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ARGAN, Gino Cro, His date com Miva dda (18, DE SETA, Cee ta Arte Tonal tonal Enlai. 3, ‘Impronia Nein Csr de Meds, Labo 1984 =LODDER, Chris, Rasen Conunavian, Yale very 1983 — MALDONADO, Ton, Yinguarte y recone (1946-70, ‘Gasano Gi Baron 1977 — JAHANBEGLOO, Ramin, Quo Barents com Georges See Fenda, Lisbon 1999 AS VANGUARDAS RUSSAS E O CINEMA: PLANO E MONTAGEM Fernando Rowa Dias Pogue wart sempre comin Aenean eel ee beet den mara, esa mvc ede Po crosses “nn NOS wma) 8 gi, kent cma de mar kas car sal de Sh deg opto ar “tur doo hans © dane) fra ti ae on tigate a tar ie ei ea eer ts =o ee Eel lala | Lev Kuleshév (1899-1970 fo primeira terco de nomeacto sabe ‘montage cinematogrifia. Depois ds takalhos empreos do america- ‘oD. W. Grifith (1875-198), que os reazadors rusos team como refeincia,sobetudo a partie dome Fiolerance (1916), Kuleehv de ‘lv uma conscinci erica da montage. Mais do oe um peje to aristico de einema (apes de ules relevantes como As exrardin ‘has eventoas de Mr ast no Pas doe Botchevitar ou O Reo da Mort, ‘Sos de 1925) Kuleeh tina sobreti uma wofcian de expeieacias ‘Sicmatgrifies, ela gual passim os mais importantes elizadores ‘wor da dca de 1920 SRSA rt cm Fo neste ambiente expereens] que sungiv o «efeito Kulechovn, resultant do inteealamente de cenas pea justaposigio temporal mont 30m) de ds ou msi magens, que sugerem um significa diferente © mais vasto do que cada uma dels solamente consideradas>,Kulecho onsegia que 0 ator Mosjoukine fosse ainda moor actor a0 represen tara fome ou dor, 2 iterealr assis expresses, respectvament corn Panos com um pat de sop e com uma mulher mort um cain, Part Klechox 0 plano areseatava-se como sign com dus dimensies: aque que possuis cm si meso easucle que agin quundo soles em rclasdo justaposta com outa, Descaissnda que & orem nfo ert irclevantee quc toes dos panos em relagdo tend alter oat inverter o sono. Kuleehbv form torietment, com grande impor inca para o futur cinema sovtice, que o signiiend nf et na rel ade fads, masnarelago ene o fimado (mntagem), que weiner io repodur realidad, mas nterage com la capfno-s¢ remota doa mas também, deve dizerse&dstncs, manipalndo-s, 1 primeira a desenvover as implicades dos wabulos empiios de Grid eteticos do Kulechbv fi Senge Eisenstein (1898-1948, pars «quem a ert sempre celton. A tagmentasso (eam plino) ea mom ‘agen cinemstogrfiea sio manifesto dsse contin devdo 4 tnsto| fo inca, em que va drag do itervlo determina a preso da fo ‘on Eisentin enendia que, colocendaexpags tempos em confronts extensvo numa montage qe as ligase, se ediensionvaaealdade, ‘ows sigiieatos so como que despletadst pelos conto e conte ‘es deses diferentes momentos em segutaca. A mudanga brssa de am plano por outro que © subsitl repentinamente, numa altasio por Impact, lagu associages ete eles, prvocando um nov sentido Que pode no ser redutvel« uma mera ado. Para Eiseotcin cada plano & ‘sia amo uma wen ov mols montage, senda ests, ensue to drag, que compe o panos A montagem de rgmentos de esp 0 de tempo rcuperam nova unidade na montagem, sensi desenlveu a montage no soma sequncia dos Fimes de Grin (sobectudo Jofenance) © dak pesquisa de Kesh comma mas encenaies tats que efecuara, em qo experiment aegis matin hs| Sip nec inn an (7 i As onparde re 9 cinema plan e montage « smultineas um ou wis paleo. Tal ao 86 relacionnaos sentido de “aretesaeges, como sublinva uma dimensioeolestiva ou poifni= a gue explraria ao sou cinema, emparado varias vezs a uma compo- ‘ie sinfinin em agens (no sentido em que o timbre sino, eu ta de ros nsrumentas qu