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Jazz Hanon

Traduzido
Contedo
prefcio
introduo
Elementos da Harmonia de Jazz
Intervalos e Trades
Stimas.
Simplificando acordes de stima
Baixo Andante
Inverses
Ciclos das quintas
Alteraes Cromticas
Derivaes do acorde de stima.
Os acordes da Nona
Dcima primeira e Dcima terceira dos acordes.
Substituio de Acordes
2-5-1 progresses
Padres harmnicos
Escalas e Modos
Estilos balano do piano
Sistema Dcimo Baixo
Bebop Estilo Piano
Bloco de Acordes Piano Estilo
Vozes Modernas
Smbolo de Acordes Apndice
Prefcio
Embora existam muitos livros de piano jazz j
disponvel, o autor sente que h uma necessidade urgente de um manual que
abrange tanto o terico e o prtico
aspectos do piano jazz em um volume global.
Muitos pianista aspirante jovem, consciente da importncia da teoria bsica para a
aquisio de uma boa tcnica de improvisao,
buscar a informao essencial em livros tericos, mas so logo desligados pela
forma como o material apresentado. Da mesma forma, os estudos dedicados
exclusivamente ao desenvolvimento de uma destreza no teclado tendem a ser chato e
desanimador.

Este livro no pretende cobrir todos os aspectos que so necessrios para uma
performance musical criativa exaustivamente. Mas cada captulo trata de um problema
tcnico especfico completamente, seguido de exerccios especiais dedicados a este
problema. Alm disso, a lngua idiomtica e o comeo do jazz "progressivo", so
discutidos aqui.
O autor espera para aumentar a conscincia do aluno que uma experincia
musical gratificante depende muito de , tanto da parte terica e as tcnicas bsicas de
tocar jazz piano.
Introduo
Jazz a contribuio mais importante feita pelo negro americano para a arte da
msica.
uma forma de arte dinmica que nunca manteve-se estagnada, sua histria revela
um processo contnuo de evoluo em que a sua personalidade tem vindo a mudar. Em
um ritmo muito rpido, em menos de uma centena de ano, o jazz passou por uma
evoluo semelhante msica do mundo ocidental em cerca de mil anos do primitivismo
monofnico de Dixieland, com a textura homofnica da era big band, e, finalmente, a
tcnica atonal e dodecafnica do avant-garde. E da mesma forma, o jazz construdo
sobre os quatro elementos bsicos: melodia, harmonia, ritmo e cor. A diferena bsica
entre a chamada msica "sria" e jazz se encontra nos dois traos mais caractersticos do
jazz:
1. Ao contrrio do ocidental concerto de msica, no uma reproduo exata
de uma partitura escrita; o cantor interpreta variaes meldicas sobre uma determinada
sequencia harmnica, tornando-se, assim, um compositor e intrprete.
2. Jazz deve a sua natureza idiossincrtica para as sutilezas de sua realizao
prticas do ataque, a pulsao rtmica, a inflexo, o vibrato, e todos os outros dispositivos
expressivos.
A histria do jazz est intrinsecamente ligada a um processo de explorao
harmnica contnua. Basicamente, a sua harmonia construda sobre o sistema tonal
maior e menor wstablished durante o perodo barroco (1600-1750). absolutamente
essencial para todos os msicos de jazz se familiarizar com o rudimento.
Elementos da harmonia do jazz
Intervalos e Trades
Melodia e harmonia so dois aspectos do mesmo material de construo, o intervalo. Intervalos representar a
distncia em campo entre dois tons. Uma melodia uma sucesso de intervalos horizontais, enquanto harmonia
uma sobreposio vertical dos intervalos. O nome de cada intervalo indica o nmero total de tons entre a nota
mais baixa (a raiz) e a maior nota.

unssono segundo terceiro quarto quinto

sexto stimo oitavo nono

Os acordes mais simples so as trades, construdas de duas teras sobrepostas.

