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26/04/2017 Poesia contempornea e crtica de poesia | Sibila

SIBILA
Poesiacontemporneaecrticade
Revistadepoesiaecrticaliterria
poesia
Ano17ISSN1806289X

PauloFranchetti|20maio2013|Crtica
Malinformadoaquelequesedeclaraseuprpriocontemporneo.
Mallarm,apudBlanchot

Otemadestaconversapoesiaecrticadepoesia.Retomoaquitemaseformulaesdispersas
emoutrostextosquetenhoescritosobreesseassunto,tentandosistematizloseaprofundlos,
paraque,nasequncia,possamosdebaterumpouco.

Dito isso, queria comear pelo fim, isto , pela questo da crtica e da crtica contempornea,
porqueofocoaquiapoesiacontemporneaeasuacrtica.Equeriatambmpedirdesculpasa
algum que eventualmente tenha lido um texto em que recentemente refleti sobre as relaes
sobrehistriaecrtica,poisaquiretomo,semmuitasalteraes,umapartedoquealivemescrito
eaindadoquepudepensaremoutrotextosobrepoesiaecrtica.2

1.Acrtica

Pensarasformasdacrticaliterriapensartambmasformasdehistrialiterrianopresente.

No h possibilidade de crtica dos objetos literrios sem uma base histrica, isto , sem uma
postulaodesentidohistrico,umquadroderefernciaquepermitaaocrticoavaliarumaobra
segundoumduploaspecto:oprimeiroareivindicaodeheranaculturaleosegundo,aaposta
numpossvellegado.

Desdequesedissolveuoquadroclssico,noqualaaferiodaqualidadesedavasobretudoa
partirdaconsideraodeobrasmodelaresemseugnero,emuladaspelasobrasnovas,acrtica
setornouradicalmentehistrica.Outalvezsejamelhordizer:acrticaficousubmetidahistria.

O que quero dizer que, diante de um objeto novo, a avaliao moderna se processa por uma
espcie de revisitao do passado, em busca de ponto de referncia para a interpretao.
Segundo seu entendimento, sua inclinao e sua poca, o crtico falar de linhas evolutivas,
influncia,intertexto,contestao,pardiaetc.

De fato, filiar uma obra numa tendncia ou matriz talvez a forma mais usual e produtiva de
compreenso. Mas como a prpria crtica trabalhou incessantemente para denunciar os
mecanismosdepoderqueconstroemoscnones,eumavezqueopassadoeocnone(ouos
cnones,nocaso)soconstruesdiscursivas,aobranova,opassadoeocnonesemodificam
mutuamente.oque,entreoutros,observaramElioteBorgesoprimeiroaoentenderocnone
comoumaordemidealconstantementeemmudanaosegundoaoproporqueumautorfortecria
seusprpriosprecursores.

Hoje,quandoasfronteirasentreoqueeoquenoliterriosoflexveiseincertas,quandoo
estticojnosesustentaapartirdocnone,mas,pelocontrrio,sevexplicitamentesubmetido
ao poltico (e aqui estou pensando, por exemplo, nos cnones alternativos, nos quais o valor
esttico ou se quer outro, ou modalizado por, ou tem menor importncia do que o recorte
poltico, sexual, tnico, genrico), mais se faz evidente, para o bem e para o mal, o mecanismo

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crtico bsico de avaliar o objeto inserindoo numa narrativa particular, dentro da qual ganha
densidadeesentido.

Eseverdadequeosolodacrticanomaistofirmequantojfoi,porquehojeelasempre
suspeita de estar submetida autoridade do passado cannico, tambm verdade que dela se
passaaexigirmuitomais,namedidaemquequalquercrticasevagoranaurgnciadesituarse
historicamente,deumaformaououtra,peranteasnovaspropostasdecnoneapresentadasno
entorno da obra ou no miolo da cultura de seu tempo. Isto , a aguda historicizao do cnone
exige ainda mais da crtica que ela se situe historicamente, na medida em que a obriga a
continuamente retraar a histria para compreender a ocorrncia ou justificar a escolha do seu
objeto.

