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ALFRED JARRY - Centenrio


OS HAPPENINGS de Todeus Kontor
TEAno GREGO.
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MOVIMENTO TEATRAL
DOS JO.RNAIS
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18731907
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CADERNOS DE TEATRO N.58
julho-agosto-setembro.1973

Publicao d'O TABLADO patrocinada pelo


Departamento de Assuntos Culturais (MEC)
Redao ePesquisa d'O TABLADO

Duetor-responsvel - JOo SRGIO MARINHO NlJNt)


Diretor-erecutivo - MARIA CLARA MACHAOO
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.Duetor-tesoureiro - EnDY fu:zENoE NlJNt) 1
: R~at'or-d,efe - VmGINI.~ VALLI
Secretrio - SLVIA Fua;

Redao: OTABLADO
":" ...11 Av. Lineu de Paula Machado, 795 - ZC 20
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Rio de Janeiro - Guanabara - Brasil
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Os le.rIoJ publicadoJ lIC.l CADERNOS DE TEATRO
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, . s podero ser representoos mediante autoriztJ4o
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.: da Sociedade Brasileira de AutoresTeatrau (SBAT),
ao. Almirante Barroso, fll, Guanabara.
ALFRED JARRY
10 de dezembro do 1896 no THTRE DE L'EUVRE I
'o: "
crnicas assinadas por Ubu eonomedeUbu serisado
na literatura pannetria. .
Assim se temeu famoso da noitc para odia Allred
Jarry (1813-1007) cujo centenilTio de nascimento trans-
corre este ano.

Jarry: .
Quero C/ue o palco aparea, (l$Sim /fue a corlma
se erl/uer dianle do !llblico como IIlll desses espeUw.
;/0.1 c~nl;s-tlc-fadas de Mm/ame Leprinc~ de Beaumout,
onde ovilo depravado se vejacom C!II~res de louro e
COrpO (te /Ira
l/a'o o exauerodesua
b' b
pro/ma nalurc-JI de-'
provada. E no de modo algum espantoso C/~e. o pu-
blico se admire vista desse seu double ign~b,l,. que
jamais foi a/lres/mtlll/o a ele prprio emsua mtelffr..lI' ,
Ao baixar o pano na sala "sem censura" desse cntanr/o ~omo disse M. Catulle Alem/s, li eterna
repres , I b. '1 le sua
teatro, os espectadores esto a ponto de se agredirem. imbecilidade do homem, sua eterna u ncum ,
Uns chegam a ter saudades do Teatro Livre de Antoi. eterna gllltoneria, (I baixem do instinto. e~evada ao ~tatl/.s
ne e de suas postas de carne, seus repuxos de sun de tirl/liia: a timidez, li virtl/de, opatrlOtrsmo eosldel/ls
verdadeira no palco. Aencenao simbolista, ou a:ar. da gente //lIe jantou bem."
quisia, pior. Cartazes cheios de erros de ortografia
indicamos loca~ nas mudanas de cena. Sob as vaias, O ccnrio foi pintado para representar, conforme
Gner, que representa Ubu, forado a improvisar uma convencio infantil, dentro e fora de casa, ezonas
parte do espetcuJo. Fingindo de porta da prse, um " 1 rti Em 01)0-
:10 mesmo tcmpo trrida, tempera.( a e , .Ica.
ator est em cena, braos estendidos. Gmier coloca . - atr.'1S (10 palco ver madeiras florindo, sob um
SI<lO, , " . I f h 1
uma chave em sua mo, como se ametesse numa fecha. , I e contra o cu uma peqnena Flnca cc a(a
ceu azll , ' b. .
dura e, fazendo oroido de crique-craque, gira o brao
c uma IarCIra... no meio dele... am
b
1padas, as aru
_
como se abrisse a porta! Ihentas esanguinrias personagens do,drama., A eSlJllc~'
Crticos famosos abandonam o tcatro. Um especta- da eslava pinta(1a uma cama c ao pe. lima arvore nua
dor grita: "Asaida por aquil" Um escritor indaga: com neve caindo. Adireita, palmeiras... lima ~rta
"Isto uma brincadeira?" Edmond Rostand sorri indul- abrindo para o cu e ac iaM d~ porta um esque.:to
gentemente, Richepin aplaude. Trstan Bernard, Cour- balanando. Um cavalheiro veneravel ,em rOUpa a nbor
teline e Jules Renard parece que esto gostando. andaatravs do palco na ponta dos pes en~: ca~a ~n~
"Inepta, "extraordinria" ou "admirvel" so os adjeli. c pendura a nova tabuleta (com a descnao (o ea
vos que qualificam a pea Ubu-Roi e em poucas horas onde a ao se passa) no prego.
Ubu-Jarry se toma famoso em Paris.
"Umvento de destruio" que varre os valores tra-
dicionais e os preconceitos seculares situa Ubu ao lado AmIUR SUIONS
de PulcineIla, de Polichinelo, de Punch e de Torque-
mada, comparando-o at aum imundo Macbeth, auma
pardia de Napoleo ou a um novo-rico que se torna
rei e personagem, dai em diante, inolvidvel e famoso.
Ubu servir de modelo, padro, e adjetivo, e reecnhe-
cero Ubu at em Guilherme II. Bailes de mscara a
Ubu, brinquedos de Natal a Ubu, Bilhares cID Pai-Ubu,
'.
falstafiana mais do que uma simples stira social
UB U- REI uma imagem terrvel da natureza animal do homem
sua cmeldade e desumanidade. Ubu faz-se a si prpril
rei da Polnia, mata e tortura tudo e todos e final
mente banido do pas. Ele baixo, vulgar e incrivel
mento brutal, ummonstro que pareceu hurleseament,
A1frcd Jarry uma das figuras mais extraordin exagerado em1896, mas que foi amplamente ultrapas
rias e excntricas entreos poetes maudits da literatura sado pela realidade, cm1945. Mais uma vez uma vis,
francesa; quando faleceu era conhecidocomoum pouco intuitiva do lado obscuro da natureza humana que '
mais do que um daqueles bizarros specimens da bolleme
poeta projetou no palco provou asua verdadeproftiCl
parisiense, que inergulhavam sua vida empoesia trans-
formando suas personalidades empersonagens grotes Jarry conscientemente ima~nou sua monstmos
cos de sua prpria criao que desapareciam quando pea de bonecos, que foi representada por um elenc
morriam, como aconteceu comJarry, de seu exagero vestido de maneira altamente estilizada, com roupa
no absintoede dissipao. Jarry deixou uma obra cuja que pareciam de madeira, num cenrio de ingenuidad
i infantil, a fim de confrontar a platia burguesa com
I influncia cresceu aps sua morte.
I horror de sua prpria complacncia e maldade.
I Selvagem, exlravagante e desinibido no nso da
~' .
Opblico ficou estupefato. AssimqueGmier, qu
linguagem, AJ pertence escola de Rabelais, mas sua
ima!JIIao tem tambm muito do sombrio, meditativo representava Ubu, disse a primeira palavra: "Merdre
e f~tstico mundo de sonho de outro perverso e in- aconteceu a tempestade. Levou 15 minutos para sere
tabelecer osilncio e as manifestaes a favor e conb
feliz poeta maldito, lsadore Ducasse, que se cognomi.
continuaram toda a noite. Entre os presentes estava
nou a si prprio de Conde de Lautramont (1846fO)
Arthur Symons, Jules Rnard, W. B. Yeals e Mallarm
e foi o autor da obra prima da agonia romntica (Les
C/iants de Ma/doror) que se tomou mais tarde a ins- Dessamaneira, a pea quetivera apenas duas apr
pirao dos surrealistas. Jarry tambm deve muito a sentaes cm sua primeira temporada e provocou un
Vedame e Rimbaud e acima de tudo a Mallarm, em torrente de insultos, e luz dos fatos subsequentE
cujos escritos sobreteatro h um nmero de apelos dis-
tomou-se ummarco e uma precursora.
persos emfavor da revolta contra apearacional ebem
feita do fim de sculo. Em 1885, Mallarm pedia um Jarry cada vez mais assumira a maneira de fal
teatro de mito que fosse inteiramente nofrancs em de Ubu, que aparece em muitas de suas obras subs
sua irracionalidade, com a histria "livre de tempo, de quentes. Em 1899, 1901/2, AJ publicou os A1manaqu
lugar e de personagens conhecidos', porque "o sculo do Pai Ubu, enquantouma sequncia completa de UI
ou nosso pas que o exaJta, dissolveu os mitos pelo Rei, Ubu Encantado apareceu em 1900. Nesta p~
Ubu chega exiladoemFrana, onde para ser diferen
pensamento. Refaamo-Io! num pas de homens livres, ele se transforma em (
Ubu Roi criou de fato uma figura mtica e um
cravo.
mundo de imagens arquetpicas grotescas. Originaria-
Alguinas das mais importantes obras de Jarry aI
mente, a pea era uma brincadeira escolar diri~da a
um dos professores do liceu emRennes onde Jarry era reeeram somente depois de sua morte, destacando
aluno. Oprofessor era o alvo do ridculo e tinha sido Gestes et 0IJiniollS du Docteur Faustro/l (1911) UI
apelidado de Pai Hb ou Pai Hb e mais tarde, Ubu. novela episdica modelada em Rabelais e na qual
Em 1888, quando Jarry tinha 15 anos, escreveu uma her~ cuja natureza o prprio nome indica, mi
~.

pea para bonecos narrando as aventuras de Pai Ubu Fausto, meio tro/l e que o principal porta-voz
cincia pataHsica. Originariamente, era Ubu que
e f-Ia dedicada aos amigos.
doutorava em patafsica, simplesmente porque Hb
Ubu a caricatura selvagem de um burgus est -
fora um professor de fsica. Mas oque fora aPrincll
pido eegoista vistoatravs dosolhes cru is do cole~aL
uma burla cientfica, tomou-se depois a prpria es
Me Ubu Espectros o Czar mas seu tipo rabelaisiano, sua ganncia e covardia
tica de Jarry. Confonne se define cm Falls/roll, pata-
fsica OS HAPPEN INGS DE TADEUSZ KANTOR
" II cil/ciadl/S SO /IIties imllgil/trias, qlle IItribui sim-
bolicwl/cllle as propriedlldes dos objetos, dc.scritos /lckl
.\1111 G
irllllllidllde, 1I0S seus lil/camel/tos.

f; justamente a dcfini'jo dr. uma aproximao


subjctivista e e.~pre.'iSionista que antecipa a tendncia
doTeatro do Absurdopara exprimir cstados psicol~cos
objetivando-os no palco. Assim, Jarry, cuja memria
cultuada pclo Col~o de Patafsica, de que Ioncsco,
Hen Clair, Haymond Queneau e Jacques Prvert so
membros e IY> qual o lltimo, Boris Vian representou
importante papel, deve ser considerado como um dos
criadores dos conceitos emque grande parte da arte
contempornea, no s emliteratura como emteatro,
.~ ..
cst baseada.
Um pouco da vcrVe e da extravagncia de Ub'l
pode ser encontrada cm outra pea que causon quase o
mesmo esdndalo nos anos 20 - Mamelles cIc Tirsias,
de Cuillaume Apollinaire, representada no Th.1tre
'lauhel em Montmartre (1917). Em seu prefacio
pl~-a, CA diz que ela fora escrita muito antes, em1003.
Apollinaire, que conheceu bem Jarry, era amigo dos
jovens pintores de gnio que fundaram a escola cubista
e de que se tomou um dos mais innuentcs crticos e
tcoristas. Deacmr ou a sua pea de drama sllrrealisJ
epode scr consideradooprimeiroqueinvcntou otermo
que mais tarde .se tomou a marca de um dos mais
importantes movimentos estticos do scnlo.
AParis bomia de Jarry e de Apollinaire era um .... ..
mundo emque a pintura, a poesia e o teatm se mistu-
ravam e emque os esforos para cnconfrar uma arte
modema se justapunham. Ocenrio para Ubll Rei fora
pintado pclo prprio Jarry com a ajuda de Pierre Ben-
nard, Vuillard, Toulouse-L1utrec e Srusier.

~.

The Thevlrc o/ lhe AbsurrI - Pin::uin lIooks.


EIIClJdopdie clll Th/re Conlemporoin - vol I, Edit. l
Publico/iaM de France, 19:>/.
S'1Cdacles, n. 1/1958. Concerto marinho (1967)
parece, cnreanto, mnito grande; isso se percebe uo obrigados a fazer os maiores esloros para se manterem culos e inteis do esplendcr e da imprtucia antigos...
contexto dos fatos novos nas artes plsticas, no s ..... emcena, oque para eles assumia a mesma importncia amarfanhados transormados cm nada; ela perde sbita-
os que se situam no oposto do llOppening, como a arte que as falas que tinham a dizer. Propriamente falando, mente seu brilho e fora de expresso." A embalagem
conceituaI, como outros que, aparentemente, mas ape- a pC(,~\ no era 'representada", mas seu texto que era se classifica, assim, entre os objetos da mais baixa ca-
nas aparentemente, se aproximam, como o caso das citado, comentado, repetido diversas vezes. Produzia-se, tegoria c a esse nvel (lue se degradam, na obra
novas fmmlas da alinidade, do IJody-arl, da Ilir-arl duraute todo o cspetcnlo uma "desagrega;io lotai pichual de Kantor, lodos os gestos, aes e objetos
do texto dmmlico e dos acontecimentos decorrentes", al esto superiormente l'Olocados na escala da arte,
A cxposir;io documenlria do IWl'l'enlg mundial etc, Esse papel tambmse revela luz dosfatos teatrais
Nesse e~1Jet,culo o ob;rto inanimado "perde sua sig- comprecndcndc-se a os quadros. O fenmcno ao mcs-
(1'Il~ aconteceu cm ]970 emColnia c Sltlllgart, sob u e de sua evolu';io do lCl/lro-aconlccimcnlo nas miscs-
nifica;io r. a fun~-o simblica (lne lhe foi ingenuamen- mo tempo real e artstico da embalagem rcpresentar.
ttulo de llal'prning mui J!l/lrll~~ apresentou qmle qui- cn-sccne de Kantor das peas de Stanislaw Ignaey I) principal papel nos Iwppcnings de Kanlor.
te atribuda, desvaulande-se sua existncia autnoma
nhentas realizaes de muitas dezenas de artistas do Witliewicz (Witeacy), passando pelo lhealre-slatemenl.
c vazia." (1) Tran-se, ento, de uma evolno consciente da
mundo inteiro. Oeatlogo da exposi-o sistematizou-os Na origem do ltappening de Kantor est a sua ex-
cm ordem cronol~ca. O conjunto que 'inangura essa perincia de animador do teatro Cricot-2 e iI de pintor. Propriedades anlogas alelando particularmente ~ "tendncia ltapl'ening" segnida por Kantor na dcada
publicao tem a data de 4 de outubro de 1959: trata- Em termos mais gerais, a realidade atual, imediata ou funo dos objctos, o papel do acaso e o do gesto em que precedeu as realizaes euja estrunra correspondia
se de 18 IW]Jpellings de Allan Kaprew, O ltimo em lon~nqua , a compreendida a da arte em toda sua evo- via de liberar-se das convenes estticas, tomavam pa- j inteiramente do ltappening. O artista s aceitou
data o IW]Jpening do mesmo autor intitulado: Levei. luo, que a origem. Finalmente, tem por motivao ralelamente amplitude na obra pictural de Kantor. Si- essa denominao de llOlJpening quando viu qne s(
O catlogo menciona quase todos os ltal']Jenillgs de (esta como objeto de investigaes) a penetrao arts- tuando-se, nos anos SO, na tendncia esttica geral da aplicava aos fenmeuos reconhecidos por ele como pr-
Tadeusz Kantor apresentando suas fotos; reproduz tica da realidade total, oque oartista acentuou diversas arte "infomlal", sua obra de pintura se via progressi- ximos de suas prprias idias: que, confonne a g
igualmente o texto do artista sobre sua primeira "em- vezes em seus escritos tcricos. Considerando o happe- vamente saturada, at a explOSO, de elementos e de nese do fenmeno na arte de seus pioneiros, a estrutnrr
balagem" realizada em 1956, no teatro Gricot 2. Assim, llillg de Kanlor atravs do prisma de sua concepo atos de origem fundamentalmente individual, chegando do Iwpl'ening como a da ae (e no da obra) , en
o fenmeno que, durante um decnio, revolucionou no da arte total em relao constante com a "realidade com a mesma fora ineluhvel a preparar uma pista muitos momentos, anloga quela que a arte "informal'
s a opinio artstica no sentido lato do termo e tam- total" e, o que indispensvel, luz dos processos que de voo para o IUlppening. preciso acentuar aqui que (aclioll pailing, nos Estados Unidos), assim como o:
bm os meios de elite, parece que se tomou histria. intervm na arte mundial, seu mtodo artstico resulta Kantor era um dos tericos e criadores e dos mais cons- processos intervenientes no seio de fenmenos como (
Isto no quer dizer que a noo de llUppening tenha se COOl'J consequncia necessria dessa concepo. cientes da arte informal na Europa. Sua anlise da
assemblage, o novo realismo e a amhientao, coloca
tomado clara e inequvoca. As definies e anlises ncn de acaso e o papel constitutivo que atribui a
Foi a partir de 1957 quea conscincia dos processos vam particularmente cmdestaque. Nos ltapl'enings dI
existentes continuam inadequadas ou incompletas, como e mtodos que seriam considerados os do happenillg este ltimo emsua prpria arte pictural so uma con-
KanlOr se encontraro numerosos elementos que j,~ re
o caso das de maior valor por serem lormuladas se ampliava progressivamente na obra de Kantor. Foi finnao disso.
petidas vezes, tinham se manifestado em sua arte do.
pelos autores ou ateres de llIlppenings. Os esforos de nessa poca que se realizou a primeira "embalagem" Na pintura e no teatro, Kantor definiu de novo o anos anteriores.
anlise tentados pelos crticos e tericos da arte fra- no teatro Cricol-2: a direo de Circo de Kazimiertz objeto e suas potencialidades criadoras. F-lo de uma
cassaram a maioria das vezes ou davam Ingar a fahas Millllski. Totalmente despersonalizados, colocados den- maneira unvoca em 1003, em sue Exposio Popular Enumeremos alguns dos tracs essenciais em qUI
interpretaes. lsso se dcve ao fato de que o hapl'c- tro de um grande saco, os atores foram transfonnados na Galeria Krzysztof'.Jry na Cracvia. Viu-se pela pri- a re<~idade do llOppelling se define com mais vigor,
ning o primeiro movimento que, conscientemente e na estrutura homognea em pulsao da matria. Cinco meira vez, na arte polonesa, uma ambientaoreunio
em bloco, questiona a pesin do crtico e do observa- anos depois, na pea de Witkacy Le Pelit Manoir, eles agmpando 9l objetos criadores margem de sua obra. 1. No happening, o papel decisivo designadt
dor. Substituindo as noes de fonna, de consruo foram vistos amontoados num armrio exguo, amalga- Kanlor reuniu a todas as relquias de sua arte dando- ao "objelo pronto", Entrando no domnio da arte (I
e de gnero artstico por interdies, injunC5 e re- mados numa massa de objetos os mas diversos (amon- lhes o mesmo papel: documentos, desenhos, croquis, ao mesmo tempo conduzindo-o, pela sua prpria inte
comendaes artsticas, a priori, tomou praticamente toados de sacos) dispostos "como roupas"; apertavam-se mapas, f'.Jtos, anexos, roupas de teatro, recortes, cartas, .gra'o no happening, em direo ao da vida), oobjet l

