Patricia Barroso Arias

la "compositividad" geomtrica
Mxico 24
Mnica Bertolino
Modulor contraataca
Argentina 30
casa Olivero-Colautti - Crdoba, Argentina
Viviana Colautti
por Gueni Ojeda 36
casa Los Vilos - Chile
Marco Polidura Alvarez y Ramn Coz Rosenfeld
por Carolina Beatriz Bahamondes Pezoa y Jose Luis Llano Loyola 44
casa Fatia- Porto Alegre, Brasil
Procter-Rihl architects
por Ins Moisset 52
corporativo APC - Monterrey, Mxico

30-60 cuaderno latinoamericano de arquitectura :

geometras / dirigido por Omar Paris. - 1. ed.-
Gilberto Rodrguez
por Yolanda Bravo Saldaa 60
Crdoba : I+P, 2004.
parque de diversiones - Rosario, Argentina

68
86 p. ; 24 x 17 cm. (30-60 ; 2)
Rafael Iglesia
ISBN 987-20005-6-5 por Ricardo Sargiotti

1. Arquitectura. I. Paris, Omar, dir. entrevista a Alejandro Zaera Polo

CDD 720 Espaa
por Pedro Pablo Arroyo Alba 78
03 > apuntes 11 > agenda 14 > internet 15 > libros 22 > editorial 84 > humor

> en portada:
casa Olivero-Colautti, Viviana Colautti
contenido
casa Los Vilos, Marco Polidura Alvarez y Ramn Coz Rosenfeld
parque de diversiones, Rafael Iglesia
< 01
 Csar Pelli disea la Ciudad de la Moda

El Master plan para la Ciudad de la Moda de Miln ha sido presentado por Csar Pelli.
El proyecto transforma un rea vacante de 11 ha entre la Estacin Garibaldi y la
Estacin Central. El objetivo es integrar la Ciudad de la Moda a la ciudad de Miln,
como punto de referencia del sistema de la moda italiana.

El arquitecto argentino propone la recualificacin del sector proponiendo un rea pea-

tonal que se desarrolla alrededor del Podio, una plaza, de 100 metros de dimetro ele-
vada a 6 de altura. Debajo de esta rotonda se prev el trfico vehicular y los estacio-
namientos. En torno al Podio, surgirn los edificios de hierro y vidrio, el ms alto de
los cuales podra alcanzar los 145 metros. Est previsto un hotel de 300 habitaciones,
la Escuela de Alta Formacin y el Modam, un museo de la moda. El diseo de los edi-
ficios ser confiado a otros arquitectos. Se prev la finalizacin para el 2009. Una
empresa inmobiliaria norteamericana promueve este emprendimiento que tiene impli-
cancias financieras e industriales.

concurso de arquitectura Machu Picchu 2004

El concurso de ideas se centr en la intencin de celebrar un lugar tan importante
como Machu Picchu mediante el proyecto de un albergue que propusiera un enfoque
original, creativo y contemporneo desde el inters por el disfrute del mgico paisaje,
antes que por "distraer" con las instalaciones propiamente dichas. La arquitectura
deba ser ms un escenario, un contenedor, un marco antes que un obstculo con el
cual se pudiera evitar la experiencia fenomenolgica.

El concurso tuvo una importante convocatoria a nivel mundial. El primer premio fue
obtenido por el equipo peruano formado por Alvaro Pastor Cavagneri, Giuliano Valdivia
Zegarra, Hernn Perochena Angulo, Edith Surez Mlaga, Renzo Borda Bustamante. El
proyecto genera una hendidura geomtrica en la montaa, como un gesto mnimo en
la inmensidad geogrfica.

El concurso propona la discusin de ideas con respecto a los parmetros arquitect-

nicos existentes de intangibilidad paisajstica, la intervencin en patrimonios cultura-
les, monumentos histricos o santuarios ecolgicos en todo el mundo.

apuntes
02 >
 Niemeyer Imperiale
Oscar Niemeyer, a los 96 aos, es el primer latinoamericano en ganar uno de los cinco
premios ms preciados de la arquitectura, el prestigioso Praemium Imperiale japons.
Este se suma al Pritzker Architecture Prize, obtenido en 1988.

Niemeyer, se form en Rio de Janeiro y particip con Le Corbusier en el proyecto del

Ministerio de Educacin. Su arquitectura sintetiza la sensualidad de las formas con las
propuestas del Movimiento Moderno. Fue el arquitecto jefe de la nueva capital Brasilia,
construyendo los edificios ms importantes de la misma.

El premio Imperial fue instituido en 1989 con motivo de celebrar el centenario de la

creacin de la Asociacin de Arte de Japn; y entrega a los premiados 15 millones de
yen.
Este ao, junto a Niemeyer, recibieron la destacada distincin el director de cine iran
Abbas Kiarostami -a su vez el primer islmico en acceder al premio-, el pintor alemn
Georg Baselitz, el escultor estadounidense Bruce Nauman, y el compositor polaco
Krzysztof Penderecki.

centro de justicia de Santiago

Se iniciaron las obras del edificio ms grande de Chile, una de las obras que pertene-
cen al proyecto del Bicentenario. El equipo formado Vila, Sebastin, Vila y Asociados
(Argentina) y Cristin Boza, Jos Macchi y Asociados (Chile) obtuvo el primer premio
en el Concurso de Anteproyectos, realizado por el Ministerio de Obras Pblicas de
Chile.

El proyecto consiste en una gran plaza cvica rectangular de 120 x 85 metros aproxi-
mados que ordena un sistema de edificios de 10 pisos de altura en torno a ella. Los
autores explican en la memoria que la arquitectura "deber tener esta carga significa-
tiva. Una arquitectura tambin sublime, lo que implica emocin espacial, monumenta-
lidad por su condicin descrita, respeto por la escala humana, transparencia y protec-
cin, insercin en la trama urbana, hito urbano, e identidad."
Ms informacin en http://www.vsv.com.ar/judicial.htm

apuntes
04 >
 el museo de antropologa cumple 40 aos
El Museo Nacional de Antropologa e Historia de Mxico, ubicado en el bosque de
Chapultepec, de la Ciudad Mxico, celebrar su 40 aniversario. Se inaugurarn a su vez
dos salas etnogrficas remodeladas, resultado del proyecto de renovacin del museo
iniciado en 1998, que abarc un replanteamiento y modernizacin de la museografa.

Adems del aniversario y la inauguracin, existe hoy otro acontecimiento que celebrar
en el museo: el recinto, obra del arquitecto mexicano Pedro Ramrez Vzquez, ser
propuesto el prximo ao para ingresar a la lista indicativa del Patrimonio Mundial de
la Organizacin de las Naciones Unidas para la Ciencia y la Cultura (UNESCO).

La propuesta se fundamenta por una parte, en que el edificio constituye un importan-

te aporte a la arquitectura mundial reflejando la adaptacin de conceptos de la moder-
nidad en culturas perifricas; y por otra parte, en la actividad y funcionamiento del
museo, que durante estas cuatro dcadas han dado sobras muestras de su rol como
difusor y protector del legado de las culturas indgenas locales.

recuperacin del edificio FOCSA

El FOCSA es un smbolo de la ciudad de la Habana. En 1956 cuando fue inaugurado
era el edificio ms alto del mundo con 121 metros. La mayor parte de los residentes
del FOCSA, miembros de la clase media alta de la sociedad cubana, salieron del pas
en la dcada del 60. Tras los primeros aos del triunfo revolucionario fue uno de los
principales alojamientos de asesores soviticos y de los pases comunistas.

El complejo tiene 10 000 m2 y consta de un basamento de 10 pisos con tiendas, estu-

dios de televisin, oficinas, y un teatro, una torre de 29 pisos de viviendas y culmina
en un restaurant, adems de reas destinadas a parques, jardines y una piscina.

Se encontraba en franco deterioro pero actualmente se ha terminado su recuperacin

que consisti en reparar sistemas de instalaciones, carpintera, equipos de bombeo, los
siete elevadores, la impermeabilizacin y la albailera en general. Cuando se iniciaron
las obras los vecinos temieron el desalojo ya que se corra el rumor de que sera trans-
formado en departamentos de lujo para los turistas, pero finalmente esto no ocurri.

La Habana recupera hoy una de sus imgenes ms significativas.

06 >
museo de los molinos

El Museo de los Molinos en Palma de Mallorca de Flores y Prats ha sido premiado por
partida doble en estos ltimos meses. Por una parte ha recibido el Premio ex Aequo
por Actuacin en Edificios Existentes entregado por el Colegio Oficial de Arquitectos de
las Islas Baleares. Por otra parte ha sido seleccionado entre los proyectos finalistas de
la categora "obras de arquitectura" en la IV Bienal Iberoamericana de Arquitectura e
Ingeniera Civil a realizarse en la ciudad de Lima en octubre de este ao.

El Museo dels Molins es la rehabilitacin de un antiguo molino harinero del siglo XVII
y la adecuacin del espacio pblico circundante en el Barrio Es Jonquet. El edificio del
molino es transformado en una mquina para capturar la luminiscencia del mediterr-
neo. Cada abertura es un dispositivo excavado en los muros que conduce la luz como
un fluido desde los lucernarios. Estos puntos de luz generan un recorrido zigzaguean-
te dentro del edificio que culmina en un auditorio. El objetivo es "que el molino vuel-
va a funcionar y tener una muestra real de una actividad harinera completa", dice el
alcalde de Palma.

El espacio pblico generado articula el paseo turstico de la costa de la isla con el anti-
guo barrio de los pescadores. El proyecto se inici en 1997 y la obra fue finalizada en
el 2002.

Las interrelaciones entre lo nuevo y lo viejo, el juego de texturas de los materiales

empleados, el cuidado de los detalles, la complejidad espacial, son elementos consti-
tutivos de esta obra.

Ricardo Flores es un arquitecto argentino radicado en Barcelona desde hace 15 aos.

Ha trabajado en el estudio de Enric Miralles entre 1986 y 1994. En 1997 forma su estu-
dio de arquitectura junto a Eva Prats, y se desempea como docente del Master
Arquitectura, crtica y proyecto de la Escuela Superior de Arquitectura de Barcelona de
la Universidad Politcnica de Catalua. El proceso de diseo de Flores y Prats se basa
en la utilizacin de mtodos grficos manuales y la maqueta como herramienta prin-
cipal de exploracin del espacio.

Fotos archivo Flores y Prats

apuntes
< 07
 tragedia en Asuncin

La culpa es de la puerta. No importa que la mano humana (es un decir) la haya cerra-
do poniendo por encima de la vida el valor del dinero. En cuntas otras cosas ms
nuestra sociedad no ha cambiado de orden estos valores? Acaso no hemos protesta-
do contra normas que, tal vez mejorables, buscaban poner freno al desenfreno?
Acaso no hemos apoyado a los dueos de discotecas mil veces multadas por no con-
templar normas mnimas de seguridad en sus cruzadas a favor de la "libertad comer-
cial"? No somos parte de esa irresponsabilidad en la que incurren las instituciones y
quienes las dirigen al no controlar o dejarse sobornar para aprobar un plano no ade-
cuado a los requerimientos de seguridad?
La culpa es de la puerta. No importa que todos nos hayamos vanagloriado de tener en
el barrio un sper, hper, megamercado que nos traera la modernidad y fuentes de tra-
bajo, sin dar importancia a las nulas medidas de seguridad o a las prcticas esclavi-
zantes de empleo. Sin dar importancia a una ms de las estructuras que, altamente
inseguras y con forma de cajn (sper - atad?) pueblan nuestra ciudad con pompo-
sos ttulos de centro comercial, supermercado, cine, shopping o discoteca.
La culpa es de la puerta. No importa que las crticas lleguen tarde. Cuando los super-
mercados se inauguran no hay medio de prensa desde el cual no se canten loas a la
"arquitectura vanguardista", a los "modernsimos sistemas de seguridad", a la "filoso-
fa empresarial de calidad total en la atencin al cliente". Habr preguntado algn
periodista en alguno de los tantos y costosos suplementos de ocasin si tal o cual cen-
tro comercial tenan las habilitaciones en orden? Basta acaso que tengamos unos
millonarios avisos publicitarios o una cadena comercial vinculada a la red multimedia
para que nuestra funcin crtica y escudriadora se anestesie y desaparezca? Qu
lugar ocupa nuestra misin profesional en el stock de productos mediticos que ofre-
cemos al pblico que nos lee o nos escucha?
La culpa es de la puerta. La solidaridad una vez ms mitiga el precio de nuestra impre-
visin y nuestra improvisacin como sociedad. Cuntas veces ms?

En el caso que nos duele, la muerte qued dentro y despus desbord con luto a todo
el pas. Afuera, una vez ms, la oportunidad de aprender del error. Con un alto precio
en el cual, seamos honestos, todos tenemos una parte de responsabilidad.

por: Jos Mara Costa, Asuncin del Paraguay

08 >
biblioteca pblica de Guanacas

Simn Hosie, 29 aos es el flamante ganador del Premio al Mejor proyecto arquitec-
tnico de la Bienal Nacional de Arquitectura Colombiana. Ha merecido este galardn
por su obra la Biblioteca Pblica de Guanacas, un espacio para ensear y fomentar la
cultura de los indgenas y campesinos de la regin y para que se sientan motivados a
explorar ms all de los conocimientos locales.

La casa del Pueblo, como es llamada la obra implic la concrecin del proyecto de fin
de carrera de Hosie que se instal durante tres aos en una casa de barro en Inz tra-
bajando conjuntamente con los campesinos e indgenas de la zona, con financiacin
de la Embajada de Japn y el Ministerio de Cultura colombiano, posteriormente.

Se requiri entonces, por ser obra pblica un llamado a un proceso de adjudicacin

por licitacin. Esto eliminaba de la gestacin de la obra a los integrantes de la comu-
nidad que colaboraban en la obra. La solucin fue declarar a la Biblioteca como "obra
artstica de carcter arquitectnico", en cuya concrecin intervendra la comunidad.

Otra curiosidad ms en el proceso de produccin de la Casa del Pueblo es la gestin y

administracin de los recursos que tambin fue asumida por la comunidad. Hosie se
convirti en un obrero contratado por los habitantes. "Era la nica manera de asegu-
rarme de que el dinero fuera utilizado debidamente -explica-. Las obras no nacen
cuando se las entregan a los usuarios, sino cuando se empieza a planearlas".

La obra merece destacarse por la intervencin de la comunidad en su concepcin uti-

lizando tcnicas tradicionales como la guadua o bamb, a la par la creatividad de un
sofisticado diseo contemporneo.

El proyecto de Hosie plantea una arquitectura como factor de integracin social donde
los arquitectos tenemos el gran compromiso de responder a las necesidades bsicas
de los sectores ms vulnerables: "el pas... siempre les ha metido el cuento a los ind-
genas y campesinos de que son pobres, marginados y que viven en la miseria, cuan-
do tienen una calidad de vida que debe medirse por otros aspectos que no son sim-
plemente los materiales o superficiales".

apuntes
< 09
 Workshop Hiptesis de Paisaje 4

20/26 Septiembre 2004

San Pablo, Brasil Se discutirn temas relativos al paisaje (townscape/landscape). La propuesta forma parte de las tareas de inves-
tigacin que realiza la Red Hiptesis de Paisaje. Este 4 seminario-taller promueve el intercambio de experien-
cias proyectuales y tericas, sobre el tema del paisaje urbano. Los organizadores investigadores colaboran desde
hace cinco aos dentro de estas temticas. Se prev la presencia de participantes de facultades de arquitectura
oparis@faudi.unc.edu.ar
de Amrica Latina.

Heurstica
La Heurstica se construye sobre tres pilares bsicos del conocimiento: la capacidad de preguntar, interpretar y
24-9 / 9-10 de 2004

seminario-taller interdisciplinar
Crdoba, Argentina

relacionar. Esto implica concebir el conocimiento en trminos de pensar para "descubrir", en los datos de la
informacin, las estructuras latentes y posibles que nos acercan a la comprensin de lo real.
En la Heurstica el sujeto busca precisar las cuestiones, plantear el problema y examinar los postulados y mode-
los tericos, puestos en juego; son estrategias del pensamiento para comprender y descubrir, mas all de las
vsolis@ubp.edu.ar
simplificaciones y aplicaciones objetivadas en la prctica.
Organiza universidad Blas Pascal
Dictado por: Gastn Breyer, Dora Giordano, Silvia Pescio, Mara del Carmen Frigerio, Horacio Wainhaus, Mariana
telfono: 414-4444
Figueroa, Homero Pellicer del Gabinete de heurstica de la FADU UBA.

