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Mas afinal...

o que mesmo documentrio Ferno Pessoa Ramos

RAMOS, Ferno Pessoa. Mas afinal... o que mesmo documentrio? 2 ed. So Paulo:
Editora Senac So Paulo, 2013.

A teoria do cinema, durante muito tempo fascinada pelo efeito fico, interessa-se cada
vez mais por esse imenso continente desconhecido no qual, regularmente, descobrimos
novas riquezas e sutilezas, mas tambm sua funo social e cidad. O documentrio
informa, milita, permite transformar o real (RAMOS, 2013, p. 11).

Muitas vezes o conceito documentrio confunde-se com a forma estilstica da narratdiva


documentria em seu modo clssico, provocando confuso. Alguns autores se referem a
documentrio em geral, mas tm no horizonte o documentrio clssico, confundindo a
parte com o todo. Predominante nos anos 1930/1940, o documentrio clssico enuncia
baseado em voz over, fora de campo, detentora de saber sobre o mundo que retrata. [...]
Nos anos 1990, aos poucos, foi se criando um consenso de que o documentrio um
campo que existe para alm de sua narrativa mais clssica (RAMOS, 2013, p. 22).

Em poucas palavras, documentrio uma narrativa com imagens-cmera que estabelece


asseres sobre o mundo, na medida em que haja um espectador que receba essa narrativa
como assero sobre o mundo. A natureza das imagens-cmera e, principalmente, a
dimenso da tomada atravs da qual as imagens so constitudas determinam a
singularidade da narrativa documentria em meio a outros enunciados assertivos, escritos
ou falados (RAMOS, 2013, p. 22).

No documentrio contemporneo clssico, o qual denomino documentrio cabo, as vozes


aparecem misturadas na maneira de postular. A voz do saber, em sua nova forma, perde
a exclusividade da modalidade over. Ainda temos a voz over, mas os enunciados
assertivos so assumidos por entrevistas, depoimentos de especialistas, dilogos, filmes
de arquivo (flexionados para enunciar as asseres de que a narrativa necessita). O
documentrio, portanto, se caracteriza como narrativa que possui vozes diversas que
falam do mundo, ou de si (RAMOS, 2013, p. 24).

O campo ficcional clssico no cinema se define a partir da estrutura narrativa (chamada


de narrativa clssica) construda nos anos 1910, centrada em uma ao ficcional
teleolgica encarnada por entes com personalidade que denominamos personagens.
Tipicamente, a ao ficcional estrutura-se em trama que se articula atravs de reviravoltas
e reconhecimentos. A estruturao espao-temporal das imagens em movimento, atravs
de unidades que chamamos planos, basicamente motivada pela estrutura da trama. A
grande conquista da narrativa clssica (ainda nos anos 1910) foi aprender a narrar a trama,
abandonando a necessidade de uma voz over ou da locuo da ao. Atravs de
procedimentos como montagem paralela, planos ponto-de-vista, estrutura de
campo/contracampo, raccords de tempo e espao motivados pela ao, o cinema
ficcional aprendeu a narrar, compondo a ao ficcional em cenas ou sequncias.
Aprendeu a levar o espectador pela mo, atravs da trama, sem que um meganarrador
com sua voz em over (ou incorporada atravs de letreiros) tivesse de enunciar
monologicamente a informao ficcional (ao da trama e personalidade dos
personagens). A utilizao da voz over, ou locuo, no , portanto, uma caracterstica
estilstica central no cinema ficcional (RAMOS, 2013, p. 25).

Se a narrativa ficcional se utiliza basicamente de atores para encarnar personagens, a


narrativa documentria prefere trabalhar os prprios corpos que encarnam as
personalidades no mundo, ou utiliza-se de pessoas que experimentaram de modo prximo
o universo mostrado (RAMOS, 2013, p. 26).

O documentrio cabo um documentrio assertivo. Mas, ao contrrio do documentrio


tpico do perodo clssico, as asseres so estabelecidas por vozes mltiplas. A narrativa
enuncia no apenas atravs da locuo, em sua posio de voz de Deus falando sobre o
mundo, mas atravs de uma multiplicidade de vozes, representada por entrevistas,
depoimentos, material de arquivo, dilogos (RAMOS, 2013, p. 41).

A fico baseada em fatos histricos, ou docudrama, possui todas as caractersticas


narrativas de uma fico, conforme a narrativa ficcional se configurou na histria do
cinema. Para representar fatos histricos, o docudrama usa estruturas narrativas marcadas
pelo classicismo hollywoodiano. No um documentrio, pois no enuncia como
enunciam os documentrios. Personagens e intriga, embora derivados de fatos histricos,
so enunciados de um modo que no caracterstico do cinema documentrio. A ausncia
de voz over/locuo, entrevistas, depoimentos, imagens de arquivo, o uso de atores
profissionais, o fato de as peripcias serem complexas, articuladas em torno de
reconhecimentos e reviravoltas, tudo isso aproxima o docudrama da estruturao tpica
da narrativa clssica ficcional, afastando-o do documentrio. O docudrama frudo pelo
espectador no modo ficcional de entreter-se, a partir de uma trama, dentro do universo do
faz de conta, embora aqui a realidade histrica module o faz de conta (RAMOS, 2013, p.
51).

Historicamente o documentrio surge nas beiradas da narrativa ficcional, da propaganda


e do jornalismo. A frase clssica de Grierson define o documentrio como tratamento
criativo das atualidades (creative treatment of actuality). O documentarismo ingls
constitui o primeiro momento no qual o documentrio pensa a si mesmo, enquanto forma
narrativa particular. Uma forma que descobre um modo de financiar-se (pelo Estado),
respondendo, enquanto narrativa flmica, s expectativas do investimento estatal. O
estado britnico paga a produo de um cinema que enuncie asseres sobre as
realizaes desse Estado, dentro de uma ideologia de molde educativo, que se delineia a
partir de uma viso missionria do documentrio, destinado a educar as massas para a
democracia liberal e o voto universal (tica educativa do documentrio) (RAMOS, 2013,
p. 56).

Sobre a narrativa documentria propriamente j analisamos diversos elementos.


Constitui-se por meio de asseres sobre o mundo, enunciadas atravs de vozes. A voz
quem fala na assero. J mencionamos diversos tipos de vozes. A voz over, a voz em
primeira pessoa, a voz dialgica das entrevistas, a voz do depoimento, a voz das imagens
de arquivo, a voz dos dilogos ou monlogos no mundo (com o sujeito-da-cmera oculto,
em recuo, agindo). Essas so as vozes que fazem as asseres do documentrio. Alm
disso, h a modulao da voz da msica (RAMOS, 2013, p. 86).
Alguns crticos acreditam que toda e qualquer ao encenada para o sujeito-da-cmera,
na medida de sua presena. No sentido mais amplos de encenao, encenamos
corriqueiramente em nosso cotidiano. Encenamos (interpretamos uma ao em razo da
imagem do ser de outrem em mim, que sou eu) [...] (RAMOS, 2013, p. 109).

O interesse pela reproduo maqunica do movimento explode na segunda metade do


sculo XIX, com diversas mquinas que reproduzem o movimento. Inicialmente, pela
utilizao de aparelhos mltiplos de fotografia para captar o movimento contnuo
(RAMOS, 2013, p. 130).