Você está na página 1de 46

I ATLAS

HISIUKIA
DA ARTE
J . Bassegoda Nonell
BIBUOTECA

Traduo direta da p r i m e i r a edio espanhola d e


MARIA T R A V A S S O S R O M A N O
Professora d i p l o m a d a pelo Colgio N o t r e D a m e de S i o n ,
d o Rio de J a n e i r o

A lli\li>ii(i (1(1 Aric c a histria daquilo que de mais


hclii iirii(lii.:iii D homem. A contemplao desta hist-
i i i i , (Ir iiKulti ordenado, mais uma satisfao do es-
Itllitii dii (iiie um traltalho meramente ciUtural.
A imensido do ciinipo artstico, que valoriza e digni-
lltii I I liiiineni. ifue, i>or outro lado, capaz de tantas
hrntiilidiule\, ohriy.aiios a restringir, enormemente, o
eonleiulii / r unia ol>ra de divulgao como a que ora
iipi eseiiliiniiis iiii leitor. Paru se evitar que o critrio
EDIO E S P E C I A L R E V I S A D A P A R A
ie:liiliv(i possa empanar a viso de conjunto da arte
LIVRO I B E R O - A M E R I C A N O , LTDA. I uuUnnir. ijiie uma estudada seleo facilitasse o pano-
R I O DE J A N E I R O iiiniii i;eiiil dii histria dii arte, de modo satisfatrio,
\eiii e:(ineeer artista algum de primeira grandeza como
iiiniliein nenliuiiia obra imortal.
Meii (III escolha de ilustraes com seus respectivos
eoinenldi ios, i''ste livro, em cada um de seus captulos,
foi e.;eiito com o intuito de ser um roteiro geral de
I l i d a e\iiilii artstica e de cada momento histrico. Em
liieves mas siihstuiieiosas linhas assim esperamos
e\posta a razo de ser de cada poca, para depois
l>ii\sarnii>s ii discrio e ao comentrio das obras.
tispeid II autor que a leitura de seu livro sirva para
iiliiii as portas a um conhecimento sumrio da histria
i / i mie, siilieieiite, sem dvida, para despertar o inte-
1 1 " . M ' ( ' ( I desejo de aumentar esse pequeno cabedal
atiaves de outras obras maiores.
/' liiiidiiniental que esta primeira impresso seja real-
mente posliva, porquanto uma exposio errnea, de
no;:ii parle, poderia fechar as ditas portas em vez de
iitui ias.
['isando uma boa primeira impresso, esforou-se o
ajilor no interesse de seus leitores e em vista do pro-
fundo respeito e amor que sente pela arte.

O AUTOR

ISBN: 84-7093-148-2
Oepdto Legal: B-20855-80 EDICIONESJOVE
3.' EOlCION PORTUGUESA 1980

G. R a n a c i m l e n t o - A v d a . CataluAa, 3 1 - S t a . C o l o m a d e G r a m a n a t
lliit.\iU IIISI()IU\i ARTE s^'ir
PR-HISTRIA com prticos e por uma sala funerria I |i/\',M(,i i|iA Ni iNI 11 , IA i : : ; ( H l , A : ; i n ' . | i i : M < O U n ' t : T U R A D E B A R C E L O N A
circular coberta com abbodas obtidas
Paradoxalmente, a arte pr-histrica pelas sucessivas salincias das fileiras
se oferece ao sculo xx como uma arte de pedra. Desde a Espanha at a Rs-
sia encontram-se grandes dlmenes, en-
B PR- HISTORIA^niMMIV^H Nm 1
plenamente moderna. As formas rotun-
das de sua arquitetura, que permane- quanto que em Portugal, assim como i ' A i i OLITICO, NEOLTICO E IDADE DOS METAIS
cem at hoje graas ao seu tamanho no sul da Espanha, como, por exem-
colossal e a sua ptrea solidez, a sim- plo, em Antequera, encontram-se os
plicidade e o abstracionismo de sua es- exemplos mais notveis de covas.
cultura ou o expressionismo de sua Posterior a esta cultura, a mediter-
pintura tm vigncia na hora presente. rnea insular, especialmente em Me-
Tem-na porque a Pr-histria no co- norca. Malta e Cerdenha, apresenta as
nheceu decadncia. Foi o mais longo navetas (fig. 3), tmulos de pedra de
perodo da vida humana sobre a Terra, dois pavimentos; os templos de curio-
tendo sido t a m b m uma constante su- sa forma oval, os alaiots e os nuraghi,
perao de dificuldades, um avanar a ou grandes torres de forma cnica que
novas conquistas sem possibilidade de tm uma original semelhana com os
retrocesso, o que lhe teria sido fatal. brochs escoceses.
Fora lenta a evoluo, lentssima, mas Na escultura, o artista pr-histrico
produziu to excelente resultado arts- invoca as foras ocultas protetoras da
tico como o melhor de qualquer outra fecundidade (tanto animal como vege-
poca histrica. tal) e da caa.
Ignorada at o sculo passado, a arte As pequenas vnus esteatopgicas
pr-histrica chegou at ns reduzida de Willendorf, Savignano, Lespugue,
a uma expresso mnima, suficiente, no Laussel (fig. 4) so como ptreas ora-
entanto, para poder traar seu pro- es, mudas, ntimas, secretas e mes-
cesso em linhas gerais. mo um pouco inconfessveis.
Sua arquitetura, a mais tardia das A par disso, nas representaes ani-
artes pr-histricas, s apareceu depois mais o realismo patente. O artista
que o homem, abandonando a rvore observa pacientemente, isto , com a
e a caverna, aprendeu a viver em uma grande virtude da Pr-histria, os mo-
casa. Sero as cabanas e as palafitas vimentos dos animais e os reproduz de
as primeiras moradias de que se tem maneira engenhosa sobre pedras cuja
notcia, atravs de escassos vestgios; forma lhe sugere aqueles movimentos
lerramari italianas, ou equivalentes en- (mamut de Predmost, Moravia) ou so-
tre os povos primitivos atuais. bre massas argilosas, como em Tuc
J no incio sentiu o homem que a d'Audoubert (Arige) (fig. 5), ou no in-
casa no era suficiente para seu esp- terior das cavernas onde, na penumbra,
rito e que iria precisar do monumento, pensa vislumbrar as formas dos ani-
a arquitetura da mente, e da tumba, mais movendo-se em grupos (Cap
a arquitetura da morte. Blanc, Dordogne).
Com a pacincia e o suor de legies Na pintura acontecer o mesmo, e
de homens fincaram-se no solo de toda embora os maravilhosos afrescos da
Europa enormes monolitos, de at escola cantbrica (Altamira, Puente
20 metros de altura, no intuito de se Viesgo, etc.) tenham reproduzido viva-
perpetuar a memria invocando-se di- mente as figuras dos animais cuja ca-
vindades estranhas e obscuras magias. a era usual (fig. 6), na escola levanti-
Quando estes monolitos se agrupam na espanhola (CoguI, Pinateda, Morei- I ly t ( lintlitli i\ iiHMIillMltM chiMiiilil;) "nnveta dEs Tudons" Fig. 4. - A "Vnus" de Laussel (Frana)
em forma de crculos ou de linhas re- la) ou na norte-africana de Tassili, o
tas, vemos, por seus nomes bretes homem aparece somente em esquema,
(menir, cromlech), o sentido do tem- como um smbolo matemtico fruto de
plo organizado segundo um projeto sua inteligncia superior, e geralmente
que, em alguns casos, como em Sto- em uma s cr.
nehenge (fig. 1), denuncia-se a prtica O descobrimento do uso dos metais
do culto ao Sol. e da cermica abrir vasto campo s
A arquitetura morturia se perpetuou artes menores, antes restritas apenas
nos dlmenes (fig. 2), simples estru- toscas pedras da era Paleoltica, ou pe-
turas com prticos, construdas com dras polidas, tochas, facas e pontas de
pedras verticais que sustentam um teto flecha da Neoltica.
formado de outra pedra horizontal. Na As culturas de IJallstatt e de La Tne
maioria das vezes estas construes se abriram caminho arte chamada cl-
achavam cobertas de terra, maneira tica, cujo trabalho, de decoraes reti-
de tmulos, e que, em poca posterior, lneas no primeiro caso, e curvilneas
se complicaram, formando cavernas no segundo, obteve resultados de gran-
compostas por um grande corredor de interesse (escudo de Battersea).

t li| * Ml t MHtilttiiilos e m argila, de Tuc d Aiidouberl Frf) 6 Biso da cova de Altamira Espantia).
II 1.111^*1
IDADE ANTIGA Entre 2500 e 2300 os sumrios, de ori- Ilhi.^ih inSTOII} D\ s..
gem camita, so submetidos aos semi-
tas, chefiados por Sargo I. Esta a
1

t
MESOPOTMIA primeira das grandes mudanas raciais I i i t , . i i . n i i / v K i i N i i i ,I D A DHAE i::;iiii,A:,ni'i)i:Ai<ijniTi:Tiii(Ai)i:MAi<(:i;uiNA
ri'iii ANTIGA Q Nm.

As primeiras civilizaes de que se no poder. O Imprio acdio entra na


tem notcia na Histria, ou seja as histria da Arte especialmente com a
que deixaram documentos escritos, lo- estrela de Naram-Sin (fig. 3), que su- MLSOPOTAMIA

calizam-se na zona chamada do Frtil pera definitivamente os protjlemas da r


Crescente, ou seja no Levante me- perspectiva, e onde se reflete com per-
diterrneo, desde o Egito at Anatlia. feio a impresso de movimento as-
Nesta regio destinguem-se duas zonas, cendente e um sinal de vitria. Nova-
banhadas uma pelos rios Tigre e Eufra- mente os sumrios dominam o pas,
tes e a outra pelo Nilo. Ali iniciam-se entre 2300 e 2100; constroem suntuosos
os imprios agrcolas, ou seja as pri- palcios e deixam um testemunho de
meiras grandes organizaes polticas sua capacidade artstica nas inmeras
que se fundamentam na agricultura, esttuas de Gudea, patesi ou governa-
que era ainda desconhecida na Pr- dor de Lagash (fig. 4), esculpidas em
histria. O imprio agrcola da Meso- pedra negra, o que as torna mais va-
potmia, que se inicia no quinto mi- liosas, representando o patesi em ati-
lnio antes de Cristo, d lugar a uma tude de orao, em majestuosa imobili-
.srie de dominaes de diferentes po- dade e tremenda fora interior.
vos, que a causa da variedade de Babilnia, uma das cidades submeti-
raas que se encontra naquela regio. das em poca anterior, consegue a he-
Depois de um perodo proto-histrico gemonia, voltando assim os semitas a
de cidades-estados, forma-se o primei- chefiar a Mesopotmia (2100-1600). Da-
ro Imprio sumrio, que, como os de- tam desta poca a estrela do rei Ha-
mais, subsistir plo cultivo da terra murabi (Louvre), uma das tentativas
e a organizao militar e religiosa, esta de coligao de leis mais antigas da t i,i t t.).:l.. I. M n u I I M 11) 1II.II|IMO
!(]. 7. l.-ibiui v o i v i i de Ur lliui
ltima baseada no terror das horrveis Histria, e as pinturas do palcio de
divindades que deviam ser aplacadas Mari.
por sacrifcios, quando se manifesta- A histria da Mesopotmia est nar-
vam atravs dos fenmenos naturais rada na curiosa escrita cuneiforme (se-
prejudiciais ao homem. O rei tinha po- melhante a pegadas de pssaros sobre
der supremo e os sacerdotes, que se o limo) em tabuinhas de barro que
dedicavam tambm astrologia, domi- conservam o texto depois da cosedura.
navam o povo com uma religio incle- So de poca elamita os kudurrus,
mente e cruel. ou sejam pequenas pedras esculpidas
Todas as manifestaes da arte en- onde se consignavam propriedades e,
contram-se neste imprio que se ini- do mesmo modo, ofertas de terras ao
cia, cronologicamente, com o perodo templo.
Pr-sumrio (5000-2800 a. C); datam des- Surge do norte da Mesopotmia um
ta poca os mais antigos templos cons- novo poder, o assrio, originado em
trudos com tijolos, o principal mate- Asur, Nimrud e Korsabad (1100-612).
rial na Mesopotmia, onde a pedra este o mais forte e cruel dos imp-
escassa; so desta poca tambm a rios, do qual se conservam majestosas
cermica de Susa e os dolos de barro runas do palcio de Korsabad, vasta
(fig. 1), simples, porm fortemente ex- regio de 30 hectares, onde se mistu-
pressivos. ram as fortificaes com o zigurat real
O primeiro Imprio sumrio (2800- e as grandiosas salas de recepo. Todo I 1,1 I I. h t l>i i i i i i n l i i l i l i - N<H<Hn '>in, i l i i SuK (U). Fig. 4 .- Esttua d eGudea I. d e T e l o (Iraque).

2500) localiza-se em Ur, onde aparecem le, com gigantescos muros elevados e
os famosos zigurats, monumentos es- portas protegidas pelos lamassus, ou
calonados que possuem um pedestal e gnios alados (fig. 5), constitudos de
uma escada por onde o deus chama- cabea humana, corpo de touro ou de
do descer a terra. Desta poca pro- leo e grandes asas ponteagudas, cuja
cedem numerosas esculturas (fig. 2), misso era espantar os maus espritos.
como a estrela dos abutres, onde apa- Os relevos do palcio de Nnive, que
recem, em baixo relevo, as perspecti- descrevem as caadas de Asurnasirpal
vas convensionais sumrias, num im- (fig. 6), apesar de retomarem temas an-
pressionante destile de guerreiros que tigos encerram em seus relevos toda a
calcam aos ps seus inimigos derrota- delicadeza de que capaz a imaginao T
dos. Enquanto que o chamado estan- artstica do Oriente Mdio.
darte de Ur mostra a tranqiiila cena O ltimo imprio babilnico nos dei-
de um banquete real, amenizado com xou a porta de Isthar, recoberta de
msicas e cantos. tijolos vitrificados de cores violentas.

I ii( 'i I iMiiin iihtdi) l l . i i i i i i s s u s ) d o p a l c i o d e Fig. 6.- Relevo de Asurnasirpal caando lees
|-MI'H|I.HI II IM.) Nnive (Iraque).
EGITO apesar de seu tamanho exagerado, e ///</.,,/. IIISI(Htl\
rodeado de um templo, obra do ai-
O chamado grande imprio agrcola quiteto Imhotep, que conseguiu novos
se desenvolveu no Egito, ao longo do efeitos de luz e sombra pela decorao
dos muros com pilastras encostadas.
l i '[l'!' ' ")i"iiiM . n'iii hA I ; : . I I I , A ; ; I I I ' 1 ) I : M < O I I I T I : T U R A D E B A R C E L O N A B
leito do rio Nilo.
A sujeio s peridicas cheias do A perfeio deste tipo de monumentos
rio, que fertilizam as terras de culti- foi obtida no conjunto de Gize, onde
vo; as condies climatolgicas e o as trs tumbas reais de Keops, Kefrcii
IDADE ANTIGA
EGITO
Nm 2
isolamento do pas, cercado por dois e Micerino reduzem-se a uma simples
desertos, determinam as caractersticas forma de pirmide de base quadran-
especiais da mentalidade e da arte dos gular, smbolo do deus solar R, que
egpcios. Somente uma frrea organi- ocupa o vrtice, donde partem os raios
zao, centralizada no fara, rei do alto que envolvem o corpo do fara, cuida-
e baixo Egito, permite ordenar de mo- dosamente oculto e embalsamado, o
do harmonioso os diversos cultivos. qual continua vivo em unio com a
O sol, elemento preponderante do clima divindade.
egpcio, reconhecido como suprema Junto s pirmides da iv dinastia, a
divindade, inspirador da crena no esfinge de Gize permanece contem
alm, fundamento da arte funerria plando impassvel a eternidade (fig. 2).
dos faras.
O isolamento do pas em relao ao Misterioso monumento de data incerta.
resto do mundo, e sua uniformidade Desbastado inteiramente na penha, com
exceo dos braos, que so de silhai,
racial, justificam a continuidade de constitui um smbolo da arte egpcia,
uma escola artstica que sobrevive trs com a face voltada para o infinito, ;i
mil anos. serenidade, a imobilidade e a solidez.
Desde os ltimos tempos pr-histri- A escultura do Antigo Imprio
cos at a primeira dinastia sucedem-se (fig.
dois milnios (5000-3000) de progresso tura; 3)temos est a altura de sua arquite- l-i). 2, A esfinge de Giz. (Egito.)

lento, que alcanam j resultados ar- de Rahotep e como exemplo as figuras


tsticos notveis, como a pateta dos e delicadas na Nofret (Cairo), to vivas
rigidez imposta por sua
touros (Louvre), baixo relevo cuja tc- atitude de orao.
nica se propagar ao longo de toda a
histria egpcia. A diviso desta hist- Na pintura o afresco das ocas de
ria em 30 dinastias deve-se a um sacer- Medum (Cairo), de extrema smplici
dote da poca tolemaica, chamado Ma- dade e realismo, demonstra as possi-
netn, que assim classificou as dinas- bilidades da arte egpcia quando, eni
tias numa tentativa audaciosa de cro- pequeninos detalhes, se libera da rigi
nologia. O perodo tinita (i e ii dinas- dez habitual. A maturidade deste pc
tias), cuja capital Tinis, produziu mui- rodo est resumida na esttua seden
tas obras artsticas, como a paleta de te, em pedra esver-^eada, de Sesos-
Narmer (museu do Cairo), onde j tris III, de aspeto grave e humano.
aparecem definidas as convenes egp- A Segunda Idade Mdia separa o Im-
cias do baixo relevo, que to fortemente prio Mdio do Novo (xvii-xxii dinas-
caracterizam a arte dos faras. As figu- tias); alcana a arte neste perodo
mm/.'-
ras so apresentadas de perfil, com o sua mi
olho e os ombros de frente, e as per- nebrem xima maturidade. O templo f-
nas afastadas, dando ideia de movi- Bahari,da rainha Hatseput, em Deir-el
um conjunto de prticos c
mento. A escrita Jiierogrfica contri- terraos, unidos por suaves rampas,
bue, com o encanto e a esquematizao
de seus traos, para embelezar ainda que uma
conduzem ao centro da base de
gigantesca rocha, que forma par- |. 4, l'(;tspaciiva estruiural do templo de Kons Karnak (Egito).
mais o mistrio dos baixo relevos, ple- te do monumento. Os templos
nos de delicadeza, mesmo quando re- nak (fig. 4) e Luxor, com seus degrupos Kar-
presentam cenas cruis. de colunas e seus ptios amplos, defi-
O Antigo Imprio abrange mais ou nem a grandeza de uma religio, terr-
menos 500 anos, contidos no segundo vel por sua gravidade e dimenso, po-
milnio, compreendendo a iii e a iv di- rm sensvel e capaz de dar proporo
nastias. A arquitetura fnebre tem arquitetura.
neste perodo sua mais perfeita apre- As pinturas murais dos tmulos de
sentao. A pirmide, derivada da mas-Tebas (fig. 5) resumem amorosa e de-
taba, ou seia um tmulo de formato talhadamente
de trapsio sobre uma cmara subter- e contrastam acom vida cotidiana do Egito
a riqueza e luxo do
rnea na qual est o sarcfago, adotou
primeiramente formas diversas. Temos tmulo de Tutankhamon e o egocen-
como exemplo a de Sakkara (fig. 1), strismo do tmulo subterrneo de Ram-
s II em Abu-Simbel (fig. 6), incio de
que o tmulo de rei Zoser, de for- uma decadncia que dar frutos not-
mato escalonado e belas propores, veis entre os persas, gregos e romanos.

-!j. fci. Templo rle Abu b i m b e l (Egilo),


ARTE MEDITERRNEA: doras de serpentes, smbolo da ccirii ,fl///i.>,A///,v/y^///i /\im:
MINICA E MICNICA didade (fig. 3).
O rito da Taurocatapsia (fig. 4) < ' " I ' 1 i|i 1(1 iMi 11 rii II jiA I : M iH.A s . i i r A K O I I I T I I T I I K A DI: I I A K C I I L O N A B
Entre a arte pr-histrica e a dos im- mais um dos cultos religiosos em I o n
prios agrrios desenvolve-se uma nova vor ao Minotauro, representado com IDADE ANTIGA N m 3
civilizao que, embora tendo pontos grande beleza no palcio de Cnos.sos, AIMI M l 1)111 K W A N I A : M I N I C A E MICNICA
comuns com as precedentes, se carac- escavado por Evans.
terizar a t dar origem arte medi- Este palcio, bem como os de Fiv.
terrnea, que d incio, por sua vez, ao tos e Hagia Triada, caracterizam-se por
esplendor grego. suas plantas irregulares, suas vasl:is
O mar Mediterrneo como ampla lojas e a aquisio de elementos novos
via de comunicao entre as costas arquitetura, tais como o teatro de
continentais e as de suas ilhas. Sua forma retangular, evidente precursoi
arte ser principalmente uma arte de do teatro grego, e a coluna de base
movimento: dinmica, inteligente e en- menor que a parte superior reco
genhosa. N o se deixar tentar pelo berta com cores variadas. A cermii .i
monumentalismo egpcio, pois, ainda alcana grande desenvolvimento e, alem
que o mesmo sol ardente brilhe sobre de descobrir novas formas (ritones, cr.i
o mar e sobre o Nilo, naquele a brisa ters), lana nova decorao, especial
o transforma em carcia, enquanto nes- mente na de Camares (fig. 5 ) , onde .i
te o vento do deserto torna-o aoite. cr se associa forma e onde sc c.
Nas ilhas Ciciadas, durante os i i e boam vultos de polvos que do a .sen
I I I milnios desenvolveu-se uma cultu- saco de constante movimento.
ra de curiosos e pequenos dolos, re- Paralelamente arte cretense, dcsni
presentao da deusa me (tig. 1), cu- volve-se nas costas da Grcia a micm
jas faces reduzidas a um simples es- ca ou heldica, escola artstica forma
quema, sem olhos nem boca, levam o da nas cidades-estados, vizinhas de Mi
observador a um mundo familiar, do- cenas, Tirinto e Orcmeno. Escavadas
mstico, com escala humana. no sculo passado por Schliemann, o
Em Creta nasce a arte egia ou mi- arquelogo que acreditou sem resiri
nica; quanto ao mais, esta ilha , nes- es nos relatos de Homero e que pilc
ta ocasio, de excepcional interesse, comprovar sua veracidade, mostiam
pois constitue a mais completa organi- uma cultura menos refinada que a cre
zao do Mediterrneo, atravs de tense, porm sbia em sua arquitetura,
grande persistncia (2600-1200), e se di- na qual a falsa cpula do Tesouro de
vide em vrios perodos. Atreo, em Micenas (fig. 6), substitue u
O Minico Antigo (2600-2000) corres- tipo de tholos ou sepulcro com j;a
ponde poca em que povoam a ilha leria, que deriva das covas sepulcrais
povos da Africa do Norte e da Asia pr-histricas. Na prpria cidadela de
Antiga, que se manifestam artistica- Micenas a porta dos Lees (scn
mente por uma cermica com temas lo X I V a. C.) uma construo ciclpii a
tirados de animais. de estilo egpcio (fig. 7), porm apir
A partir do ano 2000 produzem-se in- sentando novas solues e um senticln
vases no norte, as quais culminam muito mais livre da composio. As ci
em 1400 com a vinda dos aqueos, que dades gregas constroem uma primeira
estabelecem em Creta um novo con- forma de sala com colunas, chamatia
ceito de arte: primeiro os grandes pa- mgaron, que ser o antepassado do
lcios do Minico Mdio, entre os templo clssico grego.
quais o de Cnossos (fig. 2), centro co- Procede tambm de Micenas o famo
mercial do estanho e do cobre. Na l- so tesouro que Schliemann acreditou
tima fase, o Minico Recente (1400- ser o de Agamenon, do qual ressaltam
1200), se constroe o palcio de Hagia as mscaras de ouro, de impressionaii
Triada e se acentua o comrcio com o te realismo.
Egito. Outro centro cultural foi Chipre, qiir,
Vem de Creta a lenda do Minotauro, apesar de vizinho do Oriente Mdii),
monstro derrotado por Teseu graas foi mais atrado pela arte cretense, qm
ao fio de Ariadne, que lhe permitiu j conhecia atravs dos navegadores
.sair do labirinto do palcio de Cnossos. minicos que l iam procura de cu
A religio egea centraliza-se em torno bre. dolos cermicos de tosca fabi i
da divindade masculina representada cao e expresso rudimentar so <>s
plo touro, smbolo da fora e da abun- principais objetos de arte conservados
dncia, e a divindade feminina, deri- at hoje.
vada dos antigos dolos protetores da Vizinha a Chipre, desenvolve-se a ei
fecundidade e que so representados vilizao fencia, caracterizada por foi
em deliciosas figuras de cermica re- te ecletismo, que lhe permitiu reunii
presentando damas com o seio desco- atravs de suas relaes comerciais ele
berto, smbolo de alimento, e porta- mentos de todas as escolas.

I" M <-> li'l / A chjinicla "Porta dos Lees" (Micenas).


GRfCIA ANTIGA F o r m a m o e n t a b l a m e n t o iini.i i . i
iihi \ iiisKuii I n 1 1///7;
N o t r a n s c o r r e r de u m milnio a Gr-
lisa (arquitrabe); uma ouliii ii.iii'
que se a l t e r n a m os trgiifos, < l i m . , i
' ' < ' " M . | M i H i i i i i n i | / M i | , |1AI(C|;|JINA
B
cia p r o d u z i r u m a nova f o r m a de pen- destinados, e m p r i n c p i o , a I M U H . I . IIMVIil ANIKiA Nm.
samento. Esgotada a civilizao creten- p a r t e s u p e r i o r das vigas que M ' , I I
se, e a m i c n i c a , c o m as invases nr- sobre o a r q u i t r a b e , e os i>ifliiii,i\, m Ill I l/k A I K A H A
dicas, especialmente p o r as de povos lajes quadradais situadas e t i l i c c i i l i i
d r i o s , s u r g i r na pennsula e nas i l h a s glifos e que sao decoradas loii I m l n
da Hlade a a r t e o c i d e n t a l p o r a n t o n o - relevos. A c o r n i j a que s o b n s s . i r n i i 1
m s i a , o p o s t a ao c o n c e i t o o r i e n t a l dos a inclinao da c o b e r t u r a c o lei !
i m p r i o s a g r c o l a s . Manifestam-se nela c o m m o l d u r a s , destinadas a p i m n i H
trs influncias: o esprito d i n m i c o , j o g o s de s o m b r a sobre o M I ; I I M
c o m l i n h a s c u r v a s , de a r t e crtico-mic- O e s t i l o drico assemelha-se a<i i m n . ..
n i c a ; o g e o m e t r i s m o retilneo de o r i - que se rege p o r p r o p o r e s r 11,11 .
gem a r i a n a , o b r a dos povos d r i o s ; e o
beltas (femininas, c o m o f o i 1 l i .
r e a l i s m o , c o n v e n c i o n a l talvez, dos po-
do); seus capiteis so o r n a d o ' , ( d
vos o r i e n t a i s .
deados enfeites, e os ps ilas m l
A c o n v e r g n c i a destas influncias so- c o m bases e m o l d u r a d a s , D u r a i i l r n | i i
b r e a Grcia m o d e l a m u m a r a a que r o d o arcaico os dois estilos 111
aprende u m n o v o m o d o de v i v e r e m se, d a n d o l u g a r a q u a t r o n i o i L i h i l nl.
cidades (polis), nas quais o h o m e m artsticas: o j n i c o de A n a l o l i : i , i . i i J .
t e m interesse p o r si m e s m o , desliga-se influncia o r i e n t a l m a i s viva, i . i n i . . 1 .
do c u l t o a deuses terrveis, h u m a n i z a e s c u l t u r a c o m o na a r q u i t e l u r a ; 1 . |.
as d i v i n d a d e s e coloca c o m o m e t a de C O das ilhas Ciciadas, suave e d r l n .1
seus e s f o r o s a l c a n a r a Beleza a t r a - o drico do Peloponeso, mais I n .
vs do prazer, do h e d o n i s m o e do re- pesado, e o sensvel e s t i l o tico
f i n a m e n t o . Seu m o d o de pensar f u n - niense, o m a i s p e r f e i t o e e t i u l h l n . 1
damenta-se na lgica; estuda e enten-
Os exemplos a r q u i t e t n i c o s ni.n
de os n m e r o s p o r influncia de Pit-
teressantes no e s t i l o d r i c o sao < !
goras, a l i j a de suas obras de a r t e os
p i o c i r c u l a r , o u tholos, de M a i m u i .
m o n s t r o s , f r u t o s da i m a g i n a o , e
em Delfos (sc. v i ) ( f i g . 2 ) ; o i r m i 1
a p e r f e i o a a natureza c o m os estudos
de Poseidn, e m S e l i n o n t e e, n o
da perspectiva e o r e a l i s m o , t r a t a n d o
j n i c o , o H e r a i o n de Samos.
a arte c o m moderao, laboriosidade e
delicadeza. A e s c u l t u r a m o s t r a sua p i c d i l .
pelas formas isoladas: nias< n i n .
O p e r o d o arcaico c o m p r e e n d e os s-
(kuuroi) e f e m i n i n a s (korai), -.v. 1 1
culos V I I , VI e p a r t e do v a. C. N e s t a
m e i r a s desnudas e e m rgida 110 i . .
poca surge o t e m p l o d r i c o ( f i g . 1),
c a n n i c a , c o m o p esquerdo : U , M
edifcio de pequenas p r o p o r e s , se o
do e m i s t e r i o s o s o r r i s o nos lbio
c o m p a r a r m o s c o m os grandiosos m o -
m o se v no kuros S t r a n f o r d , i l i . M u
n u m e n t o s e g p c i o s , destinados a a b r i -
seu B r i t n i c o ( f i g . 3 ) . As koxii M U .
gar a i m a g e m do deus em u m a sala
geralmente retangular, chamada naos sentam-se vestidas, mas igual 1
o u cella, rodeada de colunas (perista- h i e r t i c a s , c o m o a H e r a de .S.i
sis), c o m u m p r t i c o a n t e r i o r (pro- (fig. 4 ) o u a D a m a de A u x c r i c 1
naus) e u m v e s t b u l o p o s t e r i o r (op5- incio da l u t a pela c o n q u i s t a do l o i l n
tdomo), c o b e r t o a duas g u a s c o m c i m e n t o da a n a t o m i a h u m a n a , ( | M C H I U
pequeno declive. Eleva-se o t e m p l o so- se c o n s e g u i r s e n o n o p e r o d o 1
bre escadas (estilbato) que, j u n t o s sico.
colunas, f o r m a m a p a r t e s u s t e n t a d o r a O u t r o s elementos da e s c u l l u r : i
e o entablamento, o u seja, a p a r t e sus- utilizados para completar a d c c m i . .
t e n t a d a . O c u l t o realiza-se em t o r n o do dos t e m p l o s , p r i n c i p a l m e n t e nas nu i . .
edifcio c u j a cella somente accesvel pas do friso o u no v o t r i a n g i i h i i
aos sacerdotes. c o b e r t u r a , e na fachada, chamada / n u
A c o l u n a d r i c a regida p o r u m a to, onde se e n c o n t r a m c o m p o . i v .
p r o p o r o f i x a , que se baseia no n- c o m a r g u m e n t o , c o m o o combale 1.
m e r o c e r t o de vezes que o r a i o da co- Perseu e a M e d u s a , do f r o n t o d. / \
l u n a (mdulo) est c o n t i d o em sua al- temises, de C o r f u ( f i g . 5 ) e, piiu i|iiil
t u r a . A c o l u n a possue u m a haste sul- mente, no H e k a t m p e d o n , da A c i ( i | " i l '
cada que se c o s t u m a v a l a v r a r no l o c a l , de Atenas.
a f i m de o b t e r u m a a b s o l u t a perfeio A p i n t u r a m u i t o i m p o r t a n t e d. 1.
nas arestas. Esta p a r t e denomina-se as origens, pois todos os t e n i p l n
iuste, e a s u p e r i o r , capitel; este for- e s c u l t u r a s e r a m p o l i c r o m a d o s , ni.i-.
m a d o de u m a m o l d u r a c u r v a (equino) a conhecemos, a i n d a que nos doa, | M l . i .
e u m paraleleppedo superior (baco). descries literrias.