Bienal Iberoamericana de
Arquitectura e Ingeniera Civil Tema: la Vivienda Social en Iberoamrica.
Recogiendo este criterio, diversos premios de la IV Bienal, as como las Jornadas de Reflexin se referirn a
octubre de 2004

La vivienda social en Iberoamrica acciones profesionales sobre Vivienda Social en Iberoamrica, complementariamente a los habituales de la
Bienal Iberoamericana.
Lima, Per

La organizacin de la Bienal, a travs del Comit de organizacin, nombrar un experto por pas o regin, quien
(coincidiendo con la XI Bienal de Arquitectura del Per) actuar como delegado nacional, coordinando internamente a la regin o pas que representa, trabajando con-
bienal.iberoamericana@arquinex.es juntamente con los coordinadores de la reas de publicaciones, proyectos y becas de investigacin y recogiendo
www.bienaliberoamericanadearquitectura.org la sensibilidad sobre la vivienda social en su rea territorial.

Forum UNESCO
11/15 de octubre 2004

"Universidad y Patrimonio" es el ttulo del IX Seminario Internacional de la Red Forum Unesco.

Buenos Aires, Arg.

Creada como un proyecto comn de la Divisin de Patrimonio Cultural de la UNESCO y de la Universidad

Politcnica de Valencia, la Red tiene como propsito conectar universidades de todo el mundo dedicadas a la for-
macin de especialistas en patrimonio y coordinar las actividades desarrolladas por estudiantes y profesores en
http://fadu.uba.ar/forumunesco esos mbitos.
dri@fadu.uba.ar El encuentro internacional intentar abrir la discusin sobre: "La gestin del patrimonio. Centro y periferia.
forunesco@fadu.uba.ar Diferencia y similitudes", para evaluar las concepciones y soluciones generadas a travs de la diversidad. A tal
fin se organizarn talleres sobre las reas temticas propuestas.

10 >
 ARGENCOLOR 2004

09/12 noviembre 2004

VII Congreso Argentino del Color Se puede participar como asistente o presentando ponencias o posters segn cuatro reas temticas:

Buenos Aires, Arg.

1-Ciencia, tecnologa y sistemtica del color
2- Las artes y el color
3- El diseo y el color
4- La enseanza del color.

Organiza: Grupo Argentino del Color, SICyT - FADU - UBA. Ciudad Universitaria, Pab. 3, piso 4. C1428 - Buenos
argencolor@fadu.uba.ar
Aires, Argentina.

VIII Congreso Internacional

10/12 noviembre 2004
So Leopoldo, Brasil

SIGraDi
El Sentido y el Universo Digital
Sociedad Iberoamericana de Grfica Digital
sigradi2004@prisma.unisinos.br
www.unisinos.br/sigradi2004
El tpico conceptual del congreso El Sentido y el Universo Digital, propone una reflexin sobre el universo digital
y su capacidad de representacin de mundos reales, irreales, imaginarios, onricos o cotidianos, bajo un nico
soporte. Promueve la posibilidad de investigar la produccin de significados desde el hombre contemporneo
cuyo carcter es ms reflexivo y sensible a las emociones producidas por la imagen y por la representacin del
mundo.
Los trabajos que se presentan se organizan teniendo en cuenta Categoras: trabajos terminados; trabajos en
desarrollo; trabajos grficos o visuales.

XIV Bienal Panamericana de

15/19 noviembre 2004

Arquitectura de Quito
Organizada por el Colegio de Arquitectos del Ecuador, es considerada uno de los eventos ms importantes de la
Arquitectura Panamericana. Est avalada por la Unin Internacional de Arquitectos, la Federacin Panamericana
Quito, Ecuador

de Asociaciones de Arquitectos y la Regional de Arquitectos del Grupo Andino.

El eje de la Bienal es el Evento de Confrontacin que permite evaluar la produccin arquitectnica de la regin.
caep@punto.net.ec
En el concurso podrn participar obras y publicaciones realizadas o editadas por arquitectos americanos durante
bienal@punto.net.ec
los ltimos cuatro aos (2000-2004). La participacin ser documentada, los trabajos constarn en la publicacin
www.cae.org.ec
BAQ'2004 y pasarn a formar parte del archivo de la Bienal de Arquitectura.

IV Seminario Internacional sobre

Pedagoga de la Arquitectura y el Organizado en el marco de la XII Convencin Cientfica de la Ingeniera y de la Arquitectura CCIA 2004. Se lleva-
30-11 / 3-12 2004

r a cabo en la Ciudad Universitaria Jos A. Echeverra (CUJAE) y se desarrollarn las siguientes temticas:
La Habana, Cuba

Urbanismo
Tel. (537) 2606997 / 2606903
Fax: (537) 2606997
bancroft@arquitectura.cujae.edu.cu
EL MUNDO CONTEMPORNEO: Problemas y Paradigmas. Los nuevos retos que el mundo contemporneo impo-
ne a la Profesin y a la Academia. La Globalizacin, la Informatizacin y el Desarrollo Sustentable.
TRADICIN, CONTEMPORANEIDAD Y FUTURO: La solucin de los problemas con un enfoque de continuidad
entre el pasado, el presente y el futuro.
FORMACIN - INVESTIGACIN - EXTENSIN: Los roles de la Universidad Contempornea y su visin en el sis-
tema. La formacin contina.

agenda
< 11
 SISTEMAS COMPOSITIVOS AMERINDIOS
autor: Csar Sondereguer
Se trata de dos ensayos que indagan
sobre elementos arquitectnicos y otros
elementos de las culturas precolombi-
nas.
En el primer ensayo se analizan traza-
dos reguladores de obras y objetos
intentando develar una geometra
sagrada que se manifiesta en sistemas
proporcionales.
El segundo ensayo intenta establecer
parmetros especficos para realizar el
anlisis de estas obras, generando dos
categoras: lo monumental y lo intimis-
ta. Estas categoras intentan tambin
poner en estudio la relativa espacialidad
interior de estas arquitectura y su rela-
cin e integracin con el paisaje.
Como explica Sondereguer, "se puede
demostrar que las altas culturas de la
Amrica antigua establecieron, sobre
fundamentos mticos-religiosos, des-
arrollos matemticos, numerolgicos y
geomtricos, estructuras compositivas
que contuvieron y proporcionaron mor-
12 >
folgicamente a los diseos."
A travs de abundantes fotografas y
superposiciones de trazados, el autor
explica el uso de proporciones como el
cuadrado, los rectngulos de raz de 2 y
3, el rectngulo ureo y las grillas de
coordenadas. Los edificios de Tikal, del
Tajn, de Palenque, de Uxmal, de
Chichen Itz, de Teotihuacan, de
Tiwanaku, de Ollantay Tambo, son
estudiados a travs de este procedi-
miento.
La bsqueda de un orden no est rela-
cionada solamente con el objeto en s
editorial: Corregidor, Buenos Aires
mismo y su propia armona sino en la
integracin con la naturaleza con la cual
estaba consustanciado.
formato: 18 x 27,5 cm.
Existen actualmente escasos antece-
dentes de estudio de este tipo sobre la
produccin cultural de los primeros
habitantes del continente.
pginas: 92
ao: 2000
 GEO-METRIAS
Abstraccin geomtrica latinoamericana en la
Coleccin Cisneros
curador: Ariel Jimnez
Catlogo de la muestra
Fundacin Cisneros y Malba, coleccin Costantini, Buenos Aires, 2003
Es el catlogo de la muestra de la colec-
cin venezolana de arte abstracto lati-
noamericano realizada por el Museo de
Arte Latinoamericano de Buenos Aires
(Malba) en marzo 2003. La coleccin
Cisneros rene obras de los artistas lati-
noamericanos que a partir de los aos
40 reformulan las vanguardias europe-
as.
El ensayo de Ariel Jimnez, curador,
editorial: Fundacin Cisneros y Malba, Buenos Aires
organiza las obras en familias, que no
son categoras cerradas. Son familias
que mantienen lazos unas entre otras.
Cada una de ellas abriga un determina-
do nmero de obras pertenecientes a
las tradiciones abstractas de Amrica
Latina, en particular, de Argentina,
Uruguay, Brasil y Venezuela:
www.coleccioncisneros.org
Huellas (la obra como superficie de ins-
cripcin)
formato: 23 x 27 cm
Lo cristalino (la obra como cuerpo per-
www.malba.org.ar
fecto)
pginas: 176
Mecnica plstica, (la obra como objeto
activo)
ao: 2003
Espacio-tiempo (la obra como lugar de
acontecimiento)
La metfora orgnica (la obra como un
quasi-corpus)
La dimensin antropolgica (una obra
sensible a su entorno social)
Sntomas (la historia como dolencia)
Esta clasificacin, es altamente suge-
rente ya que relaciona la operacin abs-
tracta con la materialidad o el soporte
de las obras, elemento de gran fuerza
en la expresin latinoamericana.
El catlogo tiene la virtud de mostrar
con excelente calidad, las imgenes de
las obras de Lucio Fontana, Jess Soto,
Joaqun Torres Garca, Gego, Lygia
Clark, Gyula Kosice, entre otros grandes
abstractos latinoamericanos.
Patricia Cisneros, presidenta de la fun-
dacin Cisneros, en la presentacin
dice: "el arte constructivo latinoameri-
cano es prueba visual fehaciente del
alto grado de invencin espiritual y
sofisticacin intelectual alcanzado por
nuestros creadores plsticos."
libros
< 13
 geometra simblica
Los trazados reguladores han sido y son una herramienta invalorable para los disea-
dores. En este sitio web se analizan los utilizados en el Camarn de la Virgen del
Conjunto de San Diego en Aguascalientes, Mxico, uno de los ms hermosos monu-

www.obrasyproyectos.com/camarin/
mentos dieciochescos por la belleza de sus formas y sus proporciones, y por su inusual
disposicin en planta.
Es evidente que el arquitecto conoca los planos del Panten incluidos en los tratados
de Serlio, ya que utiliz los mismos patrones proporcionales. En el Camarn coexisten
armnicamente elementos barrocos junto a los patrones geomtricos de la arquitec-
tura acadmica.

"El diseo general del edificio se cie a los modelos de la arquitectura clsica y su solu-
cin a las normas de composicin regidas por trazos de proporcionamiento armnico,
a juzgar por la belleza de sus proporciones y la claridad con que los diversos elemen-
tos arquitectnicos se disponen en el espacio." dicen M. A. Sifuentes Sols, J. L. Garca
Rubalcava, M. R. Martn del Campo, los autores del libro que ha merecido desde su
publicacin diferentes premios y distinciones.

morfologa fractal
www.geocities.com/investigacionyproyecto/

La geometra fractal define procedimientos simples para generar rdenes altamente

complejos. Diversas cuestiones como la tensin entre lo racional y lo orgnico, la inte-
gracin entre el edificio y el paisaje, el diseo holstico del todo y las partes, la expre-
sin formal de ideas como dinamismo, ambigedad, interaccin, pueden ser redefini-
das a partir del uso de este nuevo instrumento que admite la simultaneidad de apa-
rentes oposiciones y el uso de leyes simples.

La pgina nos muestra los resultados del curso Morfologa Fractal dictado en la
Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseo, Universidad Nacional de Crdoba, en la
Facultade de Arquitetura, Universidade Federal de Salvador de Baha y en la Facultad
de Arquitectura, Universidad Nacional del Litoral.
resulmf.htm

A travs de la experiencia y la creatividad se incorpora la composicin fractal como

herramienta proyectual. Los procedimientos estudiados para la aplicacin de esta geo-
metra abren un gran campo de posibilidades expresivas relacionadas con las bsque-
das de la arquitectura actual.

internet
< 17
 30-60 N2 geometras, septiembre de 2004
ISBN: 987-20005-6-5
ISSN: 1668-2939

30-60@30-60.com.ar
www.30-60.com.ar

Direccin: Omar Paris

Redaccin: Gueni Ojeda, Ins Moisset
Arte y Diseo: Lucas Peres
Edicin grfica: Javier Giorgis
Publicidad: Fabiana Agusto

Colaboraron en este nmero:

Pepe Llanos Loyola y Beatriz Bahamondes Pezoa (Chile), Patricia
Barroso Arias y Yolanda Bravo Saldaa (Mjico), Pedro Pablo Arroyo
Alba (Espaa), Jos Mara Costa (Paraguay), Fernando Iribarren
(EE.UU), Mnica Bertolino, Ricardo Sargiotti, Noem Goyta, Lorena
Fernndez y Juan Pablo Scarabello (Argentina).

30-60 / cuaderno latinoamericano de arquitectura es una publicacin

trimestral editada por: i+p editorial
Gral. Paz 1550
CP: 5000 Crdoba - Argentina

Impresin y encuadernacin: Grfica Musumeci S.R.L.

Tirada: 2000 ejemplares

Ninguna parte de esta publicacin, incluido el diseo de la cubierta, puede reprodu-

cirse, almacenarse o transmitirse de ninguna forma, ni por ningn medio, sea ste
electrnico, qumico, mecnico, ptico, de grabacin o por fotocopia, sin la previa
autorizacin por parte de la editorial. El contenido de la publicidad es responsabilidad
exclusiva de los anunciantes. Las crticas son responsabilidad de sus autores y no
expresan necesariamente la opinin de la revista.

www.30-60.com.ar
 editorial
Quisiera aprovechar una pequea parte de esta editorial para
comenzar agradeciendo por un lado a los lectores que nos
acompaaron en el primer nmero y a los que nos acompaan
en este; por otro a nuestros amigos, que con su apoyo y sus
crticas constructivas nos ayudan a crecer en este nuevo
emprendimiento.
Tambin aprovecharemos este espacio para felicitar a Felipe
Uribe, cuya obra (Parque de los Deseos) publicada en el nme-
ro anterior dedicado al espacio pblico ha sido la ganadora del
Premio del Pblico en la XXII Bienal de Arquitectura de
Colombia.
Utilizamos la palabra geometra en un sentido amplio. Nos refe-
rimos a un sistema consolidado de reglas capaces de definir de
modo exacto la configuracin de un elemento dotado de forma
adems de otorgar coherencia entre las partes de un todo. En
"de architectura libri decem" Vitruvio realiza una exposicin del
perfil deseado para el profesional arquitecto donde, entre otras
cosas, le exige dominar el dibujo y la geometra para as poder
proyectar. Si bien la arquitectura no es slo geometra y com-
posicin, es la interaccin entre los planos, lneas, puntos y
volmenes quien da inicio al lenguaje de la forma. Es necesa-
rio reconocer los componentes de este conjunto para no dejar
al azar el mensaje que queremos trasmitir. Se trata de un ele-
mento de control de la materia que nos permite profundizar la
comprensin y agudizar nuestra sensibilidad para el diseo.
Una serie de estudios nos muestran como a partir del cuadra-
do, el rectngulo ureo, el rectngulo raz de dos y/o de tres,
sumados a la grilla de coordenadas y los puntos gnomnicos
pueden ser descriptas ajustadamente manifestaciones de la
arquitectura amerindia en Bolivia, Guatemala, Mxico, y Per.
Otro factor que marca nuestra tradicin en relacin a los siste-
mas compositivos es el sueo del orden marcado por los colo-
nizadores que organizaron geomtricamente a travs de la
cuadrcula gran parte del territorio latinoamericano.
El uso de sistemas compositivos basados en la geometra han
sido y son una herramienta de valor para los diseadores.
22 >
Bajo el nombre de geometras presentamos, en esta ocasin,
un compendio de obras (teora + praxis) donde el uso de tra-
zados reguladores se constituye en una herramienta de traba-
jo que permite llevar al mundo de lo construido aquello gesta-
do en el mundo de la ideas. Estamos haciendo referencia a una
estructura virtual que despus de haber otorgado a nuestro
trabajo orden (complejo o simple), puede desaparecer dejando
presente la sensacin de equilibrio y armona en los espacios al
mismo tiempo que permitir la constructibilidad de los mismos.
En la entrevista realizada por Pedro Arroyo Alba a Alejandro
Zaera Polo en relacin a la estacin de Yokohama, queda evi-
denciado este criterio. Estando en Japn, uno de los pases con
mayores posibilidades tecnolgicas, la geometra plasmada en
la idea inicial debe mutar, en una geometra constructiva, con-
virtiendo la cubierta curva en una sucesin de planos rectos
plegados que dan rigidez a la estructura.
Buscamos explicitar la relacin entre arquitectura y geometra
fundaba sobre bases prcticas y reales. Es por eso que median-
te las obras seleccionadas para este nmero, queremos hablar
de una geometra constructiva de acuerdo a los recursos huma-
nos y materiales que hoy existen en nuestro contexto de pro-
duccin.
La complejidad espacial lograda a partir de la interaccin de
rectngulos raz de 2 y una minuciosa seleccin de los elemen-
tos a materializar en la casa Olivero-Colautti, ha permitido la
ejecucin de esta vivienda, cuyo legajo tcnico est basado en
una secuencia de piezas grficas en cantidad superior a las uti-
lizadas convencionalmente.
Sobre un lote con caractersticas heterogneas, los arquitectos
Polidura y Coz en Los Vilos seccionan el terreno en dos partes
con un gesto nico e intencionado. Por un lado queda el bos-
que de pinos bajos y por otro la abrupta barranca que baja al
mar. El volumen paraleleppedo regular se contrapone a la geo-
metra de la topografa al mismo tiempo que se integra por las
situaciones espaciales que posibilita. Esta intervencin ha sido
seleccionada recientemente por la Direccin de Asuntos
Culturales del Ministerio de Relaciones Exteriores de Chile para
participar en la Bienal de Venecia y se encuentra clasificado
para la Muestra Nacional de la XIV Bienal de Arquitectura de
Chile.
En la casa Fatia, los arquitectos Rihl y Procter juegan dentro de
un estrecho lote residual para lograr un espacio sin lmites y sin
peso basado en distorsiones y alteraciones difciles de lograr
sin un exhaustivo conocimiento de la geometra, la luz y los
materiales. Con este trabajo el estudio participar en la 4
Bienal Iberoamericana de Arquitectura en Lima de este ao.
En el edificio para el corporativo APC en Monterrey (Primer
Premio en la XI Bienal de Arquitectura de Nuevo Len en
Mxico), una variable climtica del lugar lleva a Gilberto
Rodrguez a optar por una fachada cerrada donde predomina
el lleno con pequeas aberturas que se articulan entre si.
En el Parque de diversiones de Rosario (tambin seleccionado
para la 4 Bienal Iberoamericana), Rafael Iglesia utiliza la geo-
metra para contraponerse a los rdenes preexistentes en el
sitio. Los volmenes puros utilizados para resolver el tema-pro-
blema de diseo muestran claramente la nueva intervencin
marcando una contraposicin armnica entre lo existente y lo
nuevo.
En la seccin de teora Mnica Bertolino nos muestra en su
ensayo como la incertidumbre, el azar y el caos influyen en la
ordenada vida de Modulor abriendo camino, como en un juego,
a nuevas reflexiones en torno al tema.
Patricia Barroso Arias en su artculo nos explica como en el uso
de la geometra se presentan figuras que sirven como puntos
de inicio para nuevas realizaciones formales que posibilitan la
comprensin y construccin del objeto arquitectnico.

