I ATLAS

HISIUKIA
DA ARTE
J . Bassegoda Nonell
 BIBUOTECA

Traduo direta da p r i m e i r a edio espanhola d e

MARIA T R A V A S S O S R O M A N O
Professora d i p l o m a d a pelo Colgio N o t r e D a m e de S i o n ,
d o Rio de J a n e i r o

A lli\li>ii(i (1(1 Aric c a histria daquilo que de mais

hclii iirii(lii.:iii D homem. A contemplao desta hist-
i i i i , (Ir iiKulti ordenado, mais uma satisfao do es-
Itllitii dii (iiie um traltalho meramente ciUtural.
A imensido do ciinipo artstico, que valoriza e digni-
lltii I I liiiineni. ifue, i>or outro lado, capaz de tantas
hrntiilidiule\, ohriy.aiios a restringir, enormemente, o
eonleiulii / r unia ol>ra de divulgao como a que ora
iipi eseiiliiniiis iiii leitor. Paru se evitar que o critrio
EDIO E S P E C I A L R E V I S A D A P A R A
ie:liiliv(i possa empanar a viso de conjunto da arte
LIVRO I B E R O - A M E R I C A N O , LTDA. I uuUnnir. ijiie uma estudada seleo facilitasse o pano-
R I O DE J A N E I R O iiiniii i;eiiil dii histria dii arte, de modo satisfatrio,
\eiii e:(ineeer artista algum de primeira grandeza como
iiiniliein nenliuiiia obra imortal.
Meii (III escolha de ilustraes com seus respectivos
eoinenldi ios, i''ste livro, em cada um de seus captulos,
foi e.;eiito com o intuito de ser um roteiro geral de
I l i d a e\iiilii artstica e de cada momento histrico. Em
liieves mas siihstuiieiosas linhas assim esperamos
e\posta a razo de ser de cada poca, para depois
l>ii\sarnii>s ii discrio e ao comentrio das obras.
tispeid II autor que a leitura de seu livro sirva para
iiliiii as portas a um conhecimento sumrio da histria
i / i mie, siilieieiite, sem dvida, para despertar o inte-
1 1 " . M ' ( ' ( I desejo de aumentar esse pequeno cabedal
atiaves de outras obras maiores.
/' liiiidiiniental que esta primeira impresso seja real-
mente posliva, porquanto uma exposio errnea, de
no;:ii parle, poderia fechar as ditas portas em vez de
iitui ias.
['isando uma boa primeira impresso, esforou-se o
ajilor no interesse de seus leitores e em vista do pro-
fundo respeito e amor que sente pela arte.

O AUTOR

ISBN: 84-7093-148-2
Oepdto Legal: B-20855-80 EDICIONESJOVE
3.' EOlCION PORTUGUESA 1980

G. R a n a c i m l e n t o - A v d a . CataluAa, 3 1 - S t a . C o l o m a d e G r a m a n a t

PR-HISTRIA
Paradoxalmente, a arte pr-histrica
se oferece ao sculo xx como uma arte
plenamente moderna. As formas rotun-
das de sua arquitetura, que permane-
cem at hoje graas ao seu tamanho
colossal e a sua ptrea solidez, a sim-
plicidade e o abstracionismo de sua es-
cultura ou o expressionismo de sua
pintura tm vigncia na hora presente.
Tem-na porque a Pr-histria no co-
nheceu decadncia. Foi o mais longo
perodo da vida humana sobre a Terra,
tendo sido t a m b m uma constante su-
perao de dificuldades, um avanar a
novas conquistas sem possibilidade de
retrocesso, o que lhe teria sido fatal.
Fora lenta a evoluo, lentssima, mas
produziu to excelente resultado arts-
tico como o melhor de qualquer outra
poca histrica.
Ignorada at o sculo passado, a arte
pr-histrica chegou at ns reduzida de Willendorf, Savignano, Lespugue,
a uma expresso mnima, suficiente, no
entanto, para poder traar seu pro-
cesso em linhas gerais.
Sua arquitetura, a mais tardia das
artes pr-histricas, s apareceu depois
que o homem, abandonando a rvore
e a caverna, aprendeu a viver em uma
casa. Sero as cabanas e as palafitas
as primeiras moradias de que se tem
notcia, atravs de escassos vestgios;
lerramari italianas, ou equivalentes en-
tre os povos primitivos atuais.
J no incio sentiu o homem que a
casa no era suficiente para seu esp-
rito e que iria precisar do monumento,
a arquitetura da mente, e da tumba,
a arquitetura da morte.
Com a pacincia e o suor de legies
de homens fincaram-se no solo de toda
Europa enormes monolitos, de at
20 metros de altura, no intuito de se
perpetuar a memria invocando-se di-
vindades estranhas e obscuras magias.
Quando estes monolitos se agrupam
em forma de crculos ou de linhas re-
tas, vemos, por seus nomes bretes
(menir, cromlech), o sentido do tem-
plo organizado segundo um projeto
que, em alguns casos, como em Sto-
nehenge (fig. 1), denuncia-se a prtica
do culto ao Sol.
A arquitetura morturia se perpetuou
nos dlmenes (fig. 2), simples estru-
turas com prticos, construdas com
pedras verticais que sustentam um teto
formado de outra pedra horizontal. Na
maioria das vezes estas construes se
achavam cobertas de terra, maneira
de tmulos, e que, em poca posterior,
se complicaram, formando cavernas
compostas por um grande corredor
lliit.\iU IIISI()IU\i ARTE s^'ir
com prticos e por uma sala funerria I |i/\',M(,i i|iA Ni iNI 11 , IA i : : ; ( H l , A : ; i n ' . | i i : M < O U n ' t : T U R A D E B A R C E L O N A
circular coberta com abbodas obtidas
pelas sucessivas salincias das fileiras
de pedra. Desde a Espanha at a Rs-
sia encontram-se grandes dlmenes, en-
B PR- HISTORIA^niMMIV^H Nm 1
quanto que em Portugal, assim como i ' A i i OLITICO, NEOLTICO E IDADE DOS METAIS
no sul da Espanha, como, por exem-
plo, em Antequera, encontram-se os
exemplos mais notveis de covas.
Posterior a esta cultura, a mediter-
rnea insular, especialmente em Me-
norca. Malta e Cerdenha, apresenta as
navetas (fig. 3), tmulos de pedra de
dois pavimentos; os templos de curio-
sa forma oval, os alaiots e os nuraghi,
ou grandes torres de forma cnica que
tm uma original semelhana com os
brochs escoceses.
Na escultura, o artista pr-histrico
invoca as foras ocultas protetoras da
fecundidade (tanto animal como vege-
tal) e da caa.
As pequenas vnus esteatopgicas
Laussel (fig. 4) so como ptreas ora-
es, mudas, ntimas, secretas e mes-
mo um pouco inconfessveis.
A par disso, nas representaes ani-
mais o realismo patente. O artista
observa pacientemente, isto , com a
grande virtude da Pr-histria, os mo-
vimentos dos animais e os reproduz de
maneira engenhosa sobre pedras cuja
forma lhe sugere aqueles movimentos
(mamut de Predmost, Moravia) ou so-
bre massas argilosas, como em Tuc
d'Audoubert (Arige) (fig. 5), ou no in-
terior das cavernas onde, na penumbra,
pensa vislumbrar as formas dos ani-
mais movendo-se em grupos (Cap
Blanc, Dordogne).
Na pintura acontecer o mesmo, e
embora os maravilhosos afrescos da
escola cantbrica (Altamira, Puente
Viesgo, etc.) tenham reproduzido viva-
mente as figuras dos animais cuja ca-
a era usual (fig. 6), na escola levanti-
na espanhola (CoguI, Pinateda, Morei- I ly t ( lintlitli i\ iiHMIillMltM chiMiiilil;) "nnveta dEs Tudons" Fig. 4. - A "Vnus" de Laussel (Frana)
la) ou na norte-africana de Tassili, o
homem aparece somente em esquema,
como um smbolo matemtico fruto de
sua inteligncia superior, e geralmente
em uma s cr.
O descobrimento do uso dos metais
e da cermica abrir vasto campo s
artes menores, antes restritas apenas
toscas pedras da era Paleoltica, ou pe-
dras polidas, tochas, facas e pontas de
flecha da Neoltica.
As culturas de IJallstatt e de La Tne
abriram caminho arte chamada cl-
tica, cujo trabalho, de decoraes reti-
lneas no primeiro caso, e curvilneas
no segundo, obteve resultados de gran-
de interesse (escudo de Battersea).
t li| * Ml t MHtilttiiilos e m argila, de Tuc d Aiidouberl Frf) 6 Biso da cova de Altamira Espantia).
II 1.111^*1
IDADE ANTIGA
MESOPOTMIA
As primeiras civilizaes de que se
tem notcia na Histria, ou seja as
que deixaram documentos escritos, lo-
calizam-se na zona chamada do Frtil
Crescente, ou seja no Levante me-
diterrneo, desde o Egito at Anatlia.
Nesta regio destinguem-se duas zonas,
banhadas uma pelos rios Tigre e Eufra-
tes e a outra pelo Nilo. Ali iniciam-se
os imprios agrcolas, ou seja as pri-
meiras grandes organizaes polticas
que se fundamentam na agricultura,
que era ainda desconhecida na Pr-
histria. O imprio agrcola da Meso-
potmia, que se inicia no quinto mi-
lnio antes de Cristo, d lugar a uma
.srie de dominaes de diferentes po-
vos, que a causa da variedade de
raas que se encontra naquela regio.
Depois de um perodo proto-histrico
de cidades-estados, forma-se o primei-
ro Imprio sumrio, que, como os de-
mais, subsistir plo cultivo da terra
e a organizao militar e religiosa, esta
ltima baseada no terror das horrveis
divindades que deviam ser aplacadas
por sacrifcios, quando se manifesta-
vam atravs dos fenmenos naturais
prejudiciais ao homem. O rei tinha po-
der supremo e os sacerdotes, que se
dedicavam tambm astrologia, domi-
navam o povo com uma religio incle-
mente e cruel.
Todas as manifestaes da arte en-
contram-se neste imprio que se ini-
cia, cronologicamente, com o perodo
Pr-sumrio (5000-2800 a. C); datam des-
ta poca os mais antigos templos cons-
trudos com tijolos, o principal mate-
rial na Mesopotmia, onde a pedra
escassa; so desta poca tambm a
cermica de Susa e os dolos de barro
(fig. 1), simples, porm fortemente ex-
pressivos.
O primeiro Imprio sumrio (2800-
2500) localiza-se em Ur, onde aparecem
os famosos zigurats, monumentos es-
calonados que possuem um pedestal e
uma escada por onde o deus chama-
do descer a terra. Desta poca pro-
cedem numerosas esculturas (fig. 2),
como a estrela dos abutres, onde apa-
recem, em baixo relevo, as perspecti-
vas convensionais sumrias, num im-
pressionante destile de guerreiros que
calcam aos ps seus inimigos derrota-
dos. Enquanto que o chamado estan-
darte de Ur mostra a tranqiiila cena
de um banquete real, amenizado com
msicas e cantos.
Entre 2500 e 2300 os sumrios, de ori- Ilhi.^ih inSTOII} D\ s..
gem camita, so submetidos aos semi-
tas, chefiados por Sargo I. Esta a
1
t
primeira das grandes mudanas raciais I i i t , . i i . n i i / v K i i N i i i ,I D A DHAE i::;iiii,A:,ni'i)i:Ai<ijniTi:Tiii(Ai)i:MAi<(:i;uiNA
ri'iii ANTIGA Q Nm.
no poder. O Imprio acdio entra na
histria da Arte especialmente com a
estrela de Naram-Sin (fig. 3), que su- MLSOPOTAMIA
pera definitivamente os protjlemas da r
perspectiva, e onde se reflete com per-
feio a impresso de movimento as-
cendente e um sinal de vitria. Nova-
mente os sumrios dominam o pas,
entre 2300 e 2100; constroem suntuosos
palcios e deixam um testemunho de
sua capacidade artstica nas inmeras
esttuas de Gudea, patesi ou governa-
dor de Lagash (fig. 4), esculpidas em
pedra negra, o que as torna mais va-
liosas, representando o patesi em ati-
tude de orao, em majestuosa imobili-
dade e tremenda fora interior.
Babilnia, uma das cidades submeti-
das em poca anterior, consegue a he-
gemonia, voltando assim os semitas a
chefiar a Mesopotmia (2100-1600). Da-
tam desta poca a estrela do rei Ha-
murabi (Louvre), uma das tentativas
de coligao de leis mais antigas da t i,i t t.).:l.. I. M n u I I M 11) 1II.II|IMO
!(]. 7. l.-ibiui v o i v i i de Ur lliui
Histria, e as pinturas do palcio de
Mari.
A histria da Mesopotmia est nar-
rada na curiosa escrita cuneiforme (se-
melhante a pegadas de pssaros sobre
o limo) em tabuinhas de barro que
conservam o texto depois da cosedura.
So de poca elamita os kudurrus,
ou sejam pequenas pedras esculpidas
onde se consignavam propriedades e,
do mesmo modo, ofertas de terras ao
templo.
Surge do norte da Mesopotmia um
novo poder, o assrio, originado em
Asur, Nimrud e Korsabad (1100-612).
este o mais forte e cruel dos imp-
rios, do qual se conservam majestosas
runas do palcio de Korsabad, vasta
regio de 30 hectares, onde se mistu-
ram as fortificaes com o zigurat real
e as grandiosas salas de recepo. Todo I 1,1 I I. h t l>i i i i i i n l i i l i l i - N<H<Hn '>in, i l i i SuK (U). Fig. 4 .- Esttua d eGudea I. d e T e l o (Iraque).
le, com gigantescos muros elevados e
portas protegidas pelos lamassus, ou
gnios alados (fig. 5), constitudos de
cabea humana, corpo de touro ou de
leo e grandes asas ponteagudas, cuja
misso era espantar os maus espritos.
Os relevos do palcio de Nnive, que
descrevem as caadas de Asurnasirpal
(fig. 6), apesar de retomarem temas an-
tigos encerram em seus relevos toda a
delicadeza de que capaz a imaginao T
artstica do Oriente Mdio.
O ltimo imprio babilnico nos dei-
xou a porta de Isthar, recoberta de
tijolos vitrificados de cores violentas.
I ii( 'i I iMiiin iihtdi) l l . i i i i i i s s u s ) d o p a l c i o d e Fig. 6.- Relevo de Asurnasirpal caando lees
|-MI'H|I.HI II IM.) Nnive (Iraque).
EGITO apesar de seu tamanho exagerado, e ///</.,,/. IIISI(Htl\
rodeado de um templo, obra do ai-
O chamado grande imprio agrcola quiteto Imhotep, que conseguiu novos
se desenvolveu no Egito, ao longo do efeitos de luz e sombra pela decorao
dos muros com pilastras encostadas.
l i '[l'!' ' ")i"iiiM . n'iii hA I ; : . I I I , A ; ; I I I ' 1 ) I : M < O I I I T I : T U R A D E B A R C E L O N A B
leito do rio Nilo.
A sujeio s peridicas cheias do A perfeio deste tipo de monumentos
rio, que fertilizam as terras de culti- foi obtida no conjunto de Gize, onde
vo; as condies climatolgicas e o as trs tumbas reais de Keops, Kefrcii
IDADE ANTIGA
EGITO
Nm 2
isolamento do pas, cercado por dois e Micerino reduzem-se a uma simples
desertos, determinam as caractersticas forma de pirmide de base quadran-
especiais da mentalidade e da arte dos gular, smbolo do deus solar R, que
egpcios. Somente uma frrea organi- ocupa o vrtice, donde partem os raios
zao, centralizada no fara, rei do alto que envolvem o corpo do fara, cuida-
e baixo Egito, permite ordenar de mo- dosamente oculto e embalsamado, o
do harmonioso os diversos cultivos. qual continua vivo em unio com a
O sol, elemento preponderante do clima divindade.
egpcio, reconhecido como suprema Junto s pirmides da iv dinastia, a
divindade, inspirador da crena no esfinge de Gize permanece contem
alm, fundamento da arte funerria plando impassvel a eternidade (fig. 2).
dos faras.
O isolamento do pas em relao ao Misterioso monumento de data incerta.
resto do mundo, e sua uniformidade Desbastado inteiramente na penha, com
exceo dos braos, que so de silhai,
racial, justificam a continuidade de constitui um smbolo da arte egpcia,
uma escola artstica que sobrevive trs com a face voltada para o infinito, ;i
mil anos. serenidade, a imobilidade e a solidez.
Desde os ltimos tempos pr-histri- A escultura do Antigo Imprio
cos at a primeira dinastia sucedem-se (fig.
dois milnios (5000-3000) de progresso tura; 3)temos est a altura de sua arquite- l-i). 2, A esfinge de Giz. (Egito.)

lento, que alcanam j resultados ar- de Rahotep e como exemplo as figuras

tsticos notveis, como a pateta dos e delicadas na Nofret (Cairo), to vivas
rigidez imposta por sua
touros (Louvre), baixo relevo cuja tc- atitude de orao.
nica se propagar ao longo de toda a
histria egpcia. A diviso desta hist- Na pintura o afresco das ocas de
ria em 30 dinastias deve-se a um sacer- Medum (Cairo), de extrema smplici
dote da poca tolemaica, chamado Ma- dade e realismo, demonstra as possi-
netn, que assim classificou as dinas- bilidades da arte egpcia quando, eni
tias numa tentativa audaciosa de cro- pequeninos detalhes, se libera da rigi
nologia. O perodo tinita (i e ii dinas- dez habitual. A maturidade deste pc
tias), cuja capital Tinis, produziu mui- rodo est resumida na esttua seden
tas obras artsticas, como a paleta de te, em pedra esver-^eada, de Sesos-
Narmer (museu do Cairo), onde j tris III, de aspeto grave e humano.
aparecem definidas as convenes egp- A Segunda Idade Mdia separa o Im-
cias do baixo relevo, que to fortemente prio Mdio do Novo (xvii-xxii dinas-
caracterizam a arte dos faras. As figu- tias); alcana a arte neste perodo
mm/.'-
ras so apresentadas de perfil, com o sua mi
olho e os ombros de frente, e as per- nebrem xima maturidade. O templo f-
nas afastadas, dando ideia de movi- Bahari,da rainha Hatseput, em Deir-el
um conjunto de prticos c
mento. A escrita Jiierogrfica contri- terraos, unidos por suaves rampas,
bue, com o encanto e a esquematizao
de seus traos, para embelezar ainda que uma
conduzem ao centro da base de
gigantesca rocha, que forma par- |. 4, l'(;tspaciiva estruiural do templo de Kons Karnak (Egito).
mais o mistrio dos baixo relevos, ple- te do monumento. Os templos
nos de delicadeza, mesmo quando re- nak (fig. 4) e Luxor, com seus degrupos Kar-
presentam cenas cruis. de colunas e seus ptios amplos, defi-
O Antigo Imprio abrange mais ou nem a grandeza de uma religio, terr-
menos 500 anos, contidos no segundo vel por sua gravidade e dimenso, po-
milnio, compreendendo a iii e a iv di- rm sensvel e capaz de dar proporo
nastias. A arquitetura fnebre tem arquitetura.
neste perodo sua mais perfeita apre- As pinturas murais dos tmulos de
sentao. A pirmide, derivada da mas-Tebas (fig. 5) resumem amorosa e de-
taba, ou seia um tmulo de formato talhadamente
de trapsio sobre uma cmara subter- e contrastam acom vida cotidiana do Egito
a riqueza e luxo do
rnea na qual est o sarcfago, adotou
primeiramente formas diversas. Temos tmulo de Tutankhamon e o egocen-
como exemplo a de Sakkara (fig. 1), strismo do tmulo subterrneo de Ram-
s II em Abu-Simbel (fig. 6), incio de
que o tmulo de rei Zoser, de for- uma decadncia que dar frutos not-
mato escalonado e belas propores, veis entre os persas, gregos e romanos.

-!j. fci. Templo rle Abu b i m b e l (Egilo),

ARTE MEDITERRNEA: doras de serpentes, smbolo da ccirii ,fl///i.>,A///,v/y^///i /\im:
MINICA E MICNICA didade (fig. 3).
O rito da Taurocatapsia (fig. 4) < ' " I ' 1 i|i 1(1 iMi 11 rii II jiA I : M iH.A s . i i r A K O I I I T I I T I I K A DI: I I A K C I I L O N A B
Entre a arte pr-histrica e a dos im- mais um dos cultos religiosos em I o n
prios agrrios desenvolve-se uma nova vor ao Minotauro, representado com IDADE ANTIGA N m 3
civilizao que, embora tendo pontos grande beleza no palcio de Cnos.sos, AIMI M l 1)111 K W A N I A : M I N I C A E MICNICA
comuns com as precedentes, se carac- escavado por Evans.
terizar a t dar origem arte medi- Este palcio, bem como os de Fiv.
terrnea, que d incio, por sua vez, ao tos e Hagia Triada, caracterizam-se por
esplendor grego. suas plantas irregulares, suas vasl:is
O mar Mediterrneo como ampla lojas e a aquisio de elementos novos
via de comunicao entre as costas arquitetura, tais como o teatro de
continentais e as de suas ilhas. Sua forma retangular, evidente precursoi
arte ser principalmente uma arte de do teatro grego, e a coluna de base
movimento: dinmica, inteligente e en- menor que a parte superior reco
genhosa. N o se deixar tentar pelo berta com cores variadas. A cermii .i
monumentalismo egpcio, pois, ainda alcana grande desenvolvimento e, alem
que o mesmo sol ardente brilhe sobre de descobrir novas formas (ritones, cr.i
o mar e sobre o Nilo, naquele a brisa ters), lana nova decorao, especial
o transforma em carcia, enquanto nes- mente na de Camares (fig. 5 ) , onde .i
te o vento do deserto torna-o aoite. cr se associa forma e onde sc c.
Nas ilhas Ciciadas, durante os i i e boam vultos de polvos que do a .sen
I I I milnios desenvolveu-se uma cultu- saco de constante movimento.
ra de curiosos e pequenos dolos, re- Paralelamente arte cretense, dcsni
presentao da deusa me (tig. 1), cu- volve-se nas costas da Grcia a micm
jas faces reduzidas a um simples es- ca ou heldica, escola artstica forma
quema, sem olhos nem boca, levam o da nas cidades-estados, vizinhas de Mi
observador a um mundo familiar, do- cenas, Tirinto e Orcmeno. Escavadas
mstico, com escala humana. no sculo passado por Schliemann, o
Em Creta nasce a arte egia ou mi- arquelogo que acreditou sem resiri
nica; quanto ao mais, esta ilha , nes- es nos relatos de Homero e que pilc
ta ocasio, de excepcional interesse, comprovar sua veracidade, mostiam
pois constitue a mais completa organi- uma cultura menos refinada que a cre
zao do Mediterrneo, atravs de tense, porm sbia em sua arquitetura,
grande persistncia (2600-1200), e se di- na qual a falsa cpula do Tesouro de
vide em vrios perodos. Atreo, em Micenas (fig. 6), substitue u
O Minico Antigo (2600-2000) corres- tipo de tholos ou sepulcro com j;a
ponde poca em que povoam a ilha leria, que deriva das covas sepulcrais
povos da Africa do Norte e da Asia pr-histricas. Na prpria cidadela de
Antiga, que se manifestam artistica- Micenas a porta dos Lees (scn
mente por uma cermica com temas lo X I V a. C.) uma construo ciclpii a
tirados de animais. de estilo egpcio (fig. 7), porm apir
A partir do ano 2000 produzem-se in- sentando novas solues e um senticln
vases no norte, as quais culminam muito mais livre da composio. As ci
em 1400 com a vinda dos aqueos, que dades gregas constroem uma primeira
estabelecem em Creta um novo con- forma de sala com colunas, chamatia
ceito de arte: primeiro os grandes pa- mgaron, que ser o antepassado do
lcios do Minico Mdio, entre os templo clssico grego.
quais o de Cnossos (fig. 2), centro co- Procede tambm de Micenas o famo
mercial do estanho e do cobre. Na l- so tesouro que Schliemann acreditou
tima fase, o Minico Recente (1400- ser o de Agamenon, do qual ressaltam
1200), se constroe o palcio de Hagia as mscaras de ouro, de impressionaii
Triada e se acentua o comrcio com o te realismo.
Egito. Outro centro cultural foi Chipre, qiir,
Vem de Creta a lenda do Minotauro, apesar de vizinho do Oriente Mdii),
monstro derrotado por Teseu graas foi mais atrado pela arte cretense, qm
ao fio de Ariadne, que lhe permitiu j conhecia atravs dos navegadores
.sair do labirinto do palcio de Cnossos. minicos que l iam procura de cu
A religio egea centraliza-se em torno bre. dolos cermicos de tosca fabi i
da divindade masculina representada cao e expresso rudimentar so <>s
plo touro, smbolo da fora e da abun- principais objetos de arte conservados
dncia, e a divindade feminina, deri- at hoje.
vada dos antigos dolos protetores da Vizinha a Chipre, desenvolve-se a ei
fecundidade e que so representados vilizao fencia, caracterizada por foi
em deliciosas figuras de cermica re- te ecletismo, que lhe permitiu reunii
presentando damas com o seio desco- atravs de suas relaes comerciais ele
berto, smbolo de alimento, e porta- mentos de todas as escolas.

I" M <-> li'l / A chjinicla "Porta dos Lees" (Micenas).

GRfCIA ANTIGA
N o t r a n s c o r r e r de u m milnio a Gr-
cia p r o d u z i r u m a nova f o r m a de pen-
samento. Esgotada a civilizao creten-
se, e a m i c n i c a , c o m as invases nr-
dicas, especialmente p o r as de povos
d r i o s , s u r g i r na pennsula e nas i l h a s
da Hlade a a r t e o c i d e n t a l p o r a n t o n o -
m s i a , o p o s t a ao c o n c e i t o o r i e n t a l dos
i m p r i o s a g r c o l a s . Manifestam-se nela
trs influncias: o esprito d i n m i c o ,
c o m l i n h a s c u r v a s , de a r t e crtico-mic-
n i c a ; o g e o m e t r i s m o retilneo de o r i -
gem a r i a n a , o b r a dos povos d r i o s ; e o
r e a l i s m o , c o n v e n c i o n a l talvez, dos po-
vos o r i e n t a i s .
A c o n v e r g n c i a destas influncias so-
b r e a Grcia m o d e l a m u m a r a a que
aprende u m n o v o m o d o de v i v e r e m
cidades (polis), nas quais o h o m e m
t e m interesse p o r si m e s m o , desliga-se
do c u l t o a deuses terrveis, h u m a n i z a
as d i v i n d a d e s e coloca c o m o m e t a de
seus e s f o r o s a l c a n a r a Beleza a t r a -
vs do prazer, do h e d o n i s m o e do re-
f i n a m e n t o . Seu m o d o de pensar f u n -
damenta-se na lgica; estuda e enten-
de os n m e r o s p o r influncia de Pit-
goras, a l i j a de suas obras de a r t e os
m o n s t r o s , f r u t o s da i m a g i n a o , e
a p e r f e i o a a natureza c o m os estudos
da perspectiva e o r e a l i s m o , t r a t a n d o
a arte c o m moderao, laboriosidade e
delicadeza.
O p e r o d o arcaico c o m p r e e n d e os s-
culos V I I , VI e p a r t e do v a. C. N e s t a
poca surge o t e m p l o d r i c o ( f i g . 1),
edifcio de pequenas p r o p o r e s , se o
c o m p a r a r m o s c o m os grandiosos m o -
n u m e n t o s e g p c i o s , destinados a a b r i -
gar a i m a g e m do deus em u m a sala
geralmente retangular, chamada naos
o u cella, rodeada de colunas (perista-
sis), c o m u m p r t i c o a n t e r i o r (pro-
naus) e u m v e s t b u l o p o s t e r i o r (op5-
tdomo), c o b e r t o a duas g u a s c o m
pequeno declive. Eleva-se o t e m p l o so-
bre escadas (estilbato) que, j u n t o s
colunas, f o r m a m a p a r t e s u s t e n t a d o r a
e o entablamento, o u seja, a p a r t e sus-
t e n t a d a . O c u l t o realiza-se em t o r n o do
edifcio c u j a cella somente accesvel
aos sacerdotes.
A c o l u n a d r i c a regida p o r u m a
p r o p o r o f i x a , que se baseia no n-
m e r o c e r t o de vezes que o r a i o da co-
l u n a (mdulo) est c o n t i d o em sua al-
t u r a . A c o l u n a possue u m a haste sul-
cada que se c o s t u m a v a l a v r a r no l o c a l ,
a f i m de o b t e r u m a a b s o l u t a perfeio
nas arestas. Esta p a r t e denomina-se
iuste, e a s u p e r i o r , capitel; este for-
m a d o de u m a m o l d u r a c u r v a (equino)
e u m paraleleppedo superior (baco).
F o r m a m o e n t a b l a m e n t o iini.i i . i
iihi \ iiisKuii I n 1 1///7;
lisa (arquitrabe); uma ouliii ii.iii'
que se a l t e r n a m os trgiifos, < l i m . , i
' ' < ' " M . | M i H i i i i i n i | / M i | , |1AI(C|;|JINA
B
destinados, e m p r i n c p i o , a I M U H . I . IIMVIil ANIKiA Nm.
p a r t e s u p e r i o r das vigas que M ' , I I
sobre o a r q u i t r a b e , e os i>ifliiii,i\, m Ill I l/k A I K A H A
lajes quadradais situadas e t i l i c c i i l i i
glifos e que sao decoradas loii I m l n
relevos. A c o r n i j a que s o b n s s . i r n i i 1
a inclinao da c o b e r t u r a c o lei !
c o m m o l d u r a s , destinadas a p i m n i H
j o g o s de s o m b r a sobre o M I ; I I M
O e s t i l o drico assemelha-se a<i i m n . ..
que se rege p o r p r o p o r e s r 11,11 .
beltas (femininas, c o m o f o i 1 l i .
do); seus capiteis so o r n a d o ' , ( d
deados enfeites, e os ps ilas m l
c o m bases e m o l d u r a d a s , D u r a i i l r n | i i
r o d o arcaico os dois estilos 111
se, d a n d o l u g a r a q u a t r o n i o i L i h i l nl.
artsticas: o j n i c o de A n a l o l i : i , i . i i J .
influncia o r i e n t a l m a i s viva, i . i n i . . 1 .
e s c u l t u r a c o m o na a r q u i t e l u r a ; 1 . |.
C O das ilhas Ciciadas, suave e d r l n .1
o drico do Peloponeso, mais I n .
pesado, e o sensvel e s t i l o tico
niense, o m a i s p e r f e i t o e e t i u l h l n . 1
Os exemplos a r q u i t e t n i c o s ni.n
teressantes no e s t i l o d r i c o sao < !
p i o c i r c u l a r , o u tholos, de M a i m u i .
em Delfos (sc. v i ) ( f i g . 2 ) ; o i r m i 1
de Poseidn, e m S e l i n o n t e e, n o
j n i c o , o H e r a i o n de Samos.
A e s c u l t u r a m o s t r a sua p i c d i l .
pelas formas isoladas: nias< n i n .
(kuuroi) e f e m i n i n a s (korai), -.v. 1 1
m e i r a s desnudas e e m rgida 110 i . .
c a n n i c a , c o m o p esquerdo : U , M
do e m i s t e r i o s o s o r r i s o nos lbio
m o se v no kuros S t r a n f o r d , i l i . M u
seu B r i t n i c o ( f i g . 3 ) . As koxii M U .
sentam-se vestidas, mas igual 1
h i e r t i c a s , c o m o a H e r a de .S.i
(fig. 4 ) o u a D a m a de A u x c r i c 1
incio da l u t a pela c o n q u i s t a do l o i l n
c i m e n t o da a n a t o m i a h u m a n a , ( | M C H I U
se c o n s e g u i r s e n o n o p e r o d o 1
sico.
O u t r o s elementos da e s c u l l u r : i
utilizados para completar a d c c m i . .
dos t e m p l o s , p r i n c i p a l m e n t e nas nu i . .
pas do friso o u no v o t r i a n g i i h i i
c o b e r t u r a , e na fachada, chamada / n u
to, onde se e n c o n t r a m c o m p o . i v .
c o m a r g u m e n t o , c o m o o combale 1.
Perseu e a M e d u s a , do f r o n t o d. / \
temises, de C o r f u ( f i g . 5 ) e, piiu i|iiil
mente, no H e k a t m p e d o n , da A c i ( i | " i l '
de Atenas.
A p i n t u r a m u i t o i m p o r t a n t e d. 1.
as origens, pois todos os t e n i p l n
e s c u l t u r a s e r a m p o l i c r o m a d o s , ni.i-.
a conhecemos, a i n d a que nos doa, | M l . i .
descries literrias.
I > i|l !) I'i!i-;cii iii.il.iiulo ii Medus,
GRCIA CLSSICA tona humana. No sculo iv, ainda na MEfU de HISTORIA DA ARTE Srie

pleiitude, aparecem as figuras de Pra-

Os sculos V e iv a. C. constituem uma xit:les, Lisipe e Escopas. O primeiro
poca de esplendor grego. Definitiva- coisegue, depois da tenso de Fdias, POR J . BASSEGODA NONELL. PROF. DA ESCOLA SUP. DE AROUITETURA DE BARCELONA
B Nm.i
mente alcanado o equilbrio entre pen- una arte mais refinada, mais doce, IDADE ANTIGA
samento lgico, tcnica depurada, ideal qu; ter no famoso Hermes (fig. 6) sua
de beleza e organizao, empreendem-se ms radical expresso. Da Afrodita de GRCIA CLSSICA
as grandes obras, principalmente em Cndo, apesar de sua inteno religio-
Atenas, que ressurge aps a invaso sa, emana um encanto sensual ineg-
persa (guerras mdicas). O urbanismo ve, resultante da perfeio de sua ana-
grego cria a polis, ou cidade, onde se tonia. Escopos representa o renasci-
dispe de espao para a vida e m co- minto jnico com uma arte plena de
mum ao ar livre; a agora, ou praa; suive mistrio. Suas obras decoram o
a sto, ou rua porticada; o boiley- m.usolu de Halicarnase, o linico gran-
terion, ou prdio do governo, com os de edifcio funerrio da Grcia, e o
templos e edifcios de diverso, teatros, Aremision de feso.
circos e conferncias. Io tambm de influncia jnica as
Por iniciativa de Pricles restaura-
da a Acrpole, ou cidadela ateniense, e esiulturas de Cresilao, Alcamenes e Ca-
edificado o Partenn (fig. 1), grandio- lnaco, mais conhecidas atravs da li-
teatura que por seus originais, em-
so templo drico, construdo em mr- bcra se atribua a Cresilao a majestosa
more por Ictino e Calcrates e deco- e ierena
rado com esculturas de Fdias, tanto ti(o comoAfrodite Genitrix. Calmaco
o inventor do capitel co-
nas realistas mtopas como no friso ritio, formado com folhas de acanto
das Panateneas (fig. 2), de forma fluda
e imaginativa e ritmo suave de puro eqiitetnica
jue deu origem terceira ordem ar-
grega.
lgico. No interior, Fdias ergueu a i pintura grega est totalmente de-
imponente esttua de Atenea Partenos, sajarecida, porm se conservam as
de tcnica criselefantina, ou seja com dscries das pinturas realizadas por
a parte interna de madeira, as roupa- Cmon de Cleone, Polignoto, Parrasio
gens em ouro e as carnes em marfim. e Zeuxis, embelezando as construes
Mnesicles construiu os Propleos, porta at;nienses.
de acceso a Acrpole, em estilo drico
e jnico, ao lado do pequenino e bera Mos sculos V e iv, a cermica mu-
proporcionado templo de Nik ptera, d(u de tcnica, e nos vasos pintados,
jnico como o templo do Erecteo, irre- n;s nforas, ritones, e t c , se esboam
gular quanto s leis e adornado com fi;uras vermelhas em fundo negro,
a original tribuna das Caritides (fig. 3). cem maior realismo que o da poca
Junto da Acrpole, o templo chamado acaica (fig. 7).
de Teseu, ou Teseion, o exemplar d-
rico que chegou at ns em melhor sarO eequilbrio grego, seu modo de pen-
filosofar, a fonte de toda a
estado de conservao. ciltura ocidental; a ideia de deuses de
O classicismo na escultura compreen- prte
Oimpo,
humano e vcios humanos n o
a instituio do teatro como
de vrios estilos que se sucedem. O es- prazer intelectual,
tilo severo representado pelo Auriga, iritologia cheia de ariqueza criao de uma
que encer-
de Delfos, bronze original que mostra r todas as imagens psicolgicas idea-
t o d a a sobriedade desta escola, e o
liadas pelo homem, o
Discbolo, de Miron (fig. 4), imvel em tc da poesia e da dansa formam umaperfeioamen-
seu dinamismo, ou a suprema elegn- anbiente propcio para o desenvolvi-
cia de Poseidn, de Histea, glorifica- nento das artes plsticas. Os gregos
o do nu masculino.
A obra de Fdias representa o auge consideravam estas artes como sim-
da escultura grega. Por sua tcnica pes smtido
obra artstica, sem lhes atribuir
divino, como oratria e
perfeita, que sabe representar as vesti- djnsa; isto os fazia considerar os ar-
mentas do grupo das Parcas do Parte- tistas como simples operrios,
nn dando a impresso de vida, deve ser damente amantes de seu ofcio.profun-
colocado entre os escultores mais no- tcnica humilde e depurada estavaEstaa
tveis da poca. Policleto o autor do s;rvio de algumas cidades, que tinham
Dorforo, o portador da lana (fig. 5),
traado segundo uma regra o u pro- par norma e por lei a medida de
noro ideal, na qual se resume o sen- homem e, com a divinizao de
tido ordenador dos gregos, que sabem tomem, das
invertiam o processo religioso
religies anteriores.
reduzir a nimeros as formas da ana-

', 11 l l i l l o r ( , . F,g. 6. - P r n x l e e s Heimt-s F i g . 7. - Cratera grega com finuras vi-

' I Olmpia IGrcial. m e i l i a s (Paris.)

