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Quintana.

Revista de Estudos do
Departamento de Historia da Arte
ISSN: 1579-7414
revistaquintana@gmail.com
Universidade de Santiago de Compostela
Espaa

Ramrez Blanco, Julia


LOS DESCAMPADOS DE PROMISIN DE LARA ALMARCEGUI
Quintana. Revista de Estudos do Departamento de Historia da Arte, nm. 11, 2012, pp. 231-241
Universidade de Santiago de Compostela
Santiago de Compostela, Espaa

Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=65328802016

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LOS DESCAMPADOS DE PROMISIn
DE LARA ALMARCEGUI

Data recepcin: 2011/07/26 Julia Ramrez Blanco


Data aceptacin: 2012/10/12 Universidad Complutense de Madrid
Contacto autora: julia.ramirez.blanco@gmail.com

RESUMEN:
Existe desde hace aos toda una corriente de artistas que trabajan en torno al terrain vague, un espacio sin definir
que evidencia las contradicciones urbanas. Frente a los numerosos creadores que intervienen en estos lugares
vacos, en el presente texto nos centramos en la obra de Lara Almarcegui, cuyos gestos sutiles, sin alterar la ma-
terialidad del territorio, cambian su contexto perceptivo. Tras analizar los distintos formatos a travs de los cuales
elabora su discurso, tratamos de comprender la propuesta urbana que se encuentra latente en su trabajo.

Palabras clave: Lara Almarcegui, post conceptualismo, terrain vague, intervenciones en el espacio pblico, teora
urbana.

ABSTRACT:
For a number of years now a great many artists have been developing their discourses around the terrain vague,
an undefined space revealing urban contradictions. Though there are many creative minds operating in these
empty spaces, we will focus in this text on the work of Lara Almarcegui, whose subtle gestures change the con-
text in which we perceive the physical space, without actually altering the space itself. After analysing the various
formats she uses to develop her discourse, we will seek to gain an understanding of the urban proposal latent
in her work.

Keywords: Lara Almarcegui, post-conceptualism, terrain vague, public performances, urban theory.

1. INTRODUCCIN El vaco urbano parece atraer gran parte de los


Son, en definitiva, lugares externos, ex- intereses de una generacin marcada por la es-
traos, que quedan fuera de los circuitos, peculacin inmobiliaria, y por la dificultad para
de las estructuras productivas. Son islas in- acceder a la vivienda que sta genera3. El terrain
teriores vaciadas de actividad, son olvidos y vague, producido por el sistema constructivo,
restos que permanecen fuera de la dinmica constituye un territorio paradjico en su vaco e
urbana1. inutilidad. Otro arquitecto, Luc Lvesque, desta-
ca cmo las posturas se suelen polarizar en dos
El arquitecto Ignasi de Sol-Morales, autor visiones contrapuestas, que representan la opo-
de esta paradjica definicin del terrain vague, sicin binaria entre los partidarios del orden y los
afirma detectar un inters creciente, casi una amantes del caos.
pasin2 por este tipo de espacios. Efectiva- Para algunos, los solares constituyen zonas
mente, desde las artes plsticas y la arquitectura de marginalidad y deterioro; otros los perciben
asistimos en los ltimos aos a una proliferacin como entornos donde resulta posible la resisten-
de discursos que giran en torno al descampado. cia y el comportamiento liberador. Desde esta