I > i|l !) I'i!i-;cii iii.il.iiulo ii Medus,


GRCIA CLSSICA tona humana. No sculo iv, ainda na MEfU de HISTORIA DA ARTE Srie

pleiitude, aparecem as figuras de Pra-


Os sculos V e iv a. C. constituem uma xit:les, Lisipe e Escopas. O primeiro
poca de esplendor grego. Definitiva- coisegue, depois da tenso de Fdias, POR J . BASSEGODA NONELL. PROF. DA ESCOLA SUP. DE AROUITETURA DE BARCELONA
B Nm.i
mente alcanado o equilbrio entre pen- una arte mais refinada, mais doce, IDADE ANTIGA
samento lgico, tcnica depurada, ideal qu; ter no famoso Hermes (fig. 6) sua
de beleza e organizao, empreendem-se ms radical expresso. Da Afrodita de GRCIA CLSSICA
as grandes obras, principalmente em Cndo, apesar de sua inteno religio-
Atenas, que ressurge aps a invaso sa, emana um encanto sensual ineg-
persa (guerras mdicas). O urbanismo ve, resultante da perfeio de sua ana-
grego cria a polis, ou cidade, onde se tonia. Escopos representa o renasci-
dispe de espao para a vida e m co- minto jnico com uma arte plena de
mum ao ar livre; a agora, ou praa; suive mistrio. Suas obras decoram o
a sto, ou rua porticada; o boiley- m.usolu de Halicarnase, o linico gran-
terion, ou prdio do governo, com os de edifcio funerrio da Grcia, e o
templos e edifcios de diverso, teatros, Aremision de feso.
circos e conferncias. Io tambm de influncia jnica as
Por iniciativa de Pricles restaura-
da a Acrpole, ou cidadela ateniense, e esiulturas de Cresilao, Alcamenes e Ca-
edificado o Partenn (fig. 1), grandio- lnaco, mais conhecidas atravs da li-
teatura que por seus originais, em-
so templo drico, construdo em mr- bcra se atribua a Cresilao a majestosa
more por Ictino e Calcrates e deco- e ierena
rado com esculturas de Fdias, tanto ti(o comoAfrodite Genitrix. Calmaco
o inventor do capitel co-
nas realistas mtopas como no friso ritio, formado com folhas de acanto
das Panateneas (fig. 2), de forma fluda
e imaginativa e ritmo suave de puro eqiitetnica
jue deu origem terceira ordem ar-
grega.
lgico. No interior, Fdias ergueu a i pintura grega est totalmente de-
imponente esttua de Atenea Partenos, sajarecida, porm se conservam as
de tcnica criselefantina, ou seja com dscries das pinturas realizadas por
a parte interna de madeira, as roupa- Cmon de Cleone, Polignoto, Parrasio
gens em ouro e as carnes em marfim. e Zeuxis, embelezando as construes
Mnesicles construiu os Propleos, porta at;nienses.
de acceso a Acrpole, em estilo drico
e jnico, ao lado do pequenino e bera Mos sculos V e iv, a cermica mu-
proporcionado templo de Nik ptera, d(u de tcnica, e nos vasos pintados,
jnico como o templo do Erecteo, irre- n;s nforas, ritones, e t c , se esboam
gular quanto s leis e adornado com fi;uras vermelhas em fundo negro,
a original tribuna das Caritides (fig. 3). cem maior realismo que o da poca
Junto da Acrpole, o templo chamado acaica (fig. 7).
de Teseu, ou Teseion, o exemplar d-
rico que chegou at ns em melhor sarO eequilbrio grego, seu modo de pen-
filosofar, a fonte de toda a
estado de conservao. ciltura ocidental; a ideia de deuses de
O classicismo na escultura compreen- prte
Oimpo,
humano e vcios humanos n o
a instituio do teatro como
de vrios estilos que se sucedem. O es- prazer intelectual,
tilo severo representado pelo Auriga, iritologia cheia de ariqueza criao de uma
que encer-
de Delfos, bronze original que mostra r todas as imagens psicolgicas idea-
t o d a a sobriedade desta escola, e o
liadas pelo homem, o
Discbolo, de Miron (fig. 4), imvel em tc da poesia e da dansa formam umaperfeioamen-
seu dinamismo, ou a suprema elegn- anbiente propcio para o desenvolvi-
cia de Poseidn, de Histea, glorifica- nento das artes plsticas. Os gregos
o do nu masculino.
A obra de Fdias representa o auge consideravam estas artes como sim-
da escultura grega. Por sua tcnica pes smtido
obra artstica, sem lhes atribuir
divino, como oratria e
perfeita, que sabe representar as vesti- djnsa; isto os fazia considerar os ar-
mentas do grupo das Parcas do Parte- tistas como simples operrios,
nn dando a impresso de vida, deve ser damente amantes de seu ofcio.profun-
colocado entre os escultores mais no- tcnica humilde e depurada estavaEstaa
tveis da poca. Policleto o autor do s;rvio de algumas cidades, que tinham
Dorforo, o portador da lana (fig. 5),
traado segundo uma regra o u pro- par norma e por lei a medida de
noro ideal, na qual se resume o sen- homem e, com a divinizao de
tido ordenador dos gregos, que sabem tomem, das
invertiam o processo religioso
religies anteriores.
reduzir a nimeros as formas da ana-

', 11 l l i l l o r ( , . F,g. 6. - P r n x l e e s Heimt-s F i g . 7. - Cratera grega com finuras vi-


' I Olmpia IGrcial. m e i l i a s (Paris.)
lll<i.ideirJSTORIA DA ARTE s . . .
HELENISMO Afrodite de Milo (museu do Louvre)
I ! '\ . I. HASSEGODA NONELL. PROF. DA ESCOLA SUP. DE ARODITETURA DE BARCELONA R
(fig. 2), com uma srie de lendas.
Fecha-se o ciclo da arte grega com O sculo I ser o do chamado renas-
o Helenismo, sem que isso suponha, cimento neotico, que, em Atenas, dar IDADE ANTIGA ^ 6
porm, uma decadncia. No encon- fora e expresso s esculturas, como o
tramos no Helenismo uma fraca imita- busto de Belvedere, de Apolnio, ou o HELENISMO Num. \m/
o dos estilos clssicos, mas sim a Herakles Farnesio, de Glicn. E m Pr-
introduo de novas formas e o ad- gamo, na sia jnica, desenvolve-se
vento de novas solues. Todo le uma escola independente desligada da
fruto de um modo de pensar diferente, escola grega propriamente. Os glatas
de uma nova maneira de entender a moribundos, conhecidos pelas i n m e r a s
vida, mais transcendental, mais inquie- rplicas romanas, do ideia desta nova
ta, em uma palavra, mais oriental. De- forrna de escultura, propriamente dra-
senvolve-se o Helenismo no reinado de mtica, que exalta o sentimento em de-
Alexandre o Magno, e depois, quando trimento da serenidade dos clssicos.
este, desenvolvendo o sistema de cida- O colossal altar de Zeus, do museu de
des-estados que se havia organizado em Berlim, construdo por Eumenes II,
torno do binmio Atenas-Esparta, criou apresenta em sua base, em relevo, uma
a unidade dos gregos e organizou o gigantomaquia, obra de nada menos de
imprio, ou seja a expanso da Gr- quarenta escultores, vindos a Prgamo,
cia, que vence definitivamente sua eter- de todos es cantos do mundo helnico,
na rival: a Prsia aquemnida. Alexan- para executar esta obra monumental,
dre chega at o Indo, casa-se com a chamada pelos cristos trono de Sa-
princesa persa Roxana, buscando maior tans.
unio entre Oriente e Ocidente, mas, De Rodes vem a vitria alada de
com sua morte, os generais repartem Samotracia (fig. 3), smbolo do hele-
a nao, formando diversos estados, nismo, desbordado e triunfante, hoje
nos quais as caractersticas de cada orgulho do Louvre, o torturado gru-
regio se unem herana comum gre- po de Laocoonte e seus filhos, atormen-
ga, formando o mosaico artstico do tados por terrveis serpentes (fig. 4 ) ,
Helenismo. prximo aos muros de Tria. De Tralles,
Os Selucidas na Sria, os Ptolomeos o grupo do touro Farnesio. O gracioso
no Egito, os Antgonos na Macednia grupo do menino jogando com uma
e os Atlidas no Prgamo criam esco- oca, da escola da Calcednia, e a bar-
las que, mais tarde, Roma assimilar. roca Afrodita, proveniente das oficinas
de Bitinia, no so menos interessan-
Na arquitetura se manifestar uma tes, familiares e ntimas que a Afrodita
evoluo jnica, resumida pelo ar.qyi- Calipigia do museu de Npoles (fig. 5).
teto Hermgenes, em detrimento ao Do conjunto de Afroditas helensticas
drico, quase desaparecido. O estilo co- destaca-se o corpo perfeito da Cirene,
rntio dar ento seus mais belos fru- no museu de Roma.
tos como o templo do Zeus Olmpico, A inclinao para os jogos olmpicos,
de Atenas. Digno de interesse tam- herdada dos gregos do Sculo de Ouro,
bm o urbanismo helnico, que criou manifesta-se, no que se refere arte,
as chamadas cidades hipodmicas, ca- nas esttuas dos gladiadores, ora em-
racterizadas por rigorosa simetria, em penhados em luta, ora em repouso. Em
contraste com a liberdade dos clssicos contraste com estas violncias, o calmo
gregos. sono do hermafrodita d uma nota de
Na escultura, Atenas cria no scu- delicada decadncia. A tcnica do re-
lo i n um novo tipo de Afrodita, livre- levo, em combinao com a arquite-
mente sensual, obra dos escultores Ce- tura, dar notveis exemplos, como o
tisodoto e Timarco, filhos de Praxte- monumento de Liscrates, em Atenas e,
les, autores da Afrodite de Mdicis na mesma cidade, os tetos, em alto
(figura 1 ) . relevo, da Torre dos Ventos.
Notveis so os retratos de Alexan- Finalmente, a cermica perder sua
dre, bem como seus perfis em meda- fora e a arte dos vasos clssicos pin-
lhas e moedas, os retratos de corpo tados, mas dar uma extraordinria
inteiro de polticos e a escultura mo- expanso s figuras de barro, de cores
numental, como no caso do colosso variadas, procedentes das oficinas de
de Rodes. Tanagra (fig. 6), pequenas, porm de
Do sculo n temos, como a mais po- formas variadas e joviais, exprimindo
pular amostra do Helenismo, a famosa uma finalidade puramente decorativa.
PRSIA AOUEMNIDA

As invases dos povos arianos, vin-


A estrutura do palcio tem por base
colunas elevadsimas (fig. 4) alcanan-
do at 20 metros de altura, enriqueci-
/leoAdeBISTORI DA ARTE Srie

dos do Norte, alcanaram no s a das com bases de tipo grego ou egp- < J. BASSEGODA NONELL. PROF. DA ESCOLA SUP DE AROOITETURA DE BARCELONA Nm.
Grcia, pois tribos medas e persas ins- cio, de haste esbeltssima e coroadas IDADE ANTIGA
lalaram-se tambm no planalto do Ir. por original remate formado por dois PRSIA AQUEMNIDA
Os persas, devido ao casamento de touros ou cavalos, que funciona como
Cambises I com uma princesa meda. suporte ao peso das vigas de cedro do
obtiveram o poder em meados do scu- Lbano que formam a cobertura.
lo IV a. C; Ciro I encabear a dinastia Outros palcios, como o de Pasar-
dos Cambises, Drios e Xerxes, que es- gada ou Susa, tm a mesma disposi-
tenderam seus domnios at a Babil- o.
nia, Egito e Grcia, at serem derrota- Os tmulos reais so edificados de
dos por Alexandre Magno na batalha de acordo com a nova religio, to dife-
Issos. rente do teocratisrao dos assrios e do
Os persas professavam a religio de humanismo intelectual dos gregos. Em
Zoroastro, que estabelecia o culto ao Naq-i-Rustan conservam-se os tmulos
fogo e o dualismo fundamentado na tpicos dos reis persas (fig. 5). Num
luta entre o princpio do Bem, Ormuz, escarpado rocho.so situam-se as escava-
e o do Mal, Arimn. De raa ariana, es, ou tmulos subterrneos forman-
como os gregos, tm les um sentido do cruzes de braos iguais. No centro
de equilbrio e de medida muito mais encontra-se a capeia funerria apenas
acentuado que o de seus antepassados accessvel em escaladas e precedida por
assrios. colunas semelhantes s dos palcios
,Sua arquitetura est exclusivamen- reais; no interior h uma cela onde o
te a servio da realeza. A escultura ser- corpo do rei morto abandonado s
vir para adornar a rgia arquitetura, aves de rapina, pois a religio consi- *Vj

representando frisos interminveis, em derava que o cadver tornaria impuro - ^

baixo relevo, os tributrios trazendo o fogo que o consumisse ou a terra que Aniiiiil mitolgico de Susa(lr).

oferendas em demanda do trono do o guardasse. Por cima do prtico de Fig. 2 .- Ombreira da porta d ePerspolis (Ir).

rei dos reis. A pintura manifestar-se- entrada, expressivos baixo relevos con-
gloriosamente nos frisos de cermi- tam as glrias do rei. uma exceo
ca vidrada do palcio de Susa (fig. 1). o tmulo de Ciro, em Pasargada, for-
De maneira geral, a Prsia aquemnida mado por uma pirmide de sete pata-
no trar nenhuma inovao arte, mares, terminando por um pequeno
mas saber harmonizar de modo ori- edifcio em forma de paraleleppedo
ginal as culturas precedentes, criando com coberta a dois vertentes.
conjuntos monumentais e tmulos A predileo dos persas pelos locais
reais de grande interesse. de difcil acesso se faz sentir princi-
O palcio de Perspolis de todos o palmente no relevo de Bishutn, per-
mais majestoso (figs. 2. 3 e 4), Constru- dido na encosta de um penhasco de um
do em uma antiplancie rochosa, onde dos locais mais i,solados do Iran. Ali
se erigiam os altares do fogo e as cha- comemorado o triunfo de Drio I con-
madas torres do silncio, nicos tem- tra seus oponentes, vendo-se o rei, com
plos do culto mazdeista, o palcio es- sua barba em estilo assrio, calcando
tende-se por uma sucesso de ptios e aos Ds os vencidos e dirigindo aos seus
estncias apadanas, a que se tem o discurso da vitria. Tais cenas de
acesso por uma rampa, onde se en- crueldade no so freqiientes na Pr-
contrarii baixo relevos de portadores sia aquemnida, que soube organizar
de oferendas e ainda o simblico com- uma espcie de federao de Estados I ti| I l ' . i l i n : | { i lU D i r i o e m P e r s p o l i s ( I r )

(satrpia) na qual cada pas conserva


Fic)- 4 . - E s c a d a r i a d a "apadana".

bate entre o leo e o touro, com evi- P e r s p o l i s (Ir).

dentes reminiscncias do culto solar ou sua personalidade.


mitraico. Amplas portas de pedra, cer- O friso dos arqueiros do grande pa-
cadas por uma moldura chamada gola lcio de Susa (fig. 6) mostra a conti-
egpcia, abrem-se nos muros, cuja gros- nuidade do estilo que a Babilnia en-
sura era de cerca de um metro; nos la- controu na porta de Isthar.
dos das portas situam-se os relevos do Na regio de Susa desenvolveu-se uma
rei, acompanhado de seus escudeiros, escola de cermica digna herdeira de
que sustentam sobre sua cabea o guar- sua antepassada sumria. Grande abun-
da-sol; sua grandeza e majestade im- dncia de objetos da ourivesaria pre-
buem o* visitante da solenidade do lu- ciosa atesta uma forte influncia grega
gar em que penetra. no seio do pas persa.

' l i H l i l i i i r i iiiiiis (Ic N a q - i - R u s t a n (Ir)


Fig. 6. - F r i s o d o s A r q u e i r o s , d e Susa.
ARTE D O MEDITERRNEO precedentes. \]m g r u p o disperso de es- jlfaA de HISTORIA DA ARTE ^
O C I D E N T A L : PNICA, c u l t u r a s de ijjiimais, c o m o a b i c h a de
IBRICA. ETRUSCA Balazote, o tpuro de Osuna o u o l e o
'"^SSEGODA NONELL. PROF.DA ESCOLA SURDE AROUITETURA DE BARCELONA B
de Baena, alsta a a d o o da arte es-
A bacia o r i e n t a l do M e d i t e r r n e o f o i p a n h o l a s formas o r i e n t a i s . A o b r a
o b e r o de grandes c i v i l i z a e s agr- p r i m a de art(; i b r i c a a D a m a de E l - IDADE ANTIGA N^B
rias e comerciais: Egito e M e s o p o t - c h e ( f i g . 2),(;bea esculpida e m p e d r a Tfe D O MEDITERRNEO O C I D E N T A L : PNICA, IBRICA E E T R U S C A
m i a , Creta, F e n c i a e G r c i a . E n q u a n t o calisa, de cijs variadas. Sua face par-
isso, na p a r t e o c i d e n t a l , Espanha, Fran- t i c i p a da sei-^nidade do a r c a s m o he-
a e I t l i a p e n i n s u l a r , a l m do a t u a l l n i c o e da imobilidade t r a n s c e n d e n t a l
M o g r e b , que p a r t i c i p a r a m na p r - h i s t - dos egpcios, ijnquanto seu t o u c a d o cu-
ria com notveis contribuies artsti- rioso, claraiVi^nte de a s c e n d n c i a p -
cas, parecem e x t i n t a s . G r a a s s colo- nica, deixa l|-jnsparecer o c o n c e i t o de
n i z a e s gregas, f e n c i a s e c h i p r i a n a s , d e c o r a o aSsrio. Seu m a i o r interesse
a c u l t u r a o c i d e n t a l se r e e r g u e r , d a n d o e s t em que, m o s t r a n d o as i n f l u n c i a s
f r u t o s de grande interesse pelas con- que d o orjgem ao m o d e l o , aparece
s e q u n c i a s nacionais que t r o u x e r a m . c o m o u m a Cfiao t o t a l m e n t e o r i g i n a l ,
U m g r u p o de e m i g r a d o s da cidade fe- c o m f o r t e sa|jor, e x p r e s s o e s p i r i t u a l e
n c i a de T i r o f u n d o u , s costas da a t u a l u m a grandicija d i g n i d a d e , c a r a c t e r s t i -
T u n i s , a cidade de Cartago. I s t o se deu ca da arte y p a n h o l a , desde A l t a m i r a
e m 814 a. C. N a l u t a c o n t r a R o m a , posta ate Goya.
e m p e r i g o p o r A n b a l , d u r a n t e as guer- A pennsul. I t l i c a h a v i a recebido a
ras p n i c a s , f o i arrasada e completa- c o l o n i z a o giega nas r e g i e s m e r i d i o -
m e n t e b a n i d a da h i s t r i a . As manifes- nais, mas o e n t r o e o n o r t e f i c o u
t a e s a r t s t i c a s p t m i c a s temos que m e r c de u^a c u l t u r a v i n d a da I d a d e
b u s c - l a s entre os escassos recursos que dos Metais, (jjie teve seu c e n t r o e m B o -
dela r e s t a m . C o m o descendentes dos l o n h a e chaijja-se c u l t u r a de V i l a n o v a .
fencios, povo artisticamente eclctico,
sua e s c u l t u r a , pois a a r q u i t e t u r a U m a centCjja de anos depois da fun-
quase desconhecida e a p i n t u r a ine- d a o de Ci,(tago registra-se e m Tos-
xistente, trair influncias egpcias cana e no Lijio a i n t r o d u o da c u l t u -
( h i e r a t i s m o ) , cretenses ( s i m b o h s m o ) e r a etrusca, cya o r i g e m , o r i e n t a l , abo-
orientais ( o r n a m e n t a o ) . S o princi- r g e n e o u rujfdica, a i n d a d i s c u t i d a , e
p a l m e n t e n o t v e i s os ex-votos de c e r - que desenv(iveu-se a t a d e r r o t a da
m i c a da n e c r p o l e de P u i g des M o l i n s , f r o t a etrusci^em Cumas (474) pelos gre-
na i l h a de I b i z a ( f i g . 1). gos de Sir^usa. I n f l u n c i a s f e n c i a s ,
c h i p r i a n a s e jregas m a r c a r a m o desen-
A p e n n s u l a I b r i c a , que apresenta v o l v i m e n t o jessa a r t e . Povo obsecado
u m p a n o r a m a fraco na I d a d e dos Me- pela ideia di^ m o r t e e d o a l m , que t o
tais, recebe u m a s r i e de i n f l u n c i a s p o u c o preo(;iipou os gregos, c o n s t r u i u
sucessivas que desenvolveram o natu- t u m b a s suntuosas, t m u l o s de t e r r a ,
r a l p e n d o r a r t s t i c o de seus h a b i t a n t e s . c o m base cljjndrica de p e d r a e c m a -
ras sepulciys s u b t e r r n e a s c o m b r i -
F e n c i o s , gregos e cartagineses esta-
lhantes pinlyras m u r a i s r e p r e s e n t a n d o
beleceram-se no l i t o r a l espanhol e nas
dansas fnebres ( t u m b a de R u v o , m u -
ilhas, onde i m p r i m i r a m sua i n f l u n c i a
seu de NPolis) ( f i g . 3) o u e x e r c c i o s
e a das c u l t u r a s que h a v i a m h e r d a d o :
de ginastas ( t u m b a dos a u g r i o s , de
Sira, Egito, Hiticia.
Tarqunia).
C o n v m c o n s i d e r a r as c a r a c t e r s t i c a s
p a r t i c u l a r e s da arte i b r i c a , a i n d a que Mestres f u n d i o de b r o n z e , c u j a
i n c e r t a q u a n t o c r o n o l o g i a , pois ela arte transiHjtiram aos r o m a n o s , deixa-
s u b s i s t i r p o r toda a h i s t r i a da arte r a m brilhaii(s a m o s t r a s c o m o o A r r i n -
espanhola. gatore (muSu de F l o r e n a ) e a famosa
V e s t g i o s de u m a a r q u i t e t u r a agressi- Loba capitu]jna ( f i g . 4) do m u s e u dos
va e colossal fazem c r e r na e x i s t n c i a Conservadoh^s, e m R o m a .
de u m p o v o de g u e r r e i r o s , m u i t o apre- A cermii;;! lhes p e r m i t i u c o n s t r u i r
ciados entre cartagineses e r o m a n o s . grandes figjjras modeladas, p o r exem-
Pequenas figuras de bronze, proceden- p l o , o Apokj de Veyes ( f i g . 5) o u o sor-
tes dos s a n t u r i o s de Despenaperros, r i d e n t e Hei-jnes da V i l l a - G i u l i a , em
m o s t r a m p r o f u n d a r e l i g i o s i d a d e , que Roma.
t e m suas mais expressivas f o r m a s na Os etrusips, c o m o a r q u i t e c t o s , pla-
b r i l h a n t e e s t a t u r i a do C e r r o dos San- n e j a r a m cidades o r t o g o n a i s cruzadas
tos (Albacete), onde i n i i m e r a s f i g u r a s p o r duas t^as (cardo e decumanus)
esculpidas e m p e d r a r e p r e s e n t a m sa- e c o m o decoradores conheciam a
cerdotisas toucadas c o m curiosos ador- t c n i c a do lelvo e m estuque ( t m u -
nos e m que se m e s c l a m as i n f l u n c i a s lo dos reliSvos, C e r v e t e r i ) .

IRo^ial F i p . 6 . - A r c o e l r u s c o d e V o l t e r r a (Itlia).
liea^deHJSTORIA DA ARTE Srie

B
ARTE ROMANA: MONARQUIA grego, substituindo o simples estil-
E REPBLICA bato por um alto pdio. Parece ser do r i )K J. BASSEGODA NONELL, PROF. DA ESCOLA SUP. DE AROUITETURADE BARCELONA
perodo republicano o templo da For-
Alexandre Magno definiu o novo con- tuna Viril, em Roma (fig. 2), que se IDADE ANTIGA Nm.
ceito de imprio, baseado no somente conserva graas a sua transformao
no domnio territorial, mas tambm no em igreja a partir do sculo i x . de ARTE ROMANA: MONARQUIA E REPBLICA
domnio cultural e colonizador. A ci- estilo jnico, levantado sobre pdio, ao
dade de Roma herdar e s t e esprito, qual se chega por uma pequena esca-
dando-lhe uma forma real e duradoura da fronteira. A cela ou nave est divi-
e prolongando o helenismo. dida em trs partes, da maneira etrus-
A arte romana ser plenamente im- ca, ocupando toda a largura do pdio
perial e ecltica, mas dever amadu- (seudoperptero).
recer nos perodos de monarquia e re- Nesta primeira fase as construes
pblica. so de tipo grego, com muros de pedra
Uma tribo montanhesa fixada s mar- quadrada (opus quadratumj, mas logo
gens do Tibre fundou a cidade de Ro- o emprego da argamassa permite cons-
ma, fundao esta cercada de lendas, e truir muros de alvenaria, que na poca
que data de meados do sculo VTi a. C. imperial alternam com os de tijolos.
As influncias artsticas que caracte- Entre as construes de procedncia
rizam o incio de Roma so conse-
quncia da cultura de Vilanova e, es- estranha avulta a baslica, ainda n o
pecialmente, da etrusca, que d a arte empregada at a poca imperial, que
consistia em amplo salo retangular ou
romana um sentido viril e austero. tribunal de justia, e nas termas, de
No perodo republicano estende-se a origem oriental, amplos edifcios abo-
cultura romana pela pennsula e, mais badados, nos quais, por meio de con-
tarde, pela Macednia, Sria e Espa- dutos de ar quente em baixo do pavi-
nha. Aps as ditaduras militares de mento, obtinham-se locais para banho
Mrio, Sila, Pompeu e Csar inicia-se frio (irigidarium), morno (tepidarium)
o perodo imperial (flg. 1) com Otvio e quente (caldarium), alm de ginsios, Fig. t. - Mapa do Imprio romano.
Augusto (sculo I ) . bibliotecas e salas de reunio. O teatro,
A arte romana receber dos etruscos de herana grega, evoiue, e j nao
a habilidade na fundio do bronze, a costrudo em terrenos de dechve, mas
inclinao para o retrato, o emprego ergue-se a gradaria sobre o solo e
do arco e da abboda, alm do sentido muda-se a forma circular da orjes-
prtico, a austeridade e o naturalismo. tra (separao entre gradaria e cen-
Depois das conquistas patente a in- rio) pela semicircular, onde se insta-
fluncia grega, de quem receber as lam os lugares preferenciais.
regras arquitetnicas drica, jnica e
corntia, s quais j u n t a r o toscano (d- Data da poca republicana o grande
rico simolificado) e o composto (jni- esgoto, ou Cloaca .Mxima, construda
co e corntio). pelos etruscos, e o templo circular ou
So de origem grega os teatros e Tholos de Vesta, em Roma (fig. 3) e,
anfiteatros. Do Oriente receber no tambm circular, o de Vesta, em Tivoli.
somente os deuses, mas tambm os ti- Do sculo I a. C. data o grande tmulo
pos caractersticos de escultura e de de Ceclia Metela, na Via Apia (fig. 4),
arquitetura. edifcio circular primeiramente coroa
A arte romana prescindir do ideal do por um tmulo cnico de terra que,
de beleza grego e de seu sentido linear na Idade Mdia, foi substitudo por
de decorao, substituindo-os pelo na- ameias.
turalismo. Trar novas solues tcni- A escultura distingue-se, por um lado,
cas, como o emprego da argamassa para pela influncia helenstica, com repeti-
erguer muros e tetos. Criar novos ti- o de tipos de animais e plantas dc
pos de construes, como o trofu e grande efeito naturalista, e, por outro,
o arco do triunfo. A engenharia ser no interesse pelo retrato, que vem dos
aperfeioada com a construo de pon- etruscos, e que em Roma se acentua
tes (Alcntara), aquedutos (Pont du com o jus imaginum, que o direilu
Gard), estradas (Via Apia). das persoas notveis ao retrato, r
No so muitos os monumentos con- com as imagines majorum, retratos
servados da poca monrquica e repu- dos antepassados que adornavam <).
blicana. Citam-se entre les o templo vestbulos das casas. Como exempln'
de Apolo, em Pompa, e o original tem- notveis temos os retratos de Pompiu
plo drico de Hrcules, em Cori. Sen- (museu Ny-Carlsberg) e o de Csar (mu
te-.se neles a modificao de templo seu de Npoles) (fig. 5).
ARTE ROMANA: IMPERIAL trs arcos e n t r e colunas e n c i m a d a s p o r
/1l(i de HISTORIA DA ARTE
E PROVINCIAL u m a m p l o f r i s o , onde esto i n s c r i t a s
as legendas laudatrias. So notveis I'()K J. BASSEGODA NONELL. PROF.DA ESCOLA SUP. DE AROUITETURA DE BARCELONA B
C o n s o l i d a d o o Imprio R o m a n o , re- os de Setmio Severo, e m R o m a , e os
vestidos os i m p e r a d o r e s de poderes d i - de Orange e de T i m g a d , n a Arglia, ft IDADE ANTIGA N.JO
v i n o s , o gnio de R o m a se mostrar ca- este ltimo e m l o u v o r a T r a j a n o . ARTE ROMANA: IMPERIAL E PROVINCIAL
paz de mant-Io d u r a n t e sculos per- As t e r m a s de Caracala ( n a v e r d a d e ,
feitamente organizado, c o m u m sentido de Setmio Severo) e as de Dioclecia-
lgico e r a c i o n a l , e f u n d a m e n t a d o e m no ( r e a l m e n t e de M a x i m i a n o ) c o b r i a m
leis que, algumas, a i n d a esto e m v i - c o m cpolas e abbodas dezenas de
gor. hectreas n o i n t e n t o de r e u n i r n u m s
E m t o r n o dos i m p e r a d o r e s e r g u e m - l o c a l o m o n u m e n t a l i s m o e o deleite f-
se m o n u m e n t o s artsticos c u j a f i n a l i - sico e i n t e l e c t u a l .
dade e x a l t a r a m a i o r f i g u r a do I m - Aps o trgico incndio de R o m a , N e r o
prio, i n f u n d i n d o e m seus vassalos procurou reorganizar urbanicamente a
respeito e admirao. As vrias escul- cidade, s u p r i m i n d o as insulae, o u
t u r a s de A u g u s t o f a r t a m e n t e o demons- vivendas de vrios p a v i m e n t o s p a r a o
t r a m . Aparece vestido c o m o pontfice p o v o , u m a vez que, sem gua e c o m
( m u s e u de R o m a ) ; n u , c o m o d i v i n d a d e u m sanitrio c o m u m , no apresenta-
(museu do Louvre), o u armado como v a m condies higinicas. A m o r t e d o
general e m chefe ( P o r t a P r i m a ) . i m p e r a d o r d e i t o u p o r t e r r a seu i n t e n -
O A l t a r da Paz A u g u s t a (Ara pacis t o urbanstico, que t i n h a s i g n i f i c a d o
Aiigustae), h o j e espalhado p o r vrios u m a busca das tcnicas u r b a n a s hel-
museus, apresenta a m a i s p u r a f o r m a nsticas de Hipdamo e m R o m a . T e m o s
do baixo relevo r o m a n o ( f i g . 1), p r i - c o n h e c i m e n t o das casas r o m a n a s pela
moroso e realista. mumificao que de a l g u m a s delas dei-
O anfiteatro Flvio (Colosseum), x o u a erupo d o Vesvio e m Pompa
i n a u g u r a d o p o r T i t o n o a n o 80, o e H e r c u l a n o . A v i d a se desenrolava e m
m a i s i m p o r t a n t e edifcio deste t i p o , t o r n o de u m ptio c e n t r a l c o m u m
i m i t a d o e m t o d o o Imprio ( f i g . 2). t a n q u e , que separava a v i d a social da
de p l a n t a eltica, c o m q u a t r o p a v i - v i d a ntima, que t r a n s c o r r i a n o gineceu.
m e n t o s que se d i s t i n g u e m , na p a r t e A e s c u l t u r a e m b r o n z e aperfeioou
e x t e r i o r , p o r c u r v a t u r a s e n t r e sries se at ser capaz de d a r a esttua eques
de colunas superpostas. tre de M a r c o Aurlio, n o Capitlio dc
O i m p e r a d o r espanhol T r a j a n o enco- R o m a ( f i g . 5), extraordinrio e x e m p l a i
m e n d o u ao srio A p o l o d o r o , de Damas- que une u m a tcnica p e r f e i t a a ex
co, o m a i o r de todos os foros r o m a n o s traordinria q u a l i d a d e artstica refle
( f i g . 3), v e r d a d e i r o c o n j u n t o cenogr- t i d a n a f i s i o n o m i a afvel e tambm
f i c o , p r e s i d i d o pela esttua do i m p e r a - enrgica d o i m p e r a d o r filsofo.
d o r n o a l t o da c o l u n a ; e m c u j a haste A p i n t u r a conhecida atravs dos
esto descritos, e m b a i x o relevos, os afrescos da Domiis urea n e r o n i a n : i ,
f e i t o s i m p e r i a i s . A presena e m R o m a r e p r e s e n t a n d o vistas suaves, nas quais
de u m o r i e n t a l c o m o a r q u i t e t o de T r a - as edificaes parecem s u p r i m i r u'.
j a n o d e m o n s t r a a grande, a i n d a que m u r o s e abrir-se paisagem.
incontessada, admirao dos r o m a n o s M a i s reservadas so as p i n t u r a s de
pelo grego e o r i e n t a l . Pompa ( f i g . 6), onde se d i s t i n g u e m
A d r i a n o , i m p e r a d o r e a r q u i t e t o , dei- q u a t r o estilos: arquiletnico, ornameii
x o u tambm duas o b r a s colossais e m tal, decorado e fantstico, de gramU
R o m a . A p r i m e i r a , o P a n t e o n chama- efeito d e c o r a t i v o e s i n g u l a r expressin
d o de A g r i p a , talvez o i i n i c o grande na A flagelada e a bacante, da v i l a di>
edifcio r o m a n o que chegou i n a l t e r a d o Mistrios, e m Pompa, onde as figurai,
at ns. A o u t r a grande o b r a de Adria- f e m i n i n a s , h a b i l m e n t e esboadas, i c
n o o majestoso mausolu j u n t o ao cortam-se n u m f u n d o v e r m e l h o vii>
T i b r e , e m f r e n t e ao V a t i c a n o (Castelo lento.
de Santo Angelo). Tambm de A d r i a - A a r t e r o m a n a da poca i n f e r i o r , < i n
no a v i l a de T i v o l i , q u e r e s u m e o b o m r o m a n o t a r d i o , t e m especial intersM
gosto a servio da a r q u i t e t u r a de p r a - pois se entrelaa s c u l t u r a s precedeu
zer. tes. Os r e t r a t o s funerrios de Fayim
M u i t o m a i s v i r i l o mausolu de Dio- ( E g i t o ) , n o sculo i i , p r e c e d e m ail^
cleciano, e m S p a l a t o ( S p l i t ) , vasto edi- b i s a n t i n a . Os sepulcros o u t e m p l o s m
fcio a i n d a hoje a p r e c i a d o e n t r e as no- pestres de Petra, na Sria, so u m p c i
vas edificaes. l o n g a m e n t e da a r t e persa e helenstii.i
Os arcos de t r i u n f o so u m a f o r m a Tambm na Sria, as colossais r u i i i . i
a m a i s de enaltecer o i m p e r a d o r ( f i - de B a a l b e k e a r u a p o r t i c a d a de Palmi
gura 4 ) . Constituem u m elemento tipi- r a expressam o a l t o v a l o r c o n s t r u t i v o .
camente romano, formado p o r u m ou i n o v a d o r da a r t e r o m a n a t a r d i a .