HELENISMO
Fecha-se o ciclo da arte grega com
o Helenismo, sem que isso suponha,
porm, uma decadncia. No encon-
tramos no Helenismo uma fraca imita-
o dos estilos clssicos, mas sim a
introduo de novas formas e o ad-
vento de novas solues. Todo le
fruto de um modo de pensar diferente,
de uma nova maneira de entender a
vida, mais transcendental, mais inquie-
ta, em uma palavra, mais oriental. De-
senvolve-se o Helenismo no reinado de
Alexandre o Magno, e depois, quando
este, desenvolvendo o sistema de cida-
des-estados que se havia organizado em
torno do binmio Atenas-Esparta, criou
a unidade dos gregos e organizou o
imprio, ou seja a expanso da Gr-
cia, que vence definitivamente sua eter-
na rival: a Prsia aquemnida. Alexan-
dre chega at o Indo, casa-se com a
princesa persa Roxana, buscando maior
unio entre Oriente e Ocidente, mas,
com sua morte, os generais repartem
a nao, formando diversos estados,
nos quais as caractersticas de cada
regio se unem herana comum gre-
ga, formando o mosaico artstico do
Helenismo.
Os Selucidas na Sria, os Ptolomeos
no Egito, os Antgonos na Macednia
e os Atlidas no Prgamo criam esco-
las que, mais tarde, Roma assimilar.
Na arquitetura se manifestar uma
evoluo jnica, resumida pelo ar.qyi-
teto Hermgenes, em detrimento ao
drico, quase desaparecido. O estilo co-
rntio dar ento seus mais belos fru-
tos como o templo do Zeus Olmpico,
de Atenas. Digno de interesse tam-
bm o urbanismo helnico, que criou
as chamadas cidades hipodmicas, ca-
racterizadas por rigorosa simetria, em
contraste com a liberdade dos clssicos
gregos.
Na escultura, Atenas cria no scu-
lo i n um novo tipo de Afrodita, livre-
mente sensual, obra dos escultores Ce-
tisodoto e Timarco, filhos de Praxte-
les, autores da Afrodite de Mdicis
(figura 1 ) .
Notveis so os retratos de Alexan-
dre, bem como seus perfis em meda-
lhas e moedas, os retratos de corpo
inteiro de polticos e a escultura mo-
numental, como no caso do colosso
de Rodes.
Do sculo n temos, como a mais po-
pular amostra do Helenismo, a famosa
lll<i.ideirJSTORIA DA ARTE s . . .
Afrodite de Milo (museu do Louvre)
I ! '\ . I. HASSEGODA NONELL. PROF. DA ESCOLA SUP. DE ARODITETURA DE BARCELONA R
(fig. 2), com uma srie de lendas.
O sculo I ser o do chamado renas-
cimento neotico, que, em Atenas, dar IDADE ANTIGA ^ 6
fora e expresso s esculturas, como o
busto de Belvedere, de Apolnio, ou o HELENISMO Num. \m/
Herakles Farnesio, de Glicn. E m Pr-
gamo, na sia jnica, desenvolve-se
uma escola independente desligada da
escola grega propriamente. Os glatas
moribundos, conhecidos pelas i n m e r a s
rplicas romanas, do ideia desta nova
forrna de escultura, propriamente dra-
mtica, que exalta o sentimento em de-
trimento da serenidade dos clssicos.
O colossal altar de Zeus, do museu de
Berlim, construdo por Eumenes II,
apresenta em sua base, em relevo, uma
gigantomaquia, obra de nada menos de
quarenta escultores, vindos a Prgamo,
de todos es cantos do mundo helnico,
para executar esta obra monumental,
chamada pelos cristos trono de Sa-
tans.
De Rodes vem a vitria alada de
Samotracia (fig. 3), smbolo do hele-
nismo, desbordado e triunfante, hoje
orgulho do Louvre, o torturado gru-
po de Laocoonte e seus filhos, atormen-
tados por terrveis serpentes (fig. 4 ) ,
prximo aos muros de Tria. De Tralles,
o grupo do touro Farnesio. O gracioso
grupo do menino jogando com uma
oca, da escola da Calcednia, e a bar-
roca Afrodita, proveniente das oficinas
de Bitinia, no so menos interessan-
tes, familiares e ntimas que a Afrodita
Calipigia do museu de Npoles (fig. 5).
Do conjunto de Afroditas helensticas
destaca-se o corpo perfeito da Cirene,
no museu de Roma.
A inclinao para os jogos olmpicos,
herdada dos gregos do Sculo de Ouro,
manifesta-se, no que se refere arte,
nas esttuas dos gladiadores, ora em-
penhados em luta, ora em repouso. Em
contraste com estas violncias, o calmo
sono do hermafrodita d uma nota de
delicada decadncia. A tcnica do re-
levo, em combinao com a arquite-
tura, dar notveis exemplos, como o
monumento de Liscrates, em Atenas e,
na mesma cidade, os tetos, em alto
relevo, da Torre dos Ventos.
Finalmente, a cermica perder sua
fora e a arte dos vasos clssicos pin-
tados, mas dar uma extraordinria
expanso s figuras de barro, de cores
variadas, procedentes das oficinas de
Tanagra (fig. 6), pequenas, porm de
formas variadas e joviais, exprimindo
uma finalidade puramente decorativa.
PRSIA AOUEMNIDA
As invases dos povos arianos, vin-
dos do Norte, alcanaram no s a
Grcia, pois tribos medas e persas ins-
lalaram-se tambm no planalto do Ir.
Os persas, devido ao casamento de
Cambises I com uma princesa meda.
obtiveram o poder em meados do scu-
lo IV a. C; Ciro I encabear a dinastia
dos Cambises, Drios e Xerxes, que es-
tenderam seus domnios at a Babil-
nia, Egito e Grcia, at serem derrota-
dos por Alexandre Magno na batalha de
Issos.
Os persas professavam a religio de
Zoroastro, que estabelecia o culto ao
fogo e o dualismo fundamentado na
luta entre o princpio do Bem, Ormuz,
e o do Mal, Arimn. De raa ariana,
como os gregos, tm les um sentido
de equilbrio e de medida muito mais
acentuado que o de seus antepassados
assrios.
,Sua arquitetura est exclusivamen-
te a servio da realeza. A escultura ser-
vir para adornar a rgia arquitetura,
representando frisos interminveis, em
baixo relevo, os tributrios trazendo
oferendas em demanda do trono do
rei dos reis. A pintura manifestar-se-
gloriosamente nos frisos de cermi-
ca vidrada do palcio de Susa (fig. 1).
De maneira geral, a Prsia aquemnida
no trar nenhuma inovao arte, mares, terminando por um pequeno
mas saber harmonizar de modo ori-
ginal as culturas precedentes, criando
conjuntos monumentais e tmulos
reais de grande interesse.
O palcio de Perspolis de todos o
mais majestoso (figs. 2. 3 e 4), Constru-
do em uma antiplancie rochosa, onde
se erigiam os altares do fogo e as cha-
madas torres do silncio, nicos tem-
plos do culto mazdeista, o palcio es-
tende-se por uma sucesso de ptios e
estncias apadanas, a que se tem
acesso por uma rampa, onde se en-
contrarii baixo relevos de portadores
de oferendas e ainda o simblico com-
bate entre o leo e o touro, com evi-
dentes reminiscncias do culto solar ou
mitraico. Amplas portas de pedra, cer-
cadas por uma moldura chamada gola
egpcia, abrem-se nos muros, cuja gros-
sura era de cerca de um metro; nos la-
dos das portas situam-se os relevos do
rei, acompanhado de seus escudeiros,
que sustentam sobre sua cabea o guar-
da-sol; sua grandeza e majestade im-
buem o* visitante da solenidade do lu-
gar em que penetra.
A estrutura do palcio tem por base
colunas elevadsimas (fig. 4) alcanan-
do at 20 metros de altura, enriqueci-
/leoAdeBISTORI DA ARTE Srie
das com bases de tipo grego ou egp- < J. BASSEGODA NONELL. PROF. DA ESCOLA SUP DE AROOITETURA DE BARCELONA Nm.
cio, de haste esbeltssima e coroadas IDADE ANTIGA
por original remate formado por dois PRSIA AQUEMNIDA
touros ou cavalos, que funciona como
suporte ao peso das vigas de cedro do
Lbano que formam a cobertura.
Outros palcios, como o de Pasar-
gada ou Susa, tm a mesma disposi-
o.
Os tmulos reais so edificados de
acordo com a nova religio, to dife-
rente do teocratisrao dos assrios e do
humanismo intelectual dos gregos. Em
Naq-i-Rustan conservam-se os tmulos
tpicos dos reis persas (fig. 5). Num
escarpado rocho.so situam-se as escava-
es, ou tmulos subterrneos forman-
do cruzes de braos iguais. No centro
encontra-se a capeia funerria apenas
accessvel em escaladas e precedida por
colunas semelhantes s dos palcios
reais; no interior h uma cela onde o
corpo do rei morto abandonado s
aves de rapina, pois a religio consi- *Vj
derava que o cadver tornaria impuro - ^
o fogo que o consumisse ou a terra que Aniiiiil mitolgico de Susa(lr).
o guardasse. Por cima do prtico de Fig. 2 .- Ombreira da porta d ePerspolis (Ir).
entrada, expressivos baixo relevos con-
tam as glrias do rei. uma exceo
o tmulo de Ciro, em Pasargada, for-
mado por uma pirmide de sete pata-
edifcio em forma de paraleleppedo
com coberta a dois vertentes.
A predileo dos persas pelos locais
de difcil acesso se faz sentir princi-
palmente no relevo de Bishutn, per-
dido na encosta de um penhasco de um
dos locais mais i,solados do Iran. Ali
comemorado o triunfo de Drio I con-
tra seus oponentes, vendo-se o rei, com
sua barba em estilo assrio, calcando
aos Ds os vencidos e dirigindo aos seus
o discurso da vitria. Tais cenas de
crueldade no so freqiientes na Pr-
sia aquemnida, que soube organizar
uma espcie de federao de Estados I ti| I l ' . i l i n : | { i lU D i r i o e m P e r s p o l i s ( I r )
(satrpia) na qual cada pas conserva
Fic)- 4 . - E s c a d a r i a d a "apadana".
P e r s p o l i s (Ir).
sua personalidade.
O friso dos arqueiros do grande pa-
lcio de Susa (fig. 6) mostra a conti-
nuidade do estilo que a Babilnia en-
controu na porta de Isthar.
Na regio de Susa desenvolveu-se uma
escola de cermica digna herdeira de
sua antepassada sumria. Grande abun-
dncia de objetos da ourivesaria pre-
ciosa atesta uma forte influncia grega
no seio do pas persa.
' l i H l i l i i i r i iiiiiis (Ic N a q - i - R u s t a n (Ir)
Fig. 6. - F r i s o d o s A r q u e i r o s , d e Susa.
ARTE D O MEDITERRNEO
O C I D E N T A L : PNICA,
IBRICA. ETRUSCA
A bacia o r i e n t a l do M e d i t e r r n e o f o i
o b e r o de grandes c i v i l i z a e s agr-
rias e comerciais: Egito e M e s o p o t -
m i a , Creta, F e n c i a e G r c i a . E n q u a n t o
isso, na p a r t e o c i d e n t a l , Espanha, Fran-
a e I t l i a p e n i n s u l a r , a l m do a t u a l
M o g r e b , que p a r t i c i p a r a m na p r - h i s t -
ria com notveis contribuies artsti-
cas, parecem e x t i n t a s . G r a a s s colo-
n i z a e s gregas, f e n c i a s e c h i p r i a n a s ,
a c u l t u r a o c i d e n t a l se r e e r g u e r , d a n d o
f r u t o s de grande interesse pelas con-
s e q u n c i a s nacionais que t r o u x e r a m .
U m g r u p o de e m i g r a d o s da cidade fe-
n c i a de T i r o f u n d o u , s costas da a t u a l
T u n i s , a cidade de Cartago. I s t o se deu
e m 814 a. C. N a l u t a c o n t r a R o m a , posta
e m p e r i g o p o r A n b a l , d u r a n t e as guer-
ras p n i c a s , f o i arrasada e completa-
m e n t e b a n i d a da h i s t r i a . As manifes-
t a e s a r t s t i c a s p t m i c a s temos que
b u s c - l a s entre os escassos recursos que
dela r e s t a m . C o m o descendentes dos
fencios, povo artisticamente eclctico,
sua e s c u l t u r a , pois a a r q u i t e t u r a
quase desconhecida e a p i n t u r a ine-
xistente, trair influncias egpcias
( h i e r a t i s m o ) , cretenses ( s i m b o h s m o ) e
orientais ( o r n a m e n t a o ) . S o princi-
p a l m e n t e n o t v e i s os ex-votos de c e r -
m i c a da n e c r p o l e de P u i g des M o l i n s ,
na i l h a de I b i z a ( f i g . 1).
A p e n n s u l a I b r i c a , que apresenta
u m p a n o r a m a fraco na I d a d e dos Me-
tais, recebe u m a s r i e de i n f l u n c i a s
sucessivas que desenvolveram o natu-
r a l p e n d o r a r t s t i c o de seus h a b i t a n t e s .
F e n c i o s , gregos e cartagineses esta-
beleceram-se no l i t o r a l espanhol e nas
ilhas, onde i m p r i m i r a m sua i n f l u n c i a
e a das c u l t u r a s que h a v i a m h e r d a d o :
Sira, Egito, Hiticia.
C o n v m c o n s i d e r a r as c a r a c t e r s t i c a s
p a r t i c u l a r e s da arte i b r i c a , a i n d a que
i n c e r t a q u a n t o c r o n o l o g i a , pois ela
s u b s i s t i r p o r toda a h i s t r i a da arte
espanhola.
V e s t g i o s de u m a a r q u i t e t u r a agressi-
va e colossal fazem c r e r na e x i s t n c i a
de u m p o v o de g u e r r e i r o s , m u i t o apre-
ciados entre cartagineses e r o m a n o s .
Pequenas figuras de bronze, proceden-
tes dos s a n t u r i o s de Despenaperros,
m o s t r a m p r o f u n d a r e l i g i o s i d a d e , que
t e m suas mais expressivas f o r m a s na
b r i l h a n t e e s t a t u r i a do C e r r o dos San-
tos (Albacete), onde i n i i m e r a s f i g u r a s
esculpidas e m p e d r a r e p r e s e n t a m sa-
cerdotisas toucadas c o m curiosos ador-
nos e m que se m e s c l a m as i n f l u n c i a s
precedentes. \]m g r u p o disperso de es- jlfaA de HISTORIA DA ARTE ^
c u l t u r a s de ijjiimais, c o m o a b i c h a de
Balazote, o tpuro de Osuna o u o l e o
'"^SSEGODA NONELL. PROF.DA ESCOLA SURDE AROUITETURA DE BARCELONA B
de Baena, alsta a a d o o da arte es-
p a n h o l a s formas o r i e n t a i s . A o b r a
p r i m a de art(; i b r i c a a D a m a de E l - IDADE ANTIGA N^B
c h e ( f i g . 2),(;bea esculpida e m p e d r a Tfe D O MEDITERRNEO O C I D E N T A L : PNICA, IBRICA E E T R U S C A
calisa, de cijs variadas. Sua face par-
t i c i p a da sei-^nidade do a r c a s m o he-
l n i c o e da imobilidade t r a n s c e n d e n t a l
dos egpcios, ijnquanto seu t o u c a d o cu-
rioso, claraiVi^nte de a s c e n d n c i a p -
nica, deixa l|-jnsparecer o c o n c e i t o de
d e c o r a o aSsrio. Seu m a i o r interesse
e s t em que, m o s t r a n d o as i n f l u n c i a s
que d o orjgem ao m o d e l o , aparece
c o m o u m a Cfiao t o t a l m e n t e o r i g i n a l ,
c o m f o r t e sa|jor, e x p r e s s o e s p i r i t u a l e
u m a grandicija d i g n i d a d e , c a r a c t e r s t i -
ca da arte y p a n h o l a , desde A l t a m i r a
ate Goya.
A pennsul. I t l i c a h a v i a recebido a
c o l o n i z a o giega nas r e g i e s m e r i d i o -
nais, mas o e n t r o e o n o r t e f i c o u
m e r c de u^a c u l t u r a v i n d a da I d a d e
dos Metais, (jjie teve seu c e n t r o e m B o -
l o n h a e chaijja-se c u l t u r a de V i l a n o v a .
U m a centCjja de anos depois da fun-
d a o de Ci,(tago registra-se e m Tos-
cana e no Lijio a i n t r o d u o da c u l t u -
r a etrusca, cya o r i g e m , o r i e n t a l , abo-
r g e n e o u rujfdica, a i n d a d i s c u t i d a , e
que desenv(iveu-se a t a d e r r o t a da
f r o t a etrusci^em Cumas (474) pelos gre-
gos de Sir^usa. I n f l u n c i a s f e n c i a s ,
c h i p r i a n a s e jregas m a r c a r a m o desen-
v o l v i m e n t o jessa a r t e . Povo obsecado
pela ideia di^ m o r t e e d o a l m , que t o
p o u c o preo(;iipou os gregos, c o n s t r u i u
t u m b a s suntuosas, t m u l o s de t e r r a ,
c o m base cljjndrica de p e d r a e c m a -
ras sepulciys s u b t e r r n e a s c o m b r i -
lhantes pinlyras m u r a i s r e p r e s e n t a n d o
dansas fnebres ( t u m b a de R u v o , m u -
seu de NPolis) ( f i g . 3) o u e x e r c c i o s
de ginastas ( t u m b a dos a u g r i o s , de
Tarqunia).
Mestres f u n d i o de b r o n z e , c u j a
arte transiHjtiram aos r o m a n o s , deixa-
r a m brilhaii(s a m o s t r a s c o m o o A r r i n -
gatore (muSu de F l o r e n a ) e a famosa
Loba capitu]jna ( f i g . 4) do m u s e u dos
Conservadoh^s, e m R o m a .
A cermii;;! lhes p e r m i t i u c o n s t r u i r
grandes figjjras modeladas, p o r exem-
p l o , o Apokj de Veyes ( f i g . 5) o u o sor-
r i d e n t e Hei-jnes da V i l l a - G i u l i a , em
Roma.
Os etrusips, c o m o a r q u i t e c t o s , pla-
n e j a r a m cidades o r t o g o n a i s cruzadas
p o r duas t^as (cardo e decumanus)
e c o m o decoradores conheciam a
t c n i c a do lelvo e m estuque ( t m u -
lo dos reliSvos, C e r v e t e r i ) .
IRo^ial F i p . 6 . - A r c o e l r u s c o d e V o l t e r r a (Itlia).
 liea^deHJSTORIA DA ARTE Srie