Fundamental + tera + tera

Cada um dos sete graus das escalas maiores e menores pode ser a fundamental de uma nova trade.
graus da escala

fundamental
As trades sobre os 1, 4, e 5 graus, os graus "tonal", so os mais importantes em cada escala e ocorrem com mais
frequncia do que os outros quatro graus (2, 3, 6, 7).
Qualquer tom de qualquer acorde pode ser sustenido ou bemol, ou seja, ele pode ser aumentado ou diminuto
em meio tom (semitom). Assim, uma trade pode ser t ransformada em um acorde menor por alisamento a
terceira, ou vice-versa. Se ns tambm fixa o quinto, o acorde menor torna-se um quinto trade diminuta de um
acorde maior elevada, torna-se uma trade aumentada.
Maior Menor Diminuto Aumentado
As trades sobre os graus "tonais" (I, IV e V), em grande escala, so sempre maiores (M);
as trades na II, III e VI graus so menores (m). Apenas a trade sobre os VII graus meio-diminuta (), porque
ela composta por duas teras menores sobrepostas.

Stimas
Trades simples so usados com moderao em jazz. Para adicionar cor e emoo na msica, estruturas de
acordes mais complicados so utilizados, como acordes de stima e trades com notas adicionadas.
Acordes de stima so trades com outra tera superpostas.

trade acorde de stima

A trade mais comum com uma nota adicionada no jazz a trade com a sexta.

sexta adicionada

Cada um dos sete graus das escalas maiores e menores podem ser a fundamental de um acorde de stima. Aqui
esto os tons, e escala de acordes de stima em C maior

Os acordes de stima construdo sobre o I e IV graus so os principais acordes de stima (M7), porque eles
consistem de uma trade maior e uma stima maior (a stima maior situa-se a meio-tom abaixo da oitava.
triad maior stima maior

Os acordes de stima construdo sobre o II, III e VI graus so acordes de stima menor (m7), porque eles consistem
de uma trade menor e uma stima menor (a stima menor est localizada 1 tom abaixo da oitava)

trade menor stima menor

O acorde de stima no V grau chamado de acorde de stima dominante (7) porque o V da escala o
"dominante". Consiste em uma trade maior com stima menor.
O acorde de stima no VII um acorde de stima meio-diminuto (), porque ele consiste em uma trade
diminuta e a stima menor. Ao diminuir a stima de um acorde meio-diminuto (no caso de A Ab) obtemos um
acorde de stima diminuta (), que consiste em trs teras menores sobrepostas.

trade maior G7 (7 dominante) stima menor trade diminuta stima menor stima diminuta

Acordes de Stimas
Os primeiros exerccios de explorar acordes de stima e trades com sexta adicionadas, em ambas as mos; na mo esquerda esto
dispostas verticalmente a (harmonia), na mo direita na horizontal a (melodia).
Ao reproduzir os exerccios cuidadosamente, notar que a prtica de desempenho comum no jazz jogar

ou como . A figura fortemente sincopada , interpretando-a como


Simplificado acorde de stima
Modernos Pianistas criam sonoridades interessantes, selecionando e organizando algumas notas de um
acorde e omitindo outras. Este dispositivo, chamados de Padro, teve origem na dcada de 1940, quando o
famoso pianista Bud Powell substituiu o antigo "oom-pah" de acompanhamento da mo esquerda, com meia
nota do acorde de stima que consiste na fundamental e a stima. essencial que as improvisaes na mo
direita tenha essas notas que faltam, porque o intervalo de stima s pode "sugerir" a qualidade de um acorde
de stima completo. Como voc pode ver a partir do prximo exemplo, o stimo C-Bb pode ficar tanto um em
acorde dominante, menor,ou meio-diminuto com stima.
Baixo Andante
Um dos mais antigos padres de Baixo em piano jazz o baixo andante.
Esta uma linha de baixo que "caminha" para cima e para baixo numa escala ou em acordes
quebrados. Este padro da mo esquerda foi tomada a partir do baixista cuja atribuio na banda manter a
unidade mtrica bsica em jazz-a semnima.
A sensao de vazio no walking bass pode ser evitada atravs da substituio de algumas notas de um

quarto com a figura de um figura comumente usada por baixistas modernos.

Este nmero cai principalmente na segunda e quarta batidas do tempo.


A linha de baixo nos prximos dois exerccios consistem inteiramente de baixos andantes.
As linhas meldicas explora todos os tipos de duraes e figuras rtmicas.
Inverses
Os exerccios precedentes tratou principalmente com trades e acordes de stima na posio
fundamental.
Qualquer acorde dito estar em posio de fundamental, enquanto a Tnica permanece a nota mais
grave independentemente da posio das outras notas.