lio n a p r a a d o Fig 6. - Pintura muial porripeana da Vila dos


Mistrios. IPornpia, 1 -
ARTE PALEOCRISTA e m Jerusalm. Todas o b e d e c i a m ao t i -
po d e s c r i t o , se b e m q u e a de So Pedro
/llEa^ de HISTORIA DA ARTE se.
O p e n s a m e n t o r a c i o n a ] q u e caracte- tivesse c i n c o naves e no trs, e u m 'OK J . B A S S E G O D A N O N E L L , PROF.DA ESCOLA SURDE A R Q U I T E T U R A DE BARCELONA Q
r i z o u os gregos t r a n s m i t i u - s e a R o m a , transepto o u cruzeiro, isto , u m a nave
que l h e acrescentou b o a dose de senso t r a n s v e r s a l d e f r o n t e ao presbitrio, se-
p a r a d a d a nave c e n t r a l p o r u m arco
IDADE ANTIGA Nm11
prtico. A m b o s exerceram sua influn-
cia n o O r i e n t e , que d o m i n o u os gregos t r i u n f a l , o u iconostasio. D i a n t e d a por- ARTE PALEOCRISTA
de A l e x a n d r e M a g n o e os r o m a n o s de ta de e n t r a d a estendia-se o nrtex, o u
V a l e r i a n o , Germnico e T i t o . Porm prtico c l a u s t r a l , d e s t i n a d o aos no
este domnio m a t e r i a l d o Ocidente s o - batisados. A este t i p o de edifcios de
b r e o O r i e n t e no f o i p a r a l e l o ao do- p l a n t a alargada, simtrico e m relao
mnio e s p i r i t u a l , pois o O r i e n t e i n f i l - a u m eixo l o n g i t u d i n a l , junta-se o u t r o
trou-se l e n t a m e n t e e m R o m a , p r i m e i r a - t i p o de construo q u e se c aracte riza
m e n t e c o m as d i v i n d a d e s pags q u e pelos batistrios o u tnartiria. So estes
os r o m a n o s i m p o r t a r a m , depois c o m a lugares onde r e p o u s a m os corpos dos
fora nova, i m p e t u o s a e doce d o cris- santos mrtires e onde somente cele-
t i a n i s m o . O c r i s t i a n i s m o o r a f o i perse- bra-se missa n o d i a de sua festividade .
g u i d o , o r a t o l e r a d o , e e m certas oca- O batistrio o l u g a r destinado a ad-
sies p r o t e g i d o pelos patrcios, e o i m - m i n i s t r a r o sacramento do batismo,
p e r a d o r , depois da terrvel perseguio que se realizava ento p o r imerso n u -
de Dioclesiano, r e a l i z o u o f e i t o c u l m i - ma pequena p i s c i n a . So edifcios de
n a n t e d o dito de Milo (313), decla- p l a n t a c o n c e n t r a d a , o u seja simtrica
r a n d o o c r i s t i a n i s m o religio o f i c i a l d o e m relao a u m p o n t o c e n t r a l , e co-
E s t a d o . M a i s u m a vez i m p u n l i a - s e o b e r t o s p o r u m a cpola. O batistrio
O r i e n t e ao Ocidente. de So Joo de Latro ( f i g . 3) e o l
mausolu de Santa Constana e m R o m a
A a r t e crist p r i m i t i v a c o m p r e e n d e ( f i g . 4) so exemplos deste t i p o .
u m a p r i m e i r a poca, a das c a t a c u m b a s ,
na q u a l desenvolve-se s escondidas, O c r i s t i a n i s m o , que f o i o f i c i a l m e n t e
f i e l nova f, porm a i n d a carente de re conhe cido e m R o m a , expandiu-se ra-
elementos artsticos o r i g i n a i s . I m i t a - p i d a m e n t e pelos a r r e d o r e s de seu pas
ram-se os temas pagos, e a r t i s t a s pa- de o r i g e m , a Palestina. N a verdade, j
gos, escultores e p i n t o r e s , d e c o r a m as no sculo v ergueram-se n a Sria gran-
c a t a c u m b a s c o m afrescos n o estilo r o - des t e m p l o s , m u i t o diferentes dos ro-
m a n o , m u d a n d o o s i g n i f i c a d o dos sm- m a n o s . E r a m e m h o m e n a g e m aos san- i
bolos, c o m o o pavo r e a l o u a v i n h a , tos anacoretas q u e n o deserto f i z e r a m
r e p r e s e n t a n d o C r i s t o n a f i g u r a de pas- penitncia; o m a i s famoso deles o
t o r o u aind a c o m o C r i s t o d o u t o r ( f i - Q a r a t S i m a a n , dedicado a so Simo |
g u r a 1), sentado e r e v e s t i d o c o m a E s t i l i t a . U m grande hexgono c e n t r a l ,
toga. onde se e n c o n t r a a c o l u n a de so Si
U m a vez reconhecida a religio de m a o , r o d e a d o pela i g r e j a , o hospit;il
C r i s t o pelo imperador Constantino, e a h o s p e d a r i a , e t c , c o m o e m geral no'.
inicia-se no sculo i v a construo dos c e n t r o s de peregrinao. Este t i p o d r
primeiros templos. A nova religio a r q u i t e t u r a estendeu-se a Anatlia e ; i
prev o c u l t o no i n t e r i o r d o t e m p l o , Armnia.
no ao seu r e d o r , c o m o n a Grcia, e N o E g i t o desenvolveu-se a a r t e cha
a ela se a d a p t a m t i p o s j empregados m a d a copta, caracterizada pelos grau i
p a r a o u t r o s fins. O t i p o m a i s c o m u m des monastrios p e r d i d o s n o deserto,
apresenta trs p a r t e s : a nave, separa- t e n d o todos les c o m o o r i g e m o f u i i '
da p o r colunas destas, a c e n t r a l , m a i s d a d o p o r so Pacmio, v e r d a d e i r o i n i
elevada, i l u m i n a d a p o r janelas (cla- c i a d o r d a v i d a c o n v e n t u a l , e q u e f o i In
ristorio). A e n t r a d a fixa-se e m u m ex- troduzda n a E u r o p a p o r seu compa
t r e m o e, oposto a ela, encontra-se o t r i o t a so B e n t o de N u r s i a , f u n d a d o i
presbitrio, ger almente rodeado p o r da o r d e m b e n e d i t i n a . So estes m o
u m bside s e m i c i r c u l a r , c o b e r t o p o r nastrios u m a m i s t u r a de baslica coiis
u m a cpula de q u a r t o de esfera. A ha- t a n t i n i a n a e edifcio faranico. A a i l r
silica no c o b e r t a p o r abbodas, e c o p t a interessantssima p o r suas c.
s i m p o r a r m a d u r a s de m a d e i r a , vigas culturas, oriundas do romano posli'
e telhas. L o c a l de orao e pregao, n o r i o r , e pela p i n t u r a , d a q u a l s o b n
c e n t r o situa-se a schola cantorum. saem os afrescos do c o n v e n t o de Far.r
C o n s t a n t i n o er gueu e m R o m a e Jerusa- a t u a l m e n t e n o m u s e u de Varsvia.
lm i m p o r t a n t e s baslicas, c o m o So
Pedro do V a t i c a n o , So Paulo E x t r a - E m Capadcia ( T u r q u i a ) f o r m o i i M ^
m u r o s ( f i g . 2), So Joo de Latro e u m a escola crist de m o n j e s , q u e vi "
So Loureno, na Cidade E t e r n a ; a v i a m e m estranhas igrejas r u p e s h r
N a t i v i d a d e , e m Belm, e a de So Joo, ( f i g . 5), e m b o r a q u e b e m decorad.i
c o m p i n t u r a s e m afresco.
ARTE PARTA, SASANIDA E BIZANTINA
O fim do imprio de Alexandre Mag-
O perodo bizantino formar-se- d e
trs componentes. Primeiro, a arte ro-
m a n a clssica, sua arte ideal, u m a vez
r/luAeEmORl IDADE ANTIGA
DA ARTE s..
n o no foi o fim da influncia grega que, q u a n d o ainda o grego era a ln- Nm
na Asia, m a s somente u m a mudana. gua de Bizncio, os soberanos intitu-
O Estado selucida estabelecido na S- lavam-se imperadores e consideravam- ARTE
I'I)K J, BASSEGODA NONELL. PARTA,
PROF.DA SASANIDA
ESCOLA BIZANTINA
SUP. DE ARODITETURA DE BARCELONA B
ria e na Mesopotmia continuar sen- se sucessores d e Augusto e Trajano.
do grego pela raa e pela arte. Com a O segundo componente era o orientalis-
invaso dos partos, provenientes d a mo, recebido atravs de seus contatos
Escitia, ao sul do m a r Cspio, fundou- com os persas e os srios e que lhes
se a dinastia arscida em 250 a. C. proporcionou modelos extremo orien-
A mistura de grego e oriental acen- tais levados pela rota da seda, e, por |]lIlTlul
tua-se com a construo d e palcios fim, a arte brbara, trazida pelos po-
abobadados, com salas abertas para o vos de ao redor de suas fronteiras que
exterior (iwanes) e raras esculturas chegaram ao Mediterrneo pelos Bal-
fundidas em bronze, como a do prn- cans.
cipe Shami. O perodo entre Justiniano e a crise
Os indoeuropeus, p a r t o s arscidas, iconoclasta, o u guerra das imagens
foram vencidos pelos sasnidas, povo (527-843), caracteriza-se pelo dogmatis-
semita que, desde 224 a.C. at a in- m o d a produo artstica, que dar
vaso muulmana, em 624 a. C , domi- lugar a u m a arquitetura de tipo sim
nou a Prsia. blico cheia de forca. o perodo das
Os sasnidas consideravam-se des- grandes igrejas cupulares. Os principais
cendentes dos persas aquemnidas e m o n u m e n t o s desta poca encontram-se
praticavam a religio mazdeista. E m em Constantinopla e Ravena, situada
suas lutas com R o m a de notar a fa- na costa adritica italiana, onde os bi-
m o s a vitria de Edesa e a captura do zantinos fundaram u m a colnia. Santo
i m p e r a d o r Valeriano. Seus triunfos fo- Apolinrio em Classe, em Ravena (fi-
r a m celebrados em baixo relevos, es- gura 3), u m exemplo de u m a cons-
culpidos ao p das t u m b a s reais aque- truo basilical alongada, coberta com
mnidas d e Naq-I-Rustem (tig. 1) e teto de madeira. So de plantas con
Taq-I-Bustn, onde so vistos os mo- centradas as igrejas dos Santos Srgio
narcas sasnidas a cavalo, ora rece- e Baco, de Constantinopla, e de So
bendo das mos da divindade o smbo- Vital, em Ravena, com airosas cpulas
lo do poder, ora em atitude vitoriosa sobre galerias de colunas. Nos Santos
diante dos imperadores r o m a n o s der- Apstolos, de Constantinopla, encontra
rotados. Notveis a s runas do pal- se o tipo de cruz grega. O templo bi
cio de Ctesifonte (fig. 2), de abbadas zantino por excelncia o d e Hagi:i
amplas, construdas p o r arguitetos bi- Sofia (a Santa Sabedoria) de Constan
zantinos. tinopla (fig. 4). Uma imensa cpula de
E n q u a n t o os sasnidas dominavam a 31 metros, construda por Artmio cli-
Asia Menor, no Mediterrneo oriental Tralles e Isodoro de Mileto, ergue-sc,
tormava-se o Imprio bizantino, ltimo como u m smbolo da abboda celesti'
resqucio d o esplendor r o m a n o , que cobrindo o povo cristo dentro do tem
foi dividido por Teodsio o Grande en- pio. A decorao de mosaico, tpica do
tre seus filhos Honrio e Arcdio, e estilo bizantino, encontra-se em Raveri;i
cujo setor ocidental extingui-se com a (fig. 5), em So Vital e Santo Apolin:i
queda de Roma em poder dos povos rio o Novo, onde u m a fileira de santo,
brbaros (sculo v). move-se pelos m u r o s do templo num.i
A capital do Imprio do Oriente era brilhante procisso de personagens, (u
a cidade de Constantinopla, fundada jos olhos, muito abertos, atestam unii
com este nome, no local da antiga Bi- profunda vida interior. O decorativr.
zncia, por Constantino o Grande. m o bizantino traduz-se em capitis m o
Constantinopla teve que combater vimentados, trabalhados a trpano; n o .
contra eslavos, avaros e persas, m a s delicados trabalhos de marfim, como o
teve u m m o m e n t o de grande expanso relevo Barberini, o u a surpreendeu h
sob Justiniano, que recuperou o le- ctedra de Maximiano (fig. 6), conserv.i
vante d a pennsula espanhola, bem da no museu de Ravena. Os iconos on
c o m o a Itlia e Cartago. A arte desen- imagens adquirem progressiva rigidr/
volveu-se paralelamente a estes pro- E m 726, Leo III, Isurio e, mais l:ir
gressos e compreende trs perodos: o de, seu filho Constantino V, Copm
de Justiniano, at a c h a m a d a guerra nimo (740), p r o m u l g a r a m ditos proi
das imagens; o perodo dos imperado- bindo a s imagens. Foram a origem
res macednios e dos Comnenos, e o da c h a m a d a crise iconoclasta, refliMi
c h a m a d o renascimento paleolgico. Ao da que, na m e s m a poca, dominou n
primeiro chama-se genericamente bi- Isl, e que to p r o f u n d a m e n t e afcloii,
zantino, e deuterobizantino aos outros inclusive, a Histria do Arte.
dois.
iiMi I|M Vii.il. Hcivena [lilia.l Fig. 6, - Ctedra de marfim de Maximiano. Rave.
(Itlia).
ARTE DEUTEROBIZANTINA mas c o m u m a o r d e m que a l i t u r g i a nndeJUSTOKA DA ARTE Serie

'Hi ,1 D A S S E G O D A N O N E L L . PROF. DA ESCOLA SUP. DE AROUITETURA DE BARCELONA


B
estabelece i n f l e x i v e l m e n t e .

13
A crise iconoclasta, r o m p e n d o a tra- C r i s t o e m t o d a a majestade preside
d i o f i g u r a t i v a da a r t e b i z a n t i n a , dei- a i g r e j a , desde a c p u l a a t o b s i d e , c IDADE ANTIGA Nm.
x o u v e s t g i o s no estilo das c o n s t r u e s as cenas de sua vida d o m i n a m t o d o
a r q u i t e t n i c a s , especialmente no P a l - o t e m p l o , relegando os santos a l u g a r
cio Sagrado de C o n s t a n t i n o p l a , e na de menos i m p o r t n c i a . S o n o t v e i s os ARTE DEUTEROBIZANTINA
e s c u l t u r a s i m p l e s m e n t e d e c o r a t i v a de mosaicos da igreja de D a f n i , p e r t o de
p l p i t o s e g r a d s , que se r e c o b r i r a m de Atenas ( s c u l o x i ) ; S o Lucas, de F -
elegantes linhas g e o m t r i c a s de o r i g e m cida ( s c u l o x i i ) e a Nea M o n i , de Q u i o
oriental. (sculo x i ) .
Os l i v r o s de minic t u r a s f o r a m o re- M a i s conhecida a c a t e d r a l de S o
fgio dos p i n t o r e s , i m p e d i d o s de deco- M a r c o s , e m Veneza ( f i g . 2), o r g u l h o dos
r a r as igrejas c o m f i g u r a s de santos. r i c o s negociantes venezianos, sempre
Os s a l t r i o s e l i v r o s de o r a o m a n t i - em c o n t a t o c o m e r c i a l c o m o O r i e n t e .
veram a tradio figurativa, principal- I n i c i a d a p o r b i z a n t i n o s no s c u l o x i ,
m e n t e nos m o n a s t r i o s . A crise icono- sobre a n t i g o m o n u m e n t o , u m a i g n ; j : i
clasta t r o u x e c o m o c o n s e q u n c i a a emi- de t i j o l o , c o m c i n c o c p u l a s duplas,
g r a o de m u i t o s m o n j e s a r t i s t a s que decoradas c o m mosaicos as exteriores,
se estabeleceram ao s u l da I t l i a , na de f o r m a bulbosa, e sustentadas p o r
S i c l i a e em Veneza. Sua i n f l u n c i a na elementos de m a d e i r a as i n t e r i o r e s .
a r t e i t a l i a n a se p r o l o n g a r a t C i o t t o . M a i s tarde seu e x t e r i o r f o i e n r i q u e c i d o
O m a r a v i l h o s o m o s a i c o a b s i d a l de c o m a p l i c a e s de m r m o r e e pedras
T o r c e l l o ( f i g . 1), p r x i m o a Veneza, preciosas trazidas do O r i e n t e , assim
m o s t r a u m a das mais i m p o n e n t e s i m a - c o m o c o m esculturas, e n t r e as quais
gens da V i r g e m M e de Deus (Zeo- salienta-se, sobre a p o r t a p r i n c i p a l , a
tkos). q u a d r i g a de bronze, que t i n h a estadn M.'M lKHlIo (lllla).
n o h i p d r o m o de C o n s t a n t i n o p l a . Nu Fig. 2. - Catedral de S o Marcos, V e n e z a (hlial.
A v o l t a ao c u l t o das imagens, c o m os
i m p e r a d o r e s m a c e d n i c o s e os C o m - a l t a r p r i n c i p a l , a famosa Pala de O u m
nenos ( s c u l o s i x - x i i ) , s u p e u m re- ( f i g . 3), o u r e t b u l o de o u r o , c o m in
t o r n o ao estudo da a n t i g u i d a d e cls- c r u s t a e s de esmalte e p e d r a r i a s , qm
sica; o c o n h e c i m e n t o da filosofia e da c o n s t i t u i a p e a mais n o t v e l da Jir.
c u l t u r a gregas c o n t r i b u i u para d a r t r i a da o u r i v e s a r i a . N a S i c l i a , i i . i
a r t e u m esplendor i m p e r i a l . Nas igre- Capela Palatina, na M a r t o r a n a , de f . i
jas c o n t i n u a sendo usada a p l a n t a e m l e r m o , e nas catedrais de C e f a l e M o n
c r u z grega, coberta c o m u m c o n j u n t o reale ( f i g . 4) nota-se t o d o o l u x o do T I H .
de c i n c o c p u l a s , que n o s o rebaixa- saico b i z a n t i n o , c o m b i n a d o a e l e m c n l l ^
das, c o m o as de S a n t a Sofia, mas que sarracenos. Nos Balcans, Santa S o l i ; i ,
se e r g u e m sobre u m p r i s m a p o l i g o n a l , de O h r i d , interessante p o r sua d e m
em geral otavado, c h a m a d o tambor. r a o de p i n t u r a s em afresco.
Cobrem-se c o m telhas e abrem-se ja- N o Renascimento dos P a l e l o g o s (se
nelas n o t a m b o r . I n t e r i o r m e n t e f o r m a - culos x i i i - x v ) , a i n d a que n o se Ic
se o u t r a c p u l a decorada c o m mosai- n h a m i n v e n t a d o novas f o r m a s , t o i i
cos de f u n d o d o u r a d o . sagra-se d e f i n i t i v a m e n t e o estilo bi/.aii
A Z e o t k o s , de S a l n i c a (1028), e, na
m e s m a cidade, os Santos A p s t o l o s
( s c u l o . X I V ) s o e x e m p l o s deste t i p o
de i g r e j a , que e x t e r i o r m e n t e s o de-
coradas c o m jogos de c r e de f o r m a ,
t i n o . A A p e n d i k o , de M i s t r a (Pelopn
neso), do s c u l o x i v , u m a das niai<
caractersticas igrejas, coroada
g r a n d e n m e r o de c p u l a s n u m a hcln
variedade de p r o p o r e s . N o M(iiil<>
poi mm,;.-
Fig, 3. - U m a parte do retbulo ureo de
A t h o s , da G r c i a , constroem-se famosun S a o Marcos, V e n e z a (Itlia),
o b t i d o s c o m a d i v e r s i d a d e de coloca-
o dos l a d r i l h o s . A pequena M e t r p o - conventos, a i n d a existentes, e que K I I
le de Atenas ( s c u l o x ) u m pequeni- l h e m os m o n j e s sucessores dos e n i i l
no r e l i c r i o a d o r n a d o c o m relevos da t o s de T e b a i d a e Palestina, e m lutiii
poca anterior. res de difcil acesso, plenos de tcsmi
N a A r m n i a desenvolveu-se u m a es- ros a r t s t i c o s .
cola paralela, sob a d i n a s t i a dos B r a - Depois da c o n v e r s o do p r n c i p e Vlii
g d i t a s ( s c u l o s x e X l ) que d e i x o u d i m i r o de K i e v (864), a arte bizanliiiii,
o b r a s i m p o r t a n t e s , c o m o a c a t e d r a l de que j havia c o n q u i s t a d o a Mokivii,
A n i (1000), onde se e n c o n t r a m os p r i - V a l q u i a , S r v i a e B u l g r i a , estende IK
m e i r o s ensaios de arcos ogivados c o m R s s i a , onde se f i x a r a t o .s<-i i i
n e r v a t u r a s , precursores do g t i c o . lo x v i i i . Procede do s c u l o x v i a m
As figuras que n a q u e l a p o c a se re- nhecida i g r e j a de B e m a v e n t u r a d o San
p r e s e n t a v a m p o r s m b o l o s o u anagra- B a s l i o , de M o s c o u (1560) ( f i g . S). N N
mas mostram-se agora r g i d a s , e s t t i - P o l n i a nota-se a i n f l u n c i a d e u l c m l i l
cas, n o c o m u m i n t e n t o d e c o r a t i v o . z a n t i n a ( i g r e j a de S o F l o r i a n o ) .

i i i i i " .hl H l i H i l n ,1 I de Monreale (llliai Fig, 5, - Igreia de S o Baslio, de M o s c o u .


ORIENTE stupas so m o n u m e n t o s d e r i v a d o s dos '/lieoAde HISTORIA DA ARTE w
tmulos de f o r m a cnica, c o m o a s t u p a
de S a n c h i ( f i g . 1). U m a a r q u i t e t u r a r u -
ARTE N A NDIA
pestre p r o d u z santurios escavados n a
C o m e n t a n d o a arte o r i e n t a l neces- r o c h a (chaitya) e monastrios (vihaya).
srio advertir-se que esta no pode ser A c h a i t y a do B h a j a do sculo i i a. C.
estudada c o m o m e s m o critrio q u e se e possue u m a r c o d e c o r a d o c o m escul-
a p l i c a a r t e do Ocidente. A emoo t u r a s de b a i x o relevo.
esttica que d o m i n a u m o c i d e n t a l na E n t r e os sculos i e v d . C . desen-
contemplao de u m a r e g r a , de u m a volve-se a a r t e greco-budista na regio
h a r m o n i a o u u m a proporo no a de G h a n d a r a e, pela p r i m e i r a vez,
mesma que o o r i e n t a l p r o c u r a na sua representada a face de B u d a i d e n t i f i -
a r t e . E m t r o c a , buscar le u m reflexo cando-a c o m a i m a g e m d o A p o l o hele-
da integrao do m u n d o c o m a d i v i n - nstico. A a r t e aborgene da ndia de-
dade atravs de u m a a r t e de f o r m a s senvolve-se p a r t e d o grego na regio
inusitadas. de M a t h u r a c o m o n o m e de a r t e pre-
O h i n d u sempre teve intuio d o d i - g u t a , a q u a l se deixar i n f l u e n c i a r
v i n o , a q u a l t r a d u z m a t e r i a l m e n t e nos l e n t a m e n t e pelos greco-budistas. U m
o b j e t o s artsticos. Estes nascem e m u l - t e r c e i r o estilo c o m p r e e n d i d o e n t r e os
tiplicam-se, f o r a de t o d o m a r c o e toda sculos 1 e IV, n o S u l , e m B e k h a n c
ordenao, n o sentido que dela nos A n a r a b a t i ( f i g . 2), m o s t r a u m r e a l i s m o
d a lgica helnica. C o m o seres org- sensual e v o l u p t u o s o .
nicos, as obras de a r t e h i n d u s crescem A poca g u p t a c o m p r e e n d e d o scu
e renroduzem-se, pois que p e r s i s t e m no lo I V ao VI, n a q u i l o que se p o d e r i a cha
d e c o r r e r dos sculos, sem balbcios m a r classicismo h i n d u . O t e m p l o t i r
p r i m i t i v o s , evoluo o u p o s t e r i o r deca- A j a n t a ( f i g . 3) seu m o n u m e n t o mais
dncia. notvel. B u d a a d q u i r e seu aspeto de
A pennsula da ndia une-se ao resto f i n i t i v o , e os baixo relevos e p i n t u r ; i s
da sia pela c o r d i l h e i r a d o H i m a l a i a , tornam-se dinmicos e expressivo,
de difcil acesso, e p o r isso a passagem (fig. 4). A a r t e g u p t a e n c o n t r a d a mr,
p a r a as plancies d o I n d o fz-se a t r a - t e m p l o s do E l e f a n t a e M a v a l i p u r a n ,
vs d o Afganisto, e m c o n t a t o c o m a onde v-se o f a m o s o relevo d o c u r s o tio
Prsia. Ganges, r e s u m o da m e n t a l i d a d e da ii
P o r a chegaram ndia os povos d i a (sculos v i i e v i l l ) .
mesopotmicos e, logo, os gregos de Nos sculos V I I I e i x d-se a invas.m
Alexandre. muulmana, que c o n f i n a a a r t e h i n d u
E m Harappa e Mohenho Daro existiu s regies de Bengala e B e k h a n , omli
u m a civilizao p r i m i t i v a de o r i g e m a a r t e b r a m a n i s t a ope-se ao n a t u m l i ' .
mesopotmica que f o i a r r a s a d a no se- m o budista.
g u n d o milnio antes de C r i s t o p o r u m a A a r q u i t e t u r a deixa de ser r u p e s l n ,
invaso a r i a n a . Estes invasores l e v a r a m e constroem-se grandes santurios ( l i
ndia a lngua s a n s c r i t a e u m a re- g u r a 5), c o m o o de L i n d a r a j a , c o m < i
ligio, o vedismo, que e v o l u i u p a r a o khara o u cella, de f o r m a bulbosa, <<
b r a m a n i s m o ; este prega a unio de seja de t i p o p i r a m i d a l , o u vimanu, i n
todas as almas n u m a s, e a redeno m o o de T a n p o r e . A d i n a s t i a m i n j i l
pelas reincarnaes ( m e t e m p s i c o s e ) . m a n a dos mongis (1520-18(K)) erum n
N o sculo V I a. C. B u d a p r e g o u u m a esplndidos m o n u m e n t o s e m e s q u i l . i
nova religio, que se ope ao pantes- em Agra, D e l h i e L a h o r e . O espi
m o b r a m a n i s t a e estabelece o c a m i n h o ecltico muulmano soube assimil:n .
da salvao e o paraso, o u n i r v a n a . a r t e pr-existente e d e i x o u o palt i<i i l .
O b u d i s m o f o i substitudo n o scu- F a t p u r S i k r i e o mausolu de T a j - M : i l i . i i
lo I X pelo hindusmo, religio essa d e r i - e m A g r a , u m a jia e m mrmore c .\\
vada d o b r a m a n i s m o e que, j u n t a m e n - b a s t r o , realizada c o m o auxlio cie .n
te c o m o c u l t o muulmano, a que q u i t e t o s o c i d e n t a i s (1640).
m a i s adeptos conta h o j e na ndia. A a r t e b u d i s t a h i n d u r e f u g i o u se
A arte h i n d u deve ser estudada a pennsula da I n d o c h i n a e na Insulinlli
p a r t i r d o b u d i s m o , pois quase nada E m Java construiu-se a gigantesca .IM
resta das pocas a n t e r i o r e s . pa de B o r o - B u d u r (sculo v m ) . N.i I n
O perodo p r i m i t i v o , que ,se s i t u a en- d o c h i n a a a r t e kmehr conseguiu i i m
t r e os sculos I I I a. C. e I d . C , ca- t i p o de e s c u l t u r a t o t a l m e n t e o i i n i i w l
r a c t e r i z a d o p o r u m a a r q u i t e t u r a de e e m A n g k o r localiza-se o t e m p l o i l ^
p e d r a que i m i t a modelos a n t e r i o r e s de Cinco T o r r e s ( f i g . 6), d o sculo M I
m a d e i r a e forma-se n o vale do Ganges. que , j u n t a m e n t e c o n o tem|)ln ii
Ergue-se e m h o m e n a g e m a B u d a , ape- B a y o n , exemplo de u m t i p o (l<- <
sar de no represent-lo e m efgie. As lvo m o v i m e n t a d o e sensual.

Fig. 6, - Templo de Angkor-Vat ICambodja).


ARTE CHINESA lnico, p r e c u r s o r d o c o n h e c i d o p r o d u t o ne<ude HISTORIA DA ARTE
chins. ,;. BASSEGODA NONELL, PROEDA ESCOLA SUP. DE ARQUITETURA DE BARCELONA
.^'^^^"'"^e^^^^^^ E n t r e 581 e 618 d-se a u n i d a d e d a
O c o n t i n e n t e chins
rer d e t o d a a iiistruJji^^^^^^^^^^^ China sob os S u i , que i m p r i m e m o si- >RIENTE
isolado, n u m a atitude ^^f^ns.va contra
nal de sua arte e m e s c u l t u r a s rgidas
a s invases m o n g i s , ."^^"'^^"s p r o t o c o l a r e s e severas.
o u t r o s povos. N e s t e ise""^"'" f 5^^: A d i n a s t i a Tang (618-906) representa
u m progresso da capacidade do pas e
se a m e n t a l i d a d e chinS^'^^Pf^^^ |?
u m intercmbio religioso c o m os es-
c o n t r a r beleza atravs reDet^co d e t r a n g e i r o s . A e s c u l t u r a se t o r n a vigo-
b r e u m s i m p l e s o b e t c A repetio d e
rosa e r e a l i s t a ( f i g . 2). tpica desta
uma palavra, a aten' e bastam poca a cermica v i d r a d a e p i n t a d a c o m
cores vivas representando f i g u r a s h u -
manas, m a s , s o b r e t u d o , cavalos.
Neste perodo a a r q u i t e t u r a religiosa
a d q u i r e sua f o r m a tpica, o pagode, edi
fcio de vrios p a v i m e n t o s c o r o a d o com
diversos pendentes. O da Oca Selvn
taoismo, o caminho."'' ^"''"f."?^' ?
gem, e m Chang-an (690), u m notvt-l
exemplo.
Vrias divises i n t e r n a s , causa di
d e s e n v o l v i m e n t o muulmano n o Oesic,
c a r a c t e r i z a m o perodo das Cinco Di
China.
nastias (906-960), q u e deixou-nos as la
mosas p i n t u r a s de paisagens a aquarcl.i
A pr-histria n e o l = ^ ^ X ^ " ^ H de u m a s cr, que r e s u m e m p r o f u i u l . i
p r i m e i r a s cermicas . f " A dinastia e s p i r i t u a l i d a d e , representando delic.i
pr-dinsticas egpci'^_ * dmastia
C h a n g (1527-1208 a. C P'^^""^^^]^^ das paisagens de o u t o n o .
r i e a d m i r v e l d e vas^ mTsUcIkino D-se n o v a m e n t e a u n i d a d e do l i n
f o r m a t o r i t u a l , cheio;. f 5 d i " ' ^ a t e r T a ^ prio sob a d i n a s t i a Sung (960-127'M
r e l i g i o s o , e o b j e t o s c| ^^f^^seT a p u A seita b u d i s t a Chan prega u m a m o i l . i
que representa, para cnineses, a p u l i d a d e de pantesmo q u e se t r a d u z ii.i
r a essncia. nno I C A A - p i n t u r a p o r claro-escuros e pela ncvcu
N a d i n a s t i a T c h e u jo^^^a^^^fs^a e'coni c o m o i m a g e m da caducidade das cois.i.
se o f e n m e n o r e l i g i d . ? " ' ^ f ^ i " que escondem a g r a n d e ama i l u
f u c i o n i s t a , caem a < g > a e a s u p e r s mundo.
tio, p e r d e n d o a a r t e ^ '^n)"g22" a C A d i n a s t i a Y u a n (1260-13"68) de o i l
d a poca a n t e r i o r , ^^^.-l^^ Jj: gem monglica e inicia-se c o m G C M K U
incrementam-se o fet^al^"^" primeiro K a n , t e n d o o apogeu c o m seu iicid
unio; e s t a t e r m i n a o preiro
K u b i l a i K a n . Os mongis, r u d e s c in
i m p e r a d o r d a C h i n a , ]f'"Muralha obra c u l t o s , deixaram-.se seduzir pela a i l i '
construtor da GrancP^^VIr chinesa, e p i n t o r e s c o m o N i Tzan (<
prima d a arquitetura,'"^^'^- , . p r i m e m - s e pela poesia d o h u m i l d e ,
D e 206 a . C . at 2:' ^^^^ ^ P^^,,^ desenho ntido e as l i n h a s ricas.
d o m i n a d o pela dinas " j ^ " ' f Os M i n g (1368-1644) reconstruram l ' i
c h i n e s a Propaga-se a t . O ^ . d e n t e a r k i m (figs. 3 e 4) e sua famosa Cididi'
P r o i b i d a i m p e r i a l . Os p i n t o r e s so c m
o^"pa'm\Tur^^ueftt P^'-'- ^ d i t o s , e i m i t a m os estilos antigos sem
Mediterrneo. que isso r e d u n d e , e n t r e t a n t o , e m pM
Ma a r t p H p t a flirasfa cncontra-se gio n e m s e r v i l i s m o . Os mveis de iiiii
d e i r a laqueada, b e m c o m o a cerrniili H
mator %^%nidlde, pferJ-^e'^e"rT a z u l e b r a n c a , de t a n t a t r a s c e n d i i u lii
preciosos objetos fujsafu carros d e e x t e r i o r , alcanam sua mxima vMf
^ e^-na?TorsP-dasTor rt- lncia.
lvos. , , _ F i n a l m e n t e , a d i n a s t i a T s i n g (IfiH
Verdadeira poca T?^T."" 1912), de o r i g e m mandch, s i g n i l i i . i it
restaurao d a arte chinesa e sii.i i l l
'^o7'! 'o^d^Seirnsttl fuso at o Ocidente. F o i neste | M I I > I
De ta's desuca-!e \- ^ e i c o n - do que se esgueu o palcio de Vci.in 4
tempornea d a intr^d"ao d o b u d i s - p o r t a da H a r m o n i a S u b l i m e , iia < liJH
de P r o i b i d a , e o t e m p l o d o Cu 1i
m o n a C h i n a . Estti^V,!;?^^t,^r,7>
de tradio M i n g . P e k i m a d q i i i n i i ii<
bodhisatva (seres no> " " ^ * e i ^ c a r n o u - s i m o aspeto que t i n h a no p r i n c i i i l n .In
s e B u d a ) . dl t i p o h i ^ sculo. A cermica desta poca linlliii
turios c a v a d o s n a as tradies a n t e r i o r e s e cria i"
relevos e pinturas ^f."?-" U^f/,'",^^ lebres c o n j u n t o s v e r m e l h o , v c i d i i m
influncia da nova . ^ ' f ' f j ^ ^ r e f caC" sa, g r a n d e m e n t e d i f u n d i d o s na I M H I ' '
to a protoporcelana t'P ^^^^

f i(" > H M u hu, llViuim.) Fig. 5. - T e m p l o do Cu. (Pequim.)