impossvel qualquer aproximao crtica dessas obras uns contra os outros e se defonnavam com gestos vio- elc. "o importante, o andino, o ridculo, o n!imo", no mais um especime isolado de tudo que estranh
criadas conforme mtodos arbitrrios. lentos. Esse nivelamento de situao afetando atores,
em resumo tudo aquilo que se tem tendncia a con- arte. Ele se integra, no mais num sistema esttic
Parece que a interpretao objetiva e completa do abjetos e gestos acompanhado da desagregao da for- siderar, na prpria arte, ntimo, legado ao esquecimento, (novo realismo, ambientao), mas numa situao di
llIlppcning e de sua significao para a evolu;io da ma, era, no teatro de Kantor, o primeiro sinal anun- exterior obra e sua importncia. nmica, viva, na qual chamado a atingir o estado d
arte ser sempre uma tarefa ingrata. Tambm o promo- ciador dos processos de happenillg. A evoluo de Essa exposi-o foi seguida dos primeiros quadros sua realidade total e de sua presena nua, coisa iro
tor da exposio llappening ~,rul F/UXllS - Harald Cricol-2 seguiu essa orientao, o que se manifestou de embalagem de que ele falou nestes termos, em seu pensvel no "teatro nonnal" em que oobjeto represent
Szeemann, limitou-se a uma justaposio de happenings em diferentes nveis da estrulura cnica dos espetcubs. Manijeslo de 1964: "Aembalagem preenche uma fun- o papel convencional de um acessrio ou de um orns
sob a fonna de documentos suscetveis de apresenta- Em 1003, em novo espetculo de uma pea de Witkacy o to prosaica, to utilitria e montona; sua sub- mento. Ora, no haplJClling, ele chamado a aparect
o, abstendo-se de snteses e de julgamentos de valor. (FolI el la Nonne) pode-se ver o palco completamente misso a esse contedo que conta to completa que, em toda a sua nudez, sem que se e.tija uma justificr
Opapel dessas obras e de sua expanso quase dccenal entulhadode cadeiras dobrveis. Os atores, ento, eram uma vez separada dele, apenas subsistem restos ridi- o ao nvel da intriga, da cena ou da composio.
Confonne foi dito antcs, j anteriormente o objeto
adquirira uma tal existncia no lcatro de Kantor. Tra-
lava-se, geralmente, de objctos os mais simples de uma
ao. O happcning , emprincpio, desprovidoda ao
fora do prprio falo de seu desdobramento. Este tem
lugar simultaneamente emzonas-compartimentos aut-
.- 6. Aposio e o papel do pblico no espetcule
de Iwppening, pblico comprccnddn como uma "uni-
dade estrutural" do espetculo carregado de uma par-
iwppening, o da linha de demrcaio limitando as ati
tudes morais no plano da arte.
Os happcnings da CTl/nde Embalagcm (rmlizml;
categoria mais baixa e carregados de funo terra-a- nomas scm que umeontato dramtieu se produza entre ticipa':io aliva, foram igualmente objeto de anlises_e emBasilia cm 1006, na Galeria lIandschin), e a LiS/l
lcrra, como o annirio, a cadeira, os sacos e tambm elas. Certos acontecimenlos, como a passagem de um
rodo tipo de embalagens comparadas pelo prprioKan-
de erpcrinchs que Kanlor tent/lU desde a fUIl(!aao intcgrama embalagem na situa~'o do happcning, mo
motociclista no llappcningMarinho ou, mais geralmen-
do teatro Cricot-2 e mesmo anlerionnenle, em scu tivo de grande importncia na obra de Kantor, rmp;1
tor com os destroos, cu~s lraos caraclersticos 5.1/) te, a~'es imprevistas provocadas pelo pbliro, se acham
"o abandono, a posio anermal" "tealro c1andc.stino" (194:3/44). fi nesa poca ele in- recendo em todas as fases de sua evolno ao long,
integrados no Iwppening como siluacs "prontas".
sistia em 1\lle "o espedador no coatempla a obra tea- dos anos 00, compreendendo tambmprodu~'es de ins
Apresena emcena, ou no cS)lClculo de happe- Essa etapa da ao happeDing despOjada de qual- traI, mas assume uma plena responsabilidade pelo fato pira.'"11 conceitualista. O motivo se manifesta tambn
ning, de objetos de fun~'es autnomas, sem relaes quer significao cnica foi precedida, cm Kantor, de de transpor a soleira do teatro", Aimportncia que se na Lio de ,inatomia sob a fonna de"desembalagcm
ou relacionamentos mtuos, decisiva para a gerao experincias teatrais orientadas para um relaramento dava a esse papel de participao diminui depr~sa (consistente em"desembrulhar" o homem de suas rou
de uma sihmo de happening. Tanto o ator, como o dos elos dramticos. Em seu Manifcsto do Tcatro 'Uro, no s no teatro como no happening. o que explica pas).
gesto, a palavra, o texto, o som e lodo fato artstico o autor enumera os principais elementos que entravam a parte feita ao pblico no Happening Marinlio: el.c O Happening Marinho acentuou fortemente o pa
se achamcolocados no papel de um objeto feito. A odesenvolvimento da ao: "relear as ligaes l~cas, recebeu o eslatuto de um oIJjeto pronto, de uma SI- pel do local (unia praia, o mar) cnja existncia real
presena de uma tira-embalagem de grande fonnato constituir uma zona de ao livre, jo~ar com o acaso, tuao de fato convencional, anexada e posta emdes- diluida na experincia corrente pelas idias reeebidm
deve se impor com a mesma fora da de uma carta
(letter-Ist) autntica, de uma tira de papel, de um
os refugos, as coisas an dinas, com no importa oqu... ..... taque como uma relquia teatral. De 1965 a 1969, Ta- readquiriu sua plenitude no Iwppening. Esse espehcnll
com o vazn.. .; neutralizar o peso dos acontecimentos . deusz Kantor realizou oito Iwppcnings (trs no estran- comportouum e~men to muito saturado de significae
monte de carvo, de umpiano e tambm da pessoa e das emoes, anular, reduzir a temperatura, desagre- geiro). Alm disso, oito cenas de happenings compu- convencionais: trata-se do motivo do quadro de Gri
(reac1y figure) pronla de um crtico, da ao de se gar todas estruturas que se formem, quebrar as engre-
barbear ou de comcr (1." Cricotage), de um jornal, seram um filme realizado pela televiso oeste-alem cault, o Radeau dela Mdme. Bessenliuse, tambm, d
nagens; eliminar, pelo ruido, pelo lugar-comum, pela ampla escala do espao e da ao, queorientou a aten
de um cavalo, do mar, dum maestro (lIappening Ma- de Saarbmecken, sobre roteiro de pea de \Vitcacy.
tolice, pelo terror; atrapalhar o jogo, representar no o do artista para aquilo que, na poca, ele chamo
rinllO J. Um outro espetculo do Cricot-2 com estrutura de
importa como, disfaradamente, jogar o no-jogo". de arte "impossvel".
Irappening foi oda Poule Ireau do mesmo autor. ~utras
2. Constantemente, oartista e.~rimentava aao produes artsticas de Kanor, tais como Erposiao ou Ohappening Homenagem aMaria ]arenra aprovo
do acasoemsua criao. Ela ofascinava pelas mesmas
5. Aescolha dolocal (este ltimo pode, tambm, Agncia de Correio ou Multi/)(Jrt integraram no me- i! irrupo espontnea do pblico nos locais da artl

razes '1 ueoobjetoemabandono. 0 acaso um desses ser determinado pelo acaso) no apenas importante nos deliberadamente elementos de III/ppening. Este, defato, penetrou no liCrn~~sage fendendo agrand
fenmenos subestimados, relegados s mais baixas es- no happening. Trata-se, geralmente, de um local de leia que lhe barrava o acesso. Nas prodnes prcct:
Moldado por suas experincias de artista, o III/JlPe- dentes, foi tambm ele, o pblico, que foi mais vulm
feras da atividade humana, fugindo a uma interpreta. pura conveno, determinado pela acumulao de fun-
cs utilitrias que o tornam praticamente impercep- ning de Kantor lem seguido uma cvoluo cujo curso rvel eobjetodorisoeque dificilmente se reencontrav
oracional" - escrevia Kanlor na metade dos anos50. seria prematuro querer antecipar. Apenas falarei de
Deixar oacaso agir na arte correr constantemente um mel. Tal local pode ser uma repartio de correios, nas situaes de happening.
alguns de seus aspectos caractersticos das diferentes Qnanto s oito cenas do teatro i de Bled, elas s
risco, mas a idia do hapIJening perde seu valor sem uma praia, uma rua, mas tambm uma galeria de arte
reduzida s operaes artsticas funcionais. Os autores produes do artista. acrescentamesferas ainda inexploradas, ainda que cor
a interveno fsica agressiva do acaso nas situaes
reais. dos primeiros happenings no percebiam bem a impor- -... O happening Primeira Crcotagem referia-se s ex- servando as estmturas essenciais do happening. -e ur
tncia da escolha do local e o faziam por intuio. O perincias teatrais de Cricot-2 e ~ra. ao mesmo te~po cspetculo que no se confina num nico local. Os ate
\lo Omtodo de destruio e de negao na obra que representa a o papel decisivo oimpacto de duas uma demonstrao da estrutura clssica u:! happenlllng. .res formam ai uma espcie de gmpo ambulante, qu
plstica e teatral de Kanlor no tem nada a ver com a realidades: a da arte e a da vida. 14 funes estavam a integradas, correspondendo ao se desloca de um local para outro, sendo estes locai
inclinao para a destruio nem com a atitude nihi- fato de sentar, comer, barbear-se, ensaboar-se, telele- novos em relao aos happenings anteriores de Kanto:
Aconcepo da arte como "impacto' dessas duas
lista. Oartista afinnou-o claramente em seu Manifesto realidades - Kantor insistia nisso sempre em sua pin- nar, carregar carvo, transportar fardos, etc., funes ainda que muito marcados pelo seu contedo conver
do Ttlltro 'Uro/I9ffi ) acentuando que esse mtodo tem tura, nos assemblages e embalagens. ~ o que explica desprovidas de utilidade prtica e de relaes mtuas, cional (montanha, pista de ski, cassiM, estao, sal
apenas por finalidade retirar aos obje!os, s situaes a simplicidade da definio do happening: "O happe- dedicadas cada uma delas - conlorme Kanor - ao burguesa, fundio, etc.) O que novo tambm
e aos iatos seu halo de pragmatismo e de significao ning o fato de situar a obra de arte na realidade da " seu desdobramento isolado e autnomo. No happelling mtodo teatral dessas cenas que compem ocspetcul
ilusrios. Linha de Demarcao, uma outra funo foi acrescida da Pequena manso em mise cm scCne de Kanto
vida." Trata-se de um contacto imediato, excluindo s precedentes, eonsistindo emfechar "a nica saida", Confonne relata o prprio artista, os atores "se fartl
qualquer intennedirio. Os primeiros happenings de o que, segundo as inlerpretaes que foram tentadas vam no comeo de Witkacy" e duranle o espetcu\t
4. AaQ do acaso no happening afeta no s a Kalltor se desenrolavam num caf, como tambm OS
O escolha e a funo do objeto como tambm da prpria primeiros espetculos do teatro Cricot-2. de acordo com o manifesto do prprio Kantor, tOlJl')U ao realizarem uma ao happening diferente, daquel
...... a dimenso de um smbolo moldado pela situao do da pea, estavam sob o efeito tanto da "atmosfera wc
'"'-
kaeiana" quanto de suas ftlll~1l'S de "persnnagens pron-
tos". A envergadura e n impnlso dos 1~\'JlCtculos de
Bled j; anuneiavam uma "poca barroca do /wppening"
ao mesmo temJY.> cm que abriam novas perspectivas
- E5TI LO DA OBRA E INTERPRETAO

diante da atividade de Kanlnr. Oteatro i (impossvel )


orientava irresistivelmente a imagina':io do artista para
a I$fera do"impossvel" mais do'Iueo fizera o UI/ppe-
lIill~ MI/rinho. MICHEL SAINT-DENIS
O /lIlppening de Kanlur no se limiton apenas aos
aios de provocao artstica expressos na esponlanei-
dado e na nfase do lado vegetativo da vida. Era sem
dvida, para o artista, uma nova maneira de transpor
oquadro da profisso teatral eoda profisso de pintor,
almde ser um modo de ingerncia nua e crua, fsica, Anoo de estilo hOjeimpopular; ela aomesno
na realidade mas que, de fato jamais se identificara tempo confusa, particularmente nos pases que, emsna
com o eatro ou com a pintura. Foi sempre uma forma lngua nacional, no possuem obras antigas e da no
pura de uma criao IJne uhrapa.'iSava os limites das poderem confrontar ou referir suas produes contem-
duas profisses. pcrneas ao conjunto de obras que possuem os pases
O /Ulppenill~ - lliz Kantor - se aproxima dos li- velhos pelas suas tradies.
'. '
mites da vida mas sl faz se aproximar dela. O esgo- A palavra Iradio est abandonada; ela justa-
tamento de suas pos.libilidades de ingerncia e de ao mente suspeita; por no poderem setransmitir, as tradi-
contra a assimilao era por isso inelutvel. O /UI/lpe- es esterilizam as obras e as embalsamam; a fideli-
ning se envolveu de iluscs e de significaJCS que ele dade s "lradies estabelecidas" emalguns planos ele-
prpriosewegousemquerer. E issoque faz C'Jm que vados, s pode originar convenes e por isso elas
Se possa falar de fato histlrico na hora presente. Opr- corrompem as obras que desejam servir. No deadmi-
prio artista confirmou isto ao escrever, em 1970 "No rar-se que seja justamente nos pases de "tradio" que
fim da poca do happenin~ podia-se sentir que a in- a noo de "estilo" seja impopular ao mximo - 05
gerncia fsica perdia sua virtude de Iascinao. Foi "tradicionalistas" manipularam o "estilo' durante muit
a ingerncia mental que comeou." tempo, como uma defesa contra qualquer mudana, con-
Ira qualquer evoluonalural. Eles agora esto cem-
pletamente derrotados - as tradies esto condenadas
-".. e a noo de estilo, acusada de favorecer o artificio e
a mentira est afastada por ser convencional e relr-
grada.
Na verdade, de maneira gera~ pases novos e pases
antigos combinam hOje suas foras mais vivas e mais
adiantadas para enlrar em luta conlra os valores pro-
fundos que esto na base de nos.sas civilizaes desde
a Renascena e disso resulta de um lado uma reao
salutar de onde emanam novas obras de caracterstieas
mltiplas e contraditrias que testemunham os tormen-
tos e a riqueza de nosso tempo e, de outro lado, suscita
seja a rejeio rpida de obras relativamente recentes
I. As citaJCS so lirada.1 do manifesto de Tadeusz Kan- consideradas retricas, formais ou preciosas, seja aadsp-
toro (Thr. THEATRE in Poland, 5-5/73). tao de obras antigas interpretadas " maneira amo-
Redew: "Otrabalho do direlor parece que se desen- constantes dificuldades na busca de um equilbrio entre
derna" desprezando-se o estilo original, emnega;io a essa forma o estilo, ligado obra, como a pele est a fora do jogo fsico e a inteligncia do texto.
ligada ao ser. Afigura s vezes secreta; tambm o ..... volveu do exterior da pea de que no resultou uma
qualquer valor "tradicional".
estilo. Eprecisosaberdecifr-lopara chegar ao eerao inlerpretao novaou diferente: simplesmente, odiretor Isso explica que um Studio, reservado aos ateres
Aqui necessirio discriminar. recusa a pea c parece incapaz de comprecndcr lima da Companhia, tenhasidofundado; ai, emligao com
da obra. f: preciso saber reconhecer um estilo c isto
Quaudo uma poca passada, o([UC vai constituir no Idl f: muito difcil ler uma obra deShakespeare obra cujo poder est baseado na ao muito mais do a cena, tmlugar oIreinoda voz e do corpo, o estudo
sua tradio so as obras Iluc pcnnanccem c (Iue so (no texlooriginal) e deixar oestilo, emsua variedade, qne na introspeco." do teno C, empartieular, a pesquisa do tipo de im-
110tal!a. da fora necess ria para sobrcviver. I;; evidente vir tona (c estilo no s linguagem, tambm com- Por esses exemplos, sou levado a concluir que, se provisao que esteja altura do mundo potico de
IIUC cada poca subsequentc no poder interpretar posio); para mim, necessrio, antes, uma atitude cada obra se apresenta como uma pessoa distinta, com Shakespeare e, alm disso, reforce a vitalidade fsica
essas obras passadas de maneira viva seno eonfonnc objetiva - o subjetivo ter sua oportunidade de TC- seu car.tcr prprio, afigura ea VfJl, impossvel, desa- do jogo. .
o esprito que lhe prprio. E ainda nccessrio que wllche- mas creio queoessencial, noineio, manter jeitado e estpido encarar Iodas da mesma maneira. Porque, a cada estilo, deve corresponder um modo
haja uma concordncia enlre esse esprito e a prpria a obra distncia, question,-Ia semcessar, antes de de improvisao. Oque sabemos que as improvisa.
natureza daobra, demodo que olexto arevele, apenas se apauonar por ela e possu-Ia. Acada estilo deve corresponder uma abordagem es realistas correntes no tm nada de comum com
o tc.~to, despojada de todas as "tradies de interpreta- diferente da parte do diretor edos atores. De fato, cada Shakespeare - elas criam, em cada ator, um mundo
es" de uma poca anterior. As tradies de represen A mesma dificuldade existe para todas as obras pea tem seu estilo prprio: En aHenc1nnt Godot no subjetivo enraizado DO indivduo e que, cedo ou tarde,
ao so muitas vezes frvolas e cfmeras. verdadeiras; quem diz obra verdadeira, de qualquer tem a mesma figura que Fin de Parlie. ORinoceronte, entrar em conflito com o estilo; sempre o estiloque
poca, diz estilo. Conheceis o famoso exemplode Che- de Ionesco, se desenvolve num mundo mais racional
Mas parece-me importante afirmar diante de um cov e da Cotovia. Apea foi primeiro representada sofre. .
do que As Cadeiras. Creio que, num caso como no
auditrio preocupado com a formao ieatral, que na por um teatro acadmico, conforme a atitude, a "tra-
arte dramtica de cada pas se constitui pouco apouco dio da representao" habituais da poca: os ateres oulro, vo perder muito tempo aler otexto dessas pe-
lima tradio autntica, que lhe transmitida pelos "diziam" o texto, preocupados, imagino, com a beleza as em volta da mesa, propondo questes sobre o sen-
texlos, em lngua ori~nal (somente pelos textos e na formal, e a pea fracassou. Foi necessrio vir Stanis- tido de cada fala e que melhor entrar em ao e
lngua original apenas) e que o sinal e o instrumento lavski, que estudou a eseela de Checov, reconheceu fazer viver os personagens o mais depressa possvel -
dcssa tmdio o estilo. o sentido ser a maioria das vezes revelado pelo jogo.
sua figura prpria, isto , o estilo impressionista. Par-
Esse procedimento me pareceria fatal com Checov e,
Eis que voltamos noo de estilo. lindo da natureza do texto, ele percebeu que era ne-
por razes diferentes, com Breeht; os dois se acomo-
cessrio enconlrar a continuidade de vida e de amor
Oestilo no monoltico. No meocupo do estilo dam, nas repeties, por lenta progresso de natureza
de um perodo. No conftmdo aqui estilo com perodo dos personagenspor trs do texto para que este tivesse psicolgica e emocional quanto ao primeiro, e de na-
finalmente um sentido dramtico. Foi a inveno do
histrico. Oque me interessa, emvista denossoestudo tureza racional ligada ao comportamento social dos
dos diferentes tipos de improvisao, o estilo de uma que os americanos e ingleses chamavam de "subtexto",
personagens quanto ao segundo.
obra. Ouvi Petcr Brook dizer que, cmdeterminada obra e o ponto de partida de todas as improvisaes realis-
Em Stralford-on-AvOD, a interpretao de Shakes-
de Shalespearc, h todos os estilos - do naturalismo tas destinadas e nutrir o jogo dos atores pela desco-
peare. sob diversos aspectos, anti-romntica e ant-
~ pica ou lrica. Para mim, oestilo das grandes berta de uma continuidade psicolgica por detrs do
psicolgica. Esfora-se em ser concreta e despojada;
obras de Shakespeare feito dessa verdade; a unidade texto. Descoberta preciosa para o teatro realista, im-
procura valorizar as ambiguidades, as contradies, os
de estilono se deslri mas seenriquece. Oque chamo pressionista e eliptico; descoberta perigosa quando
aplicada sem discriminao a todos os estilos: ela leva, conlrastes violentos ou sutis que caracterizam Shakes-
estilo de uma obra a sua forma. Afigura revela o
se levadaao e.mgero, criao na conscincia dos atores, peare; ela prope ao pblico uma viso lcida do sentido
homem.- a figura de um homem no sempre fcil
de um mundo essencialmente psicol~co , emocional e geral das obras e lima expresso falada do texto ba-
de deefrar, mas ela conta, ela testemunha de uma
subjetivo, que pode entrar em conflito com oestilo das seada DO estudo pormenorizado de sua estrutura e de
vida quando chega a velhice. Aforma de uma obra
.obras em que a psicologia tem menos importneia e suas imagens - onaturalismo da linguagem quotidiana,
delllllnslra a natureza dessa obra, de sua idade enlre as
em que a unio da forma e de contedo indissolvel. a retrica preciosa ou lrica, a eloquncia no tm va-
obras de um mesmo autor; oestilo expressa ocontedo
Um notvel e.lemplo desse perigo nos foi dado em lor prprio em cada momenlo de cada pea. A poesia
de uma obra, como a figura representa o homem -
a no canta, ela fala conforme a sintaxe, a ponhlao,
inimaginvel separar ou mesmo distinguir estilo e con- NovaIorque, na mire eu scene da pea The Changeling
as regras prprias do verso isabelino. otexto, a forma
tedo. Quem dir qual deles deu nascimento ao outro? por Middleton & Rowley. Tratava-se da primeira pea
Poder haver contedo no havendo forma? Samuel clssica dada pelo LinaJlu Center Repertory Theatre. do texto, quer o verso seja quebrado 011 regular, que
informam o ator e o levam a atingir a dimenso de
Beckett me dizia que sua inteno, seu pensamento s Os ensaios, diri~dos por Elia Kazan, tinham sido longos
.existiam a partir da forma, que antes da forma ele no e minuciosos. Ofracasso foi total. Porque? O crtico
um penonagem, o porte de suas vises ou a natureza
14 sabia e.mtamente o que iria com oseu pensamento. E americano Richard Schechner disse na Tulane Drama de seus tormentos. Resultam dai, DO curso dos ensaios,
UM JOGO DRAMTICO 14. Fefeu chama o hospedeiro e lhe diz: "Senhor, o
- sapateiro no me inspirou confiana. No h outro
na cidade?"
15. Hospedeiro: "Pois no, senhor. Mandarei cha-
m-Ia."
16. O segundo sapateiro vem e recomea a mesma
COMO PEDRO FEFEU CONSEGUIU UM cena.
PAR DE BOTAS
17. Fefeu: "Camarada, traga-me essas botas amanh
s onze horas".
18. Osapateiro sai e se instala no procnio, 11 esquer-
da. Comea a trabalhar.
19. Durante esse tempo, Fefeu janta um bom jantar
1. No momento emque a cortina se ergue, ouve-se J_
e adonnecc. I
um coro de gritos: "Ladro!" "Pega!", etc.
20. Os dois sapateiros trabalham com afinco enquanto
2. Ao mesmo tempo, Pedro Fefeu projetado em Fefeu dorme a sono sollo.
cena e comea a correr no mesmo lugar, a grande
velocidade. Corre durante algum tempo enquanto 21. Finalmente, o primeiro sapateiro, tennnadc o tra-
os gritos se perdem pro/,lfcssivamente ao longe. balho, apanha as botas (imaginrias) coloca-as
debaixo do brao e vai acordar Fefeu.
3. Ele diminui a marcha e comea a andar.
4. Chega a uma cidade, procura uma hospedaria. 22. Experimenta as botas. Adireita vai muito bem,
mas a outra fica apertada.
5. Detem-se diante de um albergue e interpela o
dono. zo. Fefeu: "Bem, amigo, leve esta e coloque na for-
'ln

