COLOR y CONTRASTE

COLOR y
CONTRASTE
COLOR
CIRCULO CROMATICO
RGB CYMK

SINTESS ADITIVA SINTESS SUSTRACTIVA

No emiten luz se utiliza par la pintura,
tintes y colorantes
COLOR y
CONTRASTE

Isaac Newton
(1642-1727)
Fsico-matemtico-astrnomo
Describi los colores como el
producto de las propiedades de los
rayos que componen las fuentes
luminosas. Demostr que la luz
blanca estaba compuesta por los
colores del arco iris.

El espectro solar se compone de

7 colores: rojo, naranja, amarillo,
verde, cian, ail y violeta.
COLOR y
CONTRASTE

Los objetos tienen la propiedad de

absorber determinada cantidad de
luz y rechazar otra cantidad de luz,
el color natural del objeto que
nosotros percibimos est dado por
el rayo de luz que rechaza. Un
ejemplo, una manzana es roja,
porque absorbe los rayos azules y
amarillos. Rechaza los rojos
entonces para nuestros ojos es de
color rojo.
COLOR y
CONTRASTE

Si esta absorbiera los

rojos y rechazara los
azules y amarillos, sera
de color verde. Las
superficies negras
absorben todos los
colores, los objetos
blancos reflejan todos
los colores, o sea, los
rechaza.
COLOR y
CONTRASTE

COLORES
PRIMARIOS |
Tambin denominados colores fundamentales, son los colores de
partida, no se obtienen por la mezcla de ningn otro color, al
unirlos podemos lograr una amplia gama de colores

ROJO
AZUL
AMARILLO MAGENTA
CIAN
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CONTRASTE

COLORES
SECUNDARIOS
Son los colores intermedios, los que se obtienen al mezclar los
colores primarios en cantidades iguales entre s.

+ + +

VERDE NARANJA VIOLETA

COLOR y
CONTRASTE

COLORES
TERCIARIOS
Son los que se obtienen al mezclar cantidades iguales de un color primario
con su secundario ms cercano en el crculo cromtico. Al variar las
porciones, se obtienen una amplia gama de sutiles tonos como grises,
marrones, ocres y turquesas.

+ + +

MARRN OCRE
COLOR y
CONTRASTE

COLORES
COMPLEMENTARIOS
Son los colores diametralmente opuestos en el crculo cromtico y que ofrecen
mayor contraste entre ellos. Si dos colores complementarios se yuxtaponen, se
intensificaran mutuamente, lo que provocara una vibracin ptica que har que
ambos colores brillen con mayor intensidad.

P C
COLOR y
CONTRASTE
COLOR
CIRCULO CROMATICO

CIRCULO CROMTICO

Colores primarios,
secundarios y terciarios
De Johannes Itenn

cian magenta
COLOR y
CONTRASTE
COLOR
CIRCULO CROMATICO

Como puedo hacer el

CIRCULO CROMTICO
Con pincel y colores agua

De Johannes Itenn
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CONTRASTE
5.- Matices
Azul calypso - Rojo granate, etc.
El matiz es la modificacin que experimenta un color al agregarle otro en pequea cantidad, sin que el color de base pierda su
identidad.
6.- Neutro o Acromticos
Blanco - Negro
Son los llamados "sin color", los cuales permiten neutralizar la claridad u oscuridad de un color. Al agregar un acromtico a un color,
obtenemos una tonalidad o un valor tonal.
7.- Tono
Rosado Celeste
Variacin de un color por medio de blanco o negro.

VALOR
Grado de luminosidad por mayor o menor saturacin del color, que se logra diluyendo la pintura.

ARMONAS CROMTICAS
El equilibrio visual entre distintos colores, como los empleados sobre una tela para hacer una pintura, se consigue por:
Consonancia (agrado o avenencia de los elementos)

Analoga (utilizando colores que se parecen entre s)

Contraste (que combinan colores complementarios).

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CONTRASTE
GAMAS CROMTICAS

Son escalas o sucesin de colores agrupados segn su relacin con la luz.

As tenemos:

Gama clida : los ms luminosos, como rojo, anaranjado, amarillo

Gama fra : que reflejan poca luz, como azul, violeta, verde.
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CONTRASTE
COLOR
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CONTRASTE TABLA DE ACCESO RPIDO AUXILIAR
COLOR y
CONTRASTE TABLA DE ACCESO RPIDO AUXILIAR
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CONTRASTE TABLA DE ACCESO RPIDO AUXILIAR
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CONTRASTE TABLA DE ACCESO RPIDO AUXILIAR
COLOR y
CONTRASTE TABLA DE ACCESO RPIDO AUXILIAR
COLOR y
CONTRASTE
COLOR
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CONTRASTE
COLOR
La pintura es la accin de cubrir con colores una superficie. Para esto se utilizan pigmentos, sustancias que al ser aplicadas en
superficies u objetos producen efectos en el tipo de luz que reflejan.
Una conclusin importante en este asunto consiste en descubrir que el color no est en los objetos sino que es reflejado por stos.