Se nos movermos a tnica uma oitava acima, de modo que o terceiro (neste exemplo, o E) encontra-
se em baixo, ento o acorde est na primeira inverso.

Se a quinta (o G em um acorde de C) est no baixo, o acorde est na segunda inverso.


Se a stima de um acorde de stima est no baixo, ele est em na terceira inverso
Na msica jazz o dominante usado na maior parte, acordes em posio fundamental,mas as inverses so cada
vez mais usadas pelos pianistas modernos
* Note que este acorde pode ser interpretado como um C6 ou como a primeira inverso de um Am7
acorde.
Regra: Qualquer trade com a sexta adicionada a mesma coisa que a primeira inverso de um acorde com a tnica
e a tera menor e a stima.
C6 = primeira inverso de Am7
Dm6 = primeira inverso de B
G6 = primeira inverso de Em7, etc.
Somente o acorde de stima diminuta tem estar sempre em posio fundamental, pois consiste em trs teras
sobrepostas que dividem a oitava em quatro intervalos iguais.
Assim, cada nata de um acorde de stima diminuta pode se tornar um novo acorde de stima diminuta.

intervalos iguais: tera menor


Ciclo dos quintas
O ciclo das quintas sempre desempenhou um papel importante na harmonia de jazz .
Este projeto no novo; foi descrito pela primeira vez em 1728 em um livro terico alemo, mas j tinha sido
aplicado em composies do sculo XVII.

bemol sustenido

Cada composio musical consiste em uma progresso harmnica disposta em uma determinada maneira.
No Jazz usa principalmente padres com base na de quintas no sentido anti-horrio.
Em outras palavras, o acorde C seguido pelo acorde de F situado uma quinta acima (ou quarta abaixo), seguido
de Bb, etc
O prximo exemplo mostra o seu esquema.

O mesmo desenho podem ser organizado de um modo mais prtico, isto , passando de C para F, em seguida, uma
quarta at Bb, em seguida, para baixo de novo, etc.

Desta forma, o desenho espremido dentro de uma rea restrita do teclado facilmente alcanada pela mo
esquerda.
Mas torna-se quase impossvel de tocar quando os acordes so adicionados fundamental.
Paralelos acordes de stima dominante construdas no ciclo das quintas semelhante a este.
Ao jogar alternadamente a tnica e a stima de um acorde, e a tnica e a tera do seguinte acorde simplificando
esta progresso.
Comeando com a stima menor em C7, o ciclo das quintas pode ser tocado dessa maneira:

Se comearmos com uma tera em vez da stima, chegamos ao seguinte desenho.

Note-se que em ambos os exemplos a voz superior se move para baixo cromaticamente, ou seja, por semitons. de
extrema importncia para memorizar esses padres que aparecem com frequncia em msicas de jazz.
Alteraes Cromticas
Cada tom de escala pode ser alterado cromaticamente. aumentando ou diminuindo-o em um semitom (meio tom).
Uma nota precedida por um SUSTENIDO OU BEMOL uma indicao de que esta nota especial foi alterada.
Por exemplo, o smbolo (b5), sob uma nota do acorde significa que a quinta do acorde foi DIMINUIDA; o smbolo
(# 5) significa que a quinta foi AUMENTADA.
A quinta aumentada (# 5) muitas vezes indicada por um sinal de mais (+).
Se duas ou mais notas de um acorde so alteradas, em seguida, cada nota precedida por um sustenido ou bemol.
Um acorde de nona com uma quinta aumentada e uma nona indicado desta forma.

s vezes uma nota momentaneamente suspensa ou substituda por outra nota.


A suspenso 4-3 o mais frequentemente encontrado na partitura; ele marcado como "sus 4."

Por alterao de uma ou mais notas de um acorde obtemos acordes alterados.


