edio 10 | ano 5 | julho-dezembro 2011

O documentrio animado:

quando a animao encontra o cinema do real

Jennifer Jane Serra1

Resumo: Este artigo busca lanar as bases para uma compreenso de como a

animao tem dialogado com o cinema documentrio por meio do filme hbrido

denominado documentrio animado. Abordaremos algumas questes que surgem

do encontro entre animao e documentrio, apresentando alguns exemplos desse

tipo de produo audiovisual.

Palavras-chave: documentrio animado, cinema no-ficcional, animao.

Abstract: This article expects to understand how animation connects with the

documentary film by the hybrid production called animated documentary. We are going

to discuss some issues arising from the meeting between animation and documentary,

presenting some examples of this type of audiovisual production.

Keywords: animated documentary, non-fictional cinema, animation.

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Produto da interseo entre documentrio e filme de animao, o

documentrio animado est situado na fronteira entre fico e no fico e traz

aos estudos de cinema questes referentes tanto aos limites dessa demarcao

como s possveis alteraes que ocorrem no discurso no ficcional quando o

documentrio se confronta ou se mistura com outros gneros cinematogrficos.

Em paralelo a uma viso restrita de documentrio como modo de discurso

objetivo sobre o real, a animao esteve fortemente associada ao universo do

imaginrio desde os primrdios, alm de possuir uma natureza no objetiva por

sua evidente construo. Esses fatores sublimaram o potencial da animao

para tratar de aspectos do mundo real e, ao mesmo tempo, distanciaram-

na do campo do documentrio, ou, de forma mais abrangente, do campo

dos discursos no ficcionais. Neste texto, abordaremos algumas questes que

surgem do encontro entre animao e documentrio, no que se refere ao

confronto da primeira com conceitos como realismo, realidade e objetividade,

que comumente so associados definio de filme documentrio. Tambm

iremos apresentar algumas definies do objeto documentrio animado e

exemplos desse tipo de produo audiovisual.

Um breve histrico do documentrio animado

Os primeiros filmes animados surgiram com as produes do cinema

mudo, porm, a histria da animao comea antes mesmo da inveno do

cinema, com as imagens animadas geradas a partir de brinquedos pticos

como o fenaquistiscpio, que est na origem dos primeiros aparelhos

cinematogrficos. Ele foi inventado pelo fsico belga Joseph Plateau e

consistia em um disco com desenhos de diferentes fases de um movimento

montado sobre um basto com suporte. Ao girar o disco, produzia-se o efeito

do movimento das figuras desenhadas.

J a relao entre narrativa documental e filme de animao no

algo recente. O pesquisador Paul Wells (1998) utiliza o termo animao com

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tendncia documental, por exemplo, para referir-se animao que aspira

no apenas a uma representao naturalista mas tambm a um engajamento

com a realidade, como o filme de Winsor McCay, The sinking of the Lusitania, de

1918, que considerado por alguns estudiosos como o primeiro documentrio

animado2. Quando The sinking of the Lusitania foi realizado, a animao j era

um campo dominado pela explorao do universo da fantasia, mas a presena

do mundo real podia ser sentida em filmes nos quais o animador (ou somente a

sua mo) aparecia construindo os personagens e animando-os, como no filme

de James Stuart Blackton Humorous phases of funny faces, de 1906.

Em The sinking of the Lusitania, Winsor McCay reconstri o naufrgio de

um cruzeiro britnico que levava cerca de 2.000 pessoas e foi bombardeado

por um submarino alemo. Primeiro, o animador filmado entrevistando

uma testemunha e, em seguida, o episdio do naufrgio reconstrudo em

desenho animado, com traos realistas que simulam imagens capturadas por

uma cmera, ao modo dos jornais cinematogrficos. As legendas das cartelas

funcionam como um narrador e conectam as imagens ao evento real.

Contemporneo de Winsor McCay, John Randolph Bray, um dos pais da

animao, realizou diversos filmes de animao no ficcional, especialmente por

meio da produo de trabalhos educativos e de treinamento. Na Primeira Guerra

Mundial, J. R. Bray foi contratado pelo governo americano para produzir curtas

de treinamento, e o sucesso foi tanto que ele fez da animao no ficcional

o seu grande negcio. Trabalhando para Bray, os irmos Fleischer criaram e

patentearam o processo de rotoscopia em 1917. Esse processo consiste em

utilizar a filmagem com atores como referncia para construir a animao, de

forma que o animador desenha, quadro por quadro, a partir de cada fotograma

do filme original. Essa tcnica foi bastante utilizada nas produes de Bray e

tambm por Disney, em filmes como Branca de Neve e os sete anes (1937).