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ltima perspectiva hablan numerosos creadores nada en l. Empleando diversas estrategias ar-
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que sobre estos espacios indefinidos tratan de tsticas que no cambian la materialidad del en-
configurar territorios alternativos a la ciudad do- torno, trata de alterar el contexto perceptivo del
minante. A pesar de ser muchos los que traba- mismo, siguiendo la tradicin duchampiana del
jan con estos lugares4, en el presente texto nos ready made, que se ampla hacia el espacio7. El
centramos en una sola artista, la espaola Lara terreno encontrado, previamente existente, es
Almarcegui, cuyo trabajo con los descampados presentado ante el espectador con la intencin
muestra una particular coherencia, que ana lo de que sea apreciado de una manera distinta.8
reflexivo y lo potico. Tras analizar su evolucin
y su desarrollo a travs de tres formatos distintos 2. GUAS DEL HUECO
(guas de terrenos vacos, aperturas de descam- En 1996, con veinticuatro aos, Lara Almar-
pados y preservacin del terrain vague), tratare- cegui se traslada a msterdam para estudiar en
mos de comprender la propuesta urbana que se de Ateliers, un prestigioso centro de investiga-
encuentra implcita en su obra. cin artstica gestionado por un grupo de crea-
Almarcegui nace en Zaragoza en 1972 y dores9. Ms all del taller que all se le ofrece,
estudia Bellas Artes entre 1991 y 1995 en la Lara se dedica a curiosear por los resquicios del
Universidad de Cuenca. Durante este perodo edificio, entrando en ticos hmedos, habitacio-
adquiere experiencia internacional, pasando un nes vacas y stanos abandonados. Es as como
ao en Lisboa y otro en Hamburgo. Ms tarde, surge la Guide to non delimitated rooms at de
completa su formacin en Nantes, desde donde Ateliers10 (Gua de los lugares no delimitados en
se traslada a msterdam. La artista comienza a de Ateliers), un subjetivo inventario que des-
exponer en momentos muy tempranos, adqui- cribe aquellas estancias deshabitadas que no
riendo un creciente reconocimiento: su obra ha tienen un uso preciso. Este pequeo cuaderno
podido verse en centros como el Witte de With hecho de pginas fotocopiadas es dispuesto por
Center de Rterdam, la Barbican Art Gallery de su autora en la entrada de la escuela. A travs
Londres o el Museo Reina Sofa de Madrid. Al- de sus mapas y textos, ofrece una vivencia al-
marcegui ha participado tambin en diversas ternativa de la institucin, en un recorrido por
bienales como las de Liverpool (2004), So Paulo su espacio intil (Fig. 1). Pese a que una gran
(2006), Sevilla (2006), Sharjah (2007), Gwangju pobreza de medios lo diferencia de obras poste-
(2008) o Taipei (2008 y 2010). riores, este trabajo seminal marca el comienzo
De su trabajo se desprende una fascinacin de un corpus de publicaciones que reelabora el
persistente por los procesos de desaparicin ar- gnero de la gua11.
quitectnica y sus legados materiales: demolicio- En 1999 Almarcegui publica bajo este for-
nes, ruinas, escombros. En concordancia con este mato su primera aproximacin creativa al terrain
inters, se sita su aproximacin al descampado, vague, el Wastelands Map Amsterdam, a guide
un hueco que aparece peridicamente en la urbe to the empty sites of the city12 (Mapa de des-
contempornea, como si fuera desvelado cuando campados de msterdam, una gua a los luga-
se derriba un edificio. Durante ms de una dca- res vacos de la ciudad). Aunque, por placer, ya
da, y casi como en un programa5, una parte visitaba solares antes de realizar esta obra13, es
importante de la produccin de la artista gira en ahora cuando comienza a fotografiar y describir
torno al terrain vague. Sin embargo, a diferencia las parcelas vacas ms interesantes de toda una
de la mayor parte de creadores que se acercan a ciudad. Al principio del libro, un mapa muestra
estos lugares, Almarcegui rehuye la idea de re- la ubicacin de los terrenos a los que se refieren
llenarlos con algn elemento ajeno6. las pginas siguientes (Fig. 2). Textos y hermosas
En su concepcin, aadir algo sera un pro- fotografas en blanco y negro documentan cada
ceder propio de la peor arquitectura: aquella que uno de ellos, describindolos de manera indivi-
trata de construir sobre cualquier zona disponi- dualizada, con un enorme cuidado.
ble. El solar aparece como un espacio valioso en Parece que el origen de estos trabajos se en-
s mismo, sin que resulte necesario instalar cuentra en las guas de arquitectura, que Almar-

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Fig. 1. Gua a los lugares indefinidos en de Ateliers, 1997.

Tambin, en algunos casos, la autora analiza un


nico descampado, seleccionado por su singula-
ridad o por su carcter especialmente efmero.
Aunque la estructura de estas publicaciones pre-
senta variaciones mnimas, cada lugar impone el
sello nico de sus propias peculiaridades20.
La edicin de estos pequeos libros se con-
cibe como una obra no comercial, y en su lectu-
ra se nos revela un curioso gnero literario, de
carcter icnico-verbal. Cada una de las instan-
tneas brinda la contemplacin esttica de pai-
sajes accidentales, normalmente despreciados o
ignorados21. Percibimos en los solares elementos
Fig. 2. Mapa de descampados de msterdam, 1999. contrapuestos, que pertenecen a la vez al cam-
po y a la ciudad, formando horizontes hbridos
cegui decide hacer en negativo, cartografiando y paradjicos (Figs. 3 y 4). A travs del conjun-
huecos en vez de construcciones14. Satisfecha to de las imgenes, se siente el extrao poder
con el funcionamiento del formato, lo utiliza de atraccin de estos espacios, situados entre
de manera recurrente en los aos que siguen, el abandono y la posibilidad. Al margen de lo
para retratar los solares de urbes tan dispares escrito, el componente visual de estos pequeos
como Lund (2005)15, So Paulo (2006)16, Bilbao libros permite una ojeada potica, una excursin
(2008)17, Londres (2009)18 o Nueva York (2010)19. imaginaria por los terrenos breves que genera el

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Julia Ramrez Blanco Los descampados de promisin de Lara Almarcegui

Fig. 3. Mapa de descampados de msterdam, 1999.

enuncindose los distintos usos que le han dado


sus antiguos y sus nuevos propietarios a lo largo
del tiempo. Los relatos estn llenos de cuestio-
nes polticas: el nacimiento y la desaparicin de
los descampados nos remiten a los altibajos del
desarrollo industrial, a las variables inversiones
culturales o a los cambios en la especulacin
inmobiliaria. Almarcegui en sus escritos resalta
tambin cmo estas modificaciones condicionan
a su naturaleza, en forma de una vegetacin
salvaje que va reapareciendo segn se instala el
abandono.
Fig. 4. Gua de descampados del valle del ro de Lea, 2009.
Con el tiempo, los terrenos vacos llegan a
albergar ecosistemas propios, poblados por es-
parntesis entre la demolicin de un edificio y la pecies endmicas. As, pueden llegar a confor-
construccin del siguiente. mar pequeas reservas naturales en el corazn
mismo de la urbe.
3. HISTORIAS DE SOLARES Las guas pretenden llamar la atencin sobre
Los textos de las guas son el resultado de aspectos positivos del hueco urbano:
una esmerada investigacin acerca de cada so-
lar. En esta suerte de pequeas biografas de la presento los descampados como un lugar
tierra, se nos narra la historia de cada parcela, especial, una experiencia nica, donde estn