COLOR PIGMENTO
Los pigmentos no irradian luz, como podemos suponer; lo que ellos hacen es absorber casi todas las longitudes de onda irradiadas por
otras fuentes, y luego reflejan hacia el ojo, el color o longitud de onda que no absorbieron.

MEZCLA SUSTRACTIVA
Se denomina as a la mezcla de pigmentos, donde en vez de aumentar la luminosidad, los colores van perdiendo luz y llegan al neg ro.
Es a partir de esta mezcla sustractiva que se organiza la clasificacin de los colores en pintura :
1.- Primarios
Rojo- Azul Amarillo
Se llaman as pues al mezclarlos entre s dan origen a los otros colores y no se pueden obtener por medio de ninguna mezcla.
2.- Secundarios
Violeta- Verde- Naranja
Derivados de la mezcla, en igual proporcin, entre dos primarios.
3.- Complementarios
Amarillo/ Violeta - Rojo/ Verde- Azul/ Naranja
Se llama as a los colores opuestos en la rosa cromtica y que se caracterizan por formar parejas, en
las cuales el componente primario es siempre aquel que no ha participado en la realizacin del
componente secundario.
De la mezcla de una pareja de complementarios se obtiene, por ejemplo, un marrn o caf.
4.- Terciario
Azul violceo - Amarillo anaranjado, etc.
Mezcla de un color primario con alguno de sus secundarios inmediatos. Se nombran a partir del color primario que lo compone,
adjetivando el secundario que lo acompaa.
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CONTRASTE

EL
COLOR
ES CUALIDAD DE LA MATERIA Y DE LA LUZ, PERO ADEMS ES UN
FACTOR EXPRESIVO PUESTO QUE TIENE LA VIRTUALIDAD DE
COMUNICAR Y SUCITAR SENTIMIENTOS; SEGN SU PREDOMINIO
LOS CLASIFICAMOS EN COLORES FRIOS Y CALIDOS:
COLOR y
CONTRASTE
SINTESIS ADITIVA Y SUSTRACTIVA DEL COLOR

SINTESIS SUSTRACTIVA DEL Los humanos ven la manzana roja debido al

COLOR : explica la teora de la funcionamiento particular de su ojo y a la
mezcla de pinturas, tintes, tintas y interpretacin que hace el cerebro de la informacin
colorantes naturales para crear que le llega del ojo.
colores que absorben ciertas Se necesitan tres cosas para ver un color: una
longitudes de onda y reflejan otras. fuente de luz, una muestra y un detector (que
El color que parece que tiene un puede ser un ojo).
determinado objeto depende de
qu partes del espectro
electromagntico son reflejadas por
l, o dicho a la inversa, qu partes
del espectro no son absorbidas. Una
manzana iluminada por una luz
blanca, parece roja. Pero esto no
significa que emita luz roja, que
sera el caso una sntesis aditiva. Si
lo hiciese, seramos capaces de verla
en la oscuridad. En lugar de eso,
absorbe algunas de las longitudes de
onda que componen la luz blanca,
reflejando solo aquellas que el
humano ve como rojas.
COLOR y
CONTRASTE
SINTESIS ADITIVA Y SUSTRACTIVA DEL COLOR

En la impresin en color, las tintas que se usan principalmente son cian, magenta y amarillo. Cian es
el opuesto al rojo, lo que significa que acta como un filtro que absorbe dicho color (-R +G +B). La
cantidad de cian aplicada a un papel controlar cuanto rojo mostrar. Magenta es el opuesto al verde
(+R -G +B) y amarillo el opuesto al azul (+R +G -B). Con este conocimiento se puede afirmar que hay
infinitas combinaciones posibles de colores. As es como las reproducciones de ilustraciones son
producidas en masa, aunque por varias razones tambin suele usarse una tinta negra (ver
limitaciones). Esta mezcla de cian, magenta, amarillo y negro se le llama normalmente modelo de
color CMYK o simplemente, CMYK. CMYK es, por lo tanto, un ejemplo de espacio de colores
sustractivos, o una gama entera de espacios de color, ya que las tintas pueden variar y el efecto de las
tintas depende del tipo de papel empleado. muestra y un detector (que puede ser un ojo).

Limitaciones.- La razn principal de que la tinta negra se use

con el cian, magenta y amarillo (como en el CMYK) es que
estas tres ltimas tintas no pueden combinarse para crear
un negro autntico. Ninguna tinta de color absorber todas
las longitudes de onda que podran aparecer, por ejemplo,
de color rojizo, lo que significa que todas las mezclas de
CMY con total intensidad, producirn un resultado algo
alejado del negro. Las tintas de colores se imprimen a priori
para producir la tonalidad, mientras que la negra se usa
para producir el valor.
COLOR y
CONTRASTE
CLIDOS

FRIOS
FIN