Sinfona n 3 Op.

55, en mi bemol mayor, de Ludwig van Beethoven (1770- 1827)

Compuesta por Beethoven a los 33 aos de edad, en el ao 1803.

Est vinculada a la siguiente ancdota: El compositor, admirador de Napolen, se la dedic en un principio
ponindola el nombre "Bonaparte". Pero al enterarse de la coronacin de Napolen como
Emperador, Beethoven le retir la dedicatoria y cambi el ttulo de la obra por, "Sinfonia eroica composta
per festeggiare il sovvenire d'un grand'uomo" (Sinfona Heroica, compuesta para festejar el recuerdo de un
gran hombre).
En relacin con las sinfonas que compuso con anterioridad, tiene unos contornos monumentales en cuanto
a la duracin de sus movimientos. Por otra parte, dura dos veces ms que cualquier otra de la poca.
Estructura formal de la sinfona clsica con cuatro movimientos: Allegro con brio. (Marcia fnebre)- Adagio
assai. (Scherzo)- Allegro vivace. (Finale)- Allegro molto.
Bases tonales de sus movimientos: Mi bemol mayor- Do menor- Mi bemol mayor- Mi bemol mayor.
Significa un nuevo camino en la manera de componer. Segn Czerny, el compositor haba comentado que
no estaba satisfecho con lo que haba compuesto hasta entonces. Este cambio en la forma de componer
de Beethoven se le denomina segunda manera osegunda poca creativa, en la que se explota ms los
recursos del lenguaje clsico viens con movimientos ms largos y complejos, material temtico ms
caracterstico y desarrollo ms dramtico.
Se la considera importante para el futuro de la composicin sinfnica. Su msica anuncia claramente el
Romanticismo. Da la impresin de ser una obra unificada por una idea. Aunque no se trata de una
composicin programtica, expresa ideales heroicos bajo perspectivas distintas que se complementan.
Posibilidad de establecer una unidad temtica entre sus movimientos. Segn Schnberg, el principio
estructural bsico de una obra son las relaciones motvicas. En la Eroica las similitudes entre los temas
de sus movimientos son las figuras tridicas o clulas meldicas bsicas, como el salto de V- I. Sin embargo,
lo que podemos poner en duda es si estas relaciones son significativas para contribuir a la individualidad
de la obra.
En el terreno sinfnico, se considera el estreno de la 3 sinfona como un acontecimiento que marca un
antes y un despus. La retrica del lenguaje empleado por el compositor y su habilidad en recursos tcnicos
(armona, contrapunto, instrumentacin, etc.), encuentran en esta obra plenitud, que aunque no se pueda
considerar superior a las obras maestras de Haydn y de Mozart, si marca el nuevo camino en la msica
sinfnica.
PRIMER MOVIMIENTO en mi bemol Mayor : Allegro con brio
(Duracin aproximada 16 55 min.)

Estructura: forma sonata tripartita, con tres secciones: Exposicin- Desarrollo- Reexposicin.

En la Exposicin, el tema principal (A) no tiene una especial personalidad meldica. Presenta cierto
parecido con el tema inicial de la Obertura para Bastien un Bastienne (Singspiel de Mozart). El tema A est
formado por una sencilla figura tridica que sufre variaciones durante todo el movimiento. Hasta la coda
final no vuelve a tener la forma regular del comienzo.

En el Desarrollo escuchamos un nuevo tema, lo cual es muy significativo en cuanto que en esta seccin
no suele aparecer nuevo material temtico. Destacando su carcter dramtico, el compositor no lo trata
como elemento de contraste, como sola realizarse en la sinfona clsica. El tema es resuelto en la coda
final y se presenta en la variante menor de la tonalidad principal, en mi bemol menor. En esta seccin central
de la sinfona, apreciamos un proceso tonal complejo que nos proporciona una dimensin dramtica del
movimiento. El empleo del fugato nos lleva a una serie de secuencias, en las que destaca las enrgicas
sncopas, que nos conducirn a un climax disonante. La llegada a la tonalidad lejana de Mi menor es un
acontecimiento sealado con la introduccin de nuevo del tema.

La Reexposicin es ampliada por la coda final, que tiene grandes dimensiones, por lo que hay que
considerarla mucho ms que una reafirmacin conclusiva de la tonalidad principal. La coda toma aspecto
de segundo desarrollo, y adquiere la finalidad de reequilibrio estructural, ya que la reexposicin no haba
sido suficiente para este fin.
 SEGUNDO MOVIMIENTO en do menor: Marcia funebre. Adagio assai
(Duracin aproximada 12' 50 min.)
Se dice que Beethoven al enterarse de la muerte de Napolen, coment "Yo ya escrib msica para este
triste hecho".
Movimiento lento cuya duracin rivaliza con el primer movimiento.
Con un contorno general sencillo: Do menor (1 seccin)- Do Mayor (seccin central)- Do menor
(recapitulacin: seccin variada).
Contenido afectivo. Seriedad.
Aspectos a destacar en cuanto la instrumentacin: Los contrabajos tiene su parte propia, no duplican a los
chelos, y tienen efectos sobrecogedores de imaginera sonora fnebre. La trompeta tiene una intervencin
militar en la seccin central, en el clmax.
Aspectos formales: doble fuga en la recapitulacin, que no es un simple retorno, sino la expresin de dolor
todava ms intensa.

TERCER MOVIMIENTO en mi bemol mayor: Scherzo. Allegro vivace

(Duracin aproximada 5'50 min.)

En este agitado movimiento se muestra por primera vez el potencial de este tipo de movimiento como
composicin sinfnica.
La idea meldica del tema principal no es tan importante como el misterioso sonido logrado con las
negras staccato, en incansable movimiento hormigueante.
La meloda del tema se define en la entrada del oboe pero no aparece en configuracin estable hasta el
final del Scherzo, como ocurra en el primer movimiento de la sinfona.
En la instrumentacin destaca la escena de caza del Trio. Utilizacin de tres trompas.

CUARTO MOVIMIENTO en mi bemol mayor: Finale. Allegro molto

(Duracin aproximada 11'25 min.)
El compositor vuelve a realizar en una escala ms ambiciosa la idea de sus Variaciones Op. 35.
El tema, que es utilizado como base para las variaciones, no se presena de inmediato. Primero se expone
al unsono, el "Basso del tema", y la contradanza, que se supone que es el tema, aparece tras una serie de
elaboraciones que forma la primera seccin, la cual su textura polifnica es cada vez ms sealada.
El tema tambin aparece en la Contradanza Wo 014, n7 y en el Ballet "Die Geschpfe des Prometheus"
Op. 43.
Este movimiento exige para la orquesta un gran virtuosismo.
Su estructura formal miento es difcil de describir en pocas palabras. Se puede decir que consiste en una
serie de episodios contrapuntsticos. Algunos de ellos son fugas muy complejas, cuyo carcter oscila entre
lo dramtico y lo humorstico. Se incluye tambin pasajes de estilo militar o de tipo brillante, entre otros.