Nuestro objetivo para este nmero es realizar un aporte a la

bsqueda de la forma bella, armnica y equilibrada para una
arquitectura construible en nuestro medio. La geometra pare-
ce ser uno de los instrumentos capaces de recuperar este valor
de la antigedad.
Omar Paris
< 23
Patricia Barroso Arias, Arquitecta egresada de la Facultad de Arquitectura de la UNAM, realiz sus estudios de
Maestra en Arquitectura, en el Centro de Investigaciones y Estudios de Posgrado de la Facultad de Arquitectura
de la UNAM. 2000-2003. Ha colaborado en diversas Investigaciones y publicaciones; actualmente es coordina-
dora de la revista acadmica "Arquitectura y Humanidades" del programa de maestra y doctorado del CIEP, es
catedrtica de la Universidad Tecnolgica de Mxico y de la Facultad de Arquitectura de la UNAM. En el mbito
profesional, ha trabajado en diversos proyectos hasta la fecha.

la "compositividad" geomtrica latitud:

1924'N
longitud:
por Patricia Barroso Arias, arq. Mxico 6040'O

La geometra como principio que regula el orden de los elementos se constituye en

materia prima del proyecto. Permite reunir y disponer diversas cosas para formar un
solo conjunto segn una idea directriz con el fin de obtener un efecto esttico prees-
tablecido por el arquitecto.

> casa msterdam

Teodoro Gonzlez de Len, Colaborador: Miguel Barbachano, Mxico D.F., Col. Condesa 1996 - 1998
 La composicin, significa reunir y disponer diversas cosas nico, que como medios prcticos llevan a la operacin
para formar un solo conjunto, de modo que, cada ele- compositiva a un lenguaje particular.
mento contribuye a constituir el todo; es el arte de coor-
En este sentido, la disposicin de los cdigos lingsticos
dinar los diversos elementos lingsticos que el arquitecto
se agrupan mediante normas precisas y determinadas;
maneja para expresar un contenido; como lo seala
asimismo, se aprovechan elementos como la unidad, el
Fabris: "La composicin, que crea la unidad de un cua-
equilibrio, el ritmo, la simetra y la geometra entre otros.
drado, subraya adems cada uno de los factores comple-
Por esto, la armona que una organizacin compositiva
jos e indisolubles que lo constituyen"1; en este caso, la
revela, da a conocer la diversidad de las tensiones, consi-
composicin es capaz de abrazar a la obra de arte en su
dera la proximidad y combinacin de cdigos y llega a
totalidad, donde, la organizacin de elementos tienden
producir un efecto de totalidad que manifiesta una rique-
acumulativamente hacia un todo terminal. En efecto, una
za expresiva.
composicin revela la existencia de formas diversas; por
lo que, este trmino es utilizado en el sentido de estruc- En s, la materia compositiva puede manejarse de forma
turacin y configuracin de los elementos capaces de pro- clsica, libre, continua y constante; esta materia se defi-
ducir a la obra arquitectnica; asimismo, es sinnimo de ne como un paisaje dinmico de cdigos, los cuales se
buena construccin, de unidad creada y conformacin organizan en un conjunto de leyes que precisan un cami-
formal. no. Asimismo, estas leyes compositivas son internas y
propias del arquitecto en donde interviene un "Kit" de ele-
Podemos definir entonces a la "compositividad2" como
mentos que se combinan; stos se funden y amalgaman
la coordinacin de los elementos, segn una idea direc-
para dar vida a las diversas maneras y representaciones
triz; con el fin, de obtener un efecto esttico preestable-
de los objetos reales. En este sentido, existe un funda-
cido por el arquitecto. Esta coordinacin es una opera-
mento que se vuelve una posibilidad de materializacin y
cin, donde, la idea surgida es el verdadero origen de la
representacin de la arquitectura; este es el principio geo-
forma; luego, su realizacin expresiva se da con la cons-
mtrico que se refiere a la configuracin figurativa del
truccin lingstica; por ello, lo compositivo debe conquis-
objeto. Aqu, se determina la relacin entre volmenes y
tar un sentido ms amplio; aqu, es donde el arquitecto se
su articulacin, se especifica el tipo de slidos o superfi-
asigna la tarea de disponer en el espacio varios signos o
cies que intervienen en la misma composicin y se sugie-
cdigos segn una intencin de diseo, con el fin de obte-
ren una serie de ejes, retculas o patrones.
ner un resultado esttico que provoque el efecto desea-
do. En este caso, al decir cdigos nos referimos a los dis- En el uso de la geometra se presentan figuras que sirven
tintos elementos del repertorio o vocabulario arquitect- como puntos de partida para nuevas realizaciones forma-
Pedro Hiriart

< 25
les y facilitan la comprensin y construccin del objeto
arquitectnico. En este caso, cualquier objeto de diseo, ya
sea arquitectnico, industrial o grfico, siempre lleva una
epidermis que lo cubre y una estructura interna que lo
soporta. De esta manera, la compositividad geomtri-
ca de la forma, se centra en la conexin espacial de toda
la materia figurativa, de lneas, puntos, superficies, planos
y volmenes. Se trata de la conexin interna de los ele-
mentos y del resultado externo de la forma arquitectnica;
sta podra contemplarse como una disciplina ordenadora
y clasificadora, que como lo explica Raeder3, permite:
-Fomentar la capacidad de abstraccin para entender el
lenguaje bi y tridimensional.
-Manejar objetos y volmenes en el espacio, sintetizndo-
los en una imagen planimtrica y representaciones ortogo-
nales.
-Y obtener la informacin necesaria de la obra para su pos-
terior materializacin y produccin, en base a una meto-
dologa dada.
As, la geometra ms que ser herramienta,
se convierte en materia prima del proyecto; esto es,
que se contempla como un principio que regula el orden de
los elementos, y mediante el cual, podemos distinguir los
trazos que guan a la forma y a las proyecciones en plan-
tas, en cortes y en alzados. En este sentido, el objeto
arquitectnico se construye y se deconstruye en secciones,
en porciones, o en piezas que son inherentes a su estruc-
tura; por ello, se asocian sus formas y se constituyen sus
geometras.
Luis Gordoa
Esta materialidad diversa y diferente en los ingredientes
del objeto arquitectnico, obedece a leyes compositivas, a
leyes constructivas y a geometras e impulsos figurativos
que denominamos materia, elementos proyectuales, o
mejor an, contenidos arquitectnicos; en s, una
obra, es una suma de equilibrios donde cada parte, cada
forma y cada geometra poseern su plenitud y debern
manifestarse as, integrndose con otras. De esta manera,
la compositividad geomtrica es en s, lo que circuns-
cribe a la obra en un espacio fsico determinado, es lo que
sostiene y funda al objeto; es una sntesis de interseccio-
nes, de fugas, de interposiciones, de volmenes en tensin
espacial, en contacto de aristas o caras, o bien de volme-
nes maclados, como los distingue D. K. Ching4. Esta se
vuelve una propiedad del objeto arquitectnico, es un prin-
cipio generador que existe en el mismo instante en que se
establece el proyecto, su signo y su composicin.
En este sentido, se dice que, el mayor inters para un
arquitecto radica en la manera de manipular el espacio, de
saber cmo lo limita y con qu recursos; previendo en su
mente la figura que bajo la luz se exalta, el cilindro, el
cono, el cubo, el rectngulo o el tringulo que se encuen-
tran en virtud del material slido o transparente; como lo
seala Nagore: "Pinsese que el salto al espacio aumenta-
r las dificultades de comprensin en gran medida, ya que
todo, enteramente todo, hay que imaginarlo, es decir, verlo
en la mente"5, para despus, verlo en el espacio.
Este traslado que va del espacio imaginario al real, lo vere-
mos plasmado en un ejemplo tcito, que se muestra tam-
bin, como un caso que refleja claramente el vnculo que
 Luis Gordoa
se genera entre la compositividad arquitectnica y la
geometra de la forma; as, esbozando un breve anli-
sis, se habla de la casa Amsterdam del Arquitecto Teodoro
Gonzlez de Len, ubicada en la Ciudad de Mxico; obra
que se define en un as de interconexiones geomtrico-
volumtricas.
En esta casa, la idea del espacio que gua la composicin
se basa principalmente en los factores histricos, dentro de
los cuales, Gonzlez de Len retoma y asocia sus formas a
un pasado para expresar cierta masividad, como lo seala:
"Una obra autntica siempre hace una "traduccin" del len-
guaje de cada momento histrico y esa "traduccin" lleva
la huella del lugar en que se hace"6; por lo que, es de
arquitectos mexicanos de los que hereda el inters por los
elementos del pasado; idea que vierte en la casa
Amsterdam utilizando los elementos como un collage,
como un homenaje a las formas que admira del pasado.
Aqu, el uso del patio como espacio central da sentido e
identidad a la casa y se incorporan a ste elementos como
el talud. En este sentido, menciona que: "El talud, es tal

Luis Gordoa
vez, el signo formal ms representativo de toda la arqui-
tectura prehispnica de mesoamrica"7; por ello, esta idea
de masividad arquitectnica se ve permeada del manejo de
cuerpos slidos, opacos y cerrados, con la intencin de
proporcionar al usuario un cobijo seguro.
Por otro lado, esta idea se logra, con el manejo de una
estructura conformada por elementos prefabricados de
hormign simulando una apariencia de bloques de piedra;
una intencin de diseo, que se ve tambin influenciada
por las ideas de Le Corbusier; del que, en otro sentido,

< 27

> casa msterdam,croquis de Patricia Barroso Arias
retoma la organizacin espacial de forma jerrquica;
donde, los cuerpos estn estructurados de manera clsi-
ca: basamento, cuerpo y remate. De esta manera, se
logra una composicin geomtrica, donde la semejanza,
la regularidad y las reas integran un animado juego de
espacios limitados.
La casa en s, est resuelta en desniveles, que al reco-
rrerlos se hace casi sin notarlos; la sucesin de cuartos
delimitados por muros que no cierran del todo el espacio,
permite vistas constantes a todas las dems estancias y
recintos, siempre con la presencia del patio central que
articula toda la composicin. Por lo que cilindros, cubos,
rectngulos, tringulos y crculos, parecen estar armados
con el tipo del arquitecto Gonzlez de Len; aqu, la com-
posicin geomtrica organiza las partes dentro del todo,
las conforma a partir de la estructura y de los materiales
con volmenes y espacios diversos. Es a partir de esta
composicin y unin de cuerpos como se sugiere la orga-
nizacin espacial y se transforma la forma; por lo que, se
genera una configuracin de elementos regulares que se
relacionan entre s, segn un vnculo ordenado respecto
al eje de composicin, y se van agregando o interponien-
do hasta componer la forma total de la casa. Estos cuer-
pos contienen el rea pblica y privada de la obra, esta-
bleciendo entre ellos una relacin de contigidad; asimis-
mo, se van interconectando sin modificar la identidad de
cada volumen.
En este caso, la distribucin permite una configuracin en
"U" y se crea una disposicin introvertida; es decir, que la
riqueza del espacio se vierte hacia el interior, se demarca

Teodoro Gonzlez de Len, 1926, Mxico D.F., Mxico. Estudi en Escuela Nacional de Arquitectura. Beca del gobierno de Francia 1948-
1949; trabaja en el taller de Le Corbusier (residente en la obra de la Unidad de Habitacin de Marsella y encargado del edificio de
Manufacturas de St. Di, Francia).
Obras ms relevantes: Embajada de Mxico en Brasilia (1972-75), Oficinas del INFONAVIT. (1973-75), El Colegio de Mxico. (1974-76),
Universidad Pedaggica Nacional. (1979-82), Museo Rufino Tamayo. (1981), Palacio de Justicia Federal. (1987-92), Edificio Hewlett Packard.
28 > (1990-93), Conservatorio Nacional de Msica, C.N.A.(1993), Sala Mexicana en el Museo Britnico.(1993).
la importancia del patio central agrupando a los volme-
nes a su alrededor y se determina una forma lineal en la
secuencia espacial y en el sistema de circulacin. En s,
los componentes del espacio estn determinados por una
cruja abierta en un lado hacia el patio central formando
una "U", para conjugar a los volmenes mixtos. La dispo-
sicin de los elementos responde a una composicin geo-
mtrica guiada por ejes, donde, se incorporan figuras que
simulan la prolongacin de la calle al patio central con el
uso de texturas y colores similares; es as, como Gonzlez
de Len brinda al usuario un espacio que significa algo
ms que un cobijo.
Por otro lado, este sentido de compositividad
geomtrica, se muestra tambin, en los espacios de cir-
culacin; ya que, constituyen una parte integral de la
organizacin espacial de la casa; estos se consideran
como dispositivo de unin, donde la forma y la escala se
adecuan para el desplazamiento del usuario. En este
caso, el espacio de circulacin se abre por un lado, para
suministrar una continuidad visual y espacial con los
espacios que une; por lo que, su forma se integra a la de
los dems espacios que comunica, utilizando en ello,
cambios de nivel, cambios de alturas y juegos de ilumi-
nacin y geometras. En este sentido, en un cambio de
cuerpos geomtricos se identifica a cada volumen como
continente de una espacialidad interior8.
En sntesis, el cuerpo cilndrico se diferencia de la cruja
rectangular, y sta a su vez, se diferencia de los elemen-
tos triangulares y circulares, en una expresin lingstica
que se resuelve mediante los trazos reguladores, las geo-
metras estructurales y formales, los paneles que cubren
los cuerpos de la casa, las texturas que dan la apariencia
de ser bloques de piedra y los materiales opacos y maci-
zos que tienen como cualidad conservar su color natural,
para expresar cierta austeridad.
1 Germani Fabris, "FUNDAMENTOS DEL PROYECTO GRFICO", Barcelona,
Ediciones Don Bosco, 1973. Pp.5.
2 Respecto al trmino de la compositividad, sta se considera como un
contenido que interviene en la formacin de la expresin arquitectnica;
con ello, se remarca que se considera como parte de la materia con la que
se trabaja al disear.
3 H. Raeder Pablo, "LA GEOMETRA DE LA FORMA", UAM, Xochimilco,
1992. Pp.7.
4 D. K. Ching Francis, "ARQUITECTURA = FORMA, ESPACIO Y ORDEN",
Mxico, Ed. G. Gili, 1985. Pp. 58 -72.
5 Nagore F, "GEOMETRA MTRICA Y DESCRIPTIVA PARA ARQUITEC-
TOS", Tomo II "Geometra mtrica del espacio", 2da. Edicin, Pamplona,
Espaa, Ediciones EUNSA, 2000, Pp. 10.
6 Ruy Snchez, Alberto "RETRATO DE ARQUITECTO CON CIUDAD".
Teodoro Gonzlez de Len, Mxico. Ed. Coleccin libros de la espiral,
1996. Pp.8. Este texto data la vida y obra de Teodoro Gonzlez de Len,
donde l mismo relata las ideas y el pensamiento que en diferentes po-
cas ha regido su obra arquitectnica; por lo que, es considerado como
punto de partida para analizar los factores que regulan su hacer arquitec-
tnico.
7 Ruy Snchez, Alberto Op Cit. Pp. 22.
8 Para efecto del anlisis aqu expuesto, se tom como base terica los
siguientes textos:
- Larios Jos Mara, "SOBRE LA EVOLUCIN COMPOSITIVA EN LA OBRA
DE TEODORO GONZLEZ DE LEN", en Revista Internacional de
Arquitectura, ARQUINE, Mxico, Colegio de arquitectos, Mxico, Invierno
1997.
- Noelle Louise, "LA VOLUNTAD DEL CREADOR", Teodoro Gonzlez de
Len, Bogot, Colombia, Ed. Colecc. Somo Sur, Tomo XIV, 1994.
< 29
 Modulor contraataca... pero... con imprevistos...
amantes de Modulor y otros episodios de la vida cotidiana latitud:
3122'S
longitud:
por Mnica Bertolino, arq. Crdoba, Argentina 6415'O