Nos filmes de Disney, o processo de rotoscopia foi utilizado como uma das

ferramentas para a produo de uma animao que aspirou verossimilhana

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com o mundo real, ainda que com narrativas de contos de fadas e animais

antropomorfos. O interesse de Disney pelo desenvolvimento tecnolgico (por

exemplo, a adoo do Technicolor o sistema de trs cores e a cmera

multiplanos) para tornar mais simples o processo de animao esteve calcado

tanto nas suas pretenses de produo industrial como na busca do realismo

mimtico na animao3. Segundo Paul Wells:

Apesar de Disney ter-se relacionado com o que era predominantemente

abstrato, no realista, ele insistiu na verossimilhana de seus
personagens, contextos e narrativas. Ele queria que figuras animadas
se movessem como figuras reais e fossem instrudas por motivao
plausvel (WELLS, 1998, p. 23).

Com suas produes hiper-realistas, Disney ditou os cnones da animao,

fazendo que ela fosse compreendida de uma forma limitada, subjugando-a

aos aspectos do realismo fotogrfico. Como afirma Wells (1998), o domnio

de Disney no campo da animao colocou o realismo no centro de qualquer

discusso sobre o gnero, e os cdigos e as convenes do modelo hiper-realista

de Disney passaram a ser utilizados como parmetros para definir o grau de

realismo ou de abstrao de um filme de animao4.

Por outro lado, a produo de filmes de animao no contexto do cinema

documentrio pode ser vista na prpria origem do documentrio enquanto um

gnero cinematogrfico, dentro da produo da escola inglesa de Grierson,

nos anos 30. O filme Trade tattoo (1927, Inglaterra), por exemplo, do

neozelands Len Lye, foi realizado quando o animador trabalhava na GPO Film

Unit, dirigida por Grierson. A presena da animao em centros de produo

do documentrio clssico foi mantida no National Film Board do Canad, onde

Grierson fundou um departamento de animao coordenado por Norman

McLaren. Gunnar Strm um dos pesquisadores que defende essa antiga

relao entre animao e documentrio:

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 O documentrio animado quando a animao encontra o cinema do real

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Havia uma ligao estreita entre animao e documentrio na Europa

na dcada de 1920 (Walter Ruttman, Hans Richter, Dziga Vertov) e no
Reino Unido nos anos 30 (John Grierson, Len Lye, Norman McLaren).
Essa estreita ligao continuou no National Film Board do Canad aps
a Segunda Guerra Mundial e at os dias atuais. Mesmo a Hollywood
Academy of Motion Picture Arts and Sciences aceitou o documentrio
animado como documentrio propriamente, dando o Oscar para a
McLaren (Neighbours, 1952) e Saul Bass (Why man creates, 1968)
(STRM, 2005, p. 13).

Tambm durante o perodo da Segunda Guerra Mundial, a animao

no ficcional serviu tanto para instruir a populao americana sobre a guerra
como para convenc-la da necessidade da entrada do pas no conflito. Um dos
documentrios mais populares nos anos 1940, Why we fight, de Frank Capra,
por exemplo, tem partes de animao feitas pela Disney, junto com imagens de
arquivo e tomadas da guerra5. Os estdios de Walt Disney produziram tambm
Victory through air power, dos animadores Clyde Geronimi, Jack Kinney, James
Alger e H.C. Potter, em 1943, um filme sobre a Fora Area americana que
defendeu os argumentos estratgicos do major Alexander Seversky que
sustentava a adoo de bombardeios de longo alcance, entre outras estratgias
militares. Alm de Victory through air power, Disney produziu diversos vdeos
de treinamento e de cunho militar, como Donald gets drafted, Education for
death e Der Fuehrers face, que tiveram um importante efeito propagandista
nos Estados Unidos no perodo da Segunda Guerra Mundial.

O dilogo do cinema de animao com o campo do discurso no ficcional

pode ser reconhecido em grande parte dos filmes educativos e tambm em
produes para relaes pblicas e propaganda. Nos anos 70, a companhia
British Petroleum, por exemplo, patrocinou uma srie de animaes sobre a
evoluo do petrleo. Os irmos animadores Max e Dave Fleischer, inventores da
rotoscopia, produziram tambm obras educativas consideradas documentrios
cientficos, como The Einstein theory of relativity (1923) e Evolution (1925).
Alm desses, filmes como Down a long way, sobre a busca por petrleo,

A for atom, demonstrando a estrutura interna do tomo, e Romance of

transportation, do National Film Board, sobre o crescimento do transporte no

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Canad, ou animaes com temas polticos, como as sries Historiebogen (The

history book, 1972-1974) and Trllene (The thralls, 1977-80), so exemplos
de animaes nas quais tanto o contedo como os objetivos dos realizadores
aproximaram o cinema de animao de documentrios, atravs da proposta
de filme educativo e de propaganda.

