CARLA MARIELA SANTOS ARIAS

O violo equatoriano: duas vertentes do

neonacionalismo.

Trabalho apresentado ao Departamento de Msica

da Escola de Comunicaes e Artes da Universidade
de So Paulo, formulado sob a orientao do Prof.
Dr. Edelton Gloeden, para a Concluso de Curso de
Bacharel em Msica com habilitao em
Instrumento.

CMU-ECA-USP
So Paulo, 2015
 Fue por Esmeraldas y lleg hasta Canad,
recorriendo el mundo fue a parar en frica.
Puede ser que un da se proponga regresar,
en otro aguacero reaparecer.

Marielito, mi gansito,
mil aventuras tendr que contar,
los sucesos que ha vivido
a su terruo le han hecho amar.
(Marielito, mi ganso Csar Santos Tejada)

A Mara, Csar, Ari

e Rafa, as minhas avs,
famlia em geral,
amigos e a todos os
msicos equatorianos.

2
 AGRADECIMENTOS

Gostaria de expressar minha gratido a minha famlia, pais, irms, avs, tias, primos, pelo
seu apoio incondicional durante toda minha vida, pelo seu amor, pela f em mim em todo momento.
Agradeo especialmente a Mara e Csar, meus pais, pela dedicao minha educao, pela fora
que me brindam para continuar neste caminho, por eles isto tornou-se possvel.

Agradeo aos meus amigos equatorianos: Anabel Andino (Bel), Pablo Mora (Pableins),
Andrea Montalvo (Andre), Lizbeth Salazar (Liz), Emilia Moscoso (Emi), Jefferson Vallejo (Jeff),
por todo o amor e o apoio de sempre, aos meus amigos brasileiros, Gustavo Alves (Gu), Igor
Caracas, Rafaela Sampaio (Rafa), Catherine Santana (Cath), Pedro Yugo (Yuguis), Igor Oliveira,
Lucas Vieira (Luquinha), Giulia Faria (Giu), Cau Canilha (Cauanito), Alexsandra Hsiao (Ale),
Fbio Pinheiro, Santiago Dvila, Diana Estevez, Pablo Albn, Jimmy Chvez, e todos os colegas da
faculdade pois sem eles minha vida aqui tivesse sido muito dura e sem tanta emoo.

Aos professores que tiveram a pacincia de me explicar quando me sentia perdida com a
lngua, que muito me ensinaram e que me incentivaram nessa empreitada; especialmente para o
meu professor, orientador Edelton Gloeden pela compreenso, pacincia e amizade que me teve
alm dos valiosos ensinamentos ao longo do curso.

Ao Governo da Repblica Federativa do Brasil que atravs do seu Programa de Estudantes

Convenio de Graduao (PEC-G) me ofereceram a oportunidade de realizar os meus estudos na
Universidade de So Paulo.

Agradeo tambm Secretaria Nacional de Educacin Superior, Ciencia, Tecnologa e

Innovacin (SENESCYT) conjuntamente com o Instituto de Fomento al Talento Humano, as duas
instituies do Equador, pela concesso da bolsa acadmica para a subsistncia e desenvolvimento
neste pas.

Ao compositor Julio Mosquera que teve a completa disponibilidade para me ajudar neste
trabalho, com entrevistas, material impresso, digital e udios.

E a todos aqueles que contriburam de alguma forma na minha trajetria com a msica e
com o violo.

3
 RESUMO

O presente trabalho pretende contribuir na ampliao da viso relacionada msica do

Equador, contextualizando quatro gneros musicais (pasillo, tonada, yumbo, sanjuanito) e,
brevemente, o perodo nacionalista musical, atravs de um levantamento analtico de peas para
violo dos compositores Jacinto Freire e Julio Mosquera a e das transformaes produzidas na
composio musical escrita depois do auge nacionalista. O trabalho fundamenta-se com base em
teorias, metodologias, argumentaes e conceitos apresentados por diversos autores, musiclogos e
historiadores, como tambm se apia fundamentalmente em relatos feitos pelos compositores sobre
as suas obras. Nos anexos estaro pressentes as entrevistas feitas aos compositores Jacinto Freire e
Julio Mosquera, e tambm as partituras de suas obras.

PALAVRAS CHAVE

Equador; Violo; Composio; Nacionalismo musical; Gneros musicais.

4
 SUMRIO

Abreviaturas p. 6
Lista de Figuras p. 7
Lista de Tabelas p. 8
Lista de exemplos musicais p. 9

Introduo p. 10
Captulo 1: A Msica no Equador p. 11
1.1 Msica nas comunidades Indgenas p. 12
1.2 Msica popular Msica mestia p. 13
1.3 Msica acadmica p. 14
Captulo 2: Gneros Musicais Equatorianos p. 15
2.1 De Raiz Mestia p. 15
2.1.1 Pasillo p. 15
2.1.2 Tonada p. 18
2.2 De Raiz Indgena p. 21
2.2.1 Yumbo p. 21
2.2.2 Sanjuanito p. 23
Captulo 3: Das peas selecionadas p. 25
3.1 Sute Equinoccio Jacinto Freire p. 25
3.1.1 Impromptu p. 25
3.1.2 Fiesta Criolla p. 29
3.1.3 El Cotopaxi p. 32
3.1.4 Bailecito p. 34
3.2 Inocencia Julio Mosquera p. 36
3.3 Tonada 81 Julio Mosquera p. 39
3.4 Mi Casita Julio Mosquera p. 42
3.5 Raymi Julio Mosquera p. 45
Captulo 4: Nacionalismo musical e Dados biogrficos dos compositores p. 48
4.1 Jacinto Freire Camacho p. 52
4.2 Julio Mosquera Sotomayor p. 53

Concluso p. 55

Referencias Bibliogrficas p. 57
Anexos p. 59

5
 ABREVIATURAS

c. - compasso.
Ex. - Exemplo.
Fig. - Figura.
I - primeiro grau, trade maior
i - primeiro grau, trade menor
ii - segundo grau, trade menor
ii - segundo grau, trade diminuta
III - terceiro grau, trade maior
iii - terceiro grau, trade menor
IV - Quarto grau, trade maior
iv - quarto grau, trade menor
V - quinto grau, trade maior
v - quinto grau, trade menor
7 - stima inserida no acorde
9
7 - noveno e stimo graus inseridos no acorde
9 - noveno grau inserido no acorde
VI - sexto grau, trade maior
vi - sexto grau, trade menor
vii - stimo grau, trade diminuta
- trade diminuta
crom. - cromatismo
NP - nota de passagem
B - bordadura
AP - apojatura

6
 Lista De Figuras

Fig. 1 - Figuras e instrumentos das culturas pre-colombinas do Equador (Chorrera,

Guangala, Cuasmal e Jama Coaque) (Guerrero, 1996, p.2)
Fig. 2 - El pasillo, desenho do espanhol Roura Oxandaberro (Guayaquil 1919)
Fig. 3 - Yumbo danando, aquarela de Juan Agustn Guerrero s. XIX
Fig. 4 - Sanjuanito, desenho de Carlos Rodrguez
Fig. 5 - Jacinto Freire Camacho
Fig. 6 - Julio Mosquera Sotomayor

7
 Lista De Tabelas

Tab. 1 - Construo de uma tonada equatoriana (SANTOS T., 2014, p. 35)

Tab. 2 - Quadro aproximativo das geraes Nacionalistas Equatorianas (GUERRERO,
2003-2004, p. 32-33)

8
 Lista De Exemplos Musicais

Ex. 1 - Frmula rtmica de acompanhamento no pasillo

Ex. 2 - Variantes no ritmo de acompanhamento do pasillo (GUERRERO, e SANTOS.T.,
1997, p.63)
Ex. 3 - Exemplo de finalizao do pasillo (SANTOS T., 2014, p. 45-51)
Ex. 4 - Frmula rtmica da valsa europeia e do pasillo equatoriano (WONG, 2011, p.61)
Ex. 5 - Frmula rtmica de acompanhamento da tonada
Ex. 6 - Frmula rtmica de acompanhamento de um yumbo
Ex. 7 - Frmula rtmica de acompanhamento do sanjuanito
Ex. 8 - Parte A Impromptu Sute Equinoccio Jacinto Freire
Ex. 9 - Parte B Impromptu Sute Equinoccio Jacinto Freire
Ex. 10 - CODA Impromptu Sute Equinoccio Jacinto Freire
Ex. 11 - Introduo Fiesta Criolla Sute Equinoccio Jacinto Freire
Ex. 12 - Parte A Fiesta Criolla Sute Equinoccio Jacinto Freire
Ex. 13 - Interldio Fiesta Criolla Sute Equinoccio Jacinto Freire
Ex. 14 - Parte B Fiesta Criolla Sute Equinoccio Jacinto Freire
Ex. 15 - CODA Fiesta Criolla Sute Equinoccio Jacinto Freire
Ex. 16 - Introduo El Cotopaxi Sute Equinoccio Jacinto Freire
Ex. 17 - Parte A El Cotopaxi Sute Equinoccio Jacinto Freire
Ex. 18 - Parte B El Cotopaxi Sute Equinoccio Jacinto Freire
Ex. 19 - Parte A Bailecito Sute Equinoccio Jacinto Freire
Ex. 20 - Parte B Bailecito Sute Equinoccio Jacinto Freire
Ex. 21 - Introduo Inocencia Julio Mosquera
Ex. 22 - Parte A Inocencia Julio Mosquera
Ex. 23 - Parte B Inocencia Julio Mosquera
Ex. 24 - Cadncia Inocencia Julio Mosquera
Ex. 25 - Frmula rtmica do Danzante e da Tonada
Ex. 26 - Introduo Tonada 81 Julio Mosquera
Ex. 27 - Parte A Tonada 81 Julio Mosquera
Ex. 28 - Parte B Tonada 81 Julio Mosquera
Ex. 29 - Parte B Tonada 81 Julio Mosquera
Ex. 30 - Cadncia e CODA Tonada 81 Julio Mosquera
Ex. 31 - Equivalncia do sons da pentatnica nos graus usados da tonalidade da pea Mi
Casita, segundo o compositor Julio Mosquera
Ex. 32 - Introduo Mi Casita Julio Mosquera
Ex. 33 - Parte A Mi Casita Julio Mosquera
Ex. 34 - Parte B Mi Casita Julio Mosquera
Ex. 35 - Figurao rtmica do sanjuanito usada na pea Raymi
Ex. 36 - Parte A Raymi Julio Mosquera
Ex. 37 - Interldio Raymi Julio Mosquera
Ex. 38 - Parte B Raymi Julio Mosquera

9
 INTRODUO

A escolha pelo presente tema deve-se constatao de que o repertorio para violo de
compositores equatorianos pouco conhecido no Brasil. O que primeiramente fizemos foi
selecionar dois compositores cuja obra j tinha-se escutado e interpretado anteriormente,
especificamente msica com temtica nacional, tentando situ-los no tempo pelo seu uso de
material nas suas composies, resgatando e valorizando assim a msica equatoriana para violo.

O objetivo deste trabalho divulgar a msica para violo equatoriana, para o qual se renem
dados necessrios a uma compreenso inicial de como se deram e como se do as relaes musicais
no Equador. Isso feito atravs de: um apanhado histrico da msica no pas ao longo de um
sculo, de quatro gneros musicais especficos (pasillo, tonada, yumbo, sanjuanito), como tambm
da forma como os compositores Jacinto Freire e Julio Mosquera manifestaram em suas criaes
para violo o uso destes gneros tradicionais e mestios em sua poca.

Apresentaremos de forma sucinta uma anlise simples das obras destes compositores. Para
este fim, apontaremos os aspectos histricos e tericos destes gneros musicais equatorianos e do
nacionalismo musical equatoriano, abordando os quatro gneros usados por estes autores.

Com este trabalho esperamos nos debruar sobre os estilos de composio para violo
empregados pelos nacionalistas, com nfase nas peas escolhidas, e entendendo-as sob a tica do
contexto histrico referente aos gneros musicais tradicionais e mestios. Este trabalho visa ser
apreciado e frudo por todos aqueles que se interessam na msica para violo composta no Equador.

10
 Captulo 1: A Msica no Equador.

O Equador um pas pequeno de Amrica do Sul. Sua extenso est calculada em 275.000
quilmetros quadrados e limitado ao sul e ao leste com Peru, ao norte pela Colmbia e ao oeste
pelo Oceano Pacfico. constitudo por quatro regies naturais: Costa (Litoral), Serra, Oriente
(Amaznia) e Regio Peninsular (Ilhas Galpagos); possui um dos nveis de biodiversidade mais
altos do planeta: mais de 26.000 espcies de plantas e mais de 1.500 espcies de aves, que
representam um 18% do total de espcies do planeta. O Chimborazo uma das montanhas mais
altas do mundo com uma altura de 6.268 msnm.