B
ARTE ROMANA: MONARQUIA grego, substituindo o simples estil-
E REPBLICA bato por um alto pdio. Parece ser do r i )K J. BASSEGODA NONELL, PROF. DA ESCOLA SUP. DE AROUITETURADE BARCELONA
perodo republicano o templo da For-
Alexandre Magno definiu o novo con- tuna Viril, em Roma (fig. 2), que se IDADE ANTIGA Nm.
ceito de imprio, baseado no somente conserva graas a sua transformao
no domnio territorial, mas tambm no em igreja a partir do sculo i x . de ARTE ROMANA: MONARQUIA E REPBLICA
domnio cultural e colonizador. A ci- estilo jnico, levantado sobre pdio, ao
dade de Roma herdar e s t e esprito, qual se chega por uma pequena esca-
dando-lhe uma forma real e duradoura da fronteira. A cela ou nave est divi-
e prolongando o helenismo. dida em trs partes, da maneira etrus-
A arte romana ser plenamente im- ca, ocupando toda a largura do pdio
perial e ecltica, mas dever amadu- (seudoperptero).
recer nos perodos de monarquia e re- Nesta primeira fase as construes
pblica. so de tipo grego, com muros de pedra
Uma tribo montanhesa fixada s mar- quadrada (opus quadratumj, mas logo
gens do Tibre fundou a cidade de Ro- o emprego da argamassa permite cons-
ma, fundao esta cercada de lendas, e truir muros de alvenaria, que na poca
que data de meados do sculo VTi a. C. imperial alternam com os de tijolos.
As influncias artsticas que caracte- Entre as construes de procedncia
rizam o incio de Roma so conse-
quncia da cultura de Vilanova e, es- estranha avulta a baslica, ainda n o
pecialmente, da etrusca, que d a arte empregada at a poca imperial, que
consistia em amplo salo retangular ou
romana um sentido viril e austero. tribunal de justia, e nas termas, de
No perodo republicano estende-se a origem oriental, amplos edifcios abo-
cultura romana pela pennsula e, mais badados, nos quais, por meio de con-
tarde, pela Macednia, Sria e Espa- dutos de ar quente em baixo do pavi-
nha. Aps as ditaduras militares de mento, obtinham-se locais para banho
Mrio, Sila, Pompeu e Csar inicia-se frio (irigidarium), morno (tepidarium)
o perodo imperial (flg. 1) com Otvio e quente (caldarium), alm de ginsios, Fig. t. - Mapa do Imprio romano.
Augusto (sculo I ) . bibliotecas e salas de reunio. O teatro,
A arte romana receber dos etruscos de herana grega, evoiue, e j nao
a habilidade na fundio do bronze, a costrudo em terrenos de dechve, mas
inclinao para o retrato, o emprego ergue-se a gradaria sobre o solo e
do arco e da abboda, alm do sentido muda-se a forma circular da orjes-
prtico, a austeridade e o naturalismo. tra (separao entre gradaria e cen-
Depois das conquistas patente a in- rio) pela semicircular, onde se insta-
fluncia grega, de quem receber as lam os lugares preferenciais.
regras arquitetnicas drica, jnica e
corntia, s quais j u n t a r o toscano (d- Data da poca republicana o grande
rico simolificado) e o composto (jni- esgoto, ou Cloaca .Mxima, construda
co e corntio). pelos etruscos, e o templo circular ou
So de origem grega os teatros e Tholos de Vesta, em Roma (fig. 3) e,
anfiteatros. Do Oriente receber no tambm circular, o de Vesta, em Tivoli.
somente os deuses, mas tambm os ti- Do sculo I a. C. data o grande tmulo
pos caractersticos de escultura e de de Ceclia Metela, na Via Apia (fig. 4),
arquitetura. edifcio circular primeiramente coroa
A arte romana prescindir do ideal do por um tmulo cnico de terra que,
de beleza grego e de seu sentido linear na Idade Mdia, foi substitudo por
de decorao, substituindo-os pelo na- ameias.
turalismo. Trar novas solues tcni- A escultura distingue-se, por um lado,
cas, como o emprego da argamassa para pela influncia helenstica, com repeti-
erguer muros e tetos. Criar novos ti- o de tipos de animais e plantas dc
pos de construes, como o trofu e grande efeito naturalista, e, por outro,
o arco do triunfo. A engenharia ser no interesse pelo retrato, que vem dos
aperfeioada com a construo de pon- etruscos, e que em Roma se acentua
tes (Alcntara), aquedutos (Pont du com o jus imaginum, que o direilu
Gard), estradas (Via Apia). das persoas notveis ao retrato, r
No so muitos os monumentos con- com as imagines majorum, retratos
servados da poca monrquica e repu- dos antepassados que adornavam <).
blicana. Citam-se entre les o templo vestbulos das casas. Como exempln'
de Apolo, em Pompa, e o original tem- notveis temos os retratos de Pompiu
plo drico de Hrcules, em Cori. Sen- (museu Ny-Carlsberg) e o de Csar (mu
te-.se neles a modificao de templo seu de Npoles) (fig. 5).
ARTE ROMANA: IMPERIAL
E PROVINCIAL
C o n s o l i d a d o o Imprio R o m a n o , re-
vestidos os i m p e r a d o r e s de poderes d i -
v i n o s , o gnio de R o m a se mostrar ca-
paz de mant-Io d u r a n t e sculos per-
feitamente organizado, c o m u m sentido
lgico e r a c i o n a l , e f u n d a m e n t a d o e m
leis que, algumas, a i n d a esto e m v i -
gor.
E m t o r n o dos i m p e r a d o r e s e r g u e m -
se m o n u m e n t o s artsticos c u j a f i n a l i -
dade e x a l t a r a m a i o r f i g u r a do I m -
prio, i n f u n d i n d o e m seus vassalos
respeito e admirao. As vrias escul- cidade, s u p r i m i n d o as insulae, o u
t u r a s de A u g u s t o f a r t a m e n t e o demons-
t r a m . Aparece vestido c o m o pontfice
( m u s e u de R o m a ) ; n u , c o m o d i v i n d a d e
(museu do Louvre), o u armado como
general e m chefe ( P o r t a P r i m a ) .
O A l t a r da Paz A u g u s t a (Ara pacis
Aiigustae), h o j e espalhado p o r vrios
museus, apresenta a m a i s p u r a f o r m a
do baixo relevo r o m a n o ( f i g . 1), p r i -
moroso e realista.
O anfiteatro Flvio (Colosseum),
i n a u g u r a d o p o r T i t o n o a n o 80, o
m a i s i m p o r t a n t e edifcio deste t i p o ,
i m i t a d o e m t o d o o Imprio ( f i g . 2).
de p l a n t a eltica, c o m q u a t r o p a v i -
m e n t o s que se d i s t i n g u e m , na p a r t e
e x t e r i o r , p o r c u r v a t u r a s e n t r e sries
de colunas superpostas.
O i m p e r a d o r espanhol T r a j a n o enco-
m e n d o u ao srio A p o l o d o r o , de Damas-
co, o m a i o r de todos os foros r o m a n o s
( f i g . 3), v e r d a d e i r o c o n j u n t o cenogr-
f i c o , p r e s i d i d o pela esttua do i m p e r a -
d o r n o a l t o da c o l u n a ; e m c u j a haste
esto descritos, e m b a i x o relevos, os
f e i t o s i m p e r i a i s . A presena e m R o m a
de u m o r i e n t a l c o m o a r q u i t e t o de T r a -
j a n o d e m o n s t r a a grande, a i n d a que
incontessada, admirao dos r o m a n o s
pelo grego e o r i e n t a l .
A d r i a n o , i m p e r a d o r e a r q u i t e t o , dei-
x o u tambm duas o b r a s colossais e m
R o m a . A p r i m e i r a , o P a n t e o n chama-
d o de A g r i p a , talvez o i i n i c o grande
edifcio r o m a n o que chegou i n a l t e r a d o
at ns. A o u t r a grande o b r a de Adria-
n o o majestoso mausolu j u n t o ao
T i b r e , e m f r e n t e ao V a t i c a n o (Castelo
de Santo Angelo). Tambm de A d r i a -
no a v i l a de T i v o l i , q u e r e s u m e o b o m
gosto a servio da a r q u i t e t u r a de p r a -
zer.
M u i t o m a i s v i r i l o mausolu de Dio-
cleciano, e m S p a l a t o ( S p l i t ) , vasto edi-
fcio a i n d a hoje a p r e c i a d o e n t r e as no-
vas edificaes.
Os arcos de t r i u n f o so u m a f o r m a
a m a i s de enaltecer o i m p e r a d o r ( f i -
gura 4 ) . Constituem u m elemento tipi-
camente romano, formado p o r u m ou
trs arcos e n t r e colunas e n c i m a d a s p o r
/1l(i de HISTORIA DA ARTE
u m a m p l o f r i s o , onde esto i n s c r i t a s
as legendas laudatrias. So notveis I'()K J. BASSEGODA NONELL. PROF.DA ESCOLA SUP. DE AROUITETURA DE BARCELONA B
os de Setmio Severo, e m R o m a , e os
de Orange e de T i m g a d , n a Arglia, ft IDADE ANTIGA N.JO
este ltimo e m l o u v o r a T r a j a n o . ARTE ROMANA: IMPERIAL E PROVINCIAL
As t e r m a s de Caracala ( n a v e r d a d e ,
de Setmio Severo) e as de Dioclecia-
no ( r e a l m e n t e de M a x i m i a n o ) c o b r i a m
c o m cpolas e abbodas dezenas de
hectreas n o i n t e n t o de r e u n i r n u m s
l o c a l o m o n u m e n t a l i s m o e o deleite f-
sico e i n t e l e c t u a l .
Aps o trgico incndio de R o m a , N e r o
procurou reorganizar urbanicamente a
vivendas de vrios p a v i m e n t o s p a r a o
p o v o , u m a vez que, sem gua e c o m
u m sanitrio c o m u m , no apresenta-
v a m condies higinicas. A m o r t e d o
i m p e r a d o r d e i t o u p o r t e r r a seu i n t e n -
t o urbanstico, que t i n h a s i g n i f i c a d o
u m a busca das tcnicas u r b a n a s hel-
nsticas de Hipdamo e m R o m a . T e m o s
c o n h e c i m e n t o das casas r o m a n a s pela
mumificao que de a l g u m a s delas dei-
x o u a erupo d o Vesvio e m Pompa
e H e r c u l a n o . A v i d a se desenrolava e m
t o r n o de u m ptio c e n t r a l c o m u m
t a n q u e , que separava a v i d a social da
v i d a ntima, que t r a n s c o r r i a n o gineceu.
A e s c u l t u r a e m b r o n z e aperfeioou
se at ser capaz de d a r a esttua eques
tre de M a r c o Aurlio, n o Capitlio dc
R o m a ( f i g . 5), extraordinrio e x e m p l a i
que une u m a tcnica p e r f e i t a a ex
traordinria q u a l i d a d e artstica refle
t i d a n a f i s i o n o m i a afvel e tambm
enrgica d o i m p e r a d o r filsofo.
A p i n t u r a conhecida atravs dos
afrescos da Domiis urea n e r o n i a n : i ,
r e p r e s e n t a n d o vistas suaves, nas quais
as edificaes parecem s u p r i m i r u'.
m u r o s e abrir-se paisagem.
M a i s reservadas so as p i n t u r a s de
Pompa ( f i g . 6), onde se d i s t i n g u e m
q u a t r o estilos: arquiletnico, ornameii
tal, decorado e fantstico, de gramU
efeito d e c o r a t i v o e s i n g u l a r expressin
na A flagelada e a bacante, da v i l a di>
Mistrios, e m Pompa, onde as figurai,
f e m i n i n a s , h a b i l m e n t e esboadas, i c
cortam-se n u m f u n d o v e r m e l h o vii>
lento.
A a r t e r o m a n a da poca i n f e r i o r , < i n
r o m a n o t a r d i o , t e m especial intersM
pois se entrelaa s c u l t u r a s precedeu
tes. Os r e t r a t o s funerrios de Fayim
( E g i t o ) , n o sculo i i , p r e c e d e m ail^
b i s a n t i n a . Os sepulcros o u t e m p l o s m
pestres de Petra, na Sria, so u m p c i
l o n g a m e n t e da a r t e persa e helenstii.i
Tambm na Sria, as colossais r u i i i . i
de B a a l b e k e a r u a p o r t i c a d a de Palmi
r a expressam o a l t o v a l o r c o n s t r u t i v o .
i n o v a d o r da a r t e r o m a n a t a r d i a .
lio n a p r a a d o Fig 6. - Pintura muial porripeana da Vila dos
Mistrios. IPornpia, 1 -
ARTE PALEOCRISTA
O p e n s a m e n t o r a c i o n a ] q u e caracte-
r i z o u os gregos t r a n s m i t i u - s e a R o m a ,
que l h e acrescentou b o a dose de senso
prtico. A m b o s exerceram sua influn-
cia n o O r i e n t e , que d o m i n o u os gregos
de A l e x a n d r e M a g n o e os r o m a n o s de
V a l e r i a n o , Germnico e T i t o . Porm
este domnio m a t e r i a l d o Ocidente s o -
b r e o O r i e n t e no f o i p a r a l e l o ao do-
mnio e s p i r i t u a l , pois o O r i e n t e i n f i l -
trou-se l e n t a m e n t e e m R o m a , p r i m e i r a -
m e n t e c o m as d i v i n d a d e s pags q u e
os r o m a n o s i m p o r t a r a m , depois c o m a
fora nova, i m p e t u o s a e doce d o cris-
t i a n i s m o . O c r i s t i a n i s m o o r a f o i perse-
g u i d o , o r a t o l e r a d o , e e m certas oca-
sies p r o t e g i d o pelos patrcios, e o i m -
p e r a d o r , depois da terrvel perseguio
de Dioclesiano, r e a l i z o u o f e i t o c u l m i -
n a n t e d o dito de Milo (313), decla-
r a n d o o c r i s t i a n i s m o religio o f i c i a l d o
E s t a d o . M a i s u m a vez i m p u n l i a - s e o
O r i e n t e ao Ocidente.
A a r t e crist p r i m i t i v a c o m p r e e n d e
u m a p r i m e i r a poca, a das c a t a c u m b a s ,
na q u a l desenvolve-se s escondidas,
f i e l nova f, porm a i n d a carente de
elementos artsticos o r i g i n a i s . I m i t a -
ram-se os temas pagos, e a r t i s t a s pa-
gos, escultores e p i n t o r e s , d e c o r a m as
c a t a c u m b a s c o m afrescos n o estilo r o -
m a n o , m u d a n d o o s i g n i f i c a d o dos sm-
bolos, c o m o o pavo r e a l o u a v i n h a ,
r e p r e s e n t a n d o C r i s t o n a f i g u r a de pas-
t o r o u aind a c o m o C r i s t o d o u t o r ( f i -
g u r a 1), sentado e r e v e s t i d o c o m a
toga.
U m a vez reconhecida a religio de
C r i s t o pelo imperador Constantino,
inicia-se no sculo i v a construo dos
primeiros templos. A nova religio
prev o c u l t o no i n t e r i o r d o t e m p l o ,
no ao seu r e d o r , c o m o n a Grcia, e
a ela se a d a p t a m t i p o s j empregados
p a r a o u t r o s fins. O t i p o m a i s c o m u m
apresenta trs p a r t e s : a nave, separa-
da p o r colunas destas, a c e n t r a l , m a i s
elevada, i l u m i n a d a p o r janelas (cla-
ristorio). A e n t r a d a fixa-se e m u m ex-
t r e m o e, oposto a ela, encontra-se o
presbitrio, ger almente rodeado p o r
u m bside s e m i c i r c u l a r , c o b e r t o p o r
u m a cpula de q u a r t o de esfera. A ha-
silica no c o b e r t a p o r abbodas, e
s i m p o r a r m a d u r a s de m a d e i r a , vigas
e telhas. L o c a l de orao e pregao, n o r i o r , e pela p i n t u r a , d a q u a l s o b n
c e n t r o situa-se a schola cantorum.
C o n s t a n t i n o er gueu e m R o m a e Jerusa-
lm i m p o r t a n t e s baslicas, c o m o So
Pedro do V a t i c a n o , So Paulo E x t r a -
m u r o s ( f i g . 2), So Joo de Latro e
So Loureno, na Cidade E t e r n a ; a
N a t i v i d a d e , e m Belm, e a de So Joo,
e m Jerusalm. Todas o b e d e c i a m ao t i -
po d e s c r i t o , se b e m q u e a de So Pedro
/llEa^ de HISTORIA DA ARTE se.
tivesse c i n c o naves e no trs, e u m 'OK J . B A S S E G O D A N O N E L L , PROF.DA ESCOLA SURDE A R Q U I T E T U R A DE BARCELONA Q
transepto o u cruzeiro, isto , u m a nave
t r a n s v e r s a l d e f r o n t e ao presbitrio, se-
p a r a d a d a nave c e n t r a l p o r u m arco
IDADE ANTIGA Nm11
t r i u n f a l , o u iconostasio. D i a n t e d a por- ARTE PALEOCRISTA
ta de e n t r a d a estendia-se o nrtex, o u
prtico c l a u s t r a l , d e s t i n a d o aos no
batisados. A este t i p o de edifcios de
p l a n t a alargada, simtrico e m relao
a u m eixo l o n g i t u d i n a l , junta-se o u t r o
t i p o de construo q u e se c aracte riza
pelos batistrios o u tnartiria. So estes
lugares onde r e p o u s a m os corpos dos
santos mrtires e onde somente cele-
bra-se missa n o d i a de sua festividade .
O batistrio o l u g a r destinado a ad-
m i n i s t r a r o sacramento do batismo,
que se realizava ento p o r imerso n u -
ma pequena p i s c i n a . So edifcios de
p l a n t a c o n c e n t r a d a , o u seja simtrica
e m relao a u m p o n t o c e n t r a l , e co-
b e r t o s p o r u m a cpola. O batistrio
de So Joo de Latro ( f i g . 3) e o l
mausolu de Santa Constana e m R o m a
( f i g . 4) so exemplos deste t i p o .
O c r i s t i a n i s m o , que f o i o f i c i a l m e n t e
re conhe cido e m R o m a , expandiu-se ra-
p i d a m e n t e pelos a r r e d o r e s de seu pas
de o r i g e m , a Palestina. N a verdade, j
no sculo v ergueram-se n a Sria gran-
des t e m p l o s , m u i t o diferentes dos ro-
m a n o s . E r a m e m h o m e n a g e m aos san- i
tos anacoretas q u e n o deserto f i z e r a m
penitncia; o m a i s famoso deles o
Q a r a t S i m a a n , dedicado a so Simo |
E s t i l i t a . U m grande hexgono c e n t r a l ,
onde se e n c o n t r a a c o l u n a de so Si
m a o , r o d e a d o pela i g r e j a , o hospit;il
e a h o s p e d a r i a , e t c , c o m o e m geral no'.
c e n t r o s de peregrinao. Este t i p o d r
a r q u i t e t u r a estendeu-se a Anatlia e ; i
Armnia.
N o E g i t o desenvolveu-se a a r t e cha
m a d a copta, caracterizada pelos grau i
des monastrios p e r d i d o s n o deserto,
t e n d o todos les c o m o o r i g e m o f u i i '
d a d o p o r so Pacmio, v e r d a d e i r o i n i
c i a d o r d a v i d a c o n v e n t u a l , e q u e f o i In
troduzda n a E u r o p a p o r seu compa
t r i o t a so B e n t o de N u r s i a , f u n d a d o i
da o r d e m b e n e d i t i n a . So estes m o
nastrios u m a m i s t u r a de baslica coiis
t a n t i n i a n a e edifcio faranico. A a i l r
c o p t a interessantssima p o r suas c.
culturas, oriundas do romano posli'
saem os afrescos do c o n v e n t o de Far.r
a t u a l m e n t e n o m u s e u de Varsvia.
E m Capadcia ( T u r q u i a ) f o r m o i i M ^
u m a escola crist de m o n j e s , q u e vi "
v i a m e m estranhas igrejas r u p e s h r
( f i g . 5), e m b o r a q u e b e m decorad.i
c o m p i n t u r a s e m afresco.
ARTE PARTA, SASANIDA E BIZANTINA
O fim do imprio de Alexandre Mag-
n o no foi o fim da influncia grega
na Asia, m a s somente u m a mudana.
O Estado selucida estabelecido na S-
ria e na Mesopotmia continuar sen-
do grego pela raa e pela arte. Com a
invaso dos partos, provenientes d a
Escitia, ao sul do m a r Cspio, fundou-
se a dinastia arscida em 250 a. C.
A mistura de grego e oriental acen-
tua-se com a construo d e palcios
abobadados, com salas abertas para o
exterior (iwanes) e raras esculturas
fundidas em bronze, como a do prn-
cipe Shami.
Os indoeuropeus, p a r t o s arscidas,
foram vencidos pelos sasnidas, povo
semita que, desde 224 a.C. at a in-
vaso muulmana, em 624 a. C , domi-
nou a Prsia.
Os sasnidas consideravam-se des-
cendentes dos persas aquemnidas e
praticavam a religio mazdeista. E m
suas lutas com R o m a de notar a fa-
m o s a vitria de Edesa e a captura do
i m p e r a d o r Valeriano. Seus triunfos fo-
r a m celebrados em baixo relevos, es-
culpidos ao p das t u m b a s reais aque-
mnidas d e Naq-I-Rustem (tig. 1) e
Taq-I-Bustn, onde so vistos os mo-
narcas sasnidas a cavalo, ora rece-
bendo das mos da divindade o smbo-
lo do poder, ora em atitude vitoriosa
diante dos imperadores r o m a n o s der-
rotados. Notveis a s runas do pal-
cio de Ctesifonte (fig. 2), de abbadas
amplas, construdas p o r arguitetos bi-
zantinos.
E n q u a n t o os sasnidas dominavam a
Asia Menor, no Mediterrneo oriental
tormava-se o Imprio bizantino, ltimo
resqucio d o esplendor r o m a n o , que
foi dividido por Teodsio o Grande en-
tre seus filhos Honrio e Arcdio, e
cujo setor ocidental extingui-se com a
queda de Roma em poder dos povos
brbaros (sculo v).
A capital do Imprio do Oriente era
a cidade de Constantinopla, fundada
com este nome, no local da antiga Bi-
zncia, por Constantino o Grande.
Constantinopla teve que combater
contra eslavos, avaros e persas, m a s
teve u m m o m e n t o de grande expanso
sob Justiniano, que recuperou o le-
vante d a pennsula espanhola, bem
c o m o a Itlia e Cartago. A arte desen-
volveu-se paralelamente a estes pro-
gressos e compreende trs perodos: o
de Justiniano, at a c h a m a d a guerra
das imagens; o perodo dos imperado-
res macednios e dos Comnenos, e o
c h a m a d o renascimento paleolgico. Ao
primeiro chama-se genericamente bi-
zantino, e deuterobizantino aos outros
dois.
O perodo bizantino formar-se- d e
trs componentes. Primeiro, a arte ro-
m a n a clssica, sua arte ideal, u m a vez
r/luAeEmORl IDADE ANTIGA
DA ARTE s..
que, q u a n d o ainda o grego era a ln- Nm
gua de Bizncio, os soberanos intitu-
lavam-se imperadores e consideravam- ARTE
I'I)K J, BASSEGODA NONELL. PARTA,
PROF.DA SASANIDA
ESCOLA BIZANTINA
SUP. DE ARODITETURA DE BARCELONA B
se sucessores d e Augusto e Trajano.
O segundo componente era o orientalis-
mo, recebido atravs de seus contatos
com os persas e os srios e que lhes
proporcionou modelos extremo orien-
tais levados pela rota da seda, e, por |]lIlTlul
fim, a arte brbara, trazida pelos po-
vos de ao redor de suas fronteiras que
chegaram ao Mediterrneo pelos Bal-
cans.
O perodo entre Justiniano e a crise
iconoclasta, o u guerra das imagens
(527-843), caracteriza-se pelo dogmatis-
m o d a produo artstica, que dar
lugar a u m a arquitetura de tipo sim
blico cheia de forca. o perodo das
grandes igrejas cupulares. Os principais
m o n u m e n t o s desta poca encontram-se
em Constantinopla e Ravena, situada
na costa adritica italiana, onde os bi-
zantinos fundaram u m a colnia. Santo
Apolinrio em Classe, em Ravena (fi-
gura 3), u m exemplo de u m a cons-
truo basilical alongada, coberta com
teto de madeira. So de plantas con
centradas as igrejas dos Santos Srgio
e Baco, de Constantinopla, e de So
Vital, em Ravena, com airosas cpulas
sobre galerias de colunas. Nos Santos
Apstolos, de Constantinopla, encontra
se o tipo de cruz grega. O templo bi
zantino por excelncia o d e Hagi:i
Sofia (a Santa Sabedoria) de Constan
tinopla (fig. 4). Uma imensa cpula de
31 metros, construda por Artmio cli-
Tralles e Isodoro de Mileto, ergue-sc,
como u m smbolo da abboda celesti'
cobrindo o povo cristo dentro do tem
pio. A decorao de mosaico, tpica do
estilo bizantino, encontra-se em Raveri;i
(fig. 5), em So Vital e Santo Apolin:i
rio o Novo, onde u m a fileira de santo,
move-se pelos m u r o s do templo num.i
brilhante procisso de personagens, (u
jos olhos, muito abertos, atestam unii
profunda vida interior. O decorativr.
m o bizantino traduz-se em capitis m o
vimentados, trabalhados a trpano; n o .
delicados trabalhos de marfim, como o
relevo Barberini, o u a surpreendeu h
ctedra de Maximiano (fig. 6), conserv.i
da no museu de Ravena. Os iconos on
imagens adquirem progressiva rigidr/
E m 726, Leo III, Isurio e, mais l:ir
de, seu filho Constantino V, Copm
nimo (740), p r o m u l g a r a m ditos proi
bindo a s imagens. Foram a origem
da c h a m a d a crise iconoclasta, refliMi
da que, na m e s m a poca, dominou n
Isl, e que to p r o f u n d a m e n t e afcloii,
inclusive, a Histria do Arte.
iiMi I|M Vii.il. Hcivena [lilia.l Fig. 6, - Ctedra de marfim de Maximiano. Rave.
(Itlia).
ARTE DEUTEROBIZANTINA
A crise iconoclasta, r o m p e n d o a tra-
d i o f i g u r a t i v a da a r t e b i z a n t i n a , dei-
x o u v e s t g i o s no estilo das c o n s t r u e s
a r q u i t e t n i c a s , especialmente no P a l -
cio Sagrado de C o n s t a n t i n o p l a , e na
e s c u l t u r a s i m p l e s m e n t e d e c o r a t i v a de
p l p i t o s e g r a d s , que se r e c o b r i r a m de
elegantes linhas g e o m t r i c a s de o r i g e m
oriental.
Os l i v r o s de minic t u r a s f o r a m o re-
fgio dos p i n t o r e s , i m p e d i d o s de deco-
r a r as igrejas c o m f i g u r a s de santos.
Os s a l t r i o s e l i v r o s de o r a o m a n t i -
veram a tradio figurativa, principal-
m e n t e nos m o n a s t r i o s . A crise icono-
clasta t r o u x e c o m o c o n s e q u n c i a a emi-
g r a o de m u i t o s m o n j e s a r t i s t a s que
se estabeleceram ao s u l da I t l i a , na
S i c l i a e em Veneza. Sua i n f l u n c i a na
a r t e i t a l i a n a se p r o l o n g a r a t C i o t t o .
O m a r a v i l h o s o m o s a i c o a b s i d a l de
T o r c e l l o ( f i g . 1), p r x i m o a Veneza,
m o s t r a u m a das mais i m p o n e n t e s i m a -
gens da V i r g e m M e de Deus (Zeo-
tkos).
A v o l t a ao c u l t o das imagens, c o m os
i m p e r a d o r e s m a c e d n i c o s e os C o m -
nenos ( s c u l o s i x - x i i ) , s u p e u m re-
t o r n o ao estudo da a n t i g u i d a d e cls-
sica; o c o n h e c i m e n t o da filosofia e da
c u l t u r a gregas c o n t r i b u i u para d a r
a r t e u m esplendor i m p e r i a l . Nas igre-
jas c o n t i n u a sendo usada a p l a n t a e m
c r u z grega, coberta c o m u m c o n j u n t o
de c i n c o c p u l a s , que n o s o rebaixa-
das, c o m o as de S a n t a Sofia, mas que
se e r g u e m sobre u m p r i s m a p o l i g o n a l ,
em geral otavado, c h a m a d o tambor.
Cobrem-se c o m telhas e abrem-se ja-
nelas n o t a m b o r . I n t e r i o r m e n t e f o r m a -
se o u t r a c p u l a decorada c o m mosai-
cos de f u n d o d o u r a d o .
A Z e o t k o s , de S a l n i c a (1028), e, na
m e s m a cidade, os Santos A p s t o l o s
( s c u l o . X I V ) s o e x e m p l o s deste t i p o
de i g r e j a , que e x t e r i o r m e n t e s o de-
coradas c o m jogos de c r e de f o r m a ,
o b t i d o s c o m a d i v e r s i d a d e de coloca-
o dos l a d r i l h o s . A pequena M e t r p o -
le de Atenas ( s c u l o x ) u m pequeni-
no r e l i c r i o a d o r n a d o c o m relevos da
poca anterior.
N a A r m n i a desenvolveu-se u m a es-
cola paralela, sob a d i n a s t i a dos B r a -
g d i t a s ( s c u l o s x e X l ) que d e i x o u
o b r a s i m p o r t a n t e s , c o m o a c a t e d r a l de
A n i (1000), onde se e n c o n t r a m os p r i -
m e i r o s ensaios de arcos ogivados c o m
n e r v a t u r a s , precursores do g t i c o .
As figuras que n a q u e l a p o c a se re-
p r e s e n t a v a m p o r s m b o l o s o u anagra-
mas mostram-se agora r g i d a s , e s t t i -
cas, n o c o m u m i n t e n t o d e c o r a t i v o .
mas c o m u m a o r d e m que a l i t u r g i a nndeJUSTOKA DA ARTE Serie
'Hi ,1 D A S S E G O D A N O N E L L . PROF. DA ESCOLA SUP. DE AROUITETURA DE BARCELONA
B
estabelece i n f l e x i v e l m e n t e .
13
C r i s t o e m t o d a a majestade preside
a i g r e j a , desde a c p u l a a t o b s i d e , c IDADE ANTIGA Nm.
as cenas de sua vida d o m i n a m t o d o
o t e m p l o , relegando os santos a l u g a r
de menos i m p o r t n c i a . S o n o t v e i s os ARTE DEUTEROBIZANTINA
mosaicos da igreja de D a f n i , p e r t o de
Atenas ( s c u l o x i ) ; S o Lucas, de F -
cida ( s c u l o x i i ) e a Nea M o n i , de Q u i o
(sculo x i ) .
M a i s conhecida a c a t e d r a l de S o
M a r c o s , e m Veneza ( f i g . 2), o r g u l h o dos
r i c o s negociantes venezianos, sempre
em c o n t a t o c o m e r c i a l c o m o O r i e n t e .
I n i c i a d a p o r b i z a n t i n o s no s c u l o x i ,
sobre a n t i g o m o n u m e n t o , u m a i g n ; j : i
de t i j o l o , c o m c i n c o c p u l a s duplas,
decoradas c o m mosaicos as exteriores,
de f o r m a bulbosa, e sustentadas p o r
elementos de m a d e i r a as i n t e r i o r e s .
M a i s tarde seu e x t e r i o r f o i e n r i q u e c i d o
c o m a p l i c a e s de m r m o r e e pedras
preciosas trazidas do O r i e n t e , assim
c o m o c o m esculturas, e n t r e as quais
salienta-se, sobre a p o r t a p r i n c i p a l , a
q u a d r i g a de bronze, que t i n h a estadn M.'M lKHlIo (lllla).
n o h i p d r o m o de C o n s t a n t i n o p l a . Nu Fig. 2. - Catedral de S o Marcos, V e n e z a (hlial.
a l t a r p r i n c i p a l , a famosa Pala de O u m
( f i g . 3), o u r e t b u l o de o u r o , c o m in
c r u s t a e s de esmalte e p e d r a r i a s , qm
c o n s t i t u i a p e a mais n o t v e l da Jir.
t r i a da o u r i v e s a r i a . N a S i c l i a , i i . i
Capela Palatina, na M a r t o r a n a , de f . i
l e r m o , e nas catedrais de C e f a l e M o n
reale ( f i g . 4) nota-se t o d o o l u x o do T I H .
saico b i z a n t i n o , c o m b i n a d o a e l e m c n l l ^
sarracenos. Nos Balcans, Santa S o l i ; i ,
de O h r i d , interessante p o r sua d e m
r a o de p i n t u r a s em afresco.
N o Renascimento dos P a l e l o g o s (se
culos x i i i - x v ) , a i n d a que n o se Ic
n h a m i n v e n t a d o novas f o r m a s , t o i i
sagra-se d e f i n i t i v a m e n t e o estilo bi/.aii
t i n o . A A p e n d i k o , de M i s t r a (Pelopn
neso), do s c u l o x i v , u m a das niai<
caractersticas igrejas, coroada
g r a n d e n m e r o de c p u l a s n u m a hcln
variedade de p r o p o r e s . N o M(iiil<>
poi mm,;.-
Fig, 3. - U m a parte do retbulo ureo de
A t h o s , da G r c i a , constroem-se famosun S a o Marcos, V e n e z a (Itlia),
conventos, a i n d a existentes, e que K I I
l h e m os m o n j e s sucessores dos e n i i l
t o s de T e b a i d a e Palestina, e m lutiii
res de difcil acesso, plenos de tcsmi
ros a r t s t i c o s .
Depois da c o n v e r s o do p r n c i p e Vlii
d i m i r o de K i e v (864), a arte bizanliiiii,
que j havia c o n q u i s t a d o a Mokivii,
V a l q u i a , S r v i a e B u l g r i a , estende IK
R s s i a , onde se f i x a r a t o .s<-i i i
lo x v i i i . Procede do s c u l o x v i a m
nhecida i g r e j a de B e m a v e n t u r a d o San
B a s l i o , de M o s c o u (1560) ( f i g . S). N N
P o l n i a nota-se a i n f l u n c i a d e u l c m l i l
z a n t i n a ( i g r e j a de S o F l o r i a n o ) .
i i i i i " .hl H l i H i l n ,1 I de Monreale (llliai Fig, 5, - Igreia de S o Baslio, de M o s c o u .
ORIENTE
ARTE N A NDIA
C o m e n t a n d o a arte o r i e n t a l neces-
srio advertir-se que esta no pode ser
estudada c o m o m e s m o critrio q u e se
a p l i c a a r t e do Ocidente. A emoo
esttica que d o m i n a u m o c i d e n t a l na
contemplao de u m a r e g r a , de u m a
h a r m o n i a o u u m a proporo no a
mesma que o o r i e n t a l p r o c u r a na sua
a r t e . E m t r o c a , buscar le u m reflexo
da integrao do m u n d o c o m a d i v i n -
dade atravs de u m a a r t e de f o r m a s
inusitadas.
O h i n d u sempre teve intuio d o d i -
v i n o , a q u a l t r a d u z m a t e r i a l m e n t e nos
o b j e t o s artsticos. Estes nascem e m u l -
tiplicam-se, f o r a de t o d o m a r c o e toda
ordenao, n o sentido que dela nos
d a lgica helnica. C o m o seres org-
nicos, as obras de a r t e h i n d u s crescem
e renroduzem-se, pois que p e r s i s t e m no
d e c o r r e r dos sculos, sem balbcios
p r i m i t i v o s , evoluo o u p o s t e r i o r deca-
dncia.
A pennsula da ndia une-se ao resto
da sia pela c o r d i l h e i r a d o H i m a l a i a ,
de difcil acesso, e p o r isso a passagem
p a r a as plancies d o I n d o fz-se a t r a -
vs d o Afganisto, e m c o n t a t o c o m a
Prsia.
P o r a chegaram ndia os povos
mesopotmicos e, logo, os gregos de
Alexandre.
E m Harappa e Mohenho Daro existiu
u m a civilizao p r i m i t i v a de o r i g e m
mesopotmica que f o i a r r a s a d a no se-
g u n d o milnio antes de C r i s t o p o r u m a
invaso a r i a n a . Estes invasores l e v a r a m
ndia a lngua s a n s c r i t a e u m a re-
ligio, o vedismo, que e v o l u i u p a r a o
b r a m a n i s m o ; este prega a unio de
todas as almas n u m a s, e a redeno
pelas reincarnaes ( m e t e m p s i c o s e ) .
N o sculo V I a. C. B u d a p r e g o u u m a
nova religio, que se ope ao pantes-
m o b r a m a n i s t a e estabelece o c a m i n h o
da salvao e o paraso, o u n i r v a n a .
O b u d i s m o f o i substitudo n o scu-
lo I X pelo hindusmo, religio essa d e r i -
vada d o b r a m a n i s m o e que, j u n t a m e n -
te c o m o c u l t o muulmano, a que
m a i s adeptos conta h o j e na ndia.
A arte h i n d u deve ser estudada a
p a r t i r d o b u d i s m o , pois quase nada
resta das pocas a n t e r i o r e s .
O perodo p r i m i t i v o , que ,se s i t u a en-
t r e os sculos I I I a. C. e I d . C , ca-
r a c t e r i z a d o p o r u m a a r q u i t e t u r a de
p e d r a que i m i t a modelos a n t e r i o r e s de
m a d e i r a e forma-se n o vale do Ganges.
Ergue-se e m h o m e n a g e m a B u d a , ape-
sar de no represent-lo e m efgie. As
stupas so m o n u m e n t o s d e r i v a d o s dos '/lieoAde HISTORIA DA ARTE w
tmulos de f o r m a cnica, c o m o a s t u p a
de S a n c h i ( f i g . 1). U m a a r q u i t e t u r a r u -
pestre p r o d u z santurios escavados n a
r o c h a (chaitya) e monastrios (vihaya).
A c h a i t y a do B h a j a do sculo i i a. C.
e possue u m a r c o d e c o r a d o c o m escul-
t u r a s de b a i x o relevo.
E n t r e os sculos i e v d . C . desen-
volve-se a a r t e greco-budista na regio
de G h a n d a r a e, pela p r i m e i r a vez,
representada a face de B u d a i d e n t i f i -
cando-a c o m a i m a g e m d o A p o l o hele-
nstico. A a r t e aborgene da ndia de-
senvolve-se p a r t e d o grego na regio
de M a t h u r a c o m o n o m e de a r t e pre-
g u t a , a q u a l se deixar i n f l u e n c i a r
l e n t a m e n t e pelos greco-budistas. U m
t e r c e i r o estilo c o m p r e e n d i d o e n t r e os
sculos 1 e IV, n o S u l , e m B e k h a n c
A n a r a b a t i ( f i g . 2), m o s t r a u m r e a l i s m o
sensual e v o l u p t u o s o .
A poca g u p t a c o m p r e e n d e d o scu
lo I V ao VI, n a q u i l o que se p o d e r i a cha
m a r classicismo h i n d u . O t e m p l o t i r
A j a n t a ( f i g . 3) seu m o n u m e n t o mais
notvel. B u d a a d q u i r e seu aspeto de
f i n i t i v o , e os baixo relevos e p i n t u r ; i s
tornam-se dinmicos e expressivo,
(fig. 4). A a r t e g u p t a e n c o n t r a d a mr,
t e m p l o s do E l e f a n t a e M a v a l i p u r a n ,
onde v-se o f a m o s o relevo d o c u r s o tio
Ganges, r e s u m o da m e n t a l i d a d e da ii
d i a (sculos v i i e v i l l ) .
Nos sculos V I I I e i x d-se a invas.m
muulmana, que c o n f i n a a a r t e h i n d u
s regies de Bengala e B e k h a n , omli
a a r t e b r a m a n i s t a ope-se ao n a t u m l i ' .
m o budista.
A a r q u i t e t u r a deixa de ser r u p e s l n ,
e constroem-se grandes santurios ( l i
g u r a 5), c o m o o de L i n d a r a j a , c o m < i
khara o u cella, de f o r m a bulbosa, <<
seja de t i p o p i r a m i d a l , o u vimanu, i n
m o o de T a n p o r e . A d i n a s t i a m i n j i l
m a n a dos mongis (1520-18(K)) erum n
esplndidos m o n u m e n t o s e m e s q u i l . i
em Agra, D e l h i e L a h o r e . O espi
ecltico muulmano soube assimil:n .
a r t e pr-existente e d e i x o u o palt i<i i l .
F a t p u r S i k r i e o mausolu de T a j - M : i l i . i i
e m A g r a , u m a jia e m mrmore c .\\
b a s t r o , realizada c o m o auxlio cie .n
q u i t e t o s o c i d e n t a i s (1640).
A a r t e b u d i s t a h i n d u r e f u g i o u se
pennsula da I n d o c h i n a e na Insulinlli
E m Java construiu-se a gigantesca .IM
pa de B o r o - B u d u r (sculo v m ) . N.i I n
d o c h i n a a a r t e kmehr conseguiu i i m
t i p o de e s c u l t u r a t o t a l m e n t e o i i n i i w l
e e m A n g k o r localiza-se o t e m p l o i l ^
Cinco T o r r e s ( f i g . 6), d o sculo M I
que , j u n t a m e n t e c o n o tem|)ln ii
B a y o n , exemplo de u m t i p o (l<- <
lvo m o v i m e n t a d o e sensual.
Fig. 6, - Templo de Angkor-Vat ICambodja).
ARTE CHINESA lnico, p r e c u r s o r d o c o n h e c i d o p r o d u t o ne<ude HISTORIA DA ARTE
chins. ,;. BASSEGODA NONELL, PROEDA ESCOLA SUP. DE ARQUITETURA DE BARCELONA
.^'^^^"'"^e^^^^^^ E n t r e 581 e 618 d-se a u n i d a d e d a
O c o n t i n e n t e chins
rer d e t o d a a iiistruJji^^^^^^^^^^^ China sob os S u i , que i m p r i m e m o si- >RIENTE
isolado, n u m a atitude ^^f^ns.va contra
nal de sua arte e m e s c u l t u r a s rgidas
a s invases m o n g i s , ."^^"'^^"s p r o t o c o l a r e s e severas.
o u t r o s povos. N e s t e ise""^"'" f 5^^: A d i n a s t i a Tang (618-906) representa
u m progresso da capacidade do pas e
se a m e n t a l i d a d e chinS^'^^Pf^^^ |?
u m intercmbio religioso c o m os es-
c o n t r a r beleza atravs reDet^co d e t r a n g e i r o s . A e s c u l t u r a se t o r n a vigo-
b r e u m s i m p l e s o b e t c A repetio d e
rosa e r e a l i s t a ( f i g . 2). tpica desta
uma palavra, a aten' e bastam poca a cermica v i d r a d a e p i n t a d a c o m
cores vivas representando f i g u r a s h u -
manas, m a s , s o b r e t u d o , cavalos.
Neste perodo a a r q u i t e t u r a religiosa
a d q u i r e sua f o r m a tpica, o pagode, edi
fcio de vrios p a v i m e n t o s c o r o a d o com
diversos pendentes. O da Oca Selvn
taoismo, o caminho."'' ^"''"f."?^' ?
gem, e m Chang-an (690), u m notvt-l
exemplo.
Vrias divises i n t e r n a s , causa di
d e s e n v o l v i m e n t o muulmano n o Oesic,
c a r a c t e r i z a m o perodo das Cinco Di
China.
nastias (906-960), q u e deixou-nos as la
mosas p i n t u r a s de paisagens a aquarcl.i
A pr-histria n e o l = ^ ^ X ^ " ^ H de u m a s cr, que r e s u m e m p r o f u i u l . i
p r i m e i r a s cermicas . f " A dinastia e s p i r i t u a l i d a d e , representando delic.i
pr-dinsticas egpci'^_ * dmastia
C h a n g (1527-1208 a. C P'^^""^^^]^^ das paisagens de o u t o n o .
r i e a d m i r v e l d e vas^ mTsUcIkino D-se n o v a m e n t e a u n i d a d e do l i n
f o r m a t o r i t u a l , cheio;. f 5 d i " ' ^ a t e r T a ^ prio sob a d i n a s t i a Sung (960-127'M
r e l i g i o s o , e o b j e t o s c| ^^f^^seT a p u A seita b u d i s t a Chan prega u m a m o i l . i
que representa, para cnineses, a p u l i d a d e de pantesmo q u e se t r a d u z ii.i
r a essncia. nno I C A A - p i n t u r a p o r claro-escuros e pela ncvcu
N a d i n a s t i a T c h e u jo^^^a^^^fs^a e'coni c o m o i m a g e m da caducidade das cois.i.
se o f e n m e n o r e l i g i d . ? " ' ^ f ^ i " que escondem a g r a n d e ama i l u
f u c i o n i s t a , caem a < g > a e a s u p e r s mundo.
tio, p e r d e n d o a a r t e ^ '^n)"g22" a C A d i n a s t i a Y u a n (1260-13"68) de o i l
d a poca a n t e r i o r , ^^^.-l^^ Jj: gem monglica e inicia-se c o m G C M K U
incrementam-se o fet^al^"^" primeiro K a n , t e n d o o apogeu c o m seu iicid
unio; e s t a t e r m i n a o preiro
K u b i l a i K a n . Os mongis, r u d e s c in
i m p e r a d o r d a C h i n a , ]f'"Muralha obra c u l t o s , deixaram-.se seduzir pela a i l i '
construtor da GrancP^^VIr chinesa, e p i n t o r e s c o m o N i Tzan (<
prima d a arquitetura,'"^^'^- , . p r i m e m - s e pela poesia d o h u m i l d e ,
D e 206 a . C . at 2:' ^^^^ ^ P^^,,^ desenho ntido e as l i n h a s ricas.
d o m i n a d o pela dinas " j ^ " ' f Os M i n g (1368-1644) reconstruram l ' i
c h i n e s a Propaga-se a t . O ^ . d e n t e a r k i m (figs. 3 e 4) e sua famosa Cididi'
P r o i b i d a i m p e r i a l . Os p i n t o r e s so c m
o^"pa'm\Tur^^ueftt P^'-'- ^ d i t o s , e i m i t a m os estilos antigos sem
Mediterrneo. que isso r e d u n d e , e n t r e t a n t o , e m pM
Ma a r t p H p t a flirasfa cncontra-se gio n e m s e r v i l i s m o . Os mveis de iiiii
d e i r a laqueada, b e m c o m o a cerrniili H
mator %^%nidlde, pferJ-^e'^e"rT a z u l e b r a n c a , de t a n t a t r a s c e n d i i u lii
preciosos objetos fujsafu carros d e e x t e r i o r , alcanam sua mxima vMf
^ e^-na?TorsP-dasTor rt- lncia.
lvos. , , _ F i n a l m e n t e , a d i n a s t i a T s i n g (IfiH
Verdadeira poca T?^T."" 1912), de o r i g e m mandch, s i g n i l i i . i it
restaurao d a arte chinesa e sii.i i l l
'^o7'! 'o^d^Seirnsttl fuso at o Ocidente. F o i neste | M I I > I
De ta's desuca-!e \- ^ e i c o n - do que se esgueu o palcio de Vci.in 4
tempornea d a intr^d"ao d o b u d i s - p o r t a da H a r m o n i a S u b l i m e , iia < liJH
de P r o i b i d a , e o t e m p l o d o Cu 1i
m o n a C h i n a . Estti^V,!;?^^t,^r,7>
de tradio M i n g . P e k i m a d q i i i n i i ii<
bodhisatva (seres no> " " ^ * e i ^ c a r n o u - s i m o aspeto que t i n h a no p r i n c i i i l n .In
s e B u d a ) . dl t i p o h i ^ sculo. A cermica desta poca linlliii
turios c a v a d o s n a as tradies a n t e r i o r e s e cria i"
relevos e pinturas ^f."?-" U^f/,'",^^ lebres c o n j u n t o s v e r m e l h o , v c i d i i m
influncia da nova . ^ ' f ' f j ^ ^ r e f caC" sa, g r a n d e m e n t e d i f u n d i d o s na I M H I ' '
to a protoporcelana t'P ^^^^

f i(" > H M u hu, llViuim.) Fig. 5. - T e m p l o do Cu. (Pequim.)

