumenta o volume do
lou coitado. Foi isso. rdio de pilha. a nica coisa que . ..
CHEFE - Hum ... Ento ela dis-
se ouve.)
'.\
se coitado, certo? FIM . ...
RApAZ - No, no.
CHEFE- Sim ou no. Antes voc
disse sim.
RAPAZ - Mas ela no disse nada
nao.
CHEFE - Disse no ou disse coi-
tado?
RAPAZ - Foi engano. Ela no dis-
se nada.
CHEFE - Muito bem. (O 19 po-
licial voltacom os cigarros eo rdio
de pilha). Olha, ns estvamos indo
muito bem. Voc um bom rapaz,
mas agora me criou um problema.
RApAZ - Por favor!
CHEFE - Infelizmente, um pro-
blema que eu no ' posso resolver.
Voc vai ter que esperar oDr. Soa-
res.
RApAZ - Mas por qu?
CHEFE - Calma, meu jovem.

RAPAZ - Me explique, pelo amor


de Deus! (O chefe acende um cigar-
to, lentamente.)
CHEFE - com '0 Dr. Soares,
certo?
RApAZ - O Dr. Soares demora?
CHEFE - s vezes.

RApAZ - Mas hoje natal, ser


que ele vem?
CHEFE - Provavelmente.

RAPAZ - Por favor. E se o Dr.


Soares no vier?
CHEFE - Se oDr, Soares no vier (Adaptao de um conto de Wander

24 hoje, amanh ele vem. Amanh Piroli)
ADO - Sim, e fervorosamente. EVA - Cairo, filho meu! Veja a
CAIM - E tambm em voz alta, resignao de teu irmo e procura
porque os OUVI. comportar-te como ele.
ADo - Confio em que tambm (Saem
Nome do texto no original: CAIM Deus ... ' . . ., Ado e Eva)
de Lord ,George GordlJn Noel Byron ZIL - No vens, irmo?
ABEL - Amm!
ADO - Tu, Caim, o mais velho ABEL - Por que franzes a testa?
Traduo e Adaptao: Dina Mos-
..
COVICI dos meus filhos, continuas silencio- Com isso s despertars a clera di-
so? vma
CAIM - Vale mais que o esteja. AoAH - Meu amado Caim, ests
aborrecido comigo?
ADO - Por que?
CAIM - No, Adah, no. Mas
CAIM - No tenho nada que pe- preciso ficar s por um momento.
dir-lhe. Sigam primeiro. Eu irei em seguida.
CENA 1~ - A Terra sem Paraso. ADo - Nem nada que agradecer-
Sai o sol. Ado, Eva, Caim, Abe!, AoAH ..:- Seno voltarei para bus-
lhe? car-te.
Adah e Zi/, oferecendo um sacrifz-
CAIM - No. ABEL _ .A paz de Deus esteja .
do.
ADO - No vives? em teu esprito, irmo.
ADo - Deus. , Eterno, Infinito .e
Senhor da Sabedoria, que da eSCUrI- CAIM - Eno hei de morrer? (Saem todos. Caim fica s)
do dos abismos, fizestes nascer a EVA - Ofruto da rvore proibi- CAIM - isto a vida? Trabalhar?
luz! Glria a Ti, Jeov, que sempre da comea a florescer. Por que hei de trabalhar? No pde
nos iluminas! Glria a Ti! ADo - Oh, Deus" por que plan- meu pai conservar o seu lugar no
EVA - Deus, que destes nome .ao tastes a rvore do conhecimento? Eden? Que tenho eu, que ver com o
dia e separastes a manh da noite, CAIM - E por que no a consi- que eles fizeram? No havia nascido
antes nunca divididos. derais como a rvore da vida? nem pedi para nascer. Por que cedeu
ABEL - Deus, que chamastes aos meu pai mulher e serpente? E
ADO - Filho meu! No blasfe-
elementos Terra, Oceano, Fogo eAr, mes. Tuas palavras parecem as da se cedeu por que sofrer? No estava
glria a Ti. plantada j a rvore e no por ele?
serpente.
ADAH - Eterno Deus, Pai de to- Meus pais apenas tm uma resposta
CAIM - A serpente dizia a ver- a estas perguntas: foi a vontade de
das as coisas, que criastes os melho- dade e ela era arvore da sabedoria.
res e mais belos seres, para que o Deus e Deus bom. Mas; como sa-
E tambm a rvore da vida. Boa bem? Por que Deus todo poderoso
amssemos mais que a tudo, Glria a sabedoria e boa a vida. Como
a Ti! Recebe a expresso do meu h de ser necessariamente bom? Eu
podem as duas juntas, serem ms? julgo pelos frutos, que so amargos
amor!
EVA - Filho! Falas como eu, e devo alimentar-me deles em virtu-
ZIL - Oh! Deus! que amando, de de uma culpa que no minha?
quando pequei antes do teu nasci-
fazendo e bendizendo tudo, permi- Quem chega ali? Seu contorno pare-
mento. No vejamos renovadas mi-
tistes serpente penetrar no Paraso ce-se aos dos anjos. Mas seu aspec-
nhas misrias nas tuas. Eu me arre-
e dele expulsastes meu pai, livra-nos to mais ttrico e mais triste. Por
pendi e no desejo que meu filho se-
de males futuros. Glria a Ti! que tremo? Por que hei de temer a
Ja tambm castigado. Contenta-te
.ADO- Caim filho meu, primo- com a realidade. esse esprito mais do que a outro?
gnito, por que no falas?
ADo - J que terminamos nos- (Entra Lcifer)
CAIM- E por que hei de falar? sas oraes, partamos cada um para
ADO - Para orar. o seu labor, que a terra ' jovem e LCIFER - Mortal!
. CAIM- E no haveis orado vs? d frutos facilmente. CAIM- Quem s, esprito? 25
LCIFER - Oque manda em to- CAIM - Como posso s-lo? Bas- ,que a regssemos. Minha irm Zil
dos eles. ta que me olhes. ' entoa hinos antes de que'cantem as
CAIM - Esendo assim podes dei- LCIFER - Pobre barro! Preten- aves matutinas. Eminha amada Adah
x-los, para andares nas trevas? des ser desgraado? to pouco me entende. Vejo que de-
vo procurar entender-me com os es-
LCIFER - Conheo e sinto os CAIM - Sou. E tu, com todo o
pritos.
pensamentos das trevas e tambm os teu poder, o que s?
teus. LCIFER - Algum que aspirava ' LCIFER - Se tua alma no fosse
CAIM - Conheces meus ,pensa- ser aquele que te criou ... apta para essa companhia no me
mentos? haverias visto aqui. Bastaria uma ser-
CAIM - Quase me pareces um pente para convencer-te como ou-
LCIFER - Sim, porque so os Deus e... trora.
nicos dignos de todos os capazes de LCIFER - No o sou e no ha-
pensamento, e eles constituem tua vendo conseguido s-lo, no posso CAIM - De modo que foste tu
alma imortal, que fala dentro de ti! mais ficar naquilo que sou. Ele ven- 'quem tentou minha me?
CAIM - Que parte imortal? Isso ceu e devo resignar-me. LCIFER - No tentei a ningum,
no nos foi revelado. A rvore da CAIM - Quem ele? salvo com a verdade. No estavam
vida nos foi suprimida em virtude da ali a rvore da sabedoria e a vida?
, fraqueza de meu pai; e a da sabedo- LCIFER - Teu Criador e o da Acaso -fui eu quem plantou coisas
ria, pela ansiedade de minha me. : Terra. proibidas ao alcance de seres ino-
De modo que o fruto definitivo a CAIM - Edos cus ede tudo que centes e curiosos? En}o, quem era o
morte. h neles e debaixo deles. Isso ouvi demnio? Ele, ou eu, que os teria
LCIFER - Enganaram-te. Tu vi- ca?tar os serafins e isso repete meu deixado viver sempre na alegria eno
vers! pai, poder do conhecimento?
CAIM - Viverei, mas viverei para LCIFER - Os serafins dizem o CAIM - Oque deveriam ter feito
morrer eenquanto vivo no vejo coi- que devem dizer e cantar. . - meus pais era arrancar todos os fru-
sa alguma que faa a morte odiosa, CAIM - A que te referes? tos ou nenhum.
salvo um inato instinto de viver, que LCIFER - Aque as almas devem LCIFER - Um j teu e os ou-
toma a existncia tediosa e ao mes- usar sua imortalidade para enfrentar tros podem s-lo.
mo tempo nos fora a ferrar-nos a o onipotente tirano e dizer-lhe que o
ela. Abomino esse instinto e me des- seu mal no tem nada de bom. CAIM - Como?
prezo por senti-lo. Mas no posso LCIFER - Resistindo e sendo
venc-lo e sigo vivendo. Oxal no CAIM - Dizes coisas que h mui- senpre tu mesmo. Nada pode apa-
houvesse vivido nunca. to tempo oscilam como vagas vises gar a mente se a mente se mantm
em meu pensamento. Nunca pude independente. Pergunto: ousars en-
LCIFER - Vives e vivers sem- conciliar oque vejo com oque ouo.
pre! No penses que esta terra dura- Contemplo o mundo onde no h frentar a morte?
r sempre; ela cessar de ser etu con- nada em consonncia com os pensa- CAIM . . . . No a vi at agora.
tinuars vivendo igual que agora. mentos que fervem dentro de mim. LCIFER - Deve estar se ocultan-
CAIM - Igual? Epor que no me- Mas apenas penso para mim e mi- do.
lhor? nhas torturas so s minhas. Meu
CAIM - Meu pai assegura que ,
LCIFER - possvel que che- pai se submeteu e minha me parece uma coisa terrvel a morte. E minha
gues a ser como ns. haver esquecido a sede de conheci-
CAIM - E tu? mentos que a fez arriscar-se a uma me chora quando ela ' mencionada.
maldio eterna. Meu irmo um Abel levanta os olhos ao cu e Zil
LCIFER - Eu sou imortal. . mero guardio de rebanhos e oferece murmura uma orao. Enquanto
CAIM - s feliz? as primcias das crias da terra aquem que Adah me olha efica em silncio.
26 LCIFER - No. E tu? no nos deu aterra mais do que para LCIFER - Etu?
I

