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UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL

INSTITUTO DE FILOSOFIA E CINCIAS HUMANAS


PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM HISTRIA

O lbum dos Bandoleiros da Revoluo de 1923: uma anlise de


Poltica e Imagem no Rio Grande do Sul da dcada de 1920

RODRIGO DAL FORNO

Porto Alegre
2015
RODRIGO DAL FORNO

O lbum dos Bandoleiros da Revoluo de 1923: uma anlise de


Poltica e Imagem no Rio Grande do Sul da dcada de 1920

Dissertao apresentada como requisito para a obteno


do grau de Mestre pelo Programa de Ps-Graduao em
Histria do Instituto de Filosofia e Cincias Humanas
da Universidade Federal do Rio Grande do Sul.

Orientador: Prof. Dr. Luiz Alberto Grij

Porto Alegre
2015
Dados de Catalogao:
Bibliotecria: Zilda M. Franz Gomes CRB -10/741

D136a Dal Forno, Rodrigo


O Album dos Bandoleiros da Revoluo de 1923: uma
anlise de Poltica e Imagem no Rio Grande do Sul na dcada
de 1920 / Rodrigo Dal Forno; Luiz Alberto Grij, orientador.
- Porto Alegre, 2015.
203 f; il.

Dissertao (Mestrado em Histria) Programa de Ps-


Graduao em Histria do Instituto de Filosofia e Cincias
Humanas da Universidade Federal do Rio Grande do Sul.
Porto Alegre, 2015.

1.Revoluo de 1923 - Rio Grande do Sul. 2. Poltica Rio


Grande do Sul Aliana Libertadora 3.Fotografia lbum dos
Bandoleiros 4. Primeira Repblica - Dcada de 20 I.Grij, Luiz
Alberto, orient. II.Ttulo.

CDD 981.6505
RODRIGO DAL FORNO

O lbum dos Bandoleiros da Revoluo de 1923: uma anlise de Poltica e Imagem no


Rio Grande do Sul da dcada de 1920

Dissertao apresentada como requisito


para a obteno do grau de Mestre pelo
Programa de Ps-Graduao em Histria
do Instituto de Filosofia e Cincias
Humanas da Universidade Federal do
Rio Grande do Sul.

BANCA EXAMINADORA:

______________________________________________
Prof. Dr. Luiz Alberto Grij (Orientador)

_______________________________________________
Prof. Dr. Cli Regina Jardim Pinto (UFRGS)

_______________________________________________
Prof. Dr. Cludio Pereira Elmir (UNISINOS)

_______________________________________________
Prof. Dr. Elisabete Leal (UFPEL)

Porto Alegre
2015
AGRADECIMENTOS

Para a elaborao desta dissertao contei com a colaborao de diversas pessoas que
foram fundamentais durante esta caminhada. Deixo aqui algumas singelas menes de
agradecimento, mas repletas de respeito e gratido.
A minha famlia, me, pai e irmos, pelo suporte e carinho durante os momentos mais
difceis desta trajetria.
A Micheli Tarnowski, minha namorada e melhor amiga, pela pacincia e
companheirismo de sempre. A tua presena tornou tudo muito mais fcil, te amo!
A Luiz Alberto Grij, pela orientao e leitura do trabalho sempre atenciosa,
competente e criteriosa. Todas as crticas e sugestes proporcionaram dois anos de intenso
aprendizado e amadurecimento enquanto historiador e pesquisador.
A Elisabete Leal, minha eterna orientadora da graduao, cuja participao foi
fundamental na elaborao do projeto de pesquisa. As indicaes foram parte fundamental na
construo deste texto e da mesma forma agradeo a disponibilidade em participar da banca
avaliadora.
A Alice Trusz, que atravs da troca de muitos e-mails, colaborou com diversas
sugestes e reflexes que ampliaram os questionamentos e a compremsso da temtica de
estudo.
A Cli Pinto pelo acompanhamento do trabalho desde o exame de qualificao at a
banca final e tambm por ter proporcionado, atravs da disciplina ministrada no PPGH, os
momentos de reflexo e discusso terica mais instigantes de minha trajetria acadmica. A
Alessander Kerber, pelas sugestes na qualificao, as quais foram incorporadas e serviram
para aprimorar o andamento da pesquisa. A Cludio Pereira Elmir pelo aceite em participar e
colaborar na banca de defesa.
Aos amigos Leandro, Roberta e Vanessa, pelas discusses, risadas, conselhos e pela
amizade de longa data e para todo o sempre.
fauna da graduao, Aline, Mariana, Melissa, Pablo e Victor pela amizade, trocas de
ideias, cervejas e churrascos.
A Victor e Zilda Gomes pela atenciosa reviso final do texto.
Aos colegas discentes, professores e funcionrios da Universidade Federal do Rio
Grande do Sul, especialmente do Programa de Ps-Graduao em Histria.
Aos funcionrios e instituies que cordialmente abriram as portas de seus acervos
para tornar esta pesquisa possvel: Arquivo Histrico do Rio Grande do Sul, Museu da
Comunicao Hiplito Jos da Costa, Ncleo de Pesquisa em Histria/UFRGS (em especial
ao estimado Francisco Carvalho Jr), Biblioteca Pblica Pelotense, Setor de Obras Raras da
Biblioteca Central da PUCRS, Fundao Getlio Vargas, Cinemateca Brasileira e Biblioteca
Rio-Grandense.
A Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior (CAPES) pela
concesso da bolsa de estudos que possibilitou a dedicao integral a pesquisa.
A todos os demais que no couberam nesta breve lista, mas que de alguma forma
contriburam neste processo, minha gratido.

Porto Alegre, 30 de abril de 2015


A eloquncia de uma fotografia.
O quadro edificante de eloquncia.
Olhai-o e ressaltar para vossa observao a grandeza
desse movimento formidvel de opinio que foi ao
campo de batalha, aos ltimos extremos e recursos de
uma campanha armada para afirmar um ideal.
Olhai-o e tereis percebido o que de empolgante o
protesto que vai l fora...
Digam esses subservientes atrelados ao carro da
usurpao, que somos bandoleiros, que fazemos
mashorca que nos reunimos para depredar, para roubar,
para matar!
A est na simplicidade dessa fotografia o desmentindo;
a est a evidente prova de quanto somos e valemos.
Podem os despeitos, a inveja, a infmia, a mentira, a
intrujice, campear infrene nas assacadilhas com que a
ditadura pretende empanar o brilho sugestivo da nossa
causa - ali est na reproduo fotogrfica o desmentido
a tudo.

(LTIMA HORA, Porto Alegre, 31/10/1923, p.1)


RESUMO

DAL FORNO, Rodrigo. O lbum dos Bandoleiros da Revoluo de 1923: Uma anlise
de Poltica e Imagem do Rio Grande do Sul da dcada de 1920. 2015. 203 f. Dissertao
(Mestrado) Instituto de Filosofia e Cincias Humanas, Universidade Federal do Rio Grande
do Sul

O lbum dos Bandoleiros (1924) foi um lbum fotogrfico impresso, organizado e publicado
pela revista ilustrada Kodak em homenagem s oposies poltico-partidrias da guerra civil
de 1923 no estado do Rio Grande do Sul, Brasil. A publicao tinha por objetivo responder as
crticas direcionadas aos rebeldes no decorrer da luta armada, pejorativamente apelidados de
bandoleiros pelos adversrios vinculados a Borges de Medeiros e ao Partido Republicano
Rio-Grandense. Este estudo tem por objetivo analisar as dimenses de imagem e poltica
relacionadas com o poder simblico do contedo e publicao deste artefato visual,
compreendendo de que forma este lbum fotogrfico objetivou contribuir no enquadramento
de uma memria coletiva da guerra civil e na construo de um determinado imaginrio sobre
os bandoleiros. Desta forma, interessa perceber a insero e relevncia deste discurso no
processo de legitimao, articulao e unificao das oposies poltico-partidrias regionais
durante a Primeira Repblica, principalmente, atravs de suas composies e atuaes na
dcada de 1920, com destaque para a formao da Aliana Libertadora, posteriormente
convertida em Partido Libertador.

Palavras-Chave: lbum dos Bandoleiros. Revoluo de 1923. Poltica. Fotografia. Aliana


Libertadora.
ABSTRACT

DAL FORNO, Rodrigo. The lbum dos Bandoleiros of 1923 Revolution: An analysis of
Politics and Image in Rio Grande do Sul 1920s. 2015. 203 f. Dissertao (Mestrado)
Instituto de Filosofia e Cincias Humanas, Universidade Federal do Rio Grande do Sul

The lbum dos Bandoleiros (1924) was a photograph printed album, edited and published by
Kodaks illustrated magazine in a tribute for the party political oppositions of 1923s civil war
in the state of Rio Grande do Sul, Brazil. The published had the intention to answer the
criticisms directed to rebels during the war, pejoratively called bandoleiros by opponents
tied to Borges de Medeiros and the Partido Republicano Rio-Grandense.