ARTE DA COREIA E DO JAPO
F o i atravs d a pennsula d a Coreia
que a a r t e chinesa alcanou o Japo, e,
se b e m que e m todas as obras destes
dois povos se m a n i f e s t e a influncia
chinesa, no poder ser c o n s i d e r a d o
c o m o a r t e p r o v i n c i a l . E sabido q u e
e n t r e o sculo i a. C. e o v i i d . C. a
pennsula esteve d i v i d i d a e m trs rei-
nos i n f l u e n c i a d o s pela c u l t u r a Chang,
especialmente na cermica. A u n i d a d e
da Coreia sob a d i n a s t i a S i l l a (668-935)
revela a i n d a a influncia chinesa da
c u l t u r a Tang, assim c o m o das Cinco
Dinastias, conservando, e n t r e t a n t o , c u i -
dadosamente, os m o d e l o s antigos ( f i -
g u r a 1). E n t r e 918 e 1392 o r e i n o de
K o r y o m o s t r a u m a a r t e hbrida, n a
q u a l faz-se s e n t i r u m a m i s t u r a da t r a -
dio Tang, das Cinco D i n a s t i a s , de
Sung e dos reinos brbaros. U m a cer-
m i c a especial de incrustaes, o ncar
e a laca, so as especialidades deste
perodo, n o q u a l t e m a a r q u i t e t u r a u m
t i p o chins. C o m a d i n a s t i a L i (1392-
1912) a Coreia fica s u b m e t i d a ao dom-
n i o dos M i n g d u r a n t e d o i s sculos de
r e l a t i v a t r a n q u i l i d a d e , nos quais co-
nhece a religio c o n t u c i o n i s t a e esta-
belece a c a p i t a l e m Seul. N o sculo x v i
sofre a invaso japonesa, e cae o pas
sob n o v o domnio: o da d i n a s t i a m a n -
chu.
O v i z i n h o arquiplago japons teve
u m longo perodo pr-histrico chama-
do I d a d e Arqueolgica (5(XX) a. C. - Buscar-se- o prazer do esprito a U ; i v '
552 d. C.) da q u a l restam-nos poucas
cermicas a n t r o p o m o r f a s , de g r a n d e
p r i m i t i v i s m o , d o perodo Jmon, ao
q u a l sucede o Kofn dos grandes se-
p u l c r o s , notveis pelas t e r r a c o t a s n a t u - j a r d i n a g e m , passando pela p i n t u r a m..
r a l i s t a s representando a n i m a i s doms-
ticos.
N o perodo Asoka (552-645) i n t r o -
d u z i d o o b u d i s m o n o Japo, e c o m le c u i d a d o s a m e n t e c o r t a d o s ( f i g . 6), a i i i
u m a m a i o r apreciao dos valores es-
p i r i t u a i s ; sente-se a influncia W e i e p a r a m e d i t a r sobre m i s t e r i o s a s S K M I
constroem-se os p r i m e i r o s grandes pa-
godes e m H o r y u - j i ( N a r a ) , e m c u j o i n -
t e r i o r venera-se a trada b u d i s t a d o
e s c u l t o r T o r i , notvel bronze que c r i o u
escola. N o perodo N a r a (645-794), de-
b a i x o da influncia T a n g , estabelece-
se a c a p i t a l d o Japo, p r i m e i r o e m F u - nsas: o vamato-e,
j i w a r a , ao S u l , e logo e m N a r a . o
perodo dos tecidos e d o t r a b a l h o de-
licado dos metais preciosos, b e m c o m o
da a r q u i t e t u r a c e r i m o n i a l dos pavi-
lhes de T o d a i - j i (figs. 2 e 3), e m N a r a ,
e da Sala de Grande B u d a . N o perodo
H e i a n (794-1185) t e m domnio a b s o l u t o
a famlia F u j i w a r a , q u e t i n h a o p r i -
vilgio de escolher as esposas dos i m - te o Japo situa-se e n t r e os p i i i i i . i n i i
peradores. A a r t e alcanou u m refina-
m e n t o e u m gosto p r i m o r o s o s , t a n t o IfuAdemSTORJA DA ARTE Siri*
na a r q u i t e t u r a c o m o na p i n t u r a sobre ' I I A S S E G O D A N O N E L L , PROF. DA ESCOLA SUP. DE A R C J T E T U R A D E BARCELONA
o papel. nesta poca q u e a a r q u i t e -
t u r a comea a relacionar-se c o m a pai- ORIENTE
sagem de u m m o d o to ntimo e eficaz |ti:- Nm.O
que se p e r p e t u o u na a r t e japonesa co-
m o u m a de suas mais i m p o r t a n t e s ca- ARTE DE CORtA E JAPO
ractersticas.
A sala d o Fnix, H o o d o de Ryodo-in,
em U j i , p e r t o de K y o t o , e os pagodes
de vrios p a t a m a r e s e de tetos eleva
dos m o s t r a m todo o poder d a a r t e em
elegncia, delicadeza e formalidade
( t i g . 4). A to delicada posio artstica
sucede u m perodo, c h a m a d o de K a m a
k u r a (1185-1333) p o r causa de u m a re-
v o l t a m i l i t a r , e v o l t a ao e s t i l o t r a d i
cional.
Sofre a religio a influncia de uni;i
seita chinesa, C h a n , o u Zen, e m j a p o
ns, q u e c u l t i v a o ascetismo e a m i s
tica f i c a n d o estes i n c o r p o r a d o s c u l l n
r a japonesa. So famosos os r e t r a i o ,
de g r a n d e veracidade, c o m o o de M n
r a m o t o Y o s i t o m o , c u j a face expressiv.i
emerge de severo t r a j e negro. U n k c i (
o f u n d a d o r de u m a escola de escuUui.i,
da q u a l o G r a n d e B u d a de K a m a k n i . i
o m a i s notvel exemplo ( f i g . 5). N.m
, e n t r e t a n t o , nas grandes esttuas
m e l h o r se aprecia a a r t e K a m a k u i . i
mas s i m nas pequenas imagens (im
servem de veculo meditao Z c n
O perodo M u r o m a c h i (1333-1575) M
r o d a expanso d o b u d i s m o Z e n , r .>
a r t e sentir a influncia deste M I "
de u m a c a l m a , l e n t a e m e d i t a d a i n l . i
pretao d a realidade, q u e ser ol>liil,i
atravs de estudadas cerimnias, co
o r i t u a l d o ch, da a r q u i t e t u r a c d i
nocromtica. E m R y o a n - j i , K y o t o , < nu
troe-se o clebre j a r d i m s e m p l a i i l
somente c o m rochas e seixos b r a i m i
j a m a r g e m se s e n t a v a m os j a p o n c i i n
ficaes.
O perodo M o n o y a m a (1575-1614) *
u m t e m p o de transio; nle surm- i i
f e u d a l i s m o , a a r t e torna-se bui>!in'n
at chegar ao perodo E d o (1614 I K d / l
onde s u r g e m as tpicas p i n t u r a s i^ijiii
de t i n t a s cliua',
a m p l a s pinceladas, e o ukuyo-e, o u n i
l i s m o f i g u r a t i v o de H o k m i , que i n o i l i i
x i l o g r a f i a o u gravao e m i n ; i i l i i i .
A a r t e japonesa desenvolver svia I H . I I I H
interpretao d e c o r a t i v a nos S U I I I U M I
dentes pavilhes de N i k k o , ondi- MM I I K
taces, apliques e debuchos c i i ; i i i i i i M
ambiente rico e significativo. Alii;ilim)t
pases n o que se refere a r q i i i l c l M i i
' " " i K i n a (Japol. Fig. 6, - Jardim de pedra do !emplc Ryoan-|i (Kioio),
AMRICA Alban, com grandes pirmides (figu
IlcUdemSTORlA DA ARTE i^r
ra 4) e espaosos campos de jogo cic . U J A S S E G O D A N O N E L L . PROF. DA E S C O L A SUP. DE A R Q U I T E T U R A D E B A R C E L O N A
ARTE PR-COLOMBIANA bola. Grandes urnas funerrias de tcj
A arte americana, que deslumbrou racota mostram formas femininas de AMRICA JHM >. Nm.1
os conquistadores espanhis, e que s penteado complicado (fig. 3) e exprcs
foi estudada metodicamente em prin- so dura. Na costa do Este e do gollo ARTE PR-COLOMBIANA
cpios do sculo X I X , produziu verda- do Mxico as culturas de Veracruz c
deiro impacto no panorama geral da Huasteca provam sua vitalidade com :i
Histria da Arte por tratar-se de cultu- pirmide de El Tajin (fig. 5), chamada
ras desenvolvidas sern nenhum contac- dos nichos pela existncia de ocos <
to com as artes oriental e ocidental. vos em sua estrutura.
A alegria e a surpresa experimentadas No perodo ps-clssico desenvolve-
por Alberto Durero ao contemplar os se a cultura tolteca, que supera em i c
objetos americanos oferecidos a Car- finamento s anteriores. Em Tula ci
los V a mesma que qualquer estu- gue-se o templo da Estrela Matutina, o
dioso sente ao entrar em contacto com de Quetzalcoatl, em sua verso de gucr
formas to novas, estranhas e interes- reiro tolteca, que profetisou a vinda d i -
santes. estranhos seres barbados, identific:i
Investigaes recentes fazem supor dos como Hernn Cortes e seus solda
que 15.000 anos antes de Cristo a Ame- dos. A porta do templo estava defcii
rica recebeu populaes nmades asi- dida por pilaslras que simulavam guci
ticas que, em lento processo de adap- reiros toltecas de grande fora e l a
tao, chegaram a estabelecer-se no se- manho. Em Xochicalco (Morelos) exis
gundo milnio antes da riossa era como te outro templo tolteca, notvel peUr,
povos agrcolas sedeiitrios. baixos relevos geomtricos de seus mu
Desde remota antiguidade at a che- ros.
gada dos espanhis a arte americana Os mixtecas (Puebla) so conhecidos
em geral conheceu trs perodos, para atravs de volumes manuscritos COM
efeito de classificao. O pr-clssico temporneos que descrevem setis cos tu
(2000-100 a. C ) , o clssico (100 a. C.- mes. Em Oaxaca, o palcio ds Gregas
1000 d. C.) e o pos-clssico (1000-1530). mostra o relevo geomtrico inspirado
Durante o perodo prclssico d-se, na urdidura do tecido.
na regio central do Mxico, a cultura Os aztecas (sculos xiv-xvi) invadi
de Zacatecas, conhecida pela cermica ram o planalto central mexicano e fuji
funerria de Tlatilco (fig. 1). Nesta daram em 1337 a cidade de Tenochlil
poca se constroe a primeira pirmide ln, na lagoa, onde instalaram um sis
em Cuicuilo, da cultura Ticomn, que tema urbanstico de grande interesse
ser o antecedente de um tipo arqui- Recolheram as tradies toltecas e mi.x
tetnico muito difundido, logo, em to- tecas, mesmo quando exprimem sua
da a Amrica. Sem localizao certa, forte personalidade nas representai".
distribuda por ampla regio do es- do deus Xipe-Ttec debaixo do ttuhi
tado de Tabasco e do golfo do Mxico, de renovador das estaes do anu
surge a estranha cultura olmeca, que A le ofereciam-se vtimas humanas
deixou esculturas de grandes cabeas esfoladas, cuja pele revestiam os sacei
de pedra, com traos raciais inconfun- dotes, tal como representado em v
dveis, assim como altares de rica es- rias esttuas, como expresso de um
cultura. Na regio oeste do Mxico sentimento profundamente religioso i-
(Michoacn, Jalisco, Nayarit e Colima) da extraordinria fora da alma azlr
encontra-se um tipo de cermica fune- ca, que transbordava na crueldade d c s
rria de um realismo convencional e te ato.
grande vitalidade, alm de peas em
pedra e metal fundido. No baixo relevo circular da pedra tUi
Sol (fig. 6) descreve-se a histria do
Durante o perodo clssico instalou- mundo com sinais personalssimos
se o culto ao deus serpente com plu- O complicado rito religioso e palaciano
mas (Quetzalcoatl), na cidade sagrada transcorria realado com maravilhosas
de Teotihuacn (fig, 2), de quase 20 ki- amostras de tecidos e enfeites, como
lmetros quadrados de extenso, pre- as mscaras de mosaico, as plumas iW
sidida pelos chamados templos do Sol altos penachos sobre a cabea do r e i
e da Lua, pirmides de tijolo recober- ou sacerdote, ou habilmente dispostas
tas de pedra esculpida, de quase 65 me- formando desenhos sobre os escudos
tros de altura. rituais. A arquitetura, apesar da d e s a
Os zapotecas (sculos v-x), localiza- pario dos templos de Tenochtillaii
dos em Oaxaca, no sudeste da atual ci- mostra-se, mais uma vez, pujante e I r . i
dade de Mxico, construram Monte dicional na pirmide de Tenayuca.

h l ) \i Piimide d e El T a j i n (Mxico) F i g . 6 . - A cnamadi ' (XMII.I d n : . t i ! Mnt.ni

N a c i o n a l (Mxico).

Cultura maia (1000 a. C. - 100 d. C.)
A personalidade misteriosa e inquie-
t a n t e da a r t e m a i a fz-se s e n t i r atra-
vs dos atuais estados mexicanos (Yuca-
t, Campeche, Tabasco, e t c ) , Guate-
m a l a e H o n d u r a s . Pelo t e x t o dos trs
c d i c e s p r c o l o m b i a n o s que se conser-
v a r a m (os demais f o r a m d e s t r u d o s
a f i m de e v i t a r sacrifcios de c r i a n a s
que neles e r a m p r e s c r i t o s ) chegou-se a
t e r notcia, a i n d a que i n c o m p l e t a , u m a
vez que s p a r t e dos i e r o g r i f o s maias
legvel, dos a m p l o s conhecimentos
m a t e m t i c o s e a s t r o n m i c o s deste p o v o ,
que lhes p e r m i t i u estabelecer o m a i s
c o m p l e t o c a l e n d r i o da H i s t r i a . A ar-
q u i t e t u r a m a i a notvel pelas pirmi-
des e os t e m p l o s c o n s t r u d o s desde
t e m p o s r e m o t o s . A p i r m i d e de Dzibl-
c h a l t u n e a das I n s c r i e s , em Palen-
que, so s i g n i f i c a t i v a s , assim c o m o a
do Sol, t a m b m em Palenque, r e m a t a -
da p o r u m a t r a b a l h a d a e l e v a o de
p e d r a ( f i g . 1 ) . O t e m p l o , d e r i v a d o da
cabana c b i c a m a i a , c o s t u m a ter u m a
f o r m a slida e m a c i a c o m u m a m p l o
f r i s o decorado c o m b a i x o relevo, c o m o
no q u a d r i l t e r o das M o n j a s , de Ux-
m a l , o t e m p l o do E n a n o e o palcio
do G o v e r n a d o r . E m L a b n ( Y u c a t )
aparece a falsa c p u l a , c o m o no arco
do deus d a c h u v a , Chac, em K a b a h .
E m T k a l ( G u a t e m a l a ) ergue-se o ele-
v a d o t e m p l o p i r m i d e ( f i g . 2) de 70 me-
t r o s , c o m p a r v e l ao de C o p n ( H o n d u -
r a s ) . N o t e m p l o de B o n a m p a k (Chia-
pas) nota-se a m a i s i m p o r t a n t e p i n t u r a
e m afresco de o r i g e m m a i a . E m trs
faixas superpostas representam-se as
m a i s c r u e n t a s cenas do r i t u a l religioso.
G r a n d e n m e r o de f i g u r a s , de t e x t u r a
e l e m e n t a r , unem-se n u m a hbil c o m p o -
sio.
Cultura maia-tolteca (1000-1460)
A pennsula de Y u c a t , feudo m a i a ,
f o i i n v a d i d a pelos toltecas, f u n d a d o r e s
da cidade de Chichen-Itz. E c o m les
t r a z e m sua arte de T u l a . As colunas i n -
corporam-se aos t e m p l o s maias ( t e m p l o
dos G u e r r e i r o s , f i g . 3 ) , que c o n t i n u a m
t e n d o f o r m a de p i r m i d e , p o r m cer-
cada de prticos e c o r o a d a p o r u m
p a v i l h o de colunas esculpidas, repre-
sentando g u e r r e i r o s a r m a d o s , c o m bai-
x o relevo i n t e r i o r no q u a l repete-se a
m s c a r a do deus da c h u v a , Chac. O tem-
p l o do Caracol, usado c o m o o b s e r v a t -
rio a s t r o n m i c o , e a r r e m a t a d o p o r u m
p a v i l h o cilndrico, apresenta u m a no-
va f o r m a . O c o n j u n t o da cidade sagrada
de Chichen-Itz, completa-se c o m a cha-
m a d a I g r e j a e c o m o Castelo, f o r m a -
do pc^ u m a d u p l a p i r m i d e c o n t e n d o
4taAd HISTORIA DA ARTE Srie
r o K J . BASSEGODA NONELL. PROF.DA ESCOLA SUP. DE A R O U I T E T U R A DE BARCELONA
Q troi'' Jaguar V e r m e l h o ( f i g . 4 ) ,
u m a ('ss p e a s m a i s expressivas d a es
c u l t u r ^ m a i a , e a f i g u r a a p a v o r a n t e de
AMRICA
Chac M o o l , recostado e s u s t e n t a n d o
sobre o v e n t r e u m a espcie de bandej.i, ARTE PR-COLOMBIANA
na q^ial e r a m oferecidos os c o r a e s
h u m a ' ' O S no f i m de c o m p l i c a d o ceri
monia'- V r i o s c a m p o s p a r a o t r a d i c i o
n a l j c 8 0 de b o l a , o t e m p l o dos Jagua
res o g r a n d e d e p s i t o de gua o u poo,
sitilado ao ^ '^^ l a r g a avenida, embe
lezava"" cidade. Ao g r a n d e depsito
de gi^a lanavam-se oferendas, que p u
d e r a r r ser recuperadas, e n t r e as quais
a plac'' o u r o , c o m a cena represou
tando g u e r r e i r o t o l t e c a r e t i r a n d o <i
c o r a j o de u m m a i a .
Arte iiica
E s t ""'s desenvolve-se no Peru e n.i
golvja. N o p e r o d o pr-clssico a ciil
t u r a Chavin p r o d u z i u a c e r m i c a d e
colo flesdobrado de C u p i s n i q u e (fii',N
ra 5 ) , c e r m i c a de f u n d o v e r m e l l m
de Scilimar o u dos m i s t e r i o s o s sinar.
esculpidos no solo do vale de P r i s m , lio Sol. Palenque (Mxico), Fig. 2. - Pirmide de Tikal (Guatemala).
fazenJo p a r t e d a c u l t u r a Paracas. A : i i
te m('chica caracteriza-se pelos vaso,
retrat"-''' de suave t o n a l i d a d e o grani!
realisi^io, O p e r o d o Nazca especiali/.i
se err tecidos de cores b r i l h a n t e s . I n
dos tes fazem p a r t e do p e r o d o chi-,
sico. ^ o ps-clssico forma-se T i a l i u . i
naco, s m a r g e n s do lago T i t i c a c a , c u
t r e o ' P e r u e a B o l v i a . Suas p e a s n i ; i i ' .
notveis so a p o r t a do Sol ( f i g . 6 ) , i h
a m p l ffiso esculpido com formas I n i
mana.'- e os m o n l i t o s de relevo l o s i c i
Os incas, senhores d o P e r u di-.ili
1 4 3 8 , u n i r a m a seu t a l e n t o g u e r n r i u
grandes dotes de o r g a n i z a o , t a n l o .nl
m i n i s ' r a t i v a c o m o u r b a n s t i c a , c o m o ,.
v atravs da extensa rede de e s t n i d . i '
nas pOntes, de p e d r a o u suspens;is, .
no b?ni t r a a d o esquema de C i i / n . 'i<r. (iitcireiros. Cluclieii Fig. 4. - Trono do jaguar vermelho. F i g . 5. - Cermica
Nesta c a p i t a i , b e m c o m o e m M.n Im Chichen \\z (Mxico). cliavin. Cuzco (Peru).
PicW e S a c h s a h u i a m n ( f i g . 7) K H I
truira,ni"Se grandes m u r o s de p e d i : i i i i . i
cia de r a r a p e r f e i o , c o m b l o t u s ili
cerca de 20 toneladas colocados M U I
arganisssa. As p o r t a s t i n h a m f o r n i a ili
t r a p ' 0 , c o m o se v no t e m p l o di> ' . M I
de V i ' c a s h u a m n . A c u l t u r a Nic;n,i .1.
Costa Rica; a o u r i v e s a r i a de c o l n . .
o u r o de P a n a m ; os colossais I I I M H U
litos'4e Santo A g o s t i n h o , na Colinlil.i
as esculturas fnebres do lago V.ili n
a, n Venezuela, b e m c o m o as i m i l i i i i
gae^ incas no Chile e na A r g i n l n i i i
as c u l t u r a s locais a m a z n i c a s dn M i . i
sil e a civilizao T a i n o , p r p r i . i ihc
Grandes A n t i l h a s , c o m p l e t a m ; i
diosa viso da a r t e n a A m r i c a .
Fig. 7, - Muralhas de Sacsahuamn iPer).
IDADE MDIA
ARTES BARBARA, MEROViNGIA
E CAROLINGIA
A decadncia de Roma teve origem
no influxo oriental e cristo, culmi-
nando com as invases dos povos br-
baros. Estas invases no foram cont-
nuas nem constantes. Uma verdadeira
superposio de tribos fz com que se
produzissem invases durante cinco
sculos, quando os povos primeiramen-
te chegados j se encontravam firma-
dos e romanizados.
A arte que trouxeram cinge-se ouri-
vesaria (fig. 1), da qual restam raros
exemplos, como o tesouro da catedral
de Tournai. Revelam estes povos uma
arte de ascendncia extremo-oriental,
de viva imaginao e grande apreo
por suas pedras incrustadas.
Na arquitetura, o tipo de baslica pa-
leocrist manter-se- at muito tarde
(baslica de So Pedro, em Viena, scu-
lo v), e logo receber influncias srias
e armnias trazidas Europa por ca-
minhos ignorados. Quando se forma na
Frana o imprio merovingio empreen-
de-se a construo de grandes igrejas,
hoje perdidas, acompanhadas de batis
trios de planta resumida, como os de
Riez e Frejus, em Provena, de tcnica
construtiva ainda iniciante.
Na Itlia, o rei ostrogodo Teodorico
conquistou Ravena e rapidamente ro-
manizou-se. Casou-se com a filha do
imperador, e quis ter um mausolu
como o de Augusto (fig. 2), pelo que
ordenou que fosse coberto com uma
cpula. Mas no tendo seus arquitetos
sabido bem arm-la, teve de ser colo;
cada em uma s pea, de pso supe-
rior s 300 toneladas.
Na Espanha, a dinastia visigoda dei-
xou mostras de uma arquitetura carac-
terizada pelo uso do arco em ferradu-
ra. Aparte esta originalidade, as igre-
jas visigodas imitam os tipos j conhe-
cidos. So Pedro da Nave, planta de
cruz latina; Santa Comba de Banda, a
cruz grega; Casa Herrera, a forma ba-
silical com dois bsides. So visigodos
o tesouro de Guarrazar (fig. 3) c o de
Torredonjimeno, valiosas colees de
jias, entre as quais avultam as ricas
coroas votivas.
Estes obscuros tempos da Idade M-
dia so pouco conhecidos, e raros os
monumentos que dle se conservam,
mas, apesar disso, pode-se estudar atra-
vs deles as influncias que os deter-
minam, e que so: de um lado o pa-
leocristianismo de ascendncia romana
e o bizantino, conhecido diretamente
ou atravs dos brbaros, que antes de
chegar Europa estiveram plos con
fins de Bizncio; de outro lado, o pa
leocristianismo srio, armnio e anat-
lio, os motivos persas trazidos tardia
mente pelos muulmanos atravs da
Espanha; monaquismo copto-egpcio
estabecido na Itlia por so Bento de
Nrsia e na Irlanda por so Patrcio,
e a cultura preexistente.
Todas estas influncias coexistiram
at alcanar seu ponto culminante que
representa a arte carolngia, fruto esta
do espirito imperial e unificador di-
Carlos Magno. O Sacro Imprio Rn
mano Germnico tentar suceder ;i
Roma, e sua arquitetura oficial inspi
rar-se- definitivamente nas terras i l / i
lias.
Carlos Magno fez edificar muitos
lcios Ingelheim e Aquisgrn c u n i
todo o fausto de um Trajano. Do palii
cio de Aquisgrn conserva-se a caixhi,
edifcio cupular de planta octogon;il,
inspirado em So Vital, de R a v e i L i
O imperador viu-se obrigado a empu-
gar modelos bizantinos, u m a vez qm
os romanos achavam-se em ruinas. T m
isso decorou os edifcios com m o . u
cos, tcnica que foi imitada por stii'
cortesos, especialmente o bispo i - ,
panhol Teodulfo, que construiu a <ii
riosa-igreja de Germigny-les-Prs, ili
planta concentrada e bside em a r t c i ili
ferradura, do tipo visigodo.
O brilho dos mosaicos ser supei.nl.i
pelo lu.xo da ourivesaria, verdadcii .i
paixo naquela poca. A maioria il.i'
peas lavradas nesta poca perdcr-un
se, mas, milagrosamente, restou a liii.i
gem da Santa F, de Conques. ii
figura de armao de madeira, irm
berta de uma placa de ouro e I|M,I'II
totalmente enfeitada con pedras
ciosas, camafeus, prolas e esmuld".
A santa encontra-se sentada, cm
tura rgida e olhar fixo, com seus ollui
de esmalte. Mede 90 centmetros di- .ii
tura.
Em Catalunha, centro espanhol ilu
Imprio Carolngio, desenvolveu-sc (iiim
escola arquitetnica muito semclli.iiilt
dos Transpirineus, e cujo e.xciuiilo
mais notvel talvez seja o batisli- I.
So Miguel, de Tarrasa (fig. 4), (nli. 11.
c o m u m a cpula assentada sl)i.
lunas aproveitadas de monumcjiin
teriores. Em Barcelona consei v.i i
igreja de So Pedro das Pucllas, iiii
dada por Lus o Piedoso, filho d> ' i
los Magno, em 801, treze anos nor
subir ao trono. O seu outro filho, < i
herdou a Alemanha, pas ondi' I M H I I
n u o u em vigor no transcurso de iiiiillii.
anos o estilo carolngio.

ARTE ISLMICA
Sob a denominao genrica de arte
islmica reune-se uma srie de escolas
artsticas que s tm em comum a re-
ligio e o sentido profundo do orienta-
lismo. Com a morte de Maom, em 632,
inicia-se a expanso dos povos da pe-
nnsula arbica, que eram desconheci-
dos nesta poca da Histria e_a quem
o impulso de uma nova religio levou
conquista do mundo.
A expanso do Islo se dar, de in- Espanha, formando o emirato indepen
cio, na costa dos imprios vizinhos, o
sasnida-persa e o bizantino (fig. 1). As
possesses bizantinas no Oriente M-
dio foram logo reduzidas; Jerusalm
caiu em 638. Os sasnidas foram der-
rotados com facilidade, rendendo-se
sua capital, Ctesifonte e. em 644, Ispa-
hn. No Ocidente os rabes invadiram
o Egito bizantino, e, em 647, alcana-
ram Tnis. Em 711 chegaram s mar-
gens do Indo e do Guadalete. O im-
pulso muulmano foi .sustido por Car-
los Martelo, em 732, na batalha de Poi-
tiers. A expanso foi tal e to rpida
que tornou-se impossvel preservar a
unidade, e com a queda da dinastia
Omada (755) produziu-se a indepen-
dncia das provncias.
Este desenvolvimento to rpido de
um imprio que no tinha, conio o de
Alexandre, uma cultura prvia ser a
causa do ecletismo da arte muulmana.
A nica e verdadeira criao original
dos muulmanos a mesquita, casa de
orao ou templo para uma religio
sem clero. Apresentando grande varie-
dade de formas, as mesquitas tm em
comum a grande sala de orao, o mais
larga possvel, pois so considerados
preferidos a primeira fila de orantes;
o ptio de acesso, com a fonte para as
ablues; a kibla, primeiro pedra, de-
pois lugar sagrado, nicho ou mihrab,
para onde se dirigem as oraes e que
assinalou primeiramente Jerusalm, de-
vido aos antecedentes judaicos do mao-
metismo, depois Meca. O minarete
a torre de onde o muezim chama a ora-
o.
A dinastia Omada estabeleceu sua ca-
pital em Damasco, onde ergueu a Gran-
de Mesquita, enfeitada com mosaicos
em estilo bizantino. Bizantinos tambm
foram os arquitetos da mesquita de
Omar (fig. 2) e da Cpula da Rocha,
em Jerusalm, amplo octgono rodea-
do de um prtico coberto por garbosa
abboda, construda no local do sacri-
fcio de Isaac.
A dinastia Abssida, que sucedeu
Omada desde o sculo v i i i at o xt.
niaAeHISTORJA DA ARTE
tomou como capital Bagdad e recebeu
dos sasnidas o iwan, ou grande salo
IHK J. 8ASSEG0DA NONELL, PROF.DA ESCOLA SUP. DE AROUITETURA DE BARCELONA E
aberto ao exterior. A mesquita de S;i
marra, de colossais propores, pn-
IDADE MDIA
cedida de um minarete numa ramp.i
com a forma de hlice, no estilo dos ARTE I S L M I C A
zigurats mesopotmicos. Nesta poc.i
a escola de Ragas e a de Susa, muilo
antigas, do grande incremento cc
rmica vidrada. Com os Abssidas ini
cia-se o desmembramento do imprio;
um omada, Abd-er-Rahman, escapou A
dente de Crdova, e iniciou a constru
o da mesquita, logo ampliada ale
constituir o monumento mais signiii
cativo da arte islmica na Europa (fi
gura 3). Verdadeiro infinito horizontal,
combina o engenhoso jogo de dois ai
cos superpostos alternando pedras l;i
vradas de duas cores. Nos sculos x i i
e x t i i os almorvides e os almohadc
estabeleceram um nexo entre a cultuia
norte africana e a espanhola, entre ;i Fig 1. - M a p a d o i m p r i o m u c u m a n o . Fig. 2. - M e s q u i t a de Omar. ( J e m s a
arte idrissida de Fez e a aglabita de
Tnis, e a andaluza. A Giraida, a eis
terna de Cceres e a torre de Hassan,
em Rabat, so frutos de um modo de
construir semelhante. Mais tarde a Es
nanha dar como fruto decadente c
delicado a Alhambra eranadina (fig. -li
sede dos monarcas nazaritas, e posic
riormente, no sculo x v i , a arte mude
jar ser uma agradvel mistura de arte
crist e tcnica muulmana.
No Egito as dinastias tulnida f:i
timita deixaram notveis recordaes,
tais como a mesquita clssica e singeLi
de I b n Tuln e a de El-Azhar, no Cairo,
mais luxuosa, decorada com arcos de
linhas mixtas.
Nos sculos X I I e x i i i , os turcos sei
jcidas apossaram-se da Mesopotmiii
e da Prsia, dando lugar a uma escol:i
de estilo ambicioso, que se reflete n:i
mesquita de Ispahn. Seljcida a niii
drasa, ou escola cornica anexa mes I i>i I I n t e r i o r da m e s q u i t a de C r d o v a (Espanha). Fiq. 4 . - P l i o d o s A r r a y a n e s , A l h a m b r a de Gfii
quita. So tpicos desta dinastia os al (Espanha).
tos minaretes, com o Indjie Minareli,
de Knia; as ricas tapearias e os la
ptes de desenhos geomtricos. Coii
t e m p o r n e a m e n t e progrediram no Ejii
to os aiubitas e mamelucos. So estes
os autores da grande mesquita do sul
to Hassan (fig. 5) e das cpulas dos
pantees, edificados em homenagem
aos sultes, no Cairo.
No sculo X I V a dinastia otoman;i
reina em quasi todo o territrio mu
ulmano. Obter, em 1453, o sonho
dourado do Islam, a conquista de Cons
tantinopla. Esta conquista reviver ;i
influncia bizantina na arte muulm;i
na, da qual testemunha de categoria
a mesquita do sulto Ahmed (fig. 6),
cpia fiel de Santa Sofia.
M i i s q u i t a d o s u l t o H a s n . (Cairo.) Fig. 6 . - M e s q u i t a d o s u l t o A h m e d . ( I s t a m b u l . )
ARTE ROMNICA
Sua iniciao
Depois das ltimas invases de hn-
garos, normandos e sarracenos, junta-
mente com o fenmeno aglutinante do
monaquismo, obra dos beneditinos, e o
estabelecimento de estradas de perepri-
nao, que se dirigiam a pontos to
distantes entre si como Roma, Je-
rusalm e Santiago de Compostela, um
perodo de tranquilidade na Europa fa-
cilitou o estabelecimento e a difuso
de um novo estilo artstico.
Para o romnico concorreram as
influncias orientais e bizantinas que
se faziam sentir na Europa (fig. 1) des-
de a poca merovngia, como t a m b m
o estudo dos sistemas de construo
clssicos romanos.
Existia, alm disso, um fundo filos-
fico, indispensvel para o desenvol-
vimento de t o d a escola artstica. As
Universidades, primeiro em Palena,
depois em Paris, Bolonha e Salamanca,
sero as fontes intelectuais propagado-
ras das teorias filosficas da antigui-
dade, especialmente as i d e i a s de Plato
e de Plotino. Para os filsofos do tem-
po romnico, o visvel e o tangvel
um engano dos sentidos, que impede
de ver a autntica realidade: Deus.
Artisticamente esta filosofia se tradu-
zir num simbolismo que expressar as
coisas, sem contudo imit-las. Isto ex-
plica a forma e o modo da escultura e
da pintura romnicas, onde a defor-
mao e a imobilidade do-se, no por
falta de tcnica, mas por excesso dela.
O nascimento do romnico no se
localiza num ponto determinado, mas
produziu-se simultaneamente na mdia
Europa. Tem especial interesse o foco
monacal de Cluny, a segunda Roma, de
onde se irradia um estilo elegante e r i -
camente decorado, que mais tarde ser
combatido plos beneditinos de Cister.
As estradas de peregrinao so pro-
pagadoras e geradoras de um estilo
prprio. A rotunda do Santo Sepulcro
de Jerusalm, construda no incio das
Cruzadas, ser logo reproduzida em
toda a Europa. Santiago de Compos-
tela (fig. 2 ) e So Saturnino, de Tolo-
sa do Languedoc, so igrejas gmeas,
apesar de consruidas a primeira em
duro granito, a segunda em frgil t i -
jolo, cada uma num extremo do ca-
minho de peregrinao.
Outro foco de irradiao constituem
os mestres comacinos lombardos, anti-
ga confraria de pedreiros de Roma,
cujos antepassados refugiaram-se no
lago de Como. Nesta poca saem de
seu retiro, espalhando-se pla Itlia,
Frana e Catalunha, expandindo seu cmea^defnsTORA DA ARTE
hbil e econmico sistema de constru- POR J . B A S S E G O D A N O N E L L , PROF.DA ESCOLA S U P DE A R Q U I T E T U R A DE BARCELONA
es base de silharejo.
A arquitetura romnica se empenhar IDADE MDIA
em dar soluo de telhar os edifcios
com abbadas de pedra, que substituam ARTE ROMNICA. INICIAO
as, frgeis armaes de madeira das an-
tigas baslicas paleocrists. Assim se fa-
ro as mais diversas experincias, tais
como abbadas de perfil simicircular
(cnon seguido); de perfil semicirculai
com arco de reforo (cnon seguido
com arcos em feixes), como em So
Pedro de Roda; com arcos com feixes
e abbada de aresta (dois cnones cru
zados), na Madeleine,' de Vzelay; cie
cnon seguido em ponta, no claustro de
Le Puy; de cnon seguido de perfil oiii
ponta, como no Fontenay; de sucessan
de cpulas de tipo bizantino, na cale-
dral de Anguleme, etc. Tais abbad:r,
se apoiaro em muros, como em Saini
Benoit sur Loire; sobre pilares e cu
lunas alternadas, como em So Migui'l,
de Hildesheim; sobre pilares compo'.
tos, como em So Vicente, de Cardou.i
A forma da planta variar, mas ser y.r
ralmente ou planta concentrada, roliiii
das de Bornholm, ou de So Pedro ilc
Cervera, ou de uma a cinco nave.,
cruzadas por outra perpendicular, < li.i
mada cruceiro ou transepto, e termiii.i
das em um bside sobre o qual abrem Fig. 2, - Fachada r o m n i c a da catedral de Saniiago
se absidolas ou capelas laterais. de C o m p o s t e l a (Espanha),
A escultura e a pintura integram
completamente na arquitetura, o i|u.
torna impossvel imaginar uma it!ii|,i
monastrio ou palcio romnico '.nu
seus complementos escultrico c im
trico.
Esta escultura regida pla lei <l"
marco, pla qual as figuras tm o hi
manho e a forma que a arquiteturii i h
qual procedem ordena. Assim vcn-
como o vo das portas das igreja-, i . .
deia-se de arquivoltas, ou arcos ( j i i '
senham o perfil superior das poi i
descansam sobre colunas com c iiiiih i
decorados. Entre as arquivoltas i- o ilin l l ! n | t , t i i i n l n S i o - M a d e l e i n e . V z e l a y (Frana).
tel da porta, sustentado no cenlm \ " -
uma coluna chamada parteluz, csl.i i
pea semi-circular chamada linn--'
enfeitado com relevos que repn-.c n!
em geral, o Juizo Final, como '
Sainte Foy, de Conques; La M:u\- i
de Vzelay (fig. 3) ou ainda o Cu !
majestade (Pantocrtor) rodc;iil.'
smbolos dos evangelistas (tetr^jii'-
como em Saint-Trophime, de A i l .
gura 4).
A pintura por vezes cobrir lini-
paramentos, inclusive os pil.m
geralmente concentra-se na n n i . i i
ja do bside (So Clemente il( i
(fig. 5) vibrando em cores foi l< .
o decidido, resumindo, ao I H C M I M '
po, fora e ingenuidade.
F i ; | . b. - . A b s i d e d e S o C l e m e n t e TauJ .Lspar.ha).
Arte romnica. Sua expanso E s t e e m p r e g o p r e c u r s o r passar , I n
cTmade HISTORIA DA ARTE
POR J . B A S S E G O D A N O N E L L , P R O F . D A E S C O L A S D F . D E A R O O I T E T U R A D E B A R C E L O N A
s..
Q
g l a t e r r a e manifestar-se- no nrtex,
O fenmeno romnico abrange
d e p r i n c p i o s d o sculo ix at o xiii,
des- prtico da catedral de D u r h a m .
B o r g o n h a , e m c u j o c e n t r o localiza-si' IDADE MEDIA '^HgtI. N o m , ^
e d e n t r o de grande variedade e a b u n - Cluny, c o m a grande abadia rival dv
dncia de m o n u m e n t o s pode-se estabe- Roma, que foi estupidamente derruba ARTE ROMNICA. E X P A N S O
lecer u m a t i p o l o g i a s e m p r e de a c o r d o da e m princpios d o sculo x i x , t e r a
c o m a localizao topogrfica. na Madeleine, de Vzelay, u m dos m a i s
O perodo o t o n i a n o alemo, sucessor completos exemplares de abobadai
d o carolngio, d e i x o u grandes catedrais, b e m construda e de rica e s c u l t u r a . E i n
c o m dois j o g o s de campanrios, d u p l o L a n g u e d o c e e m p a r t e d a Aquitnia lo
cruzeiro e bsides simtricos, cujos c a l i z a m - s e as c u r i o s a s i g r e j a s c o b e r t a , ' ,
exemplos m a i s notveis acham-se em d e c p u l a s , c o m o as d e C a h o r s , A n g u
W o r m s ( f i g . 1), E s p i r a , M a g u n c i a e S a n - lema e Souillac, e ainda a de Saini
ta M a r i a L a a c h . F r o n t , e m Prigueux.
N a Itlia d o N o r t e , c o n f o r m e o estilo A s g r a n d e s a b a d i a s p i r e n a i c a s , Cuix,
lombardo, rico em escultura e adornos S o M a r t i n h o d e C a n i g , S o P e d r o de
de f a c h a d a s , c o m galerias de capitis R o d a constituram verdadeiros centrov
lavrados (fig. 2). de expanso d a a r t e , p o i s a a r q u i t c l i i
Em Toscana encontra-se u m rom- ra, q u e nelas alcana solues o r i g i n a i ' . ,
n i c o de ascendncia d i r e t a r o m a n a , l u - complementada pla e s c u l t u r a , c ; i
x u o s o , r i c o e de p r o p o r e s h a r m o n i o - p i n t u r a e a ilustrao de l i v r o s de n i i
sas, c o m o pode-se a p r e c i a r e m S o M i - n i a t u r a s , difcil e p a c i e n t e t r a b a l h o (ini
n i a t o a l M o n t e , de Florena ( f i g . 3) e d e i x o u t r a o s n a h i s t r i a , n o s p m
So Frediano, de Lucca. sua q u a l i d a d e c o m o pla influncia q m
N a E s p a n h a destinguem-se vrias re- exerceu. Os capiteis d o c l a u s t r o da t a
gies: C a t a l u n h a , d o m i n a d a pelo esti- t e d r a l de G e r o n a f o r a m t i r a d o s das I n
lo l o m b a r d o ( c a t e d r a l de Seo de U r g e l ; blias de Faria o de Roda.
So Paulo d o C a m p o , de Barcelona). Os c l a u s t r o s anexos a c a t e d r a i s e
A e s t r a d a de Santiago, m a r c a d a p o r m o - nastrios foram sempre verdadeiro',
numentos luxuosamente esculpidos, museus de escultura. Nos capiteis n
c o m o Santiago, de C a r r i o n dos Condes, presentavam-se o r a imitaes flor.ii',
So D o m i n g o s de Silos e o impressio- d o corntio, o r a cenas evanglicas di
n a n t e prtico da Glria, de C o m p o s t e l a . e s t i l o e x p r e s s i o n i s t a e r i c o . So Cii>;.il
Em Castela desenvolve-se o m a i s p u r o d o Valles (fig. 4 ) , Moissac e So P.iuli.
romnico, quanto proporo e lavror E x t r a m u r o s , d e R o m a , so trs [nnv
de p e d r a , c o m o e m So Vicente, de exemplos.
Avila; S a n t o Estevo, de Segvia, e A p i n t u r a r o m n i c a faz-se s o b r e g < " . M i
S a n t o D o m i n g o s , de Soria. Q u a t r o c u - f r e s c o o u s o b r e tbua. N o s afrescos d . '
riosos m o n u m e n t o s , nicos n a Espa- p a n t e o n r e a l de S a n t o I s o d o r o , de I c n n
n h a , r e m a t a m - s e c o m cpulas c o m o go-
( f i g . 5), refletem-se e m f u n d o b r :
mos de l a r a n j a , m o s t r a n d o r a r a i n -
c o m c o l o r i d o b r i l h a n t e , c e n a s c h e i a s il>
fluncia sria; so a t o r r e d o G a l o , d a
vitalidade.
velha c a t e d r a l de S a l a m a n c a ; a cate-
T a u U e B u r g a l nos Pirinus; .Sumi
d r a l de Z a m o r a , a igreja colegial de
S a v i n s u r G a r t e m p e e, p e r t o d e M i h i n
T o r o e a sala c a p i t u l a r d a c a t e d r a l de
Castelseprio m a r c a m o c a m i n h o ilr',l,i
Plasencia.
p i n t u r a nascida no Oriente.
Na A s t r i a s d-se o c u r i o s o estilo A p i n t u r a dos frontais do alta
p r e - r o m n i c o ( s c u l o s IX e x) n o t e m p o p o l i c r o m i a n a s i m a g e n s d e m a d e i a II
de R a m i r o I e Afonso o Casto. E m v e r a m e f e i t o q u a s i m g i c o , p r i m |MI
So M i g u e l , de L i l o , e n o a n t i g o pala- m e n t e n a i n t e r p r e t a o d o C r i s t o '.iilci
cete real de Santa M a r i a de N a r a n c o em majestade, c o m longas baili;r.
a n t i c i p a m - s e as solues d o r o m n i c o v e s t i n d o a m p l a tnica.
m a i s p e r f e i t o , e e m S a n t u l l a n o deco- As e s c u l t u r a s d a V i r g e m so u m i " '
r a m - s e os p a r a m e n t o s i n t e r i o r e s c o m ma de delicadeza (Montserrat) e mi
p i n t u r a s e m afresco de curioso sabor g r u p o s das Descidas de E r i l i la Viill
p o m p e i a n o . Santa C r i s t i n a , de Pola de e So Joo das Abadessas c o n s l i l i n i n
Lena, e So Salvador, de Valdedis, dramticas expresses d a Paixo
constituem outros exemplos notveis As artes m e n o r e s c o m p l e t a m '.ii
deste estilo. berbo q u a d r o . O Cristo de M a i l i m l>
Em Frana a escola n o r m a n d a das L e o n ; o t a p e t e d a C r i a o , d e (i
grandes abadias (Santo Estevo, de e o b o r d a d o de B a y e u x so e x i ) i r ' , ' M .
Caen; Boscherville) caracteriza-se p o r deste romnico universal que .r .
um p r e m a t u r o e m p r e g o das abbadas tende desde Portugal ( S Vc-lli,i . i
e m nervuras, do tipo gtico, das quais C o i m b r a ) at prpria Palestina ( n .
constituem o mais direto antecedente. to S e p u l c r o , d e Jerusalm).