atamente ereconhecem inviuaimen te) Estas experéniaspermitram que Eisentinapresentasse um dominio ‘leno e coseiente da montagem Igo 20 seu pimeio filme de long hietagem: Stich [4 Gree) (1924). Na mulipla teriagto da mots tem por pate de Eientin, subline sea momtagem de choqus, a de racgio ca itlectal “A monuagem de ches significa, em primeira insticia, a propa consigncia do confont de un plano sabre outro, colocads em seu ‘ou sobreposiio temporal, sek desta cnseiaci que se desewolve- ‘tanto a montagem de atacgbes como a intelectual. Em Siathla (4 Greve (1924), Eisenstein most de modi esta consign. A simtle teneidade do tempo ¢ a respecina conjugasdo de sefidos explorowse ‘om coneisio semis ns cen em qo geo dos wabalhadres ar fare os bragon © sobrepe o ds miguinas «param. O significado fonsequecial dos brags cruzados explica-se nesta cnjupi. Do ‘mesmo modo, a sobreposido dos rostos dos dentneianes com os de ani ‘hms (lag que Eisentein explora de nov em 4 Lina Gera) coma ‘posses cor, formes por eetfrizasa0o sentido que est inser {ovnas personagers, Estas metflorasciematogrdfiea peraiter no 58 jislficare eclarecero sentido ideoligco dos panos. come também a fampliagio da sta dimensio sinestsica, com wimagens» que «=vocam para elem das sesages visu, os sons, os chet, os contacto feo, nut sentido lobaliade qe seria umn ds principas interes ‘Eisenia “Anda em A Grove desenvalve-se a montage de atracpdes, 6 que ‘cara fanaa justaosio temporal da cena em gue ut dos pts ‘spreme um limo com a cena da polcia a cavalo carepando sobre 08 ‘peros ou, no finaly cena do massacre dos opririos com a cena do tate num matadouro, em gue gesto das cons de mataouro ampli 3 ‘maticiade da matanga eaguant acto de gojpeamento, além da “mplnci do sentido. Este par de sequéncas itercladas eect unt intencionaldenincaidoliges, Cen istants no tempo ou no e570, {vstapdem-se no temp, em Fungo de um efit de arco de modo & ‘que o vazio qu as septa sejapreenchido pr sentido ques junta A ‘etfs cinematogritica,fomecida atavés St monger, careg ss Sequéncias de um sntde programado. 0 fle seyuinte, Bronense Patemkine [0 Corgad Povekine] (1925), ama eactalidade recon {uid de um acontcimento strc, val desenolve a explora rmontagem,slisnado a vielnsin do choque de plnos ¢ do efto de stacy, ur surpresa. de impeevistos de msior nina drama Semantic. Fanos anogia seria acon a Escada de Osa, onde ‘montage em chogue e em sraco, a panto desis" ou 0s enqusdramentos dndnios oligos, dexenvovem um ritmo indica ‘express. 0 tempo intnsfcase e expands, concenta-e ect ‘Se como un snfni visa, Na montagem intlol mss ambiciss, Eisentcin procure spe ‘ara dimensio fisiolgiea eperepiva de auras exploages da ont ‘8m, consigrando uma dimenso dlticae mental, Do hog ela tuna dela que estvaanincinda em nh dos planos (agentes) em contin, mas uma der moa (ada a oid d montagem). Se puta Eisenstein emontager £0 todo doles, se composi das Pate esto ese todo pode ser ess ela quc deve moar Da qu, et Esentein, ooo peasado eam montagsr xt pressupost er ca cho «que de plans emo san precede rig oquc Jno se imp en Pudovkin nem, muito menos em Verto, como alla aaliaemos. A ‘montage intelectual sugiaexpeimentalmene em Okt on Dele Dole! Koord-Poriast Mir {Outro ~ ou Dez Dias que Abalaam ¢ Mundo} (1927) o exemple das cena da destgio depois da room Peso (com 0 tempe do me ivertdo) dette do Czar Alexanhe _iculaas com idole religions cm rue histree sea desta as ala arevoluo, a econstragio com emp a andar pst, ssl restarago reactiva da atoeraia eo hintico apoio dt Ite ao seu dominio de che As vnguonas ns nema plane ¢ manag A teria montagem de Eisenia