ma. Est muito apertada."


6. "Pode-se conseguir um alojamento?"
7. O dono aparece e se exagera em elo~os sobre 24- Osapateiro sai. Fefeu tira a bota direita e a es-
conde.
o conforto da casa.
S. Fefeu entra e se instala num dos quartos. 25. Osegundo sapateiro chega, por sua vez, e a cena
se repete, desta vez a bota esquerda que fica
9. Pede ao hospedeiro: "Vocs tm na cidade um boa.
bom sapateiro, um sapateiro que possa me fazer
um bom par de botas?" 26. Osapateiro sai com a bola direita.
Aproveitamento do jogo:
10. "Certamente, senhor. Mandarei cham-lo imedia- 27. Em seguida, Fefeu pega a bota direita e a cala.
lamente". Depois, recolhe ludo qne encontra no quarto Este tema poder ser usado na escola como eser-
(objetos imaginrios). ccio de pesquisa de gestos habituais e profissiomi!
11. O sapateiro chega e toma as medidas para um
par de botas. . 2S. Faz um trouxa e foge. (sapateiro), pesquisa' de tipos (ladro, dono de alber
gue, arteso] e dinmica de objeto, procuraade-ss
12. Pedro Fefeu: "Meu amigo, traga-me essas bolas 29. Os dois sapateiros voltam, cada um com uma bola. obter o mximo de exatido quanto aos mnimos por
anJanh s dez da manh", So recebidos pelo dono. Os trs batem porta menores do gesto, no s movimentando-se, gesticulan.
13. Osapateiro sai e se instala no procnio direita. de Fefeu. do ou manipulando os objetos ima~nrios que apare-
Comea a trabalhar e no dei.w de faz.1o at SOo Verificam que o ladro fu~u. Saem gritando: cemneste ~go : sapalos, objetos que vo ser roubados
6 o final do jogo.
- "Ladro!" "Pega!" ele.
TEATRO GREGO diam interpretar muitos e diferentes papis. Ele mudou
tambm a funo do coro - o povo tomando parte
na pca para a de comentador (Iue intervinha com
- de que se fala nclas; por isso, s vezes, elas so repre-
sentadas com nomes de pessoas conhecidas na auali-
dade e substituio de locais e, assim, se tornam muito
comcntrios cselarecederes dirigidos ao pbleo, Tam- divertidas. Os problemas sociais c polticos da antiga
bm acrescenton oque se chamou de prlogo, no incio Crcia no eram realmente muito diferentes dos de
da pea - lima introduo Ialadn para os espectadores hoje. Os primeiros teatros grcgos, os da bel/e polJlle
- e isto tambm teve grande inluacia no teatro, poso dramtica, eram teatros de madeira. Muitas vezes,
teriormene. at, os carros de Tespis transportavam seu prprio ma-
Agrande mudana introduzida por Euripees, en- terial .Os tablados eram armados e fonnavam o palco
tretanto, no foi na forma das peas, mas em seu sig- I\. F. CLAlIKE e as arquibancadas eram dispostas em crcnlo e cons-
nificado. Aautoridade dos deuses questionada. Eles tituiam a platia. Os ateres representavam sobre o es-
so apresentados, no como regentes divinos do mundo trado, os coros evoluiam dentro do crculo limitado
Sfocles nasceu trinta anos depois de squilo e mas como possuidores da fraqueza humana, debatendo- pelas arquibancadas onde opblico se colocava.
quando ainda jovem derroton squilo no festival de se em rim e querelas uns com os outros. Eurpedes squilo no teve outro teatro, quando 500 anos
drama. Sfocles representa o climax do teatr,o grego. criticou-os. Ele no se mostra to interessado nos gran- antes de JC representou sna primeira tragdia As Su-
Snas peas ainda so representadas hoje e esto mais des problemas morais das relaes do homem com os plicanies. Mas tendo se desmoronado um desses teatros
prximas da compreenso modema do que as de s deuses como com as paixes dos homens e mulheres, temporrios, acontecimento considerado como pressgio
quilo, em parte por que parecem mais reais e naturais seus amores e dios e com as questes de sua poca. de mau augrio, os atenienses comearam a construo
e emparte porque Sfocles est mais interessado na De certa maueira ele foi o profeta de uma nova era, de um teatro de alvenaria na inclinao sudeste da
relao individual do homem com os deuses, o que diferente do grande perodo clssico dos autores mais Acr6pole. Todavia, esse monumento - o teatro de Dio-
no acontceia com squilo. Assim, ao terminar uma antigos. Como no sculo presente, essa foi uma era de nisos - s ficou terminado mais on meIY.>S no ano 340
pea de Sfocles sentimos que conhecemos mais a res- problemas e incertezas, quando os velhos valores que antes de nossa era. Mas provvel que ele tenha sido
pcito do protagonista e dos outros personagens do que regulavam a vida humana comearam a desaparecer usado mesmo antes de concluido, assim que as partes
no fim de uma pea de squilo. Vemo-Ios como pessoas eserem esquecidos. Apesar dos mritos dos novos tem- principais o permitiram.
reais, cujas qualidades podemos reconhecer em n6s pos, o drama perdeu seu poder e nenhum dos ltimos
prprios e em nossos amigos. Mas ainda so os deuses dramaturgos conseguiu apreximar-se da grandeza dos Durante esse longo intervalo, entre todos os povos
que regem o mundo, e os homens s estaro em paz antigos autores. da raa helniea, ergueram-se numerosos teatros, na
enquanto estiverem cm harmonia com eles. prpria Grcia, na Siclia e na sia Menor. Muitos des-
O ltimo dramaturgo de importncia que viveu
ses monumentos tinham dimenses colossais, como o de
Sfocles escreveu num tempo em que a democracia pouco depois de Eurpedes foi um autor de comdias
Egine e o de Megalpolis. Um dos mais famosos no
na poltica grega alcanara a maturidade. No s6 ele - Arist6fanes. Suas obras no abordavam idias gerais
mundo antigo foi o teatro de feso, na sia. ASiclia
como squilo tomaram parte atva no governo, ocupan- como as relaes humanas e divinas, mas os fatos e
ainda conserva as ruinas do teatro de Siracusa.
do altos cargos, alm de escreverem peas. Era um ho- condies locais. Opovo, importante na vida social e
mem muito amado pelo povo e viveu uma vida longa poltica, mostrado em suas peas muitas vezes em Foi com o auxlio dessas minas que se pde re-
e ativa, tendo morrido aos 00 anos. Muitos acham que, situaes desfavorveis. Isso dava ao autor oportunda- constituir oplano eoaspecto do teatro da antiguidade.
cxcetuando Shakespeare, ele omaior dramaturgo que de de satirizar as pessoas de que no gostava (s ve- , Esse plano comportava trs divises principais: a
o mundo conheceu. zes, polticos l, levando a platia a rir deles por apre- cena, destinada aos ateres, a orquestra, reservada s
Oltimo dos trs autores de tragdia - Eurpedes sent-los em situaes ridculas. evolues do coro, e as arquibancadas ocupadas pelos
- galgou um outro degrau no progresso do drama gre- Alguns de seus ataques a eminentes personalidades espectadores.
go, quando este comea a declinar das alturas a que so surpreendentemente ferozes e mordazes e, assim, As arquibancadas elevavam-se em anfiteatro umas
foi erguido por Sfocles, continuando essa decadncia parece que o governo, na antiga Grcia, era muito to- acima das outras formando grandes arcos concntricos.
at a poca romana, um sculo mais tarde. lerante com os dramaturgos. Nem mesmo os pases De distncia em distncia, duas filas consecutivas eram
Gradualmente, a forma dramtica mndou. S6focles mais liberais da atualidade poderiam permitir ataques separadas por largos corredores, onde, nos dias de en-
introduziu o terceiro ator que tomava parte, com o to difamantes aos seus chefes. chente, uma considervel multido a se amontoava.
coro, nas peas. Euripedes, contudo, nada mais acres- difcil para ns, hoje, apreciar inteiramente essas Cada um desses corredores era limitado, do lado do
3 centou. Pelo nso de mscaras diferentes, os ateres po- obras simplesmente por que no conhecemos as pessoas palco, por uma parede com nichos onde se colocavam
vasos de metal, destinados a amplificar os sons que Em eoutinuao, osgregos inventaram cenrios que
rodavam, espcie de prismas triangulares que giravam
caras cmieas: nove para velhos, dez para jovens, trs
para velhas, (jllatro para moos e sete para escravos.
I seurepresenta: io. Essa funo era s vezes ruinosa p~ra
titular, verdadeiro encargo plblil'O a que no se
vinham da orquestra e da cena.
sobre um eixo e eram colocados de cada lado de um Fora todo esse arsenal, osdeuses, os heris c (IS grandes podia fugir eque todo ateniense rico tinha <Iue assumir
As arquibancadas eram cortadas, de alio a baixo.
motivo central, fixo. Cada face tinha um cenrio dife- personagens legendrios tinham marcas consagradas pelo emvista desuafortuna. Diria um autor grego: "Corcgo,
por escadas que t'Onvergiam para o centro e dividiam
rente. uso que os tornavam reconhecveis imediatamente. nada mais vos resta a no ser trapos por terdes dado
o teatro em compartimentos cuneiformes. Finalmente, a
Sabe-se, igualmente, que os gregos empregavam em Com il mscara, o elemento mais caracterstico do . ao coro roupas cobertas de ouro."
parte superior terminava por um prtico mais elevado
que o alto da cena, certamente para melhorar as pr}- seus teatros, numerosas mquinas. A falta de textos ator era o "cotnmo", calado de sola alta, destinado a De resto, o corego se arruinava de boa vontade,
priedades acsticas do edifcio. Os espectadores tinham descritivos permite apenas suposies. Citam-se, entre- aumentara altura dosateres que, usandoacessriosbem pois o cargo de que estava investido levava-o s mais
acesso a seu lugar por meio de corredores, a maioria ta!lto, espcies de escadas por meio das quais as som- definidos estavamvestidos com roupas geralmente muito altas posies da Hepblica.
subterrncos. bras dos mortos pareciam sair da terra; uma outra m- ricas. Essas roupas obedeciam a uma verdadeira hierar- I As outras despesas de reprcsenlaio, refcrentes aos
quina do gnero das chamadas "gI6rias" no sc. XVII, quia que, por suas formas e cores, situavam tradicio- autores, ateres e todo o material de cena cabiam ao
Aorquestra correspondia platia atual. Consistia nalmente os personagens.
servia para transportar os deuses e os her6is. Tam- Estado.
num espao circular que se estendia diante do pblico
bm uma outra mquina servia para dar cincia aos Um dos elementos preponderautes de toda repre- Os poetas eos msicossubmetiam suas obras aum
e eslava ligado cena. Este espao era reservado aos
coros que a executavam seus movimentos e danas; espectadores de um acontecimento que no poderia sentao grega era constituido pelo coro. Ocoro, per- pblico restritonos Ocleorl-~, edifciosde pTIJporC5 mo-
dar-se diante de sens olhos, um crime, por exemplo. sonificao do povo, que tomava parte direta na ao, destas. Foi Pricles quem construiu emAtenas o seu
era guarnecido de tbuas. No centro erguia-s o altar
de Dionisos. Erguido sobre uma plataforma de muitos Essa mquina era levada do fundo da cena para a fren- que dialogava com o personagem principal c que s primeiro O<feon. Os coregos dos diferentes gmpos da
degraus, geralmente quadrado e de madeira, esse altar te, por meio de rodas ou rolos, de modo a expor o vezes se dividia em duas partes, interpelando-se e res- Grcia vinham, na ocasio dos grandes concursos, vi
sevria para diversos usos tanto de altar propriamente objeto que no se desejava mostrar em atos. Finalmen- pondendo-se mutuamente, jamais deixava a cena e fa- nham ensaiar a com seu pessoal, ensinar aos coros e
te, usava-se um aparelho, sem dvida muito complicado, zia-se ouvir mesmo durante os intervalos, tendo tam- fazer a seu ensaio geral.
dito como de monnmento fnebre, etc., segundo as
para representar o Olimpo, quando os deuses tivessem bm como funo preencher a imensa solido da cena. Entre os gregos e mais tarde entre os romanos, a
necessidades da ao.
quo aparecer em toda sua majestade. Sua histria est intimamente ligada do nasci- mise-en-sne adquiriu umalto grau de esplendor.
O coro entrava na orquestra por duas passagens
Os ateres gregos s6 se mosravam no teatro com mento da tragdia; ele foi o bero do teatro antigo. As representaes, na Grcia, tinham o car ter de
largas, uma deum lado coutra de outro e ia se colocar
orosto coberto por mscara que lhes servia deporta-voz. , Primitivamente, cantavam-se hinos nas festas de grandes comemoraes nacionais s quais todo o povo
ao espao compreendido entre a cena eoaltar.
O canter das mscaras policrmicas de expresso Baco. At a poca de Tspis, ocoro formara um perso- era convocado. .
Acena, ou proscnio, com uma elevao de l,mSO Os ateres gregos gozavam de grande considerao
estereotipada, determinada antecipadamente, eslava re- nagem nico, que ocupava continuamente a cena. s
acima da orquestra, comunicava por duas escadas co- e alguns deles preenchemm importantes funes no
lacionado com o papel que o ator representava; este vezes, um cantor se destacava, iniciando com ele uma
locadas leteralmente e utilizadas pelo coro, toda VC'l Estado, outros ocuparampostos de embaixadores e to-
acrescentava uma peruca que se arlStava mscara de espcie de dilogo. Tspis, ento, tomou esse ater e
que este devesse participar diretamente na ao dra- dos eram funcionrios.
tal mod? que toda a cabea ficava coberta e transfor- comps p.1ra ele narrativas tiradas da histria do heri
mtica. Essa cena, fechada por uma parede de fundo
mada. As mscaras eram verdadeiras cabeas ocas, .e incumbia-o de diz-Ias. A princpio, o papel desse
tinha pouca profundidade. Nesse espao que se c0-
maiores quo onatural, abertas na altura dos olhos. Eram aor parecia acessrio, depois o acessrio se tornou o ANDR HOLL
locavam os atores quando falavam. feitas ou de casca ou de madeira, recobertas com uma essencial: as recitaes denominadas a princpio epis-
Aparede de fundo da cena apresenlava uma grande tela trabalhada por um processo de estampagem ao dios receberam o nome de atos. Destronado definitiva-
fachada com tres portas. Ao centro, "a porta real" por qual se dava uma textura juntando-se cola. Ahist6ria mente por f:squilo, o coro, ater secundrio, ficou com
onde penetrava o principal ator e que representava a confirma que Tspis foi o inventor das mscaras de uma funo determinada: tomou-se espectador interes-
entrada de um palcio ou de um templo. Adireita e tela e que foi f:squilo que inventou as mscaras cober- sado na ao, ora por simples curmidade, como em
esquerda, duas outras portas que figuravam seja como tas com um preparado. Prometell, ora por medo, como em Os Sete contra Teb{/$,
entrada de uma gmta ou de uma casa.. . Quanto aos tipos gerais atribuidos aos diferentes \ ora por vingana, como nas Ewnnicl{/$, reunindo todas
Apesar desse quadro, a partir do sculo V AC, gneros de mscaras, havia duas grandes divises: as as vozes para cantar suas dores, sua indignao ou seu
OS cenrios deram lugar a uma indstria. Pintavam-se trgicas e as cmicas. Nas trgicas, contavam-se cerca pavor, ou dialogando e declamando com o ator nica-
teles que deslisavam sobre tapadas fixas. Eram usados de 20 espcies: seis para os velhos, sete para os jovens, mente atravs de seu corieu,
trs tipos de cenrios: o Ir~co (um templo, um P.1- nove para as mulheres e trs para os escravos. Oarran- Concehe-se que uma instituio teatral de tanta
lcio, uma tenda, ou um campo), o cmico (a casa jo dos cabelos e da barba era diferente para cada uma importncia tenha tido necessidade de uma organiza-
de um particular), o satrico (paisagem marinha ou delas, as quais possuiam, tambm, sua fisionomia e cor o sob severo cootrole. Esta era entregue ao corego,
acidentada). diferentes. Conhece-se tambm mais de 40 tipos de ms- magistrado encarregado, em Atenas, dos pormenores da
a QUE VAMOS REPRESENTAR
Espectadores!
Sempre se representa a Grcia
por uma coluna branca. Imaginem
agora um lugar qucimado,rido, sob
Ulll cu feroz, Muros de pedra, pa
redes de tijolo, grades, esgotos, c
maras, portas secretas, metamorfoses
e a peste.
A se entredevoram grandes a-
mlias, cu~s hbitos muito se asse-
melham aos dos insetos subterrneos.
Cenrio ide:l1 para os deuses que
gostam de armar suas ciladas. Os
deuses gregos tm a crueldade da
CENAmo dipo belo. Ele entra em Tebas.
A pea comea na penumbra e infncia e seus jogos custam caro
termina com sol alto, dipo cego. aos mortais. Sem osaber, dipo en- aclamado. carregado em triun-
~Iuros de pequenas pedras ein- fo. Chega at a desposar a rainha
zentas. Apea representada sobre Quando a verdade se revela, a pa frenta as foras qne nos observam
rede do fundo se aproxima pouco alm da morte. Jocasta, viuva de Laio. Torna-se rei.
um praticvel que ocupa toda a lar-
a pouco at alcanar completamen. Vejo uma estrada. Um jovem a Os anos passam. Ele tem dois
gura da cena, deixando um espao
te o praticvel, no momento da percorre com um basto. Ele se filhos: Eteocle e Polinice; duas Ii-
entre opalco e a rampa e, tambm,
ltima rplica de Joeasta. aproxima de Tebas. Subitamente, se lhas: Anlgona e Ismnia. A peste
entre ela e uma larga parede que
As roupas so enfeitadas, de es- detm. H qualquer coisa que se irrompe.
fecha acena ao fundo. Sobre opra
ticvel: muro esquerda, acma do tilo cigano. Figuras sombrias. Ca- mexe, algo pequeno, suspeito; algu Mas que anjo negro este que
qual se vem palmeiras; muro de belos longos. Anlgona e Ismnia ma coisa que faz bater o corao acompanha dipo, que lhe venda
esto de camisola branca, Ismnia de dipo: a Esfinge. Uma esp- OS olhos e os desvenda?
jardim. Parede direita, com porta
e escada; p..uede do palcio de tem nas mos um brinquedo, por cie de pssaro-mulher, de mulher- No uma pea de teatro que
dipo. Ao centro, no primeiro phno, exemplo, um cavalinho de bazar. cadeia, de cadela-pssaro, de eador- ides ver, mas nm suplcio, uma
uma espcie de pedestal em tijolos, ra que canta, de ave agourenta que causa clebre, um processo.
um nicho, abrigando a esttua deu- prope adivinhaes. Se no acertas, Um homem, no auge da ventura,
rada, drapeada de vermelho, de um ela te mata. E a pequena Esfinge descobre que o joguete de deuses
PERSONAGENS: bloqueia a entrada de Tebas. Pro-
jovem reclinado sobre o cotovelo, cruis.
cabea erguida e boca entreaberta. voca a fome e o luto.
DIPOREI o Coro (1). O comediante se
DIl'O
dipo adivinha o enigma. AEs-
O CoRO
oculta no praticvel e fala por essa finge morre. Essa Esfinge no ns-
CREONTE
boca aberta. pira qualquer confiana. Parece-me
TIRsIAs
Diante da rampa, contra a pare- acaa ai colocada pelos deuses como ( o) Este prlogo deve aparecer
de do praticvel onde se lem ins- JOCASTA
JEAN COCfEAU o fazem os caadores de leo junto diante da cortina, de temo eseuro;
cries do povo contra a peste, O MENS.~GDUO a suas armadilhas. , ,. encarrega do docoro. Em
eotrgJco
(adaptao livre de acordo COIll SOFOCLES) esto deitados os pestilentos. OPASTOR Decifrar o enigJDa! Exterminar a seguida, ele se dissimula atrs do
Aluz, em lugar de baixar, aumen- ANTCONA Esfinge! algo que confunde um cenrio, para que sua boca corres-
Tradno de Maria Clara Machado tar at o final. jovem leo e disfara a armadilha. I ponda da esttua.
ImNIA
f::DlI'O - Meus filhos, nova raa os bandidos massacraramorci c sua VoI/1I Greonte. numa cidade que sofre? No vos
DIPO - Esse silncio te acusa, ,. O Ccro - Aclcra vos trarsfor-
110 velho Cadmo, porqueestes ramos envergonhais de vociferar numa ci-
escolta. ~ tu oassassino. Seno fosses cego, ma, a um e a outro.
111: palmeiras? Porque esses lamen-
DlI'O - Que nova desgraa vos l1iria at que matastescmcmplices. TIRsIAS - Tu s rei, eu sirvo ao CREONlt - Cidal1os, sei queIH- dade enferma?
tos? Quero conhecer lua l1r.sgra~':I. CnEONTE - Teu marido me 1'1,
impediu de fazer esse inqllrito? deus, Escuta! O cego s tu. NIJ po me acusa e no suportarei isso.
Vim, en prprio, f::dipo, o clehrc. TlRtc;IAS - De fato! Pois bem, eu,
CREON11: - AE.finge. vs onde habitas, com quem coabi- OCoRO - Ele te acusa num aces- pulsa.
Fala. Seria nm hronco se no me cu te ordeno obedecer a tuas pr-
DlI'O - llesolverei maisesteenig- tas, nem de lJuem nasceste. Tu te so de clera. Impensadamente. JOC.ASTA - Gritais por gritar. Bri-