C,AIM - Pensamentos mexpnml- (Entra Adah) ADAH ., Mas sabemos' que 'diss
veis me invadem quando ouo falar no nos veio mais que o mal: expul-
dessa.morte toda poderosa, que, ao MAH - Irmo, vim buscar-te
porque j hora da alegria edo des- so da nossa morada, temor, suor e
que parece, inevitvel. No sei o trabalho; remorso do que foi e' es-
que ela , mas me parece horQveI. canso, que no sero completos sem
tua presena: Mio fIzeste teu traba- perana do que pode jamais chegar.
Procurei-a na vasta e gigantesca noi- Caim no vs com 'esse esprito. Re-
te, esperando encontr-la, mas em lho esta manh, mas ofiz por ti. Os
frutos esto maduros e esplendem corda oque j suportamos,e ama-me.
vo, a essa morte 'que, sem saber o Eu ...
que , temo, ainda que 'desconhea como a claridade da manh. Vem.
CAIM - No vs algo aqui? LCIFER - Mais do que ao seu
o que devo temer. ' pai e sua me, deve ele amar-te?
LCIFER - Quem tudo conhece MAH - Vejo um anjo ... (Para
Lcifer) Quer compartilhar nossa ho- ADAH ~ Assim ofao eu. tam-
nada,teme e esse o verdadeiro co- bm um pecado?
nhecimento. ra de descano? 'Seja bem-vindo.
CAIM - No como 'os demais LCIFER - At agora no. Oser
CAIM - Ensinar-me-s isso? em tua descendncia. .
anjos que conhecemos.
LCIFER - Sim, com uma condi- ADAH - Como? No pode minha
o. ,. ADAH - Ento h outros? De to-
dos os modos seja bem-vindo se se filha amar a seu irmo Enoch?
CAIM - Qual? digna ser nosso hspede. LCIFER - No como tu amas a'
LCIFER ~ Adorar-me-s como CAIM (Para Lcifer.) - Aceitas? Caim.
teu senhor. LCIFER (Para Cam.) - Tu j MAH - Deus meu! No 'se ma-
CAIM - No me havendo incli- me pertences. ro e engendraro seres que nasam
nado ante Ele, no vejo porque in- amorosos? No beberam eles o leite
CAIM (Para Adah.) - Devo ir com
clinar-me diante de ti. ele. sado do meu peito? E no nasceu
Caim do mesmo ventre que eu? Eao
LCIFER - Oque no se inclina MAH - E nos deixas? nos amarmos, Caim e eu, no multi-
a Ele se inclinou a mim. CAIM - Sim. plicaremos os seres que devem cres-
CAIM - No me inclino anenhum MAH - Deixa-me ir contigo. cer, multiplicar-se a amar-se? Meu
dos dois. Caim no ir com esse Esprito, 'que
LCIFER - No ir.
LCIFER - s portanto meu ado- no dos nossos. Caim, pensa na-
ADAH - Quem s tu que te inter- queles a quem tu amas.
rador, porque ao no adorar, j s
pes entre corao e corao?
meu. CAIM - A ti te amo Adah, por-
CAIM - um deus. que nasceste comigo. Mas no amo
CAIM- E isso oque significa?
MAH - Como sabes? nada mais. '
LCIFER - Tu o sabers onde
penso conduzir-te. CAIM - Porque me falou como AoAH - E nossos pais?
um deus.
CAIM - Antes devo colher alguns CAIM - Acaso nos amavam eles
frutos maduros. ADAH - Tambm ofez a serpente quaado nos fizeram expulsar do Pa-
e mentia. raso? .
LCIFER - Por que? LCIFER - Enganas-te Adah. No
CAIM - Para oferec-los com AoAH - Mas no havamos nas-
era aquela a rvore da sabedoria? cido ainda. E nossos filhos, Caim?
Abel no altar. MAH - Sim, para nossa eterna CAIM - Tua beleza e teu amor,
LCIFER - E dizes que nunca te dor. teu amor e minha alegria, os mo-
inclinastes a teu Criador? LCIFER - No obstante, essa mentos de arroubo e de plcido des-
CAIM - verdade .. , mas Adah dor implica conhecimento. Assim que canso; quanto amamos aos nossos
me arrancou com lgrimas esta pro- orptil no mentia. Dizia a verdade. filhos e quanto nos amamos um ao
messa. E antes de v-la chorar sou E a verdade, em sua essncia, no outro, parece que nos conduziro a
capaz de qualquer coisa. pode ser seno o bem. todos a muitos anos de pecado e 21
dor. E depois morte, ao desconhe- CAIM - Deus ou demnio, ou o . no entanto me parecem seres viv.en-
CIDO. que fores, acaso tambm a terra teso
ADAH - Caim, aceita afelicidade. tua? . LCIFER - Esses fantasmas que
CAIM - Nada tenho a ver com LCIFER - No reconheces o p vs, foram outrora matria como tu.
essa felicidade'que me humilha amim de que Ioi feito teu pai? " .CAIM .:..: Ehei de ser eu como eles?
e aos meus. Sejas tu feliz. CAIM - No sei quem s, mas re- LCIFER - Que responda o que
AoAH -.;. Sozinha? Quem pode ser conheo o teu poder e que me mos- te criou.
feliz estando s? A solido me pa- tras coisas mais alm do meu enten- CAIM - terrvel. Tudo me pa-
rece um pecado. Apenas a tolero dimento. Pareces to orgulhoso e ao rece vago e sombrio.
quando penso que logo verei meu ir- mesmo tempo to triste.
LCIFER - Tranqiliza-te, saben-
mo, o seu irmo, nossos filhos e LCIFER - Pareo o que sou. do que tudo te parecer mais claro
nossos pais. Pergunto-te: queres ser imortal? na hora da imortalidade.
LCIFER - E teu Deus, que est CAIM - E como hei de ganhar a CAIM - Foi para isso que me
s, como pode ser feliz e bom? imortalidade? trouxestes aqui?
AoAH - Esprito, tu pareces des- LCIFER - Conseguiste-a antes de LCIFER - E no era o conheci-
graado. Poupe-nos echoraremos por que eu me revelasse. mento que buscavas?
ti. CAIM - Como? CAIM - Sim, pensando que era o
LCIFER - Sabes quantos ocea- LCIFER - Sofrendo como eu. caminho da felicidade. .
nos seriam precisos para conter essas CAIM - As luzes se afastam de LCIFER - Se assim era, j en-
lgrimas? ns. Aonde vamos? contrastes aqui? .
ADAH - Caim, este Esprito nos LCIFER - Atreves-te a enfrentar CAIM - Continuo perguntando
amaldioa. a morte e as coisas mortas? por que existo. E por que tu te sen-
CAIM - Que fale! Eu o seguirei. CAIM - Sei que existem. Por que tes triste? Por que as coisas so
AoAH - Para onde? no v-Ias? como so?
LCIFER - Para um lugar, de LCIFER - Passa.
onde voltar para reunir-se contigo, (A Terra prxima ao den, como
CAIM - Aesta escurido (Pausa.) na Cena l)
dentro de uma hora. E nesta hora,
ver coisas que correspondem a mui- Que silenciosos e vastos so estes pe-
tos dias. numbrosos mundos! ADAH - Pisa com cuidado Caim.
CAIM - Vamos, guia-me. LCIFER - Este oreino da mor- CAIM - Por que?
te. ADAH - Por que o nosso peque-
(Saem, Lcifer e Caim) CAIM - Maldito seja oque inven- no Enoch dorme em seu leito de fo-
AoAH - Caim, meu irmo!
tou a vida, para termin-Ia com a
morte!
lhas, debaixo dos ciprestes. .
.
CAIM ., Por que escolhestes esta
(OS ABISMOS DO ESPAO) LCIFER - Maldizes a teu pai? rvore para o repouso do nosso fi-
CAIM - No devo amaldioar ao lho?
AIM - Vou pelos ares, no caio que me fez nascer e que antes do ADAH - Porque suas folhas co-
e no entanto temo cair. meu nascimento provou da rvore padas protegem do sol e favorecem
LCIFER - Tem f em mim e te proibida? o sono do nosso filho.
sustentars sobre o ar, do qual eu LCIFER - Dizes bem. A maldi- CAIM (Aproximando-se da crian-
sou o Prncipe. o mtua entre ti e teu pai. a.) - Que lindo parece! Suas faces
CAIM - Posso faz-lo sem temor? CAIM - Quem so estes tremen- tm a cor de ptalas de Rosa.
LCIFER - Se me crs, no cai- dos fantasmas que vejo flutuar diante ADAH - Que lindo so seus lbios
28 rs. Advida que te far perecer. .de mim? Nunca vi coisa parecida e entreabertos!
.CAlM - Sorri e dorme, meu mi- decer ser barro, e vivr nele eterna- CAIM - Bem. Escolho. Ondees-
nsculo herdeiro. Chegars tu tam- mente, antes de voltar as-lo? Se no to tuas oferendas?
lim .a pagar por aquela culpa que sou nada, porque devo arrepender- ABEL - Deus, que nos fizeste e
no foi tua nem minha? . me? Essa criana que dorme ignora nos insuflas' o hlito da vida... ' . ,
AoAH - Caim, no menciones ao a condenao que leva nela. Melhor
seria que no houvesse nascido. CAIM - Esprito, quaiquer que
lado de nosso filho melanclicas sejas ou possas ser, te reconheo
lembranas do passado. Por que sem- AnAH - A vem nosso irmo. onipotente...
pre lamentas o den perdido, quan- ABEL - Bem-vindo sejas Caim.
do podemos construir outro? ABEL - Irmo, no continua, por-
Disse-me minha irm que estivestes que oSenhor est irado contigo. Teus
. CAIM - Onde? em estreita comunho com umesp- frutos se disseminaram pela terra.
AnAH - Aqui, ou onde tu quei- rito errante. Era dos que conhsce-
mos? CAIM - Da terra vieram e para
ras. Eu no sinto muito aperda des- a terra devem retomar. .. No cons-
se den perdido, que tanto recordas. CAIM - No. truirei mais altares, nem tolerarei
No te tenho a ti, a nossos filhos, a ABEL - Adah, deixa-nos porque outros que...
nosso irmo, a Zil e a nossos
. pais, vamos sacrificar.
a quem devemos nosso nasdmento? ABEL - Que queres dizer, Cairo?
MAH - Adeus, meu Caim. Beija CAIM - Humilhar-te, vil adorador
CAIM - Sim, e entre as muitas teu filho
coisas que lhes devemos, figura a das nuvens.
morte. (Adah sai com (J filho) ABEL (Erguendo-se, diante de
ADAH - Vejo que o teu guia te Caim.) - No te atrevers adestruir
deixou mais triste do que antes. De ABEL - Onde estivestes? meu altar. No haver foras mpias
todos os modos lhe agradeo que te que derrubem meu altar. Eu o erigi
CAIM - No sei. para prazer do imortal Jeov. "
tenha trazido de volta. ABEL - Nem o"que vistes?
CAIM - Demasiado rpido ... CAIM - Prazer? meu prazer re-
CAIM - Deixa-me Abel. gozijar-se com as vtimas imoladas
ADAH - Nem sequer passaram ABEL - No antes de que oremos por teu piedoso faco? Esquea isso,
duas horas, desde que partiste. lon- e sacrifiquemos juntos. que tanta vergonha no seja evocada
gas horas foram para mim, mas ape- CAIM - Abel, te rogo que sacri- para justificar este crime! Afasta-te.
nas duas luz do sol. fiques s. Jeov te ama. Teu Deus ama o sangue! Afasta-te!
CAIM - Deverias deixar-me, Adah. ABEL - Interponho-me entre ti e
ABEL - Aos dois.
MAH - Nunca. Ainda que Deus o meu santurio.
CAIM - Tu s mais apto para a
te deixe a ti. CAIM - Se amas a vida ...
adorao, do que eu:
CAIM - Que isto que vejo aqui? ABEL - Amo a Deus mais que a
. ABEL - Caim, este o teu lugar. vida.
ADAH - Dois altares que Abel CAIM - Nunca o pedi.
elevou a Deus, para que voltasses. CAIM (Golpeando Abel.) - Ento
ABEL - Reza, Caim. Isso te ali- leva tua vida aquele que tanto amas.
CAIM - Basta um altar, e ainda viar.
mais para nada oferecer. ABEL (Caindo.) - Que fizeste, ir-
MAH - H frutos da terra que CAIM - Daqui por diante nada mao.I?.... D'a-me tua mao
e diIZ a
podem constituir uma boa oferenda me aliviar. Deixa-me Abel e entre- pobre Zil ...
ao Senhor. Oferece tu esses frutos, ga-te tu a teu piedoso propsito. CAIM (Aps um momento de esu-
com esprito humilde e contrito. ABEL - No me repudies e esco- pefao.) - Minha mo! Mas minha
lhe um dos altares. mo est coberta de sangue! E de
CAIM - Trabalhei, arei e suei,
debaixo do sol, de acordo com a CAIM - Escolhe tu por mim. No quem? ..
maldio. Devo fazer mais eser mais vejo mais do que erva e terra. (Longa pausa. Caim olha aseu te-
condescendente? Por que hei de agra- ABEL - Deves escolher. dor.) 29,
.CAIM '- Onde estou? Acorda, ir- ,
mo! Por que ests to plido? GoI-
ADAH - No o maldigas me,
porque teu filho, meu irmo e meu
.,
peei-te com fora, mas no para te esposo.
matar, Por que te opuseses a mim? EVA - Deixou-te sem outro ir-
Tudo isto deve ser 'uma farsa para mo, a Zil sem marido e a mim,
eaganr-me. Dei um golpe s ... sem filho algum. Eu o amaldioo e
Quem: me deixou sem irmo? Tens o afasto de minha presena para
os olhos abertos e no deves estar sempre.
morto. A morte como o sonho. E ADo- Teu natural desgosto,
o sonho cerra nossas plpebras. Gira Eva, no deve conduzir-te incle-
a teiTa ao meu redor. E que esta mncia.
umidade? Que isto? No pode ser EVA - Que todas as maldies
O' orvalho. No; sangue! Que farei
caiam sobre ele. Que quando sonhe
de' minha vida, depois de roub-la no seja mais do que com sua vtima!
de meu irmo? No pode estar mor- E que viva no terror perene da mor-
to! Acaso o'silncio a morte? te! Desde agora, fraticida, a palavra c'
Caim ser abominada por todos os
(EntraZil.) seres humanos! Que os bosques te
':" .1 neguem abrigo! Aterra, sepultura! E
;;Zlt (Falando) - Ouvi um rudo o sol, sua luz! .
rti~ito forte. Que fazes a, Cairo, ADo - Vai, Caim, porque no
olhando meu marido? Que fazes a, seguiremos morando juntos! Eu fica-
irmo? Abel adormeceu? Que es- rei com o morto e s para,sempre,
tranliapalidezl E isso que vejo? No porque no voltaremos a ver-nos tu
. I .. Vem Zil'a.
e eu,' JamaIs..
.
pode'ser sangue. .. Cairo como no
chegaste .a empo de livr-lo .dessa !
CAIM - Deixa-me, Adah!
vilncia? Pai! ... Me! ... Venham ADAH - Por que? Se todos te dei-
todos; Amorte chegou ao mundo! xaram?
. -". ".:: .
ADo - Quem fez isto? Fala CAIM - No temes minha compa-
Caim.' . .' nhia?
ADAH - Nada temo, salvo sepa-
EVA - Tu Caim, ests coberto de
sangue... rar-me de ti. -
ADo - Fala, filho! Fala e asse- (Uma voz grita de dentro.)