Mnica Bertolino, Arquitecta (1981). Universidad Nacional de Crdoba. Profesora en la FAUD, UNC y en la FA,
UCC. Investigadora de proyectos con subsidio SeCyT. Ha participado en Foros y Congresos Nacionales e
Internacionales como Expositor y/o Disertante. En el ao 2000 ha obtenido el Premio VITRUVIO: Generacin
Emergente como parte del estudio bertolino+barrado. Realiza trabajos en el campo de las artes plsticas, parti-
cipando en exposiciones individuales y colectivas. Es coautora del libro "El Proyecto Arquitectnico
Contemporneo,mecanismos de incentivacin creativa". Ha colaborado en la Municipalidad de Crdoba, en inter-
venciones urbanas y espacios pblicos. Es socia del estudio bertolino+barrado, arquitectos donde realiza obras
de diseo urbano y arquitectnico.

< 1 De una amante

La mujer hablaba sin dudas con el corazn.
Su concentracin era tan grande que la voz
haba construido una maraa informe de
letras en idiomas diversos, lejana a toda
comprensin. Sin embargo la oscuridad de
sus palabras (fuera de todo orden o cdigo)
no era la causa de estupefaccin del amado,
sino la sordera congnita de su inerte cuer-
po de Hormign. 1995

> 2 Relacin urea

Amparados en la clasicidad, MODULOR
puede ver en Venus a una amante urea,
con quien mantener una relacin equilibra-
da, acorde a la proporcin y sensatez de sus
sentimientos.
El mito de la belleza perfecta es permanente
en la historia.
Sus referentes han ido variando. La belleza
clsica no obstante, reaparece peridica-
mente como un paradigma inclaudicable.
Las conquistas y principios de la
Arquitectura Moderna igualmente no pare-
cen haber perdido vigencia a lo largo del
siglo XX
1> Se trata de un clasicismo contemforneo,
capaz de ofrecer contencin en los momen-
tos de desenfreno y descontrol?
30 >
 ..."ni el lecho de Procusto,
ni el desajuste incontrolable,
slo una simple y justa variedad...

Estos dibujos y textos tienen inicio en el 95 y se contin-

an an hoy, como un soporte para hacer algunas reflexio-
nes generales y particulares de distinto orden.
Surgieron con la pretensin de ser una reflexin ms acer-
ca de los debates no resueltos que se han sucedido impla-
cablemente a lo largo del tiempo y que el "fin de siglo- fin
de milenio" no pareca tampoco dispuesto a resolver.
Fueron motivados principalmente por dos cuestiones:
Una, general y permanente, referida a la "compleja y con-
tradictoria"/"complicada y contrariada"/ realidad, su per-
cepcin y/o padecimiento; situacin exacerbada por la cer-
cana del fin de milenio pero tambin, en Latinoamrica,
por nuestra condicin "marginal" respecto del "primer
mundo", lo que ha impulsado una visin (slo visin?) aun
ms irnica de la realidad. La mera lectura del peridico -
diario- representa una fuente inagotable de irona y humor,
la mayora de las veces "negro"; el desaprensivo collage
que imprime en una misma pgina lo que da cuenta de los
avances cientficos ms inverosmiles y de las miserias ms
elementales, es un arsenal de sarcasmo. >2
La otra cuestin es disciplinar: por un lado, el debate
razn-intuicin /alma intelectiva-alma sensitiva/ como una
constante histrica; y por otro la vigencia del Movimiento
Moderno a lo largo de todo el siglo XX y particularmente En este ensayo, el Modulor es tomado como un hroe de la mitologa
dentro de las tendencias del arte y de la arquitectura de las del siglo XX puesto a funcionar en la imprevisin y desproporcin de
ltimas dcadas. Actitudes "Vanguardistas", hoy
lo cotidiano. Este hroe, proporcionado y previsible, interaccionando
"NeoVanguardistas" que recuperan algunos mitos moder-
nos /un paradjico revival?/ con la realidad propia de fin-inicio de milenio se transforma as en
El siglo amenazaba con concluir como haba comenzado, y una excusa para hacer ldicamente algunas reflexiones de carcter
parece que as fue disciplinar y tambin general.
Tal vez se haya comprobado la eficacia de algunas de
< 31

aquellas utopas, o constatado algunas de aquellas por
entonces apocalpticas profecas; tal vez se trate de una
reaccin frente a la asfixia posmoderna y a las modas con-
sumistas... o simplemente de la maduracin lgica de algu-
nos pensamientos, dentro de una Modernidad que an no
ha concluido, y sea entonces el desenlace natural de un
camino que aun estemos transitando. Tal vez... un miedo
irracional al fin de milenio - como si del fin del mundo se
tratara- en vez de conducirnos al suicidio colectivo, nos
impulse hacia las certezas y controles que lo conocido y
racional pueden dar.
Confiar en la "razn" como nico y excluyente mecanismo
del pensamiento en las distintas disciplinas -aun en las
ciencias duras-, no ha parecido ser absolutamente "razo-
nable". As lo demostraron los debates que, principalmen-
te despus de la Segunda Guerra Mundial, hicieron colap-
sar muchos de los principios por entonces incuestiona-
bles... la incertidumbre, el azar, la razn desacralizada, el
caos, la inclusin de lo diverso, la valoracin de los regio-
32 >
> 3 Juguetes de Modulor
Seguramente Modulor cuando chico, habr jugado con juguetes. Habr
rodado esferas iluministas ... habr mirado por el ojo de Ledoux... habr
medido a Vitruvio... habr jugado. 1995
> 4 Una Amante para Modulor
Significara un imprevisible desborde de su obediente exactitud; tanto por
la condicin del vnculo como por la imagen de la mujer citada aqu en el
sentido en que el surrealismo la consider: como un smbolo del erotismo,
del poder sexual, de la maternidad, a la par que lo extrao, lo otro, lo
irracional, el otro camino ajeno a la razn.
As Modulor, smbolo de los heroicos anhelos Modernos, se enfrenta a la
Sinrazn...
Podra inducir este "traspi" un camino donde la razn, ya desacralizada,
no subestime las blanduras del alma, y vuelva ms razonable lo irracio-
nal....? 1995
nalismos, entre otros embistieron desde entonces el deter-
minismo y la linealidad histrica, aportando una visin de
contracara, de reverso, de oportunidad de existencia de lo
"otro", a la dogmtica fe en el progreso cientfico y tcni-
co, y a la "razn" como nica verdad.
El experimento se abre entonces a la experiencia, la Razn
suma a la Intuicin; la Certeza, a la Incertidumbre; el
orden, al caos; lo previsible, a lo imprevisible... la "Razn"
desacralizada busca ser "Razonable"
La arquitectura Moderna, parece ser an una fuente de
certezas y de seduccin...pero la mirada desde la razn
desacralizada, bajada de su pedestal de Verdad incuestio-
nable y dogmtica, puede ser una apuesta diferente;
el Movimiento Moderno es an un fenmeno en
emergencia?
En esta historia, Modulor, el mito Moderno, el Hroe pari-
do por la mitologa del siglo XX -redentor del culto al pro-
greso cientfico y tcnico, cdigo gentico de la belleza
Universal, garanta de perfeccin y bienestar, evocacin
 >3
indiscutida del M.M.- es tomado como un hroe ms,
sumado a los tantos otros que nos provee hoy el mercado
de la imagen. Se trata entonces, de un hroe proporcio-
nado y previsible, puesto a funcionar en la imprevisin
y desproporcin de lo cotidiano; se transforma as en
una excusa para hacer ldicamente algunas reflexiones,
tanto disciplinares como generales.
Proponer una amante para Modulor sera considerar su vul-
nerabilidad y otorgar una dosis de humor y cierta trans-
gresin... No s si Modulor, tan razonable, adusto, pulcro,
controlado, indesbordable, aplomado, previsible, propor-
cionado y heroico... podra permitirse una amante... por
ms "Modern" que lo fuera...!!!
La circunstancia de una amante evocara entonces la visin
de contracara de la razn indesbordable, tanto por la con-
dicin del vnculo como por la figura de la mujer, citada
aqu en el sentido en que el Surrealismo la consider: no
slo como un smbolo de la maternidad y el poder sexual,
sino como la representacin de la fuerza irracional, de lo
>4
extrao, de lo otro; es decir de aquello que configuraba el
contrapunto para los mecanismos de creacin racionalis-
tas).
Si Modulor evoca la persistencia del fenmeno Moderno,
con un orden previsible y optimista para el presente y el
futuro, sus Amantes y episodios evocaran lo imprevisible,
la incertidumbre, lo otro, lo cotidiano, o simplemente... el
avatar
En este siglo en que se ha mitificado, desmitificado y remi-
tificado, la Modernidad parece ser algo cotidiano; y enton-
ces tal vez lo novedoso no sea ya lo indito, sino lo coti-
diano visto distinto.
Los Hroes quizs ya no existan o sean diferentes...
pero...cuando descubro hoy a Modulor, intacto, en la
representacin de arquitecturas actuales, sin una arruga,
ni otro signo de vejez... sospecho firmemente que se trata
de un Hroe verdadero...tal vez ms vulnerable y menos
previsible y por esto , ms persistente.
< 33
>5 >6

>7

34 >
 El repertorio de Amantes, aqu citado, supone algunas
ideas y tendencias que se han manifestado en el siglo. Se
incluye: a una Amante cualquiera que ponga en crisis la
inmutabilidad emocional del hroe; a la obvia Venus de
Milo, por ser el paradigma de la belleza clsica y fehacien-
temente urea; a una Amante Posmoderna, escenogrfica,
siliconada y "Anloga"; a Zaha por su inconmensurabilidad
y su aporte de disolucin y azar; a las modelos Haute
Couture que significan la asimilacin del arte y la arquitec-
tura al mercado de la imagen; a la Oveja Dolly, cuya intro-
duccin en el elenco, es absolutamente irreemplazable
debido a la conmocin que su aparicin genera y a su ili-
mitado potencial de interrogantes, cuestiones que parab-
licamente se emparentan con la arquitectura, tal como la
repeticin de objetos nicos o la construccin a partir de
"planos" (datos genticos) de objetos que ya no existen o
que pasaron a la historia como inconclusos. Y finalmente,
adems de otros eventos no detallados aqu, Las
Autopistas de Bicicletas en Las Ciudades del Futuro, son
una visin sarcstica del futuro, que cuestiona al progreso
y al atraso, al atraso del progreso o viceversa, se trata de
una coartada humorstica a las heroicas imgenes de la >8
futurologa urbana Moderna...

Dibujos de la serie: Modulor Contraataca, tcnica:acuarela 70x50 cm.

< 7 Destejiendo y ovillando a Dolly

< 5 Piezas de Museo
Quedarn los Mitos Clsicos
como ofertas del "consumo de la cultura" y de la "cultura del consumo",
ocupando slo un sitio ms dentro de los escultricos museos finiseculares
... o viceversa? 1996
< 6 Un amor des-medido
La amante ilusionista.
de David Copperfield a Zaha Hadid.
El tiempo y el espacio agitan los planos y volmenes; la obra es un " ins-
tante congelado", o una ilusin factible.
Impedir la destreza de la magia que MODULOR sobreviva, se reponga,
y quiz "contraataque"?.1996
Ms exlusivo que Dior, Kenzo o Armani...!!!
Debe haber sido un placer hacerse un sweter con la lana rematada de la primera "oveja
clonada"!!!
La paradoja originalidad-reproductibilidad -ambos mitos modernos- parece retomada por
el Minimal Art, por un lado y por la repeticin casi textual de los principios y frmulas del
Movimiento Moderno, en algunas obras actuales, por otro.
Una cosa es segura: las utopas existen y el mito de la repeticin no ha muerto.1996
(pero Dolly falleci en la mitad de su vida en 2003)
> 8 Ciudades del futuro
En este mundo tan "complejo y contradictorio" /"complicado y contrariado" sospecho que
las ciudades del futuro, sern extenssimos excalectrics de ciclovas/autopistas enruladas
de bicicletas/ sobre una "ciudad para 3 millones de habitantes" o una "Ville Radieuse"
(pero en ruinas) (entre el ambientalismo y la guerra por el petrleo). < 35
 casa Olivero-Colautti
Viviana Colautti
latitud:
por Gueni Ojeda
3122'S
longitud:
6415'O ubicacin: Crdoba, Argentina
superficie: 198 m clculo estructural: fotografa:
ao: 2001 Edgar Morn Susana Prez

La idea es reconstruir el proceso de diseo de la casa

mediante un recorrido inverso -desde la lectura de la
espacialidad resultante hacia los primeros grficos de
ideacin-, mediante cinco conceptos tentativos, plante-
ando intuiciones respecto a las operaciones geomtricas
realizadas para la definicin del proyecto. Estas intuicio-
nes se plantean a su vez como ecos de distintos mate-
riales de estudio. Se propone para cada uno de los con-
ceptos una serie de citas que alternan entre escritos de
Le Corbusier y la produccin acadmica de la propia
autora del proyecto.

trazado regulador
36 >
fachada oeste archivo 30-60

< 37
Es una casa ubicada en un barrio prximo
al centro de la ciudad de Crdoba. La
condiciones del terreno natural -marca-
dos desniveles ya que se encuentra sobre
el borde de la barranca sur que envuelve
el centro de la ciudad- y de la subdivisin
de la tierra, dan como resultado un lote
sumamente condicionado, irregular, acci-
dentado. Los procedimientos que molde-
an el espacio interior estn sumamente
ligados a las limitaciones propuestas por
el lugar.
fachada este
articulacin
"As se explican, por ejemplo, esas alianzas de objetos por un
mismo contorno comn; la relacin de los elementos con vistas a
crear en el cuadro un objeto nico, se obtiene en el purismo
mediante disposiciones orgnicas." (Le Corbusier 1921)
La concepcin espacial de la casa Olivero-Colautti respon-
de bsicamente al solapamiento de tres volmenes de dife-
rentes proporciones con forma de L en su seccin vertical.
Los tres volmenes dividen y organizan la vivienda en con-
juntos funcionales. Estos volmenes se articulan, apoyn-
dose y contenindose simultneamente unos en otros.
Esta operacin es la que permite el escalonamiento de los
distintos niveles, es la que asegura la continuidad entre los
mismos, es la que posibilita los recursos de iluminacin
natural -como veremos ms adelante-. Los tres volmenes
se articulan configurando un conjunto nico, indivisible,
donde el lmite -muro- de uno es a su vez lmite configu-
rante del adyacente. El control de tales operaciones geo-
mtricas se realiza por dos medios: secciones sucesivas
que interceptan al conjunto espacial en diversas situacio-
nes -segn lo explica la misma Colautti- y trazado regula-
dor. El trazado como instrumento de la geometra que ase-
gura orden, proporcin y precisin; precisin en el proyec-
to que se traduce como precisin en la experiencia del
espacio arquitectnico. La articulacin se produce entonces
por el solapamiento, las alianzas e interpenetraciones de
los volmenes; que en definitiva son solapamientos, alian-
zas e interpenetraciones espaciales.
continuidad
"El espacio resulta no como una geometra encerrada, de figura
definida, sino como una continuidad evolutiva y fluida que resulta
de la vivencia continua de un ojo y de un cuerpo desplazndose."
(Colautti, 1999: 82)
La continuidad, experimentada a travs de un recorrido
< 39
 continuo por los distintos espacios de la casa, es debida a
las operaciones descriptas en el punto anterior -articula-
cin de volmenes-. La continuidad se consigue con las
variaciones de altura que se producen entre los cuatro
niveles que constituyen la vivienda, y que al mismo tiempo
separan, diferencian espacios y grados de privacidad. El
espacio de circulacin, distribucin y articulacin -com-
puesto por el conjunto de ingreso, escalera y pasarela del
nivel superior- es el que congrega y vincula los restantes
espacios de la casa. La separacin y diferenciacin de
mbitos se da por medio de desniveles: se producen vac-
os, balconeos, superposiciones y desplazamientos que ase-
guran la segregacin de los espacios privados sin perder
una continuidad visual o de recorrido. Por otra parte dichas
operaciones generan una diversidad de visiones y puntos

Viviana Colautti
de vista, miradas oblicuas que atraviesan los espacios, pro-
poniendo una serie de reglas entre stos y el observador,
a modo de juego de descubrimiento que provoca y dina-
miza el recorrido.