apiedasse. prias ordens c te calares, porque s
ma. De resto, a mim Ilue salvo, ocultas de ti mesmo. s tua prpria DIPO - Sim ,este a, tu. Tu. Como gais por ninharias.
O- Coso - Apeste nos mata. A til o animal impuro.
salvando-vos, plllll"e o assassinu de- cilada. Amaldio de ps terrveis,tens a audcia de aparecer?
peste c.lt cm Tebas. Tebas sossobra. IlIPO - Tua pal,ma ser a lua DIPO - Ninharias? Ele um
ve tramar minha prpria morte. de teu pai e tua me, um dia te
Tebas nallfraga. A terra e as mu- perda. CREONlt - Escuta, conspirador. Eu o apanhei.
cxpl~saro semabrigo e sem olhos.
lheres esto estreis. O grande sa- DIPO - Tu me persuadiste a
Cm:om: entmno palcio. TrnslAS - Ela me salva. Aver- DIPO - Eu, eu te enxoto! Eu te CREONlt - Juro qne nma in-
cerdote ,os padres, a elite da ju- chamar o famoso adivinho.
dade est C'Jmigo. este o teu mal. expulso! verl1al1e.
ventude, a plebe te suplicam. Sabe- CREoNTF. - E no mudo de opi-
TI~ - Tu me chamaste.
mos que no s um deus, mas s O CORO - Prncipe, tuas impre- Abriste a fora a minha boca. O nio.
JOCASTA - Se ele jura, dipo,
o mico mortal que pode nos soecr- caes me obrigama falar e eu me orculo claro: o assassino do rei DIPO, silncio - Fica. Para ti, de acredita.
DIPO - Na poca da morte de
rer, Ajudanos. Salva a cidade, Tua penitencio, pois no matei e no sei um rei. quem sou filho? OCORO - Acredita, dipo, acre-
Lao, quando a busca foi intil, esse
glria o exige. quem matou Laio, Odeus acusa, e DIPO - Uepete! Uepete! TIRFms - Odia cm que estamos dita. Este homem no mais uma
adivinho citou o meu nome?
DIPO - Ningum sofre mais que devia dar seu nome. te parir e te matar. criana. No o acuses no escuro.
eu. Cada um sofre sua parte, mas TmsIAS - Digo que tu, tu pr- CREONlt - No, que eu saiba. No acrescenta uma desgraa mi-
DIPO - No se fora um deus prio, rei, s o assassino do homem, DIPO - Palavras bem obscuras.
cu sofro por todos, No durmo mais. a falar. DIPO - Porque ento falaria hoje, nha desgraa.
o assassino que procuras. Nem mes- Tu:C;IAS - No s to esperto
Choro. Enviei Creonte, meu cunha- se no por tua inspirao?
O CO!lO - Aceita um conselho. mo sabes o terrvel C'J1Ilrc:o que para decifrar enigmas? DIPO - E.\ijo que ele parta.
do, ao templo de Delfos para pedir CREO~'TE - Louco seria se quises-
DIPO - Fala scmreceio. tens com os teus. No vs o horror DIPO - Acusasme daquilo que JOCASTA - Qual ter sido a causa
eonselln Aesse tempo, ele j devia se a tua queda. Os encargos de um
OCORO- Tirsias conhece o fu- em que ests mergulhado. fez minha glria. de uma cena como esta?
estar de volta. rei so pesados. Mil vezes prefiro
OCORO - Ele se aproxima. Traz turo. Intcrroga-o. DIPO - Tu s cego e ns no. TI~ - Ela te perdeu.
meu papel de amigo do povo por DIFO- Ele me acusa de ser o
uma coroa de folhas. Suas neticias DU'O - No esqueci esse recurso. Ningum aqui tem medo de ti. Va- DlI'O - Salvei a cidade. quem intercedo ~nto ao rei. assassino de Laio.
devem ser boas. Aconselho de Crconte, mandei pro- mos rir, senhores! Ser que meu TIRsIAs - Dcixo-Ie. J falei. O O CORO - Calma, calma, dipo!
DIPO (gritllndo) - Prncipe, meu cur-lo, Eu o esperava. (TirsillS se encantador cunhado, filho de Me JOCASTA - Por intermdn de
homem que procuras est aqui. Esoe DIPO - Se no atacar rapidamen- quem soube ele disso?
cunhado, Ilue diz o deus? IIprorilllll) Tirsias, Apolo cxigeque neccu, te sopra essas estrias da criminoso um tehano de Tebas te, o traidor vence e eu .perco. Eu
CREONlt - Ele ordena que lim- se descubram os assassinos de LaY.> carochinha? e no se regosijan cm sab-lo, Pai DIFO - Pelo orculo. Ele paga
te expulso. Eu te expulso.
pemos a cidade. e que eles sejam punidos eom oex- TmsIAS - ACllSa-te somente a ti. e' irmo, filho e marido, parricida, os adivinhos.
DIPO - Porque? lio ou a .morte. Pe tua arte a OONlt - Quais os motivos de
ele correr os caminhos apoia1-J JOCASTA - Escuta, dipo, calma.
CREONTE - preciso vingar Laia, nosso servio. Fala. Adivinha. Salva DIPO - Como a inveta detesta a l" teu dio?
num bordo. (Sai) Dir-te-hei que ningum no mundo
nosso antigo rei, desinfetar acidade, tua cidade e leu rei. ventura! Jamais desejei este trono e DIPO - Adesobedincia.
OCORo - Uma voz brilhante sai pode ler o futuro e provo isso. Um
punir o crime. eis Creonte, o amigo de sempre, OONlt - Porque tu te enganas. sacerdote predisse a Laio que ele
Tmic;IAs - Ai de mim! Louco fui das neves do Pamaso. Um homem
DIPO - Mas como encontrar o forjmdo minha queda e ainda paga DIPO - Oh, Tebas! Tebas!
em ter vindo. No quero dizer nada, foge aos orculos que acorrem do morreria pela mo de um filho meu.
vest~o desse antigo crime? Onde um charlato para dar o golpe. Tu
nada No posso desvendar tua des- centro da terra, mas os orculos o CREONlt - Tebas de todos Ora, bandidos o massacraram na
estaro os assassinos? vs longe, Tirsias, mas como adi-
graa. aqueles que a habitam. encmzilhada de trs caminhos. O
CREONlt - Entre ns, aqui eles vinho o negcio outro. Quando a perseguem e o envolvem. O adivi-
se ocultam. Oassassino est escon-
DIPO - Tu sabes e calas! queres cadela latiu, quem respondeu? nho grita a verdade apavorante. Em O CORO - Calai-vos, prncipes. filho, ns o tivemos, elato; mas,
aps seu nascimento, Iaio furou-Ihe
dido emTebas. O deus disse.
trair tua cidade? Quem soube responder quando a que devemos crer? Devo veltar-me Vejo Jocasta. Ela sai de casa.
O Coro - Ns te suplicamos, cadela latiu? E que eu saiba, era os ps e mandou abander -lo na
DIPO - Iao tinha uma escolta. contra dipo? Esperemos uma con-
fala. Fala. Ns te suplicamos, fala. este o teu papel, adivinhar. No en- ]ocosta aparece. montanha. O orculo se enganou.
No se pode encontrar uma teste- firmao, pois ele venceu a ~vcm
No te inqnietes mais.
munha? TiRFsrAS - Nada sabers de mim, tanto, eu, dipo, um simples via- alada. Ele quebrou o encanto que
CREONlt - Todos morreram, 1'1- imprudente. As coisas se revelaro jante, a fiz calar depois de decifr- pesava sobre a cidade. At nova JOCASTA - Prncipes, no vos en- DIPO - Minha mulher, tenho me-
4 eeto um que fugiu. Este conta que apesar do meu silncio. la, sem a ajuda dos-pssaros. ordem, ele tem meu corao. vergonhais dessa briga de famlia do, muito medo.
JOCASTA- De que?
DII'O - Dizes que Laiofoi mas-
equedaria origem aumaraa mal-
dita. Ento, fugi de Corintoe che-
JOCASTA- Polbio, teu pai, est
morto.
..
I
fugi de PolbioedeMeropeaquem . Deirem.nc tranquilo. No o pertur-
euamava. bem mais. Vem.
OCORO - Eu oconheo. Ele era
o fiel pastor de Iaio,
saerado na encruzilhada de trs ca- guei lia encruzilhada dos trs ca- VII'O - Morto? ~Iorto de que? O ~IENSAGElRO - Por que no BlIPO - De indcio emiudcio, DJI'O - Corntiano, emprimeiro
minhos? minhas. Avistei o velho, o carro e te libertei logode teus lemores? descobrirei meu nascimento. Ingar te interrogo: era ele?
a eSt'Olta. EIc.1 me empurrarame eu O ~IENSAGEmO - De velllice.
JoeASTA - Sim, na Fcida, onde DIPO- Dizendo o qu? JOCASTA- Deixa todas indaga.
ataquei... eferi. Se a minhavtima DII'O - Ai demim! Mas quem,de O ~1Er\SAGElUO - Ele prprio.
os caminhos de Delfos e de Dulia OMENSAGt.1RO - Saibas que Po- es. Esse questionrio intermin-
era Laia, eu emporcalho o leilo do agora emdiante, consultaria os den- vel uma carga. Noaguentomais. DIPO - E lu conheces este hc-
se juntam, isso sabido. lbio no era teu pai.
morto. Tenho que partir e meu ses? Eu deveria matar meu pai, e mem?
DII'O - Pvlbio!Ele me chamava DIPO - Tenho que saber. Seja
DIPO - Que idade tinha Lain? exlio o pior exlio, porque no ele morre de velhice. Amenos que
Como em ele? de filho. eu filhoou bisnetodeescmvos, no O PAS1llR - No, no que eu
ouso voltar a Corinto onde o parri- ele tenha morrido de saudade de
cdio e o incesto pesam sobre mim. mim, os orcnlos esto mentindo. OMENSAGEmO - Ele te recebeu teds de que te envergonhar. saiba.
JOCASTA - Ele era alto. Seus ea- JOCASTA - Entm.
.OCORO - Tem esperana.Espera de mim. Recebeu-te de minhas pr- O MENSAGEmO - Vou refrescar-
belos embranqueciam. (Ela olha JOCASTA- Eu bem te disse!
o depoimento da testemunha. prias mos, feliz com essa ddiva DIl'O - No. tea memria. No mecoliaste um
longamentepara dipo ) Parecia um DIFO - Eu somente escutava os por causa de seu leito estril. JOCASTA - Eu falo emteu nome. recm-naslo para que eu o edu-
pouco contigo. DII'O - Sim. Minha nica espe- meus temores.
rana . esse pastor. Se ele viu os DlI'O - Mas eeu, tu mecompras BlIPO - No, no ,no. easse como se fosse meu filho?
DIPO - Eao partir... Tinha uma JOCASTA- No pensa mais neles. te ou me fizeste?
pequena ou brrande escolta? assaltantcs, a hiptese de um nico JOCASTA - Possas jamais saber OPAS1ll11 - Qual oteu objetivo
assassino cai lJor erra. DIPO - Ainda temo o conbio OMENSAGEmO - Eu te encontrei quem s! ao interrogar-me?
JOCASTA - Eles eramcinco. Um com minha prpria me. na montanha.
jor.AsrA- Admitindo que ele se DlI'O - Dea-a com sua vaidade. OMENSAGEIRO - Esse recm-nas-
nico carro conduzia Laio. DIPO - Como?
desminta, que valor ter seu teste- JOCAsrA- Tentar conhecer o Iu- Que me Irngam o pastor. cido (aponta pllra dipo) ele!
DIPO (1\ ]wrte) - Claro. Por munho? Laio deveria morrcr pela luro estrJga a vida. preciso viver OMENSAGEIRO - Erguelua roupa. JOCASTA- Desgraado. Eis alti-
'1uem soubeste desses pormenores? mode meu filho. No acredito cm aoacaso. Em sonho, muitos derman Mostra-nos tuas cicatrizes. Teus ps ma palavra carinhosa que te diri~. OPASTOR - Que o cu te C.1Sti-
orculos. Entremos. feridos podero diz-lo. Um cordo gue. Cala-te.
JOCASTA- Pelo nico sobreviven- comsua prpria me e no pensam
te do atenfado. OCORO- Oculto dos deuses cai mais nisso ao despertarem. os amarrava. DIPO - Ordeno que me digam
Ela sai.
por terra. DIPO - Minhame estviva. Te- BlIPO - Usava eu linhos ign- tudo. Se te recusares, mandarei tor-
DIFO - Onde est esse homem?
nho medo. beIS.? tur-Io.
JOCASTA- Ele pastoreiaas cabras. Entra 11m mensageiro. O Cano - dipo, tua mulher
JOCASTA- Todavia, devias estar O MENSAGEIRO- Teu nome so O PAS1llR - No ofendas a um
A tua chegada cle me pediu parn foge. Tenho medo.Seu silncionada
convencidodiantedo tunulodeteu aprovaeesses linhosteconduziram velho.
envi-lo para longe desta cidade. anuncia de bom.
OMENSAGEmO - Senhores, onde pai. ao poder. BlIPO - Que o prendam.
Merecia melhor sorte. BlIPO - Que ela fuja e que se
o palcio de dipo? DIPO - Isso me acalma. Mas mi- BlIPO -Quem ser o crinnOio?
BlIPO - Pede-se mandar cham- OCOIIO - Aqui mesmo. Ele est cale. Saberei a minha origem, seja OPAS1llR - Que queremsaber?
nha me, esta est viva. Meu pai ou minha me?
lo depressa? l dentro. Sua mulher ainda est ... qual for. Essa senhora deve enver- FJJIPO- Deste a criana, simou
OMENSAGEIRO - Dequem falas? OMENSAGEIRO - Ignoro-o. Reee-
JOCASTA - Isso fcil, mas por porta. gonhar-se de minha obscuridade por no?
DIPO - De Merope, a viva. bi-te de um pastor de Laio.
que? OMENSAGEIRO - Que ela, ento, ser ela nobre. Terei orgulho de ser
OMENSAGEIRO - Ento, ela que OPAS1llR - Sim, e antes tivesse
se alegre. Tenho tristes novas que um filho do acaso.
DIl'O - Mulher, ouve. Meu pai te faz tremer? ]ocnsta volta. morrido nesse mesmo dia.
em Polbio, de Corinto, e mnha so boas notcias. O CORO - Se no me engano,
JOCASTA - Donde vens? BlIPO - O oreulc, amanh contarei maravilhas, Qual BllPO - Morrers se mentires.
me, Merope, doriana. Ora, no apo-
geu da sorte, aconteceu-me o se- O MENSAGEIRO - De Corinto. O MENSAGEIRO - Que orculo? DIPO - Jocasta, conheces opas- dos deuses te ps no mundo? s OPASroR - Morrerei se falar.
guinte. Num jantar, um bbedo me dipo ser nosso rei. Polbio Esse orculo um segredo real? tor que espero e de que fala este filho de uma conquista de P ou de DIPO - Este homem tenta enga-
disse que eu em um filho adotivo. morlo. BlIPO - De modo algum. Ele homem? L.as? Como um objeto ereontra- nar-me, Acriana era teu filho ou
Indago de minha me ede meu pai JOCASTA - O velho Polbio no do domnio pblico. JOCASTA - No d ouvidos atudo do, Baco te recebeu de uma das de outro?
e eles ficam indignados. Mas essa ' mais osenhor do istmo! Orculo, OMENSAGEmo - Permite que te . que dizem. Senhores, por favor! ninfas do Hlicon com que ele
brnuca.? OPAS1llR - De outro.
frase me persegue. Fui a Delfos e que aconteceu? dipo! interrogue sobre teus receios? dipo acred:taem tudo quelhe coa-
Febo me disse que eu desposaria a BlIl'O - Que h, minha querida BlIl'O - Um orculo me ameaou tam. Basta que alguma coisa seja DIPO - Eis o velho pastor. Tu DIPO - De quem?
l6 minha me, que eu mataria meu pai mulher, Jocasta? de parricdio e de incesto. Por isso ,..; atroz pam que ele acredile nela. o conheces? OPAS1ll11 - De Laio.
t.
om) - Filho de rei ou filho de tu reinaste sobre Tebas, O olho do O COIIO - E agora, qual seu dessa semente imunda, ~Ieu sangue Antgona c lsmnia descem
escravo? Legtimo ou hastardo? tempo prcscruta a noite pmunla. c'slado? no saugue. Emotai-me. Euxotai os rlcgrallS c abraam dipo.
Ele te descohriu ceutra tua vonlade. OMENSAGEIl\O - dipo pede que oflagelo! Enxotai o animal imundo!
O PASTOU - Ai de mim!
~dipo, ilustre, caro dipo, um ven- lhe abram as portas. Ele quer nns- O COIIO - Eu reprovo teu ato. CREONTE - Sim, cu adivinhara
\VJI'O - Ll'gtimo ou hastardo? tre de ~(' nn .I)(xler{l tornar-se I trar a todos o parricida, o violador Seria melhor morrer que estar cego. teu desejo.
() Pmou - Estou a ponto de re- boca lernvcl_ e gn~ar: h~1sla! Avoz I de sua me. NflO se lXlde repelir as Ulro - Morrer? Perdeis acabea. DIPO - Sejas abenndol
velar a coisa terrvel. do sangm~ nan sem, en~ao, bastante palavras sacrlegas que ele vocifera. Como ousaria apresentar-me diante
forte para aclarar a noite do cOI")YJ Olha para a porta. Anuncio um es- minhas filhas, minhas filhinhas,
f:uu~) - E eu a pouto de ouvir de meus mortos? Como ousaria
vinue, vinde. Vinde sob minhas
a terrvelrevelaif.io. vmtm!o, pre- humano? Ai t!e ns! Pr.I7~1 aos c~~IS peteulo que comoveria um inimigo olhar meus mortos de frente? Ah!
mos fraternais. Qnantos insultos
Ilue eu pmals te conhecesse. Nao morlal. se se pudesse furar os ouvidos, cu
ciso ouvi-Ia. no ouvireis. Que sofrimentos vos
posso te lamentar porque gra.1S a os furaria. Eu me fecharia. Eu .. .
OPASTOU - Era seu filho venln- ti; retomei alento. llespirava por ti. oCOIIO - Jamais vi nada de to
Deve ser boa a noite absoluta. De-
esperam. Quem vos espOS.1n? No
deiro, Tua mulher pode certific:-Io. Donnia por ti. Eu te amava. terrvel. Pobre dipo! Que deus se desposam as filhas de dipo!
esse que te espesinha e pisa sobre pressa, depressa! Que me enxotem
DIPO - Foi ela que 1'0 entregou? O ~1t:NSAGEmO - Tehanos, ides ou, ento, que acabem comigo, que
Creonte, homem generoso, protege-
conhecer uma nova desgraa. ti dessa maneira? Queria pedir-te as pois s seu nico pai... sua me
O PASTOu - Sim, prucipe, para
mat-lo.
DIPO - Uma me!
OCORO - Plxlerei suportar mais muitas coisas, examinar contigo mui-
ainda?
O MENSAGEIHO - Logo ser dito,
tas coisas, mas, infeliz de mim, tu
m e fazes 'estremecer.
- me afoguem, que acabem comigo.
No posso mais. Ide, ide; balei, lapi-
dai, no tenhais medo de por a mo
e eu somos mortos. Promete torn-
las felizes. Promete, filho de Mer.e-
cia. Promete, aperta minha mo.
em mim.
OPASTOR - Ela temia oorculo. (Critando) Acabea divina de Jo- DIPO - Sinto dor! Ai !Ai de mim!
O Cono - Eis Creonte. Ele go- CREONTE - Entra. Tu gemes de-
casta esl morta. Onde estou, para onde foi a minha mais. No te ds em espetculo.
DIPO (batendo com () Il) Que verna em leu lugar. Ele deciuir.
oneulo? O COIIO - Jocasta! Arainha! Oh vida, onde est o meu destino? LIPO - Eu entro com uma con-
dc.graada! Como morreu? CREON1'E - dipo, no venho para
O Couo - Num absmo semfun- dio.
O PASTOII - Que ele mataria seus .te insultar, mas vs todos respeitais
O MENSAGEIRO - Por si mesma. do, impossvel de medir, impossvel
pais. o sol. Ocultem o homem negro. Ta- CREONTE - Qual?
Assim llue entrou no vestbulo, ela de ver.
manhos horrores no devem sair da
f::D11'O - Porque tu o deixaste se precipita para o quarto nupcial, DIPO - Enxota-me de Tebas.
DIPO - Eu sou a noite, a noite famlia, Que ele volte casa.
viver? desgrenhando-se comas mos, bale profunda! Sou o rei que se tOnl'JU CREOm - Os deuses decidiro.
as portas e se Ieeha Ouviam-se seus a noite. Sou a noite empleno dia. DIPO - Enxota-me, enxota-me
O PASTOR - Tive pena. logo. DIPO - Eles me odeiam.
gemidos e, em seus griios, ela cha- Onuvem de escurido sem limtesl
mava Laio e se lamentava pela ter- Espinhos e lembranas me laceram. CREONTE - Antes, consultarei o CREOm - Ento, se eles te
Longo silncio. rvel unio de filho e de esPGSO: deus. odeiam, tu serJS exaltado. Vem.
Ignoro como morreu. Porque dipo, OCoRO - clipo! dipo! Deixa tuas filhas.
DIPO - Que? Quem incomoda o
batia ,urrava, tentando entrar a for- DIPO - Ah, meu amigo, lamentas deus por um indivduo como eu?
DIPO - Nasci de quem no de- DIPO - No m'as tires.
a e, quando conseguiu abrir, vim). ocego. Ainda me s fiel. lleconheo
via ter nascido. Fecundei aquela CnroNTE - Tua histria prova
la enforcada. dipo d um grito de tna voz.
que no devia fecundar. Matei aque- que preciso consultar os deuses. Eles entram. Ant~ona elsm-
animal. Corta as cordas. Ela cai. Ele
le que no devia matar. Faz-sealuz. O CORO - Por que fizeste isso? DIPO - Den, Creonte. No te lIia firom SS, enlaadas nos
a deita e arranca o seu broche de
Que mio teve esse impulso? inquietes comigo. N'.> te peo ajuda degraus.
ouro. Com ele fere seus prprios
Ele desaparece. olhos, erguendo as plpebras, e gri- DIPO - Apolo, meus amigos. Foi nenhuma, nem para meus filhos...
tando que no veria o que no de- Apolo. Ele me tortura, Mas fui eu, eles podem ganhar sua vida. Mas O CORO - Telranos, olhai este
(I) A primeira infornlao derisil';l
OCORO - Ohomem e onada se via ser vsto. dipo se feria, feria, somente eu que me vasei os olhos. eu te recomendo minhas filhas. E!as dipo. Ele adivinhava os enigmas. sobre o drama representado lbla do ano
equivalem. Teu destino, dipo, nos feria e um sangue negro escorria Porque os olhos? Que queriam que sempre comeram minha mesa. E, Ele era rei. Era amado. Ele no in- de 535 AG, quando Tespis de IcriJ,
impede de invcflr qualquer mortal. pelo seu rosto, molhava-lhe oqueko fizesse? Nada mais me resta para sobretudo, permita que eu as toque, vejava ningum. Ele est derrotado. ~ o prm;o de lr.\l:ooia, intro-
ver. Nem meus filhos, nem minhas que as acaricie. Creonte, quem est No digais nunca que um homem duziu o ator no espctculo, ao lado do
Tu atiraste a flecha mais longe que c no corria em gotas mas como rorifCtL Possibilitou-se, dessa forma, um
todos. Aps ter sufocado os mis!e- uma torrente, uma inundao de filhas, nem a cidade, as casas, suas chorando? So elas. Devo-te esta feliz antes de ele ler virado sua di~o entre os dois, Jl3SSo1IIdo ao ater
28 riosos cnticos da moa de garras, sangue escuro. esttuas, suas fortalezas. Estou sujo ....
t
adonvel graa? ltima p;~na. a pcrronifical diferentes pelsoua~ens,
dc 1Il:.\(:Ir.LI c d:~ roupas.
llKn UIIUbU\':l
() 1{'110 seria apenas uma scq nncia Ilc DOS JOIl~AIS
peenas fal:nlus altcrunlamcnle pcLl
coro e prLl ator, Se ii fami~l"[ado "carro
l!c Tlpis" apenas uma con jedun,
umlndo, certo que o com se a~mpa
ria rm \'Illta do altar, nn l1111ro lb ur-
llnclD, o alor suhia num lJr.llid vcl de
1II111c i: l!iri~ria an coro. Esse prnlid
ETAPAS DE MUDANA
vel, 00 ml'S:l onde, primitivamente, Sl'
SJCrifiuV:lm animais nus festejos, SCI:1 II
primciro tJ:ISSU para um palco ou l'SJli!r;u
dod=
Somcme dez anos aps as inov;\~'cS
intrOOuzidas por Tsps que n.1SCCU JOANNE Pornrrzsn
~uilo, o (fiador da Ir:l~l-dia e lambm [Critieo teatral nov:orqnino)
iooV:lOOr. sqniLI introduziu o ~ndo
alor no cspdulo. SfOc!I'S inlnxluziu o