ARTE DA COREIA E DO JAPO m e n t o e u m gosto p r i m o r o s o s , t a n t o IfuAdemSTORJA DA ARTE Siri*
na a r q u i t e t u r a c o m o na p i n t u r a sobre ' I I A S S E G O D A N O N E L L , PROF. DA ESCOLA SUP. DE A R C J T E T U R A D E BARCELONA
F o i atravs d a pennsula d a Coreia o papel. nesta poca q u e a a r q u i t e -
que a a r t e chinesa alcanou o Japo, e, t u r a comea a relacionar-se c o m a pai- ORIENTE
sagem de u m m o d o to ntimo e eficaz |ti:- Nm.O
se b e m que e m todas as obras destes
dois povos se m a n i f e s t e a influncia que se p e r p e t u o u na a r t e japonesa co-
chinesa, no poder ser c o n s i d e r a d o m o u m a de suas mais i m p o r t a n t e s ca- ARTE DE CORtA E JAPO
c o m o a r t e p r o v i n c i a l . E sabido q u e ractersticas.
e n t r e o sculo i a. C. e o v i i d . C. a A sala d o Fnix, H o o d o de Ryodo-in,
pennsula esteve d i v i d i d a e m trs rei- em U j i , p e r t o de K y o t o , e os pagodes
nos i n f l u e n c i a d o s pela c u l t u r a Chang, de vrios p a t a m a r e s e de tetos eleva
especialmente na cermica. A u n i d a d e dos m o s t r a m todo o poder d a a r t e em
da Coreia sob a d i n a s t i a S i l l a (668-935) elegncia, delicadeza e formalidade
revela a i n d a a influncia chinesa da ( t i g . 4). A to delicada posio artstica
c u l t u r a Tang, assim c o m o das Cinco sucede u m perodo, c h a m a d o de K a m a
Dinastias, conservando, e n t r e t a n t o , c u i - k u r a (1185-1333) p o r causa de u m a re-
dadosamente, os m o d e l o s antigos ( f i - v o l t a m i l i t a r , e v o l t a ao e s t i l o t r a d i
g u r a 1). E n t r e 918 e 1392 o r e i n o de cional.
K o r y o m o s t r a u m a a r t e hbrida, n a Sofre a religio a influncia de uni;i
q u a l faz-se s e n t i r u m a m i s t u r a da t r a - seita chinesa, C h a n , o u Zen, e m j a p o
dio Tang, das Cinco D i n a s t i a s , de ns, q u e c u l t i v a o ascetismo e a m i s
Sung e dos reinos brbaros. U m a cer- tica f i c a n d o estes i n c o r p o r a d o s c u l l n
m i c a especial de incrustaes, o ncar r a japonesa. So famosos os r e t r a i o ,
e a laca, so as especialidades deste de g r a n d e veracidade, c o m o o de M n
perodo, n o q u a l t e m a a r q u i t e t u r a u m r a m o t o Y o s i t o m o , c u j a face expressiv.i
t i p o chins. C o m a d i n a s t i a L i (1392- emerge de severo t r a j e negro. U n k c i (
1912) a Coreia fica s u b m e t i d a ao dom- o f u n d a d o r de u m a escola de escuUui.i,
n i o dos M i n g d u r a n t e d o i s sculos de da q u a l o G r a n d e B u d a de K a m a k n i . i
r e l a t i v a t r a n q u i l i d a d e , nos quais co- o m a i s notvel exemplo ( f i g . 5). N.m
nhece a religio c o n t u c i o n i s t a e esta- , e n t r e t a n t o , nas grandes esttuas
belece a c a p i t a l e m Seul. N o sculo x v i m e l h o r se aprecia a a r t e K a m a k u i . i
sofre a invaso japonesa, e cae o pas mas s i m nas pequenas imagens (im
sob n o v o domnio: o da d i n a s t i a m a n - servem de veculo meditao Z c n
chu.
O perodo M u r o m a c h i (1333-1575) M
O v i z i n h o arquiplago japons teve r o d a expanso d o b u d i s m o Z e n , r .>
u m longo perodo pr-histrico chama- a r t e sentir a influncia deste M I "
do I d a d e Arqueolgica (5(XX) a. C. - Buscar-se- o prazer do esprito a U ; i v '
552 d. C.) da q u a l restam-nos poucas de u m a c a l m a , l e n t a e m e d i t a d a i n l . i
cermicas a n t r o p o m o r f a s , de g r a n d e pretao d a realidade, q u e ser ol>liil,i
p r i m i t i v i s m o , d o perodo Jmon, ao atravs de estudadas cerimnias, co
q u a l sucede o Kofn dos grandes se- o r i t u a l d o ch, da a r q u i t e t u r a c d i
p u l c r o s , notveis pelas t e r r a c o t a s n a t u - j a r d i n a g e m , passando pela p i n t u r a m..
r a l i s t a s representando a n i m a i s doms- nocromtica. E m R y o a n - j i , K y o t o , < nu
ticos. troe-se o clebre j a r d i m s e m p l a i i l
N o perodo Asoka (552-645) i n t r o - somente c o m rochas e seixos b r a i m i
d u z i d o o b u d i s m o n o Japo, e c o m le c u i d a d o s a m e n t e c o r t a d o s ( f i g . 6), a i i i
u m a m a i o r apreciao dos valores es- j a m a r g e m se s e n t a v a m os j a p o n c i i n
p i r i t u a i s ; sente-se a influncia W e i e p a r a m e d i t a r sobre m i s t e r i o s a s S K M I
constroem-se os p r i m e i r o s grandes pa- ficaes.
godes e m H o r y u - j i ( N a r a ) , e m c u j o i n - O perodo M o n o y a m a (1575-1614) *
t e r i o r venera-se a trada b u d i s t a d o u m t e m p o de transio; nle surm- i i
e s c u l t o r T o r i , notvel bronze que c r i o u f e u d a l i s m o , a a r t e torna-se bui>!in'n
escola. N o perodo N a r a (645-794), de- at chegar ao perodo E d o (1614 I K d / l
b a i x o da influncia T a n g , estabelece- onde s u r g e m as tpicas p i n t u r a s i^ijiii
se a c a p i t a l d o Japo, p r i m e i r o e m F u - nsas: o vamato-e, de t i n t a s cliua',
j i w a r a , ao S u l , e logo e m N a r a . o a m p l a s pinceladas, e o ukuyo-e, o u n i
perodo dos tecidos e d o t r a b a l h o de- l i s m o f i g u r a t i v o de H o k m i , que i n o i l i i
licado dos metais preciosos, b e m c o m o x i l o g r a f i a o u gravao e m i n ; i i l i i i .
da a r q u i t e t u r a c e r i m o n i a l dos pavi- A a r t e japonesa desenvolver svia I H . I I I H
lhes de T o d a i - j i (figs. 2 e 3), e m N a r a , interpretao d e c o r a t i v a nos S U I I I U M I
e da Sala de Grande B u d a . N o perodo dentes pavilhes de N i k k o , ondi- MM I I K
H e i a n (794-1185) t e m domnio a b s o l u t o taces, apliques e debuchos c i i ; i i i i i i M
a famlia F u j i w a r a , q u e t i n h a o p r i - ambiente rico e significativo. Alii;ilim)t
vilgio de escolher as esposas dos i m - te o Japo situa-se e n t r e os p i i i i i . i n i i
peradores. A a r t e alcanou u m refina- pases n o que se refere a r q i i i l c l M i i

' " " i K i n a (Japol. Fig. 6, - Jardim de pedra do !emplc Ryoan-|i (Kioio),
AMRICA Alban, com grandes pirmides (figu
IlcUdemSTORlA DA ARTE i^r
ra 4) e espaosos campos de jogo cic . U J A S S E G O D A N O N E L L . PROF. DA E S C O L A SUP. DE A R Q U I T E T U R A D E B A R C E L O N A
ARTE PR-COLOMBIANA bola. Grandes urnas funerrias de tcj
A arte americana, que deslumbrou racota mostram formas femininas de AMRICA JHM >. Nm.1
os conquistadores espanhis, e que s penteado complicado (fig. 3) e exprcs
foi estudada metodicamente em prin- so dura. Na costa do Este e do gollo ARTE PR-COLOMBIANA
cpios do sculo X I X , produziu verda- do Mxico as culturas de Veracruz c
deiro impacto no panorama geral da Huasteca provam sua vitalidade com :i
Histria da Arte por tratar-se de cultu- pirmide de El Tajin (fig. 5), chamada
ras desenvolvidas sern nenhum contac- dos nichos pela existncia de ocos <
to com as artes oriental e ocidental. vos em sua estrutura.
A alegria e a surpresa experimentadas No perodo ps-clssico desenvolve-
por Alberto Durero ao contemplar os se a cultura tolteca, que supera em i c
objetos americanos oferecidos a Car- finamento s anteriores. Em Tula ci
los V a mesma que qualquer estu- gue-se o templo da Estrela Matutina, o
dioso sente ao entrar em contacto com de Quetzalcoatl, em sua verso de gucr
formas to novas, estranhas e interes- reiro tolteca, que profetisou a vinda d i -
santes. estranhos seres barbados, identific:i
Investigaes recentes fazem supor dos como Hernn Cortes e seus solda
que 15.000 anos antes de Cristo a Ame- dos. A porta do templo estava defcii
rica recebeu populaes nmades asi- dida por pilaslras que simulavam guci
ticas que, em lento processo de adap- reiros toltecas de grande fora e l a
tao, chegaram a estabelecer-se no se- manho. Em Xochicalco (Morelos) exis
gundo milnio antes da riossa era como te outro templo tolteca, notvel peUr,
povos agrcolas sedeiitrios. baixos relevos geomtricos de seus mu
Desde remota antiguidade at a che- ros.
gada dos espanhis a arte americana Os mixtecas (Puebla) so conhecidos
em geral conheceu trs perodos, para atravs de volumes manuscritos COM
efeito de classificao. O pr-clssico temporneos que descrevem setis cos tu
(2000-100 a. C ) , o clssico (100 a. C.- mes. Em Oaxaca, o palcio ds Gregas
1000 d. C.) e o pos-clssico (1000-1530). mostra o relevo geomtrico inspirado
Durante o perodo prclssico d-se, na urdidura do tecido.
na regio central do Mxico, a cultura Os aztecas (sculos xiv-xvi) invadi
de Zacatecas, conhecida pela cermica ram o planalto central mexicano e fuji
funerria de Tlatilco (fig. 1). Nesta daram em 1337 a cidade de Tenochlil
poca se constroe a primeira pirmide ln, na lagoa, onde instalaram um sis
em Cuicuilo, da cultura Ticomn, que tema urbanstico de grande interesse
ser o antecedente de um tipo arqui- Recolheram as tradies toltecas e mi.x
tetnico muito difundido, logo, em to- tecas, mesmo quando exprimem sua
da a Amrica. Sem localizao certa, forte personalidade nas representai".
distribuda por ampla regio do es- do deus Xipe-Ttec debaixo do ttuhi
tado de Tabasco e do golfo do Mxico, de renovador das estaes do anu
surge a estranha cultura olmeca, que A le ofereciam-se vtimas humanas
deixou esculturas de grandes cabeas esfoladas, cuja pele revestiam os sacei
de pedra, com traos raciais inconfun- dotes, tal como representado em v
dveis, assim como altares de rica es- rias esttuas, como expresso de um
cultura. Na regio oeste do Mxico sentimento profundamente religioso i-
(Michoacn, Jalisco, Nayarit e Colima) da extraordinria fora da alma azlr
encontra-se um tipo de cermica fune- ca, que transbordava na crueldade d c s
rria de um realismo convencional e te ato.
grande vitalidade, alm de peas em
pedra e metal fundido. No baixo relevo circular da pedra tUi
Sol (fig. 6) descreve-se a histria do
Durante o perodo clssico instalou- mundo com sinais personalssimos
se o culto ao deus serpente com plu- O complicado rito religioso e palaciano
mas (Quetzalcoatl), na cidade sagrada transcorria realado com maravilhosas
de Teotihuacn (fig, 2), de quase 20 ki- amostras de tecidos e enfeites, como
lmetros quadrados de extenso, pre- as mscaras de mosaico, as plumas iW
sidida pelos chamados templos do Sol altos penachos sobre a cabea do r e i
e da Lua, pirmides de tijolo recober- ou sacerdote, ou habilmente dispostas
tas de pedra esculpida, de quase 65 me- formando desenhos sobre os escudos
tros de altura. rituais. A arquitetura, apesar da d e s a
Os zapotecas (sculos v-x), localiza- pario dos templos de Tenochtillaii
dos em Oaxaca, no sudeste da atual ci- mostra-se, mais uma vez, pujante e I r . i
dade de Mxico, construram Monte dicional na pirmide de Tenayuca.

h l ) \i Piimide d e El T a j i n (Mxico) F i g . 6 . - A cnamadi ' (XMII.I d n : . t i ! Mnt.ni


N a c i o n a l (Mxico).
do pc^ u m a d u p l a p i r m i d e c o n t e n d o
4taAd HISTORIA DA ARTE Srie

Cultura maia (1000 a. C. - 100 d. C.) r o K J . BASSEGODA NONELL. PROF.DA ESCOLA SUP. DE A R O U I T E T U R A DE BARCELONA
Q troi'' Jaguar V e r m e l h o ( f i g . 4 ) ,
A personalidade misteriosa e inquie- u m a ('ss p e a s m a i s expressivas d a es
t a n t e da a r t e m a i a fz-se s e n t i r atra- c u l t u r ^ m a i a , e a f i g u r a a p a v o r a n t e de
AMRICA
vs dos atuais estados mexicanos (Yuca- Chac M o o l , recostado e s u s t e n t a n d o
t, Campeche, Tabasco, e t c ) , Guate- sobre o v e n t r e u m a espcie de bandej.i, ARTE PR-COLOMBIANA
m a l a e H o n d u r a s . Pelo t e x t o dos trs na q^ial e r a m oferecidos os c o r a e s
c d i c e s p r c o l o m b i a n o s que se conser- h u m a ' ' O S no f i m de c o m p l i c a d o ceri
v a r a m (os demais f o r a m d e s t r u d o s monia'- V r i o s c a m p o s p a r a o t r a d i c i o
a f i m de e v i t a r sacrifcios de c r i a n a s n a l j c 8 0 de b o l a , o t e m p l o dos Jagua
que neles e r a m p r e s c r i t o s ) chegou-se a res o g r a n d e d e p s i t o de gua o u poo,
t e r notcia, a i n d a que i n c o m p l e t a , u m a sitilado ao ^ '^^ l a r g a avenida, embe
vez que s p a r t e dos i e r o g r i f o s maias lezava"" cidade. Ao g r a n d e depsito
legvel, dos a m p l o s conhecimentos de gi^a lanavam-se oferendas, que p u
m a t e m t i c o s e a s t r o n m i c o s deste p o v o , d e r a r r ser recuperadas, e n t r e as quais
que lhes p e r m i t i u estabelecer o m a i s a plac'' o u r o , c o m a cena represou
c o m p l e t o c a l e n d r i o da H i s t r i a . A ar- tando g u e r r e i r o t o l t e c a r e t i r a n d o <i
q u i t e t u r a m a i a notvel pelas pirmi- c o r a j o de u m m a i a .
des e os t e m p l o s c o n s t r u d o s desde
t e m p o s r e m o t o s . A p i r m i d e de Dzibl-
c h a l t u n e a das I n s c r i e s , em Palen- Arte iiica
que, so s i g n i f i c a t i v a s , assim c o m o a E s t ""'s desenvolve-se no Peru e n.i
do Sol, t a m b m em Palenque, r e m a t a - golvja. N o p e r o d o pr-clssico a ciil
da p o r u m a t r a b a l h a d a e l e v a o de t u r a Chavin p r o d u z i u a c e r m i c a d e
p e d r a ( f i g . 1 ) . O t e m p l o , d e r i v a d o da colo flesdobrado de C u p i s n i q u e (fii',N
cabana c b i c a m a i a , c o s t u m a ter u m a ra 5 ) , c e r m i c a de f u n d o v e r m e l l m
f o r m a slida e m a c i a c o m u m a m p l o de Scilimar o u dos m i s t e r i o s o s sinar.
f r i s o decorado c o m b a i x o relevo, c o m o esculpidos no solo do vale de P r i s m , lio Sol. Palenque (Mxico), Fig. 2. - Pirmide de Tikal (Guatemala).
no q u a d r i l t e r o das M o n j a s , de Ux- fazenJo p a r t e d a c u l t u r a Paracas. A : i i
m a l , o t e m p l o do E n a n o e o palcio te m('chica caracteriza-se pelos vaso,
do G o v e r n a d o r . E m L a b n ( Y u c a t ) retrat"-''' de suave t o n a l i d a d e o grani!
aparece a falsa c p u l a , c o m o no arco realisi^io, O p e r o d o Nazca especiali/.i
do deus d a c h u v a , Chac, em K a b a h . se err tecidos de cores b r i l h a n t e s . I n
E m T k a l ( G u a t e m a l a ) ergue-se o ele- dos tes fazem p a r t e do p e r o d o chi-,
v a d o t e m p l o p i r m i d e ( f i g . 2) de 70 me- sico. ^ o ps-clssico forma-se T i a l i u . i
t r o s , c o m p a r v e l ao de C o p n ( H o n d u - naco, s m a r g e n s do lago T i t i c a c a , c u
r a s ) . N o t e m p l o de B o n a m p a k (Chia- t r e o ' P e r u e a B o l v i a . Suas p e a s n i ; i i ' .
pas) nota-se a m a i s i m p o r t a n t e p i n t u r a notveis so a p o r t a do Sol ( f i g . 6 ) , i h
e m afresco de o r i g e m m a i a . E m trs a m p l ffiso esculpido com formas I n i
faixas superpostas representam-se as mana.'- e os m o n l i t o s de relevo l o s i c i
m a i s c r u e n t a s cenas do r i t u a l religioso.
Os incas, senhores d o P e r u di-.ili
G r a n d e n m e r o de f i g u r a s , de t e x t u r a
1 4 3 8 , u n i r a m a seu t a l e n t o g u e r n r i u
e l e m e n t a r , unem-se n u m a hbil c o m p o -
grandes dotes de o r g a n i z a o , t a n l o .nl
sio.
m i n i s ' r a t i v a c o m o u r b a n s t i c a , c o m o ,.
v atravs da extensa rede de e s t n i d . i '
nas pOntes, de p e d r a o u suspens;is, .
Cultura maia-tolteca (1000-1460) no b?ni t r a a d o esquema de C i i / n . 'i<r. (iitcireiros. Cluclieii Fig. 4. - Trono do jaguar vermelho. F i g . 5. - Cermica

A pennsula de Y u c a t , feudo m a i a , Nesta c a p i t a i , b e m c o m o e m M.n Im Chichen \\z (Mxico). cliavin. Cuzco (Peru).

f o i i n v a d i d a pelos toltecas, f u n d a d o r e s PicW e S a c h s a h u i a m n ( f i g . 7) K H I


da cidade de Chichen-Itz. E c o m les truira,ni"Se grandes m u r o s de p e d i : i i i i . i
t r a z e m sua arte de T u l a . As colunas i n - cia de r a r a p e r f e i o , c o m b l o t u s ili
corporam-se aos t e m p l o s maias ( t e m p l o cerca de 20 toneladas colocados M U I
dos G u e r r e i r o s , f i g . 3 ) , que c o n t i n u a m arganisssa. As p o r t a s t i n h a m f o r n i a ili
t e n d o f o r m a de p i r m i d e , p o r m cer- t r a p ' 0 , c o m o se v no t e m p l o di> ' . M I
cada de prticos e c o r o a d a p o r u m de V i ' c a s h u a m n . A c u l t u r a Nic;n,i .1.
p a v i l h o de colunas esculpidas, repre- Costa Rica; a o u r i v e s a r i a de c o l n . .
sentando g u e r r e i r o s a r m a d o s , c o m bai- o u r o de P a n a m ; os colossais I I I M H U
x o relevo i n t e r i o r no q u a l repete-se a litos'4e Santo A g o s t i n h o , na Colinlil.i
m s c a r a do deus da c h u v a , Chac. O tem- as esculturas fnebres do lago V.ili n
p l o do Caracol, usado c o m o o b s e r v a t - a, n Venezuela, b e m c o m o as i m i l i i i i
rio a s t r o n m i c o , e a r r e m a t a d o p o r u m gae^ incas no Chile e na A r g i n l n i i i
p a v i l h o cilndrico, apresenta u m a no- as c u l t u r a s locais a m a z n i c a s dn M i . i
va f o r m a . O c o n j u n t o da cidade sagrada sil e a civilizao T a i n o , p r p r i . i ihc
de Chichen-Itz, completa-se c o m a cha- Grandes A n t i l h a s , c o m p l e t a m ; i
m a d a I g r e j a e c o m o Castelo, f o r m a - diosa viso da a r t e n a A m r i c a .

Fig. 7, - Muralhas de Sacsahuamn iPer).


IDADE MDIA ou atravs dos brbaros, que antes de
chegar Europa estiveram plos con
ARTES BARBARA, MEROViNGIA
fins de Bizncio; de outro lado, o pa
E CAROLINGIA
leocristianismo srio, armnio e anat-
lio, os motivos persas trazidos tardia
A decadncia de Roma teve origem mente pelos muulmanos atravs da
no influxo oriental e cristo, culmi- Espanha; monaquismo copto-egpcio
nando com as invases dos povos br- estabecido na Itlia por so Bento de
baros. Estas invases no foram cont- Nrsia e na Irlanda por so Patrcio,
nuas nem constantes. Uma verdadeira e a cultura preexistente.
superposio de tribos fz com que se Todas estas influncias coexistiram
produzissem invases durante cinco at alcanar seu ponto culminante que
sculos, quando os povos primeiramen- representa a arte carolngia, fruto esta
te chegados j se encontravam firma- do espirito imperial e unificador di-
dos e romanizados. Carlos Magno. O Sacro Imprio Rn
A arte que trouxeram cinge-se ouri- mano Germnico tentar suceder ;i
vesaria (fig. 1), da qual restam raros Roma, e sua arquitetura oficial inspi
exemplos, como o tesouro da catedral rar-se- definitivamente nas terras i l / i
de Tournai. Revelam estes povos uma lias.
arte de ascendncia extremo-oriental, Carlos Magno fez edificar muitos
de viva imaginao e grande apreo lcios Ingelheim e Aquisgrn c u n i
por suas pedras incrustadas. todo o fausto de um Trajano. Do palii
Na arquitetura, o tipo de baslica pa- cio de Aquisgrn conserva-se a caixhi,
leocrist manter-se- at muito tarde edifcio cupular de planta octogon;il,
(baslica de So Pedro, em Viena, scu- inspirado em So Vital, de R a v e i L i
lo v), e logo receber influncias srias O imperador viu-se obrigado a empu-
e armnias trazidas Europa por ca- gar modelos bizantinos, u m a vez qm
minhos ignorados. Quando se forma na os romanos achavam-se em ruinas. T m
Frana o imprio merovingio empreen- isso decorou os edifcios com m o . u
de-se a construo de grandes igrejas, cos, tcnica que foi imitada por stii'
hoje perdidas, acompanhadas de batis cortesos, especialmente o bispo i - ,
trios de planta resumida, como os de panhol Teodulfo, que construiu a <ii
Riez e Frejus, em Provena, de tcnica riosa-igreja de Germigny-les-Prs, ili
construtiva ainda iniciante. planta concentrada e bside em a r t c i ili
Na Itlia, o rei ostrogodo Teodorico ferradura, do tipo visigodo.
conquistou Ravena e rapidamente ro- O brilho dos mosaicos ser supei.nl.i
manizou-se. Casou-se com a filha do pelo lu.xo da ourivesaria, verdadcii .i
imperador, e quis ter um mausolu paixo naquela poca. A maioria il.i'
como o de Augusto (fig. 2), pelo que peas lavradas nesta poca perdcr-un
ordenou que fosse coberto com uma se, mas, milagrosamente, restou a liii.i
cpula. Mas no tendo seus arquitetos gem da Santa F, de Conques. ii
sabido bem arm-la, teve de ser colo; figura de armao de madeira, irm
cada em uma s pea, de pso supe- berta de uma placa de ouro e I|M,I'II
rior s 300 toneladas. totalmente enfeitada con pedras
Na Espanha, a dinastia visigoda dei- ciosas, camafeus, prolas e esmuld".
xou mostras de uma arquitetura carac- A santa encontra-se sentada, cm
terizada pelo uso do arco em ferradu- tura rgida e olhar fixo, com seus ollui
ra. Aparte esta originalidade, as igre- de esmalte. Mede 90 centmetros di- .ii
jas visigodas imitam os tipos j conhe- tura.
cidos. So Pedro da Nave, planta de Em Catalunha, centro espanhol ilu
cruz latina; Santa Comba de Banda, a Imprio Carolngio, desenvolveu-sc (iiim
cruz grega; Casa Herrera, a forma ba- escola arquitetnica muito semclli.iiilt
silical com dois bsides. So visigodos dos Transpirineus, e cujo e.xciuiilo
o tesouro de Guarrazar (fig. 3) c o de mais notvel talvez seja o batisli- I.
Torredonjimeno, valiosas colees de So Miguel, de Tarrasa (fig. 4), (nli. 11.
jias, entre as quais avultam as ricas c o m u m a cpula assentada sl)i.
coroas votivas. lunas aproveitadas de monumcjiin
Estes obscuros tempos da Idade M- teriores. Em Barcelona consei v.i i
dia so pouco conhecidos, e raros os igreja de So Pedro das Pucllas, iiii
monumentos que dle se conservam, dada por Lus o Piedoso, filho d> ' i
mas, apesar disso, pode-se estudar atra- los Magno, em 801, treze anos nor
vs deles as influncias que os deter- subir ao trono. O seu outro filho, < i
minam, e que so: de um lado o pa- herdou a Alemanha, pas ondi' I M H I I
leocristianismo de ascendncia romana n u o u em vigor no transcurso de iiiiillii.
e o bizantino, conhecido diretamente anos o estilo carolngio.
niaAeHISTORJA DA ARTE
ARTE ISLMICA tomou como capital Bagdad e recebeu
dos sasnidas o iwan, ou grande salo
IHK J. 8ASSEG0DA NONELL, PROF.DA ESCOLA SUP. DE AROUITETURA DE BARCELONA E
Sob a denominao genrica de arte aberto ao exterior. A mesquita de S;i
marra, de colossais propores, pn-
IDADE MDIA
islmica reune-se uma srie de escolas
artsticas que s tm em comum a re- cedida de um minarete numa ramp.i
ligio e o sentido profundo do orienta- com a forma de hlice, no estilo dos ARTE I S L M I C A
lismo. Com a morte de Maom, em 632, zigurats mesopotmicos. Nesta poc.i
inicia-se a expanso dos povos da pe- a escola de Ragas e a de Susa, muilo
nnsula arbica, que eram desconheci- antigas, do grande incremento cc
dos nesta poca da Histria e_a quem rmica vidrada. Com os Abssidas ini
o impulso de uma nova religio levou cia-se o desmembramento do imprio;
conquista do mundo. um omada, Abd-er-Rahman, escapou A
A expanso do Islo se dar, de in- Espanha, formando o emirato indepen
cio, na costa dos imprios vizinhos, o dente de Crdova, e iniciou a constru
sasnida-persa e o bizantino (fig. 1). As o da mesquita, logo ampliada ale
possesses bizantinas no Oriente M- constituir o monumento mais signiii
dio foram logo reduzidas; Jerusalm cativo da arte islmica na Europa (fi
caiu em 638. Os sasnidas foram der- gura 3). Verdadeiro infinito horizontal,
rotados com facilidade, rendendo-se combina o engenhoso jogo de dois ai
sua capital, Ctesifonte e. em 644, Ispa- cos superpostos alternando pedras l;i
hn. No Ocidente os rabes invadiram vradas de duas cores. Nos sculos x i i
o Egito bizantino, e, em 647, alcana- e x t i i os almorvides e os almohadc
ram Tnis. Em 711 chegaram s mar- estabeleceram um nexo entre a cultuia
norte africana e a espanhola, entre ;i Fig 1. - M a p a d o i m p r i o m u c u m a n o . Fig. 2. - M e s q u i t a de Omar. ( J e m s a
gens do Indo e do Guadalete. O im-
pulso muulmano foi .sustido por Car- arte idrissida de Fez e a aglabita de
los Martelo, em 732, na batalha de Poi- Tnis, e a andaluza. A Giraida, a eis
tiers. A expanso foi tal e to rpida terna de Cceres e a torre de Hassan,
que tornou-se impossvel preservar a em Rabat, so frutos de um modo de
unidade, e com a queda da dinastia construir semelhante. Mais tarde a Es
Omada (755) produziu-se a indepen- nanha dar como fruto decadente c
dncia das provncias. delicado a Alhambra eranadina (fig. -li
sede dos monarcas nazaritas, e posic
Este desenvolvimento to rpido de riormente, no sculo x v i , a arte mude
um imprio que no tinha, conio o de jar ser uma agradvel mistura de arte
Alexandre, uma cultura prvia ser a crist e tcnica muulmana.
causa do ecletismo da arte muulmana.
A nica e verdadeira criao original No Egito as dinastias tulnida f:i
dos muulmanos a mesquita, casa de timita deixaram notveis recordaes,
orao ou templo para uma religio tais como a mesquita clssica e singeLi
sem clero. Apresentando grande varie- de I b n Tuln e a de El-Azhar, no Cairo,
dade de formas, as mesquitas tm em mais luxuosa, decorada com arcos de
comum a grande sala de orao, o mais linhas mixtas.
larga possvel, pois so considerados Nos sculos X I I e x i i i , os turcos sei
preferidos a primeira fila de orantes; jcidas apossaram-se da Mesopotmiii
o ptio de acesso, com a fonte para as e da Prsia, dando lugar a uma escol:i
ablues; a kibla, primeiro pedra, de- de estilo ambicioso, que se reflete n:i
pois lugar sagrado, nicho ou mihrab, mesquita de Ispahn. Seljcida a niii
para onde se dirigem as oraes e que drasa, ou escola cornica anexa mes I i>i I I n t e r i o r da m e s q u i t a de C r d o v a (Espanha). Fiq. 4 . - P l i o d o s A r r a y a n e s , A l h a m b r a de Gfii
assinalou primeiramente Jerusalm, de- quita. So tpicos desta dinastia os al (Espanha).
vido aos antecedentes judaicos do mao- tos minaretes, com o Indjie Minareli,
metismo, depois Meca. O minarete de Knia; as ricas tapearias e os la
a torre de onde o muezim chama a ora- ptes de desenhos geomtricos. Coii
o. t e m p o r n e a m e n t e progrediram no Ejii
to os aiubitas e mamelucos. So estes
A dinastia Omada estabeleceu sua ca- os autores da grande mesquita do sul
pital em Damasco, onde ergueu a Gran- to Hassan (fig. 5) e das cpulas dos
de Mesquita, enfeitada com mosaicos pantees, edificados em homenagem
em estilo bizantino. Bizantinos tambm aos sultes, no Cairo.
foram os arquitetos da mesquita de No sculo X I V a dinastia otoman;i
Omar (fig. 2) e da Cpula da Rocha, reina em quasi todo o territrio mu
em Jerusalm, amplo octgono rodea- ulmano. Obter, em 1453, o sonho
do de um prtico coberto por garbosa dourado do Islam, a conquista de Cons
abboda, construda no local do sacri- tantinopla. Esta conquista reviver ;i
fcio de Isaac. influncia bizantina na arte muulm;i
na, da qual testemunha de categoria
A dinastia Abssida, que sucedeu a mesquita do sulto Ahmed (fig. 6),
Omada desde o sculo v i i i at o xt. cpia fiel de Santa Sofia.

M i i s q u i t a d o s u l t o H a s n . (Cairo.) Fig. 6 . - M e s q u i t a d o s u l t o A h m e d . ( I s t a m b u l . )
ARTE ROMNICA Frana e Catalunha, expandindo seu cmea^defnsTORA DA ARTE
hbil e econmico sistema de constru- POR J . B A S S E G O D A N O N E L L , PROF.DA ESCOLA S U P DE A R Q U I T E T U R A DE BARCELONA
es base de silharejo.
Sua iniciao A arquitetura romnica se empenhar IDADE MDIA
em dar soluo de telhar os edifcios
Depois das ltimas invases de hn- com abbadas de pedra, que substituam ARTE ROMNICA. INICIAO
garos, normandos e sarracenos, junta- as, frgeis armaes de madeira das an-
mente com o fenmeno aglutinante do tigas baslicas paleocrists. Assim se fa-
monaquismo, obra dos beneditinos, e o ro as mais diversas experincias, tais
estabelecimento de estradas de perepri- como abbadas de perfil simicircular
nao, que se dirigiam a pontos to (cnon seguido); de perfil semicirculai
distantes entre si como Roma, Je- com arco de reforo (cnon seguido
rusalm e Santiago de Compostela, um com arcos em feixes), como em So
perodo de tranquilidade na Europa fa- Pedro de Roda; com arcos com feixes
cilitou o estabelecimento e a difuso e abbada de aresta (dois cnones cru
de um novo estilo artstico. zados), na Madeleine,' de Vzelay; cie
Para o romnico concorreram as cnon seguido em ponta, no claustro de
influncias orientais e bizantinas que Le Puy; de cnon seguido de perfil oiii
se faziam sentir na Europa (fig. 1) des- ponta, como no Fontenay; de sucessan
de a poca merovngia, como t a m b m de cpulas de tipo bizantino, na cale-
o estudo dos sistemas de construo dral de Anguleme, etc. Tais abbad:r,
clssicos romanos. se apoiaro em muros, como em Saini
Benoit sur Loire; sobre pilares e cu
Existia, alm disso, um fundo filos- lunas alternadas, como em So Migui'l,
fico, indispensvel para o desenvol- de Hildesheim; sobre pilares compo'.
vimento de t o d a escola artstica. As tos, como em So Vicente, de Cardou.i
Universidades, primeiro em Palena, A forma da planta variar, mas ser y.r
depois em Paris, Bolonha e Salamanca, ralmente ou planta concentrada, roliiii
sero as fontes intelectuais propagado- das de Bornholm, ou de So Pedro ilc
ras das teorias filosficas da antigui- Cervera, ou de uma a cinco nave.,
dade, especialmente as i d e i a s de Plato cruzadas por outra perpendicular, < li.i
e de Plotino. Para os filsofos do tem- mada cruceiro ou transepto, e termiii.i
po romnico, o visvel e o tangvel das em um bside sobre o qual abrem Fig. 2, - Fachada r o m n i c a da catedral de Saniiago
um engano dos sentidos, que impede se absidolas ou capelas laterais. de C o m p o s t e l a (Espanha),
de ver a autntica realidade: Deus.
Artisticamente esta filosofia se tradu- A escultura e a pintura integram
zir num simbolismo que expressar as completamente na arquitetura, o i|u.
coisas, sem contudo imit-las. Isto ex- torna impossvel imaginar uma it!ii|,i
plica a forma e o modo da escultura e monastrio ou palcio romnico '.nu
da pintura romnicas, onde a defor- seus complementos escultrico c im
mao e a imobilidade do-se, no por trico.
falta de tcnica, mas por excesso dela. Esta escultura regida pla lei <l"
O nascimento do romnico no se marco, pla qual as figuras tm o hi
localiza num ponto determinado, mas manho e a forma que a arquiteturii i h
produziu-se simultaneamente na mdia qual procedem ordena. Assim vcn-
Europa. Tem especial interesse o foco como o vo das portas das igreja-, i . .
monacal de Cluny, a segunda Roma, de deia-se de arquivoltas, ou arcos ( j i i '
onde se irradia um estilo elegante e r i - senham o perfil superior das poi i
camente decorado, que mais tarde ser descansam sobre colunas com c iiiiih i
combatido plos beneditinos de Cister. decorados. Entre as arquivoltas i- o ilin l l ! n | t , t i i i n l n S i o - M a d e l e i n e . V z e l a y (Frana).
As estradas de peregrinao so pro- tel da porta, sustentado no cenlm \ " -
pagadoras e geradoras de um estilo uma coluna chamada parteluz, csl.i i
prprio. A rotunda do Santo Sepulcro pea semi-circular chamada linn--'
de Jerusalm, construda no incio das enfeitado com relevos que repn-.c n!
Cruzadas, ser logo reproduzida em em geral, o Juizo Final, como '
toda a Europa. Santiago de Compos- Sainte Foy, de Conques; La M:u\- i
tela (fig. 2 ) e So Saturnino, de Tolo- de Vzelay (fig. 3) ou ainda o Cu !
sa do Languedoc, so igrejas gmeas, majestade (Pantocrtor) rodc;iil.'
apesar de consruidas a primeira em smbolos dos evangelistas (tetr^jii'-
duro granito, a segunda em frgil t i - como em Saint-Trophime, de A i l .
jolo, cada uma num extremo do ca- gura 4).
minho de peregrinao. A pintura por vezes cobrir lini-
Outro foco de irradiao constituem paramentos, inclusive os pil.m
os mestres comacinos lombardos, anti- geralmente concentra-se na n n i . i i
ga confraria de pedreiros de Roma, ja do bside (So Clemente il( i
cujos antepassados refugiaram-se no (fig. 5) vibrando em cores foi l< .
lago de Como. Nesta poca saem de o decidido, resumindo, ao I H C M I M '
seu retiro, espalhando-se pla Itlia, po, fora e ingenuidade.

F i ; | . b. - . A b s i d e d e S o C l e m e n t e TauJ .Lspar.ha).
Arte romnica. Sua expanso E s t e e m p r e g o p r e c u r s o r passar , I n
cTmade HISTORIA DA ARTE
POR J . B A S S E G O D A N O N E L L , P R O F . D A E S C O L A S D F . D E A R O O I T E T U R A D E B A R C E L O N A
s..
Q
g l a t e r r a e manifestar-se- no nrtex,
O fenmeno romnico abrange
d e p r i n c p i o s d o sculo ix at o xiii,
des- prtico da catedral de D u r h a m .
B o r g o n h a , e m c u j o c e n t r o localiza-si' IDADE MEDIA '^HgtI. N o m , ^
e d e n t r o de grande variedade e a b u n - Cluny, c o m a grande abadia rival dv
dncia de m o n u m e n t o s pode-se estabe- Roma, que foi estupidamente derruba ARTE ROMNICA. E X P A N S O
lecer u m a t i p o l o g i a s e m p r e de a c o r d o da e m princpios d o sculo x i x , t e r a
c o m a localizao topogrfica. na Madeleine, de Vzelay, u m dos m a i s
O perodo o t o n i a n o alemo, sucessor completos exemplares de abobadai
d o carolngio, d e i x o u grandes catedrais, b e m construda e de rica e s c u l t u r a . E i n
c o m dois j o g o s de campanrios, d u p l o L a n g u e d o c e e m p a r t e d a Aquitnia lo
cruzeiro e bsides simtricos, cujos c a l i z a m - s e as c u r i o s a s i g r e j a s c o b e r t a , ' ,
exemplos m a i s notveis acham-se em d e c p u l a s , c o m o as d e C a h o r s , A n g u
W o r m s ( f i g . 1), E s p i r a , M a g u n c i a e S a n - lema e Souillac, e ainda a de Saini
ta M a r i a L a a c h . F r o n t , e m Prigueux.
N a Itlia d o N o r t e , c o n f o r m e o estilo A s g r a n d e s a b a d i a s p i r e n a i c a s , Cuix,
lombardo, rico em escultura e adornos S o M a r t i n h o d e C a n i g , S o P e d r o de
de f a c h a d a s , c o m galerias de capitis R o d a constituram verdadeiros centrov
lavrados (fig. 2). de expanso d a a r t e , p o i s a a r q u i t c l i i
Em Toscana encontra-se u m rom- ra, q u e nelas alcana solues o r i g i n a i ' . ,
n i c o de ascendncia d i r e t a r o m a n a , l u - complementada pla e s c u l t u r a , c ; i
x u o s o , r i c o e de p r o p o r e s h a r m o n i o - p i n t u r a e a ilustrao de l i v r o s de n i i
sas, c o m o pode-se a p r e c i a r e m S o M i - n i a t u r a s , difcil e p a c i e n t e t r a b a l h o (ini
n i a t o a l M o n t e , de Florena ( f i g . 3) e d e i x o u t r a o s n a h i s t r i a , n o s p m
So Frediano, de Lucca. sua q u a l i d a d e c o m o pla influncia q m
N a E s p a n h a destinguem-se vrias re- exerceu. Os capiteis d o c l a u s t r o da t a
gies: C a t a l u n h a , d o m i n a d a pelo esti- t e d r a l de G e r o n a f o r a m t i r a d o s das I n
lo l o m b a r d o ( c a t e d r a l de Seo de U r g e l ; blias de Faria o de Roda.
So Paulo d o C a m p o , de Barcelona). Os c l a u s t r o s anexos a c a t e d r a i s e
A e s t r a d a de Santiago, m a r c a d a p o r m o - nastrios foram sempre verdadeiro',
numentos luxuosamente esculpidos, museus de escultura. Nos capiteis n
c o m o Santiago, de C a r r i o n dos Condes, presentavam-se o r a imitaes flor.ii',
So D o m i n g o s de Silos e o impressio- d o corntio, o r a cenas evanglicas di
n a n t e prtico da Glria, de C o m p o s t e l a . e s t i l o e x p r e s s i o n i s t a e r i c o . So Cii>;.il
Em Castela desenvolve-se o m a i s p u r o d o Valles (fig. 4 ) , Moissac e So P.iuli.
romnico, quanto proporo e lavror E x t r a m u r o s , d e R o m a , so trs [nnv
de p e d r a , c o m o e m So Vicente, de exemplos.
Avila; S a n t o Estevo, de Segvia, e A p i n t u r a r o m n i c a faz-se s o b r e g < " . M i
S a n t o D o m i n g o s , de Soria. Q u a t r o c u - f r e s c o o u s o b r e tbua. N o s afrescos d . '
riosos m o n u m e n t o s , nicos n a Espa- p a n t e o n r e a l de S a n t o I s o d o r o , de I c n n
n h a , r e m a t a m - s e c o m cpulas c o m o go-
( f i g . 5), refletem-se e m f u n d o b r :
mos de l a r a n j a , m o s t r a n d o r a r a i n -
c o m c o l o r i d o b r i l h a n t e , c e n a s c h e i a s il>
fluncia sria; so a t o r r e d o G a l o , d a
vitalidade.
velha c a t e d r a l de S a l a m a n c a ; a cate-
T a u U e B u r g a l nos Pirinus; .Sumi
d r a l de Z a m o r a , a igreja colegial de
S a v i n s u r G a r t e m p e e, p e r t o d e M i h i n
T o r o e a sala c a p i t u l a r d a c a t e d r a l de
Castelseprio m a r c a m o c a m i n h o ilr',l,i
Plasencia.
p i n t u r a nascida no Oriente.
Na A s t r i a s d-se o c u r i o s o estilo A p i n t u r a dos frontais do alta
p r e - r o m n i c o ( s c u l o s IX e x) n o t e m p o p o l i c r o m i a n a s i m a g e n s d e m a d e i a II
de R a m i r o I e Afonso o Casto. E m v e r a m e f e i t o q u a s i m g i c o , p r i m |MI
So M i g u e l , de L i l o , e n o a n t i g o pala- m e n t e n a i n t e r p r e t a o d o C r i s t o '.iilci
cete real de Santa M a r i a de N a r a n c o em majestade, c o m longas baili;r.
a n t i c i p a m - s e as solues d o r o m n i c o v e s t i n d o a m p l a tnica.
m a i s p e r f e i t o , e e m S a n t u l l a n o deco- As e s c u l t u r a s d a V i r g e m so u m i " '
r a m - s e os p a r a m e n t o s i n t e r i o r e s c o m ma de delicadeza (Montserrat) e mi
p i n t u r a s e m afresco de curioso sabor g r u p o s das Descidas de E r i l i la Viill
p o m p e i a n o . Santa C r i s t i n a , de Pola de e So Joo das Abadessas c o n s l i l i n i n
Lena, e So Salvador, de Valdedis, dramticas expresses d a Paixo
constituem outros exemplos notveis As artes m e n o r e s c o m p l e t a m '.ii
deste estilo. berbo q u a d r o . O Cristo de M a i l i m l>
Em Frana a escola n o r m a n d a das L e o n ; o t a p e t e d a C r i a o , d e (i
grandes abadias (Santo Estevo, de e o b o r d a d o de B a y e u x so e x i ) i r ' , ' M .
Caen; Boscherville) caracteriza-se p o r deste romnico universal que .r .
um p r e m a t u r o e m p r e g o das abbadas tende desde Portugal ( S Vc-lli,i . i
e m nervuras, do tipo gtico, das quais C o i m b r a ) at prpria Palestina ( n .
constituem o mais direto antecedente. to S e p u l c r o , d e Jerusalm).