Aomesmotempo,estclaroquetratarcriticamenteumobjetofazerumgestodeescolhano
somentesobreocampodopresente,masprincipalmentesobreocampodofuturo.Odesejode
intervirnopresenteeagirsobreofuturoindissociveldoatocrticoemliteratura,umavezque
estesenoseresignaaserapenasvtimadomarketingdaseditorasedosautoressempre,
almdeumdesejodeconhecimentodeumobjetoparticular,umaeleioeumaaposta.Emesmo
quandoseapresentacomopuraafirmaodegosto,oatocrticotememvistaadireodofuturo,
pormeiodaafirmaooudarecusadoquedeveounodeveservalorizado,doquemereceou
no merece continuidade. Isso, claro, porque o presente oferece uma enorme variedade e
quantidadedeobjetosnovos,filiadosacnonesdistintoseconcorrentes.

Sendoassim,oatocrtico,aindaquesequeiraapenasumatodecompreensoouavaliao,
antesdetudoumgestodeeleio.Destacarcomodignodeatenocrticaumobjetoemmeio
mirade de objetos que se oferecem significa reconhecer sua importncia ou seu poder. No se
critica nem se ensina o andino, mas apenas o que se elege como bom e exemplar ou como
mau,casotragaemsialgumpotencialdeperversodoqueocrticoconsideraomelhorrumodo
presente.

Assim,noapenasnocreioquesejapossvelfazercrticaconsequentesemumabasehistrica
(isto , no limite, uma opo por um enredo e narrao), como tambm no acredito que seja
possvelcompreenderplenamenteacrticafeita(isto,olugardeondeseproduzojuzodevalor
eseprocessaainterpretao)semconhecerasprincipaislinhashegemnicas(ouemdisputade
hegemonianumprecisomomentodeumdadouniversocultural)deinterpretaohistrica.

Nohnissonadadenovo,noquetocaaomundomoderno,talcomosefoidefinindoapartirdo
Romantismo. A nota da novidade est em outra parte: no desprestgio da histria literria como
disciplina.Especialmentedahistrialiterriacomonarrativatotalizante,centradanaseleoeno
comentrio de objetos exemplares que se relacionam entre si por uma srie de mltiplas
causalidades.

Comahistoricizaodocnoneecomaformadiferentedeorganizaodocampointelectual,que
privilegia a anlise especializada em vez das snteses grandiosas, diminui muito ou mesmo
desaparece a confiana na autoridade do autor nico que escreve sobre objetos variados,
espalhadosaolongodeumavastacronologia.Hoje,umahistriadaliteraturanacionalescritapor
um homem s no apenas nos parece pouco provvel, como ainda nos parece desde logo
suspeitadesetratardeumacompilao,deumasntesedeleiturasdefontessecundriasoude
outrasnarrativashistricasqueaprecederam.

Minhaimpressoquearelaodedependnciadacrticaparacomahistrialiterria,quetentei
apresentarnoinciodestasreflexes,seresolvedeummododuplonasituaoenaavaliaode

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objetos.

Noquedizrespeitoaobjetosquesereclamamdocnone,suavisadadependemuitodasgrandes
snteseshistricasdemeadosdosculoXX,umavezque,depoisdelas,nenhumaoutrasefez.J
nasobrasqueseafirmamcomooposioaocnone,suavisadaseescoranashistriasparciais
que se produzem sem a m conscincia da histria cannica. Quero dizer, a recusa da
modalidade narrativa da histria literria contempornea no elimina a persistncia dessa
narrativacomoprincpiodeavaliaoeordenaodamatrialiterriadopresenteedopassado.

Oquesucedeagoraque,foradofocodadiscussoedoembateaberto,algumassntesesmais
convincentes ou de maior poder institucional permanecem na obscuridade, tornamse matria
escura,invisvelmascontinuampresenteseatuantes.Porissomesmo,minhaintuioqueas
basesmaisfortesdacrticaliterriapermanecemsendoasvelhashistriasnarrativas,comseus
modelos de avaliao e de ordenao. Pois, para a crtica, devido ao seu carter decisivo de
interveno, imperativa uma visada narrativa na qual, se no a origem, a destinao est
semprepresente.

Jnocampodosestudosliterriossobreobjetosdopassado,aquestodahistrialiterriatem
outrorecorte,emboratambmdaprimeiraimportncia:osestudossobreobjetosdopassadoso
ocampodeprovasdasnarrativashistricastradicionais,aomesmotempoemqueolaboratrio
de testes de novas snteses que, por conta da desconfiana quanto ao gnero histria literria,
talvez no cheguem a se apresentar a pblico mas sero difundidas a partir do exerccio do
ensaioedacrtica.

