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Retrica de la Imagen
Objetivos Generales:
Analizar la problemtica de la imagen en tanto elemento constitutivo en la
construccin de estrategias comunicativas de soporte y cdigo visual.
Identificar dentro del amplio espectro de las imgenes los componentes
ms relevantes en la construccin contempornea de mensajes visuales. A
saber: fotografa, ilustracin e infografa.
Repasar los conceptos aprendidos durante el cursado de las distintas
materias de la carrera a fin de utilizarlos como herramientas operativas
para la produccin de comunicaciones visuales.
Bibliografa:
Retrica y comunicacin visual. M. Cecilia Iuvaro. Revista TipoGrfica N
1 - 1987 .
El discurso visual y sus medios de expresin. .M. Cecilia Iuvaro, Beatriz
Podest. Revista TipoGrfica N 2 1987.
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comunicacin visual grfica 1 / 2007 licenciatura en comunicacin social
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Figura sintctica:
Tipograma con
transposicin
Figura semntica:
gag tipogrfico
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EL DISCURSO VISUAL
Y SUS MEDIOS DE EXPRESIN
Cecilia Iuvaro y Beatriz Podest.
(...) Lo que la ret- grfica, entre lo que se llama forma exterior e interior,
rica puede aportar a la o forma expresa externa y estructura interna.
comunicacin visual es,
ante todo, un mtodo
de creacin, puesto que (...) El contenido y la forma son los componentes
reina actualmente el bsicos e irreductibles de todos los medios de co-
mito de la inspiracin, municacin (poesa, prosa, arte, danza, oficios). El
de la idea, del salto contenido, o fondo, es fundamentalmente lo que se
creativo. De hecho, est expresando directa o indirectamente, es el carc-
las ideas ms originales ter de la informacin visual: el mensaje. Pero en la
aparecen como trans- comunicacin visual el contenido nunca va separado
posiciones de figuras de la forma, la va adaptando a las circunstancias, es
retricas. Esto se explica decir, a los distintos canales de comunicacin.
porque la retrica es, en
Un mensaje tiene un fin: expresar, decir, instigar,
suma, el repertorio de
etctera. Para alcanzar ese fin se hacen determinadas
las diferentes maneras
elecciones que persiguen reforzar y fortalecer las in-
con las que se puede
tenciones expresivas. (...)
ser original. As, el proceso creativo se facilita y se
enriquece si los diseadores toman plena conciencia
de un sistema que utilizan de modo intuitivo. El co-
municador definir un mensaje de base, indicando sus
elementos constitutivos (recorte sintagmtico) y preci-
FIGURAS RETRICAS
sando a qu paradigmas pertenecen estos elementos;
posteriormente, la transposicin del cdigo verbal al Atendiendo a los dos aspectos fundamentales de
cdigo visual surge naturalmente. todo signo, la forma y el significado, se concluye en
dos grupos de figuras retricas, de manera tal que en
algunas predomina la forma sobre el significado, y en
(...) Desde la perspectiva de la comunicacin otros, el significado sobre la forma.
visual, la retrica consiste en una serie de reglas que
coadyuvan a encontrar el metalenguaje adecuado En el primer caso se entrara en la especificidad ne-
para elaborar mensajes. Estas reglas dinamizan la tamente sintctica y, en el segundo, en una valoracin
estructura lgica del pensamento creador ya que son semntica, sin dejar de tener presente que formas y
flexibles y generales. Se ponen en juego dos niveles del significados actan interdependientemente en todo
lenguaje (el propio y el figurado); la figura es una discurso visual.
operacin que permite pasar de un nivel de lenguaje a
otro: consiste en suponer que lo que se dice de modo 1. Figuras Sintcticas
figurado, podra haberse dicho de un modo directo,
ms simple, ms neutro. Este pasaje de un nivel a otro Se basan en la simple mostracin. El nivel signi-
se realiza de modo simtrico, en dos momentos: en el ficativo se acaba en lo que se presenta.
momento de la creacin (el emisor del mensaje -parte Tienen por objeto el significado pero apelan al sujeto
de una proposicin simple para transformarla, con la por medio de las leyes sintcticas de la composicin.
ayuda de una operacin retrica) y en el momento
de la recepcin (el oyente o receptor restituye la propo- La sintaxis visual supone leyes que regulan el
sicin a su simplicidad primera). ordenamiento y la disposicin de los elementos de la
composicin visual.