gun-nos que em nossa dor no esta- I
Voz - Caim! Caim!
mos mais feridos ainda.
ADAH - Escutas?
ADAM- Fala, Caim, fala ... que
no fostes tu! Voz - Caim! Caim! .
ADAH - Esta voz soa como a de
EVA - Foi: Eu o vejo na expres- um amo.
soferoz de seu rosto e na forma de
inclinar a cabea culpada. Voz - Caim! Caim!
.ADAH ~ Met No oofendas. Li- (Adah toma a mo de Caim e se-
vra-te Caim, desta horrvel acusao! guem juntos).
EVA - Que Viva ele em desola-
I. o todos os seus dias! FIM : ":..: :
AFECHADURA SENHORA - Claro, claro. Mas vo- : CLIENTE (Rouco) - Por favor.. :
c j estava ficando impaciente, no 1 (Rouco, vexado) No brinque.
, seu safadinho? Anda, fala, pode SENHORA (Natural) ~ Anda, seu
fal~r com franqueza. verd~de. Tem impaciente. Voc sabe muito' bem
de Jean Tarbieu mUI.to sen~or que vem aqur q,ue se que eu no te fiz vir at aqui pra
quexa de ficar esperando. Uns ai, Mas ficar no "ora veja".
no. Eles no se queixam. Tm uns "
Personagens: que no se queixam. Pelo contrrio. .CLIENTE - Eu so ~he peo' (~u-
SENHORA Eu acho at que alguns ~ como di- mlldemente).,.:. eu, so !he suphc~
rei? - eu acho at que alguns at que. .. a s,enhora me diga onde ,e
OJOVEM CLIENTE gostam! (Ela ri) Compreende? Voc que ela esta? Em 'que quarto (Sufo-
sabe o que eu quero dizer no ? ca~o). Porque eu mesmo... Onde
,' esta ela?
CLIENTE (Esforando-se para ser
diglW) - Madame, a senhora sabe, SENHORA .(Ela mostra o lado es-
eu. .. oque me traz aqui. Oque me curo) - Ali. ,
traz aqui outra coisa. CLIENTE (Iluminado) - Ali) en-
SENHORA (Com pesada ironia) _ to ali? ali, naquela ltima por-
' i CLARO. OUTRA COISA. CLARO! ta? ,
CENRIO: Salo de mau gosto. Cada um dos... senhores... cada SENHORA -Pois eu no ,esto,u"te
Porta de aspecto fnebre, de propor- um dos NOSSOS senhores vm SEM- dizendo? Ou melhor. .. ela no est
es anormais com uma fechadura PRE por outra coisa. E voc... ali agora, mas daqui'a pouco, viU es-
imensa e extravagante. Noite acumu- e voc. .. meu menininho. .. vo- tar. .. certamente. '
lada em torno da fechadura. Outra c tambm.. . NATURALMENTE. CLIENTE (Decepcionado) r: S
porta. Uma janela de cor. CLARO. daqui a pouco? '
, Entra o cliente, confuso, quase ' CLIENTE - A senhora sabe mui- SENHORA - Deixa isso pra l,
empurrado pela SENHORA, de ca- to bem, Madame, porque que eu anda. Seja um pouquinho razovel.
belos descerados, vestia com pre- venho. Ou melhor: por quem que Voc sabe muito bem que a coisa
tenso e escndalo. Ela traz um mo-
lhe de chaves. eu venho! no pode se passar na presena de
SENHORA - Anda, anda, eu esta- terceiros (Elari). Ou ser que vcc .
SENHORA (Com precipitao) - va brincando. Coitado do meu diplo- (Ri). E mesmo que esses terceiros .
Vai" senta, anda, senta ali ... Espe- matazinho. Esto bolindo com ele. seja algum como eu, como ns .
ra, que eu j volto. (Ela atenta aal- Esto bolindo com ele, mas com tan- voc sabe que no d jeito, no
go) Ah, j passaram. Bom, eu j vol- to jeitinho. .. porque no fundo.. . queridinho? Mesmo que seja algum
to. Num segundo. (Ela d Jll11 sorriso a gente sabe, a gente sabe muito do meu gnero que s est aqui pra
comercial. Desaparece. Impacincia bem oque que ele est procurando. arranjar o que voc deseja. Mas da-
do cliente.) E quem procura acha, ouviu, queri- qui a pouco, quando voc~ ficar s...
SENHORA(Voltando) - Ah, coi- dinho. (Cantante) Quem procura e se voc for bem bonzinho .. . (Ela
tado, coitadinho... Meu Deus, po- acha, e o senhor vai achar aquilo faz um gesto indicando algo de ma-
brezinho. Eu no fiz voc esperar que procura. ravilhoso ...)
muito, fiz? Ah, desculpe, desculpe, se CLIENTE (Rouco, com vivacidade) CLIENTE (Comum suspiro profun-
eu ,deixei o meu dientinho me espe- - Onde est ela? Onde? do) - Eu no vejo chegar essa hora,
rando. (O CLIENTE SE LEVANTA SENHORA (Cantante) - Olha s, Madame.
INTIMIDADO) ,
olha s! ... Onde est ela? (Ri) On- SENHORA (Cnica) - Ah, eu no
CLIENTE - Madame ... pra fa- de est a bela das belas (Ri) Onde duvido!
lar, a verdade.. . Eu ... eu tenho est a bela dama para omeu PETIT CLIENTE - A senhora ri porque
tempo. Mas claro que tenho. MONSIEUR. .. eu a chamo de Madame? 31 :
,SENHORA - Vai ver que . SENHORA - Calma, rapazl No Seu danado. No vai invejar mais
CLIENTE - Mas no tem nada de fica gritando assim! Deixa eu acabar ningum nessa terra.
engraado nisso, a senhora sabe? de falar. Eu estava dizendo que voc CLIENTE - Eonde. .. E como...
pode olhar, que voc tem que olhar,
SENHORA - Eu sei, eu'sei de tudo. Eu vou ver ela?
logo que eu lhe der. osinalzinho com-
CLIENTE - Tambm no pra rir, binado, quando voc ouvir dar seis SENHORA (A senhora lhe revela a
essa paixo que eu tenho por ela. horas no pndulo a do quarto ao fechadura) - Por ali!
H dias, h noites, h anos que eu lado. Esse a. (Com lentido, se apro- CLIENTE (Desconcertado) - 'Por
s penso nela. E eu me dizia: "Ah, ximando, medonha) Ding ding ... ali?
Se ao menos eu pudesse v-la, um ding... ding... ding .
s instante. Unzinho que fosse. V- SENHORA - Oui. Exactement.
CLIENTE (Num xtase) - Ding...
la. .. e mesmo sem que ela me visse. ding. .. ding... ding... Seis horas! CLIENTE - Quer dizer ...
Perceber apenas a presena dela. Seis horas e eu no quarto dela. SENHORA - Oque que h?
Por uma cortina rasgada, uma porta ali, no , que a senhora disse... CLIENTE - Quer dizer que eu vou
entreaberta, com um binculo...
SENHORA - No, l, l, do outro ter de olhar por ali .. , S por ali...
Era o que eu dizia pra mim mesmo.
Eu lhe juro, isso bastava para me lado, a outra porta. Estafermo! SENHORA - Mas claro! Eora veja!
deixar contente. E agora... de re- CLIENTE (De sbito, inquieto) - E vai dizendo logo a palavra toda.
pente. .. olha a. Ela vai chegar. E asenhora'est certa de que eu vou Fechadura. Vai ter de olhar pelo bu-
Num minuto. . ouvir mesmo o barulho do pndulo? raco da fechadura. E dando graas a
SENHORA - Pacincia, meu bone- SENHORA - S se voc for surdo Deus!
co. Daqui a pouco. Daqui a pouqui- que no ouve. Claro. Vai ouvir e CLIENTE (Decepcionado) - Mas, ..
nho. bem distintamente (Melflua). Uma Ah! ...
bonita badalaozinha... no pndu-
CLIENTE - Depois disso, no im- lo da sua dama. .. da sua bela da- SENHORA - Que mais Ah, nem
porta a hora. Cheguei ao que eu que- ma ... Ah! Vai de fechadura. Ou ser que
ria. Nem acredito! Ser que eu estou no est gostando? No vergonha,
sonhando? Hein, me diga? Ser que CLIENTE (Febril) - Um pndulo ao que eu saiba.
' um sonho? que est sobre a mesinha de cabecei-
ra. Ou eu me engano? Um pndulo CLIENTE - Claro que no, mas...
SENHORA - De jeito nenhum, SENHORA (Zombando dele com ir-
que est ao lado do seu leito -
"mon petit", no um sonho. Voc ou no ? - Ao lado da sua cama! ritao) - Como? O doutorznho
est bem acordado, bem desperto, Hein, responde! no estava a dizendo que queria v-
em carne e osso e at demais. Em
carne e osso (Ri) para ela! Evai po- SENHORA - Olha, boneco, um la a qualquer preo? Que se conen-
tava de ver a sua bela por uma cor-
-
der fic~r contemplando a vida iri- conselho: te acalma. No entra nes-
sa batida, que seno... deixa pra tina estropiada, uma porta aberta e
teira! no sei mais o.que ... E agora? Tem
depois.
CLIENTE - Nem quero acreditar. a sua disposio um ponto de mira
Ser possvel? Ser que isso foi feito CLIENTE (Num fio de voz) - excepcional, um buraco de fechadu-
pra mim. .. toda essa ... Quanto tempo falta? ra maravilhoso numa porta de todo
SENHORA - Claro. S pra voc. SENHORA (Tentando) - Um mo- tamanho .. , e ainda no se d por
Pra voc sozinho. E vai ser daqui a mentinho. Um momentinho no vai satisfeito?
pouco. Num segundo. Quer dizer, te fazer mal. Voc ser mais feliz ... CLIENTE - Madame, no se zan-
quando voc ouvir um sinalzinho depois. gue. No se aborrea. Eu no disse
pra . .. CLIENTE - Ningum vir. .. me que no estava contente. Eu queria
CLIENTE - E ela fala comigo? chatear, ao menos? dizer. .. o que eu dizia era que; ..
Hein. .. Ela podia at cantar, a se- SENHORA - Em absoluto. Voc SENHORA (Contrafeita) - Anda, J
nhora no acha que ... pode ficar perfeitamente vontade. fala, seu chato!
. CLIENTE (Lamentvel) - Pois en- SENHORA - Lembre-se bem: E carteira.. , Minha carteira cem to" -
to. .. bem, eu no podia... ser olha: s vai por os olhos nela, depois dos os traos da minha vida. Nasci-
que eu no podia ver um pouco mais? das seis horas. Quando o pndulo ... mento, fanulia, boletim, ' 'retrato ... .
(Ele vai desenhando no ar um ta- (Ri) ding ... ding ... ding .... (Mais impresses digitais. Agora.,eu vou me
manho sempre maior de buraco de severa) ding ding (Terrvel) ding! separar disso. No sou mais ningum,
fecfladura . ..) no sou mais nada. Um adorador.
. CLIENTE - Opndulo do quarto.
SENHORA (Zangando-se maternal- Oui. Oui. Madame. Um adorador - s isso. 'No tenho
mnte) - Voc sabe muito bem que mais identidade (Depe a carteira).
no possvel. Anda. Agente aten- SENHORA - Bom! Au revoir, mon Afinal, como que eu me chamo?
de ao que ele pede, prepara tudo e p'tit. Je me sauve. Tachez d'tre sa- Gilberto? .Henrique? Artur? Carli-
depois ele ainda fica descontente. ge ... (Equvoca e ignbil) Trs, trs nhos? Nada disso. Mais ningum. Ai,
No quer mais se contentar. .. com sage .. : Si ,je peux ... m'exprimer quando ' que eu vou ouvir o sinal. ..
a fechadura! Queria um furo, uma ainsi! (Torpe) Ding... . ding ... ding, ding. Talvez - ah, coIrio eu
janela,'uma vitrine .. , um quarto in- ding. .. ding (Ela sai, rindo. O cli- sou imbecil! - ti rumor de minhas
teiro! Voc impossvel! No mere- ente espera um instante, d volta ao falas me impeam de ouvir! Esses
ce o trabalho que a gente tem pra quarto, inspeciona os mveis. Pra pndulos tm s vezes um som to
diante da porta). abafado, distante (Bem baixinho).
te satisfazer. um insacivel, um
guloso. Insuportvel! E ainda me faz Ding, ding - E se eu perdesse ' a
perder meu tempo. Mas eu tenho ou- II hora com a mais bela, a mais impor-
tros clientes que me esperam, meu tante de minha vida? No, no pos-
boneco. Eestou certa de que eles vo CLIENTE (S) - Ah, essa porta... svel! Ningum me faria vir aqui pra
ser menos exigentes que voc. (Ela A imagem dela. Alta. Imponente. isso. Ningum ia zombar de mim!
lhe d um tapinha maternal na face.) Silenciosa. Digna dela, enfim. Mas (Acreditando ouvir o pndulo); Ding,
'CLIENTE- Perdo, madame. Eu ser que eu posso acreditar no que ding? Ah, , eu estou ouvindo! As
no queria lhe apoquentar a pacin- est me acontecendo? Ser que eu primeiras batidas! Mas n. osan-
cia. Asenhora at que tem sido boa- posso mesmo? Ser que sou eu que gue em minha cabea. Aimpacincia
zinha. Merci, Madame. estou aqui? Ser que comigo me deixa maluco! Calma. Calma. Se
que. .. Ser que o dia mesmo eu continuo assim, corro at o risco
SENHORA -- Vou te deixar s. Com
hoje? (Tira uma agenda e consulta). de confundir a realidade e a fantasia.
ela. Compreende? Seja feliz. (Impla- Parece. E eu? Estou contente aqui?
cvel) Mas lembre-se das nossas con- Um pouco de silncio. Um pouc de
Que pergunta mais estpida! O que repouso. L. Asseyons-nous.
venes! est aqui est bem aqui, ou pelo me-
CLIENTE (Humilde) - Perfeita- nos, parece. E eu posso tocar seu (Poltrona. Sbito, sons cristalinos.
mente. corpo com as minhas mos. .. Dei- Pndulo. Ele se ergue. Excitao)
SENHORA - E acima de tudo... xa. .. eu me colocar. E eu? Ser
No ouse abrir a porta! que eu me dispo? No, no agora ... CLIENTE - Seis horas! O sinal!
assim. Vamos esperar que ela ve- Eu posso... eu devo... eu tenho
CLIENTE (Protestando indignao) nha, vamos esperar que ela pare ali. que ir! Eu... Eu tenho que...
- Mas em absoluto! No, Madame... Mas talvez eu pudesse me por mais Olhar! Quer dizer - no, uma bo-
SENHORA - Mesmo se ela convi- vontade. Ao menos um pouquinho. bagem, estpido, eu no tenho co-
dar! Pra ficar com os movimentos mais ragem. Olha s: chumbo! Chumbo
CLIENTE - Mesmo que ela me livres. Deixa eu ver (Vai esvaziando nas minhas pernas. Mas no, pre-
convidasse, eu no abriria! o bolso). Primeiro, meu relgio (Leva ciso! Me disseram que preciso!
ao ouvido). Ah, como ele bateu es- Olha! Olha, imbecil! E tanto pior
SENHORA - Vai se contentar s perando esse minuto. Agora repousa se for difcil! Ah, mas eu tenho que
de ficar olhando. um pouco. Repousa um pouquinho. dar conta que ' preciso ver! Vamos!
CLIENTE - Oui. Madame! (Ele o depe suavemente.) Minha Coragem! 33
(Esforo. Por fim, na posio) dor. .. O cetim brilhando ante a A I .- '
lana angulos errves em teu corpo.

presso dos seios. Aprimeira mo. A Teus joelhos, teus ombros, tuas ces-
Oui. Oui. Olha l ela! Ah, direi- segunda mozinha. Pombas brancas
tinho como eu sempre a vi, como ela tas. .. Em alguns segundos, o quan-
voando! (Ele lana fora o leno, a to mudas, meu amor ...
sempre apareceu em mil ocasies da gravata, conw se a imitasse). A sua
minha vida! Ela. No posso mais fa- pele. Aqui, ali, por perto, l! A sua (A luz decresce, a obscuridade \ga~
lar. Ainda! Mas posso v-la ainda! pele. Aqui mesmo. Ah, isso tudo.
Meu Deus, como ela bela! Que nha a pea. Estridncias).
Garganta e braos, Luz e sombra!
olhos profundos. E essa lentido nos Mais alto! Mais baixo! Eoutros ps-
movimentos. E depois... essas ... CLIENTE - Mas .o que h, o que
saros voam! A verdade! O fim de se passa? Essa msica. .. Ela se in-
essas. .. formas! (Numa envolvncia toda a vida! O abismo do nosso es-
ertica). Essas formas plenas, cheias, filtra no meu crnio, no mais -como
prito. (Com ridculo egrandeza) Ah, um apelo. .. mas como uma ordem
to. .. redondas que agente adivinha no pra oteu caminho, coroao da
debaixo da sua... Longue Robe! imperiosa, (Ele olha de novo pela fe-
minha vida! Anda, no guarda ne- chadura). Socorro, Socorro! Ela faz
(Ele acaricia o ar, ele (se) acaricia). nhum segredo! Ah, o mais despo-
Ah, eu no me canso de ver, a gen~e ainda um esforo. .. Ela vai se des-
jado dos estilos! Fica inteira diante nudar at s ltimas. .. Ela se volta,
no se cansa de ver. Ah, eu quena dos meus olhos! Com tuas mos.
tocar. .. Segurar. Nas suas mos, ela se sacode, ela se entorta toda.
Com teu sangue, com tudo! Ah, pa- Ah, e ela lana fora. .. as suas fa-
nos seus braos, nas suas belas jias. rece at que ela ouviu a minha pre- ces. .. os seus lbios, seus seies.a
Blanches et roses! J no encontro ce. Ah, naufrgio. A onda me leva. sua pele... Para os ces... Para
palavras. Como que se chama isso? Eu vou me quebrar nos escolhos. os pssaros, para os abutres... e
(Ele desenha formas imaginrias). Mas onde? Mas como? Voc no vai mais, e mais. .. e mais nada! Nem
Eu sonho; eu morro. Eu, tudo. E a ficar a? Sacode a cabea, como se msculos, nem veias, nem pele al-
elegncia do seu andar? Ela vem. Ela tivesse me ouvido e me dissesse guma. Nua. Mais nua, mais perfeita
vai. Ela d voltinhas. Ela dana. Ela no! Ah, ' a minha febre que se e mais bela-do que nunca! Sem car-
s pode estar danando! Como se fos- apossa de ti. Como as tuas mos ne, sem roupa. E teu ltimo adorno,
se a coisa mais natural do mundo. tremem. E esse tremor pouco a pou- o doce calor do teu corpo juntou-
(Lrico, bizarro). Maravilha - e que co ganha o teu corpo. Um tremor
ligeireza. .. A gente no ouve nem se s jias na desordem do teu quar-
animal acusa o desenho de tuas na- to to.escuro. Ealm dos teus oses,
um rudo, nem um soprinho! Ah, no
rinas e cava teu rosto! Teus olhos como uma gaiola vazia, s a cama
vai embora!... Justamente agora.
Olha pra mim, assim, agora. Ela est parecem recuar na sombra engrande- resplandesce ainda. E voc sempre,
cida. E teu peito mais emais respira, sempre de p, sempre vazia e ani-
tirando os brincos das orelhas. Um. ..
Outro. .. Eos anis, eas pulseiras... sempre mais depressa, sempre mais mada! Tua boca sem lbios me sor-
tudo deslizando. Isso feitiaria. E flgido. Um arrepio passa por tuas ri. Tua fronte sem cabelos se apro-
seu pescoo, to alto, to... impe- curvas, por teus rins, teus pulsos, xima. Tuas mos de embriaguez, t~us
rioso. Sua garganta e a estreiteza do teus ombros, encrespa teu rosto! Tu braos secos 'e despidos se estendem
seu busto! Ah, e ela se curva. Ela cresces, tu te alongas como uma como galhos para mim .. , Ah, com
se curva! E pela abertura do corpi- barra de ferro no fogo! Teus olhos tanta ternura. Tuas vrtebras de mr-
nho, at percebo... ah, como tudo so cavidades profundas de um bri- more, tuas pernas frgeis, finas, :co-
isso- bonito! To bonito! Agora ela lho fixo que me fascina! Tuas man- mo galhos quebrados, avanam ao
tira os sapatinhos de veludo. Ah, le dbulas se entrechocam com furor, meu encontro, sem destino. Carcaa
rebondissement de ses hanches! Ela com loucura! Ah, bem-amada, o que vazia! Farfalhante, elegante, sibilan-
atira os sapatinhos assim, ao longe... que voc est virando diante dos do.
Brincando! Ela desabotoa o seu ves- meus olhos? Tuas ancas batidas por Vem, meu amor.
tido e aseda desliza ao longo de suas ondas de amargor deslocam teu cor-
ancas .. E o cho fica florido, de- po admirvel!... A luz que ainda Vem, minha vida.
4 baixo de sua carne sombria. Esplen- h pouco adorava as tuas formas, Vem, eu venho, vem, sim . .;.
.v (Ele avana para a porta. Cai. A . '.1

.fchadura brilha com intensidade


,atroz; aporta se abre lentamente. No
q~dro luminoso, surge o corpo obe-
~~ . da senhora) .
. SENHORA (Baixa, acariciante) -
Creio. .. que ocliente.. , se satisfez .
muito.

