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H. J.

Koellreutter e Msica Viva


Catalisadores da msica moderna no Brasil

NLIO TANIOS PORTO

Msica Viva e H.J. Koellreutter. Movimentos em direo modernidade


de Carlos Kater. So Paulo: Musa Editora e Atravs, 2001.

O livro do professor e musiclogo Carlos Kater (UFMG) sobre o compositor H.J.


Koellreutter e o movimento por ele criado o Msica Viva torna-se texto docu-
mental indito e fundamental para pesquisadores na rea de msica, especifica-
mente no contexto da msica moderna contempornea. O autor exps, por meio
de ampla e documental pesquisa, a trajetria de uma das figuras mais polmicas da
histria da msica brasileira no sculo XX, bem como relatou com rara perspiccia a
criao e o desenvolvimento do primeiro movimento musical moderno no Brasil, o
Msica Viva. Atualmente muito se tem ignorado sobre quais caminhos percorreram
os pioneiros da msica moderna brasileira, de suas trajetrias artsticas e quais suas
efetivas contribuies estticas em prol de uma msica mais moderna em nosso
pas. Compreender os meandros da criao musical desse perodo compreender o
sentido do presente e talvez do futuro, pois a a histria nunca elimina, ela sempre
integra... (H.J. Koellreutter). A preservao de uma memria e de seus sentidos de
identidade compreende certos aspectos culturais e artsticos da poca em que ocor-
reram. Foi isso o que foi exposto inteligentemente pelo autor ao longo do texto.
O livro contm ampla documentao, como textos e documentos originais de
poca que foram recuperados e contextualizados pelo autor, proporcionando uma
viso mais ampla da histria da msica brasileira desde a chegada de Koellreutter
em nosso meio (16 de novembro de 1937). Os princpios do Msica Viva so anali-
sados atravs de seus inter-relacionamentos histricos, estticos e musicais ao lon-
go da dcada de 1940.
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Basicamente, o autor subdivide o texto em duas partes: na primeira, faz uma


abordagem histrica da msica moderna brasileira nas artes (A Semana de 1922),



suas caractersticas, e a importncia de Villa-Lobos dentro deste contexto. Em se-



guida, faz um breve histrico do Msica Viva em seus vrios momentos (ou fases de

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desenvolvimento), seus engajamentos e rupturas no seio do movimento, ocasiona-



das pelo nacionalismo esttico e poltico. As atividades do movimento tambm fo-

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ram descritas, tais como audies, concertos, edies musicais, programas radiof-



nicos e outros eventos, comprovando assim seu dinamismo e um grande trabalho

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dos msicos participantes, compositores e intrpretes. Uma segunda parte (anexos)



traz uma cronologia de Koellreutter e do Msica Viva, bem como textos de compo-



sitores e musiclogos. Essa segunda parte ainda contm documentos interessants-



simos, como estatutos, boletins, textos de manifestos e vrias cartas com textos


completos, bem como roteiros de programas radiofnicos.



O caminho do Msica Nova no Brasil requer anlise criteriosa, e o que faz o



autor, descrevendo a realidade sociocultural, ou melhor, o ambiente musical no


Brasil um pouco antes da chegada de Koellreutter. A Semana de Arte Moderna de



1922, com a conferncia de Mrio de Andrade A escrava que no era Isaura, e a



irrupo sonora e criativa de Heitor Villa-Lobos, com suas Danas Africanas e



Quarteto Simblico, foram os momentos que marcaram o evento, bem como


direcionaram novos ares estticos e musicais na dcada de 1920. A artes primi-



tivistas de Picasso, Kandinsky, Schwiters e Klee aportam em nossas terras e afetam



as mentes criadoras de nossos artistas, fazendo emergir processos antropofgicos,



de mestiagem e sincretismo, como em Erro de Portugus, de Oswald de Andrade,

at o Manifesto Pau-Brasil de 1924. A msica brasileira desse perodo caracteri-



zou-se pela procura de uma identidade, mas, a partir de 1932, Villa-Lobos inicia a

fase das demonstraes orfenicas e projetos pedaggicos grandiosos de carter



populista ede forma acelerada intensificar seus esforos na direo do nosso ,


praticamente abandonando a via do novo contemporneo... (Kater 2001: 39).


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exatamente esse o quadro ao final da dcada de 30 que apresenta a msica



brasileira.

