HELIO OITICICA ASPIRO AO GRANDE LABIRINTO | ee Rape paro no oRaNDE UARNTO 5 ~ ce. AO ' fteo- Rio de Janciro — 1986ANAMSRIA DUARTE 09.0484 gen. 2.s0a| Um. INTRODUCGAO, © Projeto Helio Oiticca, dando seguimento a seus obetivos nauanio prevervaco dvulgasao da obra de leg Gite ay elaborou este volume, que ¢Yormado de uma sla de cits bios do arta, Correspondents a ua pegse tntte os anos de 19841989 “Acrediamos que pulicasdo dese texos pela prime tact poder contribu para uncon tas aroteadoas Aoletoreespectador soma obra do arta vos Na tals moderna das Artes Psa, temos exe los de como foi importante, pars alguns arstan a Sab. Fasio de extos onde o proceso e niverso aise; Soe tao demonstrados em propose toric ¢multas sens {ambém pottcas. Desde 0s cscs dos sonsruvitase gs ‘anifesto das vanguadas do inicio do staf aos est Mondrian, Arp, Duchamp, exe legado teonco poston, como formulasio profunda de cada arsta em tschen tin obra, e com vido de mundo. porte Oiticica € um dos casos raros na arte brasileira on- 4c arts labora ora, conceltaneensas propa chee {Assim ofr desde ts anos de uprendendo atavohea rs forma prpria come sua pote, a0 longo de td su era. Para Otis, eerever fol nicaimente um metic Sfixar quesbes essencais no campo da rice teen hes claro em tus primetros exon cures cainda sb forme oe Sri. Onticia partion ativamnene de um den pene tmas fortes da rica de arte no Bras o 0s neocon‘A propria produto de obras nesseperiodo demandou, por parte da entice de arte, uma conceituasdo iniramente vol. {ada para as questdes novas que as obras spresentavan, di. So resultando uma feliz impregnacao entre obras e ii Ave instaurou uma nova maneia de vere seni sobsante ‘A Experiéncia Negconeretaestabeleceu rigor etco ja: suis won arte rat, end suri cor epotl dos proprios que a Tundamentaram como o moviniate aus super qe sofia nari dr wai ‘onstrutivista sofreu aqui sua mais radical transformacto’ Finda a Experiencia Neoconcreta enguanto\ ovine 10), Ota, em crescente produgdoe desoberias, ava sou Dotencialtebrico que ira visceralmente acompashar sada obra ¢ invengto, A.partic de 1960, tcorzae conssitaa & ropra obra: se durante o periodo Neoconereto as Sora hot Teidas por ele mesmo como Blaieras ¢ Reeves Eypactas sitavamse dentro da concetuaga ¢ torts Nao Ober ae Ferreira Gullar, a producdo seguinte inaugura “ordens de anf aba com acrid Nl ¢ Pe ‘netrveis,acompanhados de exos especifeos etios po Proprio Oitciea. Nomeando cada decabeta e dasie ae ¢onectuasso eapecifca, adquire dominio ¢ controle tata Sobre sua produeio. Intensificando essa pratica, val desenvolvendo-se ¢refinando-se como tetico ees pro. ‘reso, escrever passa a ser uma forma a mai em sua ex. reso, a ponto de obra e texto caminharem juntos pr tre ena. ‘Nomearcalxas de madera, vidros, garrafbes com pig 'mentos era, capas para sem colocads no corpo stat aries de Bolide e Parangol € estabelecer, na propia magia do nome, a inguictasao © pulssto da obra. A palavra Pe ‘angolé do desgna nada de imediato, nao “classifica a ‘obra e nfo nos conduz sengo a0 "Iugat”* no qual a obra se funda. O texto “Bases Fundamentals para ums Defnigao Jo Parangole™ € uma explanagdo que em nenhum momento Betendeilustar" ou tornara obra compreensiel sive nea, pelo contririo,distingue easinala sua inovagaoy ofe. ‘eeetido ao ltr miltipasramifcagdes de ignficados, ‘Consciente de que suas obras cadaver mals deseneades ‘vam questbes novas dentro da ate, Oia pasa teortsar sobre'o que produz como esirategia calculeda contra ‘ “classificé-las" ou reduci-las a {ilrios convencionais. Tropical um exemplo claro dec 5 textos que escreveu