Os acordes alterados mais comuns so aqueles construdos sobre o II, VI. V e VI graus da escala.
Assim, atravs de vrias alteraes de uma ou mais notas, obtemos os seguintes acordes alterados construdos sobre
estes graus:

O acorde de stima dominante alterado e suas derivaes (a nono, dcima primeira e dcima terceira acordes
discutidos no prximo captulo) so os mais usados no jazz.
s vezes, todas as notas de um acorde so aumentadas ou abaixada cromaticamente, para que todo o acorde seja
transposto um semitom maior ou menor.
Notas cromticas so essenciais no s na criao de um suporte interessante harmnico, eles tambm podem
enriquecer consideravelmente a inveno meldica.
bvio que a monotonia de uma melodia se movendo para cima e para baixo da escala ou em acordes quebrados
podem ser evitados pelo uso de tons cromticos.
Eis as notas de uma trade ou um acorde de stima, em primeiro lugar substituir estas notas com a sua nota vizinha
abaixo ou acima, e depois tocar as notas essenciais.
Por exemplo, as notas essenciais da trade C so C E G.
Antes de tocar o E (ou o E e G), podemos tocar as notas imediatamente inferior ou superior.
Em vez de ... tocamos

Notas cromticas tambm pode ser utilizado para preencher o espao entre as duas notas:
em vez de ... tocamos

em vem de... tocamos


Derivaes do acorde de stima
O Acorde de Nona
Nos captulos anteriores, exploramos o sistema harmnico fundamental da msica ocidental, ou seja, a chamada
harmonia tera.
Neste sistema, os acordes so construdos pela sobreposio das teras: a trade consiste em duas teras sobrepostas,
um acorde de stima consiste de trs.
Para conseguir mais variedade e colorido harmnico mais complexos podem ser criadas pela sobreposio de teras
adicionais sobre o acorde de stima.
Uma acorde que consiste de uma tera, quinta, stima e nona acima da tnica chamado de acorde de nona (9).
trade acorde de stima acorde com nona

A nona pode ser adicionada sobre os cinco tipos de acordes de stima que j conhecemos:
os maiores, os dominantes, os menores, os acordes de stima meio-diminuto, e o acorde diminuto.

Ao adicionar as nonas maiores ou menores para a tnica destes acordes de stima, podemos obter os seguintes
acordes de nona:

Os acordes de nona mais frequentemente utilizados so aqueles construdos no acorde de stima dominante, ou
seja, o dominante e a nona, maior ou menor.
Um acorde frequentemente encontrado em partituras a trade maior com a sexta e nona adicionada (6/9)
o que soa melhor nas duas posies seguintes.
Outro acorde usado com frequncia no jazz desde a dcada de 1920 o chamado acorde de nona aumentada.
Este acorde d a iluso de que contm uma tera maior e uma tera menor simultaneamente.
Na verdade, a nona aumentada pode ser interpretada como uma appoggiatura no resolvendo em um acorde de
nona menor.
aumentada appoggiatura resolve

Esse acorde sempre usado em posio de fundamental e sem a quinta, G.


extremamente difcil de reproduzir um acorde de nona completo com uma s mo.
Por essa razo, uma ou duas nota so omitidas, geralmente a tnica e / ou a quinta.

5 omitida - tnica omitida - tnica e 5 omitida

Note-se que a nona com a tnica omitida soa exatamente como um meio diminuto acorde de stima.
Ele pode ser interpretado como o acorde de stima do stimo grau da escala (VII ).
Em harmonia tradicional, o nona foi usada com moderao e apenas em posio de fundamental a nona tinha que
ser na voz superior, e as duas vozes superiores no foram autorizados a formar um segundo.
Os msicos de jazz no esto preocupados com essas regras ultrapassadas.
Pelo contrrio, a histria do jazz est intrinsecamente ligado com a busca de um vocabulrio harmnico mais rico.
Os msicos de vanguarda de hoje foi alm do reino da harmonia ter, explorando harmonia quartal, atonalidade e
dodecafonismo.
Inverses do acorde de nona so obtidos da mesma forma como trades e acordes de stima movendo cada nota do
acorde uma oitava acima consecutivamente.
Acorde de Dcima primeira e Dcima terceira
Sobrepondo outra tera menor ou maior no acorde de nona obtemos a dcima primeira e a dcima primeira
aumentada.
A dcima primeira aumentada (F #) na verdade uma quinta diminuta (C-Gb).
Muitas combinaes de acordes 11 so possveis, mas alguns deles so evitados devido sua qualidade dissonante.
Alm disso, muitos so complicados e requerem a omisso de uma ou mais notas.

acordes de 13 so criados pela superposio de outra tera maior ou menor no acorde de 11

bvio que mais notas que adicionar a uma estrutura de acordes, torna-se mais pesado e impossvel de tocar.
As inverses tambm tornar-se cada vez mais dissonantes por causa da grande proximidade das segundas menores.
Por essa razo, e a fim de obter maior clareza, as notas no essenciais do acorde so frequentemente omitidas.
Os prximos exemplos mostram vrios tipos de acordes 11 e 13 com notas omitidas, observou.
Substituio de Acordes
Cada trade contendo duas notas em comum com uma outra trade pode ser utilizada, como substituio.
substituto substituto