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sucediendo cosas que no suceden en el resto () en msterdam el ayuntamiento no me

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de la ciudad. () [H]ay una naturaleza, una permiti abrir un descampado, esgrimiendo
vegetacin, una libertad. Como un paraso que la apertura pondra en peligro la salud de
en cada terreno22. la poblacin. En Bruselas logr abrir un des-
campado durante un da, y quien quiso pudo
Lara Almarcegui concibe las parcelas vacas entrar a un solar del centro que normalmente
como territorios ednicos, cotos de lo excep- estaba cerrado con llave. En Alcorcn, Ma-
cional y lo maravilloso. Su amor por el paisaje drid, durante una semana abr un descampa-
abandonado es propio de una lectora entusiasta do26, un terreno privado al que habitualmen-
del Tour por los monumentos de Passaic de te estaba prohibido el acceso; no transform
Robert Smithson23. Por otra parte, su insisten- el terreno ni coloqu nada en su interior, y
cia en la autonoma que ofrece el descampado en l se discuti espontneamente sobre el
es el de una apasionada de aquel Henry David pasado y el futuro del lugar27. (Fig. 5)
Thoreau que relata su retiro de dos aos y dos
meses en el bosque de Walden24. En sus escritos Estas acciones suponen un importante paso
y declaraciones, la artista reitera su concepcin en la evolucin de su autora: ya no se trata so-
del solar como espacio de libertad: si la utopa lamente de explorar, de colarse por los resqui-
tradicional soaba con la organizacin absolu- cios y compartir la experiencia. A partir de este
ta, para Almarcegui el buen lugar se encuentra momento se produce una reivindicacin explcita
en la indefinicin y en la infinita posibilidad que del suelo. La intencin manifiesta de estos tra-
sta implica. bajos es cuestionar el uso del espacio pblico
y la propiedad privada28, siguiendo el deseo
Las guas surgen como una exhortacin a de recuperar un territorio para los ciudada-
que otras personas disfruten del descampado. nos29. Durante unos das, parcelas previamente
En estas publicaciones, el terrain vague se pre- cercadas se convierten en sitios accesibles para
senta como un sitio para la placentera visita: se cualquiera. Esta apertura altera la urbe de forma
propone un recorrido por otra ciudad dentro de perceptible: abrir un descampado quizs sea el
la ciudad, la urbe de los huecos que nos ofrecen cambio mnimo. Desde luego no es rellenarlo ni
refugios de libertad. Y sin embargo, muchos de construirlo, pero s que hay un cambio real, en la
los terrenos retratados resultan inaccesibles de ciudad y en la calle30.
manera legal. En la potica de Almarcegui sub-
Las intervenciones nos hacen pensar en una
yace la curiosidad humana por aquello que se
nostalgia de aquellas prcticas conocidas popu-
adivina tras los muros. Late el impulso de entrar
larmente como de desalambrado, trmino que
donde est prohibido hacerlo. Y la esperanza
ana diversos tipos de destruccin de aquellas
infantil de encontrar un paraso cruzando una barreras que delimitan la propiedad de la tierra.
puerta cualquiera. Aunque la artista salta pare- La propia Almarcegui seala cmo la evolucin
des y verjas, pronto empieza a desarrollar pro-
yectos que posibilitan un acceso legal y colec-
tivo. Comienza a buscar el permiso pertinente
para poder pasar al otro lado.

4. APERTURAS
Aproximadamente a partir del ao 2000 Al-
marcegui inicia una serie de obras que consisten
bsicamente en abrir puertas25. La artista em-
prende un tipo de trabajo que parte de la nego-
ciacin como mtodo. El pacto con los propieta-
rios de los solares se convierte en precondicin
necesaria para el desarrollo de un proyecto que
no siempre resulta posible concluir: Fig. 5. Abrir un descampado, Bruselas, 2000.

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de sus aperturas avanza en esta direccin31: al- 5. SALVACIONES