This study aims to analyze the dimensions of image and politics related to the symbolic power
of the content and publication of this visual artifact, including how this album aimed to
contribute in the framework of a collective memory of the civil war and the construction of a
particular imaginary about the bandoleiros.

Thus, it is interesting to realize the integration and relevance of this discourse in the process
of legitimation, mobilization and unification of the regional party political opposition during
the First Republic, mainly, through their compositions and actions in the 1920s, especially
with the formation of the Aliana Libertadora, later converted into Partido Libertador.

Keywords: lbum dos Bandoleiros. Revolution of 1923. Politics. Photography. Aliana


Libertadora.
LISTA DE ILUSTRAES
Figura 1 - Vultos da causa redentora ..............................................................................................37

Figura 2- Disposio das imagens fotogrficas nas pginas do lbum dos Bandoleiros .....................60

Figura 3 - Estcio Azambuja: Fotografia de Benjamin Camozato e verso reproduzida no lbum


fotogrfico ........................................................................................................................................64

Figura 4 - Capas das duas edies do lbum dos Bandoleiros ...........................................................68

Figura 5 - Quadro Pro Paz produzido pelo fotgrafo Carlos Gatti ...................................................77

Figura 6 - Panteo dos bandoleiros: Honrando uma poca da nossa gerao ................................92

Figura 7 - Os Heris da Serra.........................................................................................................97

Figura 8 - Tropas de Zeca Netto desfilam pela cidade de Pelotas .....................................................101

Figura 9 - Tropas de Zeca Netto desfilam pela cidade de Pelotas II ..................................................102

Figura 10 - Dois soldados seguram uma imagem de Borges de Medeiros .........................................103

Figura 11 - Borges de Medeiros assinando o pacto da paz ...............................................................105

Figura 12 - Sepultamento de um soldado morto I .............................................................................111

Figura 13 - Sepultamento de um soldado morto II ...........................................................................111

Figura 14 - Manifestaes de apoio e celebrao para Honrio Lemes .............................................112

Figura 15 - Manifestaes de apoio e celebrao para Honrio Lemes II .........................................113

Figura 16 - Confraternizao entre Honrio Lemes e Fernando Abbot .............................................115

Figura 17 - Um churrasco entre Setembrino de Carvalho e Felipe Portinho ......................................118

Figura 18 - Setembrino de Carvalho em Porto Alegre ......................................................................121

Figura 19 - Setembrino de Carvalho em Porto Alegre II ..................................................................122

Figura 20 - Assinatura do Tratado de Paz por Assis Brasil e Setembrino de Carvalho ......................124

Figura 21 - Enfermeiras "Bandoleirinhas" .......................................................................................125

Figura 22 - Cruz Vermelha e um ferido ...........................................................................................127

Figura 23 - Homens e Mulheres da Cruz Vermelha .........................................................................128

Figura 24 - "Conferncia de Bag" ..................................................................................................138

Figura 25 - "Conferncia de Bag II" ..............................................................................................139

Figura 26 - Centro Cvico Rio Grandense ....................................................................................141


Figura 27 - Congresso de fundao da Aliana Libertadora .............................................................143

Figura 28 - Candidatos da Aliana Libertadora, eleies federais de 1924 .......................................146

Figura 29 - Panfleto eleitoral da Aliana Libertadora Assis Brasil Menino Deus, Porto Alegre
(Frente e Verso) ..............................................................................................................................163
LISTA DE TABELAS

Tabela 1 - Padres Temtico-Visuais e Descritores ...........................................................................89


LISTA DE SIGLAS

AL Aliana Libertadora

AHRS Arquivo Histrico do Rio Grande do Sul

CPDOC/FGV Centro de Pesquisa e Documentao de Histria Contempornea do Brasil


Fundao Getlio Vargas

PF Partido Federalista

PL Partido Libertador

PRR Partido Republicano Rio-Grandense


Sumrio
Consideraes Iniciais ........................................................................................................ 12
1 O lbum dos Bandoleiros: Imprensa, Poltica, Fotografia e Luta Simblica no Rio
Grande do Sul da dcada de 1920 ..................................................................................... 33
1.1 A imprensa e a guerra civil: a construo simblica dos bandoleiros atravs do jornal A
Federao ............................................................................................................................ 34
1.2 lbum dos Bandoleiros: Poltica, Imprensa e Fotografia ................................................ 42
1.2.1 Entre a imprensa e a poltica: a revista Kodak e Fernando Barreto ............................... 46
1.2.2 lbum dos Bandoleiros: contedo e edies ................................................................ 57
1.3 A Revoluo de 1923 atravs das imagens: produtores e produtos visuais ..................... 72
2 Provam o nosso acerto, as fotografias deste lbum: Memria e Imaginrio dos
bandoleiros de 1923 ........................................................................................................ 80
2.1 Movimento Armado: os bandoleiros-heris militares da guerra civil .......................... 90
2.2 Sociedade, Memria e Celebrao: os bandoleiros em comunho com o povo e o
enquadramento da memria ............................................................................................ 106
2.3 A Poltica Nacional e a Pacificao do estado: a interveno federal e a vitria
oposicionista ...................................................................................................................... 116
2.4 A Cruz Vermelha Libertadora: mdicos, enfermeiras e soldados feridos .................. 125
3 Bandoleiros! Uni-vos para salvar, nas urnas, o Rio Grande do Sul: a Aliana
Libertadora entre dissidncias e mobilizaes ................................................................ 131
3.1 Movimento Poltico-Partidrio: um projeto de unio e coeso para as oposies poltico-
partidrias .......................................................................................................................... 132
3.2 A formao da Aliana Libertadora: eleies, mobilizaes e dissidncias ................... 147
3.2.1 Conflitos externos e conflitos internos: o rduo caminho da unificao..................... 150
3.2.2 Propaganda e mobilizao: os bandoleiros na campanha eleitoral de 1924 ........... 157
3.3 As urnas, os levantes tenentistas e a consolidao em Partido Libertador ..................... 164
Consideraes Finais ........................................................................................................ 176
Referncias ....................................................................................................................... 193
Arquivos e Fontes Histricas consultadas ....................................................................... 199
Consideraes Iniciais

A chamada Revoluo de 19231 no Rio Grande do Sul se deflagrou aps a vitria


conturbada do presidente reeleito Antnio Augusto Borges de Medeiros2 contra Joaquim
Francisco de Assis Brasil3 nas eleies para presidente do estado no ano de 1922. O pleito
eleitoral daquele ano colocou em confronto o Partido Republicano Rio-Grandense (PRR),
comandado pelo prprio Borges de Medeiros, contra uma frente de coalizo organizada pelos
diversos setores oposicionistas em favor da candidatura de Assis Brasil. A suspeita de fraude
e invalidade da vitria borgista nas urnas ocasionou um perodo de crise poltica e guerra civil
que se iniciou no ms de janeiro de 1923. O conflito armado se alastrou pelo estado ao longo
do ano e se encerrou apenas no ms de dezembro atravs da interveno do governo federal
na mediao de um acordo de paz realizado pelo Ministro de Guerra Setembrino de Carvalho
e que ficou conhecido como Pacto de Pedras Altas.