Viviana Colautti
regulacin
"El orden geomtrico forma parte de una malla subyacente casi
imperceptible, que gua controla y aporta sus condiciones de
manera subliminal a esta traduccin de ideas esenciales a formas
arquitectnicas" (Colautti, 1999: 88)

El trazado regulador acta en este caso controlando, pre-

cisando los solapamientos, articulaciones y desplazamien-
tos entre los volmenes. El trazado es una regla geomtri-
ca que asegura proporcin y unidad del conjunto; pero es
adems un medio de vinculacin con el contexto urbano.
Las lneas que constituyen el trazado regulador de la casa
Olivero-Colautti, configuran una malla geomtrica subdivi-
dible que asegura proporciones y relaciones recprocas
entre las partes; pero aparecen adems unas lneas obli-
cuas de distintas direcciones que responden a los lmites
irregulares del terreno, a visuales lejanas de objetos urba-
nos significativos. El trazado acta entonces orientando los

+ 6.85
+ 5.85
+ 3.35
+ 0.76
+ - 0.00
0 1 2 3 4 5
corte 2-2
desplazamientos de los volmenes en su rotacin con res-
pecto a la ortogonal de la malla, y precisando adems
direcciones de miradas y las ubicaciones de los recortes del
plano que las enmarquen. Podemos hablar de dos tipos de
trazados superpuestos, trazados que responden a distintos
criterios -geomtrico y contextual o perceptual- y que se
entrelazan formando un nico entramado de lneas.
Aunque cabra preguntarnos si en definitiva los criterios de
regulacin y proporcin geomtrica no responden tambin
a pautas perceptuales.
iluminacin
"La arquitectura es el juego sabio, correcto y magnfico de los
volmenes agrupados bajo la luz." (Le Corbusier 1959: 23). "La
arquitectura es unos suelos iluminados." (Le Corbusier 1930: 69).
"...la luz es para mi la base fundamental de la arquitectura. Yo
compongo con la luz." (Le Corbusier 1930: 154)
En la casa Olivero-Colautti la iluminacin natural de los
espacios es bsicamente cenital; esto es resultado de las
condiciones del terreno dadas por unos estrechos frente y
fondo que no permiten la apertura de grandes aberturas
hacia la calle o hacia el patio. El espacio entonces se fac-
tura, por medio de la separacin de los volmenes dejan-
+ 7.70
+ 6.85
+ 5.85
+ 5.85
+ 3.35
+ 2.18
+ 0.76
+ - 0.00
- 0.65
- 1.88
0 1 2 3 4 5 corte 1 - 1
do una raja, un intersticio que es espacial, configurando un
fragmento del patio que se introduce hasta el corazn de
la casa. Dicho patio en forma de cua posibilita la apertu-
ra de planos de iluminacin hacia el espacio de circulacin
de la escalera, que es a su vez espacio de articulacin y
rotacin de los volmenes, espacio vertical de vinculacin
entre los diferentes niveles. La fractura del espacio res-
ponde tambin a la apertura de una raja en la cubierta
sobre la pasarela del ltimo nivel. Esta raja, paralela al
patio en forma de cua, contribuye por un lado a la diver-
sidad de focos de luz sobre el espacio de circulacin, dis-
tribucin y articulacin de los espacios, y por otro a la des-
materializacin de los volmenes anulando la arista entre
el plano horizontal de cubierta y el plano vertical. Esta
misma operacin se realiza sobre el plano que acompaa y
estructura la escalera: una serie de pequeas aberturas de
distintas proporciones se desploman con respecto al plano
y desdibujan la arista de encuentro entre muro y techo. La
diversidad de focos de iluminacin produce un efecto de
extraamiento con respecto al origen de la luz y generan
un juego de reflejos y de figuras luminosas impresas en los
muros que ponen en evidencia una intencin que va ms
all de solucionar un problema de ingreso de luz.
< 41
 seleccin
"La forma es el resultado de una lgica aplicada por el sujeto, no
surge por casualidad. La forma arquitectnica es el ordenamiento
de la materia, de los datos y de la realidad mediante el raciocinio,
y se explica en la proporcionalidad en que se basa." (Colautti,
1999: 88)
Una serie de enmarques se suceden a lo largo del recorri-
do por la casa, enmarques que advierten sobre situaciones
particulares, destacadas o insinuadas por la proyectista. El
enmarque se produce mediante el recorte de imgenes,
seleccin de imgenes exteriores, naturales y del contexto
urbano, o seleccin de imgenes interiores, situaciones del
propio acto de habitar. As, en un rpido recorrido, encon-
tramos en primer lugar el ingreso; la situacin de ingresar
a la vivienda enmarcada entre el profundo voladizo y la
escalinata. Al atravesar la puerta se nos presenta una gran
abertura hacia el comedor diario exponiendo as una de las
situaciones ms cotidianas de la vida familiar. Vemos ade-
ms una serie de recortes hacia el patio posterior, enmar-
cando cada uno de ellos elementos naturales, vegetales o
porciones de cielo. Ya dentro del espacio de doble altura,
la pasarela del nivel superior con su baranda enmarca e
insina la continuidad hacia espacios ms privados de la
vivienda. Durante el recorrido ascendente de la escalera
otra gran abertura revela la profundidad del patio en forma
de cua y una serie de pequeas aberturas enmarcan dis-
tintas miradas sobre el espacio del estar. Desde el entrepi-
so que balconea hacia el espacio de doble altura, volvemos
a encontrar recortes que muestran elementos vegetales o
porciones de cielo y enmarques sobre situaciones del con-
texto urbano. La seleccin de imgenes revela intenciones
de la proyectista en cuanto a las relaciones que establece
entre los espacios y el habitante, pero adems demuestra
la eficacia de los trazados al momento de controlar y pre-
cisar la mirada.
42 >
regular y habitar
"Se suele confundir la concepcin y la composicin. Se trata de
cosas muy diferentes, ya que la concepcin es un estado del esp-
ritu y la composicin un instrumento del oficio. La concepcin es
la eleccin, la decisin de la emocin que quiere transmitirse; la
composicin es la eleccin de los medios susceptibles de transmi-
tir esa emocin." (Le Corbusier 1921: 77)
La geometra acta como regulador -esto es, un instru-
mento de control y verificacin de operaciones de formali-
zacin en el proceso de diseo- aunque en ningn caso
podamos nombrar a dichas operaciones geomtricas como
desencadenantes de las nociones espaciales planteadas,
de los juegos perceptuales propuestos al observador. La
arquitectura responde a un pensamiento; pensamiento que
pone en marcha el proceso. La geometra, entonces, como
un medio para concretar las intenciones que originan y
desencadenan el proyecto.
Referencias bibliogrficas:
COLAUTTI, Viviana; MOISSET, Ins (1999) 'Lgicas compositivas del racio-
nalismo', MW N2 revista del centro Marina Waisman de formacin de inves-
tigadores en historia y crtica de la arquitectura, Facultad de Arquitectura,
Urbanismo y Diseo - Universidad Nacional de Crdoba; Argentina.
LE CORBUSIER (1930) (1960) Prcisions. Traduccin castellana por Johanna
Givanel: Precisiones. Barcelona; Ediciones Apstrofe, S.L., 1999. -
LE CORBUSIER (1949) Mensaje a los estudiantes de arquitectura. Buenos
Aires; Ed. Infinito
OZENFANT y LE CORBUSIER (1924) "Ides peersonnelles", L'Esprit Noveau
N 27. Traduccin castellana de Amparo Hurtado Albit: "Ideas personales",
en Acerca del purismo, escritos 1918/1926 de Antonio Pizza (ed.) 189-198.
Madrid: El Croquis Editorial, 1994.
OZENFANT y LE CORBUSIER (1921) "Le Purisme", L'Esprit Noveau N 4.
Traduccin castellana de Amparo Hurtado Albit: "El Purismo", en Acerca del
purismo, escritos 1918/1926 de Antonio Pizza (ed.) 67-86. Madrid: El
Croquis Editorial, 1994.
< 43
 casa Los Vilos
Marco Polidura Alvarez y Ramn Coz Rosenfeld construccin:
latitud:
por Carolina Beatriz Bahamondes Pezoa y Jose Luis Llano Loyola Constructora R&H Ltda.
3155'S
longitud: clculo:
7100'O ubicacin: IV Regin de Coquimbo, Balneario de Los Vilos, situado a 231 km al norte de Santiago, Chile Patricio Stagno
superficie: 160m2 iluminacin:
ao: 2003 Pascal Chautard

Caractersticas del lugar: Es una zona de grandes contrastes geogrficos que van
desde la aridez del desierto a la fertilidad de los valles transversales. Playas de
aguas clidas y templadas. Los Vilos y Pichidangui son pequeos balnearios de
fcil acceso y buena infraestructura turstica. Flora: Huail, Trbol, Molle
Chaar, Pimiento, Algarrobo, Guayacan, Quillay, Bolln, Aauca y Cactceas.

14.00
13.00

14.00
12.00

15.00
11.00

16.00
10.00

17.00
9.00

18.00
sector eucaliptus
8.00
7.00

19.00
6.00
6.00
4.00

sector eucaliptus
3.00

sector rocas
sector rocas
4.00 flores
camino
sector roquerio interno
2.75

sector eucaliptus
sector renovales
2.00

3.00
sector rocas
0.00

sector terraza

sector rocas
OCEANO PACIFICO

20.00
19.00
18.00
12.00

17.00
16.00
15.00
14.00
13.00
12.00
11.00
10.00
9.00
8.00
7.00
6.00
5.00
4.00
3.00
2.00
2.00
3.00
4.00
5.00
4.00
3.00
0.00

0 10 20 30 40 50

44 >
 Beatriz Bahamondes Pezoa

planta
0
1
2
3
4
5
10
 Beatriz Bahamondes Pezoa

"Claves de la Arquitecura Moderna: geometra simple, rotundas proporciones, sutilezas de lneas, figuras precisas y legibles" 1

archivo estudio Polidura - Coz

46 >

geografa de una casa
Esta vivienda ubicada cerca del balneario de Los Vilos, en
un paisaje semi-rido, costa fracturada, con vegetacin
cactcea predominante, dispone la relacin paisaje-obra,
como un modo explcito de anotacin. Sin embargo la
manera y el carcter como la obra toma forma y condicin
en el contexto permite entender el modo del velo de su
emplazamiento.
En un gesto nico, de lneas simples y rectilneas, este
volumen paraleleppedo regular, se emplaza horizontal-
mente sobre el terreno. Es una "caja", de forma rectangu-
lar 7.30m (ancho) x 31.00m (largo) x 3.30m (altura).
Su inscripcin la describen dos muros:
el primero corresponde a la elementalidad del orden, y sus
primeras dos condiciones expone/abre y seala/marca. La
fuerza del sentido transversal de este muro-lmina predo-
mina sobre sus cualidades tectnicas: as como su textura
vertical (definida por la disposicin del tablero machihem-
brado que se utiliz para el vaciado del hormign).
El segundo muro, es el ancla fsica de la obra al luga;,
corresponde al sentido longitudinal, y est conformado de
una mampostera de piedras (muro y pavimentos de pie-
+3.30
+2.10
+1.50
+0.70
+-0.00
vista lateral
0 1 2 3 4 5 10
dras de Quilimar) las cuales estn seccionadas como
pequeas lminas dispuestas horizontalmente para dar
forma a la pirca. As el paraleleppedo queda medido, para-
lelo al mar y a la explanada anterior, as como el muro de
respaldo (o muro-lmina) acota en el sentido longitudinal,
seccionando el terreno en al menos dos partes: por un lado
el bosque de pinos bajos y por otro los roqueros- arena-
les. Ambos muros enfrentndose perpendicularmente,
miden y acotan el terreno, tanto en su superficie de
7000m2, as como en su heterogeneidad.
La interioridad de este cuerpo cartesiano conforma tres
reas:
rea de uso (exclusivo familiar), rea para visitas (en
uno de los extremos de la vivienda), rea de terraza (que
acta como espacio intermedio como alternativa entre el
interior-exterior).
Esta habitabilidad transversal-longitudinal, proporciona un
sistema de constante "a-travesar", es un doble espesor de
borde que vitaliza las relaciones interior- exterior, generan-
do un circuito centrpeto, en un camino que describe una
trayectoria zigzagueante; se transita por el exterior, bajan-
do y subiendo, siempre cambiando de suelo, donde su ano- < 47
48 >
Gonzalo Lopez

