MANUAL DE ACSTICA DE SALAS

Inicio
Introduccin
Conceptos previos
Efecto Hass
Propagacin del sonido en recintos cerrados
Sonido reflejado
Estudio de las primeras reflexiones
Modos propios de una sala
Tiempo de reverberacion
Aislamiento
Diseos
Sala LEDE
Non-Environment
Materiales
Absorbente
Cortinas
Paneles mviles
Elementos variables
Diafragmticos
Baja frecuencia
Trampas de graves
Resonadores
Difusores
Ejemplos
Cuadros acsticos

BIENVENIDO
Buenos das, si est leyendo estas lneas seguramente sea por que es usted al igual que nosotros,
un apasionado de la MUSICA.

Con este sencillo tutorial, no pretendemos establecer complejas bases cientificas sobre acstica de
salas, ni formulaciones matemticas para el anlisis de las mismas, no, el objetivo de este manual
es dar un enfoque prctico, buscando la esencia de una buena acstica, y las herramientas que
necesitamos para obtenerla.

Por desgracia, sabemos que no podemos establecer una regla de oro para conseguir una buena
acstica en todas las salas. Esto se debe a que cada sala presenta unas particularidades cualitativas
que hacen variar su acstica (particularidades geomtricas, de revestimiento, reverberacin,
focalizacin) Por ello, cada sala necesitar un riguroso anlisis a fin de obtener el mayor
rendimiento de sta. Pero lo que s que podemos establecer, es una base de cmo debe ser una
sala para obtener una buena acstica.

Pueden pensar que el coste de acondicionar una sala y conseguir una buena acstica es muy
elevado; nosotros creemos que esto podra ser as, si no se dispone un conocimiento o
asesoramiento adecuados. Pero si se cuenta con estos factores se podr conseguir con el menor
coste posible una sala con una buena acstica.

Ingenieros acsticos cuenta con grandes profesionales para ofrecerle un asesoramiento

personalizado as como la solucin ms adecuada para su sala, ofreciendo como garanta la
satisfaccin de todos nuestros clientes, que en definitiva son nuestra carta de presentacin.
A continuacin les presentamos un sencillo tutorial para que puedan iniciarse en el
acondicionamiento de salas. Con todo ello, entienda y tome este tutorial como lo que es, una
introduccin al apasionante mundo de la acstica de salas.

INTRODUCCION
Ya en las primeras representaciones artsticas estaba presente la Acstica. Las primeras y ms
evidentes expresiones de los conocimientos y dedicacin a la acstica quedan de manifiesto en el
teatro de la Grecia Clsica y Roma.

Desde entonces, y hasta nuestros das, la acstica ha ido evolucionando de la mano de la Fsica,
aun as contina siendo una ciencia bastante joven (comparada con otras disciplinas), que se
encuentra en fase de crecimiento y en la que da a da se van realizando nuevos estudios, avances,
materiales.

En los ltimos aos, la evolucin de la electrnica aplicada al sonido, ha avanzado

considerablemente, desde sistemas de almacenamiento y lectura hasta los altavoces, pasando por
una gran diversidad de equipos intermedios (fuentes de seal, DSPs, estabilizadores,.).

No obstante, en la gran mayora de los casos no se le da la suficiente importancia a los elementos

para el tratamiento acstico de salas, emplendose materiales muy primitivos, o peor an, no
realizndose ningun tratamiento de la sala.

Debemos pensar en la sala como un elemento ms del sistema; puesto que sta es el canal por el
que trascurre el sonido desde que sale del altavoz hasta que alcanza nuestros odos. Una sala mal
acondicionada o sin acondicionar puede distorsionar el sonido as como introducir coloraciones que
provoquen la prdida de calidad en la escucha de un sistema de Alta Fidelidad.

Dicho esto, veamos a continuacin algunos conceptos bscicos de Acstica, as como tipologas de
materiales para acondicionamiento acstico, y principales tendencias en la construccin de salas.

CONCEPTOS PREVIOS DE ACSTICA

En una sala con gran un volumen, el sonido directo alcanza la posicin del oyente en un breve
espacio de tiempo, mientras que las reflexiones producidas en paredes y techos le alcanzan tiempo
despus debido al camino recorrido por el sonido.
 En cambio, si la sala es pequea, las relflexiones alcanzan al oyente prcticamente al mismo tiempo
que el sonido directo (debido a que los caminos recorridos por las reflexiones son prcticamente
igual que el del sonido directo).

Esta diferencia entre los tiempos de separacin del sonido directo y las primeras reflexiones es muy
importante desde el punto de vista del mecanismo de la audicin y su capacidad de integrar sonidos.

Efecto Hass
Cuando el sonido directo y el reflejado llegan con una separacin inferior a 50 ms el odo humano
los percibe como un nico sonido e indentificaremos su procedencia en base a la diferencia de los
tiempos de llegada de cada sonido.

Por el contrario, si el sonido reflejado alcanza al oyente 50 ms despes de la llegada del sonido
directo, el oido lo percibir como un eco. Este fenmeno es conocido como efecto Haas, tambin
llamado efecto de precedencia.

Basndonos en el efecto Hass, podemos deducir, que es de vital importancia la correcta situacin
de los altavoces y posicin de escucha. De este modo podremos obtener una correcta imagen
estereofnica. Ya que de otro modo, estaramos obteniendo un desplazamiento vitual de las fuentes
sonoras o instrumentos y la consiguiente distorsin de la escena sonora.

