Histria do violo

Vihuela

A histria do violo passa por uma longa e lenta evoluo de vrios instrumentos de cordas
dedilhadas, desde o sculo XVI at o final do sculo XIX. Dentro desta evoluo, comentaremos
algumas das caractersticas dos instrumentos, e nas edies anteriores, comeamos pela
famlia das cordas dedilhadas de formato piriforme. Depois de comentar sobre o alade
renascentista, o alade barroco e os arquialades, falaremos de algumas caractersticas do
instrumento precursor direto do violo a vihuela.

A vihuela foi o instrumento preferido na Espanha do sculo XVI e est diretamente ligada
criao de um dos mais importantes repertrios de msica instrumental do Renascimento.
Fontes da poca se referem a vrios modelos de vihuela, classificados de acordo com sua
afinao. Juan Bermudo, em seu Libro Llamado Declaracin de Instrumentos Musicales, de
1549, descreve pelo menos sete vihuelas de diferente tessituras. Temos apenas quatro
exemplares de vihuela conservadas em museus e numa igreja. Uma delas se encontra no
museu Jacquemart-Andr, em Paris a vihuela de Guadalupe, fabricada pelo violeiro
portugus Belchior Dias. Trata-se de um instrumento de tessitura grave, devido ao tamanho da
caixa de ressonncia (58 cm) e comprimento de cordas (80 cm). Embora no existisse um
padro de construo da vihuela, este exemplar de tamanho maior pode ser considerado
desproporcional aos instrumentos da poca. Se a compararmos com as ilustradas nos livros
originais, notamos que esta possui caractersticas atpicas, como por exemplo o nmero de
rosetas no tampo. As outras vihuelas se encontram na Igreja da Companhia de Cristo de Quito
(Equador), no museu do Conservatrio de Paris e a quarta est no museu da Royal College of
Music de Londres, tambm de Belchior Dias.
Vihuela Guadalupe
Vihuela Guadalupe (detalhe do fundo)

A vihuela do sculo XVI possui 6 pares de cordas (ordens), 10 trastes e caixa de ressonncia em
forma de oito, dando origem evoluo da famlia de guitarras. Seu repertrio est escrito
sobre uma pauta de 6 linhas (tablatura). O princpio de utilizao das tablaturas o mesmo
nos instrumentos de cordas dedilhadas, cada qual com sua afinao e nmero de ordens. Em
edies anteriores desta seo j falamos sobre o alade renascentista e explicamos
brevemente como podemos ler tablaturas. No caso da vihuela, a tablatura mais usada a
italiana, que utiliza nmeros. Na tablatura italiana, a linha superior representa a a 6. corda e a
linha inferior, representa a 1. corda. Os nmeros 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9 e X representam os 10
trastes do instrumento. O 0 (zero) representa a corda solta. Recomendamos ao leitor a
aprender este sistema de leitura, que muito simples, pois proporciona a pesquisa das fontes
originais de vihuela.

Os livros publicados esto listados abaixo em ordem cronolgica:

Lus de Miln - El Maestro (1536)

Lus de Marvez - Los seys libros del Delphin (1538)

Alonso Mudarra - Tres Libros de Msica en cifras para vihuela (1546)

Enriquez de Valderrbano Libro de Msica de vihuela intitulado Silva de Sirenas (1547)

Diego Pisador - Libro de msica de Vihuela (1552)

Miguel de Fuenllana - Orphenica Lyra (1554)

Esteban Daza - El Parnaso (1576)

A afinao padro a partir da primeira corda: 4. justa, 4. justa, 3. maior, 4. justa e 4. justa.
Se abaixarmos a terceira corda do violo moderno em f sustenido, obteremos a mesma
afinao. Assim, o estudo do repertrio de vihuela facilmente realizado ao violo. O primeiro
violonista e musiclogo que voltou sua ateno para este repertrio foi Emilio Pujol (1886-
1980), que publicou transcries para violo das obras de Narvez e Mudarra. Em sua Escuela
Razonada de la Guitarra, volume 1, fornece dados sobre alguns intrumentos histricos,
incluindo a vihuela do sculo XVI. Trata-se de uma publicao muito til para quem deseja dar
incio pesquisa do repertrio de cordas dedilhadas histricas.