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gunos proyectos posteriores buscan eliminar Sucedi como consecuencia del desarro-
totalmente la barrera. Despus de numerosos llo de mi trabajo: primero quise conocer en
intentos frustrados, por primera vez en 2009 la profundidad un lugar especfico; para ha-
artista logra derribar el muro que cercaba una
cerlo, tuve que encontrar distintas maneras
parcela vaca en la ciudad de Burdeos32 (Fig. 6).
de investigarlo y llegar a conocerlo mejor, lo
Un ao despus, realiza lo propio con un solar
cual frecuentemente me exiga pasar el ma-
de Crdoba, Argentina33.
yor tiempo posible en ese lugar. Y la conse-
Este gesto de borrar el lmite que demarca cuencia lgica de estar mucho en un lugar es
provoca una impactante alteracin del paisaje reclamarlo u okuparlo38.
urbano, pues hace que el terreno forme parte
de la calle34, creando una repentina situacin En 2003 Lara Almarcegui recibe el encargo
de naturaleza, de ruina en la acera35. de hacer una obra permanente para el puerto
Frente a la accin ms leve de abrir la puerta, de Rterdam. La artista decide que su propues-
derrumbar la barrera resulta mucho ms radical ta consista en mantener sin urbanizar un terre-
y es por tanto ms difcil de conseguir: estos tra- no durante al menos quince aos. El proyecto,
bajos solamente han podido concluirse en dos sobriamente, se titula A Wasteland in Rotter-
ocasiones. Ideolgicamente, nos encontramos dam Harbour 2003-2018 (Un descampado en
con una obra mucho ms fuerte, donde el arte el puerto de Rterdam 2003-2018). Su autora
se convierte en una herramienta de desalambra- la describe como un experimento consistente
do, que permite acabar con los lmites materiales en dejar un lugar sin definir para que, as, todo
impuestos por la propiedad del suelo36. Lara Al- en l ocurra por azar, y no correspondiendo a
marcegui declara su convencimiento de que un un plan determinado39 (Fig. 7). En los aos si-
acto pequeo, pero a escala 1:1, a escala real, guientes, logra preservar otros solares, durante
puede ser significativo37. Sin embargo, convie- lapsos de tiempo que varan. Algunos ejem-
ne recordar que estas alteraciones ciudadanas plos son los de Genk (2004-2014), Matadero
pactadas, de carcter excepcional, y dentro del de Arganzuela (2005-2006) o Ribera del Ebro
medio artstico, constituyen un desalambrado de (2008).
carcter simblico. Los terrenos son elegidos por su singularidad
Las aperturas de la artista son acciones po- y belleza, y muchos de ellos se sitan prximos
ticas, esbozos de una posibilidad. La repentina al agua. La intervencin de Almarcegui hace que
desaparicin de la valla que cerca la tierra evoca perduren: el terrain vague, generalmente con-
el resultado de una hipottica accin vandlica, denado a una desaparicin rpida, es artificial-
revolucionaria o reformista. En estas intervencio- mente protegido de la especulacin inmobiliaria.
nes se configura el boceto apenas sugerido de Aparece la idea de alterar la temporalidad, con-
una ciudad sin muros. virtiendo en duradero lo efmero.

Fig. 6. Terreno abierto Rue Fleche, Burdeos, 2009. Fig. 7. Un descampado en Rterdam, 2003-2018.

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En la mayora de los casos, los terrenos pre- tstica. Las huellas del arte se disuelven cuando

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servados pertenecen a la administracin pblica ste se ocupa de conservar en vez de tratar de
o, en ocasiones, a fbricas de gran tamao. La generar objetos nuevos. Pero esta preservacin
negociacin contina siendo el paso previo a la artificial permite que se generen lugares que, sin
realizacin de unos proyectos donde la propie- ella, no hubieran podido desarrollarse: jardines
dad se mantiene, alterndose la utilizacin de las secretos, jardines salvajes, como el que se en-
parcelas. stas son cedidas en prstamo, como cuentra en Genk41 (Fig. 8).
en un extrao alquiler donde la tierra permanece
intencionalmente improductiva durante perodos
que van de uno a quince aos. La artista dice no
aspirar a la compra del suelo, pues afirma valo-
rar ms el uso que la posesin. Quizs por eso
no plantea cambiar la tierra de dueo, sino slo
protegerla de ser edificada. El arte se configu-
ra como un artificio para preservar el abandono
y hacer avanzar la ruina. La naturaleza, aliada
con el tiempo, se encarga de crear la obra.
Almarcegui no concibe estos lugares vacos
con un fin social, sino que los entiende como es-
pacios cuya existencia misma resulta primordial, Fig. 8. Un descampado en Genk, 2004-2014.
al margen de cualquier utilidad posible. Aunque
permanecen abiertos, el grado de accesibilidad
de los solares vara segn las peculiaridades de
6. TAIPEI
cada uno.
Un lugar salvado especialmente potico es
En el caso de Rterdam, el descampado sal-
la pequea isla preservada en Taipei, que en su
vado se sita detrs de un edificio, lo cual hace
condicin de solar flotante muestra resonancias
que para llegar hasta l sea necesario llamar a un
de la ms pura tradicin utpica: como en un
timbre. Por esta razn, es utilizado fundamental-
juego de matrioskas, esta nsula fluvial se sita
mente por los empleados que trabajan en el in-
a su vez dentro de la isla de Taiwn. El proyecto
mueble. Muy diferente es la situacin de la zona
de An empty terrain in the Danshui River, Taipei
de exuberante vegetacin que Almarcegui preser-
2008-2018 (Un terreno vaco en el ro Danshui,
va en Genk. Entrar es tan sencillo que, para quien
Taipei 2008-2008), en un primer momento ga-
no la conozca, la dimensin artstica pasa to-
rantiza que este espacio, que nunca ha sido ur-
talmente inadvertida frente a lo espectacular de
banizado, contine vaco durante al menos diez
la naturaleza. Los paseantes se encuentran con
aos ms. Posteriores negociaciones logran que
una magnifica chopera con praderas y restos de
esta situacin de excepcin se prolongue de ma-
huertas y cabaas abandonadas, rboles frutales
nera indefinida, es decir, para siempre.
e incluso un pequeo arroyo con un puente, ca-
nales y terrenos empantanados40. El espacio, sin Generado por la acumulacin de deposicio-
vallar, est rodeado por un carril para bicicletas nes del ro Danshui, este descampado acutico
que a menudo recorren los excursionistas. tiene un tamao de casi tres hectreas, sujetas
a la variacin diaria de las mareas y al cambio
En este tipo de obras tan solo la presencia
estacional de las lluvias. El contorno del territorio
de discretos carteles indica un supuesto carcter
es por ello cambiante, difcil de cartografiar. Sus
artstico del territorio. En ellos se nos plantea
peculiaridades geogrficas y las caractersticas
la idea de la intervencin camuflada: la artista
de su ecosistema son descritas en una peque-
selecciona lugares que ya existan, y no altera
a gua, que se edita con ocasin de la Bienal42.
en nada su aspecto. El pblico suele consistir en
Sin embargo, ms all de un estudio objetivo,
paseantes, que disfrutan del entorno de manera
Almarcegui considera que el principal inters del
casual, sin tener conciencia de la condicin ar-
islote estriba en su potencial evocador43.