Propagacin del sonido en un recinto cerrado

Segn se acaba de indicar, la energa emitida por una fuente sonora en un recinto cerrado alcanza
al oyente de dos formas:
Sonido directo: aquel que recorre la trayectoria en linea recta existente entre la fuene sonora y el oyente
Sonido reflejado: aquel que alcanza al oyente, despues de realizar una o ms reflexiones sobre las superficies
de la sala.
Si tomamos como referencia el punto de escucha, el nivel sonoro recibido del sonido directo depende
de la distancia a la fuente, mientras que el nivel sonoro obtenido del sonido reflejado, depende tanto
de los diferentes caminos recorridos por los rayos sonoros como del coeficiente de absorcin de los
materiales de las superficies que definen la sala.

Sonido reflejado
Al analizar la evolucin temporal del sonido reflejado en un punto cualquiera de la sala, se
identificarn bsicamente dos zonas: una primera zona que engloba todas aquellas reflexiones que
llegan inmediatamente despus del sonido directo, y que reciben el nombre de primeras reflexiones
o reflexiones tempranas (los primeros rebotes en paredes, suelo y techo), y una segunda formada
por las siguientes reflexiones que constituyen la denominada cola reverberante.

Si bien la llegada de reflexiones al punto de escucha se produce de forma continua, y por tanto sin
cambios bruscos, tambin es cierto que las primeras reflexiones llegan de forma ms discretizada
que las tardas, debido a que se trata de reflexiones de orden bajo (habitualmente, orden 3). Se
dice que una reflexin es de orden n cuando el rayo sonoro asociado ha incidido n veces sobre
las diferentes superficies del recinto antes de llegar al receptor.

Estudio de las primeras reflexiones. Acstica geomtrica

En general, las primeras reflexiones presentan un nivel energtico mayor que las correspondientes
a la cola reverberante, ya que en las reflexiones parte del sonido se va atenuando.

En general, las primeras reflexiones presentan un nivel energtico mayor que las correspondientes
a la cola reverberante, ya que en las reflexiones parte del sonido se va atenuando.

Por este motivo, y con el fin de mejorar el nmero de reflexiones, surgieron los famosos difusores.
Inicalmente de forma policilndricos o simplemente cilndricos.

En la dcada el 60 aproximadamente, el profesor Manfred Schoeder descubre propiedades acsticas

de difusin en ciertas secuencias numricas. De aqu nacieron los difusores numricos, los que no
slo reparten la energa en el espacio (reflexiones con diferentes angulos de salida) sino que
tambin lo hacen en el tiempo (frentes de onda con diferentes tiempos de salida).
Adelantndonos con conceptos acsticos modernos, se ha descubierto que dos de los parmetros
acsticos ms importantes de una sala son la espacialidad y la envolvente sonora. Estas propiedades
dependen directamente de la decorrelacin binaural, tanto en la parte temprana de la respuesta al
impulso del recinto como en la parte tarda de la misma. Esta propiedad puede ser optimizada mediante
el uso de difusores acsticos.
Qu beneficios se obtienen con el uso de Difusores Acsticos?

Con el empleo de Difusores Acsticos se consigue una imagen sonora con mayor amplitud
de la escena sonora y envolvente (debido a la decorrelacin del sonido que alcanza a cada
oido), traducindose esto en una escucha de mayor calidad.

Modos propios de una sala. Acstica ondulatoria.

El estudio analtico de los modos propios se realiza mediante la denominada acstica ondulatoria
que, conjuntamente con la acstica geomtrica y la estadstica anteriormente comentadas,
constituyen las tres teoras clsicas que hacen posible conocer con rigor el comportamiento del
sonido en un recinto cualquiera.

El encuentro de ondas incidentes y reflejadas en una sala da lugar a interferencias constructivas y

destructivas, es decir, a la aparicin de lo que llamamos modos propios de la sala. Cada modo propio
va asociado a una frecuencia.

Los modos propios, se traducen a nivel prctico en que la calidad sonora dentro de la sala depender
excesivamente del punto donde se realice la escucha. As, si la escucha la realizamos en un punto
donde se site un mximo de presin de la onda estacionaria o modo propio, estaremos percibiendo
esa frecuencia con mayor intensidad de la que realmente debera tener. Lo contrario nos pasar al
estar situados en algun punto donde se site un mnimo.

La distorsin que los modos propios producen sobre el sonido emitido en la sala recibe el nombre
de coloracin. El efecto ser el mismo que obtendramos al insertar un ecualizador paramtro y
modificsemos sus parmetros dependiendo del punto de escucha que estemos en la sala.
Evidentemente, lo que pretendemos en una sala, es tener una cobertura y distribucin lo mas
homognea posible, por lo que la existencia de modos propios no har otra cosa sino distorsionarnos
el sonido.

Para corregir la existencia de modos propios, ser conveniente un buen diseo de la sala,
donde al igual que en el diseo de la caja de resonancia de un violn o un piano, se optimizar
el nmero y distribucin de los modos propios para conseguir el mejor sonido posible.

Tiempo de reverberacin RT.

Con el fin de poder medir y evaluar la reverberacin de una sala, se define el tiempo de reverberacin
(RT) a una frecuencia dada, como el tiempo que transcurre desde que la fuente de ruido se detiene
hasta que el nivel de presin sonora cae 60 dB con respecto a su valor inicial.

