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  • Metodo Flauta Alto VIDELA

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    MARIO A.VIDELA método completo para flauta dulce contralto tomo! RICORDI PREFACIO. El estudio de le flauta contrato. constituye un paso importante para todo ejecutante de flauta dulce, No silo introduce al estudiante en el vasto repertorio solistico de misica bérroca y contemporénea, original para este instrumento, sino que al mismo tiempo le pesibilitevirtusimente ef manejo dela familia completa de las flautas. Generalmente, los alunos $8 inician en la flauta dulce mediante Ia flauta soprano en Do. Con ésta adquieren tos conocimientos bésicot de emisién, articulacion, digitacion y demés principios téenicos del instrumento. Luego, Lutilizando las mismas digitaciones de la flauta soprano, pueden abordar la flauta tenor, construida también en Do, pero luna octava més grave. Le flauta contralto, en cambio, construfda en Fa (una quinte més grave que la soprano), requiere la adecuscin de las digitaciones anteriormente aprendidas @ fa nueva ubicacién de los sonidos en base 8 la excala de Fa, de la que parte ‘este Instrumente, Esta adecuacién constituye todo un proceso pare el alumno, quien deberé ir asociando paulatinamente cada sonido con la correspondiente digitacion de la flauta contralto, independizindose al mismo tiempo del sistema aplicado en la flaute soprano en Do. Una vez ssimilsda y mecanizada ta digitacién de la flauta contralto, el estudiante podré abordar tombién fe iecucién de la flauta bajo y de la sopranino 0 “pierolo", consruidas también en Fa, pero una octava mis grave y ume rds aguda, respectivamente, que la fauta contrat, De esta manera, dominando las digitaciones de las flautas en Do y fen Fa, el estudiante tiene acceso 8 la familia completa de flautas dulces ampliando sus posibilidades de ejecucion en conjunto, Este primer tomo del “Método Completo pare Flauta Dulce Contato", en dos tomos, tiene como princinat ‘objetivo la incorporaci6n progresiva de todos los sonicos del instrumento en base 2 un material graduado segin las dlficultades técnicas y musicales. De esta manera, se favorece no sélo una buena asociacion entre las notas y correspondiente digitacién sino también el afianzamiento de una sélida técnica instrumental. Para ello se sobrentiende {que el alurano ya potee un mansjo elemental correcto de ia flauta dulce soprano ¥ de todas sus poriciones, E material utilizado, en su mayor parte selecionado de obras del Renacimiento y del Barroco,tiende a introducir ab alumna al repertorio mis caracteristiéo y original para este instrumento, limitando a lo imprescindible el materia basado en el folklore universal més adecuado para la tlauta soprano. Los arrealos se han realizado en su casi totaided @ dos vooes, en forma de dios de diticultad progresiva, dands participacion al maestro desde la primera pieza. ©: Vio puede utlizarse tarno en clases colectivas como individuales ex {dio con of maestro, En todas las piezas @ dos vooes, Ye vor ssperior es siempre orginal y se ha conservado sin modificacion alguna. Cuando la segunda vor es también origin abreviatura “Orig.” i una segunda v0? original tuvo que ser adaptada por obligrlo la tesitura de la flauta contrsito,érta te ha marcado “Orig. adapt.”