FLAUTA DOCE

AFINAO A PRTICA LEVA A

PERFEIO

ARTIGO COM DICAS PARA TRABALHAR A

AFINAO COM A FLAUTA DOCE.

PESQUISA E EDIO:

Rafael Alves Ipueiras/CE

rafa.flauteando@gmail.com
 Afinao A Prtica leva perfeio

Aprendendo a ouvir
Como aprendemos a falar? Se no se lembra de suas primeiras palavras,
preste ateno em uma criana e veja como ela aprende a falar. Os pais
repetem a palavra mame e papai 1.000.000 vezes, at que a criana
repita a palavra, e assim, pela audio e repetio, a criana vai aprendendo
um vocabulrio cada vez mais extenso. Esta a forma mais natural de
aprender um idioma, e tenho tido diversas experincias que me comprovam
que a msica apenas mais um idioma, e pode (e deveria!) ser ensinado
desta mesma forma.

Mas o assunto era afinao mas haveria outra forma de aprendermos

sobre afinao de forma terica, sem ouvir primeiro? Talvez sim, mas seria
muito mais difcil. Primeiro temos que ouvir a diferena entre duas notas
afinadas, e duas notas desafinadas. Por que duas? Pois se existir apenas
uma nota, no temos a referncia auditiva que informa nosso ouvido de
forma objetiva que a nota est afinada ou desafinada.

udio que demonstra intervalos de unssono, oitavas, quintas

justas, teras maiores e menores, e acorde maior e menor

Esta a referncia que precisamos para saber o que um intervalo de

unssono, oitava, quinta justa e tera maior, respectivamente. Em cada um
dos intervalos, ele inicia afinado (sem batimentos), depois desafina (passa a
ter batimentos), e afina novamente. Os dois acordes do final so acordes
com afinao pura.

Batimento: o resultado da diferena das frequncias de duas notas

diferentes. O resultado sonoro parecido com um vibrato, a nota faz um
zumbido dissonante, ouvimos uma oscilao lenta ou rpida dependendo
do tamanho da desafinao. Para ter notas afinadas, no deve haver
batimentos entre as notas.
O que fazer para afinar a flauta doce
Primeiro devemos ter em mente que a flauta doce no um instrumento
temperado, ou seja, que as notas no so fixas como as do piano, por
exemplo. Temos vrias formas de alterar a afinao de uma nota:

Alterando o tamanho do instrumento, abrindo ou fechando o encaixe

Variando a presso do ar, assoprando mais ou menos

Alterando o dedilhado das notas, usando diferentes dedilhados para a

mesma nota

Tampando ou abrindo metade dos furos usados no dedilhado (sombra)

Desta forma, antes de tocar importantssimo afinar o instrumento de

acordo com uma referncia, fazemos isso ajustando o encaixe da cabea da
flauta. A referncia pode ser um afinador, um diapaso, ou o instrumento
mais baixo (no o mais grave) e mais estvel dentro de um grupo, afinal
no podemos fechar a flauta mais do que o encaixe possibilita, mas sempre
podemos abrir para abaixar a afinao.

Para afinar o instrumento,

devemos soprar uniformemente,
sem oscilaes no ar, sem
vibrato, mantendo a presso do ar
confortvel e da mesma forma
que sopramos para tocar uma
msica. Desta forma, devemos
tocar uma nota e compar-la com
uma referncia, auditivamente,
abrindo o instrumento se estiver
alto, e fechando o instrumento se
estiver baixo. Para saber se a flauta est alta ou baixa quando ainda no
temos esta percepo auditiva, assopramos pouco para que a afinao esteja
baixa, e gradativamente, vamos aumentando a presso do ar at que
chegamos na referncia: quando deixamos de ouvir os batimentos. Se
continuamos a aumentar a presso do ar a partir deste ponto, voltaremos a
ouvir os batimentos.