No decorrer da guerra civil de 1923, os partidrios do PRR buscaram construir uma


viso pejorativa acerca de seus adversrios com o intuito de despolitizar e criminalizar a luta
opositora, principalmente atravs da utilizao e propagao de adjetivos difamatrios
como o de bandoleiros. A alcunha de bandoleiros, inicialmente difundida como algo
negativo, acabou sendo apropriada pelos prprios difamados de maneira positiva, se
convertendo em um signo de identificao, distino e orgulho para os oposicionistas. A
tentativa de inverso simblica da significao do termo, ocorreu, principalmente, atravs da
publicao de um lbum fotogrfico sobre a guerra civil de 1923 4 em homenagem atuao
das oposies durante o conflito armado. Intitulado como lbum dos Bandoleiros
Revoluo Sul Rio-Grandense 1923, a publicao tratou-se de um lbum impresso e ilustrado

1
Para fins especficos deste trabalho, no interessa a discusso acerca da utilizao ou no do conceito de
Revoluo para tratar dos acontecimentos ocorridos no estado em 1923. Embora acredite que o termo guerra
civil ou movimento poltico e armado sejam mais adequados para tratar destes episdios, reproduzo aqui a
nomenclatura e o tratamento utilizado pelos contemporneos aos fatos, que designaram aquele momento
histrico como Revoluo de 1923, Revoluo Assisista ou Revoluo Libertadora.
2
Antnio Augusto Borges de Medeiros (1863-1961), herdeiro poltico de Jlio de Castilhos, era chefe unipessoal
do Partido Republicano Rio-Grandense (PRR) e buscava sua quinta eleio como presidente do estado, sendo a
terceira de forma consecutiva (FRANCO, 2010, p.135).
3
Joaquim Francisco de Assis Brasil (1858-1938), republicano histrico, rompeu com o PRR em 1891. Em 1922
aceitou o convite das oposies para concorrer ao cargo de presidente do estado (FRANCO, 2010, p. 28-30).
4
Cabe destacar que o lbum dos Bandoleiros no foi a nica tentativa de reverso e resposta das crticas
realizadas pelos adversrios. Durante os anos de 1923 e 1924, os oposicionistas esforaram-se para construir e
afirmar uma imagem de si positiva atravs de diferentes prticas e representaes, como os discursos de suas
lideranas, os contundentes editorias de jornais partidrios, a produo literria, as reunies, comcios e
propaganda poltica, etc.
13

com fotogravuras, publicado em sua primeira edio5 no ms de janeiro de 1924 e em uma


reedio aumentada (chamada de 8 edio)6, lanada no final do ms de abril de 19247. A 8
edio contou com 96 pginas e aproximadamente 337 fotografias. As imagens registraram
temticas diversas, tais como: a participao dos principais chefes militares e suas tropas,
retratos de lideranas partidrias e redatores de jornais oposicionistas, a atuao de mdicos e
enfermeiras da Cruz Vermelha, entre outras. O artefato foi impresso em uma tiragem de
20.000 exemplares e custando o valor 15$000 mil ris.

O lbum dos Bandoleiros foi composto por uma coletnea de imagens fotogrficas,
legendas explicativas com o uso efusivo de adjetivos glorificantes para os bandoleiros e
tambm textos acerca dos diversos personagens, curiosidades, localidades e acontecimentos
da guerra civil e das oposies poltico-partidrias no Rio Grande do Sul. Seu contedo tinha
como objetivo homenagear e destacar o protagonismo dos oposicionistas e combater e
responder s crticas e difamaes dos republicanos situacionistas. A publicao foi
assinada pela organizao da revista ilustrada Kodak e pelos editores Fernando Barreto e
Carlos Horcio de Arajo, respectivamente proprietrio e diretor do semanrio naquele
momento.

Esse estudo constitui uma anlise de poltica e imagem acerca deste lbum fotogrfico,
sua publicao, contedo e os diversos aspectos que esto relacionados ao contexto em que se
inseriu este documento poltico-visual no Rio Grande do Sul da Primeira Repblica. Destaca-
se, desse modo, a anlise da composio e atuao das oposies poltico-partidrias
estaduais, especialmente no que tange aos episdios da luta armada de 1923 e das articulaes
polticas de formao da Aliana Libertadora em 1924.

O interesse por esta temtica e a ideia de elaborao deste trabalho esto relacionados
com minha trajetria de pesquisa acadmica. A concepo desta dissertao de mestrado

5
A 1 edio encontra-se disponvel para a pesquisa no acervo do Museu da Comunicao Social Hiplito Jos
da Costa (Porto Alegre/RS). No ano de 2013, o museu organizou uma edio digitalizada do lbum que foi
lanada em formato de CD-ROM. Tambm constam exemplares nos acervos do Arquivo Histrico do Rio
Grande do Sul (Porto Alegre/RS), no Setor de Obras Raras da Biblioteca Central da Pontifcia Universidade
Catlica-RS (Porto Alegre/RS) e no Arquivo Histrico Municipal Joo Spadari Adami (Caxias do Sul/RS).
6
A 8 edio foi localizada nos acervos do Arquivo Histrico do Rio Grande do Sul (Porto Alegre/RS), do
Arquivo Histrico da Bibliotheca Pblica Pelotense (Pelotas/RS), da Biblioteca Rio-Grandense (Rio
Grande/RS), no Setor de Obras Raras da Biblioteca Central da Pontifcia Universidade Catlica-RS (Porto
Alegre/RS), no Arquivo Histrico Municipal Joo Spadari Adami (Caxias do Sul/RS) e no Arquivo Antunes
Maciel do Centro de Pesquisa e Documentao de Histria Contempornea do Brasil da Fundao Getlio
Vargas (Rio de Janeiro/RJ).
7
Para fins deste trabalho ser utilizada a 8 edio, justamente por se tratar daquela com o contedo ampliado e
mais diversificado. Sobre as caractersticas e diferenas entre as duas edies consultar o captulo I.
14

surgiu por meio de uma experincia de estudo anterior com a temtica da Revoluo de 1923,
atravs da qual obtive contato com a construo do estigma de bandoleiros e com o
prprio lbum fotogrfico 8. Atravs deste estudo foi possvel abrir novas possibilidades de
investigao e suscitar uma srie de questionamentos e problemas histricos que culminaram
na construo deste estudo.

A relevncia e originalidade da pesquisa residem em alguns aspectos principais. O


primeiro deles diz respeito fonte histrica basilar da investigao. O lbum dos Bandoleiros
possui uma enorme potencialidade e amplas possibilidades de anlise para a compreenso do
processo poltico da dcada de 1920 no Rio Grande do Sul. Contudo, o documento
permaneceu por muito tempo desprovido de uma anlise pontual e aprofundada acerca do seu
contedo9. Na maioria das vezes, as imagens fotogrficas reproduzidas no lbum foram
utilizadas sem maiores reflexes, apenas servindo para fins ilustrativos de estudos diversos
que abordaram a guerra civil de 1923 ou o contexto histrico dos anos de 1920. Desta forma,
pode-se considerar que este documento representa uma fonte indita e original para a pesquisa
histrica.
Um segundo aspecto, refere-se temtica de estudo sobre a participao das oposies
poltico-partidrias no Rio Grande do Sul ao longo da Primeira Repblica, especificamente no
que tange conjuntura da Revoluo de 1923 e da formao da Aliana Libertadora em 1924
e sua converso em Partido Libertador em 1928. Os grupos polticos oposicionistas estaduais
receberam escassa ateno por parte dos historiadores, ficando na maioria das vezes
preteridos em favor de investigaes que contemplassem a atuao do PRR, partido
hegemnico na esfera poltica estadual. O dficit de pesquisas voltadas para a atuao e
formao dos setores oposicionistas no Rio Grande do Sul resultou em abordagens
superficiais em torno das articulaes e os arranjos destes grupos ao longo da dcada de 1920,
bem como sobre diversos aspectos e personagens envolvidos com o conflito armado em 1923
e com a Aliana Libertadora10.

8
Trabalho de Concluso de Curso em Histria pela Universidade Federal de Pelotas com orientao da Prof.
Dra. Elisabete Leal. A pesquisa tinha como objetivo analisar a atuao de Leonel Rocha, uma das lideranas da
guerra civil na regio norte do estado, assim como a consequente construo de bandoleiros operada pelos
situacionistas sobre este personagem (DAL FORNO, 2012).
9
O nico texto localizado que versa especificamente sobre o contedo do lbum foi publicado pela pesquisadora
Alice Trusz, na ocasio do lanamento da verso digitalizada do lbum pelo Museu da Comunicao Hiplito
Jos da Costa (TRUSZ, 2013).
10
Ao longo da pesquisa pude mapear escassos estudos que atentaram especificamente para a participao das
oposies poltico-partidrias no Rio Grande do Sul durante as primeiras dcadas do sculo XX. Destaco aqui as
contribuies de Kliemann (1981), Kieling (1984) e Rouston (2012).
15