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Fotografas tomadas por la artista nos mues- dos. La reiteracin del mismo tipo de proyectos
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tran un paisaje sugestivo, propicio a la contem- se justifica en este sentido:


placin soadora (Fig. 9)44. En ellas, el disparador
de la cmara se sita en un lugar desde donde los trabajos sobre descampados, sea preser-
la isla adopta la forma de una suerte de flecha varlos, sea abrirlos, sea escribir sobre ellos
torcida. Su vrtice ms lejano apunta al agua y, me parece que siempre estn bien. Cuando
ms all, hacia la lejana ciudad de la orilla. En es- veo cunta construccin hay alrededor cada
tas imgenes el pequeo terreno parece un ente vez me hacen ms falta46.
navegador a punto de desembarcar, avanzando
quizs hacia el horizonte de los rascacielos. Como los dems terrenos vacos que Al-
Al decidir la proteccin de este espacio, marcegui preserva, la intervencin de Danshui
Almarcegui lo convierte en un lugar ajeno al contiene una gran afirmacin asertiva: el te-
progreso humano, donde reinan los ritmos na- rrain vague, que interesa a la artista ms que
turales, pese a que alrededor se siten las ace- ningn discurso47, es un lugar valioso para la
leradas cadencias urbanas. La isla fsica se hace ciudad. Un espacio que debe mantenerse tal
isla metafrica, territorio a-islado, extrao a la cual es, permitiendo que desarrolle sus propias
ciudad en la que se inserta. Con el paso de los dinmicas.
aos, entre la previsible edificacin del resto de
la zona, desde las dos orillas del ro podr con- 7. CONCLUSIN: URBE GRUYERE
templarse, flotando, una pequea franja de ver- La presencia del poder invita a escapar
de. Almarcegui entonces habr creado una ve- de su presencia totalizadora, el confort se-
dutta para aquellos que en Taipei caminen junto dentario llama al nomadismo desprotegido;
al agua. stos disfrutarn de la paradoja visual el orden urbano llama a la indefinicin del
de un peculiar parque flotante, en medio de una terrain vague.48
metrpoli.
En este tipo de obras, el sentido ecologista Ignasi de Sol Morales es uno de los princi-
resulta explcito45. No solamente se otorga un pales defensores de la especificidad del descam-
importante papel a la naturaleza, creando una pado. En diversos textos, reivindica la necesidad
suerte de reserva natural ciudadana, de malas de mantener sus cualidades de vaco y ausen-
hierbas y alimaas. Frente a la frecuente pro- cia, sin tratar de insertar los solares dentro de la
teccin de especies en peligro de extincin que planificacin general de una ciudad basada en
llevan a cabo diversas asociaciones, Lara Almar- lo productivo49. Acorde con esta concepcin, se
cegui hace lo propio con aquellos lugares que encuentre el activismo artstico de Lara Almar-
corren el riesgo de desaparecer. Su labor es la cegui.
de proteccin de ecosistemas urbanos amenaza- Para ella, el nivel ms bsico de su obra se
encuentra en la oposicin a un urbanismo del
control y el consumo. A la idea de que arqui-
tectos que luego son constructores, urbanistas
y, por supuesto, polticos, crean contenedores,
y los habitantes de la ciudad los rellenamos con
cosas que nos compramos50. A lo largo de su
evolucin, el trabajo va hacindose ms radical,
yendo desde la labor de documentacin de las
guas al activismo de las aperturas y salvaciones.
Ms all de su carcter crtico, este corpus de
obras destaca por su carcter propositivo.
Abrir temporalmente un descampado al
pblico supone una reclamacin social: una
Fig. 9. Un terreno vaco en el ro Danshui, 2008-. pequea conquista para la ciudadana, expan-

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diendo por un momento el espacio pblico. Los pues para ella el terrain vague debera ser acce-