A populao de aproximadamente 14 milhes de habitantes, formada em sua maioria pelos

grupos culturais mestio e indgena, e, em menor porcentagem, pelo negro; cada um com
manifestaes histrico-artsticas prprias e com uma grande riqueza musical. O grupo indgena o
que apresenta maior diversidade tnica e cultural: huaoranis, shuaras, achuaras, cofanes, yumbos,
chachis, otavalos, saraguros, salasacas, awas, etc. As populaes indgenas se distribuem sobretudo
na Serra e na Amaznia e, em reduzido grau no Litoral. Na Amaznia, vivem nas selvas, e algumas
comunidades quase no tm contato com a civilizao de origem Ocidental, que domina boa parte
da Serra e do Litoral equatoriano, principalmente os centros urbanos. Os grupos formam
constitucionalmente parte do aparato administrativo, econmico e politico do Estado.
(GUERRERO, 1996, p.1-30)

As primeiras referncias musicais so encontradas no que poderia ter sido um instrumento

musical: um churo ou caracol (strombus), localizado junto a um esqueleto humano no stio das
Vegas, em Santa Elena (Regio da Costa), e datado de 12.000 anos antes da nossa era (poca do
precermico ou paleondio). Posteriormente, descobriram-se evidencias da utilizao de
instrumentos musicais de vrios tipos em todas as culturas prehispnicas: Valdivia, Machalilla,
Chorrera, Bahia, Guangala, Jama Coaque, Tuncahun, Milagro Quevedo, Cuasmal, etc., tendo-se
recuperado objetos (no biodegradveis) to diversos como: chocalhos, flautas, quenas, ocarinas,
rondadores, apitos, cascavis, sinos, etc. construdos a partir de materiais tais como o osso, pedra e
cermica.

11
 Deixando de lado o churo do stio das Vegas, at agora podemos falar com certeza da
utilizao sistemtica de instrumentos musicais no territrio equatoriano desde 3.500 a. C. De
acordo como as evidncias arqueolgicas musicais, podemos perceber a predileo desde aqueles
tempos pelos aerofones (instrumentos de sopro) e os idiofones (instrumentos de percusso), que
provavelmente foram utilizados em conjunto, como acontece at hoje. (SANTOS T., 2003, p.281)

Fig. 1 - Figuras e instrumentos das culturas precolombinas do Equador (Chorrera, Guangala, Cuasmal e Jama Coaque)
(GUERRERO, 1996, p.2)

As expresses artsticas alcanadas em sculos pelos povos precolombinos no foram

apreciados pela realeza europeia, desaparecendo assim muitas das extraordinrias criaes de arte
indgena. Para os ouvidos, dos colonos a msica indgena soava infernal, profana, marcial, fnebre,
sombria, etc. Assim, as msicas e danas indgenas eram muitas vezes proibidas pelas autoridades
religiosas catlicas, e at mesmo alguns instrumentos de uso ritual foram destrudos. De alguma
forma, a sonoridade indgena conseguiu sobreviver a traves da tradio oral e auditiva de muitas
festas, msicas e instrumentos.

Os indgenas e negros (introduzidos pelos colonizaodores em condies de escravido)

aassimilaram a organologa europeia, como o caso do violo e dos instrumentos de banda, mas,
os instrumentos, os rituais e o pensamento musical dos seus ancestrais, continuam sendo
transmitidos a seus filhos, quens conservam sua tradio musical. (GUERRERO, 1996, p. 1-30)

1.1 Msica nas comunidades indgenas

As comunidades indgenas kichwas1, definidas segundo Manuel Espinoza Apolo so o

principal componente cultural equatoriano, falando da grande maioria da populao no Equador.2

1
Kichwa ou Quchua: pessoas e idioma da comunidade indgena kichwa no Equador
2 (...)
los mestizos ecuatorianos no son unos exponentes ms de la cultura hispnica, sino integrantes particulares de la
cultura quchua. (ESPINOSA, 2000, p.277)

12
 Tendo transcorrido mais de 500 anos desde a conquista Espanhola, ainda existem dentro do
territrio equatoriano varias comunidades indgenas. A cultura quchua constitui a base da
identidade cultural equatoriana. Na Regio da Serra, especialmente, se encontram numerosos
assentamentos indgenas quchuas. Estes foram modificados de mltiplas formas, no esto mais
em seu estado puro, mas ainda mantem seu idioma o kichwa- , sua indumentria, gastronomia,
artesanato, e inclusive suas principais celebraes, agora elas includas no calendrio catlico
predominante.

A msica destas comunidades est em sistema pentatnico (cinco sons por ex.: r, f, sol, l,
d) sem semitons, uns dos componentes principais da msica mestia do sculo XX. Com o
processo intercultural iniciado no perodo colonial, tem se incorporado gamas meldicas escala
heptatnica assim como o acompanhamento harmnico baseado em trades (acordes maiores e
menores).

A instrumentao tradicional inclui: flautas retas e transversas; quenas; ocarinas; churo ou

quipa; rondadores, palhas, antaras e demais tipos de flautas Pan; instrumentos de percusso de
membranas, de chocalhos, etc. Depois da conquista europeia se incorporaram o violo, a arpa, o
violino, etc. agora adaptados s necessidades e possibilidades de construo e execuo entre estas
comunidades.

No Equador existem desde tempos da colnia, dois assentamentos negros bem diferenciados
culturalmente. Um deles se localiza no nor-oeste equatoriano na Provncia de Esmeraldas (Regio
da Costa), e o outro na Regio da Serra Norte, no Valle del Chota entre as Provincias de Carchi e
Imbabura. Tendo o espanhol como nica lngua falada e a religio catlica como predominante, as
expresses dos povos negros tem uma singularidade que nos remete s comunidades africanas. O
ritmo alegre e vibrante, a conformao instrumental particular onde predomina a percusso e
algumas caractersticas interpretativas singulares como a de antfona (dilogos entre o solista e o
coro) fazem que a msica destes setores tenha uma solidez admirvel.

1.2 Msica popular e Msica mestia

Os mestios descendentes de ndios e espanhis tm particularidades de seus antepassados,

juntando-as e originando assim as caractersticas prprias de uma cultura autntica.

13
 Um gnero que no foi originado no Equador nem na Espanha mas que foi introduzido
posteriormente a coleo de gneros mestios o pasillo, que tem se localizado solidamente no
territrio equatoriano e que agora, talvez seja o gnero mais representativo da cultura popular
equatoriana. (BELTRN, 1996, p. 6-7)

No inicios do sculo XX, estes gneros foram discriminados pelos compositores

acadmicos, e s pelos anos 20-30 foi reconhecido pelos compositores: Segundo Luis Moreno
(1882-1972), Francisco Salgado (1880-1970), Ignacio Canelos (1898-1957), Carlos Amable Ortiz
(1859-1937), Segundo Cueva Celi (1901-1969), Salvador Bustamante (1875-1935), Sixto Mara
Durn (1875-1947), entre outros. Sendo estes possuidores de uma formao acadmica superior
incursionaram firmemente na composio da msica popular baseada em gneros mestios
equatorianos. Alguns deles musicalizaram poemas liricos, outros desenvolveram os gneros
mestios at converter suas composies populares em pequenas peas concertantes, com uma rica
inveno meldica. Estes compositores so os pioneiros da corrente de composio nacionalista.

1.3 Msica acadmica

No Equador, tem sido cultivada a msica formal muito antes da primeira fundao do
Conservatrio Nacional de Msica de Quito em 18703, mas como estava vinculada a parte religiosa,
tinha-se limitado somente a copiar as velhas formas de composio europeias (motetes, corais
preferencialmente). A mudana se percebeu lentamente no inicio do sculo XIX, quando ainda
compunha-se ao estilo europeio (sarabandas, minuetos), os que paulatinamente cederam passo
(dentro da mesma estrutura) a certas caractersticas nacionalistas. (BELTRN, 1996, p.8-9)

A msica acadmica equatoriana do sculo XX tem sido iminentemente nacionalista, os

compositores tentaram manter a marca equatoriana alm das influencias dos ltimos avanos na
msica europeia. Luis Humberto Salgado, por exemplo, foi um grande cultivador do
dodecafonismo, mas, ainda assim, sua obra tem o inconfundvel estilo da msica nacional.

3 Evento com que se inicia oficialmente a formao musical escolarizada laica no Equador.

14
 Captulo 2: Gneros Musicais Equatorianos

2.1 De Raiz Mestia

Representam basicamente a incorporao dos elementos europeus: instrumentos, modos,

harmonias, texto, formas, etc. sobre as expresses indgenas originais de Equador. Alteraes no
acompanhamento rtmico, na instrumentao, etc.

2.1.1 Pasillo

A Enciclopedia de la Msica Ecuatoriana de Pablo Guerrero, descreve o pasillo como

dana e cano mestia equatoriana. O pasillo est escrito em compasso de 3/4, comumente em
tonalidade menor e tem movimento moderado como no pasillo cano ou movimento vivo usado
preferencialmente nas composies instrumentais.

A forma do pasillo basicamente contem as mesmas partes de todas as canes, isto :

Introduo e partes A e B, com eventuais ritornelos em qualquer uma delas. A Parte A a primeira
parte da obra que est em modo menor enquanto a parte B a segunda parte e geralmente est em
modo maior, voltando muitas vezes para o primeiro tema (A); quando tem uma introduo, esta
pode ser de 4, 8 ou 12 compassos escritos na tonalidade principal. Como diz o autor Csar Santos:

Devido a esta conformao mais recente, o pasillo afasta-se um pouco dos

esquemas tradicionais e acusa uma maior influencia da msica estrangeira, tanto na
elaborao meldica afastada quase completamente da pentafonia, quanto na harmonia
utilizada que incorpora mais graus, outras relaes tonais, dominantes secundarias, etc.
Assim tambm encontramos maior diversidade de opes para a estrutura harmnica de seus
segmentos. () Diferencialmente de uma certa homogeneidade observada nos gneros mais
tradicionais, no pasillo no podemos falar de uma estrutura tpica que se reproduz, seno
unicamente de alguns elementos que se incorporam como constantes em certo nmero de
obras, como algum tipo de cadncia, um giro harmnico, etc.. (SANTOS T. 2014, p. 45.
Traduo nossa).4

4 Posiblemente debido a esta conformacin ms reciente, el pasillo se aparta un poco de los esquemas tradicionales y
acusa una mayor influencia de la msica fornea, tanto en la elaboracin meldica alejada casi completamente de la
pentafona, cuanto en la armona utilizada que incorpora ms grados, otras relaciones tonales, dominantes secundarias,
etc. As mismo, encontramos mayor diversidad de opciones para la estructura armnica de sus segmentos. () De todas
formas, y a diferencia de la cierta homogeneidad observada en los gneros ms tradicionales, en el pasillo no podemos

15
 A frmula rtmica de acompanhamento que geralmente se utiliza no pasillo :

Ex.1 Frmula rtmica de acompanhamento no pasillo

Podemos observar a grande mobilidade do baixo, percorrendo diversas notas do acorde

maneira de arpegios e em outros momentos fazendo movimentos escalares para preencher os
espaos que a melodia deixa.

Mas tem outras variantes no ritmo de acompanhamento como:

Ex.2 Variantes no ritmo de acompanhamento do pasillo. (GUERRERO and SANTOS T., 1997, p. 63)

A finalizao do pasillo ocorre no segundo tempo, independentemente da existncia ou no

de anacruse. Existe tambm a terminao tpica a maneira de CODA, que se realiza entre o baixo e
o complemento harmnico e mais frequente nas interpretaes que nas partituras originais.
(SANTOS T. 2014, p. 45-51)

hablar de una estructura tpica que se reproduce, sino nicamente de algunos elementos que se incorporan como
constantes en cierto nmero de obras, como algn tipo de cadencia, un giro armnico, etc. (SANTOS T. 2014, p. 45)

16
 Ex.3 Exemplo de finalizao do pasillo (SANTOS T., 2014, p. 45-51)

A dana surgiu no segundo tero do sculo XIX, no territrio do que antes foi Nova
Granada (Equador, Colmbia e Venezuela). Imagina-se que como adaptao da valsa europeia.
Depois surgiu o pasillo cantado, j no territrio do Equador, com movimento mais lento e em
tonalidade menor.

No I Encontro Internacional de Pasillo en Amrica (Quito, 1995), deliberou-se que as razes

do pasillo esto na valsa europeia; e esta ltima, ao vir para Amrica no fim do sculo XVIII, foi
adaptando-se ao mdio e dando lugar ao surgimento de modelos locais. Sabe-se que, quando o
Libertador Simn Bolvar 5 entrou em Quito, em 1822 (poca da independncia), as tropas
acompanhavam-se com as valsas e assim essa seria a preeminncia deste gnero nessa poca.
(GUERRERO, Memoria Musical del Ecuador)

Ex. 4 Valsa europeia Pasillo (WONG, 2011, p. 61)

No Equador, o pasillo adquiriu diferentes caractersticas, dependendo da regio na qual era

interpretado, havendo assim, pasillos costeos, lojanos, cuencanos e quiteos. Enrique Espn Ypez
(1926-1997) e Jos Ignacio Canelos (1898-1957), junto a outros compositores introduziram o
movimento allegro na segunda parte (parte B)

Dentre os primeiros compositores equatorianos de pasillos temos a Carlos Amable Ortiz

(18571937) e Aparicio Crdova (184?- 194?).

5 Simn Bolvar: Revolucionrio sul-americano nascido em Caracas, Nova Granada, posteriormente Venezuela, que
dedicou sua vida luta contra a presena espanhola na Amrica do Sul.

