HISIUKIA
DA ARTE
J . Bassegoda Nonell
BIBUOTECA
O AUTOR
ISBN: 84-7093-148-2
Oepdto Legal: B-20855-80 EDICIONESJOVE
3.' EOlCION PORTUGUESA 1980
G. R a n a c i m l e n t o - A v d a . CataluAa, 3 1 - S t a . C o l o m a d e G r a m a n a t
lliit.\iU IIISI()IU\i ARTE s^'ir
PR-HISTRIA com prticos e por uma sala funerria I |i/\',M(,i i|iA Ni iNI 11 , IA i : : ; ( H l , A : ; i n ' . | i i : M < O U n ' t : T U R A D E B A R C E L O N A
circular coberta com abbodas obtidas
Paradoxalmente, a arte pr-histrica pelas sucessivas salincias das fileiras
se oferece ao sculo xx como uma arte de pedra. Desde a Espanha at a Rs-
sia encontram-se grandes dlmenes, en-
B PR- HISTORIA^niMMIV^H Nm 1
plenamente moderna. As formas rotun-
das de sua arquitetura, que permane- quanto que em Portugal, assim como i ' A i i OLITICO, NEOLTICO E IDADE DOS METAIS
cem at hoje graas ao seu tamanho no sul da Espanha, como, por exem-
colossal e a sua ptrea solidez, a sim- plo, em Antequera, encontram-se os
plicidade e o abstracionismo de sua es- exemplos mais notveis de covas.
cultura ou o expressionismo de sua Posterior a esta cultura, a mediter-
pintura tm vigncia na hora presente. rnea insular, especialmente em Me-
Tem-na porque a Pr-histria no co- norca. Malta e Cerdenha, apresenta as
nheceu decadncia. Foi o mais longo navetas (fig. 3), tmulos de pedra de
perodo da vida humana sobre a Terra, dois pavimentos; os templos de curio-
tendo sido t a m b m uma constante su- sa forma oval, os alaiots e os nuraghi,
perao de dificuldades, um avanar a ou grandes torres de forma cnica que
novas conquistas sem possibilidade de tm uma original semelhana com os
retrocesso, o que lhe teria sido fatal. brochs escoceses.
Fora lenta a evoluo, lentssima, mas Na escultura, o artista pr-histrico
produziu to excelente resultado arts- invoca as foras ocultas protetoras da
tico como o melhor de qualquer outra fecundidade (tanto animal como vege-
poca histrica. tal) e da caa.
Ignorada at o sculo passado, a arte As pequenas vnus esteatopgicas
pr-histrica chegou at ns reduzida de Willendorf, Savignano, Lespugue,
a uma expresso mnima, suficiente, no Laussel (fig. 4) so como ptreas ora-
entanto, para poder traar seu pro- es, mudas, ntimas, secretas e mes-
cesso em linhas gerais. mo um pouco inconfessveis.
Sua arquitetura, a mais tardia das A par disso, nas representaes ani-
artes pr-histricas, s apareceu depois mais o realismo patente. O artista
que o homem, abandonando a rvore observa pacientemente, isto , com a
e a caverna, aprendeu a viver em uma grande virtude da Pr-histria, os mo-
casa. Sero as cabanas e as palafitas vimentos dos animais e os reproduz de
as primeiras moradias de que se tem maneira engenhosa sobre pedras cuja
notcia, atravs de escassos vestgios; forma lhe sugere aqueles movimentos
lerramari italianas, ou equivalentes en- (mamut de Predmost, Moravia) ou so-
tre os povos primitivos atuais. bre massas argilosas, como em Tuc
J no incio sentiu o homem que a d'Audoubert (Arige) (fig. 5), ou no in-
casa no era suficiente para seu esp- terior das cavernas onde, na penumbra,
rito e que iria precisar do monumento, pensa vislumbrar as formas dos ani-
a arquitetura da mente, e da tumba, mais movendo-se em grupos (Cap
a arquitetura da morte. Blanc, Dordogne).
Com a pacincia e o suor de legies Na pintura acontecer o mesmo, e
de homens fincaram-se no solo de toda embora os maravilhosos afrescos da
Europa enormes monolitos, de at escola cantbrica (Altamira, Puente
20 metros de altura, no intuito de se Viesgo, etc.) tenham reproduzido viva-
perpetuar a memria invocando-se di- mente as figuras dos animais cuja ca-
vindades estranhas e obscuras magias. a era usual (fig. 6), na escola levanti-
Quando estes monolitos se agrupam na espanhola (CoguI, Pinateda, Morei- I ly t ( lintlitli i\ iiHMIillMltM chiMiiilil;) "nnveta dEs Tudons" Fig. 4. - A "Vnus" de Laussel (Frana)
em forma de crculos ou de linhas re- la) ou na norte-africana de Tassili, o
tas, vemos, por seus nomes bretes homem aparece somente em esquema,
(menir, cromlech), o sentido do tem- como um smbolo matemtico fruto de
plo organizado segundo um projeto sua inteligncia superior, e geralmente
que, em alguns casos, como em Sto- em uma s cr.
nehenge (fig. 1), denuncia-se a prtica O descobrimento do uso dos metais
do culto ao Sol. e da cermica abrir vasto campo s
A arquitetura morturia se perpetuou artes menores, antes restritas apenas
nos dlmenes (fig. 2), simples estru- toscas pedras da era Paleoltica, ou pe-
turas com prticos, construdas com dras polidas, tochas, facas e pontas de
pedras verticais que sustentam um teto flecha da Neoltica.
formado de outra pedra horizontal. Na As culturas de IJallstatt e de La Tne
maioria das vezes estas construes se abriram caminho arte chamada cl-
achavam cobertas de terra, maneira tica, cujo trabalho, de decoraes reti-
de tmulos, e que, em poca posterior, lneas no primeiro caso, e curvilneas
se complicaram, formando cavernas no segundo, obteve resultados de gran-
compostas por um grande corredor de interesse (escudo de Battersea).
t li| * Ml t MHtilttiiilos e m argila, de Tuc d Aiidouberl Frf) 6 Biso da cova de Altamira Espantia).
II 1.111^*1
IDADE ANTIGA Entre 2500 e 2300 os sumrios, de ori- Ilhi.^ih inSTOII} D\ s..
gem camita, so submetidos aos semi-
tas, chefiados por Sargo I. Esta a
1
t
MESOPOTMIA primeira das grandes mudanas raciais I i i t , . i i . n i i / v K i i N i i i ,I D A DHAE i::;iiii,A:,ni'i)i:Ai<ijniTi:Tiii(Ai)i:MAi<(:i;uiNA
ri'iii ANTIGA Q Nm.
2500) localiza-se em Ur, onde aparecem le, com gigantescos muros elevados e
os famosos zigurats, monumentos es- portas protegidas pelos lamassus, ou
calonados que possuem um pedestal e gnios alados (fig. 5), constitudos de
uma escada por onde o deus chama- cabea humana, corpo de touro ou de
do descer a terra. Desta poca pro- leo e grandes asas ponteagudas, cuja
cedem numerosas esculturas (fig. 2), misso era espantar os maus espritos.
como a estrela dos abutres, onde apa- Os relevos do palcio de Nnive, que
recem, em baixo relevo, as perspecti- descrevem as caadas de Asurnasirpal
vas convensionais sumrias, num im- (fig. 6), apesar de retomarem temas an-
pressionante destile de guerreiros que tigos encerram em seus relevos toda a
calcam aos ps seus inimigos derrota- delicadeza de que capaz a imaginao T
dos. Enquanto que o chamado estan- artstica do Oriente Mdio.
darte de Ur mostra a tranqiiila cena O ltimo imprio babilnico nos dei-
de um banquete real, amenizado com xou a porta de Isthar, recoberta de
msicas e cantos. tijolos vitrificados de cores violentas.
I ii( 'i I iMiiin iihtdi) l l . i i i i i i s s u s ) d o p a l c i o d e Fig. 6.- Relevo de Asurnasirpal caando lees
|-MI'H|I.HI II IM.) Nnive (Iraque).
EGITO apesar de seu tamanho exagerado, e ///</.,,/. IIISI(Htl\
rodeado de um templo, obra do ai-
O chamado grande imprio agrcola quiteto Imhotep, que conseguiu novos
se desenvolveu no Egito, ao longo do efeitos de luz e sombra pela decorao
dos muros com pilastras encostadas.
l i '[l'!' ' ")i"iiiM . n'iii hA I ; : . I I I , A ; ; I I I ' 1 ) I : M < O I I I T I : T U R A D E B A R C E L O N A B
leito do rio Nilo.
A sujeio s peridicas cheias do A perfeio deste tipo de monumentos
rio, que fertilizam as terras de culti- foi obtida no conjunto de Gize, onde
vo; as condies climatolgicas e o as trs tumbas reais de Keops, Kefrcii
IDADE ANTIGA
EGITO
Nm 2
isolamento do pas, cercado por dois e Micerino reduzem-se a uma simples
desertos, determinam as caractersticas forma de pirmide de base quadran-
especiais da mentalidade e da arte dos gular, smbolo do deus solar R, que
egpcios. Somente uma frrea organi- ocupa o vrtice, donde partem os raios
zao, centralizada no fara, rei do alto que envolvem o corpo do fara, cuida-
e baixo Egito, permite ordenar de mo- dosamente oculto e embalsamado, o
do harmonioso os diversos cultivos. qual continua vivo em unio com a
O sol, elemento preponderante do clima divindade.
egpcio, reconhecido como suprema Junto s pirmides da iv dinastia, a
divindade, inspirador da crena no esfinge de Gize permanece contem
alm, fundamento da arte funerria plando impassvel a eternidade (fig. 2).
dos faras.
O isolamento do pas em relao ao Misterioso monumento de data incerta.
resto do mundo, e sua uniformidade Desbastado inteiramente na penha, com
exceo dos braos, que so de silhai,
racial, justificam a continuidade de constitui um smbolo da arte egpcia,
uma escola artstica que sobrevive trs com a face voltada para o infinito, ;i
mil anos. serenidade, a imobilidade e a solidez.
Desde os ltimos tempos pr-histri- A escultura do Antigo Imprio
cos at a primeira dinastia sucedem-se (fig.
dois milnios (5000-3000) de progresso tura; 3)temos est a altura de sua arquite- l-i). 2, A esfinge de Giz. (Egito.)
dos do Norte, alcanaram no s a das com bases de tipo grego ou egp- < J. BASSEGODA NONELL. PROF. DA ESCOLA SUP DE AROOITETURA DE BARCELONA Nm.
Grcia, pois tribos medas e persas ins- cio, de haste esbeltssima e coroadas IDADE ANTIGA
lalaram-se tambm no planalto do Ir. por original remate formado por dois PRSIA AQUEMNIDA
Os persas, devido ao casamento de touros ou cavalos, que funciona como
Cambises I com uma princesa meda. suporte ao peso das vigas de cedro do
obtiveram o poder em meados do scu- Lbano que formam a cobertura.
lo IV a. C; Ciro I encabear a dinastia Outros palcios, como o de Pasar-
dos Cambises, Drios e Xerxes, que es- gada ou Susa, tm a mesma disposi-
tenderam seus domnios at a Babil- o.
nia, Egito e Grcia, at serem derrota- Os tmulos reais so edificados de
dos por Alexandre Magno na batalha de acordo com a nova religio, to dife-
Issos. rente do teocratisrao dos assrios e do
Os persas professavam a religio de humanismo intelectual dos gregos. Em
Zoroastro, que estabelecia o culto ao Naq-i-Rustan conservam-se os tmulos
fogo e o dualismo fundamentado na tpicos dos reis persas (fig. 5). Num
luta entre o princpio do Bem, Ormuz, escarpado rocho.so situam-se as escava-
e o do Mal, Arimn. De raa ariana, es, ou tmulos subterrneos forman-
como os gregos, tm les um sentido do cruzes de braos iguais. No centro
de equilbrio e de medida muito mais encontra-se a capeia funerria apenas
acentuado que o de seus antepassados accessvel em escaladas e precedida por
assrios. colunas semelhantes s dos palcios
,Sua arquitetura est exclusivamen- reais; no interior h uma cela onde o
te a servio da realeza. A escultura ser- corpo do rei morto abandonado s
vir para adornar a rgia arquitetura, aves de rapina, pois a religio consi- *Vj
baixo relevo, os tributrios trazendo o fogo que o consumisse ou a terra que Aniiiiil mitolgico de Susa(lr).
oferendas em demanda do trono do o guardasse. Por cima do prtico de Fig. 2 .- Ombreira da porta d ePerspolis (Ir).
rei dos reis. A pintura manifestar-se- entrada, expressivos baixo relevos con-
gloriosamente nos frisos de cermi- tam as glrias do rei. uma exceo
ca vidrada do palcio de Susa (fig. 1). o tmulo de Ciro, em Pasargada, for-
De maneira geral, a Prsia aquemnida mado por uma pirmide de sete pata-
no trar nenhuma inovao arte, mares, terminando por um pequeno
mas saber harmonizar de modo ori- edifcio em forma de paraleleppedo
ginal as culturas precedentes, criando com coberta a dois vertentes.