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descampados preservados crean reservas de sible al uso de quien quiera entrar en l:
naturaleza bastarda, suerte de parques ind-
mitos, garantizando que perdure el vaco en la Pueden ser los vecinos, puede ser el visi-
ciudad. Ambas prcticas contienen una implcita tante, el turista que est agobiado de tanto
propuesta urbana. De su conjuncin se destilara monumento y se quiere fumar un cigarro
algo que podemos llamar anurbanismo, para- tranquilo Puede ser la loca que da de co-
fraseando la definicin de Gordon Matta-Clark, mer a los gatos, alguien que quiera volar una
de la anarquitectura como el espacio entre los cometa En fin [all podra realizarse] toda
edificios51: el anurbanismo de la artista espa- la actividad que no tiene espacio en el resto
ola se ocupara de la tierra vaca. Para tratar de la ciudad53.
de comprender mejor su proposicin, podemos
llevar los proyectos de Almarcegui a una ficticia En su obra, el descampado invierte su senti-
gran escala. do originario. Terrenos que generalmente surgen
como espacios residuales en los procesos de es-
Si se multiplicase la presencia de los descam- peculacin inmobiliaria se convierten en un fre-
pados abiertos y perdurables, se consolidara la no y en una alternativa a estos mismos procesos.
ciudad gruyre, cuya densidad quedara ras- El abrir (o eliminar) las verjas que impiden el uso
gada por una profusin de huecos protegidos. del descampado suspende por un momento la
stos pasaran a cumplir un papel activo en la infranqueable divisin entre el espacio pblico y
metrpoli, configurando islas de libertad segn el privado. El proteger algunos solares permitien-
la concepcin de Almarcegui. En conjunto, estos do su desarrollo, ofrece un parntesis espacial en
solares liberados constituiran una especie de la oposicin binaria entre la planificacin abso-
fragmentaria tierra comn, no necesariamente luta del asfalto y la aparente indeterminacin de
para el aprovechamiento, tal y como se entendi la naturaleza salvaje. As, las intervenciones de
durante siglos el commons en Europa: este sera, la artista resuelven simblicamente contradiccio-
en cambio, como un territorio para la naturaleza nes urbanas que han generado el propio hueco
salvaje y la utilizacin humana no reglada. Un urbano, y borran temporalmente conflictos que
conjunto de lugares donde los ciudadanos po- parecen irresolubles.
dran refugiarse de la ciudad capitalista.
Los descampados intervenidos por Almar-
En esta propuesta de zonas autnomas52 cegui pretenden ser un refugio. Una tierra de
percibimos una cierta herencia del pensamiento promisin dispersa, frente a aquella ciudad de
anrquico. Almarcegui considera lgico que la especuladores que no nos pertenece. La crea-
tierra sea de propiedad colectiva. Sin ser militan- dora no parece tener en cuenta la marginalidad
te, simpatiza con algunas prcticas vinculadas al y la delincuencia que podran instalarse en sus
anarquismo, corriente con la que se identifica terrenos francos. Su obra busca garantizar que
fundamentalmente a travs de la figura pre- entre empresas, comercios y viviendas se site el
cursora y heterodoxa de Henry David Thoreau. terrain vague. Una tierra de nadie que es terreno
Cuando habla sobre el uso ideal de los descam- de todos: zona abierta a los ciudadanos libres y
pados, la artista se refiere al disfrute comn, a la naturaleza sin domesticar.

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240 Los descampados de promisin de Lara Almarcegui

NOTAS El surrealismo y sus imgenes, Funda- terdam, 1997. Tenemos que agradecer
Julia Ramrez Blanco

cin Cultural Mapfre Vida, Madrid, a la artista el envo de diversas guas,


1
I. de Sol-Morales, Urbanit In- 2002, pp. 257-280. Lara Almarcegui, entre las cuales se encuentra esta obra
tersticielle, Inter Art Actuel, 61, 1995, sin embargo, est ms influenciada auto editada, que hoy resulta extrema-
pp. 27-29. Citado en F. Careri, Walks- por otras corrientes internacionales, damente difcil de encontrar.
capes, Gustavo Gili, Barcelona, 2009, como son el land art norteamericano 11
Conviene recordar la tradicin
p. 40. y europeo, que trabaja de forma direc- artstica de la apropiacin de formatos
2
I. de Sol Morales, Presente y fu- ta con el paisaje real. Segn la propia propios del turismo para proponer una
turos. La arquitectura en las ciudades, artista recalca, para ella resulta funda- aprehensin distinta de la ciudad. Un
COAC/CCB/Actar, Barcelona, 1996, mental el trabajo de Robert Smithson ejemplo temprano es la visita dad a la
pp. 10-23. sobre lo que l llama los Monumentos iglesia de Saint Julien le Pauvre el 14
de Passaic. de abril de 1921. El gnero de la gua
Accesible en http://www.
urbanoperu.com/filesitos/Presente_y_ Esta obra de 1967 se enuncia en es empleado en diversas ocasiones a
Futuros%5B1%5D%20Sola.pdf varios frentes: por una parte est el via- lo largo de la historia del arte, desta-
[Consultado: 19/01/2011]. je de Smithson por la periferia de Nue- cando la Description raisone de Paris
va Jersey, quedando fascinado por un (Descripcin razonada de Pars) del
3
Esta situacin se hace especial-
entorno de abandono. Por otra, se en- situacionista Jacques Fillon (1955) y
mente patente en Espaa, donde han
cuentra el texto donde el propio crea- la Guide Psychogografique de Paris
surgido plataformas como V de Vi-
dor describe este recorrido, el artculo (Gua psicogeogrfica de Pars), mapa
vienda, desde donde se afirma que en
The Monuments of Passaic, origi- desplegable de un Pars descompues-
nuestro pas la vivienda es la ms cara
nalmente publicado en Art Forum. De to, realizado por Guy Debord (1957).
del mundo en relacin con los sala-
manera paralela, en la galera Dwan se Vase F. Careri, op. cit., pp. 68-118. El
rios. Vase: http://www.vdevivienda.
exhiben algunos documentos artsticos precedente ms claro de las guas de
net/ [Consultado: 30/03/2011]
resultantes de la odisea suburbana: Almarcegui se encuentra sin embargo
4
Algunos ejemplos seran el arqui-
un mapa en negativo de la zona y vein- en el ya mencionado trabajo sobre los
tecto Santiago Cirugeda o los artistas
ticuatro fotografas en blanco y negro. llamados Monumentos de Passaic de
Jan Kopp y Rahel Hegnauer.
Finalmente, se encuentra la incitacin Robert Smithson. Gilchrist y Lingwood
5
Entrevista personal indita de la a la visita del lugar, que se desprende (eds.), op. cit.
autora con Lara Almarcegui, Madrid, de la exposicin y del texto. Lara Al-
15.02.2011.
12
L. Almarcegui, Wastelands Map
marcegui va a retomar la idea de una
Amsterdam. A Guide to the Empty Si-
6
La artista, en su voluntad de no documentacin que busca precipitar el
tes of the City, Stedelijk Museum Bu-
intervenir coincide con el colectivo viaje hacia lugares poco valorados, que
reau, msterdam, 1999.
de arquitectos italianos Stalker, os- se encuentran marcados por el vaco.
servatorio nomade. Vase la pgina Hemos consultado R. Smithson, A
13
Entrevista personal indita, op.
web de estos ltimos: http://www. Tour of the Monuments of Passaic, cit.
osservatorionomade.net [Consultado: en Robert Smithson: El Paisaje Entr- 14
Ibid.
7/03/2011] pico, Una retrospectiva 1960-1973 L. Almarcegui, Guide to unde-
15