-
lerceiro alor. Lentamente, o alar adqui-
riu imporrIDcia nl'SSC pcrodo lle evolu-
;in da Ir.lgdia, nio ~ csqulxl:mlo, eu-
lretanto, lJOe a dana coral era a earae-
Se se faz teatro , afinal de contas, para comnnicar
Icr.llica principal do drama, No tempo com um pblico. Anatureza dessa comunicao e sua
de Tspis, o mm era o elemento princ- situao no tempo esto na base das diferenas que
pai e as parles representadas da pea existementre um e outro gnero de teatro. Oautor, o
enm apenas inlcrldios. Os cpiso<liO'i
eucadCldos for.lm ~ulualmeole assi- (liretor, o ator se propem a educar o pblico, como-
mindo o papcl de iotri~a ou plol. Couhe v-Io, submet-lo a uma experincia, incit-lo ao,
a diminuir a predominncia do esclarec-lo ou faz-lo refletir? Querero talvez satis-
coro e, tom Sfocles, a parte fal:lda do fazer o "mercado' existente ou, ento, criar e desen-
drnma aSSllmiu o primeiro lu~ar.
volver um novo pblico? S depois da definio do
o l'2r.ler do coro na lrn~dia grc~a nvel de comunicao que a questo dos meios co-
objdo de mnila conlrovrsia c para 11 locada. Aforma que ter o espetcuJo uma questo
guns, de 11m "c[[ladeiro alor. Ccd subsidiria: ela depender, cmprimeiro lugar, da na-
menle, o coro um ~m po de homens ou tnreza do contacto que os realizadores do espelculo
de mulheres, de jovens ou velhos, diri,;do
pelo corifen que se introduz depois de cseus intrpretes desejam estabelecer com oespectador,
~ a ao e eanla cIeculando 111'), mas s vezes, tambm, da experincia de outro grupo
vimeulos de (Ian~':l_
"A :lI~o do coro na Irn~l~lia S1lS-
ila UDIa questno de muita inleresse: de
- que parea ter estabelecido esse contacto e, muitas
vezes, das realidades financeiras, tcnicas ou polticas'
que se apresentam.
00 Do mn alar? A~e como quem lo-
moo cmhecimenlo tia aio e a recorda . Como a sociedade evolui, suas necessidades e seus
e, enquanlo recorda, conduz a a"jo para cenlros-de-interesse tmbm evoluem. No ltimo dec-
:I flCllle ou recita, apenas, coisas li~ci.
r:tJIMDe lcla<ionalbs com o drama, dei. Livros consultados:
nio, os Estados Unidos viveram uma poca das mais
Lmdo de ajudar o ater no bem xito do The Thealre - Sheldon Chcnel' - Til- movimentadas de sua histria. OVietn, o conflito ra-
SUCCSii. Cremos com Arislleles - mais dor Publ Com. New Yorl cial, o assassinato de quatro lderes nacionais, a cons-
plIimo dos poetas lr,;l'OS - que o cincia das contradies agudas no sistema de governo
Hist6ria do Tenlro - Hermilo Berba
coro um ater," (lIl'rnJilo Iloroo
Filho.) Filho, &h1. Casa do Esudante do Brasil eo rpido progresso tecnol~co com seu esmagador
La Aloda en el Vestir - Ed Centu- poder de vida emorte, so outros tantos fatores que mar-
rio - Buenos Aires. earam profundamente numerosos americanos.
The Gror&lh and Nature of Drmna -
R. F. Clade - UOYcrsily Press, Cam As reaes violentas, a contestao e a esperana
lO brid~e, 1965. alternavam com o desencanto, o desgosto e Q deses-
pero. Essa dupla reao se expressou, nos jovens prin- . mar alta do mal-estar nosudeste asitico, na Amrica emque se deram as mudanas emnosso pas. No seu WorIeI Recelativn;sts, formado de jovens negros e por-
cipalmentc, por uma ao poltica dreta ou 11m desin- Latina e mesmo nos Estados Unidos. regresso, em1968, o Uving tambmestava mudado. torriquenhos de 19/20 anos, resideaes do East Harlem,
teresse iotal pelo sistema social, por uma liberdade Seus fundadores tinham a convico profunda da realizava, no andar trreo de uma casa, um programa
Ser sllOcking c experimental no quadrn das formas de animao social que chamaram de AWay TOUJ(J(d
sexual e social aumentada ou uma disciplina intelec- tradicionais de teatrohastava para agradaraum pblico interao entre a arte e a vida e desenvolveram, em
tual e carnal rigorosa, nos modos de vida novos acen- Paratlise NOIO, a IL'Cnica da contribuio do pblico Uni/y. Todos os sbados, noite, eles apresentavam
que jamais sentira umchoque ou uma angtslia. Mas
tuande-se particuhrmente a viua comunitria ou a sal- na forma dramtica da pea, contribuio que iria s sainetes sanrieos improvisados. Dumnte a semana,
as cxperincias no foram suiicienteuente profundas
vaguanla do ambiente; finalmente, na droga. vezes resultar na prpria forma dramtica do espe- oeupavam-se da limpeza dos alojamentos, dirigiamuma
ncm mesmo a qualidade dos artistas to llifercnte da
hculo, iudependeutemente do grupo que, este, serviria cooperativa de alimentos, faziamcursos de earat, de
De que maneira uma poca de transformaes so- de seus colegas lia Broadway para permitir OFF
de catalizador. (Esse mtodo se coloca nos antpodas histria de Porto Rico e de espanhol, e discutiamcom
ciais se reflete no teatro? E este ltimo, de llue m[J(h Broatflwy resstr atrao do 511CCSSO comercial.
da maneira como Grotowski integra o pblico na est- os membros da comunidade tnica do bairro seus pro-
estahelece o conacto de comunicao comum pblico O inevitvel no tardou a acontecer. P~ mesmos tica do conjunto de sua prpria viso teatral). Nas blemas e necessidades. Ogrupo se dissolveu h alguns
to diversificado e to complexo com as pessoas daqui? motivos terra a terra, Df! Broadwy rivaliza atualmente cinco ou seis horas de durao de Paraclise Now, essa meses, depois do fracasso da tentativa de angariar lun-
No existe uma frmula feita para responder a essas com a Broadway na caa ao pblico. Pode ser que te- "tomada" pelo pblico da estrutura dramtica poderia dos para restaurar uma construo maior nessa zona
questes. nha assimilado mais "tendncias inovadoras", tendo constituirapenas de alguns momentos ,at uma hora no dacidade afimdea estabelecer uma sede.
Alguus, que h muito tempo dedicaram sua vida sido a mais popular delas a nudez emcena, mas a ra- total. Mas quando issoacontecia, oefeito era poderoso. Oulros grupos semelhantes que se propem a rea-
ao teatro agora se perguntamse o teatro tem alguma
funo a preencher numa poca cm llue as pesso~s sa-
crificam quotidianamente a sua vida na busca de um
zo maior conlinuando a mesma - o esprito comercial
Somente nos anos sessenta que mudanas pro-
fundas comearam a operar cmnossa vida e no nosso
-- Julien Beck e Judith Malina, os corajosos diretores
do LT resolveram usar tambm o instrumento arnslico
para preparar as pessoas para uma ao poltica, ta-
nimar seu meio social continuamematividade diante
da porta das grandes lojas e nas ruas do Harlem, de
Bronx e de. Brooklyn. Alguns recorrem s subvenes
mundo melhor e se prcocupam com a eficcia de seus teatro. Nessa poca, a pesquisa de novos recursos de refa difcil, ecom mais raze se sedecide lev-Ia a cabo dadas pela municipalidade ou pelo Estado de Nova
atos, comunicas-o desembocava muitas vezes numa exccs- Dum pas estrangeiro, no caso, o Brasil. Iorque; outros buscam apoio na prpria populao,
antros no deram lJualqucr sinal de uma omada siva explorao de formas novas ou gastas: multipli- Esse tipo de teatro se mostra muito eficaz quando tendo emvista realizar um difcil mas importante pro-
de conscincia das transformaes emcurso. Proclama- cidade de meios, llOppcnings linguagem do corpo con- feito pelos conternmcos daqueles que se pretende for- gresso no plano da animao social, empregando o tea-
da, outrora, o centro da atividade testral dos Estados tra a lingua~em verbal, nudez contra vesturio, estrn- mar, como se d ocasonas zonas minoritrias de Nova tro como primeiro recurso de comunicao. Um dos
Unidos, a Broadway parece profundamente inconsciente turas circundantes e partcipao do pblico contra o Iorque. teatros de ao poltica mais ativos e mais eficazes
dos problemas existentes. Est fechada dentro de con- enigma da quarta parede, autor dramtico contra di- EI Teatro Campesino (com o qual deixamos NY du-
Os bairros pobres de Nova Iorque abrigam um rante algnmtempo), que umgrupo de descendncia
sideraes comerciais semse preocupar com o efeito reter ou gmpos praticando a criao coletiva. Mas os
grande nmero de negros e portorriquenhos de lngua mexicana-americana. Ele se formou em 1965, durante
que sua ativillade possa ter sobre o pblico. Com tabus foram abolidos, as batalhas legais - ganhas e
espanholaeinglesa. So pessoas que, em dado momento a longa greve agrcola da Califrnia do Sul, proclama-
poucas ereees, continua procurandofabricar um pro- as "novas" tcnicas foram assimiladas e integradas nos
de sua histria, foram privadas de sua identidade na- da contra os proprietrios de viahedes por uma repre-
duto para vender e para "divertir" um determinado n- trabalhos empreendidos tendo emvsta estabelecer um
cional e cresceram num mundo de misria, de presso sentao nas eleies de rbitros do sindicato dos vi-
mero de pessoas prontas para pagar os lugares, visando contacto mais prximo e mais honesto com o pblico
psicol~ca e de perturbao emotiva. ticultores.
a fazer frutificar as somas empregadas. E agindo assim, americano de hoje.
ela se admirou de ver seu pblico rarear constatando Os mtodos seguidos para atin~r esse objetivo so
seu fraCiISSO em atin~r todas as camadas da sociedade diversos, como o so, geralmente, as pessoas que deles
que tm contacto mais estreito com sua poca. Nos se servem e os espectadores que tentam atin~. Os
- Ora, no curso dos ltimos trs ou quatro anos, jo-
vens que viviam nesses bairros fimdaram grupos para
apresentar, de uma maneira dramtica, os problemas
O Teatro Campesino foi conceb:do e organizado
por Luis Valdez, jovem graduado em arte dramtica
que cresceu nos campos da Califrnia do sul traba-
anos cinquenta, ofenmeno denominado Df! Broadtcoy grupos de que falarei na eontinuao deste artigo no familiares s pessoas de seu meio, tais como a crise lhando como filho de uma famlia de ambulantes. Nos
com suas pequenas platias e riscos financeiros redu- compemum panorama complelo da atividade teatral de moradia, as relaes entre a polcia e as minorias, primeiros meses da greve, Valdez incitou os operrios
zidos foi a Meca de uma tividade experimental no nos Estados Unidos. Trata-se apenas de ilus\r.l~o de o abuso dos txicos, e os conflitos no seio da eemu- a colaborar com ele na composio de roteiros curtos
teatro. Sem acusar um aspecto revolucionrio nas for- uma parte do trabalho srio e comprometido que se nidade. Suas tcnicas dramticas so simples, com uma apresentando sob forma dramtica a situao dos tra-
mas e no contedo teatral, ofereceu uma frmula alter- faz atualmente no teatro de Nova Iorque. Amudana dose forte de palhaada; o estilo didtico. Afinali- balhadores emvinhedos e encorajando-os a aderir aos
nativa do teatro comercial e dos meios de expresso comeou desde 1948, poca em que o Living Thea/re dade principal dar aos companheiros o sentido da grevistas. Durante um ano o grupo assim formado per
menos convencionais. Seu pblico, entretanto, foi re- comeou sua atividade numa adega de Lower Manhat- dignidade, de incit-los solidariedade, condio de que corria as regies vincolas e fora de dvida que sua
lativamente pouco exigente. Os anos cinquenta deste tan, Sua influncia sobre o teatro americano persiste e necessitam para vencer a injnstia que enfrentam. atividade foi um importante fator da vitria definiliva
sculo marcaram em nosso pas um perodo de dsten- se traduz ainda emnossos dias nos trabalhos da cha- Muitas vezes a atividade teatral dos jovens se inte- dos trabalhadores.
so do aps-guerra, de satisfao do estado de coisas mada vanguarda teatral. Pode parecer simblico que gra num programa mais vasto relativo comunidade Ogrupo continua a explorar a atualidade poltica
32 existente e de desinteresse, ou mais, de ignorncia da sua expatriao forada tenha acontecido em Illro, ano em que vivem. De 1007 a 1970, o grupo The Third e social da vida desses operrios ambulantes de CaJj.
frnia. Scu vastn repertrio de pC(juellos "actos" dra- de fazer se l'aracleril,\ por imagens corporais coreogra- reteremmm os membros do gmpo ou com outros par atingira, indubitavelmente, sua finalidade, (PIC era tomar
m;tit1ls 1111no odosgrnpos an;lo~osde Nova Iorqne: ficamente rstruluradas e por uma paixo pronunciada, ticipantes. contacto com um pblico composto de pessoas que,
simplPs (' dirdo, cheios de traos satricos e de (jues- liaramcnle exige a participa~-n fsil'l do pblico. Pede- ror outro lado, o espelitculo de Del/flll(fIl'SGll/nce muitas delas, jamais tinham entrado nnm teatro. Eles
tiles provol.mtes, e mnslitucmlimaapelofranco ii ao. lhe (PW rellita sobre os prnhlemas que espcmdepois apresentado por lIynlllof(mann School, apelou para o podiam, finalmente, ver e ouvir em cena personagens
Esse rl'ellrso a um tealro de propaganda direto de n](~\c.\ til' esfor\'O coletil'o. subconsciente do pblil,(J. Sob a excelente direo de que eramseus semelhantes e que falavam de suas pr-
lio l', comprcrnde-sc, uma novidade. llepresenta, eon- Um nnlro grnpo, n Pcrf/!l'Jlllmc(' Cml/p til' Hichard I\obert Wilson, mais (h: sesscnta ateres criaram uma prias erperincias, de umlado e de outro da rampa.
tudo ,seupapel nesle pas lia l~poea atnal especialmellte Sdll'dmcr (I), aprrsennn sua primeira produo em montagem "fluida" de imagens oniricas de uma notvel Em segundo lugar porque havia um csero experimen-
(ju:mdo os inlqJrl,tcs no s:io atores de I/Iticr ma:; curc-ografia, mantida cmculncia de um filmeprojetado taI de fato no NelO Lafayettc Thealre de llarkm que,
Hl63, numa garagemadaptada (10 Lower \Iauhattan.
tomam parle nnnn espl:rincia das pcs,lOas (Iue pro cmcmara Imla e que enganava os rcllesos condicio- at ento, desencorajava o phlico branco a a.. ssir a
Era uma vrTs;io modema das /ll/cllntes de Eurlpedes,
curamillnucllciar. .esses espet;culos.
intnlada DOIlYSlIS iII 69 lJue apresental'a sob lII~a for- nados dos espectadores quanto ao tempo e ao lugar
Trs earacersticas se depreendem na definio ma dramtica o rito da celebra~-iio e analisava a rela- impondo-lhe novas fnnnlas de percepo. Esse tcatro Alm disso, omovimento deu excelentes resultados
daquilo que todos os grupos tm de comum: rejeio o entre o hedonismo e a violncia. Esse espctculo exige uma graude cena com proscnio para poder mo- no domnio da atividade teatral: as peas de Charles
da arquitetura teatral tradicional, ausncia do autor encenou quase todas as "tenducias novas" desde a teo- vimentar sua numerosa troupe eoamplo quadro cnico Gordone (No Plaee lo BeSomcbocly) e deLOI1ne Elder
dramitico suprida por uma composio coletiva em que e produzir seu efeito psicolgico. Tal opo rompe a III (Cerimonies in DI/rk Olel Men), simples e escritas
ria de Artand da fun:io (ou no-funo) de um texto
se acentua o carter no romercial do grupo. !\ maioria regra fundamental do teatro novo. Todavia, o teatro com habilidade, a poderosa poesia de Leroi Jones, a
at a tcnica de Grotowski de criao de um ambiente
dos gmpos parcialmente subvencionada por fundos de Robert Wilson talvez esja o mais vanguanlista de direio Mbil e cheia de imaginaiio de ~lichacl Schultz
especial para cada pea, desde a criao coletiva do
privados ou pblicos. Mesmo quando a entrada paga, todos. e Gilbert Moses e a crno de munercsos ateres.
espetcu!o at a participa~-o do pblico e a nudez.
seu preo mdico. Esses gmpos representam diante Menos voltado para a vanguarda no sentido con- Aimportncia do teatro negro de NY no poderia
das grandes lojas, nas mas, ao campo, corno j dissemos, Apea provocou mais Cjue um eco polido da parte do
pblico e ficou cm cartaz mais de um ano. Schechner ferido por esse termo pela Byrd Hoffman School, mas ser avaliada a taxa reduzida. E como esse movimento
e ainda em gamgens, museus e igrejas de Manhattan. muito novo no panorama do teatro americano omo- teatral tem agora certeza de contar com um pblico e
Deram-lhes o nome de Of{ Off Broadlcl/Y. no se deixon tentar pelo sucesso financeiro e popular
vimealc acccndente do teatro negro. Ele se encontra que repousa sobre bases profissionais e artsticas slidas,
de DiOIlYSlIS 69 e tirou-a de cartaz no momento em
Um desses 6'TUPOS o do Open Theatre, dirigido em todos os nveis da vida teatral novaiorquina: nos ele se mostra mais aberto a todas as espcies de expe-
(jlIe tinha casas cheias, a fim de ter mais liberdade de
por Joseph Chaikin, (jue est no nono anode uma ati- bairros negros, nas mas, no aff orf Broadwaye Broad- rincia quanto a forma e estilo. Uma coisa, todavia,
empreender a montagem de outra lJe~'1. Como o OT,
vidade celetiva, Amontagem de uma pea exige meses way. Aprimeira realizao do movimento foi a funda- certa: no nunca um teatro frvolo.
de trabalho. Durante os ltimos quatro anos, oOT deu o PC se sente participante atraido lJOr uma pesqUIsa io, em 1968, no Lower East Side de ~fanhattan, da
duas contribuies maiores vida teatral de Nova (1)J1stallt/~ c pelodesellvolrimentode fnnulas artsticas, Esta cidade com um teatro em evoluo possui
Negro Enscmble Company. Seu objetivo era, primeiro,
Iorque: Tire Serpent, um estudo de nossas ingnuas all'mde ('Ousidcra~'es de ordemfinanceira. Suas tcni- garantir trabalho aos artislas negros(at ento recusados igualmente muitos centros institucionais de promoo
fantasias do paraiso contrastando com nossa rude er- cas nem sempre suscitarama repercrsso desejada no pelos teatros, salvo em papis insignificantes) em peas do novo teatro que, todo ano, do impulso a mltiplas
perincia da violncia; Terminal, uma pesquisa sobre pblico, mas um teatro ril'O Cjue ele faz, com um escritas, dirigidas e apresentadas por negros, segmldo, alividades. Os dois maiores centros desse gnero so o
a mortalidade do homem e TheMI/tation Shaw do qual rontedo atuaL formar ateres, diretores, autores dramticos e tcniC'.Js Lil Mama, E.T.C. e o NCIO York Shakespeare Feslival.
se fala como de nm espetculo continuamente reno- No ano passado, duas companhias teatrais de alta negros e, terceiro, trabalhar pelo pblico negro e esta- No perodo de 1970;71, s La Mama apresenton
vado, que analisa a mccanizao e a desumanizao da
sociedade americana.
Estranha ao individualismo to profundamente ar-
qualidade alcanaram sucesso em sua tenlativa de atrair
o pblico, l-ada uma num nvel diferente. Visitan(b
NOV'J IOH!ue, o James Joyce Memorial Liqllic/ Theatre,
- belecer contacto com ele.
Aprincpio e mesmo atualmente, pelo menos em
certo ponto, os fundos de financiamento dos projetos
cinquenta espetculos em seu modesto edifcio em
Lower East Side, que comprende dois teatros com um
palco e platia de extenso mvel confonne as neces-
raigado na cultura ocidental, a criao coletiva impe um grupo da CaJifmia, proporcionou ao pblico uma de teatro negro provinham essencialmente de organi- sidades, Esse teatro experimental estreou num poro
imperativos rigororos aos componentes do gmpo. O sesso de sensaes sensoriais, aproveitando a estrutura zaes de brareos e particulares. Isso no era incom- em 1961, quando ElJen Stewart, fundadora do La Mama
Opell Thealrc tem a ajuda de um autor dramtico mas em espiral do Museu Guggenheim onde se deu o espe- patvel com os objetl'os do teatro negro como se rn- resolveu criar um teatro para ter onde apresentar as
para colaborar COIJI ela ele deve estar pronto a saer- tcnlo. Os jovens do gmpo conduziam seus convidados, deria acreditar primeira vista. De fato, era aceitvel peas de seu irmo e as de Paul Foster. LIl MI/mil de-
ficar suas decises arlsticas s do gmpo. Chai~in preo- de olhos vendados atravs de um ddalo e contactos para eles que consideravam o dinheiro recebido como pressa se tomou um campo de pesquisa onde numerosos
cupa-se constantemente em no impor estrutura da fsicos - enhlamentos, abraos ,toqnes - o que no fruto de explorao de sua raa, e conseqnenlemente, autores ~vens e diretores puderam desenvolver uma
pe~':I sua viso de diretor. Sua sabedoria saber romo resultou em ronhlSo nem hostilidade. Ao contrrio, foi lhes era devido. atividade livre de constrangimento de ordem comercial.
se comportar no exerccio da difcil funo de comando uma experincia agradvel de calor hllJllano. Depois As fonnas tratl:cionais do realismo que caracteri- Eles podiam permitir.se oluxo de fracassar e de tentar
e orquestmo de uma idia coletiva em evoluo. O de ler atravessado o "labirinto do alJllJr", os participan- zam muitas vezes o tentro dos negros tm snscitado outra oportunidade.
OT trabalha e apresenta seus espelculos no quadro tes foram conduzidos a outras partes do mnseu onde julgamentos injustamente sel'eros da crtica teatral. ln- No incio dos aDOS 00, autores hoje consagrados, como
14 infonllal de um celeiro ou de uma igreja. Sua maneira podiam dan-ar ao som de uma msica rock ou se en- jnstamente, por duas razes. Primeiramente, esse teatro Sam Shepar~ ]ean-Claud Van HalJie, Rochelle Owens,
Megan Terry e o dietor Tom 'lIorgan (lIa;r, Jesus Public Theatrc eenceutra sua aten'o cmpeas ameri-
I canas, ainda (Iue apresente tambm autores estrangeiros. PROLIFERAO DE CURSOS
Christ Supers/ar) trabalhavam em 1,(1 Mali/II cm con-
dies muito tliliceis, Atualmente dispondo de sua sede Acolhendo muitos brrupos de criao coletiva, mostra-se
prpria desde 1968, l_a MIIII/II amplion seu campo de tambm favor:tvel a uma frmula mais tradicional de
ntividndc al\l:xallllo dois grnpos est veis, muitos teatros- opcraiu entre autor, direor e ateres.
laboratrios e alrail1(h constantemente grnpos e rlireto- O que tem mais impcrtncia para ele a mcnsa-

