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4 Parte

teoria da cor IV -1
DECORAO E DESIGN
DE INTERIORES

TEORIA DA COR

Ana Maria Rambauske

4 Parte

teoria da cor IV -2
II 3 FISIOLGICOS

Preocupam-se com a participao das cores nos processos visuais e


com os efeitos da energia radiante visvel no nosso sistema visual (olho e
crebro) viso de claro- escuro e mistura de cores.

Experincias realizadas com luzes coloridas:


Uma famlia de 5 pessoas colocada durante uma recepo em luz
vermelho-laranja, apresentou.
- tempo de adaptao de 2 a 8 minutos, com fadiga ocular, muito
semelhante cefalia.
- dificuldade de precisar a cor da iluminao real qual o olho estava
adaptado; as sombras, no lugar de serem negras, eram verde escuro.
- durante a refeio as iguarias pareciam ter um aspecto muito
desagradvel.

Nos ateliers de fotografia da firma Lumire, antigamente banhados


com a luz vermelha manifestavam-se incidentes desagradveis entre o pessoal,
que cessaram com a modificao por uma luz verde.
Wagner, no compunha bem, se no tivesse uma luz vermelha. Seu
entusiasmo criador, parecia muito ento, com uma hiperexcitao.
Para suas frias, os indivduos procuram o repouso do azul do mar
ou o efeito equilibrante do verde
O vermelho, mesmo para aqueles que apreciam a cor, no
proporciona tranqilidade; seu dinamismo e efeito excitantes so violentos.
Poucas semanas aps a pintura em vermelho de um escritrio,
estourou uma greve pela primeira vez neste estabelecimento.
Em New Jersey, por ocasio da pintura da fachada de um imvel
em amarelo vivo, com oposio de letras pretas e vermelhas, uma queixa
coletiva do quarteiro foi entregue s autoridades competentes. O texto
justificava que o choque das cores constitua um perigo para a sade moral e
fsica dos habitantes.
O efeito psico-fisiolgico das cores sobre o mal de mar, e sobretudo
sobre o mal de ar: entrevistas mostraram que os marrons e os amarelos so
mais desfavorveis a este respeito que os verdes ou os azuis, que acalmam ou
previnem as nuseas.
Os efeitos fisiolgicos ou psicofisiolgicos da cor sobre os seres
vivos so tais, que permitiram o estabelecimento da cromoterapia, que rica
de toda uma tcnica estabelecida sobre a base de numerosos trabalhos.

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CROMOTERAPIA

um tipo de medicina vibracional, ou energtica. uma abordagem


curativa, que se fundamenta na viso einstiniana, que compreende matria e
energia como sendo uma coisa s, e considera o ser humano como um
organismo multidimensional, constitudo de sistemas fsico/celulares, em
interao dinmica com complexos campos energticos reguladores.
Conceitua a doena como um desequilbrio energtico, e procura cur-
la manipulando os campos energticos sutis e injetando energia no corpo por
meio de luzes coloridas.

A cromoterapia pode ser empregada atravs de diferentes tcnicas:


ingesto de alimentos coloridos.
ingesto de comidas irradiadas com uma determinada cor.
ingesto de gua solarizada acondicionada em recipientes de
vidro colorido.
banhos com gua de cores variadas.
banho de sol sob filtros coloridos.
visualizao mental de cores, mtodo de respirao onde se imagina
inalar e exalar ar colorido, meditao com cor.
irradiao de uma seqncia de cores em partes especficas do corpo
por meio de lmpadas coloridas.

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A terapia pelas cores pode ser administrada no indivduo de modo
tpico, quando os raios luminosos, aplicados diretamente sobre a pele, tem a
capacidade de atingir a camada hipodrmica; de modo direto, quando a luz
aplicada a uma distncia mdia de 30cm do corpo, afetando a derme, e, por
fim, de forma indireta, quando a luz incidente nas superfcies coloridas das
paredes, piso e teto so refletidas sobre a camada superficial da pele do homem,
que sofre seus efeitos, de modo moroso, por tempo prolongado.
Ao teraputica das cores foi o objeto de trabalhos numerosos
e variados.
Foi sobretudo a luz vermelha que reteve a ateno, tendo sido utilizada
pelos mdicos da Idade Mdia, chineses e ocidentais, no tratamento da varola
e outras infeces com exantema, tais como a escarlatina, rubola, varicela, e
tambm, para o tratamento de certas doenas da pele.
Em Rosa Medicina, pode-se ler que o mdico John Gaddesden fez
envolver de panejamentos vermelhos e viver num quarto vermelho, o filho
do rei de Inglaterra, Eduardo III. Este mesmo mtodo teraputico foi aplicado
com sucesso, para o imperador Carlos V.

Outras luzes coloridas tambm foram consideradas: a ao analgsica


da uma luz filtrada por um vidro azul ou violeta para o tratamento das
nevralgias muito antigo, e foi confirmado no incio deste sculo, por
terapeutas alemes e russos.
Os raios vermelhos e amarelos deram interessantes resultados nas
crianas apticas e anmicas, e se manifestaram por um aumento no nmero
de glbulos vermelhos, com aumento de peso e tendncia atividade.
A luz verde foi utilizada no tratamento de doenas nervosas e de
perturbaes psicopticas.

O azul que repousa e acalma mais especialmente reservado aos


hiperexcitados e aos atormentados. Seu papel parecia ser importante nos asilos
de alienados. O azul favorvel num quarto de dormir, numa sala de operao,
quartos de doentes atacados de obsesses ou de idias fixas.

A luz laranja se mostrou favorvel digesto.

O uso de lentes vermelhas podia facilitar em certos casos, as


performances de atletas do ponto de vista do descanso e da resistncia.
O uso de lentes verdes foi admitido, como tendo um papel calmante
e equilibrante.
Entretanto, obtm-se maior eficcia, com os banhos de luz colorida.

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Banhos de luz colorida
O efeito fisiolgico e teraputico de uma luz bem filtrada, bem mais
importante do que o de uma luz mais extensa no espectro.

Experincia:
Num hospital onde se deveria realizar uma experincia de tratamento
com luzes coloridas, as paredes dos quartos foram pintadas da mesma cor que
os vidros das janelas; para favorecer a ao da luz solar, houve o cuidado de
colocar no quarto o maior nmero de janelas possvel, de modo que ele pudesse
receber diretamente a luz nas diferentes horas do dia.

As experincias deram excelentes resultados.


aps 3 horas passadas no quarto vermelho, um doente afetado por
um delrio taciturno tornou-se alegre e sorridente;
no dia seguinte de sua entrada no mesmo quarto, um manaco que
recusava absolutamente se alimentar, pediu o caf da manh ao se levantar e
comeu com uma avidez surpreendente.
no quarto de vidros azuis, foi colocado um manaco muito agitado,
mantido com a camisola; menos de uma hora depois, estava muito mais calmo.
um louco foi colocado num quarto com vidros violeta; no dia
seguinte, este doente pediu para ser reenviado para casa, ele estava curado.
Ele deixou o asilo, estava feliz e continuou sempre bem de sade.

Os raios violeta so, entre todos os outros, os que possuem os raios


eletro-qumicos mais intensos; a luz vermelha tambm muito rica em
raios calorficos; a luz azul, ao contrrio, desprovida de raios calorficos,
qumicos e eltricos.