sobre esta obra sdo pressor quite definem sua génesee significado, mas insstetements ee ‘am para. que Tropicale nao Hélio Oiticiea penssta a propria obra e o mundo. sen cit ¢ alia don Prblenas asia como pensador ativista, visionando, ques Febelando-se contra conformismos locates ¢ cultural dominante no meio das artes No eats Squema Geral da Nova Objetividade”, Yr ana ‘pie de “balanco”” de toda expressto nova no’ Breulrs pono possibiidade univers Em 1968 propde © organiza Apocalipopétese(conceito ‘de Rogério Duarte) como manifesta coletwae alte gee ‘é4 mais suas proposigoes de “manifestacdes ambientay ‘nciadas com o Parangole. Em 1969 realin em Londres eu Imais ousado e ambiciovo projeto ate enldo: uma eapocican ‘ue nao chamava de exposicao, mas de Whitechapel Exe. ‘Hence, um experimento onde colocou toda a sua produce até aaula data, um cumpus de experincias que chamou de den. E 0 inicio de sua aluagao internacional © de extenea dlivulagao de sua obra e-pensamento no’ cca Pan LLondtes ¢ seguidamente Nova lorgue. ‘Acompanha, era eipago importants imo em concedes arquitetOni- cas contemporiness. A arquleture tnde ius oe aco ao mesmo tempo que'0 incorpora como um elemento feu, Nao é mais “plastica, como dia Worringer, no sent. do da massa, como na arqiteture greg. Para Worrnger 8 farquitetura grega¢“orgdnica® no sentido de Eorperfeito eqilibrio entre a dela ea ene o Seu elementos. E pos, gui sigificando nao-spacial, ou dniespacal, A'medida, orem, que a arqultetura vai-se tornando.ndo-objetiva, "Efbstrata,oespago passa a erescer de importincia, Asim, \ para mim, quando reaizo maquetas ou projetos de maque \ as, labirintos por exceléncia, quero que a eorutura argu |\Gniea rearieeincorpore espago real num espagovitua, «stético, enum tempo, que & também esttico, Sei tentat. 1a i a ae eum emo, ua vena ein, “Aproximando-se assim do magico tl 0 seu arate Wal rietr indo deo 0 carded abinio, que ends os SSpicio-emporal De maneira mais vital, ¢, ports ‘usnonovosaukdots vedendeants alo ‘alouno horizontal as maquetas. Ese sulon sho como 1c fados pelo espaco”,quebrando a pared outrora cation € ‘nass'emttensOes diversas, Para mim ees sulos oho elementos importantes que podem set desenvolvidos na Con. Sep das maqueta na argultetura sm eral, As maguetas Sue sucedem aes primcros bins so mais simples do ia labios noe eo do me as iain © So, o que ¢ mais importante. Ax porta: rodantes the ‘uta dimensto, juntamente com o& falco, mals complexa brofunda, A maqueta & mais vital nfo tanto labios Porém movimento.etesio, tomando asim uma densa fue sende a serimitada.O cpayo.eo tempo se casa em de- nv 2»(mesmo dia) tans. to, pelo menos, menor “raconas'*¢ mus Ser ‘© para mim toda grande expresso de arte aspira ao sublime.” 12de marco de 1961 — Que seria uma “grande ordem da cor"? 5 = Uma grande ordem ngo seria fogosamente acon mas im qu poss al siniiado a cor aus se poder Say ‘que é csmica ou subli Wieser i Gia supera ou se ceva acima do coidano, para crpeenae ‘ida exstencil um cman, um sopro de Vida: Nada ie ot a dsr doar, pot ants seu propio fim ao em fone 0 puramenteraciona, po esratho que see, ese do arta uma dsponbiidade © um deere. que ue um brincar com a or Desa rincar facet mri ane ova ordem, desconhecda, que nem mesme 6 aes ‘ela conhecinento a prior Acot eum nesesidade sens $= somo auc Taste rss dalogae at com cor sc tambemse Taz etomacsarande orden. # 21 deabrilde 1961 Hoje est para mim mais claro do que nunca que ndo a apartncia exterior o que dia caracerstia da ob& de atee sim o seu significado, que surge do idloge ene oats eg matéra com quese expresa: Dao