res do pas e do mundo inteiro. gemque seu trabalho oferece cmrelao "s questes
No h exclnsividmle de estilo em LII Mali/II. lIi- srias que afetamde certo modo a maioria das pessoas
prbole barroca do J'lrmlre of TIle Ric/icu/ollS, psico- deste pas c que sua atividade esteja aoalcance dessa.t JAN MICIIALSKI
drama de um gmpo de antigos adeptos dos txicos, pessoas.
abstrao lrica de um gmpo japons coexistem a har- Apesar do celicsmo quanto ao papel do tealrn
moniosamente. Anica regra que prevalece a de di- em pocas conturbadas, o teatro continua a viver. E
reito ao erro. Equanto ao pblico, este corre com prazer so ele apenas influencia ao nvel de conscincia do p-
o risco do imprevisto porque tanto pode assistir a um blico quanto a uma mudana, com isso j preencheu
espetculo terrivelmente montono como a um da maior sua funo. O que os espectadores fizeram dessa ex-
hilaridade. perincia no contexto de suas vidas, isto uma outra Por mais que os empresrios se queixem de mais
Todo vero, desde HJ6~ no Central Park, o NelO questo. lima crise econmica c estendamsuas mos aflitas ao
York Shakespeare Festiool de Joseph Papp oferece gra- Govemo, no se pode negar que num certo sentido o
tuitamente ao pblico novaiorqnino netveis espet- teatro csh mais na moda do que nunca: a ljuantidade
eulos de peas de Shakespeare num teatro ao ar livre. de cursos relaconades com atividade" dramticas que
A finalidade principal de Papp sempre foi II pro- se abremno Hia ultrapassa qualquer espectativa, P~lo
paganda do teatro, querendo lev-lo ao alcance de todo menos uma vez por semana tomamos conhecimento do
mundo. Com essa idia ele estabeleceu, M cinco anos, I:mcamcntode mais um curso oucursinho de introdu io
seu lluartcl-gcncral no velbo Astor Library Building, il;terpretaiio, ou de ('omunica-jo atravs de tcnicas
prximo ao LII Mali/a, e fnndou a o Public Tlreatre. teatrais, ou de atividadcs dramticas para crianas e
Opblico no se decepcionou. ONYSF inaugurou jovens, ou de preparao de professores de teatro. Este
esse novo teatro em 1967, com um espetculo original ltimo setor, sohretudo, recebeu notvel impnlso desde
de Hair e, com ele, a poca de moda do rock musical. (Iue a Lei da Hefonna do Ensino tomou obrigatria a
Depois dessa poca, ele deu cidade cinco tempora- rea de Educa~io Artstica nas escolas de primeiro e
das de peas provoeautes representadas nos quatro segundo graus e incluiu especificamente nesta :lre.1 a
teatros locados com ajuda financeira do governo numa
sede inteiramente renovada.
E assimpodemos agradecer ao NYSF o ter trazido
- disciplina de Arles Cnicas.
A proliferao dos cursos e cursinhos constituiria
um fenmeno saudvel se no fosse to indiscriminada
Broadway, uma parte de suas realizaes. Alm de e p')tencialmente to aberta a todas as pkaretagens.
Hair, representado na Broadway a partir de 1968, duas Uma \'t'Z que o ensino de teatro e atividades correlatas
criaes suas apresentaram-se este ano na Broadway: no foi ainda regulamentado e no se acha sujeito
Sticks anrI Banes, emocionante narrativa da volta de fiscalizao, qualquer leigo pode abrir um curso e come-
um veterano da guerra do Vietn a uma famlia, a sua, car a Iaturar, E os candidatos a alunos no tm ne-
nhummeio de a\'eriguar a idoneidade da iniciativa da
que prefere entrincheirar-se atns do "American dream"
a enfrentar a ingrata realidade presente, e Ttvo Gen- qual pretendem participar.
tlemen of Verona um rock musical encantador adapta- Dois elementos cntribuem para agravar o proble-
do da comdia de Shakespeare. ma. Oprimeiro a invencvel crena brasileira de que
(I) V. CADERNOS DE TEATRO, n. 54.
llua!quer pessoa razoavelmente desinibida capaz de
Com a diferena de La Mama, que se tornou uma (Le TMtre dom te Monde - Le Th/rc rn Polo~ne, Dezem-
Iam teatro, semsubmeter-se a UIll processo de apren-
:6 feira internacional de idias e de expresso, o NYSF bro/192).
diza~em especia li~~II Ia; (' se (Illalipler pessoa pode fazer
tealr~):por '1 l1 e nio poderia leriollar teatro? Oseguudo
a cria':io de tais cursos dI' Licencialurn nn foi aiuda
equaciooada pelo ~IEC.
TEMAS ERUMOS DO TEATRO RURAL mSPANO-AMERICANO
elemellto 1Il'~atil'o o falo de l]lIe, soh a influncia O caos atual Stl poder ser dissipado qnando o NO SCULO XX
de dell'nninadas I' I"('(,I'II!I'S ll'lldne:as de van~uanla Covernn regulamentar IHinitivaml'nll' () ensino teatral.
muitas das (piais artistieamente faseinanles, as i{~niea~
teatrais passaram a ser usadas para fins prd ellsamenh~
InfclizllIenll" ao qne parece, esta rcgulallll'n lavio est:\
intimamente \'illeulada ;\ regulallll'nla;io das profisses
..
psicoll'rapellliI1IS, soh rllllos lais como desillihi~.io, tealrnis, (\,Ie vem rolando pelos 1~l1Iais cnnpclentes h
eomlllliea\.io sl'llsorial, de. (.: l'vidl'lIlt' lp1l' (p,;mdo mais de S anos, on seja, desde (IUC foi promnlgada a
mil'lllada por pessoas sempn'paro adl'llu;llb - e IpICm Lei n. 4&l1 ljlle, apesar de rotada c sanion:llla, perma- EIIMNID G, NEGLIA
no Brasil trm preparo para isso? - tnl alividade vode nccc at hoje letra morta, precisamentc por falia da
expor o aluno, principalmente tratando-se de criana respectiva regnlameotajo.
ou adolescente, a s{'rios riscos para oseu 1~l u im)fio
emcciollal e a sua sa{ule mental.
Sei que h muita genle sria frente de v-.ri;ll
dessas iniciativas; mas a maneira como algl~mas delas A produo de obras hispano-americanas localiza- pulares. Poder-se-ia objetar que o dramaturgo pode
vmsendo divlllgadas enche-me de prexupaio. Ainda das no campo tem sido numerosa; cntretaato, apesar nos dar a verso exata de uma manifestaoio folclrica,
outro dia uma de nossas mais respeitveis instituies de alguns estudos de mrito circunscritos cena nacio- mas isso tambm pode acontecer no conto ou no ro-
rnlturais lallava um Iahoratrio dramtico "a l'argO do ual riopratense, de modo gcral, o drama de ambiente mancc. , justamente, tarefa do pesquisador comparar
atnr, tlirctor e professor Fulano de Tal." Na minha vi- rural, em eonjunto e como conribui o original, tem c comprovar a autenticidade da verso. Est claro que
vncia de 18 anos no meio profi ss~lIl al do teatro ea- sido descuidado pelos crticos. Este artigo procura de- quanto mais realista for o drama, mais autntico ser
rioca, 11ImCa ouvi falar em Fulano de tal nem como monstrar as possibilidades e teudncias mais marcan- o folclore. Em numerosas obras, a fazenda com sua
aor, nem('omo dirctnr, nem como professor - e creio tes do teatro rural, fazendo referncia s ouras mais moblia rstica, emsua fabrjca~.io divcrsa condicionada
que isto, sem constituir pmva de (Jue ele seja fatal representativas no gnero. ao clima c situaio eeon mica dos campouescs, est
mente inenmpctcnte para orientar o lahoratrio,'hasta Em 1905, deu-se a estria das obras de mpcr ncia no centro da ao e, emcertos momentos, se humaniza
pelo menos Ilara levantar uma desl'Onfianca ,
de alerra-
b siguificativa para o teatro rural: La VenganZll de la couvertendo-se em um dos protagonistas da oura, por
o de falsa qllalidade. Outros cursos apregoam tex- Gleba, no Mxico c BarranCll Ablljo, na Argentina. exemplo, Por los ellminvs wn los Cl/mpesinvs, do nica-
tualmente que esto aplicando o mtodo Grotowski, Apesar das diferenas, no ser difcil antever nelas raguense Pablo Antonio Cuadra. As roupas e as ferra-
quamlo notrio IIue o pr prio Grotowski insiste, em as sementes do que ser o teatro rural. Ointeresse pela mentas variam conforme olugar e otrabalho. Por exem-
repl'lidos depoimentos, (lue nn existe um tal mtodo, e vida do homem do campo, por suas fainas agrcolas ou plo, o Iacin c o rebenque fazem parte da indumentria
dcsautori~~\ (lllem(Joer lllll' seja a nsar oseunome lIesse de subsistncia, pelo seu modo de falar e de pensar, dos pampas; o machete, da roupa da serra e do pla-