' ,i I I 1,111-,(111 i l i ; So C u g a l do V,-ils, F i g , 5, Pinliiras m u r a i s de S o Isodoro, Leon (Espanha).


o -> I l,>ll I (I
(7mud HISTORIA D ARTE s.e
ARTE GTICA v i d a e os m i l a g r e s dos santos c o m n a i
r a t i v a s de b r i l h a n t e c o l o r i d o . POR J.BAS5EGODANONELL.PR0r.DAESC0LASURDEAR0UITETURADEBARCELONA Q
Sua iniciao A p r i t n e i r a o b r a gtica neste perodo
a cabeceira da abadia de S a i n t Denis, mmmmm ,DADE MDIA WL
N o sculo X I I a a r t e romnica acha- prxima a Paris, que, p o r o b r a do
va-se e m seu apogeu; n e n h u m sinal de abade Sugerio, tornou-se u m exemplo ARTE GTICA. INICIAO
decadncia fazia prever q u e seria des- do novo estilo. As capelas l a t e r a i s do
prezado p o r u m novo estilo. E x i s t i a m , deambulatrio, p o r trs do a l t a r mr,
porm, poderosas causas que provo- cobrem-se c o m ligeiras abbodas eni
c a r a m esta mudana. nervuras, q u e se a d a p t a m a todas as
U m a nova m a n e i r a de v i v e r o r g a n i - f o r m a s da p l a n t a .
zava-se n a E u r o p a . N a s c e r a m as cida- N o sculo x i l surge u m g r u p o de
des c o m o c o n j u n t o de grmios e con- catedrais q u e daro a regra p a r a o i n i
f r a r i a de artesos. Os monastrios no cio d o gtico. So elas as de N o y o n ,
e r a m mais o nico c e n t r o de c u l t u r a ; L a o n ( f i g . 1), Soissons e Paris. As abo
nas Universidades forjava-se u m a nova badas ,so sexpartidas, isto , c o m si-i'.
filosofia. A ideia platnica d o simbolis- n e r v u r a s , p o r serem consideradas m;ii-.
m o e a abstrao so substitudas pla resistentes, e, c o m o no se emprci'..i
m e n t a l i d a d e aristotlica. O m u n d o no ainda o arcobotante (os de N o t r e l);i
ser mais u m a fico dos sentidos, que
devia ser desprezado para alar es- me, de Paris, f o r a m adicionados p<r,
sncia d i v i n a , mas u m a criao de Deus, t e r i o r m e n t e ) , o peso d a abbada i r
merecendo ser estudado, a d m i r a d o e c o l h i d o plas altas naves laterais, p<-i
imitado. m i t i n d o sua diviso e m dois p a v i m c n
tos e d a n d o l u g a r ao trifrio o u galcn.i
O n a t u r a l i s m o s u b s t i t u i u o simbolis- a l t a ( f i g . 2). Estas catedrais apresenl:iiii
m o , as esculturas p e r d e r a m a rigidez i n t e r i o r m e n t e q u a t r o p a v i m e n t o s ; <
romnica q u e as fazia c o r p o nico c o m b a i x o , c o m as colunas cilndricas, C O M H I
a a r q u i t e t u r a e humanizaram-se at o
r e t r a t o . A a r q u i t e t u r a de grossos m u - na poca romnica, que separam a miv.
ros e abbodas de argamassa, de i n - c e n t r a l das laterais; o trifrio, o u c.i
fluncia r o m a n o - b i z a n t i n a , substitu- leria sobre a nave l a t e r a l ; o falso I n
da p o r o u t r a , i n s p i r a d a n a influncia frio, o u srie de c u r v a t u r a s d o . i i i n ,
brbara e cltica, dotada de m a i o r ima- que p e r c o r r e m o m u r o longitudii^il
ginao e v e r t i c a l i d a d e . mente, e as grandes vidraas que ilii
m i n a m o interior.
No se faro mais vastas e penosas
N o sculo x m aparece u m novo lipo
peregrinaes, mas s i m visitas a gran-
des catedrais cheias de alegres vidraas. de e s t r u t u r a em A m i e n s , Reims, Horn
A a r q u i t e t u r a d e s c o b r i u u m meio de ges, C h a r t r e s ( f i g . 3) e Beauvais, m i i i
adaptar-se s novas tendncias, c o m o abbodas q u a d r i p a r t i d a s , trs paviiini
e m p r e g o da abboda ogival, c o m ner- tos i n t e r i o r e s p o r supresso d o l i i l n
v u r a s , apoiada e m pilares sustentados r i o e p i l a r e s compostos p o r feix-. <l.
p o r arcos. Quer isto dizer q u e u m sis- n e r v u r a s provenientes das abb^ul.r^
tema de nervuras de p e d r a , q u e se As igrejas tornaram-se cada vez ni.ii'.
unem n u m ponto central, chamado elevadas, e na c a t e d r a l de Beauv;ii'. il
clave, descreve f o r m a s de arcos e m canou a a l t u r a de 49 m e t r o s do M I I O . I
p o n t a . Estas nervuras recebem a carga abbada. A nova tcnica estende :.r i i
da abboda colocada entre elas e a p i d a m e n t e p o r toda a E u r o p a , pi im I
t r a n s m i t e m aos pilares. Por ser desi- p a l m e n t e nos paises d o N o r t e , q u r i ii
gual a fora e para e v i t a r a queda do c o n t r a m no gtico a expresso ilc- ,. n
p i l a r , necessrio u m c o n t r a f o r t e , o m o d o ntimo de pensar e de sciiMi
q u a l o b t i d o c o m o arco s u p l e m e n t a r , A p i n t u r a tambm conheceu u i i i i i i l l
que recebe p a r t e da carga e a leva ao vulgaao de carater europeu, e I O I I I I M M
c o n t r a f o r t e o u p i l a r sobresselenle. Con- se o c h a m a d o estilo gtico i n l c i n . n i M
c e n t r a n d o os pesos sobre os pilares, nal. que deixou exemplos na A l c n i . i i i l i ' i
os m u r o s f i c a m aliviados desta carga, Itlia, Espanha ( f i g . 4) e Franii
p o d e n d o ser substitudos p o r vidraas Nos t r a b a l h o s de e s c u l t u r a , vid
ou paredes mais leves. ria e o u r i v e s a r i a nota-se slc ;
A e s c u l t u r a obter seus modelos d a trio e q u e c o m p l e m e n t a m no M . I I - M
N a t u r e z a . As folhas de accia o u de jas. mas tambm grande niiuin i\-
t r e v o substituiro o acanto e a v i d e i r a edifcios m i l i t a r e s e civis.
dos capiteis romnicos. N o s tmpanos A f i g u r a de so Francisco de A i
se desenrolaro as mesmas cenas Que c o m seu a m o r N a t u r e z a , ic: m .
n o perodo a n t e r i o r , m a s a f i g u r a h u - s e n t i m e n t o gtico, f o r m a d o i
m a n a no ser t r a t a d a convencional- f o r t e religiosidade e u m a m o r .r
m e n t e , seno c o m n a t u r a l i s m o . s i m u l t a n e a m e n t e singelas c icar-,
A p i n t u r a dos retbulos mostrar a preendidas c o m o u m reflexo d r l i . n
Arte gtica. S u a expanso C o m B e r n a r d o M a r t o r e l l e L u i s Dal
c7taAd HISTORIA DA ARTE Srie

FOR J. B A S S E G O D A N O N E L L . PROF. DA ESCOLA SIT. DE AROOITETURADE BARCELOHA


m a u , este l t i m o a u t o r da v i r g e m dos
D u r a n t e os sculos x i i i e x i v o gti-
co torna-se o e s t i l o i n t e r n a c i o n a l . A Ale-
Consellers, do A j u n t a m e n t o de B a i
celona, manifesta-se n a C a t a l u n h a uni;i
IDADE MDIA Nm.'

m a n h a acolhe c o m e n t u s i a s m o este m i s t u r a de tendncias i t a l i a n a s e flii


n o v o estilo. P r i m e i r o E s t r a s b u r g o , de- mengas. B a r t o l o m e B e r m e j o , nascido ARTE GTICA. EXPANSO
pois F r i b u r g o , Colnia e U l m cons- e m C r d o v a , a u t o r de u m a v i v a srie
t r o e m grandes catedrais decoradas c o m de p i n t u r a s , situadas n a sala c a p i t u l a i
p i n c u l o s apresentando t r a b a l h o s de da c a t e d r a l de B a r c e l o n a , r e p r e s e n l a i i
f i l i g r a n a e agulhas elevadas sobre as do o l t i m o p e r o d o do g t i c o no pai'.
t o r r e s , s vezes reduzidas a u m a s. E m Castela, F e r n a n d o Gallego e J()ii;c
A I n g l a t e r r a , que j conhecia a ab- Ingls, j u n t a m e n t e c o m J u a n de Fhin
b a d a e m n e r v u r a s a t r a v s da a r t e nor- des (catedrais de S a l a m a n c a e Zii
m a n d a , entrega-se ao g t i c o , a que d m o r a ) , so os representantes da l o i
trs f o r m a s p a r t i c u l a r e s : o p r i m i t i v o r e n t e flamenga e i n t e r n a c i o n a l .
(early gothic), de t i p o a i n d a n o r m a n d o N a Itlia o gtico p e n e t r a t i n i i d a
( c a t e d r a l de S a l i s b u r y ) ; o decorado m e n t e , pois a a l m a r o m a n a , m e d i l n
( E l y , L i n c o l n ) c o m p r o f u s o de elemen- rnea e e q u i l i b r a d a , ope-se ao d c l n i d
tos falsamente e s t r u t u r a i s , e o perpen- v e r t i c a l do gtico. As catedrais de Siciiit
d i c u l a r ( c l a u s t r o de Gloucester, capela e O r v i e t o so tpicos e x e m p l o s (l<'.l
de E n r i q u e V I I e m W e s t m i n s t e r ) que m o d o de ser alegre e c o l o r i d o dos il.i
p o p u l a r i s a a a b b a d a e m leque, que l i a n o s ; as fachadas cobrem-se de ni.ii
nada m a i s t e m e m c o m u m c o m o sis- m o r e s b r a n c o s e verdes, e m e s d . i l c i '
tema em nervura ogival. horizontais, com a parte superior n
Nos Paises Baixos constroem-se as vestida de b r i l h a n t e s mosaicos. M . i l i
famosas casas de c o n j u n t o s o u gr- sbria a igreja de S o Francisco, < m
m i o s , c o m l u x o d e c o r a t i v o e altas tor- Assis ( f i g . 3 ) , e m c o r r e s p o n d n c i a , .<U >
res ( B e f f r o i , de B r u j a s ) que se deco- ao c a r t e r f r a n c i s c a n o . O p a l c i . ' .1
r a m i n t e r i o r m e n t e c o m os tapetes de S e n h o r i a , de Florena, e o p b l i < "
Siena m o s t r a m s b r i a s fachadas 1 i ^ Fig. 2. - Ferrer Bassa. A f r e s c o d o c o n v e n t o d e Pedralbes. B a r c e l o n a
Arras. (Espanha).
N a Polnia os cavaleiros T e u t n i c o s res a l t s s i m a s . As casas nobres, 1
i m p e m u m t i p o de fortaleza de t i j o l o s b m , r i v a l i z a m em a p r e s e n t a r a l l . i - . i " i
( M a r i e n b u r g , T h o r n ) e as a b b a d a s ta- res, c o m o as de B o l o n h a ( A s i i u l l n <
bicadas f o r m a d a s pla interseo de Garisenda) e as de S o Gimigni.iiin
tringulos de f e i t i o gracioso e o r i g i n a l . Nasce e m Pisa, c o m N i c o l a u d . i Tu
N a E s p a n h a constrem-se as gran- glia, u m a escola de e s c u l t o r e s , H M I I I
des catedrais i m i t a n d o as francesas e nuada p o r seu f i l h o G i o v a n n i l ' i
a l e m s ( B u r g o s , L e o n ) , e n q u a n t o nas e seu neto A n d r e a , a u t o r e s d o N 1
c o n s t r u e s menores impe-se o estilo tos da c a t e d r a l e dos b a t i s t c n "
m u d j a r , realizado p o r hbeis pedrei- Pisa e de Siena, de t i p o to cias
r o s m u u l m a n o s a s e r v i o dos a r q u i - que m a i s parecem s a r c f a g o s r
tetos c r i s t o s . A fbrica de t i j o l o s (So do que esculturas g t i c a s .
T i r s o de S a h a g n e Santiago dei A r r a - N a p i n t u r a se p r o d u z a liberai'. " '
b a l , e m T o l e d o ) e a c a r p i n t a r i a de estilo b i z a n t i n o , r e l i g i o s o e am^
tetos ( A l f a r j e s de B e l m o n t e , T e r r i e l e do, e a e c l o s o de u m realis
T o r d e s i l l a s ) so suas m a i s notveis es- abre as p o r t a s da p i n t u r a e u r o i M .
pecialidades. N a C a t a l u n h a sofre o g- de ento at os i m p r e s s i o n i s t ; v . ' ' I I iiliiiliiil Uliii (Alemanha). F i g . 3. - A f r e s c o s da igreja de S o F r a n c i s c o de Assis (Itlia).
tico u m a radical transformao duran- ta Pisano e P i e t r o C a v a l l i n i , I M U
te o sculo X I V . Perde seu s e n t i d o de norte e o u t r o em Roma, inicLim
v e r t i c a l i d a d e (igrejas de Pedralbes e m o v i m e n t o n a t u r a l i s t a . A basilt'
S a n t a g a t a , de B a r c e l o n a ) e p o r ve- Assis u m m a r c o no q u a l t r a l i . i l l i
zes s u b s t i t u e a a b b a d a p o r vigas de todos os grandes m e s t r e s d;i 1
m a d e i r a entre arcos de p e d r a , c o m o no que, a l m da escola r o m a n a LI '
salo do T i n e l l , de B a r c e l o n a , e o cas- l i n i (afrescos de Santa M a r i a i m '
telo de V e r d . tevere) manifesta-se nos dois i ' i
U m i m p o r t a n t e c o n j u n t o de p i n t o r e s focos de F l o r e n a e Siena. C i n i ii
a d o r n a m as igrejas c o m i n m e r o s re- G i o t t o , em Florena, d e i x a m i i i i i n 1
tbulos e afrescos. de influncia ita- ra l u m i n o s a , na q u a l a p e i s p . ' l i
liana o c a t a l o F e r r e r Bassa, p i n t o r a i n d a c o n v e n c i o n a l , mas que, c i l i - i i '
dos afrescos do c o n v e n t o de Pedralbes te, c r i a logo u m a profuncli l i i i
( f i g . 2 ) , que a d e r i u ao g t i c o i n t e r n a - q u a l as figuras movem-sc i
c i o n a l ; L u i s B o r r a s s e os i r m o s Serra (capela dos Scrovegni, de 1 ' a i l H .
a p r e s e n t a m u m estilo d e p u r a d o , pa- pela B a r d i , de F l o r e n a , ctc.) 1
c i e n t e e elegante. N o l t i m o perodo, na nota-se D u c c i o de B u o n i n . ' 1
J a i m e H u g u e t revive o g t i c o q u a n d o gura 4). C o m p l e t a m esta csccil.i
o R e n a s c i m e n t o j d o m i n a v a a E u r o p a . M a r t i n i ( f i g . 5) e os L o r e n / r i n

' ' M l " ' " f rilinienio d o r e t b u l o Ftg. 5. - S i m o n e M a r t i n i . Relljiilo da Aiiunciaa


"1 1" I ' 111. S i e n a (Itlia). C a t e d r a l d e S i e n a (Itlia).
tbulos talhados e policromados, cujo
cMu de HISTORIA DA ARTE Srie

Sculo XV. Gtico tardio e realismo POR J . BASSEGODA NONELL. PROF.DA ESCOLA SUP.DEAROUITETURADE BARCELONA
mais notvel exemplo o altar m i
Q u a n d o o estilo g t i c o c h e g o u a do- de S a n t a M a r i a , de C r a c v i a . Tilman IDADE MDIA Nm.
minar completamente o panorama ar- Riemenschneider e Peter Vischer o
tstico da E u r o p a , a sociedade sofreu V e l h o t a l h a m as d i v e r s a s f i g u r a s d o s
u m a s r i e de m u d a n a s e c o n m i c a s e cadeirados do c o r o nas l t i m a s igrejn'. SCULO XV. GTICO TARDIO E REALISMO
filosficas que d e t e r m i n a r a m u m a con- gticas.
f i g u r a o especial da arte no s c u l o xv. Na Espanha, Felipe Bigarny, Mateo
As g r a n d e s sociedades de t e c e l e s de A l e m a n , C o p i n de H o l a n d a e o u t r o s co
F l a n d e s e B o r g o n h a , os b a n q u e i r o s i t a - b r e m as i g r e j a s e c o n v e n t o s c o m g i g a n
l i a n o s de G n o v a , Pisa e M i l o , a g r a n - tescos r e t b u l o s , c o m o na Capela M a i o i
de H a n s a comercial bltica acumula- d a c a t e d r a l de T o l e d o , t o d a talhatl.i
ram as r i q u e z a s n a s m o s d e senho- em pedra e policromada; o mal',
res e burgueses. g r a n d i o s o t r a b a l h o e m c o m u m dcsi.i
Esta riqueza n o i m p e d i u que con- poca. E m Arago e Catalunha sobre,
tinuasse vivo o sentimento religioso, s a e m as f i g u r a s d e D a m i a n F o r m c i i l ,
mas no esprito do povo desperta u m a u t o r do r e t b u l o m a i o r da catedral ilr
s e n t i m e n t o de c u r i o s i d a d e , de investi- Huesca, v e r d a d e i r o d e l r i o de fornia-.,
g a o , n u m a p a l a v r a , de r e a l i s m o , q u e e de Pere J o h a n , q u e e.xecutou o d i l i
a c a b a r por impor-se na mentalidade cado trabalho em alabastro do iel:i
do s c u l o . O n a t u r a l i s m o dos gticos b u l o m a i o r da catedral de Tarragoii.i
n o s c u l o XIV e v o l u i u p a r a u m r e a l i s -
m o n o q u a l o e s p r i t o de i n v e s t i g a o N a ilha de M a i o r c a , G i l l e r m o S a g n i . i
s u b s t i t u i u a f cega d o p e r o d o ante- o a r q u i t e t o e escultor da Lonja, tiii.i
rior. Realismo corteso nos palcios a m p l a sala e m a b b a d a s , sobre e s i x l
dos reis e n o b r e s , o n d e , n o l u g a r de tas c o l u n a s , r i v a l i z a c o m as d e S a i : i
trovas amorosas, c a n t a m - s e e escre- goa, Barcelona e Valena. Na Carliix.i
vem-se canes m u i t o mais intencio- de M i r a f l o r e s , de B u r g o s , G i l de S i h
nais; realismo burgus em Flandes, deixa u m t e s t e m u n h o da sua esculhi
c o m u m a m a r a v i l h o s a escola de p i n t u - ra, que representa o auge desta aili
ra que o b s e r v a r a natureza c o m m i - fantasiosa e grandiosa. 1^1 I. Igreja de S o Joo d o s R e i s . T o l e d o ( E s p a n h a ) . Fig, 2, - A fonte de Moiss. Carluxa de
ncias; realismo j intelectual na It- C h a m p m o l . Dijon (Frana).
A p i n t u r a teve e m F l a n d e s seu p n n
lia, o n d e aparece o R e n a s c i m e n t o flo- to m a i s i m p o r t a n t e . J a n e H u b e r t v.ui
rentino. Eyck pintaram o retbulo do Cordelm
A arquitetura, exetuando-se a Itlia, M s t i c o d a c a t e d r a l d e S a n B a v o n , CIM
s e g u i r o g t i c o na sua m a i s m o v i m e n - Gante ( f i g . 3). Majestosa p i n t u r a iiii
t a d a e i n q u i e t a fase. O e s t i l o f l a m g e - q u a l o s e n t i m e n t o r e l i g i o s o se u i u - .MI
ro, ou flamboyant, estende-se pla sentido realista e p r t i c o dos flaiiirii
F r a n a e A l e m a n h a ( T o u r de B e u r r e , g o s , e q u e i n c l u e as f i g u r a s de A d a n i
d e R u a n ; c a t e d r a l d e A m a l i e n b u r g , ca- Eva, os m a i s p e r f e i t o s n u s d o snii
t e d r a l de Praga). N a I n g l a t e r r a o e s t i l o l o XV. N o r e t b u l o d o c a n n i c o V a n d i
perpendicular abandona-se a fantasias Paele, d o m u s e u de B r u g e s , o u na V l i
estruturais (Trinity S c h o o l , de 0,\ g e m d o C a n c i l e r R o l i m , nota-se a n l .
for, K i n g ' s C o l l e g e , de C a m b r i d g e ) . s e r v a o m i n u c i o s a do p i n t o r que i "
n e t r a o a m b i e n t e q u e r e t r a t a , o h h ii
Na Espanha desenvolve-se o estilo
d o efeitos de p r o f u n d i d a d e e n l i \ i i
I s a b e l , e m S o J o o dos Reis, de T o -
graas ao estudo d e l i c a d o de l i i / <
l e d o ( f i g . 1 ) , e na Capela R e a l de Gra-
s o m b r a e a o d e s e n h o c u i d a d o s o d e MMI'.
nada, a par do mais florido tardo g-
m n i m o s d e t a l h e s . N o Matrim\iii> ,l(
tico de R o d r i g o G i l de H o n t a t i n nas
nolfini, J. V a n E y c k m o s t r a tdii n
c a t e d r a i s de Segovia e N u e v a de Sala-
delicadeza da i n t i m i d a d e do lar, o h M i
manca.
v a d a c o m a m o r e a t e n o . Ro^;ll
O H o t e l de V i l l e de L o v a i n a r e p r e - der W e y d e n e n c a b e a a s r i e de
senta o m x i m o q u a n t o aos adornos des m e s t r e s da escola f l a m e n g a . I l i i y i i
nas fachadas das casas flamengas. v a n der Goes ( f i g . 4 ) , H a n s Meiiiliii|i
A escultura avana no terreno da Dieric Bouts, Petrus Christus iiiirin ii
m a i o r perfeio no realismo, g r a a s aos a n t e r i o r e s n e s t a r i q u s s i m a CMCIIH
escola b o r g o n h e s a de C l a u s S l u t e r , q u e , nascida n o s g r m i o s d e p i n t o i r s , iti.
no poo de Moiss da cartuxa de c o r p o r a e s que eram verdadei.ci i i
C h a m p m o l , de D i j o n ( f i g . 2), esculpe c o l a s n a s q u a i s os a p r e n d i z e s l i i i l i . i l l i i i
a mais perfeita i m a g e m dos profetas, v a m d u r a n t e treze a n o s a n t e s de p i n l n
com u m naturalismo e u m sentimento firmar seus q u a d r o s . C o m Jeidnliim
da realidade que s e r exemplo para B o s c h ( f i g . 5 ) e P e t e r B r u c g l i c l i >,iii
toda a Europa. escola penetra no c a m p o dolailii d.i-
Na Alemanha e na P o l n i a , Veidt caratersticas do Renascimento.
Stoss deixa u m a completa srie de re-
IDADE MODERNA B e n e d e t t o de M a j a n o (palcio , S I H I /
zi) e Michelozzo (palcio Medici-Ric i .11
di) f o r a m autores do novo t i p o cli- 1 .i -.n
RENASCIMENTO
s e n h o r i a l f l o r e n t i n a ( f i g . 1 ) , de fidi.id.i
sbria e a m p l o ptio i n t e r i o r . L u c i . m u
O Renascimento florentino
L a u r a n a e Francesco de G i o r g i o M : i i i i
ni c o n s t r u r a m o p a l c i o d u c a l d r I h
No sculo X V o conceito r e a l i s t a que
d o m i n o u a Europa t o m o u em Florena b i n o , tpico m o d e l o renascentistii <
uma f o r m a concreta e d i f e r e n t e . A Na- pequenas a b b a d a s e m m e i a lua.
tureza, sendo o b r a de Deus, deve ser Os e s c u l t o r e s da F l o r e n a dos ( l i i . i
estudada pla m e n t e h u m a n a , que trocemos h o n r a r a m seu humaMiMiii.

capaz de d e s c o b r i r e d o m i n a r suas leis d e i x a n d o as mais belas represeiil;i<..H .