Efeitos da luz sobre o corpo humano

Efeitos das tres componentes do espectro eletromagntico, regio da luz


visvel e regies adjacentes de infra vermelho e ultra violeta, que afetam o
organismo humano atravs da radiao na pele e da luz que penetra pelos olhos.
Radiao ultravioleta efeitos actnicos sobre a pele, eritema ou
avermelhamento da pele, produo de vitamina D e efeitos fisiolgicos de
natureza geral
Radiao luminosa visvel ativao da glndula pineal, efeitos
endcrinos e autnomos, conduo dos ritmos circadianos, efeitos na eficincia
e fadiga, correlao entre os aspectos cognitivo, comportamental e emocional
Radiao infravermelha ao de aquecimento sobre a pele,
vasodilatao dos vasos sangneos, em particular das artrias, influncia na
temperatura corporal, influncia do desempenho fsico e mental devido
temperatura corporal, sensaes de frio, calor e dor.

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Os ciclos da luz e os ritmos circadianos do ser humano

As variaes rtmicas e cclicas da luz influenciam vrios aspectos do


bem estar fsico e emocional do ser humano, ajustando-o a ciclos fixos de tempos
dirios, mensais e anuais, segundo uma relao entre a Terra, o Sol e a Lua.
A transio dos ciclos da luz origina uma policromia, que tem como
funo harmonizar a natureza, individualizando, de forma nica, tudo o que
existe no Universo. A rica variao de gamas de cores organiza, diferencia e
combina a diversidade de exemplares da fauna, flora, minerais e vida humana.
Estes processos cclicos de luz e cor influenciam o ser humano e, por
isso, seu organismo e humor no so os mesmos na parte da manh, da tarde
ou da noite, bem como no inverno e vero. H 20 anos atrs Jrgen Aschoff
observou este fenmeno, e concluiu que isto se deve a existncia, em todos os
seres vivos, de um relgio interno biolgico, sincronizado com a periodicidade
do claro-escuro, que gera uma cadeia de ritmos funcionais, denominados ritmos
circadianos.

Ritmo uma srie de fatos que se sucedem atravs do tempo, com a


mesma ordenao e intervalo.
A palavra circadiano oriunda do latim circa, que significa sobre, e
dies, que significa um dia.
Portanto, ritmo circadiano pode ser definido como sendo uma
periodicidade ou ritmia de um certo nmero de funes fisiolgicas,
bioqumicas e comportamentais que entre si so dependentes e correspondem
a alteraes rtmicas naturais verificadas no meio ambiente, sendo mais
importante para o ser humano o ciclo do nascer e do por do sol, que significa
a presena ou ausncia de luz.
A luz considerada como o sincronizador mais importante dos ritmos
circadianos. Sem o conhecimento dos perodos de claro/escuro, o indivduo
tem um ciclo de adormecer/acordar livre com um leque de periodicidade que
vai das dezesseis s cinqenta horas, o que indica que o controle deste ciclo
subjetivo. a glndula pineal, localizada no centro do crebro e regulada
pelas mudanas de luz ambientais e pelo campo eletromagntico da Terra, que
informa ao corpo a durao da luz do dia de acordo com a estao do ano,
planejando e ajustando todas as funes do organismo, sincronizando-as e
harmonizando-as com o meio ambiente.

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A disposio orgnica para resistir a infeces e doenas, tambm
influenciada pelas horas do dia e pelas estaes.
Por exemplo, os problemas cardacos, acontecem em conformidade
com os ciclos circadianos da presso arterial, taxa de batimentos cardacos,
alguns hormnios e do consumo de oxignio, sendo freqentes noite ou de
manh cedo, momentos em que as artrias se encontram menos flexveis.
Pelo mesmo motivo, as crises de asma acontecem noite ou de manh
cedo, devido predisposio rtmica dos pulmes e vias respiratrias de
realizarem suas funes com maiores dificuldades nas horas escuras.
No perodo de inverno, algumas pessoas experimentam profundas
mudanas de temperamento e passam por srios problemas de depresso que,
nos casos mais graves, podem levar ao suicdio.
Esta depresso de inverno conhecida como SAD Desordem afetiva
sazonal, um distrbio emocional cclico, que desaparece na primavera. Os
portadores desta desordem padecem de falta de luz, pois, nos dias de inverno,
sua intensidade no suficiente para ativar ou cessar a produo de melatonina
pela glndula pineal. Uma terapia base de luz brilhante com 2500 lux
(lmpadas fluorescentes de espectro total de 40 watts), documentada
cientificamente, usada no meio psiquitrico como opo de tratamento da
SAD, apresentando uma eficcia de 80%.
A terapia de luz brilhante tambm benfica para acertar o relgio
biolgico de pessoas sujeitas aos sintomas relacionados ao JET LAG
(perturbao que acomete quem faz uma viagem atravessando vrios
meridianos e chega a algum lugar com o fuso horrio muitas horas atrasado ou
adiantado).
Luz sade, e segundo um ditado italiano: casa onde no entra o sol
entra o remdio.

A farmacologia sabe que a reao dos indivduos aos remdios varia


com as horas do dia, e que uma menor dose de remdio no momento mais
adequado significa menos efeitos colaterais.
Manhke exemplifica: Para diminuir dor de cabea trs plulas so
necessrias durante a manh, entretanto, apenas uma noite, capaz de produzir
o mesmo efeito.

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Luz natural/ Luz artificial

A luz natural do dia, o que nos chamamos por definio de luz branca.
essencialmente varivel; nos chega atravs de uma espessura de ar varivel
segundo as segundo as horas do dia, mais ou menos carregada de vapor dgua,
de poeira, de gs carbnico, segundo as latitudes e o estado do cu.
Varivel em quantidade e dando iluminao que pode ir de alguns
lux de luz sombra, a 80 a 100 000 lux em pleno sol, a luz do dia varia
tambm em qualidade: ela mais vermelha de manh e tarde, mais azul ao
meio dia; ela tambm mais vermelha no inverno que no vero.

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As investigaes cientficas sobre os efeitos da luz do sol (espectro
total) no organismo humano comprovaram sua importncia para a sade e
crescimento dos seres vivos.
O pesquisador John Ott realizou estudos que demonstraram que a
exposio prolongada de plantas, flores e ratos luz artificial influenciava
negativamente seu crescimento e alterava, de forma considervel, o padro de
comportamento dos animais, causando desvios de conduta e hiperatividade.
Atestou a influncia da luz na fisiologia bsica do ser humano.
Dr. F. Hollwich e sua equipe demonstraram o efeito estimulatrio da
luz, que se realiza por vias distintas:
caminho neural, pelo qual o fotoestmulo ativa a glndula
pituitria (hipfise)
caminho tico, por onde se processa a viso. Foi constatado que a
exposio luz artificial, que apresenta grandes desvios espectrais em relao
ao espectro da luz natural, proporciona a liberao de grande quantidade de
hormnios do stresse. No entanto, estes efeitos orgnicos no acontecem sob
luz artificial de espectro total, que simula a luz solar.
Este problema foi detectado, de modo intensificado, em tripulao de
submarino. Surgem sintomas como: desordens do sono, enfraquecimento do
sistema imunolgico, depresso, neuroses, aumento de presso arterial,
problemas cardacos e de circulao, problemas musculares e de articulaes,
obesidade, entre outros.
Portanto, a luz afeta no s a eficincia mas, tambm, a sade do
homem. Um indivduo para ser eficiente necessita ser saudvel, e deste modo,
no basta prover o ambiente com uma iluminao que atenda apenas os
princpios bsicos da ergonomia visual, como contraste e brilho.
extremamente importante que se d ateno qualidade espectral da luz
especificada.
A qualidade de uma fonte luminosa especificada determinando-se 4
caractersticas fundamentais:
Eficincia luminosa
Relao entre o fluxo luminoso total emitido pela fonte luminosa e a
potncia por ela absorvida.
Curva espectral
A caracterstica do espectro, que faz com que uma luz aparente ser
amarelada, azulada, esverdeada. A curva espectral possbilita especificar a
lmpada que melhor destaque uma determinada cor ou um conjunto de cores.
ndice de reproduo de cores (IRC)
O ICR indica, por meio de uma escala percentual (0 a 100), o efeito
produzido pela luz de uma fonte luminosa artificial, na aparncia de uma
pessoa ou de um objeto colorido, em comparao ao efeito produzido nos
mesmos pela luz natural.
Temperatura da cor (Tc) ou aparncia de cor
um termo criado para descrever a cor da luz emitida por uma fonte natural.