Una sala con un RT grande se denomina vivo (nave industrial, iglesia, etc.), mientras que si el RT
es pequeo recibe el nombre de recinto apagado o sordo (locutorio, estudio de grabacin, etc.).

Por lo general, el Tiempo de Reverberacin vara con la frecuencia, tendiendo a disminuir a medida
que la frecuencia aumenta. Ello es debido, en gran parte, a que la mayora de materiales que hay en
cualquier sala son ms absorbentes a altas frecuencias.

AISLAMIENTO ACSTICO
Es evidente que en un recinto destinado a la grabacin o reproduccin sonora, es imprescindible
disponer de un buen aislamiento acstico. Esto nos permitir que la reproduccin o grabacin
sonora, no se vea contaminada con ruido del exterior. Y al mismo tiempo, el sonido generado dentro
de la sala no interfiera a espacios colindantes.

Uno de los conceptos ms bsicos e importantes que hay que entender, es que los materiales de
acondicionamiento acstico (absorbentes, difusores, trampas de graves), no funcionan como
aislantes acsticos. Se tratan de materiales, cuyo funcionamiento permite optimizar la acstica de la
sala y hacer que estas suenen mejor, pero no evitan la transmisin de sonido a travs de los
cerramientos.
Para mejorar el aislamiento acstico de paredes o techos, deberemos trabajar con trasdosados,
falsos techos, suelos flotanes.
DISEOS DE SALAS: PRINCIPALES TOPOLOGAS
No exageraremos al decir que el correcto diseo de la sala de Audicin es de vital importancia para
poder proporcionar una correcta reproduccin. Tanto para conseguir un equilibrio tonal adecuado,
como una buena amplitud escnica y correcta escena sonora.

A nivel prctico, imaginemos que estamos escuchando una voz solista en nuestra Sala de Audicin
y que cuando sta se registr a cierta distancia del cantante haba una superficie reflectante. El
sonido de la voz rebota en esa superficie y regresa al micrfono con un pequeo retardo de tiempo
y con un nivel inferior.

Si en nuestra sala de Audicin tenemos superficies reflectantes a menor distancia que la del estudio
al micro, sta nos producir una reflexin con un retardo inferior. As pues, si sta ltima es
suficientemente fuerte, nos va a enmascarar la reflexin del estudio, con lo que no estaremos oyendo
la acstica del estudio sino la de nuestra sala de audicin y por lo tanto no estaremos reproduciendo
correctamente la escena sonora.

A continuacin describiremos las dos principales tendencias en el diseo de acstica de salas.

Sala LEDE.
En 1978 Don Davis introdujo un nuevo diseo de salas y un mtodo para el tratamiento acstico. La
parte posterior de la sala la convirti en una superficie muy reflectante y la parte anterior en muy
absorbente. Con ello consigui que se recibieran en el punto de escucha muchas primeras
reflexiones (rebotes en la pared trasera) y muy pocas de orden superior (rebotepared trasera +
rebote pared delantera).

Inicialmente la solucin ms simple para evitar las reflexiones de la pared frontal, fue hacer esta
parte muy absorbente.

A mediados de los 80 Peter D' Antonio y John H. Konnet, mejoran el concepto LEDE al aplicar los
avances realizados por M.R. Schrder en materia de difusin y prescindir del frontal absorbente
gracias a su concepto de zona sin reflexiones (RFZ). La anulacin de primeras reflexiones se
consigue ahora dando al frontal de la sala de control una forma geomtrica tal que las posibles
primeras reflexiones son enviadas directamente hacia la pared trasera, donde son "troceadas" por
los difusores acsticos de alta eficiencia ideados por Schrder.

Este diseo crea la sensacin auditiva de que los monitores son la nica fuente de sonido existente.
Debido a que a las reflexiones superiores se les reduce considerablemente el retardo en la parte
frontal obteniendo un sonido muy limpio.

Davis sugera que la posicin de escucha sea de 2,5 a 3 metros desde los monitores, y stos,
separados uno del otro entre 3 y 3,5 metros.

Las salas LEDE estn diseadas segn algunos aspectos psicoacsticos como es el efecto
preferencia o Hass.

En el diseo de stas salas la geometra se construye para que se produzca una zona libre de
primeras reflexiones en la zona de escucha. La idea principal es tener un sonido directo de los
altavoces y permitir un intervalo de tiempo entre las reflexiones de la sala.

La pared posterior se construye de tipo reverberarte, permitiendo una escucha viva, evitando la
posible coloracin. Este tipo de diseos evita las fuertes reflexiones y proporciona una respuesta
general de la sala plana y libre de irregularidades.

El sonido difuso que llega al oyente desde la parte trasera de la sala no suena como eco, porque se
recibe dentro de la zona de fusin de Haas y el oyente tiene entonces la impresin de estar en un
recinto mayor.

Se comprob experimentalmente que las reflexiones con gran intensidad encontradas en algunas
salas de audicin no permiten una precisa percepcin de la imagen sonora. La imagen sonora puede
crecer hasta en 3.8 veces si corregimos las reflexiones de alta amplitud y es especialmente significativo para
voces.
Sala Non-Environment.
El concepto Non-Environment fue desarrollado por Tom Hidley a mediados de los 80.

Su proyecto consista en una sala semianecoica con una pared reflectante para que soporte los
altavoces (a modo de pantalla infinita), con ello se ha conseguido que, el factor Q de los nodos en
baja frecuencia sea tan ancho que desaparece y que la respuesta tonal de la sala sea ms uniforme.
La pared rgida que soporta los altavoces es necesaria para una correcta radiacin hemisfrica de
los altavoces.