Segundo Gutar Strm (2005), no National Film Board, os realizadores

no pararam de produzir documentrios animados, assim como uma tradio
similar foi mantida nos pases escandinavos da Dinamarca, da Sucia e da
Noruega, com a produo de filmes que vo desde os educativos de Liller
Mller e do estdio Tegnedrengene (The wonderful tale of music, 1991 e
World history 1-2, 1993) a filmes para a TV, como Buddy bolden blues (1982).
Para Strm, a produo constante desse tipo de filme nesses pases poderia
ser explicada pelo pensamento poltico existente tanto no Canad quanto
na Escandinvia, onde o patrocnio do Estado era essencial para a produo
cinematogrfica. Alm disso, na Escandinvia, a animao foi amplamente
utilizada por educadores para tratar de temas considerados difceis, como a
educao sexual, a exemplo da srie de cartoons Sex: a guide for young, de
1987, feita por Liller Mller e pelo produtor Svend Johansen.

Alm do Canad e dos pases escandinavos, a Inglaterra tambm pode

ser considerada um dos polos de produo de animao no ficcional. Isso
pode ser associado no apenas relao entre animao e documentrio nas
produes sob o comando de John Grierson mas tambm ao espao dado
animao pelo canal de televiso Channel Four, da rede BBC. Em parceria com
o canal, o Estdio Aardman realizou, nos anos 80, experimentos com animao
no ficcional, como a srie Conversation pieces (1978-1983), construda a
partir da sobreposio do udio de entrevistas com imagem de bonecos de
plastilina, animados com a tcnica de stop motion6. Tambm para o Channel
Four, foram produzidos, com o formato de curta metragem, documentrios de
animao de relevncia, como A is for autism (1992), de Tim Webb e Silence,

de Orly Yadin e Sylvie Bringas7.

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 O documentrio animado quando a animao encontra o cinema do real

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A frmula de entrevista animada usada em Conversation pieces

tem sido bastante utilizada at os dias atuais e pode ter tido seus primeiros

exemplares em filmes realizados pelo casal americano John e Faith Hubley:

em Moonbird (1959), Windy day (1968) e Cockaboody (1972), os animadores

retratam as brincadeiras de seus filhos atravs de desenhos animados, casados

com gravaes das vozes das crianas. Um dos grandes realizadores desse

tipo de produo o animador Paul Fierlinger, que nos anos de 1980 gravou

depoimentos de pessoas sobre assuntos como alcoolismo e solido e ilustrou

as histrias narradas com animao realstica. O filme dinamarqus Slaves, de

David Aronowitsch e Hanna Heilborn, exibido no festival de documentrios

Tudo Verdade, em 2009, pode ser considerado um exemplo mais atual desse

tipo de documentrio, em que a animao serve de ilustrao da banda sonora.

Na dcada de 1990, o desenvolvimento da computao grfica

impulsionou o uso da animao em filmes documentrios, principalmente

para a ilustrao de mapas e cartelas e para as reconstituies cientficas ou

histricas. A sofisticao da animao em 3D permitiu imagem animada

alcanar um realismo bastante similar ao das imagens live-action, como pode

ser visto em Walking with dinosaurs, realizado pela rede inglesa BBC em 2000,

que reproduz a vida dos dinossauros durante a pr-histria, exatamente como

a cincia afirma ter acontecido.

Lanado em 2004, o filme Ryan, de Chris Landreth, produzido pelo

National Film Board, impulsionou a penetrao do documentrio animado nos

circuitos de cinema e de estudos documentaristas. O filme ganhou o Oscar

de Melhor Curta de Animao e alcanou projeo internacional. Intitulado

como documentrio animado, Ryan conta a histria do animador Ryan Larkin

atravs da narrativa em primeira pessoa de Landreth, que tambm animador,

retratando a meterica, intensa e importante carreira de Ryan e sua decadncia,

com seu vcio em drogas e lcool. Para construir esse documentrio animado,

Landreth utilizou o udio de entrevistas feitas com Ryan e com pessoas ligadas

ao animador e a produo de imagens grficas em 3D, que expressam aspectos

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psicolgicos dos personagens e enfatizam a atmosfera e os aspectos emocionais

da situao o que Chris Landreth chamou de psicorrealismo (MARTINS,

2009, cap. 8, p. 6). Segundo Ferno Pessoa Ramos, Ryan um exemplo claro

do que chamamos documentrio potico, que utiliza a imagem-cmera, ou se

compe exclusivamente de imagens animadas (RAMOS, 2008 p. 75).

Nos ltimos anos, o documentrio animado vem, cada vez mais, sendo

pesquisado em centros acadmicos8 e ganhando espao em festivais, como o

Holland Animation Film Festival, que teve esse tipo de produo audiovisual

como tema em 2006. Em 2008, a produo israelense Waltz with Bashir, de Ari

Folman, foi lanada como o primeiro documentrio animado de longa metragem

e ganhou diversos prmios em torno do mundo, como o Globo de Ouro de

Melhor Filme Estrangeiro. Waltz with Bashir foi feito a partir dos relatos de

ex-combatentes do Exrcito israelense que lutaram ao lado de Ari Folman na

Guerra do Lbano na dcada de 80. O diretor um dos personagens e construiu

a narrativa do filme a partir de sua busca pelas lembranas esquecidas do

massacre no campo de refugiados de Sabra e Shatila.