Ouseja,nestabreveapresentaodoproblema,opontoqueeugostariadedestacarqueno
tenho dvida sobre a importncia central que ainda hoje tm as grandes perspectivas histricas
elaboradasnosculopassadoquandomaisnofosse,comoobjetodecontraposiooucomo
determinaoinstitucionaldarelevnciadosobjetos.Maspensoquebemmaisqueissoeque
asvriassntesesnarrativasdosculopassadoaindaregemodebate,queapenassedeslocou
dos pressupostos e das prprias narrativas para a base argumentativa da crtica e dos estudos
particularesquesearticulamapartirdelasoucontraelas.Melhordizendo:acreditoque,apesarou
justamente por conta da propalada crise da histria literria (que torna sem sentido a exposio
sistemticadoenredobsiconoqualsesituamosgestosdeintervenocrtica),odebatesobre
asversesdahistriaqueinteressamaesteouquelegruposedeslocouparaazonasombria
dospressupostosnodeclarados,que,entretanto,mantmasuaforadeconfrontocomoutras
narrativas, que do origem a discursos particulares concorrentes no s na interpretao do
passado,massobretudonainterpretaodopresenteenaresponsabilidadedemoldarofuturo.

Creioqueaindacedoparapercebermosoefeitodaperdadeprestgiodanarrativahistricapara
oensino,adiscussoeaproduodaliteratura.Minhaimpressoquevivemosummomentode
indefinio:nemestamosdispostosacriarnovasnarrativashistricasdeamploescopo,comoas
quevicejaramaolongodosculoXX,nemconseguimosnoslivrardelascomobasedeescolha,
compreenso e avaliao. Ou seja, creio que a tnica do nosso tempo a espectralizao da
histrialiterrianarrativa,queaindanosrege,porquenosassombra.

nesse quadro que gostaria de pensar com vocs no s a crtica de poesia, mas tambm a
prpria poesia contempornea no Brasil. Fao a ressalva porque no creio que possa correr o
riscodegeneralizaraanliseaoutrosuniversosliterrios.Seissoforpossvel,algumconhecedor
de outros sistemas literrios poder fazer se no for possvel, ficar a anlise do nosso caso
comoumaparticularidadequetalvezinteressedefiniododesenhogeral.

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2.Apoesia

Creio que a poesia tem um diferencial em relao obra literria que no poesia. Esse
diferencialserevelaemvrioscampos,masoqueinteressaaqui,nomomento,umpontoque
sedesdobraremoutros:adefinio,isto,opertencimentoaognero.

Uma constatao fcil de fazer que, na modernidade, as tentativas de definio de poesia


fracassamcommaisrapidezdoqueasderomanceoucontoisto,deobrasemprosaque,de
umaformaououtra,contamumahistria.

No regime clssico, a forma e a funo eram definidas a priori. Poesia era o que obedecia a
determinados padres sendo o principal a disposio em versos, em segmentos medidos.
certo que a disposio em verso, por si s, no era suficiente para definir a poesia, que
pressupunhasempreumapostulaodeinveno,decriao.Mas,umavezumavezatendidatal
postulao, verso e poesia pareciam ligados, de tal forma que as obras picas, lricas e
dramticashabitavamumdomniocomum.

Tendo isso em mente, podese imaginar que boa parte da histria literria da modernidade, em
sentidoamplo,devesercontadavoltadahistriadaprogressivaassimilaodaprosaaolugar
dapoesia,isto,daatribuioaoromance(eaoconto)doestatutoplenodeartepotica.Oque
acarreta inclusive a mudana do nome do domnio, pois a denominao literatura, tal como a
utilizamos hoje, tambm fruto do movimento de deslocamento de expectativas e conceitos
produzidospelaascensodoromanceparautilizarottulodeumlivrobemconhecido.

Nessequadro,ummomentocrtico,quenosimportaconsiderarparatratardapoesiadehojeno
Brasil, o momento da modernidade em seu sentido mais estrito. Isto , o momento do
Modernismo, pois, no que diz respeito poesia, a que se produz uma alterao da maior
importncia:apoesiapode(ou,pelomenos,postula)serdefinidasemoapoiodoverso.