-
sentido, pelo seu apego terra, e principalmente, pelos protes- nalto tropical. Entre os instnnnentos musicais, o prefe-
Uma advertncia especinl deve ser dirigida lJueles tos contra as injustias que se pepetram impunemente rido a guitarra. Ao som dela se dana c se cantam
Ilue, sou o estmulo da abertura oferecida pela rdorma no campo, sero os traos distiutivos do teatro de am- copias. Quanto ao f.olclore lingustico, a contribuio
do ensino, cogitam de dedicar-se ao ensino de !l'aITO biente campesino do sculo XIX. do teatro rural tem sido valiosa. A fala camponesa
nas escolas de primciro e segundo graus. Na atual si- Ofolclore foi, Ireq ientemente, parte integrante do reproduzida emcena e oferece um rico caudal de cos-
tuao de transio, quando a disciplina j est sendo teatro rural, seja como cen rio, seja como tema das tumes locais e peculiaridades fonticas, So poucos, na
implantada semlJue existamprofessores adequadsneote ouras. Acolocaio particular do drama rural favoreceu realidade, os autores de dramas rurais que no se ser-
formados, a existncia de cursos de curta durao p:lfa a presena de manifestaes folclricas, A preferncia viram da Iin&ftlagem pitoresca do campo.
dar aos futuros mestres pelo menos noes rudimen- pelos locais isolados do territrio hispano-americano, Alguns autores utilizamfbulas do acervo folclrico
larcs da matria desejilvel, l'onlanto que se trate de onde a erplerao econmica no chegou, permitiu-lhe para montar peas de teatro com o fim de entreter o
cursos lucidamente orientados. ~Ias nenhum desses converter-se num dos mais importantes veculos dessas pblico. Enrique Buenaventum, na Colmbia, e Juan
cursos pode ter a pretenso de formar cfctivamente pro- manifestaes. Outro fator a favor do teatro rural como Carlos Gen, na Argentina, aproveitam contos que 1'O!\-
fessores de teatro. Estes s pcdero ser fonnados em meio de transmissjo do patrimuio folclrico sua sideram de autntica inspirao popular para lhes dar
1utnticos cursos de Licenciatura, comparves queles prpria versatilidade artstica, que engloba a msica, a forma de festas teatrais. O primeiro intitula sua obra
38 que preparam professores de ~Isica, Desenho, etc.; c (JiJmal do Bllisil, 26/13 ). dana, o canto, autnticas e espontneas expresses po- En la diestra de Dios Padre; o segundo, EI "errem y
se arrasta re(1)lIwntlo a saliva dus (11lC nomeiam Aluta tio homem(1)11tra a natureza, um tema to sastrc, "No Mmal III\(' dure cem anos", afirma. Em
d J)il/l,lo. Os dois recriam a I'clha lemla curopl'ia do [,[1 flordc Iri~o, de Jos de \laturana, as lagartas caem
Deus sem respeito. O p tia Virgem enfraquca corrente na narrativa latino-americana, aparece tam-
homem pobre c' ;Islu:o a IllIem [esus promete coucec1er como nuvens sohre a terra tios pobres colnncs, A obra
.11'11 mal {' n'tulha seu n 'Ill'II0 no eliee tio aps- bm no teatro rural, numa obra do equatorinnn Denw-
n ljue desejar. As c'straulus split:ls do homem eofu- t~rmina em tragdia Iluaudo Camilo, diante dos eon-
tolo S. Juimpar;1 u lma-:iu tios condrnadns e me trio Aguilera Malta, El Tigre. Aguilera ~Ialta l: 11m
recem S. Pulro, (IJIl' al1lmpalllu J I~SUS ;1 terra. ~ Ias as tnuos ahnsns do patro, se revolta e se vinga matan-
livre, a mim, 110 Ill'rigu. Aml'm. Jesus". tios POUl~)S llr.ullaturgos Ilue souheram t:lptar as formas
graal recebidas pemd;'m ao "espertssimn" lograr n do-o. Uma seca persistente faz a vida de Pedro insu-
tellrieas tia selva. Na primeira etlio de sua Trilogia
Diabo c a Murli'. Alingnagem pnpulafl'sca tp:ca da portvel em Madre liaHl c anesar de tudo o velho
o homem du mmpll l', tambm, fatalista. Quando eC/lIltor;anll cm 1111(' se inclui EI Tigre, o autor situa
ZOlla gl'ngrilfica nn Ipll~ se deselll'nln'm as dilas peas, colono quer penuanecer em'.ln; terra arrellll:ula. S a
o drama "num rinco lia selva americana numa mau-
istn l\ o campI) colcmhiann I: os pampas argelltillos, a 1ll;1surle csl;l eontm ('I!' comsua constelao de des-
glar du rio Cuvas", Os personagens SilO ' pees eljna- indiferena I' a avareza do dono, ljlll: vrm pcssoalmente
Digno de elngios, portanto, o (~sforo de Bucnavcntura graas, acredita IllIe no h;l salv;H;:iO. f: a Ii-:i() apren-
torianos llue trabalham para o palro do mailglar. Um expuls-lo, precipitam o fim funesto,
c GClIl: em continuar a tradi~o 110 teatro folclrit1J. dida da natureza. As secas, as inundacs e as epide-
destes se sente acossado por um tigre. Seu pavor cresce Em algumas obras do teatro da terra, leva-se ,i
mias fazema tlesgraa de sua vida; seus esfor'-ls para
No (Iue se relere s eren;ls c ao temperamento medida que suas [oras de reao diminuemat su-
evitar os desastres podem ser inteis. Entretanto, ele cena o caso da violncia de uma bsuerra civil {Iue chesa
o
do eamponcs criolo, os autores hispano-americanos de- eumbir aopoder mgico da fcra (lue acaba por mat-lo.
dcmonsra uma [irmeza fora do comumna luta contra ao campo envenenando-o c transtornando a vida tran-
ram cena um quailro cxato de suas caractcristieas O tigre encarna o mistrio da natureza, muma fuso quila de uma famlia, como no caso de Por los ClIllJinos
a adversidade. Sua f sl esmorece quando percebe
esscnciais. NilO Iluercmos assinalar todas, mas tomar do homemmm a natureza: os pees adlluirem poderes
a hostilidade de seus scmelhantc.1 e se sente acossado Gan los campesinos de Cuadra e de Piaros grises de
algumas 1111110 excmplo. () homem do campo, diante (lue, geralmenle, pcrteneem aos animais, por exemplo,
III' odos os lados. Por isso, lio nos parece abulia a Luis Enrique Osorio.
de uma ofensa, faz justia por sua prpria couta. 1\16'11- eles sentem a presena do tigre pelo seu cheiro gran-
atitude tle dom Zoilo em BarranCII Abaio, Acrcditamos Os abusos e a prepotncia dos ricos fazendeiros
ma.l vezes, uma desavcna aparentemente menor pode de distnci~ e o patro, que no tem medo, parece um
qne corresponde a lima interpreta;io realista do tem- para com os camponeses assumem, no teatro, duas for-
ser da maior importncia para o campons, cuja sus- veado pela agilidade com (lue se atira persegui~o do
peramento do homem tio campo quando este antev o mas difereutes: a perseguio ;is mulheres descmpara-
cctibililhu]e em cl'rl':s assuntos, por exemplo, a honrn, tigre. Este, por sua vez, pareceum homem quando evita
completo dcsmoronamcnto til' sua vitla. O velho eam- das, filhas ou esposas de camponeses e a explorao
exageracla e diferente da 110 homcm IluCvive na ci- os pees (' foge das anlladilha.1 Ilue lhe armam. Por
poncs tln obra de Fbrencio Sanchez sente todo o peso econ mica deste. Nos Afincaos dos argentinos Bernando
(hle. Em Por losCIInlin/ls [{ln los campesinos, de Pablo sua caracterstica economia dI' elementos teatrais, pela
lla m sorte qnandn \'l~ a perda injusta tia terra c a Gonzley Arrili e En7.0 Aloisi, a arbitrariedade de dois
Antouio Cuadra. Sebastian mata a machadadas o char- atmosfera mgico-realista de tenso (IUC cria c, final-
tlesonm de sna famlia: "Senhor! Senhor! Que tcrci irmos, donos de graudes terras no norte argentino,
I.tto doutor ~I nntes e n noivo de sua filha ;\SS;tsSna meute, pda dramatiza-;1O de um conflito to repre-
feito ;1 sorte para Ilue me trale as!I;m!" exclama dom chega a uma intensidade dramtica inmpervel. Os
osl't1utor (b ta, n tenente ianqui. Na obra do mexicano sentativo da problemtil';l Iatino-americilna, Aguilera
Zoilo no final ti.) l.Uato. Scu pcssimislno provm tia instintos mais primitivos c os mais baixos apetites dos
Fedcrico Camboa, LII li('nglm:~1 ele la gleba, Marcos Malta deixou uma obra de espccial interesse no teatro
consencia de nilO mcrcccr o tratamento da sorte. Em dois jovens no tm limite nem castigo. Avitima uma
quer eSl'O JIllcr-se na montanha para evitar o cncontro de ambiente mra!.
Pciaros grises de Luis Enriqne Osorio, don Pedro, velho professora idealista e inoccntc.
eom o filho do patr:io (pIe abusou da inocncia de sua
erinll 1o, eomo don Zoilo, antc a cmeltlade dos guer- No campo, outra luta se cstabelece: a do campo-
noiva. Sabe que o ent1Jntro podcr;i scr funesto. O ho-
rilheiros e a injustia dns reprcsentantes da lei qne fa- A explorao dos pobres camponeses nas mos dos
ns e certos fenmcnos naturais. s vezes, a terra, boa
mem do campo , tambl'm , superstieioso. As vezes, mis- zem e desfazem diante de seus olhos emsua prpria ricos outro tema comum. f: IIllla situao Ijuc cor-
e fetuuda, pode tomar-se estril e desolada por causa
tura as erenas supersticiosas comas religiosas. A pre- responde a uma concreta realidade social e que foi ex-
seua de al6'1unas al'l'$, por exemplo, traz desgra~';I. O
grasnar da C'.>mja de mau agouro. O ttulo da obra
do colombiano Luis Enrique Osorio, Piaros grises, re-
terra, seu imimo III' abate ao sentir-se impotente diante
de tanta maldade. Se sua vida no tennina emsuicdio
como a de dOIl1 Zoilo, porque o autor quis dar obra
UIl1 desenlace feliz, com mensagem didtica. Em Por
- de uma seca ou pode perder seus frutos arrasada por
uma inundao. Oteatro ruml capta essa tragdia, dra-
matizando a luta do homem do campo para prevenir
on conter os efeitos calamitosos desses fenmenos e das
posta v;irias vezes uo romancc c no conto hispano-ame-
ricanos. A ingenuidade do campnio, devido ignorn-
cia do intrincado mundo de leis e papis, pemlite aos
fere-se ao voo de umas aves de arriba~o que O velho los call1inos wn los clllllpasinos, a m sorte retira 1\111 epidemi'ls. claro que a luta mais dramtica 'luando
donos das terras, ajudados por advogados trapaceiros,
Pablo inlerpreta como pressgio. Poderes misteriosos e a um todos os filhos til' Scbastio c mala-lhe a mulher. lev-los semdefesa a pleitos que odespojam e o escra-
se trata de pobres eampnios cujos recursos econmicos
deorigeminfernalso atribuidos s serpentes "As vboras Velho e al'Ossalh pcla jnsli~';I por haver morto "o mau", vizam, Dom Alfredo, um dos protagonistas de MI/clre
no lhes permitem sustentar as famlias durante pero-
so o Mau ... So euspitlas de baixo, das profund('7.as, ticrra, llO cr na justia, qne proteje scmpre os fazen-
o dontor ~Iontl' , exclama: dosdeproduo escassa. Entretanto, essas desgraas no
da boea do inferno"... (Las Vboras) Em Por los ca- deiros;
vem sempre sozinhas. Outras mais graves e que sobre-
minos WII los call1/Jcsinos Juana mata a cobra qne sc SEBASTIANO- Y la JIlIII/{l que 11I1' c/ceia que carregam ainda mais o homem do campo S<10 as cama-
escondeu na guitarra tio marido: la tucrce (m sorte ) la enc/erc-.II cl IlOlIIbre! La das pelas trapaas e prepotncia dos fazendeiros que "D. AUllEOO - No cite a justia, que no
tncrcr!. .. Yo tllJnbin crc acabar com elIa 11I0- se aproveitamda situao desesperada dessa gente. No existe em nada nesses casos. Diga antes leis, tri-
tando ai dllJiino!.., Pero crr c/ liro! Pis la muc/a segnndo ato de Barranca abajo h uma epidemia no bunais, juizes, mas no justia. Jogos de palavras,
SEBASTIANO (Vai ao rancho guarc/ar a guitar- m f, malabarismo jurdico, mas no justia. Tudo
y c/ei liilill III scrpiente.. . (De nueoo, fatalista). campo de Aniceto. Os animais morrem. Contudo, o
ra. Enquanto isso, reza cm wz baixa II "orailo isto convencional e falso.. ."
NaC/ie pueelc acabar COIII c/ Mal! mesmo don Zoilo sabe que poderia sobreviver ao de-
40 contra a scrpcnte" ) "Maldita seja a serpente que .
Com trapa~,l, [nau I.uis se apossa da tem Ill' 11uIII citado, 1~lvala Catailu, Tcalro ClllllpesillO, tilllll'm sde
Zoilo em llafTl/lICIl almio: pequenos Itramas rurais cujos protagonistas so os srr-
....,.
'~ volver s razes da raa; Marechal, como Pcnerrada, ancestrais como intento dos autores de dar uma viso
se in~pira no amor terra, como se ve das palavras total da alma do povoPor outro lado, assinalam-se com
r.IUOSdo Peru. O leit llwli~ desse tratro l: o sofrimenlo de umdos protagonistas: "A terra ou n;1O do ho- mais conllt'tmrnlo sociolgico as injustias contra oho-
"D. I,m.o - Um Ilia ... deixe-IIII' falar. Um c ,tI pssimas condies em Ilue vivem os camponeses. mem, E no do homemquando algum dela se ena- memtio l,lmpo c, em algumas obras peruanas, se su-
Assim o autor Ibcn:ve seus recursos dramitics: .()
dia, prl'l'l'jo que a tena no ser;t minha, mas de
\'oces; md('ram-Ull: uessa dl'mauda de reiviudica- mlllllngo, a pantomima, a dana, o canto - obtido das
prprias manifesla~iil's popularl's - assimcomn os car-
.' morou como de uma noiva c tem que deix-la... A
terra 110 homem quando algum pode nascer e morrer
gere a iminncia de uma insurreio clmponesa como
ltimo recurso para corrigir as falhas sociais. No que se
o: lle(eudi-ml', as lilisas se rnrularam conm lu'- nela: refere ii tL'Cnicl, neste segundo perodo, no se repele
raua de hrasileiro I: quandn teulei recordar, ama- tazes e a supl'r represeutaio se convertem em insiro- o rcalismo, mas ele depurade de seus excessos c, para
mentos ativos do drama. p('nnitillllu, alm di.sso, o dis- O motim do apego .1 terra um dos mais ocor-
nheci sem terra, semvacas nem ovdhas nem tdu apresentar na cena os fenmenos mgicos e as supers-
para ahrigar os mens.- tanciamenln do espectador. O que se perde em carga rentes no teatro rural. Seja a terra o lema prineipal dn
drama, seja servindo apenas como fundo, consciente ou ties que vivem na conscincia popular, morre-se a
pseiol~ca , ganlJa-se em agilidade e liberdade de mo- elementos tL'Cnicos de grande variedade cniea, Os dois
vimento, e isso cria um teatro accessvel tanto para o inconscientemente, os autores se Identificam comela e
O pt'mano Sebastin Salazar Bomly, em sua obra motivos que ocorremcominsistneia em todo o teatro
seu carinho se depreende dos pormenores comque pin-
El lla/JllullIanfl', vencedora pstuma do Prmio Nacio- povo como para (Jll:llqner platia pouco conhecedora rural so o apego terra e o protesto social. Odrama
do ambiente rural pemano. O folelore no se perde tam as cenas rurais ou das palavras de um personagem
nal de Teatro (196.5), apresenta num quadro somhrio rural constitui urna erpresso teatral de caractersticas
pois demonstra a necessidade de incorporar um voca- designado corno porta voz desse sentimento. signi-
oque a misria podecausar IJnaudo opovon;UI aguenla singulares e de indubitveis mritos artsticos dentro do
ficativo, alm disso, o nmero de ttulos que contm
mais. Umadivinho, com sua varinha, descohrl~ um vein Im1:trio de termos rurais no final do livro. Entretanlo. ... ~ quadro geral do teatro bispano-amerieanodosculo X:X.
esse folclore aparece mais estili7.ado do que normal- a palavra "terra". Talvez o ttulo mais representativo
d'gua numa zcna andina Ilue sofre seca prolongarla.
seja o da obra Maclre tierm porque repetidamente se
Exeitado, ii vista de bem to cobido, o povo, como mente tem acontecido com os autores realistas, Com
o mesmo objetivo de superar o realismo enico, o eo- fala da terra como de uma mulher generosa, me do
um alude, derruba tudo IIue encontra nocaminho. Nem
lombiano Gustavo Andrade Hivera sugere o emprego campons. Em Madre licrra, dom Alfredo, o professor
mesmo 11 adivinho se salva. No resta dlvida flue o
autor se serve do smbolo da gua para sugerir (Iue de "bonecos": "Como escrever sobre o que se passa lia idealista que defende os pobres lavradores, emprega
a similitude porque viveu no eampo e aprendeu a amar
a opresso e a injusli~,l podem converter o povo numa Colombia semeair no sectarismo? Sem cair, sobrcludo,
em nm dmmalhio se drama - se coisa de teatro? a terra.
torrente IJue dmuha tudo.
Uma pe~,1 do pernano Zavala Calaiy.l, ElllrIJ~/a, Bonecos!" Por meio de bonecos AH apresenta a histria Omesmo sentimento expresso por don Francisco,
tem de comum com El ra/lI/oJllan/c o cnseendo de da ,~olncia de sen pas, em Rellling/on 22. No tercei- na VenganUl de lugle1Ju.
vozes ameaadoras mm IIUl' termina, a salxr: ro quadro, os eamponeses aparecem eoml) vtimas ino- Em 1\1 oiro dia, a autora mericana ~laria Lusa
centes da ,iolncia. Ocampo enaltece as virtudes de urna me qne t'Ompam
"FA7.E1iDEIl\O (Coml'u u agitar-se CIIIII II IlII- Cabe acentuar, neste ponlo, a rontribuiio de dois com a terra. "A terra como a me que recebe por um
sim ) - Que isso? Que at'Ontece? Calem ~-a escritores argentinos que situaramdramas e temas gre- e paga por mil." E o crtico e autor teatral Bernardo
mlsic.1! No IlKJllCm! N;lo I(J(JlIl'm essa mlsica! gos e bblicos nos pampils. So Juau Oscar Ponferrada Canal-Feij, no prlogo de El lrigo es de DJS, de
(() com de llOryms c: w:es creAce catla tez mais. c Lt'Opoldo ~larechal. Em El Irigo es de Dios, Pon- Pcnerrada, considera esta obra um dos mais belos
Ofazentleiro lira o rwlcer c comc~1 II atirar pam
lotlos Os lados... ) No toquem! No me t(J(Juem!
(A mlsim . 11111 /}(Imll/() enorme /file cnche toelo
ferrada combina os elementos bblicos (a histria de
Booz e l\uth) coma realidade argentina. uma obra
- cantos de amor ii terra.
Em linhas gerais, o teatro rural pode ser dividido
potica pela sua linguagem, rica cmimagens da temi, emdois perodos: o de costumes e realista e o perodo
o tealro ). por sua qualidade humana e seu seutimcnto de amor que vai da segunda granue guerra at nossos dias. A
terra. O fato de que os protagonistas sejam ue ins- poca que Carlos Solrzano qualifica de "tenuncias
Os dois aut1xes pernanos co;ncillem no emprego pira'o bblica no fecha a porta a outros valores so- universais" (19'20/40), no teatro hispano-americano, no
de smbolos (a b'ua, num; a msica, no outro ) e na ciolgicos, geogrficos e realistas da Argentina do s- representa nenhum desvio do perodo ue costumes uo
nota de protesto que resulta tios desenlaces til' iminn- cujo xx. Leopoldo ~Iarechal \'erte o tema grego da tcatro mral das primeiras deauas. Isto se deve, talvez,
cia catastrfica. AntgiiJla tle Sfocles para os pampas, na poca da s razes realistas mais profundas deste teatro que re
notvel a nova tcnica Cjue alguns dmmaturgos conCjuista do deserto. Dentrodo drama da luta brbm sistia emintroduzir emseu ambiente TlIral a sensibili-
utilizam. Para criar um teatro mais sinttico e animar entre um punhauode homens e os nd;os desenvolve-se dade mouerna qne provinha, na maior parle, do meio
a apresellt~'o dos connitos rurais, afastam-se do realis- o da heroina que, sabendo que lhe custar a ,ida e urbauo europeu.
1110 fotogrfico e no vacilam cm empregar elementos contrarianuoa ordemdochefe, resolve sepultar o corpo Unitersity of Toronto
No segundo perouo (do ltimo psguerra at
12 da farsa modema e da pantomima. O livro do autor do irmo. Esta obra no apenas um propsito de ,..... hoje), assistimos a um novo interesse pelas crenas (Latin AIlICriCIIII Tlicatre RetielL~FaU/ l97I)
MOVIMENTO TEATRAL. .-
'f
Carneiro, Francisco Dantas, Eslelta
Bci!.
TEATRO IPANEMA
(Rua Prudente de Morais, 82-1.
negro, Fernandn Torres e Mauro
Mendona. Msica de Gismonti.
Tel: 2-479794)