conjuntos monumentais e tmulos A predileo dos persas pelos locais
reais de grande interesse. de difcil acesso se faz sentir princi-
O palcio de Perspolis de todos o palmente no relevo de Bishutn, per-
mais majestoso (figs. 2. 3 e 4), Constru- dido na encosta de um penhasco de um
do em uma antiplancie rochosa, onde dos locais mais i,solados do Iran. Ali
se erigiam os altares do fogo e as cha- comemorado o triunfo de Drio I con-
madas torres do silncio, nicos tem- tra seus oponentes, vendo-se o rei, com
plos do culto mazdeista, o palcio es- sua barba em estilo assrio, calcando
tende-se por uma sucesso de ptios e aos Ds os vencidos e dirigindo aos seus
estncias apadanas, a que se tem o discurso da vitria. Tais cenas de
acesso por uma rampa, onde se en- crueldade no so freqiientes na Pr-
contrarii baixo relevos de portadores sia aquemnida, que soube organizar
de oferendas e ainda o simblico com- uma espcie de federao de Estados I ti| I l ' . i l i n : | { i lU D i r i o e m P e r s p o l i s ( I r )
IRo^ial F i p . 6 . - A r c o e l r u s c o d e V o l t e r r a (Itlia).
liea^deHJSTORIA DA ARTE Srie
B
ARTE ROMANA: MONARQUIA grego, substituindo o simples estil-
E REPBLICA bato por um alto pdio. Parece ser do r i )K J. BASSEGODA NONELL, PROF. DA ESCOLA SUP. DE AROUITETURADE BARCELONA
perodo republicano o templo da For-
Alexandre Magno definiu o novo con- tuna Viril, em Roma (fig. 2), que se IDADE ANTIGA Nm.
ceito de imprio, baseado no somente conserva graas a sua transformao
no domnio territorial, mas tambm no em igreja a partir do sculo i x . de ARTE ROMANA: MONARQUIA E REPBLICA
domnio cultural e colonizador. A ci- estilo jnico, levantado sobre pdio, ao
dade de Roma herdar e s t e esprito, qual se chega por uma pequena esca-
dando-lhe uma forma real e duradoura da fronteira. A cela ou nave est divi-
e prolongando o helenismo. dida em trs partes, da maneira etrus-
A arte romana ser plenamente im- ca, ocupando toda a largura do pdio
perial e ecltica, mas dever amadu- (seudoperptero).
recer nos perodos de monarquia e re- Nesta primeira fase as construes
pblica. so de tipo grego, com muros de pedra
Uma tribo montanhesa fixada s mar- quadrada (opus quadratumj, mas logo
gens do Tibre fundou a cidade de Ro- o emprego da argamassa permite cons-
ma, fundao esta cercada de lendas, e truir muros de alvenaria, que na poca
que data de meados do sculo VTi a. C. imperial alternam com os de tijolos.
As influncias artsticas que caracte- Entre as construes de procedncia
rizam o incio de Roma so conse-
quncia da cultura de Vilanova e, es- estranha avulta a baslica, ainda n o
pecialmente, da etrusca, que d a arte empregada at a poca imperial, que
consistia em amplo salo retangular ou
romana um sentido viril e austero. tribunal de justia, e nas termas, de
No perodo republicano estende-se a origem oriental, amplos edifcios abo-
cultura romana pela pennsula e, mais badados, nos quais, por meio de con-
tarde, pela Macednia, Sria e Espa- dutos de ar quente em baixo do pavi-
nha. Aps as ditaduras militares de mento, obtinham-se locais para banho
Mrio, Sila, Pompeu e Csar inicia-se frio (irigidarium), morno (tepidarium)
o perodo imperial (flg. 1) com Otvio e quente (caldarium), alm de ginsios, Fig. t. - Mapa do Imprio romano.
Augusto (sculo I ) . bibliotecas e salas de reunio. O teatro,
A arte romana receber dos etruscos de herana grega, evoiue, e j nao
a habilidade na fundio do bronze, a costrudo em terrenos de dechve, mas
inclinao para o retrato, o emprego ergue-se a gradaria sobre o solo e
do arco e da abboda, alm do sentido muda-se a forma circular da orjes-
prtico, a austeridade e o naturalismo. tra (separao entre gradaria e cen-
Depois das conquistas patente a in- rio) pela semicircular, onde se insta-
fluncia grega, de quem receber as lam os lugares preferenciais.
regras arquitetnicas drica, jnica e
corntia, s quais j u n t a r o toscano (d- Data da poca republicana o grande
rico simolificado) e o composto (jni- esgoto, ou Cloaca .Mxima, construda
co e corntio). pelos etruscos, e o templo circular ou
So de origem grega os teatros e Tholos de Vesta, em Roma (fig. 3) e,
anfiteatros. Do Oriente receber no tambm circular, o de Vesta, em Tivoli.
somente os deuses, mas tambm os ti- Do sculo I a. C. data o grande tmulo
pos caractersticos de escultura e de de Ceclia Metela, na Via Apia (fig. 4),
arquitetura. edifcio circular primeiramente coroa
A arte romana prescindir do ideal do por um tmulo cnico de terra que,
de beleza grego e de seu sentido linear na Idade Mdia, foi substitudo por
de decorao, substituindo-os pelo na- ameias.
turalismo. Trar novas solues tcni- A escultura distingue-se, por um lado,
cas, como o emprego da argamassa para pela influncia helenstica, com repeti-
erguer muros e tetos. Criar novos ti- o de tipos de animais e plantas dc
pos de construes, como o trofu e grande efeito naturalista, e, por outro,
o arco do triunfo. A engenharia ser no interesse pelo retrato, que vem dos
aperfeioada com a construo de pon- etruscos, e que em Roma se acentua
tes (Alcntara), aquedutos (Pont du com o jus imaginum, que o direilu
Gard), estradas (Via Apia). das persoas notveis ao retrato, r
No so muitos os monumentos con- com as imagines majorum, retratos
servados da poca monrquica e repu- dos antepassados que adornavam <).
blicana. Citam-se entre les o templo vestbulos das casas. Como exempln'
de Apolo, em Pompa, e o original tem- notveis temos os retratos de Pompiu
plo drico de Hrcules, em Cori. Sen- (museu Ny-Carlsberg) e o de Csar (mu
te-.se neles a modificao de templo seu de Npoles) (fig. 5).
ARTE ROMANA: IMPERIAL trs arcos e n t r e colunas e n c i m a d a s p o r
/1l(i de HISTORIA DA ARTE
E PROVINCIAL u m a m p l o f r i s o , onde esto i n s c r i t a s
as legendas laudatrias. So notveis I'()K J. BASSEGODA NONELL. PROF.DA ESCOLA SUP. DE AROUITETURA DE BARCELONA B
C o n s o l i d a d o o Imprio R o m a n o , re- os de Setmio Severo, e m R o m a , e os
vestidos os i m p e r a d o r e s de poderes d i - de Orange e de T i m g a d , n a Arglia, ft IDADE ANTIGA N.JO
v i n o s , o gnio de R o m a se mostrar ca- este ltimo e m l o u v o r a T r a j a n o . ARTE ROMANA: IMPERIAL E PROVINCIAL
paz de mant-Io d u r a n t e sculos per- As t e r m a s de Caracala ( n a v e r d a d e ,
feitamente organizado, c o m u m sentido de Setmio Severo) e as de Dioclecia-
lgico e r a c i o n a l , e f u n d a m e n t a d o e m no ( r e a l m e n t e de M a x i m i a n o ) c o b r i a m
leis que, algumas, a i n d a esto e m v i - c o m cpolas e abbodas dezenas de
gor. hectreas n o i n t e n t o de r e u n i r n u m s
E m t o r n o dos i m p e r a d o r e s e r g u e m - l o c a l o m o n u m e n t a l i s m o e o deleite f-
se m o n u m e n t o s artsticos c u j a f i n a l i - sico e i n t e l e c t u a l .
dade e x a l t a r a m a i o r f i g u r a do I m - Aps o trgico incndio de R o m a , N e r o
prio, i n f u n d i n d o e m seus vassalos procurou reorganizar urbanicamente a
respeito e admirao. As vrias escul- cidade, s u p r i m i n d o as insulae, o u
t u r a s de A u g u s t o f a r t a m e n t e o demons- vivendas de vrios p a v i m e n t o s p a r a o
t r a m . Aparece vestido c o m o pontfice p o v o , u m a vez que, sem gua e c o m
( m u s e u de R o m a ) ; n u , c o m o d i v i n d a d e u m sanitrio c o m u m , no apresenta-
(museu do Louvre), o u armado como v a m condies higinicas. A m o r t e d o
general e m chefe ( P o r t a P r i m a ) . i m p e r a d o r d e i t o u p o r t e r r a seu i n t e n -
O A l t a r da Paz A u g u s t a (Ara pacis t o urbanstico, que t i n h a s i g n i f i c a d o
Aiigustae), h o j e espalhado p o r vrios u m a busca das tcnicas u r b a n a s hel-
museus, apresenta a m a i s p u r a f o r m a nsticas de Hipdamo e m R o m a . T e m o s
do baixo relevo r o m a n o ( f i g . 1), p r i - c o n h e c i m e n t o das casas r o m a n a s pela
moroso e realista. mumificao que de a l g u m a s delas dei-
O anfiteatro Flvio (Colosseum), x o u a erupo d o Vesvio e m Pompa
i n a u g u r a d o p o r T i t o n o a n o 80, o e H e r c u l a n o . A v i d a se desenrolava e m
m a i s i m p o r t a n t e edifcio deste t i p o , t o r n o de u m ptio c e n t r a l c o m u m
i m i t a d o e m t o d o o Imprio ( f i g . 2). t a n q u e , que separava a v i d a social da
de p l a n t a eltica, c o m q u a t r o p a v i - v i d a ntima, que t r a n s c o r r i a n o gineceu.
m e n t o s que se d i s t i n g u e m , na p a r t e A e s c u l t u r a e m b r o n z e aperfeioou
e x t e r i o r , p o r c u r v a t u r a s e n t r e sries se at ser capaz de d a r a esttua eques
de colunas superpostas. tre de M a r c o Aurlio, n o Capitlio dc
O i m p e r a d o r espanhol T r a j a n o enco- R o m a ( f i g . 5), extraordinrio e x e m p l a i
m e n d o u ao srio A p o l o d o r o , de Damas- que une u m a tcnica p e r f e i t a a ex
co, o m a i o r de todos os foros r o m a n o s traordinria q u a l i d a d e artstica refle
( f i g . 3), v e r d a d e i r o c o n j u n t o cenogr- t i d a n a f i s i o n o m i a afvel e tambm
f i c o , p r e s i d i d o pela esttua do i m p e r a - enrgica d o i m p e r a d o r filsofo.
d o r n o a l t o da c o l u n a ; e m c u j a haste A p i n t u r a conhecida atravs dos
esto descritos, e m b a i x o relevos, os afrescos da Domiis urea n e r o n i a n : i ,
f e i t o s i m p e r i a i s . A presena e m R o m a r e p r e s e n t a n d o vistas suaves, nas quais
de u m o r i e n t a l c o m o a r q u i t e t o de T r a - as edificaes parecem s u p r i m i r u'.
j a n o d e m o n s t r a a grande, a i n d a que m u r o s e abrir-se paisagem.
incontessada, admirao dos r o m a n o s M a i s reservadas so as p i n t u r a s de
pelo grego e o r i e n t a l . Pompa ( f i g . 6), onde se d i s t i n g u e m
A d r i a n o , i m p e r a d o r e a r q u i t e t o , dei- q u a t r o estilos: arquiletnico, ornameii
x o u tambm duas o b r a s colossais e m tal, decorado e fantstico, de gramU
R o m a . A p r i m e i r a , o P a n t e o n chama- efeito d e c o r a t i v o e s i n g u l a r expressin
d o de A g r i p a , talvez o i i n i c o grande na A flagelada e a bacante, da v i l a di>
edifcio r o m a n o que chegou i n a l t e r a d o Mistrios, e m Pompa, onde as figurai,
at ns. A o u t r a grande o b r a de Adria- f e m i n i n a s , h a b i l m e n t e esboadas, i c
n o o majestoso mausolu j u n t o ao cortam-se n u m f u n d o v e r m e l h o vii>
T i b r e , e m f r e n t e ao V a t i c a n o (Castelo lento.
de Santo Angelo). Tambm de A d r i a - A a r t e r o m a n a da poca i n f e r i o r , < i n
no a v i l a de T i v o l i , q u e r e s u m e o b o m r o m a n o t a r d i o , t e m especial intersM
gosto a servio da a r q u i t e t u r a de p r a - pois se entrelaa s c u l t u r a s precedeu
zer. tes. Os r e t r a t o s funerrios de Fayim
M u i t o m a i s v i r i l o mausolu de Dio- ( E g i t o ) , n o sculo i i , p r e c e d e m ail^
cleciano, e m S p a l a t o ( S p l i t ) , vasto edi- b i s a n t i n a . Os sepulcros o u t e m p l o s m
fcio a i n d a hoje a p r e c i a d o e n t r e as no- pestres de Petra, na Sria, so u m p c i
vas edificaes. l o n g a m e n t e da a r t e persa e helenstii.i
Os arcos de t r i u n f o so u m a f o r m a Tambm na Sria, as colossais r u i i i . i
a m a i s de enaltecer o i m p e r a d o r ( f i - de B a a l b e k e a r u a p o r t i c a d a de Palmi
gura 4 ) . Constituem u m elemento tipi- r a expressam o a l t o v a l o r c o n s t r u t i v o .
camente romano, formado p o r u m ou i n o v a d o r da a r t e r o m a n a t a r d i a .