O primeiro passo nesse movimento me parece ser a diferenciao entre verso e medida. O
chamadoversolivre.Napoesia,nuncafoiarima,nemmesmoametforaeousodelinguagem
figurada,otraodiferencialprincipaldapoesiaemrelaoprosa.Masamedida.Apropostade
umversolivresempreapropostadeumversolivredamedida,oudasmedidastradicionais.No
no sentido da sua abolio, mas da possibilidade de a medida ser utilizada em conjunto com a
faltademedidapoismuitosversoslivresmantmoesquemaacentualemesmoamedidados
versosdefinidospelatradio.Naverdade,boapartedosversoslivresconstituiaindahoje,em
portugusaomenos,variantessobreosolocomumdapoesiametrificada.Adissociaoentreo
metroeoritmosetorna,nessemomento,umaquestoimportante,enosopoucosospoetas
que vo afirmar, direta ou indiretamente, que o que importa poesia o ritmo (e no mais o
metro),quealiberdadertmicaquedefineoversolivre.

No Brasil, nos poetas mais ligados tradio, como Bandeira, o ritmo entretanto ser forte e
explicitamente apoiado no metro, valerse da alternncia entre versos de medida tradicional e
outros, jogar com as cadncias tradicionais e atender ou no, na diviso das linhas,
expectativa criada por sculos de poesia metrificada. Penso mesmo que o metro que se
dissolve,cedendolugaraosritmosbsicosassociadosaosversosmedidos.Earriscomeapensar
queomelhorttuloparaolivrodeBandeiraserianoOritmodissoluto,masOmetrodissoluto
poisoquesevnamaiorpartedospoemasdolivro,emquepredomina,naverdade,overso
medido.

Jemoutrospoetas,oritmodosversostradicionaistempoucoounenhumpesonadefiniodo
verso. o caso de Oswald de Andrade, cujo primeiro livro sucede de apenas um ano O ritmo
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dissoluto.

NocasodeOswald,ometrotradicionalparecenoterimportncianaorganizaodopoema,a
nosercomofantasma,sparringinvisvel(atofinal,noCnticodoscnticosparaflautaeviolo,
assombraoeeleesconjuraofantasmaparnasiano,nomeandoAlbertodeOliveira).Suapoesiase
articula de modo, diria, mais conceitual: ela demanda o lugar e o reconhecimento como poesia
apoiada,formalmente,apenasnaquebradalinha.Oprosasmo,ohumor,aquebravoluntriado
ritmo tradicional configuram uma poesia de combate que, na verso mais baixa, resultar no
poemapiada. Mas em Oswald o movimento mais amplo: no se trata de obter o humor pelo
humor o que j seria algo sacrlego, ocorrendo num livro de poemas , mas de propor uma
potica baseada no prosasmo e na colagem como a mais adequada apresentao e
compreenso da realidade. Ao menos da nacional. Sem se apoiar na tradio potica e nos
metros tradicionais portugueses, sua poesia existe e se sustenta, num primeiro momento, como
gestodessacralizador,iconoclasta.Seusentidoadvmdasuaatitudefrentetradio.

Outros autores tambm comporo poesia conceitual, se que esse termo faz aqui sentido. O
poema Vozes na noite de Bandeira um exemplo. Fora de um livro de poemas e sem a
assinaturadopoeta,oquelevariaumleitoraatribuirlheonomedepoesia?

Opoemaconceitualdemandaadescriodocampo,parapodersercompreendidoevalorizado.
Comoumgesto,precisadeumcontextoedeumconjuntodeexpectativas.Oerguerumbrao,
por exemplo, tem sentido diferente numa manifestao poltica e numa sala de aula ou num
encontronarua.AssimtambmastrslinhasdeBandeiraouoAmor/HumordeOswald.Oque
faz deles poemas o gesto que os constituiu como poemas. E a propriedade do gesto, quero
dizer:oseusucessoemserentendidocomoumgestocarregadodesentido.

Por isso, boa parte do ensino da literatura modernista na escola mdia ou universitria
consistenadescriodoquadroemquesedeuogesto(dequeresultanosorelatoheroico,
masoexageronastintascomquesepintamosoponentes),etambmnacrnicadosucessoda
reivindicao de pertencimento categoria do literrio. Da o elogio da ruptura como ndice da
modernidade,masdeumarupturaqueconsistenacriaodeumanovacontinuidade.Oquequer
dizer: elogio do poder da obra (que sempre tambm o poder do autor), capaz de quebrar e
restaurar o quadro de referncias, pertencendo ao campo literrio por meio da negao mesma
dessecampo.