TEATRO DA GALElUA Apareceu a Margarida, comdia TEATRO MIGUEL LEMOS


monlogo de Hoberlo Ataiue. Dire-
Julho/sctemhro/1973 (R. Senador Vergueiro, 9:3. o de Aderbal Jnior, com Marnia (Uua Miguel Lemos 51-H.
Tel: 2-258846) Tc1: 2-36634;3)
Pera.
Mame, Papai est ficando roxo, A Cenoura Encantada e.Bingo o
de Oduvaldo Viana, pai e filho. Di- Coelho Xerife, de Bri~t e B1air.
TEATRO DE ARENA reo de Valter Avancini, com Joo O Soltladinho e a Boneca, de
TEATRO JOO CAETANO Washington Guilherme, direo de
(Largo da Carioca s/no Paulo Adour, Denise Dumont, Ma-
Tel: 2-2254.'35) rina Miranda, Felipe Caroni e Re- (Praa Tiradentes. Tel: 2-210305) B. Blair.
nata Fronzi. Cenografia de juarez
As Incelenas, duas peas deLus Machado.
Cirme, comdia de Verneui!. Di-
Marinho. Direo de Luiz Men- -"-
I
reo de B. de Paiva. Com Maria
dcna OGigante Egoista, adaptao mu- Fernanda e Rubens de Falco, TEATRO NACIONAL DE
sical de Nelson Luna, msica de COMDIA
Ailton Escobar. Missa Leiga, texto de Chico de
Assis. Direo de Ademar Guerra. (Av. Hio Branco, 179.
TEATRO DE BOLSO Faa l\lguma Coisa pelo Coelho, Tel: 2-220361)
do Pedro Porfrio. Direo de Luiz
(Av. Ataulfo de Paiva, 269. As Desgraas deumaCriana, de
Tel: 2-S7OS71) TEATRO GLAUCIO GIL Mendona.
Aladim ealmpada Maradlhosa, Martins Pena. Direo de Antnio
(Pr. Cardeal Arcoverde. Pedro. Com Marieta Severo, Cami-
O Genro que era NOTO, de Aur- direo etexto deLuiz Artur e Car-
Tal: 2-37700:3) la Amado, Marco Nanini e Wolf
mar Rocha. Direne interpretao los Abe!.
~Iaya.
do autor. Dr. Fausto da Si/ro, comdia de OGato til' Botas e,\ Galinha dos
Alice no Pas das Maravi/has, de Paulo Pontes. Direo de Flvio Ovos ele Ouro, de Carlos Abel e
Jair Pinheiro. Direo de Otvio Rangel, com Jorge Dra, Zanone Luiz Artur.
AUl,ltlsto. Ferrite, Snia Oiticica e outros. TEATRO OPINIO
O FilllOte do Espantalho, de ACidadeAzul, de Fernando Mu- (Rua Squera Campos, 143.
Oswaldo Waddington. Direo de .-. niz, apresentao do gmpo OPovo
Aurimar Rocha. de Oz. Direo de Haul ~Iarques. TEATRO MAISON DE Verbenas de Seda, de Cairo Assis
]oozinho e Maria, de Jair Pi- FRANCE Trindade. Direo de Iv Seta, com
nheiro. Vera Seta, Rubens Araujo e Sebas-
(Av. Preso Antonio Carlos, 58. tio Lemos.
Tel: 2-523456)
TEATRO GINSTICO
TEATRO COPACABANA (Av. Graa Aranha 187. O Amante de Mille. Vidal, de
TeI: 2-214448) Vemeui!. Direo de Fernando Tor- TEATRO PRINCESA
(Av. Copacabana, 327. t res, com Fernanda Montenegro, ISABEL
Tel: 2-571818) Alegro Dcsbulll.. . comdia de Otvio Augusto, Afonso Stuart e
(Av. Princ. Isabel, 186.
OPrisioneiro da Segunda Aveni- Oduvaldo Viana Filho. Direo de Jacqueline Laurence.
2-363724)
tia, comdia de Neil Simon. Direo Jos Renato, com Gracindo Jnior, Seria CllIico se no fosse.. . s-
de Vitor Eerbara Com ltala Nandi, Andr VilIon, Berta UlT3Il, Re~na rio, de Duerrenmatt, Direo de Faa Alguma Coisa /leIo Coelho,
44 Henriqueta Brieba, Aime, Milton Viana e outros. Celso Nunes. Com Fernanda Monte- I Bicho, de Pedro Porfcio.
TEATHO DA mAIA
(Hna Francisco S, SS.
direo de Anliinio Pedro, com An-
dr Valli.
Coil/ o Millistrio, de Frana [-
nior, no Teatro Scsi.
() Protigio do iII Ill1tiOOciciento/,
J Texlos disposio dos leitores na secretariad'O TABLADO
TeI: 2-27(014) A Onac o I!otie e ClllIpellzillllO
VcnllclllO. prodn;io lho IL Caslro de S\'n~e,
' ,
no S. Pedro.
llranca 1ft: NecI' c 1'\ Se/c Ancit:\ ('0111 o ~nJ IX) Carronssel. Autor annimo o Pastelo e a Torta ~5
c VllcmVller Ctl,lOr com D. JJ(IfO- Para crianas: O Jogo de Ado 25
tillhl/?, pnJllnr;UI de HohertodeCas- Albec Edward A IIistria do Zoolgico 37
Iro, t111noGrupo Carroussel. Allc1n Mormcdo, no 1'IIC; As Andrade Oswald AMorta 52
OTABLADO Arelltllrtls tio PClfueno Peralta: O Azevedo Artur Uma Consulla 2.5
Onal'to da.l Cc1)(}!inlllls, de MC
~Iachado, apresentado ]Ylr L. L. (AI'. Linen dc Paula ~Iacha do 79.i ClllIpeldnllO \'ermel/w e o Haplo Arrabal Fernando Pique-nique nofront 54
Pro(hl~1-J('S. TeI: 2-2645.'j,)) das Cc/)(llin/lOs. Cuernea 50
Barr & Stevens O Moo Bom e Obediente 28
OEmbl/rque l/C No, de ~IC Ma Bredit Berthold Aquele que diz sim 41
clado, com cenriode Jocl Carvalha Cervantes ACova de Salamanca 31
TEATHO SANTA I\OSA TEATI\O DE BONECOS
e mflsica de Ilbirajara Cabral. Fi- Chanesrel Ieon OJogo de S. Nicolau 26
(n. Viscode Piraj 22. gurinos de Belt)' Coimbra,
TeI: 2-47SlJ.Il) GIIII apresentou seus bonecos em Antgona 31
Checov Antol1 O Urso 29
diversos bairros da zona Norte, com
Greta Gl/riJo Qllem Diril/? Aco Apresentaram-se tamhl'm, emcar- OPedido de Casamento 38
TWCllr de JJem e 1\lliwrstrio de
bOI/ IW 1ft1it, de Fernando ~ Iello, reira extraordinria: Prillcczin/1lI Papeloles, textosde ~Ia- OJubileu 46
Dire;io de Ieo JlISi, com N(~\tor Os Meirinhos. de ~Iartins Pella. ria ~bzzelt i. Os Males do Fumo 49
~Iontemar.. Arlete Salrs, \Iario Go Dire';m de B. d~ Paiva, com os alu- Dmmmond de Andrade O Caso do Vestido :19
() Teatrin/w Monteiro Lobl/IO, de Franca Jnior ~laldita Parentela ,. ...... .... ...... ........ 55
111('.1. uos de Teatro da FEFIEG; (' ;Is
marionrtas, coniiHna seus esprt- Ghelderode Michcl
Um Dois Trs Era ""UI Vez, de :\rml/s: de Mignel Oniga. Dire~;1O (b t'nlos no palco doPode Ancar. Os Cegos 24
Luis Peduto. com ~Iario l\Jlhl'r[o (' autor, tom Edil ~Iagliari, Eb de Labiche Ellgcne AGranJ.'tica 47
Nelson Luna, Andrade, Glria Searrs, DilhatoSil- Macedo J. Manuel ONovo Otelo 4:3
va e o autor. Machado M. Clara OBoi e o Burrn 32
Os Embrulhos 47
TEATROSENAC As Interferncias 56
(II. Pumpeu Loureim, 4.5.
Um Tango Argentino 57
Em So Paulo, foram apresen- ~fach ado de Assis Antes da Missa 38
Tel: 2.56-2746) tadas as seguintes peas no tri-
Falecimento Martins Pena As Desgraas de Uma Criana 45
O Segredo t/as Mensagens Colo- mestredejulho/setembro: Motomasa Juro Sumidagawa (n) 42
rida.l, de Paulo Abintara, direo oTABLADO lamentou odcsapa Onna Surinuri A Dama Mascarada .:.... ... .... .. ..... ...... 42
Arello ContaZumbi, no T('alro ele
de Luea de Castro, com o Grupo recimentn de mais um de seus cela- Pereira da Silva O Vaso Suspirado 31
Tribus. Arena Pessoa Fernando O Marinheiro 50
Botequim, no Teatro Anehietn boradores: Emlio MI/tios, que par
[111I Mistrio no Planeta Brilllllllte, ticipou da fase de criao do grupo. Qorpo-Santo Eu sou a Vida No sou a Morte 4.5
dirco de Paulo Alcantara, produ. l, no Tcatro Paiol Suassuna Ariano Torturas de um Coraiio 44
Integrou o elenco de diversas peas
o de Tribus. O l/umor Grosso c UI//dilo, de (O Boi c o Burro no Caminho de Synge JM Viajantes para o Mar 48
Plnio Jl!arcos, no Teatro de Arte. Belm, P/uft o FI/Iltasminlll/, o MI/- ASombra do Desfiladeiro , 51
UIII Grito PI/melo 110 ar, de Cuar- caco ti(1 Vizinha), alm de cclabo- Tagore OCarteiro do Rei 3:3
TEATRO TERESA RAQUEL nier, no Teatro Alian~'3 Francesa. rar nos diversos trabalhos do grupo. Tardieu Jean A Conversao Sinfonieta 48
(nua Siqueira Campos, 143. UIII Edifcio Chamado 200, no Fez parte tambm do Tentro da Pra- Yeals Onico Cilme de Emer 43
Tel: 2-3.51113) Teatro Itlia. a, com um grupo de artistas sados
DesCl/.~qnc o Abacari antes dI/ Soo Casaele Bonecas, com Tnia Caro do TABLmO e do Teatro do Lar-
46 bremesn, comdia de Marco Nanini, rero. go, fundado por ~fart im Gonalvcs.
, ,
'\ Livros venda na secretariad'O TABLADO
1
E~t [J/1'om 11111 [II.\Jletor, de J. II. Pri(~\I II'Y 5.00
Joana D'Arc, de Claudel 5JHj
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De IImr/ Noitede Festa, deJoal!uim Cardozo 5,00
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