13
A crise iconoclasta, r o m p e n d o a tra- C r i s t o e m t o d a a majestade preside
d i o f i g u r a t i v a da a r t e b i z a n t i n a , dei- a i g r e j a , desde a c p u l a a t o b s i d e , c IDADE ANTIGA Nm.
x o u v e s t g i o s no estilo das c o n s t r u e s as cenas de sua vida d o m i n a m t o d o
a r q u i t e t n i c a s , especialmente no P a l - o t e m p l o , relegando os santos a l u g a r
cio Sagrado de C o n s t a n t i n o p l a , e na de menos i m p o r t n c i a . S o n o t v e i s os ARTE DEUTEROBIZANTINA
e s c u l t u r a s i m p l e s m e n t e d e c o r a t i v a de mosaicos da igreja de D a f n i , p e r t o de
p l p i t o s e g r a d s , que se r e c o b r i r a m de Atenas ( s c u l o x i ) ; S o Lucas, de F -
elegantes linhas g e o m t r i c a s de o r i g e m cida ( s c u l o x i i ) e a Nea M o n i , de Q u i o
oriental. (sculo x i ) .
Os l i v r o s de minic t u r a s f o r a m o re- M a i s conhecida a c a t e d r a l de S o
fgio dos p i n t o r e s , i m p e d i d o s de deco- M a r c o s , e m Veneza ( f i g . 2), o r g u l h o dos
r a r as igrejas c o m f i g u r a s de santos. r i c o s negociantes venezianos, sempre
Os s a l t r i o s e l i v r o s de o r a o m a n t i - em c o n t a t o c o m e r c i a l c o m o O r i e n t e .
veram a tradio figurativa, principal- I n i c i a d a p o r b i z a n t i n o s no s c u l o x i ,
m e n t e nos m o n a s t r i o s . A crise icono- sobre a n t i g o m o n u m e n t o , u m a i g n ; j : i
clasta t r o u x e c o m o c o n s e q u n c i a a emi- de t i j o l o , c o m c i n c o c p u l a s duplas,
g r a o de m u i t o s m o n j e s a r t i s t a s que decoradas c o m mosaicos as exteriores,
se estabeleceram ao s u l da I t l i a , na de f o r m a bulbosa, e sustentadas p o r
S i c l i a e em Veneza. Sua i n f l u n c i a na elementos de m a d e i r a as i n t e r i o r e s .
a r t e i t a l i a n a se p r o l o n g a r a t C i o t t o . M a i s tarde seu e x t e r i o r f o i e n r i q u e c i d o
O m a r a v i l h o s o m o s a i c o a b s i d a l de c o m a p l i c a e s de m r m o r e e pedras
T o r c e l l o ( f i g . 1), p r x i m o a Veneza, preciosas trazidas do O r i e n t e , assim
m o s t r a u m a das mais i m p o n e n t e s i m a - c o m o c o m esculturas, e n t r e as quais
gens da V i r g e m M e de Deus (Zeo- salienta-se, sobre a p o r t a p r i n c i p a l , a
tkos). q u a d r i g a de bronze, que t i n h a estadn M.'M lKHlIo (lllla).
n o h i p d r o m o de C o n s t a n t i n o p l a . Nu Fig. 2. - Catedral de S o Marcos, V e n e z a (hlial.
A v o l t a ao c u l t o das imagens, c o m os
i m p e r a d o r e s m a c e d n i c o s e os C o m - a l t a r p r i n c i p a l , a famosa Pala de O u m
nenos ( s c u l o s i x - x i i ) , s u p e u m re- ( f i g . 3), o u r e t b u l o de o u r o , c o m in
t o r n o ao estudo da a n t i g u i d a d e cls- c r u s t a e s de esmalte e p e d r a r i a s , qm
sica; o c o n h e c i m e n t o da filosofia e da c o n s t i t u i a p e a mais n o t v e l da Jir.
c u l t u r a gregas c o n t r i b u i u para d a r t r i a da o u r i v e s a r i a . N a S i c l i a , i i . i
a r t e u m esplendor i m p e r i a l . Nas igre- Capela Palatina, na M a r t o r a n a , de f . i
jas c o n t i n u a sendo usada a p l a n t a e m l e r m o , e nas catedrais de C e f a l e M o n
c r u z grega, coberta c o m u m c o n j u n t o reale ( f i g . 4) nota-se t o d o o l u x o do T I H .
de c i n c o c p u l a s , que n o s o rebaixa- saico b i z a n t i n o , c o m b i n a d o a e l e m c n l l ^
das, c o m o as de S a n t a Sofia, mas que sarracenos. Nos Balcans, Santa S o l i ; i ,
se e r g u e m sobre u m p r i s m a p o l i g o n a l , de O h r i d , interessante p o r sua d e m
em geral otavado, c h a m a d o tambor. r a o de p i n t u r a s em afresco.
Cobrem-se c o m telhas e abrem-se ja- N o Renascimento dos P a l e l o g o s (se
nelas n o t a m b o r . I n t e r i o r m e n t e f o r m a - culos x i i i - x v ) , a i n d a que n o se Ic
se o u t r a c p u l a decorada c o m mosai- n h a m i n v e n t a d o novas f o r m a s , t o i i
cos de f u n d o d o u r a d o . sagra-se d e f i n i t i v a m e n t e o estilo bi/.aii
A Z e o t k o s , de S a l n i c a (1028), e, na
m e s m a cidade, os Santos A p s t o l o s
( s c u l o . X I V ) s o e x e m p l o s deste t i p o
de i g r e j a , que e x t e r i o r m e n t e s o de-
coradas c o m jogos de c r e de f o r m a ,
t i n o . A A p e n d i k o , de M i s t r a (Pelopn
neso), do s c u l o x i v , u m a das niai<
caractersticas igrejas, coroada
g r a n d e n m e r o de c p u l a s n u m a hcln
variedade de p r o p o r e s . N o M(iiil<>
poi mm,;.-
Fig, 3. - U m a parte do retbulo ureo de
A t h o s , da G r c i a , constroem-se famosun S a o Marcos, V e n e z a (Itlia),
o b t i d o s c o m a d i v e r s i d a d e de coloca-
o dos l a d r i l h o s . A pequena M e t r p o - conventos, a i n d a existentes, e que K I I
le de Atenas ( s c u l o x ) u m pequeni- l h e m os m o n j e s sucessores dos e n i i l
no r e l i c r i o a d o r n a d o c o m relevos da t o s de T e b a i d a e Palestina, e m lutiii
poca anterior. res de difcil acesso, plenos de tcsmi
N a A r m n i a desenvolveu-se u m a es- ros a r t s t i c o s .
cola paralela, sob a d i n a s t i a dos B r a - Depois da c o n v e r s o do p r n c i p e Vlii
g d i t a s ( s c u l o s x e X l ) que d e i x o u d i m i r o de K i e v (864), a arte bizanliiiii,
o b r a s i m p o r t a n t e s , c o m o a c a t e d r a l de que j havia c o n q u i s t a d o a Mokivii,
A n i (1000), onde se e n c o n t r a m os p r i - V a l q u i a , S r v i a e B u l g r i a , estende IK
m e i r o s ensaios de arcos ogivados c o m R s s i a , onde se f i x a r a t o .s<-i i i
n e r v a t u r a s , precursores do g t i c o . lo x v i i i . Procede do s c u l o x v i a m
As figuras que n a q u e l a p o c a se re- nhecida i g r e j a de B e m a v e n t u r a d o San
p r e s e n t a v a m p o r s m b o l o s o u anagra- B a s l i o , de M o s c o u (1560) ( f i g . S). N N
mas mostram-se agora r g i d a s , e s t t i - P o l n i a nota-se a i n f l u n c i a d e u l c m l i l
cas, n o c o m u m i n t e n t o d e c o r a t i v o . z a n t i n a ( i g r e j a de S o F l o r i a n o ) .
' " " i K i n a (Japol. Fig. 6, - Jardim de pedra do !emplc Ryoan-|i (Kioio),
AMRICA Alban, com grandes pirmides (figu
IlcUdemSTORlA DA ARTE i^r
ra 4) e espaosos campos de jogo cic . U J A S S E G O D A N O N E L L . PROF. DA E S C O L A SUP. DE A R Q U I T E T U R A D E B A R C E L O N A
ARTE PR-COLOMBIANA bola. Grandes urnas funerrias de tcj
A arte americana, que deslumbrou racota mostram formas femininas de AMRICA JHM >. Nm.1
os conquistadores espanhis, e que s penteado complicado (fig. 3) e exprcs
foi estudada metodicamente em prin- so dura. Na costa do Este e do gollo ARTE PR-COLOMBIANA
cpios do sculo X I X , produziu verda- do Mxico as culturas de Veracruz c
deiro impacto no panorama geral da Huasteca provam sua vitalidade com :i
Histria da Arte por tratar-se de cultu- pirmide de El Tajin (fig. 5), chamada
ras desenvolvidas sern nenhum contac- dos nichos pela existncia de ocos <
to com as artes oriental e ocidental. vos em sua estrutura.
A alegria e a surpresa experimentadas No perodo ps-clssico desenvolve-
por Alberto Durero ao contemplar os se a cultura tolteca, que supera em i c
objetos americanos oferecidos a Car- finamento s anteriores. Em Tula ci
los V a mesma que qualquer estu- gue-se o templo da Estrela Matutina, o
dioso sente ao entrar em contacto com de Quetzalcoatl, em sua verso de gucr
formas to novas, estranhas e interes- reiro tolteca, que profetisou a vinda d i -
santes. estranhos seres barbados, identific:i
Investigaes recentes fazem supor dos como Hernn Cortes e seus solda
que 15.000 anos antes de Cristo a Ame- dos. A porta do templo estava defcii
rica recebeu populaes nmades asi- dida por pilaslras que simulavam guci
ticas que, em lento processo de adap- reiros toltecas de grande fora e l a
tao, chegaram a estabelecer-se no se- manho. Em Xochicalco (Morelos) exis
gundo milnio antes da riossa era como te outro templo tolteca, notvel peUr,
povos agrcolas sedeiitrios. baixos relevos geomtricos de seus mu
Desde remota antiguidade at a che- ros.
gada dos espanhis a arte americana Os mixtecas (Puebla) so conhecidos
em geral conheceu trs perodos, para atravs de volumes manuscritos COM
efeito de classificao. O pr-clssico temporneos que descrevem setis cos tu
(2000-100 a. C ) , o clssico (100 a. C.- mes. Em Oaxaca, o palcio ds Gregas
1000 d. C.) e o pos-clssico (1000-1530). mostra o relevo geomtrico inspirado
Durante o perodo prclssico d-se, na urdidura do tecido.
na regio central do Mxico, a cultura Os aztecas (sculos xiv-xvi) invadi
de Zacatecas, conhecida pela cermica ram o planalto central mexicano e fuji
funerria de Tlatilco (fig. 1). Nesta daram em 1337 a cidade de Tenochlil
poca se constroe a primeira pirmide ln, na lagoa, onde instalaram um sis
em Cuicuilo, da cultura Ticomn, que tema urbanstico de grande interesse
ser o antecedente de um tipo arqui- Recolheram as tradies toltecas e mi.x
tetnico muito difundido, logo, em to- tecas, mesmo quando exprimem sua
da a Amrica. Sem localizao certa, forte personalidade nas representai".
distribuda por ampla regio do es- do deus Xipe-Ttec debaixo do ttuhi
tado de Tabasco e do golfo do Mxico, de renovador das estaes do anu
surge a estranha cultura olmeca, que A le ofereciam-se vtimas humanas
deixou esculturas de grandes cabeas esfoladas, cuja pele revestiam os sacei
de pedra, com traos raciais inconfun- dotes, tal como representado em v
dveis, assim como altares de rica es- rias esttuas, como expresso de um
cultura. Na regio oeste do Mxico sentimento profundamente religioso i-
(Michoacn, Jalisco, Nayarit e Colima) da extraordinria fora da alma azlr
encontra-se um tipo de cermica fune- ca, que transbordava na crueldade d c s
rria de um realismo convencional e te ato.
grande vitalidade, alm de peas em
pedra e metal fundido. No baixo relevo circular da pedra tUi
Sol (fig. 6) descreve-se a histria do
Durante o perodo clssico instalou- mundo com sinais personalssimos
se o culto ao deus serpente com plu- O complicado rito religioso e palaciano
mas (Quetzalcoatl), na cidade sagrada transcorria realado com maravilhosas
de Teotihuacn (fig, 2), de quase 20 ki- amostras de tecidos e enfeites, como
lmetros quadrados de extenso, pre- as mscaras de mosaico, as plumas iW
sidida pelos chamados templos do Sol altos penachos sobre a cabea do r e i
e da Lua, pirmides de tijolo recober- ou sacerdote, ou habilmente dispostas
tas de pedra esculpida, de quase 65 me- formando desenhos sobre os escudos
tros de altura. rituais. A arquitetura, apesar da d e s a
Os zapotecas (sculos v-x), localiza- pario dos templos de Tenochtillaii
dos em Oaxaca, no sudeste da atual ci- mostra-se, mais uma vez, pujante e I r . i
dade de Mxico, construram Monte dicional na pirmide de Tenayuca.