Por ltimo, cabe destacar que este trabalho prope realizar uma histria poltica
atravs das imagens, fazendo dialogar a histria poltica com os estudos que envolvem uma
histria visual11, um debate que permanece pouco explorado por estudiosos de ambas as
vertentes historiogrficas. A realizao de reflexes e discusses atravs da conexo entre
poltica e fotografia, imagem e poder, podem trazer profcuas e instigantes contribuies para
a pesquisa histrica, permitindo uma ampliao dos horizontes da anlise e suscitando novos
olhares e indagaes acerca de velhos temas e abordagens.
Acredito que estes trs aspectos apresentados apontam para contribuies relevantes
na busca por preencher determinadas lacunas historiogrficas, assim como possam servir de
estmulo para que novos pesquisadores se interessem pela temtica abordada, suscitando
novos enfoques e interpretaes que venham a questionar ou complementar as concluses
desenvolvidas ao longo deste texto.
O ponto de partida da anlise consistiu em compreender o lbum dos Bandoleiros
enquanto um instrumento poltico em favor da frente oposicionista na sua luta simblica e
poltica contra o Partido Republicano Rio-Grandense e com o intuito principal de conquista
do poder estadual. Um conflito que no iniciou nem se esgotou na guerra civil 1923. A luta
que ora foi realizada atravs das urnas e ora atravs das armas, tambm se tratou de um
conflito travado essencialmente atravs dos discursos e representaes. Neste sentido,
pretendi analisar, atravs dos recursos visuais e textuais apresentados e explorados por este
lbum fotogrfico, como ocorreu a construo e consolidao de uma determinada memria e
imaginrio acerca dos bandoleiros e da guerra civil. Com este objetivo, partiu-se da
hiptese principal de que este artefato visual serviu como um instrumento de poder simblico
que tinha como intuito construir, veicular e consolidar uma coeso, mobilizao e legitimao
para os diversos e segmentados setores das oposies, tanto de maneira interna, visando
unificao e articulao mobilizada de seus adeptos em um partido nico, como de forma
externa, buscando legitimar sua luta, diferenciando-se e sobrepondo-se aos adversrios.

Em torno dessas premissas, objetivei responder alguns questionamentos e problemas


de pesquisa especficos, tais como: de que forma as imagens e textos que compuseram este
lbum fotogrfico contriburam para a construo e veiculao de um determinado imaginrio
poltico e social acerca da Revoluo de 1923 e dos bandoleiros oposicionistas? Como esta

11
Campo de estudos que se desenvolveu com a renovao do interesse e pelos estudos em imagem e a
revalorizao das imagens enquanto fontes de representaes sociais e culturais. Tambm chamado de estudos
visuais se institucionalizou nos anos de 1990 nos Estados Unidos (KNAUSS, 2006).
16

construo foi utilizada, influenciou e atuou nas mobilizaes, composies e aes das
oposies no contexto posterior ao trmino da guerra civil de 1923, principalmente durante as
articulaes polticas da Aliana Libertadora em 1924? E ainda, como as pginas deste lbum
serviram para construir uma narrativa especfica sobre os acontecimentos de 1923 que
estabelecesse uma determinada leitura e memria daquele conflito?
Em relao aos documentos histricos analisados durante a pesquisa, cabe ressaltar
que embora o lbum dos Bandoleiros seja a fonte histrica primordial da investigao, a
coleta e anlise de dados no se limitou exclusivamente a ele. Procurei reunir e averiguar
outras informaes histricas que ampliassem o entendimento sobre o objeto de estudo e
tambm permitissem superar algumas lacunas de informaes e limitaes decorrentes da
escassez de elementos em torno dos bastidores do projeto de publicao deste lbum
fotogrfico.
Especificamente, realizei pesquisas em trs jornais em circulao na cidade de Porto
Alegre durante o incio da dcada de 1920: Correio do Povo12, A Federao13 e ltima
Hora14. A escolha destes trs peridicos se justifica devido a sua importncia e circulao na
capital gacha e no interior do estado, alm dos seus respectivos posicionamentos e
participao na poltica. O Correio do Povo, ao longo de sua trajetria na Primeira Repblica,
objetivou posicionar-se de maneira neutra na poltico-partidria estadual, oscilando entre uma
tmida simpatia ou completa adeso perante as oposies, assim como constantemente abriu
espao em suas edies dirias para a publicao de notcias, informes e manifestos das
lideranas oposicionistas. J A Federao foi o veculo de comunicao oficial do PRR e do
governo do estado, desta forma buscou combater ardorosamente os adversrios de seu partido.
Com esta postura o jornal desempenhou um papel primordial na construo da ideia do
oposicionista-bandoleiro durante a guerra civil de 1923. Por sua vez, a ltima Hora,
fundado em 1915 por Lourival Cunha, foi um jornal explicitamente partidrio aos
oposicionistas e de destacada atuao nas movimentaes polticas do incio dos anos de
1920. A folha serviu como principal veculo de comunicao e articulao para as eleies de
1922, para a guerra civil de 1923 e para a consolidao da Aliana Libertadora em 1924.

12
Disponvel em formato de microfilmes no acervo do Ncleo de Pesquisa em Histria da Universidade Federal
do Rio Grande do Sul (Porto Alegre/RS).
13
Disponvel em formato digital e online no site da Hemeroteca Digital Brasileira da Biblioteca Nacional (Rio
de Janeiro/RJ). http://hemerotecadigital.bn.br/. Acesso em: 27 de Jan 2014.
14
A coleo fragmentada do jornal ltima Hora, consta com exemplares dos anos de 1922, 1923, 1924 e 1926
e encontra-se disponvel para a pesquisa no acervo do Museu da Comunicao Social Hiplito Jos da Costa
(Porto Alegre/RS).
17

Alm disto, os proprietrios e redatores do jornal possuam vnculos bastante prximos com a
edio da revista Kodak e do lbum dos Bandoleiros.
A consulta aos jornais ocorreu com dois objetivos principais. Primeiro, como fonte de
informaes acerca da publicao, comercializao e circulao do lbum dos Bandoleiros na
sociedade rio-grandense do perodo, principalmente atravs da leitura dos anncios e notcias
publicados pelo jornal Correio do Povo. E em segundo lugar, como fonte de problematizao
histrica acerca das diversas questes envolvendo a esfera poltica, como por exemplo, a
leitura dos artigos de A Federao sobre a construo da ideia de bandoleiro, a investigao
do posicionamento das lideranas da Aliana Libertadora atravs de manifestos, protestos e
artigos publicados no Correio do Povo e ltima Hora, alm de avisos e comunicados
publicados pelas associaes polticas aliancistas com informaes sobre comcios, passeatas
e mobilizaes do grupo. Ademais, coletei alguns dados histricos pontuais, tais como
resultados eleitorais, fundao de associaes e suas respectivas diretorias, notcias sobre
conflitos armados pelo interior do estado e cobertura jornalstica dos congressos
oposicionistas.
Alm da consulta aos jornais mencionados, tambm analisei algumas fotografias da
guerra civil de 1923 que fazem parte do acervo iconogrfico do Arquivo Histrico do Rio
Grande do Sul15. Esta coleta de imagens fotogrficas, alternativa e em paralelo ao lbum,
desempenhou um importante papel no desenvolvimento da pesquisa, tendo em vista a
ausncia de subsdios sobre a procedncia e autoria das fotografias reproduzidas na
publicao. Embora muitas das imagens do lbum dos Bandoleiros permaneam desprovidas
de maiores esclarecimentos sobre sua produo original, difuso e circulao, a coleta de
outros documentos visuais permitiu tecer comparaes e levantar dados importantes para a
investigao, como a identificao de alguns locais de cenas fotografadas, estdios
fotogrficos e fotgrafos responsveis pelo registro, etc. Alm disto, a localizao de
mltiplos formatos de registros visuais sobre o movimento armado de 1923 suscitou
constataes no imaginadas no incio da pesquisa, como por exemplo, a existncia de uma
circulao e consumo expressivo de imagens visuais da guerra civil e das lideranas militares
na sociedade rio-grandense.
Alm destes, outros documentos histricos tambm foram utilizados na busca por
elucidar alguns tpicos especficos e trazer uma maior complexidade para a investigao.

15
Pastas 13, 14, 15, 16 e 17 do Acervo Iconogrfico do Arquivo Histrico do Rio Grande do Sul (Porto
Alegre/RS).
18

Neste sentido analisei alguns exemplares da revista ilustrada Kodak16 (editora e produtora do
projeto de publicao do lbum) e um panfleto fotogrfico de propaganda poltica, produzido
pela Aliana Libertadora Assis Brasil de Porto Alegre17.
Para a construo e reflexo da problemtica de estudo, parti de alguns estudos
referenciais em torno da temtica. Baseado em contribuies historiogrficas pertinentes,
busquei compreender e problematizar o contexto histrico da poltica no Rio Grande do Sul
durante a Primeira Repblica. Neste sentido, algumas leituras foram de vital importncia,
dentre elas podem-se destacar as pesquisas de Joseph Love (1971), Maria Antonieta
Antonacci (1981), Hlgio Trindade (1979), Loiva Otero Flix (1987) e Luiz Alberto Grij
(1998)18.
Boa parte da historiografia que atentou para a conjuntura poltica do Rio Grande do
Sul durante o inicio da dcada de 1920, buscou compreender e explicar as causas e
motivaes que possibilitaram a aliana entre os diversos setores das oposies para o pleito
eleitoral de 1922 e que posteriormente ocasionaram a deflagrao da chamada Revoluo de
1923. Neste sentido, a maioria destes estudos propuseram algumas explicaes acerca dos
motivos que ocasionaram a guerra civil no estado, buscando suas razes e causas principais na
ordem econmica, poltica ou ideolgica.