ero ¢ ugardade osc 0 tingdo “informal” e formal". Naobra de ate tudo infor: male formal, no sendo a aparéncla "'geometrca ou a apa. FRocla *wem sontornos ou de manchas” que determina 9 formal eo informal, O problema ¢ bem mais profundo ees acima desta aparencia. Quem dita que Mondrian p.x., 80 {sth proxime a Wols, ido proximo na expresso de gradeza fevor¢ de concepea de vida. Mondrian funda um espaco Himitado, uma dimensao infiaita, dentro-da “geomet aso" que the tribuem, fazendo o mesmo Waly na sua "huo-geometrizaeao™. Amibos eriam 0 "fazer-se" do seu ‘paco, dando-he absolota ranscendzacia, dimensdo infin ‘Quis longe estdo a obras de Wols das “manchas" da maio- ‘a dos seus seguidores, assim como as de Mondeian nada {ma ver com as “geometrics" que vieram logo apes a sua ttande démarche, E- por inrivel Que pareya, Mondrian sta tao proximo de Wot, Pensando nos dois penso em. Lao- ‘Tot. Sdo ambos pintores de espaeo, tm a faculdade de dar 0 espago dimensto infinita e colacam a pintura numa po: Siedo ttcae vital de profundissima significacao. Nesse sen {do sto ambos os male sgniicativos precursores do desapare- fiimento da pintura como veio até agora sendo entendida ‘Mondrian num polo, Wols no outro. Nao se preocupam com ncla mat com significados. Nao tratam de destrait a Superfcie sim dao signifcagdes que ransformam essa su Derliciede dentro para fora. Mondrian chega ao ponto exe ‘mo da tepresentagdo no quadro pela vericalizacdo hor ontalizagao dos seus meios. Dal, 0 para tr, ou para a su peragdo do quadro como meio de expresso, por estat 0 es. mmo esgotado. Mas Wols, no outro polo, chega & mesma con. ‘lusto pela ndo-fixagao num ncleo de representacao espa ale temporal dentro da tela. Ambos sao pintores do espaso Sem tempo, do espago no seu fazer-se primordial, nt sa Imobilidade mavel, Nao sera este o limite mesmo da pintura derepresentagao? 28dejunhode 1961 CCreio que a cor chee jt & sublimidade, ou as suas por- 3 porem a desenvoltura necesarie pura ima 6 esté nos seus inicios. A experiencia dos unas maquelas peave2s, ari. todas spo cade ora para. berdad d ore pata Sua perftantarasdo crural oo epee Pa de agosto de 1961 rus mith sre de magus dos nko", print ava tps de nce se dstngsens ake Braue; aio medio; c)prands nines A Hie {te ets rt tipos de ncleo ndo 36 em rlacao asians {Gono © nome nda), comoem reaslo Saaeeaee do gue spresenia, qualidade ni no scatds Wann ae {9m ta de aerupamena os seeenn eae eaueno nicl pode postr mas poss ane rant eg elo Oe aie cs ovave possui"O “pean pater (or niles 1 e Seas pbs ¢ em comealsnca, ds expentnsads psa ae Rake, Slo come Ss sas gee fndam em bios ‘pean cleo" jase separa, en abarata Cae nese cue jt sed diretamente com acorepor ao dena doo ym “suporie™, Esse nucleo também @ desimegrarse ae bois és gue se combinam cm agrupamente placa para oura maior eo cspagoexicmno che come on che mamas eer ame fe sue Ste oct renters se skisalga "duane sare \¢ incorporado com signo, tal ¢ a importancia do mesmo, As ASST ea Naame 32 ro se cortam se projetadas numa superficie plana, nem de tio nam de to, ¢posauem ana porta quanto ‘ espago. A concrugao desse nucle, que vir acaracetizar 'Smacieo medio”, €arguitetOnica por excelencia,ndo so pe fosandares (niveis) de placas, como pela sua ortogonalidae. oder, eno, east dinanci gc var ds ala ‘ortogonaidade neoplasticista de Mondrian, ever © quanto difereysendo tao diferente daquilo ea sua evolugao. A dis ‘incla que separa essa experiencia da de Mondrian €a mesma ‘Que separa Cezanne do Cubismo, ¢aflarao que ha entteum ‘outro €'evolugio da mesma linha, que se podera diz harmonica 13 