Umltimoelementoaconsiderarosentidosocialdogestodereivindicaodopertencimento.
Num mundo em que a poesia e o literrio so valores fortes, os gestos ganham sentido pelo
simples fato de serem feitos. Mas num mundo no qual a poesia e o literrio so marcados e
definidos pela histria dos gestos de ruptura, perdese, em primeiro lugar, o ponto de
contraposio:isto,umconjuntodedefiniese/ouexpectativascontraasquaisseergueroa
negaoeademandadepertencimento.

Do ponto de vista histrico, no Brasil, a questo se apresentou de forma mais aguda na Poesia
Concreta. Como se sabe, nessa prtica se atacou a ltima determinao formal do potico: o
verso. Poesia no se definia mais pelo corte, nem pela elocuo, nem pela linguagem figurada.
Oumelhor:essaseriaapoesiadopassado.Suaantagonistaesucessora,aPoesiaConcreta,se
proporia como ruptura com o conjunto dos procedimentos que definiam seja a prtica clssica,
sejaamodernaoumodernista,emnomedamaioradequaoaotempoeculturamarcadapelos
massmedia.Umarupturaradical,masquebuscasuajustificaonocernedatradiomodernista
equenuncaabdicadareivindicaodonomedepoesiaedoestatutodeliteratura.

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Dadoopesodasreivindicaesconcretistas,quemuitodeveurpidaexpansodoscursosde
letraseprincipalmentevogadoestruturalismolingusticonosmeiosacadmicos(que,aquino
Brasil,foiumtsunamitambmporquedispensavaoleitordacargadeerudioqueoutrasformas
de anlise ou comentrio da obra literria exigiam), o campo da poesia brasileira ficou marcado
pela necessidade de resposta ao repto da atualidade. Para muitos poetas, a questo da
justificao da sua prtica passou a primeiro plano, e ser contemporneo deixou de ser uma
fatalidade,passandoaserumideal,umobjetivodifcildealcanar,quepressupunhaaelaborao
deumdiscursodecontraposioideiadequeaprpriaprticadapoesiaemversoseracoisa
dopassado.

UmestrangeiropoderiaperguntarqualfoiopodersedutordaPoesiaConcreta,cujaproduo
pequenaelogodissolvidaemprticasquepoucotmavercomoqueacaracterizouelhedeuo
nome.Naminhaavaliao,essepodernascedofatodeelaseproporaconjugararupturaaguda,
que caracterizaria a contemporaneidade (ainda mais justificada como adequao ao tempo do
predomniodatecnologia),comatradiomaislongaeerudita,recolhendoosprocedimentosde
rupturadoversoedoquadroliterriocomoaessnciadoprocessoedaevoluo.

Nessa conjugao, o que fica excludo o irracionalismo (todas as correntes irracionalistas,


inclusiveasquemarcaramofuturismorusso,bemcomoodadasmoeosurrealismo)easformas
deaproximaodalinguagempoticadasformasexpressivasmaisdiretas:oprosasmo,arecusa
daexibiodaformaedoartesanato.

O poema concreto no apenas traz o andaime junto do edifcio, mas traz tambm uma crtica
explicando tanto o edifcio quanto o andaime, seja do ponto de vista estrutural, seja da sua
inseronalinhaevolutiva.Enamaioriadasvezesoandaimeesuaexplicaoterminamporser
maisinteressantesdoqueoedifcio.

A chamada poesia marginal foi a forma mais radical de reao, reivindicando, por sua vez, o
reconhecimento do literrio para o coloquial, o imediato e propondo a proximidade leitor/autor
como base do processo comunicativo em poesia. E s no quadro de contraposio ao
concretismo e outras vanguardas que se percebem o potencial sedutor e a relevncia desse
movimento.Outraformadereaofoiorecuoaoquadromoderno(nomodernista)dapoesia
comoartedefazerversos,quedeuorigemaoneoparnasianismodoscontinuadoresdaGerao
de 45. Ambas, porm, no quadro da modernidade tardia brasileira, terminaram por ser
eficientementeassimiladasaoanacrnico,aoprcontemporneo.