. En ‘todos los demés casos, fa segunda vor es una elaboracién libre dél autor de este tomo, como asi también ls indicaciones rmetronémicas que supieren el tempo aproximado para cada pieza. ‘Como culminacién de la etaps sbarcada en este primer Tomo, se han incluido en forma de apéndice 9 duetos anénimos del barroco originales para Flautas,transcriptos de un manuserito inédito de la Biblioteca del Conservatorio de Bruselas, titulados “Duette a deux traversiées”, que te publican aqul por primera vez y que podrén servir ademas de interesante repertorio para pequetis audiciones 0 conciertos, La eiecucidn en flautas dulces de piezas esritas originalmente para flautas traveseras era préctica usual en et brroco transportando lat obras ala tesiture adecusds, generaimente una tercera menor superior segUn las indicaciones establecidas por Telemann, Hotteterre y otros autores del siglo XVIII. En este caso. hemos agrupado los 9 dios formando dos pequefias suites, transportando 5 de ellos una tercera menor superior segUn la préctica dela épocs, y los 4 restantes una cuarta superior, con el fin didéctico de trabajar el registro agudo de la flauta contralto ‘Los eapitulos finales de este libro podrén ser complementados con los estudios técnicos y diversas obras solisticas de nivel superior que se incluyen en el segundo Tomo de este método y cuyo objetivo es elevar el nivel general de ta flavta dulce. no sélo dela tlauta contralto, ue es el instrumento solistico por excelencia, sino también por extensi6n ef de los otros instumentos de la familia, Con esto creemos wi verd cumplida nuestra aspracién de contribuir @ la ‘ormacién de buenos instrumentistas:solistas, pedagogos e Inteprantes de conjuntos. Deseo expresar mi agradecimiento a los profesores Gustavo Samela, Ricardo Gritzer y Andrés Spiller por tas, ‘oportunas sugerenciss brindadas durante la compaginacién de este libro, como también al Prof. Dr.A. Van der Linden de la Biblioteca de! Conservatorio Real de Misica de Bruselas, por Ia gentileza de permitir la publicaci6n de los 9 Duette ineluidos en e! Apéndice. MM INDICACIONES TECNICAS Esquems de digtaciones: En lugar det conocido diagrams de digitaciones basado en la representacién gréfica de la flauta con sus diferentes oviticios, hemos preferido aqur utilizar un sistema més esquematico de digitaciones en base @ nimeros, adoptado por rhumerosos métodos actuales de flauta dulce v, de aceptacién universal Los ocho orificios de la flauta son designados mediante ntmeros de a siguiente manera: (0. orticio posterior © portavoz correspondiente al pulgari2quierdo, 123 los tres orificios frontales superiores correspondientes. sl (indice, medio y anular izquierdo respectivamente {4567 Jos cuatro orifcios frontales inferiores correspondientes al indice, medio, anular y mefique de la }2 mano derecha respectivamente. Ls digitaciones s#indican colocando los nimeros correspondientes alos orifcios que deben ser tapedos: ‘Los nimeros no mareados en una digitacién corresponden a los orificios que permanecen abiertos. De ‘esta manera, las digitsciones 01, 012 y 0123 corresponden respectivamente a los sonidos Mi Re y Do ~centraes. Las digtaciones 01284567 y 02 al Fa grave y Fa central respectivamente, Cuando un nimero es eruzedo por una raya significa que ef orifcio correspondiente debe ser semitapado. Esta indicacién es frecuentemente usada en el caso del portavoz correspondiente al pulgar laquierdo que debe permanecer semitapado para la emision de sonidos agudos. As! por ejemplo, las digitaciones 012, 0123 y 812348 cocrespanden a os sonidos Re Do y La agudos respectivameate ‘También te emplea esta designacién en lor catos del Sol sostanido y Fa sostenido graves mediante las respoctvas digitaciones: 0123456 y 01234567 lo que indice que los orficios correspondiente alos ndmeros cruzados por la raya eben estar temitapados. Cuando la flauta potee dobles orificios inferiores, lat dgitaciones semitapadas se realizan ‘tapando solo uno de fos pequetos orificios. La indicacion de un trino en este sistema de digitaciones se efectda