ocultas. do c o r p o h u m a n o que se h a v i a m I n l i .
desde a a n t i g a Grcia.
O h o m e m torna-se o c e n t r o d o U n i -
verso ( h u m a n i s m o ) e o m u n d o mede- D o n a t o da B a r d i , D o n a t e l l o , i t i l i 1
se p o r sua escala. A inteligncia a p r e t a o d e s a b r o c h a r do c o r p o i l o . H I H
p r i m e i r a de suas q u a l i d a d e s e e m m u i - lescente c o m v i b r a o e graa i r i l i i i i
tos casos s u b s t i t u e a f. Colocado nes- tas ( f i g . 2 ) . Seu D a v i e as v r i a s vi p
ta c o n j u n t u r a , o h o m e m focaliza o es- soes do B a t i s t a so exemplos.
t u d o do que o r o d e i a c o m sua i n t e l i - Lorenzo Ghiberti foi o mais p i i l i l l n
gncia e reduz o U n i v e r s o a u m a srie dos f u n d i d o r e s de b r o n z e do R C I I . I M 1
de f e n m e n o s que pode e x p l i c a r e clas- m e n t o , e, a p s ganhar o c o n c u r s d I M I . I
sificar. O r e a l i s m o faz-se i n t e l e c t u a l na a p o r t a do batistrio de S o . l o ^ m , i>
p i n t u r a g r a a s ao d e s c o b r i m e n t o das cebeu o encargo da segunda o i l . i i i 1
leis da perspectiva. C e i r a p o r t a s , que t e r m i n o u a p o s viiii>
anos de paciente l a b o r . A lliin.i il.i'.
Ressuscitam-se as ideias p l a t n i c a s e p o r t a s chama-se do P a r a s o , c i i i l . i
estudam-se n o v a m e n t e os filsofos gre- o b t i d a a perspectiva c o m h a h i l u l . n l i
gos, que no sculo v a. C. j enuncia- quasi inconcebvel.
v a m u m m o d o a n l o g o de entender o
m u n d o . As grandes realizaes da an- Jacopo delia Qurcia m o s t r a , i m In
t i g u i d a d e so n o v a m e n t e consideradas, m u l o de Hilria dei C a r r e t t o , c m I n.
no c o m o m o t i v o de i n i m i z a d e , mas ca, e nos relevos da fachada lU
c o m o algo que merece ser estudado p o r P e t r n i o , de B o l o n h a , a d i m c i i ' . . . 1
seu interesse. sua e s c u l t u r a trgica e v i o l e n l n
E m Florena, nos p r i n c p i o s do scu- T o m m a s s o d i Ser G i o v a n n i , M .
lo X V , a r q u i t e t o s c o m o F i l i p p o B r u n e l - cio, p i n t o r m o r t o em plena j i i v i n i M . i
leschi e Leo B a t t i s t a A l b e r t i desenvol- apesar de sua c u r t a existncia ;il
v e r a m u m a a t i v i d a d e a r q u i t e t n i c a pa- p o r t a do H u m a n i s m o c o m sn.w M .
r a l e l a a seus estudos filosficos e cien- gens vivas, movendo-se na r c a l i i l . i i h '
tficos. Surge o i n t e l e c t u a l h u m a n i s t a luz e da s o m b r a na capela H i a m i
que se interessa p o r todos os r a m o s dei C a r m i n e , em F l o r e n a .
d o saber. B r u n e l l e s c h i escreveu sobre A m a n t e s da perspectiva, A i u l i . ,. .1 1
a perspectiva, t r a b a l h o u c o m o e s c u l t o r Castagno e Paolo Ucello c s l d n ,
e, j u n t o c o m D o n a t e l l o , f o i p a r a R o m a p a r a obt-la, e n q u a n t o que A n d i c . i M i i i i
conhecer os antigos m o n u m e n t o s antes tegna e D o m n i c o G h i r l a n d a j o 1
de p r o j e t a r a c p u l a que c o r o o u Santa c a m c o m m i n u c i o s o detalhe o 1 I I M
M a r i a dei Fiore, em F l o r e n a . Sua do classicismo realista. Florciiij.! 1 11
a r q u i t e t u r a e v o l u i u at u m s e n t i d o l i - c e r r a sua escola p i c t r i c a c o m . " . . I I U I M I
near e p l a n o da c o m p o s i o que, inspi- B o t t i c e l l i , g l o r i o s o e m sua vci 1.
rando-se na fachada r o m n i c a de S o N a s c i m e n t o de V n u s ( f i g . .3), i l . i
M i n i a t o do M o n t e , deu l u g a r s a i r o - ria dos Ofcios, p o r m j d c i a d i n i
sas a r q u i t e t u r a s do h o s p i t a l dos I n o - Das escolas regionais, U r b i i m , I . 1
centes, a Capela Pazzi e s sensveis L o m b a r d i a e Veneza, d e s l a i a M - I i i
f o r m a s basilicais de S o L o u r e n o e gura de Piero delia Francesca, . i i i l m
Santo E s p r i t o . Leo B a t t i s t a A l b e r t i dos m a r a v i l h o s o s afrescos de S . m I i . i i i
m o s t r a u m sentido g l o r i o s a m e n t e cls- cisco, de Arezzo, onde figuras - . n . n ,
sico da p r o p o r o a r q u i t e t n i c a . O tem- enfeitadas c o m estranhos c h a p i i i ' . 1
plo M a l a t e s t i a n o , de R i m i n i , cerra-se c r e v e m , n u m a m b i e n t e m g l i o , .1 1
c o m u m a fachada em f o r m a de arco da da Santa Cruz, de m o d o i>:iii' .
t r i u n f a l r o m a n o , e, em S a n t o Andr,
c a l m o , de a c o r d o c o m o c q i i i l i l i
de M n t u a , c r i a o t i p o de igreja aboba-
ral e m e n t a l de seu a u t o r c <lc M M I 1
dada, c o m c p u l a sobre o c r u z e i r o , que
ca. C r i v e l l i , B e l l i n i e Antoielln ih M
ser i m i t a d a d u r a n t e cinco sculos.
sina d e r a m u m a verso vcu-.i.m^i .
O p r p r i o A l b e r t i (palcio Ruccelai), l o r i d a do Renascimento q u a l u M i m i 1 .
o Renascimento romano embaixo, o papa, os bispos e os firi'.,
cTmaAeEISTORJA DA ARTE
FOR J . B A S S E G O D A N O N E L L , PROF. DA ESCOLA SUP. DE A R O O I T E T U R A DE BARCELONA
dispostos de tal maneira que amixj.
os conjuntos formam uma unidndr
O fim do Cisma do Ocidente deu no-
vamente a Roma seu tradicional papel
de primeira cidade da Itlia. Se em
Consumou-se a unio entre o hunuiiio
e o divino, entre a inteligncia c .1
BHBHH IDADE MODERNA
Florena foram os grandes senhores moral, entre a f e a razo. o RENASCIMENTO ROMANO
que protegeram os artistas, como os Trabalhador infatigvel, Rafael, i i i i r
Medici, em Roma este papel coube aos morreu com 37 anos, construiu o pal.i
papas, entre os quais podemos citar: cio Vidoni, em Roraa, pintou as loj;!'.
Pio I I Piccolomini, Alexandre V I Bor- vaticanas e projetou sua prpria c a ' . . \
ja, Jlio I I delia Rovere, Leo X Me- Corao pintor o autor das fam();..r.
dici, Paulo I I I I Farnesio, etc. Madonas, hoje denominadas, r e s p c 1
Artistas de Urbino e de Florena le- tivamente do Granduca, de Esteilia. v.
. varam o esprito renascentista a Roma, A Bela Jardineira, etc.
qUe foi desde logo sede da nova ten- Miguel Angelo Buonarroti, de Fiou 11
dncia artstica. Em Roma o Renasci- a, graas a sua longa vida, chegou ,1
mento se transforma, perde o ar deli- conhecer seis pontfices, e uma f i g i i i . i
cadamente espiritual do tipo florenti- que, tendo nascido no Renascimciiln
no, tornando-se grandiloquente e, por florentino, encerra o romano e anirci
vezes, luxuoso. Move-se no espao e pa-se ao maneirismo e ao barroco. Iv.
cria volumes internos e externos em sencialmente escultor, trabalhou I M I
lugar de superfcies bruneleschianas. colossal mausolu de Julio I I , que i i . n .
Donato Bramante de Urbino, pintor chegou a terminar, e do qual se c i i n
e arquiteto, depois de um perodo de serva o Moiss (fig. 3) e os escravo-.
trabalho na Lombardia, onde construiu, Esculpiu as tumbas dos Medici < i i i
em Milo, as igrejas de Santa Maria Florena, com as assombrosas figni.!'.
sopra So Stiro e de Santa Maria do dia e da noite, do crepsculo < i L i
das Graas, esta ltima inspirada no aurora. Sua nica obra assinad;i
esprito decorativo do romnico lom- A Piedade, do Vaticano, transborilniili
bardo, mudou-se para Roma, onde de- de humanidade. O David, da Acadniil.i
monstrou sua capacidade iias perfei- de Florena, representa a g ! o r i f i r M i . . i i '
tas propores do pequeno templo de do humanismo e supera a Donalillo <
So Pedro in Montorio, no claustro de Verrocchio no momento em qu<' M i
Santa Maria da Paz, na grandiosa or- guel Angelo sente-se impulssionadn .1
denao do Belvedere do Vaticano e sublimar o esprito renascentista. I ,oun
no projeto da baslica de So Pedro. o pessimismo apodera-se dle ao K H I I
preender a inutilidade de sua luta | ) , u i i
Leonardo da Vinci, arquiteto, pintor conseguir os ideais de um perodo I | M <
e engenheiro, representa a personali- se extingue.
dade perfeita do humanista de vasta
e profunda capacidade cientfica. Com Esta desesperana veflete-se i i r . I i
a inquietude prpria do investigador, guras violentas do teto da Capela '>\ GranducEi- F l o r e n a (Itlia).
preocupa-se com a busca de novas tc- tina vaticana e no Juizo final d o i i i r h
nicas pictricas, como na Santa Cena, mo lugar, viso terrorfica do ; i l r p i i
de Milo, e obtm a sensao do ima- Como arquiteto projetou a cpul.i vn
terial e misterioso na Gioconda, do ticana (fig. 4), smbolo de sua poi i i , 1
Louvre (fig. 1 ) . Traou projetos de igre- a quasi barroca Porta Pia, de K < i i i i i i
jas cupulares e desenhou mquinas de Na praa do Capitlio deu uma s o h i 1
raro engenho. ba lio de urbanismo, resolvendo n
Rafael Sanzio de Urbino representa rea situando ao centro a estlu.i m
a plenitude do Renascimento. mana equestre de Marco Aurlio,
Com o sentido da proporo, o equi- cada por um pavimento de forniii r
lbrio, a perspectiva e a lgica, preten- trelada e fechada pelos trs pid.ii In
deu o Renascimento um Universo per- do Senado, dos Conservadores < i l i i
feito, dirigido pela mente humana e no Museu Capitolino, nos quais e i i i p n i / i i
qual o indivduo se sentisse seguro e as chamadas ordens gigantes d e
feliz. Este ambiente equilibrado foi ini- quitetura, que imprimera g r a n d i o M i l i i
ciado por Piero delia Francesca e An- de s fachadas. Em Santa Mari;i d n . .
tonello da Messina era suas figuras que Anjos, de Roraa, transforma e m
resumera dignidade, calma e sossego. crist o tepidrio das termas d e Kn. | i
Porm Rafael consegue este equilbrio ciano, conseguindo uma feliz i i i r . l i i n i
de forma total e absoluta. Basta con- de cristo e pago, o que tanla.% v i i>-
templar o afresco entitulado A disputa .se tentou no Renascimento.
do Santssimo Sacramento, nas Estn- Outras figuras deste segundo K n u
cias Vaticanas, para entender o equi- cimento: Vignola, da igreja d<- \ i u
lbrio. Na parte superior do afresco era Roma; Ammanati, Galeazzo Al<
est o cu, com Deus e os santos; e outros, de categoria inferior.
o maneirismo tica expressou um novo modo de vci
(TmudemSTORA DA ARTE
o mundo, que se reflete no quadro FOR J . B A S S E G O D A N O N E L L . PROF.DA ESCOLA SURDE AROUITETURA DE BARCELONA
, A personalidade fulgurante dos g- A tempestade ou o Concerto campe
nios do Renascimento estende-se como tre (fig. 2), que do uma viso meio', I D A D E MODERNI
uma mancha de azeite por toda a It- intelectual, porm mais sensvel da rc.i
lia, e logo pela Europa. lidade. Tintoretto o pintor de deseiilm O MANEIRISMO
Quando se tala de Renascimento ve- rpido (fig. 3) que compe muil;i',
neziano, espanhol ou alemo, trata-se obras e traa inmeros personagens cii
na verdade de um maneirismo, ou seja voltos numa luz irreal.
uma arte maneira dos grandes mes- Paolo Caliari, o Verons, autor ilr
tres. Num princpio, estes seguidores telas de enormes propores (A crim
da grande corrente quatrocentista sen- em casa de Levi mede 6 por 9 metro'.)
tem ainda o esprito humanista e o e tem total domnio do ofcio (fig. !)
desejo de universalidade, porm no de- por excelncia pintor de figuras i'
correr do sculo XVI chegou-se a perder arquiteturas dentro da luz vene/.iaii.i,
este fundo, subsistindo apenas a forma. azul esverdiada, inconfundvel.
Surgem ento grandes artistas que do- Em Parma, Antonio Allegri, o Corrc-f
minavam seu ofcio e se empenharam gio, o primeiro grande pintor de m
em resolver as dificuldades mais r- pulas, com enfatuados afrescos, im
duas da perspectiva, da cr e do claro cursores do barroco.
escuro. Ento o edifcio ou o quadro So pintores maneiristas tpicos, crii
pretendem apenas ser belos em si, dei- penhados em resolver difceis qucslm .
xando de ser uma manifestao do tcnicas, Rosso Florentino, aulor d.
equilbrio intelectual que fazia da obra nus ao tipo de Miguel Angelo; V. i
um compndio de arte, cincia e moral giano, com sua extraordinria Mtilmi
encaminhado para a obteno do Ideal na do longo colo; Csimo Alloii, i l
de Beleza. Bronzino, prodigioso retratista (lin II,ildissare Peruzzi. P a l c i o d a Farnesina. ( R o m a ) F i g . 2 . - G i o r g i o Barbarelli (O. G i o r g i o n e l . C o n c e r t o
cujo retrato de dona Leonor de ' l o l r d u c a m p e s t r e . L o u v r e (Paris),
Baldassare Peruzzi construiu do tipo
bramantesco o delicado palcio da Far- antolgico.
nesina (fig. 1), e Sebastiano Serlio di- Outro veneziano internacional loi l l
fundiu o Renascimento em toda a ziano Veceio, pintor das cortes ciini
Europa graas a seu tratado dc arqui- peas e artista grandemente l e c d M i l i i
tetura. Seu colorido profundo e a seniiiiLiil.
Em Mantua, Julio Romano ergueu e que soube dar a seus retratos ( l . i i . i
decorou com afrescos o Palcio do recordar o de Carlos V na balallii
Ch para os Gonzaga, com uma arqui- Muhlberg) so paralelos cUy.
tetura slida, algo mazacota. No norte de seus nus femininos.
da Itlia, Sanmicheli uniu o sentido A srie dos artistas manoin-.i
militar ao artstico na Porta do Plio, interminvel: Sebastiano de! .
de Verona. Em Veneza, Sansovino mos- de colorido obscuro e seren.i < u i i . . p
tra-se como um delicado conhecedor o da arte; Piero de Csimo, aiil"i f
dos princpios renascentistas em edif- fantasmagricas vises, pinl;ul;r.
cios notveis como a Zecca, a Bibliote- cor viva, quasi flamejante; Luci .i i . i . .
ca marciana e a Loggetta, prxima ao bias.so, especialista da luz a i l i l i . i i
campanrio de So Marcos, adornada, Boltraffio e Beccafumi, seguidni' i
alm disso, com suas prpias escul- Leonardo; Tadeo e Federigo Vn-
turas. Andrea delia Gndola, chamado decoradores e pintores que tjali.illi
Paldio, leva ao mximo a elegncia, o na Espanha e na Inglateiii; -
sentido da simetria c o equilbrio, de- Torrigiano, escultor; Pelegriu '
monstrando-os no Palcio da Razo, na di, pintor, etc.
loja do Capitano e nas vilas campestres digno de nota o premaIcmi i '
de Vicenza, assim corno no teatro Olm- lho da famlia dos Sangallo: Am
pico da mesma cidade, verdadeiro altar o Velho, Juliano e Antnio, u ! Fig. 4 . -- Paolo Caliari (O VeroiKjs) A cei.i urn cas.i Levi.
do culto antiguidade. Em Veneza, a Veneza llrlia).
que desenvolveram grande . i l h i
igreja do Redentor e a elegantssima em pleno Renascimento. De Jiill u.
de San Giorgio Ivlaggiore so suas mais mos a salientar a igreja dc S.ini
felizes criaes. ria delle Carceri, em Prato, solin,,!
Em Florena, pintores como Andrea feita da igreja de planta ( u i h i n i
dei Sarto e Bernardino Luini deixaram coberta com cpula, pregoail.i i
sinais da permanncia da influncia ra- nardo, projetada por Bram;iiili .
faelesca e leonardesca. Em Veneza bri-
lhou uma escola com personalidade
mais tarde foi realizada pui
di Caprarola na igreja da <
^ ^ ^ ^
prpria que demonstrou quo enrai- o, de Todi. Antnio, o Vrdn.
zado estava o Renascimento nesta ci- autor de So Biagio, dc M n m
dade. Giorgio de Castelfranco, Giorgio- ciano, e Antnio, o Jovem, <!
ne, no seu curto perodo de vida arts- lcio Farnesio, de Roma (liu

lronzinol Dona Leonor


xmmm
Fiq. b. - A n t o n i o de yaricjallo. o J o v e m . Palcio Farn.-io ( R o m a )
o R e n a s c i m e n t o na F r a n a , Portugal O estilo p r o p r i a m e n t e renascem r.l i
ama ^HISTORIA DA ARTE
e Espanha manifesta-se c o m d u a s tendncias. T i i
POR J . BASSEGOOA N O N E a , PROF. DA ESCOLA SUP. DE A R O U I T E T U R A DE BARCELOKA P
raeiro, o purismo, representado por I n
A Frana h a v i a feito d o gtico seu
e s t i l o n a c i o n a l , e n o h n a d a d e ex-
renzo V a z q u e z (palcio de Cogolhido
e m G u a d a l a j a r a ) , P e d r o M a c h u c a (p.i 'IDADE MODERNA WKKW' Nm.4
traordinrio q u e o R e n a s c i m e n t o pe- lcio de C a r l o s V , n a A l h a m b r a de <M,I
n e t r a s s e neste pas p o r m e i o d o s ar- n a d a ) e A l o n s o d e C o v a r r u b i a s ( M ( .i o RENASCIMENTO NA F R A N A , ESPANHA E PORTUGAL
tistas italianos. Arquitetos c o m o F r a cer de T o l e d o ) . A r t e de t i p o italiiiim,
G i o c o n d o e Domnico de C o r t o n a , p i n - c o n t r a s t a c o m o plateresco o u rciiasi I
tores c o m o Leonardo, Rosso e Prima- m e n t o espanhol p r o p r i a m e n t e dilo, ili
t i c c i o e escultores c o m o B e n v e n u t o Cel- ornamentao complicada e proriiiidn
lini f o r a m chamados p o r Francisco I s e n t i m e n t o decorativo, g u a r d a n d o .iin
e d e r a m a n o t a i n i c i a l d a a r t e d o scu-
l o X V n a Frana.
P r i m e i r o f o r a m s o m e n t e os clssicos
d a as t r a d i e s g t i c a s e r a b e s . R o d i i
go G i l de Hontann, c o m seu p a h n m
de M o n t e r r e y , e m S a l a m a n c a , e a H m
I II V
enfeites sobre edifcios gticos, p o r m v e r s i d a d e d e A l c a l a d e H e n a r e s , c, i i i n
nos castelos d o L o i r e , residncias de l a m e n t e c o m Diego de Silo, a twii.i

T^nTTTTTTT
m o r a d i a , s e m f i n a l i d a d e m i l i t a r , cons- m a i s r e p r e s e n t a t i v a d e s t e e s t i l o , .Sllu.'
t r u i u - s e j c o m m e n t a l i d a d e renascen- c o n s t r u i u a escada d o u r a d a d a c n l n l i n l
tista, a i n d a que de a c o r d o c o m o cli- d e B u r g o s e p l a n e j o u a c a t e d i i i l lU *g3 a ;y--f'
m a , que impe fortes pendentes nas G r a n a d a , prodgio de h a b i l i d a d e i

ii i l i r n i g
c o b e r t u r a s e abundncia de chamins, t r u t i v a . Andrs de V a n d e l v i r a li.ili.i
o q u e d o r i g i n a l p e r f i l aos edifcios. l h o u e m U b e d a e Jan, e c r i o u
Blois, Azay-le-Rideau, Chennoceaux e n i o s o s m o n u m e n t o s , e n t r e o s q u a c . .i ^ i'\o de C h a m b o r d . Loire (Franca).
C h a m b o r d ( f i g . 1) s o o s m a i s n o t v e i s

I
d e s t a c a a c a t e d r a l d e J a n e o ;i|i>i' Fig. 2 . - Pierre L e s c o , Fachada d o Louvre. (Paris.)
exemplos desta a r n u i t e t u r a , r o d e a d a de t a m e n t o d e B a e z a . F i n a l m e n t e , s o l i ii
jardins e cuidados repuxos. f o r t e p e r s o n a l i d a d e de Felipe II, IIIHII

E n t r e as residncias r e a i s destaca-se B a u t i s t a de T o l e d o e J u a n do l i i i i . i . i
a ampliao do L o u v r e , de Paris (fi- construram O Escoriai, m o i u i n i i iiin
gura 2 ) , p o r Pierre Lescot. oposto ao plateresco e fonte di' IM.I,!
Philiberte Delorme, arquiteto e tra- u m a escola arquitetnica e m U N I L U I I I i
t a d i s t a , i n i c i o u as T u l h e r i a s e c o n s t r u i u Herrera projetou tambm a .i
o palcio de A n e t p a r a D i a n a de Poi- Sevilha e a c a t e d r a l de ValUuIdli.l "
tiers. escultores espanhis c o b r i r a m n >
E m F o n t a i n e b l e a u c r i o u - s e u m a es- jas de g r a n d i o s o s retbulos e l i n ' -
cola que agrupava artistas italianos e deirados de coro: J u a n de J u n i ( H i
franceses ( f i g . 3). S e r l i o e P r i m a t i c c i o lo d a c a t e d r a l de B u r g o de Osniiil, I h
atuaram como arquitetos e decorado- p e B i g a r n y ( a t r s d o a l t a r m i <|i M m
res, e Rosso F i o r e n t i n o , c o m o p i n t o r . g o s ) e, p r i n c i p a l m e n t e , A l o n . s o I I I M H

E m Paris, escultores c o m o Jean Guo- guete c o m seu retbulo de San l i


j o n e Germain Pilon h e r d a r a m a tra- no m u s e u de V a l l a d o l i d , e :i i .HI. M , Fig. 3, - Serlio y P r i m a t i c c i o . C a s e i o de F o n t a i n e b l e a u (Franca).
d i o d e F o n t a i n e b l e a u , a b r i n d o ca- do d a c a t e d r a l de Toledo. l ! ; i i l . ' i
m i n h o escultura do grande sculo Ordiez d e m o n s t r a seu t a l e n i o n i.
f r a n c s . A p i n t u r a , a l m d o f o c o ,j ba de d o n a Joana a Louca e d o u I > iii
c i t a d o , c o n t o u c o m a p e r s o n a l i d a d e de e m G r a n a d a , e n o traz-cro da i .ii. . l ' > l
Jean Clouet, notvel r e t r a t i s t a . de Barcelona.
E m Portugal desenvolveu-se u m tar- N a p i n t u r a , H e r n a n d o de I l.in"
do gtico sobrecarregado e sensvel, Yfiez d e A l m e d i n a , juntamcnl.
c h a m a d o e s t i l o m a n u e l i n o , q u e d e u be- Morales, o Divino, deixaram nur.ii >
los frtitos n o monastrio de B a t a l h a , influncia de L e o n a r d o na l/i
do arquiteto Boytac, autor tambm da enquanto Pedro Berrugucle, Ini,
t o r r e de Belm (fig. 4), n o esturio d o e m U r b i n o , t r a z a influiuni . i l i
T e j o , e m f r e n t e a o c o n v e n t o d o s Jer- nascentista. N o E s c o r i a i , Pelcvi
nimos. baldi, Cambiasso e Zuccaii ilnin
Na Espanha, o Renascimento coinci- o monastrio, e m substitiiii.im >
de c o m a u n i d a d e e a e x p a n s o d o Grego, cuja arte desagradou ;i In '
pas. Existe, a i n d a , u m s u b s t r a t o i m - Domnico Theotocpuli, II.IM lili
p o r t a n t e do t a r d o gtico, q u e teve e m Grcia e e d u c a d o p o r T i r i : i
S i m o n de Colnia (capela d o Condest- toretto e m Veneza, e s t a b c l i n ii
v e l , de B u r g o s ) e H e n r i q u e de E g a s T o l e d o , o n d e d e u a dimcns;i<i d n
( h o s p i t a l de Santiago de Compostela) lo X V I e s p a n h o l atravs de M I
suas m a i s i m p o r t a n t e s figuras. U m a r i s m o p e r s o n a l i s t a . O eiilcrxi ./.
vez m a i s aplica-se o a d o r n o renascen- de de Orgaz, O esplio ( f i ^ 'i I
t i s t a s o b r e edifcios de e s q u e l e t o gti- Sebastio, e t c , so, e m l a z . m d.
c o . A p e r m a n n c i a d o m u d e j a r faz-se formas e do seu colorido '.IHMHI
sentir no chamado estilo Cisneros exemplo da mais espirilual, M U i i
(sala c a p i t u l a r da c a t e d r a l de Toledo, mgica p i n t u r a , colhida i i
de P e d r o G u m i e l ) . biente tambm mgico.

Itoytac Torre de B e l m . ( P o r t u g a l . ) Fig. 5. - D o m n i c o T h e o t o c p u l i


(O G r e c o ) . O Esplio. ( T o l e d o . )
' o R e n a s c i m e n t o no norte da Europa b o l i z a a p i n t u r a da R e f o r m a , e se b < i i i
Me<udemsroR] DA ARTE S . .

O f e r v o r renascentista f o i p r o n t a -
que p o r vezes se i n c h n e a temas m l i o
l g i c o s , ajusta-se sempre a u m a rgiil;i IX)R J.BA5SEG0DftN0t<ElL. P R O F . D A E S C O L A SUP. DE A R Q U I T E T U R A D E B A R C E L O N A ^_JP^^
rnente a c o l h i d o pelos paises l a t i n o s , que m o r a l , que h a b i t u a l m e n t e foge ao I M M I
logo se i d e n t i f i c a r a m c o m o pensamen-
to i t a l i a n o . Nos p a s e s germnicos,
romano.
IDADE MODERN^HHHHP^N
H a n s H o l b e i n , o J o v e m , f o i o ni^ir,
a n g l o - s a x e s e eslavos esta p e n e t r a o c o m p l e t o r e t r a t i s t a de sua p o c a , l i i i O RENASCIMENTO NO NORTE DA EUROPA
f o i m u i t o mais r e l a t i v a . b o r a se excetuem os a u t o r e t r a t o s de
E m p r i m e i r o l u g a r a escola t a r d o g - D u r e r o , c e r t a m e n t e m u i t o numerosd'.,
t i c a , que c o n t i n u a v a v i v a , e logo a Re- n i n g u m mostrou-se capaz de alca!ii,.M
f o r m a , que i d e n t i f i c o u o R e n a s c i m e n t o a p e r f e i o e m t o difcil especialid.i
com o papismo, c o n t r i b u r a m para criar de c o m o H o l b e i n . A p r e n d e u a a r l c i i . i
c o m o que u m a b a r r e i r a e n t r e a m b a s o f i c i n a de seu p a i e v i a j o u par;i .i
as c u l t u r a s . Suissa, a F r a n a e, f i n a l m e n t e , ; i I n
N o s Paises B a i x o s , o R e n a s c i m e n t o g l a t e r r a , onde f o i p i n t o r do rei l i < i i i i
se c a r a c t e r i z o u , na a r q u i t e t u r a , d u r a n t e que V I I I ( f i g . 4 ) .
o s c u l o X V I , pela i n c o r p o r a o de ele-
m e n t o s decorativos c l s s i c o s aplicados Desde o O r i e n t e , o R e n a s c i m e n i d |i>
aos e d i f c i o s t a r d o g t i c o s . O m a i s no- n e t r o u p r i m e i r o em B o m i a , o n d i ' , i m
t v e l e x e m p l o o a j u n t a m e n t o de A n - Praga, construiu-se o p r i m e i r o e d i l i i IM
t u r p i a ( f i g . 1) de C o r n e l i s F l o r i s . renascentista a l m dos Alpes, o ii.ilii
A escola p i c t r i c a , que no s c u l o an- cio do Belvedere ( f i g . 5 ) . N a Hull^;l iii
t e r i o r p r o d u z i r a a e c l o s o espetacular L u c i a n o L a u r a n a e B e n e d e t t o cU- Ma
do r e a l i s m o b u r g u s , prolongou-se no j a n o i m p u s e r a m a m a n e i r a i t a l i ; u i ; i Nu
s c u l o X V I c o m u m a s r i e de f i g u r a s P o l n i a , f o r a m t a m b m italiaiiii-,
que, seguindo a t r a d i o t o b e m c i - a r q u i t e t o s que t r a a r a m o a i r o M ' , . .
m e n t a d a pelos predecessores q u a t r o - t i o do castelo de Wavel, e m C r a i n i '
centistas, i n c o r p o r o u sua t e m t i c a ele- Na Riissia iniciou-se a ampliai,.!'> !
m e n t o s classicistas e s u b s t i t u i u os edi- K r e m l i m de M o s c o u e m e s t i l o
f c i o s g t i c o s p o r o u t r o s renascentistas Na I n g l a t e r r a , u m a l t i m a I d n n . i
e m seus q u a d r o s . t a r d o g t i c o m i s t u r o u os elemeiil<i' i i
Q u e n t i n Metsys e Lucas de L e y d e n dicionais c o m a o r n a m e n t a o i i i i i
f o r a m p i n t o r e s desta escola r e f i n a d a na, c o m o se v na a m p l i a o do I I
e m a n e i r i s t a , que teve em Jan Gossaert, t o n C o u r t . As i n f l u n c i a s e s l i a i i l i . i
c h a m a d o Mabusse, seu majs p o p u l a r a c e n t u a r a m no p e r o d o i s a b e l i n u , <>
elemento. Joachim Pateinir f o i o ini- tipo i t a l i a n o mesclam-se nll i'
c i a d o r da paisagem, a b r i n d o as p o r t a s francesas e, sobre t u d o , f l a n u r i i ' , i
ao paisagismo do s c u l o seguinte. Por que se refere a c o n s t r u e s de I M . i
sua i n d i s c u t v e l p e r s o n a l i d a d e , salien- A i n f l u n c i a i t a l i a n a s a l i e n t o u .< '
ta-se Peter B r u e g h e l , o V e l h o , p i n t o r as demais, d e v i d o s t r a d u c . - .
de m u l t i d e s e de cenas p o p u l a r e s , c o m tados de S e r l i o , V i g n o l a e V i l i n h f
tal v i t a l i d a d e que t r a n s b o r d a do qua- que c o m p r o v a d o no p l a n o i i i ' . . ! -
d r o . S o dignos de m e n o sua Quer- m e n t e g e o m t r i c o do castelo li- I >>
messe e Os caadores na neve ( f i g . 2 ) . heat.
Na A l e m a n h a t a m b m a d e c o r a o O cardeal Wolsey e n c a r r c u o u <
nas fachadas das casas c o m u n a i s a p r i - escultores italianos", e n t r e os '
m e i r a a m o s t r a do r e n a s c e n t i s m o . So- t r o T o r r i g i a n o , da t u m b a de I I
m e n t e u m e d i f c i o t o t a l m e n t e renas- que V I I , que se e n c o n t r a na III>.M.
c e n t i s t a , o p a l c i o do e l e i t o r O t o - de W e s t m i n s t e r . Estes e s c u l l o i i , !. i ,
H e n r i q u e de H e i d e l b e r g . N a p i n t u r a , ao r a m p r o f u n d o v c u o no pai-., i i
c o n t r r i o , aparecem v r i a s f i g u r a s de v e r a m de a b a n d o n - l o q u a n d i ) I I
g r a n d e interesse, e n c a b e a d a s p o r A l - que V I I I c r i o u a I g r e j a innli",.i i .
berto D u r e r o . Este, profundamente peu c o m o p o n t f i c e r o i i m i c i i '
i m p r e g n a d o do e s p r i t o renascentista, tarde, a s u p r e s s o dos m o i i . r . l i i i
t r a o u gigantescas f i g u r a s nas quais a p r o i b i o das imagens y.it.t
o s e n t i d o h u m a n i s t a se ressente de p e r o d o de c o n f u s o que il< .
c e r t o receio ante o f u t u r o ( f i g . 3 ) . Nas no classicismo do s c u l o x v n
g r a v u r a s , de u m a i n t e n o de t r a o t u r a f o r a m figuras estraii).:cii .
e u m a v a l e n t i a no desenho verdadeira- salientaram: o j citado I I . m
m e n t e excepcionais, mostra-se i n c l i n a - b e i n , o J o v e m , n o t e m p o <li n
do para temas t r g i c o s e e s o t r i c o s . que V I I I ; na p o c a dc M a i i . i I.
Mais d r a m t i c o ainda Matias Gru- o r e t r a t i s t a A n t n i o Mor<i, I m l
n e w a l d , que, e m sua Cruxificao, do que t a m b m t r a b a l h o u par;i i
m u s e u de C o l m a r , na A l s c i a , deu a espanhola e, no t u m u l t u o s o !
m a i s c r u e n t a e d o l o r o s a v e r s o d o Mi.s- Isabel I , o italiano F c d i i n n
t r i o do G l g o t a . Lucas C r a n a c h sim- r e t r a t i s t a e p i n t o r da ralnb.i

Fig. 5. - Paolo delia Stella. Palcio do Beluedere. (Praga.)


ARTE BARROCA Sanla Teresa em xtase. S a n t a M a i i a
cTtioAde HISTORIA DA ARTE
da V i t o r i a , e n a Beata Albertolli FOR J . BASSEGODA NONELL. PROF. DA ESCOLA SURDE AROUITETURADE BARCELONA
O barroco na Itlia A g r a n d i o s i d a d e dos t m u l o s papais di-
Alexandre V I I e Urbano V I I I e a te IDADE MODERNA
Os gnios f l o r e n t i n o s e r o m a n o s ha- n o g r a f i a da Escadaria Real do V a t i t : i
v i a m e x p l o r a d o a f u n d o as p o s s i b i no, c o m a f i g u r a alada de C o n s t a n t i n o , O BARROCO NA ITLIA
lidades d o R e n a s c i m e n t o . Os manei- pressagiam o sentido da d e c o r a o qm-
r i s t a s , talvez sem chegar a g r a n d e ele- B e r n i n i d e m o n s t r o u nas i n m e r a s foii
vao na arte, no deixaram entretanto tes r o m a n a s q u e c o n s t r u i u , especial
de desenvolver e m todas as f o r m a s e m e n t e no c o n j u n t o de F o n t e dos RIo'.
potncias o caminho traado pelos (fig. 2 ) , da P r a a N a v o n a .
mestres. Francesco B o r r o m i n i f o i o m a i s c u
A fecunda c r i a t i v i d a d e dos r o m a n o s genhoso dos a r q u i t e t o s b a r r o c o s . Sem
no estava, n o sculo x v i i , exausta, pre dedicado busca de novas solii
apesar da grande q u a n t i d a d e de artis- es, fez notveis descobertas, c o m o .1
tas e obras q u e h a v i a m p r o d u z i d o . c p u l a h e l i c o i d a l de San I v o alia ,S.i
Novas personalidades s u r g i r a m bus- pienza e o pequeno p r o d g i o de .San
cando e m novas solues u m c a m p o C a r l i n o alie Q u a t t r o F o n t a n e .
a i n d a i n e x p l o r a d o onde desenvolver E m T u r i m , Guarino Guarini ergiuii
seu t a l e n t o , ao q u a l o m a n e i r i s m o era a c p u l a de S o L o u r e n o c o m u m si',
j incapaz de p r o p o r c i o n a r u m a ade- t e m a de n e r v u r a s o r i u n d o da arqiiil<'
q u a d a temtica. A R o m a da C o n t r a r r e - t u r a m u u l m a n a . E m Veneza, B a k h r .
t o r m a f o i o c a m p o de p r o v a s dos ar- sare L o n g h e n a c o n s t r u i u a rebuscail.i
tistas b a r r o c o s . m o l e , c o m suas volutas r e t o r c i d a s , <l,i
C o m b a t e n d o o p u r i t a n i s m o e a so- igreja de l a Salute ( f i g . 3 ) .
b r i e d a d e dos p r o t e s t a n t e s , os a r t i s t a s A p i n t u r a barroca deu origem a d i i a .
da g e r a o do Conclio de T r e n t o de- escolas opostas. De u m l a d o , a fanili.i
r a m f o r m a a u m m u n d o cheio de d i - dos C a r r a c c i f u n d o u e m B o l o n h a i i i i i . i
n a m i s m o , calor, fora e s e n t i d o d o ma- academia, n a q u a l o m a i s p e r l i i l o
r a v i l h o s o . O m u n d o c o n s i d e r a d o co- ecletismo f o r m o u u m a srie de i i i c .
m o u m gigantesco e s p e t c u l o , e a a r t e , tres, h b e i s decoradores de a b b a d a ,
i m a g e m do m u n d o , c o m o u m a b e m e c p u l a s c o m m o t i v o s m i t o l g i c o s <|n
m o n t a d a cenografia t e a t r a l . N o se m a i s b e l o gosto e de tcnica d e p u r a i l . i
buscava u m i d e a l de beleza i n t e l e c t u a l , As a b b a d a s d o p a l c i o Farnesio, ili
mas s i m a satisfao dos sentidos p o r R o m a , s o u m a p r o v a . A esta c s i i i l . i
uma t r a m a to b e m u r d i d a que, s p e r t e n e c e r a m O D o m e n i c h i n o , dccoi.i
vezes, conseguia r e p r e s e n t a r n a t e r r a dor de S o Lus dos Franceses; (1
as delcias do Paraso. L o g i c a m e n t e f o i G u e r c i n o , p i n t o r da V i l l a L u d o v i s I , r , o I i|l 1. - G i a n Lorenzo B e r n i n i , B i l c l a q u i n o cie Fic|- 2. - G i a n L o r e n z o B e r n i n i , A f o n i e d o s rios, ( R o m a . )
em R o m a q u e se i n i c i o u este n o v o m o - mais c o n h e c i d o , G u i d o Reni. A s c c i i n l i t ( i i i / e na b a s l i c a de S o Pedro. ( R o m a . )
v i m e n t o c r i a d o r , e suas p r i n c i p a i s f i - ^ a escola b a r r o c a o b r a pessoal d.
uras f o r a m G i a n L o r e n z o B e r n i n i e M i c h e l a n g e l o M e r i s i , c h a m a d o O < .1
f rancesco B o r r o m i n i . B e r n i n i f o i o
m a i s u n i v e r s a l dos a r t i s t a s b a r r o c o s e
ravaggio. Personagem c u r i o s a , d i s i i i l i
dor, b r i g u e n t o , p o r m a r t i s t a da caiu
sua f i g u r a projetou-se f o r a da Itlia a aos p s . A b a n d o n o u o elegante ai .1
(planos d o L o u v r e p a r a L u i s X I V ) . d e m i c i s m o dos bolonheses e, t o i n . i m l i '
A u t o r da chamada r e s t a u r a o de S o c o m o m o d e l o pessoas d o povo, coin|i.>
Pedro, embelezou a baslica v a t i c a n a q u a d r o s religiosos q u e f o r a m i i i i i i h i
c om o m a r a v i l h o s o b a l d a q u i n o de vezes recusados p o r seus clientes <
; bronze ( f i g . 1) que, sob a c p u l a de i r r e v e r e n t e s o u antistticos. P i n i mi .1
M i g u e l Angelo, m o s t r a o c o n t r a s t e en- m o r t e da V i r g e m inspirando-se no
t r e as duas pocas. E m f r e n t e facha- havia visto n u m hospital romano, 1
da de C a r l o M a d e r n o t r a o u a p r o d i - A converso, de so Mateus d e n i r o i h
giosa c o l u n a t a , e n v o l t r i o p t r e o q u e u m a t a b e r n a de u m b a i r r o p o b i i - , '11.1
d i g n i f i c a o edifcio. A f o r m a eltica, p i n t u r a reflete p r o f u n d o n a t u i a l l M i i n
p r e f e r i d a pelos b a r r o c o s , aparece f r a n - geralmente i l u m i n a d a c o m lu/ f i
camente m a n i f e s t a d a , e exaltada pelas t e r a l e seus fundos s o escuros < 11 n
f o n t e s situadas nos focos da elipse. p e n e t r v e i s ( f i g . 4 ) . Seu r e a l i s m o ilm n
N a pequena i g r e j a de S a n t o A n d r do tio f-lo r e p r e s e n t a r seu a u t o i n i i i i "
Q u i r i n a l as c a r a c t e r s t i c a s b a r r o c a s es- na c a b e a s a n g u i n o l e n t a de G o l i a . n ' I I
to m a i s u m a vez presentes na p l a n t a t i d a pelo o r g u l h o s o D a v i d . A t o M ' < > '
o v a l e n a fachada c u r v i l n e a . de so Paulo, A decapitao do H.m
C o m o escultor, B e r n i n i d e s c o b r i u u m ta e o Baco adolescente, sem (|iir ;>
m o d o cheio de e x a l t a o e m s t i c a sen- possa esquecer A fuga para o i.i;ih'
sualidade, que se m a n i f e s t a n a famosa c o n s t i t u e m suas obras m a i s n o l a v i

I 1,1 .1 Baldassare Longhena. Igreja d a M a d o n a da Fig. M i c h e l a n g e l o M e r i s i (O C a r a v a g g i o ) . D a v i d


