O DESIGN NAS UTILIDADES DOMSTICAS: ARTE, DIVERSO E

RESPONSABILIDADE SOCIAL

PAULA, Ronise de
Mestranda do PPGDI - FAAC UNESP Bauru/SP
ALENCAR, Francisco de
Professor Doutor do PPGDI-FAAC-UNESP Bauru/SP
LANDIN, Paula da Cruz
Professora Doutora do PPGDI FAAC UNESP Bauru/SP

Resumo
O presente artigo vem abordar de forma sucinta a trajetria do design nas utilidades
domsticas, partindo de levantamento bibliogrfico de algumas indstrias com
referncia em design. O objetivo relacionar o material e as tecnologias aplicadas ao
objeto (design) no contexto histrico. Retratando a transio de valores a cerca do
design na vida humana e por conseqncia a evoluo dos processos industriais de
produo.
Palavras-chave: histria do design, utilidades domsticas, tecnologias e materiais de
produo.

Abstract
The present article comes to approach of form summarized the trajectory of design in
the domestic utilities, leaving of bibliographical survey of some industries by referring in
design. The objective is to relate the material and the technologies applied to the object
(design) in the historical context. Portraying the transition of values about design in the
life human being and for with following the evolution of the industrial processes of
production.
Key-words: history of design, domestic utilities, technologies and materials of
production.

1. A Evoluo dos utenslios como utilidades domsticas

O homem desde os primrdios vem desenvolvendo sua capacidade de organizao e
adaptao, como a confeco de artefatos que o auxilie em suas tarefas dirias.
Quando a vida humana se dava em torno do habitat e as atividades estavam
diretamente ligadas a pouca complexidade do convvio humano, existiam poucas
variedades de artefatos. A mo considerada o primeiro instrumento e ainda a
principal ferramenta, com ela eram realizadas as colheitas, a caa, a pesca, a
preparao de comidas e de bebidas, com ela que seguramos os alimentos e
utenslios.
A evoluo dos utenslios domsticos caminha paralelamente histria da
humanidade, tornando-se parte da cultura de cada um dos povos.
 A descoberta do fogo permitiu ao homem a inveno de artefatos para preparar
comida, evento que levou descoberta da cermica e confeco de panelas e
recipientes para a gua. A fogueira evoluiu gradualmente para os foges e fornos.
Outros utenslios primitivos de cozinha foram pedras e paus para mexer no fogo. As
facas tambm foram produzidas das mais diferentes maneiras ao longo da histria,
desde as pedras lascadas, passando por pedaos de meteoritos ricos em ferros at as
facas de hoje, que se aprimoraram com a descoberta da metalurgia pelas indstrias
modernas. As colheres, por serem facilmente produzidas e com baixos custos,
continuaram por algum tempo sendo confeccionadas de madeira, sendo que cada
povo desenvolveu seu modelo, simbolizando assim a relao do arteso com as artes
do cotidiano.
A Revoluo Tecnolgica trouxe a praticidade para o dia a dia, como o invento do
forno microondas e conseqentemente adaptaes e invenes apropriadas para o
seu uso. Entretanto, foi a partir da Revoluo Industrial que se deu a transformao
nas cozinhas, com a criao de produtos tanto em verses domsticas e menores
para atender aos lares, como tambm em verses industriais para atender a
restaurantes. Os frutos dessa produo vm at os dias de hoje, modificando nossos
costumes e vida diria, criando um complexo ciclo de consumo. Nesta competio
acirrada, algumas empresas se utilizaram do design como estratgia para se destacar,
dando valor e consolidando suas marcas no mercado capitalista. Entender os fatores e
concepo de um design entender o entorno da vida cotidiana, seu contexto
econmico, social, poltico, cultural, organizacional e comercial.
O presente artigo parte de pesquisa primria, com levantamento bibliogrfico,
revistas e catlogos de algumas marcas de utilidades domsticas, tem o objetivo de
traar pontos de referncia do design, dos materiais e tecnologias aplicadas,
retratando o contexto histrico de cada perodo dentro da evoluo industrial.