17
 Fig. 2 - El Pasillo, desenho do espanhol Roura Oxandaberro. (Guayaquil, 1919)

Alguns pasillos muito conhecidos so:

o Pasional: Enrique Espn Ypez
o Slo T: Carlos Bonilla Chvez
o El Aguacate: Csar Guerrero Tamayo

2.1.2 Tonada

A Enciclopdia de Msica Ecuatoriana descreve a tonada6 como Dana e msica

dos mestios do Equador. A Tonada, gnero musical cantado, parece ter sua derivao da mistura
de ritmos indgenas andinos de origem remota e canes mestias (...) Que tem uma estrutura
similar ao yarav,7 composto em 6/8 de movimento alegre, de origem mestia e popularizado no
sculo XX. (GUERRERO, 2004-2005, p.1361-1362, Traduo nossa)

6 Tonada: baile y msica de los mestizos del Ecuador. La tonada, gnero musical cantado, parece tener su derivacin
de la mixtura de ritmos indgenas andinos de remoto origen y canciones mestizas () Que tienen una estructura similar
al yarav, compuesto en 6/8 de moviemento alegre, de origen mestizo y popularizado en el siglo XX. (GUERRERO,
2004-2005, p.1361-1362)
7
Yarav ou yarab: Msica e canto indgena de origem pr-colombiano. Assimilado pelos mestios desde a poca
colonial e pode ser escutado ainda entre os equatorianos, peruanos e bolivianos. No sculo XX, o musiclogo francs
Raoul dHarcourt disse que a palavra yarav tem origem no vocbulo kichwa harawi e significava em tempos incaicos
qualquer ar, qualquer tipo de recitativo cantado. Segundo o compositor Sixto Mara Durn (18751947), o yarav uma
cano melanclica de movimento lento; de estrutura quadrada na composio, com dois perodos, repetveis cada um,
e na sua maior parte com uma melodia penttnica.
O compositor e pianista Luis Humberto Salgado Torres (1903-1977) afirmava ainda que o yarab, sendo uma balada
indo-andina, estendida a todos os povos dominados pelos incas e com o primitivo nome de haravec, distinguia-se em
dois tipos: o indgena (6/8) e o mestio (3/4). Ambos de carter elegaco e movimento larghetto, diferenciando-se no
s pelo compasso, mas tambm pelos seus elementos, sendo o yarav aborgine pentatnico menor, em quanto o
crioulo introduz, a mais da sensvel o segundo e sexto graus da escala menor e ainda desenhos cromticos.

18
 A tonada de forma binaria escrita em compasso de 6/8. Igual a outros gneros musicais de
ascendncia indgena mantm frases de 4 compassos em toda a obra, tanto na introduo como nas
partes A e B, mas a ordem das frases podem estar alteradas de diferentes maneiras. Uma variao
frequente que se observa em algumas tonadas e que geral para todos os gneros mestios, que se
altera a ordem dos elementos harmnicos da parte B parte A e vice versa. Com isto a parte A
estaria em modo menor podendo conter os graus VI-III que normalmente formariam parte da
primeira frase de B, e a parte B estaria em modo maior. Apesar de ter um ar alegre, o movimento
no muito rpido, sendo colocado aproximadamente em 66ppm para a semnima pontuada.
(SANTOS T., 2014, p. 35-36) A frmula rtmica de acompanhamento no violo :

Ex. 5 Frmula rtmica de acompanhamento da tonada

O explica Csar Santos Tejada, levando em considerao que podem aplicar-se outras
variaes alternativas podemos retomar o esquema harmnico geral, existindo sempre a
possibilidade de usar a Introduo como um interldio para separar a parte A da parte B e tambm
para concluir a cano. O que ele denota que a Tonada pode se formar ou estar constituda da
seguinte forma:

Tab. 1 Construo de uma tonada equatoriana (SANTOS T. 2014, p.35)

Salgado indica ainda que a tonada algo similar ao yarav, mas diferenciando-se dela porque o yarav tem no seu
complemento estrutural final uma seo mais movida, em quanto a tonada de uma estrutura s, sem mudanas de
tempo. (GUERRERO and SANTOS T., Cantares 1997, p. 64-65)

19
 O compositor Luis Gerardo Guevara Viteri no seu cancioneiro Vamos a cantar, diz o
seguinte: a tonada um ritmo produto da introduo do violo no meio andino, e continua: (...)
o mais claro exemplo de mestiagem rtmica, ao ritmo de base do Danzante8 (6/8) se incorpora o
rasgado (...) (GUEVARA, 1989, p. 19, traduo nossa)

A conformao ritmica deste gnero vem do sculo XIX e inicios do sculo XX, onde os
yaraves e tonos tinham em sua parte final uma variao de tempo na que utilizavam o ritmo de
tonada. Nas duas primeiras dcadas do sculo XX cuando a tonada obtem independncia, sendo
primeiramente uma dana com texto e convertindo-se depois numa cano, ao modificar sua
velocidade de execuo. Pablo Guerrero complementa que o nome de tonada pode vir de tono, que
como tambm se chamava aos yaraves. Continua notificando que se usava este ritmo e
movimento para terminar o yarav, tal como depois ocorreria com o albazo. (GUERRERO, 2012,
p. 5-28)

Outra hiptese diz que a tonada tomou o ritmo da zamacueca ou chilena (nome com que
se conhecia no Equador), um gnero popular de fins do sculo XIX e comeo do XX, com
tonalidade maior e rimo base igual tonada. Pode ser que a tonada tenha tomado o ritmo da chilena
binaria 6/8 (existem chilenas em ritmo ternrio), mas o equatorianizou em tonalidade menor,
fazendo-a mais afim ao temperamento e gneros populares do pas. (GUERRERO, 2004-2005, p.
1361-1362)

Algumas tonadas populares so:

o Ojos azules: Rubn Uquillas
o La naranja: Carlos Chvez
o Penas: Pedro Echeverra

8
Danzante: dana e msica dos indgenas e mestios do Ecuador. Tem origens pr-hispnicas e sua localizao esta
centrada, na atualidade na regio Inter andina. Segundo os pesquisadores Luis Humberto Salgado (1903-1977) e

Francisco Salgado Ayala (1880-1970) o ritmo base do danzante ate os anos 50 : . Com o tempo esta
dana indgena foi misturando-se com materiais harmnicos e estruturas de danas mestias de dois ou mais perodos,
constituindo-se assim no danzante dos mestios. Seu compasso 6/8 e seu acompanhamento rtmico atualmente se nota

assim: com sua variante rtmica: (GUERRERO, 2003-2004, p. 532-

539, traduo nossa)

20
 2.2 De Raiz Indgena:

So as expresses autnticas da cultura equatoriana ancestral. Procedentes das comunidades

pr-hispnicas e herdadas das culturas que tem identificado os arquelogos. Nos ltimos quinhentos
anos tem atravessado um processo de mistura com os elementos culturais provenientes da Europa e
da frica, produto do qual tem se estruturado variantes mestias dos gneros originais. Nestes
gneros predomina a concepo pentatnica da melodia, assim como tambm um tamanho de frase
reduzido de geralmente quatro compassos. A forma comumente : introduo com partes A e B.

2.2.1 Yumbo

Dana e msica dos indgenas e mestios do Equador. Tem origem pr-hispnica, sua
localizao est centrada na regio oriental do Equador. A palavra yumbo provem da lngua kichwa
e segundo alguns entendidos significa bruxo, quando os yumbos eram uma comunidade indgena
kichwa que habitava na vertente oriental dos Andes. (GUERRERO, 2004-2005, p.1472-1474)

O yumbo est composto por uma sucesso mtrica imbica9 de curto-largo e de um tempo
mais acelerado do que seu oposto, o danzante; com isto o carter que se o atribui de um
temperamento guerreiro, como defende Csar Santos. (SANTOS T. 2014, p. 29-30). Este um dos
elementos rtmicos iniciadores de muita msica mestia equatoriana, mas existe pouca criao de
yumbos, este gnero tem se mantido mais nos crculos de msica tnica e acadmica (mestia).
escrito em metro binrio composto de 6/8, ainda que Segundo Luis Moreno10, no I Tomo da
Historia de la Msica del Ecuador, transcreva melodias indgenas nomeadas tambm como yumbos
e danzantes, em compasso binrio simples 2/4, indicando que seu tempo devia ser allegretto
(MORENO, 1972, p. 56-78). Em dcadas posteriores, porm, tem-se estabelecido certo acordo
entre os estudiosos para usar somente mtrica binria composta nas composies mestias, com
acentos a cada primeira colcheia do grupo. Sua formula rtmica de acompanhamento :

Ex. 6 Frmula rtmica de acompanhamento de um yumbo

9
Imbico: clula que inclui uma figurao musical constituda por uma nota curta, seguida de uma longa
10
Segundo Luis Moreno Andrade: Cotacachi, Imbabura, 3 agosto, 1882-Quito, 18 novembro, 1972. Musiclogo,
compositor e regente de banda. Compositor pioneiro da msica nacionalista. As manifestaes locais esto impregnadas
do seu repertorio criativo. () Moreno deve ser considerado pea chave da primeira gerao, que teorizou sobre o
nacionalismo musical equatoriano, uma confluncia ideolgica-musical com referentes indgenas, mestios e o
academicismo europeio. (GUERRERO, 2004-2005, p.928-941)

21
 No s a dana e a msica que se executa nas festas indgenas serranas se denominam com
este nome como tambm se designa com este termo ao personagem que participa nelas..

Em relao ao tema da personagem da dana, o musiclogo Segundo Luis Moreno explica:

So os yumbos um grupo de danarinos sem fantasia ou vestimenta especial, mas
com o seu habitual, muito limpos, de impecvel brancura. Suprimem o poncho e envolvem
um cinto sobre a longa camisa () A dana dos yumbos de difcil execuo; mas uma
das mais belas, elegantes e artstica que podem se figurar; pois realizada lanando os ps,
alternativamente para diante e para atrs, em movimento de vaivm, com o busto um pouco
tendido para a frente, com tal destreza e bom gosto, com tal fineza e distino, que os
espectadores ficam assombrados, com a iluso visual mais encantadora ao se figurar que os
danarinos no tocam o cho, seno que nadam nele. (MORENO, 1943, p. 56-78, traduo
nossa)11

Fig. 3- Yumbo danando, aquarela de Juan Agustn Guerrero s. XIX

O nome yumbo vem da lngua kichwa, foi o nome de uma etnia que habitou o noroeste da
provncia de Pichincha. Mas em geral foi usado para chamar aos habitantes das selvas,
indistintamente aos ndios amaznicos e os da regio ocidental. (GUERRERO, 2004-2005, p.
1472-1474)

Alguns yumbos mais conhecidos so:

o Apamuy Shungo: Tradicional/Texto de Gerardo Guevara
o Atahualpa: Carlos Bonilla Chvez
o Yumbo del Coraza: Tradicional/ Recolhido por Segundo Luis Moreno

11 Son los yumbos un grupo de danzantes sin disfraz ni vestuario especial, sino con el suyo ordinario, muy ntido,
ntidamente blanco. Suprimen el poncho y cien un cinturn sobre la camisa larga () La danza de los yumbos es de
difcil ejecucin; pero de lo ms bella, elegante y artstica que puede figurarse pues la realizan lanzando los pies,
alternativamente, hacia delante y hacia atrs, en movimiento de vaivn, con el busto un poco echado al frente, con tal
destreza y distincin, que los espectadores quedan llenos de asombro, con la ilusin visual ms encantadora al figurarse
que los bailarines no tocan el suelo, sino que nadan sobre l. (MORENO, 1943, p. 56-78)

22
 2.2.2 Sanjuanito

San Juan, Sanjun, Sanjuanito, San Juanito. Festividade, dana e msica dos indgenas e
mestios do Equador. possivelmente o gnero musical pr-hispnico mais popular dentre os
destinados dana. (SANTOS T. 2014, p. 26-28)

A estrutura do sanjuanito basicamente binaria, seu metro binrio simples 2/4 o que
facilita o seu movimento espontneo, com uma introduo que serve tambm de interldio entre as
suas duas partes. Melodicamente responde ao uso da escala pentatnica menor, estendendo-se em
ocasies at a escala menor natural. Esta a caracterstica do sanjuanito indgena imbabureo
preferentemente com a figurao de sincopa no primeiro tempo tanto a melodia como o
acompanhamento, em quanto ao sanjuanito mestio esta sincopa se utiliza discretamente. (SANTOS
T. 2014, p. 26-28). Formalmente a construo da parte A geralmente est divida em duas frases e se
encontra em tonalidade menor; a parte B ter a mesma tendncia de frases e compassos s que em
tonalidade maior, so poucos os sanjuanitos em tonalidade maior nas duas partes. Seu tempo
moderato, allegro moderato ou allegro. (GUERRERO, 2004-2005 p. 1276-1280)

Sua formula rtmica de acompanhamento abarca dois compassos com a seguinte figurao:

Ex. 7 Frmula rtmica de acompanhamento do sanjuanito

No se sabe com certeza a origem do sanjuanito, dentre as diferentes verses hipotticas

temos aquela que explica que nasceu como ritmo pr-hispnico no que hoje seria a provncia de
Imbabura. O historiador Gabriel Garca Cevallos e o compositor Pedro Pablo Traversari Salazar
(1874-1956) propem que o sanjuanito surgiu em San Juan de Ilumn perto da cidade de Otavalo.
Os musiclogos franceses Raoul e Margarita dHarcourt, que fizeram investigaes no Peru e na
Bolvia, afirmam na sua obra La musique des Incas et ses survivances (1972) que o sanjuanito
uma variao do huayno, que era interpretado em honra ao patrono So Joo. O musiclogo
Segundo Luis Moreno Andrade considera que o nome do sanjuanito, como se chamaram as peas
indgenas, foi derivado do fato que danavam durante os dias que coincidiam com o natalcio de

23
San Juan Batista (24 de junho que o coincide com os rituais indgenas do Inti - Raymi) mas no
que ele tenha sido derivado da devoo a este santo catlico.