No Brasil, o documentrio animado vem sendo divulgado principalmente

pelo festival Anima Mundi, que j teve a presena de realizadores como Chris

Landreth e Jonh Cannemaker. Um momento importante de repercusso desse

tipo de produo no campo do cinema no ficcional brasileiro ocorreu em

2008, com a participao do curta Dossi Re Bordosa, de Csar Cabral, no

festival de cinema documentrio Tudo Verdade, no qual recebeu meno

honrosa. No ano de 2010, tanto o Festival Anima Mundi como o Festival

Internacional de Curtas Metragens de So Paulo contaram com sesses

voltadas para esse tipo de produo.

A atual visibilidade do documentrio animado dentro do campo do cinema

documentrio seja com a sua participao em festivais de documentrio, seja

atravs da proliferao de publicaes com esse tema9 vem contribuindo no

apenas para o crescimento da produo desse gnero de filmes mas tambm

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 O documentrio animado quando a animao encontra o cinema do real

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para a consolidao do gnero dentro do campo do cinema no ficcional. A

importncia da aceitao do documentrio animado como um tipo de filme

documentrio se d, especialmente, por meio da influncia dessa aceitao pelo

pblico, pois, quando o filme rotulado como documentrio, o espectador tem

em mente que o autor, ou a instituio exibidora, espera que ele veja o filme

como um documentrio. E isso um fator determinante para a leitura flmica.

Mas afinal... o que mesmo documentrio animado?10

Ao tentar entender o tipo de filme a que estamos nos referindo ao usar o

termo documentrio animado, faz-se necessrio, primeiramente, considerar
o conceito de filme documentrio. Para o pesquisador Ferno Pessoa Ramos
(2008, p. 22), documentrio uma narrativa com imagens-cmera que
estabelece asseres sobre o mundo, na medida em que haja um espectador
que receba essa narrativa como assero sobre o mundo. Com essa definio,
Ramos retoma o conceito de assero pressuposta, proposto por Nol Carroll,
segundo o qual o que caracteriza o documentrio o fato de o espectador
pressupor que est articulando asseres verdadeiras ou plausveis, com
base no reconhecimento da inteno assertiva do realizador. Ramos tambm
defende que a imagem-cmera11 a base sobre a qual se sustenta a narrativa
documental, mas acrescenta que, no documentrio, ela tambm pode vir
acompanhada de imagens de animao.

Em semelhante posio, Bill Nichols (2005) afirma que, diante de um

documentrio, pressupomos seu status de no fico e a referncia que ele faz
ao mundo histrico, ao contrrio da fico, que se refere a um mundo imaginado
pelo cineasta. Nichols define o documentrio como uma representao do mundo,
isto , um tipo de filme que sustenta um argumento, uma afirmao sobre a
sociedade em que vivemos, sendo que essa relao com o mundo histrico
o que o diferencia do filme de fico. Segundo o autor, no documentrio, as
situaes esto relacionadas no tempo e no espao em virtude das suas ligaes

reais, histricas, e no em virtude da trama, como na fico.

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Em concordncia com Ferno Pessoa Ramos e com Bill Nichols,

defendemos que o que distingue o filme documentrio do filme de fico sua

proposta como um filme que oferece asseres sobre o mundo atravs de um

discurso, isto , de uma representao sobre um determinado tema. Tambm

concordamos com Nol Carroll (2005) quando o autor afirma que a distino

entre um filme ficcional e um filme no ficcional no est baseada em elementos

manifestos, intrnsecos do filme, como os recursos estilsticos utilizados, mas

ela se manifesta atravs de propriedades relacionais, como a forma como o

filme rotulado pelo realizador.

Nesse sentido, compreendemos que a definio de um filme como

documentrio est baseada no compromisso ou na relao que o filme

estabelece com o mundo quando ele reivindica uma abordagem do mundo

histrico. No , portanto, a utilizao de recursos estilsticos prprios da

narrativa ficcional (como o uso de atuao ou de animao) ou a ausncia de

um referente visual do mundo histrico que define o estatuto do filme, mas,

como afirma tambm Carroll, a distino entre no fico e fico a distino

entre os compromissos dos textos, no entre as estruturas da superfcie dos

textos (BORDWELL & CARROLL, 1996, p. 287).

Tomando o documentrio como um discurso assertivo sobre o mundo

em que vivemos, resta diferenciar o documentrio animado dos outros tipos

de filme documentrio, ou mesmo dos outros tipos de filme de animao.