2 . Os primeiros materiais e a produo em srie

Os materiais cermicos so os mais antigos usados pelo homem, por serem
facilmente encontrados na natureza e por apresentarem um processo de produo
que vem se aperfeioando gradativamente ao longo dos anos.

A maleabilidade inerente argila faz com que a cermica seja ideal

para adaptar-se aos processos de moldes e, portanto, a fabricao de
produo em srie. Pode-se dizer que a cermica um dos primeiros
materiais processados postos a servio do design. Fiell (2001, pag.
597).
 As peas em cermica so objetos de manifestao artstica e de uso comum; as
mais antigas encontradas so objetos simples, possivelmente destinados ao
armazenamento de gros ou lquidos.
Segundo Fiell (2001), na antiga Roma, as lmpadas de leo eram produzidas em
moldes decorados de gesso, representando um primitivo exemplo de produo em
srie.
As origens das tcnicas de produo vieram do oriente para serem copiadas na
Europa, que se aprimorou e cujas peas puderam, no final do sculo XVII, ser
equiparadas s peas chinesas, graas ao desenvolvimento de novas tecnologias e
materiais, ganhando novos formatos e design. A Cermica evoluiu e faz parte de
nossos dias, atravs da porcelana, considerada elemento de requinte e luxo. Em 1830,
na Europa ganhou a esmaltao industrial, porm foi depois da segunda grande
guerra que a produo aumentou, abaixando os custos e atendendo a uma faixa maior
de classes sociais. Podemos dizer que a cermica se democratizou.

2.1. Wedgwood : do luxo ao contemporneo

No sculo XVIII, o ingls Josiah Wedgwood (1730 1795) trabalhou com porcelana
desde os seus nove anos de idade. A partir do conhecimento herdado pela famlia,
aperfeioou seu aprendizado, realizando experimentos e registrando-os, entre tantos
feitos, temos o invento do vidro verde e as primeiras embalagens de cermica que
foram criadas devido a suas caractersticas resistentes aos ataques qumicos. Em
1759 abriu a prpria empresa, a Wedgwood, em Ivy House Works onde aperfeioou
o processo de produo de cermica de barro para mesa, chamado de esmaltao
industrial.
Fiell (2001) relata que a Rainha Carlotta encomendou uns servios de ch e caf
fabricados neste material.
Em 1765, Wedgewood recebeu permisso para batiz-los como Queens ware (a
cermica da rainha). O sucesso desta cermica se deu pela crescente popularidade
do ch e tambm por suas formas simples, limpas, se ajustando ao estilo neoclssico
da poca.

Esta cermica bem acabada e de aspecto limpo, era extremamente

verstil, pois podia utilizar-se sem decorao, gravar, pintar a mo ou
decorar com decalques. Sua durao e sua resistncia tambm a
fazia muito prtica e se converteu em uma cermica domstica
habitual que vendeu muito bem em todo o mundo. Fiell (2001).
 Figura 1: Bule da coleo Queens Plain: design produzido desde 1776.

Wedgwood foi o pioneiro nas tcnicas de trabalho, fez uso de mtodos de

produo e do marketing. Na iniciao da produo em srie, suas cermicas
decoradas e coloridas foram perdendo espao para as cermicas de cor creme.
Realizou diversos experimentos em suas peas e produes, investigou novas
tcnicas industriais como a ajuda de moldes, formas e funes possveis na cermica,
descobriu a colorao por meio de xidos imitando pedras. Convidou artistas
famosos para assinarem os motivos decorativos.
No sculo XIX, a Fbrica Wedgwood seguiu produzindo vasilhas para o uso
domstico e decorativo. Na dcada de trinta e quarenta suas peas foram assinadas
por vrios designers como Keith Murray (1892 -1981) e Eric Ravilious (1903 1942),
assumindo formas simples e atuais, seguindo o estilo moderno.