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Qualidades da cor na iluminao natural e artificial
A cor da luz varia com o tipo de fonte. Deve ser especificada de modo
a causar uma influncia positiva e para atender s exigncias das atividades
exercidas no ambiente, principalmente em tarefas onde a cor um ponto crtico.

Os efeitos da cor luz sobre a cor pigmento


importante estar ciente de quais so os efeitos resultantes da qualidade
de iluminao sobre as cores das paredes e da pele do ser humano, assim
como da projeo de uma luz colorida sobre a cor dos objetos, para que no
haja interpretaes erradas das cores, por questo de segurana e conforto
psicolgico.

Efeitos da iluminao sobre as cores das paredes

Cor das paredes Fluorescente Fluorescente Fluorescente Incandescente


luz do dia branco branco orqudea (100w)
Amarelo esverdeado Azul esverdeado: Verde cinza Ligeiramente cinza Amarelado azul:
preferido desbotado
Verde amarelado Azul-verde claro: Verde cinza Ligeiramente cinza Amarelado verde:
preferido plido
Cor de pssego Bom: Normal: Normal: Normal:
ligeiramente rosado um pouco frio ligeiramente rosado similar ao branco
Rosa plido Rosa: lvido Amarelado Rosa normal intenso Amarelado
Palha Acinzentado: frio Amarelado Creme: bom Amarelo: forte
Ouro (creme escuro) Cinzento: desbotado Ligeiramente Creme: bom Creme: bom
esverdeado
Creme forte Azulado: excelente Acentuado: Ligeiramente Amarelado:
excelente cinza: bom aceitvel
Vermelho Levemente Amarelado: bom Quente: bom Amarelado: bom
azulado: bom
Azul forte Vivo: bom Mais rico: bom Azul intenso Acinzentado
preferido
Rosa escuro Azulado Amarelado Vivo preferido Amarelado
Amarelo forte Azulado: vivo Ligeiramente Avermelhado
desagradvel cinza: bom

teoria da cor IV - 11
Modificao das cores dos objetos, por efeito da iluminao colorida
Cor do Cor da luz
objeto violeta azul verde amarelo laranja vermelho
Branco Violeta Azul Verde Amarelo Laranja Vermelho
Negro Violeta escuro Azul escuro Verde escuro Amarelo escuro Laranja escuro Vermelho escuro
Cinza Violeta sombrio Azul sombrio Verde sombrio Amarelo sombrio Laranja sombrio Vermelho sombrio
Violeta Violeta Azul violeta Azul Cinza Prpura vermelho Vermelho negro
Azul escuro Azul violeta Azul Verde azul Cinza Azul cinza Prpura
Azul claro Violeta Azul Verde azul Amarelo sombrio Cinza Violeta
Verde escuro Negro azul Verde azul Verde Amarelo esverdeado Negro esverdeado Negro
Verde claro Azul sombrio Verde azul Verde Amarelo esverdeado Amarelo esverdeado Vermelho sombrio
Amarelo Negro Verde cinza Amarelo esverdeado Amarelo Amarelo alaranjado Vermelho alaranjado
Laranja Negro Cinza escuro Amarelo esverdeado Amarelo alaranjado Laranja Vermelho
Vermelho Negro vermelho Prpura escuro Castanho Laranja Escarlate Vermelho
Prpura Violeta Azul Negro Vermelho sombrio Vermelho sombrio Vermelho sombrio
Rosa Violeta sombrio Azul sombrio Negro verde vermelho vermelho vermelho

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Relao cor-luz

Uma superfcie nos parece vermelha em luz branca, porque ele reflete
mais o vermelho que as outras cores.
Sob luz vermelha, esta mesma superfcie nos parecer clara, sem que
se possa dizer se ela vermelha ou branca.
Mas, se iluminamos esta superfcie com luz verde, ela nos
parecer preta.
Se iluminamos com amarelo, ela nos parecer ainda amarela, se o
vermelho puro. Mas, se o vermelho constitudo por um espectro tal que a
superfcie possa reenviar tambm o amarelo, ela nos parecer mais ou menos
amarela ou cinza.
Esta modificao das cores em funo da natureza da luz, e to
importante no plano pratico, que na natureza, a grande maioria das cores que
nosso olho percebe esto longe de ser puras.

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CHEVREUL estudou tecidos coloridos submetidos luz solar
filtrada por vidros coloridos, obtendo:
Em luz
tecido
vermelho laranja amarelo verde azul Violeta
preto preto prpura marrom verde oliva verde marrom azul escuro preto violceo
branco vermelho laranja amarelo verde azul violeta
vermelho mais vermelho escarlate laranja marrom violeta prpura
laranja mais vermelho mais vivo mais amarelo amarelo marrom vermelho
amarelo laranja laranja amarelo vivo verde amarelo verde marrom vermelho
verde cinza ou preto amarelo verde verde amarelo verde vivo azul verde prpura
azul violeta cinza ardsia azul verde mais vivo azul violeta
violeta prpura vermelho marrom amarelo marrom marrom verde azul violeta violeta

CHEVREUL estuda ainda, as modificaes produzidas por duas luzes


de diferentes intensidades e distingue:
1. A modificao produzida pela luz do sol sobre uma parte da
superfcie de um corpo colorido, enquanto que a outra parte iluminada pela
luz difusa do dia.
2. A modificao produzida quando duas partes de um objeto so
diferentemente iluminadas pela luz difusa. Assim, um tecido parece mais
alaranjado ou menos azul ao sol do que com luz difusa. Ele parece mais
vermelho ou menos amarelo com forte iluminao natural difusa, do que com
fraca iluminao natural difusa.

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Efeito do ambiente sobre a cor
Assim com a luz tem um efeito marcante sobre o ambiente, no se
pode esquecer que o ambiente tambm tem um efeito sobre a luz.
necessrio estar familiarizado com as caractersticas relativas cor
das fontes de luz utilizadas.
Deve-se conhecer com preciso a cor de aparncia de cada tipo de
lmpada e escolha ainda mais importante- assim poder fazer prognsticos
em relao maneira que uma lmpada transforma a cor das superfcies ou
objetos que ela ilumina direta ou indiretamente.
Deve-se considerar as variaes da composio espectral, em funo
no somente do fator de reflexo das paredes, mas, geralmente, do fator de
utilizao do local que leva em conta as propores geomtricas e o sistema
de iluminao adotado.
Ser necessrio, tambm, considerar em seguida, as superfcies
coloridas anexas (mquinas, mobilirio) introduzidas no ambiente.