Esse era o ambiente musical no qual Koellreutter viu-se envolvido quando de


sua chegada em 1937. At essa data, no existia nenhum movimento e nenhum


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reflexo concreto do dodecafonismo de Schoenberg, Berg e Webern no Brasil. Da



observao do contexto sociocultural da poca, Koellreutter empreendeu foras por


galxia

um caminho esttico-pedaggico, um trabalho de ensino musical renovador, im-



pulsionando jovens alunos e futuros compositores brasileiros. A partir da criao



do Msica Viva no Rio e em So Paulo, Koellreutter iniciou e desenvolveu uma linha


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pedaggica intensa e original, principalmente originria das idias de seu grande



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mestre Hermann Scherchen (1891-1966) que muito influenciou Koellreutter , e



KOELLREUTTER

das experincias de suas participaes em movimentos musicais de vanguarda ain-



da na Europa, como o Crculo Msica Nova e o Crculo de Msica Contempor-


nea, de 1935 e 1936, respectivamente. Koellreutter j traz na bagagem essas expe-



rincias para o Brasil, o que desencadeou mais tarde a criao de um movimento



semelhante em nosso territrio.


E


MSICA

A histria do Msica Viva se confunde com a prpria histria de Koellreutter.


Criado por ele juntamente com outros musicistas da poca, expandiu novos hori-

zontes, quebrou barreiras e deu a oportunidade de conhecermos obras modernas



VIVA

nunca antes tocadas em nosso pas. A partir de encontros com msicos e intelectu-

ais da loja de msica Pingim, na rua do Ouvidor, Rio de Janeiro, nasce o Msica

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Viva brasileiro (a expresso de Hermann Scherchen, movimento musical criado



por ele em 1933). Suas atividades iniciaram-se em 1939 e prolongaram-se at 1950-



52.O movimento se deu num crescendo de compromisso ideolgico... (Kater 2001:


50), desencadeando amplas discusses estticas e criaes originais dos composito-



res ligados ao movimento.



O autor, em seguida, delineia com ampla documentao histrica os trs



momentos vividos pelo movimento. Em seu primeiro estgio, a fase integradora


onde coexistiram diversas tendncias estticas e ideolgicas. J nessa primeira fase,



o movimento caracteriza-se pela divulgao de obras inditas e sua conseqente



difuso, fazendo emergir novos horizontes estticos e artsticos no cenrio musical



da poca. Datam dessa poca os primeiros boletins Msica Viva amplamente


exemplificados no texto. Koellreutter cria tambm a revista Msica Viva, em 1942,



juntamente com Francisco Curt Lange.



O primeiro manifesto do Msica Viva data de 1. de maio de 1944, texto este



que deu incio segunda fase do movimento (o referido texto aparece tambm em

programas radiofnicos organizados pelo movimento). Msica como ...expresso



galxia

do tempo, de um novo estado de inteligncia..., desencadeado por uma revoluo



espiritual transformando os meios sonoros por meio de ...um mundo novo, crendo

na fora criadora do esprito humano e na arte do futuro, onde idias, porm,



so mais fortes que preconceitos! (Manifesto 44, in Kater 2001: 54). O Manifesto


n.

44 inaugura a msica moderna no Brasil, em contraposio produo nacionalis-



ta de Villa-Lobos de carter populista. Dessa poca destacam-se as primeiras com-


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posies atonais nacionais experimentais, o que desencadeia um processo renova-




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dor indito no pas. Claudio Santoro e Csar Guerra-Peixe, ambos alunos de



Koellreutter, modelam nesse momento uma nova escola de composio brasileira


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de caractersticas atonais, seriais e dodecafnicas, tornado-se assim a vanguarda


musical de seu tempo.



Koellreutter questiona, por essa poca, o sistema de ensino musical no Brasil,



criando grandes polmicas e discusses. O texto de Kater expe alguns textos de

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cunho histrico muito importantes para a compreenso da realidade musical da



poca. H tambm o texto da constituio oficial do movimento, datado de 1943,

TANIOS

onde so expostos seus objetivos e finalidades. O Manifesto 1945, documento in-


termedirio e derivado dessas caractersticas e posies estticas, amadurece algu-



mas idias que iro desencadear no manifesto de 1946, cuja esttica contm carac-

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tersticas do percurso pessoal de Koellreutter como educador e compositor at os


dias atuais.