Figura 2: Coleo Naturals. Design de Vera Wang para Wedgwood

Na atualidade, incorpora ao design conceituado e j estabelecido os temas que

esto em pauta, como o estilo oriental e os modismos, presentes na coleo Solar
criada em 1984, pelo designer Tom Kellogg, a qual faz referncia aerodinmica do
Rolls-Royce, Studebaker e Porshe. Conta tambm com temas ecolgicos e naturais
como a coleo Naturals de Vera Wang, com design e formas orgnicas
contemporneas. Adota a preocupao com o meio ambiente, produziu uma colorao
a partir da mistura e mscaras complementares do fsforo da folha, do giz e da
grfica.
Declara que a sua estratgia de design est em acompanhar os movimentos
artsticos, culturais e atuais como a ecologia, promove a interao de conhecimentos
quando convida personalidades j reconhecidos por seus trabalhos nas mais
diferentes reas. Entre seus convidados est artista plstica sul africana Kelly
Hoppen; Jasper Conrad famoso estilista de moda e o ilustrador Will Broome entre
tantos outros.

2.2. Rosenthal: grandes nomes, grandes feitos

Fundada na Alemanha em 1879, a empresa que tem o slogan design para sua vida
foi criada por Phillip Rosenthal, que iniciou na decorao em porcelana e, ao sentir
dificuldade de encontrar porcelana em branco, criou sua prpria fbrica.

Figura 3: Servio TAC1 de Walter Gropius, 1969

No incio do sculo XX, foi fortemente influenciado pelos Darmstdter

Knstlerkolonie (Colonia de artistas) e pela Deustscher Werkbund, criando as
cermicas de mesa Darmstadt (1905) e Donatello (1907). Em sua vasilha Isolde
(1910) rompeu com as formas convencionais da poca, j aderindo ao funcionalismo
da Bauhaus.
Produziu tambm modelos do sculo XVIII, com figuras da Art Nouveau, modelos
da arte moderna e contempornea. Seus produtos tm a referncia de serem
inovadores, designs com fortes formas grficas e pouco decoradas. Para isso,
contratou os mais importantes designers da poca, o que lhe trouxe muita fama, e
tornou-se o mais proeminente produtor de cermica Alem; entre eles podemos citar:
R. Marcuse (1914), Wilhelm Wagenfeld (1930), Raymond Loewy, Richard Latham
(1954), Walter Gropius (1969), Tapio Wirkkala(1963); e ainda os designers e empresas
que prestam servio at os dias de hoje: Timo Sarpaneva, Lino Sabbatini, Michael
Boelm, Queensberry-Hunt, Michael Young e Jasper Morrison.
Em 1998 foi adquirida pela Waterford Wedgwood e atualmente tem seu prprio
estdio de design em Selb e uma filial, a Thomas, que produz artigos semelhantes,
porm mais utilitrios.
2.3. Arzberg: do funcional ao sensorial
A empresa Porzellanfabrik Arzberg foi fundada em 1887, se consagrou como a Lder
de Porcelana de Alta Qualidade e tem como slogan porcelana para todos os dias.
Busca no design o esprito do menos mais do Movimento Moderno, descrito como
sendo no adornado, prtico e atemporal, algo que est acima dos caprichos da
moda. Afirma ter como compromisso as formas essenciais e o uso prtico. Refere-se
ao design como funo e emoo.
Nos anos 30 produziu peas funcionais, como o servio Form 1382 de Herman
Gretsh apresentado como marco do design moderno em utenslios domsticos de
porcelana por suas formas geomtricas com linhas limpas e de cor branca, seguindo o
minimalismo da Bauhaus.

Figura 4: jogo de ch Form 1382 - design de Herman Gretsh para Arzberg.