O repertrio destes livros citados acima consiste principalmente de arranjos de msica vocal,
prtica em voga neste perodo. A hegemonia da msica vocal na Europa Ocidental resultou na
importante prtica de arranjar obras polifnicas num nico instrumento harmnico. Tal prtica
ficou conhecida como intabulao passar as partes vocais para a tablatura. A maior parte do
repertrio para vihuela consiste de msica intabulada. Tecnicamente falando, o estudo destas
obras essencial para o violonista desenvolver principalmente suas habilidades de mo
esquerda. A execuo da polifonia em um instrumento harmnico exige muita ateno por
parte do intrprete, pois a indicao rtmica nas tablaturas mostram apenas o tempo de
ataque das notas e no sua durao. Bermudo em sua Declaracin recomenda iniciar o estudo
fazendo arranjos de obras vocais, primeiramente a 2 vozes, e posteriormente a 3 ou mais, para
o desenvolvimento simultneo de tcnica instrumental e conhecimentos musicais. Lus de
Narvez, assim como outros vihuelistas, recomendava ao instrumentista ter conhecimento
prvio de canto harmnico a fim de conduzir as vozes do contraponto adequadamente. Um
bom exemplo desta prtica sua obra Cancin del Emperador uma intabulao da obra
vocal Mille Regretz, de Josquin des Prez (1440-1521).

Mille Regretz

https://www.youtube.com/watch?v=3GBwbt6hK6c

Cancion del Emperador

https://www.youtube.com/watch?v=iG3elBlQtx8
 Cancion del Emperador de Luis de Narvez em tablatura.

Cancin del Emperador de Luis de Narvez em notao convencional.

Como descrito acima, a vihuela teve todo o seu repertrio publicado em tablatura italiana. A
exceo o livro de Luys Milan, que utiliza a tablatura napolitana, que inverte a ordem das
cordas (a 1. linha representa a 1. corda).

Tablatura da Pavana I de Luis Miln.

Pavana I de Luis Miln em notao convencional.

Outra particularidade da escrita para vihuela a notao da parte vocal nas intabulaes, que
aparece em destaque, em vermelho. A inteno desta notao principalmente didtica e no
de sugerir a performance do canto.

Orphenica Lyra de Miguel de Fuenllana.

Apesar das publicaes para vihuela serem poucas, as informaes contidas destes 7 livros
podem ser consideradas inovadoras. Neles surgem as primeiras indicaes de andamento, a
cano acompanhada e a organizao da tcnica de variaes (diferencias). Os autores
organizavam seu material de maneira racional, em ordem de dificuldade das peas (D= difcil,
F= fcil, no caso de Miln), em modos (tonalidades) ou gnero musical.

Atravs dos poucos dados biogrficos dos vihuelistas espanhis e pelas caractersticas do
repertrio, podemos concluir que a vihuela era um instrumento muito apreciado pela
sociedade culta na Espanha do sculo XVI. Seus autores faziam parte dos crculos de cortesos,
eclesisticos e universitrios. Alm dos 7 livros publicados entre 1536 e 1576, existe tambm
um manuscrito annimo, de 1593, chamado El ramillete de flores, com msica para vihuela de
vrios autores; mais dois livros publicados na Espanha: Lus Venegas de Henestrosa Libro de
cifra nueva para tecla, arpa y vihuela (1557); Antonio de Cabezn Obras de msica para tecla,
arpa e vihuela (1578). Fora da Espanha, temos tabm 2 livros de msica para vihuela de
Francesco da Milano Intavolatura de viola o vero lauto, volume 1 e 2, de 1536.

Os livros de vihuela tambm citam a guitarra de quatro ordens (chitarrino). Fuenllana incluiu
obras para vihuela de quatro cordas que chamada de guitarra. O livro de Mudarra contm
msica para este instrumento menor que a vihuela, mas de caractersticas bem semelhantes.

O livro de Fuenllana tambm contm msica para a guitarra de cinco ordens. Em 1580, a
guitarra de cinco ordens e seu estilo de msica popular comea a suplantar a msica culta
ligada vihuela. Surge ento uma nova esttica musical, cujas caractersticas comentaremos
posteriormente.