A cor em relao com o nvel de iluminao


Freqentemente a escolha das cores conseqncia da funo de
utilizao e da moda.
Se duas paredes so revestidas com a mesma pintura, a que receber
mais luz parecer mais viva, a que receber menos, parecer mais sombria.
Esta diferena do nvel de iluminao provocar modificaes na
visualizao do espao.

COR INDICE DE REFLEXO


branco terico 100
branco de cal 80
amarelo 70
amarelo limo 65
verde limo 60
amarelo ouro 60
rosa 60
laranja 50
azul claro 50
azul celeste 30
cinza neutro 30
verde oliva 25
verde mdio 20
vermelho 17

teoria da cor IV - 15
Paredes opostas s janelas
A cor de uma parede adquire seu verdadeiro valor, quando a luz incide
em ngulo reto, de modo que quando ele iluminada diretamente de frente
por uma janela, as condies so timas para obter o melhor valor da cor.
Consequentemente, se obtm um bom impacto a partir de cores relativamente
claras e plidas.
As cores vivas ou sombras no se aconselham seno em casos
particulares, ou quando a luz proveniente de janelas excessiva. De outra
forma, elas correm o risco de desequilibrar a harmonia colorida da pea.

Paredes em ngulo reto com as janelas


Quando uma janela est colocada prximo e em ngulo reto, uma grande
parte da luz refletida pela superfcie.
Se desejarmos que a cor destas paredes apresente um impacto visual
normal, a cor utilizada dever ser mais sombria e mais saturada. As cores
vivas sero muito apropriadas.
Quando a janela se encontra a um metro ou dois de uma parede
adjacente, a maior parte da luz penetrar a superfcie da pintura, e o valor da
cor ser mais elevado e mais parecida com o que ela normalmente

Paredes ao lado das janelas


O costume pintar as paredes ao lado das janelas em cores claras, de
modo a reduzir ao mnimo o ofuscamento entre a janela e a parede adjacente.
As cores na gama dos brancos e dos cinzas claros, so convenientes, enquanto
que as tintas claras so indicadas quando se deseja obter um impacto.

Paredes iluminadas pelo teto


O aspecto da cor das paredes depende, muito, da distribuio direcional
da iluminao proveniente das fontes naturais e luz artificial.
Com a iluminao indireta, as paredes so iluminadas de uma forma
relativamente uniforme e a diferena de iluminao nos cantos reduzida
ao mnimo.
As cores mais indicadas so as tintas de mdias a claras (35-60% de
fator de reflexo) quando o nvel de iluminao em lux relativamente baixo;
necessrio utilizar cores que tem o fator de reflexo elevado, para obter
bons resultados.
Com a iluminao direta, obtm-se geralmente os mesmos aspectos
de cores que com uma iluminao natural.

teoria da cor IV - 16
DIMENSO DA COR

A cor muda a viso aparente da distncia, dimenso, peso, temperatura.


As cores podem animar ou deprimir, estimular e tranqilizar. Uma m aplicao
pode resultar em sensao de cansao e tenso, porm um uso ponderado da
cor, pode enriquecer o ambiente, reduzir o aborrecimento e prevenir acidentes.

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DINMICA DA COR

Sensao de movimento.
Amarelo tende a se expandir.
Vermelho equilibrio em si mesmo.
Cian fechado em si mesmo, concntrico, faz vazio, indica
profundidade e afastamento.

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A importncia da utilizao da cor no mercado para manipular o


consumidor; na publicidade e nas embalagens destinadas a atrair a vista e
fixar-se indelevelmente na imaginao; na logomarca que se reconhece num
olhar, nos grandes magazines.

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EFEITOS FISIOLGICOS

Vermelho
Cor quente e estimulante por excelncia, ativa o sistema nervoso.
Estimulante mental.
Aumenta a tenso muscular, portanto a presso sangnea
econsequentemente, o ritmo respiratrio. De todas as cores do
espectro a mais dinmica.
Penetrante e calrico, produz calor que energiza e vitaliza o
corpo fsico; age no sentido de limpar e revigorar as mucosas da
pele, descongestionar os rgos vitais.
Favorece o sistema muscular - seu calor excelente para os
msculos contrados. Estimula, tambm, a produo do lquido da
medula espinhal. calcificador sseo e anti-reumtico.
Capacidade de estimular os nervos sensoriais: as papilas gustativas
ficam mais sensveis, o apetite aumenta e o sentido do olfato
exacerbado. Estimula o hemisfrio esquerdo do crebro, responsvel
pelo raciocnio lgico.
O efeito varia de acordo com o matiz empregado. A carncia do
vermelho pode perturbar o organismo, assim como o seu excesso
que pode superestimar e agravar certos estados, causar febre e
esgotamento.
indicado para debilitados, neurastnicos, para pessoas que
apresentam estado de idiotismo, apatia, melancolia, depresso e
desmaios. Trata a anemia, paralisia, reumatismo, asma, bronquite,
pneumonia, priso de ventre, hipotermia e hipotenso.
Atrai os seres instintivos; animais e os humanos mais prximos da
natureza, como crianas e primitivos.
uma cor que avana, e d forte sensao de volume. Ex.: uma
caixa pintada de vermelho parece mais volumosa e mais pesada;
um local pintado de vermelho parecer menor.
Todos os atributos so superlativos.
a primeira cor que percebem os recm nascidos, ou as pessoas
que permaneceram muito tempo na obscuridade;
a cor que mais rpido se movimenta em termos de captar a ateno,
e a que exerce maior impacto emocional;
Sua visibilidade e dotes de comando, o tornam a cor mais segura,
no que diz respeito sinalizao e luzes de aviso e alarme.
Experincia que consistia em pintar de vermelho as cabines
telefnicas: resultava em uma rotatividade sensvel dos usurios.

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Laranja
Favorece a digesto.
Acelera as pulsaes, mas fica sem efeito sobre a presso
sangnea.
Estimulante emotivo.
Intermediria ao amarelo e vermelho, apresenta-se como um matiz
forte e denso, possuindo um efeito curativo mais potente do que
o amarelo e vermelho isolados. Por esse motivo, a regio a ser
tratada com laranja precisa, primeiramente, receber aplicao de
amarelo para ter sua resistncia aumentada.
Tem ao direta sobre o funcionamento cerebral e endcrino.
Ativa a tireide e a respirao.
Tem o poder de revitalizar as caractersticas fsicas do corpo e
fortalecer o corpo esotrico. indicado nos casos de desnutrio,
sendo um excelente tnico para o perodo de convalescncia, e
deficincia de vitamina C. Ativa a produo de prolactina,
aumentando o volume de leite materno. Tambm interfere
positivamente sobre o funcionamento do bao, pncreas e estmago.
Agindo sobre a circulao sangnea, a freqncia do fluxo
sangneo diminui e aumenta a mdia de pulsao, sem afetar
a presso arterial; sobre os rins, atua como um potente eliminador
de gorduras localizadas em partes do corpo.
Efeito antiespasmdico, auxiliando na reabilitao de traumatismos
musculares, espasmos e cimbras de qualquer natureza. Atua no
metabolismo do clcio do corpo e ativa a circulao sangnea dos
tecidos sseos facilitando o processo regenerativo sseo. Regenera
e energiza diversos tipos de tecidos corporais. uma cor indicada
para todos os tipos de tumores, sejam benignos ou malignos.
Em nvel psquico, recomendada para casos de instabilidade
emocional, medo, depresso e melancolia. Em excesso, causa
nervosismo, sendo necessrio equilibr-lo com tonalidades verde-
azulado. Outro efeito fisiolgico do laranja a induo de
relaxamento e aumento potencial para o sono. No existe contra-
indicaes ao uso do laranja.
Tem o inconveniente de fatigar a vista. Sua utilizao no entorno
deve ser moderada. Quando ele utilizado pontualmente, em
contraponto de um ambientao calma, sua funo euforizante e
sua fora evocatriz so reforadas.
Sua grande visibilidade o torna uma cor inestimvel para indicar
segurana, publicidade e envoltrios. um estimulante na decorao
de oficinas de venda e em outros lugares onde se deseja gerar energia.