' ,i I I 1,111-,(111 i l i ; So C u g a l do V,-ils, F i g , 5, Pinliiras m u r a i s de S o Isodoro, Leon (Espanha).

o -> I l,>ll I (I

ARTE GTICA
Sua iniciao
N o sculo X I I a a r t e romnica acha-
va-se e m seu apogeu; n e n h u m sinal de
decadncia fazia prever q u e seria des-
prezado p o r u m novo estilo. E x i s t i a m ,
porm, poderosas causas que provo-
c a r a m esta mudana.
U m a nova m a n e i r a de v i v e r o r g a n i -
zava-se n a E u r o p a . N a s c e r a m as cida-
des c o m o c o n j u n t o de grmios e con-
f r a r i a de artesos. Os monastrios no
e r a m mais o nico c e n t r o de c u l t u r a ;
nas Universidades forjava-se u m a nova
filosofia. A ideia platnica d o simbolis-
m o e a abstrao so substitudas pla resistentes, e, c o m o no se emprci'..i
m e n t a l i d a d e aristotlica. O m u n d o no
ser mais u m a fico dos sentidos, que
devia ser desprezado para alar es-
sncia d i v i n a , mas u m a criao de Deus,
merecendo ser estudado, a d m i r a d o e
imitado.
O n a t u r a l i s m o s u b s t i t u i u o simbolis- a l t a ( f i g . 2). Estas catedrais apresenl:iiii
m o , as esculturas p e r d e r a m a rigidez
romnica q u e as fazia c o r p o nico c o m
a a r q u i t e t u r a e humanizaram-se at o
r e t r a t o . A a r q u i t e t u r a de grossos m u - na poca romnica, que separam a miv.
ros e abbodas de argamassa, de i n - c e n t r a l das laterais; o trifrio, o u c.i
fluncia r o m a n o - b i z a n t i n a , substitu-
da p o r o u t r a , i n s p i r a d a n a influncia
brbara e cltica, dotada de m a i o r ima-
ginao e v e r t i c a l i d a d e .
No se faro mais vastas e penosas
peregrinaes, mas s i m visitas a gran-
des catedrais cheias de alegres vidraas.
A a r q u i t e t u r a d e s c o b r i u u m meio de
adaptar-se s novas tendncias, c o m o
e m p r e g o da abboda ogival, c o m ner-
v u r a s , apoiada e m pilares sustentados
p o r arcos. Quer isto dizer q u e u m sis-
tema de nervuras de p e d r a , q u e se
unem n u m ponto central, chamado
clave, descreve f o r m a s de arcos e m
p o n t a . Estas nervuras recebem a carga
da abboda colocada entre elas e a
t r a n s m i t e m aos pilares. Por ser desi-
gual a fora e para e v i t a r a queda do
p i l a r , necessrio u m c o n t r a f o r t e , o
q u a l o b t i d o c o m o arco s u p l e m e n t a r ,
que recebe p a r t e da carga e a leva ao
c o n t r a f o r t e o u p i l a r sobresselenle. Con-
c e n t r a n d o os pesos sobre os pilares,
os m u r o s f i c a m aliviados desta carga,
p o d e n d o ser substitudos p o r vidraas
ou paredes mais leves.
A e s c u l t u r a obter seus modelos d a
N a t u r e z a . As folhas de accia o u de
t r e v o substituiro o acanto e a v i d e i r a
dos capiteis romnicos. N o s tmpanos
se desenrolaro as mesmas cenas Que
n o perodo a n t e r i o r , m a s a f i g u r a h u -
m a n a no ser t r a t a d a convencional-
m e n t e , seno c o m n a t u r a l i s m o .
A p i n t u r a dos retbulos mostrar a
(7mud HISTORIA D ARTE s.e
v i d a e os m i l a g r e s dos santos c o m n a i
r a t i v a s de b r i l h a n t e c o l o r i d o . POR J.BAS5EGODANONELL.PR0r.DAESC0LASURDEAR0UITETURADEBARCELONA Q
A p r i t n e i r a o b r a gtica neste perodo
a cabeceira da abadia de S a i n t Denis, mmmmm ,DADE MDIA WL
prxima a Paris, que, p o r o b r a do
abade Sugerio, tornou-se u m exemplo ARTE GTICA. INICIAO
do novo estilo. As capelas l a t e r a i s do
deambulatrio, p o r trs do a l t a r mr,
cobrem-se c o m ligeiras abbodas eni
nervuras, q u e se a d a p t a m a todas as
f o r m a s da p l a n t a .
N o sculo x i l surge u m g r u p o de
catedrais q u e daro a regra p a r a o i n i
cio d o gtico. So elas as de N o y o n ,
L a o n ( f i g . 1), Soissons e Paris. As abo
badas ,so sexpartidas, isto , c o m si-i'.
n e r v u r a s , p o r serem consideradas m;ii-.
ainda o arcobotante (os de N o t r e l);i
me, de Paris, f o r a m adicionados p<r,
t e r i o r m e n t e ) , o peso d a abbada i r
c o l h i d o plas altas naves laterais, p<-i
m i t i n d o sua diviso e m dois p a v i m c n
tos e d a n d o l u g a r ao trifrio o u galcn.i
i n t e r i o r m e n t e q u a t r o p a v i m e n t o s ; <
b a i x o , c o m as colunas cilndricas, C O M H I
leria sobre a nave l a t e r a l ; o falso I n
frio, o u srie de c u r v a t u r a s d o . i i i n ,
que p e r c o r r e m o m u r o longitudii^il
mente, e as grandes vidraas que ilii
m i n a m o interior.
N o sculo x m aparece u m novo lipo
de e s t r u t u r a em A m i e n s , Reims, Horn
ges, C h a r t r e s ( f i g . 3) e Beauvais, m i i i
abbodas q u a d r i p a r t i d a s , trs paviiini
tos i n t e r i o r e s p o r supresso d o l i i l n
r i o e p i l a r e s compostos p o r feix-. <l.
n e r v u r a s provenientes das abb^ul.r^
As igrejas tornaram-se cada vez ni.ii'.
elevadas, e na c a t e d r a l de Beauv;ii'. il
canou a a l t u r a de 49 m e t r o s do M I I O . I
abbada. A nova tcnica estende :.r i i
p i d a m e n t e p o r toda a E u r o p a , pi im I
p a l m e n t e nos paises d o N o r t e , q u r i ii
c o n t r a m no gtico a expresso ilc- ,. n
m o d o ntimo de pensar e de sciiMi
A p i n t u r a tambm conheceu u i i i i i i l l
vulgaao de carater europeu, e I O I I I I M M
se o c h a m a d o estilo gtico i n l c i n . n i M
nal. que deixou exemplos na A l c n i . i i i l i ' i
Itlia, Espanha ( f i g . 4) e Franii
Nos t r a b a l h o s de e s c u l t u r a , vid
ria e o u r i v e s a r i a nota-se slc ;
trio e q u e c o m p l e m e n t a m no M . I I - M
jas. mas tambm grande niiuin i\-
edifcios m i l i t a r e s e civis.
A f i g u r a de so Francisco de A i
c o m seu a m o r N a t u r e z a , ic: m .
s e n t i m e n t o gtico, f o r m a d o i
f o r t e religiosidade e u m a m o r .r
s i m u l t a n e a m e n t e singelas c icar-,
preendidas c o m o u m reflexo d r l i . n
Arte gtica. S u a expanso
D u r a n t e os sculos x i i i e x i v o gti-
co torna-se o e s t i l o i n t e r n a c i o n a l . A Ale-
m a n h a acolhe c o m e n t u s i a s m o este
n o v o estilo. P r i m e i r o E s t r a s b u r g o , de-
pois F r i b u r g o , Colnia e U l m cons-
t r o e m grandes catedrais decoradas c o m
p i n c u l o s apresentando t r a b a l h o s de
f i l i g r a n a e agulhas elevadas sobre as
t o r r e s , s vezes reduzidas a u m a s.
A I n g l a t e r r a , que j conhecia a ab-
b a d a e m n e r v u r a s a t r a v s da a r t e nor-
m a n d a , entrega-se ao g t i c o , a que d
trs f o r m a s p a r t i c u l a r e s : o p r i m i t i v o
(early gothic), de t i p o a i n d a n o r m a n d o
( c a t e d r a l de S a l i s b u r y ) ; o decorado
( E l y , L i n c o l n ) c o m p r o f u s o de elemen-
tos falsamente e s t r u t u r a i s , e o perpen-
d i c u l a r ( c l a u s t r o de Gloucester, capela
de E n r i q u e V I I e m W e s t m i n s t e r ) que
p o p u l a r i s a a a b b a d a e m leque, que
nada m a i s t e m e m c o m u m c o m o sis-
tema em nervura ogival.
Nos Paises Baixos constroem-se as
famosas casas de c o n j u n t o s o u gr-
m i o s , c o m l u x o d e c o r a t i v o e altas tor-
res ( B e f f r o i , de B r u j a s ) que se deco-
r a m i n t e r i o r m e n t e c o m os tapetes de
Arras.
N a Polnia os cavaleiros T e u t n i c o s
i m p e m u m t i p o de fortaleza de t i j o l o s
( M a r i e n b u r g , T h o r n ) e as a b b a d a s ta-
bicadas f o r m a d a s pla interseo de
tringulos de f e i t i o gracioso e o r i g i n a l .
N a E s p a n h a constrem-se as gran-
des catedrais i m i t a n d o as francesas e
a l e m s ( B u r g o s , L e o n ) , e n q u a n t o nas
c o n s t r u e s menores impe-se o estilo
m u d j a r , realizado p o r hbeis pedrei-
r o s m u u l m a n o s a s e r v i o dos a r q u i -
tetos c r i s t o s . A fbrica de t i j o l o s (So
T i r s o de S a h a g n e Santiago dei A r r a -
b a l , e m T o l e d o ) e a c a r p i n t a r i a de
tetos ( A l f a r j e s de B e l m o n t e , T e r r i e l e
T o r d e s i l l a s ) so suas m a i s notveis es-
pecialidades. N a C a t a l u n h a sofre o g-
tico u m a radical transformao duran-
te o sculo X I V . Perde seu s e n t i d o de
v e r t i c a l i d a d e (igrejas de Pedralbes e
S a n t a g a t a , de B a r c e l o n a ) e p o r ve-
zes s u b s t i t u e a a b b a d a p o r vigas de
m a d e i r a entre arcos de p e d r a , c o m o no
salo do T i n e l l , de B a r c e l o n a , e o cas-
telo de V e r d .
U m i m p o r t a n t e c o n j u n t o de p i n t o r e s
a d o r n a m as igrejas c o m i n m e r o s re-
tbulos e afrescos. de influncia ita-
liana o c a t a l o F e r r e r Bassa, p i n t o r
dos afrescos do c o n v e n t o de Pedralbes
( f i g . 2 ) , que a d e r i u ao g t i c o i n t e r n a -
c i o n a l ; L u i s B o r r a s s e os i r m o s Serra
a p r e s e n t a m u m estilo d e p u r a d o , pa-
c i e n t e e elegante. N o l t i m o perodo,
J a i m e H u g u e t revive o g t i c o q u a n d o
o R e n a s c i m e n t o j d o m i n a v a a E u r o p a .
C o m B e r n a r d o M a r t o r e l l e L u i s Dal
c7taAd HISTORIA DA ARTE Srie
FOR J. B A S S E G O D A N O N E L L . PROF. DA ESCOLA SIT. DE AROOITETURADE BARCELOHA
m a u , este l t i m o a u t o r da v i r g e m dos
Consellers, do A j u n t a m e n t o de B a i
celona, manifesta-se n a C a t a l u n h a uni;i
IDADE MDIA Nm.'
m i s t u r a de tendncias i t a l i a n a s e flii
mengas. B a r t o l o m e B e r m e j o , nascido ARTE GTICA. EXPANSO
e m C r d o v a , a u t o r de u m a v i v a srie
de p i n t u r a s , situadas n a sala c a p i t u l a i
da c a t e d r a l de B a r c e l o n a , r e p r e s e n l a i i
do o l t i m o p e r o d o do g t i c o no pai'.
E m Castela, F e r n a n d o Gallego e J()ii;c
Ingls, j u n t a m e n t e c o m J u a n de Fhin
des (catedrais de S a l a m a n c a e Zii
m o r a ) , so os representantes da l o i
r e n t e flamenga e i n t e r n a c i o n a l .
N a Itlia o gtico p e n e t r a t i n i i d a
m e n t e , pois a a l m a r o m a n a , m e d i l n
rnea e e q u i l i b r a d a , ope-se ao d c l n i d
v e r t i c a l do gtico. As catedrais de Siciiit
e O r v i e t o so tpicos e x e m p l o s (l<'.l
m o d o de ser alegre e c o l o r i d o dos il.i
l i a n o s ; as fachadas cobrem-se de ni.ii
m o r e s b r a n c o s e verdes, e m e s d . i l c i '
horizontais, com a parte superior n
vestida de b r i l h a n t e s mosaicos. M . i l i
sbria a igreja de S o Francisco, < m
Assis ( f i g . 3 ) , e m c o r r e s p o n d n c i a , .<U >
ao c a r t e r f r a n c i s c a n o . O p a l c i . ' .1
S e n h o r i a , de Florena, e o p b l i < "
Siena m o s t r a m s b r i a s fachadas 1 i ^ Fig. 2. - Ferrer Bassa. A f r e s c o d o c o n v e n t o d e Pedralbes. B a r c e l o n a
(Espanha).
res a l t s s i m a s . As casas nobres, 1
b m , r i v a l i z a m em a p r e s e n t a r a l l . i - . i " i
res, c o m o as de B o l o n h a ( A s i i u l l n <
Garisenda) e as de S o Gimigni.iiin
Nasce e m Pisa, c o m N i c o l a u d . i Tu
glia, u m a escola de e s c u l t o r e s , H M I I I
nuada p o r seu f i l h o G i o v a n n i l ' i
e seu neto A n d r e a , a u t o r e s d o N 1
tos da c a t e d r a l e dos b a t i s t c n "
Pisa e de Siena, de t i p o to cias
que m a i s parecem s a r c f a g o s r
do que esculturas g t i c a s .
N a p i n t u r a se p r o d u z a liberai'. " '
estilo b i z a n t i n o , r e l i g i o s o e am^
do, e a e c l o s o de u m realis
abre as p o r t a s da p i n t u r a e u r o i M .
de ento at os i m p r e s s i o n i s t ; v . ' ' I I iiliiiliiil Uliii (Alemanha). F i g . 3. - A f r e s c o s da igreja de S o F r a n c i s c o de Assis (Itlia).
ta Pisano e P i e t r o C a v a l l i n i , I M U
norte e o u t r o em Roma, inicLim
m o v i m e n t o n a t u r a l i s t a . A basilt'
Assis u m m a r c o no q u a l t r a l i . i l l i
todos os grandes m e s t r e s d;i 1
que, a l m da escola r o m a n a LI '
l i n i (afrescos de Santa M a r i a i m '
tevere) manifesta-se nos dois i ' i
focos de F l o r e n a e Siena. C i n i ii
G i o t t o , em Florena, d e i x a m i i i i i n 1
ra l u m i n o s a , na q u a l a p e i s p . ' l i
a i n d a c o n v e n c i o n a l , mas que, c i l i - i i '
te, c r i a logo u m a profuncli l i i i
q u a l as figuras movem-sc i
(capela dos Scrovegni, de 1 ' a i l H .
pela B a r d i , de F l o r e n a , ctc.) 1
na nota-se D u c c i o de B u o n i n . ' 1
gura 4). C o m p l e t a m esta csccil.i
M a r t i n i ( f i g . 5) e os L o r e n / r i n
' ' M l " ' " f rilinienio d o r e t b u l o Ftg. 5. - S i m o n e M a r t i n i . Relljiilo da Aiiunciaa
"1 1" I ' 111. S i e n a (Itlia). C a t e d r a l d e S i e n a (Itlia).
 tbulos talhados e policromados, cujo
cMu de HISTORIA DA ARTE Srie

Sculo XV. Gtico tardio e realismo POR J . BASSEGODA NONELL. PROF.DA ESCOLA SUP.DEAROUITETURADE BARCELONA
mais notvel exemplo o altar m i
Q u a n d o o estilo g t i c o c h e g o u a do- de S a n t a M a r i a , de C r a c v i a . Tilman IDADE MDIA Nm.
minar completamente o panorama ar- Riemenschneider e Peter Vischer o
tstico da E u r o p a , a sociedade sofreu V e l h o t a l h a m as d i v e r s a s f i g u r a s d o s
u m a s r i e de m u d a n a s e c o n m i c a s e cadeirados do c o r o nas l t i m a s igrejn'. SCULO XV. GTICO TARDIO E REALISMO
filosficas que d e t e r m i n a r a m u m a con- gticas.
f i g u r a o especial da arte no s c u l o xv. Na Espanha, Felipe Bigarny, Mateo
As g r a n d e s sociedades de t e c e l e s de A l e m a n , C o p i n de H o l a n d a e o u t r o s co
F l a n d e s e B o r g o n h a , os b a n q u e i r o s i t a - b r e m as i g r e j a s e c o n v e n t o s c o m g i g a n
l i a n o s de G n o v a , Pisa e M i l o , a g r a n - tescos r e t b u l o s , c o m o na Capela M a i o i
de H a n s a comercial bltica acumula- d a c a t e d r a l de T o l e d o , t o d a talhatl.i
ram as r i q u e z a s n a s m o s d e senho- em pedra e policromada; o mal',
res e burgueses. g r a n d i o s o t r a b a l h o e m c o m u m dcsi.i
Esta riqueza n o i m p e d i u que con- poca. E m Arago e Catalunha sobre,
tinuasse vivo o sentimento religioso, s a e m as f i g u r a s d e D a m i a n F o r m c i i l ,
mas no esprito do povo desperta u m a u t o r do r e t b u l o m a i o r da catedral ilr
s e n t i m e n t o de c u r i o s i d a d e , de investi- Huesca, v e r d a d e i r o d e l r i o de fornia-.,
g a o , n u m a p a l a v r a , de r e a l i s m o , q u e e de Pere J o h a n , q u e e.xecutou o d i l i
a c a b a r por impor-se na mentalidade cado trabalho em alabastro do iel:i
do s c u l o . O n a t u r a l i s m o dos gticos b u l o m a i o r da catedral de Tarragoii.i
n o s c u l o XIV e v o l u i u p a r a u m r e a l i s -
m o n o q u a l o e s p r i t o de i n v e s t i g a o N a ilha de M a i o r c a , G i l l e r m o S a g n i . i
s u b s t i t u i u a f cega d o p e r o d o ante- o a r q u i t e t o e escultor da Lonja, tiii.i
rior. Realismo corteso nos palcios a m p l a sala e m a b b a d a s , sobre e s i x l
dos reis e n o b r e s , o n d e , n o l u g a r de tas c o l u n a s , r i v a l i z a c o m as d e S a i : i
trovas amorosas, c a n t a m - s e e escre- goa, Barcelona e Valena. Na Carliix.i
vem-se canes m u i t o mais intencio- de M i r a f l o r e s , de B u r g o s , G i l de S i h
nais; realismo burgus em Flandes, deixa u m t e s t e m u n h o da sua esculhi
c o m u m a m a r a v i l h o s a escola de p i n t u - ra, que representa o auge desta aili
ra que o b s e r v a r a natureza c o m m i - fantasiosa e grandiosa. 1^1 I. Igreja de S o Joo d o s R e i s . T o l e d o ( E s p a n h a ) . Fig, 2, - A fonte de Moiss. Carluxa de
ncias; realismo j intelectual na It- C h a m p m o l . Dijon (Frana).
A p i n t u r a teve e m F l a n d e s seu p n n
lia, o n d e aparece o R e n a s c i m e n t o flo- to m a i s i m p o r t a n t e . J a n e H u b e r t v.ui
rentino. Eyck pintaram o retbulo do Cordelm
A arquitetura, exetuando-se a Itlia, M s t i c o d a c a t e d r a l d e S a n B a v o n , CIM
s e g u i r o g t i c o na sua m a i s m o v i m e n - Gante ( f i g . 3). Majestosa p i n t u r a iiii
t a d a e i n q u i e t a fase. O e s t i l o f l a m g e - q u a l o s e n t i m e n t o r e l i g i o s o se u i u - .MI
ro, ou flamboyant, estende-se pla sentido realista e p r t i c o dos flaiiirii
F r a n a e A l e m a n h a ( T o u r de B e u r r e , g o s , e q u e i n c l u e as f i g u r a s de A d a n i
d e R u a n ; c a t e d r a l d e A m a l i e n b u r g , ca- Eva, os m a i s p e r f e i t o s n u s d o snii
t e d r a l de Praga). N a I n g l a t e r r a o e s t i l o l o XV. N o r e t b u l o d o c a n n i c o V a n d i
perpendicular abandona-se a fantasias Paele, d o m u s e u de B r u g e s , o u na V l i
estruturais (Trinity S c h o o l , de 0,\ g e m d o C a n c i l e r R o l i m , nota-se a n l .
for, K i n g ' s C o l l e g e , de C a m b r i d g e ) . s e r v a o m i n u c i o s a do p i n t o r que i "
n e t r a o a m b i e n t e q u e r e t r a t a , o h h ii
Na Espanha desenvolve-se o estilo
d o efeitos de p r o f u n d i d a d e e n l i \ i i
I s a b e l , e m S o J o o dos Reis, de T o -
graas ao estudo d e l i c a d o de l i i / <
l e d o ( f i g . 1 ) , e na Capela R e a l de Gra-
s o m b r a e a o d e s e n h o c u i d a d o s o d e MMI'.
nada, a par do mais florido tardo g-
m n i m o s d e t a l h e s . N o Matrim\iii> ,l(
tico de R o d r i g o G i l de H o n t a t i n nas
nolfini, J. V a n E y c k m o s t r a tdii n
c a t e d r a i s de Segovia e N u e v a de Sala-
delicadeza da i n t i m i d a d e do lar, o h M i
manca.
v a d a c o m a m o r e a t e n o . Ro^;ll
O H o t e l de V i l l e de L o v a i n a r e p r e - der W e y d e n e n c a b e a a s r i e de
senta o m x i m o q u a n t o aos adornos des m e s t r e s da escola f l a m e n g a . I l i i y i i
nas fachadas das casas flamengas. v a n der Goes ( f i g . 4 ) , H a n s Meiiiliii|i
A escultura avana no terreno da Dieric Bouts, Petrus Christus iiiirin ii
m a i o r perfeio no realismo, g r a a s aos a n t e r i o r e s n e s t a r i q u s s i m a CMCIIH
escola b o r g o n h e s a de C l a u s S l u t e r , q u e , nascida n o s g r m i o s d e p i n t o i r s , iti.
no poo de Moiss da cartuxa de c o r p o r a e s que eram verdadei.ci i i
C h a m p m o l , de D i j o n ( f i g . 2), esculpe c o l a s n a s q u a i s os a p r e n d i z e s l i i i l i . i l l i i i
a mais perfeita i m a g e m dos profetas, v a m d u r a n t e treze a n o s a n t e s de p i n l n
com u m naturalismo e u m sentimento firmar seus q u a d r o s . C o m Jeidnliim
da realidade que s e r exemplo para B o s c h ( f i g . 5 ) e P e t e r B r u c g l i c l i >,iii
toda a Europa. escola penetra no c a m p o dolailii d.i-
Na Alemanha e na P o l n i a , Veidt caratersticas do Renascimento.
Stoss deixa u m a completa srie de re-
IDADE MODERNA
RENASCIMENTO
O Renascimento florentino
No sculo X V o conceito r e a l i s t a que
d o m i n o u a Europa t o m o u em Florena
uma f o r m a concreta e d i f e r e n t e . A Na-
tureza, sendo o b r a de Deus, deve ser
estudada pla m e n t e h u m a n a , que
capaz de d e s c o b r i r e d o m i n a r suas leis
ocultas.
O h o m e m torna-se o c e n t r o d o U n i -
verso ( h u m a n i s m o ) e o m u n d o mede-
se p o r sua escala. A inteligncia a
p r i m e i r a de suas q u a l i d a d e s e e m m u i -
tos casos s u b s t i t u e a f. Colocado nes-
ta c o n j u n t u r a , o h o m e m focaliza o es-
t u d o do que o r o d e i a c o m sua i n t e l i -
gncia e reduz o U n i v e r s o a u m a srie
de f e n m e n o s que pode e x p l i c a r e clas-
sificar. O r e a l i s m o faz-se i n t e l e c t u a l na
p i n t u r a g r a a s ao d e s c o b r i m e n t o das
leis da perspectiva.
Ressuscitam-se as ideias p l a t n i c a s e
estudam-se n o v a m e n t e os filsofos gre-
gos, que no sculo v a. C. j enuncia-
v a m u m m o d o a n l o g o de entender o
m u n d o . As grandes realizaes da an-
t i g u i d a d e so n o v a m e n t e consideradas,
no c o m o m o t i v o de i n i m i z a d e , mas
c o m o algo que merece ser estudado p o r
seu interesse.
E m Florena, nos p r i n c p i o s do scu-
lo X V , a r q u i t e t o s c o m o F i l i p p o B r u n e l -
leschi e Leo B a t t i s t a A l b e r t i desenvol-
v e r a m u m a a t i v i d a d e a r q u i t e t n i c a pa-
r a l e l a a seus estudos filosficos e cien-
tficos. Surge o i n t e l e c t u a l h u m a n i s t a
que se interessa p o r todos os r a m o s
d o saber. B r u n e l l e s c h i escreveu sobre
a perspectiva, t r a b a l h o u c o m o e s c u l t o r
e, j u n t o c o m D o n a t e l l o , f o i p a r a R o m a
conhecer os antigos m o n u m e n t o s antes
de p r o j e t a r a c p u l a que c o r o o u Santa
M a r i a dei Fiore, em F l o r e n a . Sua
a r q u i t e t u r a e v o l u i u at u m s e n t i d o l i -
near e p l a n o da c o m p o s i o que, inspi-
rando-se na fachada r o m n i c a de S o
M i n i a t o do M o n t e , deu l u g a r s a i r o -
sas a r q u i t e t u r a s do h o s p i t a l dos I n o -
centes, a Capela Pazzi e s sensveis
f o r m a s basilicais de S o L o u r e n o e
Santo E s p r i t o . Leo B a t t i s t a A l b e r t i
m o s t r a u m sentido g l o r i o s a m e n t e cls-
sico da p r o p o r o a r q u i t e t n i c a . O tem-
plo M a l a t e s t i a n o , de R i m i n i , cerra-se
c o m u m a fachada em f o r m a de arco
t r i u n f a l r o m a n o , e, em S a n t o Andr,
de M n t u a , c r i a o t i p o de igreja aboba-
dada, c o m c p u l a sobre o c r u z e i r o , que
ser i m i t a d a d u r a n t e cinco sculos.
O p r p r i o A l b e r t i (palcio Ruccelai),
B e n e d e t t o de M a j a n o (palcio , S I H I /
zi) e Michelozzo (palcio Medici-Ric i .11
di) f o r a m autores do novo t i p o cli- 1 .i -.n
s e n h o r i a l f l o r e n t i n a ( f i g . 1 ) , de fidi.id.i
sbria e a m p l o ptio i n t e r i o r . L u c i . m u
L a u r a n a e Francesco de G i o r g i o M : i i i i
ni c o n s t r u r a m o p a l c i o d u c a l d r I h
b i n o , tpico m o d e l o renascentistii <
pequenas a b b a d a s e m m e i a lua.
Os e s c u l t o r e s da F l o r e n a dos ( l i i . i
trocemos h o n r a r a m seu humaMiMiii.
d e i x a n d o as mais belas represeiil;i<..H .
do c o r p o h u m a n o que se h a v i a m I n l i .
desde a a n t i g a Grcia.
D o n a t o da B a r d i , D o n a t e l l o , i t i l i 1
p r e t a o d e s a b r o c h a r do c o r p o i l o . H I H
lescente c o m v i b r a o e graa i r i l i i i i
tas ( f i g . 2 ) . Seu D a v i e as v r i a s vi p
soes do B a t i s t a so exemplos.
Lorenzo Ghiberti foi o mais p i i l i l l n
dos f u n d i d o r e s de b r o n z e do R C I I . I M 1
m e n t o , e, a p s ganhar o c o n c u r s d I M I . I
a p o r t a do batistrio de S o . l o ^ m , i>
cebeu o encargo da segunda o i l . i i i 1
C e i r a p o r t a s , que t e r m i n o u a p o s viiii>
anos de paciente l a b o r . A lliin.i il.i'.
p o r t a s chama-se do P a r a s o , c i i i l . i
o b t i d a a perspectiva c o m h a h i l u l . n l i
quasi inconcebvel.
Jacopo delia Qurcia m o s t r a , i m In
m u l o de Hilria dei C a r r e t t o , c m I n.
ca, e nos relevos da fachada lU
P e t r n i o , de B o l o n h a , a d i m c i i ' . . . 1
sua e s c u l t u r a trgica e v i o l e n l n
T o m m a s s o d i Ser G i o v a n n i , M .
cio, p i n t o r m o r t o em plena j i i v i n i M . i
apesar de sua c u r t a existncia ;il
p o r t a do H u m a n i s m o c o m sn.w M .
gens vivas, movendo-se na r c a l i i l . i i h '
luz e da s o m b r a na capela H i a m i
dei C a r m i n e , em F l o r e n a .
A m a n t e s da perspectiva, A i u l i . ,. .1 1
Castagno e Paolo Ucello c s l d n ,
p a r a obt-la, e n q u a n t o que A n d i c . i M i i i i
tegna e D o m n i c o G h i r l a n d a j o 1
c a m c o m m i n u c i o s o detalhe o 1 I I M
do classicismo realista. Florciiij.! 1 11
c e r r a sua escola p i c t r i c a c o m . " . . I I U I M I
B o t t i c e l l i , g l o r i o s o e m sua vci 1.
N a s c i m e n t o de V n u s ( f i g . .3), i l . i
ria dos Ofcios, p o r m j d c i a d i n i
Das escolas regionais, U r b i i m , I . 1
L o m b a r d i a e Veneza, d e s l a i a M - I i i
gura de Piero delia Francesca, . i i i l m
dos m a r a v i l h o s o s afrescos de S . m I i . i i i
cisco, de Arezzo, onde figuras - . n . n ,
enfeitadas c o m estranhos c h a p i i i ' . 1
c r e v e m , n u m a m b i e n t e m g l i o , .1 1
da da Santa Cruz, de m o d o i>:iii' .
c a l m o , de a c o r d o c o m o c q i i i l i l i
ral e m e n t a l de seu a u t o r c <lc M M I 1
ca. C r i v e l l i , B e l l i n i e Antoielln ih M
sina d e r a m u m a verso vcu-.i.m^i .
l o r i d a do Renascimento q u a l u M i m i 1 .
 o Renascimento romano
O fim do Cisma do Ocidente deu no-
vamente a Roma seu tradicional papel
de primeira cidade da Itlia. Se em
Florena foram os grandes senhores
que protegeram os artistas, como os
Medici, em Roma este papel coube aos
papas, entre os quais podemos citar:
Pio I I Piccolomini, Alexandre V I Bor-
ja, Jlio I I delia Rovere, Leo X Me-
dici, Paulo I I I I Farnesio, etc.
Artistas de Urbino e de Florena le-
. varam o esprito renascentista a Roma,
qUe foi desde logo sede da nova ten-
dncia artstica. Em Roma o Renasci-
mento se transforma, perde o ar deli-
cadamente espiritual do tipo florenti-
no, tornando-se grandiloquente e, por
vezes, luxuoso. Move-se no espao e
cria volumes internos e externos em
lugar de superfcies bruneleschianas.
Donato Bramante de Urbino, pintor
e arquiteto, depois de um perodo de
trabalho na Lombardia, onde construiu,
em Milo, as igrejas de Santa Maria
sopra So Stiro e de Santa Maria
das Graas, esta ltima inspirada no
esprito decorativo do romnico lom-
bardo, mudou-se para Roma, onde de-
monstrou sua capacidade iias perfei-
tas propores do pequeno templo de
So Pedro in Montorio, no claustro de
Santa Maria da Paz, na grandiosa or-
denao do Belvedere do Vaticano e
no projeto da baslica de So Pedro.
Leonardo da Vinci, arquiteto, pintor
e engenheiro, representa a personali-
dade perfeita do humanista de vasta
e profunda capacidade cientfica. Com
a inquietude prpria do investigador,
preocupa-se com a busca de novas tc-
nicas pictricas, como na Santa Cena,
de Milo, e obtm a sensao do ima-
terial e misterioso na Gioconda, do
Louvre (fig. 1 ) . Traou projetos de igre-
jas cupulares e desenhou mquinas de
raro engenho.
Rafael Sanzio de Urbino representa
a plenitude do Renascimento.
Com o sentido da proporo, o equi-
lbrio, a perspectiva e a lgica, preten-
deu o Renascimento um Universo per-
feito, dirigido pela mente humana e no
qual o indivduo se sentisse seguro e
feliz. Este ambiente equilibrado foi ini-
ciado por Piero delia Francesca e An-
tonello da Messina era suas figuras que
resumera dignidade, calma e sossego.
Porm Rafael consegue este equilbrio
de forma total e absoluta. Basta con-
templar o afresco entitulado A disputa
do Santssimo Sacramento, nas Estn-
cias Vaticanas, para entender o equi-
lbrio. Na parte superior do afresco
est o cu, com Deus e os santos;
embaixo, o papa, os bispos e os firi'.,
cTmaAeEISTORJA DA ARTE
FOR J . B A S S E G O D A N O N E L L , PROF. DA ESCOLA SUP. DE A R O O I T E T U R A DE BARCELONA
dispostos de tal maneira que amixj.
os conjuntos formam uma unidndr
Consumou-se a unio entre o hunuiiio
e o divino, entre a inteligncia c .1
BHBHH IDADE MODERNA
moral, entre a f e a razo. o RENASCIMENTO ROMANO
Trabalhador infatigvel, Rafael, i i i i r
morreu com 37 anos, construiu o pal.i
cio Vidoni, em Roraa, pintou as loj;!'.
vaticanas e projetou sua prpria c a ' . . \
Corao pintor o autor das fam();..r.
Madonas, hoje denominadas, r e s p c 1
tivamente do Granduca, de Esteilia. v.
A Bela Jardineira, etc.
Miguel Angelo Buonarroti, de Fiou 11
a, graas a sua longa vida, chegou ,1
conhecer seis pontfices, e uma f i g i i i . i
que, tendo nascido no Renascimciiln
florentino, encerra o romano e anirci
pa-se ao maneirismo e ao barroco. Iv.
sencialmente escultor, trabalhou I M I
colossal mausolu de Julio I I , que i i . n .
chegou a terminar, e do qual se c i i n
serva o Moiss (fig. 3) e os escravo-.
Esculpiu as tumbas dos Medici < i i i
Florena, com as assombrosas figni.!'.
do dia e da noite, do crepsculo < i L i
aurora. Sua nica obra assinad;i
A Piedade, do Vaticano, transborilniili
de humanidade. O David, da Acadniil.i
de Florena, representa a g ! o r i f i r M i . . i i '
do humanismo e supera a Donalillo <
Verrocchio no momento em qu<' M i
guel Angelo sente-se impulssionadn .1
sublimar o esprito renascentista. I ,oun
o pessimismo apodera-se dle ao K H I I
preender a inutilidade de sua luta | ) , u i i
conseguir os ideais de um perodo I | M <
se extingue.
Esta desesperana veflete-se i i r . I i
guras violentas do teto da Capela '>\ GranducEi- F l o r e n a (Itlia).
tina vaticana e no Juizo final d o i i i r h
mo lugar, viso terrorfica do ; i l r p i i
Como arquiteto projetou a cpul.i vn
ticana (fig. 4), smbolo de sua poi i i , 1
a quasi barroca Porta Pia, de K < i i i i i i
Na praa do Capitlio deu uma s o h i 1
ba lio de urbanismo, resolvendo n
rea situando ao centro a estlu.i m
mana equestre de Marco Aurlio,
cada por um pavimento de forniii r
trelada e fechada pelos trs pid.ii In
do Senado, dos Conservadores < i l i i
Museu Capitolino, nos quais e i i i p n i / i i
as chamadas ordens gigantes d e
quitetura, que imprimera g r a n d i o M i l i i
de s fachadas. Em Santa Mari;i d n . .
Anjos, de Roraa, transforma e m
crist o tepidrio das termas d e Kn. | i
ciano, conseguindo uma feliz i i i r . l i i n i
de cristo e pago, o que tanla.% v i i>-
.se tentou no Renascimento.
Outras figuras deste segundo K n u
cimento: Vignola, da igreja d<- \ i u
era Roma; Ammanati, Galeazzo Al<
e outros, de categoria inferior.
o maneirismo
, A personalidade fulgurante dos g-
nios do Renascimento estende-se como
uma mancha de azeite por toda a It-
lia, e logo pela Europa.
Quando se tala de Renascimento ve-
neziano, espanhol ou alemo, trata-se
na verdade de um maneirismo, ou seja
uma arte maneira dos grandes mes-
tres. Num princpio, estes seguidores
da grande corrente quatrocentista sen-
tem ainda o esprito humanista e o
desejo de universalidade, porm no de-
correr do sculo XVI chegou-se a perder
este fundo, subsistindo apenas a forma.
Surgem ento grandes artistas que do-
minavam seu ofcio e se empenharam
em resolver as dificuldades mais r-
duas da perspectiva, da cr e do claro
escuro. Ento o edifcio ou o quadro
pretendem apenas ser belos em si, dei-
xando de ser uma manifestao do
equilbrio intelectual que fazia da obra
um compndio de arte, cincia e moral
encaminhado para a obteno do Ideal
de Beleza.
Baldassare Peruzzi construiu do tipo
bramantesco o delicado palcio da Far-
nesina (fig. 1), e Sebastiano Serlio di-
fundiu o Renascimento em toda a
Europa graas a seu tratado dc arqui-
tetura.
Em Mantua, Julio Romano ergueu e
decorou com afrescos o Palcio do
Ch para os Gonzaga, com uma arqui-
tetura slida, algo mazacota. No norte
da Itlia, Sanmicheli uniu o sentido
militar ao artstico na Porta do Plio,
de Verona. Em Veneza, Sansovino mos-
tra-se como um delicado conhecedor
dos princpios renascentistas em edif-
cios notveis como a Zecca, a Bibliote-
ca marciana e a Loggetta, prxima ao
campanrio de So Marcos, adornada,
alm disso, com suas prpias escul-
turas. Andrea delia Gndola, chamado
Paldio, leva ao mximo a elegncia, o
sentido da simetria c o equilbrio, de-
monstrando-os no Palcio da Razo, na
loja do Capitano e nas vilas campestres
de Vicenza, assim corno no teatro Olm-
pico da mesma cidade, verdadeiro altar
do culto antiguidade. Em Veneza, a
igreja do Redentor e a elegantssima
de San Giorgio Ivlaggiore so suas mais
felizes criaes.
Em Florena, pintores como Andrea
dei Sarto e Bernardino Luini deixaram
sinais da permanncia da influncia ra-
faelesca e leonardesca. Em Veneza bri-
lhou uma escola com personalidade
prpria que demonstrou quo enrai-
zado estava o Renascimento nesta ci-
dade. Giorgio de Castelfranco, Giorgio-
ne, no seu curto perodo de vida arts-
tica expressou um novo modo de vci
(TmudemSTORA DA ARTE
o mundo, que se reflete no quadro FOR J . B A S S E G O D A N O N E L L . PROF.DA ESCOLA SURDE AROUITETURA DE BARCELONA
A tempestade ou o Concerto campe
tre (fig. 2), que do uma viso meio', I D A D E MODERNI
intelectual, porm mais sensvel da rc.i
lidade. Tintoretto o pintor de deseiilm O MANEIRISMO
rpido (fig. 3) que compe muil;i',
obras e traa inmeros personagens cii
voltos numa luz irreal.
Paolo Caliari, o Verons, autor ilr
telas de enormes propores (A crim
em casa de Levi mede 6 por 9 metro'.)
e tem total domnio do ofcio (fig. !)
por excelncia pintor de figuras i'
arquiteturas dentro da luz vene/.iaii.i,
azul esverdiada, inconfundvel.
Em Parma, Antonio Allegri, o Corrc-f
gio, o primeiro grande pintor de m
pulas, com enfatuados afrescos, im
cursores do barroco.
So pintores maneiristas tpicos, crii
penhados em resolver difceis qucslm .
tcnicas, Rosso Florentino, aulor d.
nus ao tipo de Miguel Angelo; V. i
giano, com sua extraordinria Mtilmi
na do longo colo; Csimo Alloii, i l
Bronzino, prodigioso retratista (lin II,ildissare Peruzzi. P a l c i o d a Farnesina. ( R o m a ) F i g . 2 . - G i o r g i o Barbarelli (O. G i o r g i o n e l . C o n c e r t o
cujo retrato de dona Leonor de ' l o l r d u c a m p e s t r e . L o u v r e (Paris),
antolgico.
Outro veneziano internacional loi l l
ziano Veceio, pintor das cortes ciini
peas e artista grandemente l e c d M i l i i
Seu colorido profundo e a seniiiiLiil.
que soube dar a seus retratos ( l . i i . i
recordar o de Carlos V na balallii
Muhlberg) so paralelos cUy.
de seus nus femininos.
A srie dos artistas manoin-.i
interminvel: Sebastiano de! .
de colorido obscuro e seren.i < u i i . . p
o da arte; Piero de Csimo, aiil"i f
fantasmagricas vises, pinl;ul;r.
cor viva, quasi flamejante; Luci .i i . i . .
bias.so, especialista da luz a i l i l i . i i
Boltraffio e Beccafumi, seguidni' i
Leonardo; Tadeo e Federigo Vn-
decoradores e pintores que tjali.illi
na Espanha e na Inglateiii; -
Torrigiano, escultor; Pelegriu '
di, pintor, etc.
digno de nota o premaIcmi i '
lho da famlia dos Sangallo: Am
o Velho, Juliano e Antnio, u ! Fig. 4 . -- Paolo Caliari (O VeroiKjs) A cei.i urn cas.i Levi.
Veneza llrlia).
que desenvolveram grande . i l h i
em pleno Renascimento. De Jiill u.
mos a salientar a igreja dc S.ini
ria delle Carceri, em Prato, solin,,!
feita da igreja de planta ( u i h i n i
coberta com cpula, pregoail.i i
nardo, projetada por Bram;iiili .
mais tarde foi realizada pui
di Caprarola na igreja da <
^ ^ ^ ^
o, de Todi. Antnio, o Vrdn.
autor de So Biagio, dc M n m
ciano, e Antnio, o Jovem, <!
lcio Farnesio, de Roma (liu
lronzinol Dona Leonor
xmmm
Fiq. b. - A n t o n i o de yaricjallo. o J o v e m . Palcio Farn.-io ( R o m a )
o R e n a s c i m e n t o na F r a n a , Portugal O estilo p r o p r i a m e n t e renascem r.l i
ama ^HISTORIA DA ARTE
e Espanha manifesta-se c o m d u a s tendncias. T i i
POR J . BASSEGOOA N O N E a , PROF. DA ESCOLA SUP. DE A R O U I T E T U R A DE BARCELOKA P
raeiro, o purismo, representado por I n
A Frana h a v i a feito d o gtico seu
e s t i l o n a c i o n a l , e n o h n a d a d e ex-
renzo V a z q u e z (palcio de Cogolhido
e m G u a d a l a j a r a ) , P e d r o M a c h u c a (p.i 'IDADE MODERNA WKKW' Nm.4
traordinrio q u e o R e n a s c i m e n t o pe- lcio de C a r l o s V , n a A l h a m b r a de <M,I
n e t r a s s e neste pas p o r m e i o d o s ar- n a d a ) e A l o n s o d e C o v a r r u b i a s ( M ( .i o RENASCIMENTO NA F R A N A , ESPANHA E PORTUGAL
tistas italianos. Arquitetos c o m o F r a cer de T o l e d o ) . A r t e de t i p o italiiiim,
G i o c o n d o e Domnico de C o r t o n a , p i n - c o n t r a s t a c o m o plateresco o u rciiasi I
tores c o m o Leonardo, Rosso e Prima- m e n t o espanhol p r o p r i a m e n t e dilo, ili
t i c c i o e escultores c o m o B e n v e n u t o Cel- ornamentao complicada e proriiiidn
lini f o r a m chamados p o r Francisco I s e n t i m e n t o decorativo, g u a r d a n d o .iin
e d e r a m a n o t a i n i c i a l d a a r t e d o scu-
l o X V n a Frana.
P r i m e i r o f o r a m s o m e n t e os clssicos
d a as t r a d i e s g t i c a s e r a b e s . R o d i i
go G i l de Hontann, c o m seu p a h n m
de M o n t e r r e y , e m S a l a m a n c a , e a H m
I II V
enfeites sobre edifcios gticos, p o r m v e r s i d a d e d e A l c a l a d e H e n a r e s , c, i i i n
nos castelos d o L o i r e , residncias de l a m e n t e c o m Diego de Silo, a twii.i

