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HATHERLY
CONTEXTO
Em 1959 Ana Hatherly publicou o primeiro poema concreto em Portugal:
poeta arca seta. Porm, a artista desde cedo se demarcou do programa
concretista, preferindo a liberdade de experimentar a escrita, tanto na sua
expresso visual como semntica, sendo pioneira do experimentalismo nos
anos 1960.
Esta atitude, que a afasta dos movimentos artsticos da poca, reflexo de
uma irreverncia em relao ao panorama artstico nacional e internacional,
ao mesmo tempo que mostra uma intuio muito apurada e um pensamento
singular sobre o ato da escrita, alis tema principal da sua obra: a escrita,
as palavras, a poesia, que se desdobram em mltiplas dimenses, seja em
textos tericos, poemas, desenhos ou pinturas. Esta continuidade entre o
trabalho criativo e a investigao cientfica denota no apenas um percurso
consistente, mas tambm a evidncia do encontro da artista com os laos
familiares da modernidade e da tradio que procura reaver para corroborar
o seu pensamento sobre o ato criador.
Nas suas pesquisas espeleolgicas s profundezas da escrita, Hatherly
descobre a gratuitidade da mo que se d plenamente ao gesto de inscrio
com uma inteligncia prpria, e o jogo enquanto procedimento de di-verso,
isto , que promove o desvio do utilitarismo em favor de uma ao desvin-
culada e rebelde. Imagem disso so as suas escritas ilegveis que apontam
para o texto, que rapidamente se desfigura e reconfigura em formas visuais.
Caixa Alfabeto
1970
Madeira, plstico e fio de cordel
5,7 x 13,8 x 10 cm
1
Ana Hatherly, Mapas da Imaginao e da Memria, Lisboa: Moraes Editores, 1973.
2
Ibid.
Loom
Anos 1960
Acrlico
88 x 60 x 45 cm
1
Ana Hatherly apresentou oito fases de desenvolvimento deste alfabeto estrutural, mais um
ideograma na revista de Poesia Experimental Operao 1, em 1967.
2
O carcter utpico () de Ana Hatherly reside no facto de eles efectivamente no servirem
para comunicar seno a sua prpria existncia. Ernesto Melo e Castro, in Ana Hatherly: Obra
Visual, 1960-1990, Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 1992.
Desenho
1970
Tinta-da-China sobre papel
65 x 50 cm
Desenho
1970
Tinta-da-China sobre papel
65 x 50 cm
Ao estudar a escrita chinesa arcaica, que encontrou num dicionrio de
ingls-chins, Ana Hatherly descobre a pedra de toque para uma investiga-
o profunda sobre o prprio ato da escrita. A ligao aos carateres orien-
tais centrou-se unicamente no estudo morfolgico, uma vez que Hatherly
nunca chegou a aprender a lngua.
A aprendizagem da escrita levou-a rigorosa disciplina da mo, num pri-
meiro momento, transcrevendo carateres, repetindo o gesto at que este se
tornasse natural. A repetio dos movimentos, a compreenso da presso
sobre a caneta de feltro e o seu deslize na folha de papel, a descoberta da or-
dem dos traos e as suas derivaes e fuses tornaram a mo inteligente.
A instruo da mo serviu sobretudo para indagar os caminhos da escrita,
direcionando a investigao da artista para o prprio idioma artstico e o
seu valor medinico.
Neste itinerrio sobre o gesto que se d gratuitamente escrita, os sinais
foram-se simplificando, tomando modulaes mais geomtricas, envoltas
sempre de ressonncias orientais, a que posteriormente se juntaram outras
geografias, nomeadamente as escritas cursivas, como o alfabeto latino e
outras escritas fundacionais. Esta pesquisa sobre as diferentes grafias at
s suas razes foi dando lugar explorao formal dos carateres a partir de
um jogo anagramtico que exige uma total reinveno da leitura.