Fig. 4 Sanjuanito, desenho de Carlos Rodrguez

Alguns sanjuanitos mais conhecidos so:

o Pobre corazn: Guillermo Garzn
o Chagrita caprichosa: Benjamn Aguilera
o Peshte longuita: Manuel Espn
o Sanjuanito futurista: Luis Humberto Salgado (acadmico)

24
 Captulo 3: Das peas selecionadas

3.1 Sute Equinoccio Jacinto Freire Camacho

Na entrevista feita ao compositor Jacinto Feire em 2013, este nos comentou sobre sua obra o
seguinte12:

A Sute Equinoccio ou tambm denominada de Sute Ecuador est integrada de quatro danas
equatorianas, duas de elas de origem mestia elas so: pasillo e tonada (Impromptu e Fiesta
Criolla), com influencia venezuelana e espanhola respectivamente; e as outras duas danas so
o yumbo e o sanjuanito (Cotopaxi e Bailecito), ritmos autctones pr-hispnicos.

O Impromptu tem o ritmo de pasillo rpido ao estilo da valsa venezuelana que foi inserida no
Equador pelos soldados de Simn Bolvar na poca da Independncia. A harmonia
claramente heptatnica europeia e pretende ser uma obra virtuosa para o instrumento se a
interpretao realizada com imperiosa velocidade.

A Fiesta Criolla uma tonada equatoriana com seu ritmo extrado das tradies da Espanha,
inclusive um concerto espanhol muito conhecido tem esse mesmo ritmo (o autor no
especifica qual esse concerto). Sua harmonia uma mistura entre heptatnica e pentatnica
como so as tonadas populares no Equador, supe-se que seu virtuosismo no to elevado
apesar dos acidentes que adornam certas partes da melodia.

O Cotopaxi um yumbo lento, com ritmo proveniente da Amaznia equatoriana, sua

harmonia mista com heptatnica dissonante e pentatnica, que simbolizam os altiplanos do
Vulco (Cotopaxi) e sua estampa imperecvel. Pea escrita ao modo do compositor Carlos
Bonilla Chvez.

O Bailecito, um sanjuanito. Supe-se, como seu nome indica, que dever ser uma festa. Outra
vez a sua harmonia mista com bastante dissonncia e seu virtuosismo um pouco novo. As
dissonncias da obra no incomodam ao auditrio, passam desapercebidas para o ouvido
nefito, mas so interessantes para o profissional. (FREIRE C. 2013, traduo nossa)

3.1.1 Impromptu Pasillo

Impromptu o primeiro movimento da Sute Equinoccio para violo solo de Jacinto

Freire. O autor utiliza a escala pentatnica de L, tambm a tonalidade de l menor e muitos
cromatismos e dissonncias que fogem da tonalidade, devido ao fato de que na escrita do violo

12 Ver a entrevista em espanhol nos anexos

25
essa posies so caractersticas idiomticas, e no parte de uma tonalidade em especial. Esta

escrito em compasso de 3/4, o autor especifica o tempo: Con brio . Este pasillo13 segue a
forma tradicional deste gnero musical, A B A.

A parte A tem duas frases que a sua vez tem duas semi-frases de quatro compassos cada
uma, estruturadas de dois em dois, construdas como antecedente e consequente. Cada frase se
repete igual com exceo do ltimo compasso que diferente para unir as frases e partes. A Frase 1
comea com uma escala cromtica descente em anacruse at o sib do primeiro compasso que logo
depois no tema ascender cromaticamente at Do [Ex. 8], esta frase gira em torno do campo
harmnico da dominante-tnica, usando o quinto grau menor com stima depois primeiro, quinto do
quinto, quinto, primeiro; na segunda semi-frase varia a o nmero de notas por compasso mas a idia
e a mesma. O ltimo compasso da Frase 1 (depois da repetio) faz um desenho de colcheias como
se fosse um sino chamando a ateno do ouvinte de que outra coisa vai acontecer; efetivamente ao
iniciar a Frase 2 aparece um mib que se encontra fora do campo harmnico, mas nas vozes agudas
continua com notas da escala menor de l. J na segunda semi-frase, utiliza uma escala diatnica
descendente para chegar em posies de acordes diminutos, os que descenderam cromaticamente
mudando a posio para um acorde menor, [Ex. 8] chegando depois no acorde do quinto grau para
terminar a frase em L menor.

13
Ver Gneros musicais De raiz mestia Pasillo

26
 Ex. 8 - Parte A Impromptu Sute Equinoccio Jacinto Freire

A parte B do Impromptu esta cheia de notas de passagem e bordaduras cromticas, tem 17

compassos que se repetem, s muda o ltimo compasso para fazer um retorno al CODA (parte A
novamente) para finalizar na CODA. Esta parte comea na anacruse do ltimo compasso da parte
A, assimtrica, tem duas frases, onde a primeira delas tem 10 compassos e a segunda tem 7
compassos. A Frase 1 comea com um acorde diminuto chegando no quinto grau, logo vir um
primeiro, aps estar na regio da dominante fugindo um pouco para um segundo grau diminuto
com stima (comeo da Frase 2) e voltando para a regio dominante que finalmente resolver na
tnica finalizando a parte.

27
 Ex. 9 - Parte B Impromptu Sute Equinoccio Jacinto Freire

A parte A se repete inteiramente s que sem as repeties de cada frase, concluindo a pea
na CODA que so 2 compassos do acorde da tnica l menor com o ritmo caracterstico do Pasillo.

Ex. 10 - CODA Impromptu Sute Equinoccio Jacinto Freire

28
 3.1.2 Fiesta Criolla Tonada

Fiesta Criolla o segundo movimento da Sute Equinoccio de Jacinto Freire, escrita

maneira de Tonada. A pea escrita em base da escala de l elio ou em base da pentatnica em l.
Tem uma Introduo (a a), uma parte A de trs frases (duas de elas simtricas), um interldio,
uma parte B com duas frases assimtricas, voltando depois Da Capo (Introduo + Parte A) para
terminar com uma CODA.

A Introduo apresenta o ritmo caracterstico da tonada usando uma base de cinco sons ( l,
d, mi, f, si) obtendo assim a ressonncia pentatnica para toda a pea.

Ex. 11 - Introduo Fiesta Criolla Sute Equinoccio Jacinto Freire

A Parte A tem trs frases mais uma cadncia, nas Frases 1 e 2 utiliza a escala de l menor,
onde aparecem um D# y Sib mas como notas de passagem ou cromatismos, os quais so utilizados
com a inteno de diversificar as frases (D# usado ascendentemente na Frase 1 e o Sib
descendentemente na Frase 2). Na Frase 3 comea um ostinato no baixo em L nos tempos fracos
em quanto a voz aguda faz uma sequncia conduzindo at uma anacruse em Mib no final da frase
na voz aguda, que no compasso seguinte far contratempo do Sol da voz grave, sendo uma espcie
de cadncia ou uma indicao de modulao breve por encontrar-se no final da parte A, sendo
utilizados depois como apoio cromtico CODA

29
 Ex. 12 Parte A Fiesta Criolla Sute Equinoccio Jacinto Freire

O Interldio apresenta o mesmo material harmnico e meldico da Introduo com a

exceo da ltima nota do baixo (r) que utilizada como parte de uma escala descendente para
chegar num d (primeira nota da parte B)

Ex. 13 - Interldio Fiesta Criolla Sute Equinoccio Jacinto Freire

A Parte B tem duas frases assimtricas, a Frase 1 surge com uma construo pentatnica
sobre L mas mantendo no baixo as notas do arpegio de l menor, fazendo assim uma ressonncia
em torno ao L, alm disso, apresenta uma textura mais calma, em blocos verticais, dando
prioridade ao ritmo caracterstico de uma tonada equatoriana.

As frases continuam com uma pentafonia incompleta (ou tetrafonia) sobre Mi ou Si (j que
falta o som Sol), mantendo os baixos nos ritmos apresentados na Frase 1. A Frase 2 comea com
um pedal em L que quando avana a pea volta a estar em contratempo e assim atinge a regio
mais aguda da msica, num cromatismo descendente (nas vozes extremas) tornando-se mais denso
horizontal e verticalmente, chegando assim ao ltimo compasso da frase e da parte com uma escala
diatnica na voz aguda.

30
 Ex. 14 Parte B Fiesta Criolla Sute Equinoccio Jacinto Freire

A CODA est na pentatnica de L, comea na anacruse da Frase 3 da Parte A com o Mib

que descende cromaticamente a um acorde de l menor, em quanto h um pedal em Sol na parte
cromtica que logo depois descende uma stima no L, afirmando junto com o ritmo caracterstico
que o final da pea chegou.

Ex. 15 - CODA Fiesta Criolla Sute Equinoccio Jacinto Freire

31
 3.1.3 El Cotopaxi Yumbo

O terceiro movimento o yumbo El Cotopaxi. Ao estilo dos yumbos do compositor Carlos

Bonilla Chvez14, este yumbo Lento Expressivo15. Est escrito em metro binrio composto 6/8 e
combina a tonalidade de mi menor com a pentatnica de Mi. Pea que tem uma introduo, partes
A e B, e em forma de cadncia a introduo novamente.

A Introduo tem 10 compassos, trs frases, duas de 4 compassos cada uma e uma de dois
compassos para reiterar a tonalidade e dar concluso a introduo. Desde o comeo e durante toda a
parte da Introduo a caracterstica do yumbo est presente, a qual est definida claramente com
ritmo imbico. A parte harmnica gira em torno do primeiro e quinto graus com alguns
cromatismos como enfeite a escala pentatnica.

Ex. 16 - Introduo El Cotopaxi Sute Equinoccio Jacinto Freire

14
Carlos Bonilla Chvez: Quito, 21 maro, 1923 Quito, 10 janeiro, 2010. Violonista, compositor e contrabaixista. No
meio familiar aprendeu a tocar o violo vendo a sua me, Carmen Chvez executar aquele instrumento. Mais tarde, em
1939, estudou no Conservatrio Nacional de Msica de Quito, onde se formou em contrabaixo em 1950. Foi autodidata
no violo, adquirindo um estilo singular, tinha bom volume (e sabia utilizar os matizes), um belo som e era muito hbil
usando alguns recursos violonisticos como os harmnicos, glissandos ou arrastres. Conjuntamente com Bolivar El
Pollo Ortiz e Segundo Guaa formou um excelente trio de violes com o qual fez registros discogrficos e
apresentaes a inicios dos anos 60s. Desde 1952 foi professor no Conservatrio Nacional de Msica de Quito e nos
anos 60 fundou a ctedra de violo no conservatrio. Nesta mesma instituio musical, ensinou o contrabaixo por
muitos anos. Ao final de 1966 foi convidado pelo Departamento de Estado dos EUA a realizar uma gira musical por
varias cidades norte-americanas, onde apresentou sua obra para violo solo. Tem composies sinfnicas, repertorio
nacionalista para violo, algumas delas editadas em Paris pela Casa Max Eschig; obras para piano, canto e piano entre
outros formatos musicais. No gnero popular, so muito conhecidos os pasillos: Beatriz, Subyugante, Cantares del alma
e Solo T. Foi arranjador da Orquestra Sinfnica Nacional, tem sido diretor artstico, e tem feito instrumentaes para
as empresas fonogrficas Caife, RCA, Granja, Onix. Tambm autor do texto Mtodo para guitarra.
Bonilla forma parte dos criadores nacionalistas de linha tradicional. Carlos Bonilla Chvez foi o nacionalista do violo
no Equador. (GUERRERO 2010,)
15
Ver Das Peas Selecionadas Sute Equinoccio

32
 A parte A tem duas frases muito contrastantes e bem delimitadas mas com um baixo de Mi
permanente para dar uma unio nas delas frases. A primeira das frases, alm do pedal no baixo
mantm tambm um Mi constante na voz aguda, e o compositor utiliza muitos acordes da
idiomtica do violo, como so os acordes diminutos. Na segunda frase usa uma extenso maior
chegando nas notas mais agudas at esse momento apresentadas na obra; igualmente as posies
usadas so prprias da linguagem para violo (escrita e de execuo).

Ex. 17 Parte A El Cotopaxi Sute Equinoccio Jacinto Freire

A parte B tem oito compassos divididos em duas frases. Esta parte est caraterizada pelo seu
ritmo, seu uso de tercinas de semicolcheias durante toda a parte; alm disso, o uso de muito
cromatismo harmnica e melodicamente, especialmente na segunda frase, e o uso de diferentes
acordes da idiomtica do violo tais como acordes diminutos, com stima, etc.