Nos anos 50, apresentou as peas Form 2000, Form 2025 e Form 2050 de
Heinrich Lffelhardt. Peas ainda na cor branca, com formas orgnicas, seguindo a
forma e funo, com deduo na decorao.
Nos anos 70, houve o servio Form 3000 de Hans Baumann e nos anos 90 foi
lanada a srie, Tric, que faz uso de muitas cores, assinada pelo designer de Michael
Sieger.
Mantm no seu catlogo os seus projetos originais de design limpo e
contemporneo, faz o uso do branco, oferecendo as mesmas verses decoradas com
temas florais, natalinos e grafismos ldicos, e ainda a linha infantil.
Lanou a coleo Move e Explore assinada pelo designer Wilhelm Seitz, proposta
que explora as texturas, o movimento natural e orgnico, no seu catlogo eletrnico,
enfatiza que Porcelana para tocar. A terra empresta. Mas voc no se esquea, por
favor, de comer e beber, se referindo ao encantamento ldico que a pea provoca,
fazendo com que o usurio se esquea que o objeto em questo tambm um
recipiente culinrio.

3. A Cultura dos Plsticos

A histria dos plsticos s surgiu a partir da segunda metade do sculo XIX. Durante
muito tempo os materiais empregados em artigos como pentes, botes e fivelas eram
de cacos de chifres de gado. Com a escassez desses materiais a demanda por marfim
continuava aumentando: para atender s exigncias da indstria dessa poca,
milhares de animais na costa oeste da frica foram dizimados.
Em busca da soluo do problema, que na poca era econmico e no ecolgico,
a empresa norte-america Phelan and Collander, fabricante de bolas de bilhar feitas de
marfim, comeou a procura para um substituto adequado do marfim.
John Wesley Hyatt descobriu o celulide, primeiro experimento que veio contribuir
para a inveno dos plsticos. Os materiais plsticos provaram ser capazes de abrir
novos hbitos e maneiras de dar forma aos costumes, criando uma nova cultura de
uso. Sua associao ao projeto no est somente suportada pela esttica, mas ao uso
da inovao tecnolgica.
No havia concorrentes para o celulide. Ele foi o rei dos plsticos at que, no
final da dcada de 20, apareceram os plsticos sintticos, isto , totalmente fabricados
pelo homem. Canto (1995).

3.1. Alessi: do metal ao imaterial, o ldico para vender

Giovanni Alessi fundou a FAO (Fratelli Alessi Omegna) na Itlia, em 1921. Segundo
Colins (1997), era uma oficina com fundio especializada no trabalho de folha de
lato e de alpaca.
A Alessi desde o seu incio se posicionou como uma empresa inovadora e pronta
para experincias. A partir de 1929, concentrou-se na produo de servios de mesa
domstico e para a indstria de restaurao, em lato niquelado ou prateado.
Por volta de 1937, deu-se incio produo industrial. Em 1945, Carlo Alessi, filho
primognito de Giovanni Alessi, concebeu o servio de caf Bomb, marco de um
produto industrial assumido, sendo que a primeira verso foi produzida em prata com
asas de baquelita (verso antiga do plstico). Atualmente produzido em ao
inoxidvel, com asas e pegadores de madeira.
Por volta de 1955, a empresa comeou a convidar designers de fora para
ajudarem em seu programa. O resultado foram designs futuristas e que foram
consistentemente produzidos. Como exemplo cita-se at hoje a venda de 1,5 milhes
de shakers de cocktail Modelo n 870. Desde ento a Alessi investe em design.
No final dos anos 70, com Carlo Alessi como diretor geral, a empresa comeou a
produzir sries de edies limitadas assinadas por designers e arquitetos
reconhecidos internacionalmente. Em 1977 foi chamado o maestro Richard Sapper,
autor do Bule para caf expresso 9090 Design premiado com o Compasso DOro em
1979, comprado pela Coleo de design do MOMA (Museu de Arte Moderna).
Alberto Alessi, neto de Giovanni, comeou o projeto da Tea and Coffee, para o
qual onze arquitetos desenharam edies limitadas de servios. Este projeto
arquitetura em miniatura, de motivao publicitria, deu Alessi reconhecimento
internacional e fez da empresa um dos expoentes lderes do Ps-Modernismo, dentro
das artes decorativas durante os anos 80.
Na dcada de 90 segue o apelo ao ldico, com design de Mattia Di Rosa,
provocando a opinio da critica.
...a famlia Alessi cria uma rea de atrito entre seus plsticos modernos de boa
forma e o neo-kitsch ldico...com esses objetos, o ldico beira o ridculo Colins
(1997).