FIM

\ 1

." .

. ..
' . ' - ..... :

.,
. ;. , .,

: I ' .
oPEQUENO PRNCIPE que digeria uma fera. Vejam a cpia
do desenho (St. Exupry mostra o
(Falando, St. Exupry recolhe' seus
trs desenhos, arranja-os dentro da

desenho da jibia engolindo sua pre- pasta que coloca emfrente ao ba no


., sa e depois vai coloc-la no primeiro primeiro plano do jardim). Eu tive
plano do jardim.) Dizia no livro: "As ento que escolher uma outra pro-
jibias engolem sua presa inteira sem fisso eaprendi apilotar avies. Voei
de Saint-Exupry a mastigar. Em seguida, elas no po- um pouco pelo mundo todo. Ecer-
Adaptao de Jacques Ordowin dem mais se movimentar e dormem tamente que a geografia me serviu
durante os seis meses de sua diges- muito. Sabia distinguir de uma s
Traduo de Carminha Lyra to." Eu ento refleti muito sobre olhada, a China do Arizona. muito
as aventuras da selva ede minha par- til quando se est perdido durante
te, consegui com um lpis de cor, a noite. Tive assim, durante minha
traar meu primeiro desenho. Meu vida muitos contatos com muita gen-
O Palco est inteiramente coberto desenho nmero 1. Era assim. .. (St. . te sria. Vivi muito com os adultos.
comum tecido cor de areia. Em ce- Exupry volta com a pasta de dese- Eu os vi de bem perto. Isto no me-
na dis elementos cnicos. No pri- nho para nos apresentar seu desenho lhorou muito aminha opinio: Quan- .
meiro plano do jardim, um grande nmero 1 que ele vai colocar no fun- do encontrava um que- me parecia um
ba de madeira. No segundo plano, do do jardim). Eu mostrei minha pouco lcido, fazia com ele a ex-
um ptio com um caixote menor. obra prima s pessoas grandes e per- perincia. Mas ele sempre me respon-
Atrs desse ltimo, encontram-se guntei a elas se meu desenho fazia dia: " um chapu!" Ento eu no
acessrios que serviro s cenas dos medo. Elas me responderam: "Por lhe falava mais nem de jibias nem
planetas: uma coroa, um chapu de que um chapu faria medo?" Meu de florestas virgens, nem de estrelas.
feltro, uma garrafa vazia at a me- Eu me igualava a eles. Falava-lhes
desenho no representava um chapu.
taie, um copo, uma rede de pesca e
Representava uma jibia que digeria de bridge, de golfe, de poltica e de
um cigarro fumado at a metade.
um elefante. Desenhei ento o inte- gravatas. Eapessoa grande ficava en-
Durante as cenas dos planetas ser
colocado no centro da cena um pe- rior da jibia a fim de que as pes- cantada de conhecer um homem to
queno tamborete preto. soas grandes pudessem compreender. razovel. (St. Exupry volta-se e co-
Elas tm sempre necessidade de ex- loca no cho no primeiro plano seu
Fora os papis de St. Exupry e plicaes. Meu desenho nmero 2 casaco de aviador. Vem lentamente
doPequeno Prncipe, >dos os outros era assim (St. Exupry pega seu de- apanh-lo, toca nele por alguns ins-
personagens so interpretados pelo senha nmero 2 e vai coloc-lo no tantes depois veste-o.) Vivi ento s,
mesmo ator. Somente avoz da flor fundo do ptio, e depois se coloca sem ningum com quem conversar
gravada. entre os dois desenhos). As pessoas realmente, at uma pane no deserto
grandes me aconselharam a deixar de Saara h seis anos. Alguma coisa
CENA 1 de lado os desenhos de jibias aber- se quebrou no meu motor. E como
tas ou fechadas e a me interessar eu no tinha comigo nem mecnico,
Antoine de St. Exupry est ajoe- mais pela geografia, pela histria, nem passageiro, eu me preparava pa-
lhado no centro do palco. sua pela aritmtica e pela gramtica. Foi ra fazer sozinho um conserto difcil.
frente uma grande pasta de papelo assim que abandonei, com aidade de Era para mim uma questo de vida
com desenhos que ele abre lenta- seis anos, uma magnfica carreira de ou morte. Tinha ainda gua para be-
I
mente. pintor. Fui desencorajado pelo insu- ber por oito dias. A primeira noite
Sr. ExupRY - Quando eu fiz cesso de meu desenho nQ 1 e de dormi na areia mil milhas de qual-
seis anos, vi uma vez uma magnfica meu desenho nQ 2. As pessoas gran- quer terra habitada. Ento, imaginem
imagem num livro sobre a floresta des no compreendem nunca nada aminha surpresa, ao clarear odia ...
virgem que se chamava "HistriasVi- sozinhas e cansativo para as crian- ,..
16 vidas". Ela representava uma jibia
.1 ,
as, sempre dar a elas explicaes. Escurece.
. "
.,'
1 CENA 2 sem nenhum lpis, faz de conta que meira vez meu avio (eu no vou
est desenhando os trs carneiros. desenhar meu avio, seria um dese-
.Si. xupry est encostado no cai- O P. PRNCIPE - No! Este aqui nho por demais complicado para
xote do jardim, os olhos fechados. j est muito doente. Faa um ou- mim) ele me perguntou...
,Pertodele sua pasta de desenhos. No tro. (Passa-se um tempo) Voc v ...
niei~ " do palco, O Pequeno Prncipe.
St. Exupry e o Pequeno PrnCipe
No ' um carneiro, um bode. Tem se encontram no centro do palco.
,OP~ PRNCIPE - Por 'favor ~ .. chifres. .. (Passa-se um tempo) Este
aqui muito velho. Eu quero um OP. PRNCIPE - Oque aquela
d~senhe para mim um carneiro! coisa ali?
carneiro que viva muito.
S.r~ ExUPRY (Abrindo os olhos)
V-se St. Exupry fazer grandes Sr. ExuPRY - No uma coisa.
- ':Hein? Aquilo voa. um avio. o meu
gestos atrs de seu papel. Depois ele
P. PRNCIPE - Desenhe para vira seu desenho 'para o Pequeno avio.
mim um carneiro ... Prncipe. No papel trs pequenos car- O P. PRNCIPE - Como? Voc
Sr. ExupRY (Levantando-se rapi- neiros riscados com uma cruz e uma caiu do cu!
damente) - Mas... Oque voc faz arca ,com trs buracos.
Sr. ExUPRY - Ca.
aqui? ' Sr. ExuPRY - Isto uma arca.
O carneiro que voc quer est den- O P. PRNCIPE - Ah! Isso en-
O P. PRNCIPE - Desenhe para graado. .. Ento voc tambm, vo-
mim'um carneiro ... tro.
c veio do cu! De que planeta voc
SI. ExUPRY (Voltando-se para a O P. PRNCIPE (inclinando-se so- e.'?
pasta de desenhos) - Quando omis- bre o desenho) - isso mesmo que
trio muito impressionante no se eu queria! Voc cr que come mui- Sr. ExuPRY - Ento voc vem
ousa desobedecer. Mas eu me lem- ta grama este carneiro? de um outro planeta?
brei agora que eu tinha estudado so- Sr. ExuPRY - p'ar que? OP. PRNCIPE (depois de um tem.
bretudo geografia, histria, aritmtica O P. PRNCIPE - Porque na mi- po) - verdade que, nisto a; voc'
-e gramtica. Eu no sei desenhar! ... nha casa tudo pequeno. no pode ter vindo de longe. ., ',
O. P. PRNCIPE - No faz mal. Sr. ExUPRY - No se preocupe. OP. Prncipe volta ase sentar di~
Desenhe para mim um carneiro. Eu lhe dei um carneiro bem peque- ante de seu desenho. ' .,
Sr. ExupRY (Ajoelhando-se e fa- nmo, Sr. ExUPRY - Vocs no ima-
zendo seu desenho rf. 1) - Como eu OP. PRNCIPE - Nem tanto assim. ginam quanto eu podia estar intriga-
nunca tinha desenhado um carneiro, Veja! Ele dormiu. do por- esta meia confidncia sobre'
eu 'refiz para ele um dos nicos de- O P. Prncipe pega os desenhos e os "outros planetas" (St. Exupry
senhos que eu era capaz de fazer. O os coloca perto da caixa que se en;" chega perto do P. Prncipe e ajoelha~ '
da jibia fechada. contra no lado do ptio, depois se se perto dele). De onde voc vem
OP. PRNCIPE - No! No! Eu instala sentado na frente, no cho. meu rapazinho? bnde sua casa?
no 'quero um elefante dentro da ji- Sr. EXUPRY - Foi assim que eu Para onde voc quer levar meu car-
bia. Uma jibia muito perigosa e neiro?
conheci o Pequeno Prncipe.
um 'elefantemuito chato. Na minha OP. PRNCIPE - Foi bom voc'
casa' tudo pequeno. Eu preciso de ter me dado esta caixa porque noi-
um carneiro. Desenhe para mim um CENA 3
te servir de casa para ele.
camero.
Sr. ExupRY - Foi preciso mui- Sr. ExuPRY - Claro. E se voc
Sr. ExUPRY - Ento eu dese- to tempo para que eu compreendes- for gentil eu tambm vou lhe dar uma
nhei. se de onde ele vinha. Foram pala- corda para amarrar ele durante odia.
St. Exupry, sempre de joelhos ti- vras pronunciadas por acaso que pou- E uma estaca.
ra de sua pasta de desenhos um gran- co a pouco me revelaram tudo. As- OP. PRNCIPE - Amarr-lo? Que
de papel branco sobre o qual ele, sim, quando ele percebeu pela pri- idia engraada! 37f.
I. Sr. ExuPRY ~Mas se voc no , causa das pessoas grandes. As pes- S1. ExuPRY - Custou-me .um
i

o amarrar, ele ,vai embora, ele vai ;soas grandes amam os nmeros. Se: grande esforo compreender por mim
se perder ... , eu lhes digo: "A prova que oPeque-
mesmo este problema. Com efeito,
OP. PRNCIPE - Mas para onde , no Prncipe existe que ele ria, e
sobre o planeta do Pequeno Prncipe
voc quer que ele v? '. que queria um carneiro. 'Quando se
havia como em todos os planetas
I