Para evitar la excesiva utilizacin de absorbentes acsticos, se usa un sistema de gua de ondas,
consistente en colocar los paneles alineados en la direccin de propagacin.

La principal ventaja es que en las salas diferentes pero con estas caractersticas una misma
grabacin suena exactamente igual.

MATERIALES DE ACONDICIONAMIENTO ACSTICO

Absorbentes acsticos. Elementos de acstica variable.
Cuando se construye sala para un fin especfico, como por ejemplo exclusivamente para audicin
de msica clsica, se puede disear con cierta precisin buscando los materiales de
acondicionamiento acstico ms adecuados para este uso. Pero normalmente se construyen salas
multiusos (Clasica, Pop, Rock,incluso Home Cinema). Cada uno de estos estilos musicales, o
incluso usos, precisa de unos parmetros acsticos diferentes (sobre todo en cuanto a Tiempo de
 Reverberacin) por lo tanto es necesario disponer de un sistema que permita variar a voluntad las
condiciones acsticas de la sala en funcin del tipo de msica o uso que se le desee dar a la sala.

Con este tipo de materiales conseguiremos obtener un equilibrio tonal adecuado, sin
coloraciones provocadas por la sala. Lo que se traduce en una mejor definicin de los timbres
(al quedar el sonido mas limpio), y voces ms claras.
Cortinas
Eran una alternativa bastante popular en los aos veinte durante el desarrollo de la radiodifusin para conseguir
una reverberacin baja, fijndolas a las paredes. Durante ese tiempo se realizaron importantes avances en
acstica llegando a la conclusin de que ste tratamiento no tena una absorcin acstica muy equilibrada en
frecuencias, atenuando fuertemente la reverberacin en el rango de frecuencias medias y altas, mientras que las
frecuencias bajas se mantenan sin alterar (por lo que la absorcin en frecuencia est desequilibrado). El efecto
que se consigue con este diseo es el de tener un bajo tiempo de reverberacin cuando las cortinas estn cerradas
y un tiempo de reverberacin alto cuando estn abiertas, pudiendo tener valores intermedios cuando las cortinas
estn a medio cerrar.

Para que este sistema sea efectivo, se debe trabajar con cortinas cuyo coeficiente de absorcin haya sido
ensayado en laboratorio. El otro factor de influencia, junto al coeficiente de absorcin, ser el vuelo o
fruncido que tenga la cortina.
Paneles mviles
Es una alternativa muy verstil. Se utilizan para variar el comportamiento acstico de alguna rea especfica.
Son muy tiles para grabar voces, donde estos se ubican alrededor del locutor o cantante para secar esa zona
del estudio. Tambin, con estos paneles, es posible aislar acsticamente varias zonas dentro de un estudio
cuando se necesitan grabar varias fuentes sonoras simultneamente.

Otra utilidad de gran inters, es cuando no se puede ejecutar una instalacin fija (por ejemplo un saln
domestico). Con estos paneles (de quita y pon) podemos acondicionar acsticamente una sala mientras
realizamos la escucha, y una vez finalizada, se recogen y pueden guardarse comodamente.
 Elementos variables
Son paneles de absorcin acstica, con los que se consiguen distintas condiciones acsticas.

Su utilidad radica en que podemos conseguir en una misma sala, rpida y comodamente, un Tiempo de
Reverberacin adecuado para una Audicin Musical, o bien una sala con tiempo de reverberacin bajo para una
correcta acstica como Home Cinema.

Mediante sistemas de paneles moviles, o de click, se pueden conseguir superficies con un alto coeficiente de
reverberacin, o bien por el contrario, superficies mas reflectantes, para conseguir una sala con una acstica
mas brillante.
 Absortores de baja frecuencia
Las salas pequeas estn generalmente sujetas a problemas de altos TR en baja frecuencia
resultante de los modos propios de la sala y de la escasa absorcin de los materiales comunes a
baja frecuencia. Debido a la larga longitud de onda de los sonidos de baja frecuencia un absovente
poroso requerira de mucho espacio para que pueda absorberlos (debe ser igual a de la longitud
de onda para que sea efectivo).

Por este motivo el tratamiento de la aborcin de bajas frecuencias se realiza con materiales
especficos, los principales sistemas de absorcin de baja frecuencia se describen a continuacin.

Con el empleo de este tipo de materiales conseguiremos controlar las bajas frecuencias, tener un
sonido con mas pegada y ms definido en graves.
Trampa de graves
Con estos elementos conseguiremos absorber el exceso de energa en bajas frecuencias, y corregir, en parte,
problemas que pudiesen existir de modos propios. Su forma geomtrica esta diseada para instalarlos en las
esquinas de la sala, preferiblemente, en las aristas traseras de los altavoces.
 Resonadores
Los resonadores son absorbentes acsticos basados en una cavidad (cajon o cilindro) que presenta orificios al
exterior. Su absorcin acstica presenta un pico muy marcado en su grfica de absorcin, centrado en su
frecuencia de resonancia. Para suavizar esta curva de absorcin, y que la trampa de graves tenga un mayor
ancho de banda til, basta con rellenar la camara de aire interior del resonador con material absorbente. El grado
de atenuacin depender del tipo y cantidad del absorbente y su ubicacin.