Ana Hatherly quer pois mostrar a escrita, no o escrito1 e para isso torna
a escrita ilegvel a fim de poder observ-la apenas gestualmente2. O pro-
cesso de des-semantizao das palavras afasta-as da sua aparncia, para
as oferecer exclusivamente como formas. So palavras-imagens que, no
dizendo nada, soam sempre a qualquer coisa. A artista e poeta encontra
uma outra poesia, feita ainda de signos e sons, que, no sendo os da escrita,
os das palavras, so das coisas para as quais as formas apontam.
1
Ana Hatherly, A Casa das Musas, Lisboa: Editorial Estampa, 1995, p. 196.
2
Ana Hatherly, Mapas da Imaginao e da Memria, Lisboa: Moraes Editores, 1973.
Desenhos
196575
Marcador preto,
esferogrfica, colagem sobre
papel (132 elementos) ?
Vrias dimenses
O poeta uma sombra
um perfil
um desaparecimento
Ana Hatherly, O Cisne Intacto
1
A leitura ser sempre mltipla porque iluso de ver se acrescenta a iluso de ler. Ana
Hatherly, O Escritor, Lisboa: Moraes Editores, 1975.
2
As palavras vo assim caindo, precisas, num processo de reconciliao do homem que as
solta retendo-as, de quem as diz com moderada generosidade. Mara Zambrano, A Metfora
do Corao e Outros Escritos, intro. e trad. de Jos Bento, Lisboa: Assrio & Alvim, 2000, p. 38.
OXO
1970
Colagem sobre papel
69,5 x 49,5 cm
1
O grande artista no tanto aquele que infringe a regra mas o que varia o hbito. Giovanni
Pozzi, citado por Ana Hatherly em Quando o poeta pensa a escrita, in Ana Hatherly, Interfa-
ces do Olhar, Lisboa: Roma Editora, 2004, p. 102.
Papiro Rock A Revoluo
1981 1977
Lpis de cera e colagem sobre papel, madeira Tinta acrlica sobre papel
45,5 x 540 cm 84 x 60 cm
1
Da tinta, a escrita se emancipa, em tinta a escrita se torna quando deixa de querer signifi-
car. Paulo Cunha e Silva no Prefcio a Ana Hatherly, O Pavo Negro, Lisboa: Assrio & Alvim,
2003, p. 11.
GLOSSRIO
Anagrama Palavra resultante do re- Ideograma Smbolo grfico que Poesia Experimental Prxima da
arranjo das letras de outra palavra. O representa uma palavras ou concei- poesia concreta nas pesquisas mor-
termo deriva da combinao de ana to. A escrita oriental baseia-se em folgicas da escrita potica, a poesia
que significa repetio e grama que sistemas ideogrficos, ao contrrio experimental distingue-se por uma
se refere escrita. Esta repetio da das escritas ocidentais onde pre- maior liberdade para explorar vis-
escrita joga com as variaes pos- dominantemente se utiliza o alfabeto ualmente convenes da escrita e
sveis da combinao de letras, da o para a construo das palavras. Uma gramticas, numa atitude, por vezes,
seu uso ldico na literatura barroca. das escritas ideogrficas mais con- transgressora, mas sobretudo ori-
hecidas so os hierglifos egpcios. entada para a descoberta de novas
Arte Concreta O termo con- formaes compositivas resultantes
creto foi importado para as artes Poesia Concreta Da revalorizao, de processos de escrita inovadores,
plsticas pelo pintor El Lissitzky, em nos anos 1950, de uma plstica pura, como a introduo de novas tecno-
1919, em relao com os seus Proun, absoluta, iniciada pelas vanguardas logias.