33
 Ex. 18 Parte B El Cotopaxi Sute Equinoccio Jacinto Freire

O Interldio tem o mesmo material da Introduo e finaliza com uma cadncia autntica,
mas com um acorde de tnica com stima, que pelas outras peas desta sute e deste autor podemos
dizer que uma caracterstica dele ao finalizar as obras.

3.1.4 Bailecito Sanjuanito

O ltimo movimento da Sute Equinoccio do compositor Jacinto Freire, o Sanjuanito de

nome Bailecito, consta em duas partes e de metro binrio simples 2/4; deve ser uma festa, como o
autor comenta sobre a pea.16 Estruturado em duas partes assimtricas, visualmente se percebe que
a segunda parte maior em quanto ao tamanho do que a primeira parte. O compositor usa a
tonalidade de r menor e a escala pentatnica de R. Ao contrario dos dois movimentos anteriores,
(a tonada Fiesta Criolla e o yumbo El Cotopaxi) este sanjuanito pouco apresenta a caracterstica

16 Ver Das peas selecionadas - Sute Equinoccio

34
rtmica do gnero pr-hispnico, no entanto tem o parecido na sua forma de construo (apresenta
duas partes).

A parte A comea em anacruse e pareceria ter 3 frases desproporcionadas, cada uma com
um inicio de anacruse. A primeira frase nos baixos tem as notas duma escala de r menor
harmnica (com a sensvel) o que nos proporciona estabilidade nessa tonalidade a pesar no registro
agudo conter muitas outras notas. Na segunda frase aparecem mais cromatismos e notas alteradas
dando uma instabilidade para na terceira frase retomar o sentido harmnico de r menor com ajuda
da escala de r nos baixos, comeando pelo Sol baixo do pentagrama at o Sol dentro do
pentagrama.

Ex. 19 - Parte A Bailecito Sute Equinoccio Jacinto Freire

A parte B tem duas frases assimtricas, todas comeando em anacruse que so diferentes da
parte A (Frase 1 -2c.+2c.+4c.- Frase 2 -4c.+4c-). A primeira frase tem 3 semi-frases, a primeira
delas comea com uma bordadura do acorde diminuto do segundo grau fazendo um tipo de
cadncia no primeiro grau do compasso seguinte, a semi-frase 2 comea instvel mas na semi-frase
3 apresenta nos baixos as notas da escala harmnica de r menor utilizando uma sequncia de
arpegios, fazendo logo depois uma cadncia autentica para terminar esta frase. Antes da semi-frase
1 da Frase 2 comear aparece um enlace cromtico que o antecedente com a escala menor
harmnica de R que se usar ao longo da frase. J na semi-frase 2 o autor faz uso da linguagem

35
para o instrumento, que ele conhece, desta vez o uso de acordes com stimas, por isso muito mais
confortvel executar a pea que analis-la. Termina com a caracterstica do compositor, um acorde
dissonante, que desta vez com pareceria uma juno de sons cromticos s que a nota do baixo
escapa da mesma altura das outras notas. [Ex. 20]

Ex. 20 - Parte B Bailecito Sute Equinoccio Jacinto Freire

3.2 Inocencia Pasillo Julio Mosquera

Pea escrita por Julio Mosquera em 28 de abril de 2010, com ritmo de pasillo em compasso
de 3/4. Segundo o compositor a pea tenta mostrar de alguma maneira o carter do autor com sua
prpria lupa, um homem confinado, at certo ponto ingnuo, e que ainda no deixou sua infncia.
Ele tambm comenta que teve influencia harmnica do pasillo T de Jos Antonio Vergara. 17
(MOSQUERA, 2015)

17
T- pasillo de letra e msica do compositor equatoriano Jos Antonio Vergara (1927-)

36
 A pea apresenta dois temas e uma introduo que vai alternando-se com os temas, a qual
serve tambm como cadncia no final; ento a pea construda assim: Introduo parte A
interldio parte B parte A interldio como cadncia. A obra est em mi menor mas na parte B
faz uma passagem para tonalidade de Mi maior como ocasionalmente acontece nos pasillos18.

A Introduo comea com uma anacruse, tem 8 compassos de duas frases simtricas que se
complementam maneira de antecedente e consequente. A caraterstica desta introduo so as
apojaturas nos comeos de cada compasso. Harmonicamente fica no primeiro grau, se afasta para a
subdominante, faz uma stima major para terminar a frase na tnica. A segunda frase tem a mesma
construo mas com uma mudana, onde estava o stimo grau este se converte em quinto maior
com stima fazendo uma cadncia com sensvel para a tnica.

Ex. 21 Introduo Inocencia Julio Mosquera

A parte A tm 16 compassos em tonalidade menor, com duas frases simtricas de 8

compassos (2+2+4), com um motivo nico de dois compassos que varia ligeiramente seus

Cantando a tu belleza, se perfuman mis noches
y en todo lo precioso, admiro tus facciones,
por eso me parecen las flores ms hermosas,
y este paisaje andino est inspirando un poema.
Hoy que vivo tan feliz porque eres ma,
mi alma solo cantar llena de gozo,
porque cambiaste lo duro de mi vida
en el jardn florido de un paraso.
Los lagos solo quieren copiar tus bellos ojos,
la luna imitar piensa tu radiante belleza,
y el fondo de mi alma se adorna con dulzura
por haberte robado ya las ternuras de un beso.
Hoy que vivo tan feliz porque eres ma,
mi alma solo cantar llena de gozo,
porque cambiaste lo duro de mi vida
en el jardn florido de un paraso. (GUERRERO, Edwing 2000, p. 114, 133)
18 Ver Gneros musicais de raiz mestia - Pasillo

37
intervalos de acordo com os graus tonais correspondentes. De igual maneira se distinguem com
claridade duas semi-frases em cada frase, cada uma de 4 compassos com uma relao de pergunta-
resposta entre elas, sendo que a segunda uma transposio da primeira e tambm completando os
acordes usados anteriormente. Com o mesmo clico harmnico nas frases temos: primeiro grau,
quinto maior com stima, primeiro, quinto do quinto, quinto com stima, primeiro.

Ex. 22 Parte A Inocencia Julio Mosquera

A parte B est em MI maior (caracterstica utilizada na construo do pasillo equatoriano,

modular para tonalidade maior na segunda parte da obra). Tem 16 compassos, com duas frases de 8
compassos cada uma, possui o mesmo ciclo harmnico cada frase: primeiro grau, sexto menor,
quinto do quinto, quarto, quinto do quinto, quinto maior com stima, primeiro; graus muito comuns
na composio dos pasillos equatorianos

Ex. 23 Parte B Inocencia Julio Mosquera

38
 A Cadncia o interldio com um compasso a mais fazendo o harmnico do acorde do
primeiro grau para reiterar a finalizao da pea.

Ex. 24 - Cadncia Inocencia Julio Mosquera

3.3 Tonada 81 Tonada - Julio Mosquera

Pea escrita originalmente para violo pelo compositor Julio Mosquera no dia 13 de junho
de 1981, como parte de um conjunto de peas escritas no mesmo ano que se caracterizam por terem
ritmos equatorianos e nos nomes o nmero 81, como o Albazo 81.

O ritmo que apresenta o da tonada equatoriana, que conforme o musiclogo Segundo Luis
Moreno, esta se desenvolveu na provncia de Tungurahua no Equador. O autor Julio Mosquera tenta
recriar a tonada tendo em base o danzante, tomando a este como predecessor indgena do gnero
mestio (tonada), como foi exposto anteriormente em palavras do compositor Luis Gerardo
Guevara Viteri sobre a idia do nascimento da Tonada19.

Esta obra estruturalmente apresenta uma Introduo Parte A Parte B A B - cadncia

com CODA. A tonada est em compasso binrio composto de 6/8, em tonalidade de mi menor com
uma passagem de tonalidade para o seu relativo Sol Maior e voltando para a tonalidade menor.

O particular de esta pea que s mostra o ritmo de Tonada na metade da parte A da obra,
que por enquanto era precedida do ritmo de danzante. Segundo o compositor a parte do danzante

19
Ver Gneros Musicais Equatorianos De Raiz Mestia - Tonada

39
deve ser de carter lento e a Tonada deve ter um ar de maior movimento. (MOSQUERA, 2015)
Estes so os padres rtmicos do danzante e da tonada:

Ex. 25 Danzante Tonada

A Introduo tem 6 compassos e apresenta a pea em mi menor, se divide em dois motivos

rtmicos de 2+4 compassos cada uma, sendo que no primeiro motivo apresenta uma pequena
cadncia para que no segundo motivo reforce o acorde de Mi, utiliza tambm a nona e a stima do
acorde mas mantendo o acorde de mi menor sempre.

Ex. 26 - Introduo Tonada 81 Julio Mosquera

A parte A tem 16 compassos com quatro frases (perguntas e respostas) de 4 compassos cada
uma; a primeira frase comea com harmnicos dos acordes de mi menor, Sol maior e R maior para
na resposta ou segunda frase apresentar o som real dos mesmos com algumas variaes meldicas
(vozes agudas fazem o ritmo caraterstico de danzante enquanto as graves marcam o pulso, as vozes
intermedias ficam transitando entre notas longas ou bordaduras, sempre acompanhando o pulso
rtmico) e harmnicas (apresenta o quinto grau com stima Si maior 7 e o sexto maior com nona D
maior 9); continuando em mi menor. Nas outras duas frases, o autor fica alternando os acordes de
quinto e terceiro grau com o primeiro grau. Na primeira frase se mantem o ritmo de danzante mas
na segunda frase o ritmo de tonada nos baixos, as duas frases tem o mesmo material harmnico e
s muda a melodia (que at agora tem se mantido num tipo de oscilao de r mi) na segunda
frase na linha dos baixos nos tempos fracos dos compassos por causa do ritmo.

40
 Ex. 27 - Parte A Tonada 81 Julio Mosquera

Na parte B a pea parece que faz uma passagem de tonalidade para o relativo maior (Sol
maior), mas se mantm usando os acordes de Sol maior, Si maior com stima (quinto grau de mi),
mi menor, Do, si menor com stima, o que deixa em dvida se realmente sai da tonalidade. Nesta
parte so 4 compassos que se repetem sendo que a segunda vez muda o compasso final, tendo um
acorde de si menor cheio nas vozes agudas e um pequeno motivo nos baixos.

Ex. 28- Parte B Tonada 81 Julio Mosquera

A parte B apresenta uma mudana na parte meldica. O compositor utiliza a nota mais
aguda da obra (sem ser harmnico) que o R sobre o pentagrama e no compasso que utiliza o

41
sexto grau (Do maior) emprega a nona do acorde como dissonncia, antecipando que derivar no
acorde prximo (si menor)

Ex. 29 - Parte B Tonada 81 Julio Mosquera

Na cadncia volta com o ritmo de danzante, usa o material da segunda frase da introduo
repetindo-a duas vezes e finalizando com uma CODA. Gira em torno de mi menor, tendo dois
compassos do arpegio de mi menor com stima (onde indica a partitura Imitando el Arpa),
seguido de dois compassos de sons harmnicos, primeiro com o ritmo de caraterstico de danzante e
depois um acorde final.

Ex. 30 Cadncia e CODA Tonada 81 Julio Mosquera

3.4 Mi Casita Yumbo - Julio Mosquera

A pea Mi Casita do autor Julio Mosquera foi composta em 1980, quando Julio cursava
composio no Conservatrio Nacional de Msica de Quito; especificamente para uma disciplina
de Gerardo Guevara20. Naquele tempo a pea tinha o nome kichwa uca Huasi Shitu, que
traduzido ao espanhol significa Mi Casita, nome que o autor preferiu conservar at hoje.

20
Gerardo Guevara: Quito, 23 de setembro 1930 -. Compositor, pianista, regente de orquestra e coro. O compositor
Gerardo Guevara constitui um dos mais importantes exponentes musicais da segunda metade de sculo XX. Seu

42
 A obra est escrita em base ao gnero de raiz indgena yumbo21, escrito porem em compasso
binrio composto 6/8, com tonalidade de mi menor e com uso da escala pentatnica em Mi. O
movimento tempo moderato, e deve ser tocado sempre com a mesma fora sem diminuir essa
intensidade (MOSQUERA, 2015). A pea est construda da seguinte forma: Introduo Parte A
Parte B A B Introduo como Cadncia.

A Introduo tem 8 compassos, divididos em duas frases simtricas; comea com a tnica
da tonalidade e o que o autor denomina de harmonia por equivalncias, j que ao ter uma tonalidade
e uma escala pentatnica, as duas usam notas da mesma escala (neste caso da pentatnica)
(MOSQUERA 2015). Ele diz que para no chamar de harmonia dissonante na harmonia
convencional prefere o termo de equivalente; e ele d o exemplo dos primeiros quatro compassos da
introduo.

Ex. 31 -
Graus i VII9 v7 i ou III v7 i
Equivale na pentatnica Mim Re SIm Mim/Sol SIm MIm

Se olharmos a linha do baixo, percebemos melhor a escala pentatnica de Mi. Ela s utiliza
esses cinco sons, mas os acordes so preenchidos baseados na escala de mi menor. As duas frases
atuam como antecedente e consequente, e apresentam o mesmo material j utilizado.