m o r a d i a , s e m f i n a l i d a d e m i l i t a r , cons-
t r u i u - s e j c o m m e n t a l i d a d e renascen-
tista, a i n d a que de a c o r d o c o m o cli-
m a , que impe fortes pendentes nas
T^nTTTTTTT
m a i s r e p r e s e n t a t i v a d e s t e e s t i l o , .Sllu.'
c o n s t r u i u a escada d o u r a d a d a c n l n l i n l
d e B u r g o s e p l a n e j o u a c a t e d i i i l lU *g3 a ;y--f'
G r a n a d a , prodgio de h a b i l i d a d e i

ii i l i r n i g
c o b e r t u r a s e abundncia de chamins, t r u t i v a . Andrs de V a n d e l v i r a li.ili.i
o q u e d o r i g i n a l p e r f i l aos edifcios. l h o u e m U b e d a e Jan, e c r i o u
Blois, Azay-le-Rideau, Chennoceaux e n i o s o s m o n u m e n t o s , e n t r e o s q u a c . .i ^ i'\o de C h a m b o r d . Loire (Franca).
C h a m b o r d ( f i g . 1) s o o s m a i s n o t v e i s

I
d e s t a c a a c a t e d r a l d e J a n e o ;i|i>i' Fig. 2 . - Pierre L e s c o , Fachada d o Louvre. (Paris.)
exemplos desta a r n u i t e t u r a , r o d e a d a de t a m e n t o d e B a e z a . F i n a l m e n t e , s o l i ii
jardins e cuidados repuxos. f o r t e p e r s o n a l i d a d e de Felipe II, IIIHII

E n t r e as residncias r e a i s destaca-se
a ampliao do L o u v r e , de Paris (fi-
gura 2 ) , p o r Pierre Lescot.
Philiberte Delorme, arquiteto e tra-
t a d i s t a , i n i c i o u as T u l h e r i a s e c o n s t r u i u
o palcio de A n e t p a r a D i a n a de Poi-
tiers.
E m F o n t a i n e b l e a u c r i o u - s e u m a es-
cola que agrupava artistas italianos e
franceses ( f i g . 3). S e r l i o e P r i m a t i c c i o
atuaram como arquitetos e decorado-
res, e Rosso F i o r e n t i n o , c o m o p i n t o r .
B a u t i s t a de T o l e d o e J u a n do l i i i i . i . i
construram O Escoriai, m o i u i n i i iiin
oposto ao plateresco e fonte di' IM.I,!
u m a escola arquitetnica e m U N I L U I I I i
Herrera projetou tambm a .i
Sevilha e a c a t e d r a l de ValUuIdli.l "
escultores espanhis c o b r i r a m n >
jas de g r a n d i o s o s retbulos e l i n ' -
deirados de coro: J u a n de J u n i ( H i
lo d a c a t e d r a l de B u r g o de Osniiil, I h
p e B i g a r n y ( a t r s d o a l t a r m i <|i M m
g o s ) e, p r i n c i p a l m e n t e , A l o n . s o I I I M H

E m Paris, escultores c o m o Jean Guo- guete c o m seu retbulo de San l i

j o n e Germain Pilon h e r d a r a m a tra- no m u s e u de V a l l a d o l i d , e :i i .HI. M , Fig. 3, - Serlio y P r i m a t i c c i o . C a s e i o de F o n t a i n e b l e a u (Franca).
d i o d e F o n t a i n e b l e a u , a b r i n d o ca- do d a c a t e d r a l de Toledo. l ! ; i i l . ' i
m i n h o escultura do grande sculo Ordiez d e m o n s t r a seu t a l e n i o n i.
f r a n c s . A p i n t u r a , a l m d o f o c o ,j ba de d o n a Joana a Louca e d o u I > iii
c i t a d o , c o n t o u c o m a p e r s o n a l i d a d e de e m G r a n a d a , e n o traz-cro da i .ii. . l ' > l
Jean Clouet, notvel r e t r a t i s t a . de Barcelona.
E m Portugal desenvolveu-se u m tar- N a p i n t u r a , H e r n a n d o de I l.in"
do gtico sobrecarregado e sensvel, Yfiez d e A l m e d i n a , juntamcnl.
c h a m a d o e s t i l o m a n u e l i n o , q u e d e u be- Morales, o Divino, deixaram nur.ii >
los frtitos n o monastrio de B a t a l h a , influncia de L e o n a r d o na l/i
do arquiteto Boytac, autor tambm da enquanto Pedro Berrugucle, Ini,
t o r r e de Belm (fig. 4), n o esturio d o e m U r b i n o , t r a z a influiuni . i l i
T e j o , e m f r e n t e a o c o n v e n t o d o s Jer- nascentista. N o E s c o r i a i , Pelcvi
nimos. baldi, Cambiasso e Zuccaii ilnin
Na Espanha, o Renascimento coinci- o monastrio, e m substitiiii.im >
de c o m a u n i d a d e e a e x p a n s o d o Grego, cuja arte desagradou ;i In '
pas. Existe, a i n d a , u m s u b s t r a t o i m - Domnico Theotocpuli, II.IM lili
p o r t a n t e do t a r d o gtico, q u e teve e m Grcia e e d u c a d o p o r T i r i : i
S i m o n de Colnia (capela d o Condest- toretto e m Veneza, e s t a b c l i n ii
v e l , de B u r g o s ) e H e n r i q u e de E g a s T o l e d o , o n d e d e u a dimcns;i<i d n
( h o s p i t a l de Santiago de Compostela) lo X V I e s p a n h o l atravs de M I
suas m a i s i m p o r t a n t e s figuras. U m a r i s m o p e r s o n a l i s t a . O eiilcrxi ./.
vez m a i s aplica-se o a d o r n o renascen- de de Orgaz, O esplio ( f i ^ 'i I
t i s t a s o b r e edifcios de e s q u e l e t o gti- Sebastio, e t c , so, e m l a z . m d.
c o . A p e r m a n n c i a d o m u d e j a r faz-se formas e do seu colorido '.IHMHI
sentir no chamado estilo Cisneros exemplo da mais espirilual, M U i i
(sala c a p i t u l a r da c a t e d r a l de Toledo, mgica p i n t u r a , colhida i i
de P e d r o G u m i e l ) . biente tambm mgico.

Itoytac Torre de B e l m . ( P o r t u g a l . ) Fig. 5. - D o m n i c o T h e o t o c p u l i

(O G r e c o ) . O Esplio. ( T o l e d o . )
' o R e n a s c i m e n t o no norte da Europa
O f e r v o r renascentista f o i p r o n t a -
rnente a c o l h i d o pelos paises l a t i n o s , que
logo se i d e n t i f i c a r a m c o m o pensamen-
to i t a l i a n o . Nos p a s e s germnicos,
a n g l o - s a x e s e eslavos esta p e n e t r a o c o m p l e t o r e t r a t i s t a de sua p o c a , l i i i
f o i m u i t o mais r e l a t i v a .
E m p r i m e i r o l u g a r a escola t a r d o g -
t i c a , que c o n t i n u a v a v i v a , e logo a Re-
f o r m a , que i d e n t i f i c o u o R e n a s c i m e n t o
com o papismo, c o n t r i b u r a m para criar
c o m o que u m a b a r r e i r a e n t r e a m b a s
as c u l t u r a s .
N o s Paises B a i x o s , o R e n a s c i m e n t o
se c a r a c t e r i z o u , na a r q u i t e t u r a , d u r a n t e
o s c u l o X V I , pela i n c o r p o r a o de ele-
m e n t o s decorativos c l s s i c o s aplicados
aos e d i f c i o s t a r d o g t i c o s . O m a i s no-
t v e l e x e m p l o o a j u n t a m e n t o de A n -
t u r p i a ( f i g . 1) de C o r n e l i s F l o r i s .
A escola p i c t r i c a , que no s c u l o an-
t e r i o r p r o d u z i r a a e c l o s o espetacular
do r e a l i s m o b u r g u s , prolongou-se no
s c u l o X V I c o m u m a s r i e de f i g u r a s
que, seguindo a t r a d i o t o b e m c i -
m e n t a d a pelos predecessores q u a t r o -
centistas, i n c o r p o r o u sua t e m t i c a ele-
m e n t o s classicistas e s u b s t i t u i u os edi-
f c i o s g t i c o s p o r o u t r o s renascentistas
e m seus q u a d r o s .
Q u e n t i n Metsys e Lucas de L e y d e n
f o r a m p i n t o r e s desta escola r e f i n a d a
e m a n e i r i s t a , que teve em Jan Gossaert,
c h a m a d o Mabusse, seu majs p o p u l a r
elemento. Joachim Pateinir f o i o ini-
c i a d o r da paisagem, a b r i n d o as p o r t a s
ao paisagismo do s c u l o seguinte. Por
sua i n d i s c u t v e l p e r s o n a l i d a d e , salien-
ta-se Peter B r u e g h e l , o V e l h o , p i n t o r
de m u l t i d e s e de cenas p o p u l a r e s , c o m
tal v i t a l i d a d e que t r a n s b o r d a do qua-
d r o . S o dignos de m e n o sua Quer-
messe e Os caadores na neve ( f i g . 2 ) .
Na A l e m a n h a t a m b m a d e c o r a o O cardeal Wolsey e n c a r r c u o u <
nas fachadas das casas c o m u n a i s a p r i -
m e i r a a m o s t r a do r e n a s c e n t i s m o . So-
m e n t e u m e d i f c i o t o t a l m e n t e renas-
c e n t i s t a , o p a l c i o do e l e i t o r O t o -
H e n r i q u e de H e i d e l b e r g . N a p i n t u r a , ao
c o n t r r i o , aparecem v r i a s f i g u r a s de
g r a n d e interesse, e n c a b e a d a s p o r A l -
berto D u r e r o . Este, profundamente
i m p r e g n a d o do e s p r i t o renascentista,
t r a o u gigantescas f i g u r a s nas quais
o s e n t i d o h u m a n i s t a se ressente de
c e r t o receio ante o f u t u r o ( f i g . 3 ) . Nas
g r a v u r a s , de u m a i n t e n o de t r a o
e u m a v a l e n t i a no desenho verdadeira-
m e n t e excepcionais, mostra-se i n c l i n a -
do para temas t r g i c o s e e s o t r i c o s .
Mais d r a m t i c o ainda Matias Gru-
n e w a l d , que, e m sua Cruxificao, do
m u s e u de C o l m a r , na A l s c i a , deu a
m a i s c r u e n t a e d o l o r o s a v e r s o d o Mi.s-
t r i o do G l g o t a . Lucas C r a n a c h sim-
b o l i z a a p i n t u r a da R e f o r m a , e se b < i i i
Me<udemsroR] DA ARTE S . .
que p o r vezes se i n c h n e a temas m l i o
l g i c o s , ajusta-se sempre a u m a rgiil;i IX)R J.BA5SEG0DftN0t<ElL. P R O F . D A E S C O L A SUP. DE A R Q U I T E T U R A D E B A R C E L O N A ^_JP^^
m o r a l , que h a b i t u a l m e n t e foge ao I M M I
romano.
IDADE MODERN^HHHHP^N
H a n s H o l b e i n , o J o v e m , f o i o ni^ir,
O RENASCIMENTO NO NORTE DA EUROPA
b o r a se excetuem os a u t o r e t r a t o s de
D u r e r o , c e r t a m e n t e m u i t o numerosd'.,
n i n g u m mostrou-se capaz de alca!ii,.M
a p e r f e i o e m t o difcil especialid.i
de c o m o H o l b e i n . A p r e n d e u a a r l c i i . i
o f i c i n a de seu p a i e v i a j o u par;i .i
Suissa, a F r a n a e, f i n a l m e n t e , ; i I n
g l a t e r r a , onde f o i p i n t o r do rei l i < i i i i
que V I I I ( f i g . 4 ) .
Desde o O r i e n t e , o R e n a s c i m e n i d |i>
n e t r o u p r i m e i r o em B o m i a , o n d i ' , i m
Praga, construiu-se o p r i m e i r o e d i l i i IM
renascentista a l m dos Alpes, o ii.ilii
cio do Belvedere ( f i g . 5 ) . N a Hull^;l iii
L u c i a n o L a u r a n a e B e n e d e t t o cU- Ma
j a n o i m p u s e r a m a m a n e i r a i t a l i ; u i ; i Nu
P o l n i a , f o r a m t a m b m italiaiiii-,
a r q u i t e t o s que t r a a r a m o a i r o M ' , . .
t i o do castelo de Wavel, e m C r a i n i '
Na Riissia iniciou-se a ampliai,.!'> !
K r e m l i m de M o s c o u e m e s t i l o
Na I n g l a t e r r a , u m a l t i m a I d n n . i
t a r d o g t i c o m i s t u r o u os elemeiil<i' i i
dicionais c o m a o r n a m e n t a o i i i i i
na, c o m o se v na a m p l i a o do I I
t o n C o u r t . As i n f l u n c i a s e s l i a i i l i . i
a c e n t u a r a m no p e r o d o i s a b e l i n u , <>
tipo i t a l i a n o mesclam-se nll i'
francesas e, sobre t u d o , f l a n u r i i ' , i
que se refere a c o n s t r u e s de I M . i
A i n f l u n c i a i t a l i a n a s a l i e n t o u .< '
as demais, d e v i d o s t r a d u c . - .
tados de S e r l i o , V i g n o l a e V i l i n h f
que c o m p r o v a d o no p l a n o i i i ' . . ! -
m e n t e g e o m t r i c o do castelo li- I >>
heat.
escultores italianos", e n t r e os '
t r o T o r r i g i a n o , da t u m b a de I I
que V I I , que se e n c o n t r a na III>.M.
de W e s t m i n s t e r . Estes e s c u l l o i i , !. i ,
r a m p r o f u n d o v c u o no pai-., i i
v e r a m de a b a n d o n - l o q u a n d i ) I I
que V I I I c r i o u a I g r e j a innli",.i i .
peu c o m o p o n t f i c e r o i i m i c i i '
tarde, a s u p r e s s o dos m o i i . r . l i i i
a p r o i b i o das imagens y.it.t
p e r o d o de c o n f u s o que il< .
no classicismo do s c u l o x v n
t u r a f o r a m figuras estraii).:cii .
salientaram: o j citado I I . m
b e i n , o J o v e m , n o t e m p o <li n
que V I I I ; na p o c a dc M a i i . i I.
o r e t r a t i s t a A n t n i o Mor<i, I m l
que t a m b m t r a b a l h o u par;i i
espanhola e, no t u m u l t u o s o !
Isabel I , o italiano F c d i i n n
r e t r a t i s t a e p i n t o r da ralnb.i
Fig. 5. - Paolo delia Stella. Palcio do Beluedere. (Praga.)
ARTE BARROCA
O barroco na Itlia
Os gnios f l o r e n t i n o s e r o m a n o s ha-
v i a m e x p l o r a d o a f u n d o as p o s s i b i
lidades d o R e n a s c i m e n t o . Os manei-
r i s t a s , talvez sem chegar a g r a n d e ele-
vao na arte, no deixaram entretanto
de desenvolver e m todas as f o r m a s e
potncias o caminho traado pelos
mestres.
A fecunda c r i a t i v i d a d e dos r o m a n o s
no estava, n o sculo x v i i , exausta,
apesar da grande q u a n t i d a d e de artis-
tas e obras q u e h a v i a m p r o d u z i d o .
Novas personalidades s u r g i r a m bus-
cando e m novas solues u m c a m p o
a i n d a i n e x p l o r a d o onde desenvolver
seu t a l e n t o , ao q u a l o m a n e i r i s m o era
j incapaz de p r o p o r c i o n a r u m a ade-
q u a d a temtica. A R o m a da C o n t r a r r e -
t o r m a f o i o c a m p o de p r o v a s dos ar-
tistas b a r r o c o s .
C o m b a t e n d o o p u r i t a n i s m o e a so-
b r i e d a d e dos p r o t e s t a n t e s , os a r t i s t a s
da g e r a o do Conclio de T r e n t o de-
r a m f o r m a a u m m u n d o cheio de d i -
n a m i s m o , calor, fora e s e n t i d o d o ma-
r a v i l h o s o . O m u n d o c o n s i d e r a d o co-
m o u m gigantesco e s p e t c u l o , e a a r t e ,
i m a g e m do m u n d o , c o m o u m a b e m
m o n t a d a cenografia t e a t r a l . N o se
buscava u m i d e a l de beleza i n t e l e c t u a l ,
mas s i m a satisfao dos sentidos p o r
uma t r a m a to b e m u r d i d a que, s
vezes, conseguia r e p r e s e n t a r n a t e r r a
as delcias do Paraso. L o g i c a m e n t e f o i
em R o m a q u e se i n i c i o u este n o v o m o -
v i m e n t o c r i a d o r , e suas p r i n c i p a i s f i -
uras f o r a m G i a n L o r e n z o B e r n i n i e
f rancesco B o r r o m i n i . B e r n i n i f o i o
m a i s u n i v e r s a l dos a r t i s t a s b a r r o c o s e
sua f i g u r a projetou-se f o r a da Itlia
(planos d o L o u v r e p a r a L u i s X I V ) .
A u t o r da chamada r e s t a u r a o de S o
Pedro, embelezou a baslica v a t i c a n a
c om o m a r a v i l h o s o b a l d a q u i n o de
; bronze ( f i g . 1) que, sob a c p u l a de
M i g u e l Angelo, m o s t r a o c o n t r a s t e en-
t r e as duas pocas. E m f r e n t e facha-
da de C a r l o M a d e r n o t r a o u a p r o d i -
giosa c o l u n a t a , e n v o l t r i o p t r e o q u e
d i g n i f i c a o edifcio. A f o r m a eltica,
p r e f e r i d a pelos b a r r o c o s , aparece f r a n -
camente m a n i f e s t a d a , e exaltada pelas
f o n t e s situadas nos focos da elipse.
N a pequena i g r e j a de S a n t o A n d r do
Q u i r i n a l as c a r a c t e r s t i c a s b a r r o c a s es-
to m a i s u m a vez presentes na p l a n t a
o v a l e n a fachada c u r v i l n e a .
C o m o escultor, B e r n i n i d e s c o b r i u u m
m o d o cheio de e x a l t a o e m s t i c a sen-
sualidade, que se m a n i f e s t a n a famosa
Sanla Teresa em xtase. S a n t a M a i i a
cTtioAde HISTORIA DA ARTE
da V i t o r i a , e n a Beata Albertolli FOR J . BASSEGODA NONELL. PROF. DA ESCOLA SURDE AROUITETURADE BARCELONA
A g r a n d i o s i d a d e dos t m u l o s papais di-
Alexandre V I I e Urbano V I I I e a te IDADE MODERNA
n o g r a f i a da Escadaria Real do V a t i t : i
no, c o m a f i g u r a alada de C o n s t a n t i n o , O BARROCO NA ITLIA
pressagiam o sentido da d e c o r a o qm-
B e r n i n i d e m o n s t r o u nas i n m e r a s foii
tes r o m a n a s q u e c o n s t r u i u , especial
m e n t e no c o n j u n t o de F o n t e dos RIo'.
(fig. 2 ) , da P r a a N a v o n a .
Francesco B o r r o m i n i f o i o m a i s c u
genhoso dos a r q u i t e t o s b a r r o c o s . Sem
pre dedicado busca de novas solii
es, fez notveis descobertas, c o m o .1
c p u l a h e l i c o i d a l de San I v o alia ,S.i
pienza e o pequeno p r o d g i o de .San
C a r l i n o alie Q u a t t r o F o n t a n e .
E m T u r i m , Guarino Guarini ergiuii
a c p u l a de S o L o u r e n o c o m u m si',
t e m a de n e r v u r a s o r i u n d o da arqiiil<'
t u r a m u u l m a n a . E m Veneza, B a k h r .
sare L o n g h e n a c o n s t r u i u a rebuscail.i
m o l e , c o m suas volutas r e t o r c i d a s , <l,i
igreja de l a Salute ( f i g . 3 ) .
A p i n t u r a barroca deu origem a d i i a .
escolas opostas. De u m l a d o , a fanili.i
dos C a r r a c c i f u n d o u e m B o l o n h a i i i i i . i
academia, n a q u a l o m a i s p e r l i i l o
ecletismo f o r m o u u m a srie de i i i c .
tres, h b e i s decoradores de a b b a d a ,
e c p u l a s c o m m o t i v o s m i t o l g i c o s <|n
m a i s b e l o gosto e de tcnica d e p u r a i l . i
As a b b a d a s d o p a l c i o Farnesio, ili
R o m a , s o u m a p r o v a . A esta c s i i i l . i
p e r t e n e c e r a m O D o m e n i c h i n o , dccoi.i
dor de S o Lus dos Franceses; (1
G u e r c i n o , p i n t o r da V i l l a L u d o v i s I , r , o I i|l 1. - G i a n Lorenzo B e r n i n i , B i l c l a q u i n o cie Fic|- 2. - G i a n L o r e n z o B e r n i n i , A f o n i e d o s rios, ( R o m a . )
mais c o n h e c i d o , G u i d o Reni. A s c c i i n l i t ( i i i / e na b a s l i c a de S o Pedro. ( R o m a . )
^ a escola b a r r o c a o b r a pessoal d.
M i c h e l a n g e l o M e r i s i , c h a m a d o O < .1
ravaggio. Personagem c u r i o s a , d i s i i i l i
dor, b r i g u e n t o , p o r m a r t i s t a da caiu
a aos p s . A b a n d o n o u o elegante ai .1
d e m i c i s m o dos bolonheses e, t o i n . i m l i '
c o m o m o d e l o pessoas d o povo, coin|i.>
q u a d r o s religiosos q u e f o r a m i i i i i i h i
vezes recusados p o r seus clientes <
i r r e v e r e n t e s o u antistticos. P i n i mi .1
m o r t e da V i r g e m inspirando-se no
havia visto n u m hospital romano, 1
A converso, de so Mateus d e n i r o i h
u m a t a b e r n a de u m b a i r r o p o b i i - , '11.1
p i n t u r a reflete p r o f u n d o n a t u i a l l M i i n
geralmente i l u m i n a d a c o m lu/ f i
t e r a l e seus fundos s o escuros < 11 n
p e n e t r v e i s ( f i g . 4 ) . Seu r e a l i s m o ilm n
tio f-lo r e p r e s e n t a r seu a u t o i n i i i i "
na c a b e a s a n g u i n o l e n t a de G o l i a . n ' I I
t i d a pelo o r g u l h o s o D a v i d . A t o M ' < > '
de so Paulo, A decapitao do H.m
ta e o Baco adolescente, sem (|iir ;>
possa esquecer A fuga para o i.i;ih'
c o n s t i t u e m suas obras m a i s n o l a v i
I 1,1 .1 Baldassare Longhena. Igreja d a M a d o n a da Fig. M i c h e l a n g e l o M e r i s i (O C a r a v a g g i o ) . D a v i d
' IVeneza.l vencedor d e Golias. Prado (Madrid).
o barroco na Espanha e Portugal
As caractersticas especiais d o senti-
m e n t o artstico espanhol e portugus,
c o m p o s t o de c u l t u r a l a t i n a , s u b s t r a t o
ibrico e tradio muulmana, c r i a r a m
u m a m b i e n t e propcio chegada do
b a r r o c o , que teve n a pennsula Ibrica
u m d e s e n v o l v i m e n t o s u p e r i o r ao do
Renascimento.
A a r q u i t e t u r a teve trs estilos.
O p r i m e i r o , c h a m a d o estilo dos us-
trias, d e r i v a n d o d o E l E s c o r i a i . A le
p e r t e n c e r a m J u a n Gomez de M o r a ,
a u t o r da Clerezia de Salamanca e da
Praa M a i o r ( f i g . 1 ) e d o a j u n t a m e n t o
de M a d r i d . A o i t a l i a n o Crescenzi a t r i -
bui-se o palcio de Santa C r u z e o Pan-
ten Real do E l E s c o r i a i .
O segundo estilo c h a m a d o churri-
gueresco em homenagem famlia
C h u r r i g u e r a , de e s t i r p e de a r q u i t e t o s . c u l t o r e p i n t o r d o santurio desta n u " .
Jos B e n i t o , A l b e r t o e L a r a C h u r r i g u e -
i-a mostram-se u m t a n t o sbrios e m
suas construes arquitetnicas, entre
as q u a i s c u m p l e c i t a r o c o m p l e x o u r -
banstico d o N u e v o B a z t a n , prximo
a M a d r i d , e n q u a n t o sua imaginao
t r a n s b o r d a de elementos decorativos,
c o m o o retbulo de S a n t o Estevo
(fig. 2 ) , de Salamanca, o a l t a r l a t e r a l
da c a t e d r a l de Plasencia, e a fachada de
So Caetano, de M a d r i d . M a i s e x a l t a d o
mostra-se Pedro de R i b e r a n a sua v i -
b r a n t e viso da p o n t e de T o l e d o , d a
i g r e j a de M o n t s e r r a t e d a fachada d o
Hospcio, todos trs e m M a d r i d . O de-
corativismo barroco c u l m i n o u c o m o
T r a n s p a r e n t e , atrs d o a l t a r mr, d a
c a t e d r a l de T o l e d o ( f i g . 3 ) , o b r a de
N a r c i s o Tom, e m 1 7 3 2 . Casas N o v o a
t e r m i n o u p o r esta poca a fachada d o
O b r a d o i r o d a c a t e d r a l de Santiago da
Compostela.
O t e r c e i r o estilo, estilo dos Bour-
bons, se p r o d u z c o m o consequncia d o
advento d a nova d i n a s t i a , q u e t r o u x e
consigo o gosto francs pelo l u x o .
A s s i m se i n i c i a r a m as grandes o b r a s
de residncias reais executadas p o r ar- dmico, i n v e n t o r de u m n o v o m o d o I I M
S u i t e t o s estrangeiros: o palcio d o
i e n t e , e m M a d r i , de J u v a r a e Sa-
c h e t t i ; o palcio d o E l P a r d o e o Real
S i t i o de Aranjuez, p o r B o n a v i a
o u t r o s ; o palcio d a G r a n j a ( f i g . 4 ) , Prado), r e p r e s e n t a m a m a i o r vcisao ilx
por Carlier e Ardemans.
E m P o r t u g a l inicia-se o sculo x v i i
c o m u m estilo b e m m a i s sbrio, repre-
sentado pela sacristia de Santa Cruz
de C o i m b r a , decorada c o m azulejos.
N o sculo x v i i i , o r e i Joo V fez er-
guer o palcio de M a f r a pelo a r q u i -
t e t o alemo L u d o v i c e . o m a i s i m -
p o r t a n t e dos seguidores d o E l Esco-
riai em Portugal.
A e s c u l t u r a , d e r i v a d a dos grandes
mestres d o Renascimento: Ordnez, J u -
n i , B e r r u g u e t e , alcana n o sculo x v i i
sua f o r m a plena. G e r a l m e n t e a base d r
cTma de HISTORIA DA ARTE
POR J . B A S S E 6 0 D A N O N E L L , P R O F . D A ESCOLA SUP. DE A R O U I T E T U R A D E B A R C E L O N A
talhas de m a d e i r a p o l i c r o m a d a s , i i n
cia-se c o m a personalidade sbria r
dramtica de G r e g o r i o Hernndc/.
IDADE MODERNA
a u t o r d o Cristo prostrado do E l Par
do, u m a das mais impressionar) I r - , O BARROCO EM ESPANHA E PORTUGAL
imagens espanholas do sculo, e d<i
g r a n d i o s o retbulo m a i o r de Plaseni i:i
A a r t e de M a r t i n e z Montafis forniil
m e n t e classicista, porm impregna<l.i
do s e n t i m e n t o b a r r o c o a n d a l u z , cuj.i
escola t o r n a a v a l o r i z a r . O Cristo i/o
Arcediano e o retbulo de Santa Ciani,
e m Sevilha, assim o d e m o n s t r a m .
E m Sevilha, Pedro R o l d a n , J u a n ilc
Mesa e Luisa R o l d a n , a R o l d a n a , no
v o a m de imagens sagradas os vvido',
pasos d a Semana Santa. E m G r a n i i d i i
i m p r e s s i o n a a f i g u r a de A l o n s o Cain),
a r q u i t e t o d a fachada d a c a t e d r a l , <.
liM I J u a n G o m e z de M o r a . Praa M a i o r (Madrid.)
m a c a t e d r a l e c r i a d o r de u m a C S K I I . I
na q u a l se f o r m o u Pedro de M c i i ; i , n
mstico e s c u l t o r do So Francisci) <l.i
c a t e d r a l de Toledo. E m M u r c i a , SM
z i l l o encerra o ciclo de p i n t o r e s i - s
p a n h o i s de imagens sagradas f O ; ( / < i / i i
do horto).
N a Amrica, n a poca das c o n s l i u
es das grandes catedrais b a r i o i i i H ,
salienta a f i g u r a d o e s c u l t o r b r a s i l c i m
Antnio Lisboa, o A l e i j a d i n h o . Fig. 2 . - J o s B e n i l o , A l b e r t o e Lara C h u r r i g u e r a . Ret-
A p i n t u r a inicia-se n o b a r r o c o c i b u l o d e S a n t o Estvo. S a l a m a n c a ( E s p a n h a ) .
catalo R i b a l t a , e especialmente, l u u i
Jos de R i b e r a ( f i g . 5 ) e m ( | u n i i
se f u n d e o classicismo dos Carracci H H H
o r e a l i s m o d o Caravaggio (Marlrin ilf
so Bartolomeu, m u s e u do P r ; i i l i i )
F r a n c i s c o de Zurbarn o genuno n
p r e s e n t a n t e d a escola c h a m a d a l i m
b r i s t a , p i n t u r a religiosa bascailii n.i
esttica d o m i l a g r e , o u seja na l o m i
vencia sensvel e n t r e o s o b r e n a l i i i a l i
o n a t u r a l ( p i n t u r a s d a C a r t u x a li- l i '
rez e de G u a d a l u p e ) . A escola a n i l u l i i
za alcanou a perfeio c o m Dicno
S i l v a y Velasquez, p i n t o r de L ; U I I I ( I I
' ' r ^ ' " ' i ^ < ' T o m . A t r s d o a l t a r m r da c a t e d r a l de
impecvel r e t r a t i s t a , n a t u r a l i s t a < m H <'' II .|>.inhal.
Fig. 4 . - Carlier A r d e m a n s Palcio d a G r a n j a . Segvia
Esparha).
p i n t a r , c o m pinceladas soltas < fii<i
vosas q u e , e n t r e t a n t o , p r o d u z i M i i i " i
feita sensao de v o l u m e c tli-l.ilhi
e As fiandeiras e - 4 5 meninas (museu i l n
densidade d o a r j a m a i s reali/.ail.i u<
r e t r a t o s reais, cheios de dignidade, l o i i
t r a s t a m c o m os dos bufes da l o i l i -
no menos dignos e m sua I I I M I I I *
A Vnus do espelho (Londres, ( p i i l i i u
N a c i o n a l ) , e a m a i s difcil e mais
f e i t a viso de u m n u f e m i n i n o ( l l y ftl
B a r t o l o m e E s t e b a n M u r i l l o c o piiliii
que ps u m a tcnica impecvi-l n n i
vio de u m a a r t e ingnua e .sensivrl
m o n s t r a a suave i m a g e m da I i u . i t U L H I H
e a i n g e n u i d a d e de so J u a n i l o
, ' ' ' , ' ' ; ' M a r t r i o de Fig. 6. D i e g o R o d r i g u e z de Silva e V e l a s q u e z . A V n u s d o r.splbo Galeria
"I' (ll.iri;(!lona.l Nac.onal (Londresl.
i
o barroco em Flandes, ustria e Alemanha
E m Flandes o b a r r o c o teve t e r r e n o
propcio p a r a a continuao da escola
pictrica do sculo xv. O pas, q u e con-
s e r v o u a religio catlica, i n c o r p o r o u -
se C o n t r a r r e f o r m a , especialmente
atravs da p i n t u r a de Pedro P a u l o Ru-
bens. F o i este a r t i s t a , de m u i t a s face-
tas, e m b a i x a d o r d o r e i da E s p a n h a ,
corteso e h o m e m de m u n d o , alm de
p i n t o r . Seu t r a b a l h o de p i n t u r a to
considervel q u e somente p o d e ser ex-
p l i c a d o p e l o t r a b a l h o do a t e l i e r que
m o n t o u e m colaborao c o m g r a n d e
nmero de discpulos. T r a t o u igual-
m e n t e temas religiosos e p r o f a n o s ( f i -
g u r a 1) e t r a t o u - o s c o m u m a p i n t u r a
densa, de c o l o r i d o b r i l h a n t e , c o m u m
s e n t i d o da composio baseado no m o -
v i m e n t o das massas de c o l o r , luz e
s o m b r a . Os grandes q u a d r o s da cate-
d r a l de Anturpia o u o ciclo de M a r i a
de M e d i c i , no L o u v r e , so m o s t r a s no-
tveis de sua produo.
Discpulo de t a l m e s t r e , Jacob Jor-
daens mostra-se m a i s preciso e m e t i c u -
loso e m seu desenho, m e s m o q u a n d o
p e r d e u m pouco a fogosidade de R u -
bens. notvel seu q u a d r o A fecun-
didade.
A n t o n v a n D y c k f o i u m p i n t o r de
m a r a v i l h o s o gosto, r e t r a t i s t a da nobre-
za e da realeza de seu t e m p o . Nas suas
: viajens a Itlia e a I n g l a t e r r a d i f u n d i u
a a r t e do r e t r a t o , c o n s a g r a n d o a es-
cola inglesa, que o teve p o r m e s t r e .
Alm dos temas religiosos so famosos
seus r e t r a t o s d o c a r d i a l B r u n o B e n t i -
v o g l i o ( f i g . 2) e d o r e i Carlos I .
A estas grandes f i g u r a s de Flandes
t e m o s q u e acrescentar a l i s t a dos p i n -
t o r e s d o gnero, que r e p r o d u z e m c o m
i n f i n i t o e n c a n t o cenas da v i d a q u o t i -
d i a n a . E n t r e les podemos c i t a r A d r i a n
B o u w e r e D a v i d Teniers.
A a r q u i t e t u r a b a r r o c a d e i x o u espln-
didas a m o s t r a s e m Flandes; c u m p r e sa-
l i e n t a r a Grande Place de B r u x e l a s , ro-
deada de edifcios c o m d o u r a d a s facha-
das e hastes ponteagudas.
A escola b a r r o c a austro-alem b e m
m a i s t a r d i a , e somente no sculo x v i i i
d-se seu pleno desabrochar. N a us-
t r i a , o a r q u i t e t o J o h a n n B e r n h a r d Fis-
cher v o n E r l a c h c o n s t r u i u a i g r e j a de
So Carlos B o r r o m e u , e m V i e n a ( f i g . 3),
c o b e r t a c o m u m a cpula b o r r o m i n e s -
ca e de p l a n t a eltica. L u k a s v o a H i l d e -
b r a n d t o a u t o r d o dehcioso palcio
de Schnbrunn, tambm e m V i e n a , en-
q u a n t o que J a k o b P r a n d t a u e r cons-
t r u i u , e m M e l k , o monastrio, e x e m p l o
e n t r e os m u i t o s que o sculo x v i i r le-
g o u c u l t u r a da ustria.
Na Alemanha construiram-se gran-
des palcios de p r o f u n d o sabor b a r r o -
co, a r t e esta q u e se ada|i(ou , i I I I I M
Hia^Ae HISTORIA DA ARTE li^
sincrasia d o pas. A s s i m c o n m u th
n a s c i m e n t o passou p o u c o niiii<>'. rolft J . B A 5 5 E G 0 D A NONELL. PROF. DA ESCOLA SUE DE AROUITETURA DE BARCELONA P
desapercebido na A l e m a n l i ; i , p m thin
se t e r e n q u a d r a d o c o m a n u i i l i i h d n i i i i IDADE MODERNA WWL^iiM^
h a b i t u a d a a u m raciocnio ( ( i n i p l i
dos germnicos, o b a r r o c o , f i | i i i .n. O BARROCO EM FLANDES, U S T R I A E ALEMANHA
de u m s i s t e m a e l a b o r a d o o im i l n l n
foi o e s t i l o p r e f e r i d o d o pas, <| U !.
teve c o n h e c i m e n t o atravs da i u l c i i . i
l i a n a e francesa. Franois C u v i l l i i . I M I
q u e m l e v o u o e s t i l o rococo a Ah m.i
nha, onde p l a s m o u n o t e a t r o <l.i 1'. . i
dncia, de M u n i c h , e n o i i a l . i i l n i l n
Amalienburg. Como arquilclo i i.
rstico d o rococ ale.no c i i i n p i i " i
l i e n t a r B a l t h a s a r N e u m a n n , a i i l m dn
i g r e j a da Peregrinao dos ( ,iliiwt<
Santos (Vierzehnheiligen), omli' inii
s u r p r e e n d e n t e j o g o de cpiNi'. r l i l l i n i
t r a n s f o r m a c o m p l e t a m e n t o <> I . M M
da i g r e j a de c r u z l a t i n a . N D pil.u I H
episcopal de W u r z b u r g n o l a - s c Inild i i
redundncia e o sentido d e o r d i i i m n u
espacial da a r q u i t e t u r a r o i o i n Im
Praga, a famlia D i e z e n h o l i T iliKMU
m o s t r a s de seu t a l e n t o e m v ; i i j , i ' , i t i i '
I i i g . 1, - P e d r o P a u l o Rubens- Marte. (Florena ! FiQ- 2, - A m o n van Dyck. O cardeal Bruno.
jas, especialmente na de S a n N h n l . i i .
Bentivoglio (Florena).
de M a l a S t r a n a , de paredes i i i n . r . .
acertados j o g o s de estuque ( " . ( U I I . H
e abbadas p i n t a d a s .
N a Prssia, a a r q u i t e t u r a n - c i - l n - m u
a influncia francesa d o grande M I I I
lo, e as construes so ;{i^iniliiii<ii
porm no sobrecarregadas. ( s U - ii i i
caso d o palcio real de U c i h i i i , t\f
A n d r e a s S c h l u t e r , que , l o n i o r M (
t o r , a u t o r da esttua d o n - i I n d . i h . .
de Konigsberg. (Kalinin^;l a d o i IMI
Potsdam o arquiteto Knoboisdoi I i m i *
t r u i u o palcio de Sans Souci.
Um e x e m p l o cheio de incuilu r n
r e c i n t o do Z w i n g e r , de Dicsdii I ' I M
jetado pelo arquiteto Poiprlm
c o n s t i t u e u m espao a b e r l o , u i n . i ( u . i
a que, r o d e a d a de pavilhes r p . , i M
cos, d uma agradvel scusai.iiu . 1 .
espao unitrio, t a n t o i n i e i i i..
exteriormente. I Ml ^. - Fischer v o n Erlach, Planta e secco Fig A. Egid Quinn Assam. So Joo Nepomuceno. Munich
O e s c u l t o r B a l t h a s a r P e r m o M i , <l. u iliiil|U!!Ja d e S o C a r l o s B o r r o m e o . ( V i e n a . ) (Alemanha).
t r o da tradio r e a l i s t a g e i i n : i i i i ( ; i i .
presenta, c o m suas complicada-, n l . i . K.
rias, o esprito rococ.
O u t r o e x e m p l o dle so o s I I U M M
Kosmos Damian e Egid Ouirin A h m i i
a r q u i t e t o s , p i n t o r e s , e s t u c a d o i es r ilt<
c o r a d o r e s . A ireja de Sao . l o a o Ni>|iii
m u c e n o , de M u n i c h ( f i g . 4), i - ii
v e n t o de W e l t e n b u r g so s i i ; i - . m.ii
notveis realizaes.
O italiano Giovanni Batlisla I H I M . I . I
que p i n t o u tambm na E s p a n h a ( n l p i i i K
p l a f o n s d o palcio d o O r i e n t e ) , d e i i i n n i
o t e t o d a grande escadaria d o imliti i t i
da Residncia de W u r z b u r g ( I K . \ ' ( i m
p i n t u r a i n s p i r a d a na escola Ixilunlmi
dos famosos C a r r a c c i .
I ij. 5 . - Giovinni Batiisia Tiepolo T e t o c a e s c a d a d o palcio d a residncia. Wurzburg (Alemanha).
 ARTE CLASSICISTA N i c o l a u Poussin paisagista de crcs
amu de HISTORIA DA ARTE
densas e p r o f u n d a m e l a n c o l i a , e Clau POR J. BA55E60DA NONELL. PROF.DA ESCOLA SUP. DE A R O U I T E T U R A DE BARCELONA
O classicismo na Frana, Inglaterra de Gele, chamado Cludio Lorenii,
e Holanda gosta de r e p r e s e n t a r cenas mitolgica.s IDADE MODERN
j u n t o a arquiteuras clssicas vizinhas
N a F r a n a , o s c u l o xviT o d o s L u - d o m a r . O s c u l o x v i t i l e v a Fran^i ARTE CLASSICISTA
ses. O p a s c o n s e g u e u m a u n i d a d e e a p i n t u r a c h a m a d a d e estilo galarilf,
uma f o r a q u e o faz s e n t i r r e s p o n s v e l A n t o i n e Watteau mestre deste gnc
por s u a p r p r i a a r t e , e p o r i s s o se- ro, e a le seguir, c o m m a i o r asli
para-se d o m o v i m e n t o b a r r o c o italia- cia, Franois Boucher.
no. D e r i v a d o s a i n d a d o m a n e i r i s m o v i - Na Inglaterra, o protestantismo tr:i
gnolesco, constroem-se as igrejas de ou, como reao contra Roma, mu
S o Gervsio, p o r S a l o m o n de Brosse; t i p o de a r q u i t e t u r a p u r i s t a e classicis^