Consideramos que somente a presena da animao com um recurso visual

do documentrio no suficiente para definir o tipo de filme que classificamos

como documentrio animado. Como apontamos anteriormente, muitos

documentrios fizeram uso da animao desde o incio do cinema, como os

filmes de propaganda. O que difere o documentrio animado que, nesse caso,

o uso da animao est ligado ao tipo de representao que se faz do mundo, e

a animao domina toda a narrativa, de maneira que no possvel precisar se o

filme pertence ao gnero animao ou ao gnero documentrio, mas, antes, os

dois esto indissociavelmente misturados (diferentemente dos documentrios

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 O documentrio animado quando a animao encontra o cinema do real

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que apresentam apenas trechos de animao, por exemplo). Nesses filmes, o

uso da animao se justifica no apenas como um recurso visual, mas pelo fato

de a animao ser, ela prpria, um recurso de retrica. Consideramos, assim,

que, no documentrio animado, por meio da animao que o filme prope o

contedo proposicional assertivo, de uma forma que no seria possvel atravs

do uso exclusivo de imagens live-action.

Para Sheila Sofian (2005), entretanto, o documentrio animado pode

ser qualquer filme de animao que se relaciona com material no ficcional,

podendo utilizar udio de entrevistas ou ser a interpretao ou a recriao de

fatos. Essa definio poderia ser til para abarcar os diversos estilos e tcnicas

de animao, mas, por ser muito ampla, incluiria filmes de animao que no

se encaixam no conceito de documentrio que adotamos, mas que, de alguma

forma, dialogam com o universo no ficcional como o filme Perspolis (2007),

a autobiografia em animao de Marjane Satrapi. Nesse caso, consideramos

a lgica informativa que norteia a organizao do documentrio como um

diferencial, em comparao com a estrutura narrativa articulada em torno da

trama (que caracteriza a fico), para diferenciar animaes ficcionais sobre

fatos ou personagens reais, como Perspolis, daquilo que consideramos ser o

documentrio animado, isto , um documentrio que, atravs da animao,

oferece um contedo proposicional assertivo sobre o mundo real12.

A pesquisadora brasileira ndia Mara Martins (2009, cap. 7, p. 8) prope

outra definio para o documentrio animado:

A princpio, nos parece necessrio chamar de documentrio animado

apenas os filmes de animao que tm algum referente no mundo real,
independente da sua forma esttica ou estilo. A animao deve ser uma
opo de representao consciente em funo do potencial visual e
narrativo, que se adqua ao contedo apresentado pelo documentrio.
A animao deve estar amalgamada no contedo, e no ser apenas um
complemento, uma soluo esttica.

Martins defende a ancoragem em referentes que tm existncia no

mundo real como base para a sustentao do documentrio animado enquanto

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gnero da narrativa documental e o classifica em dois grupos: os filmes que

utilizam imagens live-action junto com imagens animadas, e os construdos

somente com animao.

Em sua pesquisa, Martins observa que os recursos narrativos utilizados

na retrica literria assemelham-se a algumas das estratgias narrativas

identificadas por Paul Wells para a animao e formula algumas funes

retricas da animao que justificariam o seu uso para representar uma

dada situao, quando o domnio do campo documental de produes com

imagens de pessoas filmadas:

no caso da insero de animao em filmes live-action, essa fuso de

gneros no deve ser avaliada apenas pela qualidade tcnica da animao
e da sua insero no filme. Mas sim por sua qualidade enquanto funo
retrica (MARTINS, 2009, cap. 7, p.13).

A autora identifica trs funes retricas da animao no documentrio:

descrever situaes; representar sensaes; e estabelecer relaes entre

situaes visveis e invisveis. Segundo a autora, so essas funes retricas

que justificam a escolha da animao, e no da filmagem convencional, nos

filmes classificados como documentrio animado.

Em sintonia com a proposta de ndia Mara Martins, consideramos que

o que justifica essa escolha o fato de que a animao uma forma de

retrica, isto , a animao comunica algo atravs da sua prpria natureza

idiossincrtica, animada. Segundo Paul Ward (2005), a animao diz mais

sobre certos aspectos do mundo que as imagens de qualidade fotogrfica. Para

o autor, a animao a maneira perfeita de comunicar que h mais da nossa

experincia coletiva do mundo do que nossos olhos (ou uma cmera) podem

captar. No filme A is for autism, por exemplo, os elementos de composio

so trabalhados de forma a representar a realidade particular dos autistas

segundo uma linguagem esttica que prpria do universo dessas pessoas. A

adoo da animao para tratar do autismo permitiu ao diretor realizar uma

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 O documentrio animado quando a animao encontra o cinema do real

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abordagem do assunto que no seria possvel com a utilizao somente de

imagens-cmera. Como afirma Paul Wells sobre o filme:

Cores proeminentes, distores e omisses em formas representativas,

subelaboradas ou figuras e objetos poucos detalhados, ou a mera
espontaneidade da linha, tudo revela aspectos de uma condio da qual
poucos podem entender ou fazer parte (WELLS, 1998, p. 124-125).