teoria da cor IV - 20
Laranja

Amarelo
Estimulante para a viso, portanto para os nervos.
Estimulante mental
Pode acalmar certos estados nervosos
As tonalidades amarelo-dourado so convenientes tanto para a
sade fsica como para a sade mental. uma cor que estimula as
faculdades mentais do indivduo, porque nela esto contidos fluxos
magnticos positivos, que fortalecem os nervos e auxiliam o crebro,
reanimando os neurnios, proporcionando-lhes vigor e potncia
permanentes. Portanto, uma cor indicada em indivduos com
esgotamento, stress e depresso.
O amarelo um estimulante motor que gera energia para os
msculos. Deve ser utilizada em casos de hemiplegia, paralisia e
paraplegia.
A luz amarela estimula o metabolismo do sdio e ainda ativa e
restaura clulas deterioradas pois, possui metade da fora estimulante
do vermelho e metade da capacidade reparadora do verde, cores
que a compem.
Age estimulando a blis com ao purificadora sobre o fgado,
intestinos e estmago, energizando e equilibrando a digesto.
O amarelo estimula o funcionamento do pncreas, auxiliando na
terapia do diabetes. Purifica a corrente sangnea e ativa o
sistema linftico. Tem indicao para a regenerao e o
fortalecimento de artrias, veias e vasos nos processos de
arteriosclerose e, tambm, para a regenerao dos problemas
relacionados ossatura e medula ssea. Como energia
desintegradora, tem eficcia nos tratamentos de clculos renais e
biliares. Purifica a pele e atua eliminando, em certos casos, cicatrizes
e manchas em ferimentos recentes.
Os raios dourados atuam como um poderoso estimulante do sistema
imunolgico do organismo. Estimula as prprias energias curativas
do indivduo.
Usado em excesso, o amarelo provoca superexcitamento e diarrias.
contra-indicado em casos de delrio, palpitaes do corao,
nevralgias, febre e inflamaes agudas.
Dentre todas as cores, o melhor refletor, intermediria entre o
branco que o refletor integral e o laranja; a cor mais luminosa.
O amarelo ouro percebido como a substncia solar, como luz quente
solidificada;

teoria da cor IV - 21
Verde
Abaixa a presso sangnea e dilata os capilares
utilizado para o tratamento de doenas mentais, para
insnias...
Equilibra e diminui enxaquecas e nevralgias, mas pode no
convir a certos estados nervosos.

O verde a cor do nitrognio, elemento qumico gasoso mais


abundante no ar da atmosfera, que participa do processo de
formao das clulas dos tecidos muscular, sseo e outros. a cor
que melhor harmoniza e equilibra o ritmo vital humano, porque
atua como elo de ligao entre o indivduo e a natureza,
intercambiando trocas gasosas salutares durante o dia.
Esta cor possui uma infinidade de matizes. usada isoladamente,
ou em conjunto com outros raios coloridos na maioria das terapias
de cura. A presena do verde proporciona respostas metablicas no
organismo humano, que resultam em alteraes fisiolgicas.
Os raios verdes mais vivos, mais prximos do espectro azul, so
primordiais para a cromoterapia, devido ao seu forte poder calmante,
dilatador, regenerador, anti-sptico, bactericida e antiinflamatrio.
uma cor fria, que permite o alvio e o relax, tanto fsico como
mental. Aliado ao clcio, o verde a cor mais sedante de todo o
espectro, atuando como barbitrico, sendo, portanto, indicado para
as pessoas excitadas, agitadas, insones e ansiosas.
O verde atua sobre o sistema nervoso simptico harmonizando o
ritmo cardiovascular, calibrando veias, artrias e capilares dilatados
em constrio, sendo benfico para hipertenso e varizes,
propiciando tambm, a dilatao da musculatura do colo do tero,
facilitando o parto. Por ser relaxante nervoso e muscular, benfico
na terapia de processos traumticos. estimulador da pituitria,
ativando o crescimento.
Sua funo regeneradora proporciona uma rpida e eficaz
recuperao de rgos com problemas na rea abdominal, como
estmago, pncreas, vescula biliar, fgado e intestino.
O verde tem aplicao em doenas hepticas, neurolgicas,
venreas, crdio-circulatrias, rinite alrgica, asma, hemorridas,
malria e problemas de coluna. No existem contra-indicaes
ao uso do verde.

teoria da cor IV - 22
Azul
Cor inerte, de fraco comprimento de onda, abaixa a tenso muscular
e a presso sangnea, acalma a pulsao e diminui o ritmo
respiratrio.
Emotivo: inspira paz e introspeo.
mais calmante que o verde para os nervos. No seu extremo, o azul
conduz at o adormecimento, sendo indicado para quarto de dormir.
Aumenta os espaos; cor fria, combate a sensao de abafamento que se
pode sentir em locais mal arejados ou superaquecidos; aplicado em ambientes
de baixa temperatura, ele aumenta a sensao de frio.
Esttico, no convm na prtica, naquilo que se pe ou exprime
movimento.
Na Cromoterapia, as suas mltiplas funes a classificam, como uma
das mais importantes cores do espectro, principalmente pela sua ao
sobre o Sistema Nervoso, Sistema Circulatrio, Sistema Digestivo,
Sistema Muscular e Sistema sseo.
a cor da harmonia e do equilbrio. O azul-celeste vivo, conhecido
nos hospitais como azul-cardaco, o matiz mais tranquilizador entre
todos. Auxilia o processo de assimilao do oxignio pelo corpo e possui
as propriedades anti-sptica e bactericida. O azul-marinho atua,
favoravelmente, nos estados febris e inflamatrios exercendo efeito
calmante e refrescante. O turquesa proporciona a calma do azul e a
vitalidade do verde, purificando e energizando o organismo. Seu uso
benfico para aliviar dores agudas, dores de ouvido, problemas
dermatolgicos e queimaduras, pois acelera a formao de pele nova.
Os raios azuis possuem as caractersticas de fortalecer, equilibrar a
aprofundar a respirao. Aumentam o metabolismo, promovem a
vitalidade e o crescimento. Atuam na formao de hormnios. Agem
sobre a corrente sangnea. A cor azul abaixa a temperatura do corpo,
reduz a transpirao, diminui a pulsao e desacelera a ao do corao.
Tem fora de contrao, vasoconstritor.
Aplicado em pacientes com psicose manaco depressiva, e na histeria,
porque reduz o excitamento. Desacelera a superatividade mental e acalma
o sistema nervoso central e perifrico.
A cor azul muito eficaz no alvio de doenas infantis como
coqueluche, ictercia, asma, amigdalites e diarrias. Contribui para
reabilitar ossos, tecidos conjuntivos, veias, artrias, medula e
lubrifica articulaes.
Favorece a reduo apetite. O aul til tambm, para problemas
oftlmicos como miopia, catarata, glaucoma e inflamao dos olhos.
anticancergeno.