i II III 1 '
da Sorbona, p o r Jacques Lemercier, e ta. O p r i m e i r o dos arquitetos dsU-
de V a l de G r a c e , p o r F r a n o i s M a n - estilo, aps o caduco T u d o r , Ifiigo
sart, e m Paris. As residncias campes- J o n e s , a u t o r d o B a n q u e t i n g H a l l , cIc
tres rodeam-se de c u i d a d o s j a r d i n s e W h i t e h a l l , e m L o n d r e s . M a i s t a r d e , sii
se c o n s t r o e m c o m a b s o l u t a s i m e t r i a , C h r i s t o p h e r W r e n teve o c a s i o , n a p o
s e g u n d o as r e g r a s c l s s i c a s . S o e x e m - c a d o i n c n d i o d e 1666, d e r e c o n s t r u i i
p l o s o p a l c i o d e L u x e m b u r g o , d e Sa- a c i d a d e , n a q u a l e r g u e u m a i s d e .ses
l o m o n de Brosse; o de M a i s o n s , de s e n t a i g r e j a s , e n t r e as q u a i s a c a t e d r a l
F r a n o i s M a n s a r t , e o de Vaux-le-Vi- d e S o P a u l o ( f i g . 4 ) , rival d e S o l ' c
c o m p t e , de L o u i s le V a u . N o L o u v r e dro do Vaticano.
constroe-se a grande colunata, graas A escola pictrica inglesa t e m COIUD Fig. 1. - J u i e s H a r d o u i n M a n s a r t . P a i c i o d e V e r s a l h e s (Frana).
Claude Perrault. No tempo de r e p r e s e n t a n t e da p i n t u r a de costumes
L u s X I V inicia-se a g r a n d e o b r a da W i l l i a m H o g g a r t h e u m g r u p o de noUi
r e f o r m a d e V e r s a l h e s ( f i g . 1), p a l c i o veis r e t r a t i s t a s c o n t i n u a d o r e s da o b i . i
s m b o l o d o p o d e r r e a l . Os trabalhos de V a n D y c k : sir Jossuah Reynolils,
so iniciados p o r Louis Le V a u e pros- T h o m a s Gainsbourough, George Roin
seguidos p o r Jules H a r d o u i n M a n s a r t , ney e T h o m a s Lawrence.
q u e d e d i f i c a o seu a r g r a n d i o s o
A H o l a n d a , pas que acolheu o p m
q u e c u m a exaltao ao Rei Sol e
testantismo, separou-se fsica e moiil
glorificao da monarquia, e que
m e n t e de Flandes c a t l i c o e c o n t i n u o u
c o m p l e m e n t a d o pela d e c o r a o e pin-
sua tradio pictrica com uma r;
t u r a a c a r g o de C h a r l e s le B r u n ( s a l a
cola cuja p r i n c i p a l caracterstica foi . i
d o s E s p e l h o s ) , e os j a r d i n s , de p e r s p e c -
proliferao de a r t i s t a s . G r a n d e s n-
tivas infinitas e traado geomtrico,
t r a t i s t a s , c o m o F r a n s H a l s , o p j n t o i ' dus
de Le N t r e . E m Paris, J. H . M a n s a r t
rostos redondos e sorridentes, allcrnii
ergueu a mais bela cpula da Frana,
ram c o m os p a i s a g i s t a s , c o m o A c h i . m
a dos I n v l i d o s ( f i g . 2).
v a n O s t a d e , P i e t e r de H o o c h , J a n S l i - n i ,
N o r e i n a d o de L u s X V surge o roco- van Goyen, van de Velde, Salomau
c, estilo da assimetria e d o a d o r n o Ruysdael.
c a p r i c h o s o . I n t e r e s s a n t e r e a l i z a o des- Duas grandes figuras d e s t a c a m se
ta p o c a a p r a a Stanislas, de N a n - Jan V e r m e e r de Delft, o p i n t o r dos iii
cy, c o m a r q u i t e t u r a de H e r v de C o r n y teriores banhados de luz que |>-i''S.i
e g r a d s d e J a c q u e s L a r a o u r ( f i g . 3). a t r a v s de grossos c r i s t a i s c h u m b a d o s ,
C o m L u s X V I volta-se ao c l a s s i c i s m o , p e r m i t i n d o distinguir estticos p<-isi)
|. 2. - J H - M a n s a r i . Os I n v l i d o s . [RFMS.) Fig. 3. - J a c q u e s L a m o u r . G r a d e da f o n t e da praa de Stanislas.
e s p e c i a l m e n t e c o m a o b r a de Jacques nagens p i n t a d o s c o m cores suavssiin.is
N a n c y (Franal..
Ange Gabriel, autor do Petit T r i a n o n , e uma tcnica e preciso verdiulci
de Versalhes, e da Escola M i l i t a r de ramente algbricas. Basta reconl.ii
.Paris. Da mesma poca, tambm em A carta, o n d e a c e n a v i s t a a t r a v t - s lU
Paris, t e m o s o P a n t e o n de S a n t a Ge- outra habitao; A rapariga com ii
noveva, o b r a de S o u f f l o t . Escultores bacia, ou ainda a deliciosa sinfonia cm
c o m o Pierre Puget t r a z e m Frana o amarelo e azul da A bordadeira.
estilo berniniano, enquanto que e m Ver- R e m b r a n d t van Rijn o poela i l i
salhes G i r a r d o n e Coysevaux e n f e i t a m luz ( f i g . 5). Este p i n t o r , de v i d a liii
os j a r d i n s c o m g r u p o s m i t o l g i c o s . b u l e n t a , soube de t a l m a n e i r a c a p l a i n
E n q u a n t o a a r q u i t e t u r a e a escultu- luz s o b r e a t e l a de seus q u a d r o s ( | i i r ,
ra f i c a m debaixo da proteo oficial, por contraste, a s o m b r a passa tnuil.is
a p i n t u r a libera-se desta influncia e vezes a ser a p r o t a g o n i s t a d a tela. (Is
p r o d u z figuras c o m o Le N a i n , p i n t o r b r i l h o s m a i s f u l g e n t e s (O homem ilo
dos camponeses e da vida simples, e capacete de ouro) combinam-se (
Georges L a T o u r , especializado e m l u z moduladas p e n u m b r a s o u trevas rs
a r t i f i c i a l , c o m o Caravaggio (efeitos ob- pantosas (Discpulos de Emas), pin
t i d o s e m A Madalena, Santa Ins, So d u z i n d o efeitos impensados; j u l K a si
Sebastio, e outroj). p o r e x e m p l o , p e l a Ronda da noite

I C i i s i o p h e i W t e i i . L . i l t j L l r a l de So Paulo, (Londres, i Fiy. 5. R e m b t a n d l v a n Ri|n. H m e m c o m iraje turco.

(Mnaco.)
ARTE NEOCLSSICA
A fadiga causada plos excessos d o
.rococ e do b a r r o c o , nos pases cat-
licos, as ideias enciclopedistas nascidas
na Frana e d i f u n d i d a s p o r toda a E u r o -
pa, u n i d a s ao d e s c o b r i m e n t o das m i -
nas de P o f t p a H e r c u l a n o e sua ex-
p l o r a o p o r A l c u b i e r r e , f o r a m as cau-
sas de que a arte abandonasse ,.a.,ten-
dncia o r n a m e n t a l e voltasse aos m o l -
des do classicismo. Os estudos de Winc-
k e l m a n n sobre a r q u e o l o g i a e as desco-
bertas de autnticos m o n u m e n t o s gre-
gos p r o p o r c i o n a r a m m a t e r i a l aos ar-
q u i t e t o s do incio do sculo x i x .
N a A l e m a n h a , Lanhans c o n s t r u i u e m
estilo drico a p o r t a de B r a n d e b u r g o
( f i g . 1), e, neste mesmo estilo, K a r l
F r i e d r i c h Schinkel executou Die Neue
V/ache, e, e m estilo j n i c o , o Altes Mu-
seim. E m M u n i c h , Leo v o n Klenze er-
gueu os Propileos, no estilo de Mnesi-
cles, e m Atenas, e e m R a t i s b o n a , s
margens do D a n b i o , o t e m p l o do
Walhalla.
N a Espanha, V e n t u r a Rodrig uez con-
serva-se b a r r o c o , c o m o o d e m o n s t r a m
as cinco elipses que c o m p e m a i g r e j a
de S o M a r c o s , e m M a d r i d , e n q u a n t o
J u a n de V i l l a n u e v a , a u t o r do m u s e u
cio Prado, mostra-se p r o f u n d o conhe-
cedor da a r q u i t e t u r a clssica.
N a I n g l a t e r r a continuou-se a t r adi o
clssica. Os a r q u i t e t o s do sculo x i x ,
c o m o J o h n Nash e J o h n W o o d Jr., so
autores de o r i g i n a i s solues urbans-
ticas em Londres e B a t h . Nos Estados
U n i d o s , T h o m a s Jefferson e J o h n H o -
b a n , c o m o capitlio de R i c h m o n d e a
Casa B r a n c a , de W a s h i n g t o n ( f i g . 2 ) ,
r e p r e s e n t a r a m o neoclassicismo no
Novo Mundo.
N a Itlia, Cagnola c o n s t r u i u , no es-
t i l o r o m a n o , a P o r t a Ticinese, e m M i -
lo, e V a l a d i e r r e o r d e n o u ao m o d o
clssico a praa do Povo.
N a F r a n a surge o estilo Imprio,
nascido d u r a n t e o r e i n a d o de N a p o l e o
e c r i a o pessoal dos a r q u i t e t o s Per-
cier e Fontaine, autores do arco do Car-
r o u s e l e da r u a p o r t i c a d a de R i v o l i ,
e m Paris, assim c o m o de u m estilo
p a r t i c u l a r de c o n s t r u i r e decorar m-
veis. V i g n o n p r o j e t o u o t e m p l o da Gl-
r i a , hoje igreja da Madalena ( f i g . 3),
no estilo de t e m p l o r o m a n o , e C h a l g r i n
p r o j e t o u o arco da Estrela.
A e s c u l t u r a a d q u i r i u u m aspeto cla-
ramente acadmico. O dinamarqus
A l b e r t o T h o r w a l d s e n , na sua verso
de Psiquis, Hebe e o u t r o s personagens
m i t o l g i c o s , mostra-se f r i o , ainda que
c o r r e t o . Antnio Canova o e s c u l t o r
neo-clssico p o r excelncia. Seus retra-
tos de N a p o l e o e P a u l i n a B o n a p a r l i - , cmia^Ae HISTORIA D ARTE
idealizados c o m o f i g u r a s clssicas, r POR J. BASSEGODA NONELL, PROF.DA ESCOLA SUP DE AROUITETURA DE BARCELONA
os pomposos m o n u m e n t o s aos p o n r i l i
ces Clemente X I I I e Clemente X I V , IDADE MODERNA
do i d e i a daquela a r t e i n s p i r a d a c n i
Fdias. ARTE NEO CLASSICISTA
N a F r a n a , Franois R ude a d o r i i o n
c o m o g r u p o da Marselhesa o A r c o <Ni
Estrela.
A p i n t u r a segue o m e s m o r u m o d.i
es cult ur a; p o r i s t o Lus D a v i d , no sen
famoso Juramento dos Horcios, pau-
ce p i n t a r e s t t u a s e no f i g u r a s liii
manas. J . D. I n gr es ( f i g . 4), discpu
lo de D a v i d , c o m p s cenas aparatosas,
cheias de personagens, c o m o no Aii"
teose de Homero, do L o u v r e .
Realmente, nos r e t r a t o s e nos de
senhos que se t e m a v e r d a d e i r a d i n i i i i
so destes mestres indiscutveis.
A nica f i g u r a r e a l m e n t e genial tU>;
fins do sculo x v i i t e princpios do \i\
Francisco de Goya e Lucientes. \\}\t.\
f i g u r a c u l m i n a n t e da histria da i>iri 1. - Lanhans, A porta de Brandenburgo. (Berlim. Fig, 2, - Tliomas Jefferson e John .Hobdii, A Liisa BIH
t u r a , nascido e m A r a g o e pertencem In (Washington.)
ar t e u n i v e r s a l , iniciou-se na poi .i
r o c o c c o m os famosos c a r t e s p;ii,i
tapetes da Fbrica Real. Desenhos sii.i
ves p o r m nos quais sente-se u m a c i i c j
gia latente e v i o l e n t a . C o m o p i n t o r i l r
c m a r a do r e i , teve o c a s i o , na M I . I
famosa tela A famlia de Carlos l\',
do P r ado, de r e p r e s e n t a r de m o d o d i . i
m t i c o a viso da E s p a n h a daqncl.i
poca. Seus i n m e r o s r e t r a t o s (fij;. 'o
e a u t o r r e t r a t o s , verdadeiras i m a c c i i .
psicolgicas do m o d e l o , a l t e r n a m M-
com a p i n t u r a em afresco, p r i m e i r o ilo
P i l a r de Saragossa e logo na cpula d r
S o Antnio da F l o r i d a , e m M a t l m l ,
onde desafiou os princpios da p i n l i i i i i
b a r r o c a e m tetos, i n v e r t e n d o c o n i | i l r
l a m e n t e os l e r m o s .
As d r a m t i c a s , p o r m reais, cenas lU
M a d r i d , e m m a i o de 1808, m o s t r a m u m
p a r o x i s m o de violncia representado lui
tela. N a d a mais h o r r i p i l a n t e , e, ii.in
obs t an t e, nada to belo j a m a i s foi p m
tado. As sries de gua-fortes: A uiii-
de tourear, Os caprichos e Os dcsii\
tres da guerra so c a m i n h o s seguidn'.
pelo p i n t o r e m busca da meta d i M
j a d a , e que, cada vez que parece m.ir,
p r x i m a , m a i s terrvel se apr es on l.i ,
e s t e c a m i n h o , i n i c i a d o c o m as Kiiii-.
f o r t e s , c u l m i n a c o m O colosso e O ioii
cilibulo, da Q u i n t a do Sor do. l\
m e n t e nestas cenas de delrio q u a i i d n
o a r t i s t a consegue a p l e n i t u d e de suii
a r t e , a b r i n d o as p o r t a s ao estudo il<>
subconsciente h u m a n o e, p o r t a n t o , .un
p l i a n d o o h o r i z o n t e artstico, q i i r l l
car ento i n d i s c u t i v e l m e n t e esUiIxIr
eido, entre o d i v i n o e o i n f r a - h u n i :
Fig. 5. - Francisco de Goya e Lucientes, A bella desnuda. Museu do Prado (Madnd),
IDADE CONTEMPORNEA- m u n d o i g n o r a d o e de f o r t e p o l i c r o m i a
O m o v i m e n t o r o m n t i c o teve na Ale
amu de HISTORIA DA ARTE
POR J. BASSEGODA NONEa, PROF. DA ESCOLA SUP.DE ARQOITE TORA DE BARCELOHA
ARTE DO ROMANTISMO manha uma curiosa v e r s o . De um

A p r i n c i p a l c a r a c t e r s t i c a das escolas
l a d o , p i n t o r e s c o m o C. D . F r i e d r i c h e
P. O . R u n g e r , o p r i m e i r o p a i s a g i s t a , o
segundo retratista, que imprimiram
IDADE CONTEMPORNEA HHHiP HA
a r t s t i c a s dos s c u l o s x i x e x x sua ARTE DO ROMANTISMO
u m lirismo romntico e uma cadii
c u r t a d u r a o . O g t i c o t e v e 300 a n o s
cia sonhadora s t c n i c a s c l s s i c a s , eii
de vida, e o barroco, 200: o neo-
quanto que, por o u t r o lado, u m grupo
c l a s s i c i s m o n o a l c a n o u m a i s d e 50, e
de p i n t o r e s , t e n d o f r e n t e J. F. O v e i
os m o v i m e n t o s que o s e g u i r a m f o r a m
beck, estabelecidos em R o m a , c o m o
c a d a vez m a i s e f m e r o s .
n o m e de N a z a r e n o s , p r o c u r a m v o l t a i '
A s s i m , pois, a i n d a v i v o o neo-classi- p i n t u r a dos primitivos, especialmen
c i s m o . nos p r i n c p i o s do s c u l o x i x te d o P e r u g i n o .
produz-se j a reao contrria por
obra do romantismo. Desdenhando a N a I n g l a t e r r a , a escola de grandes
frieza e a s u j e i o s n o r m a s acad- p i n t o r e s , i n i c i a d a c o m V a n D y c k e eu
m i c a s dos neo-classicistas, os artistas cerrada c o m o paisagista J o h n Cons
buscam o extremo oposto. Desejam o table, constitue, j u n t a m e n t e c o m o po
i n d i v i d u a l i s m o , a l i b e r d a d e de a o , a der i m a g i n a t i v o de William Turiioi
espiritualidade e o sentimento em lu- (fig. 4), u m a v o l t a ao romantismo.
gar da lgica e do m t o d o . A p s a O m o v i m e n t o r o m n t i c o teve na l i i
c e r t e z a q u e i n s p i r a v a saber-se c o n d u - glaterra uma importante prolongaiio,
zido por normas clssicas, chegaram a c h a m a d a pr-rafaelismo, grupo consli
d v i d a e o t e m o r , e c o m l e s , as a l u - tuido por pintores como Dante Gabriel
ses m o r t e e noite. A literatura, a Rossetti, William Holman Hunt c
poesia e a p i n t u r a f i g u r a m c o m o pre- J. E . M i l l a i s . Seu e s t i l o t o t a l m c i i l r
cursoras deste m o v i m e n t o , e Chateau- contra o academicismo e pretende bus
b r i a n d e V i c t o r H u g o s o seus m a i o r e s c a r t e m a s r e l i g i o s o s de a l t a e s p i r i t i i a Fig. 1 . - T h e o d o r e G r i c a u l l . A b a l s a d a M e d u s a . (Paris.) Fig. 2. - Eugne Delacroix. A m o r t e de Sardanapalo.
expoentes. l i d a d e , c o m o Ecce ancilla Domini, de I Paris.)
R o s s e t t i , o u A luz do mundo, de H u i i l ,
Na pintura, o movimento romnti- todos d e n t r o de u m a v i s o essencial
co encontra e m Theodore Gericault u m m e n t e r o m n t i c a . A este g r u p o j u n l i i
verdadeiro paladino. A i n d a que for- se B u r n e J o n e s , p i n t o r d e t e m a s t e n i N i
m a d o pelos mestres do neo-classicis- rios, e W i l l i a m M o r r i s , artista que apre
mo, obteve e s p l n d i d a f o r m a o como senta v r i a s facetas, e que c o n Joiii
desenhista e colorista, p o r m a tem- R u s k i n , r e p r e s e n t a m o i n c i o de iiiii.i
t i c a de seus q u a d r o s afasta-se da de m a n e i r a n o v a de e n t e n d e r a A r t e .
seus m e s t r e s . A p a i x o n a d o p l a beleza
dos cavalos, p i n t o u i n m e r a s v e r s e s A a r q u i t e t u r a , i m p r e g n a d a do cspi
deles, o r a sob o p r e t e x t o de b a t a l h a s r i t o r o m n t i c o , volta-se para o M e d i c
c o m cargas de c a v a l a r i a , o r a e m cor- vo, e o gtico considerado o eslilu
ridas, c o m o o famoso D e r b y de Ep- da poca. Horac Walpole mandim
s o m . A ideia d e e n e r g i a , v i o l n c i a e construir em Strawerry Hills uma :V..\
d i n a m i s m o p r e s i d e seus q u a d r o s e lhes segundo este estilo, e o p a r l a m e n i o di-
d u m carater r o m n t i c o que chegou L o n d r e s ( f i g . 5) segue-o i g u a l m e n t e .
a o p o n t o c u l m i n a n t e c o m a t e l a A bal- N a F r a n a , a f i g u r a d e V i o U e l Ic
sa da Medusa ( f i g . 1), t e r r v e l v i s o d e D u c destaca-se p o r seu p r o f u n d o con
nufragos. h e c i m e n t o da a r q u e o l o g i a e pehis n-'. I ig. 3. - E. Delacroix. A l i b e r d a d e g u i a n d o o p o v o .
(Paris.
O melhor pintor do r o m a n t i s m o fran- t a u r a e s de m o n u m e n t o s medicv^il'.,
cs foi, sem d v i d a , E u g n e Delacroix, c o m o o castelo de P i e r r e f o n d s e a Cili'
Fig. 4 . - J . M . V\/illiam T u r n e r . O C a s t e l o d e W i n d s o r d e s d e o
q u e encerra c o m sua m o r t e a escola de C a r c a s o n a ( f i g . 6), m a s , ao mcMim
Tamisa. Sussex (nglaterra).
r o m n t i c a . E n t u s i a s t a das cores, carac- t e m p o , c i m e n t o u as n o r m a s s b i c n
terizou-se pela p i n t u r a de grandes telas emprego do ferro nas constiui.."
c o m m u i t a s p e r s o n a g e n s e t e m a s ins- dando assim u m novo passo pai.i .
p i r a d o s nas o b r a s de B y r o n e G o e t h e . arquitetura moderna, c o m sua (JIH.I

As matanas de Quio so uma potica Entretiens sur VArchitecture.

a l u s o aos desejos de l i b e r d a d e dos O Gothic Revival, o u n e o - g t i c o , Irvr
g r e g o s . A morte de Sardanapalo (figu- interessantes exemplos e m toda a Isiim
r a 2) expressa todo o dramatismo pa, desde a i g r e j a de S a n t a C l o l i l i l i
do f i m da dinastia assrio-ninivita. e m Paris, de F. C. G a u , a t o c a s h l u
A liberdade guiando o povo ( f i g . 3) de N e u s w a n s t e i n , m a n d a d o corisliiili
u m a e x p r e s s o simblica e realista do pelo rei psicopata L u i s I I de B a v i c i i i
esprito revolucionrio do momento.
A triste viso do romantismo, i
Suas ltimas obras foram grandes
s u a s t e n d n c i a s m e l a n c l i c a s , na<i im
p i n t u r a s e m afresco, equivalentes em
de s o b r e v i v e r ao crescente d e s e i i v o l i i
r o m a n t i s m o aos a p o n t a m e n t o s toma-
m e n t o d a s m q u i n a s d e v a p o r e i l a iii
dos e m sua v i a j e m a M a r r o c o s , e c o m
d s t r i a s i d e r r g i c a , q u e , c a d a v e z iiiiii^.
os quais d e u E u r o p a a v i s o de u m
tomavam incremento no mundo.