de agosto de 1961 Cada vez que procuro stuar a posigao esttica do meu desenvolvimento, hstoricamente em relayao x suas orien, tthego a conclusto de que nao $6 ¢ um desenvolvimento ind dual muito forte e pessoal, como complcia um contento Histérico e cra um movimento, unto a outros artistas. E uma necesidade de grupo, ava. Apatece, entdo, flagdo com a obra de Lygia Clark, que entre nos €0 que de mais “universal existe no campo das artes plasticas. Revendo o seu desenvolvimento, sobresal logo a coerenca ea intuiedo de Sas ideas, uma grandeza geraliirinseca que vem de det Wo, otimista. Sobretudo a coragem alirmativa de suas ‘demarches ne impressiona. Esta aly a meu ver, 0 elo do de ‘Senvolvimento post-Mondrian,o elo iniciadar’ entre nos de tudo o quede universal e novo se fara ness fo de dsenvol mento: Lygia Clark ndo se limitou a compreender super. almente 0 "eometrismo" de Mondrian, mas sim vollar Faiz do pensamento de Mondrian, posibiitando ver assim ‘duas sham as suas demarches mais importantes equ ab. fm um novo umo para a arte. Sua compreensdo primeira ¢ tiva ao "espaco", como elemento fundamental a por Mondrian, ao qual deu nove sentido, sendo este o Dal ponto que levark a se relacionar eom Mondrian e nao £'orma goometrica™ como Lantos outros. Compreenide en {too sentido das grandes intuigoes de Mondrian, nao de fora Mas de dent, como uma colsa viva; a sua necesidade de ‘Nerticalizar” 0 espaco, de "quebrar a moldura’, por ex ‘no sdo necssidades pensadas, ou “interesantes" como ex »Penden ones amet cai ica, Ferosrcmt sana eens rian, como o Cubismo em relagao a Cézanne, - tins etsenmenea oase 2 ino) ges ee Toute, Sua tice mucin eins 4 oa Sees epee inne de tai Srna ge no pate sas Fc Stee no soe re. “ome en Bea ata cee, pasa Spb ne prin memantine Feces see i 5 pa a kava qe opnune eases nls be «2a ado do branco, mas como una cor sate na totic ea Goer HO aor dene ome iets paromaze one a) sobre ss ortpon emanate mace Sapostnan Sonata or te {que houve quem disesse que ninghém faria um quadre ote sonal sem que caisse em Mondrian (ao contrapor horivontl vertical), Agu o sentido ortoponal universal vertical an ‘uitetOnico, ¢ ndo particular em relagdo a Mondrian os so neoplasticlmo, (id Logo em sguida a superficie frontal & consumida total mente peo preto,€ 0 branco aparece na guina do Quadro, Bois esta expeigncia Gi se a) 0 que cla chama do "Tho oespaco™ (mesmo nas unidades), F interessante nota que aqui a ortozonalidade roda no send lang, ce eco eo pan into pata. Stidaparaoespavo (casos, bichos),Lygiachamou este tra batho de "vo", endo realmente odepostario de odo 0 de Senvolvimento espacial posterior. O "evo" j8-marava don i dos erando "runes" de ponta a ponta. Estava a iniciada a tagistalexperizncia que'e crstalizow os "bichor 28 de agosto de 1961 Sobre o "Projeto Cis de Cara’* Nos rine ms de po ei a mast dem jardim,composto de 3 penetavels(maguctas) meus 0 poe Ia enlado de Ferri Gur, eo Teaco Inepai de Rel ‘aldo Jardim, © projetotomou forma de um grande lb Tinto com ts sada logo de nso seu crater passou a set tuo particular, peo fato de nao serum Jardin no seatigo Habitual que se conhece esomente porgue sera contrldo Dermitindo o acesso do public, Plo ato de possur obras, Su'melhor, ser consttigo de obras de carer etic es Salou logs tambem o seu carter nao-ilitaio e, em coro Semtdo, magico, Part, nos peetraves, da cor 0 expago 10 temo, fo ese o carter qu rege a genes formal ev ‘encial do projeto. Nos primetos pence o carter del into aparece claro: a Corse desenvolve numa esrutura po. limorta de pacas que Se sucedem no expayoe no tempo for. as