A pesquisa de Joseph Love (1971) apresenta uma abordagem referencial acerca da


poltica no Rio Grande do Sul durante a Primeira Repblica. Preocupado com a questo
presidencial e a poltica nacional, Love demonstrou de que forma o PRR se colocou como um
grupo poltico de presso e instabilidade para hegemonia das oligarquias paulistas e mineiras
na comandncia nacional. Analisando a poltica interna do estado sulino e propondo uma
explicao para as articulaes polticas de 1922 e a luta armada de 1923 entre as oposies,
Love (1971) defende que as questes polticas estavam em primeiro plano nas motivaes
daqueles episdios, tendo em vista que a grande causa levantada pelos opositores, para alm
do problema econmico vivido no estado naquele momento, era a permanncia de Borges de
Medeiros no poder (LOVE, 1971, p.219). Aliado a este problema principal, o autor
identificou no aumento considervel da fraude eleitoral e violncia poltica frente aos

16
A coleo da Kodak encontra-se disponvel para a pesquisa no acervo do Museu da Comunicao Hiplito
Jos da Costa (Porto Alegre/RS), no Setor de Obras Raras da Biblioteca Central da Pontifica Universidade
Catlica do Rio Grande do Sul (Porto Alegre/RS), no Arquivo Histrico Regional (Passo Fundo/RS) e na
Bibliotheca Rio Grandense (Rio Grande/RS).
17
O documento encontra-se disponvel para a pesquisa no acervo do Museu da Comunicao Hiplito Jos da
Costa, Setor de Publicidade e Propaganda (Porto Alegre/RS).
18
Alm dos autores mencionados, poderia ainda acrescentar as contribuies de Sandra Pesavento (1979), Cli
Pinto (1986), Vlez Rodrigues (1980), Srgio da Costa Franco (2010), entre outras.
19

opositores no estado entre as dcadas de 1910 e 1920, um sintoma crucial do desgaste no


poder borgista (LOVE, 1971, p.140-142).

Embora com amplo conhecimento a respeito da poltica rio-grandense durante a


Primeira Repblica, Love (1971) no se interessou e nem se aprofundou sobre os setores
oposicionistas no Rio Grande do Sul. O autor identificou dois grupos polticos opositores que
se uniram contra Borges de Medeiros na campanha eleitoral de 1922: os federalistas e
democratas. Para o autor, a conjuntura de 1922 representou a superao dos antagonismos
ideolgicos que haviam impossibilitado a unio entre estes dois grupos oposicionistas em
episdios anteriores (LOVE, 1971, p.217). No entendimento de minha pesquisa, os setores
oposicionistas eram mais fragmentados e complexos, assim como a sua unificao no inicio
da dcada de 1920 muito pouco teve a ver com posturas ou superaes ideolgicas. Todavia,
Joseph Love percebeu em seu estudo um elemento fundamental para a compreenso desta
frente unificada dos opositores. Nas eleies para Presidente do Brasil em 1922, Borges de
Medeiros havia se indisposto com o candidato vencedor Arthur Bernardes ao apoiar a chapa
opositora e derrotada encabeada por Nilo Peanha, o que ocasionou uma fragilidade e tenso
na relao do PRR com o poder nacional. O episdio serviu como estimulo nas esperanas e
ambies das oposies regionais em atingir o poder poltico estadual diante da fraqueza de
Borges (LOVE, 1971, p.216-217).

Maria Antonieta Antonacci elaborou um dos trabalhos pioneiros em atentar


especificamente para as eleies estaduais de 1922 e para a guerra civil de 1923. Antonacci
(1981) identificou na crise econmica do setor pecuarista rio-grandense, ocorrida aps a
Primeira Guerra Mundial, o fator principal para a unificao e articulao das oposies
polticas estaduais, fato que impulsionou a candidatura de Assis Brasil ao pleito eleitoral para
presidente do estado em 1922 e, posteriormente, a troca das urnas pelas armas em 1923. Para
Antonacci (1981), a luta armada foi travada entre faces da elite dominante rio-grandense na
disputa pelo poder estadual. Com o trmino da luta armada e a pacificao do estado, o Rio
Grande do Sul entrou em um processo de reconciliao intra-oligrquica, o que tornou
possvel a aliana entre as at ento faces divergentes em apoio candidatura e ascenso de
Getlio Vargas no final da dcada de 1920 (ANTONACCI, 1981, p.113-116). No obstante,
Antonacci (1981) salienta outro aspecto importante para a reflexo deste trabalho. Segundo a
autora, trs grupos polticos das oposies se articularam em 1922: os federalistas, adeptos de
Silveira Martins e liderados por Maciel Jnior, Wenceslau Escobar, Raul Pilla, Moraes
Fernandes e outros; os democratas, seguidores de Assis Brasil e Fernando Abbott; e os
20

dissidentes republicanos, como os Pinheiro Machado, Menna Barreto, entre outros


(ANTONACCI, 1981, p.66).

Por sua vez, Hlgio Trindade (1979) apresentou um excelente dialogo entre as
contribuies de Joseph Love (1971) e Maria Antonieta Antonacci (1981) para a compreenso
dos conflitos polticos no Rio Grande do Sul. Trindade (1979) analisou o sistema poltico rio-
grandense durante a Primeira Repblica e percebeu em sua composio uma forte clivagem
ideolgica que dividiu o estado em dois grandes grupos: os conservadores-liberais
(federalistas) e os conservadores-autoritrios (republicanos). Esta diviso manteve o estado
sulino em constante tenso durante a Primeira Repblica e desembocou em duas guerras civis
internas, ocorridas durante os anos de 1893-1895 e de 1923. Segundo o autor, a guerra civil de
1923 teria sido fruto, principalmente, de um processo de reestruturao das oposies liberais
atravs da unio entre dissidentes republicanos e federalistas histricos, frente ao
descontentamento com a perpetuao dos republicanos no poder e do sistema opressor,
repleto de fraudes eleitorais e violncia poltica (TRINDADE, 1979, p.153). Desta forma,
para Hlgio Trindade, que refuta a explicao economicista de Antonacci, a natureza da
contenda de 1923 estava em sua raiz poltico-ideolgica, decorrente da clivagem que manteve
o Rio Grande do Sul cindido e tensionado entre duas supostas famlias poltico-ideolgicas19
(TRINDADE, 1979, p.155).

Loiva Otero Flix (1987), ao analisar as relaes de poder coronelsticas no Rio


Grande do Sul durante a Repblica Velha, destacou a relevncia do conflito armado de 1923
nesta complexa relao de fora entre poder local e poder estadual. Para Flix, a crise
econmica do inicio da dcada de 1920 desempenhou um papel aglutinador para as oposies,
contudo, os conflitos daquele perodo possuam uma feio acentuadamente poltica (FLIX,
1987, p.138). Para a autora, o conflito ocorreu devido ao desgaste do projeto de poder do
Partido Republicano Rio-Grandense e principalmente da figura de Borges de Medeiros, que
encontrava-se em vias de assumir seu quinto mandato presidencial e que j no atendia as
demandas das elites econmicas estaduais. Alm disto, Flix (1987) ressalta a importncia da
figura do coronel e suas tropas durante a revolta armada de 1923, que assim como a guerra
civil de 1893, pode ser considerada como uma luta eminentemente coronelista (FLIX, 1987,
p. 142-143). Em sintonia com as contribuies de Antonacci (1981), Flix (1987) tambm

19
As concepes de Hlgio Trindade (1979) em torno da predominncia do componente ideolgico na poltica
gacha influenciaram outras pesquisas sobre o tema, como por exemplo, os estudos de Cli Pinto (1986), Ledir
Pereira de Paula (2006) e Eduardo Rouston (2012).
21

reconheceu na composio das oposies os mesmos trs segmentos: federalistas, democratas


e dissidentes republicanos (FLIX, 1987, p.138)20.