Essa propriedade da animao no se refere apenas possibilidade de

representar visualmente estados mentais ou sentimentos dos personagens mas

tambm ao poder da animao de evidenciar dados ou coisas que esto na

atmosfera de uma situao vivida e que somente podem ser sentidos, e no

visualizados, porque so aspectos subjetivos dessa realidade. Tambm os filmes

com imagens live-action podem tornar elementos subjetivos, como as sensaes

dos personagens, perceptveis atravs de enquadramentos, de movimentos de

cmera e da montagem. Mas, no caso da animao, esses elementos subjetivos

so evidenciados e fazem parte do conjunto de asseres dos filmes, como na

animao Going equipped (Peter Lord, 1989, Inglaterra). Definida por Wells como

um quase-documentrio, Going equipped mistura animao de boneco (feito

com plasticina) em stop motion e imagem live-action para ilustrar o depoimento

de um presidirio sobre sua infncia, seus crimes e a vida na priso. Nesse caso,

a animao usada para intensificar os gestos e as expresses do personagem,

permitindo revelar, atravs da performance do personagem, traos de sua

personalidade que no podem ser captados com o udio da entrevista ou que

passariam despercebidos se a imagem fosse a do entrevistado sendo filmado.

Quando o mundo real representado atravs da animao

Quando a animao se relaciona com o documentrio, ela pode

adquirir uma caracterstica de carter reflexivo, pois, por mais realista que

seja, o espectador sabe que est diante de algo construdo, e no diante

de um registro do mundo pr-flmico. Paul Ward (2005) chama a ateno

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para o que ele denomina de animatedness: a caracterstica da animao

de ter a sua natureza animada sempre autoevidente, independentemente

de quo real ou imparcial seja a realidade ou discurso por ela representado.

A animao um modo de produo essencialmente intervencionista, e

no possvel para um documentrio animado ser qualquer coisa menos

do que um produto visual completamente criado, construdo. Essa natureza

explicitamente construda da animao entra em conflito com a viso do

documentrio como sendo um veculo de acesso direto realidade, ou um

relato objetivo sobre o real. Porm, ao contrrio de constituir um problema,

a natureza contraditria da juno entre animao e documentrio permite

ao espectador refletir no apenas sobre as asseres que so propostas pelo

filme mas tambm sobre a forma e a abordagem das questes envolvidas

nessas asseres, pois ela suscita o questionamento sobre a adequao da

representao em relao ao que est sendo representado.

A aparente construo da animao fora a reflexo sobre a forma e o

significado da representao algo que se perde na representao mimtica

oferecida pela imagem fotogrfica. O questionamento que o documentrio

animado suscita, ao contrrio de ser um problema, funciona como estmulo

reflexo e pode ressaltar o que est sendo afirmado pelo filme. Segundo Ward

(2005), atravs da dialtica particular que posta em ao ao sabermos que

estamos diante do depoimento de uma pessoa real (e o udio original indexa

essa noo) e de uma construo por animao, sem a correspondncia indexical

a que estamos acostumados a ver em imagens de documentrios, a animao

pode oferecer um percurso intensificado para entender o mundo social real.

Alm disso, essa evidncia da natureza construda do documentrio

animado expe o realizador, trazendo para o primeiro plano o seu compromisso

tico com o sujeito ou com o tema abordado pelo filme. Pela carncia de imagens

que indexem a realidade representada pela animao, o autor se torna o fiador do

discurso apresentado pelo documentrio animado e ele tem a responsabilidade

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 O documentrio animado quando a animao encontra o cinema do real

Jennifer Jane Serra

de representar a subjetividade dos personagens em termos audiovisuais ou de

expor dramas e conflitos que requerem certos cuidados quanto privacidade ou

ao anonimato dos entrevistados como o caso dos filmes da srie Animated

minds (2003/2008), sobre pessoas com distrbios psicolgicos. Nesse sentido,

podemos aproximar o documentrio animado dos filmes etnogrficos, em

relao s questes ticas que esse tipo de produo levanta, especificamente

sobre a relao do realizador com o sujeito ou com o assunto do filme.

Nos cinema etnogrfico, tericos, a exemplo da cineasta antroploga

Trinh T. Minh-ha, chamam ateno para a questo de como construdo o

discurso sobre aquele outro que representado pelo filme. Quanto forma de

representar um povo ou uma cultura, Trinh T. Minh-ha (CHEN, 1992) defende

que a postura do cineasta deve ser a de falar com e, no, falar sobre o outro,

isto , deve utilizar uma fala que no trata do outro como um objeto, como

algo distante do enunciador ou ausente do discurso. Uma fala que se reflete

nela mesmo, que pertence tambm a esse outro e que deve materializar-se em

todos os aspectos do filme: verbal, musical e visualmente.