Figura 5: Aucareiro de plstico colorido, de Guido Venturino, 1993, Alessi

A empresa procurou explic-lo em termos psicolgicos. No fundo a sua estratgia

a de que se incomodam os crticos, despertar o interesse do grande pblico. Nas
ultimas dcadas seus produtos se democratizaram, atendendo ao publico infantil e a
grande massa.
Segui comercializando seus produtos tambm via internet e em lojas
especializadas em design e arquitetura agora com produtos acessveis e baratos.

3.2. Guzzini: Tecnologia e experimentao

Fratelli Guzzini estabeleceu, em 1912, uma empresa para produo de artigos feitos
mo de chifre de boi. Em 1932, lanou em larga escala a idia do acrlico como um
material para uso domstico dirio. Naquele tempo a cultura dos materiais era a
madeira, vidro e ferro. A deciso de oferecer algo diferente foi influenciada pelo palpite
corajoso e por um movimento comprometido com a tecnologia. Conduziu a interao
entre materiais e porcelana contempornea, fazendo uso do vidro, ao e madeira, o
uso de cores e designers renomados para assinarem seus produtos. Tem como
misso satisfazer a relao estreita entre povos e objetos, oferecendo oportunidades
para a apreciao, relacionamentos e tempo para a alimentao.
Nos anos 60, adotou os acrlicos como mdulos. Nos anos 80, fez uso das duas
cores nos acrlicos, ento pioneiro nesta tecnologia. De l para c a busca de novas
tecnologias, a adaptao aos gostos que esto em constante mudana e a
participao de grandes nomes se responsabilizando pelos projetos, mantm o ritmo
dos novos tempos.

Figura 6: Bule em ao Inoxidvel com ala em acrlico, Guzzini.

A italiana Guzzini utiliza o slogan Desenhado para ser usado. Possui vrios
temas. Divide-se em Guzzini e Guzzini Basic. So mais de 300 itens, variando de
utenslios de cozinha, casa e aparelhos eltricos, como rdios e relgios, garrafas
trmicas e balanas. Atende aos mais variados nichos de mercado, abrangendo todos
os espaos do habitat.

3.3. A democratizao com Rubbermaid

Fundada em 1920, nos EUA, a Rubbermaid iniciou suas atividades produzindo bales
e depois sentiu necessidade de fabricar produtos para uso domstico. Atualmente
opera em diversos setores, sendo detentora de diversas marcas importantes. Declara
em seu catlogo eletrnico que produz cinco mil produtos, introduzindo um novo
produto por dia no mercado.

Declara que seu sucesso pode ser atribudo a sua abordagem do design, os
coloca como produtos de alta qualidade e acessveis, so bem concebidos em termos
de funo, durabilidade e convenincia para produo em massa.
 Figura 7: Lixeira com rodzio e lixeira verstil, Rubbermaid

3.4. Tupperware: feito para vender

Fundada em 1938, nos EUA, por Earl Tupper, a Tupperware comeou com sub-
empreitadas para a Duppont, mas depois conseguiu seus prprios contratos para
produtos militares, como mscaras de gs e lanternas de sinalizao. Nos anos
seguintes guerra, Tupper dedicou-se ao design de produtos de consumo de plstico,
como palitos para sanduches, copos de casa de banho e cigarreiras, que as
empresas podiam dar a seus clientes como brindes de promoo.

Nos anos 40, os plsticos ainda tinham muitas caractersticas desagradveis, que
iam da fragilidade e odor at a untuosidade. Tupper desenvolveu tcnicas e patenteou
o seu famoso processo de vedao Tupper hermtica e prova dgua, cujo design
se baseava nas tampas usadas nos recipientes de tinta.

No fim dos anos 40 comeou a vender seus produtos em festas realizadas em

casas de particulares. Investiu nestas festas chegando a declarar Se ns construmos
as pessoas, as pessoas constroem o negcio. Estas festas tornaram-se to famosas
quanto a Tupperware, transformando o destino da empresa.