Em estudo mais recente, Luiz Alberto Grij (1998) props analisar as trajetrias dos
componentes da chamada Gerao de 190721 e atravs deste estudo realizou uma
importante contribuio para a compreenso da poltica no Rio Grande do Sul durante o
perodo inicial da Repblica. Segundo Grij (1998), para compreender os partidos e a prtica
poltica na esfera estadual neste perodo preciso atentar para fatores como as relaes sociais
de reciprocidade, a importncia dos grupos familiares, a tradio militar, o peso do diploma
de bacharel em Direito e as relaes de patronagem e clientela. Estes aspectos formavam
lgicas especficas que entrecortavam o jogo da poltica no mbito estadual (GRIJ, 1998,
p.22-23).

Neste sentido, Grij (2010) alerta para a necessidade de tomar cuidado com a
sobrevalorizao da dimenso ideolgica como um elemento catalisador das posies
poltico-partidrias e das disposies para o enfrentamento blico. Segundo o autor, o controle
dos recursos pblicos por parte das lideranas poltico-partidrias que possuam redes
clientelistas de relaes sociais j era um motivo mais do que suficiente para justificar o
recurso ao uso de armas (GRIJ, 2010, p.166). As constataes levantadas por Grij
permitem avaliar o grau de importncia e determinao das orientaes ideolgicas nas
disputas polticas, alm de questionar a existncia de projetos polticos ditos to divergentes
entre o situacionismo e as oposies ao longo dos conflitos polticos de 1922-1924. Visto que
alguns anos mais tarde, com a ascenso de Getlio Vargas, os mesmos projetos conflitantes
estariam unidos em uma causa poltica de carter nacional. Da mesma forma, Grij (2010)
tambm ressaltou a importncia de refletir acerca de uma suposta polarizao poltica restrita
a dois lados. Segundo o autor, embora o PRR fosse a referncia principal na organizao
poltica estadual, as oposies poltico-partidrias eram plurais, compostas por membros do

20
Na mesma linha interpretativa de Flix (1987) acerca da importncia das relaes coronelsticas no jogo
poltico, encontram-se os estudos de Lurdes Ardenghi (2003), Gunter Axt (2010), entre outros.
21
Grupo de polticos rio-grandenses vinculado ao Partido Republicano Rio-Grandense e que iniciou sua carreira
durante o pleito eleitoral para presidente do Rio Grande do Sul em 1907, atravs da formao do Bloco
Acadmico Castilhista, formado entre os estudantes da Faculdade de Direito de Porto Alegre com o intuito de
apoiar a candidatura de Carlos Barbosa Gonalves, nome indicado por Borges de Medeiros. Tambm conhecidos
como Segunda gerao de polticos do PRR, a partir das contendas de 1922 e 1923 alcanaram sucesso e
projeo no mbito poltico estadual e nacional. Faziam parte do grupo: Getlio Vargas, Oswaldo Aranha, Joo
Neves da Fontoura, Jos Antnio Flores da Cunha, Lindolfo Collor, Firmino Paim Filho e Maurcio Cardoso
(LOVE, 1971, p. 233).
22

Partido Federalista e descontentes e dissentes do PRR que nem sempre aderiam e se uniam
aos federalistas (GRIJ, 2010, p.169).

Refletindo a respeito destas diversas contribuies historiogrficas, acredito que seja


necessrio avaliar o contexto histrico da dcada de 1920, no apenas e exclusivamente, sob a
perspectiva dos problemas econmicos vividos no estado ou das supostas divises ideolgicas
existentes entre os grupos poltico-partidrios rio-grandenses. Obviamente, estes aspectos
desempenharam seu devido papel no acirramento da disputa poltica estadual e na deflagrao
de confrontos blicos. Entretanto, no entendimento de minha pesquisa, o inicio da dcada de
1920 no Rio Grande do Sul representou um momento de intensa movimentao e articulao
poltico-partidria, principalmente por parte dos setores oposicionistas. O perodo foi marcado
por uma sequencia de agitaes polticas. Em 1922, tem-se o agrupamento apressado das
oposies em torno de Assis Brasil para a disputa eleitoral de presidente do estado; em 1923,
o momento de exasperao da situao poltica que culminou com uma guerra civil; e, por
fim, o ano de 1924, caracterizado pelo anseio e tentativa das oposies em amadurecer sua
unio e criar um partido coeso e consolidado para combater a hegemonia do poder de Borges
de Medeiros.
Esta complexa conjuntura representou um momento de oportunidade para as oposies
rio-grandenses, o que impele a buscar as explicaes e causas principais destes
acontecimentos no mbito da poltica, tanto na esfera estadual quanto nacional. Embora o
poltico jamais deva ser entendido de maneira isolada dos demais espaos sociais, a chave
para a compreenso deste momento histrico especifico est em considerar que os
oposicionistas, que se encontravam alijados do poder estadual desde a poca de Jlio de
Castilhos e foram marginalizados da comandncia estadual com a hegemonia de Borges de
Medeiros durante toda a Primeira Repblica, vislumbraram, diante do desentendimento
poltico nacional de Borges de Medeiros e Arthur Bernardes em 1921-1922, um momento de
fraqueza borgista e a chance de finalmente enfrentar o situacionismo em igualdade de
condies e atingir a presidncia estadual. Embora os oposicionistas no tenham atingido seu
objetivo principal de tomar o lugar de Borges, lograram importantes avanos e mudanas na
poltica rio-grandense, principalmente atravs do surgimento de um novo nimo para os
diversos indivduos insatisfeitos com o exclusivismo de Borges de Medeiros no poder.
Ademais, segundo acertadamente afirma Cli Pinto (1986), o desfecho da guerra civil de 1923
atravs da efetivao do Pacto de Pedras Altas proporcionou espaos mais amplos e
legtimos para os adversrios do PRR no estado (PINTO, 1986, p.95).
23

Outro grupo de estudos desempenhou igual importncia na concepo deste trabalho.


Trata-se de pesquisas que abarcam a relao entre imagem e histria e se utilizam de fontes
visuais para a construo do conhecimento histrico. Cabe ressaltar que a produo
bibliogrfica nesta rea em grande parte encontra-se voltada para a anlise das relaes entre
imagens e modernidade, fotografia e vistas urbanas. Ainda assim, foi possvel mapear e
avaliar algumas leituras importantes para a reflexo da problemtica de estudo,
principalmente atravs de algumas investigaes voltadas para o contedo de lbuns
fotogrficos e para complexidade das imagens na poltica e da poltica nas imagens. Dentre os
muitos trabalhos consultados 22, destacam-se algumas contribuies que serviram de
inspirao e embasamento para minha anlise visual, como os estudos de Andr Toral (2001),
Jos Murilo de Carvalho (1990), Elisabete Leal (2006), Aristeu Lopes (2010), Solange Ferraz
de Lima e Vania Carneiro de Carvalho (2008), Zita Possamai (2003) e Carlos Sampaio
Barbosa (2006).
O trabalho de Andr Toral (2001) se deteve na anlise iconogrfica da Guerra do
Paraguai, atentando para a imprensa ilustrada, o desenho, a pintura e a fotografia que
retrataram aquele acontecimento histrico. Especificamente ao trabalhar com as fotografias, o
autor salienta de que forma estas imagens foram luta, no caso especifico de cada fotgrafo
enviado pelos respectivos pases envolvidos no conflito. A elaborao de fotografias nos
acampamentos de guerra acarretou numa srie de inovaes por parte dos fotgrafos e trouxe
uma maior popularizao e comercializao das imagens produzidas nas campanhas militares.
Estas imagens fotogrficas foram utilizadas e recebidas de diversas maneiras nos pases
envolvidos na guerra: como instrumento poltico de propaganda anti-Lpez no Paraguai ou
como registro e testemunho da estupidez e dos absurdos da guerra pelos pases da Aliana,
servindo assim como mecanismo de contestao sobre as razes da guerra e sua continuidade.
Toral tambm destaca que a Guerra do Paraguai estabeleceu a utilizao jornalstica da
fotografia, deixando esta de ser um artefato familiar e privado para ser de interesse pblico e
fonte de informao histrica (TORAL, 2001, p.95-97).

Jos Murilo de Carvalho autor de um dos trabalhos de grande relevncia na


historiografia brasileira acerca da construo de imaginrios polticos. Em A Formao das
Almas, Carvalho (1990) buscou analisar a batalha entre as diversas correntes republicanas,

22
Outros autores tambm merecem destacada meno neste conjunto de estudo, como os ensaios de Susan
Sontag (1981) e as pesquisas de Ulpiano Bezerra de Meneses (2003, 2005), Paulo Knauss (2006, 2008), Boris
Kossoy (1993, 2002, 2012), Ana Maria Mauad (1993, 2008, 2011), Maria Helena Capelato (2009) e Lilia
Schwarcz (2013).
24

com destaque para a atuao dos republicanos positivistas e sua participao no


estabelecimento e manipulao de smbolos, heris e alegorias na tentativa de composio de
um imaginrio republicano pautado pela consolidao, sustentao e legitimao do novo
regime poltico instaurado no Brasil (CARVALHO, 1990, p.129). Desta forma, Carvalho
(1990) percebeu a fundamental importncia da veiculao de determinadas imagens, como a
Repblica representada atravs da imagem de uma mulher e a construo e veiculao da
representao da figura de Tiradentes. Todavia, conforme demonstra o autor, em grande
medida estas tentativas no foram capazes de alcanar o estabelecimento de um imaginrio
popular republicano perante a sociedade brasileira e com isto teriam cado no vazio
(CARVALHO, 1990, p.141).