O Manifesto 1946, editado na ntegra pelo autor, um texto mais complexo



em sua esttica, o qual serve de base para o movimento at a sua dissoluo. O


texto contm variaes com relao ao Manifesto 44, e aos outros textos publica-



dos pelo movimento. O autor esmiua cuidadosamente essas variantes, oferecendo



uma viso geral do processo criativo em torno das idias e ideais que serviram de


base para a composio de obras originais. A leitura do texto revela uma nova com-



plexidade de idias, onde enfoques estticos, sociais e econmicos se mesclam...um



mosaico de flashes intensos de conscincia (Kater 2001: 68). Dessa poca que se


perpetram as primeiras rupturas do movimento gerado por amplas discusses e de-



bates (Claudio Santoro no participou da redao desse documento). Em 1948,



acontece uma segunda ruptura ocasionada por convices de causas poltico-par-


tidrias decorrentes dos ideais do realismo socialista. Das Resolues e o Apelo do


Congresso Internacional de Compositores e Crticos Musicais, realizado em Praga

maio de 1948, que se evidenciam as divergncias entre Koellreutter e Santoro.


Tambm neste ano, consta a incluso pblica oficial de seu integrante mais jovem,

Edino Krieger.

Em contrapartida, o Msica Viva paulista, criado em meados de 1944, deu-se



em ambiente acolhedor e amistoso, onde a ampla atuao de novos alunos e


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musicistas revigoraram o movimento em sua segunda fase. Segundo o autor, o



movimento no chegou a alcanar o status que lhe conferia no Rio de Janeiro. Po-

rm, a transcendncia do movimento pode ser observada na trajetria pessoal de


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Koellreutter, principalmente no setor da educao musical, na criao de cursos,


n.

escolas e seminrios, dinamizando o ambiente musical brasileiro.



Decorrentes das rupturas gradativas oriundas do seio do movimento, surgem


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obras caracteristicamente indiciais em seus contedos politizados, bem como man-



tm uma posio radical e renovadora em suas concepes, que se caracterizam em



linhas gerais:

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1. ampla divulgao da produo musical contempornea (boletins, audies e



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radiodifuso);

KOELLREUTTER

2. de uma funo social do compositor no mundo contemporneo;



3. do sentido coletivista da msica. Superao do individual pelo coletivo;


4. contemporaneidade e renovao, atualizando contedos, conceitos, meios e



desempenhos de novas possibilidades estticas.




E


MSICA

A integrao dinmica entre Koellreutter e Santoro, que manteve o grupo uni-


do em seus propsitos originais, pouco a pouco se desfez em funo de posies



estticas divergentes, desencadeando um processo de desagregamento (o autor



VIVA

analisa minuciosamente as posies estticas e polticas de Claudio Santoro nessa



terceira fase do Msica Viva, o qual constitui texto documental indito). A dissolu-

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o do grupo foi decorrente desde essa poca, onde a substituio da esttica do



novo pela do povo leva ruptura interna do Grupo de Compositores Msica Viva

(Kater 2001: 100).


Em seu captulo IV, o autor analisa o dodecafonismo no Brasil, introduzido aqui



por Koellreutter e o Msica Viva, porm faz uma reflexo cuidadosa, denotando

traos sui-generis em sua evoluo. Esse o perodo das Cartas Abertas, enfo-

cando a problemtica da msica atonal-dodecafnica versus msica nacionalista.


A famosa Carta Aberta, de Camargo Guarnieri, datada de 07 de novembro de 1950,



evidencia, segundo o autor, um deslocamento da discusso esttica e musical para



o campo poltico. A resposta de Koellreutter, em sua Carta Aberta aos Msicos e



Crticos do Brasil. Resposta a Camargo Guarnieri, evidencia assim o auge das dis-

cusses e desencadeia amplas polmicas, com Koellreutter sendo associado ao



atonalismo burgus e capitalista e Guarnieri associado ao progressismo polti-



co e esttico. Nunca no Brasil, houve tantas polmicas e discusses!



Uma das caractersticas do movimento nessa poca era a busca de uma fuso

entre a msica popular ou folclrica com a tcnica dodecafnica, como possvel



galxia

analisar nas obras de Santoro, Guerra-Peixe, Eunice Katunda e Luis Cosme. O que

caracterizaria ento o Msica Viva nesse perodo que no foram as metas que

diferiram, mas sim os objetivos mais imediatos, os meios e a determinao para



atingi-los, bem como a anlise ampla da realidade que eles, obrigatoriamente,




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pressupem (Kater 2001: 133).