Ex. 32 - Introduo Mi Casita Julio Mosquera

contingente msica equatoriana tem marcado uma relevncia na influencia entre o acadmico e o popular, dentro da
linha dos msicos nacionalistas e na contemporaneidade musical. (GUERRERO, 2003-2004 p. 711-717)
21
Ver Gneros Musicais de raiz indgena - Yumbo

43
 A parte A tem 16 compassos que se subdividem em 4 pequenas frases de 4 compassos cada
uma. muito evidente o ritmo de yumbo j que o autor mantem muito marcada essa estrutura
rtmica; nesta parte ele varia de timbres, usa o pizzicato, sons naturais e na terceira frase aparece a
regio mais aguda at ento da pea. Todo gira no primeiro, terceiro, quarto e quinto graus.

Ex. 33 - Parte A Mi Casita Julio Mosquera

A parte B tem 16 compassos com 2 frases marcadas. Caracteriza-se pelo fato de que a
primeira frase modula para a tonalidade maior, Mi Maior, e na segunda frase volta para a tonalidade
original (mi menor). O autor no muda na clave, mas sim nos acordes apresentados com as
alteraes correspondentes a cada grau.

44
 Ex. 34 Parte B Mi Casita Julio Mosquera

O autor repete as partes A e B e finaliza com o tema harmnico-meldico da introduo a
modo de cadncia.

3.5 Raymi Sanjuanito Julio Mosquera

Obra criada pelo compositor Julio Mosquera em 22 de abril de 2011 como encargo de uma
srie de obras didticas para crianas na especialidade de piano com a temtica de msica nacional.
A palavra Raymi vem do kichwa que significa festa, tem o ritmo de sanjuanito, est escrito em
compasso de 2/4 e emprega a tonalidade de mi menor. A obra original para piano mas
posteriormente o autor a transcreveu para violo solo, tendo como base a seguinte figurao rtmica:

Ex. 35 Figurao rtmica do sanjuanito usada na pea Raymi

45
 A construo do Raymi : A B A, com um interldio entre as partes e uma CODA para
finalizar a pea.

Com a Parte A comea a obra, um total de 16 compassos, duas frases; pergunta e resposta,
usando diferentes regies meldicas para expressar a mudana de carter; cada frase est dividida
em 8 compassos, e estes em motivos de 4 compassos cada uma. Toda a parte gira em torno de mi
menor com harmnicos nos finais de frases para reforar a concluso da ideia e da parte.

Ex. 36 Parte A Raymi Julio Mosquera

O Interldio comea no compasso 16, tem uma durao de 16 compassos cada vez que
apresentado na pea (quando comea uma nova parte). O compositor apresenta uma nova figurao
rtmica e vai estruturando-a com pequenos motivos de 2 compassos cada uma, o autor fica
transitando entre o primeiro grau e o quinto grau maior com stima da tonalidade com algumas
notas de passagem e outras notas paradas. H uma pergunta e resposta, cada uma de 8 compassos
com o mesmo esquema harmnico mas com uma variao meldica na resposta.

Ex. 37 - Interldio Raymi Julio Mosquera

46
 A Parte B, segundo indica o compositor, a parte da festa mesmo - aquela que celebram os
indgenas equatorianos com dana e chicha (bebida feita de milho fermentado) - dando nfase na
intensidade. O interprete dever tocar com muita mais energia. (MOSQUERA, 2015) Esta parte tem
duas frases de 16 compassos, cada uma de 8 compassos. A primeira modula para o sua tnica anti-
relativa (D maior), como geralmente so compostos os sanjuanitos22, segue com o quinto do
mesmo (Sol maior) e voltando pro D, logo depois, a segunda frase comea com dois acordes piv,
(Sol maior e Mi menor), mas segue com uma cadncia autntica (V - i) para Mi menor. Podemos
afirmar que voltou para a tonalidade original, terminando a frase e a parte com outra cadncia
autntica V7 i.

Ex. 38 - Parte B Raymi Julio Mosquera

A Cadncia tem 16 compassos e apresenta o mesmo material harmnico-meldico do

interldio. A nica diferena so os pizzicatos que esto em lugar dos harmnicos das notas como
se apresentava cada vez que aparecia o interldio.

22
Ver Gneros Musicais Equatorianos De Raiz Indgena - Sanjuanito

47
 Captulo 4: O Nacionalismo Musical Equatoriano

O nacionalismo uma corrente artstica que surge no mundo em meados do sculo XIX e
que pretende a revalorizao das expresses populares locais dentro de tratamentos tcnicos
modernos. Na msica equatoriana, o nacionalismo aparece como tal no incio do sculo XX,
quando chega ao Equador o italiano Domingo Brescia (1866-1939) para dirigir o Conservatrio
Nacional de Msica em Quito. Dois de seus mais destacados discpulos so: Segundo Luis
Moreno23 e Francisco Salgado Ayala, os que sero conjuntamente com Sixto Mara Durn, educado
particularmente, e Pedro Pablo Traversari, formado academicamente no exterior; os que lideraram
esta corrente no pas, defendendo seus postulados tanto na composio musical como nas
argumentaes tericas e nos trabalhos de investigao musicolgica.

Comea-se ento a incorporar elementos da msica tradicional equatoriana indgena

dentro das formas europeias, numa primeira etapa como menes ou citaes de melodias
autctones recolhidas por estes compositores,. Apresentadas sem muita modificao em sutes,
ballets, peras, etc. comeam a configurar a sonoridade particular da musica de autores das diversas
regies. o momento de maior importncia do piano, instrumento preferido pelos compositores
para transmitir a sua inspirao.

Este perodo corresponderia ao que Hugo Lpez Chirico (1936-)24 denomina Nacionalismo
Subjetivo (LPEZ CHIRICO, 1987). O aporte fundamental da primeira gerao de msicos
nacionalistas o aproximar-se histrica e conceptualmente as manifestaes musicais populares
tradicionais, pois neste tempo quando se descrevem e analisam os tipos meldicos, os
instrumentos, os gneros, etc.

A segunda gerao corresponde aos que foram alunos dos anteriores, por tanto continuaram
no caminho desenhado por eles. Estiveram ligados ao Conservatrio, primeiramente como alunos e
depois como professores e diretores, distinguindo-se os nomes de Jos Ignacio Canelos (1898-

23 Segundo Luis Moreno: Musiclogo, compositor e regente de banda. Compilou materiais musicais indgenas e
elaborou postulados sobre o nacionalismo
24 Hugo Lpez Chirico: autor uruguaio do libro La Cantata Criolla de Antonio Estvez (Un anlisis de la obra y de su
insercin en el nacionalismo musical latinoamericano y venezolano) 1987; no qual trata de uma sinopse dos caracteres,
localizao temporal e denominao das etapas do nacionalismo; 1. PROTO-NACIONALISMO, 2. NACIONALISMO
SUBJETIVO, 3. NACIONALISMO OBJETIVO e 4. POSTNACIONALISMO AUTOAFIRMATIVO

48
1957), Belisario Pea (1902-1959), Juan Pablo Muoz Sanz (1898-1964), Luis Humberto Salgado
(1903-1977).

Neste perodo a caracterstica composicional deixa de ser a citao das melodias tradicionais
passa a ser a criao de idias novas a partir dos parmetros descobertos na msica autctone:
frmulas rtmicas caractersticas, modos meldicos, cadncias, estrutura formal, etc. ainda inseridos
dentro dos esquemas formais europeus como a sonata, a sute, a rapsdia, o concerto, o poema
sinfnico, a pera, etc., mas tambm incluindo as formas autctones como o sanjuanito, o albazo, o
alza, o yarav, etc. a etapa do Nacionalismo Objetivo, segundo o esquema de Lpez Chirico
(LPEZ CHIRICO, 1987, p. 255-258)

importante destacar a participao terico-conceitual de Juan Pablo Muoz Sanz, que

explora as caractersticas tcnicas e sobre tudo as sociolgicas da msica no Equador, e conclui
fazendo uma proposta de reinvindicao da cultura latino-americana, a traves do que denominou
Americanismo musical. (SANTOS T. 2003, p. 293)

Luis Humberto Salgado passa a ser desde ento uma figura que destaca dentro do mbito da
composio, ao utilizar as tcnicas mais vanguardistas do seu tempo para o compor suas obras. Seu
Sanjuanito Futurista25, escrito no ano de 1944 dentro do sistema dodecafnico, um exemplo
notvel das elevadas pretenses artsticas deste compositor, que o equiparam aos mais reconhecidos
representantes da msica acadmica latino-americana. (SANTOS T. 2003 p.293)

A criao musical neste tempo exigiu tambm a presena de uma orquestra melhor dotada
do que aquela do Conservatrio para realizar as estreias das obras proprias e as novidades que
vinham da Europa. assim que vrias instncias culturais do pas - Casa de la Cultura, Unin
Nacional de Periodistas y Sociedad Filarmnica-, conjuntamente com personalidades da arte e
msica como Corsino Durn, Modesto Rivera, Jorge Paz e Juan Pablo Muoz Sanz, emprendem a
tarefa de criar a Orquestra Sinfnica Nacional, propsito que foi conseguido no ano de 1950, sendo
que apenas cinco anos depois que comeou efetivamente a funcionar.

A terceira e subsequentes geraes de msicos nacionalistas ou o Postnacionalismo

Autoafirmativo (LPEZ CHIRICO, 1987, p. 263-268) de Lpez, determinam a superao dos

25 Ver anexos partitura

49
conceitos anteriores e uma ampla diversidade de propostas e tendncias que abarcam desde as mais
conservadoras at as vanguardistas extremas que incorporam aos novos meios tecnolgicos, todas
elas convivendo na procura de uma linguagem prpria que identifique dignamente a msica do pas,
afastando-a daquela apresentao como produto extico que a cultura europeia guarda para os
membros de outras regies. (SANTOS T. 2003 p. 294)

Este perodo, que compreende a produo acadmica dos ltimos quarenta anos
aproximadamente, est cheio de nomes de artistas que transfiguraram seu talento em partituras.
Entre os mais significativos esto Corsino Durn (1922-1975), Ins Jijn (1909-1995), Nstor
Cueva (1910-1981), Carlos Bonilla (1923-2010), Claudio Aizaga (1926-), Enrique Espn Ypez
(1926-1997), Gerardo Guevara (1930-), etc. A eles, somam-se os cultores da denominada msica
contempornea, que incorporam os elementos no convencionais e os que oferece a nova
tecnologia: computador, sintetizador, sampler, etc. Formam este grupo entre outros, Mesas
Maiguashca (1938-), Milton Estvez (1947-), Arturo Rodas (1951-), Diego Luzuriaga (1955-),
Blanca Layana (1953-), Efrain Gavela (1957-), Marcelo Ruano (1962-), Pablo Freire (1961-), Julin
Pontn (1961-), Willams Panchi (1964-), Juan Campoverde (1964-), etc.

Aparentemente contraditrias, as categorias de msica acadmica e popular apresentam no

Equador vinculaes to grandes que se torna uma tarefa difcil mant-las separadas uma da outra.
Efetivamente nesses centros escolsticos forjam-se muitos dos que se orientaram profissionalmente
na msica popular e se converteram em representantes da cultura sonora num nvel mais amplo.
(SANTOS T. 2003, p. 294-295)

Desde os inicios da formao acadmica laica no Equador, existem msicos instrudos que
contribuiram ao enriquecimento dos gneros populares equatorianos, latinoameircanos e de outras
latitudes. Como um exemplo lembremo-nos de Sixto Mara Durn e seu afamado Capariche; o aire
tpico de enorme popularidade durante varias geraes. Tambm tem contribuido com sua
creatividade ao nosso mundo sonoro popular os irmos Segundo Luis e Alberto Moreno Andrade,
Francisco Salgado e seus filhos Luis Humberto (autor do pasacalle El farrista quiteo) e Gustavo;
Carlos Amable Ortiz (compositor do Rer llorando), Salvador Bustamante, Corsino Durn, Enrique
Espn Ypez (assistente do mundialmente reconhecido violinista Henryk Szeryng e compositor dos
clssicos pasillos Confesin e Pasional); Carlos Bonilla (autor de Cantares del alma, Atahualpa,
etc.), Gerardo Guevara, etc. e ainda alguns msicos extrangeiros que foram professores no

50
Conservatrio Nacional e/ou instrumentistas da Orquestra Sinfnica Nacional, tm realizado seus
esforos para captar o espritu popular nas suas obras, alm de compor sonatas, sinfnias e peras.