teoria da cor IV - 23
ndigo ou Anil
O ndigo ou anil, e as tonalidades mais escuras, so cores com
poderes curativos, que agem tanto em nvel fsico como em nvel
espiritual. Como anestsico extremamente eficaz, podendo
provocar total falta de sensibilidade.
um excelente purificador da corrente sangunea, e hemosttico.
Age como auxiliar na desintoxicao do organismo e atua nos
processos vitais celulares, sendo mais influente nas pessoas idosas.
Fortalece o sistema linftico e o sistema imunolgico do corpo.
Estimula a paratireide e tem um efeito depressivo sobre a tireide
sendo, portanto, indicado para casos de hipertireoidismo.
Tem influncia sobre a glndula pineal.
a cor de maior influncia na ao fotoqumica do organismo.
O ndigo harmoniza os hemisfrios direito e esquerdo do crebro.
Controla as correntes psquicas dos corpos sutis. utilizado em
casos de apatia, delrio de alcolatras, doenas nervosas, insanidade.
Os raios ndigos tem aplicao nas terapias relacionadas com a
face, com eficiente efeito positivo em paralisia facial, doenas do
nariz e deficincia de olfato, doenas dos olhos, garganta, ouvidos e
deficincia auditiva. Pode ser, tambm, utilizado para problemas
pulmonares como bronquite e pneumonia. Age como tnico
muscular. eltrico, frio e adstringente.
No existem contra-indicaes ao uso do ndigo.

Prpura
um matiz que atua purificando o sistema humano. Por ser uma
frequncia de alta vibrao, deve ser utilizado com parcimnia. Em
excesso, gera ou agrava a depresso.
um estimulante venoso, vasodilatador e abaixa a presso
arterial.
Em longas exposies, proporciona efeito analgsico, sendo eficaz
na terapia de dores de cabea e, tambm, efeito antitrmico, narctico
e hipntico.
A gama de matizes vermelho-prpura equilibra polaridades do
corpo, e a gama azul-prpura tem eficcia na reduo de tumores,
em problemas de pele e inflamaes.
O prpura deve ser usado em casos onde seja necessrio levantar
o nimo sem causar irritabilidade.

teoria da cor IV - 24
Violeta
uma cor que apresenta vasta aplicao na Cromoterapia. Possui
uma aplicao mais potente e profunda e, por isso, normalmente
no deve ser usada na rea da cabea, acima da altura do lbulo da
orelha.
Apresenta efeitos anti-sptico, bactericida, purgante e cauterizador
em variados processos inflamatrios ou infecciosos, sendo utilizado,
inclusive, na corrente sangunea, em casos de hepatite, leucemia, cncer
e aids.
Purifica e energiza os nveis fsico e espiritual. Fortalece a capacidade
do corpo de absorver e utilizar minerais.
Afeta positivamente a estrutura ssea humana, sendo responsvel
pelo seu desenvolvimento. A luz violeta graduada para tons de azuis,
alivia os sintomas da artrite e, quando alternada com prolongada
irradiao amarelo-ouro, aumenta o ritmo vital. Purifica o sangue
gerando leuccitos, fortalecendo e aumentando o nmero de glbulos
vermelhos.
Est diretamente ligado ao sistema nervoso simptico, comandando
suas funes. Age sobre a pituitria, e sobre os lquidos da coluna
vertebral. conveniente ser usado em pacientes que apresentam distonias
neurovegetativas.
Estimula o bao, depressivo cardaco, depressivo linftico, e
proporciona a irrigao sangnea da parte superior do crebro.
indicado para tratar citicas, clicas abdominais, disfuno do
crescimento sseo, meningite crebro-espinhal, nevralgias, problemas
de rins e bexiga, problemas dermatolgicos, reumatismo crnico e agudo
e tumores benignos e malignos.
No existem contra-indicaes ao uso do violeta.
Para que o violeta exera suas propriedades curativas, necessrio
o uso, em seguida, da cor azul que age como fixador.

Ultravioleta
O ultravioleta possui propriedades qumicas e bactericidas, que
aniquilam as toxinas das bactrias, atuando sobre o sangue e tecidos
corporais.
Tem importante participao no equilbrio qumico do clcio e do
fsforo, e na fixao do iodo, sendo positivo no tratamento de pacientes
portadores de bcio e raquitismo.
Age acelerando os sistemas linftico e circulatrio, a produo de
anticorpos e regularizando as funes glandulares e metablicas.
Estimula a atividade pulmonar, cardaca e o sistema nervoso simptico,
possuindo, ainda, propriedades sedativas contra dores.

teoria da cor IV - 25
II.4 EFEITOS PSICOLGICOS E SIMBOLISMO

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A cor como fenmeno mental; atuao dos raios coloridos sobre


nosso subconsciente

As cores nos falam em particular, porque cada um de ns, tem uma


ressonncia prpria, mas elas nos falam tambm, uma linguagem universal.

exceo do branco e do preto, todas as cores do espectro visvel


reenviam, em nosso inconsciente aos elementos (gua, ar, fogo, terra) e
vida (sangue, movimento, nascimento, morte).
Em todos os tempos, o homem atribuiu s cores um sentido: todas
as crenas, todas as religies se referem s cores para explicar o mundo
material, assim como as relaes espirituais. A linguagem corrente
pontilhada destes smbolos, que impregnam nosso inconsciente coletivo.
Atravs dele, as cores nos relegam s tradies ancestrais, a mitos arcaicos.
Elas nos situam em nossas duas dimenses essenciais: o espao e o tempo,
nosso tempo presente e nossa histria passada.

teoria da cor IV - 26
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Como um ser vivo, a cor tem sua fisionomia particular, seu


temperamento, sua personalidade, suas prprias atitudes. A cor um dado
vvido de nosso entrono fsico.

A linguagem, como todo meio de comunicao, exprime tambm uma


cultura: cada civilizao tem sua prpria percepo e sua prpria interpretao
das cores, cada milnio tambm, cada sculo, cada gerao.

De um lado a outro do mundo, a simbologia das cores se contradiz


com uma facilidade desconcertante, porque est ligada s cosmogonias, s
crenas, s estruturas e prticas sociais muito diversificadas.

E tambm, no seio de um mesmo grupo, existe entre os indivduos,


diferenas na sensibilidade s cores, e na percepo das significaes que
elas veiculam. Por isso, nossa relao com o mundo da cor profundamente
pessoal e afetiva.

Cada um vive as cores quotidianamente. Goethe diz: a experincia


nos ensina que as cores fazem nascer estados de nimo particulares.

teoria da cor IV - 27
Os fenmenos coloridos exercem na vida quotidiana uma influncia
inconsciente sobre o comportamento humano; a escolha das cores se faz
intuitivamente sem passar pelo consciente.

Frente s cores, os indivduos manifestam suas reaes de aceitao,


indiferena ou repulsa; os psiclogos se servem deste mtodo de anlise para
os problemas de origem psquica (teste das cores de Luscher)

De um modo geral, as cores quentes (vermelho/amarelo) so as da


comunicao (esto frente do espectador, tem ao centrfuga de estimulao).
So favorveis s atividades fsicas (trabalho manual, esporte).
As cores frias (verde/azul) reenviam o indivduo a ele mesmo, recuam;
elas tem ao centrpeta de calma, que convm melhor ao repouso e s
ocupaes sedentrias, necessitando uma certa concentrao (atividades
intelectuais).

Experincia de KURT GOLDSTEIN (nos anos 30)


Iluminaes de cor: concluiu que sob luz vermelha se superestima
o tempo e os objetos parecem mais compridos, maiores ou mais
pesados; em troca, sob uma luz verde ou azul, se subestima o
tempo e os objetos parecem mais curtos, menores e mais leves.