7
[U]n ready-made es algo ya (Valencia, IVAM, 1993), M. Gilchrist y fined places in Lund, Lund Sverige,
hecho o previamente fabricado. El ar- J. Lingwood (eds.), Valencia, 1993, pp. Lunds Konsthall, Lund, 2005.
tista no crea, en el sentido tradicional, 74-77 y, tambin, F. Careri, op. cit., 16
L. Almarcegui, Gua de los te-
sino que elige entre los objetos del uni- pp.156-168.
rrenos baldos de So Paulo, Fundacin
verso industrial o (en menor medida) 9
En 1963 se fundan como Ate- Bienal de So Paulo, So Paulo, 2006.
natural. Cfr. J. A. Ramrez, Duchamp. liers 63 en Haarlem, con la intencin 17
L. Almarcegui, Gua de Descam-
El amor y la muerte, incluso, Siruela, de ofrecer una alternativa a la educa-
pados de la Ra de Bilbao, Sala Rekalde
Madrid, 1993. En su seleccin de es- cin artstica masificada. Desde 1992
de Bilbao, Bilbao, 2008.
pacios, Lara Almarcegui contina una se sita en msterdam, y alberga
tradicin que, partiendo del dadasmo, aproximadamente veinte estudiantes,
18
L. Almarcegui, Guide to the
pasa por el object trouv surrealista. a los que se ofrece un estudio propio Wastelands of the Lea Valley. 12 Emp-
A travs de sus textos, podemos ver durante un mximo de dos aos. En su ty Spaces Await the London Olympics,
como su obra acusa la influencia de lo elenco histrico de profesores cuenta Barbican Art Gallery, Londres, 2009.
inslito cotidiano del surrealismo, y con artistas como Jan Dibbets, mien- 19
L. Almarcegui, Guide to the
su visin extraada del entorno. Vase, tras que personajes como Joep van Wastelands of Flushing River Queens,
a ttulo de ejemplo, L. Aragon, Le pay- Lieshout han sido alumnos del centro. New York City, Ludlow 38, European
san du Paris, Gallimard, Pars, 2001. Vase http://www.de-ateliers.nl/ [Con- Kunsthalle Collogne, Goethe-Institut
8
Respecto a la percepcin esttica sultado: 20/01/2011]. Respecto a la New York, Nueva York, 2010.
de paisajes poco heroicos tenemos obra de este ltimo creador, vase J. 20
Muchas de estas guas pueden
en Espaa el precedente de la llamada Ramrez Blanco, La ciudad desmonta- verse en la exposicin Lara Almarce-
Escuela de Vallecas. Acerca de la mis- ble, Lars, Cultura y ciudad, 21, 2010, gui. Madrid subterrneo, comisariada
ma, vase E. Carmona Mato, La es- pp. 39-43. por Manuel Segade en el Centro de
cuela de Vallecas, naturaleza, arte puro 10
L. Almarcegui, Guide to non Arte Dos de Mayo (Mstoles, 28.06-
y atmsfera surreal, J. M. Bonet (ed.), delimitated rooms at de Ateliers, ms- 28.10.2012).

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21
En ese sentido, su obra enlaza 28
Ibid. tema. En la isla conviven plantas que