Se essa for uma descrio aceitvel, em traos grossos, do que foi a poesia brasileira desde o
Modernismo, ento possvel perceber o lugar do impasse atual e compreender melhor o
paradoxoquetermosumapoesiasemleitores,semrelevnciamercadolgicaoucultural,mas
extremamente dinamizada por desqualificaes mtuas e guerras intestinas ao prprio conjunto
dosprodutores(quesotambmamaioriadosleitores).Defato,quandovemos(paracitarsum
exemplo) poetas como Ferreira Gullar, Augusto de Campos, Dcio Pignatari e Bruno Tolentino
negaremsemutuamentenoaqualidadeliterria,masodireitoaonomedepoeta,percebemosa
criseaguda,naanomiaquereinanessedomnio.

Porissomesmo,odomniodapoesiacentralparaadefiniodoliterrio.prosa,atualmente,
reservase outro tipo de discusso. Sua importncia econmica tende a dissolver as questes
literriasemquestesdegostoe,emltimaanlise,demercado.Japoesiapermaneceolugar
dosagrupamentos,polmicas,disputaspelonomeepelodireitodeexistir.Eaprovaquetodos
osdebatesrelevantes,nocampoliterriobrasileironasltimasdcadas,tmsedadovoltada
poesiaenoemtornodoromanceoudoseuparentepobre,nomercado,oconto.

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3.Aconjuno

Chegamos agora ao momento mais arriscado desta conversa: a tentativa de equacionar o que
disse da crtica com o quadro sumrio da poesia brasileira, para pensar a poesia e a crtica de
poesiahoje.

Dadaaextensodisponvelparaestafala,voulogoaoponto.

Minhapercepoqueopoetabrasileirocontemporneoaindachamadoasedefrontarcomo
discursodacontemporaneidadecomoobjetivoecomoconstruo,eaindaseequilibra,portanto
de uma forma ou de outra , sobre os dois trilhos em que anda o comboio potico nacional: as
linhasevolutivastraadas,porumlado,peloconservadorismomodernistaquepromoveapoesia
como interveno poltica ou reflexo sobre os destinos da nao, e, por outro, pela evoluo
formal que permitiria a sobreposio produtiva do mais erudito com o mais atual, em termos de
tcnicadeelaboraodeprodutosdelinguagem.

Para a permanncia desses dois trilhos contribui, decisivamente, a meu ver, o fato de que a
universidade no s o pblico desejado, mas tambm a crtica prevista pela produo
contempornea. Fora dela, apenas os agrupamentos de autores, permanentemente em guerra
unscomosoutros,naconfusodademandaporreconhecimento.

Que uma parte da produo potica acabe por ser um exerccio de adequao ao mtodo de
anlise e aos pressupostos dos grupos universitrios mais influentes uma consequncia
inevitvel.Comotambmoohbitogeneralizadodasorelhas,prefcioseposfcios(e,devez
em quando, tudo isso junto!) assinados por acadmicos reconhecidos em livros de poemas de
iniciantes ou veteranos o que, notese, acontece com muito menos frequncia no caso de
romanceselivrosdecontos.E,porfim,numregistromaisrebaixado,apuramimeseingnuados
procedimentosconsagradosnahistriaoquesvezesnosfazpensarquenapoesiabrasileira
contempornea se produz uma dobra histrica e o Modernismo de 22, velho j de quase 100
anos,eaPoesiaConcreta,dequase60anosdeidade,acabamdeocorrer.

Onovo,nessequadro,umaconquistadifcil.Sendoaruptura,acontraposio,apedradetoque
de praticamente todos os discursos histricos novecentistas, e havendo agora espao para
qualquer contraposio e sendo enorme o leque das formas de contraposio j
institucionalizadas, no fcil encontrar aquilo que de fato novo nesta poca de
hiperconscincia histrica, isto : um texto que se apresente to liberto quanto possvel da
tentativa de prever e preparar a reao dos pblicos especializados ou de trazer como uma
bandeira erguida (em procedimentos poticos ostensivos, declaraes, notas e demais aparato
paratextual)asreivindicaesdeinseronestaounaquelatradioquesereputavlida.

Atarefadocrticodepoesia,nessedesenhoquevenhotraando,porsuavez,pareceapoiarse
emdoiscamposmovedios.