archivo estudio Polidura - Coz archivo estudio Polidura - Coz

 +3.30
+2.70
+ - 0.00
00 11 22 33 44 55 10
10
vista frontal
tacin habitable se configura hacia el mar, como una gran
ventana en el mar.
Y cmo se ordena la estructura fsica de la obra?, cmo rocoso que ha estado sujeto a tensin o compresin.
se deja ver, cmo se reconoce, cmo se lee?
La estructura fsica de la obra, en cada momento se ocul-
ta y pregunta a la expresin de una ausencia fsica, una
expresin plstica como sistema constructivo2. Sabemos
que es un cuerpo de materia3 (materia de dudas) recono-
cible por sus bordes y que se delinea a partir de puntos
verticales, que se posan sobre una superficie nica, dejan-
do el trazo (sombra, huella material), como una referencia.
Sin embargo, estos puntos se desdoblan. No se ven vigas
ni tirantes que relacionan estos elementos. Se carece de
variables, que se derivan desde el cielo (entretecho) o del
suelo (excavacin). El pao nico de cristal es indepen- ne la propia materia, que es afectada por condiciones
diente de la estructura. Bsicamente son dos contornos
cbicos, plegados de una manera dialctica en el interior.
Es un desplazamiento constante de figuras y cuerpos cbi-
cos en su interior, que no se descubren hasta que se obser-
va su habitabilidad.
Si vemos desde fuera solo percibimos un pesado volumen
que se posa sobre un terreno ms pesado an, acentuado
por la dureza de sus materiales.
cartografa conceptual
1 FRICCIN - FRACTURA: rotura profunda de un estrato
Es la ambigedad de un trozo de fractura que se asoma en
el mar.
La vivienda aparece en su entorno como una partcula de
fractura, de roca que se desprendi de modo casi natural
de las fuerzas que la cohesionaban.
El color y fractura de los elementos que la componen; las
piedras de Quilimar; el color del hormign visto; la acre-
centada profundidad de uno de sus bordes (definido por
cristales oscurecidos por la sombra del alero (1.80m) junto
con la densidad propia del interior, compone y descompo-
externas e internas (erosin, reflejo).
2 CONTRAPONER: colocar o proponer situaciones distintas
y contrarias relacionadas en un mismo espacio.
Enfrentadas, sometidas, yuxtapuestas, traspuestas, etc.
Las situaciones se contraponen, los elementos y la mate-
ria.
La terraza se contrapone como acceso y como espacio
intermedio en el desarrollo longitudinal habitable de la
< 49
 vivienda. Es una propuesta que altera el desarrollo del
espacio interior, entonces es exterior?. Es ambiguo su rol,
as como se est "dentro" tambin se est "afuera", bajo
un toldo protegido del sol. Cuando se desplaza el portn se
est "entre", entre dos situaciones cruzadas e intermedias.
El palillaje de cielo es un elemento, que con su textura y
tamiz de luz, marca este lugar contrapuesto; la materia se
altera, la piedra de pavimento brilla, los muros aparecen,
el lugar se tie de texturas y proyecciones.
3 CONTEXTO - CONTEXTUALIDAD: Relacin de la vivienda
con el espacio circundante prximo. Cualidad de este
entorno, caractersticas de las relaciones que la vivienda
establece con l, y cmo ambos dialogan a travs de la
habitabilidad.
El lugar es un borde de playa marcado por un sistema de
lmites, cruzado por un orden natural y gravitacional de
habitar. Los roqueros fracturados, las diversas texturas de
suelo, el mar, la vegetacin son elementos que influyen y
determinan en primer lugar la habitabilidad y en segundo
lugar la condicin matrica de los elementos que propues-
tos aqu afectan y son afectados, proponiendo a su vez una
relectura de ellos y sus relaciones en este entorno y en
este lugar.
4 REPETICION - LA MATERIA NO SE REPITE?: La genera-
lidad y la neutralidad de ciertos rdenes materiales o est-
ticos de la casa, nos sita frente a sus semejanzas y orde-
nes de equivalencia (tcnico-formales) de secuencia, sime-
Gonzalo Lopez
50 >
tra y homogeneidad, de manera de connotar y entender
algunas cualidades que aparecen de modo pregnante, no
por su anunciacin sino por su silencio, en este caso la
repeticin4.
Esta elementalidad -repeticin- como conducta de orden se
presenta ms que eco y reflejo de un desarrollo esttico,
como un punto de vista singular, incambiable e insus-
tituible de la materia ordinaria, amorfa, pasiva,
receptora y potencial; la construccin de sus contornos,
la uniformidad de los materiales elegidos, permite enten-
der el desdoblamiento espacial que genera solo un en-mar-
camiento (fsico y conceptual); su materializacin dentro
de un sistema formal, donde las figuras abiertas, dan lugar
a un simple residir, nos advierte que el grado de significa-
cin de la obra est en lo construido. Bajo la relacin de la
potencia de la materia, esta repeticin -material- y de uni-
formidad de cada uno de los elementos utilizados en la
obra, se convierten en un interior singularizado por la uni-
versalidad de una matriz celular; es vincular a la forma con
la tactilidad material y abstracta del detalle, as dejando
que las personas cuando habiten su interior puedan cam-
biar la casa ms all de la percepcin que sta tenga desde
fuera o dentro5, de ah que se despliega a modo de una
universalidad de lo singula;, es contemplar la repeticin ya
no como una manera de "representar" una semejanza sino
pensar que cada trmino, de ese lmite de cada elemento
arquitectnico contiene una duracin, que es irremplaza-
ble6.
archivo estudio Polidura - Coz
observaciones para dialogar

Gonzalo Lopez
Lo que le otorga sentido a la habitabilidad de esta vivien-
da en este lugar y paisaje, es la condicin matrica de los
elementos arquitectnicos que la componen. Los reflejos
de los cristales, la rugosidad de estos territorios, la oscuri-
dad y textura de la piedra, cualidad y manufactura de los
muros.
Este objeto geomtrico se emplaza en un medio natural y
geogrfico diverso, por las cualidades de la vegetacin y de
los elementos tectnicos del lugar. Este entorno que lo con-
tiene y define, afecta las condiciones propias de la materia
del objeto, y a su vez sus relaciones con los otros elemen-
tos que interactan en esta relacin, cambiando las condi-
ciones del volumen, otorgndole nuevos sentidos al paisa-
je, tanto en su habitabilidad interior como exterior.
Reforzando sus cualidades tectnicas y tctiles, la arqui-
tectura participa aqu de una representacin de la materia.

1 Comentario de Horacio Torrent sobre obras de Arquitectura del Arquitecto

Chileno Mathias Klotz, texto G.G. portafolio MATHIAS KLOTZ Ediciones
Gustavo Gili. Barcelona 1997.
2 Artculo de Rafael Moneo, sobre la obra de Mansilla + Tuon. Revista
Internacional de Arquitectura 2G MANSILLA+TUON. N27 . Ediciones
Gustavo Gili. Barcelona 2003.
3 Abbagnano, Nicola. Diccionario de filosofa. Ediciones Fondo de Cultura
Econmica, Mxico 1963 (2 edicin 1974). La definicin de la materia
como sujeto alterna, en Platn y Aristteles, con la de la materia como
potencia. Segn este concepto, la materia es receptividad o pasividad.
4 Foucault-Deleuze, Theatrum Philosophicum seguido de Repeticin y
Diferencia. Ediciones Anagrama. Barcelona 1995. ...repetir es una forma de
comportarse, aunque en relacin a algo nico o singular, que no tiene seme-
jante o equivalente. Y tal vez esta repeticin como conducta externa sea por
su cuenta eco de una vibracin ms secreta, de una repeticin interior y
ms profunda en el singular, que la anima.
5 "...T lo pones en la forma que quieres y es un hacia en la que cabe todo"
comentario de Luis Moreno Mansilla Revista Internacional de Arquitectura
2G MANSILLA+TUON. N 27 . Ediciones Gustavo Gili. Barcelona 2003
6 "...coloco lo ms pasajero donde nuestra mirada encuentra lo ms dura-
ble, en el espacio y los grandes bosques...", Comentario por Elie Faure a la
obra de Antoine Watteau, pintor francs del rococ, extrado del texto
Foucault-Deleuze. Theatrum Philosophicum seguido de Repeticin y
Diferencia. Ediciones Anagrama. Barcelona 1995.
< 51
 casa Fatia
procter-rihl architects, Luiz Fernando Rihl y Christopher Allen Procter colaboradores:
latitud: Dirk Anderson, James Backwell,
por Ins Moisset
3002'S Johannes Lobbert
longitud: Sup. Tcnica: promotor:
5113'O ubicacin: Avenida Bastian, Porto Alegre RS, Brasil Arq. Mauro Medeiros Neusa Oliveira
superficie: 210 m2 Ingeniero estructural: empresa constructora:
ao: 2004 Antonio Pasquali JS Construcoes

52 >
Ingeniero acero y vidrio:
Michael Baigent
Ingeniero elctrico e hidrulico:
Flavio Mainardi
Ingeniero fundaciones: fotografa:
Vitor Pasin procter-rihl

1 estar
2 comedor
3 cocina
4 jardin
5 cochera
6 ba
bao
7 pileta
7 8
8 dormitorio
8 6

1 2 3 4 5

corte

7 8
8
6

planta alta

6
1 2 3
4 5

planta baja 0 1 2 3 4 5
< 53
 el desafo del sitio
Casa Fatia, es una tajada urbana, en un lote residual que
permaneci abandonado durante 20 aos debido a la aper-
tura de una calle. Las ciudades latinoamericanas estn lle-
nas de estos espacios debido a la falta de planificacin. El
sitio residual se transforma entonces en un campo abierto
a la exploracin de soluciones no convencionales sobre
todo para el caso de la vivienda. Una tipologa tradicional
no encaja en estas situaciones y debe ser repensada total-
mente. Cmo habitar en estos lugares considerados como
inconstruibles? Cmo cumplir con los requerimientos del
cliente y al mismo tiempo las regulaciones de la ciudad?
El proyecto acepta el desafo de enfatizar el carcter de
estrechez del sitio (3,5 m por 46 m) y bajo el concepto de
"feta", de donde proviene el nombre de la casa. Una pared
ciega de hormign construye la fachada oeste lo que sugie-
re que el terreno ha sido rebanado. La casa Fatia emplea
estos conceptos creando una sucesin de distorsiones
espaciales. La linealidad del sitio no es neutralizada.
La superficie libre que exige la normativa (30% de la
superficie del lote) se condensa en un patio interno ubica-
do en el medio, en lugar de adherir a la solucin tpica local
de ubicarlo al fondo. Es el patio central el que brinda la ilu-
sin de mayor espacio, el que provee de iluminacin a toda
la casa y que permite la ventilacin cruzada. Es el que per-
mite la privacidad de los habitantes de la casa en un entor-
no de alta densidad.
geometras complejas
El espacio se pliega, se despliega y se multiplica dentro del
prisma de la casa. Se trata de explorar geometras com-
plejas y distorsiones espaciales en arquitectura. Las opera-
ciones geomtricas realizadas estn vinculadas a tcnicas
ancestrales del plegado del papel.
Recursos pticos ayudan a generar un espacio infinito
enfatizando la linealidad: la continuidad de la barra del
comedor en el jardn, la ventana de la piscina en el living,
54 >
la escalera que lleva la mirada hacia el balconeo superior, la
falsa escuadra del terreno utilizada para distorsionar pers-
pectivas. El objetivo es lograr un espacio sin lmites y sin
peso. La vista no se detiene y parece ampliar el espacio de
manera cualitativa. Perspectivas forzadas, distorsiones,
alteraciones, desafan constantemente la imaginacin y la
comprensin del espacio. El recorrido, o la experiencia en el
espacio es lo que genera esta arquitectura. Sorpresa, cam-
bio, ilusiones en el espacio, crean un entorno enriquecedor
para el habitante.
El techo metlico fue diseado como una estructura que se
pliega hacia arriba y hacia abajo definiendo la cualidad de
los espacios: el rea social con mayor altura produce una
sensacin de grandiosidad, mientras que en el rea ntima,
el techo se cierra para definir un espacio ms acogedor.
"Es a travs de la exploracin de la ambigedad de las
superficies que se cuestiona la nocin modernista clsica de
planos horizontales y verticales" dicen los autores en la
memoria del proyecto.
cualidades locales
El proyecto genera ilusiones espaciales donde interactan la
compleja geometra prismtica con las condiciones locales
brasileras.
La luz subtropical es materia esencial de estas ilusiones
cuando se filtra en los espacios internos a travs de un
patio, brise soleils, enrejados, pantallas. Las ventanas estn
diseadas como agujeros que generan charcos de luz. Estas
aberturas ocurren en diferentes alturas brindando luz y
visuales de maneras inesperadas dentro del espacio.
La pileta de natacin localizada en el segundo piso captura
la luz que ingresa en la sala por un lateral de cristal. La pile-
ta est concebida como un evento que brinda luz, logrando
una calidad de espacio fantstico a travs del movimiento
del agua.
< 55
56 >
Otras condiciones locales se tuvieron en cuenta como el
clima subtropical que determin la cantidad de aislacin
colocada en muros y techo, la ventilacin cruzada o las
condiciones de seguridad y la colocacin de rejas en el
patio central.
Los jardines incorporan las especies del sur de Brasil
haciendo de contrapunto a la rgida geometra de la casa.
El patio interno fue diseado con la idea de un oasis des-
ierto, puro y simple. El jardn es denso y abigarrado mien-
tras que los 40 metros laterales fueron concebidos como
bandas. El concepto de plantacin trabaja en capas verti-
cales as diferentes plantas pueden habitar las mismas
reas a diferentes alturas. Esto crea el efecto de una vege-
tacin surrealista.
La casa emplea materiales muy simples de tecnologa local,
trabajados con alta calidad1. El objetivo fue utilizar el pre-
supuesto en el espacio y no en terminaciones costosas. El
proyecto explora las fortalezas de la tecnologa brasilera
como la construccin en hormign armado: todos los enco-
frados fueron construidos in situ explorando las texturas y
los patrones accidentales. El trabajo artesanal en metal
desarrolla las complejas geometras propuestas. El medio
digital interacta con el lado artesanal de la construccin
del edificio y soluciona la brecha que se genera habitual-
mente entre el rendering y el proyecto construido.

la traduccin de la idea
La condicin residual del sitio produce una idea, la feta. Las
geometras complejas y las condiciones locales son los ins-
trumentos utilizados para construir dicha idea y dar solu-
cin a las problemticas dimensiones del lote. "El proceso
de diseo explora la "transmutacin", la traduccin de una
idea a la arquitectura."2 La transformacin de una esencia
en arquitectura significa tomar una serie de decisiones que
no devienen automticamente de la generacin de la
forma en la computadora sino de una seleccin de la forma < 57
58 >
que busca la representacin de un concepto y la adecua-
cin del concepto a su lugar: los arquitectos, los clientes,
los vecinos, los constructores juegan una pulsin que en
definitiva decide la configuracin final de la obra.

recursos humanos
No se puede comprender esta conjuncin entre las formas
complejas con la cultura local sin tener en cuenta los acto-
res que participan en esta obra.
Fernando Rihl (Brasil) y Christopher Procter (Inglaterra) se
conocieron realizando estudios de postgrado en la
Architectural Association de Londres en 1995, una institu-
cin que promueve la experimentacin en el diseo.
Previamente haban trabajo de manera independiente o en
otros estudios como en el de Zaha Hadid. El estudio Procter
& Rihl trabaja el concepto de diseo total proyectando edi-
ficios, objetos, jardines, etc., explorando los conceptos de
capas, transparencias, plegados, distorsiones y patrones.
El proceso de diseo involucra la observacin de diferentes
disciplinas como el arte, los oficios, las tcnicas digitales, la
investigacin de nuevos materiales y tcnicas constructi-
vas, los procedimientos industriales. El trabajo muy cerca-
no con el cliente, en este caso un profesor de 68 aos, se
realiz a travs de un gran nmero de revisiones. El segui-
miento de obra fue intensivo, interactuando con la mano
de obra del lugar.
El vecindario muy conservador tambin fue un tema crtico
dentro del diseo. Los primeros meses fueron muy duros
para el cliente debido a los constantes comentarios de los
vecinos. Ahora la situacin parece haberse invertido: el
diseo del jardn lateral calm la situacin, como as tam-
bin la nominacin de la casa para representar a Brasil en
la Bienal Latinoamericana de este ao.

1 Ver en www.procter-rihl.com, todo el proceso constructivo de la casa.

2 Christopher Procter y Fernando Rihl, en la memoria de la obra.
 corporativo APC
Gilberto L. Rodrguez
latitud: colaboradores:
2540'N
por Yolanda Bravo Saldaa Francisco Alaniz
longitud: Bernardo Chapa
10018'O ubicacin: Monterrey, Nuevo Len, Mxico
superficie: 1.200 m2 construccin: fotografa:
ao: 2001 Viviendas y Naves S.A. Jorge Taboade

Crear obras que se vinculen equilibradamente con el

entorno, con el clima y con la misma economa, ms all
de regionalismos o de modas pasajeras, son algunas de
las metas que busca cumplir el arquitecto mexicano
Gilberto L. Rodrguez -graduado por el Instituto
Tecnolgico de Estudios Superiores de Monterrey y con
estudios de posgrado en Arquitectura y Diseo Urbano en
la Escuela de Diseo de la Universidad de Harvard-.