Pablo Guerrero na Enciclopedia de la Msica Ecuaotirana classifica os msicos

nacionalistas no seguinte quadro:

Quadro Aproximativo das Geraes Nacionalistas Equatorianas

Precursor Ins Jijn

Juan Agustn Guerrero (1909-1995)
(ca 1816-1886 ngel Honorio Jimnez
(1907-1965)
I Gerao Ciodoveo Gonzlez
Pedro Pablo Traversari Salazar() (1909-1984)
(1874-1956) Nstor Cueva Negrete
Sixto Mara Durn Crdenas() (1910 -1981)
(1875-1947) Victor M. Carrera
Segundo Luis Moreno Andrade () (1902-s.XX)
(1882-1972) Ricardo Becerra
Francisco Salgado Ayala () (1905-1975)
(1880-1970)
Nicols Abelardo Guerra IV Gerao*
(1869-1937) Gerardo Guevara
Salvador Bustamante (1930-)
(1876-1935) Mesas Maiguashca
Casimiro Arellano (1938-)
(1880-1970) Carlos Bonilla Chvez
(1923-2010)
II Gerao Claudio Aizaga
Luis Humberto Salgado Torres() (1926-)
(1903-1977) Enrique Espn Ypez
Belisario Pea Ponce (1926-1997)
(1902-1959) Carlos Coba Andrade
Gustavo Salgado (1937-)
(1905-1978)
Jos Ignacio Canelos Continuadores
(1898-1957) Jacinto Freire
Juan Pablo Muoz Sanz () (1950-)
(1898-1964) Terry Pazmio
Alberto Moreno (1949-)
(1889-1980) Patricio Mantilla
(1950-)
III Gerao Fernando Carrera
Corsino Durn Carrin (1971-)
(1911-1975)

* Bifurcam-se propostas musicais radicalmente, uma tendncia que no necessariamente aborda a

temtica nacional e outra de corte mais tradicional que continua fazendo-o.
() Teorizaram sobre o nacionalismo musical equatoriano.
Tab. 2 Quadro aproximativo das geraes Nacionalistas Equatorianas (GUERRERO, 2003-2004,
p. 32-33)

51
 Dados biogrficos dos compositores

4.1 Jacinto Freire Camacho

Fig. 5 Jacinto Freire Camacho

Jacinto Alejandro del Santsimo Freire Camacho, Guayaquil, 20 de fevereiro 1950-.

Violonista e compositor. Formado em Performance em Violo pelo Conservatrio

Nacional de Msica de Quito, em 1975, instituio na qual foi professor de Violo Erudito,
Harmonia, Contraponto, Fuga, Composio, Historia da Msica, Formas Musicais, Organologia e
Transporte.

Recebeu aulas com os violonistas Carlos Bonilla Chvez e Csar Len Meneses. Suas
primeiras obras foram peas curtas para violo: Alegras e Fantasa Oriental (1976), seguindo com
peas do nacionalismo musical equatoriano como: Alba (violo, 1990); Alegrias (pasillo); As es
nuestro Pueblo (quarteto de cordas), El caminho de la libertad (Obertura Sinfnica); pea com a
qual recebeu um prmio especial do Municipio de Quito em 1983; Eloy Alfaro (Obertura
Sinfnica); Fantasa oriental (yumbo); Sinfonia N.1 Mi Gnesis (Orquestra Sinfnica); Sute
Ecuador (sute sinfnica): I Pasillo, II Danzante, III San Juan; Sute Manungo (violo, 1980) I
Manungo en Paris, II Manungo enamorado, III Manungo nostlgico; Sute Mitad del Mundo (duas
flautas e piano, 2000); Sute Equinoccio (violo solo) I Impromptu (pasillo), II Fiesta Criolla
(tonada), III El Cotopaxi (yumbo), IV Bailecito (Sanjun); Vals (violo),Variaciones sobre Vasija
de Barro (violo, anos 90)

52
 A petio do flautista Luciano Carrera, em 1983 compe a Sute para flauta e piano,
interpretada e gravada na Radio Televiso Francesa e Radio Nederland de Holanda. Em 1984
estreia com a Orquestra Sinfnica Nacional do Equador El Camino de la Libertad, (Obertura
sinfnica) alusiva ao 24 de Mayo de 1822 (gesta libertaria, batalha de Pichincha); pela qual o
Municipio de Quito outorgou o prmio especial no Concurso Sixto Mara Durn).

Duas de suas criaes, Alegras e Fantasa oriental, foram gravadas em 1978 na produo
discogrfica: Recital de Msica Ecuatoriana Oswaldo Galarza (canto) Jacinto Freire (violo).
Algumas de suas peas foram editadas pela Classical Guitar Magazine de Inglaterra os quais
comentam sobre o autor: Seu estilo compositivo gira ao redor do nacionalismo musical
equatoriano enriquecido pelas novas tcnicas harmnicas e formais europeias, conservando e
destacando, a pureza e riqueza do instrumento e a voz humana. (GUERRERO, 2003-2004, p.652-
653)

4.1 Julio Mosquera

Fig. 6 Julio Mosquera Sotomayor

Julio Csar Mosquera Sotomayor, Quito, 18 de setembro de 1953-.

Violonista e compositor. Comeou seus estudos no Conservatrio Nacional de Msica de

Quito com Milton Estvez e posteriormente com Luis Maldonado Lince. Aprimorou-se no
conhecimento de tcnicas tradicionais e contemporneas na execuo do violo. Complementou
seus estudos com seminrios e cursos de capacitao com Abel Carlevaro, Miguel ngel Girollet,
Jos Lescano, entre outros. Tem feito estudos de composio com Gerardo Guevara, Julio Bueno e
Pablo Freire e formou parte do D.I.C (Departamento de Investigao e Composio) do
Conservatrio de Nacional de Msica de Quito.

53
 Em 1979 obteve o certificado conferido pelo Ministrio de Educao, a UNESCO e o
INACAPED de Curso de Educao Musical de Nvel Superior. Julio Mosquera tambm tem dado
aulas no Colgio de Msica General Vicente Anda Aguirre de Riobamba. Atualmente professor
de violo no Conservatrio Nacional de Msica de Quito.

Arranjador e compositor de diversos gneros, escreve para duos, trios, quartetos de violo,
ensambles e grupos com outros formatos e em diferentes estilos. Algumas de suas obras para violo
solo so: Albazo 81; Cantando (sanjuanito); El Danzante (danzante e sanjuanito); Grata tristeza
(pasillo); Lilia (pasillo), Sanjuanito del Recuerdo; para dois violes: Marcha de los cristianos; Mi
Casita (yumbo), Mi luz; para violo e canto: Otros tiempos, Preludio, Sanjuanito; para trs violes:
Tonada (Danzante-tonada); Tonada. Outras criaes para diferentes formatos: As (pea vocal),
Danza; En septiembre, Cuando Vuelvas, Himno a la Brigada de Apoyo Logistico (Pichincha), Obra
para flauta, clarinete e piano. Entre suas composies de msica infantil esto: A jugar, Al
Maestro, Cancin por la vida, La educacin, Tilntoln, La ronda, Senderito, La Paz, Un canto de
Nios.

Professor de violo no Conservatrio Nacional de Msica (Quito), Diretor da rea de violo

na mesma instituio por mais de trinta e cinco anos consecutivos. Integrou o Ensamble de
Guitarras do Municpio de Quito por mais de quatro anos, apresentando varias de suas obras
dentro e fora do pas. Tem formado grupos de msica em variados estilos e modalidades como o
Ensamble Interandino de Guitarras, conformado por subgrupos de quatro provncias do Equador.

Suas obras tem sido interpretadas em Costa Rica, Cuba, Brasil, Mxico, Espanha entre
outros. (GUERRERO, 2004-2005, p.994)

54
 CONCLUSES

A msica equatoriana est mudando constantemente, uma vez que tem sentido a necessidade
de fundir-se com elementos pertencentes a outros gneros, estilos e tendncias alheias s estruturas
dos modelos tpicos. No violo as composies equatorianas nas ltimas dcadas so quase
exclusivamente de um nico autor (Carlos Bonilla Chvez), ficando o repertrio para este
instrumento muito limitado, e fazendo com que os msicos, violonistas especialmente, tendessem
ao nacionalismo e no simplesmente ficarem restritos a fazer arranjos das msicas equatorianas j
existentes para outros instrumentos como o piano.

No presente trabalho analisamos peas de temtica nacional de dois compositores. O

primeiro Jacinto Freire quem tenta usar uma linguagem mais nova, prpria do violo, misturando
dissonncias nas harmonias e pentafonias, procurando fugir das formas dos gneros musicais
equatorianos habituais, mas tentando tambm manter alguns elementos dos mesmos para
caracterizar um gnero ou o uso dum ritmo base. J o compositor Julio Mosquera, esta mais ligado
ao tradicional, ele mantm geralmente a estrutura formal e base rtmica dos gneros musicais
equatorianos. Ele procura uma sonoridade com caractersticas equatorianas, e d variedade s peas
usando diferentes maneiras de toque no violo como os glissandos, harmnicos, pizzicatos, alm de
algumas dissonncias que no se afastam completamente da tonalidade ou da pentafonia

Ainda sendo diferentes os dois compositores, eles se mantem centrados na linha

nacionalista, e como comenta Pablo Guerrero, ainda muito cedo para afirmar que tem uma
gerao neonacionalista. muito cedo para afirmar a existncia de um neonacionalismo. Nas
atuais propostas da msica acadmica procuram-se sintetizar elementos musicais e estruturais,
tecnologia, tcnica musical de tradio e universal; mas teremos sempre que esperar a se
consolidarem as propostas da msica acadmica equatoriana, agora que estamos no sculo XX.
(GUERRERO, 2003-2004, p.33)26

26 Es muy temprano para afirmar la existencia de un neonacionalismo. En las actuales propuestas de la msica
acadmica se procuran sintetizar elementos musicales y organolgicos, tecnologa, tcnica musical de tradicin y
universal; pero habr que esperar se consoliden las propuestas de la msica acadmica ecuatoriana, ahora que estamos
en el siglo XX. (GUERRERO, 2003-2004, p. 33)

55
 Tal vez possamos disser que so compositores neonacionalistas, mas tomando como
referncia neo de recente (geraes posteriores) e no neo como novo, j que eles empregam uma
esttica e elementos j existentes. Estes compositores formariam ento parte de um nacionalismo
tardio, destacando-se por terem composto um novo e vasto repertorio para violo com temtica
nacional, o que s tinha acontecido com Carlos Bonilla Ch.

Por fim, esperamos que este trabalho possa contribuir para a compreenso e a divulgao da
msica equatoriana especialmente no violo, que ainda sendo de apenas dois compositores possa
cada vez mais ser conhecida, apreciada, e estar presente no repertrio musical.

56
 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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1996

COBA A., Carlos Alberto. Danzas y bailes en el Ecuador. Latin American Music Review,
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https://youtu.be/HqYCLY9dYvc - Pasional - Gravao do Pasillo Pasional Enrique Espn Ypez
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https://youtu.be/Uy0Ce_El020 - Slo T - Gravao do Pasillo Slo T Carlos Bonilla Chvez
(Acesso em 2015)
https://youtu.be/Xtqsf0FwUm0 - El Aguacate - Gravao do Pasillo El Aguacate - Csar Guerrero
Tamayo (Acesso em 2015)
https://youtu.be/VxTRr74IMEA - Penas - Gravao da tonada Penas Pedro Echeverra (Acesso
em 2015)
https://youtu.be/fTx-bEPcCwg - La Naranja - Gravao da tonada La Naranja Carlos Chvez
(Acesso em 2015)
https://youtu.be/UaM11Xouj4o - Ojos Azules - Gravao da tonada Ojos Azules Ruben Uquillas
(Acesso em 2015)
https://youtu.be/-WAo93gORIc - Apamuy Shungo Gravao do yumbo tradicional Apamuy
Shungo Texto Gerardo Guevara (Acesso em 2015)

58
https://youtu.be/mbV83ahFTUw - Atahualpa - Gravao do yumbo Atahualpa Carlos Bonilla Ch.
(Acesso em 2015)
https://youtu.be/4lHuaBrFkO8 - Yumbo del Coraza - Gravao do yumbo tradicional Yumbo del
Coraza Recolhido por Segundo Luis Moreno (Acesso em 2015)
https://youtu.be/z00AxoAz8jw - Mi Chagrita Caprichosa - Gravao do sanjuanito Mi Chagrita
Caprichosa Benjamin Aguilera (Acesso em 2015)
https://youtu.be/6mcsuoDD0fw - Sanjuanito Futurista - Gravao do sanjuanito Sanjuanito
Futurista Luis Humberto Salgado (Acesso em 2015)
https://youtu.be/8Gbe1w1go9g - Peshte Longuita - Gravao do sanjuanito Peshte Longuita -
Manuel Espn (Acesso em 2015)
https://youtu.be/Rmmolzh77iw - Pobre Corazn - Gravao do sanjuanito Pobre Corazn
Guillermo Garzn (Acesso em 2015)

59
 ANEXOS

1. Entrevista ao compositor Julio Mosquera sobre sua obra. (em espanhol)

2. Entrevista ao compositor Jacinto Freire sobre a sua obra (em espanhol)
3. Partitura Sute Equinoccio de Jacinto Freire para violo solo
4. Partituras das peas do compositor Julio Mosquera para violo solo, Tonada 81, Mi
Casita e Raymi.
5. Partitura do Sanjuanito Futurista para piano de Luis Humberto Salgado.