Como podemos ver no exemplo acima, a tnica do acorde de substituio encontra-se uma tera acima ou abaixo
do acorde de origem.
A mesma regra pode ser aplicado a acordes de stima, caso em que os dois devem ter notas em comum.
substituto substituto substituto
Na verdade, a substituio de acordes com a tnica de uma tera acima do acorde original pode ser interpretado
como um acorde de nona sem tnica (Em7 = CM9 sem tnica).
A substituio de acordes usados com frequncia para qualquer acorde de stima dominante outro acorde de
stima dominante cuja tnica encontra-se uma quarta aumentada (ou quinta diminuta) abaixo.
Assim, o Db7 pode ser substitudo por G7, embora na sua forma inalterada eles tm apenas duas notas em comum.

Se a quinta da acorde dominante for menor , ento obtemos dois acordes idnticos, embora com diferentes grafias .
progresses 2-5-1
Todas as composies contm certas progresses harmnicas chamadas cadncias que ocorrem no final de um corte
ou uma frase.
Uma cadncia transmite mais ou menos a impresso de concluso momentnea, dependendo do tipo de cadncia e
onde ela ocorra.
Antes de 1600, a frmula cadncial mais comum na msica, especialmente no canto gregoriano, foi o movimento
descendente 2-5, que foi substitudo aps o sculo VII pela progresso II-V-I.
O uso frequente desta frmula clssica e na msica popular devido a o fato de que as tnicas dos acordas esto
separados um quinta, o que resulta em fortes progresses harmnicas.
(Veja o captulo sobre Ciclo das Quintas.)
Os msicos de jazz alcanou uma ampliao e embelezamento deste projeto simples com a introduo de todos os
tipos de nona, dcima primeira, dcima terceira e os acordes das progresses II-V-I.
Os exemplos abaixo mostram primeiro as mais simples progresses II-V-I seguido por estruturas harmnicas mais
complexas.
Toque os exemplos como escritos, a transponha para as onze tonalidades restantes.
Padres Harmnicos
Ns j descobriram que as progresses seguintes o ciclo das quintas no anti-horrio so os mais fortes.
Assim, as progresses harmnicas de um acorde para outro, cuja raiz o quinto mais baixo um mais forte que
mais comumente usado em msica clssica e jazz.
Em seguida mais forte a progresso para um acorde com raiz de um tero menor.
Os msicos de jazz tambm usam frequentemente um outro padro-descendente harmnica ou progresses escala
ascendente.
O padro de I-II-II-IV um padro ascendente Diatnica porque as razes das cordas se sucedem uns aos outros na
escala.
Se os acordes se mover para cima ou para baixo por semitons, ento obtemos um padro cromtico.
Padres cromticos frequentemente utilizados so:

Um padro Diatnico pode, por vezes, ser interrompido por uma progresso cromtica, resultando num padro
misto.
Escalas e Modos
Os Msicos de jazz modernos tentam cada vez mais para expandir seu vocabulrio harmnico, explorando as
escalas e modos inusitadas.
Este captulo trata de trs delas : tons inteiros, pentatnica, e blues escalas.
A escala de tons inteiros consiste em seis tons inteiros igualmente espaados.
Neste caso, pode ser derivada da seguinte forma: sobrepondo uma trade aumentada em detrimento de outra trade
aumentada com a tnica um tom acima, podemos criar um cluster tom contendo os seis notas da escala de tons
inteiros.

Esta escala tambm pode ser derivada a partir de um acorde dominante 11 aumentado, e com quinta aumentada,
cujos componentes se sucedem uns aos outros em movimento por passos.
Existem apenas duas escalas de tons inteiros, construdo em C e em C #; as outras so apenas transposies dessas
duas escalas.
em C em C#

Devido falta de meios tons, de qualquer dos seus notas pode ser considerado a tnica de uma nova escala.
As notas podem ser dispostas verticalmente em formas diferentes, criando assim harmonias interessantes.