procurando apresent-los como ob- europeias na segunda dcada do sc- O experimentalismo foi desenvolvi-
jectos concretos que procedem ulo XX, de que se destacam os con- do em vrios pases e consequen-
sntese da pintura, da escultura e da strutivistas e o grupo De Stijl, ganha temente em vrias lnguas e tomou
arquitectura. Esta ambio tem no expresso uma vertente literria que vrias denominaes, seja poesia
seu fundamento todo um paradigma se vem a denominar Poesia Concreta. visual, espacial, concreta. Em Portu-
poltico moderno voltado para a de- Esta corrente potica teve um grande gal, a poesia experimental no teve
mocratizao das artes, o funcion- desenvolvimento no Brasil com o a fora de um movimento artstico;
alismo e a produo industrial. Em grupo Noigandres, fundado em 1952 no entanto, vrios poetas e artis-
1930, Theo van Doesburg, artista as- pelos irmos Augusto e Haroldo de tas desenvolveram aes, publi-
sociado ao neoplasticismo, escreve o Campos e Dcio Pignatari. O nome caes, exposies, que do conta
Manifesto da Arte Concreta, publica- Noigandres foi retirado da obra de de uma postura muito crtica tanto
do no primeiro e nico nmero da re- Ezra Pound The Cantos e no tem um em relao ao panorama poltico na-
vista Art Concret, e nele fala de uma significado preciso. O grupo define a cional, quanto s prticas literrias
visualidade eminentemente abstrata poesia concreta como uma poesia em vigentes. O grupo Po.Ex, que inte-
mas que paradoxalmente absoluta- progresso que desenvolve as ten- grava Herberto Helder, Jos Alberto
mente real porque a linguagem que ses de palavras-coisas no espao- Marques, Ana Hatherly, Ernesto de
apresenta (baseada em linhas, cores tempo. O seu propsito era desen- Melo e Castro, Antnio Arago, Sal-
e planos) mais concreta e muito volver uma nova sintaxe espacial que ette Tavares e Liberto Cruz, publicou
mais prxima da natureza do que as explorasse as relaes internas da dois nmeros da revista Cadernos de
formas mimticas e simblicas. estrutura visual do poema. Poesia Experimental, onde se fazem
Sem conhecer as pesquisas do grupo notar as influncias literrias de Mal-
Guillaume Apollinaire Figura in- brasileiro Noigandres, com que mais larm, Ezra Pound, James Joyce ou
contornvel das vanguardas do incio tarde vir a colaborar, Eugen Gom- E. E. Cummings, ou das experincias
do sculo XX, Apollinaire foi poeta e ringer publica na Europa, em 1953, visuais dos caligramas de Apollinaire,
ensasta, prximo do cubismo e do Konstellationen, partindo do poema nas palavras em liberdade dos fu-
movimento surrealista, tendo mes- de Mallarm Un coup de ds jamais turistas e nos poemas-colagem dos
mo escrito, em 1911, o texto Les Cub- nabolira le hasard. O termo con- dadastas. Ana Hatherly alarga ainda
ists para a revista LIntransigeant. stelao (constelao de significa- estas influncias aos textos-imagem
Na poesia, Apollinaire foi defensor dos), adotado de Mallarm, procura do barroco antiguidade.
de um novo esprito potico que juntar ao sentido das palavras o
combinasse a liberdade e a ordem. silncio que, em si, tem tambm um Poesia Visual Em resposta ao
Em 1914 compe o poema figurado valor significacional. programtica, de cariz objetivista e ra-
Voyage, onde explora, com grande Depois da publicao do Plano-piloto cional da poesia concreta, a poesia vis-
lirismo, a tipografia. Apollinaire ap- para Poesia Concreta pelo grupo bra- ual procura uma maior subjetividade
resenta-o como um ideograma, mas sileiro, a poesia concreta tornou-se na explorao do imaginrio, recor-
mais tarde, em 1918, vai definir estes fortemente programtica e, de certa rendo configurao da mancha de
poemas visuais como caligramas, forma, redutora nos seus meios de texto, materializao das palavras,
onde s relaes semnticas se asso- produo, focando-se exclusivamente aproximando-a da escultura e da insta-
cia uma pesquisa plstica da escrita. na libertao das palavras da sintaxe lao, ao uso da cor criando espaos
convencional, isolando-as e trabal- pictricos e explorao do gesto de
hando-as como matria plstica. inscrio no desenho, progredindo as-
sim para uma escrita cada vez mais
visual. Desta forma, a linguagem ver-
bal assume definitivamente as suas
potencialidades figurativas, desvincu-
lando-se ainda mais do semanticismo
em favor da semiologia.