1. Entrevista ao compositor Julio Mosquera sobre sua obra.27

Csar: Cmo fue su contacto con los msicos Abel Carlevaro, M Girollet, Gerardo Guevara, Carlos Bonilla
Chvez?
Julio : Empecemos con Carlos Bonilla que muri hace unos pocos aos atrs, l fue quien fund la ctedra
de guitarra en el CNM, tocaba el contrabajo, y ha sido una influencia en cierta forma para los guitarristas
puesto que ha sido un compositor tambin de formato para guitarra, mi contacto con l fue en la materia
de armona, cuando yo estaba en 2do curso, l era un poco rgido pero se sala adelante sin ningn
problema, con Miguel ngel Girollet, guitarrista tambin fallecido, argentino, vino como seminarista a
dar clases magistrales y ah fue mi contacto con l. Con Abel Carlevaro, el innovador de la primera
tcnica (dira yo) racionalizada para guitarra, ha venido varias veces al Ecuador, ha dado conciertos y
tambin las clases magistrales. Con l tuve una experiencia un poco diferente porque se interes en mis
obras, le llam la atencin por ejemplo en la pieza Albazo 81, l dijo que lo tocara tambin.
C: Sobre Gerardo Guevara tambin?
J. Ah, si, Gerardo Guevara, an lo tenemos con vida, un msico diramos muy apegado a lo nuestro, director
del conservatorio, hemos compartido en la direccin y yo tuve la oportunidad de compartir como vocal en
el consejo directivo, hemos tenido encuentros en lo personal, un poco de discusiones, una persona muy
buena, muy agradable, muy capaz y tambin tuve la oportunidad de recibir un poco de sus enseanzas, l
fue mi profesor de historia de la msica, aunque no se rega estrictamente a la historia sino l hacia la
clase de historia de la msica ms una clase de composicin, entonces ah tuve oportunidad de crear unas
cuantas obras justamente Mi Casita (uca huasi shitu) est en kichwa
C: Cuando surge su inters hacia la composicin?
J: Bueno, le voy a decir que entr al CNM a estudiar a los 20 aos, pero desde los 15 aos yo ya tocaba la
guitarra, el piano a mi modo, y tambin hacia mis composiciones, tengo composiciones que todava no les
he pasado a pentagrama, quiz por un descuido pero tengo obras de ese entonces.
C: Alguna influencia importante que Ud. tuviera dentro de la composicin, algn estilo, pocas, autores, o
que lo han motivado?
J: Yo me he analizado en cuanto al estilo, soy un compositor, que ha compuesto de corrido durante todos los
das, he hecho a veces mis bases a veces un poco largos y curiosamente he cambiado el estilo, entonces
a quin analiza mis obras tengo muchos estilos, justamente cuando he estado por ejemplo una vez estuve

27 Entrevista feita por Csar Santos em 25 de setembro de 2015

60
 como doncente en una escuela normal pero de profesor de msica, ah desarroll msica escolar,
infantil, y ac en el CNM msica para guitarra, y dentro de esta, msica nacional. A parte me dedico a
hacer un poco como se dira msica ligera, y un tiempo tuve la oportunidad de estar en una iglesia
cristiana as que ah hice msica religiosa. De acuerdo al lugar que me ha tocado desempearme siempre
me he desarrollado con la msica.
C: Y dentro de su motivacin, cuales son los elementos que le impulsaron a tomar la msica ecuatoriana
como una vertiente importante de su trabajo?
J: Bueno, para eso no hay que pensar, sino seguir lo que uno ha heredado, lo que uno es, la influencia de
nuestro medio, y me he dado cuenta que nuestro pas tiene una riqueza inagotable en cuanto a lo que son
ritmos, estilos y yo creo que si algn guitarrista sale al exterior debera salir siempre con la msica
nacional
C: podra mencionarnos algunos tips sobre algunas de sus obras, por ejemplo Inocencia, la Tonada 81, bueno
ya hablamos un poco de Mi Casita, Raymi
J: Bueno empecemos por Raymi, fue una obra pedida por una profesora del CNM que estaba haciendo una
maestra, ella me pidi hacer unas 4 obras dirigidas a nios, justamente la tesis de ella se basaba en la
posibilidad de aplicar la msica nacional dirigida a los nios, entonces es una obra para piano, Raymi
significa fiesta especialmente la segunda parte donde debe interpretarse con mucha ms energa, es la
parte de la fiesta mismo, posteriormente le hice transcripcin para guitarra que qued muy bien desde
luego, no recuerdo que otras obras
C: Inocencia
J: Ah, Inocencia es un pasillo, bueno yo tuve la influencia de un pasillo que se llama T de creo que es
Jos Antonio Vergara, tuve la influencia armnica para hacer este pasillo pero el titulo, yo creo que la
dirig para m mismo, porque me considero una persona tranquila, que confa en todas las personas, a
veces me hacen cosas pero sigo confiando, entonces es dirigida a m mismo. Intenta reflejar de algn
modo mi carcter con lupa propia, un hombre confiado hasta cierto punto ingenuo y todava no ha dejado
su niez.
C: Estas obras son integradas de alguna manera o estn aisladas, una no tiene que ver con la otra
J: No yo las compuse separadas, aunque alguna vez interpret como una suite pero las interprete separadas.
Falta el comentario sobre Tonada 81, esta obra nace, mas o menos quiere explicar el nacimiento de la
Tonada a partir del Danzante, un ritmo tambin ecuatoriano, un ritmo de carcter lento, y despus se
transforma en Tonada, la Tonada viene de origen tungurahuense, osea de la provincia de Tungurahua-
Ecuador
C: Nos puede comentar algo sobre la msica infantil, que no haba contado anteriormente
J: Hice varias obras incluso, tengo obras con letra, fue dirigido por ejemplo cuando yo estaba con los nios
de jardn de infantes, la forma de llegar con ellos es atrayndoles con algo que les guste, se me ocurre por
ejemplo, una cancin el mueve, que dice mueve la mano derecha muevo la izquierda tambin, luego alzo
la pierna derecha, luego cambio alzo la izquierda tambin, de ah sigo, ahora las manos las muevo juntitas
y mi cabecita comienza a girar, girar, girar, girar, girar; es una de las obras que me sali ahorita de las
obras que he compuesto; siempre estoy con la inventiva, no solo en la msica sino cualquier cosa
C: (risas) que interesante, y por ltimo cuales serian sus perspectivas del nacionalismo musical ecuatoriano.
El nacionalismo pretende tomar los elementos autctonos locales con una tcnica mas desarrollada, ms
depurada, ud.se considera un nacionalista en este sentido, usted trabaja dentro de este lineamiento?
J: yo por ejemplo cuando hago un arreglo de guitarra, no me gusta salirme de los esquemas, por ejemplo un
pasillo tiene su figuracin rtmica, mas que nada su figuracin rtmica, y quiz su tonalidad menor en un
inicio, y no, no me gusta salirme de eso porque el pasillo tiene que sonar a pasillo, un danzante tiene que
sonar a danzante, el pulso que es de danzante (toca el ritmo en guitarra), un yumbo debe sonar a yumbo
(toca) ahora si digo es yumbo y hago otra cosa slo es el nombre, entonces si ponemos en la partitura
debajo del titulo sanjuanito tiene que ser un sanjuanito, no puede ser otra cosa, ahora si quiero hacer otra

61
 cosa estoy en total libertad, osea nadie me est obligando ni diciendo nada, pero cuando hago un arreglo
yo soy muy respetuoso de los esquemas rtmicos incluso de la armona pero no a raja tabla, puedo
meterme un poco en la disonancia y todo eso pero no me salgo del esquema.

2 Entrevista ao compositor Jacinto Freire sobre a sua obra (em espanhol)28

Csar: Que tipo de obras tiene?

Jacinto: Tengo varias obras de nivel elemental como Fantasa Oriental, Suite Pedaggica de tres
movimientos, uno para hacer escalas, otro de arpegios, estudio de ligados, de ese nivel si quiera debo
tener unas 10, de nivel medio si quiera otras diez, un vals lento Voy de paso, Mi ms querida flor, y as
van. Y las de alto nivel, son tres suites, cuatro pizas para la una, tres para las otras, Suite a modo de
Brasilea, Suite Equinoccio, Suite Manungo, Manungo que viene de Manuel por Manuel Barrera autor
del libro El pas de Manuelito y en la obra se utiliza la armona de tonos enteros o hexfona usada por
Debussy y uno de sus movimiento se llama Manungo en Paris,
C: Sobre la Sute Equinoccio que nos puede decir.
J: Es una Sute vieja, tiene cuatro piezas, la primera un pasillo rpido de estilo del venezolano Antonio
Lauro, la partitura tiene escrita una velocidad pero el guitarrista puede tocarlo a la velocidad que quiere
para que se note el estilo. Una tonada, un yumbo lento , El Cotopaxi, (un monte alto donde hace mucho
frio), escrito por lo grandioso, no es parecido, no es igual pero tiene el aire de los preludios de Villa-
lobos. Y la ltima Bailecito, que es un sanjuanito pero no tradicional con armona clsica tradicional pero
completamente desarrollada. Yo la tengo grabada completa y 2 obras de Manungo, no las 3.
Tengo un escrito sobre la Suite, le leo:
La Suite Equinoccio o tambin llamada Suite Ecuador est integrada por cuatro danzas ecuatorianas, dos
de ellas como el pasillo y la tonada, con clara influencia venezolana y espaola respectivamente, las otras
dos como el yumbo y el sanjuanito son ritmos autctonos prehispnicos.
Impromptu tiene ritmo de pasillo rpido al estilo del vals venezolano trado a Ecuador por los soldados de
Simn Bolvar, la armona es claramente heptfona europea y pretende ser una obra virtuosa para el
instrumento si se la interpreta con apremiante velocidad.
Fiesta Criolla es una tonada ecuatoriana con su ritmo extrado de las tradiciones espaolas, inclusive un
concierto espaol bien conocido tiene ese mismo ritmo, su armona es una mixtura entre heptfona y
pentfona tal como son las tonadas populares en Ecuador, se supone que su virtuosismo no es tan elevado
a pesar de los accidentes que adornan ciertas partes de la meloda.
El Cotopaxi es un yumbo lento, ritmo proveniente de la Amazona ecuatoriana, su armona es mixta con
heptafona disonante y pentafona que simboliza los altiplanos del volcn y su estampa imperecedera.
Bailecito es un sanjuanito, nombre del ritmo espaolizado pero anterior a stos. Se supone, como su
nombre lo indica, que debe ser una fiesta. Otra vez su armona es mixta con bastante disonancia y su
virtuosismo un tanto novedoso. Las disonancias de toda la obra no molestan al auditorio, pasan
desapercibidas para el odo nefito pero resultan interesantes para el profesional.
C: En cuanto a usted como msico y guitarrista que nos puede decir
J: Yo tengo tcnica clsica de Segovia bsicamente pero escribo con armona tradicional, pentfona, y
armona hexfona, y esta exige otra tcnica sobretodo para la mano izquierda porque las escalas son otras.
Los acordes los acomodo para facilidad de la mano izquierda pero las escalas no se las puede acomodar,
lo que se necesitara otra tcnica. La escala pentfona no se escribe en estos tiempo en los que vivimos a
raja tabla, sino que se la fusiona con armona clsica, con armona hexfona y con una tcnica armnica
que prcticamente usted hace lo que le conviene, y claro fusionado con la armona clsica, notas de paso,
bordaduras, apoyaturas, etc.

28 Entrevista feita por Csar Santos em dezembro de 2013

62
 63


64
 2 FIESTA CRIOLLA

j j
# . .

b
34

& J
. .
j !
# #
# n
3

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3 3

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38

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a tempo

3 3

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3

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3

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# # n n
J J J J J . J . J
rit.
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cresc.

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43

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J J
j j b j n j . b j n
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47

J J J J J
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.. . j .

& . #
52

J
. b j dim. b F f
..
..
57

& J
. . . . . . .

65
 66
 67
 BAILECITO
Sanjuanito Jacinto Freire Camacho
De la Suite Equinoccio
Alegre gracioso q = 90

b
b 2 .
. J . # . #
& 4 J J. J
Guitarra

b
& b # b
5

.
J

# #
j

2.
# .. b
1.

& b .
9

J
J

b
# # b #
& b .. .
14

#.
J J J.

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18

#. . .
J b n b.
J J . # . . J
J J J

n #

& b . n
.
23

.# #. J .
J J .
J J

j U

b b b . # b
. .
. #
1. 2.

&b .
27

J J J J
J

68

69
 70
 Tonada 81
Julio Mosquera

13 - VI - 1981

q. = 60





Guitar

12 12 7 12 5 5 7 7 5 7 5 12 12 7 5 7 12
7

1. 2. 12 12 7 12 5 5 7 7 5 7 5 12 12 7 5 7 12
7

71
 2

1. 2.

Imitando el Arpa.............................................................


12 12 7 12 7 5

72
 Mi Casita
(Yumbo)
Julio Mosquera
q. =108




Guitar

6



Pizz.............. Pizz..............

12








18





23

28






33





38




Pizz.............. Pizz..............

73
 2

44

50

55

60

65

70

76

74
 Raymi
(Sanjuanito)
Julio C. Mosquera S.

q = 100 22 de Abril de 2011




Guitarra

arm

arm

arm
7

75



2

arm arm

7 7

arm
7

pizz.....

76
 77
 78
 79
 80