Cultura maia (1000 a. C. - 100 d. C.) r o K J . BASSEGODA NONELL. PROF.DA ESCOLA SUP. DE A R O U I T E T U R A DE BARCELONA
Q troi'' Jaguar V e r m e l h o ( f i g . 4 ) ,
A personalidade misteriosa e inquie- u m a ('ss p e a s m a i s expressivas d a es
t a n t e da a r t e m a i a fz-se s e n t i r atra- c u l t u r ^ m a i a , e a f i g u r a a p a v o r a n t e de
AMRICA
vs dos atuais estados mexicanos (Yuca- Chac M o o l , recostado e s u s t e n t a n d o
t, Campeche, Tabasco, e t c ) , Guate- sobre o v e n t r e u m a espcie de bandej.i, ARTE PR-COLOMBIANA
m a l a e H o n d u r a s . Pelo t e x t o dos trs na q^ial e r a m oferecidos os c o r a e s
c d i c e s p r c o l o m b i a n o s que se conser- h u m a ' ' O S no f i m de c o m p l i c a d o ceri
v a r a m (os demais f o r a m d e s t r u d o s monia'- V r i o s c a m p o s p a r a o t r a d i c i o
a f i m de e v i t a r sacrifcios de c r i a n a s n a l j c 8 0 de b o l a , o t e m p l o dos Jagua
que neles e r a m p r e s c r i t o s ) chegou-se a res o g r a n d e d e p s i t o de gua o u poo,
t e r notcia, a i n d a que i n c o m p l e t a , u m a sitilado ao ^ '^^ l a r g a avenida, embe
vez que s p a r t e dos i e r o g r i f o s maias lezava"" cidade. Ao g r a n d e depsito
legvel, dos a m p l o s conhecimentos de gi^a lanavam-se oferendas, que p u
m a t e m t i c o s e a s t r o n m i c o s deste p o v o , d e r a r r ser recuperadas, e n t r e as quais
que lhes p e r m i t i u estabelecer o m a i s a plac'' o u r o , c o m a cena represou
c o m p l e t o c a l e n d r i o da H i s t r i a . A ar- tando g u e r r e i r o t o l t e c a r e t i r a n d o <i
q u i t e t u r a m a i a notvel pelas pirmi- c o r a j o de u m m a i a .
des e os t e m p l o s c o n s t r u d o s desde
t e m p o s r e m o t o s . A p i r m i d e de Dzibl-
c h a l t u n e a das I n s c r i e s , em Palen- Arte iiica
que, so s i g n i f i c a t i v a s , assim c o m o a E s t ""'s desenvolve-se no Peru e n.i
do Sol, t a m b m em Palenque, r e m a t a - golvja. N o p e r o d o pr-clssico a ciil
da p o r u m a t r a b a l h a d a e l e v a o de t u r a Chavin p r o d u z i u a c e r m i c a d e
p e d r a ( f i g . 1 ) . O t e m p l o , d e r i v a d o da colo flesdobrado de C u p i s n i q u e (fii',N
cabana c b i c a m a i a , c o s t u m a ter u m a ra 5 ) , c e r m i c a de f u n d o v e r m e l l m
f o r m a slida e m a c i a c o m u m a m p l o de Scilimar o u dos m i s t e r i o s o s sinar.
f r i s o decorado c o m b a i x o relevo, c o m o esculpidos no solo do vale de P r i s m , lio Sol. Palenque (Mxico), Fig. 2. - Pirmide de Tikal (Guatemala).
no q u a d r i l t e r o das M o n j a s , de Ux- fazenJo p a r t e d a c u l t u r a Paracas. A : i i
m a l , o t e m p l o do E n a n o e o palcio te m('chica caracteriza-se pelos vaso,
do G o v e r n a d o r . E m L a b n ( Y u c a t ) retrat"-''' de suave t o n a l i d a d e o grani!
aparece a falsa c p u l a , c o m o no arco realisi^io, O p e r o d o Nazca especiali/.i
do deus d a c h u v a , Chac, em K a b a h . se err tecidos de cores b r i l h a n t e s . I n
E m T k a l ( G u a t e m a l a ) ergue-se o ele- dos tes fazem p a r t e do p e r o d o chi-,
v a d o t e m p l o p i r m i d e ( f i g . 2) de 70 me- sico. ^ o ps-clssico forma-se T i a l i u . i
t r o s , c o m p a r v e l ao de C o p n ( H o n d u - naco, s m a r g e n s do lago T i t i c a c a , c u
r a s ) . N o t e m p l o de B o n a m p a k (Chia- t r e o ' P e r u e a B o l v i a . Suas p e a s n i ; i i ' .
pas) nota-se a m a i s i m p o r t a n t e p i n t u r a notveis so a p o r t a do Sol ( f i g . 6 ) , i h
e m afresco de o r i g e m m a i a . E m trs a m p l ffiso esculpido com formas I n i
faixas superpostas representam-se as mana.'- e os m o n l i t o s de relevo l o s i c i
m a i s c r u e n t a s cenas do r i t u a l religioso.
Os incas, senhores d o P e r u di-.ili
G r a n d e n m e r o de f i g u r a s , de t e x t u r a
1 4 3 8 , u n i r a m a seu t a l e n t o g u e r n r i u
e l e m e n t a r , unem-se n u m a hbil c o m p o -
grandes dotes de o r g a n i z a o , t a n l o .nl
sio.
m i n i s ' r a t i v a c o m o u r b a n s t i c a , c o m o ,.
v atravs da extensa rede de e s t n i d . i '
nas pOntes, de p e d r a o u suspens;is, .
Cultura maia-tolteca (1000-1460) no b?ni t r a a d o esquema de C i i / n . 'i<r. (iitcireiros. Cluclieii Fig. 4. - Trono do jaguar vermelho. F i g . 5. - Cermica
A pennsula de Y u c a t , feudo m a i a , Nesta c a p i t a i , b e m c o m o e m M.n Im Chichen \\z (Mxico). cliavin. Cuzco (Peru).
M i i s q u i t a d o s u l t o H a s n . (Cairo.) Fig. 6 . - M e s q u i t a d o s u l t o A h m e d . ( I s t a m b u l . )
ARTE ROMNICA Frana e Catalunha, expandindo seu cmea^defnsTORA DA ARTE
hbil e econmico sistema de constru- POR J . B A S S E G O D A N O N E L L , PROF.DA ESCOLA S U P DE A R Q U I T E T U R A DE BARCELONA
es base de silharejo.
Sua iniciao A arquitetura romnica se empenhar IDADE MDIA
em dar soluo de telhar os edifcios
Depois das ltimas invases de hn- com abbadas de pedra, que substituam ARTE ROMNICA. INICIAO
garos, normandos e sarracenos, junta- as, frgeis armaes de madeira das an-
mente com o fenmeno aglutinante do tigas baslicas paleocrists. Assim se fa-
monaquismo, obra dos beneditinos, e o ro as mais diversas experincias, tais
estabelecimento de estradas de perepri- como abbadas de perfil simicircular
nao, que se dirigiam a pontos to (cnon seguido); de perfil semicirculai
distantes entre si como Roma, Je- com arco de reforo (cnon seguido
rusalm e Santiago de Compostela, um com arcos em feixes), como em So
perodo de tranquilidade na Europa fa- Pedro de Roda; com arcos com feixes
cilitou o estabelecimento e a difuso e abbada de aresta (dois cnones cru
de um novo estilo artstico. zados), na Madeleine,' de Vzelay; cie
Para o romnico concorreram as cnon seguido em ponta, no claustro de
influncias orientais e bizantinas que Le Puy; de cnon seguido de perfil oiii
se faziam sentir na Europa (fig. 1) des- ponta, como no Fontenay; de sucessan
de a poca merovngia, como t a m b m de cpulas de tipo bizantino, na cale-
o estudo dos sistemas de construo dral de Anguleme, etc. Tais abbad:r,
clssicos romanos. se apoiaro em muros, como em Saini
Benoit sur Loire; sobre pilares e cu
Existia, alm disso, um fundo filos- lunas alternadas, como em So Migui'l,
fico, indispensvel para o desenvol- de Hildesheim; sobre pilares compo'.
vimento de t o d a escola artstica. As tos, como em So Vicente, de Cardou.i
Universidades, primeiro em Palena, A forma da planta variar, mas ser y.r
depois em Paris, Bolonha e Salamanca, ralmente ou planta concentrada, roliiii
sero as fontes intelectuais propagado- das de Bornholm, ou de So Pedro ilc
ras das teorias filosficas da antigui- Cervera, ou de uma a cinco nave.,
dade, especialmente as i d e i a s de Plato cruzadas por outra perpendicular, < li.i
e de Plotino. Para os filsofos do tem- mada cruceiro ou transepto, e termiii.i
po romnico, o visvel e o tangvel das em um bside sobre o qual abrem Fig. 2, - Fachada r o m n i c a da catedral de Saniiago
um engano dos sentidos, que impede se absidolas ou capelas laterais. de C o m p o s t e l a (Espanha),
de ver a autntica realidade: Deus.
Artisticamente esta filosofia se tradu- A escultura e a pintura integram
zir num simbolismo que expressar as completamente na arquitetura, o i|u.
coisas, sem contudo imit-las. Isto ex- torna impossvel imaginar uma it!ii|,i
plica a forma e o modo da escultura e monastrio ou palcio romnico '.nu
da pintura romnicas, onde a defor- seus complementos escultrico c im
mao e a imobilidade do-se, no por trico.
falta de tcnica, mas por excesso dela. Esta escultura regida pla lei <l"
O nascimento do romnico no se marco, pla qual as figuras tm o hi
localiza num ponto determinado, mas manho e a forma que a arquiteturii i h
produziu-se simultaneamente na mdia qual procedem ordena. Assim vcn-
Europa. Tem especial interesse o foco como o vo das portas das igreja-, i . .
monacal de Cluny, a segunda Roma, de deia-se de arquivoltas, ou arcos ( j i i '
onde se irradia um estilo elegante e r i - senham o perfil superior das poi i
camente decorado, que mais tarde ser descansam sobre colunas com c iiiiih i
combatido plos beneditinos de Cister. decorados. Entre as arquivoltas i- o ilin l l ! n | t , t i i i n l n S i o - M a d e l e i n e . V z e l a y (Frana).
As estradas de peregrinao so pro- tel da porta, sustentado no cenlm \ " -
pagadoras e geradoras de um estilo uma coluna chamada parteluz, csl.i i
prprio. A rotunda do Santo Sepulcro pea semi-circular chamada linn--'
de Jerusalm, construda no incio das enfeitado com relevos que repn-.c n!
Cruzadas, ser logo reproduzida em em geral, o Juizo Final, como '
toda a Europa. Santiago de Compos- Sainte Foy, de Conques; La M:u\- i
tela (fig. 2 ) e So Saturnino, de Tolo- de Vzelay (fig. 3) ou ainda o Cu !
sa do Languedoc, so igrejas gmeas, majestade (Pantocrtor) rodc;iil.'
apesar de consruidas a primeira em smbolos dos evangelistas (tetr^jii'-
duro granito, a segunda em frgil t i - como em Saint-Trophime, de A i l .
jolo, cada uma num extremo do ca- gura 4).
minho de peregrinao. A pintura por vezes cobrir lini-
Outro foco de irradiao constituem paramentos, inclusive os pil.m
os mestres comacinos lombardos, anti- geralmente concentra-se na n n i . i i
ga confraria de pedreiros de Roma, ja do bside (So Clemente il( i
cujos antepassados refugiaram-se no (fig. 5) vibrando em cores foi l< .
lago de Como. Nesta poca saem de o decidido, resumindo, ao I H C M I M '
seu retiro, espalhando-se pla Itlia, po, fora e ingenuidade.
F i ; | . b. - . A b s i d e d e S o C l e m e n t e TauJ .Lspar.ha).
Arte romnica. Sua expanso E s t e e m p r e g o p r e c u r s o r passar , I n
cTmade HISTORIA DA ARTE
POR J . B A S S E G O D A N O N E L L , P R O F . D A E S C O L A S D F . D E A R O O I T E T U R A D E B A R C E L O N A
s..
Q
g l a t e r r a e manifestar-se- no nrtex,
O fenmeno romnico abrange
d e p r i n c p i o s d o sculo ix at o xiii,
des- prtico da catedral de D u r h a m .
B o r g o n h a , e m c u j o c e n t r o localiza-si' IDADE MEDIA '^HgtI. N o m , ^
e d e n t r o de grande variedade e a b u n - Cluny, c o m a grande abadia rival dv
dncia de m o n u m e n t o s pode-se estabe- Roma, que foi estupidamente derruba ARTE ROMNICA. E X P A N S O
lecer u m a t i p o l o g i a s e m p r e de a c o r d o da e m princpios d o sculo x i x , t e r a
c o m a localizao topogrfica. na Madeleine, de Vzelay, u m dos m a i s
O perodo o t o n i a n o alemo, sucessor completos exemplares de abobadai
d o carolngio, d e i x o u grandes catedrais, b e m construda e de rica e s c u l t u r a . E i n
c o m dois j o g o s de campanrios, d u p l o L a n g u e d o c e e m p a r t e d a Aquitnia lo
cruzeiro e bsides simtricos, cujos c a l i z a m - s e as c u r i o s a s i g r e j a s c o b e r t a , ' ,
exemplos m a i s notveis acham-se em d e c p u l a s , c o m o as d e C a h o r s , A n g u
W o r m s ( f i g . 1), E s p i r a , M a g u n c i a e S a n - lema e Souillac, e ainda a de Saini
ta M a r i a L a a c h . F r o n t , e m Prigueux.