No captulo V, o autor descreve as atividades do Msica Viva, como programas,


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audies, concertos, edies musicais e emisses radiofnicas. O texto discorre so-




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bre raras informaes a respeito dessas atividades, como concertos em que so es-

pecificados o compositor, o ttulo da obra executada, os intrpretes e as datas dos


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concertos, tornando-se documento importante para uma anlise musicolgica. Tais


concertos e audies executaram peas de compositores ligados ao movimento, bem



como de compositores estrangeiros, de obras modernas em primeira audio no



Brasil. O Msica Viva realizava tambm apresentaes didticas (anlise da obra

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seguida da interpretao). No mesmo captulo, o autor apresenta uma estatstica



das obras executadas, entre compositores brasileiros e estrangeiros, sendo muitas

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delas (20,1%) de primeiras audies no Brasil, da natureza do suporte musical (do



tipo de instrumentao e interpretaes ao vivo), dos intrpretes (em sua maioria,

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brasileiros), bem como outras atividades como festivais, encontros e conferncias.



Na ltima parte do livro, o autor insere Anexos (17, ao todo), onde apresenta



uma cronologia de Koellreutter e do movimento Msica Viva, textos do compositor



Luciano Gallet dois ao todo datados de 1930; o estatuto do Msica Viva; um


texto de Francisco Curt Lange, datado de 1942; o ndice dos boletins Msica Viva;



uma carta de Koellreutter endereada a Guarnieri, datada de 07/06/1941; o texto



em sua ntegra do Manifesto Msica Viva 1945; uma carta de Santoro endereada


a Koellreutter, de 28/01/1947; o texto do Apelo do Congresso de Compositores e



Crticos Musicais, em Praga; textos de Claudio Santoro sobre a problemtica da



msica contempornea; carta de Koellreutter a Santoro, de 20/06/1948; a Carta



Aberta de 1941 e todas as informaes relativas s emisses radiofnicas entre o


perodo de 1946-50. Ainda contm a relao de todos os compositores e obras in-



terpretadas baseados nos roteiros dos programas radiofnicos recuperados; rotei-



ros completos recuperados de programas radiofnicos e o texto da organizao da



Universidade da Bahia. Contm ainda o texto do Manifesto Msica Nova (1963),

texto este que reafirma em muitos pontos os princpios do Msica Viva, 17 anos antes.

Para terminar, h ainda um anexo com a relao das correspondncias de Koellreutter.



As contribuies de H.J. Koellreutter no panorama da msica moderna brasilei-



ra so incalculveis, deixaram marcas indelveis por todo o territrio nacional, seja


por meio de seus ex-alunos, seja por suas idias. Koellreutter foi o responsvel pelo

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desenvolver de discusses e amplos debates estticos, bem como pelo desencadear



de movimentos e manifestos posteriores, to raros hoje em dia, em que a ausncia


de controvrsia e a indiferena se fazem presente. Os objetivos do Msica Viva ain-


da so vlidos no sentido de que h ainda muito o que fazer, principalmente neste


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momento de transio. Alguns princpios podem muito bem integrar e revigorar a



produo musical contempornea, a fim de apreender novas percepes e expandir


galxia

conceitos e estticas para outros tempos e espaos!



Portanto, a presente publicao constitui documento fundamental para a com-



preenso da problemtica da msica contempornea no Brasil. Compreender o pas-


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sado fundamental para empreender esforos e empenho em prol da realizao de



J.

uma nova produo musical moderna.



KOELLREUTTER

Idias, porm, so mais fortes que preconceitos!


Assim, o Grupo Msica Viva lutar pelas idias de um mundo novo, crendo na fora

criadora do esprito humano e na arte do futuro...


Msica movimento. Msica vida...



E

MSICA VIVA acredita no poder da msica como linguagem universalmente inteligvel e,


MSICA

portanto, na sua contribuio para a maior compreenso e unio entre os povos (Manifestos

1944 e 1946)


VIVA

REFERNCIA

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PORTO, Nlio Tanios (2001). O Processo Criativo de H.J. Koellreutter em Acronon. So Paulo: PUC. (tese

de Mestrado no publicada).


NLIO TANIOS PORTO compositor e pianista formado pela


UNICAMP e doutorando no PEPG em Comunicao e Semitica,



onde participa do Centro de Estudos de Crtica Gentica da PUC-SP.



















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