Importante: quando usamos um afinador para esta tarefa, ao invs de olhar

o ponteiro, devemos coloc-lo para tocar a nota L e tocamos juntos para
afinar os intervalos, pois queremos treinar a nossa percepo e os nossos
ouvidos, e no os nossos olhos.
Assim que afinamos a nota L, abrindo ou fechando a flauta, temos que
confirmar se est realmente afinada. Para isso, tocamos novamente, e
comparamos o ataque da nota que deve estar afinado. Temos que conseguir
atacar, manter e cortar a nota completamente afinada, do incio ao fim. Este
um excelente exerccio de respirao e percepo, que deve ser praticado
por todos flautistas.

O prximo passo, conseguir afinar os intervalos de quinta justa, isto , se

temos um afinador tocando a nota L, podemos tocar a nota Mi aguda ou o
R grave, seguindo o mesmo princpio: buscamos acabar com os
batimentos, isto , o resultado deve ser um som nico que funde as duas
notas, sem oscilaes. Como a flauta j foi afinada no incio do exerccio,
neste ponto devemos apenas afinar mudando a presso do ar, controlando o
som para que todas as notas sejam afinadas, desde o ataque, mantendo por
alguns segundos, e cortando o som sem alterar a afinao.

Temos que repetir este mesmo exerccio para todas as notas da escala. Se o
nosso afinador s toca a nota L, podemos usar um teclado como
referncia, para que possamos aprender a afinar todas as notas da escala. Se
a referncia um L, tocamos o R grave e o Mi agudo. Se a referncia
um Sol, tocamos o R agudo e o D grave, e assim por diante. Perceba que,
para cada nota, teremos uma maneira certa de soprar para que a mesma
esteja afinada. Se assopramos todas notas da mesma maneira, todas estaro
desafinadas.

Quando conseguirmos tocar todas as notas da escala pelas quintas justas,

todas afinadas, desde o ataque at o corte, podemos seguir para as teras
maiores e menores, fazendo arpejos: se a referncia um D, tocamos D,
Mi, Sol e tambm D, Mib, Sol. Se a referncia for R, tocamos R, F#,
L e tambm R, F, L, e assim por diante, sempre buscando a afinao
perfeita, isto : sem batimentos, em cada uma das notas. Para isso, no
podemos ter pressa, pois, queremos escutar cada nota e treinar nosso
ouvido a detectar os batimentos, alm da nossa flexibilidade em alterar o
sopro e alterando a quantidade de ar para afinar cada uma das notas.

Neste exerccio de arpejos, nos depararemos com algo curioso: temos que
mudar bastante a quantidade de ar para afinar as teras do arpejo.
Experimente voc mesmo antes de continuar a leitura do artigo, e veja se
consegue descobrir o que devemos fazer para conseguir afinar as teras.
Dedilhados alternativos
Fazendo o exerccio
dos arpejos,
perceberemos que, em
algumas das notas,
no conseguiremos
afinar apenas
alterando a quantidade de ar e precisaremos usar o que chamamos de
dedilhados alternativos para que possamos soprar de forma confortvel em
toda a escala. Acima, podemos ver uma tabela com a relao de alguns
dedilhados alternativos possveis, mostrando que a posio de F#
diferente da posio de Solb, assim como algumas outras notas mais
usadas. Estas posies podem mudar de instrumento para instrumento.

Por isso, aconselho visitarem o o site www.recorder-fingerings.com, onde

podemos ver todos os dedilhados, em uma lista bem mais completa.

Basicamente,
precisamos prestar
ateno em duas
coisas: todas as
notas com sustenido
(#) devem ser ligeiramente mais baixas do que as notas correspondentes
com bemis (b). Isto , a nota Sol# deve ser mais baixa que a nota Lb.
Tambm podemos dizer que a nota Sib deve ser mais alta que a nota L#,
assim como o Rb deve ser mais alto que o D#. Isto pode ser motivo de
contestaes, principalmente por quem toca violino ou violoncello, mas eu
explicarei as razes para isso com maiores detalhes no prximo artigo.