N a Itlia d o N o r t e , c o n f o r m e o estilo A s g r a n d e s a b a d i a s p i r e n a i c a s , Cuix,
lombardo, rico em escultura e adornos S o M a r t i n h o d e C a n i g , S o P e d r o de
de f a c h a d a s , c o m galerias de capitis R o d a constituram verdadeiros centrov
lavrados (fig. 2). de expanso d a a r t e , p o i s a a r q u i t c l i i
Em Toscana encontra-se u m rom- ra, q u e nelas alcana solues o r i g i n a i ' . ,
n i c o de ascendncia d i r e t a r o m a n a , l u - complementada pla e s c u l t u r a , c ; i
x u o s o , r i c o e de p r o p o r e s h a r m o n i o - p i n t u r a e a ilustrao de l i v r o s de n i i
sas, c o m o pode-se a p r e c i a r e m S o M i - n i a t u r a s , difcil e p a c i e n t e t r a b a l h o (ini
n i a t o a l M o n t e , de Florena ( f i g . 3) e d e i x o u t r a o s n a h i s t r i a , n o s p m
So Frediano, de Lucca. sua q u a l i d a d e c o m o pla influncia q m
N a E s p a n h a destinguem-se vrias re- exerceu. Os capiteis d o c l a u s t r o da t a
gies: C a t a l u n h a , d o m i n a d a pelo esti- t e d r a l de G e r o n a f o r a m t i r a d o s das I n
lo l o m b a r d o ( c a t e d r a l de Seo de U r g e l ; blias de Faria o de Roda.
So Paulo d o C a m p o , de Barcelona). Os c l a u s t r o s anexos a c a t e d r a i s e
A e s t r a d a de Santiago, m a r c a d a p o r m o - nastrios foram sempre verdadeiro',
numentos luxuosamente esculpidos, museus de escultura. Nos capiteis n
c o m o Santiago, de C a r r i o n dos Condes, presentavam-se o r a imitaes flor.ii',
So D o m i n g o s de Silos e o impressio- d o corntio, o r a cenas evanglicas di
n a n t e prtico da Glria, de C o m p o s t e l a . e s t i l o e x p r e s s i o n i s t a e r i c o . So Cii>;.il
Em Castela desenvolve-se o m a i s p u r o d o Valles (fig. 4 ) , Moissac e So P.iuli.
romnico, quanto proporo e lavror E x t r a m u r o s , d e R o m a , so trs [nnv
de p e d r a , c o m o e m So Vicente, de exemplos.
Avila; S a n t o Estevo, de Segvia, e A p i n t u r a r o m n i c a faz-se s o b r e g < " . M i
S a n t o D o m i n g o s , de Soria. Q u a t r o c u - f r e s c o o u s o b r e tbua. N o s afrescos d . '
riosos m o n u m e n t o s , nicos n a Espa- p a n t e o n r e a l de S a n t o I s o d o r o , de I c n n
n h a , r e m a t a m - s e c o m cpulas c o m o go-
( f i g . 5), refletem-se e m f u n d o b r :
mos de l a r a n j a , m o s t r a n d o r a r a i n -
c o m c o l o r i d o b r i l h a n t e , c e n a s c h e i a s il>
fluncia sria; so a t o r r e d o G a l o , d a
vitalidade.
velha c a t e d r a l de S a l a m a n c a ; a cate-
T a u U e B u r g a l nos Pirinus; .Sumi
d r a l de Z a m o r a , a igreja colegial de
S a v i n s u r G a r t e m p e e, p e r t o d e M i h i n
T o r o e a sala c a p i t u l a r d a c a t e d r a l de
Castelseprio m a r c a m o c a m i n h o ilr',l,i
Plasencia.
p i n t u r a nascida no Oriente.
Na A s t r i a s d-se o c u r i o s o estilo A p i n t u r a dos frontais do alta
p r e - r o m n i c o ( s c u l o s IX e x) n o t e m p o p o l i c r o m i a n a s i m a g e n s d e m a d e i a II
de R a m i r o I e Afonso o Casto. E m v e r a m e f e i t o q u a s i m g i c o , p r i m |MI
So M i g u e l , de L i l o , e n o a n t i g o pala- m e n t e n a i n t e r p r e t a o d o C r i s t o '.iilci
cete real de Santa M a r i a de N a r a n c o em majestade, c o m longas baili;r.
a n t i c i p a m - s e as solues d o r o m n i c o v e s t i n d o a m p l a tnica.
m a i s p e r f e i t o , e e m S a n t u l l a n o deco- As e s c u l t u r a s d a V i r g e m so u m i " '
r a m - s e os p a r a m e n t o s i n t e r i o r e s c o m ma de delicadeza (Montserrat) e mi
p i n t u r a s e m afresco de curioso sabor g r u p o s das Descidas de E r i l i la Viill
p o m p e i a n o . Santa C r i s t i n a , de Pola de e So Joo das Abadessas c o n s l i l i n i n
Lena, e So Salvador, de Valdedis, dramticas expresses d a Paixo
constituem outros exemplos notveis As artes m e n o r e s c o m p l e t a m '.ii
deste estilo. berbo q u a d r o . O Cristo de M a i l i m l>
Em Frana a escola n o r m a n d a das L e o n ; o t a p e t e d a C r i a o , d e (i
grandes abadias (Santo Estevo, de e o b o r d a d o de B a y e u x so e x i ) i r ' , ' M .
Caen; Boscherville) caracteriza-se p o r deste romnico universal que .r .
um p r e m a t u r o e m p r e g o das abbadas tende desde Portugal ( S Vc-lli,i . i
e m nervuras, do tipo gtico, das quais C o i m b r a ) at prpria Palestina ( n .
constituem o mais direto antecedente. to S e p u l c r o , d e Jerusalm).
Sculo XV. Gtico tardio e realismo POR J . BASSEGODA NONELL. PROF.DA ESCOLA SUP.DEAROUITETURADE BARCELONA
mais notvel exemplo o altar m i
Q u a n d o o estilo g t i c o c h e g o u a do- de S a n t a M a r i a , de C r a c v i a . Tilman IDADE MDIA Nm.
minar completamente o panorama ar- Riemenschneider e Peter Vischer o
tstico da E u r o p a , a sociedade sofreu V e l h o t a l h a m as d i v e r s a s f i g u r a s d o s
u m a s r i e de m u d a n a s e c o n m i c a s e cadeirados do c o r o nas l t i m a s igrejn'. SCULO XV. GTICO TARDIO E REALISMO
filosficas que d e t e r m i n a r a m u m a con- gticas.
f i g u r a o especial da arte no s c u l o xv. Na Espanha, Felipe Bigarny, Mateo
As g r a n d e s sociedades de t e c e l e s de A l e m a n , C o p i n de H o l a n d a e o u t r o s co
F l a n d e s e B o r g o n h a , os b a n q u e i r o s i t a - b r e m as i g r e j a s e c o n v e n t o s c o m g i g a n
l i a n o s de G n o v a , Pisa e M i l o , a g r a n - tescos r e t b u l o s , c o m o na Capela M a i o i
de H a n s a comercial bltica acumula- d a c a t e d r a l de T o l e d o , t o d a talhatl.i
ram as r i q u e z a s n a s m o s d e senho- em pedra e policromada; o mal',
res e burgueses. g r a n d i o s o t r a b a l h o e m c o m u m dcsi.i
Esta riqueza n o i m p e d i u que con- poca. E m Arago e Catalunha sobre,
tinuasse vivo o sentimento religioso, s a e m as f i g u r a s d e D a m i a n F o r m c i i l ,
mas no esprito do povo desperta u m a u t o r do r e t b u l o m a i o r da catedral ilr
s e n t i m e n t o de c u r i o s i d a d e , de investi- Huesca, v e r d a d e i r o d e l r i o de fornia-.,
g a o , n u m a p a l a v r a , de r e a l i s m o , q u e e de Pere J o h a n , q u e e.xecutou o d i l i
a c a b a r por impor-se na mentalidade cado trabalho em alabastro do iel:i
do s c u l o . O n a t u r a l i s m o dos gticos b u l o m a i o r da catedral de Tarragoii.i
n o s c u l o XIV e v o l u i u p a r a u m r e a l i s -
m o n o q u a l o e s p r i t o de i n v e s t i g a o N a ilha de M a i o r c a , G i l l e r m o S a g n i . i
s u b s t i t u i u a f cega d o p e r o d o ante- o a r q u i t e t o e escultor da Lonja, tiii.i
rior. Realismo corteso nos palcios a m p l a sala e m a b b a d a s , sobre e s i x l
dos reis e n o b r e s , o n d e , n o l u g a r de tas c o l u n a s , r i v a l i z a c o m as d e S a i : i
trovas amorosas, c a n t a m - s e e escre- goa, Barcelona e Valena. Na Carliix.i
vem-se canes m u i t o mais intencio- de M i r a f l o r e s , de B u r g o s , G i l de S i h
nais; realismo burgus em Flandes, deixa u m t e s t e m u n h o da sua esculhi
c o m u m a m a r a v i l h o s a escola de p i n t u - ra, que representa o auge desta aili
ra que o b s e r v a r a natureza c o m m i - fantasiosa e grandiosa. 1^1 I. Igreja de S o Joo d o s R e i s . T o l e d o ( E s p a n h a ) . Fig, 2, - A fonte de Moiss. Carluxa de
ncias; realismo j intelectual na It- C h a m p m o l . Dijon (Frana).
A p i n t u r a teve e m F l a n d e s seu p n n
lia, o n d e aparece o R e n a s c i m e n t o flo- to m a i s i m p o r t a n t e . J a n e H u b e r t v.ui
rentino. Eyck pintaram o retbulo do Cordelm
A arquitetura, exetuando-se a Itlia, M s t i c o d a c a t e d r a l d e S a n B a v o n , CIM
s e g u i r o g t i c o na sua m a i s m o v i m e n - Gante ( f i g . 3). Majestosa p i n t u r a iiii
t a d a e i n q u i e t a fase. O e s t i l o f l a m g e - q u a l o s e n t i m e n t o r e l i g i o s o se u i u - .MI
ro, ou flamboyant, estende-se pla sentido realista e p r t i c o dos flaiiirii
F r a n a e A l e m a n h a ( T o u r de B e u r r e , g o s , e q u e i n c l u e as f i g u r a s de A d a n i
d e R u a n ; c a t e d r a l d e A m a l i e n b u r g , ca- Eva, os m a i s p e r f e i t o s n u s d o snii
t e d r a l de Praga). N a I n g l a t e r r a o e s t i l o l o XV. N o r e t b u l o d o c a n n i c o V a n d i
perpendicular abandona-se a fantasias Paele, d o m u s e u de B r u g e s , o u na V l i
estruturais (Trinity S c h o o l , de 0,\ g e m d o C a n c i l e r R o l i m , nota-se a n l .
for, K i n g ' s C o l l e g e , de C a m b r i d g e ) . s e r v a o m i n u c i o s a do p i n t o r que i "
n e t r a o a m b i e n t e q u e r e t r a t a , o h h ii
Na Espanha desenvolve-se o estilo
d o efeitos de p r o f u n d i d a d e e n l i \ i i
I s a b e l , e m S o J o o dos Reis, de T o -
graas ao estudo d e l i c a d o de l i i / <
l e d o ( f i g . 1 ) , e na Capela R e a l de Gra-
s o m b r a e a o d e s e n h o c u i d a d o s o d e MMI'.
nada, a par do mais florido tardo g-
m n i m o s d e t a l h e s . N o Matrim\iii> ,l(
tico de R o d r i g o G i l de H o n t a t i n nas
nolfini, J. V a n E y c k m o s t r a tdii n
c a t e d r a i s de Segovia e N u e v a de Sala-
delicadeza da i n t i m i d a d e do lar, o h M i
manca.
v a d a c o m a m o r e a t e n o . Ro^;ll
O H o t e l de V i l l e de L o v a i n a r e p r e - der W e y d e n e n c a b e a a s r i e de
senta o m x i m o q u a n t o aos adornos des m e s t r e s da escola f l a m e n g a . I l i i y i i
nas fachadas das casas flamengas. v a n der Goes ( f i g . 4 ) , H a n s Meiiiliii|i
A escultura avana no terreno da Dieric Bouts, Petrus Christus iiiirin ii
m a i o r perfeio no realismo, g r a a s aos a n t e r i o r e s n e s t a r i q u s s i m a CMCIIH
escola b o r g o n h e s a de C l a u s S l u t e r , q u e , nascida n o s g r m i o s d e p i n t o i r s , iti.
no poo de Moiss da cartuxa de c o r p o r a e s que eram verdadei.ci i i
C h a m p m o l , de D i j o n ( f i g . 2), esculpe c o l a s n a s q u a i s os a p r e n d i z e s l i i i l i . i l l i i i
a mais perfeita i m a g e m dos profetas, v a m d u r a n t e treze a n o s a n t e s de p i n l n
com u m naturalismo e u m sentimento firmar seus q u a d r o s . C o m Jeidnliim
da realidade que s e r exemplo para B o s c h ( f i g . 5 ) e P e t e r B r u c g l i c l i >,iii
toda a Europa. escola penetra no c a m p o dolailii d.i-
Na Alemanha e na P o l n i a , Veidt caratersticas do Renascimento.
Stoss deixa u m a completa srie de re-
IDADE MODERNA B e n e d e t t o de M a j a n o (palcio , S I H I /
zi) e Michelozzo (palcio Medici-Ric i .11
di) f o r a m autores do novo t i p o cli- 1 .i -.n
RENASCIMENTO
s e n h o r i a l f l o r e n t i n a ( f i g . 1 ) , de fidi.id.i
sbria e a m p l o ptio i n t e r i o r . L u c i . m u
O Renascimento florentino
L a u r a n a e Francesco de G i o r g i o M : i i i i
ni c o n s t r u r a m o p a l c i o d u c a l d r I h
No sculo X V o conceito r e a l i s t a que
d o m i n o u a Europa t o m o u em Florena b i n o , tpico m o d e l o renascentistii <
uma f o r m a concreta e d i f e r e n t e . A Na- pequenas a b b a d a s e m m e i a lua.
tureza, sendo o b r a de Deus, deve ser Os e s c u l t o r e s da F l o r e n a dos ( l i i . i
estudada pla m e n t e h u m a n a , que trocemos h o n r a r a m seu humaMiMiii.