Figura 8: Coleo de potes hermticos, Tupperware

Atualmente, a Tupperware produz uma vasta gama de plsticos domsticos de

alta qualidade. Segundo a prpria empresa, realiza-se uma festa-demonstrao a
cada dois segundos em algum lugar do mundo.
3.5. Do moderno ao kitsch Mepal Rosti
A Holandesa Rosti, apresenta produtos em melamina, polipropileno (pp) e polietileno
(pe). Criada na dcada de 50 alcanou destaque quando Sigvard Bernadotte e Acton
Bjorn desenharam as tigelas de empilhar Margrethe. Peas notveis em melamina,
com formas geomtricas fortes e interessantes combinao de cores.

Figura 9: Tigelas Margrethe, design de Sigvard Bernadotte e Acton Bjorn.

Atualmente, predomina no catlogo o design da dcada de 50, utilizando muito a

cor branca, o translcido com detalhes coloridos e a linha melamina que resgata
motivos florais e d um toque kitsch ao material.

3.6. Essencialismo e ecologia com a Authentics

Fundada em 1980, na Alemanha por Hansjerg Maier-Aichen, a empresa foi criada para
manufaturar produtos do dia-a-dia usando tecnologias recentes de moldagem de
plstico e uma viso essencialista do design. Atravs dessa estratgia, fez-se subir o
status dos materiais sintticos e criou-se solues sensatas e apropriadas.
Os seus produtos so: suportes para CDs e para revistas, cestos de roupas,
baldes, candeeiros, depsito de sabonete lquido, etc.

Figura 10: Fruteira

Atravs da qualidade dos seus produtos e da explorao das caractersticas

inerentes aos materiais sintticos, tais como a transparncia, textura e cor, a Authentic
restaurou a dignidade dos termoplsticos, quando trouxe a criatividade e a dinmica
nas tuas peas.
 Apesar de seus produtos serem copiados/ imitados freqentemente, ela mantm-
se na vanguarda do crescente mercado dos acessrios domsticos, tendo sucesso na
criao da identidade da marca atravs da sua promoo de conceitos de design
mnimos, econmicos e ecolgicos. O ecolgico fica por conta de que aplica parte da
matria prima reciclados.

3.7. A brasileiridade do eco-design da Coza

Fundada em 1983, por Rudy Luiz Zatti, em Caixias do Sul/ RS, j teve o slogan como
O plstico no seu melhor estilo, todas as formas, todos os tons, o tema da atual
coleo Uma nova idia todo dia. Traduz o conceitos de suas criaes em beleza,
expressividade e criatividade, onde a inovao esta presente nas formas, cores e
materiais.
Conta com mais de 200 produtos em linha, onde o destaque fica alm das
diversas peas premiadas, entre elas o como o Prendedor Multiuso das estudantes de
design Taciana e Marcela, e o novo conceito CozaNEXTbag, utilitrio com traos
modernos da designer Helosa Crocco.
O enfoque fica no fato de que a empresa aborda a sustentabilidade em seu tema
com a linha Coza Eco, onde segue trabalhando com materiais alternativos junto ao
plstico, reforando a responsabilidade social da empresa.

Figura 11: Tijela da linha Coza Native, a colorao se deve a parte da matria prima ser de
fibras extradas do coco.

As inspiraes so:

Coza Native, com produtos atxicos e composio de 30% de fibras extradas do

coco;
Coza Bios, com a matria prima da lignina, substncia orgnica e proveniente de
madeiras certificadas e;
Coza Organic, que traz texturas e aromas naturais, com produtos compostos por
biopolmeros obtidos da batata, 100% biodegradveis, material que se decompe com
18 semanas embaixo da terra.
 Figura 12: Cesto da linha Coza Organic, a ausncia de cor devido opacidade do
biopolmero da batata.

A Coza ao adotar o eco-design, demonstra a preocupao do mercado em ter o

plstico sinttico como o principal elemento na concepo de seus produtos,
principalmente no momento do descarte onde este se transforma em um grande
poluente na camada terrestre. Essa conscincia provoca a atitude de buscar o
desenvolvimento de novos materiais ecolgicos como alternativos aos materiais
sintticos, j consolidados no mercado.