A segunda coisa que precisamos ter em mente a afinao das teras: as

teras maiores devem ser ligeiramente mais estreitas, enquanto as teras
menores devem ser ligeiramente mais alargadas.

Embora no seja o assunto principal deste artigo, posso mencionar que

tambm podemos escolher dedilhados alternativos para mudar o timbre. Ao
experimentar os dedilhados alternativos, voc perceber que cada
dedilhado tem um som caracterstico, e podemos (e devemos) usar isso ao
nosso favor, de forma criativa como mais uma ferramenta de enriquecer a
msica por ns tocada.
Trabalhando a afinao em um grupo
Agora que j
estamos habituados
com o resultado
sonoro dos
intervalos afinados,
e tambm j
sabemos as tcnicas
para afinar as notas
enquanto tocamos,
vou introduzir um exerccio para ser tocado em um grupo, um quarteto de
flautas doces, mas que pode ser usado para outras formaes de
instrumentos no temperados, como o quarteto de cordas por exemplo.

Seguiremos os passos seguintes:

1. Afinar os instrumentos
2. Analisar a msica, achar as quintas, teras maiores e menores
3. Tocar o primeiro acorde afinado
4. Tocar at o fim, com especial cuidado no ltimo acorde

1. Afinar os instrumentos

Para isso, temos algumas abordagens possveis:

Afinar apenas a nota L em todas as flautas Aqui, temos que iniciar

com todas as flautas fechadas, e auditivamente ou com um afinador,
encontramos qual flauta a que possui a afinao mais baixa. Todas as
outras flautas usam esta como referncia, abrindo ligeiramente at afinar.
Desvantagem: quando tocamos uma msica que possui poucas notas L
(tonalidade de Mib maior por exemplo), a afinao de toda a msica pode
ficar comprometida.

Afinar com a nota da tonalidade da msica O procedimento o mesmo

que no mtodo anterior, mas usamos a nota da tonalidade da pea. Resolve
o problema da tonalidade, mas no funciona se a msica modular para
tonalidades distantes, ou se algum instrumento tiver algum problema
pontual de afinao.

Afinar todas flautas em um nico dedilhado Flautas em D (soprano e

tenor) tocam L, e flautas em F (contralto e baixo) tocam R. Esta
abordagem excelente para msica renascentista e medieval, e funciona
bem tambm em outros repertrios. Recomendo esta abordagem para todos
os grupos que ainda no se familiarizaram com a afinao de acordes.

Afinar acordes na tonalidade da msica Esta abordagem a mais

completa, porm pode induzir erros nos msicos que tocam a tera do
acorde. Como as teras devem ser altas ou baixas dependendo se o acorde
menor ou maior respectivamente, o msico deve ajustar seu instrumento
levando em considerao este fato. Nesta abordagem, usamos pelo menos 2
acordes: o primeiro e o ltimo da msica.

Em qualquer que seja a abordagem escolhida, a inteno aqui apenas

manter os instrumentos afinados, de forma que cada msico tenha
flexibilidade para alterar a afinao durante a msica pelo sopro ou
dedilhado, sem precisar mexer no encaixe. Afinal, precisaremos desta
flexibilidade para afinar as teras e quintas de cada acorde.

2. Analisar a msica, achar as quintas, teras maiores e menores

Temos agora que analisar o que iremos tocar, procurando em cada acorde
as teras (menores e maiores) e quintas justas. Como este o primeiro
exerccio, poupei este trabalho marcando cada um dos intervalos em cores,
basta que voc descubra qual cor representa a quinta, qual cor representa a
tera menor e a tera maior.

Preste muita ateno nas notas

coloridas, muito importante
entender o que est acontecendo.
Temos que destrinchar o acorde,
procurando quais notas devemos
tocar diferente. Quem toca as
notas pretas precisa se manter
bem estvel, os outros mudam o sopro ou dedilhado para afinar com a nota
fundamental.