2 2

1 1
1
3

4
1 1 1 10 1
6
1. almacn 8

2. vestbulo
3. seguridad
4. rea de trabajo
5. privado 5 4 9
6. site 2 7 b

7. recepcin
8. comedor
9. cocina 2 2
10. sala de juntas
11. asistentes
12. direccin

planta baja 0 1 2 3 4 5 10 primer piso 0 1 2 3 4 5 10

60 >
 > Calli Primer Premio, Onceava Bienal de Arquitectura del Estado de Nuevo Len

> Proyecto Finalista Tercer Premio Nacional Obras Cemex

+ 13.15

+ 11.25
+ 10.30
+ 9.45

+ 6.70
+ 5.80

+ 3.25
+ 3.00

0.00
- 0.65

2
corte 2-2

5 5 + 13.15
4
4 10
+ 11.25
+ 10.30
+ 9.45

1 6 1
4
+ 6.70
+ 5.80

12
+ 3.25
11
5 5 + 3.00

0.00
- 0.65

segundo piso 0 1 2 3 4 5 10 corte 1-1 0 1 2 3 4 5 10

< 61
 En su natal Monterrey -la segunda ciudad industrial ms
grande de la Repblica Mexicana-, pero tambin en otras
poblaciones, este arquitecto est dejando su impronta con
proyectos de calidad que manifiestan un estudio detallado
del lugar, de los materiales, de las texturas, de la ilumina-
cin, pero sobre todo, demostrando un slido compromiso
con uno de los principios bsicos de la arquitectura: la fun-
cin, mas nunca sin hacer a un lado los planteamientos
estticos. En trminos generales, la arquitectura desarro-
llada por Rodrguez contempla la tipologa residencial, prin-
cipalmente; sin embargo, tambin ha abordado otras como
son: corporativos -del cual el Corporativo APC es gran
ejemplo-, restaurantes, discotecas, espacios industriales
as como proyectos de diseo urbano.
Sobre su profesin, Gilberto Rodrguez opina que: "La
arquitectura debe ser vanguardia, pero al mismo tiempo,
debe contar con la cualidad de permanencia, que la man-
tenga siempre al margen de las modas. Por ello, si bien por
un lado, trabajo con libertad formal en el proyecto, al
mismo tiempo utilizo materiales naturales que tengan un
fachada 0 1 2 3 4 5
62 >
buen envejecimiento, o bien aplanados en tonos blancos o
neutros, a fin de asegurar la sobriedad y permanencia del
edificio".
Para la realizacin de la sede de Actualizaciones para
Computadoras (APC) -empresa mexicana especializada en
productos de memoria, redes y portabilidad- Gilberto L.
Rodrguez se enfrent a un terreno de 600 metros cuadra-
dos que lo oblig a proyectar una fachada principal ponien-
te, en una ciudad de clima extremoso en la cual frecuen-
temente el sol puede caer a plomo llegando fcilmente a
los 40 grados centgrados.
Con esta problemtica por resolver y basndose en una
concepcin abstracta el arquitecto decide cerrar el proyec-
to hacia el exterior ya que, adems, el entorno inmediato
resultaba poco atractivo -no obstante encontrarse en una
zona comercial y habitacional media alta- por existir en las
cercanas cableado de alta tensin y escasas reas verdes.
Al observar la fachada del Corporativo APC destacan las
esbeltas ventanas de diversas medidas y disposiciones que
establecen un agradable juego entre ellas mismas. Estos
elementos, aunados al color blanco de la obra le dan un
aspecto minimalista al tiempo que parecieran remitirse a
las lneas usadas por Piet Mondrian en sus cuadros en los
que las composiciones de radical simplicidad forman parte
de los principios bsicos de la apariencia. As, esta facha-
da masiva, quizs un tanto hermtica mas plena de lneas,
seala sus propias delimitantes al tiempo que busca ser un
reflejo del espritu tecnolgico de la empresa que est
albergada en su interior.
10
< 63
 Desde el exterior, llama la atencin la ausencia de apoyos
visibles al frente del edificio lo que, aunado a la pared de
cristal localizada en la parte inferior, le dan a la obra una
sensacin de fluidez, de estar etreamente sostenido.
Destaca una pequea seccin de verdor donde fueron
plantadas algunas palmeras que otorgan al conjunto un
toque de color, que contrasta con el blanco de la fachada.
Esta seccin, resultado del arremetimiento de cinco metros
que tiene el edificio, es respuesta de la bsqueda del arqui-
tecto por dotar a la parte frontal de la obra de una zona
que sirviera de enlace, pero al mismo tiempo, de frontera
con el espacio pblico.
El corporativo APC se desarrolla en tres niveles. En planta
baja se encuentra, en un espacio semicerrado, el estacio-
namiento; tambin estn ah ubicadas reas de servicio as
como el acceso a travs de puertas de vidrio. Al ingresar,
el usuario puede dirigirse directamente a la escalera que
lleva al rea de recepcin ubicada, al igual que buena parte
de las oficinas, en el primer nivel.
En los niveles uno y dos, los usuarios del inmueble pueden
comunicarse a travs de pasillos en los cuales destacan los
patios interiores, elementos rectores de la obra, que brin-
dan generosa iluminacin natural a las reas de trabajo al
tiempo que crean un ambiente amable gracias a la vegeta-
cin ah dispuesta. Destaca el hecho de que, no obstante
ser al exterior una edificacin masiva, al interior, el predo-
minio del vidrio, que en ciertas partes funciona como muro
transparente, la hace una obra abierta en muchas de sus
reas al ojo humano. Adems de las reas de trabajo y la
recepcin, en el primer nivel se encuentran una sala de
juntas, el comedor de empleados y la cocina. Los materia-
les predominantes son concreto, madera y vidrio.
En el segundo nivel fueron dispuestas otras reas de tra-
bajo, algunos privados, una sala de juntas as como la ofi-
cina del director de la empresa. Al interior de esta ltima
sobresalen, por una parte, la sobriedad y austeridad del
mobiliario, en madera y metal, as como las dos ventanas
64 > que conectan al exterior de los cuales una de ellas posee
una disposicin horizontal alargada y funciona como
elemento plstico.
Para aprovechar la agradable temperatura que en ocasio-
nes tiene lugar por la noche en Monterrey, en la azotea del
edificio el arquitecto proyect una cubierta de madera,
baos y un bar con el fin de que el personal pueda realizar
ah diversas reuniones de convivencia.
En su conjunto, el Corporativo APC muestra un aprovecha-
miento al mximo de la densidad permitida, condicionante
del cliente, a reserva de los cubos de luz que resultaban
indispensables. En la actualidad el edificio no se encuentra
ocupado en su totalidad accin que fue planeada desde un
principio, tambin por peticin del cliente ya que se espe-
ra un crecimiento a futuro de la empresa.
Cabe destacar que el Corporativo APC ha sido objeto de
varios reconocimientos. En el 2002 la obra fue finalista en
la categora de Edificacin institucional del Premio Nacional
Obras Cemex. Asimismo, obtuvo el Primer lugar y Calli de
cristal en la categora de espacios de trabajo dentro de la
XI Bienal de Arquitectura de Nuevo Len.
colofn
El genio norteamericano Louis Kahn les deca en una oca-
sin a sus alumnos de la Universidad de Rice que "existe la
obligacin de idear programas adecuados. En lo profesio-
nal, dira que la posibilidad de encontrar la naturaleza de
algo se encuentra precisamente ah. El arquitecto encuen-
tra en su edificio cierta naturaleza que pertenece a una
cierta actividad del hombre". En el Corporativo APC la
funcin transcrita en la concepcin de un programa
adecuado, es decir, esa "cierta naturaleza" de la que habla
Kahn, est plenamente presente y es resultado del cuida-
doso anlisis, por una parte, de los requerimientos del
cliente, pero tambin del complejo entorno de una ciudad
como Monterrey, llena de ritmos y acentos intensos que da
a da busca a travs de la arquitectura producida por
su gente reafirmar su importancia dentro del contexto
nacional e internacional.
< 65
66>
< 67
 parque de diversiones
Rafael Iglesia
latitud: co-proyectista:
3257'S
por Ricardo Sargiotti Arq. J. J. Dapello promotor:
longitud: colaboradores: Internacional Park
6040'O ubicacin: Parque de la Independencia, Rosario, Santa Fe, Argentina. Arq. G. Castiglione por MR, clculo estructural:
superficie: 3 hectreas Ing. Osela, Andr Barton, Ing. Rita Campodnico
ao: 2003 G. Farias, L. Villanueva Ing. Roberto Paloma

Frittegotto
Frittegotto

68 >
 lucas peres

En el Parque de Diversiones de Rosario, Rafael Iglesia utiliza la geometra

para contraponerse a los rdenes preexistentes en el sitio. Los volmenes
puros utilizados para resolver el tema-problema de diseo, muestran cla-
ramente la nueva intervencin marcando una contraposicin entre lo exis-
tente y lo nuevo.

Son muchos los mantos que se deben develar para descri-

bir (para criticar, an ms) una obra de arquitectura.
Hacerlo sobre el parque de diversiones de Rosario, le
aade algo ms: a la lectura descriptiva, de toma de posi-
ciones sobre un problema particular como es resolver
decorosamente un programa condenado por su pasado, se
superponen una visin-obsesin del autor, la esttica; el
deslumbramiento que produce el diseo de cada uno de los
pabellones (lo que dificulta volver a hablar de la interven-
cin general) y como si esto fuera poco, una serie de coin-
cidencias que rayan lo borgeano.
lucas peres < 69
 corte

vista

saln de video saln de saln de saln de saln de

7.90

bar deposito cumpleaos cumpleaos cumpleaos cumpleaos

51.60

planta pabelln cumpleaos 0 1 2 3 4 5 10

70 >
+3.20
+2.30

+- 0.00

corte

vista
37.93

vest. caballeros sanitarios caballeros

oficina
oficina deposito
oficina
vest. damas sanitarios damas

planta pabelln vestuarios y sanitarios 0 1 2 3 4 5 10

lucas peres
< 71
 lucas peres

72 >

Frittegotto Frittegotto
Comenzar por lo ltimo. Cuando Rafael nos mostr el pro-
yecto cuatro aos atrs, utiliz una pintura de Magritte (si
no me equivoco era La hoja indescriptible) donde la luna
brillaba como una esfera en equilibrio permanente sobre la
construccin. Su referencia fue modestamente hacia lo fes-
tivo del objeto fluorescente flotando sobre un horizonte
tectnico; podra pensarse que slo era una referencia de
imgenes, una musa evanescente. Cuando este ao visit
la obra terminada el da de la inauguracin, y caminamos
a travs de los pabellones, confirm que las coincidencias
no existen; van ms all de supuestas imgenes inocentes.
Paso a explicar porqu.
En la obra de Magritte nos sentimos permanentemente inti-
mados a leer dos realidades: lo visible y lo invisible, lo
pesado y lo ligero, el da y la noche. Ese urticante desafo
nos provoca a ver ms all de la imagen: el pensamiento.
Establecer un paralelo de esto con la provocacin perma-
nente de la obra del parque no resulta complicado, al
menos superficialmente, las imgenes remiten al mundo
de lo imposible, de la paradoja. Pero saquemos ese primer
velo y hagamos el ejercicio de releer la roca flotando en
La Bataille de lArgonne en clave de lgica estructural; el
pabelln de fiestas aumenta el peso de la losa colgando los
tabiques (que no tocan el piso) para hacer que las colum-
nas de quebracho trabajen en su ms racional situacin: a
la compresin (recomiendo la visita de la escalera de que-
bracho a compresin o los quinchos del mismo autor). O
pensemos por un momento en Le Blanc-Seing, donde la
amazona aparece y desaparece detrs de los troncos del
a
bosque y la fragmentacin de las figuras delante, dentro y
detrs del pabelln de fiestas. Por ltimo (aunque podra-
mos seguir), la serie LEmpire des lumires, con su des-
concertante da y noche, que remite, en el vocablo del
vidrio, a transparencia-opacidad, iluminacin-oscuridad; tal
como aparece en el pabelln de servicios. Como deca, la
serie de seudo-coincidencias van ms all. Cuando este
texto estaba casi culminado, recib una interesante des-
cripcin del trabajo hecha por el mismo Rafael titulada
nada menos que yo y Magritte.
Es una obviedad que todo lo antedicho, por ms potico
que resulte, no tendra mayor sustento en un mero con-
texto pletrico de imgenes buscadas. Nada ms lejano a
la obra y al pensamiento de Rafael Iglesia. Esta construc-
cin, termina de convencer (a quienes alguna vez duda-
ron) que el camino elegido, si bien difcil, es de una cohe-
< 73
lucas peres

rencia extrema. Que la construccin, la transmisin de car-

gas hasta el suelo como l prefiere llamarlo, pueda ser el
sostn de toda expresin arquitectnica, renegando de
cualquier arte aplicada o formalismo la mode.

Los pabellones son slo parte, y vuelvo a lo difcil que

resulta hablar de estos dos como partes, de la intervencin
total: los pisos, el equipamiento (exquisitamente construc-
tivo, aunque quiz exagerado en su concentracin), la ilu-
minacin, la grfica (no tan inocente) y los rboles.

Se preguntarn si plant rboles tambin. No, redescubri

los existentes. Ambos pabellones, los baos por su con-
traste de luz, textura y horizontalidad; el pabelln de fies-
tas, acercndolos en su construccin, no hace ms que
hacerlos participar del espacio como un continium, uno se
pregunta cul sostiene la losa o cul la traspasa. La figura

74 >
 lucas peres
c

decorativa y desdeada de los rboles en el contexto de un

parque de diversiones, se incorpora como parte compo-
nente insustituible.

El pabelln de los baos parece estar en equilibrio ines-

table, se posa sobre el piso, no se funda en l. La figura,
que en una primera impresin aparece como la delicadeza
fra constructiva de algunos edificios contemporneos,
basta con esperar que la misma empiece a actuar; que las
siluetas de la gente que se mueva dentro le agreguen el
movimiento y color, otra vez camos en la trampa. Todo se
logra fcilmente, al ubicar en la zona central los sanitarios,
se debe caminar por los bordes. Los prejuicios de la zona
oculta se desvanecen, mezcla de manifiesto contra los
absurdos escrpulos y apologa de la seguridad. El diseo
de cada una de las partes de los baos sigui la misma
lgica: el resultado original es fruto de una creativa lectu-

< 75
 ra del problema, no de la repeticin de estndares. Hecho
que se ve consumado en la totalidad del proyecto.

Por el contrario, en el pabelln destinado a fiestas de

cumpleaos, bar y juegos electrnicos, la presin que
reciben las columnas (premoldeadas, como gusta llamarlas
Rafael) de quebracho parecen ejercer una fuerza punzan-
te sobre el suelo, que de no haber sido seccionadas en ver-
tical, nos llevaran a pensar en rboles cortados en ese
mismo lugar para sostener la losa. Es el pabelln esttico
y arraigado por excelencia. La separacin entre los troncos-
columnas es irregular, quiz en algunos lugares exagera-
damente distanciados (o ser porque uno quiere ver ms
de ese juego?). En la zona dedicada al bar, una barra de
varillas de quebracho en L serpentea mgicamente, mien-
tras continuamos buscando dnde est el apoyo. De la
misma forma, ya practicada en los quinchos, la barra se
sostiene en forma de cantilever por el peso aplicado a sus
extremos. Palanca simple si las hay.

lucas peres
As, los dos pabellones se nos presentan en su diversidad
temporal, el primero con la premura de los tiempos con-
temporneos; el segundo, asentado en su mansedumbre
pampeana.

Se podra desprender de aqu una crtica sobre la ubicacin

asignada a cada uno. La personalidad de cada pabelln
indicara la ubicacin inversa. Aqul que parece flotar, se
encuentra en el borde del parque, marcando el lmite del
mismo. El otro de fuerte arraigo, est sobre el eje del
ingreso, lugar que, supuestamente, esperara un kiosco o
una estructura efmera, hecho que se hace ms evidente,
ya que la vista que enfrenta al ingreso al parque, es el
nico tabique de hormign (ciego) que ancla el pabelln al
piso.
 Vale la pena, en este punto hacer un parntesis para resal- gio del kitsch, hecho de luces fulgurantes, juegos de est-
tar el modo de trabajo de Rafael Iglesia. En su estudio, tica pop y, sobre todo, ruido. Rafael Iglesia, ordena,
ms parecido a un taller, a una bodega, que al tradicional con una geometra sutilmente fundante, la relacin
conjunto de dibujantes, l y Gustavo Faras (Laucha), ensa- de partes. Los pabellones marcan, a su turno, el borde y
yan porfiadamente lgicas materiales y estructurales: ah el eje principal, el piso y el equipamiento hacen el resto; el
siempre se encuentra un dilema esttico resuelto junto a ruido, muy sutilmente, se convierte en msica.
uno apenas planteado. Pero es Richard Serra quien puede
definir ms claramente esta forma de hacer y procesar:
(...) admiro la distancia crtica que se requiere para redu-
cir un problema hasta el punto en que ocurre una inven-
cin, en que cambia el lenguaje. Es el pensamiento el que
causa la invencin (...) es algo que ocurre debido a la
capacidad inquisitiva de las personas (...) 1.