Si disponemos de un resonador donde podamos modificar a voluntad el volumen de la cavidad interior,

podremos disponer de una trampa de graves sintonizable. Es decir, podremos ajustar la absorcin mxima de
la trampa de graves a aquella frecuencia en la cual nuestra sala presente mas problemas (siempre en bajas
frecuencias).
 Absorbente diafragmtico
Tambin es conocido como absorbente de membrana. Consiste en una membrana rigida sobre un bastidor que
la separa de la pared, creando una cavidad de aire. Cada absorbente diafragmtico tiene una frecuencia
fundamental de oscilacin (y de absorcin) determinada por el peso y flexibilidad del material de la membrana
y la distancia de la cavidad de aire. Cuando un frente de onda cerca de esta frecuencia incide sobre el absorbente,
la membrana se pone en movimiento. Este movimiento pone a su vez al aire de la cavidad tambin en
movimiento. La resistencia ofrecida por el aire de la cavidad, combinada con el amortiguamiento de la misma
membrana ayuda a disipar y absorber la energa del frente de onda incidente.

El rango de frecuencias efectivo de absorcin puede incrementarse recubriendo el interior de la cavidad con
algn absorbente acustico. Esto tiende a aplanar su curva de absorcin. Para disear un absorbente
diagragmtico se debe utilizar la siguiente expresin:
Difusores acsticos
Otro de los principales problemas de la salas pequeas, es que no presentan un campo sonoro lo
suficientemente uniforme. Esto genera un campo sonoro con poca apertura espacial, muy
concentrado entre los altavoces, lo que afecta negativamente a la escena estereofnica.

Los difusores acsticos, nos permiten distribuir ms homogneamente el sonido por toda la sala.

Existen dos tipologas principales: los cilindricos, cuya distribucin es de tipo espacial, y los bi-
direccionales cuya distribucin es tanto espacial como temporal (las diferentes reflexiones salen
del difusor a diferentes tiempos).

Basicamente, consisten en superficies con geometras irregulares que consiguen repartir distribuir
uniformemente los frentes de onda que inciden sobre ellos.

Con el empleo de estos materiales, se consigue una mayor amplitud y definicin de la escena sonora,
una mayor profundidad en el sonido de la sala.
Decidido a mejorar la acstica de tu sala?
Si despus de leer este manual te has decidido a mejorar la acstica de tu sala solo te puedo decir
una cosa: ENHORABUENA!, a partir de ahora podrs sacar, de verdad, el mayor rendimiento y
calidad al equipo de sonido de que dispones.

Pero si ests un poco perdido con tantos tecnicismos, y parmetros fsicos a tener en cuenta para
el correcto diseo acstico de una sala, no te preocupes, ponte en contacto con nuestros tcnicos
para que te asesoren de la mejor manera para sacar el mximo provecho a tu actual, o futura, sala.

Puedes ponerte en contacto de varias formas:

Telefono: 965.114.004

e-mail: comercial@ingenierosacusticos.com
web: www.ingenierosacusticos.com
EJEMPLOS
A continuacin te mostramos algunos ejemplos de salas realizadas con los materiales que
distribuimos y que a la vez utilizamos en nuestros proyectos e instalaciones.
Salas Acsticas: Historia, Evolucin, Formas de Construccin y Diseos.
1. 1. SALASACUSTICAS Loliana Rodrguez 08-1053 Lissette Rodrguez 08-1278 Anny
Muoz 09-0030 Paola Prez 09-0202
2. 2. Historia Y Evolucin Salas acsticas
3. 3. LA ACUSTICA ARQUITECTONICA EN LA ANTIGUEDADLOS ESCRITOS MS
ANTIGUOS QUE SE CONOCEN SOBREACSTICA ARQUITECTNICA DATAN DEL
SIGLO I A. C., MSCONCRETAMENTE, EL AO 25 A. C. Y SE DEBEN A
MARCOVITRUBIO POLIO, INGENIERO MILITAR DE JULIO CSAR. EN ESTOS
ESCRITOS DESCRIBEN VARIOS DISEOS PARA MEJORAR LA ACSTICA DE
LOS ANTIGUOS TEATROS ROMANOS. POR EJEMPLO, SE UTILIZABAN VASIJAS
DE BRONCE AFINADAS QUE ACTUABAN COMO RESONADORES, BAJOS O
AGUDOS.
4. 4. LA ACUSTICA ARQUITECTONICA EN LA ANTIGUEDAD E N L A S I G L E S I A
S CRISTIANAS, DE BVEDAS ALTAS, CON MUCHOS PROBLEMAS ACSTICOS,
SOBRE EL PLPITO SE COLOCABA UN TORNAVOZ, ESPECIE DE MARQUESINA,
QUE EVITABA QUE EL SONIDO DE LA VOZ DEL PREDICADOR SE PERDIESE
POR LAS BVEDAS.
5. 5. La msica se tocaba en las casa, iglesias o en la corte. Para el siglo XVIII
proliferaron las salas de concierto en las ciudades ms importantes. Esto coincidi
con el apogeo del perodo clsico.
6. 6. Las obras de Mozart y Haydn estaban instrumentadas para orquestas de tamao
medio. Exigan edificios construidos a propsito para su ejecucin. Las primeras
salas de concierto eran pequeas, 400 personas. Siglo XVIII, apogeo de las salas de
concierto con ms capacidad.
7. 7. Las msica de los r o m n 0 c o
s Ej: El Concertgebouw (Beethoven, Schubert, d e A m s t e r d a
m Tchaikovsky, etc.) construido en 1887, exge unos auditorios para msica de
ese que proporcionen perodo. gran plenitud tonal y baja denicin.
8. 8. Escritos sobre acstica arquitectnica datan del siglo I a.C. Se deben a Marco
Vitrubio Polio. Se describen diseos para mejorar la acstica de los antiguos teatros
romanos. Vasijas de bronca afinadas que actuaban como resonadores, bajos o
agudos. Estas servan para dirigir el sonido en una direccin diferente a la inicial,
pero no lo reforzaban.
9. 9. En las iglesias cristianas, bvedas altas, sobre el plpitose colocaba un tornavoz
(marquesina), evitaba que lavoz del predicador se perdiese por las bvedas.
10. 10. La acstica moderna nacea finales del siglo XIX con elfsico americano
WallaceClement Sabine.Fue llamado a resolverproblemas acsticos delMuseo de Arte
Fogg, 1985.El problema radicaba en laexcesiva reverberacin dela sala. Cubri las
paredescon fieltro, absorbenteacstico.
11. 11. Sabine asesor la construccin del Boston Symphony Hall. Para este estableci
una frmula de clculo del tiempo de reverberacin que aplic al recinto. El Boston
Symphony Hall est considerado, desde el punto de vista acstico, como una de las
mejores salas del mundo.
12. 12. DESPUES DE SABINE... EN LOS LABORATORIOS BELL, E. N. GILBERT
DEMOSTR QUE GRACIAS A LA UTILIZACIN DE UNA ECUACIN INTEGRAL,
SE PODA OBTENER UN RESULTADO POR UN PROCEDIMIENTO ITERATIVO. SE
HAN OBTENIDO BUENOS RESULTADOS PARA CIERTAS APLICACIONES. A
PARTIR DE 1968, SE HAN DESARROLLADO MTODOS INFORMTICOS DE
TRAZADO DE RAYOS SONOROS CON LA IDEA DE SEGUIR TODAS LAS
REFLEXIONES QUE SE PRODUCEN Y DE ESTA FORMA CALCULAR EL TIEMPO
DE REVERBERACIN.
13. 13. DESPUES DE SABINE... LA FRMULA DE SABINE SLO HA SIDO MEJORADA
AL INTRODUCIR UN FACTOR DE ABSORCIN ( X ) DEL AIRE PARA UNA
DETERMINADA TEMPERATURA Y HUMEDAD. FACTOR QUE TIENE GRAN
IMPORTANCIA SI SE TRATA DE GRANDES RECINTOS. AUNQUE SABINE ES EL
PADRE DE LA ACSTICA ARQUITECTNICO, SE HA DE TENER EN CUENTA
QUE LA FRMULA DE SABINE NI ES LA NICA, NI TAMPOCO ES
ABSOLUTAMENTE FIABLE. SLO SE TRATA DE UNA DE LAS FRMULAS MS
UTILIZADAS.
14. 14. Formas deconstruccin y diseos Salas acsticas
15. 15. Non-Environment mediados de los 80 El concepto simplista. Se trata de realizar
una sala semianecica: la nica pared reflectante sea la que soporte los altavoces. (La
pared rgida que soporta los altavoces es necesaria para una correcta radiacin
hemisfrica de los altavoces) La respuesta tonal de la sala es ms uniforme.
16. 16. NON - ENVIRONMENT Para conseguir gran absorcin a bajas frecuencias, sin
tener que emplear Los aqu ela grosores exagerados de absorbente, ellos s t m e m u
p ros e s olmero so se utiliza un sistema a base de "guas co mp t r s q n els or a ue
de onda" formado por paneles tico tam n u n . ien to absorbentes alineados en la
direccin de propagacin. Para mejorar la efectividad del sistema, los paneles
absorbentes contienen una lmina (normalmente un elastmero) de gran masa que
acta como barrera antirretorno.
17. 17. NON - ENVIRONMENT Se construye una triple pared de densidad creciente:
madera - lmina de alta densidad - placa de yeso (tipo Pladur) que mejora la
adaptacin de impedancias antes de llegar al muro estructural (se presupone que ste
es rgido y de gran masa)
18. 18. LEDE La idea bsica consiste en evitar que la llegada de reflexiones con
excesivo nivel produzca el tpico efecto de filtrado en peine. Voz solista Sonido de la
voz rebotar y Superficie regresar al Estudio Distancia reflectante micrfono con un
pequeo retardo Grabando
19. 19. LEDELa solucin ms simple para evitar estas reflexiones enmascaradas: Parte
frontal muy absorbente Parte trasera de la sala se hace lo ms difusora posible para