Uma das maneiras como essa questo resolvida pelo documentrio

animado atravs de sua tendncia adoo de mtodos de trabalho colaborativos

entre o realizador e o sujeito representado no filme. No caso do documentrio

de animao, os personagens interagem com o animador/cineasta, estando

envolvidos na produo. Um exemplo desse processo colaborativo o filme A is

for autism, que utilizou os desenhos dos prprios autistas entrevistados. Alm

disso, parte das animaes do filme fora animada por um dos entrevistados,

Daniel Sellers; e o piano da trilha sonora foi executado tambm por um autista.

Exemplos de produes colaborativas como essa so recorrentes, como Abductees

(1995, Paul Vester), Pequeas voces (2003, Eduardo Carrillo) e Silence (1998,

Sylvie Bringas e Orly Yadin), entre outros. Outro tipo de produo frequente

entre os documentrios animados e que alinha realizador e personagem a

autobiografia animada, isto , o filme de animao que conta a histria do

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prprio diretor, como Drawn from memory (1995), de Paul Fierlinger, e Daddys

little bit of Dresden China (1988), de Karen Watson.

Outra questo relevante suscitada pela relao entre animao e

documentrio o protagonismo que o udio desempenha nesse tipo de produo

e que no encontra paralelo na maior parte das produes documentrias

feitas exclusivamente com imagens live-action. No documentrio animado, h

um substrato do mundo real que no reside na imagem, mas, sim, no udio.

Esses filmes, frequentemente, usam o udio real de entrevistas, narraes

ou depoimentos que so interpretados criativamente pela parte visual. Uma

vez que o espectador est ciente de que o que ele v uma construo, ele

prontamente passa a refletir sobre a natureza dessa construo (isto , que tipo

de compromisso com o assunto abordado ela segue) e sobre a sua relao com

o udio. Isso algo quase sempre perdido nos documentrios em live-action

por causa da relao naturalizada da imagem com o som.

O papel da banda sonora no documentrio animado emerge como um

elemento fundamental para compreender como o documentrio constri o

discurso sobre um determinado assunto e como posta em ao uma postura

assertiva por parte do espectador atravs do reconhecimento do filme como

sendo um documentrio, ou, usando os termos de Roger Odin (1984), como

uma leitura documentarisante do filme posta em ao. No filme Daddys

little bit of Dresden China, por exemplo, a combinao da narrao em

primeira pessoa com uma sequncia de fotos da diretora que atesta o filme

como uma narrao biogrfica. Alm disso, os comentrios masculinos nesse

filme so usados para trabalhar a questo do abuso sexual infantil como um

fenmeno social, e no particular.

O diferencial da imagem animada no filme documentrio diz respeito

tendncia da animao subjetividade, seja no tema, seja na interveno

do animador, o que resulta em uma interpretao assumidamente subjetiva

da realidade. Esse tratamento que o documentrio animado oferece permite

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Jennifer Jane Serra

explorar a representao visual de sentimentos, pensamentos e vises de

mundo dos seus personagens. E a subjetividade est presente no documentrio

animado no apenas como forma de representar um determinado assunto

mas tambm como tema de alguns desses documentrios. Em A is for autism,

por exemplo, o objetivo do filme representar como pessoas autistas veem o

mundo, isto , o tema a prpria subjetividade dos autistas. A natureza do

autismo faz que os que tm esse distrbio percebam o mundo de forma muito

particular, que invisvel para quem no autista. Atravs da animao, o

filme torna visvel essa percepo singular do mundo, combinando diferentes

intervenes sonoras, falas e efeitos de udio com recursos visuais,

animaes de desenhos feitos pelos prprios autistas, montagens sobre

imagens filmadas, repeties etc., em um conjunto audiovisual catico, que

corresponderia ao universo mental dos autistas.

A caracterstica dos documentrios animados de explorar a subjetividade

pode estar relacionada ao contexto do cinema contemporneo, em que a

narrativa articulada pelo eu, em que o indivduo se coloca em cena para falar

de algo atravs de si mesmo. Essas produes, chamadas de documentrio

em primeira pessoa, falam sobre si para, eventualmente, fazer asseres

sobre questes mais amplas, isto , para falar sobre o mundo atravs de um

enunciado em primeira pessoa ou mediado pela primeira pessoa. No Brasil,

temos exemplos significativos desse tipo de documentrio, como os filmes 33

(2003), de Kiko Goifman, e Um passaporte hngaro (2002), de Sandra Kogut.