S1. 'ExUPRY- No importa on- quer um carneiro, e a prova que se


boas e ms ervas. Em conseqncia
de. direita ... existe", elas levantaro os ombros e
disso boas e ms sementes. Tratan-
o trataro como criana. Mas se voc
do-se de uma raiz de rabanete ou
, O' P. PRNCIPE - No faz mal, lhes diz; "O planeta de onde ele veio
' re~~ente pequeno l em casa!
de uma roseira, pode-se deixarela
o asteride B612" ento elas lhe
crescer como quiser. Mas havia umas
4ire.ita dele no pode ir muito longe... deixaro tranqilo com suas pergun-
' . , 1. , . '
sementes terrveis no planeta do Pe-
Eo Pequeno Prncipe ficou admi- tas. Elas so assim. No preciso
, queno Prncipe. Eram as sementeS de
rando ~ua caixa. querer mal a elas. As crianas .de-
baobs. Osolo do planeta estava' de~
vem ser muito indulgentes com os vastado. (AoP. Prncipe) Se demo-
CENA 4 adultos.
rarmos muito para colher um baob
no podemos mais nos livrar dele.
"St:'Exupry deixa o Pequeno Prn- CENA 5 Ele invade todo 9 planeta. Ele orom-
dp'~ 'e encontra sua pasta de dese- pe suas razes. Ese o planeta mui-
nhos de onde tira o croquis que re- I S1. ExupRY (vindo ajoelhar-se to pequeno eos bsobs muito nume-
presenta o astrnomo turco. .. , perto do Pequeno Prncipe) ,- Cada rosos, eles explodem.
~" ST,' EXUPERY - Eu tinha assim dia eu aprendia alguma coisa sobre OP. PRNCIPE _ uma questo
aprendido uma segunda coisa muito o planeta, sobre a partida, sobre a
iaportante. . que seu,planeta de ori- viagem. Assim, no terceiro dia, eu de disciplina. ,
gem, e!a pouco maior que uma casa! conheci odrama'dos baebs. Eainda S1. EXOPRY - Ah, ?
Tenho .razes 'srias para acreditar desta vez foi graas ao carneiro. , OP. PRNCIPE _ Quando se ter-
qQe o planeta de. onde vinha o Pe- O P. PRNCIPE - No verdade mina a toilette de manh preciso
queno Princip era o asteride B612. que os carneiros comem os arbustos? fazer caprichosamente li toilette do
Este asteride s foi visto uma vez ST. ExupRY - Sim. verdade, . pln era preciso submeter-se regu-
pelo telescpio; 'em 1909, por um as- OP. PRNCIPE - Ah! Estou ccn- larmente a arrancar os baobs logo
trnomo 'turco; Ele tinha feito ento tente. Por conseguinte eles comem ' que os distinguirmos das roseiras com
uma" grande ' demonstrao de sua ,tambm os baobs? , as quais eles se parecem muito qua~-
descoberta .em um Congresso Inter- , ST. ExuPRY - Os baobs no . do so muito novos. um trabalho.
nadonal 'de Astronomia. Mas nin- so arbustos mas rvores grande co- ! fatigante mas muito fcil. Tente' f';
gum acreditou nele por causa de sua' mo igrejas e, mesmo se voc leva~e I zer um bom desenho para fazer is-
roupa. Felizmente pela reputao do com voc toda uma manada de ele- I so entrar ,n~ cabea das crianas da,
asteride B612, um ditador turco im-
ps a seu povo, sob pena de morte, fantes, ela no acabaria com um s I sua terra. Se elas viajarem um dia,'
vsstir-se , maneira europia. (St. boab. isto poder lhes servir. Normalmente
Exupry vira o desenho. V-se o'as- O P. PRNCIPE - Precisaramos no h irionveniente em adiar para'
trnom vestido) O astrnomo refez .colocar uns elefantes sobre os ou- , mais tarde' seu trabalho. Mas' tratan-
sua demoasrac em 1920 vestido ,tros. .. Os baobs, antes de cresce- do-se de baobs sempre uma ca-
com' uma roupa muito elegante. E ,rem so pequenos. ' tstrofe!
des'sa ' vez todo mundo concordou . ST. ExupRY - Exato! Mas por Si. Exupry, seguido do P. 'Prnci-
cm~ ele. (St. Exupry recoloca ode- .que voc quer que o seu carneiro.co- te, dirige-se para sua pasta .d~ d~se-
senhona sua pasta) Se eu lhes contei ma os pequenos baobs? ' nhosde ondetira ocToqrlis"do' plane-
esses detalhes sobre o asteride B612 O P. PRNCIPE (voltando-se para ta coberto de baobas."Ele 'colocd ~:
3.8: e se lhes confiei seu nmero foi por ,seu desenho) - Bem! Vejamos. ' desenhoaos ps do P. Prncipe:' :,.
.Sr. ExuPRY - E com as indica- Exupry arruma o desenho dos bao- confunde tudo... Voc mistura;tu-
:e~ do . P. Prncipe eu desenhei bs dentro da pasta, perto da qual , do!. Conheo um planeta onde existe
aquele planeta. Crianas! Prestem se ajoelha. Durante a cena seguinte, . um senhor escarlate. Ele nunca chei-
ateno aos baobs!... para ad- St. Exupry faz que est consertando rou uma flor. Nunca olhou uma es-
vertir os 'meus amigos sobre o peri- seu avio. . trela, Ele nunca fez outra coisa que
go que eles esto correndo h muito no fosse contas de somar. E:tOOo
tempo que eu caprichei tanto neste CENA 7 dia ele repete como voc "Eu .sou
.desenho. um homem srio! Eu sou um ho-
Sr. ExUPRY - No quinto dia, mem srio!" e isso o faz inchar de
CENA 6' sempre graas ao carneiro, este se- orgulho. Mas isso no um homem,
gredo da vida do Pequeno Prncipe um cogumelo! ." '. ' .
.Sr. ExUPRY - Ah! ';'Pequeno . me foi revelado. "
Sr. ExUPRY (levantando-se) -
Prncipe, eu compreendi pouco'apou- OP. PRNCIPE - 'Se umcarneiro
come arbustos, come tambm flores? Um o que?
co a sua pequena vida melanclica.
:Por muito tempo voc steve como Sr. EXUPRY - Carneiro come O P. PRNCIPE - Um cogumelo!
.distrao a doura d pr do sol. tudo que encontra. H milhes de anos que as flores fa-
Eu aprendi este novo detalhe, no OP. PRNCIPE .; Mesmo as flo- bricam espinhos. H milhes de anos
~u~rto dia pela manh. res que tem espinhos? que os carneiros comem at mesmo
. O P. PRNCIPE (pegando St. Exu- Sr. EXUPRY - . Mesmo as que as flores. E no srio procurar
.pry pela mo) - Eu adoro opr do tem espinhos. compreender porque elas se sentem
sol ... to mal por fabricarem espinhos .que
O. P. PRNCIPE - Ento os espi- no serviro para nada? No 'im-
SI. EXUPRY - Mas preciso es- nhos servem para que?
portante a guerra dos carneiros edas
perar... Sr. ExUPRY - 'Eu no sabia. flores? No mais srio e mais im-
OP. PNCIPE - Esperar o que? OP. PRNCIPE (indo para perto de portante que as contas de somar de
St. Exupry) - Os espinhos servem um gordo senhor vermelho? E se eu
Sr. ExUPRY - Esperar que osol para que?
se 'ponha. conheo uma flor nica no mundo,
Sr. EXUPRY - Os espinhos no que no existe em parte alguma, ei-
O P. PRNCIPE - Eu me sinto servem para nada, pura ruindade ceto no meu planeta, e um carneiri-
sempre em casa! das flores! nho pode extermin-Ia de um s gol-
Sr. ExUPRY - De fato no seu O P. PRNCIPE - Oh! Eu no pe; sem mais nem menos, numa ma-
planeta to pequeno basta mover sua acredito em voc! As flores so fr- nh, sem se dar conta do que faz,
cadeira alguns passos e voc pode geis. So ingnuas. Elas se sustentam isso no importante? Se algum
olhar o crepsculo cada vez que ti- como podem. Elas detestam ter espi- ama uma flor que no existe .seno
ver vontade ... nlfos, se sentem terrveis com os es- " um exemplar em milhes e milhes
pinhos! de esfrelas, isso suficiente para que
OP. PRNCIPE - Um dia, eu vi o
sol se pr quarenta e trs vezes! Vo- Sr. ExUPRY - Se este prego re- ele seja feliz quando olha para ela.
siste ainda eu ofarei saltar com uma Ele pensa: "Minha flor est l .em
csabe. .. Quando estamos muito martelada!
tristes amamos o pr do sol ... algum lugar ..." Mas se o carneiro
OP. PRNCIPE - E voc acredita comer a flor, como se bruscamente
"Sr. ExUPRY - No dia que voc que as flores ... para ele todas as estrelas se apagas-
olhou quarenta e trs vezes voc es- Sr. ExupRY - No! No! Eu no sem! E isso ' importante!
tavaento realmente triste? acredito em nada! Eu respondi sei l O Pequeno Prncipe quase choran-
.. Sem responder f) P. Prncipe vai " oqu! Eu me ocupo de coisas srias! do dirige-se para ofundo da cena.Si.
de novo sentar-se diante do desenho OP. PRNCIPE - De coisas srias! Exupry alcana-o e pega-f) pelo
da.c~ixa. Depois de um tempo, St. Voc fala como os adultos! Voc brao. ,. .
.
.Sr.' EXuPRY - Aflor que voc AFLOR - No mesmo? Eu nas- As flores so to contraditrias! Mas
ama no est em perigo. .. Eu de- ci ao mesmo tempo que osol... eu era muito jovem para saber am-"
senharei para voc uma mordaa pa- Sr. ExUPRY - OPequeno Prn- 1a. .
. :. :
ra seu carneiro... Vou desenhar cipe bem que adivinhou,que ela no
uma redoma para sua flor. .. Eu ... era muito modesta! Um dia,' por CENA 9
(O P. Prncipe isola-se e sempre per- exemplo, falando de seus quatro es-
turbado vai sentar-se sobre a caixa pinhos, ela disse ao Pequeno Prnci-
situada do lado de fora) Eu no sabia St. Exupry tira de sua pasta o de-
pe: senho do planeta do P. Prncipe. En-
como alcan-lo ou encontr-lo.
mesmo muito misterioso o pas das A FLOR - Os tigres podem vir, quanto ele fala, oP. Prncipe arruma
lgrimas. com suas garras. suas coisas aqui eali.
O P. PRNCIPE - No h tigres Sr. ExUPRY - Creio que ele se
CENA 8 no meu planeta e depois os tigres aproveitou para sua fuga de uma mi-
no comem grama. grao de pssaros selvagens. Na
Sr. ExUPRY (de joelhos perto da AFLOR _ Eu no sou grama ... manh da partida ele arrumou seu
sua pasta de desenhos) - Aprendi planeta. Ele limpou com cuidado seus
bem depressa a conhecer melhor esta OP. PRNCIPE - Desculpe-me... vulces em erupo. Possua dois vul-
flor. Havia sempre no planeta do Pe- AFLOR - Eu no tenho medo ne- ces em atividade. Eera cmodo pa-
queno Prncipe flores muito simples, nhum de tigres mas tenho horror de ra esquentar ocaf da manh. Ele ti-
ornadas com uma fileira s de pta- correntes de ar. nha tambm um vulco extinto. Mas
las, e que no ocupavam nenhum lu- I OP. PRNCIPE - Horror de cor- como ele dizia ...
gar eque n~o atrapalhava.m ningum. rentes de ar. .. isso no bom para OP. PRNCIPE - Nunca se sabe!
Elas aparecam de manha no campo uma planta. .. Esta flor bem com- Sr. ExUPRY - Ele limpou assim,
edepois se desvaneciam a noite. (En- plicada ... tambm ovulco extinto. Se eles so
quanto St. Exupry faz o desenho da , .
flor. o P. Prncipe vem se colocar de A FLOR - A nOl~e, m~ coloque bem limpos queimam-se doce e:re-
joelhos ede perfil no centro da cena) sob o gl?oo. F~z muito fno no seu gularmente, sem erupes. As erup-
Mas ela um dia germinou um gro planeta. Emal mstalado ... es vulcnicas so como fumaas de
trazido de no se sabe de onde. Po- OP. Prncipe vai para perto de St.
chamin. Evidentemente na nossa ter-
ra somos por demais pequenos para
dia ser um novo gnero 'de baob. Exupry.
limpar nossos vulces. por isso que
Mas o arbusto parou rpido de cres- Sr. EXUPRY - Assim o Peque- eles nos causam grandes aborreci-
cer e comeou a preparar uma flor. no Prncipe, apesar da boa vontade mentos.
Ela se, vesua lentamente, ~rruma~a de seu amor desconfiou logo dela.
'suas ptalas uma a uma: nao quena OP P , E d . . OP. Prncipe vemseajoelhar per-
sair toda desarrumada como as pa- . RINCIP.E - U evena nao to da flor.
poulas, era muito vaidosa. E depois ter escutado. Nao se deve nu?ca es- OP. PRjNCIPE - Adeus! (Pausa)
eis que uma manh justamente ao cuta~ ,as flores. ~eve-se olha-las e Adeus ...
amanhecer ela apare~eu. respir-las, A mmha rerfum~va o
,, , meu planeta mas eu nao sabia me AFLOR - Eu fui tola. Peo per-
. ' St. Exupery coloca ~ ~esenho d~ alegrar. Esta histria de garras que do. Procure ser feliz. .. mesmo,
flor ao lado do P. Prmclpe, depOiS tinha realmente me chateado deveria eu te amo. Voc no soube de nada
vai se sentar junto da sua pasta de ter me comovido. Eu no soube en- por minha culpa. Isso no tem nenhu-
desenhos. to compreender nada! Deveria t-la ma importncia. .. Mas voc foi to
AFLOR (voz gravada) - Ah! Aca- julgado por seus atos e no por suas bobo quanto eu. Procure ser feliz...
bei de acordar ... Eu peo perdo... palavras. Ela me perfumava eme ilu- (O P. Prncipe ergue um globo ima-
Estou ainda toda despenteada. minava. Eu no deveria nunca ter fu- ginrio) Deixe este globo quieto. Eu
, O P. PRNCIPE - Como voc gido! Eu deveria ter adivinhado sua no oquero mais.
40 bonita! ternura por detrs de seus artifcios. OP. PRNCIPE - Mas ovento...
A FLOR - Eu no estou assim to plificado. Todos os homens so s- OP. PRNCIPE - Sobre tudo? (o
resfriada. Oar fresoo da noite me fa- ditos. rei com um gesto discreto, aponta tu- .
r bem. Eu sou uma flor. O REI - Aproxime-se para que do aseu redor) Sobre tudo isto?
OP. PRNCIPE - Mas as feras ... eu possa te ver melhor. (O P. Prnci- OREI - Sobre tudo isto. .,
A FLOR - necessrio que eu pe boceja) contra a etiqueta boce- Sr. ExuPRY - Pois no s ele
agente duas ou trs larvas se eu qui- jar em presena de um rei. Eu lhe era um monarca absoluto como um
ser as borboletas. Parece que so probo. monarca universal.
mesmo lindas. Seno, quem vai me OP. PRNCIPE - Eu no consigo O P. PRNCIPE - E as estrelas
visitar? Voc estar longe. Quanto s me controlar. Eu fiz uma viagem obedecem ao senhor?
feras gordas, eu no tenho medo de- longa e no dormi.
las. Tenho minhas garras. No demo- O REI - Claro. Elas obedecem
re assim, triste. Voc decidiu par- OREI - Ento eu lhe ordeno que prontamente. Eu no admito indisci-
tir. V embora. boceje. Eu no vejo ningum boce- plina.
jar h muitos anos. Os bocejos so OP. PRNCIPE - Gostaria de ver
St. Exupry vem pegar o desenho para mim uma distrao. Vamos! Bo-
da flor ese afasta do P. Prncipe que, o pr do sol. .. Me faz bem Or-
ceje. uma ordem. dene ao sol que se ponha .
ao mesmo tempo recua.
OP. PRNCIPE - Isso me intimi- OREI - Se eu ordenasse a um
Sr. ExUPRY - Ela no queria da. .. No posso mais ...
que ele a visse chorar. Ela era uma general que voasse de uma flor para
flor muito orgulhosa... OREI - Hum! Hum! outra como uma borboleta, ou que
A cada interveno de St. Exupry escrevesse uma tragdia, ou que, se
Noite durante a viagem atravs dos plane- transformasse em pssaro do mar e
tas, os outros atores ficam parados. ogeneral no executasse a ordem re-
Voz DE SI. ExUPRY - Ele se cebida, quem, ele ou eu, estaria sem
enoontrava na regio dos asterides SI. ExUPRY - Orei ocupa-se es- razo?
325, 326, 327, 328 e 329. Oprimei- sencialmente em fazer com que sua
autoridade fosse respeitada. Era um OP. PRNCIPE - Seria o senhor.
ro era habitado por um rei.
ditador. Mas como era muito bom, OREI - Exato. preciso exigir
dava ordens razoveis. de cada um, o que cada um pode
CENA 10 dar. Aautoridade est em princpio
OREI - Se eu ordenasse a um na razo. Se voc ordena a seu povo
No meio.da cena, um tamborete general para ele se transformar em a ir se jogar no mar ele far uma re-
preto. Sentado, o ator que far todos pssaro do mar e se ele no obede- voluo. Eu tenho o direito de exi-
os papis na viagem do P. Prncipe cesse'no seria culpa dele. Seria mi- gir obedincia porque minhas ordens
atravs dos planetas. Est vestido de nha culpa. so razoveis.
preto. S um acessrio vai indicar o OP. PRNCIPE - Posso me sea-
papel que far. OP. PRNCIPE - E ento, omeu
tar? pr do sol?
O rei est sentado com uma coroa OREI - Eu ordeno que voc se
na cabea para indicar seu papel. Em OREI - Voc ter o seu pr do
sente. sol. Eu o exigirei. Mas vou esperar,
p, perto dele, o P. Prncipe. No pri-
meiro plano, sentado no cho, St. OP. PRNCIPE (i sentado) - Se- dentro da minha poltica de governo,
Exupry que vai agora fazer o papel nhor, eu peo perdo por lhe pergun- que as condies sejam favorveis.
do narrador. tar ... O P. PRNCIPE - Quando ser
isso?
OREI - Ah! Eis um sdito. OREI - Eu ordeno que voc me
pergunte. O REI - Hem! Hem! Ser por
O P. PRNCIPE - Como ele pode
volta... por volta de... ser esta
me reconhecer se ele nunca me viu! OP. PRNCIPE - Senhor... sobre
noite por volta de vinte para as oito!
Sr. ExuPRY - Ele no sabia que, quem o senhor reina? E voc ver como todos me obede-
para os reis, o mundo muito sim- OREI - Sobre tudo. cem. 41:
"'0 P. pRNcipE (levantando-se) ., CENA 11 ; bonito, o mais bem vestido, o:nis
No''tenho mais 'nada a fazer aqui'. rico, omais inteligente do planea, ' i

Vou embora. oVaidoso toma seu lugar no tam- OP. PRNCIPE - Mas voc o
borete, com a mo nos quadris, um nico no seu plateal ' ,:
, O REI' - No v. No v, eu fa- curioso chapu na cabea. Em p, di~ ., ..