Tambm atentando para o caso republicano, Elisabete da Costa Leal (2006) centrou-
se, principalmente, na anlise de monumentos pblicos e bustos, procurando compreender
como a obra artstica de Dcio Villares e Eduardo de S colaborou para a consolidao de um
panteo cvico nacional republicano, e para a promoo de atividades polticas de rua,
incentivando um sentimento de pertencimento republicano e uma fixao de ideias polticas
via imagens (LEAL, 2006, p.23-35). Segundo a tese de doutorado de Leal, os produtos
visuais, como aqueles elaborados sob influncia da arte positivista, podem ser percebidos
como prticas polticas que assumem um papel central no ato de homenagear e lembrar de um
heri, assim como de veicular um determinado contedo e sntese da histria brasileira
(LEAL, 2006, p. 266). Ainda em torno da questo republicana, situa-se a tese de Aristeu
Machado Lopes (2010) que props analisar a imprensa ilustrada e de humor do Rio de Janeiro
durante os anos da propaganda republicana e o perodo que sucedeu a implantao do novo
regime. Lopes (2010) percebeu a importncia da presena de smbolos e a utilizao de
recursos visuais, principalmente da alegoria feminina e do barrete frgio, como emblemas
centrais no debate das questes polticas daquele contexto histrico. O autor demonstrou
como os caricaturistas da imprensa tinham conscincia do contexto poltico brasileiro e como
eram influenciados pela simbologia republicana francesa, e a partir disto, de que forma se
utilizavam das imagens publicadas nos peridicos ilustrados para veicular ideias e atividades
republicanas ou satirizar e criticar o novo regime brasileiro (LOPES, 2010, p.407-409).

Os estudos que analisaram lbuns fotogrficos desempenharam igual importncia no


tratamento com as fontes visuais. As historiadoras Solange Ferraz de Lima e Vnia Carneiro
de Carvalho (2008) apresentam dois trabalhos referenciais sobre lbuns fotogrficos na
historiografia brasileira, sendo que a construo terico-metodolgica de suas pesquisas
25

foram apropriadas e influenciaram diversos pesquisadores posteriores. Em seus estudos, Lima


e Carvalho propuseram analisar os lbuns fotogrficos da cidade de So Paulo produzidos
entre os anos de 1887 e 1919, e entre os anos de 1951 e 1954. Atravs da metodologia de
descritores icnicos, descritores formais e da definio de padres temtico-visuais
identificados no corpus documental, as autoras buscaram perceber as relaes entre imagens e
sociedade na construo de um iderio urbano de modernidade para a capital paulista. De
acordo com as autoras, o contedo visual de um lbum fotogrfico deve ser entendido como
parte integrante de um processo simblico que fundamental na organizao e reproduo da
vida social, uma vez que as imagens reformulam e do sentido a elementos presentes nas
relaes sociais e desempenham funes reguladoras, legitimadoras, pedaggicas, etc.
(LIMA; CARVALHO, 2008, p. 15).
A tese de Zita Possamai (2003) tambm deve ser encarada como um estudo primordial
para temticas relacionadas com lbuns fotogrficos. A autora analisou trs lbuns da cidade
de Porto Alegre durante as dcadas de 1920 e 1930: o lbum publicado pela Diretoria de
Obras Pblicas do Governo do Estado do Rio Grande do Sul em 1922, o Porto Alegre lbum
de 1931 e o Recordaes de Porto Alegre de 1935. Atravs destas trs publicaes, Possamai
(2003) percebeu que os lbuns fotogrficos operaram atravs da seleo e excluso de
determinadas imagens urbanas, contribuindo para construes de memria e esquecimento e
de um imaginrio urbano moderno para a cidade de Porto Alegre durante as primeiras dcadas
do sculo XX. Atravs da delimitao de um corpus visual das imagens fotogrficas que
compem os referidos lbuns, a autora analisou os padres temtico-visuais presentes nas
publicaes, as narrativas construdas pelas imagens e o circuito social destes artefatos. Com
isto, Possamai (2003) concluiu que os lbuns deram a ver e fizeram ver uma determinada
Porto Alegre daquele contexto histrico, que salientava e enaltecia sua feio moderna e
buscava ignorar e esquecer seu passado e os traos coloniais que ainda se faziam presentes no
espao urbano (POSSAMAI, 2003, p.264-267). Alm destas importantes reflexes, muitas
das informaes levantadas pela pesquisa de Possamai, principalmente a respeito dos
fotgrafos, estdios, fotografias e o contexto cultural de Porto Alegre da dcada de 1920,
foram apropriados para o desenvolvimento de meu trabalho.

Por ltimo, mas de suma importncia para minha anlise, situa-se a pesquisa de Carlos
Alberto Barbosa (2006). O autor buscou compreender como se constituiu uma representao
fotogrfica acerca da Revoluo Mexicana atravs da publicao do lbum fotogrfico
Histria Grfica da Revoluo Mexicana, editado e publicado pela famlia Casasola no
26

Mxico durante um perodo que abrange os anos de 1900 at 1970. Segundo Barbosa (2006),
os lbuns e as fotografias devem ser entendidos como um olho da histria, situados em um
campo nebuloso entre histria e memria, nos quais a seleo e publicao de imagens de
determinados personagens e acontecimentos torna-se um lugar de memria que ao mesmo
tempo material e simblico. A anlise deste autor, ao se debruar sobre um lbum histrico,
fotogrfico e de cunho acentuadamente poltico, caractersticas que o aproximam intimamente
do lbum dos Bandoleiros, serviu como uma importante fonte de reflexo, dilogo e
inspirao metodolgica.
Por meio da anlise dos dez volumes que compem esta publicao e articulando os
trs discursos constituidores do lbum - fotografia, legendas e textos, Barbosa (2006) buscou
compreender como se constituiu uma fotografia de representao e uma narrativa visual
acerca dos acontecimentos histricos da Revoluo Mexicana, alm de perceber sob qual
ponto de vista os acontecimentos e personagens do conflito foram registrados e veiculados na
sociedade mexicana ao longo do sculo XX (BARBOSA, 2006, p.244-246). Entre os diversos
aspectos poltico-visuais percebidos pelo autor, atravs da anlise dos volumes deste artefato
visual, destaca-se a construo de uma ideia e viso sobre os atores considerados como
protagonistas e proeminentes da guerra, ressaltados atravs da definio e veiculao de
personagens principais (Francisco Madero e Venustino Carranza), personagens secundrios
(Emilio Zapata e Pancho Villa) e coletivos (tropas militares). Neste sentido, os produtores das
publicaes estavam subordinados aos ditames de uma enunciao previamente estabelecida
por seus pressupostos polticos e sociais, o que explica a nfase em algumas lideranas
polticas do movimento e uma neutralizao ou desqualificao de outras, como, por exemplo,
um certo desprezo pelos comandantes vinculados ao campesinato (BARBOSA, 2006, p. 244).
Segundo o autor, os editores estavam preocupados em realizar uma seleo de figuras
simblicas que deveriam se colocar enquanto emblemas narrativos da histria do conflito
mexicano e que so fundamentais para a compreenso das concepes de poltica, sociedade e
histria do pas (BARBOSA, 2006, p.145-146).