Operan a travs de las distintas maneras de ordenar
(...) Esto se explica porque hay una relacin intrn- los signos con fines semnticos particulares y hacen
seca entre significante y significado en cualquier obra referencia a lo denotativo (primera significacin).
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Transpositivas
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Repetitivas Acentuativas
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Tipogramas
Cuando el juego tipogrfico
es simplemente sintctico, o sea,
que alude nicamente a una
composicin determinada, se de-
nomina tipograma o logograma.
Sin impedir que sostenga algn
tipo de significado, el valor reside
en lo sintctico, en lo denotativo,
donde predomina el valor esttico
de la composicin sobre el aspecto
significativo.
La lectura no mantiene la
orientacin tradicional, el texto
no dirige necesariamente la visin
de tal manera que se desplace de izquierda a
derecha, sino que se cumplen segn varios
movimientos diferentes que imprimen un
ritmo especial al tiempo de lectura requerido
por todo escrito.
Realizada en conjunto como percepcin
consecutiva pero tambin simultnea, se asi-
mila ms bien a la contemplacin plstica (an
cuando est transcripta en signos verbales) que
a la lectura alfabtica propiamente dicha.
El tipograma no se ubica dentro de un tipo
exclusivo de figuras sintcticas, puesto que se
adapta a cada una de ellas, segn utilice ope-
raciones transpositivas, privativas, repetitivas
o acentuativas.
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Contrarias
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Comparativas
Se basan en la comparacin de referentes. La com-
paracin se esquematiza en un juego de similitudes
y diferencias, es decir, en el poder fragmentador de
la mente para poder ver y expresar distintos aspectos
de una realidad unitaria. Existen diferentes factores
que se toman en cuenta para efectuar comparacio-
nes y tambin existen diferentes formas de comparar
dichos aspectos.
Los modos de comparacin utilizados ms comnmen-
te son: hiprboles, metforas y personificaciones.
a. Hiprbole
Hiprbole para
destacar los
reultados que
provee una nueva
tecnologa: las
nuevas sensaciones
buscadas, llevadas
al extremo.
Izquierda: la
hiprbole refiere al
problema y no al
resultado del uso
del producto.
Hiprbole para
comunicar las
consecuencias del uso
de Axe. Exaltacin del
producto apartir del
resultado -exagerado-
que provoca.
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b. Metfora
Es un juego de la fantasa, enriquece la visin de lo
que se presenta con una nueva perspectiva de algo
que se le superpone. Estos recursos de expresividad
no se adhieren a formas gramaticales fijas. Lo que
enriquece a un elemento de la metfora es, precisa-
mente, todo aquello que le ra ajeno y que el otro
elemento le aporta, desde su mundo.
Consiste en una traslacin de sentido. Las cosas
se presentan por su aspecto menos conocido o
habitual y cobran un valor que, de otro modo, nunca
alcanzaran.
En el caso de la metfora puede haber una
comparacin o una fusin de elementos, ya que se
llega, a veces, a suprimir la mencin del objeto real.
Literalmente metfora significa trasposicin o
traslacin. Afirma la identidad absoluta entre dos
cosas que coinciden slo en un punto inesencial, cuya
semejanza acenta la desemejanza real entre ellas. Se
usan para eludir el nombre cotidiano de las cosas.
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c. Personificaciones Sustitutivas
Aqu se comparan elementos animales, fantsticos o Se basan en la sustitucin de un referente por otro.
inanimados con los seres humanos, para lo cual se les Hay dos tipos de relaciones en que se fundamenta
atribuye palabra y vida o accin. La personificacin dicha sustitucin.
o prosopopeya es la tcnica usada en la creacin de a. Relacin de contigidad: Metonimia
dibujos animados, donde se otorga vida humana b. Relacin de inclusin: Sincdoque
(voz, sentimientos y actitudes) a seres fantsticos o En esto consiste la diferencia entre las figuras
animales. sustitutivas y las metforas, ya que estas ltimas
se fundamentan en relaciones de semejanza, o, en
realidad, de desemejanza.
Metonimia:
Arriba Las latitas
simbolo, sustituyen al
objeto simbolizado la
boda.
Abajo> juego
de sustituciones
encadenadas> la
planta industrial
es sustituida
por el casco y
el concepto de
planta recuperada
sustituido por la
literalidad de las
palabras.
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Metonimias: Un
rasgo se convierte
en significante de
personajes.
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