Julia Ramrez Blanco


con el trabajo del artista alemn Hans 29
Ibid. resisten las inundaciones y arbustos
Haacke y, en especial, la reciente insta- 30
Entrevista personal indita, op. que crecen en las zonas ms secas.
lacin Castillos en el aire (2012), que cit. En este entorno habitan numerosos
da ttulo a su exposicin en el Museo insectos, pjaros y animales resistentes
31
Durante nuestra extensa entre-
Nacional Centro de Arte Reina Sofa como ratas o serpientes.
vista con la artista, le hablamos de esta
(Madrid, 14.02-23.06-2012, comisa- 43
Ibid, s/p.
forma de interpretar su trabajo. Pese a
riada por Manuel Borja Villel). En ella, Diversas imgenes de la isla fue-
44
no haber pensado en ello, se mostr
Haacke documenta y mapea los com- ron proyectadas como diapositivas en
complacida con la metfora, aadien-
plejos residenciales de una periferia la sala de exposiciones de la Bienal de
do que en sus proyectos ms recientes
madrilea que, tras el estallido de la Taipei de 2008. Junto a las proyeccio-
se hace ms explcita. [Entrevista perso-
burbuja inmobiliaria, se queda a medio nes, se situaba una mesa de madera
nal indita, op. cit.].
construir. con ejemplares gratuitos de la gua de
32
La obra fue realizada en el con-
22
Entrevista personal indita, op. la isla.
texto de Evento, Bienal de Burdeos,
cit. 45
Relacionado con esta idea est
Burdeos, 2009.
23
Smithson, op.cit. el proyecto en que la artista desarrolla
Este trabajo tuvo lugar en el
33
H. D. Thoreau, Walden, Avenel
24
marco de Afuera. Arte en Espacios p- una huerta urbana, Construyendo mi
Books, Londres, 1985 (primera publica- blicos. Muestra internacional de arte huerta urbana (volkstuin), Rterdam
cin en 1854). En la obra de Almarce- contemporneo en la ciudad de Crdo- 1999-2002.
gui encontramos numerosos puntos de ba, Crdoba, Argentina, 2010.
46
Entrevista personal indita, op.
conexin con el clebre libro. Algunos cit..
34
Entrevista personal indita, op.
seran la idealizacin de lo salvaje, la 47
J. Hontoria, Lara Almarce-
cit.
observacin atenta del entorno. Tam- gui, los objetos no me interesan,
bin estaran el placer por la autocons-
35
Ibid.
me obsesionan los lugares, El Cul-
truccin y la voluntad del experimentar 36
Ibid.
tural, 2008, accesible en su edicin
con la autosuficiencia que Almarcegui M. Stjerstedt, A Conversation
37
digital: http://www.elcultural.es/articu-
ha desarrollado en proyectos como between Lara Almarcegui and Mats St- lo_imp.aspx?id=22949 [Consultado:
Construyendo mi huerta urbana (Rter- jerstedt, Index-The Swedish Contem- 03/05/2011]
dam 1999-2000), Tres semanas restau- porary Art Foundation, octubre 2003, 48
I. de Sol-Morales, Urbanit
rando una cabaa de jardn (Falsburgo, en http://www.indexfoundation.se/
Intersticielle, op. cit.
2000), o La autoconstruccin en Saint scripts/Page.asp?id=348 [Consultado:
Nazaire (Saint Nazaire, 2002). 17/01/2011].
49
Vase I. de Sol-Morales, Pre-
sente y futuros, op. cit.
25
Entrevista personal indita, op. 38
M. Stjerstedt, op. cit.
cit.
50
Entrevista personal indita, op.
L. Almarcegui, Demoliciones,
39
cit.
Elena Vozmediano describe esta
26
huertas urbanas, descampados, Bole-
ltima obra de la siguiente manera tn CF+S, 38/39, 2006, en http://habi-
51
En 1974 Matta Clark forma el
Lara Almrcegui acot hace unos me- tat.aq.upm.es/boletin/n38/alalm.html grupo Anarchitecture, El inters de
ses una pequea parcela que quedar [Consultado: 23/02/2011] Matta Clark por los vacos metafri-
como reserva natural, testigo de lo que cos, huecos, espacios sobrantes, luga-
40
L. Almarcegui, Demolicio-
el solar fue en sus aos de abandono. res no aprovechados ya se hace pa-
nes, op. cit.
Unos frondosos pltanos y multitud de tente en una entrevista que mantiene
41
Lara Almarcegui desarrolla ms con Liza Bear (Avalanche, diciembre
malas hierbas sern estudiados por un
explcitamente la idea del jardn secreto 1974, p. 34). Citado en D. Moriente,
botnico, y el Ayuntamiento se ha com-
con su proyecto International Garden Poticas arquitectnicas del arte con-
prometido a mantener la acotacin al
Festival 2004, que fue presentado en la temporneo, Madrid, Ctedra 2010,
menos un ao. E. Vozmediano, Tes-
Bienal de Liverpool del 2004. En este p. 36.
tmadrid. El matadero como laborato-
vdeo, documentaba las parcelas aban-
rio artstico, El Cultural, 01.12.2005, 52
Recordemos al respecto las Zo-
donadas del Festival Internacional de
accesible en versin digital: http:// nas Temporalmente Autnomas de
Jardinera de 1984. Vase http://liver-
www.elcultural.es/version_papel/ Hakim Bey. Vase H. Bey, TAZ: Zona
poolbiennial.adatabase.org/index.php/
ARTE/16013/Testmadrid_el_Matade- Temporalmente Autnoma, anarqua
objectui/type,vra.vrawork/id,18091
ro_como_laboratorio_artistico [Consul- ontolgica, terrorismo potico, Tlasa,
[Consultado: 12/03/2011]
tado: 10 de febrero 2011] Madrid, 1996.
42
L. Almarcegui, An empty terrain
L. Almarcegui, Lara Almarcegui:
27 53
Entrevista personal indita, op.
in the Danshui River, Taipei 2008-2018,
exposicin documental: demoliciones, cit.
Taipei Biennialle, Taipei, 2008. En este
descampados, huertos urbanos, Centro
pequeo libro se describe la geografa
Prraga, Murcia, 2003, p. 11.
fsica del terreno y se analiza su ecosis-

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