colocando un asterisco a la derecha del nimero correspondiente al orificio cuyo dedo realza el trino. Asi por ejemplo, el trino del Do central se indice 0123", es decir ‘que se mueve para trnar el dedo correspondiente al oriicio 3, 0 sea el aula izquierdo, vouswns Digitaciones secunderias pa igunos ti La eieeucibn de winos sobre determinados sonidos de la flauta contralto requiere digitaciones espe denominadas secundarias @ fin de que su realizacion garantie la afinacién y claridad necesarias. Los principales trinos ‘que demandan digitaciones secundaria son los siguientes: * it o e woe 4 023" 23"45 o134"57—=«O1"386 —fl2a4e7*] 1234867" fizuseei] [ose ra fas : Ente parte shan colocado I indiaciones corspondiante as Havas de digiacon baroce, Sugerencias gen Es aconsejable que los alumnos al abordar estudio dea flauta dulce contralto dispongen de un instrumento de digitacidn barroca. Este digitacion si bien parece al principio algo més compleja que la digitacién directa o alemar muy frecuente en las flautas sopranos, ofrece sin embargo maltiples wentajan en esta etapa del estudio, esbeciaimente en la afinacion de los sonidos agudos 'i bien la segunda voz de las piezas inclu(das en este libro exté destinada al maestro, especialmente en los primeros capitulos donde la misma excede los limites impuestos a la primera voz por fa incorpéraci6n gradual de los sonidos, ste podrd, no obstante, ser ejecutada por algin alumno més adelantado, Desputs de lor primeros cupftulos es aconsejable ‘Que os alumnos ejecuten alternativamente tanto la primera como Ia segunds voz de cade pieza (Cuidado del instrument: Una flauta nueva, si es de madera, requiere un cuidado especial, no debiendo tocarse demasiado tiempo durante los primeros dis hasta que la madera haya podido acostumbratse& la humedad y al cambio de temperatura producidos por 4 alientd del ejecutante. Aproximadamente 15 minutos diarios durante un par de semanas es el tiempo requerido para ‘evitar cualquier tipo de rajaduras. Igualmente no deben exponerse las flautas de madera a bruscos cambios de ‘temperature; para ello se las guardard después de tocar en alguna caja o funda de patio, Estas recomendaciones no se deberhn tener en cuenta al tratarse de flautas de pléstico, ‘mantenindola entre las manos o simplemente dejéndola en algin bolsllo cerca del euerpo. En el caso de que no se haya obsarvado esta cecomendacién y la caraleta se tape por la condentacién, ex conveniente colocar un dedo en el filo de la ventana de la embocadura y soplar bruscamente a fin de despedir las pequefasgotitas que se encuentran obstruyendo la CAPITULO I 1, Duo = (d= 92) Ov) or oa 0128 2. Ronda «J. 36) my) 3. Melodia lees avy 4. Cancién popular dese) _.,, anal) 5. Danza dea) xs © Copyright 1974 by RICORDI AMERICANA S.AE.C. Cangtllo 1558 - Besos Aires BAI3084 8 CAPITULO It —— 6. Duo <4 « 92) aev), 7. Danza (ungrie) (J =u2) 1 2. 8. Melodia popular (d= 96) (Francia) 9. Go from my window (Aléjate de mi ventana) (d= 6a) Gagiaterca, 8. EVE) 10. Branle simple (dasa) (Orcbésographie,1589) Tholnot Arbeas Var, ed titan, © Copyright 1974 by RICORDI AMERICANA SAL.C. Cangallo 1558 - Buenos Altes, BAI3064 CAPITULO Ill ecstiiiaiiiiiti 11, Canon E.G. Hering & ad 0766 = 1883) 12. Antigua cancion Canon d 7138) a 13. Ronda cd = 09) Extonied 14. Danza cd =80) (Atomaniay 15. Dos pequefas piezas Daniel G. Task Andantino (0750-3) Prosto © Copyright 1974 by RICORDI AMERICANA SALE.C. Cangsllo 1558 - Buenos Aires BAI3066 0 16. Danza polaca «J 132) Anse, (Cédice Vietorts 1680) 17. Kehbrab (Danza de despedida) =r Philipp Hatahoter,1604 Triple =4) 18. Canarie Toschin van den Hove 1612

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