rei de voc um ministro! O VAIDOSO - Admire-me mesmo


ante dele, oP. Prncipe. assim!
OP. PRNCIPE - Ministro de que? OVAIDOSO - Ah! Ah! Eis a vi- OP. PRNCIPE - Eu lhe admiro.
,O REI - Da. .. da justia! sita de um admirador! Mas oque pode interessar isso a vo-
OP. PRNCIPE - Mas no h nin- Sr. ExupRY - Para os vaidosos, c? .. (O Vaidoso no escutando,':
gum:para julgar! os outros homens so sempre admira- continua a agradecer o vazio. Q' f..
dores. , Prncipe fica em frente aele)'As pes-
OREI - No se sabe. Eu ainda OP. PRNCIPE - Bom dia. Voc ssoas grandes so decididamente .mui-.
no fiz a inspeo pelo meu reinado. est com um chapu engraado. to estranhas. ' ,;,
E andar me cansa.. , "
OVAIOOSO - para cumprimen- Noite
OP. Prncipe devagar, d uma vol- tar. .. para agradecer quando me
ta:em torno do rei, observando bem aplaudem. Infelizmente, no passa
todos os cantos e recantos da cena. nunca ningum por aqui'. CENA 12 ' .,

'OP. PRNCIPE - No h nin- OP. PRNCIPE - Ah ? Sr. EXUPRY - O planeta seguiu-


.r
guem ... OVAIDOSO - Bata as suas mos , te era habitado por um bbado. Es-
OREI - Acho que'em algum lu- uma contra aoutra. ta visita provoca no P. Prncipe uma
gar tem um rato velho. Eu oouvi es- O P. Prncipe assim o faz. OVai- grande tristeza. .. "-'.
, \

ta noite. Voc poderia julgar este ra doso levanta seu chapu"e agradece. OBbado est sentado sobre -o
to velho. Voc o condenar a morte OP. PRNCIPE - Isso mais di- caixote do lado de fora. Nas suas
de .empos em tempos. Assim a vida vertido do que a visita ao rei. ;mos, uma garrafa vazi e um C[)po~ ,
dele depender da sua justia. Mas ,OP. Prncipe est diante dele.
voc o absolvir toda vez para pou- O P. Prncipe e o Vaidoso teco-
meam muitas vezes os mesmos mo- OP. PRNCIPE - O que faz voc
p-lo. S existe ele aqui. a?
vimentos.
"O'P. PRNCIPE - Eu no gosto Sr. ExupRY - Depois de cinco OBBADO'- Eu bebo.
de'condenar ningum morte e acho minutos dessa brincadeira ... O' P. PRNCIPE - Por que voc'
mesmo' que vou embora. bebe?
O P. PRNCIPE - E para que o
OREI - No! chapu caia, o que epreciso fazer? OBBADO - Para esquecer. '
.
: ." :

OP. PRNCIPE - Se Vossa Majes- OVaidoso nada responde, faz uma OP. PRNCIPE - Para esquecer o
que? . .
tadegostasse de ser obedecido, pode- meia volta em redor do P. Prncipe
ria me ordenar, por exemplo, apartir continuando a agradecer no vazio. O BBADO - Para esquecer que
em ,um minuto. Parece que as condi- eu tenho vergonha. '
SI. ExUPRY - Mas o vaidoso
es so favorveis ... no o escuta. Os vaidosos no es- O P. PRNCIPE - Vergonha de
cutam nada a no ser elogios. que?
O REI - Eu fao de voc um
O VAIDOSO - Voc me admira O BBADO - Vergonha de beber;
embaixador.
mesmo muito? O P. PRNCIPE (vindo se colocar
, OP. PRNCIPE (vem se colocar di defronte do Bbado) - As pescas
ante do rei) - As pessoas grandes OP. PRNCIPE - Oque significa
grandes so decididamente.. muito,
so bem estranhas. admirar? estranhas. . " '.: '
O VAIDOSO - Admirar significa
Noite reconhecer que eu sou ohomem mais Noite
CENA 13 o P. PRNCIPE - Ah!Estrelas? OHOMEM DE NEGCIOS .; No,
O HOMEM DE NEGCIOS - isso mas eu sou um 'homem srio, eu pos-
' S;: ExUPRY - Quarto planeta. mesmo. De estrelas. so coloc-las no banco. ' . ' .:
(No talnborete est o Homem de Ne-
o

gcios. Nas suas mos, uma panela P. PRNCIPE -:- E o que voc
o
OP. PRNCIPE - Oqueissoquer
de barro. Nos lbios, um cigarro apa- vai fazer com quinhentos milhes de .dizer? .:
estrelas?
gado. Olhando para ele, o P. Prn- O HOMEM DE NEGCIOS -Isso
cipe.) . OHOMEM DE NEGCIOS - Oque quer dizer que eu escrevo num pa-
OP. PRNCIPE - Bom dia. Oseu vou fazer? pelzinho o nmero de minha .estrela.
cigarro est apagado. . OP. PRNCIPE - Sim. E depois fecho chave este papel. ;
.O HOMEM DE NEGCIOS - Trs OHOMEM DE NEGCIOS - Nada. O P. PRNCIPE - divertido.
mais dois so cinco. Cinco e sete do- vou possu-las. muito potico. Mas no muito srio.
ze .doze mais trs, quinze. 'Bom dia. OP. PRNCIPE - Voc vai possuir Eu possuo uma flor que rego todos os
Quinze e sete vinte e dois. Vinte e as estrelas? dias. Possuo trs vulces 'que ;limpo
dois mais seis: vinte e oito. No te- O HOMEM DE NEGCIOS _ Vou. todas as semanas. Porque eu limpo
nho tempo de acend-lo. Vinte e seis tambm o que est apagado. Nunca
OP. PRNCIPE - Mas eu j vi um se sabe. til para meus vulces e
mais cinco, trinta e um. Uf! Isto faz rei que...
ento quinhentos e um milhes, seis- til para minhas flores que eu os pos-
centos e vinte dois mil setecentos e OHOMEM DE NEGCIOS _ Os reis sua. Mas voc no til s estrelas...
trinta e um. no possuem. Eles "reinam sobre". (O P. Prncipe coloca-se diante do
muito diferente. Homem de Negcios) As pessoas
.OP. PRNCIPE - Quinhentos mi-
lhes de que? O P. PRNCIPE - Como Se pode grandes so decididamente enraordi-
possuir estrelas? ,

nanas.
o

O HOMEM DE NEGCIOS - Faz OHOMEM DE NEGCIOS _ De


Noite
o

54 anos que eu moro neste planeta quem so elas?


es .fui incomodado trs vezes. A
primeira vez foi h 22 anos, por um OP. PRNCIPE - No sei. De nin- CENA 14
gum ...
besouro que caiu Deus sabe da onde.
Fiz quatro erros numa soma. A se- OHOMEM DE NEGCIOS _ Ento Sr. ExUPRY - Oquinto planeta
gunda foi h 11 an~s, por ca~sa de elas so minhas porque pensei nisso era muito curioso. Ele tinha espaa
uma crise de reumatismo. PreCISO fa- primeiro. apenas para alojar um acendedor de
zer exerccio. No tenho tempo para OP. PRNCIPE - Isso suficien- lampies. O pequeno Prncipe nO
isso. Sou um homem srio. A terce!- te? conseguia entender para que podi
ra vez... olha s! Eu dizia ento qui- servir em alguma parte do cu, num
nhentos e um milhes .. . OHOMEM DE NEGCIOS - Claro. planeta sem casa nem populao,
Quando voc encontra um diamante um lampio e um acendedor delam-
OP. PRNCIPE - Milhes de.qae? que no de ningum ele ' seu. pies.
';0' HOMEM DE NEGCIOS - Mi- Quando voc encontra uma ilha que
lhes de pequenas coisas que se v no de ningum, ela sua. Quan- O P. Prncipe e o Acendedor es-
de vez em quando no cu. to em p um ao lado do outro no
do voc tem uma idia primeiro, vo-
c pode patente-la: ela sua. E eu foco de luz lanado por um prQjetor.
OP. PRNCIPE - De moscas? A cada "Boa Noite" do Acendedor,
possuo as estrelas porque nunca nin-
O HOMEM DE NEGCIOS - No, o projetor dever diminuir.
gum antes de mim sonhou em pos-
d'e pequenas coisas que brilham. su-las. O P. PRNCIPE - Pode ser 'que
O P. PRNCIPE - De vagalumes? este homem seja absurdo. No entan-
OP. PRNCIPE - Eu possuo uma to, pelo menos ele menos absurdo
OHOMEM DE NEGCIOS - No. flor, eu posso colher a minha flor e que oRei, que o Vaidoso, que oHo-
De pequenas coisas dour~das que s lev-la. Mas voc no pode colher mem de Negcios e que o'bbado.
vezes fazem sonhar os OCIOSOS. as estrelas.
Ao menos seu trabalho tem um sen- 4
tido. Quando ele acende seu lampio, a P. PRNCIPE - Voc sabe. .. o Acendedor estende a mo. em
.como se ele fizesse nascer uma es- Conheo um meio de voc descansar direo ao projetor usado para simbo-
trela a mais, ou uma flor. Quando ele quando quiser ... lizar o lampio. Este apaga-se lenta-
apaga seu lampio adormece a flor OACENDEDOR - Eu sempre que- mente.
ou a estrela. uma ocupao muito ro. Pois, pode-se ser ao mesmo tem-
bonita. Bom dia. Por que voc apa- po fiel e preguioso.' Noite
gou o seu lampio? O P. PRNCIPE - O seu planeta
OACENDEDOR - aordem. Bom to pequeno que voc pode fazer a CENA 15
dia. volta nele com trs passadas. Voc s Sr. ExUPRY - Ento o sexto
OP. PRNCIPE - Qual aordem? precisa andar bem devagar para ficar planeta foi a.Terra. A Terra no
O ACENDEDOR - apagar meu sempre no sol. Quando quiser des- um planeta qualquer! Pode-se contar
lampio. Boa noite. cansar voc andar... e o dia du- nele onze reis (no esquecendo,
.OP. PRNCIPE - Mas por que vo- rar o tempo que voc quiser. claro, os reis negros), novecentos
c vem acender de novo? aACENDEDOR - Isso no me adi- mil homens de negcios, sete milhes
O ACENDEDOR - a ordem. anta grande coisa. a que amo na vi- e meio de bbados, trezentos e onze
O P. PRNCIPER - No compre- da dormir. milhes de vaidosos, isto quer dizer:
endo. a P. PRNCIPE - Ento, no tem dois bilhes de adultos. Para dar uma
, O ACENDEDOR - No h nada jeito. idia das dimenses da Terra eu lhes
para compreender. Ordem ordem. a ACENDEDOR - No tem jeito. direi que antes da inveno da ele-
Bom dia. um trabalho terrvel. An- Bom dia! tricidade. .. devia-se ocupar, no to-
tigamente era razovel. Eu apagava a P. PRNCIPE - Este a seria tal de seis continentes, um verdadei-
de manh e acendia noite. Tinha o desprezado por todos os outros, pelo ro exrcito de quatrocentos e sessen-
resto do dia para descansar e o resto Rei, pelo Vaidoso, pelo'Bbado, pe- ta e dois mil e quinhentos acendedo-
da noite para dormir ... I lo Homem de Negcios. No entanto res de lampies. Visto de longe, isto
O P. PRNCIPE - E depois dessa o nico que no me parece rid- fazia um efeito esplndido. Ss, o
~ca, a ordem mudou?
culo. talvez porque ele se ocupa nico Acendedor de lampies do
com outra coisa que no seja si mes- polo norte e seu camarada, o nico
O ACENDEDOR - A ordem no mo. a seu planeta realmente muito
mudou, A ' que est o drama! O pequeno. No h lugar para dois. Acendedor de lampies do polo sul,
planeta de ano em ano gira cada vez levavam uma vida de cio e preguia
mais rpido, e a ordem no mudou! Sr. ExUPRY - a que o Pequeno trabalhando duas vezes por ano. Eu
Prncipe no ousava confessar que no tenho sido muito honesto com
OP. PRNCIPE - E ento? ele tinha pena deste abenoado pla- vocs falando dos acendedores de
OACENDEDOR - Ento agora que neta por causa principalmente dos lampies. Eu corro o risco de dar
ele d uma volta por minuto, eu no mil e quatrocentos pores de sol em uma falsa idia de nosso planeta
tenho mai~ um segundo de repouso. vinte e quatro horas. queles que no o conhecem. Os ho-
Eu acendo e apago uma vez por mi- OP. PRNCIPE - Oque me acon- mens ocupam pouco lugar sobre a
nuto. selha a ir visitar? Terra. claro que as pessoas gran-
OP. PRNCIPE....:... Isso ' engraado! OACENDEDOR - OPlaneta Terra. des no acreditaro em voc. Elas
Os dias aqui duram um minuto? Ele tem uma boa reputao. imaginam que ocupam muito espao.
O ACENDEDOR - No engra- O P. Prncipe passa diante do Elas se acham importantes como os
ado. J faz um ms que ns con- Acendedor e afasta-se lentamente em baobs.
versamos . direo ao fundo da cena. .Noite
OP. PRNCIPE - Um ms? Sr. ExupRY - E o pequeno
O ACENDEDOR - . Trinta minu- Prncipe vai embora sonhando com Sr. EXUPRY (voz gravada) - O
l4 tos. Trinta dias! Boa noite. sua flor. Pequeno Prncipe, uma vez na terra,
ficou surpreso de no ver ningum. . OP. PRNCIPE - Voc no mais . O'AGULHEIRO .; No so 'os mes-
Ele j estava com medo de ter-se en- poderoso. Voc no tem nem mesmo mos. E uma troca.
ganado de planeta quando um elo da patas. Voc no pode nem mesmo O P. PRNCIPE - Eles no esto
corda lua moveu-se na areia. viajar... contentes, l onde estsvaa? .,
A SERPENTE (o ator aproxima OAGULHEIRO"":'" No se est nun-
CENA 16 lentamente sua mo da cabeleira do
, ca contente onde se est.
Contra o caixote, sitUado no pri- P. Prncipe) - Eu posso lhe levar
Passagem do terceiro trem.
meiro plano jardim, o desenho da mais longe do que um navio... Aque-
le que eu toco, eu devolvo terra O P. PRNCIPE - Eles esto per-
serpente. Em p, logo atrs dele, o seguindo os primeiros viajantes?
ator que faz a voz da serpente: de onde ele saiu. Mas voc puro e
voc vem de uma estrela... Voc O AGULHEIRO - No esto Per-
O P. PRNCIPE ~ Boa noite. me d pena, to fraco nesta ter- seguindo, no. Eles dormem l den-
A SERPENTE - Boa noite: ra... Posso lhe ajudar um dia se tro ou ento cochilam. S as crianas,
O' P. PRNCIPE .; Sobre que pla- voc sentir muita falta de seu plane- que colocam o nariz'nas vidraas.
neta eu ca? ta.. . Eu posso ... O P. PRNCIPE - S as crianas
A SERPENTE - Sobre a Terra, na OP. PRNCIPE - Oh! J compre- sabem o que procuram. Elas perdem
frica. endi. Mas por que voc fala sempre tempo por causa de uma boneca de
OP. PRNCIPE - Ah! ... No h por enigmas? pano e ela passa a ser muito impor-
ento ningum sobre a terra? A SERPENTE - Bu os decifro a tante, e se a tiramos delas, elas cho-
todos. ramo
A SERPENTE - Aqui o deserto.
No h ningum nos desertos. ATer- Noite O AGULHEIRO - Elas tm sorte.
ra grande.
-
Noite
OP. Prncipe se ajoelha perto da CENA 17
serpente. Oator o imita. CENA 18
OP. PRNCIPE - Eu me pergunto S os rostos do Pequeno Prncipe
se as estrelas so iluminadas para que e do Agulheiro esto iluminados. A Primeiro plano no jardim, est ,