e,sobreto, + sia aplicao, ies & maniplagf da montagem Tide ¢trasparente dominant 90 {hema mercanobaseado no raccordexpago-temporal e que consul tina contnadade que lide wx quebas. Esa mentapem escondese ars ti propia der que conse, sendo stransparenicy ou wise. A Imontagem deaiayies de Eienstinconapuna-se vet sequen {de orate dos panos, para sublibaro seu chogue, de modo que a Sinica global no nasesse a scumlago dos seatidos, mas i jase fifleagio, ampiago ou emeraéncia de um sentido novo, resulta das tposgdes interes das partes, porate, ao edie soma dos pan, Fu emeniagem Galéticin£ wprotora, vive da eposigo dos panos emo qu conftotados nama opeidae temporal que impede »soqun ‘inliade Pra Eientein a montagem nio est ao servo de um esl ‘mento do esago ou de um argument, as da sta dinamzagio drama Tia edeolgiagdo, «A montagem convenconal émontigem sobre o ‘dominant ou sea a sombinag de panos segundo as suas inclines ‘ominanesn." Elan & doticg, ao contri das propos de monti- fem que Elsetindesenvolve, desde a montage de choque e data {58d montagem intelectual ‘uno aspect importante da montgem de Eisen, presenta cm A Greve, as afinado em Potemkin, Go salto ete o particu ¢ on. ‘dua em Tung ds ara de uma dimensio colt, Na fsa ‘coma da escaaria de Odes, as massascoletvas, do sldados de i. ios, contastam em sales bruscos para eves apis individ, de eronsgens por vezes em este expressvos de grande plano (de ostos ‘mesmo alos), nun ect de dematizag3o ede ritmo lempora Cada rand plano de un rostomlojustiea uma dimensio individu, max tama nota ov uma cadéneia na areaioritmice numa sinfonia de in ‘21s 0 seu sentido maior est a duragdo ttle do nessa tl. Por ‘ext so expressvosabjocos (bts, biota, Seulos partis, ain ode eb te), que surgem nes vole de acre, dramas ou scrnntcas. As poronages (objeos) ie enteral repetiaren te como stuago individual ado se assume come protagonists, para anes estarem 20 servigo dessa cramatizagio és peronagem caleciva, Nio strata dem pasagem do individual para o coletv, do potas rst ptr o grupo, que algum cin faneessaberia explorer (can Reni; René Ca), mas de um romper do individual no coecivo (com tum seid de masa eno de grupo) fimando ese como 0 potagons ta. uma emassaherdis que se cntapte a0 chersindvigua dominate no cinema american." Georges Sadoul aporta duaspesonagens nee filme, couagado ea cidade, afmando que wo drama nasi do do 10. unio ete ambos," Contd, ambas singe com sna dooms Incerna:apimeia ene marion e ofc,» segunda entre a guards 8 populgdo. No cinema lem da mesma paca eta coo xtiva oltre do sujet vidal, como dupa ov mitipa pereonaisade. (cinema ameriano tend coear a ietomia en os indigo, dos paradigms do beri ov do vilio O cinema Facts atemara 8 dicotomia ao saber pasar de umn indviduo para outo ede cada um des tes prs una dimensio coletiva (que, contd nose tora persona scncolectiva, mas agregagio de ivi), ‘Seem Eisenstein a montagem tnd a muda 0 semid de eas plano, «em VeevolodPudevkin (1895-1953), « monger tzia para dnt do Plano de duro ogo do seu proprio sentido, como uma aig ie Ihe Frceachia um senda aterm pineioprocurava 0 choge, manip ‘do elements exteriors ao drama, o segundo a medida eo its, wian do apenas lementos intros. Em Pudvkin hi uma proximiddee use (qutdantapio das mesiforascinematogrfias areas na moatigen set sempre piss no tempo e no spar. Sugino sm sats, oo em Eisentei, ampli set em chogue, Pos, como ese ‘eu Mousina,enguanto os Fes de Eisenstein se assemetam am vations de Dadorkin to wctions» modelos e emotes. ‘0 paiprio Eiscnsin seporov 4 sua montage relaivamente & de Pudovkin,afimnando que neste a montage ¢ 0 modo de deseavover tame iis com aja de simples plano, a0 gue chamou de principio pico"; por se ado, Een prefers a maniagcm como waa idea ‘ue srg da cols de plnos independents, ncusive opossum 20 ‘Sutton ue chamos spine “deamstico» Em Mat (de) (1926, justaposigd do oto dame om so rsa Som gu a png, esclarce postion a assagr do tmp © ‘chor contd, eno ero do mardo ew espera do flo, Do eso ‘mado, ainterrapeo do vapor de una hale, esi a apereciento de asasinos. Odegelo qu o ih aves em fag, que marca 0 despon- (ar da Primavera e a iberago da nara, assis slur do fo Todas estas siaizagies, que imensiicam sentidos, no smn munca do exe espaga tempo, fn interior do mesmo ugar digi gue fan. ‘Sona e age a menage, ‘ua explorago da montage fj fetus por rigs Vertov(1896- 1984). O Kino Clee ~ Jen Vp [Cineolho~ A Vide de Improviso} (1924) defnde um novo claro emoionlesubjectvo, mas nico © objective. O acineolhon raz cnsigo a wverdade» a ecole a vida de improvisn. Com ea consiecia,Vertovconcebiao Kino-Prn eine ‘na verdad] Sem nvesidade de das psicoigios ou poise semn necestdade de ences eas fads, nasa conesto de tine ‘nin: eNa baafnda david entra de modo decsv: a) o Cine lho que dspta a lho humano represents visa do mundo e que rope o seu ea vjo! Eb) © Kinok momar que eraniza os momentos (frat david vst dete mado pea prin vez En Tohelotev 5 Kiroappartom [0 Homom de Cimara de Fm) (1924), todas as teneas do cna spresenta a realidad como veda 4eimposta po sinc enquanto tecnologia: sbreosides, dios, ‘exposigsomilipl, miro e macro-fotografa, moviments nose eee. ‘aos, pespttas bg. um retto de um da de Mosoono desde ‘© mascer ae pds, as & uma visko de Mose no interior do cine ma tal omo ¢ cinema no ina de Moscow (Rima-e Vero fla, A mont inlusive iatevor de un cise). A miguna interpe-se nt estrutura do enovo cinema. Este no responde a um argument, par se sear na wngnizago de material documenta egiado pel lay (ilmado ipdese como verdae e« montagem compde 8 verdad fi maa Por iso, & us ora eliade que srg, uma nova Moscow neste east pie ne foot eid, ep Pe ‘ei, As gvanes ssn plan monte ‘A sm montagem no €ideolgica € conceptual como em Eisenstein, nas formal eda pereepcio, vito manipula setdos da imagem, ‘sta deers formant na crenga da Sua propia verdad. Verio no soca ends, antes compe frase soguéncas, una wrganizago dt capone no uma vestrutan" Dat que, eran o impact de planos {de Eienein, os ses preg vagus. Em Eisen, mensagem global € (qs gore e dcie straoges dos planes, tos em fungo de um set Adela ms prxim de ma dimensioideolgic), enquano que em Verona devise to de composi dos panos mediante o qu ada um dss aja por prio nose colocar em elas (dmensio formas ty. Nerv repo pans, retomados em asscigBes vas, porque no ncerrados mum novo sttdo restate do ehogue eae plaos. Se na Inoniagem de Eisenia o seni emerge noo como umn Hoe, des ono 0 inpato de plas, bsorvendo os pariculaes de ead plano, na ‘de Verto senda € antes frogmentadoe plrlizado, como gue mais prime das paricularidads de ead plano A sua montagem est colada Soinstans eo imprest, mild de emens ed abertura de ‘ade moment, ou Sj, mudansa Vertov dsponbliza a fagmentagso Ea montaer paca uma abet em cada momento. Veriv fina de ‘Kino-olhon. Eisetcn, em clara opesig, preclanava © «Kino- pason:" ’A parr dest reflesdes consideramos gue, se montgem de scan se poe elasonar com at pesquisa semanica da intra eali- ‘cnr de Malevich inspira pela poesia zou, a ragmeatagio € mon- {ape de Verto elaconase mai como maior formalism docubo-fai- sismo de Kun ou Popova "A mara principal do cinema rss & montagem enquao chogu de planes, enganto