Pareciera ser que la nica lgica que puede seguir un par- 1 extrado de la entrevista de David Sylvester a Richard Serra.
2 ver captulo: Un etnlogo en Disneylandia, del libro El Viaje Imposible,
que de diversiones es aquella del supermercado, colocar Marc Aug (edit. Gedisa, 1998).
los juegos de acuerdo a la secuencia de compra-consumo
que indiquen los asesores de marketing, generando la Magritte:
a. La hoja indescriptible
anarqua de trazados (a-geometra, si se me permite el tr- b. LEmpire des lumires
mino); destinado (por tradicin y por Aug 2) a ser un refu- c. Le Blanc-Seing

Frittegotto
Frittegotto
 entrevista a Alejandro Zaera Polo
por Pedro Pablo Arroyo Alba

Esta entrevista fue realizada en Japn durante la ejecucin de la Terminal Internacional de Yokohama

Alejandro Zaera Polo, Arquitecto (ETS, Madrid, Espaa), Master en Arquitectura (Harvard, EEUU), colabor en OMA (office of
metropolitan architecture, Holanda). En 1992 forma con Farshid Moussavi el FOA, Foreign Office of Architecture (UK). Es el
Director del Berlage Institute (Holanda) y ha enseado en la Architectural Association (Londres), Columbia, UCLA, Princeton
(EEUU). Ha colaborado con El Croquis, Quaderns, A.D, entre otras publicaciones.

78 >
1. El uso del ordenador es una circunstancia clave en el
desarrollo del Proyecto, desde el inicio del mismo, sin el
que cierto tipo de maniobras no se hubieran podido
abordar...
Utilizamos los ordenadores, pero la forma en la que lo
hacemos en el estudio es bastante convencional. Quizs no
era tan convencional cuando empezamos, porque yo tengo
la experiencia muy clara de pertenecer a la primera gene-
racin de arquitectos que comienza a emplear el ordena-
dor como herramienta de trabajo. La generacin antes de
m no los usaban porque aprender a utilizar el ordenador
era demasiado difcil. Casi todos los que empezaron traba-
jando con el ordenador antes que yo terminaron siendo
especialistas en ordenadores y tuvieron que abandonar la
prctica de la arquitectura.
2. Te refieres al uso del ordenador como herramienta
meramente de representacin, o como herramienta de
diseo, como posibilidad de interaccin mente-maquina?
En aquel momento (principios de los '90) el ordenador era
un medio puramente de representacin, y mi reto personal
fue el plantearme hacer toda la produccin relacionada con
el proyecto usando el ordenador. Y esto era una cosa que
no se haca. La gente dibujaba a lpiz o a tinta. Para m fue
una gran decisin, porque no saba como usarlos.
Evidentemente, cuando entras dentro de la herramienta te
das cuenta de que te permite pensar de forma distinta,
pero esto fue con lo que empezamos a trabajar bastantes
aos despus.
Despus de trabajar en OMA nos fuimos a Londres, y
entramos a dar clase en la Architectural Association.
Yo creo que ah fue cuando empezamos a pensar en el
ordenador como herramienta que es capaz de generar por
s misma forma, como herramienta que es capaz de reco-
ger procesos o "inputs" que generan casi por s mismos
forma. Esto es algo que ya haba intuido en OMA, porque
en ocasiones hacamos operaciones en las que te dabas
cuenta que con el ordenador se podan sistematizar, y sis-
tematizar de alguna manera que produjesen efectos extra-
os.
3. Cuando la herramienta es tan decisiva en el proceso de
generacin del proyecto, los detalles sobre la misma son
importantes. Existe un amplio espectro de mecanismos
diversos, en el que una variacin mnima de cualquiera de
los factores puede hacer cambiar el producto por comple-
to. Sigue siendo Autocad vuestra herramienta de trabajo?
S, tambin ahora es nuestra herramienta de trabajo, por-
que es el programa que ms me gusta. A m lo que me
gusta de Autocad es que es un programa muy primitivo,
porque trabajas como si todava estuvieras , sabes lo que
ests haciendo! El problema que tienen otros programas es
que ya no sabes lo que ests haciendo porque la herra-
mienta es muy sofisticada y realiza muchas operaciones
que t ya no controlas muy bien. Este tipo de programas
estn muy bien para hacer una animacin, o un "render",
pero cuando intentas hacer una seccin, con Maya por
ejemplo, no puedes; no son programas que te sirvan para
construir.
Precisamente durante el desarrollo del proyecto de
Yokohama fue cuando observamos este hecho. En deter-
minados momentos usbamos Microstation para modelar
ciertas cosas que son complicadas de modelar en Autocad
o no se pueden modelar en Autocad. Al final te das cuen-
ta de que todo lo que no se puede modelar en Autocad no
se puede construir. Incluso si el ordenador lo dibuja en la
pantalla y lo imprime, notas que las medidas no son exac-
tas, que para construir determinadas superficies otros pro-
gramas hacen operaciones que no son exactamente lo que
t quieres, que no te sirven para producir una geometra
constructiva.
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 4. El software como simulador de "constructibilidad" per-
mite que el proyecto de la Terminal abandone el "solar" de
los paneles del concurso para materializarse en el "solar"
de Yokohama. El proceso hacia la determinacin geomtri-
ca de la forma es una sucesin de operaciones matemti-
cas decisivas...
S!, pero no es un proceso de simplificacin, porque el pro-
yecto no se simplifica; es un proceso de complejizacin. Un
proceso de complejizacin que conlleva el ir aumentando la
resolucin, el ir aadiendo informacin. El modelo de la
Terminal es completamente digital y est generado a base
de hacer secciones y unir las secciones con superficies
regladas. As, la geometra del proyecto es muy sencilla
desde el primer momento, pero no es una geometra que
funcione. Est bien para un concurso, pero para un pro-
yecto no es vlida, porque vas encontrando problemas:
entre una curva y otra la superficie va produciendo quie-
bros que entonces hubo que hacer ms suaves, para lo
cual es preciso dividir las caras de la superficie con una
resolucin ms pequea, y as sucesivamente.
5. Esta secuencia, vista as y ahora en conjunto, parece
una cadena de acciones lgicas que se puedan haber pro-
gramado. Los experimentos con los Algoritmos Genticos
de John Holland 1 se estn retomando y es una lnea de
investigacin muy importante actualmente dentro del
campo de la Inteligencia Artificial por su potencial para el
diseo de formas que no estn preconcebidas.
El tema de los algoritmos genticos me parece un experi-
mento interesantsimo, si no el experimento ms intere-
Pedro Pablo Arroyo Alba
80 >
sante hoy en da y probablemente del futuro. Es un cami-
no muy seductor : yo genero una poblacin de agentes, los
parmetros que los describen, sus relaciones en un deter-
minado espacio y entonces introduzco una secuencia alea-
toria, que a base de muchas iteraciones va generando for-
mas. A m esto me parece increble, una forma muy suge-
rente de trabajo, pero yo soy un arquitecto antiguo. Soy
demasiado antiguo como para disfrutar con este proceso.
A m me gusta tomar decisiones. Lo que me da placer es
decir: "lo que quiero es hacer esto, pero lo que no quiero
es hacerlo yo". Lo que quiero es tener un determinado
deseo y mediarlo a travs de un instrumento, para produ-
cir algo que de alguna manera yo esperaba, pero de una
forma distinta. Para m, el ordenador es ms interesante
como una herramienta de mediacin o de distanciamiento
del producto. No es una cuestin de renunciar a mi auto-
ra, sino de hacer una autora mediada.
6. Uno de los grandes retos que el diseo evolutivo debe
solucionar, segn Peter Bentley 2, es el de la descripcin
paramtrica del "genoma" de los agentes de un sistema o
ingredientes participantes en los algoritmos de morfogne-
sis. El reto es identificar los problemas y soluciones en los
mecanismos de creacin de forma, y codificarlos eficaz-
mente
El problema de la arquitectura es que es un problema tan
complejo, tiene tal cantidad de parmetros, que yo no voy
a decir sea imposible, en algn determinado momento, el
introducirlos todos dentro de un ordenador y procesarlos.
El hecho arquitectnico es local, ocurre en un determinado
tiempo y espacio. Habra que programar el ordenador para
que leyera la historia, el lugar, la topografa, la estructura
de trfico, la idiosincrasia del cliente, y no tomase deci-
siones basadas en preconcepciones, sino que fuera capaz
de aplicar mecanismos genticos a cada uno de esos pro-
blemas y de alguna manera ponerlos todos en contacto. De
aqu emergera arquitectura que estara hecha especfica-
mente para un determinado sitio y que estara gentica-
mente producida, criada genticamente desde cero. El pro-
grama tendra que realizar una serie de acciones que nos-
otros hacemos ya de una forma automatizada porque tam-
bin somos mquinas. Algunos nos hemos educado en
resolver este tipo de problemas y procesamos esa infor-
macin deprisa. Tenemos experiencia. El problema que hay
en confiar demasiado en la experiencia es que est viciada
de experiencias previas, aunque al mismo tiempo da una
serie de resortes para hacer cosas que de otra manera no
sabras como hacer.
7. Dnde empieza y dnde termina entonces el proceso
del proyecto?
El comienzo y el final son externos al proyecto. Siempre.
Nos gusta pensar que lo proyectos no se acaban, o se aca-
ban por razones externas al propio proyecto. Los proyectos
buenos podran seguir, ad-infinitum. Las condiciones de
contorno son las que determinan al objeto, pero yo no s
generalizar dnde empieza y dnde termina un proyecto,
en abstracto. El principio y el final no son elementos signi-
ficantes.
8. Vosotros siempre relacionis vuestra actividad de inves-
tigacin con vuestra actividad productiva. Era el proyecto
de la Terminal un tipo de edificio que tenais ya en mente,
para el cual el concurso fue la excusa perfecta?
Ya estbamos dando clase en la Architectural Association
cuando en un determinado momento nos propusimos
hacer una serie de concursos en los que podamos traba-
jar con un material que nos interesaba en aquel entonces:
experimentar con contenedores y manipular el suelo. El
primero de ellos fue el "Glass Center", en Inglaterra, y el
segundo fue la Terminal de Yokohama.
9. Las coordenadas geogrficas de la Terminal habrn
dotado al desarrollo del proyecto de una serie de especifi-
cidades locales que hayan influido con ms fuerza como
condiciones de contorno.
El origami como idea de estructura, que de alguna mane-
ra tiene relacin con la artesana japonesa, y que en reali-
dad ya se encontraba en la propuesta del concurso.
Probablemente hubiera tenido menos sentido en Holanda.
El hecho de trabajar en Japn te da ms tiempo para dise-
ar, incluso durante el proyecto de ejecucin, porque los
dibujos finales se hacen durante la direccin y supervisin
de obra. Esto pasa en todas partes, con la diferencia de
que aqu es ms explicito y las empresas constructoras
estn directamente implicadas en esa fase.
10. Hay un momento en el desarrollo de la estructura en el
que la propuesta del concurso, la placa tipo "cartn ondu-
lado" se abandona en favor de una variante de estructura
de barras. Esta mutacin no sobrevive por mucho tiempo,
porque los "pliegues' aparecen de nuevo ms tarde, rea-
< 81
 daptados en una solucin final que los expresa con mucha
ms potencia
En realidad, no seguimos por el camino de la estructura
estrea porque el cliente nos haba recriminado reiterada-
mente en la primera fase, como estrategia de presin, que
el proyecto no ofreca todo lo que estaba prometido. Fue
entonces cuando empezamos a manejar la idea de quitar
la tapa de abajo y de ir alternando los pliegues, como las
estructuras de Renzo Piano, pero deformadas.
El segundo cambio significativo, que no s cmo consegui-
mos, fue dejar la malla cartesiana por la malla topolgica.
Al principio tenamos toda la estructura dibujada a ejes
paralelos, pero comenzamos a pensar en la posibilidad de
que la geometra de los pliegues reflejara en cierto modo
la curvatura de las jcenas3. Watanabe4 opinaba que era
mucho ms fcil, en trminos de puesta en obra, tener la
referencia ortogonal aunque haya que cortar las piezas dis-
tintas. Al final nos dimos cuenta que es verdad. Hay
muchos aspectos de la estructura que son puramente te-
ricas, que son experimentos en geometra de estructuras.
El argumento que siempre usamos para contar el proyec-
to, es que la malla topolgica permite repetir los patrones
82 >
de los rigidizadores y maximizar la simetra local de los plie-
gues; es cierto tericamente, pero es falso o no tan eficaz
en la prctica. Ciertamente, los patrones son los mismos y
van rotando siguiendo las generatrices de las jcenas, pero
cada una de las chapas de acero que unen los rigidizado-
res van teniendo esfuerzos diferenciales, de forma que
algunas son de 9mm y otras son de 24mm, con lo cual los
rigidizadores ya no son todos iguales porque hay que ir
cortndoles el borde, a unos ms a otros menos, en fun-
cin de su posicin. La introduccin de estos factores geo-
mtricos de rdenes sucesivos se van acumulando, y obli-
gan a hacer cada pieza distinta. La estructura es muy con-
sistente tericamente, pero las razones que damos no son
tan ciertas al final.
Como he dicho, pensbamos que la malla topolgica ayu-
dara a maximizar la simetra local de cada pliegue, para
que sus dos caras fueran lo ms parecidas posible. Esta
idea general debe ser compatible con que cada uno de los
puntos de interseccin de las aristas de los pliegues con las
jcenas se produzcan en los rigidizadores, para poder
transmitir la tensin eficazmente. Este es un problema
imposible de solucionar geomtricamente. Hicimos un pro-
grama en Lisp para que dibujase los pliegues maximizando
la simetra local, pero no hubo manera: las intersecciones
no se producan en los rigidizadores. La solucin fue colo-
car unas chapas de refuerzo local all donde fuese necesa-
rio, de transferencia entre el pliegue y el rigidizador. El
resultado no es tan limpio como aparece normalmente en
los dibujos.
Sera muy bonito hablar en otro momento de la pelea entre
la malla topolgica, que es ms eficaz en trminos de
generar ms simetras locales y ms repeticin, y los siste- muchos problemas; te das cuenta de por qu los clientes
mas de construccin, que estn pensados para hacer las
obras ortogonales. En esta especie de lucha, la malla topo-
lgica termina siendo mucho ms complicada de llevar a
cabo. Es un argumento tcnico-terico que cuando es lle-
vado a la prctica est completamente equivocado, y que
despus, cuando vas al edificio una vez terminado, vuelve
a ser muy eficaz arquitectnicamente. El hecho de que las
cosas no estn referidas a una malla cartesiana, el hecho
de que hayas cuestionado ese tipo de operaciones termina
produciendo un efecto, hablando ya de efectos plsticos o
espaciales, que es nuevo, que funciona de manera distinta
espacialmente; y eso es lo que ms me gusta finalmente.
11. El proyecto adquiere una tensin y una energa
que no tena.
Si casi que las cosas se mueven
Sinceramente, creo que toda la arquitectura buena al final
es as: ms cara y es ms difcil de hacer porque esta cues-
tionando los preceptos en los que la arquitectura conven-
cional se rige. Ests forzando el lmite de lo establecido
para experimentar. Pero te das cuenta de que eso te da
no contratan a gente as cuando echan a Utzon, por
ejemplo, porque aquello debi ser
La Terminal se ha podido construir porque estbamos en
Japn y la celebracin del mundial de ftbol presionaba
mucho al cliente; de otra forma no hubiera salido. Este es
un tipo de proyecto adems que si no lo haces cuando tie-
nes 35 40 aos ya no lo haces, porque sabes que no se
puede hacer, aprendiendo que no se puede hacer a base
de hacer otros proyectos. Casos como el Pompidou o la
opera de Sydney: estos proyectos salieron adelante porque
exista la oportunidad de hacerlos y porque los autores
tenan energa e ilusin. Imagino que cuando eres un
arquitecto ms experimentado puedes ves la tortura que se
avecina y prefieres no cuestionar tanto la arquitectura.
1 Los algoritmos genticos son programas de computacin que "evolucio-
nan" en modo similar a la seleccin natural y resuelven problemas cuyos
creadores no comprenden completamente.
2 Bentley describe procesos de la naturaleza como evolucin, enjambres
de insectos, sistemas inmunes y desarrolla cmo usar los mismos proce-
sos en las computadoras.
3 Vigas principales
4 Kunio Watanabe, (Structural Design Group), desarroll el diseo estruc-
tural de la Terminal de Yokohama.
Pedro Pablo Arroyo Alba, Arquitecto (ETS, Madrid, Espaa). Estudi en la
Batlett School of Architecture(UK) y en la Facultad de Arquitectura,
Urbanismo y Diseo de Crdoba (Argentina). Doctor en Ingeniera en la
Universidad de Tokio (Japn). Doctor en Arquitectura por la Universidad
Politcnica de Madrid (Espaa). Actualmente, es Director del Departamento
de Arquitectura y Urbanismo de CA-Group (Shanghai, China).
Esta entrevista tambin ha sido publicada en: Pasajes de Arquitectura y Crtica n40.
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humor cuadrcula trepadora
la persistencia de la cuadrcula hispanoamericana en relacin al contexto natural

Noem Goyta
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