T^nTTTTTTT
m o r a d i a , s e m f i n a l i d a d e m i l i t a r , cons- m a i s r e p r e s e n t a t i v a d e s t e e s t i l o , .Sllu.'
t r u i u - s e j c o m m e n t a l i d a d e renascen- c o n s t r u i u a escada d o u r a d a d a c n l n l i n l
tista, a i n d a que de a c o r d o c o m o cli- d e B u r g o s e p l a n e j o u a c a t e d i i i l lU *g3 a ;y--f'
m a , que impe fortes pendentes nas G r a n a d a , prodgio de h a b i l i d a d e i
ii i l i r n i g
c o b e r t u r a s e abundncia de chamins, t r u t i v a . Andrs de V a n d e l v i r a li.ili.i
o q u e d o r i g i n a l p e r f i l aos edifcios. l h o u e m U b e d a e Jan, e c r i o u
Blois, Azay-le-Rideau, Chennoceaux e n i o s o s m o n u m e n t o s , e n t r e o s q u a c . .i ^ i'\o de C h a m b o r d . Loire (Franca).
C h a m b o r d ( f i g . 1) s o o s m a i s n o t v e i s
I
d e s t a c a a c a t e d r a l d e J a n e o ;i|i>i' Fig. 2 . - Pierre L e s c o , Fachada d o Louvre. (Paris.)
exemplos desta a r n u i t e t u r a , r o d e a d a de t a m e n t o d e B a e z a . F i n a l m e n t e , s o l i ii
jardins e cuidados repuxos. f o r t e p e r s o n a l i d a d e de Felipe II, IIIHII
E n t r e as residncias r e a i s destaca-se B a u t i s t a de T o l e d o e J u a n do l i i i i . i . i
a ampliao do L o u v r e , de Paris (fi- construram O Escoriai, m o i u i n i i iiin
gura 2 ) , p o r Pierre Lescot. oposto ao plateresco e fonte di' IM.I,!
Philiberte Delorme, arquiteto e tra- u m a escola arquitetnica e m U N I L U I I I i
t a d i s t a , i n i c i o u as T u l h e r i a s e c o n s t r u i u Herrera projetou tambm a .i
o palcio de A n e t p a r a D i a n a de Poi- Sevilha e a c a t e d r a l de ValUuIdli.l "
tiers. escultores espanhis c o b r i r a m n >
E m F o n t a i n e b l e a u c r i o u - s e u m a es- jas de g r a n d i o s o s retbulos e l i n ' -
cola que agrupava artistas italianos e deirados de coro: J u a n de J u n i ( H i
franceses ( f i g . 3). S e r l i o e P r i m a t i c c i o lo d a c a t e d r a l de B u r g o de Osniiil, I h
atuaram como arquitetos e decorado- p e B i g a r n y ( a t r s d o a l t a r m i <|i M m
res, e Rosso F i o r e n t i n o , c o m o p i n t o r . g o s ) e, p r i n c i p a l m e n t e , A l o n . s o I I I M H
O f e r v o r renascentista f o i p r o n t a -
que p o r vezes se i n c h n e a temas m l i o
l g i c o s , ajusta-se sempre a u m a rgiil;i IX)R J.BA5SEG0DftN0t<ElL. P R O F . D A E S C O L A SUP. DE A R Q U I T E T U R A D E B A R C E L O N A ^_JP^^
rnente a c o l h i d o pelos paises l a t i n o s , que m o r a l , que h a b i t u a l m e n t e foge ao I M M I
logo se i d e n t i f i c a r a m c o m o pensamen-
to i t a l i a n o . Nos p a s e s germnicos,
romano.
IDADE MODERN^HHHHP^N
H a n s H o l b e i n , o J o v e m , f o i o ni^ir,
a n g l o - s a x e s e eslavos esta p e n e t r a o c o m p l e t o r e t r a t i s t a de sua p o c a , l i i i O RENASCIMENTO NO NORTE DA EUROPA
f o i m u i t o mais r e l a t i v a . b o r a se excetuem os a u t o r e t r a t o s de
E m p r i m e i r o l u g a r a escola t a r d o g - D u r e r o , c e r t a m e n t e m u i t o numerosd'.,
t i c a , que c o n t i n u a v a v i v a , e logo a Re- n i n g u m mostrou-se capaz de alca!ii,.M
f o r m a , que i d e n t i f i c o u o R e n a s c i m e n t o a p e r f e i o e m t o difcil especialid.i
com o papismo, c o n t r i b u r a m para criar de c o m o H o l b e i n . A p r e n d e u a a r l c i i . i
c o m o que u m a b a r r e i r a e n t r e a m b a s o f i c i n a de seu p a i e v i a j o u par;i .i
as c u l t u r a s . Suissa, a F r a n a e, f i n a l m e n t e , ; i I n
N o s Paises B a i x o s , o R e n a s c i m e n t o g l a t e r r a , onde f o i p i n t o r do rei l i < i i i i
se c a r a c t e r i z o u , na a r q u i t e t u r a , d u r a n t e que V I I I ( f i g . 4 ) .
o s c u l o X V I , pela i n c o r p o r a o de ele-
m e n t o s decorativos c l s s i c o s aplicados Desde o O r i e n t e , o R e n a s c i m e n i d |i>
aos e d i f c i o s t a r d o g t i c o s . O m a i s no- n e t r o u p r i m e i r o em B o m i a , o n d i ' , i m
t v e l e x e m p l o o a j u n t a m e n t o de A n - Praga, construiu-se o p r i m e i r o e d i l i i IM
t u r p i a ( f i g . 1) de C o r n e l i s F l o r i s . renascentista a l m dos Alpes, o ii.ilii
A escola p i c t r i c a , que no s c u l o an- cio do Belvedere ( f i g . 5 ) . N a Hull^;l iii
t e r i o r p r o d u z i r a a e c l o s o espetacular L u c i a n o L a u r a n a e B e n e d e t t o cU- Ma
do r e a l i s m o b u r g u s , prolongou-se no j a n o i m p u s e r a m a m a n e i r a i t a l i ; u i ; i Nu
s c u l o X V I c o m u m a s r i e de f i g u r a s P o l n i a , f o r a m t a m b m italiaiiii-,
que, seguindo a t r a d i o t o b e m c i - a r q u i t e t o s que t r a a r a m o a i r o M ' , . .
m e n t a d a pelos predecessores q u a t r o - t i o do castelo de Wavel, e m C r a i n i '
centistas, i n c o r p o r o u sua t e m t i c a ele- Na Riissia iniciou-se a ampliai,.!'> !
m e n t o s classicistas e s u b s t i t u i u os edi- K r e m l i m de M o s c o u e m e s t i l o
f c i o s g t i c o s p o r o u t r o s renascentistas Na I n g l a t e r r a , u m a l t i m a I d n n . i
e m seus q u a d r o s . t a r d o g t i c o m i s t u r o u os elemeiil<i' i i
Q u e n t i n Metsys e Lucas de L e y d e n dicionais c o m a o r n a m e n t a o i i i i i
f o r a m p i n t o r e s desta escola r e f i n a d a na, c o m o se v na a m p l i a o do I I
e m a n e i r i s t a , que teve em Jan Gossaert, t o n C o u r t . As i n f l u n c i a s e s l i a i i l i . i
c h a m a d o Mabusse, seu majs p o p u l a r a c e n t u a r a m no p e r o d o i s a b e l i n u , <>
elemento. Joachim Pateinir f o i o ini- tipo i t a l i a n o mesclam-se nll i'
c i a d o r da paisagem, a b r i n d o as p o r t a s francesas e, sobre t u d o , f l a n u r i i ' , i
ao paisagismo do s c u l o seguinte. Por que se refere a c o n s t r u e s de I M . i
sua i n d i s c u t v e l p e r s o n a l i d a d e , salien- A i n f l u n c i a i t a l i a n a s a l i e n t o u .< '
ta-se Peter B r u e g h e l , o V e l h o , p i n t o r as demais, d e v i d o s t r a d u c . - .
de m u l t i d e s e de cenas p o p u l a r e s , c o m tados de S e r l i o , V i g n o l a e V i l i n h f
tal v i t a l i d a d e que t r a n s b o r d a do qua- que c o m p r o v a d o no p l a n o i i i ' . . ! -
d r o . S o dignos de m e n o sua Quer- m e n t e g e o m t r i c o do castelo li- I >>
messe e Os caadores na neve ( f i g . 2 ) . heat.
Na A l e m a n h a t a m b m a d e c o r a o O cardeal Wolsey e n c a r r c u o u <
nas fachadas das casas c o m u n a i s a p r i - escultores italianos", e n t r e os '
m e i r a a m o s t r a do r e n a s c e n t i s m o . So- t r o T o r r i g i a n o , da t u m b a de I I
m e n t e u m e d i f c i o t o t a l m e n t e renas- que V I I , que se e n c o n t r a na III>.M.
c e n t i s t a , o p a l c i o do e l e i t o r O t o - de W e s t m i n s t e r . Estes e s c u l l o i i , !. i ,
H e n r i q u e de H e i d e l b e r g . N a p i n t u r a , ao r a m p r o f u n d o v c u o no pai-., i i
c o n t r r i o , aparecem v r i a s f i g u r a s de v e r a m de a b a n d o n - l o q u a n d i ) I I
g r a n d e interesse, e n c a b e a d a s p o r A l - que V I I I c r i o u a I g r e j a innli",.i i .
berto D u r e r o . Este, profundamente peu c o m o p o n t f i c e r o i i m i c i i '
i m p r e g n a d o do e s p r i t o renascentista, tarde, a s u p r e s s o dos m o i i . r . l i i i
t r a o u gigantescas f i g u r a s nas quais a p r o i b i o das imagens y.it.t
o s e n t i d o h u m a n i s t a se ressente de p e r o d o de c o n f u s o que il< .
c e r t o receio ante o f u t u r o ( f i g . 3 ) . Nas no classicismo do s c u l o x v n
g r a v u r a s , de u m a i n t e n o de t r a o t u r a f o r a m figuras estraii).:cii .
e u m a v a l e n t i a no desenho verdadeira- salientaram: o j citado I I . m
m e n t e excepcionais, mostra-se i n c l i n a - b e i n , o J o v e m , n o t e m p o <li n
do para temas t r g i c o s e e s o t r i c o s . que V I I I ; na p o c a dc M a i i . i I.
Mais d r a m t i c o ainda Matias Gru- o r e t r a t i s t a A n t n i o Mor<i, I m l
n e w a l d , que, e m sua Cruxificao, do que t a m b m t r a b a l h o u par;i i
m u s e u de C o l m a r , na A l s c i a , deu a espanhola e, no t u m u l t u o s o !
m a i s c r u e n t a e d o l o r o s a v e r s o d o Mi.s- Isabel I , o italiano F c d i i n n
t r i o do G l g o t a . Lucas C r a n a c h sim- r e t r a t i s t a e p i n t o r da ralnb.i
, ' ' ' , ' ' ; ' M a r t r i o de Fig. 6. D i e g o R o d r i g u e z de Silva e V e l a s q u e z . A V n u s d o r.splbo Galeria
"I' (ll.iri;(!lona.l Nac.onal (Londresl.
i
o barroco em Flandes, ustria e Alemanha co, a r t e esta q u e se ada|i(ou , i I I I I M
Hia^Ae HISTORIA DA ARTE li^
sincrasia d o pas. A s s i m c o n m u th
E m Flandes o b a r r o c o teve t e r r e n o n a s c i m e n t o passou p o u c o niiii<>'. rolft J . B A 5 5 E G 0 D A NONELL. PROF. DA ESCOLA SUE DE AROUITETURA DE BARCELONA P
propcio p a r a a continuao da escola
pictrica do sculo xv. O pas, q u e con-
desapercebido na A l e m a n l i ; i , p m thin
se t e r e n q u a d r a d o c o m a n u i i l i i h d n i i i i IDADE MODERNA WWL^iiM^
s e r v o u a religio catlica, i n c o r p o r o u - h a b i t u a d a a u m raciocnio ( ( i n i p l i
se C o n t r a r r e f o r m a , especialmente dos germnicos, o b a r r o c o , f i | i i i .n. O BARROCO EM FLANDES, U S T R I A E ALEMANHA
atravs da p i n t u r a de Pedro P a u l o Ru- de u m s i s t e m a e l a b o r a d o o im i l n l n
bens. F o i este a r t i s t a , de m u i t a s face- foi o e s t i l o p r e f e r i d o d o pas, <| U !.
tas, e m b a i x a d o r d o r e i da E s p a n h a , teve c o n h e c i m e n t o atravs da i u l c i i . i
corteso e h o m e m de m u n d o , alm de l i a n a e francesa. Franois C u v i l l i i . I M I
p i n t o r . Seu t r a b a l h o de p i n t u r a to q u e m l e v o u o e s t i l o rococo a Ah m.i
considervel q u e somente p o d e ser ex- nha, onde p l a s m o u n o t e a t r o <l.i 1'. . i
p l i c a d o p e l o t r a b a l h o do a t e l i e r que dncia, de M u n i c h , e n o i i a l . i i l n i l n
m o n t o u e m colaborao c o m g r a n d e Amalienburg. Como arquilclo i i.
nmero de discpulos. T r a t o u igual- rstico d o rococ ale.no c i i i n p i i " i
m e n t e temas religiosos e p r o f a n o s ( f i - l i e n t a r B a l t h a s a r N e u m a n n , a i i l m dn
g u r a 1) e t r a t o u - o s c o m u m a p i n t u r a i g r e j a da Peregrinao dos ( ,iliiwt<
densa, de c o l o r i d o b r i l h a n t e , c o m u m Santos (Vierzehnheiligen), omli' inii
s e n t i d o da composio baseado no m o - s u r p r e e n d e n t e j o g o de cpiNi'. r l i l l i n i
v i m e n t o das massas de c o l o r , luz e t r a n s f o r m a c o m p l e t a m e n t o <> I . M M
s o m b r a . Os grandes q u a d r o s da cate- da i g r e j a de c r u z l a t i n a . N D pil.u I H
d r a l de Anturpia o u o ciclo de M a r i a episcopal de W u r z b u r g n o l a - s c Inild i i
de M e d i c i , no L o u v r e , so m o s t r a s no- redundncia e o sentido d e o r d i i i m n u
tveis de sua produo. espacial da a r q u i t e t u r a r o i o i n Im
Discpulo de t a l m e s t r e , Jacob Jor- Praga, a famlia D i e z e n h o l i T iliKMU
daens mostra-se m a i s preciso e m e t i c u - m o s t r a s de seu t a l e n t o e m v ; i i j , i ' , i t i i '
I i i g . 1, - P e d r o P a u l o Rubens- Marte. (Florena ! FiQ- 2, - A m o n van Dyck. O cardeal Bruno.
loso e m seu desenho, m e s m o q u a n d o jas, especialmente na de S a n N h n l . i i .