' IVeneza.l vencedor d e Golias. Prado (Madrid).
o barroco na Espanha e Portugal n i , B e r r u g u e t e , alcana n o sculo x v i i
sua f o r m a plena. G e r a l m e n t e a base d r
cTma de HISTORIA DA ARTE
POR J . B A S S E 6 0 D A N O N E L L , P R O F . D A ESCOLA SUP. DE A R O U I T E T U R A D E B A R C E L O N A
As caractersticas especiais d o senti- talhas de m a d e i r a p o l i c r o m a d a s , i i n
m e n t o artstico espanhol e portugus,
c o m p o s t o de c u l t u r a l a t i n a , s u b s t r a t o
cia-se c o m a personalidade sbria r
dramtica de G r e g o r i o Hernndc/.
IDADE MODERNA
ibrico e tradio muulmana, c r i a r a m a u t o r d o Cristo prostrado do E l Par
u m a m b i e n t e propcio chegada do do, u m a das mais impressionar) I r - , O BARROCO EM ESPANHA E PORTUGAL
b a r r o c o , que teve n a pennsula Ibrica imagens espanholas do sculo, e d<i
u m d e s e n v o l v i m e n t o s u p e r i o r ao do g r a n d i o s o retbulo m a i o r de Plaseni i:i
Renascimento. A a r t e de M a r t i n e z Montafis forniil
A a r q u i t e t u r a teve trs estilos. m e n t e classicista, porm impregna<l.i
O p r i m e i r o , c h a m a d o estilo dos us- do s e n t i m e n t o b a r r o c o a n d a l u z , cuj.i
trias, d e r i v a n d o d o E l E s c o r i a i . A le escola t o r n a a v a l o r i z a r . O Cristo i/o
p e r t e n c e r a m J u a n Gomez de M o r a , Arcediano e o retbulo de Santa Ciani,
a u t o r da Clerezia de Salamanca e da e m Sevilha, assim o d e m o n s t r a m .
Praa M a i o r ( f i g . 1 ) e d o a j u n t a m e n t o E m Sevilha, Pedro R o l d a n , J u a n ilc
de M a d r i d . A o i t a l i a n o Crescenzi a t r i - Mesa e Luisa R o l d a n , a R o l d a n a , no
bui-se o palcio de Santa C r u z e o Pan- v o a m de imagens sagradas os vvido',
ten Real do E l E s c o r i a i . pasos d a Semana Santa. E m G r a n i i d i i
O segundo estilo c h a m a d o churri- i m p r e s s i o n a a f i g u r a de A l o n s o Cain),
gueresco em homenagem famlia a r q u i t e t o d a fachada d a c a t e d r a l , <.
liM I J u a n G o m e z de M o r a . Praa M a i o r (Madrid.)
C h u r r i g u e r a , de e s t i r p e de a r q u i t e t o s . c u l t o r e p i n t o r d o santurio desta n u " .
Jos B e n i t o , A l b e r t o e L a r a C h u r r i g u e - m a c a t e d r a l e c r i a d o r de u m a C S K I I . I
i-a mostram-se u m t a n t o sbrios e m na q u a l se f o r m o u Pedro de M c i i ; i , n
suas construes arquitetnicas, entre mstico e s c u l t o r do So Francisci) <l.i
as q u a i s c u m p l e c i t a r o c o m p l e x o u r - c a t e d r a l de Toledo. E m M u r c i a , SM
banstico d o N u e v o B a z t a n , prximo z i l l o encerra o ciclo de p i n t o r e s i - s
a M a d r i d , e n q u a n t o sua imaginao p a n h o i s de imagens sagradas f O ; ( / < i / i i
t r a n s b o r d a de elementos decorativos, do horto).
c o m o o retbulo de S a n t o Estevo N a Amrica, n a poca das c o n s l i u
(fig. 2 ) , de Salamanca, o a l t a r l a t e r a l es das grandes catedrais b a r i o i i i H ,
da c a t e d r a l de Plasencia, e a fachada de salienta a f i g u r a d o e s c u l t o r b r a s i l c i m
So Caetano, de M a d r i d . M a i s e x a l t a d o Antnio Lisboa, o A l e i j a d i n h o . Fig. 2 . - J o s B e n i l o , A l b e r t o e Lara C h u r r i g u e r a . Ret-
mostra-se Pedro de R i b e r a n a sua v i - A p i n t u r a inicia-se n o b a r r o c o c i b u l o d e S a n t o Estvo. S a l a m a n c a ( E s p a n h a ) .
b r a n t e viso da p o n t e de T o l e d o , d a catalo R i b a l t a , e especialmente, l u u i
i g r e j a de M o n t s e r r a t e d a fachada d o Jos de R i b e r a ( f i g . 5 ) e m ( | u n i i
Hospcio, todos trs e m M a d r i d . O de- se f u n d e o classicismo dos Carracci H H H
corativismo barroco c u l m i n o u c o m o o r e a l i s m o d o Caravaggio (Marlrin ilf
T r a n s p a r e n t e , atrs d o a l t a r mr, d a so Bartolomeu, m u s e u do P r ; i i l i i )
c a t e d r a l de T o l e d o ( f i g . 3 ) , o b r a de F r a n c i s c o de Zurbarn o genuno n
N a r c i s o Tom, e m 1 7 3 2 . Casas N o v o a p r e s e n t a n t e d a escola c h a m a d a l i m
t e r m i n o u p o r esta poca a fachada d o b r i s t a , p i n t u r a religiosa bascailii n.i
O b r a d o i r o d a c a t e d r a l de Santiago da esttica d o m i l a g r e , o u seja na l o m i
Compostela. vencia sensvel e n t r e o s o b r e n a l i i i a l i
O t e r c e i r o estilo, estilo dos Bour- o n a t u r a l ( p i n t u r a s d a C a r t u x a li- l i '
bons, se p r o d u z c o m o consequncia d o rez e de G u a d a l u p e ) . A escola a n i l u l i i
advento d a nova d i n a s t i a , q u e t r o u x e za alcanou a perfeio c o m Dicno
consigo o gosto francs pelo l u x o . S i l v a y Velasquez, p i n t o r de L ; U I I I ( I I
' ' r ^ ' " ' i ^ < ' T o m . A t r s d o a l t a r m r da c a t e d r a l de
A s s i m se i n i c i a r a m as grandes o b r a s impecvel r e t r a t i s t a , n a t u r a l i s t a < m H <'' II .|>.inhal.
Fig. 4 . - Carlier A r d e m a n s Palcio d a G r a n j a . Segvia
Esparha).
de residncias reais executadas p o r ar- dmico, i n v e n t o r de u m n o v o m o d o I I M
p i n t a r , c o m pinceladas soltas < fii<i
S u i t e t o s estrangeiros: o palcio d o
i e n t e , e m M a d r i , de J u v a r a e Sa-
c h e t t i ; o palcio d o E l P a r d o e o Real
vosas q u e , e n t r e t a n t o , p r o d u z i M i i i " i
feita sensao de v o l u m e c tli-l.ilhi
S i t i o de Aranjuez, p o r B o n a v i a e As fiandeiras e - 4 5 meninas (museu i l n
o u t r o s ; o palcio d a G r a n j a ( f i g . 4 ) , Prado), r e p r e s e n t a m a m a i o r vcisao ilx
por Carlier e Ardemans. densidade d o a r j a m a i s reali/.ail.i u<
E m P o r t u g a l inicia-se o sculo x v i i r e t r a t o s reais, cheios de dignidade, l o i i
c o m u m estilo b e m m a i s sbrio, repre- t r a s t a m c o m os dos bufes da l o i l i -
sentado pela sacristia de Santa Cruz no menos dignos e m sua I I I M I I I *
de C o i m b r a , decorada c o m azulejos. A Vnus do espelho (Londres, ( p i i l i i u
N o sculo x v i i i , o r e i Joo V fez er- N a c i o n a l ) , e a m a i s difcil e mais
guer o palcio de M a f r a pelo a r q u i - f e i t a viso de u m n u f e m i n i n o ( l l y ftl
t e t o alemo L u d o v i c e . o m a i s i m - B a r t o l o m e E s t e b a n M u r i l l o c o piiliii
p o r t a n t e dos seguidores d o E l Esco- que ps u m a tcnica impecvi-l n n i
riai em Portugal. vio de u m a a r t e ingnua e .sensivrl
m o n s t r a a suave i m a g e m da I i u . i t U L H I H
A e s c u l t u r a , d e r i v a d a dos grandes e a i n g e n u i d a d e de so J u a n i l o
mestres d o Renascimento: Ordnez, J u -

, ' ' ' , ' ' ; ' M a r t r i o de Fig. 6. D i e g o R o d r i g u e z de Silva e V e l a s q u e z . A V n u s d o r.splbo Galeria
"I' (ll.iri;(!lona.l Nac.onal (Londresl.

i
o barroco em Flandes, ustria e Alemanha co, a r t e esta q u e se ada|i(ou , i I I I I M
Hia^Ae HISTORIA DA ARTE li^
sincrasia d o pas. A s s i m c o n m u th
E m Flandes o b a r r o c o teve t e r r e n o n a s c i m e n t o passou p o u c o niiii<>'. rolft J . B A 5 5 E G 0 D A NONELL. PROF. DA ESCOLA SUE DE AROUITETURA DE BARCELONA P
propcio p a r a a continuao da escola
pictrica do sculo xv. O pas, q u e con-
desapercebido na A l e m a n l i ; i , p m thin
se t e r e n q u a d r a d o c o m a n u i i l i i h d n i i i i IDADE MODERNA WWL^iiM^
s e r v o u a religio catlica, i n c o r p o r o u - h a b i t u a d a a u m raciocnio ( ( i n i p l i
se C o n t r a r r e f o r m a , especialmente dos germnicos, o b a r r o c o , f i | i i i .n. O BARROCO EM FLANDES, U S T R I A E ALEMANHA
atravs da p i n t u r a de Pedro P a u l o Ru- de u m s i s t e m a e l a b o r a d o o im i l n l n
bens. F o i este a r t i s t a , de m u i t a s face- foi o e s t i l o p r e f e r i d o d o pas, <| U !.
tas, e m b a i x a d o r d o r e i da E s p a n h a , teve c o n h e c i m e n t o atravs da i u l c i i . i
corteso e h o m e m de m u n d o , alm de l i a n a e francesa. Franois C u v i l l i i . I M I
p i n t o r . Seu t r a b a l h o de p i n t u r a to q u e m l e v o u o e s t i l o rococo a Ah m.i
considervel q u e somente p o d e ser ex- nha, onde p l a s m o u n o t e a t r o <l.i 1'. . i
p l i c a d o p e l o t r a b a l h o do a t e l i e r que dncia, de M u n i c h , e n o i i a l . i i l n i l n
m o n t o u e m colaborao c o m g r a n d e Amalienburg. Como arquilclo i i.
nmero de discpulos. T r a t o u igual- rstico d o rococ ale.no c i i i n p i i " i
m e n t e temas religiosos e p r o f a n o s ( f i - l i e n t a r B a l t h a s a r N e u m a n n , a i i l m dn
g u r a 1) e t r a t o u - o s c o m u m a p i n t u r a i g r e j a da Peregrinao dos ( ,iliiwt<
densa, de c o l o r i d o b r i l h a n t e , c o m u m Santos (Vierzehnheiligen), omli' inii
s e n t i d o da composio baseado no m o - s u r p r e e n d e n t e j o g o de cpiNi'. r l i l l i n i
v i m e n t o das massas de c o l o r , luz e t r a n s f o r m a c o m p l e t a m e n t o <> I . M M
s o m b r a . Os grandes q u a d r o s da cate- da i g r e j a de c r u z l a t i n a . N D pil.u I H
d r a l de Anturpia o u o ciclo de M a r i a episcopal de W u r z b u r g n o l a - s c Inild i i
de M e d i c i , no L o u v r e , so m o s t r a s no- redundncia e o sentido d e o r d i i i m n u
tveis de sua produo. espacial da a r q u i t e t u r a r o i o i n Im
Discpulo de t a l m e s t r e , Jacob Jor- Praga, a famlia D i e z e n h o l i T iliKMU
daens mostra-se m a i s preciso e m e t i c u - m o s t r a s de seu t a l e n t o e m v ; i i j , i ' , i t i i '
I i i g . 1, - P e d r o P a u l o Rubens- Marte. (Florena ! FiQ- 2, - A m o n van Dyck. O cardeal Bruno.
loso e m seu desenho, m e s m o q u a n d o jas, especialmente na de S a n N h n l . i i .
Bentivoglio (Florena).
p e r d e u m pouco a fogosidade de R u - de M a l a S t r a n a , de paredes i i i n . r . .
bens. notvel seu q u a d r o A fecun- acertados j o g o s de estuque ( " . ( U I I . H
didade. e abbadas p i n t a d a s .
A n t o n v a n D y c k f o i u m p i n t o r de N a Prssia, a a r q u i t e t u r a n - c i - l n - m u
m a r a v i l h o s o gosto, r e t r a t i s t a da nobre- a influncia francesa d o grande M I I I
za e da realeza de seu t e m p o . Nas suas lo, e as construes so ;{i^iniliiii<ii
: viajens a Itlia e a I n g l a t e r r a d i f u n d i u porm no sobrecarregadas. ( s U - ii i i
a a r t e do r e t r a t o , c o n s a g r a n d o a es- caso d o palcio real de U c i h i i i , t\f
cola inglesa, que o teve p o r m e s t r e . A n d r e a s S c h l u t e r , que , l o n i o r M (
Alm dos temas religiosos so famosos t o r , a u t o r da esttua d o n - i I n d . i h . .
seus r e t r a t o s d o c a r d i a l B r u n o B e n t i - de Konigsberg. (Kalinin^;l a d o i IMI
v o g l i o ( f i g . 2) e d o r e i Carlos I . Potsdam o arquiteto Knoboisdoi I i m i *
A estas grandes f i g u r a s de Flandes t r u i u o palcio de Sans Souci.
t e m o s q u e acrescentar a l i s t a dos p i n - Um e x e m p l o cheio de incuilu r n
t o r e s d o gnero, que r e p r o d u z e m c o m r e c i n t o do Z w i n g e r , de Dicsdii I ' I M
i n f i n i t o e n c a n t o cenas da v i d a q u o t i - jetado pelo arquiteto Poiprlm
d i a n a . E n t r e les podemos c i t a r A d r i a n c o n s t i t u e u m espao a b e r l o , u i n . i ( u . i
B o u w e r e D a v i d Teniers. a que, r o d e a d a de pavilhes r p . , i M
A a r q u i t e t u r a b a r r o c a d e i x o u espln- cos, d uma agradvel scusai.iiu . 1 .
didas a m o s t r a s e m Flandes; c u m p r e sa- espao unitrio, t a n t o i n i e i i i..
l i e n t a r a Grande Place de B r u x e l a s , ro- exteriormente. I Ml ^. - Fischer v o n Erlach, Planta e secco Fig A. Egid Quinn Assam. So Joo Nepomuceno. Munich
deada de edifcios c o m d o u r a d a s facha- O e s c u l t o r B a l t h a s a r P e r m o M i , <l. u iliiil|U!!Ja d e S o C a r l o s B o r r o m e o . ( V i e n a . ) (Alemanha).
das e hastes ponteagudas. t r o da tradio r e a l i s t a g e i i n : i i i i ( ; i i .
A escola b a r r o c a austro-alem b e m presenta, c o m suas complicada-, n l . i . K.
m a i s t a r d i a , e somente no sculo x v i i i rias, o esprito rococ.
d-se seu pleno desabrochar. N a us- O u t r o e x e m p l o dle so o s I I U M M
t r i a , o a r q u i t e t o J o h a n n B e r n h a r d Fis- Kosmos Damian e Egid Ouirin A h m i i
cher v o n E r l a c h c o n s t r u i u a i g r e j a de a r q u i t e t o s , p i n t o r e s , e s t u c a d o i es r ilt<
So Carlos B o r r o m e u , e m V i e n a ( f i g . 3), c o r a d o r e s . A ireja de Sao . l o a o Ni>|iii
c o b e r t a c o m u m a cpula b o r r o m i n e s - m u c e n o , de M u n i c h ( f i g . 4), i - ii
ca e de p l a n t a eltica. L u k a s v o a H i l d e - v e n t o de W e l t e n b u r g so s i i ; i - . m.ii
b r a n d t o a u t o r d o dehcioso palcio notveis realizaes.
de Schnbrunn, tambm e m V i e n a , en- O italiano Giovanni Batlisla I H I M . I . I
q u a n t o que J a k o b P r a n d t a u e r cons- que p i n t o u tambm na E s p a n h a ( n l p i i i K
t r u i u , e m M e l k , o monastrio, e x e m p l o p l a f o n s d o palcio d o O r i e n t e ) , d e i i i n n i
e n t r e os m u i t o s que o sculo x v i i r le- o t e t o d a grande escadaria d o imliti i t i
g o u c u l t u r a da ustria. da Residncia de W u r z b u r g ( I K . \ ' ( i m
Na Alemanha construiram-se gran- p i n t u r a i n s p i r a d a na escola Ixilunlmi
des palcios de p r o f u n d o sabor b a r r o - dos famosos C a r r a c c i .

I ij. 5 . - Giovinni Batiisia Tiepolo T e t o c a e s c a d a d o palcio d a residncia. Wurzburg (Alemanha).


ARTE CLASSICISTA N i c o l a u Poussin paisagista de crcs
amu de HISTORIA DA ARTE
densas e p r o f u n d a m e l a n c o l i a , e Clau POR J. BA55E60DA NONELL. PROF.DA ESCOLA SUP. DE A R O U I T E T U R A DE BARCELONA
O classicismo na Frana, Inglaterra de Gele, chamado Cludio Lorenii,
e Holanda gosta de r e p r e s e n t a r cenas mitolgica.s IDADE MODERN
j u n t o a arquiteuras clssicas vizinhas
N a F r a n a , o s c u l o xviT o d o s L u - d o m a r . O s c u l o x v i t i l e v a Fran^i ARTE CLASSICISTA
ses. O p a s c o n s e g u e u m a u n i d a d e e a p i n t u r a c h a m a d a d e estilo galarilf,
uma f o r a q u e o faz s e n t i r r e s p o n s v e l A n t o i n e Watteau mestre deste gnc
por s u a p r p r i a a r t e , e p o r i s s o se- ro, e a le seguir, c o m m a i o r asli
para-se d o m o v i m e n t o b a r r o c o italia- cia, Franois Boucher.
no. D e r i v a d o s a i n d a d o m a n e i r i s m o v i - Na Inglaterra, o protestantismo tr:i
gnolesco, constroem-se as igrejas de ou, como reao contra Roma, mu
S o Gervsio, p o r S a l o m o n de Brosse; t i p o de a r q u i t e t u r a p u r i s t a e classicis^

i II III 1 '
da Sorbona, p o r Jacques Lemercier, e ta. O p r i m e i r o dos arquitetos dsU-
de V a l de G r a c e , p o r F r a n o i s M a n - estilo, aps o caduco T u d o r , Ifiigo
sart, e m Paris. As residncias campes- J o n e s , a u t o r d o B a n q u e t i n g H a l l , cIc
tres rodeam-se de c u i d a d o s j a r d i n s e W h i t e h a l l , e m L o n d r e s . M a i s t a r d e , sii
se c o n s t r o e m c o m a b s o l u t a s i m e t r i a , C h r i s t o p h e r W r e n teve o c a s i o , n a p o
s e g u n d o as r e g r a s c l s s i c a s . S o e x e m - c a d o i n c n d i o d e 1666, d e r e c o n s t r u i i
p l o s o p a l c i o d e L u x e m b u r g o , d e Sa- a c i d a d e , n a q u a l e r g u e u m a i s d e .ses
l o m o n de Brosse; o de M a i s o n s , de s e n t a i g r e j a s , e n t r e as q u a i s a c a t e d r a l
F r a n o i s M a n s a r t , e o de Vaux-le-Vi- d e S o P a u l o ( f i g . 4 ) , rival d e S o l ' c
c o m p t e , de L o u i s le V a u . N o L o u v r e dro do Vaticano.
constroe-se a grande colunata, graas A escola pictrica inglesa t e m COIUD Fig. 1. - J u i e s H a r d o u i n M a n s a r t . P a i c i o d e V e r s a l h e s (Frana).
Claude Perrault. No tempo de r e p r e s e n t a n t e da p i n t u r a de costumes
L u s X I V inicia-se a g r a n d e o b r a da W i l l i a m H o g g a r t h e u m g r u p o de noUi
r e f o r m a d e V e r s a l h e s ( f i g . 1), p a l c i o veis r e t r a t i s t a s c o n t i n u a d o r e s da o b i . i
s m b o l o d o p o d e r r e a l . Os trabalhos de V a n D y c k : sir Jossuah Reynolils,
so iniciados p o r Louis Le V a u e pros- T h o m a s Gainsbourough, George Roin
seguidos p o r Jules H a r d o u i n M a n s a r t , ney e T h o m a s Lawrence.
q u e d e d i f i c a o seu a r g r a n d i o s o
A H o l a n d a , pas que acolheu o p m
q u e c u m a exaltao ao Rei Sol e
testantismo, separou-se fsica e moiil
glorificao da monarquia, e que
m e n t e de Flandes c a t l i c o e c o n t i n u o u
c o m p l e m e n t a d o pela d e c o r a o e pin-
sua tradio pictrica com uma r;
t u r a a c a r g o de C h a r l e s le B r u n ( s a l a
cola cuja p r i n c i p a l caracterstica foi . i
d o s E s p e l h o s ) , e os j a r d i n s , de p e r s p e c -
proliferao de a r t i s t a s . G r a n d e s n-
tivas infinitas e traado geomtrico,
t r a t i s t a s , c o m o F r a n s H a l s , o p j n t o i ' dus
de Le N t r e . E m Paris, J. H . M a n s a r t
rostos redondos e sorridentes, allcrnii
ergueu a mais bela cpula da Frana,
ram c o m os p a i s a g i s t a s , c o m o A c h i . m
a dos I n v l i d o s ( f i g . 2).
v a n O s t a d e , P i e t e r de H o o c h , J a n S l i - n i ,
N o r e i n a d o de L u s X V surge o roco- van Goyen, van de Velde, Salomau
c, estilo da assimetria e d o a d o r n o Ruysdael.
c a p r i c h o s o . I n t e r e s s a n t e r e a l i z a o des- Duas grandes figuras d e s t a c a m se
ta p o c a a p r a a Stanislas, de N a n - Jan V e r m e e r de Delft, o p i n t o r dos iii
cy, c o m a r q u i t e t u r a de H e r v de C o r n y teriores banhados de luz que |>-i''S.i
e g r a d s d e J a c q u e s L a r a o u r ( f i g . 3). a t r a v s de grossos c r i s t a i s c h u m b a d o s ,
C o m L u s X V I volta-se ao c l a s s i c i s m o , p e r m i t i n d o distinguir estticos p<-isi)
|. 2. - J H - M a n s a r i . Os I n v l i d o s . [RFMS.) Fig. 3. - J a c q u e s L a m o u r . G r a d e da f o n t e da praa de Stanislas.
e s p e c i a l m e n t e c o m a o b r a de Jacques nagens p i n t a d o s c o m cores suavssiin.is
N a n c y (Franal..
Ange Gabriel, autor do Petit T r i a n o n , e uma tcnica e preciso verdiulci
de Versalhes, e da Escola M i l i t a r de ramente algbricas. Basta reconl.ii
.Paris. Da mesma poca, tambm em A carta, o n d e a c e n a v i s t a a t r a v t - s lU
Paris, t e m o s o P a n t e o n de S a n t a Ge- outra habitao; A rapariga com ii
noveva, o b r a de S o u f f l o t . Escultores bacia, ou ainda a deliciosa sinfonia cm
c o m o Pierre Puget t r a z e m Frana o amarelo e azul da A bordadeira.
estilo berniniano, enquanto que e m Ver- R e m b r a n d t van Rijn o poela i l i
salhes G i r a r d o n e Coysevaux e n f e i t a m luz ( f i g . 5). Este p i n t o r , de v i d a liii
os j a r d i n s c o m g r u p o s m i t o l g i c o s . b u l e n t a , soube de t a l m a n e i r a c a p l a i n
E n q u a n t o a a r q u i t e t u r a e a escultu- luz s o b r e a t e l a de seus q u a d r o s ( | i i r ,
ra f i c a m debaixo da proteo oficial, por contraste, a s o m b r a passa tnuil.is
a p i n t u r a libera-se desta influncia e vezes a ser a p r o t a g o n i s t a d a tela. (Is
p r o d u z figuras c o m o Le N a i n , p i n t o r b r i l h o s m a i s f u l g e n t e s (O homem ilo
dos camponeses e da vida simples, e capacete de ouro) combinam-se (
Georges L a T o u r , especializado e m l u z moduladas p e n u m b r a s o u trevas rs
a r t i f i c i a l , c o m o Caravaggio (efeitos ob- pantosas (Discpulos de Emas), pin
t i d o s e m A Madalena, Santa Ins, So d u z i n d o efeitos impensados; j u l K a si
Sebastio, e outroj). p o r e x e m p l o , p e l a Ronda da noite

I C i i s i o p h e i W t e i i . L . i l t j L l r a l de So Paulo, (Londres, i Fiy. 5. R e m b t a n d l v a n Ri|n. H m e m c o m iraje turco.


(Mnaco.)
ARTE NEOCLSSICA tos de N a p o l e o e P a u l i n a B o n a p a r l i - , cmia^Ae HISTORIA D ARTE
idealizados c o m o f i g u r a s clssicas, r POR J. BASSEGODA NONELL, PROF.DA ESCOLA SUP DE AROUITETURA DE BARCELONA
A fadiga causada plos excessos d o os pomposos m o n u m e n t o s aos p o n r i l i
.rococ e do b a r r o c o , nos pases cat- ces Clemente X I I I e Clemente X I V , IDADE MODERNA
licos, as ideias enciclopedistas nascidas do i d e i a daquela a r t e i n s p i r a d a c n i
na Frana e d i f u n d i d a s p o r toda a E u r o - Fdias. ARTE NEO CLASSICISTA
pa, u n i d a s ao d e s c o b r i m e n t o das m i - N a F r a n a , Franois R ude a d o r i i o n
nas de P o f t p a H e r c u l a n o e sua ex- c o m o g r u p o da Marselhesa o A r c o <Ni
p l o r a o p o r A l c u b i e r r e , f o r a m as cau- Estrela.
sas de que a arte abandonasse ,.a.,ten-
dncia o r n a m e n t a l e voltasse aos m o l - A p i n t u r a segue o m e s m o r u m o d.i
des do classicismo. Os estudos de Winc- es cult ur a; p o r i s t o Lus D a v i d , no sen
k e l m a n n sobre a r q u e o l o g i a e as desco- famoso Juramento dos Horcios, pau-
bertas de autnticos m o n u m e n t o s gre- ce p i n t a r e s t t u a s e no f i g u r a s liii
gos p r o p o r c i o n a r a m m a t e r i a l aos ar- manas. J . D. I n gr es ( f i g . 4), discpu
q u i t e t o s do incio do sculo x i x . lo de D a v i d , c o m p s cenas aparatosas,
cheias de personagens, c o m o no Aii"
N a A l e m a n h a , Lanhans c o n s t r u i u e m teose de Homero, do L o u v r e .
estilo drico a p o r t a de B r a n d e b u r g o
( f i g . 1), e, neste mesmo estilo, K a r l Realmente, nos r e t r a t o s e nos de
F r i e d r i c h Schinkel executou Die Neue senhos que se t e m a v e r d a d e i r a d i n i i i i
V/ache, e, e m estilo j n i c o , o Altes Mu- so destes mestres indiscutveis.
seim. E m M u n i c h , Leo v o n Klenze er- A nica f i g u r a r e a l m e n t e genial tU>;
gueu os Propileos, no estilo de Mnesi- fins do sculo x v i i t e princpios do \i\
cles, e m Atenas, e e m R a t i s b o n a , s Francisco de Goya e Lucientes. \\}\t.\
margens do D a n b i o , o t e m p l o do f i g u r a c u l m i n a n t e da histria da i>iri 1. - Lanhans, A porta de Brandenburgo. (Berlim. Fig, 2, - Tliomas Jefferson e John .Hobdii, A Liisa BIH
Walhalla. t u r a , nascido e m A r a g o e pertencem In (Washington.)
N a Espanha, V e n t u r a Rodrig uez con- ar t e u n i v e r s a l , iniciou-se na poi .i
serva-se b a r r o c o , c o m o o d e m o n s t r a m r o c o c c o m os famosos c a r t e s p;ii,i
as cinco elipses que c o m p e m a i g r e j a tapetes da Fbrica Real. Desenhos sii.i
de S o M a r c o s , e m M a d r i d , e n q u a n t o ves p o r m nos quais sente-se u m a c i i c j
J u a n de V i l l a n u e v a , a u t o r do m u s e u gia latente e v i o l e n t a . C o m o p i n t o r i l r
cio Prado, mostra-se p r o f u n d o conhe- c m a r a do r e i , teve o c a s i o , na M I . I
cedor da a r q u i t e t u r a clssica. famosa tela A famlia de Carlos l\',
do P r ado, de r e p r e s e n t a r de m o d o d i . i
N a I n g l a t e r r a continuou-se a t r adi o m t i c o a viso da E s p a n h a daqncl.i
clssica. Os a r q u i t e t o s do sculo x i x ,
c o m o J o h n Nash e J o h n W o o d Jr., so poca. Seus i n m e r o s r e t r a t o s (fij;. 'o
autores de o r i g i n a i s solues urbans- e a u t o r r e t r a t o s , verdadeiras i m a c c i i .
psicolgicas do m o d e l o , a l t e r n a m M-
ticas em Londres e B a t h . Nos Estados com a p i n t u r a em afresco, p r i m e i r o ilo
U n i d o s , T h o m a s Jefferson e J o h n H o - P i l a r de Saragossa e logo na cpula d r
b a n , c o m o capitlio de R i c h m o n d e a
Casa B r a n c a , de W a s h i n g t o n ( f i g . 2 ) , S o Antnio da F l o r i d a , e m M a t l m l ,
r e p r e s e n t a r a m o neoclassicismo no onde desafiou os princpios da p i n l i i i i i
b a r r o c a e m tetos, i n v e r t e n d o c o n i | i l r
Novo Mundo. l a m e n t e os l e r m o s .
N a Itlia, Cagnola c o n s t r u i u , no es-
t i l o r o m a n o , a P o r t a Ticinese, e m M i - As d r a m t i c a s , p o r m reais, cenas lU
lo, e V a l a d i e r r e o r d e n o u ao m o d o M a d r i d , e m m a i o de 1808, m o s t r a m u m
clssico a praa do Povo. p a r o x i s m o de violncia representado lui
N a F r a n a surge o estilo Imprio, tela. N a d a mais h o r r i p i l a n t e , e, ii.in
nascido d u r a n t e o r e i n a d o de N a p o l e o obs t an t e, nada to belo j a m a i s foi p m
e c r i a o pessoal dos a r q u i t e t o s Per- tado. As sries de gua-fortes: A uiii-
cier e Fontaine, autores do arco do Car- de tourear, Os caprichos e Os dcsii\
r o u s e l e da r u a p o r t i c a d a de R i v o l i , tres da guerra so c a m i n h o s seguidn'.
e m Paris, assim c o m o de u m estilo pelo p i n t o r e m busca da meta d i M
p a r t i c u l a r de c o n s t r u i r e decorar m- j a d a , e que, cada vez que parece m.ir,
veis. V i g n o n p r o j e t o u o t e m p l o da Gl- p r x i m a , m a i s terrvel se apr es on l.i ,
r i a , hoje igreja da Madalena ( f i g . 3), e s t e c a m i n h o , i n i c i a d o c o m as Kiiii-.
no estilo de t e m p l o r o m a n o , e C h a l g r i n f o r t e s , c u l m i n a c o m O colosso e O ioii
p r o j e t o u o arco da Estrela. cilibulo, da Q u i n t a do Sor do. l\
A e s c u l t u r a a d q u i r i u u m aspeto cla- m e n t e nestas cenas de delrio q u a i i d n
ramente acadmico. O dinamarqus o a r t i s t a consegue a p l e n i t u d e de suii
A l b e r t o T h o r w a l d s e n , na sua verso a r t e , a b r i n d o as p o r t a s ao estudo il<>
de Psiquis, Hebe e o u t r o s personagens subconsciente h u m a n o e, p o r t a n t o , .un
m i t o l g i c o s , mostra-se f r i o , ainda que p l i a n d o o h o r i z o n t e artstico, q i i r l l
c o r r e t o . Antnio Canova o e s c u l t o r car ento i n d i s c u t i v e l m e n t e esUiIxIr
neo-clssico p o r excelncia. Seus retra- eido, entre o d i v i n o e o i n f r a - h u n i :

Fig. 5. - Francisco de Goya e Lucientes, A bella desnuda. Museu do Prado (Madnd),


IDADE CONTEMPORNEA- m u n d o i g n o r a d o e de f o r t e p o l i c r o m i a
O m o v i m e n t o r o m n t i c o teve na Ale
amu de HISTORIA DA ARTE
POR J. BASSEGODA NONEa, PROF. DA ESCOLA SUP.DE ARQOITE TORA DE BARCELOHA
ARTE DO ROMANTISMO manha uma curiosa v e r s o . De um

A p r i n c i p a l c a r a c t e r s t i c a das escolas
l a d o , p i n t o r e s c o m o C. D . F r i e d r i c h e
P. O . R u n g e r , o p r i m e i r o p a i s a g i s t a , o
segundo retratista, que imprimiram
IDADE CONTEMPORNEA HHHiP HA
a r t s t i c a s dos s c u l o s x i x e x x sua ARTE DO ROMANTISMO
u m lirismo romntico e uma cadii
c u r t a d u r a o . O g t i c o t e v e 300 a n o s
cia sonhadora s t c n i c a s c l s s i c a s , eii
de vida, e o barroco, 200: o neo-
quanto que, por o u t r o lado, u m grupo
c l a s s i c i s m o n o a l c a n o u m a i s d e 50, e
de p i n t o r e s , t e n d o f r e n t e J. F. O v e i
os m o v i m e n t o s que o s e g u i r a m f o r a m
beck, estabelecidos em R o m a , c o m o
c a d a vez m a i s e f m e r o s .
n o m e de N a z a r e n o s , p r o c u r a m v o l t a i '
A s s i m , pois, a i n d a v i v o o neo-classi- p i n t u r a dos primitivos, especialmen
c i s m o . nos p r i n c p i o s do s c u l o x i x te d o P e r u g i n o .
produz-se j a reao contrria por
obra do romantismo. Desdenhando a N a I n g l a t e r r a , a escola de grandes
frieza e a s u j e i o s n o r m a s acad- p i n t o r e s , i n i c i a d a c o m V a n D y c k e eu
m i c a s dos neo-classicistas, os artistas cerrada c o m o paisagista J o h n Cons
buscam o extremo oposto. Desejam o table, constitue, j u n t a m e n t e c o m o po
i n d i v i d u a l i s m o , a l i b e r d a d e de a o , a der i m a g i n a t i v o de William Turiioi
espiritualidade e o sentimento em lu- (fig. 4), u m a v o l t a ao romantismo.
gar da lgica e do m t o d o . A p s a O m o v i m e n t o r o m n t i c o teve na l i i
c e r t e z a q u e i n s p i r a v a saber-se c o n d u - glaterra uma importante prolongaiio,
zido por normas clssicas, chegaram a c h a m a d a pr-rafaelismo, grupo consli
d v i d a e o t e m o r , e c o m l e s , as a l u - tuido por pintores como Dante Gabriel
ses m o r t e e noite. A literatura, a Rossetti, William Holman Hunt c
poesia e a p i n t u r a f i g u r a m c o m o pre- J. E . M i l l a i s . Seu e s t i l o t o t a l m c i i l r
cursoras deste m o v i m e n t o , e Chateau- contra o academicismo e pretende bus
b r i a n d e V i c t o r H u g o s o seus m a i o r e s c a r t e m a s r e l i g i o s o s de a l t a e s p i r i t i i a Fig. 1 . - T h e o d o r e G r i c a u l l . A b a l s a d a M e d u s a . (Paris.) Fig. 2. - Eugne Delacroix. A m o r t e de Sardanapalo.
expoentes. l i d a d e , c o m o Ecce ancilla Domini, de I Paris.)
R o s s e t t i , o u A luz do mundo, de H u i i l ,
Na pintura, o movimento romnti- todos d e n t r o de u m a v i s o essencial
co encontra e m Theodore Gericault u m m e n t e r o m n t i c a . A este g r u p o j u n l i i
verdadeiro paladino. A i n d a que for- se B u r n e J o n e s , p i n t o r d e t e m a s t e n i N i
m a d o pelos mestres do neo-classicis- rios, e W i l l i a m M o r r i s , artista que apre
mo, obteve e s p l n d i d a f o r m a o como senta v r i a s facetas, e que c o n Joiii
desenhista e colorista, p o r m a tem- R u s k i n , r e p r e s e n t a m o i n c i o de iiiii.i
t i c a de seus q u a d r o s afasta-se da de m a n e i r a n o v a de e n t e n d e r a A r t e .
seus m e s t r e s . A p a i x o n a d o p l a beleza
dos cavalos, p i n t o u i n m e r a s v e r s e s A a r q u i t e t u r a , i m p r e g n a d a do cspi
deles, o r a sob o p r e t e x t o de b a t a l h a s r i t o r o m n t i c o , volta-se para o M e d i c
c o m cargas de c a v a l a r i a , o r a e m cor- vo, e o gtico considerado o eslilu
ridas, c o m o o famoso D e r b y de Ep- da poca. Horac Walpole mandim
s o m . A ideia d e e n e r g i a , v i o l n c i a e construir em Strawerry Hills uma :V..\
d i n a m i s m o p r e s i d e seus q u a d r o s e lhes segundo este estilo, e o p a r l a m e n i o di-
d u m carater r o m n t i c o que chegou L o n d r e s ( f i g . 5) segue-o i g u a l m e n t e .
a o p o n t o c u l m i n a n t e c o m a t e l a A bal- N a F r a n a , a f i g u r a d e V i o U e l Ic
sa da Medusa ( f i g . 1), t e r r v e l v i s o d e D u c destaca-se p o r seu p r o f u n d o con
nufragos. h e c i m e n t o da a r q u e o l o g i a e pehis n-'. I ig. 3. - E. Delacroix. A l i b e r d a d e g u i a n d o o p o v o .
(Paris.
O melhor pintor do r o m a n t i s m o fran- t a u r a e s de m o n u m e n t o s medicv^il'.,
cs foi, sem d v i d a , E u g n e Delacroix, c o m o o castelo de P i e r r e f o n d s e a Cili'
Fig. 4 . - J . M . V\/illiam T u r n e r . O C a s t e l o d e W i n d s o r d e s d e o
q u e encerra c o m sua m o r t e a escola de C a r c a s o n a ( f i g . 6), m a s , ao mcMim
Tamisa. Sussex (nglaterra).
r o m n t i c a . E n t u s i a s t a das cores, carac- t e m p o , c i m e n t o u as n o r m a s s b i c n
terizou-se pela p i n t u r a de grandes telas emprego do ferro nas constiui.."
c o m m u i t a s p e r s o n a g e n s e t e m a s ins- dando assim u m novo passo pai.i .
p i r a d o s nas o b r a s de B y r o n e G o e t h e . arquitetura moderna, c o m sua (JIH.I

As matanas de Quio so uma potica Entretiens sur VArchitecture.


a l u s o aos desejos de l i b e r d a d e dos O Gothic Revival, o u n e o - g t i c o , Irvr
g r e g o s . A morte de Sardanapalo (figu- interessantes exemplos e m toda a Isiim
r a 2) expressa todo o dramatismo pa, desde a i g r e j a de S a n t a C l o l i l i l i
do f i m da dinastia assrio-ninivita. e m Paris, de F. C. G a u , a t o c a s h l u
A liberdade guiando o povo ( f i g . 3) de N e u s w a n s t e i n , m a n d a d o corisliiili
u m a e x p r e s s o simblica e realista do pelo rei psicopata L u i s I I de B a v i c i i i
esprito revolucionrio do momento.
A triste viso do romantismo, i
Suas ltimas obras foram grandes
s u a s t e n d n c i a s m e l a n c l i c a s , na<i im
p i n t u r a s e m afresco, equivalentes em
de s o b r e v i v e r ao crescente d e s e i i v o l i i
r o m a n t i s m o aos a p o n t a m e n t o s toma-
m e n t o d a s m q u i n a s d e v a p o r e i l a iii
dos e m sua v i a j e m a M a r r o c o s , e c o m
d s t r i a s i d e r r g i c a , q u e , c a d a v e z iiiiii^.
os quais d e u E u r o p a a v i s o de u m
tomavam incremento no mundo.