poder crear un tiempo de retardo inicial
20. 20. EJEMPLO MAS VISUAL: Acta como salas de aislamiento acstico del
control.Contiene equipos Paredes frontales y lateraleselectrnicos ruidosos y/o
inclinadas: zona libre de primeraslos que generan calor. reflexiones
21. 21. DETALLE PAREDTrasdosado es el revestimiento de la cara interior de un
muroexterior, o de cualquiera de las 2 caras de un muro interior.
22. 22. DETALLE PISOEl suelo flotante formado por doscapas de madera de alta
densidad conlmina intermedia. El conjuntosoportado por paneles de
sustentacinelstica. Sobre el nuevo suelo se instalaun parquet sinttico flotante de
altaresistencia.
23. 23. DETALLE TECHOEl techo se cubre en primera instanciacon una manta eficaz
contra el ruido deimpacto. El techo flotante se realizamediante placas de Pladur
soportadaspor una estructura suspendida consoportes elsticos aislantes. Entreambos
techos se rellena con manta defibra de vidrio.
24. 24. AISLACION ACUSTICA DEL SUELO
25. 25. SALA RETTINGER Presenta un diseo de sala con un volumen de 150 metros
cbicos aproximadamente. Este diseo permite obtener un retardo entre el sonido
directo y las primeras reflexiones conseguido mediante la instalacin de superficies
reflectantes en paredes laterales y techo, con relacin a la posicin del ingeniero de
audio, y consigue de esta forma que predominen las condiciones de buena calidad de
la audicin en amplias zonas de la sala. Fig. 1: Sala de control segn Rettinger: a)
alzado b) planta.
26. 26. La pared trasera se acondicionade manera que sea muyabsorbente y crea una
ondareflejada con mucho retraso.Rettinger sugiere para estecometido un entramado
de fibrade vidrio cubierta con tela de sacoen la parte superior; y en la parteinferior una
chapa perforada paramejorar la absorcin de las bajasfrecuencias.
27. 27. SALA HIBRIDA ISHII Y MIZUTONI Fue una propuesta presentada en 1982 en la
convencin de Anaheim, Estados Unidos, de la Audio Engineering Society donde se
plante un diseo para una sala de escucha neutra con la siguiente expresin: Sala
Anecoica + Sala Reverberarte = Un Nuevo Estndar de Sala. La idea era usar
grandes reas de absorcin en toda la banda de frecuencias junto con grandes reas
de reflexin tambin, en toda la banda. Esto se conseguira mediante el uso de
recovecos de al menos dos metros de profundidad, rellenos de fibra de vidrio, en
combinacin con losas de material muy reflectivo.
28. 28. Fig. 7: Sala Hbrida: a) nuevoconcepto, b) construccin bsica, c)respuesta en
frecuencia terica.
29. 29. DESVENTAJAS Dos metros perdidos en cada una de las paredes laterales y
trasera, aadido a la necesidad de suficiente distancia entre las superficies
reflectantes para conseguir unas reflexiones tempranas en la posicin de escucha.
Todo esto significa que son necesarios unos recintos muy grandes, hecho que no se
encuentra en la realidad porque los espacios disponibles para las salas no lo son.
30. 30. SALA JENSEN sta sala usa unos absorbentes en forma de diente de sierra
emplazados en las paredes laterales, que sirven para absorber las ondas incidentes
de los altavoces. Tienen superficies reflectivas en el exterior para poder reflejar los
sonidos producidos por el habla en la parte posterior de la sala, pero que no causan
reflexiones directamente hacia la posicin de escucha. No se quiere conseguir una
absorcin total del sonido, ya que el diseo esta dentro del estndar de tiempo de
reverberacin. Fig. 8: Diseo segn Jensen: Paneles en forma de diente de sierra con
abertura absorbente y superficie relectora, la pared trasera se disea de forma mixta:
absorbente/reflectora para las condiciones deseadas.
31. 31. Estas salas son interesantes porquehacen una distincin muy clara de
lascondiciones acsticas para lamonitorizacin (relativamente secas) y laacstica
percibida para una sensacin deconfort dentro de la sala (relativamenteviva). Las
piezas triangulares absorbentes/reflectoras, tienen una aberturaenfocando a los
altavoces solamente.Estas salas tambin se pueden usarcomo salas de grabacin por
su cualidadreflectora. Las salas Jensen tambintienen los monitores de
escuchamontados dentro de la pared frontal a lamanera estndar.
32. 32. SALA BBC El diseo de stas salas no es algo simple, estudiada la investigacin.
El sonido se expande en ondas circulares influenciadas por los efectos de difraccin
en la mayora de frecuencias. La difraccin, entonces, asegura la no especularidad
(como la luz) y por ello las reflexiones viajan en direcciones de difcil prediccin. No
obstante el uso de los altavoces emplazados de forma libre son validos para este
diseo. Fig. 9: Diseo Toyoshima: Estudio 2 de Abbey Road. 05/07
33. 33. EJEMPLO: SALA DE ACTOS
34. 34. Materiales utilizados como acabados de la sala Techo: cartn-yeso Paredes
laterales (hasta una altura media de 2 m): piedra Paredes laterales: viruta de madera
aglomerada con magnesita Zona central escenario y zona posterior de acceso a la
sala: cortinas Cabina de control: cristal Franja entre la cabina de control y la zona de
acceso a la sala: enlucido de yeso Suelo escenario: moqueta Suelo sala: pavimento
sinttico (P.V.C.) Sillas: porcentaje medio de superficie tapizada
Para la construccin de una sala de ensayo lo primero que se necesita es
tener un buen lugar para hacer la construccin del cuarto seguido por la
adaptacin acstica. Nuestro cuarto posee las siguientes dimensiones 6m
de largo x 2.4m de ancho y 2.2 de alto construido con duroc.