Porumlado,porcontadaprprianaturezadaatividade,nobastacrticaglosaraspretenses
dotextooumapelonoespectrodepossibilidadeseprticasexistentes:elaprecisacompreend
lo, e s pode compreendlo como literatura, historizandoo isto , situandoo como parte de
uma narrativa que lhe permita dar conta positiva ou negativa da demanda de sentido,
pertencimentoevalorqueotextolheapresenta.

Historizaoessaqueamenosqueocrticosejaumresenhistaquetemdeaceitarfalarsobre
oslivrosqueoeditordojornallheatribuicomeajnaeleiodoobjeto,que,porsi,atribuio
devalor,distino.
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Poroutrolado,areduodacrticaaoambientedauniversidade(hoje,compoucasexcees,os
crticosquenosoprofessoressodoutores,doutorandosoupsdoutorandos)acabaporcriar
osprpriosfiltrosdomtodo:osobjetoscontemporneosmaisinteressantessoosqueoferecem
menorresistnciaaomtododeanliseousproposiesgeraisdodiscursotericodominante
no ambiente acadmico do crtico. Por isso mesmo, a crtica universitria pode (ou mesmo
procura)elidiraquestodovalorcomonervodacrtica,favorecendoaatitudedescritiva,omostrar
comooobjetosearticulaefunciona.Ou,nooutroextremo,tomandootextocomopretextopara
umadiscussotericanaqualelefuncionacomoexemploouconfirmaoouseja,reduzindoo
acampodeprova.

Denadaadianta,entretanto,oprotestoderecusadaavaliaocomomotordacrticadosobjetos
do presente, pois a questo espinhosa do valor est implicada j na eleio do objeto, que a
determinao do seu sentido histrico por um lado ou o seu interesse como lugar de pleno
exercciodomtodo.Arennciaquestodovalorno,assim,umapossibilidadeparaacrtica
dignadessenome.Talrennciasatornariaumavariantedocolunismosocial(comotantaquese
faz hoje, alis) ou a tornaria refm dos filtros de marketing e dos mecanismos de poder das
editoras e agremiaes que amenizariam, pelo filtro do seu poder econmico de difuso e
divulgao junto imprensa, a aluvio de textos concorrentes pelo pertencimento ao literrio e,
sobretudo,contemporaneidade.

Um dos dogmas contemporneos, que aparece com muitos disfarces e modalizaes, a


condenao da crtica batizada de impressionista. Essa condenao ecoa, na poesia, na
resistncia valorizao da voz individual e da situao histrica em que o texto produzido
aquiloquesebatizoudeconfessionalismoousubjetivismo.

No gostaria de me alongar aqui sobre esse ponto o que j fiz em outros momentos , mas
queria terminar convocando para esta discusso uma questo delicada: a do lugar da emoo
estticanacrticadepoesia.

Ditoassim,pareceumaquestosemsentido,talvez.Masoquegostariadetentarpensarse
verdadeira a minha impresso de que a questo da emoo est mesmo ausente ou muito
apagadanodiscursocrticoatualsobrepoesia.Nomerefiroexpressodaemoodaleitura,
exposiodosentimentodocrticonacrtica(emboratambmsintafaltadisto,deformamediada
ouimediata),masaolugarqueaemooproduzidapelotextonoleitor,aemoocomoobjetivo
dotexto,ocupanaconsideraodaobraliterria.Ouaindaindagarseadescriodatcnicaea
inserohistricadosobjetospoticossopostaseavaliadasemfunodasuacapacidadede
produzir emoo no leitor (em qual tipo de leitor?), ou valores autnomos, triunfos numa srie
exemplar.

Istoomesmoqueperguntarsobreolugardoleitoremsentidoamplo,enoapenasoleitor
especialistaouoleitorcrticonaprticadapoesiaedacrticacontempornea.

Poderia reformular a pergunta, da seguinte forma: qual o leitor previsto pela poesia
contemporneabrasileiraequaloleitorprevistopelacrticacontemporneadepoesiabrasileira?
A questo, colocada dessa forma, muito geral, mas ainda assim permite que se destaque o
pontoquemepareceimportantepensar.

Embora neste momento no queira, no possa por limitao de tempo ou amadurecimento do


problema, desenvolver essa questo, queria ao menos registrar que me parece residir a no
lugarprevistoparaoleitorondaquesto,tantodacrtica,quantodapoesiaquesefazhojeno
Brasil.

http://sibila.com.br/critica/poesia-contemporanea-e-critica-de-poesia/9696 8/8