Bentivoglio (Florena).
p e r d e u m pouco a fogosidade de R u - de M a l a S t r a n a , de paredes i i i n . r . .
bens. notvel seu q u a d r o A fecun- acertados j o g o s de estuque ( " . ( U I I . H
didade. e abbadas p i n t a d a s .
A n t o n v a n D y c k f o i u m p i n t o r de N a Prssia, a a r q u i t e t u r a n - c i - l n - m u
m a r a v i l h o s o gosto, r e t r a t i s t a da nobre- a influncia francesa d o grande M I I I
za e da realeza de seu t e m p o . Nas suas lo, e as construes so ;{i^iniliiii<ii
: viajens a Itlia e a I n g l a t e r r a d i f u n d i u porm no sobrecarregadas. ( s U - ii i i
a a r t e do r e t r a t o , c o n s a g r a n d o a es- caso d o palcio real de U c i h i i i , t\f
cola inglesa, que o teve p o r m e s t r e . A n d r e a s S c h l u t e r , que , l o n i o r M (
Alm dos temas religiosos so famosos t o r , a u t o r da esttua d o n - i I n d . i h . .
seus r e t r a t o s d o c a r d i a l B r u n o B e n t i - de Konigsberg. (Kalinin^;l a d o i IMI
v o g l i o ( f i g . 2) e d o r e i Carlos I . Potsdam o arquiteto Knoboisdoi I i m i *
A estas grandes f i g u r a s de Flandes t r u i u o palcio de Sans Souci.
t e m o s q u e acrescentar a l i s t a dos p i n - Um e x e m p l o cheio de incuilu r n
t o r e s d o gnero, que r e p r o d u z e m c o m r e c i n t o do Z w i n g e r , de Dicsdii I ' I M
i n f i n i t o e n c a n t o cenas da v i d a q u o t i - jetado pelo arquiteto Poiprlm
d i a n a . E n t r e les podemos c i t a r A d r i a n c o n s t i t u e u m espao a b e r l o , u i n . i ( u . i
B o u w e r e D a v i d Teniers. a que, r o d e a d a de pavilhes r p . , i M
A a r q u i t e t u r a b a r r o c a d e i x o u espln- cos, d uma agradvel scusai.iiu . 1 .
didas a m o s t r a s e m Flandes; c u m p r e sa- espao unitrio, t a n t o i n i e i i i..
l i e n t a r a Grande Place de B r u x e l a s , ro- exteriormente. I Ml ^. - Fischer v o n Erlach, Planta e secco Fig A. Egid Quinn Assam. So Joo Nepomuceno. Munich
deada de edifcios c o m d o u r a d a s facha- O e s c u l t o r B a l t h a s a r P e r m o M i , <l. u iliiil|U!!Ja d e S o C a r l o s B o r r o m e o . ( V i e n a . ) (Alemanha).
das e hastes ponteagudas. t r o da tradio r e a l i s t a g e i i n : i i i i ( ; i i .
A escola b a r r o c a austro-alem b e m presenta, c o m suas complicada-, n l . i . K.
m a i s t a r d i a , e somente no sculo x v i i i rias, o esprito rococ.
d-se seu pleno desabrochar. N a us- O u t r o e x e m p l o dle so o s I I U M M
t r i a , o a r q u i t e t o J o h a n n B e r n h a r d Fis- Kosmos Damian e Egid Ouirin A h m i i
cher v o n E r l a c h c o n s t r u i u a i g r e j a de a r q u i t e t o s , p i n t o r e s , e s t u c a d o i es r ilt<
So Carlos B o r r o m e u , e m V i e n a ( f i g . 3), c o r a d o r e s . A ireja de Sao . l o a o Ni>|iii
c o b e r t a c o m u m a cpula b o r r o m i n e s - m u c e n o , de M u n i c h ( f i g . 4), i - ii
ca e de p l a n t a eltica. L u k a s v o a H i l d e - v e n t o de W e l t e n b u r g so s i i ; i - . m.ii
b r a n d t o a u t o r d o dehcioso palcio notveis realizaes.
de Schnbrunn, tambm e m V i e n a , en- O italiano Giovanni Batlisla I H I M . I . I
q u a n t o que J a k o b P r a n d t a u e r cons- que p i n t o u tambm na E s p a n h a ( n l p i i i K
t r u i u , e m M e l k , o monastrio, e x e m p l o p l a f o n s d o palcio d o O r i e n t e ) , d e i i i n n i
e n t r e os m u i t o s que o sculo x v i i r le- o t e t o d a grande escadaria d o imliti i t i
g o u c u l t u r a da ustria. da Residncia de W u r z b u r g ( I K . \ ' ( i m
Na Alemanha construiram-se gran- p i n t u r a i n s p i r a d a na escola Ixilunlmi
des palcios de p r o f u n d o sabor b a r r o - dos famosos C a r r a c c i .
i II III 1 '
da Sorbona, p o r Jacques Lemercier, e ta. O p r i m e i r o dos arquitetos dsU-
de V a l de G r a c e , p o r F r a n o i s M a n - estilo, aps o caduco T u d o r , Ifiigo
sart, e m Paris. As residncias campes- J o n e s , a u t o r d o B a n q u e t i n g H a l l , cIc
tres rodeam-se de c u i d a d o s j a r d i n s e W h i t e h a l l , e m L o n d r e s . M a i s t a r d e , sii
se c o n s t r o e m c o m a b s o l u t a s i m e t r i a , C h r i s t o p h e r W r e n teve o c a s i o , n a p o
s e g u n d o as r e g r a s c l s s i c a s . S o e x e m - c a d o i n c n d i o d e 1666, d e r e c o n s t r u i i
p l o s o p a l c i o d e L u x e m b u r g o , d e Sa- a c i d a d e , n a q u a l e r g u e u m a i s d e .ses
l o m o n de Brosse; o de M a i s o n s , de s e n t a i g r e j a s , e n t r e as q u a i s a c a t e d r a l
F r a n o i s M a n s a r t , e o de Vaux-le-Vi- d e S o P a u l o ( f i g . 4 ) , rival d e S o l ' c
c o m p t e , de L o u i s le V a u . N o L o u v r e dro do Vaticano.
constroe-se a grande colunata, graas A escola pictrica inglesa t e m COIUD Fig. 1. - J u i e s H a r d o u i n M a n s a r t . P a i c i o d e V e r s a l h e s (Frana).
Claude Perrault. No tempo de r e p r e s e n t a n t e da p i n t u r a de costumes
L u s X I V inicia-se a g r a n d e o b r a da W i l l i a m H o g g a r t h e u m g r u p o de noUi
r e f o r m a d e V e r s a l h e s ( f i g . 1), p a l c i o veis r e t r a t i s t a s c o n t i n u a d o r e s da o b i . i
s m b o l o d o p o d e r r e a l . Os trabalhos de V a n D y c k : sir Jossuah Reynolils,
so iniciados p o r Louis Le V a u e pros- T h o m a s Gainsbourough, George Roin
seguidos p o r Jules H a r d o u i n M a n s a r t , ney e T h o m a s Lawrence.
q u e d e d i f i c a o seu a r g r a n d i o s o
A H o l a n d a , pas que acolheu o p m
q u e c u m a exaltao ao Rei Sol e
testantismo, separou-se fsica e moiil
glorificao da monarquia, e que
m e n t e de Flandes c a t l i c o e c o n t i n u o u
c o m p l e m e n t a d o pela d e c o r a o e pin-
sua tradio pictrica com uma r;
t u r a a c a r g o de C h a r l e s le B r u n ( s a l a
cola cuja p r i n c i p a l caracterstica foi . i
d o s E s p e l h o s ) , e os j a r d i n s , de p e r s p e c -
proliferao de a r t i s t a s . G r a n d e s n-
tivas infinitas e traado geomtrico,
t r a t i s t a s , c o m o F r a n s H a l s , o p j n t o i ' dus
de Le N t r e . E m Paris, J. H . M a n s a r t
rostos redondos e sorridentes, allcrnii
ergueu a mais bela cpula da Frana,
ram c o m os p a i s a g i s t a s , c o m o A c h i . m
a dos I n v l i d o s ( f i g . 2).
v a n O s t a d e , P i e t e r de H o o c h , J a n S l i - n i ,
N o r e i n a d o de L u s X V surge o roco- van Goyen, van de Velde, Salomau
c, estilo da assimetria e d o a d o r n o Ruysdael.
c a p r i c h o s o . I n t e r e s s a n t e r e a l i z a o des- Duas grandes figuras d e s t a c a m se
ta p o c a a p r a a Stanislas, de N a n - Jan V e r m e e r de Delft, o p i n t o r dos iii
cy, c o m a r q u i t e t u r a de H e r v de C o r n y teriores banhados de luz que |>-i''S.i
e g r a d s d e J a c q u e s L a r a o u r ( f i g . 3). a t r a v s de grossos c r i s t a i s c h u m b a d o s ,
C o m L u s X V I volta-se ao c l a s s i c i s m o , p e r m i t i n d o distinguir estticos p<-isi)
|. 2. - J H - M a n s a r i . Os I n v l i d o s . [RFMS.) Fig. 3. - J a c q u e s L a m o u r . G r a d e da f o n t e da praa de Stanislas.
e s p e c i a l m e n t e c o m a o b r a de Jacques nagens p i n t a d o s c o m cores suavssiin.is
N a n c y (Franal..
Ange Gabriel, autor do Petit T r i a n o n , e uma tcnica e preciso verdiulci
de Versalhes, e da Escola M i l i t a r de ramente algbricas. Basta reconl.ii
.Paris. Da mesma poca, tambm em A carta, o n d e a c e n a v i s t a a t r a v t - s lU
Paris, t e m o s o P a n t e o n de S a n t a Ge- outra habitao; A rapariga com ii
noveva, o b r a de S o u f f l o t . Escultores bacia, ou ainda a deliciosa sinfonia cm
c o m o Pierre Puget t r a z e m Frana o amarelo e azul da A bordadeira.
estilo berniniano, enquanto que e m Ver- R e m b r a n d t van Rijn o poela i l i
salhes G i r a r d o n e Coysevaux e n f e i t a m luz ( f i g . 5). Este p i n t o r , de v i d a liii
os j a r d i n s c o m g r u p o s m i t o l g i c o s . b u l e n t a , soube de t a l m a n e i r a c a p l a i n
E n q u a n t o a a r q u i t e t u r a e a escultu- luz s o b r e a t e l a de seus q u a d r o s ( | i i r ,
ra f i c a m debaixo da proteo oficial, por contraste, a s o m b r a passa tnuil.is
a p i n t u r a libera-se desta influncia e vezes a ser a p r o t a g o n i s t a d a tela. (Is
p r o d u z figuras c o m o Le N a i n , p i n t o r b r i l h o s m a i s f u l g e n t e s (O homem ilo
dos camponeses e da vida simples, e capacete de ouro) combinam-se (
Georges L a T o u r , especializado e m l u z moduladas p e n u m b r a s o u trevas rs
a r t i f i c i a l , c o m o Caravaggio (efeitos ob- pantosas (Discpulos de Emas), pin
t i d o s e m A Madalena, Santa Ins, So d u z i n d o efeitos impensados; j u l K a si
Sebastio, e outroj). p o r e x e m p l o , p e l a Ronda da noite
A p r i n c i p a l c a r a c t e r s t i c a das escolas
l a d o , p i n t o r e s c o m o C. D . F r i e d r i c h e
P. O . R u n g e r , o p r i m e i r o p a i s a g i s t a , o
segundo retratista, que imprimiram
IDADE CONTEMPORNEA HHHiP HA
a r t s t i c a s dos s c u l o s x i x e x x sua ARTE DO ROMANTISMO
u m lirismo romntico e uma cadii
c u r t a d u r a o . O g t i c o t e v e 300 a n o s
cia sonhadora s t c n i c a s c l s s i c a s , eii
de vida, e o barroco, 200: o neo-
quanto que, por o u t r o lado, u m grupo
c l a s s i c i s m o n o a l c a n o u m a i s d e 50, e
de p i n t o r e s , t e n d o f r e n t e J. F. O v e i
os m o v i m e n t o s que o s e g u i r a m f o r a m
beck, estabelecidos em R o m a , c o m o
c a d a vez m a i s e f m e r o s .
