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Algunos poemas sueltos de los que van a formar ms tarde el Divn se publican ya
antes de la muerte del poeta, pero el volumen entero sali a luz slo en 1940, gracias al
Instituto de las Espaas de Nueva York (cf. Cronologa de la vida y de la obra de F. G. L.,
en F. G. LORCA,,Obras completas, recopilacin y notas de Arturo del Hoyo, prlogo de
J. Guillen, eplogo de V. Aleixandre, decimocuarta edicin, Madrid, 1968, pp. 1907-1909).
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Dentro de la bibliografa a nuestro alcance hemos encontrado brevsimos captulos
dedicados al Divn del Tamarit slo en G. DAZ-PLAJA, F. G. L. SU obra e influencia en la poe-
sa espaola, 13.J ed., Madrid, 1961, pp. 183-86, y MARCELLE AUCLAIR, Enfances el mor
de Garca Lorca, Paris, 1968, pp. 349-55. Tambin diferencias criticas diseminadas se dan
en M. J. FLYS, El lenguaje potico de F. G. Lorca, Madrid, 1965 (passim). Es significativo
notar que la seccin de Bibliografa de las citadas O. C. de Lorca no comprende ningn
apartado especial para el Divn (como en el caso de todas las dems colecciones del poeta).
3 G. DAZ-PLAJA, ob. cil., p. 183.
4
Teora de la expresin potica, 5.a ed., muy aumentada, Madrid, 1970, vol. I, p. 249.
5
Oeuvres completes, Edition de la Pliade, 1961, p. 737.
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En nuestro recuento hemos considerado adjetivos fuertes slo los adjetivos califica-
tivos. Los adjetivos sustantivados han sido incluidos entre los sustantivos. Los participios no
integrados en formas compuestas del paradigma verbal o en perfrasis han sido contados
como adjetivos. Los adverbios considerados por nosotros como fuerles corresponden en
general a los llamados adverbios nominales.
" Estos datos se pueden confrontar, a titulo de curiosidad, con los datos medios esta-
blecidos para la poesa (en lengua rumana) por SANDA GOLOPENTIA y TOMA PAVEL. en Satisiica
si stilurile limbii (Limba Romana, IX, 1960, 4, p. 62): R subst. = 10, 26, R adj. = 7, 5,
R vb. = 6, 22, R adv. = 3. Se observa en Lorca la mayor riqueza del sustantivo y del verbo,
ejes imprescindibles de la comunicacin, en dao del adjetivo y del adverbio (voces satlites).
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Hemos incluido en esta categora los artculos, los pronombres, los adjetivos determi-
nativos, los numerales, los verbos auxiliares y modales formantes de perfrasis, los
adverbios pronominales (tambin no y mas comparativo), las preposiciones, las conjunciones
y las interjecciones. No creemos que carezca de inters tampoco un estudio de las fre-
cuencias de estos vocablos vacos, para un entendimiento exacto de la trabazn sintctica
de los poemas, pero el espacio no nos permite intentarlo aqu.
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O vocablos textigo (mots-tmoin), como los llama ELSA DEHENNIN en su libro
Cntico de Jorge Guillen. Une posie Je la darte, Bruselas, 1964.
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Guiraud define el vocablo-clave (mot-cl) cuantitativamente como un vocablo-
tema cuya frecuencia en el texto presenta una desviacin caracterstica frente a su frecuencia
en la norma (diccionario). E. Dehennin opina, sin embargo, para definirlo como un elemento
de apreciacin subjetiva (un mot qualitativement important qui, indpendamment de son
ndice de frquence et contrairement done au mot-tmoin qui se distingue par sa frquence
absolue dans le texte saisit un aspect que nous jugeons essentiel pour la visin potique.
ob. cit., p. 32).
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Vase para este problema GUSTAVO CORREA, La poesa mrica de F. G. L.. Madrid.
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Un intento, hasta cierto punto similar, de ordenar por zonas semnticas parte del
vocabulario de una obra lorquiana (Romancero gitano) se da en el prrafo Palabras y cosas
de la <>b. til. de DAZ-PLAJA, pp. 119-22) y claro que resultara interesante comparar, bajo
este aspecto, las dos obras (sobre todo para descubrir las constantes lxicas). A primera
vista, no parecen notarse diferencias esenciales, pero puede ser una simple impresin sin
confirmar por un anlisis exhaustivo.
- 4 En la inclusin de tales vocablos ambiguos en un campo semntico ms bien que
en otro, ha decidido generalmente la connotacin de mayor frecuencia, o, a veces, la
denotacin (el caso de los nombres de animales que connotan valores metafricos:
perro muerte, alacrn - herida, et;.).
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Sugerencias para el estudio de los motivos p a r t i e n d o de los c a m p o s semnticos in-
tegrantes se hallan en el artculo de SOPHIE-IRENE KAI.INOWSKA, A propos d'une thorie
du motif littraire: les formants, en Beitrge zur Romanischen Philologie, Berln, 1-961, 1,
pp. 78-82. Pero el modelo metodolgico directo que h e m o s tenido al alcance ha sido el
citado estudio de S. GOLOPENTIA ERETESCU.
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La inclusin del c a m p o s e m n t i c o oriental en el motivo naturaleza se explica p o r el
peculiar color local g r a n a d i n o q u e intenta Lorca sugerir explicitamente en esta obra (vase
el ttulo mismo). Igualmente camino h a sido i n c o r p o r a d o a vida en virtud de la clsica
metfora de raigambre medieval de la vida c o m o rio, c o m o trnsito, c o m o fluir. Sonido,
de vida, se o p o n e a silencio, soledad (de la muerte).
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N o olvidemos q u e , c o m o n o t a G . CORREA (ob. cil., p. 220): el sentimiento de con-
tinuidad del h o m b r e con la naturaleza y su total inmersin en el cosmos es, sin d u d a , el
rasgo m s sobresaliente de la poesa q u e h e m o s examinado (la de Lorca).
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Ya q u e , c o m o a p u n t a STEFAN CAZIMIR en su libro Tcnsiunea lrica (Bucarest, 1971),
el universo de la poesa, q u e algunos consideran formado por objetos, est en realidad consti-
tuido p o r tensiones, siendo el p o e t a lrico un creador de tensiones p o r excelencia. C o m o
se ve, Lorca n o se sustrae a esta ley, sino q u e , p o r lo contrario, la afirma triunfalmente.
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Ensayos elegidos, M a d r i d , 1965, p . 511.
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Estudios sobre poesa espaola contempornea, 2." e d . , M a d r i d , 1970, p . 167.
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En este juicio discrepamos de la opinin de M. J. FLYS, quien, en su libro El len-
guaje potico de F. G. Lorca, la califica veladamente de obra de ligero declive (pp. 51-52).
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DOMNITA DUMITRESCU.
Universidad de Bucarest
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