As paredes azuis nos hospitais tem efeito calmante nas pessoas


afetadas por perturbaes emocionais; porm, a mesma cor aplicada
numa cafeteria, fez com que os empregados se queixassem de frio,
levando ao retorno da pintura das paredes na cor laranja.

Alguns matizes de amarelo podem produzir nuseas, e por essa razo,


se evitam nos avies; mas pode ser utilizado em salas de aula de
colgios, para melhorar o rendimento escolar.
Uns operrios que carregavam caixas pretas se queixavam que eram
demasiado pesadas; depois de pintadas de verde, tiveram a sensao
de que eram mais leves.

O papel psicolgico da cor implica pois, num estudo aprofundado e


deve ter em conta a linguagem das cores, as preferncias estticas
ou afetivas, os simbolismos.

teoria da cor IV - 28
Vermelho
Cor do fogo, quente por excelncia.

Cor do sangue, o vermelho sempre exprimiu o destino do homem;


o smbolo da vida, da sexualidade, do movimento, da criao; est
relacionado com o corao, a carne e a emoo.

O vnculo entre o vermelho e a vida, o converteram em cor importante


em todas as culturas. As representaes rituais do sangue atravs do
vermelho, esto presentes em todas as sociedades tribais. Como o sangue
guarda o segredo da vida, a cor ficou revestida de poderes especiais.

As emoes evocadas pelo vermelho so as mesmas que desperta o sangue:


desde o amor e a coragem, at a luxria, o crime, a raiva e a alegria.

Cor do amor, tanto divino como humano.

Cor da fora, da guerra, da revoluo; a natureza masculina, agressiva


do vermelho, sempre foi associada com as idias de combate.

Utilizado em uniformes militares: para inflamar os espritos e ao


mesmo tempo camuflar o sangue.

Cor da aristocracia, dos uniformes reais, foi adotado pelos caadores ingleses.

A bandeira vermelha simboliza a revoluo e, na China, o vermelho


tambm simboliza o sul, onde comeou sua revoluo.

O planeta vermelho, Marte, recebe este nome, por conta do deus da guerra.

Os veludos vermelhos nos teatros, tem a finalidade de dar um ar de grandeza.

Abrir perante algum um tapete vermelho, em sentido figurado,


demonstra o maior respeito.

H sculos atrs, se pensava que o vermelho guardava a chave de


todo conhecimento; em alquimia o vermelho significava que se tinha
alcanado finalmente a pedra filosofal, que convertia os metais
bsicos em ouro.

No tempo que governavam os puritanos as mulheres de m vida


eram marcadas com letra vermelha e posteriormente, ficavam
confinadas em locais iluminados com luz vermelha.

teoria da cor IV - 29
Laranja
Cor que avana, o laranja no tem a mesma brutalidade do vermelho.
uma cor muito quente, que evoca espontaneamente o fogo, mais
voluntariamente o fogo da lareira, que o devastador do incndio.

o substituto de um sol ardente, de uma luz viva, de um calor


tropical... todas as coisas que procuram avidamente os cidados dos
pases muito temperados.

Azul profundo do mar, complementar geogrfica, mental e


calorimtrica do laranja.

Virtualmente no possui associaes negativas, nem emocionais,


nem culturais.

uma das cores da terra: sob a forma de compostos de ferro,


comum na formao terrestre.

a cor do outono; muitas frutas tem a polpa e a pele laranja: a


manga, as nsperas, os meles. Est muito ligada comida, j que
a cor dos alimentos tostados, fritos e assados. a cor do barro cozido,
e portanto, tem uma qualidade domstica: uma das cores mais
populares na cozinha.

mais afim com o amarelo do que com o vermelho, em relao


temperatura.

mais afim com o pardo (marrom) do que qualquer outra cor. O


marrom, muito utilizado na moda e decorao, teve uma funo
histrica humilhante: foi usado pelas pessoas que ocupavam
posies inferiores.

O pardo, laranja escurecido, um pigmento, no uma tonalidade


espectral. a primeira e ltima palavra quanto a cores naturais, j
que engloba todas as tonalidades de terra e a madeira. a cor mais
comum de todos os mamferos.

O pardo evoca associaes gustativas, como o caf e o chocolate;

teoria da cor IV - 30
Amarelo
A personalidade do amarelo diferente quando ele se situa ao
lado do amarelo ouro, quente e ativo ou do amarelo verde, j
prximo do frescor e do equilbrio do verde.

O amarelo de referncia, na linguagem simblica, o amarelo ouro.

O inconsciente coletivo atribui as qualidade do amarelo ao ouro


metal e ao sol, para construir em torno desta cor uma aura de
prestgio; ela evoca a dignidade, a inteligncia, a riqueza material
e espiritual, a dominao. uma cor real, imperial.

O amarelo simboliza a atividade do esprito e o esforo constante


da humanidade em sua marcha atravs da verdade e do progresso.

No simbolismo religioso, o ouro a cor da verdade revelada,


da iniciao.

a mais luminosa das cores e tambm a mais ameaada de


alterao. Sabe-se que, na prtica, os amarelos so numerosos e
diversamente apreciados, que a transio se faz insensivelmente
com os verdes. sem dvida, este risco permanente de degradao
da cor pura, que faz com que o amarelo veicule tambm,
conotaes negativas.

So poucos os aspectos negativos do amarelo; uma cor alegre,


mas no muito popular.

a cor caracterstica da primavera, porque as flores primaveris


so quase todas amarelas, e as folhas quando nascem, tem um
toque amarelado.

Com relao aos alimentos, o amarelo significa a presena do


ferro e das vitaminas A e C.

a mais feliz de todas as cores.

teoria da cor IV - 31
Verde
antes de tudo a cor do vegetal, da rvore, da Natureza, que nos
oferecem sua calma e seu frescor, em oposio ao universo artificial
das cidades.

a cor da primavera, da renovao da vida, portanto da esperana,


que acalma as angstias.

a cor da luz do este, da aurora, que renascimento, mida e fresca.

O verde carregado de conotaes aquticas: a cor da gua, da


gua considerada na massa, vista do interior. a cor do mar, que
nos parece azul sob o cu azul, mas que na realidade verde;
azul ou cinza distncia, o mar verde ao se tocar... A gua do
nosso meio original, de onde a referncia do verde ao nascimento,
regenerao, ao lento ressurgimento de vidas novas esperana
ainda;

A natureza aqutica do verde reenvia ainda fluidez, maciez,


matria informe, portanto ao estranho, ao fantstico: o verde a cor
do rptil, os drages das lendas so verdes, os monstros de fico
como Hulk, e tambm, a razo pela qual, em nossa imaginao,
os extraterrestres so pequenos seres verdes...

Est relacionado com o equilbrio emocional; cor do cime; da


camuflagem.

Possui uma multiplicidade de significados: roupa de Robin Hood,


para camuflagem; primeira cor dos uniformes do exrcito americano.

a cor do planeta Vnus, portanto, do amor; aparecia nos casamentos


europeus, como smbolo da fertilidade.

teoria da cor IV - 32
Azul
Sua referncia simblica o universo celeste, onde a imobilidade, a
imensido, incitam pacincia e ao sangue frio; a razo pela qual
ele simboliza a paz; a cor da diplomacia, que a alternativa
guerra; a bandeira da ONU azul, os soldados da paz so os
casque azuis...