A exemplo desses filmes, muitos documentrios animados so construdos

a partir da narrativa em primeira pessoa, para falar tanto de uma situao

particular como de uma outra pessoa. Em Daddys little bit of Dresden China

(1988), por exemplo, a animadora Karen Watson reconstri sua experincia

pessoal de ter sido abusada sexualmente pelo pai e tece uma crtica ao modo

como o abuso sexual infantil tratado pelo senso comum. O filme faz uma

referncia aos contos de fadas e ressalta que as mulheres so representadas de

maneira sexualmente predatria na mdia, unindo esferas distantes, como vida

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em famlia, representaes miditicas, sexo, violncia e mitologia infantil, para

compor um contexto social que tem como base sua experincia pessoal. A

lista de filmes com o perfil de documentrios em primeira pessoa inclui Silence,

de Sylvie Bringas e Orly Yadin, o relato de uma sobrevivente de um campo

de concentrao nazista, Waltz with Bashir, sobre as memrias da guerra no

Lbano, de Ari Folman, e a autobiografia de Paul Fierlinger, Drawn from memory.

Concluso

O tratamento criativo da realidade operado pelo documentrio animado

permite que materiais de composio flmica eminentemente ficcionais,

como desenhos, bonecos de plastilina, montagens e computao grfica,

ganhem a textura documental, a ponto de o filme poder ser indexado como

documentrio. A autoevidncia prpria da animao est presente tambm

no documentrio animado, fazendo que a manipulao ou a construo dos

elementos audiovisuais esteja sempre evidente ao espectador. Entretanto,

essa natureza claramente construda no anula a assero que o documentrio

animado faz sobre o mundo: pelo contrrio, ela permite que esse tipo de

produo revele mais da realidade de uma situao que um filme produzido

com imagens em live-action pois ela fora a reflexo sobre a forma e sobre

o significado do que est sendo mostrado.

Alm dessa tenso causada pela juno de meios to distintos, o

grande potencial do documentrio animado a capacidade da animao

de tornar visveis as emoes e os pensamentos dos personagens e de ser

uma forma de representar a realidade atravs de seus aspectos subjetivos.

Alm disso, o engajamento da animao com a narrativa documental,

frequentemente associada a conceitos como realismo e objetividade, oferece

uma complexidade ao campo do documentrio que justifica a sua adoo

como estratgia narrativa e torna o documentrio animado um interessante

objeto para os estudos de cinema.

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______________________________________________________________________________________

1 Jennifer Jane Serra mestranda pelo Programa de Ps-Graduao em Multimeios do Instituto de Artes
da Unicamp (Universidade Estadual de Campinas). Email: jennifer.jserra@gmail.com.

2 SOFIAN, Sheila. The truth in pictures: explores the multifaceted world of documentary animation. In:
FPS Magazine, maro 2005. Disponvel em: <www.fpsmagazine.com>.

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3 Isso incluiu o treinamento intensivo de seus animadores em tcnicas para a construo de personagens
e de movimentos segundo noes estabelecidas de realismo.

4 Paul Wells chama o realismo de Disney de hiper-realismo, utilizando-se de um termo de Umberto Eco,
definindo-o como o sistema de imagem realstica que ecoa o realismo da imagem live-action.

5 Sobre a relao de documentrio e animao atravs do exemplo de Why we fight, ver Ferno Pessoa
Ramos, Mas afinal... o que mesmo documentrio? (So Paulo: Senac, 2008, p. 72).

6 Tcnica de animao quadro a quadro em que se utiliza uma filmadora ou uma mquina fotogrfica ou
um computador para captar imagens de objetos, pessoas ou bonecos.

7 Outros exemplos de animaes no ficcionais inglesas podem ser conferidos na coletnea do British Film
Institute intitulada Real shorts. Mais informaes na pgina do BFI: http://www.bfi.org.uk/education/
teaching/realshorts/.

8 Como os estudos de Paul Ward, na Universidade de Brunel, Inglaterra, de Gunnar Strm, na Sucia, e
de ndia Mara Martins, na Pontficia Universidade Catlica do Rio de Janeiro, no Brasil.

9 Por exemplo, a coletnea Animating reality: a collection of short documentaries, uma compilao de
documentrios animados lanada recentemente pela distribuidora de documentrios independentes
Ammam (A Million Movies a Minute).

10 Subttulo inspirado em ttulo do livro Mas afinal... o que mesmo documentrio?, de Ferno Pessoa
Ramos.

11 O autor utiliza o termo imagem-cmera para designar as imagens em movimento produzidas por
aparelhos de filmagem, em contraposio s representaes pictricas.

12 Sobre a lgica informativa do documentrio, ver Bill Nichols, Introduo ao documentrio, (Campinas,
SP: Papirus, 2005), p.73, e Ferno Pessoa Ramos, Mas afinal... o que mesmo documentrio? (So
Paulo: Senac, 2008, p. 24-26).

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