I III !i. Charles Barr,/. O P a r l a m e n t o . ( L o n d r e s } Fig. 6. - V i o l l e l - l e - D u c . La Ci: de C a r c a s o n a (Frana).


o REALISMO A pintura assimilou rapidamente <i
amiAd HISTORIA DA ARTE s^^f^^
conceito de realismo, e na Frana foi POR J. BASSEGODA NONELL. PROF. DA ESCOLA SUP. DE ARQUITETURA DE BARCELONA
A evoluo artstica foi sempre o ba- ma-se uma escola integrada por artis
rmetro das situaes histricas, O neo- tas que, embora distantes quanto ii
classicismo foi o estilo de Napoleo e forma, unem-se por um conceito co
do Imprio Britnico, o romantismo mum fundamental: abandonar as
volta-se para o passado, buscando ve- ideias romnticas e buscar a beleza na
lhas solues para novos problemas. observao da realidade.
A este estilo sucede o realismo, nas- Na aldeia de Barbizon nasce uma pri-
cido dos acontecimentos histricos meira escola de pintores, tendo fren-
contemporneos, da apario da ma- te Thodore Rousseau. Essencialmente
quinaria, da formao da indstria e paisagista, caracteriza-se pela minucio-
dos conflitos sociais dela subsequen- sidade no estudo da Natureza. A esta
tes e que ensanguentaram a Europa escola uniu-se a figura notvel de Jean-
entre 1830 e 1850. Franois Millet, verdadeiro campons,
Na arquitetura produziu-se uma di- que incorporou a figura humana pai-
viso entre as construes de engenha- sagem para incrementar seu realismo.
ria e a tcnica eclecticista. Por um lado, Seus personagens no so histricos
a descoberta de novos materiais e tc- nem mitolgicos, mas simples campo-
nicas ferro laminado, cimento arma- neses. As colhedoras, O Angelus e Os
do, etc abre caminho profisso de lenhadores so suas obras mais per-
engenheiro, tcnico preocupado em en- feitas.
contrar solues para os diversos pro- Expressou-se com maior amplitu
blemas de construo, sem outras preo- de J. B. Corot, atento observador da
cupaes estticas. A ponte sobre o Natureza, que interpreta como vista
Severn, na Inglaterra, em 1777, foi a atravs de um vu luminoso (fig. 3),
primeira construo metlica de gran- Suas paisagens de Roma ou a visla Fig. 1. - Paul Abadie. Igreja d o Sagrado Corao. Fig. 2. - A l e x a n d r e G u s t a v e Eiffel. A t o r r e de seu n o m e . ( P a r i s )
des propores. da catedral de Chartres bastam para de M o n i m a r t r e . (Paris.1
Em 1851, Paxton construiu, segundo imortaliz-lo, Honor Daumier foi de-
prpjeto de Houreau, o Cristal Palace, senhista e pintor muito incisivo, sar-
de Londres, verdadeiro invernadouro cstico e intencional. Iniciando-se como
realizado sem nenhuma inteno deco- caricaturista poltico, soube mostrai'
rativa, com perfil de ferro e grandes em seus desenhos a mais acre inten-
cristais. Enquanto isto, a arquitetura so. A triste realidade daquela poca
oficial acadmica continuava monopo- revolucionria fica bem retratada nos
lizando os grandes encargos de edif- desenhos de Daumier (fig. 4). O verda-
cios pblicos que se construam em deiro fundador do realismo foi Gustave
todos os estilos. O eclecticismo esten- Courbet, pintor que uniu a um senti-
deu-se por t o d a a Europa, e podemos do da composio verdadeiramente
citar como exemplo o Pavilho Riche- notvel um sentido grandioso e enf-
lieu, do Louvre, de Paris, de Visconti e tico da arte. Seu quadro O artista em
Lefuel; o Sagrado Corao, em Mont- seu estdio mostra-o, em apoteose, ro-
martre (fig. 1), obra de Abadie; o Pa- deado dos personagens da poca, cada
lcio de Justia de Bruxelas, de Po- um deles representando um ente abs-
laert, etc. traio, como a Poesia, o Amor, a Rea-
Alguns arquitetos, compreendendo o lidade, etc. Em seus quadros de ba-
interesse das novas tcnicas, esforca- nhistas ou no Enterro em Ornans
ram-se por embelez-las, incorporando- (fig. 5), mostra-se cruamente realista.
as ao eclecticismo, como sucedeu no
museu de Oxford, de Deane e Wood- A este grupo de pintores excepcio-
ward, onde foi trabalhado o ferro nais, muitas vezes incompreendidos,
maneira gtica, ou na galeria Vitor Ma- temos que juntar os triunfadores ofi-
nuel, em Milo, de Mengoni. ciais da poca, tidos como verdadeiros
Nas exposies universais rivalizaram gnios, e cujos nomes nada represen-
arquitetos e engenheiros, nascendo as- tam hoje: o holands Ary Schaffer,
sim estruturas e solues cada vez considerado superior a Rafael por seu
mais avanadas, que culminaram com quadro Santa Mnica; Paul Delaroche,
a torre Eiffel (fig. 2), que, na exposi- Honor Vernet, entre os romnticos,
o de Paris, em 1889, aparece junto a e Alexandre Cabannel e Ernest Meis-
edifcios e nalcios eclecticistas. sonier, entre os realistas.
Eiffel colaborou com o arquiteto O retratismo teve dois bons repre-
Boileau nos armazns Bon Marche, sentantes; um em Carolus-Duran;
de Paris, unindo ambas as tcnicas, outro, e especialmente, em Franz Xa-
enquanto que nos viadutos de Garabit vier Winterhaher, pintor de cmara da
e do Douro despe as estruturas de t o d a imperatriz Eugnia de Montijo e da lu-
decorao. xuosa corte de Napoleo I I I .

Fig. 5. G u s t a v e C o u r b e t . E n t e r r o e m O r n a n s . M u s e u d o Louvre (Paris).


o IMPRESSIONISMO " ridas de cavalos em nada desmerece cMecUxh HISTORIA DA ARTE
E O SIMBOLISMO da de Gericault. Henri de Toulouse-
Lautrec , de certo modo, continuador FOR J . BASSEGODA NONELL, PROF. DA ESCOLA SUP. DE AROHITETURADE BARCELONA mflk
Depois da escola realista surge na do obra de Degas, com seus esplndi-
Frana o movimento impressionista,
que representou o ltimo esforo re-
dos desenhos de cavalos e t a m b m
nos temas de nus femininos, pouco
IDADE CONTEMPORNEA ^^J/jj/MW^^!^
novador da pintura antes de entrar na agradveis nas suas posturas desele- O IMPRESSIONISMO
arte moderna. O impressionismo teve gantes. Auguste Rodin foi o grande
por base a interpretao, no dos ob- escultor do sculo xx na Frana.
jetos da Natureza, mas da luz que os Grande idealista, elaborou um tipo de
envolve. Estudada a luz como fenme- escultura transcendental e barroca.
no fsico, chega-se a concluso de que, Imaginou uma grande composio que
conforme a recebem, variam os obje- devia charnar-se A porta do inferno,
tos percebidos pelos olhos humanos. de inspirao dantesca, da qual chegou
A luz pode decompor-se cientificamen- a realizar pecas to notveis como
te, segundo a teoria de Chevreuil. Ba- O pensador, O beijo, Ado, Eva, etc.
seado nesta ideia, que consiste em cap- O grupo dos Burgueses de Calais e o
tar os reflexos luminosos e em pintar retrato de Balzac so as obras que mais
as sombras na sua verdadeira cr, o se cingem ao impressionismo.
objeto pintado perde a importncia.
Disso ressultam os temas escolhidos O pontilhismo uma escola efmera
pelos artistas de ento: reflexos na derivada de Monet e que teve em Seu
gua, o sol entre as rvores, etc. rat e Signac seus mais caractersticos
representantes. A base de milhares de
Eduardo Manet foi um pintor revo- pontos de uma s cr consegue-se uni
lucionrio que escandalizou o pblico efeito pictrico de tendncia elaborada
de ento com seu Djeuner sur Vherbe e intelectual. O domingo no Grande
(fig. 1) e seu Olmpia, quadros inspi- Jatte e O circo, de Seurat, so os
rados em Giorgione e Goya, mas tra- obras, alis muito escassas, desta teu Fig. 1. - Edouard M a n e i . A l m o o sobre a herva. Louvre (Paris).
tados com uma sinceridade de cores dncia. A ruptura definitiva produz-sc
e uma valentia inauditas. Foi um pre- com Paul Cezanne, que representa :i
cursor do impressionismo e amigo dos luta dramtica por um novo conccilo Fig. 2. - C l a u d e M o n e i . Catedral de Ruo, (Paris.)
pintores desta escola. Cludio Monet de pintura, baseando-se no ideal di-
foi o verdadeiro pontfice do impres- introduzir em seus quadros uma meii
sionismo e levou aos extremos a teoria sagem expressiva da necessidade ili-
da descomposio da luz. Em suas di- conduzir a pintura novamente a seus
versas verses da catedral de Ruo valores fundamentais. Seus quadios,
(fig. 2), pintadas em horas diferentes, muitas vezes inacabados, foram laho
compreende-se que a forma circuns- riosamente executados em pincelada:,
tancial e a cr permanente. Seus lagos amplas e independentes. Os iumanlr;
de nenfares e as diversas verses da de cachimbo e a Montanha da Vitria
Gare Saint Lazare mostram esta com- tm um sentido arquitetnico e nu-
preenso da teoria impressionista que ridional.
d nome a seu quadro Impresso.
Auguste Renoir foi primeiramente Mais tarde surge Paul Gauguin, (|iic-
influenciado por Courbet, principal- simbolizou em sua pintura, de c i c .
mente em seus nus femininos (fig. 3). puras, o desejo de afirmar sua prpn.i
e durante uma poca entusiasmou-se personalidade transbordante. Refuti^i
pelo impressionismo e aplicou a tc- do nos ltimos anos nos mares do .Sul,
nica cromtica dos jogos de luz e som- descreveu com maestria a orgia de l o
bra, como em As balandras de Argen- res tropical (fig. 5 ) . Para Gauguin . i
teuil ou A dama do balano. pintura no uma simples imitavam
Fig. 3. - A u g u s t e Renoir. Nu. (Paris.) Fig. 4. - H. G. Edgard D e g a s . Bailarinas azuis.
Camille Pissarro assimilou perfeita- da Natureza, mas uma srie de C K " . Paris.1
mente esta escola com seus jogos de harmonicamente ordenadas sobre ;i
pinceladas monocromticas e cores su- tela. (O mercado, O cavalo bramu,
plementares. Tem grande interesse sua etctera.)
srie de alamedas parisienses vistas do Vincent van Gogh foi o pintor Unm>
alto. Berthe Morissot e Alfred Sisley em cuja obra no se reflete sua Ion
complementaram esta escola. cura e que explica com violncia c um
No tempo dos impressionistas apare- traado enrgico, como uma chicol.i
cem na escola de Paris as figuras de da, uma viso do mundo fixada em M M
Degas. Toulouse-Lautrec e Auguste Ro- foro ntimo e que transborda em luiin
din. O primeiro, ainda que considera- nosas cores inspiradas na ensolai :icl.i
do entre os impressionistas, no com- Provena, A luz que faltou na nu-uh
partilhou dos princpios da escola. De- do artista desabrocha, em conlraslr
senhista e colorista singular, especia- em seus quadros, tais como os auliiin-
lizou-se na difcil arte do pastel, com tratos, o Caf da noite, o Retraio / . I
seus deliciosos desenhos da academia doutor Cachei, os Campos de lilirsc; <
de ballet (fig. 4). Sua verso das cor- O quarto de van Gogh em Aries ( K d)

luj, 5. Paul G a u g u i n . A mulher do rei. (Paris.) Fig. 6 - V i n c e n t van G o g h . O quarto doartista e m Aries.
Louvre IParis).
ARTE MODERNA mados sobre arcos p a r a b l i c o s de altu^
amid HISTORIA DA ARTE
ras diferentes, c o n s t r u d o s c o m tabi- POR J . BASSEGODA NONELL, PROF. DA ESCOLA SUP. DE AROOITETURADE BARCELONA
O modernismo ; . ques de l a d r i l h o s . As c h a m i n s so o
v e r d a d e i r o a r r e m a t e do edifcio, e ne- IDADE CONTEMPORNEA
A l u t a e n t r e engenheiros e a r q u i t e - las a imaginao g a u d i n i a n a t r a n s b o r -
tos t e r m i n o u p o r v o l t a de 1890 c o m o da a b u n d a n t e e fecunda. N a c r i p t a de ARTE MODERNA. O MODERNISMO
n a s c i m e n t o da c h a m a d a Art Nouveau, Santa C o l o m a de C e r v e l l e x p e r i m e n -
Modern style, Jugendstil, Liberty ou tou solues c o m pilares i n c l i n a d o s e
Modernismo. Este m o v i m e n t o , que pre- a b b a d a s de paraboloides hiperbli-
gava u m a a b s o l u t a independncia dos cas, que o b t i v e r a m na Sagrada Famlia
estilos h i s t r i c o s , i m p u l s i o n o u e m to- (fig. 5) f o r m a d e f i n i t i v a e surpreen-
da a E u r o p a u m a a r t e base de l i n h a s dente. O sentido i n t u i t i v o das e s t r u t u -
curvas e sinuosas, localizadas no solo ras e sua viva i m a g i n a o f i z e r a m de
na a r q u i t e t u r a , n a d e c o r a o ( f i g . 1) G a u d i o p r o f e t a da a r q u i t e t u r a moder-
e no desenho de pequenos o b j e t o s . na e do u r b a n i s m o , ensaiado na cida-
W i l l i a m M o r r i s , n a I n g l a t e r r a , havia de j a r d i m do Parque G i i e l l .
l a n a d o os alicerces p a r a o ressur-
, g i m e n t o do artesanato c o m o a r t e no- Na F r a n a , alm de G u i m a r d , salien-
bre. Este i d e a l f r u t i f i c o u c o m H e n r i tam-se B a u d o t , T o n y G a r n i e r e Augus-
v a n de Velde, H a n k e n e V i c t o r H o r t a , te Perret, que u s a r a m na a r q u i t e t u r a
p r i n c i p a l m e n t e na B l g i c a . A casa Sol- u m novo e l e m e n t o : o c i m e n t o a r m a d o .
vay, a casa Tassel, la M a i s o n d u Peuple Na i g r e j a de S o Joo, de M o n t m a r t r e ,
V, ( d e m o l i d a e m 1966), obras de H o r t a , no m a t a d o u r o de L y o n e na casa 25 b i s
so exemplos deste estilo, que na F r a n - da r u a F r a n k l i n , de Paris, cada u m
a teve c o m o representante H e c t o r destes a r q u i t e t o s deu a m e d i d a de suas
G u i n a r d , a u t o r das estaes do m e t r o possibilidades.
de Paris, e na I t h a apresentou o cha- Na A m r i c a formou-se u m a escola Fig. 1. - Tenda de p u r o eslilo m o d e r n i s t a . B a r c e l o n a Fig. 2. - Luis D o m e n e c h y M o n t a n e r . O P a l c i o d a M s i c a .
m a d o estilo Liberty. N a ustria, O t t o p e c u l i a r na cidade de Chicago, onde (Espanha). Barcelona (Espanha).
Wagner e O l b r i c h c r i a r a m o m o v i m e n - se c o n s t r u r a m os p r i m e i r o s a r r a n h a -
to c h a m a d o de Secesso, inspirando- cus g r a a s ao a p e r f e i o a m e n t o dos
se u m p o u c o n o b a r r o c o t r a d i c i o n a l elevadores. E n t r e os a r q u i t e t o s que
do pas. N a Espanha, especialmente na mais se s a l i e n t a r a m temos W. Le Ba-
C a t a l u n h a , Lus Domenech e M o n t a n e r r o n Jenney, A d l e r , S u l l i v a n , H . R i c h a r d -
e Jos Puig e Cadafalch c r i a r a m u m a son, que se a f a s t a r a m do ecletismo
verso especial do m o d e r n i s m o , cada e u r o p e u , d a n d o grandes lies de fun-
u m c o m seu estilo. M o v i m e n t o de t i p o
cionalismo. O mais notvel dos a r q u i -
r o m n t i c o , que a t i n g i u a todas as for-
mas e m a r t e , c o m edifcios notveis, tetos desta escola f o i F r a n k L l o y d
c o m o o Palcio da Msica ( f i g . 2) e a W r i g h t , c u j a personalidade sobressaiu
Casa das Punxes ( f i g . 3), de B a r c e l o n a . em- t o d o o m u n d o e deu a chamad;i
arquitetura orgnica. Sua Fallig walcr
Nesta p o c a assinala-se nesta cidade House, Racine ( W i s c o n s i n ) u m m o
a presena de Antnio G u d , o a r q u i - n u m e n t o antolgico da histria da ai'
t e t o m a i s pessoal e que mais sobres- quitetura, bem como o Guggenhcitn
saiu na E u r o p a de princpios d o scu- Museum ( f i g . 6), de N o v a Y o r k , c o
lo X X . I s o l a d o das correntes c o n t e m - Imperial Hotel, de T q u i o . A p a r t i r de
p o r n e a s , i n i c i o u sua c a r r e i r a debaixo 1893, c o m a E x p o s i o U n i v e r s a l de Clii
da p r o t e o do conde de G i i e l l , cons- cago, o eclecticismo i n v a d i u o p a n o r a
t r u i n d o edifcios i n s p i r a d o s na a r t e ma a r q u i t e t n i c o a m e r i c a n o . E n q u a n t o
m u d e j a r espanhola, de raizes p r o f u n - i s t o , iniciava-se na E u r o p a u m a nov^i Fig. 3. - J o s Puig y C a d a f a l c h . A c h a m a d a Casa d a s Fig, 4. - A n t o n i o G a u d y C o r n e t . Casa M i l . c h a m a d a
d a m e n t e p o p u l a r e s , e onde e n c o n t r a a poca, baseada e m o u t r o m o d o de pcti Punxes. B a r c e l o n a (Espanha). A Pedreira. Barcelona (Espanha).
soluo de m u i t o s p r o b l e m a s c o n s t r u - sar, e que l e v a r i a a a r q u i t e t u r a ao rti
tivos g r a a s h a b i l i d a d e dos pedrei- cionalismo, p r i m e i r o ensaio " m e t d i m
ros, mestres no m a n e j o do t i j o l o e da de a p l i c a o dos novos m a t e r i a i s par;i
c a r p i n t a r i a . Seu estilo a t i n g i u comple- a soluo dos novos p r o b l e m a s nas< i
to d e s e n v o l v i m e n t o c o m a famosa Pe- dos do d e s e n v o l v i m e n t o i n d u s t r i a l , d u
d r e r a ( f i g . 4), o u casa M i l a , no passeio c r e s c i m e n t o da p o p u l a o e do u i h i i
de Gracia, e m Barcelona, onde disps n i s m o i n t e g r a l . F o r a m os alenKic.
uma e s t r u t u r a de pilares de p e d r a e A d o l f Loos, Peter Behrens e B r u n o
vigas m e t l i c a s , que lhe p e r m i t i r a m T a u r que i n i c i a r a m este n o v o m o v i
t r a a r u m a p l a n t a absolutamente l i v r e m e n t o . Loos, s i n g u l a r m e n t e c o m seu-,
c o m u m jogo v e r d a d e i r a m e n t e deli- edifcios de r o t u n d a s f o r m a s cbicii-.
r a n t e de tabiques. A c o b e r t a , semelhan- (casa Steiner, de V i e n a ) e suas j a n c l i r .
te da casa B a t i l o , t e m a superfcie alongada~s, q u e m i h e l h o r encarna o
e n t o r t a d a pelos jogos dos desvos for- nascente r a c i o n a l i s m o .

I i<|. 5. - A. 'Gaud y C o r n e t . T e m p l o da SLI.](,KICI Famlia Fiig. 6. - F r a n k Lloyd W r i g h t . G u g g e n h e i m M u s e u


(niii c o n s t r u o ) , B a r c e l o n a (Espanha).
cTma de HISTORIA DA ARTE s..mtf^
Arte moderna. Sua expanso reduzir os objetos a formas geomtri-
cas puras, dispostas com multiplicida-
Os primeiros ensaios da moderna ar- de de pontos de vista. A les juntou-
quitetura remontam a Adolf Loos, mas se Juan Gris. Picasso (fig. 3), que se
foi depois da Grande Guerra que se havia formado sob a influncia de Tou-
concretizou o movimento funcionalis- louse-Lautrec, juntamente com Isidro
ta ou racionalista. Na Alemanha cons- Nonell, o pintor de ciganos, depois do
tituiu-se a Deutscher Werkbund, que cubismo seguiu um caminho semeado
reunia uma srie de artistas dedicados de surpreendentes solues e achados,
no somente criao arquitetnica, que nos obrigam a classificar sua obra
mas plstica em geral. Nesta escola por perodos cromticos: rosa, azul,
etc, sem que nunca tenha dado a me-
salientou-se, como discpulo de Beh- nor explicao sobre o que sua pin-
rens, Walter Gropius, que fundou em tura reflete ou significa, ainda que nela
Wimar, e tambm em Dessau, a Bau- se sinta a personalidade sensual e as-
haus, primeira escola de artesos e tuta do mestre.
arquitetos.
A proteo que lhes foi dispensada Na Itlia, Baila, Boccioni, Marinetti
pelos meios oficiais da poca permitiu e Saint-Elis fundaram o movimento
que realizassem importantes obras, en- futurista, espcie de anarquia artsti-
tre as quais avultam o edifcio da pr- ca, que expressa uma maneira desen-
pria escola e as moradias dos profes- cantada de olhar o mundo.
sores. O desejo de impor uma temtica
Na Frana, onde a arquitetura oficial era industrial e tcnica levou Fernand
prosseguia afastada da nova ordem, Le Leger a criar o Esforo Moderno, en-
quanto que Ozenfant cria o purismo.
Corbusier (fig. 1) aparece como um so- Junto a estas tentativas intelectuais,
litrio profeta, anunciando os princ- produz-se o sentimentalismo desgarra-
pios do racionalismo atravs de sua do de um grupo de pintores judeus,
revista Esprit nouveau. entre os quais sobressaem Chaim Sou-
Depois da Segunda Guerra Mundial, tine, Arnadeo Modighani e Mare Cha-
os princpios de Le Corbusier foram gall (fig. 4), pintores de vises esotc.
amplamente admitidos e se aplicaram ricas e fantasmagricas sobre fundos
na Vnit d'Hahitation, de Marselha, e de cores violentas. As figuras de Mo
mais tarde no Brasil (ministrio da digliani so um enternecedor exemplo
Educao) e na ndia. de pessimismo.
Na Holanda, os arquitetos Dudok e O movimento surrealista foi basea-
Oud empregaram o tijolo no traado do na" teoria da psicanlise, de Sig
de novas cidades organizadas com um mund Freud, e no consequente estudo
conceito mais lgico do urbanismo cientfico do subconsciente. A anli.sc
(Hoek von Holland). deste submundo estava destinada a
A pintura, a partir de 1900, passou solucionar a angstia que deu lugar a
por um perodo convulsionado, causa- escola negativista do dadaismo. Figu
do pelo nascimento e morte de tendn- ras como Paul Klee e WassiH Kandis
cias opostas, orientadas todas no sen- ky, Joan Miro e Salvador Dali chefiam
tido de preencher o vcuo produzido esta interessante escola (fig. 5), qiir
pela desapario da pintura tradicio- se permitiu o emprego das tcnicas
nal. Ainda influenciados pelo impres- clssicas, uma vez que a novidade c i a
sionismo, o grupo do Les nabis (Os procurada no conceito.
profetas), formado por Bonnard, Vuil- Finalmente, depois de vrias tenlali
lard e Denis fez da cr a protagonista vas de repor a pintura em seu antigo
da tela. Mais tarde Les fauves (As pedestal realista, como no caso do nco
feras) pretenderam destruir fisica- humanismo, de KoU e Brard, siii(;c
mente tudo que representasse tradio, por volta de \9i0 o princpio da abslra
pra no se sentirem dominados pelas o, que, no incio, foi uma simples
escolas derrotadas. Matisse, Marquet, reduo do conceito da realidade, r
Van Dongen, Derain, Rouault, Vla- mais tarde evoluiu at negao do
minck, etc, procuraram violentar a psi- figurativo em um sistemtico inlciilo'
cologia do espectador com a fora de de distruir os escassos vnculos qin'
suas pinturas (fig. 2). ainda podiam unir a pintura liis
Em 1908, depois das tentativas ing- tria. Piet Mondrian, com suas compo
nuas do douanier Rousseau, autodi- sies cartesianas, e Theo van Does
data e simplrio, fundou-se o movi- burg, com seu puro geometrismo, si
mento intelectual do cubismo, obra de tuam-se na origem deste movimciilo.
Braque e Picasso. Nascido do tipo de enquanto que, na segunda etapa, Hcu
composio arquitetnica de Cezanne, Nicholson e Fautrier so seus mais iiii
foi aplicado um mtodo que permite portantes representantes.

Fig. 4 i - M a r c C h a g a l l . Em t o r n o dela. (Paris), F.g. 5. - S a l v a d o r D a l l y D o m e n e c h A Cnjx.dcaro


I N o v a Vork } '
Atualidade e futuro Na Espanha, Coderch de Sentmenat
demonstrou possuir uma mentalidade
cMeaA de HISTORIA DA ARTE
FOR J . B A 5 5 E G 0 D A N O N E L L , PROF.DA ESCOLA SURDE AROUITETURADE BARCELONA
O individualismo cada vez maior dos capaz de conceber com a maior clareza
artistas e a curta durao das escolas
obriga a estudar a arte contempor-
os problemas arquitetnicos, acrescen-
tando ainda o valor da qualidade ar-
LlDADE CONTEMPORNEA
nea por pases, e, dentro deles, por tstica. A casa Ugalde, de Caldelas, e
grupos reduzidos de artistas. A arqui- o Hotel de Mar (fig. 3), de Palma de ARTE MODERNA. ATUALIDADE
tetura alem, que com a Werkbund Maiorca, so exemplos de seu valor.
e a Bauhaus havia chefiado o movi- A pintura teve, durante curto espa-
mento moderno, estava debaixo de um o de tempo, a consagrao do expres-
nacional-socialismo, entregue a um r- sionismo alemo com Hodler e Munch,
gido neo-classicismo representado pe- dramticos e obscuros.
los arquitetos Troost e Albert Speer
e pelo escultor Arno Brecker. Depois Na Espanha nota-se grande variedade
da Segunda Guerra Mundial houve um de tendncias, como o impressionismo
perodo de florescimento que culmi- de Regovos, SoroUa e Mongrell, o post-
nou com a figura de Frei Otto, que pa- impressionismo de Nonell (fig. 4) e So-
rece ter herdado o gnio de Ludwig lana, o paisagismo dos olotinos, e, mais
Mies van der Rohe, o mais puro e prxima ao nosso tempo, a interpreta-
sagaz arquiteto do racionalismo, que, o nova, majestosa e impressionan-
j em 1929, apresentou na Exposio te das paisagens castelhanas por Ben-
de Barcelona o esplndido pavilho jamim Palencia. A escultura teve mo-
alemo, e, recentemente, projetou o tea- mentos gloriosos com o impressionis-
tro da Opera, de Manheim. mo rodiniano de Llimona, a originali-
dade de Gargallo e o classicismo de Fg. 2 . - O s c a r N i e m e v e r . O P a r l a m e n t o . (Braslia.)
A Itlia aplicou sua mentalidade la- Julio Antonio, e, finalmente, as obras
tina ao racionalismo, como se nota na serenas, suaves, de Jos Ciar (fig. 5).
delicada Casa do Faseio, em Como,
obra de Terragni, embora tenha logo O presente, heterogneo nas formas,
adotado o classicismo, imposto pelo devorador de escolas, destruidor de
estado fascista e que se materializou gnios, pouco propcio para se adi-
na frustrada exposio de Roma, vinhar o futuro.
em 1942. Depois da guerra surge uma A elaborao de novos materiais abre
srie de arquitetos de grande impor- para a arquitetura novos horizontes.
tncia, entre os quais podemos citar Nas mos dos homens est o aprovei-
Belgioioso, Pollini, Ponti, Nervi, etc. tamento destas facilidades e sua poss-
Entre as obras importantes destaca- vel transformao em objetos artsti-
se o edifcio da Pirelli, em Milo (fi- cos. A imaginao e a sensibilidade
gura 1), verso artstica dos arranha- so atributos da alma. Se as incessan-
cus, e o Palazzetto dello Sport, em tes buscas do sculo xx, que comea-
Roma. ram com a destruio da decadente
Depois da Segunda Guerra Mundial cultura do sculo passado, devem con- Fig. 1. - Gio P o i n t . Edificio cia " P i r e l l i " . M i l o
duzir a algo de positivo, sem dvida (Itlia).
salienta-se uma srie de artistas de ca-
rater internacional, vindos de todos os isto dever produzir-se mediante a
pontos do mundo, e que cristalizam as coordenao das potncias superiores
inquietudes da poca. O japons Kenzo do homem, unidas ao cultivo de sua
Tange soube aproveitar a tradio, to sensibilidade e a refinada educao
profundamente enraizada na alma ja- espiritual do indivduo. Interessa me-
ponesa, para dar forma a uma arqui- nos saber se a poca atual de tran-
tetura de tal fora que transps suas sio, se incio ou fim de um pe-
fronteiras, criando um estilo mundial- rodo histrico, do que a constncia
mente aceito. O finlands Alvar Aalto, de um trabalho sincero e sensvel dos
que, por volta de 1930, idealizou o sa- artistas.
natrio de Paimio como uma perfeita Para salvar a arte chegou-se a neg-
soluo para o problema moderno de la e mesmo procurar destru-la. uma
um hospital, encaminhou sua arte pa- tentativa fracassada, pois a arte algo
ra um aproveitamento total das possi- inerente ao homem, porm teve o valor
bilidades da madeira (biblioteca de Vi- de remover princpios que pareciam
purii) e do tijolo, dando a suas cons- irremovveis. hora de terminar esta
trues um clima e um ambiente destruio e reiniciar a reconquista
necessrios a quem dever habit-los. deste valor superior do homem que
Oscar Niemeyer concebeu a cidade constitue a arte. No cr o autor
de Braslia (fig. 2), dando-lhe a gran- que seja demasiado otimismo julgai-
diosidade de pocas historicamente que ste momento no est longe,
longnquoas, e fazendo da arquitetura mas que, de fato, j chegou para ns.
uma forma pura e dcil da geometria. Temos esperana no futuro.
QUADRO DE MATRIAS
NDICE

PR-HISTORIA A 1 A r t e romnica. Sua iniciao. E/3


A r t e romnica. Sua expanso. E/4
IDADE ANTIGA B/l A r t e gtica. Sua iniciao . . E/5 SERIE E
Mesopotmia " A r t e gtica. Sua expanso . . E/6
Egito B'2 Sculo XV. Gtico t a r d i o e Al Pr-histria E/l Idade Mdia
A r t e mediterrnea: minica realismo . . '. E/7 E/2
e micnica . . . . . . . B/3 E/3
Grcia arcaica B/4 IDADE MODERNA F/l S&aiB B E/4
Grcia clssica B/5 Renascimento. O r e n a s c i m e n t o E/5
Helenismo B/o florentino Idade Antiga E/6
Prsia aquemnida . . . . B/V o Renascimento romano . . F/2 E/7
A r t e d o Mediterrneo ociden- O maneirismo F/3
t a l : pnica, ibrica, etrusca. B/8 o R e n a s c i m e n t o n a Frana,
A r t e r o m a n a : taonarquia e re- SRIE F
Portugal e Espanha . . . . F/4
pblica B/9 O Renascimento n o n o r t e da F/l Idade Moderna
Arte romana: imperial e pro- Europa F/5
vincial F/2
B/10 Arte barroca. O barroco na F/3
A r t e paleocrist B/11 Itlia F/6 F/4
A r t e p a r t a , sasnida e bizan- O b a r r o c o n a E s p a n h a e Por- F/5
tina B/ 2 tugal F/7 F/6
Arte deuterobizantina . . . o/li O b a r r o c o e m Flandes, us- F/7
Q,, tria e Alemanha F/8 F/8
ORIENTE ' A r t e classicista. O classicismo
A r t e n a ndia F/9
r-"/-, n a Frana, I n g l a t e r r a e H o - E C F/10
A r t e chinesa W/i landa F/9
A r t e d a Coreia e d o Japo . ^'^ A r t e neoclssica F/10 Oriente
SERIE G
AMCRICA
A r t e pr-colombiana . . . . I D A D E CONTEMPORNEA . G/l
G/l Idade Contempornea
C u l t u r a maia. Cultura maia- Arte do romantismo . . . . G/2
t o l t e c a . A r t e inca . . . . . . D/2 O realismo G/2 E D G/3
O i m p r e s s i o n i s m o e o simbo- G/4
I D A D E MDIA E/1 lismo G/3 0.1 Amrica pr-colombiana G/5
A r t e s brbara, merovngia e Arte moderna. O modernismo. G/4 G/6
D/2 >
carolngia . . . . . . . A r t e m o d e r n a . Sua expanso. G/5
A r t e islmica E/2 Atualidade e futuro . . . . G/6

ilustrao d a obra foi dirigida pelo autor.


O)
o J ografias de S A L M E R (Barcelona), S . E . F . (Torino), Pons-Flo (Barcelona), do
a j t o f d a obra e do arquivo d a E d i t o r i a l .

^1
0