amplifcagiosemintica e dimice formal. Deleuze “specnio sobre pas de montage: a mowfagem orgdnica america ay sbreudo rfihana (a Grit tence aida, no interior da wid ovina, uma montagem concortene ox divergete eu montagen Sclerade) que desemolve relies binds de palin e dcotomia (Goma em fang de usa uidade inca ques perturba, masque se ‘ecupora po final, ov ej, uma aida perdi gus rgressa a i mesma; {bs Scns a Find ap 8m On Se 2) a montage cilctca avis, que subdivide unidade em fang do stabelecinento de uma nova unidade (de que Eisenstein fo mete), 3). ‘montagem gquontativa once, de densi mtrea © fue” ¢4) a ‘moniogm intensiva do expressionism slema.” A montage sovéie, explorin aes e impacto ene os plans, povocn uma io ierna ‘i sua undade global, evandosubdivises (mae do que estabeecendo ‘icotomias)aravés de ponarcsura qu passim de uma unis aout ‘A montage dldcica nio ror a0 mes, con mania para anes encontrar aunidade nauto nivel parti deses poms de csr amo que semua de niment, come ua sinfni,l com sconce, Por exemple, no Cowrarud Poemlin de Fisentin com as patagens da personagem navi & personagencidae, Se Gifih azn Sa opsiio tuna qusbre da undade do fod a salaguarr,colocando tesa un ale fe bem que ope a mento de inside conn mal co isniin ‘aloie-e © pomo de rata, de doplcagn inter do todo gu vel Pasir uma uniade qu 58 pode ser nova, Se em Orifith a onder Final Feta incl em Fiscrein ela pe ser on unidade A monte Fatale convergent do todo come ei er rift ( ena final de 6 Nascimento ae ma Negao ou de Intolerance), Elsen ope «mon tagem de posi e choque, da dates dour Yodo ques vie ars formar nova e superior unidads Seo ponto de comvergénta& cm Grit, ‘© momento em que a mesma uidads (inci) creeper, em sets © pont de esr, marca momento depois da ial ko eer por siveld mesma e anterior uidade, mass oura” Na montage dtctca Iu mucking no todo coma duragdo.Nto s6 hi eposigdesinteras © tenses individuals, mas amen salls e passages interns que provo- cam ara ireversivel ruts global, tsi, una passage dem a onro toto. dicotomia nae 6 uma dvs no interie dot, par np. ar também a sua madanga. Em Strote J Nave [A Linha Gol} 1926 1928) de Eiseatein, toda a montagem interna const a mdanga global bo Aatigo (rar para © Noo (enolgio) ede um pao oto, um ‘salto qualitative. Esa erat ma possbildade deade cada isc race (montagem de aces) gus ea ealzago de ema lego de pottcis da imager, o salto de uma pténcia pars otra dd nese Simmer do instant d cols ds planes * ‘Outs dee tendons do cir re € x dominate resus do ex indviul destacando a personage ou her oletvo, Seo eine al ‘io neces do gesto eda aquilbagem indi, cj ensenaso fe parte de composi cxnogrfisimpondo os nomes das personages as rire tuls (Caigar, Nowra, 4 Morte Cansoda).¢ 2 © enema francés desnrolaria um vic vem reitiv & personage indi (com oueo sentido de er ou deanery, deste natreza 0 a0 espa, ‘ese ao cooctivae le rgresin,” 0 cinema reso epee sabres ‘do 0 inviualismo do peo eri do cinema amevicano qu se mpc ‘amo elemento dominant (de que Griith, com sun épcacolestiva de (O Nascimento de Uma Nagao Os Inalerance, foi lava excepto), Pre ferido una dimenso calectva que integra ca indvidue como us ltl como a drag de momtager napa cada plano. A ont questo & relativa dinimica compesiva das oliquas no incor do plano (que também surga nas artes gris ou na fotografia das vanguns rose) ow 9 obliga da cara cm esos enquade rento. Ns eras do supreatisno de Malevich e 60 consrtvsno ‘st clas ous dina interna do plano, masque Do enema pode impusionar com a montagem. Ess oblquas no slo as mesmas de

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