Smbolo da sagacidade, o azul uma cor positiva, que pode tambm,


ser interpretada negativamente como o smbolo da ingenuidade: os
pacifistas (azuis) so ingnuos; na armada, os jovens recrutas so
azuis; as mocinhas sentimentais so flor azul; no ver seno o
azul, no se render s evidncias... a cor do sonho, da
ingenuidade, da inocncia (no sentido pejorativo do termo).

Smbolo do espao areo, da imensido celeste, o azul trs ao nosso


entorno, a profundidade. Aumenta visualmente os espaos.

Associaes simblicas e histricas com a realeza, sendo uma dos


cores preferidas.

Imensido do cu e do oceano, que busca a tranqilidade atravs da


sensao de infinito.

Azul da tnica de Nossa Senhora smbolo de status como Rainha


dos Cus; associao do azul com a realeza: deuses Zeus e Jpiter

Os romanos ao relacionar o azul com o negro, o associaram com o


humor melanclico do deus Saturno

O significado emocional do azul, se divide naturalmente entre a luz


e a obscuridade.

teoria da cor IV - 33
Violeta
Em psicologia est relacionado com a intimidade e a sublimao, e
indica sentimentos profundos.

o limite visvel do espectro: simboliza o martrio, a abnegao, a


penitncia.

a cor das vivas; na liturgia catlica, a do carisma.

O aparecimento do violeta na aura humana se interpreta, se clara,


como algo espiritual, e como algo depressivo, se escura.

Cor triste e fria, o violeta se encontra freqentemente, na prtica,


mais alegre e reanimado por uma adio de vermelho. ento, um
prpura.

Prpura: prerrogativa real; cor do poder real, como tambm do corrupto.

No simbolismo eclesistico, expressa o mistrio da Paixo de Cristo.

A autoestima irradia uma cor prpura, porm uma preferncia pelo


violeta no teste das cores de Lscher, indica imaturidade.

Cinza
Une os extremos entre branco e preto .

a cor da energia consumida: a cinza.

A experincia humana mais intensa com o cinza se baseia nas nuvens


e nas sombras; nas grandes cidades, onde se v menos o cu, o
cinza a primeira cor e a nica do meio ambiente: macio, mecnico
e metlico.

O concreto, o cimento, os blocos de cor cinza, as oficinas e a


maquinaria pesada, converteram o cinza na cor dos negcios e da
indstria.

Os canhes, os avies e navios, o converteram na cor da guerra.

tambm a cor das teias de aranha e do p, de textura frgil e


efmera, que se deposita sobre os materiais mais pesados.

teoria da cor IV - 34
Preto
Resulta da ausncia da luz, que pode ter duas causas: a ausncia de
qualquer fonte luminosa (as trevas da noite) ou a presena de objetos
que, bem iluminados, no refletem qualquer radiao visvel. Como
o branco a essncia luminosa (diurna), o preto a substncia
noturna. Na ordem das coisas materiais, ele simboliza a noite, o
inverno, o norte, a gua, e a terra profunda...

No sentido figurado, o smbolo do nada, do que no mais; a


cor da renncia (hbito eclesistico). tambm, o smbolo do erro
(trevas) oposto verdade (luz); na simbologia religiosa, o preto
atribudo s foras do mal . Os negativos o tomam para emblema (a
bandeira negra dos piratas, dos anarquistas).

Negao da luz, o negro exalta a luz; ele permite obter os melhores


contrastes; o amarelo freqentemente associado ao preto na sinalizao.

Quanto percepo, implica peso e solidez; a obscuridade implica


espao, que infinito.

O preto por essncia sinistro, representa o desconhecido, aspecto


que tem em comum com a morte. O medo da obscuridade
espontneo. Porm, o preto tambm, uma fonte de fora; combina
o mistrio com o poder, que podem servir para o bem e o mal.

A maioria das associaes com o preto so negativas: lista negra,


correio negro (tambm chamado correio da morte), bola negra,
mercado negro, missa negra. Um negro pressentimento algo
ameaador; ovelha negra.

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Branco
a cor total, a que inclui todas as outras. de qualquer forma, a
substncia mesma da luz qualidade que a simbologia atribui
tambm, ao amarelo ouro.

A simbologia religiosa marca a diferena: o amarelo ouro o smbolo


da verdade (ou luz) revelada (isto supe um movimento, uma
comunicao de um ponto de emisso at um ponto de recepo;
corresponde ao carter dinmico do amarelo) enquanto que o branco
representa a verdade (ou luz), a verdade em si, esttica, intangvel.

Em teoria, uma superfcie branca reflete toda a luz.

O branco a cor do absoluto, mas tambm a do relativo, porque


uma superfcie branca (imaculada) sempre percebida como
disponvel, suscetvel de degradaes, mas sobretudo, portadora de
virtualidades, apta a receber signos ou cores dinmicas, como a
pgina branca do escritor, ou a tela virgem do artista.

Associaes simblicas positivas: magia branca e mentiras brancas


so benignas.

A imagem do branco boa; fcil falar da boa conduta, como algo


transparente.

O branco est aliado a uma certa desumanizao: a frialdade clnica


dos mdicos com seus trajes brancos, a fria castidade da deusa lua.

No reino do simbolismo, branco e preto tem a liberdade de serem


absolutos; neste campo so literalmente alfa e omega, o bom e o
mau. Deixando de lado suas implicaes individuais, freqentemente
aparecem associados: dia e noite, Deus e diabo, sorte e desgraa,
nascimento e morte.

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FOLHA 4
Figura 1/2 Fotografias Kirlian
Fonte: El Gran Libro del Color pg. 47

FOLHA 9
Figura 3/4 Luz Natural
Fonte: El Gran Libro del Color pg. 151

FOLHA 12
Figura 5 Objetos iluminados com luzes coloridas
Fonte: El Gran Libro del Color pg. 21

FOLHA 13
Figura 6 Objetos iluminados com luzes coloridas
Fonte: El Gran Libro del Color pg. 155

FOLHA 14
Figura 7 Iluminao Natural e Artificial
Fonte: Color: Origen, Metodologa, Sistematizacin, Aplicacin pg. 52

FOLHA 17
Figura 8/9 Efeitos da cor
Fonte: El Gran Libro del Color pg. 148/149

FOLHA 18
Figura 10/11/12 Sensaes que as cores suscitam
Fonte: Color: Proyecto y Esttica en las Artes Grficas pg. 92

Figura 13 A Cor no Mercado


Fonte: El Gran Libro del Color pg. 172/173

Figura 14 O Aroma da Cor


Fonte: El Gran Libro del Color pg. 174/175

FOLHA 24
Figura 15/16 As Cores e os Rituais
Fonte: El Gran Libro del Color pg. 58

FOLHA 25
Figura 17 Pinturas no corpo como afirmao da classe social
Fonte: El Gran Libro del Color pg. 55

Figura 18 Pinturas no corpo como signos de vida e morte


Fonte: El Gran Libro del Color pg. 52

BIBLIOGRAFIA CONSULTADA
FABRIS, S.; GERMANI, R. Color: Proyecto y Esttica en las Artes Grficas.
Barcelona: Ediciones Don Bosco, 1979

KPPERS, Harald Color: Origem, Metodologia, Sistematizacin, Aplicacin.


Caracas: Editorial Lectura, 1973

PEDROSA, Israel Da cor cor inexistente.


Rio de Janeiro: Lo Christiano Editorial Ltda., 1977

Varley, Helen El Gran Libro Del Color.


Barcelona: Editorial Blume, 1982

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