4. Consideraes Finais
A Revoluo Industrial trouxe a variedade e diversificados estilos de vida. A
modificao de hbitos e culturas, cada vez mais aceleradas e complexas, fez surgir
uma grande quantidade de utenslios domsticos disposio no mercado. Esse
desenvolvimento contribuiu com um grande impacto na cultura e no comportamento
humano, como exemplo temos o aumento de pessoas que trabalham longe de casa e
o surgimento da comida rpida, a prpria capacidade de produo das indstrias
com as novas tecnologias e a inveno de novos materiais. Com todas as facilidades
da vida contempornea, aumentou-se o consumo e conseqentemente a incidncia de
novos produtos lanados anualmente.
A evoluo da indstria e tecnologia refletiu diretamente no comportamento
humano. Nota-se que em todos os perodos de tempo histrico, existe a adequao do
design ao estado da arte, juntamente com a inteno de contribuir e facilitar a vida
humana.
No inicio do sculo XX, a funcionalidade, a forma e a esttica estavam em pauta,
neste perodo o design se aproximava das indstrias que deram status de arte aos
seus produtos. O design como ferramenta da produo em srie emergiu com fora,
apoiando aos que dele se aproveitaram como apelo de vendas, o que resultou na
consolidao de suas marcas at os dias de hoje. O design se aproximou do luxo, da
arte, dos conceitos de funcionalidade, minimalismo, dos temas que comandaram os
movimentos artsticos e foi instrumento de estudo de todas as reas do conhecimento.
 O design esta relacionado diretamente aos avanos de reas interligadas ao
comportamento humano e ao objeto. Como exemplos, podemos citar os estudos da
semitica, da psicologia, do domnio da tecnologia, dos novos materiais, entre outras
tantas ferramentas que juntas so aplicadas exclusivamente a fim de obter o
entendimento da forma com um bom rendimento de produo mecnica.
O conceito de luxo para ostentar j no bem visto pela sociedade. A Arte se
democratizou. O design segue alm do apelo esttico e funcional, uma vez que essa
abordagem, estrategicamente adotada pela indstria no passado j no mais
suficiente. O objeto no est sozinho, ele faz parte de um conjunto de aes que
determinam seu sucesso no mercado, a pesquisa, o desenvolvimento, publicidade, a
embalagem, cooperam com a aceitao do produto pelo seu publico, objetivando a
venda. Existe uma preocupao mundial com os resultados que esse consumo
excessivo esta provocando ao equilbrio terrestre.
Se no final do sculo XIX, quando se esgotou o marfim, criou-se o material
plstico, o que resolveu um problema econmico da poca, hoje se sabe ter criado um
problema ecolgico. O mercado j detectou a necessidade de que o mundo est
procura da soluo nos materiais reciclveis, nos orgnicos e nos chamados
ecologicamente corretos. Seus valores tomam importncia tanto ou mais que os
fatores econmicos.
O design passa a adotar a aplicao de materiais alternativos, de tecnologias
limpas, e tem a misso de reorganizar e adequar os interesses do mercado ao
encontro de temas como a sustentabilidade e eco-design. O maior desafio, porm esta
na incorporao de novos modelos de pensamentos, de entender o papel do designer
e a importncia da sua contribuio na construo de um novo mundo. agora uma
questo de preservar a vida. Faz- se necessria uma conscincia de cooperao e
juno entre as diversas reas de interesse, a fim de garantir um ganho, no s para a
vida humana, mas para a terrestre.

Agradecimento

A Coordenao de Aperfeioamento do Pessoal de Nvel Superior (CAPES), por

conceder uma bolsa de mestrado para o primeiro autor.

Referncias

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CANTO, E. L. Plstico: Bem Suprfluo ou Mal Necessrio? Editora Moderna Ltda.
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COLLINS, M. Alessi. So Paulo: Cosac & Naify Edies, 2000.

FIELL, C. El diseo industrial: de la A a la Z. Editora: Taschen, 2001.

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