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Traduo do Artigo:

Haydns Symphonies: problems of instrumentation and

performance tradition

(excertos)

Afonso Gomes Ferreira Teles


Academia Nacional Superior de Orquestra
Licenciatura em Direco de Orquestra
Histria e Sociologia da Msica II
19-07-2017
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Haydns Symphonies: problems os instrumentation and performance tradition

Excerto 1 (Although Joseph Haydns symphonies)

Apesar das sinfonias de Joseph Haydn estarem disponveis numa edio crtica de

H. C. Robbins Landon, e da edio completa, Joseph Haydn: Werke (Instituto Joseph

Haydn de Colnia) estar praticamente terminada, ainda existem problemas de

instrumentao. O trabalho de preparao da edio completa revelou que edies

passadas tm vindo a transmitir certos desvios que no reflectem as intenes do

compositor. Alguns destes desvios influenciaram de forma mais ou menos significativa a

perceo das sinfonias por parte o pblico e estabeleceram-se como parte da tradio da

sua performance, como muitas gravaes demonstram.

Excerto 2 (Problems of performing practice)

Problemas da prtica da performance

A redescoberta de Haydn enquanto compositor sinfnico coincidiu com um

renovado interesse nos problemas da prtica de performance. Apesar de Hermann

Kretzschmar j ter sugerido em 1908 que para as sinfonias de Haydn escritas at 1770 o

uso de um cravo para o baixo contnuo estava indicado, esta prtica passou a ser

apoiada apenas com a publicao do livro sobre as sinfonias de Haydn de H. C. Robbins

Landon, em 1955. O captulo Performance das sinfonias de Haydn constitui a primeira

elaborao minuciosa sobre o tpico da prtica da performance destas obras.


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Haydns Symphonies: problems os instrumentation and performance tradition

Particularmente significativa foi a afirmao de Landon, em concordncia com

Kretzschmar, que para uma performance estilisticamente correcta de pelo menos as

primeiras 40 sinfonias, ou seja, aquelas escritas antes de 1770, o cravo deveria ser

utilizado como instrumento de baixo contnuo; prescindir do seu uso seria um erro

grave. O cravo deveria proporcionar as frequentes harmonias em falta e estabelecer o

pano de fundo estrutural e tmbrico do ensemble orquestral. Por essa razo, a forma

como da para a frente os maestros utilizaram ou prescindiram do cravo como baixo

contnuo tornou-se um quase como que um indicador de uma performance historicamente

informada e responsvel.

Landon apontou ainda outros critrios para uma performance estilisticamente

correcta: respeitar todas as repeties; o uso dos registos correctos nas partes de trompa

em D Alto e Sib Alto (e no uma oitava abaixo do escrito); ensembles reduzidos (para

grupos de cordas de maiores dimenses os sopros devem ser duplicados); e tempos

correctos. Os tempos deveriam ser vivos, particularmente no caso de andantes e minuetos,

que no deveriam ser demasiado lentos. Para alm disso, o tempo de um andamento no

deveria variar ao longo da sua durao; variaes de tempo eram contrrias tradio

clssica. Estas teorias comearam a figurar em gravaes do incio da dcada de 1950.

Jonathan Sternberg usou um cravo com a Wiener Symphoniker, enquanto que Leslie

Jones com a Little Orchestra of London e Denis Vaughan com a Orquestra de Npoles

(que fizeram na dcada de 60 vrias gravaes de obras de Haydn aclamadas pela crtica)

tambm usaram quase sempre o cravo como instrumento de baixo contnuo. Jones foi

tambm o primeiro a dispor de trompas Alto na Sinfonia n 102 apesar de que na

realidade, no eram provavelmente utilizadas nesta sinfonia. Por outro lado, na gravao

de Franz Litschauer para a Haydn Society (c.1951) o solo de contrabaixo da Sinfonia n


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6 tocado uma oitava acima, por um violoncelo. E na gravao de Hermann Scherchen

da Sinfonia n 44 (1953), a ordem do adagio e do minueto est trocada, ficando o minueto

como o terceiro em vez do segundo andamento sendo este um erro proveniente de uma

edio completa das sinfonias mais antiga.

Para alm disso, Landon tambm chamou a ateno para a importncia do uso de

partituras o mais fiis possvel ao original, o que compreensvel dado que a histria da

interpretao de Haydn no sculo XX baseia-se em partituras com vrias falhas e desvios,

como mostram muitas gravaes mais antigas. O arranjo altamente romantizado e

distorcido do Concerto para Violoncelo em R, Hob.viib:2, de Franois Auguste Gevaert

(Breitkopf & Hrtel, 1890) constitui o exemplo mais famoso: foi a base para muitas

gravaes at ao final da dcada de 50.

Landon decidiu tratar do problema das edies pelas suas prprias mos. Aps a

publicao de vrias sinfonias para a editora Eulenburg em Londres e no contexto de uma

edio completa da Sociedade Haydn Boston-Viena, entre 1963 e 1968 Landon

completou uma edio crtica de todas as sinfonias. Finalmente se disponibilizara uma

edio fivel, que poderia resolver de uma vez por todas muitas das questes relacionadas

com a performance das sinfonias. Gravaes como as de Antal Dorati foram elogiadas

por utilizarem as edies de Landon.