n o m e de N a z a r e n o s , p r o c u r a m v o l t a i '
A s s i m , pois, a i n d a v i v o o neo-classi- p i n t u r a dos primitivos, especialmen
c i s m o . nos p r i n c p i o s do s c u l o x i x te d o P e r u g i n o .
produz-se j a reao contrria por
obra do romantismo. Desdenhando a N a I n g l a t e r r a , a escola de grandes
frieza e a s u j e i o s n o r m a s acad- p i n t o r e s , i n i c i a d a c o m V a n D y c k e eu
m i c a s dos neo-classicistas, os artistas cerrada c o m o paisagista J o h n Cons
buscam o extremo oposto. Desejam o table, constitue, j u n t a m e n t e c o m o po
i n d i v i d u a l i s m o , a l i b e r d a d e de a o , a der i m a g i n a t i v o de William Turiioi
espiritualidade e o sentimento em lu- (fig. 4), u m a v o l t a ao romantismo.
gar da lgica e do m t o d o . A p s a O m o v i m e n t o r o m n t i c o teve na l i i
c e r t e z a q u e i n s p i r a v a saber-se c o n d u - glaterra uma importante prolongaiio,
zido por normas clssicas, chegaram a c h a m a d a pr-rafaelismo, grupo consli
d v i d a e o t e m o r , e c o m l e s , as a l u - tuido por pintores como Dante Gabriel
ses m o r t e e noite. A literatura, a Rossetti, William Holman Hunt c
poesia e a p i n t u r a f i g u r a m c o m o pre- J. E . M i l l a i s . Seu e s t i l o t o t a l m c i i l r
cursoras deste m o v i m e n t o , e Chateau- contra o academicismo e pretende bus
b r i a n d e V i c t o r H u g o s o seus m a i o r e s c a r t e m a s r e l i g i o s o s de a l t a e s p i r i t i i a Fig. 1 . - T h e o d o r e G r i c a u l l . A b a l s a d a M e d u s a . (Paris.) Fig. 2. - Eugne Delacroix. A m o r t e de Sardanapalo.
expoentes. l i d a d e , c o m o Ecce ancilla Domini, de I Paris.)
R o s s e t t i , o u A luz do mundo, de H u i i l ,
Na pintura, o movimento romnti- todos d e n t r o de u m a v i s o essencial
co encontra e m Theodore Gericault u m m e n t e r o m n t i c a . A este g r u p o j u n l i i
verdadeiro paladino. A i n d a que for- se B u r n e J o n e s , p i n t o r d e t e m a s t e n i N i
m a d o pelos mestres do neo-classicis- rios, e W i l l i a m M o r r i s , artista que apre
mo, obteve e s p l n d i d a f o r m a o como senta v r i a s facetas, e que c o n Joiii
desenhista e colorista, p o r m a tem- R u s k i n , r e p r e s e n t a m o i n c i o de iiiii.i
t i c a de seus q u a d r o s afasta-se da de m a n e i r a n o v a de e n t e n d e r a A r t e .
seus m e s t r e s . A p a i x o n a d o p l a beleza
dos cavalos, p i n t o u i n m e r a s v e r s e s A a r q u i t e t u r a , i m p r e g n a d a do cspi
deles, o r a sob o p r e t e x t o de b a t a l h a s r i t o r o m n t i c o , volta-se para o M e d i c
c o m cargas de c a v a l a r i a , o r a e m cor- vo, e o gtico considerado o eslilu
ridas, c o m o o famoso D e r b y de Ep- da poca. Horac Walpole mandim
s o m . A ideia d e e n e r g i a , v i o l n c i a e construir em Strawerry Hills uma :V..\
d i n a m i s m o p r e s i d e seus q u a d r o s e lhes segundo este estilo, e o p a r l a m e n i o di-
d u m carater r o m n t i c o que chegou L o n d r e s ( f i g . 5) segue-o i g u a l m e n t e .
a o p o n t o c u l m i n a n t e c o m a t e l a A bal- N a F r a n a , a f i g u r a d e V i o U e l Ic
sa da Medusa ( f i g . 1), t e r r v e l v i s o d e D u c destaca-se p o r seu p r o f u n d o con
nufragos. h e c i m e n t o da a r q u e o l o g i a e pehis n-'. I ig. 3. - E. Delacroix. A l i b e r d a d e g u i a n d o o p o v o .
(Paris.
O melhor pintor do r o m a n t i s m o fran- t a u r a e s de m o n u m e n t o s medicv^il'.,
cs foi, sem d v i d a , E u g n e Delacroix, c o m o o castelo de P i e r r e f o n d s e a Cili'
Fig. 4 . - J . M . V\/illiam T u r n e r . O C a s t e l o d e W i n d s o r d e s d e o
q u e encerra c o m sua m o r t e a escola de C a r c a s o n a ( f i g . 6), m a s , ao mcMim
Tamisa. Sussex (nglaterra).
r o m n t i c a . E n t u s i a s t a das cores, carac- t e m p o , c i m e n t o u as n o r m a s s b i c n
terizou-se pela p i n t u r a de grandes telas emprego do ferro nas constiui.."
c o m m u i t a s p e r s o n a g e n s e t e m a s ins- dando assim u m novo passo pai.i .
p i r a d o s nas o b r a s de B y r o n e G o e t h e . arquitetura moderna, c o m sua (JIH.I
luj, 5. Paul G a u g u i n . A mulher do rei. (Paris.) Fig. 6 - V i n c e n t van G o g h . O quarto doartista e m Aries.
Louvre IParis).
ARTE MODERNA mados sobre arcos p a r a b l i c o s de altu^
amid HISTORIA DA ARTE
ras diferentes, c o n s t r u d o s c o m tabi- POR J . BASSEGODA NONELL, PROF. DA ESCOLA SUP. DE AROOITETURADE BARCELONA
O modernismo ; . ques de l a d r i l h o s . As c h a m i n s so o
v e r d a d e i r o a r r e m a t e do edifcio, e ne- IDADE CONTEMPORNEA
A l u t a e n t r e engenheiros e a r q u i t e - las a imaginao g a u d i n i a n a t r a n s b o r -
tos t e r m i n o u p o r v o l t a de 1890 c o m o da a b u n d a n t e e fecunda. N a c r i p t a de ARTE MODERNA. O MODERNISMO
n a s c i m e n t o da c h a m a d a Art Nouveau, Santa C o l o m a de C e r v e l l e x p e r i m e n -
Modern style, Jugendstil, Liberty ou tou solues c o m pilares i n c l i n a d o s e
Modernismo. Este m o v i m e n t o , que pre- a b b a d a s de paraboloides hiperbli-
gava u m a a b s o l u t a independncia dos cas, que o b t i v e r a m na Sagrada Famlia
estilos h i s t r i c o s , i m p u l s i o n o u e m to- (fig. 5) f o r m a d e f i n i t i v a e surpreen-
da a E u r o p a u m a a r t e base de l i n h a s dente. O sentido i n t u i t i v o das e s t r u t u -
curvas e sinuosas, localizadas no solo ras e sua viva i m a g i n a o f i z e r a m de
na a r q u i t e t u r a , n a d e c o r a o ( f i g . 1) G a u d i o p r o f e t a da a r q u i t e t u r a moder-
e no desenho de pequenos o b j e t o s . na e do u r b a n i s m o , ensaiado na cida-
W i l l i a m M o r r i s , n a I n g l a t e r r a , havia de j a r d i m do Parque G i i e l l .
l a n a d o os alicerces p a r a o ressur-
, g i m e n t o do artesanato c o m o a r t e no- Na F r a n a , alm de G u i m a r d , salien-
bre. Este i d e a l f r u t i f i c o u c o m H e n r i tam-se B a u d o t , T o n y G a r n i e r e Augus-
v a n de Velde, H a n k e n e V i c t o r H o r t a , te Perret, que u s a r a m na a r q u i t e t u r a
p r i n c i p a l m e n t e na B l g i c a . A casa Sol- u m novo e l e m e n t o : o c i m e n t o a r m a d o .
vay, a casa Tassel, la M a i s o n d u Peuple Na i g r e j a de S o Joo, de M o n t m a r t r e ,
V, ( d e m o l i d a e m 1966), obras de H o r t a , no m a t a d o u r o de L y o n e na casa 25 b i s
so exemplos deste estilo, que na F r a n - da r u a F r a n k l i n , de Paris, cada u m
a teve c o m o representante H e c t o r destes a r q u i t e t o s deu a m e d i d a de suas
G u i n a r d , a u t o r das estaes do m e t r o possibilidades.
de Paris, e na I t h a apresentou o cha- Na A m r i c a formou-se u m a escola Fig. 1. - Tenda de p u r o eslilo m o d e r n i s t a . B a r c e l o n a Fig. 2. - Luis D o m e n e c h y M o n t a n e r . O P a l c i o d a M s i c a .
m a d o estilo Liberty. N a ustria, O t t o p e c u l i a r na cidade de Chicago, onde (Espanha). Barcelona (Espanha).
Wagner e O l b r i c h c r i a r a m o m o v i m e n - se c o n s t r u r a m os p r i m e i r o s a r r a n h a -
to c h a m a d o de Secesso, inspirando- cus g r a a s ao a p e r f e i o a m e n t o dos
se u m p o u c o n o b a r r o c o t r a d i c i o n a l elevadores. E n t r e os a r q u i t e t o s que
do pas. N a Espanha, especialmente na mais se s a l i e n t a r a m temos W. Le Ba-
C a t a l u n h a , Lus Domenech e M o n t a n e r r o n Jenney, A d l e r , S u l l i v a n , H . R i c h a r d -
e Jos Puig e Cadafalch c r i a r a m u m a son, que se a f a s t a r a m do ecletismo
verso especial do m o d e r n i s m o , cada e u r o p e u , d a n d o grandes lies de fun-
u m c o m seu estilo. M o v i m e n t o de t i p o
cionalismo. O mais notvel dos a r q u i -
r o m n t i c o , que a t i n g i u a todas as for-
mas e m a r t e , c o m edifcios notveis, tetos desta escola f o i F r a n k L l o y d
c o m o o Palcio da Msica ( f i g . 2) e a W r i g h t , c u j a personalidade sobressaiu
Casa das Punxes ( f i g . 3), de B a r c e l o n a . em- t o d o o m u n d o e deu a chamad;i
arquitetura orgnica. Sua Fallig walcr
Nesta p o c a assinala-se nesta cidade House, Racine ( W i s c o n s i n ) u m m o
a presena de Antnio G u d , o a r q u i - n u m e n t o antolgico da histria da ai'
t e t o m a i s pessoal e que mais sobres- quitetura, bem como o Guggenhcitn
saiu na E u r o p a de princpios d o scu- Museum ( f i g . 6), de N o v a Y o r k , c o
lo X X . I s o l a d o das correntes c o n t e m - Imperial Hotel, de T q u i o . A p a r t i r de
p o r n e a s , i n i c i o u sua c a r r e i r a debaixo 1893, c o m a E x p o s i o U n i v e r s a l de Clii
da p r o t e o do conde de G i i e l l , cons- cago, o eclecticismo i n v a d i u o p a n o r a
t r u i n d o edifcios i n s p i r a d o s na a r t e ma a r q u i t e t n i c o a m e r i c a n o . E n q u a n t o
m u d e j a r espanhola, de raizes p r o f u n - i s t o , iniciava-se na E u r o p a u m a nov^i Fig. 3. - J o s Puig y C a d a f a l c h . A c h a m a d a Casa d a s Fig, 4. - A n t o n i o G a u d y C o r n e t . Casa M i l . c h a m a d a
d a m e n t e p o p u l a r e s , e onde e n c o n t r a a poca, baseada e m o u t r o m o d o de pcti Punxes. B a r c e l o n a (Espanha). A Pedreira. Barcelona (Espanha).
soluo de m u i t o s p r o b l e m a s c o n s t r u - sar, e que l e v a r i a a a r q u i t e t u r a ao rti
tivos g r a a s h a b i l i d a d e dos pedrei- cionalismo, p r i m e i r o ensaio " m e t d i m
ros, mestres no m a n e j o do t i j o l o e da de a p l i c a o dos novos m a t e r i a i s par;i
c a r p i n t a r i a . Seu estilo a t i n g i u comple- a soluo dos novos p r o b l e m a s nas< i
to d e s e n v o l v i m e n t o c o m a famosa Pe- dos do d e s e n v o l v i m e n t o i n d u s t r i a l , d u
d r e r a ( f i g . 4), o u casa M i l a , no passeio c r e s c i m e n t o da p o p u l a o e do u i h i i
de Gracia, e m Barcelona, onde disps n i s m o i n t e g r a l . F o r a m os alenKic.
uma e s t r u t u r a de pilares de p e d r a e A d o l f Loos, Peter Behrens e B r u n o
vigas m e t l i c a s , que lhe p e r m i t i r a m T a u r que i n i c i a r a m este n o v o m o v i
t r a a r u m a p l a n t a absolutamente l i v r e m e n t o . Loos, s i n g u l a r m e n t e c o m seu-,
c o m u m jogo v e r d a d e i r a m e n t e deli- edifcios de r o t u n d a s f o r m a s cbicii-.
r a n t e de tabiques. A c o b e r t a , semelhan- (casa Steiner, de V i e n a ) e suas j a n c l i r .
te da casa B a t i l o , t e m a superfcie alongada~s, q u e m i h e l h o r encarna o
e n t o r t a d a pelos jogos dos desvos for- nascente r a c i o n a l i s m o .
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