Estas harmonias evanescentes transmitir a atmosfera de impreciso, encantamento, nebulosidade, mas o seu uso
prolongado pode tambm criar monotonia.
A escala pentatnica uma outra escala usada tanto na msica moderna e no jazz, embora um nmero
considervel de cantos gregorianos so pentatnica, assim como muitas melodias de culturas antigas (China, Japo,
frica, etc.)
A escala pentatnica s vezes chamado de escala "com folga", pois contm apenas cinco tons para a oitava, a
criao de lacunas na escala.
Existem duas escalas pentatnicas bsicas: com ou sem semitons.
A escala que no contm semitons chamada escala pentatnica tonal.
Podemos derivar duas variedades deste tipo de escala: uma construda sobre o principal, a outra construda na
escala menor.
Maior Menor

intervalo intervalo intervalo intervalo

Ao tocar, cada vez que partimos de uma nota diferente na escala obtemos os seguintes cinco modos.
Pentatnica Maior

Pentatnica Menor
Os bluenotes contm uma caracterstica muito caracterstica, ou seja, os chamados "Bluenotes.
Estas so notas (especialmente os terceiro, quinto e stimo graus da escala), cuja entonao fica entre o maior e os
campos menores. Nosso sistema de notao no capaz de anotar corretamente essas entonaes sutis; na
pontuao so indicados pelo achatamento dos respectivos campos. Assim, a chave C, o E, G e B seria substitui por
Eb, Gb, e Bb. s vezes, a E natural e a nota azul (Eb) so atingidos simultaneamente no piano, criando o som
caracterstico do blues. A partir da combinao de notas azuis e as notas da escala de C maior a escala de blues
artificial pode ser criada.

Ao omitir uma nota dessa escala, derivamos uma segunda verso da escala de blues.

Essa escala composta por seis notas e tem apenas mais uma nota (Gb) do que a escala pentatnica tonal menor.
frequentemente usado em performances de blues, especialmente em descer do C alto, ao baixo C.
Os prximos exerccios lida com essas escalas especiais: o tom geral, o pentatnicas, e as escalas de blues.
Esta era do swing dos anos 30 e 40 considerado por muitos como a idade de ouro do pianista de jazz.
Ele cresceu a partir do ax do ragtime morrendo dos anos 20 e desapareceu no final dos anos 40 com a aurora do
movimento bebop moderna.
Entre as centenas de solistas de piano da era do swing, devemos mencionar os nomes dos grandes inovadores que
forjaram o estilo de piano jazz: Teddy Wilson, Art Tatum, "Fast" Earl Hines, Bud Powell e George Shearing.
A tcnica da mo esquerda da chamada piano "stride" consiste de um baixo profundo nica nota golpeado com o
quinto dedo, e um acorde situado em torno do meio C do piano, tocado com quatro dedos.
Os dois exerccios seguintes so dedicados a esta tcnica da mo esquerda exclusivamente.
Nos primeiros exerccios, o quinto dedo atinge uma nica nota sobre o primeiro eo terceiro feras do segundo e
quarto tempos (os Afterbeats) composto por acordes.
Inverses de acordes so preferveis s posies de raiz.
Recomenda-se colocar o terceiro da quinta do acorde no topo.
O ltimo vocalizao especialmente adequado para stimas menores e acordes de stima meio-diminutos.
O acorde diminudo pode ser utilizado em qualquer inverso.
O mesmo acorde no Afterbeats pode ser usado com notas graves, com notas do prprio acorde

As regras acima no so absolutos.


O aluno usa seu gosto para determinar que a inverso o mais adequado e melhor som no contexto dado.
Sistema de baixo com o 10
Outra tcnica da mo esquerda importante utilizado durante a era do swing foi o sistema dcimo baixo.
A principal caracterstica deste sistema a substituio da nota do baixo nico por um dcimo.
Este intervalo pode ser fcil, difcil ou impossvel de utilizar, de acordo com o alcance da mo do estudante e sobre
a posio do dcimo no teclado.

fcil difcil muito difcil


ou impossvel
O baixo dcimo tem uma funo dupla: em substituio de uma nica nota, ou como um substituto para um
acorde inteiro.
O exemplo seguinte mostra a substituio de um dcimo para todos os tipos de acordes.
A monotonia de um acompanhamento "oom-pah" poderia ser evitado, substituindo alguns dos acordes no segundo
e quarto tempos dcimos, criando, assim, uma linha de baixo mais interessante e variada.
Aqui esto alguns dcimos consecutivo, passando em um movimento diatnico, cromtico, ou misto.
diatnico cromtico Misturado