cada um possa um dia encontrar a passagem dos trens marcado sim- sentado o P. Prncipe,. No primeiro
sua. Olhe o meu planeta. Ele est plesmente por um movimento de ca- plano do ptio, de joelhos, um aU)r.
bem em cima de ns .. , Mas como bea dos atores.
ARAPOSA - Bom dia.
est longe! OP. PRNCIPE - Bom dia.
OAGULHEIRO - Bom dia. OP. PRNCIPE - Bom dia. Quem
A SERPENTE - Ele bonito. O voc?
que voc veio fazer aqui? OP. PRNCIPE - Oque voc est
fazendo aqui? A RAPOSA ~ Eu sou uma raposa.
O P. PRNCIPE - Tive dificulda-
des com uma flor. OAGULHEIRO - Eu divido os Of. PRNCIPE - Vem brincar co-
A SERPENTE - Ah! passageiros, por grupos de mil. Des- migo. Eu estou to triste...
O P. PRNBIPE - Onde esto os pacho os trens que levam eles, tanto A RApOSA - No posso. Eu no
homens? Fica-se um pouco sozinho para adireita, como para a esquerda. fui cativada.
no deserto ... Passagem do primeiro trem. O P. PRNCIPE - Ah! Perdo. O
A SERPENTE - Fica-se sozinho OP. PRNCIPE - Eles esto apres- que significa "cativado"?
tambm entre os homens. sados. O que eles procuram? A RAPOSA - Voc no ' daqui.
OP. PRNCIPE - Voc um ani- O AGULHEIRO - Nem mesmo o O que procura?
mal engraado. Fino como um de- homem da locomotiva sabe. O P. PRNCIPE - Procuro os ho-
do . .. Passagem do segundo trem. mens. O que significa "cativar"?
A SERPENTE - Mas eu sou 'mais O P. PRNCIPE - Eles j volta- ARApOSA - Os homens, eles tem
poderoso que o dedo de um rei. ram? fuzis e caam. muito penoso. Eles 4~
tambm criam galinhas. E a' nica I Os outros passos me fazem ir para tirei ,feliz. s 4 horas estarei agitada
coisa interessante que eles fazem. Vo- ' baixo da terra. O seu me chamar e inquieta; eu descobrirei o preo.da
c est procurando galinhas? para fora como uma msica, E de- felicidade! Mas se eu no souber a
.o' P. PRNCIPE ~ No. Eu estou pois olhe! Voc v, l embaixo, os hora que voc vem, no saberei nun-
procurando amigos. O que significa cam~os de trigo! E~ ?,o. como po. ca a que' horas posso aprontar o'co-
"cativar?" O trigo para mim e intil, Os cam- rao ...
A RApOSA rr: uma coisa muito po~ de !rig? no me le~bram nada; Sr. ExuPRY (voz gravada) ~ As-
esquecida. Significa "criar laos". .. E ISSO e triste! Mas voc~ tem ,cabe- sim o Pequeno Prncipe cativou a ra-
, : r , '~ _ " . ?" los. da cor do ouro. ~ntao se.ra ma- posa.
OP. PRINCIPE Criar laos. ravilhoso quando voce me cativar! O
, A RAPOSA ~ Isso mesmo. Voc trigo que dourado, me lembrar O P. Prncipe vem ajoelhar-se per-
para mim ainda uma criana pare- voc. E eu amarei o barulho do ven- to do ator e coloca a mo nos seus
cida com cem mil outras da sua ida- to nos trigais... Se voc quiser. ..
ombros.
de. E eu no preciso de voc. E voc me cativar. Sr. ExupRY .; E quando ','se
no}rec!sa de mim. Eu no sou para O P. PRNCIPE - Entendi, mas aproxima a hora de ir embora:
v?~e mas do q~e uma raposa pare- no tenho muito tempo. Tenho que A RApOSA - Vou lhe presentear
t~~ com cem mil outras. M.as se vo- descobrir amigos emuitas coisas para com Um segredo. Olha. muito sim-
cem.e prende t:rem~s necessI.dad~ ~m conhecer. simples: s se v bem com o cora-
do .outro. Voce sera para mim umca , o. O esencial invisvel para os
no mando, Serei para voc nica no , A ~POSA - ~o se conhece bem olhos.
mundo. .. a~ co~sas q~e cativamos. Os homens O P. PRNCIPE- O essencial
" '.' : .: , nao tem mais tempo de conhecer na- invisvel para os olhos, ',
OP. PRIN~IPE . ~,Comeo a com- da. Eles compram todas as coisas
preender. EXIst~ :uma flor... Acho prontas nos vendedores. Mas como ARApOSA - Foi otempo que vo-
c perdeucom a sua rosa que fez ela
'que ela me catI~ou. .. no existe vendedores de amigos, os
assim to importante.
A RAPOSA --:..:. 'possvel. Agente homens no tm mais amigos. Se voc
y neste mundo toda sorte de coisas. quiser um amigo, me cative! OP. ~R~ciPE - Foi o tempo que
perdi com minha rosa ...
::,P. P~NCIP,E ~,Oh! No neste OP. PRNCIPE - Oque 'preciso
muno, . ' ", fazer? A RApOSA - Os homens esque-
ceram dessa verdade. Mas voc no
.A'RA~s~ - Em outro planeta? A RAPOSA - preciso ser muito deve esquec-la. Voc se torna res-
, ,O,P. PRNCIPE '~ . ' paciente. Voc se sentar~ prim~iro ponsvel por tudo aquilo que cativar,
" " :,, : .' um pouco afastado de Illllll, aSSIm.
A RAPOSA - EXIste caadores nes- Eu olharei para voc do canto do Voc responsvel por sua rosa; ..
t~ .planeta? " i :; : olho e voc no dir nada, A Iin- OP. PRNCIPE - Eu sou respon-
,O,P. PR~cIPE -No. guagem fonte de mal-entendidos. svel por,minha rosa ...
A'RAPOS~: -- Isso interessante. Mas todo dia voc poder sentar-se OP. PRNCIPE ,EARApOSA ~ Eu
E,galnhas? um pouco mais perto. sou responsvel por minha rosa..",.
"'0Ip. PRNCIPE _ No Sr. EXUPRY (voz gravada) - No Eu sou responsvel por minha rosa...
Eu sou',.responsvel. por minha rosa... ~.
" AR ' N d ' . f' M' dia seguinte o Pequeno Prncipe vol- ,.

": ' .APO;A -'- , a a e per cito, , ~- ta.


nha VIda montona, Eu cao ,gah- , . Noite
nhas, os,homens me caam. Todas as ? P. Prmclpe. levanta-se, avana
CENA 19
galinhas' se parecem ~ todos os ho- dOIS passos, depOiS torna a sentar-se. . , '

mens se parecem. Entao eu me cha- A RAPOSA - Seria melhor voltar VemOs 'St. Exupry eo P. Prncipe
teio umpo cc; Mas se voc me ca- mesma hora. Se voc vier por exem- sentados umo: lado do outron cen-
tiva, minha vida "ficar' ensolarada.' pIo s 4 horas da tarde, desde s 3 tro da cena.
Eu 'conhecereium:rudo de passos horas comearei a ser feliz. Quanto Sr. EXUPRY - Ah! Suas 'recor-
46 que ser .diterentedetodos os outros. mais o tempo passar, mais eu me sen- daes so lindas, mas eu ainda.no
consertei meu avio e no tenho mais St. Exupry abre os olhos, olha em O P. PRNCIPE - Voc sabe: ..
nada para beber! frente. V o poo que simbolizado , uma mordaa para meu carneiro.. ;
O P.PRNCIPE - A minha ami- s por sons. Eu sou responsvel por esta flor .. ;,
ga 'Raposa... Sr. ExuPRY (segurando o P. Prn- Sr. ExuPRY ~ Voc -templanos
Sr. EXup!ty - Meu homenzinho, cipe) - Pequend Prncipe. Pequeno que eu ignoro ...
no se trata mais de raposas! Prncipe.
O P. Prncipe acorda, levanta-se e
O P. PRNCIPE - Voc sabe...:
O P. PRNCIPE - Por que?
avana para a.frente do palco, segui- minha queda na terra .. , amanh se-
Sr. ExUPRY - Porque. vamos r o aniversrio. .. eu ca bem perto
morrer de sede. .. do por St. Exupry
daqui... '
O P~ PRNCIPE - timo ter tido OP. PRNCIPE - Os homens so
apressados mas no sabem oque pro- Sr. ExUPRY- Ento no foi por
um amigo, mesmo se vamos morrer.
curam. Ento 'eles agitam-se e do acaso que, na manh que ,eu lhe co-
Eu estou muito contente de ter tido
voltas. .. No vale a pena ... nheci, h oito dias, voc passeava
uma amiga raposa... Tenho sede
tamb in, vamos procurar um poo... assim, sozinho no deserto! Voc 'vol-
Sr. ExuPRY - estranho, tudo
tava em direo ao lugar que v~c
Sr. EXUPRY - Ento voc est est pronto: a roldana, o balde e a
corda. caiu? . .. Talvez por 'causa do ani~ .
com sede tambm? ,. ?
versano.... .
,O P. PRNCIPE - 'A gua pode O P. PRNCIPE - Voc compre-
tambm ser boa para o corao (St. ende, ns fizemos funcionar este poo OP. PRNCIPE - Agora voc deve
Erupry e o P. Prncipe levantam-se. e ele canta. trabalhar. Voc deve voltar sua
Eles esto num foco de luz azul. Co- mquina. Eu ,espero voc aqui. Ve~
Sr. ExUPRY - Deixa que eu pu-
meam a Uandar no mesmo luga,"). nho amanh noite . ..
xe. muito pesado para voc.
As estrelas so lindas, por causa de OP. PRNCIPE ~ Tenho sede des- St. Exupry est agora isolado num
uma flor que no se v . ta gua. D-me de beber... foco luminoso. O que permite o P.
Si': ExUPRY - Claro . Prncipe ir sentar-se na caixote colo-
Sr. ExUPRY - E eu compreendi cado no jardim. A seus ps, o dese-
OP. PRNCIPE - Odeserto ' bo- o que ele procurava! Esta gua era
nito. .. Oque faz ele ser belo que nho da serpente.
bem mais do que um alimento. Ela
ele esconde um poo em algum lu- tinha nascido da caminhada sob as Sr. ExuPRY - Havia do lado do
gar ... estrelas, do canto da roldana, do es- poo, um velho muro de pedra. As-
Sr. ExUPRY - . Quer se trate foro de meus braos. Ela era boa sim que voltei do ,meu trabalho, na
de estrelas ou do deserto, o que os para o corao como um presente. noite do dia seguinte, percebi de lon-
faz belos invisvel! . O P. PRNCIPE - Os homens de ge meu pequeno prncipe sentado, ba-
O P. PRNCIPE - Estou contente sua terra... eles no encontram o lanando as pernas.
que voc concorde com minha ra- que procuram. OP. PRNCIPE (falando com o de-
posa. senhp) - Ento voc no se lembra?
Sr. ExUPRY - Eles no encon-
O P. Prncipe apia-se no ombro tram ... No aqui de jeito nenhum (Pausa)
de St. Exupry que senta-seno cho, Sim! Sim! nesse dia, mas no
com o P. Prncipe no colo. OP. PRNCIPE - E entretanto o
que eles procuram poderia ser encon- aqui olocal. (Passa um tempo no qual
Sr. ExUPRY - Como ele dormia St. Exupry aproxima-se lentamente
trado num pouco d'gua...
eu o coloquei no colo. .. Oque me do P. Prncipe) Claro. Voc vai ver
comove mais neste P. Prncipe ador- Sr. EXUPRY - claro.
onde comeam as minhas marcas na
mecido a sua fidelidade a uma flor, O P. PRNCIPE - Mas os olhos areia. Voc s tem que esperar aqui.
a imagem de uma rosa que brilha so cegos. preciso procurar com o Estarei de volta noite. (Tempo. St..
nele como a luz de uma lmpada, corao. preciso que voc cumpra Exupry ainda aproxima-se.) Voc
mesmo quando dorme ... sua promessa. tem bom veneno?:Tem certeza ,que
Escurece lentamente Sr. XUPRY - Que promessa? no vai me fazer sofrer- muito tempo? 4
St. Exupry pega oP. Prncipe'nos Voc sabe, minha flor. '.' Eu soures- Nada do universo parecido' se. em
braos e leva..o.rapidamente para o ponsvel por. ea! E ela tofrgil. alguma parte, no se sabe aonde/Um
outro lado do palco. Eto ingnua. Ela tem apenas quatro carneiro que ns no conhecemos,
Sr. ExuPRY - Que histria espinhos de nada, para se proteger tenha ou no comido .uma nOT.p
essa! Voc agora fala com as ser- contra o mundo. .. Eis a. .. Isso Olhem o cu. Perguntem: o carneiro
pentes? tudo ... comeu ou no a rosa? E voc v~r
O P. PRNCIPE ~ Estou contente O P. Prncipe deixa SI. Exupry, como tudo muda .. ~ E nenhuma pes-
soa grande compreender jamais 'co-
q~e voc tenha enconrado o que fal- dirige-se para o desenho da serpente,
mo isto to importante! . .'; ....
tava no seu motor. Voc vai poder no qual apia sua perna.
voltar sua terra.. . Sr. ExUPRY - No havia mais (St. Exupry pega ento Uniiti~
'.Sr.' ExUPRY - Como ' que voc nada ali, alm'de um brilho amarelo mo desenho. o mais simples de lta-
sabe? perto de sua perna. Ele fica imvel dos. So dois traos formando dunas
e uma estrela): Isso para mim; 'a
.': OP. PRNCIPE .; Eu tambm vou um instante. No grita. Tomba doce- mais bela ea mais triste paisagem''do
vol~~r hoje para o meu planeta. .. mente como .uma rvore o qae no ~undo. aqui que o Pequeno Prn-
bem mais longe. .. Mas ' bem mais faz. barulho nenhum, por causa da I cipe apareceu na terra e depois desa-
I

difcil. .. Tenho o seu carneiro ... areia. pareceu. (St. Exupry vai colocar o
Etenho acaixa para oseu carneiro... desenho no fundo do palco): Olhem
Noite
Sr. 'ExupRY' - Homenzinho, vo- atentamente esta paisagem para esta-
c est com medo ...
Sr. ExUPRY (voz gravada) - E rem certos de reconhec-la se viaj~-
. O P. PRNCIPE - Eu terei mais agora, claro, isso j faz seis anos ... rem um dia no deserto. E, se acon-
medo esta noite ... . Eu nunca 'tinha contado essa histria te.cer de passar por l, eu lhes suplico,
.-Sr, ExUPRY - Homenzinho, eu ainda .. . nao se apressem, esperem um pouco
ainda quero ouvir voc rir... bem em baixo da estrela. Ento .se
.0 P. PRNCIPE ., Esta noitefar uma criana chegar perto, se ela rir,
um no, Minha estrela ficar bem"em . CENA 20 se tiver cabelos loiros, se ele no res-
cima do lugar em que ca no ano ponder quando se pergunta, vocs
passado .. ' Encontramos St. Exupry na mes- adivinharo quem ele . Ento sejam
gentis! No me deixem to triste: es-
. Sr. ExUPRY - Homenzinho, ma posio da cena nmero 1. Dian- crevam-me rpido que ele voltou. ..
no passa de um sonho mau esta bis- te dele, a pasta de desenhos. Duran-
tria de encontro, e de estrela e de te a cena St. Exupry colocar, aos St. Exupry vira o desenho .da
serpente... poucos, os desenhos sua volta. serpente. Levanta sua blusa, joga-a
OP. PRNCIPE - Oque impor- Sr. EXUPRY - Agora j estou sobre o desenho. Depois vai sentar-
tante, isso no se v.. . um pouco consolado. Isto ... no se diante do desenho da estrela 'en-
completamente. Mas eu sei bem que quanto a luz vai baixando at' ficar
Sr. ExUPRY - claro. ele voltou a seu planeta, pois ao nas- Escuro. o