El siguiente paso es construir un bastidor en el cuarto donde podamos

rellenarlo con material acstico y sobre eso colocar la pared para que no
quede al descubierto el material rosa que se ve en la fotografa.

Hay mucha variedad en materiales que pueden funcionar como la lana de

roca o lana mineral, espuma de poliuretano.. etc. Todo depende del grado de
insonorizacin que ests buscando y el uso que le vas a dar al cuarto. Si
quieres hacer un estudio de grabacin profesional necesitas una adaptacin
mucho ms precisa para obtener del cuarto el sonido que ests buscando
para tus grabaciones. Nuestra recomendacin para todos los casos es que
solicites la asesora de un ingeniero en acstica o de un ingeniero en udio
para obtener los mejores resultados.

Como ste cuarto ser una sala de ensayo es importante que se acondicione
con un material medianamente denso para evitar la propagacin del sonido
con el exterior y as evitarte muchos problemas. Est material color rosa es
fibra de vidrio y algunas personas le llaman "Pantera Rosa" Nosotros lo
conseguimos con el nombre de "Aislhogar" que se vende con la
presentacin en unos rollos de 15 metros de largo x el grado de densidad
que necesites.

Despus de saber el grado de densidad es necesario hacer el clculo para

saber cuanto material se debe de comprar No querrs quedarte con rollos
de sobra o si? con este paso completo y con la compra del material nos
ponemos manos a la obra.

Muy bien, llegamos al siguiente paso que es el de empezar con la colocacin

de la fibra de vidrio en nuestras paredes.

Es sumamente importante tener cuidado con ste tipo de material sinttico

ya que si hacemos contacto con l o lo respiramos puede causarnos
problemas en la salud.

Antes de empezar a colocar el material es importante leer un poco acerca de

la fibra de vidrio. Si eres t el que va a colocarla u otro trabajador que hayas
contratado es importante que usen mascarilla, guantes, gafas industriales,
vestuario con mangas largas, un sombrero o algo que te cubra la cabeza y
una muda de ropa para cuando termines de instalarla y vayas a tu casa darte
un bao.

1.- Qu es la fibra de vidrio?

La fibra de vidrio es un material artificial que se encuentra en muchos

productos industriales y de consumo. Comnmente se usa en
aislamiento y filtros para hornos en hogares y sitios de trabajo. Tambin
se usa como aislante en aparatos del hogar, automviles y aviones, y en
materiales para techos.

2.- Cmo se expone la gente a la fibra de vidrio?

o Cuando la fibra de vidrio es manipulada, cortada o perturbada de
alguna manera, las personas pueden estar expuestas por medio del
contacto con la piel y los ojos, o al inhalar fibras que han quedado en
el aire.

3.- Cules son los efectos de la fibra de vidrio sobre la salud?

o El contacto directo con la fibra de vidrio o con el polvo transportado

por el aire que contiene fibras de vidrio puede irritar la piel, los ojos, la
nariz y la garganta.
o La exposicin a altos niveles de fibra de vidrio en el aire pueden
agravar el asma o la bronquitis.

4.- Cmo pueden los ocupantes de edificios u otras personas reducir su

exposicin a la fibra de vidrio?

o Evite tocar directamente o perturbar el aislamiento u otros materiales

que puedan contener fibra de vidrio.
o Para limpiar el polvo y los escombros de fibra de vidrio de las
superficies, use trapeadores y paos mojados, o una aspiradora
equipada con un filtro. No barrer en seco ni llevar a cabo actividades
que puedan esparcir el polvo.
o Lvese bien las manos con agua y jabn despus de estar en contacto
con fibra de vidrio y evita tocarte los ojos, la nariz y la boca.
Perfecto! ya teniendo colocado todo el material en nuestros muros y el
techo ahora lo que sigue es hacer la instalacin elctrica. Preferiblemente
antes de todo tienes que tener un diseo de la instalacin para colocar los
amplficadores, televisores, aire acondicionado y las dems cosas que
pienses conectar, no es recomendable improvisar ya que es muy difcil hacer
cambios a ltima hora. En este cuarto se usaron 3 conectores en las 2
paredes de 6m y uno para conectar la televisin y el aire acondicionado. Si
tienes pensado hacer esto t mismo y no sabes nada de electricidad te
sugerimos que cortes el suministro elctrico para evitar algn accidente o
contrates a un electricista para que no tengas que hacer ms reparaciones
cuando regreses la energa al lugar.

Ya teniendo la instalacin elctrica comenzamos a colocar el muro, Nosotros

usamos placas de yeso (tablaroca) pero tambin puedes usar placa acstica
que es una placa absorbente del sonido, hecha de yeso multiperforado
($$$$).

Lo que queremos al acondicionar nuestra sala de ensayo es que el sonido

sea absorbido por el muro y no se transmita hacia el exterior ni que se refleje
hacia nosotros mismos. Hay mil y un formas de lograr esto, y el ingeniero en
audio te dir cual es la mejor forma, aunque tambin le puedes preguntar por
la ms econmica. Como mencionamos al principio todo depende del uso
que tengas pensado darle al lugar que ests adaptando. Si lo que necesitas
es un estudio de grabacin profesional necesitars mucha ms informacin.

Cuando ests colocando el muro mide bien el tamao que necesitars para
los apagadores y los contactos, a partir de este paso es mucho
ms difcil hacer cambios ya que por lo general cualquier cambio que hagas
se convierte en $ y lo mejor es tenerlo todo muy bien planeado.

Tambin colocamos un sistema para evitar cortos circuitos ya que al tener

muchos amplificadores encendidos puede que requieran una demanda
mayor de energa y puedes sobrecargar el suministro de energa. Piensa
muy bien la cantidad de luz que tienes pensado gastar en cada hora de
ensayo. Revisa cada amplificador y ve cual es su consumo de energa para
que el electricista te coloque una pastilla que aguante la carga de energa.
Por el momento lo dejar hasta este punto
Hasta pronto!
Saludos musicales.