Todavia, a edio de Landon no resolveu todos os problemas das partituras; pelo

contrrio, parece antes ter contribudo para outras prticas duvidosas. A incluso do cravo

como baixo contnuo (maioritariamente nas primeiras sinfonias) constitui o equvoco

mais notrio. Landon indica especificamente o uso de cravo na instrumentao de vrias

das sinfonias mais tardias, apesar de no existirem partes para cravo nas fontes, nem este
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ser sequer mencionado nas partes do baixo. uma indicao bem-intencionada, mas algo

enganadora.

Excerto 3 (Scoring with trumpets and timpani)

A utilizao de trompetes e tmpanos

Uma das primeiras sinfonias que utiliza trompas em D Alto, a n 38, constitui

um bom exemplo de um caso de tradio de performance algo questionvel: Dorati,

Mller-Brhl, Fischer e outras figuras representativas de uma prtica de performance

mais tradicional, bem como figuras de relevo da interpretao historicamente

informada, como Trevor Pinnock e a orquestra The English Concert (Deutsche

Gramophon) no s utilizam nesta sinfonia trompas em D Alto, como tambm trompetes

e tmpanos. Mais uma vez, esta tradio deve ser vista como problemtica, j que entra

em conflito com as fontes.

As fontes trabalhadas para o mais recente volume da edio completa de Haydn

(que inclui a Sinfonia n 38) mostram que as partes de trompete e tmpano dificilmente

tero sido escritas por Haydn. A configurao original da sinfonia, preservada numa cpia

autntica por Joseph Elssler, um empregado da corte dos Esterhzy, no inclui trompetes

e tmpanos. Como tal, estas partes devem ser consideradas um acrescento. Apesar dessas

partes estarem includas em vrias fontes secundrias, todas elas provm do mesmo ramo

de fontes (um dos trs existentes), o que pode ser visto como sinal da sua inautenticidade.

O facto de que foram transmitidas partes diferentes de trompetes e tmpanos nos restantes
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dois ramos pode ser um reforo desta ideia. Como a nvel composicional tambm no

esto de acordo com o estilo de Haydn, podemos dizer com quase toda a certeza que estas

partes no so da sua autoria. Por essa razo, no esto includas contrariamente

prtica usual de Landon na edio completa das sinfonias. Sabemos da mesma forma

que as partes da trompete e tmpanos das Sinfonias ns 48 e 75 no so de Haydn, bem

como muito provavelmente as partes da Sinfonia n 41.

A razo pela qual Haydn no utilizou frequentemente trompetes e tmpanos nas

suas partituras (utiliza, por exemplo, nas Sinfonias ns 33 e 56) est relacionada com a

composio da orquestra da corte dos Esterhzy. Estes instrumentos estiveram

disponveis apenas ocasionalmente nas orquestras de Haydn em Eisenstadt e Eszterhza,

e s passaram a ser empregues regularmente a partir do final da dcada de 1780. Portanto,

pode-se assumir que numa boa parte das primeiras sinfonias com trompete, as partes

em questo tero sido adicionadas por um copista ou director musical local, para enfatizar

o carcter festivo das obras.

No obstante, gravaes destas sinfonias em que estas partes sejam suprimidas

so raras. A tradio exige que uma obra como a Sinfonia n 38 disponha do brilho de

trompetes. A mesma concepo existe no caso da Sinfonia n 48. O maestro ingls Derek

Solomons, na sua gravao de 1983 com o ensemble LEstro Armonico (CBS), omitiu a

parte tradicional para tmpanos, justificando que no existia uma parte autntica de

tmpanos para esta sinfonia apenas para utilizar uma parte nova de tmpanos escrita por

Landon! O raciocnio que levou a esta deciso parece evidente: Haydn no ter

seguramente apresentado a obra sem tmpanos. Mas, aparentemente, foi exactamente isso

que fez, partindo do princpio que as fontes originais so credveis. Roy Goodman, com

a Hanover Band, e Christopher Hogwood, com a Academy of Ancient Music, mostraram


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que possvel apresentar as sinfonias referidas com um maior sentido de responsabilidade

perante as fontes: nas suas gravaes das Sinfonias ns 48 e 75, ambos omitem as partes

de trompetes e tmpanos; Hogwood ainda o faz tambm nas Sinfonias ns 38 e 41 (que

Goodman no gravou).

Estes ltimos exemplos mostram que, relativamente a um qualquer problema

especfico de instrumentao, embora seja possvel encontrar performances das sinfonias

fieis s fontes originais, estas no constituem a regra. De facto, os padres de prtica de

performance estabelecidos nas dcadas de 1950 e 60 parecem ter solidificado, impedindo

a prtica correcta das obras em todos os aspectos. Desta forma, a suposta eliminao dos

problemas de prtica de performance levada a cabo aps a Segunda Guerra Mundial

acabou por criar novas incertezas. Felizmente, estes problemas podem ser resolvidos:

geralmente basta consultar as fontes originais.

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