. OP. PRNCIPE - claro como a cer do dia eu no o encontrei. E eu


flor. Se voc ama uma flor que se amo escutar as estrelas noite. As ve- FIM
encontra numa estrela, doce, noi- zes pergunto-me: "o que aconteceu
te, olhar o cu. Todas as estrelas so neste planeta? Pode ser at que ocar-
floridas ... noite, quando voc neiro tenha comido a flor ..." Logo
olhar ocu, porque eu vou morar em eu me digo: "Claro que no! O P.
uma delas, porque eu estarei rindo Prncipe guarda sua flor todas as noi-
nelas, ento ser para voc como se tes na sua redoma etoma conta mui-
todas as estrelas estivessem rindo. to bem de seu carneiro. Ento eu
Voc ter estrelas que sabem rir! sou feliz. E todas as estrelas riem do
48 isto. Deixe-me dar um passo sozinho. cemente. Eis a um grande mistrio. I
segundo tudo indica, acabar' no constando mesmo do 'mapa
DOS JORNAIS festivaleiro.
A programao principal prev a participao de grupos de
15 pases, alguns dos quais representados por mais de um espe-
tculo. Muitos deles viro dO"Festival Internacional de Caracas,
que se desenrolar na Capital venezuelana em fins de julho; mas
alguns foram contratados diretamente e viro especialmente dos
seus lugares de origem.
Da Argentina vir uma comediante de grande prestgio e
FESTIVAL DE TEATRO de longa trajetria por palcos europeus, Cipe Lincovsky, com
um one-woman-show intitulado Yo Quiero Decir Algo, que ela
vem mostrando pelo mundo afora desde 1976, e que, abrange
entre outros, trechos de Brecht, Tchecov e Pablo Neruda, alm
de textos de autoria da prpria anii, .
O Teatro chileno, praticamente desconhecido entre ns es-
H algum tempo quase no se houve falar em Ruth Escobar, tar representado por um do sgrupos mais interessntes da' sua
o que coisa rara no panorama do teatro brasileiro. que, ao atualidade, o TaIler de Investigacin Teatral, que desenvolveu um
mesmo tempo em que continuava engajada em suas lutas femi- mtodo muito pessoal de investigao sobre determinadas reali-
nistas e submetia o seu teatro paulistano a uma substancial re- dades sociais de seu pas, e de transformao dos dados reco-
forma, ela estava acumulando energias para um novo pulo de lhidos em matria teatral. Tres Marias e Una Rosa, texto escrito
gato: o III Festival Internacional de Teatro, programado para atravs desse mtodo por David Benavente, uma das perscna-
agosto, e que promete ser a maior promoo desse tipo jamais dades marcantes do atual teatro chileno, em colaborao com
realizada no Brasil. todo o grupo, e dirigido pelo jovem encenador Raul Osorio
analisa a situao das mulheres que, em decorrncia do desem~
Com efeito, a programao desse ousado empreendimento prego dos maridos, devem assumir o papel de provedoras e chefes
bem mais ampla e variada do que foi aquela das duas primeiras do lar. O e~petculo, depois de 16 meses em cartaz em Santiago,
edies do Festival Internacional organizado por Ruth Escobar, est excersionando desde fevereiro pela Amrica Central e do
respectivamente em 1974 e 1976, e que por sua vez j marca- .Norte e pela Europa.
ram poca no em geral to pobre histrico do recente intercm-
bio do teatro brasileiro com as experincias estrangeiras. De 19 De Como. Santiago Apostei PUSb los Pies en la Tierra, pro-
a 16 de agosto, Ruth pretende transformar So Paulo no palco duo do Cabildo Teatral de Santiago, vir de Cuba. O espet-
de uma grande festa teatral, espalhada por sete espaos dite- culo inspira-se numa antiga tradio popular, o teatro de rela-
rentes: o teatro Municipal, o Teatro Pixinguinha, o Auditrio do ciones :- uma sucesso de pequenos dramas e comdias com que
Hotel Macksoud Plaza, o Teatro Ruth Escobar (com as suas trs os habitantes da regio de Santiago de Cuba costumavam come-
salas: Gil Vicente, Galpo e Hayde Santamaria, esta a ser inau- morar os dias de Santa Cristina, So Tiago e Santa Ana. O
gurada na abertura do Festiva!), o Teatro Joo Caetano, o Pa- grupo canalizou as formas dessa tradio popular para uma 'f-
lcio das Convenes do Anhembi e o Teatro da Cultura Ar- bula que conta a passagem de um santo pela terra, ea sua
tstica. Mas o Festival no estar somente nas salas, estar tam- adeso s lutas de libertao do povo do domnio da colonizao
bm nas ruas: uma variada programao ao ar livre, com apre- estrangeira.
sentaes de escolas de samba, bandas de msica, espetculos de A Espanha ser representada por um grupo que j conhe-
dana e de circo, fogos de artifcio, oficinas de arte na rua e cemos do Festival anterior: La Quadra de Sevilla, que daquela
exibies de grupos de teatro de rua reforar o clima festivo vez mostrou um trabalho emocionante, Los palos e que agora traz
que a organizadora pretende imprimir, atravs do teatro, sua outra realizao consagrada pela crtica internacional, Andalucia
normalmente no to festiva cidade. Uma das idias mais am- Amarga. O autor, diretor e'um dos intrpretes do espetculo,
biciosas neste sentido consiste em nada mais nada menos do Salvador Tvora, assim define os objetivos do trabalho: .tAnda-
que na transformao, dia 5 de agosto, da sede de um grande lueia Amarga no pretende ser um espetculo em que se registrem
banco na Avenida Paulista num Prdio Danante, com grupos historicamente as causas e se exponham as solues diante de um
de dana apresentando-se em suas sacadas e janelas para a mul- fato amargo. Aspira apenas a ser um poema fsico e sonoro onde
tido reunida na rua. se sinta a angstia vivencial e existencial do cruel desenraizamento
Asede principal do Festival ser, bem entendido, So Paulo, implicitamente trazido pela emigrao forada; e, no que este sen-
mas ele ter uma importante filial em Curitiba, para onde o timento tem de imediatamente comunicativo, talvez as causas se
Governo do Estado do Paran levar, entre 7 e 16 de agosto, esclaream por si mesmas e possamos encontrar, sem reflexes
vrios dos grupos participantes, que se apresentaro nos dois consoladoras, o caminho mais reto para sua soluo."
auditrios do Teatro Guara, no Teatro Paiol e no Teatro da Outro espetculo que h vrios anos - desde 1977 - vem
Fbrica. Infelizmente, at agora Ruth Escobar no conseguiu viajando com sucesso pelo mundo representar o teatro vene-
firmar nenhum convnio com as autoridades culturais do Rio de zuelano: Senor Presidente, do grupo Rajatabla, de Caracas. Tra-
Janeiro que possibilitasse a vinda de pelo menos alguns espe- ta-se de um trabalho livremente inspirado na novela homnima
tculos visitantes para a chamada capital cultural do pas que, de Miguel Angel Asturias, que denuncia as intrigas e a corrupo 49
de,uma annima ditadura da Amrica Central, com aluses dire- Alves, viva de Hermilo Borba Filho, com um 'conjunto de ma--
tas poltica econmica colonialista dos Estados Unidos. A d- nifestaes populares do Norte e Nordeste. . .
reo de Carlos Gimenez recebeu calorosos elogios da imprensa
internacional, quando das suas apresentaes em vrios grandes .A Ponte Area Rio-So Paulo dever registrar um sensvel .
aumento de movimento na primeira metade de agosto. A julgar
festivais europeus. pela-programao at agora divulgada, o 1lI Festival Internacio-
Da Nigria vir Ogbanje,teatralizao de um mito popular nal de Teatro bem merece que os cariocas pensem em se des-
segundo oqual algumas crianas nascem para morrer, renascer e locar maciamente para So Paulo, para no perder essa oportu-
morrer novamente. Os seus pais podem interromper o sinistro nidade nica de tomar conhecimento de uma soma de expe-
ciclo atravs de uma srie de cerimnias e exorcismos. Tudo rincias teatrais muito diferentes das que freqentam rotineira-
indiCa tratar-se de um trabalho de dana dramtica contendo mente os nossos palcos. .
interessante amostra do rico folclore nigeriano.
,: dana dramtica dever ser tambm o forte de Sankai
}uku; espetculo japons que se constituiu numa das sensaes M
ltimo Festival de Nancy, Na poca, a crtica de Le Monde,
Colette Godard, definiu o espetculo como "duas horas que
cortam o flego; uma viagem extraordinria".
". O teatro uruguaio ser representado por um dos grupos de
maior tradio em todo o continente, EI Galpn de Montevidu,
que h cinco anos vive exilado no Mxico, e que deve trazer um
repertrio de nada menos de trs realizaes: Proibido Gardel,
de Pedro.Orgambide, Pedro y el Capitn, de Mrio Benedetti, e
P/uto, de Aristfanes.
. Uma das mais surpreendentes realizaes recentes do teatro
experimental nova-iorquino representar os Estados Unidos: A
Prelude to Death in Verrice, texto e direo de Lee Breuer, res-
ponsvel pelo instigante grupo Mabou Mines. Livremente inspi-
radana obra de Thomas Mann, a pea coloca em cena apenas
um boneco de 1 metro de altura, John; o seu virtuosstico ma-
nipulador e animador, BiIl Raymond; e duas cabinas telefnicas.
Os sucessivos telefonemas de John a pessoas - sobretudo mu-
lheres - de suas relaes criam uma sufocante imagem de um
indivduo emocional, intelectual e culturalmente esmagado pela
sociedade hostil .e desumana em que vive.
Alm destes esto ainda programados espetculos de Iol-
clore da Nicargua e do Panam; o grupo Comuna de Lisboa,
com Em Frente da Porta Pelo Lado de Fora, com direo de
Joan Motta; e, provavelmente, uma das principais atraes, Nas-
tasia Filipovna, inspirado em Dostoiewski, pelo Stary Teatr da
Polnia, com direo de Andrzej Wajda, extraordinrio diretor
de teatro e cinema, em grande evidncia aps o recente sucesso
dos seus filmes Homem de Mrmore e Homem de Ferro.
A provvel presena de Wajda em pessoa, como presidente
de honra dos Ciclos de Cinema, dar - se confirmada - um , : .

relevo especial programao cinematogrfica paralela s apre-


sentaes teatrais. Ele est dividido em quatro Ciclos, o pri-
meiro dedicado ao conjunto da filmografia do prprio Wajda, o
.. ...
segundo ao cinema latino-americano, o terceiro ao cinema norte-
americano independente e o quarto ao teatro no cinema. Est
previsto tambm, um seminrio de cinema.
E, ainda na programao paralela, mas agora no campo
do teatro, destaca-se um seminrio de dramaturgia, atravs do
qual se pretende colocar os diretores brasileiros em contato com
os mais representativos homens do teatro latino-americano con-
vidados para o Festival.
Para compor a representao brasileira foram por enquanto . ",'

convidados o grupo carioca T na Rua, orientado por Amir Had- ':. '.
dad;.e: a pesquisadora e animadora cultural pernambucana Leda (Yan Mchalski, extrado do lornal"do Brasil, 23681) .. :.. ,
, NDICE

Improvisao - D. Steward ..
,Criao de .Uma Pea a Partir da Improvisao -
J. Hodgson e E. Richards ..
~ l' .

Da Arte do Teatro - E. G. Craig .


Texto Para Estudo: Moliere e W. Piroli .
Caim - L. Bnon .
A Fechadura - J. Tardieu 31
i
O Pequeno Prncipe - St. Exupry 36 l
I
Dos Jornais ;. . . . . . . . . . . . . 49 I

I
(Colaboraram neste nmero: Dina Moscovici, Alosio I
, i
FilJw e Viroca Fernandes),

II
1 . .
I '
:I

Avenda na"Se~retaria d/O. TABLADO CADERNOS DE TEATRO I .


I
..,/ I
\.
assinatur a anual (4 _n.OS) ~ ir 00
I '
Autora: MARIA CLARA MACHADO ' II
"
I j"

Clarinha na Ilha ";' .. :. : ~ . '90,00 . . " Estas ,publicaes .podero.ser,pedidas . Se',retaria


.. , ... . : d'O TABLADO, mediante "pagamento, com heque


O Cavali~ho Azul . t. .: 70,00
. visado,"em nome 'de Eddy RezendeNunes - O
Embarque de No (msica-gravao) ' 200,00
. . ,. TABLADO, pagvel no' Rio de Janeiro, 9 caso
1
. .
de vale postal, o .mesmo ' dever ser : regJetido~_
O Patinho Feio [msica-gravao) .. '. 200,ob
. , agncia dos correios do Jardim Botnico - RJ, 'Sf'
CARTAZES . 50,00 pr em nome de Eddy Cintra de Rezende N~nt
, . , .j
. J '.
Textos disposio' dos leitores na Secretaria dlO TABLADO

Albee, E. - A Histria do Zoo, n9 85. Machado de Assis - Lio de Bot Wilder, Thorton - Viagem Felit. de
Aman-Jean - O Guarda dos Pssaros, nico, n961: No Consultes Mdico. n9 72. . . Trenton a Camden, n9 83.
n9 64. Machado M. C. - Os Embrulhos, n9 47; Yeats - O Vnico Cime de Emer, n943.
Annimo - Mestre Pedro Pathelin e As Interferncias, n9 57; Um Tango Ar-
O Pastelo e A Torta, n9 69. gentino, n9 56; e Os Viajantes, n9 47.
Annimo (sc, XV) - Todomundo, Marinho, Luiz - A Derradeira Ceia,
n9 61. n9 59.
Martins Pena - O Caixeiro da Taver
Andrade Oswald - A Morta, n9 52. na, n9 60; O Ingls Maquinista, n9 ~7.
Arrabal Fernando - Guemo; n9 50 Maeterlinck - A Intrusa, n9 65..
e Piquenique no Front, n9 55.
Azevedo, A. - A Consulta, n9 88 Meireles, R. - A Noite de Teresa Cio
balena, n9 84.
Barros A. Ins - O Jogo da Indepen-
Millor Fernandes - Do Tamanho de
dncia, n9 54. um Defunto, n9 75.
Baccioni, SettimeIli, Marinetti - Teatro Monteiro A. Carmosina - Bumb.
Futurista, n9 62. meu-Boi, n9 52; e Chica da Silva, n9s
Borges, J. C. Cavalcanti - Em Figura 7071.
de Gente, n9 54. Oliveira, Jos Carlos de - Goodbye, .
Brando, Raul - O Doido e a Morte, anarcosindicali~tas, n~ 88.
n9 63.
O'Neill Eugene - Antes do Caf, n9 81.
Brecht, Bertolt - A Exceo e a Re-
gra, n9 6[; Aquele que diz Sim, Aquele Pinter, Harold - Noite, n9 82.
que diz No, n9 71; Quanto Custa o Pirandello, Luigi - O Homem da Flor
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