3. Tocar o primeiro acorde afinado

Neste ponto, devemos usar o tempo que for necessrio para afinar muito
bem o primeiro acorde, sem mudar o encaixe da flauta, afinal cada flauta j
foi afinada na etapa 1.

Para conseguir isso, temos que afinar primeiro a nota fundamental do

acorde neste caso o(s) R(s) enquanto os outros msicos ficam em
silncio. Em seguida, quem toca a quinta do acorde neste caso o L
deve tocar e afinar, sem que os outros membros mudem o sopro. A
inteno manter o que j est afinado, para que apenas um membro mude,
procurando a afinao correta at encontr-la.

Por ltimo, aquele que toca a tera do acorde neste exerccio o F#

deve tocar. Novamente, quem j estava afinado no deve mudar nada,
apenas quem toca a tera deve mudar o sopro e/ou o dedilhado at
encontrar a afinao correta, sem batimentos.

Lembrando: A fundamental deve estar na mesma referncia do afinador. A

quinta do acorde deve estar cerca de 2 cents mais alto do que a referncia
do afinador. A tera maior do acorde deve estar 14 cents mais baixo do que
a referncia do afinador, enquanto a tera menor deve estar 16 cents mais
alto do que a referncia do afinador. Veja a tabela no final do artigo.

4. Tocar at o fim, com especial cuidado no ltimo acorde

Apenas quando afinamos o primeiro acorde muito bem, seguimos tocando

o resto do exerccio. J anotamos quais notas devem ser altas, quais devem
ser baixas, isso deve servir de guia para acostumarmos o nosso ouvido e
nossa tcnica, possuindo assim uma flexibilidade necessria para afinar
cada acorde.

Temos que ter especial cuidado nas notas ligadas, pois uma mesma nota
pode ter funes diferentes quando o acorde muda. Nestes casos, podemos
fazer de duas formas distintas:

Manter a nota ligada, sem alterar a afinao todo o grupo deve usar a
nota ligada como referncia para afinar o prximo acorde. Isso pode causar
um problema aps uma sequncia longa, pois podemos com isso sair do
tom inicial.

Alterar ligeiramente a nota ligada este um compromisso, quem

mantm a nota ligada altera ligeiramente, e os outros seguem. Desta forma
o grupo precisa de mais flexibilidade auditiva, mas o que d o melhor
resultado.

Sempre usar a nota fundamental como referncia quem mantm a nota

ligada deve estar atento s mudanas das funes dentro do acorde, e
mudar a afinao da nota.

No vdeo acima vemos este mesmo exerccio realizado pelos flautistas no

Festival Internacional Suzuki do Per, em Janeiro de 2013, quando fiz uma
palestra sobre este assunto. Quando sabemos exatamente o que fazer para
afinar os acordes, fcil chegar a um bom resultado.
Abaixo apresento uma tabela com a diferena entre os intervalos chamados
puros (sem batimentos) e os intervalos chamados temperados (usados nos
instrumentos modernos e afinadores, por exemplo). Na afinao temperada,
cada semitom tem o tamanho de 100 cents, mas, na afinao pura, esta
distncia varia em propores simples de nmeros inteiros. A tabela
mostra, usando a mesma escala (em cents) a grande diferena entre os dois
modelos de afinao, e isto deve ser considerado quando tocamos em
grupo.

Aguardem o prximo artigo, com explicaes mais especficas e um pouco

mais de teoria sobre as razes por trs deste assunto.

Intervalo Exemplo Proporo Afinao Justa Afinao Temperada

3.a Menor C-Eb 6:5 315,6 300
3.a Maior C-E 5:4 386,3 400
5.a Justa C-G 3:2 701,96 700
8.a Justa C-C 2:1 1200 1200

ARTIGO RETIRADO DO BLOG QUINTAESSENTIA, PARA VER A MATRIA

ORIGINAL VISITE: http://quintaessentia.com.br/afinacao-a-pratica-leva-a-
perfeicao/