I III !i. Charles Barr,/. O P a r l a m e n t o . ( L o n d r e s } Fig. 6. - V i o l l e l - l e - D u c . La Ci: de C a r c a s o n a (Frana).

o REALISMO
A evoluo artstica foi sempre o ba-
rmetro das situaes histricas, O neo-
classicismo foi o estilo de Napoleo e
do Imprio Britnico, o romantismo
volta-se para o passado, buscando ve-
lhas solues para novos problemas.
A este estilo sucede o realismo, nas-
cido dos acontecimentos histricos
contemporneos, da apario da ma-
quinaria, da formao da indstria e
dos conflitos sociais dela subsequen-
tes e que ensanguentaram a Europa
entre 1830 e 1850.
Na arquitetura produziu-se uma di-
viso entre as construes de engenha-
ria e a tcnica eclecticista. Por um lado,
a descoberta de novos materiais e tc-
nicas ferro laminado, cimento arma-
do, etc abre caminho profisso de
engenheiro, tcnico preocupado em en-
contrar solues para os diversos pro-
blemas de construo, sem outras preo-
cupaes estticas. A ponte sobre o
Severn, na Inglaterra, em 1777, foi a
primeira construo metlica de gran-
des propores.
Em 1851, Paxton construiu, segundo
prpjeto de Houreau, o Cristal Palace,
de Londres, verdadeiro invernadouro
realizado sem nenhuma inteno deco-
rativa, com perfil de ferro e grandes
cristais. Enquanto isto, a arquitetura
oficial acadmica continuava monopo-
lizando os grandes encargos de edif-
cios pblicos que se construam em
todos os estilos. O eclecticismo esten-
deu-se por t o d a a Europa, e podemos
citar como exemplo o Pavilho Riche-
lieu, do Louvre, de Paris, de Visconti e
Lefuel; o Sagrado Corao, em Mont-
martre (fig. 1), obra de Abadie; o Pa-
lcio de Justia de Bruxelas, de Po-
laert, etc.
Alguns arquitetos, compreendendo o
interesse das novas tcnicas, esforca-
ram-se por embelez-las, incorporando-
as ao eclecticismo, como sucedeu no
museu de Oxford, de Deane e Wood-
ward, onde foi trabalhado o ferro
maneira gtica, ou na galeria Vitor Ma-
nuel, em Milo, de Mengoni.
Nas exposies universais rivalizaram
arquitetos e engenheiros, nascendo as-
sim estruturas e solues cada vez
mais avanadas, que culminaram com
a torre Eiffel (fig. 2), que, na exposi-
o de Paris, em 1889, aparece junto a
edifcios e nalcios eclecticistas.
Eiffel colaborou com o arquiteto
Boileau nos armazns Bon Marche,
de Paris, unindo ambas as tcnicas,
enquanto que nos viadutos de Garabit
e do Douro despe as estruturas de t o d a
decorao.
A pintura assimilou rapidamente <i
amiAd HISTORIA DA ARTE s^^f^^
conceito de realismo, e na Frana foi POR J. BASSEGODA NONELL. PROF. DA ESCOLA SUP. DE ARQUITETURA DE BARCELONA
ma-se uma escola integrada por artis
tas que, embora distantes quanto ii
forma, unem-se por um conceito co
mum fundamental: abandonar as
ideias romnticas e buscar a beleza na
observao da realidade.
Na aldeia de Barbizon nasce uma pri-
meira escola de pintores, tendo fren-
te Thodore Rousseau. Essencialmente
paisagista, caracteriza-se pela minucio-
sidade no estudo da Natureza. A esta
escola uniu-se a figura notvel de Jean-
Franois Millet, verdadeiro campons,
que incorporou a figura humana pai-
sagem para incrementar seu realismo.
Seus personagens no so histricos
nem mitolgicos, mas simples campo-
neses. As colhedoras, O Angelus e Os
lenhadores so suas obras mais per-
feitas.
Expressou-se com maior amplitu
de J. B. Corot, atento observador da
Natureza, que interpreta como vista
atravs de um vu luminoso (fig. 3),
Suas paisagens de Roma ou a visla Fig. 1. - Paul Abadie. Igreja d o Sagrado Corao. Fig. 2. - A l e x a n d r e G u s t a v e Eiffel. A t o r r e de seu n o m e . ( P a r i s )
da catedral de Chartres bastam para de M o n i m a r t r e . (Paris.1
imortaliz-lo, Honor Daumier foi de-
senhista e pintor muito incisivo, sar-
cstico e intencional. Iniciando-se como
caricaturista poltico, soube mostrai'
em seus desenhos a mais acre inten-
so. A triste realidade daquela poca
revolucionria fica bem retratada nos
desenhos de Daumier (fig. 4). O verda-
deiro fundador do realismo foi Gustave
Courbet, pintor que uniu a um senti-
do da composio verdadeiramente
notvel um sentido grandioso e enf-
tico da arte. Seu quadro O artista em
seu estdio mostra-o, em apoteose, ro-
deado dos personagens da poca, cada
um deles representando um ente abs-
traio, como a Poesia, o Amor, a Rea-
lidade, etc. Em seus quadros de ba-
nhistas ou no Enterro em Ornans
(fig. 5), mostra-se cruamente realista.
A este grupo de pintores excepcio-
nais, muitas vezes incompreendidos,
temos que juntar os triunfadores ofi-
ciais da poca, tidos como verdadeiros
gnios, e cujos nomes nada represen-
tam hoje: o holands Ary Schaffer,
considerado superior a Rafael por seu
quadro Santa Mnica; Paul Delaroche,
Honor Vernet, entre os romnticos,
e Alexandre Cabannel e Ernest Meis-
sonier, entre os realistas.
O retratismo teve dois bons repre-
sentantes; um em Carolus-Duran;
outro, e especialmente, em Franz Xa-
vier Winterhaher, pintor de cmara da
imperatriz Eugnia de Montijo e da lu-
xuosa corte de Napoleo I I I .
Fig. 5. G u s t a v e C o u r b e t . E n t e r r o e m O r n a n s . M u s e u d o Louvre (Paris).
o IMPRESSIONISMO " ridas de cavalos em nada desmerece
E O SIMBOLISMO
Depois da escola realista surge na
Frana o movimento impressionista,
que representou o ltimo esforo re-
novador da pintura antes de entrar na
arte moderna. O impressionismo teve
por base a interpretao, no dos ob- escultor do sculo xx na Frana.
jetos da Natureza, mas da luz que os
envolve. Estudada a luz como fenme-
no fsico, chega-se a concluso de que,
conforme a recebem, variam os obje-
tos percebidos pelos olhos humanos.
A luz pode decompor-se cientificamen-
te, segundo a teoria de Chevreuil. Ba-
seado nesta ideia, que consiste em cap-
tar os reflexos luminosos e em pintar
as sombras na sua verdadeira cr, o
objeto pintado perde a importncia.
Disso ressultam os temas escolhidos
pelos artistas de ento: reflexos na
gua, o sol entre as rvores, etc.
Eduardo Manet foi um pintor revo-
lucionrio que escandalizou o pblico
de ento com seu Djeuner sur Vherbe
(fig. 1) e seu Olmpia, quadros inspi-
rados em Giorgione e Goya, mas tra-
tados com uma sinceridade de cores
e uma valentia inauditas. Foi um pre-
cursor do impressionismo e amigo dos
pintores desta escola. Cludio Monet
foi o verdadeiro pontfice do impres-
sionismo e levou aos extremos a teoria
da descomposio da luz. Em suas di-
versas verses da catedral de Ruo
(fig. 2), pintadas em horas diferentes,
compreende-se que a forma circuns-
tancial e a cr permanente. Seus lagos
de nenfares e as diversas verses da
Gare Saint Lazare mostram esta com-
preenso da teoria impressionista que
d nome a seu quadro Impresso.
Auguste Renoir foi primeiramente
influenciado por Courbet, principal-
mente em seus nus femininos (fig. 3).
e durante uma poca entusiasmou-se
pelo impressionismo e aplicou a tc-
nica cromtica dos jogos de luz e som-
bra, como em As balandras de Argen-
teuil ou A dama do balano.
Camille Pissarro assimilou perfeita-
mente esta escola com seus jogos de
pinceladas monocromticas e cores su-
plementares. Tem grande interesse sua
srie de alamedas parisienses vistas do
alto. Berthe Morissot e Alfred Sisley
complementaram esta escola.
No tempo dos impressionistas apare-
cem na escola de Paris as figuras de
Degas. Toulouse-Lautrec e Auguste Ro-
din. O primeiro, ainda que considera-
do entre os impressionistas, no com-
partilhou dos princpios da escola. De-
senhista e colorista singular, especia-
lizou-se na difcil arte do pastel, com
seus deliciosos desenhos da academia
de ballet (fig. 4). Sua verso das cor-
cMecUxh HISTORIA DA ARTE
da de Gericault. Henri de Toulouse-
Lautrec , de certo modo, continuador FOR J . BASSEGODA NONELL, PROF. DA ESCOLA SUP. DE AROHITETURADE BARCELONA mflk
do obra de Degas, com seus esplndi-
dos desenhos de cavalos e t a m b m
nos temas de nus femininos, pouco
IDADE CONTEMPORNEA ^^J/jj/MW^^!^
agradveis nas suas posturas desele- O IMPRESSIONISMO
gantes. Auguste Rodin foi o grande
Grande idealista, elaborou um tipo de
escultura transcendental e barroca.
Imaginou uma grande composio que
devia charnar-se A porta do inferno,
de inspirao dantesca, da qual chegou
a realizar pecas to notveis como
O pensador, O beijo, Ado, Eva, etc.
O grupo dos Burgueses de Calais e o
retrato de Balzac so as obras que mais
se cingem ao impressionismo.
O pontilhismo uma escola efmera
derivada de Monet e que teve em Seu
rat e Signac seus mais caractersticos
representantes. A base de milhares de
pontos de uma s cr consegue-se uni
efeito pictrico de tendncia elaborada
e intelectual. O domingo no Grande
Jatte e O circo, de Seurat, so os
obras, alis muito escassas, desta teu Fig. 1. - Edouard M a n e i . A l m o o sobre a herva. Louvre (Paris).
dncia. A ruptura definitiva produz-sc
com Paul Cezanne, que representa :i
luta dramtica por um novo conccilo Fig. 2. - C l a u d e M o n e i . Catedral de Ruo, (Paris.)
de pintura, baseando-se no ideal di-
introduzir em seus quadros uma meii
sagem expressiva da necessidade ili-
conduzir a pintura novamente a seus
valores fundamentais. Seus quadios,
muitas vezes inacabados, foram laho
riosamente executados em pincelada:,
amplas e independentes. Os iumanlr;
de cachimbo e a Montanha da Vitria
tm um sentido arquitetnico e nu-
ridional.
Mais tarde surge Paul Gauguin, (|iic-
simbolizou em sua pintura, de c i c .
puras, o desejo de afirmar sua prpn.i
personalidade transbordante. Refuti^i
do nos ltimos anos nos mares do .Sul,
descreveu com maestria a orgia de l o
res tropical (fig. 5 ) . Para Gauguin . i
pintura no uma simples imitavam
Fig. 3. - A u g u s t e Renoir. Nu. (Paris.) Fig. 4. - H. G. Edgard D e g a s . Bailarinas azuis.
da Natureza, mas uma srie de C K " . Paris.1
harmonicamente ordenadas sobre ;i
tela. (O mercado, O cavalo bramu,
etctera.)
Vincent van Gogh foi o pintor Unm>
em cuja obra no se reflete sua Ion
cura e que explica com violncia c um
traado enrgico, como uma chicol.i
da, uma viso do mundo fixada em M M
foro ntimo e que transborda em luiin
nosas cores inspiradas na ensolai :icl.i
Provena, A luz que faltou na nu-uh
do artista desabrocha, em conlraslr
em seus quadros, tais como os auliiin-
tratos, o Caf da noite, o Retraio / . I
doutor Cachei, os Campos de lilirsc; <
O quarto de van Gogh em Aries ( K d)
luj, 5. Paul G a u g u i n . A mulher do rei. (Paris.) Fig. 6 - V i n c e n t van G o g h . O quarto doartista e m Aries.
Louvre IParis).
 ARTE MODERNA
O modernismo ; .
A l u t a e n t r e engenheiros e a r q u i t e -
tos t e r m i n o u p o r v o l t a de 1890 c o m o
n a s c i m e n t o da c h a m a d a Art Nouveau,
Modern style, Jugendstil, Liberty ou
Modernismo. Este m o v i m e n t o , que pre-
gava u m a a b s o l u t a independncia dos
estilos h i s t r i c o s , i m p u l s i o n o u e m to-
da a E u r o p a u m a a r t e base de l i n h a s
curvas e sinuosas, localizadas no solo
na a r q u i t e t u r a , n a d e c o r a o ( f i g . 1)
e no desenho de pequenos o b j e t o s .
W i l l i a m M o r r i s , n a I n g l a t e r r a , havia
l a n a d o os alicerces p a r a o ressur-
, g i m e n t o do artesanato c o m o a r t e no-
bre. Este i d e a l f r u t i f i c o u c o m H e n r i
v a n de Velde, H a n k e n e V i c t o r H o r t a ,
p r i n c i p a l m e n t e na B l g i c a . A casa Sol-
vay, a casa Tassel, la M a i s o n d u Peuple
V, ( d e m o l i d a e m 1966), obras de H o r t a ,
so exemplos deste estilo, que na F r a n -
a teve c o m o representante H e c t o r
G u i n a r d , a u t o r das estaes do m e t r o
de Paris, e na I t h a apresentou o cha-
m a d o estilo Liberty. N a ustria, O t t o
Wagner e O l b r i c h c r i a r a m o m o v i m e n -
to c h a m a d o de Secesso, inspirando-
se u m p o u c o n o b a r r o c o t r a d i c i o n a l
do pas. N a Espanha, especialmente na
C a t a l u n h a , Lus Domenech e M o n t a n e r
e Jos Puig e Cadafalch c r i a r a m u m a
verso especial do m o d e r n i s m o , cada
u m c o m seu estilo. M o v i m e n t o de t i p o
r o m n t i c o , que a t i n g i u a todas as for-
mas e m a r t e , c o m edifcios notveis,
c o m o o Palcio da Msica ( f i g . 2) e a
Casa das Punxes ( f i g . 3), de B a r c e l o n a .
Nesta p o c a assinala-se nesta cidade
a presena de Antnio G u d , o a r q u i - n u m e n t o antolgico da histria da ai'
t e t o m a i s pessoal e que mais sobres-
saiu na E u r o p a de princpios d o scu-
lo X X . I s o l a d o das correntes c o n t e m -
p o r n e a s , i n i c i o u sua c a r r e i r a debaixo
da p r o t e o do conde de G i i e l l , cons-
t r u i n d o edifcios i n s p i r a d o s na a r t e
m u d e j a r espanhola, de raizes p r o f u n -
d a m e n t e p o p u l a r e s , e onde e n c o n t r a a
soluo de m u i t o s p r o b l e m a s c o n s t r u -
tivos g r a a s h a b i l i d a d e dos pedrei-
ros, mestres no m a n e j o do t i j o l o e da
c a r p i n t a r i a . Seu estilo a t i n g i u comple-
to d e s e n v o l v i m e n t o c o m a famosa Pe-
d r e r a ( f i g . 4), o u casa M i l a , no passeio
de Gracia, e m Barcelona, onde disps
uma e s t r u t u r a de pilares de p e d r a e
vigas m e t l i c a s , que lhe p e r m i t i r a m
t r a a r u m a p l a n t a absolutamente l i v r e
c o m u m jogo v e r d a d e i r a m e n t e deli-
r a n t e de tabiques. A c o b e r t a , semelhan-
te da casa B a t i l o , t e m a superfcie
e n t o r t a d a pelos jogos dos desvos for-
mados sobre arcos p a r a b l i c o s de altu^
amid HISTORIA DA ARTE
ras diferentes, c o n s t r u d o s c o m tabi- POR J . BASSEGODA NONELL, PROF. DA ESCOLA SUP. DE AROOITETURADE BARCELONA
ques de l a d r i l h o s . As c h a m i n s so o
v e r d a d e i r o a r r e m a t e do edifcio, e ne- IDADE CONTEMPORNEA
las a imaginao g a u d i n i a n a t r a n s b o r -
da a b u n d a n t e e fecunda. N a c r i p t a de ARTE MODERNA. O MODERNISMO
Santa C o l o m a de C e r v e l l e x p e r i m e n -
tou solues c o m pilares i n c l i n a d o s e
a b b a d a s de paraboloides hiperbli-
cas, que o b t i v e r a m na Sagrada Famlia
(fig. 5) f o r m a d e f i n i t i v a e surpreen-
dente. O sentido i n t u i t i v o das e s t r u t u -
ras e sua viva i m a g i n a o f i z e r a m de
G a u d i o p r o f e t a da a r q u i t e t u r a moder-
na e do u r b a n i s m o , ensaiado na cida-
de j a r d i m do Parque G i i e l l .
Na F r a n a , alm de G u i m a r d , salien-
tam-se B a u d o t , T o n y G a r n i e r e Augus-
te Perret, que u s a r a m na a r q u i t e t u r a
u m novo e l e m e n t o : o c i m e n t o a r m a d o .
Na i g r e j a de S o Joo, de M o n t m a r t r e ,
no m a t a d o u r o de L y o n e na casa 25 b i s
da r u a F r a n k l i n , de Paris, cada u m
destes a r q u i t e t o s deu a m e d i d a de suas
possibilidades.
Na A m r i c a formou-se u m a escola Fig. 1. - Tenda de p u r o eslilo m o d e r n i s t a . B a r c e l o n a Fig. 2. - Luis D o m e n e c h y M o n t a n e r . O P a l c i o d a M s i c a .
p e c u l i a r na cidade de Chicago, onde (Espanha). Barcelona (Espanha).
se c o n s t r u r a m os p r i m e i r o s a r r a n h a -
cus g r a a s ao a p e r f e i o a m e n t o dos
elevadores. E n t r e os a r q u i t e t o s que
mais se s a l i e n t a r a m temos W. Le Ba-
r o n Jenney, A d l e r , S u l l i v a n , H . R i c h a r d -
son, que se a f a s t a r a m do ecletismo
e u r o p e u , d a n d o grandes lies de fun-
cionalismo. O mais notvel dos a r q u i -
tetos desta escola f o i F r a n k L l o y d
W r i g h t , c u j a personalidade sobressaiu
em- t o d o o m u n d o e deu a chamad;i
arquitetura orgnica. Sua Fallig walcr
House, Racine ( W i s c o n s i n ) u m m o
quitetura, bem como o Guggenhcitn
Museum ( f i g . 6), de N o v a Y o r k , c o
Imperial Hotel, de T q u i o . A p a r t i r de
1893, c o m a E x p o s i o U n i v e r s a l de Clii
cago, o eclecticismo i n v a d i u o p a n o r a
ma a r q u i t e t n i c o a m e r i c a n o . E n q u a n t o
i s t o , iniciava-se na E u r o p a u m a nov^i Fig. 3. - J o s Puig y C a d a f a l c h . A c h a m a d a Casa d a s Fig, 4. - A n t o n i o G a u d y C o r n e t . Casa M i l . c h a m a d a
poca, baseada e m o u t r o m o d o de pcti Punxes. B a r c e l o n a (Espanha). A Pedreira. Barcelona (Espanha).
sar, e que l e v a r i a a a r q u i t e t u r a ao rti
cionalismo, p r i m e i r o ensaio " m e t d i m
de a p l i c a o dos novos m a t e r i a i s par;i
a soluo dos novos p r o b l e m a s nas< i
dos do d e s e n v o l v i m e n t o i n d u s t r i a l , d u
c r e s c i m e n t o da p o p u l a o e do u i h i i
n i s m o i n t e g r a l . F o r a m os alenKic.
A d o l f Loos, Peter Behrens e B r u n o
T a u r que i n i c i a r a m este n o v o m o v i
m e n t o . Loos, s i n g u l a r m e n t e c o m seu-,
edifcios de r o t u n d a s f o r m a s cbicii-.
(casa Steiner, de V i e n a ) e suas j a n c l i r .
alongada~s, q u e m i h e l h o r encarna o
nascente r a c i o n a l i s m o .
I i<|. 5. - A. 'Gaud y C o r n e t . T e m p l o da SLI.](,KICI Famlia Fiig. 6. - F r a n k Lloyd W r i g h t . G u g g e n h e i m M u s e u
(niii c o n s t r u o ) , B a r c e l o n a (Espanha).

Arte moderna. Sua expanso
Os primeiros ensaios da moderna ar-
quitetura remontam a Adolf Loos, mas
foi depois da Grande Guerra que se
concretizou o movimento funcionalis-
ta ou racionalista. Na Alemanha cons-
tituiu-se a Deutscher Werkbund, que
reunia uma srie de artistas dedicados
no somente criao arquitetnica, que nos obrigam a classificar sua obra
mas plstica em geral. Nesta escola
salientou-se, como discpulo de Beh-
rens, Walter Gropius, que fundou em
Wimar, e tambm em Dessau, a Bau-
haus, primeira escola de artesos e
arquitetos.
A proteo que lhes foi dispensada
pelos meios oficiais da poca permitiu
que realizassem importantes obras, en-
tre as quais avultam o edifcio da pr-
pria escola e as moradias dos profes-
sores.
Na Frana, onde a arquitetura oficial
prosseguia afastada da nova ordem, Le
Corbusier (fig. 1) aparece como um so-
litrio profeta, anunciando os princ-
pios do racionalismo atravs de sua
revista Esprit nouveau.
Depois da Segunda Guerra Mundial,
os princpios de Le Corbusier foram
amplamente admitidos e se aplicaram
na Vnit d'Hahitation, de Marselha, e
mais tarde no Brasil (ministrio da
Educao) e na ndia.
Na Holanda, os arquitetos Dudok e
Oud empregaram o tijolo no traado
de novas cidades organizadas com um
conceito mais lgico do urbanismo
(Hoek von Holland).
A pintura, a partir de 1900, passou
por um perodo convulsionado, causa-
do pelo nascimento e morte de tendn-
cias opostas, orientadas todas no sen-
tido de preencher o vcuo produzido
pela desapario da pintura tradicio-
nal. Ainda influenciados pelo impres-
sionismo, o grupo do Les nabis (Os
profetas), formado por Bonnard, Vuil-
lard e Denis fez da cr a protagonista
da tela. Mais tarde Les fauves (As
feras) pretenderam destruir fisica-
mente tudo que representasse tradio,
pra no se sentirem dominados pelas
escolas derrotadas. Matisse, Marquet,
Van Dongen, Derain, Rouault, Vla-
minck, etc, procuraram violentar a psi-
cologia do espectador com a fora de
suas pinturas (fig. 2).
Em 1908, depois das tentativas ing-
nuas do douanier Rousseau, autodi-
data e simplrio, fundou-se o movi-
mento intelectual do cubismo, obra de
Braque e Picasso. Nascido do tipo de
composio arquitetnica de Cezanne,
foi aplicado um mtodo que permite
cTma de HISTORIA DA ARTE s..mtf^
reduzir os objetos a formas geomtri-
cas puras, dispostas com multiplicida-
de de pontos de vista. A les juntou-
se Juan Gris. Picasso (fig. 3), que se
havia formado sob a influncia de Tou-
louse-Lautrec, juntamente com Isidro
Nonell, o pintor de ciganos, depois do
cubismo seguiu um caminho semeado
de surpreendentes solues e achados,
por perodos cromticos: rosa, azul,
etc, sem que nunca tenha dado a me-
nor explicao sobre o que sua pin-
tura reflete ou significa, ainda que nela
se sinta a personalidade sensual e as-
tuta do mestre.
Na Itlia, Baila, Boccioni, Marinetti
e Saint-Elis fundaram o movimento
futurista, espcie de anarquia artsti-
ca, que expressa uma maneira desen-
cantada de olhar o mundo.
O desejo de impor uma temtica
era industrial e tcnica levou Fernand
Leger a criar o Esforo Moderno, en-
quanto que Ozenfant cria o purismo.
Junto a estas tentativas intelectuais,
produz-se o sentimentalismo desgarra-
do de um grupo de pintores judeus,
entre os quais sobressaem Chaim Sou-
tine, Arnadeo Modighani e Mare Cha-
gall (fig. 4), pintores de vises esotc.
ricas e fantasmagricas sobre fundos
de cores violentas. As figuras de Mo
digliani so um enternecedor exemplo
de pessimismo.
O movimento surrealista foi basea-
do na" teoria da psicanlise, de Sig
mund Freud, e no consequente estudo
cientfico do subconsciente. A anli.sc
deste submundo estava destinada a
solucionar a angstia que deu lugar a
escola negativista do dadaismo. Figu
ras como Paul Klee e WassiH Kandis
ky, Joan Miro e Salvador Dali chefiam
esta interessante escola (fig. 5), qiir
se permitiu o emprego das tcnicas
clssicas, uma vez que a novidade c i a
procurada no conceito.
Finalmente, depois de vrias tenlali
vas de repor a pintura em seu antigo
pedestal realista, como no caso do nco
humanismo, de KoU e Brard, siii(;c
por volta de \9i0 o princpio da abslra
o, que, no incio, foi uma simples
reduo do conceito da realidade, r
mais tarde evoluiu at negao do
figurativo em um sistemtico inlciilo'
de distruir os escassos vnculos qin'
ainda podiam unir a pintura liis
tria. Piet Mondrian, com suas compo
sies cartesianas, e Theo van Does
burg, com seu puro geometrismo, si
tuam-se na origem deste movimciilo.
enquanto que, na segunda etapa, Hcu
Nicholson e Fautrier so seus mais iiii
portantes representantes.
Fig. 4 i - M a r c C h a g a l l . Em t o r n o dela. (Paris), F.g. 5. - S a l v a d o r D a l l y D o m e n e c h A Cnjx.dcaro
I N o v a Vork } '
Atualidade e futuro
O individualismo cada vez maior dos
artistas e a curta durao das escolas
obriga a estudar a arte contempor-
nea por pases, e, dentro deles, por
grupos reduzidos de artistas. A arqui-
tetura alem, que com a Werkbund
e a Bauhaus havia chefiado o movi-
mento moderno, estava debaixo de um
nacional-socialismo, entregue a um r-
gido neo-classicismo representado pe-
los arquitetos Troost e Albert Speer
e pelo escultor Arno Brecker. Depois
da Segunda Guerra Mundial houve um
perodo de florescimento que culmi-
nou com a figura de Frei Otto, que pa-
rece ter herdado o gnio de Ludwig
Mies van der Rohe, o mais puro e
sagaz arquiteto do racionalismo, que,
j em 1929, apresentou na Exposio
de Barcelona o esplndido pavilho
alemo, e, recentemente, projetou o tea-
tro da Opera, de Manheim.
A Itlia aplicou sua mentalidade la-
tina ao racionalismo, como se nota na
delicada Casa do Faseio, em Como,
obra de Terragni, embora tenha logo
adotado o classicismo, imposto pelo
estado fascista e que se materializou
na frustrada exposio de Roma,
em 1942. Depois da guerra surge uma
srie de arquitetos de grande impor-
tncia, entre os quais podemos citar
Belgioioso, Pollini, Ponti, Nervi, etc.
Entre as obras importantes destaca-
se o edifcio da Pirelli, em Milo (fi-
gura 1), verso artstica dos arranha-
cus, e o Palazzetto dello Sport, em
Roma.
Depois da Segunda Guerra Mundial
salienta-se uma srie de artistas de ca-
rater internacional, vindos de todos os
pontos do mundo, e que cristalizam as
inquietudes da poca. O japons Kenzo
Tange soube aproveitar a tradio, to
profundamente enraizada na alma ja-
ponesa, para dar forma a uma arqui-
tetura de tal fora que transps suas
fronteiras, criando um estilo mundial-
mente aceito. O finlands Alvar Aalto,
que, por volta de 1930, idealizou o sa-
natrio de Paimio como uma perfeita
soluo para o problema moderno de
um hospital, encaminhou sua arte pa-
ra um aproveitamento total das possi-
bilidades da madeira (biblioteca de Vi-
purii) e do tijolo, dando a suas cons-
trues um clima e um ambiente
necessrios a quem dever habit-los.
Oscar Niemeyer concebeu a cidade
de Braslia (fig. 2), dando-lhe a gran-
diosidade de pocas historicamente
longnquoas, e fazendo da arquitetura
uma forma pura e dcil da geometria.
Na Espanha, Coderch de Sentmenat
demonstrou possuir uma mentalidade
cMeaA de HISTORIA DA ARTE
FOR J . B A 5 5 E G 0 D A N O N E L L , PROF.DA ESCOLA SURDE AROUITETURADE BARCELONA
capaz de conceber com a maior clareza
os problemas arquitetnicos, acrescen-
tando ainda o valor da qualidade ar-
LlDADE CONTEMPORNEA
tstica. A casa Ugalde, de Caldelas, e
o Hotel de Mar (fig. 3), de Palma de ARTE MODERNA. ATUALIDADE
Maiorca, so exemplos de seu valor.
A pintura teve, durante curto espa-
o de tempo, a consagrao do expres-
sionismo alemo com Hodler e Munch,
dramticos e obscuros.
Na Espanha nota-se grande variedade
de tendncias, como o impressionismo
de Regovos, SoroUa e Mongrell, o post-
impressionismo de Nonell (fig. 4) e So-
lana, o paisagismo dos olotinos, e, mais
prxima ao nosso tempo, a interpreta-
o nova, majestosa e impressionan-
te das paisagens castelhanas por Ben-
jamim Palencia. A escultura teve mo-
mentos gloriosos com o impressionis-
mo rodiniano de Llimona, a originali-
dade de Gargallo e o classicismo de Fg. 2 . - O s c a r N i e m e v e r . O P a r l a m e n t o . (Braslia.)
Julio Antonio, e, finalmente, as obras
serenas, suaves, de Jos Ciar (fig. 5).
O presente, heterogneo nas formas,
devorador de escolas, destruidor de
gnios, pouco propcio para se adi-
vinhar o futuro.
A elaborao de novos materiais abre
para a arquitetura novos horizontes.
Nas mos dos homens est o aprovei-
tamento destas facilidades e sua poss-
vel transformao em objetos artsti-
cos. A imaginao e a sensibilidade
so atributos da alma. Se as incessan-
tes buscas do sculo xx, que comea-
ram com a destruio da decadente
cultura do sculo passado, devem con- Fig. 1. - Gio P o i n t . Edificio cia " P i r e l l i " . M i l o
duzir a algo de positivo, sem dvida (Itlia).
isto dever produzir-se mediante a
coordenao das potncias superiores
do homem, unidas ao cultivo de sua
sensibilidade e a refinada educao
espiritual do indivduo. Interessa me-
nos saber se a poca atual de tran-
sio, se incio ou fim de um pe-
rodo histrico, do que a constncia
de um trabalho sincero e sensvel dos
artistas.
Para salvar a arte chegou-se a neg-
la e mesmo procurar destru-la. uma
tentativa fracassada, pois a arte algo
inerente ao homem, porm teve o valor
de remover princpios que pareciam
irremovveis. hora de terminar esta
destruio e reiniciar a reconquista
deste valor superior do homem que
constitue a arte. No cr o autor
que seja demasiado otimismo julgai-
que ste momento no est longe,
mas que, de fato, j chegou para ns.
Temos esperana no futuro.
 QUADRO DE MATRIAS
NDICE

PR-HISTORIA A 1 A r t e romnica. Sua iniciao. E/3

A r t e romnica. Sua expanso. E/4
IDADE ANTIGA B/l A r t e gtica. Sua iniciao . . E/5 SERIE E
Mesopotmia " A r t e gtica. Sua expanso . . E/6
Egito B'2 Sculo XV. Gtico t a r d i o e Al Pr-histria E/l Idade Mdia
A r t e mediterrnea: minica realismo . . '. E/7 E/2
e micnica . . . . . . . B/3 E/3
Grcia arcaica B/4 IDADE MODERNA F/l S&aiB B E/4
Grcia clssica B/5 Renascimento. O r e n a s c i m e n t o E/5
Helenismo B/o florentino Idade Antiga E/6
Prsia aquemnida . . . . B/V o Renascimento romano . . F/2 E/7
A r t e d o Mediterrneo ociden- O maneirismo F/3
t a l : pnica, ibrica, etrusca. B/8 o R e n a s c i m e n t o n a Frana,
A r t e r o m a n a : taonarquia e re- SRIE F
Portugal e Espanha . . . . F/4
pblica B/9 O Renascimento n o n o r t e da F/l Idade Moderna
Arte romana: imperial e pro- Europa F/5
vincial F/2
B/10 Arte barroca. O barroco na F/3
A r t e paleocrist B/11 Itlia F/6 F/4
A r t e p a r t a , sasnida e bizan- O b a r r o c o n a E s p a n h a e Por- F/5
tina B/ 2 tugal F/7 F/6
Arte deuterobizantina . . . o/li O b a r r o c o e m Flandes, us- F/7
Q,, tria e Alemanha F/8 F/8
ORIENTE ' A r t e classicista. O classicismo
A r t e n a ndia F/9
r-"/-, n a Frana, I n g l a t e r r a e H o - E C F/10
A r t e chinesa W/i landa F/9
A r t e d a Coreia e d o Japo . ^'^ A r t e neoclssica F/10 Oriente
SERIE G
AMCRICA
A r t e pr-colombiana . . . . I D A D E CONTEMPORNEA . G/l
G/l Idade Contempornea
C u l t u r a maia. Cultura maia- Arte do romantismo . . . . G/2
t o l t e c a . A r t e inca . . . . . . D/2 O realismo G/2 E D G/3
O i m p r e s s i o n i s m o e o simbo- G/4
I D A D E MDIA E/1 lismo G/3 0.1 Amrica pr-colombiana G/5
A r t e s brbara, merovngia e Arte moderna. O modernismo. G/4 G/6
D/2 >
carolngia . . . . . . . A r t e m o d e r n a . Sua expanso. G/5
A r t e islmica E/2 Atualidade e futuro . . . . G/6

ilustrao d a obra foi dirigida pelo autor.

O)
o J ografias de S A L M E R (Barcelona), S . E . F . (Torino), Pons-Flo (Barcelona), do
a j t o f d a obra e do arquivo d a E d i t o r i a l .

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