O sistema oscilante esquerdo pode ser enriquecido por adio de acordes inteiros.
Muitos desses acordes vai estar fora do alcance do aluno, mas o uso de apenas alguns iro variar consideravelmente
a linha de baixo.
Para criar ainda mais a diversidade, os dcimos e acordes de stima poderia alternar com trades simples e frases
meldicas curtas.
Piano estilo Bebop
Os quarenta e poucos anos pode ser considerado um ponto de viragem na histria do jazz, aquele que teve uma
profunda influncia sobre todas as geraes seguintes de msicos de jazz.
Quatro grandes inovadores pode ser creditado para este novo movimento revolucionrio: Charlie Parker, Dizzy
Gillespie, Miles Davis e Art Tatum.
O nome do bebop provavelmente derivado do slabas sem sentido "bop" e "bebop", que s vezes eram cantados
ao longo frases rtmicas curtas.
A nova msica continha tantas inovaes harmnicas, meldicas, rtmicas e que criou enormes violaes no s
entre os prprios msicos, mas tambm entre os msicos e seus pblicos.
Ele no est dentro do escopo deste livro para analisar em detalhe todas as caractersticas do bebop.
Basta mencionar alguns OS sua caracterstica proeminente, o mais importante dos quais o idioma harmnicas.
Onde a harmonia do jazz tradicional diatnica, grande parte do vocabulrio novo foi baseado no cromatismo.
Bebop fez uso extensivo de notas alteradas (especialmente a quinta bemol), passando notas, acordes, acordes
substitutos XI e XIII, escalas modais e de tons inteiros, etc
A principal inovao rtmica consistiu na substituio de uma das quatro batidas firmes para o bar com pontuaes
rtmicas e sncopes ocorrem em intervalos de tempo irregulares, em qualquer subdiviso do metro.
O sentimento de segurana rtmica foi ainda perturbado pelo aumento do uso de tempo duplo, em que acentos
irregulares em notas oitavo e dcimo sexto deu a impresso de o dobro de bares, realmente jogou.
Compositores de jazz antes da era do bebop geralmente se esforou para linhas meldicas suaves construdas de
regulares 2 - frases e 4-bar, que criou a sensao de previsibilidade e inevitabilidade.
A linha meldica bop irregular, composto de sonoridade, bem como as harmonias dissonantes e a complexidade
rtmica pelos protagonistas de jazz "progressivo".
Aberturas Modernas
"Abertura", um conjunto de notas de um acorde de forma especial, de modo a criar um som incomum.
Isto conseguido por omisso de certas notas dos acordes (geralmente a tnica) e enfatizando outros notas do
acordo.
No existem regras simples para fazer isso.
O aluno aconselhado a experimentar com as possibilidades ilimitadas de inverses de acordes e alteraes.
bvio que, com as notas essenciais no devem ser omitidas.
Por exemplo, a stima em um acorde de stima deve estar sempre presente, bem como o como a tera, a qual
determina se o acorde maior ou menor.
Como explicado anteriormente, as notas que faltam podem ser fornecidos pela mo direita para uma mais ampla
aberturas.
Quando acompanhar um cantor ("compilando") ou outro msico, os acordes podem ser reproduzidos com as duas
mos.
Pianistas modernos evitar jog-los na batida; um acompanhamento de acordes sincopado essencial para criar o
som contemporneo incomum ouvi nos ltimos jazz e rock gravaes.
As aberturas para a mo esquerda pode consistir em apenas duas nota e ainda do a impresso de um acorde
completo.
Tocando apenas o F e B pode sugerir o acorde de stima dominante de C maior.

em vez de
Estruturas de acordes mais complicados requerem mais notas, mas aqui tambm o bom gosto ea linha meldica
vontade determina a vocalizao.
Temos que nos familiarizarmos com a progresso mais comum na msica, a progresso 2-5-1.
Um grande nmero de aberturas pode ser aplicado a esta progresso, pois contm todos os tipos de acordes de
stima, especialmente o acorde de stima dominante, com suas inmeras alteraes e substituies.
Aqui esto algumas aberturas para o I, II, V e acordes em C maior e menor.
Acordes I

Acordes II
Acordes V

Simbologia dos Acordes