Pertinente ao tema relativo s fotografias da Revoluo de 1923 no Rio Grande do Sul,


cabe destacar alguns estudos que abordaram documentaes visuais relativas a outros
conflitos sociais, polticos e militares ocorridos durante a Primeira Repblica no Brasil, como
por exemplo, investigaes em torno de registros fotogrficos da Revoluo Federalista no
Rio Grande do Sul (1895-1895), da Guerra de Canudos na Bahia (1896-1897) e da Guerra do
Contestado em Santa Catarina (1912-1916).
27

Aristeu Machado Lopes (2012) analisou algumas fotografias que retrataram o episdio
do cerco cidade de Bag durante a Revoluo Federalista no Rio Grande do Sul (1893-
1895). Lopes percebeu que as fotografias deste evento constituem um registro visual
especifico daquela guerra e auxiliam na reflexo sobre as condies de produo de um
profissional habituado a fotografar apenas em estdios ou paisagens. Diante das contribuies
apontadas pelo autor, pode-se refletir sobre trs aspectos principais que tambm podem ser
percebidos no lbum dos Bandoleiros: a percepo de que as imagens de guerra apresentam
apenas os espaos urbanos (cenrios do conflito) e os resultados da guerra, mas raramente
imagens do momento dos acontecimentos, tendo em vista a dificuldade em se fotografar
durante os conflitos; a importncia das fotografias de guerra como um mecanismo e vontade
coletiva dos soldados em serem lembrados; e por fim, a importncia das fotografias enquanto
documentos histricos para estudar e compreender determinados aspectos que no so
possveis de serem acessados pelas fontes escritas (LOPES, 2012, p.522-534).
As representaes visuais sobre o conflito de Canudos talvez sejam aquelas que
receberam maior ateno por parte de historiadores interessados na temtica. Dentre os
variados estudiosos do tema destacam-se duas abordagens referenciais: as contribuies de
Ana Maria Mauad (1993) e Boris Kossoy (1993). As fotografias da campanha de Canudos
foram realizadas pelo fotgrafo Flvio de Barros e formaram dois lbuns fotogrficos,
compostos respectivamente de 15 e 54 fotografias, alm de algumas imagens avulsas. Ana
Maria Mauad (1993) atravs do estudo de categorias analticas especficas em torno das
imagens (espao fotogrfico, espao geogrfico, espao do objeto, espao da figurao e
espao das vivncias) buscou perceber os cdigos de representao envolvidos na manuteno
de uma memria oficial; os cdigos de comportamento da elite militar e sua representao do
sertanejo como o outro/diferente; e por fim, o conflito entre o litoral e o serto. Neste sentido,
Mauad (1993) analisou a construo de uma determinada memria e o estabelecimento de
uma nica leitura possvel de Canudos, consolidada atravs do olhar fotogrfico. Segundo a
autora, esta construo foi responsvel por delimitar a memria oficial do conflito, pautada
por um estatuto de verdade anunciada (MAUAD, 1993, p. 25-28), assim como os registros
dos militares sobre os sertanejos apontam para uma interpretao que tinha como objetivo
revitalizar o papel dos militares no contexto republicano, salvaguardando seu passado de lutas
e garantindo sua presena no futuro (MAUAD, 1993, p.39).
Por sua vez, Boris Kossoy (1993) analisou uma srie de imagens fotogrficas, dentre
elas as de Canudos, e concluiu que estas representaram imagens da ordem frente s
rebelies polticas e sociais que eram vistas como smbolos da desordem na Repblica.
28

Com isto, coube ao governo federal direcionar a leitura do povo sobre os episdios de
Canudos segundo uma tica de vitria do bem sobre o mal (KOSSOY, 1993, p.18).
Kossoy tambm alerta que justamente a partir do incio do sculo XX que as fotografias
passam a atuar como instrumentos poderosos para objetivos institucionais, comerciais e
polticos. neste perodo que as imagens encontram seu grande canal de expanso atravs dos
veculos de comunicao como as publicaes oficiais, cartes postais, jornais e revistas
ilustradas (KOSSOY, 1993, p.17-19).
Por fim, o historiador Rogrio Rosa Rodrigues (2012) analisou as fotografias
produzidas pelo Exrcito Nacional durante a Guerra do Contestado (1912-1916). As imagens
estudadas pelo autor compuseram um lbum fotogrfico produzido pelo Exrcito e tambm
foram reproduzidas em revistas ilustradas e em jornais da poca. Sua utilizao serviu como
um reforo ao discurso oficial promovido pelos militares brasileiros, alm de construir uma
narrativa especifica daquele episdio histrico. Segundo Rodrigues (2012), as imagens
reforavam o projeto intervencionista civilizador do Exrcito Brasileiro sobre regies
interioranas tidas como brbaras e atrasadas. Atravs das representaes visuais sobre a
atuao da corporao militar no conflito do Contestado construiu-se uma ideia dos soldados
como desbravadores, portadores de uma misso civilizadora de restabelecimento da ordem na
regio e guias do progresso no Brasil, em contraposio aos inimigos sertanejos locais,
atrelados a uma ideia de ignorncia e barbrie (RODRIGUES, 2012, p. 1304-1315). Atravs
das contribuies de Rodrigues, percebe-se a importncia das imagens na construo de
representaes entre grupos poltico-militares antagnicos e o poder desta viso na
manipulao da memria e leitura de episdios histricos.
No que tange construo do quadro terico e metodolgico, alguns aportes e
conceitos foram apropriados para o desenvolvimento do estudo. As noes utilizadas sero
debatidas de forma mais precisa ao longo dos captulos na medida em que forem utilizadas na
reflexo e na anlise. De forma introdutria, cabe destacar alguns destes subsdios que
desempenharam um papel crucial na construo do estudo.
A teoria de Pierre Bourdieu (2008) ofereceu importantes contribuies para refletir
acerca do contexto em que o objeto se encontra inserido. Da reflexo bourdiana, utilizei
principalmente, as noes de poder simblico e luta simblica. Neste sentido, parti da
compreenso de que o lbum dos Bandoleiros pode ser considerado como um instrumento de
poder simblico que objetivava realizar uma ao simblica atravs da construo de um
discurso que tinha por objetivo fazer crer e fazer ver uma determinada viso da poltica e dos
grupos polticos rio-grandenses, especialmente dos famigerados bandoleiros. Ademais, o
29

artefato visual propunha-se fazer conhecer e fazer reconhecer uma determinada experincia
em comum e uma leitura e memria dos acontecimentos de 1923, alm de forjar a criao de
uma identidade coesa e mobilizada no interior do grupo oposicionista. vista disto, concebe-
se que o lbum fotogrfico tinha como objetivo realizar uma ao simblica de agir, produzir
e impor determinadas representaes com o intuito de atuar sobre o mundo, assim como criar
e constituir uma crena em uma determinada unidade e identidade compartilhada pelo grupo,
atravs da ao sobre as representaes que o prprio grupo tem de si e perante os demais
(BOURDIEU, 2008, p.113-117).
O fazer ver e fazer crer se encontra intimamente relacionado com poder da
visualidade, elemento que demonstra a importncia do dilogo com os estudos de histria e
imagem. Desta forma, objetivei intercruzar as discusses que abordam o objeto poltico com
as pesquisas em torno da temtica do visual, com a finalidade de considerar o lbum dos
Bandoleiros e suas fotografias como um instrumento poltico-visual, ou seja, um produto que
atravs da utilizao das imagens possua objetivos e fins explicitamente polticos e
partidrios, defendidos e difundidos por determinado grupo dentro do jogo da luta pelo poder.
Atravs da combinao entre as contribuies de Pierre Bourdieu e os estudos de
histria visual, abordei o contedo do lbum avaliando sua linguagem visual especfica,
levando em considerao que as fotografias atuam na construo, produo e ressignificao
de um sentido e imaginrio poltico e histrico, mas que, enquanto objetos materiais tambm
atuam e participam ativamente na sociedade como um instrumento poltico. Neste sentido,
alguns procedimentos metodolgicos da histria visual foram apropriados. Para a anlise
especifica das imagens fotogrficas, optei por realizar o levantamento de padres temtico-
visuais, inspirado pelos exemplos de pesquisas de Barbosa (2006), Possamai (2003) e Lima e
Carvalho (2008). A metodologia de levantamento e definio de padres temtico-visuais
trata-se de um mapeamento das principais temticas e assuntos registrados nas fotografias que
compem o lbum, atravs da criao de um vocabulrio controlado de descritores,
elaborados a partir das prprias fotografias e da problemtica de pesquisa, o que permite uma
averiguao quantitativa dos assuntos fotografados (BARBOSA, 2006, p.71). Os
procedimentos acerca desta ferramenta foram detalhados e expostos no captulo II.
Alm destes procedimentos e aportes, os conceitos de imaginrio e memria foram
sendo problematizados ao longo do texto. Para abordar e refletir sobre o conceito de
imaginrio, me apropriei, principalmente, das colaboraes de Sandra Pesavento e Bronislaw
Baczko. Segundo Pesavento (1995), a criao de imaginrios consiste na elaborao de um
sistema de ideias-imagticas de representao coletiva mediante o qual elas se atribuem uma
30

identidade, estabelecem suas divises, legitimam seu poder e concebem modelos para a
conduta de seus membros (PESAVENTO, 1995, p.16). Desta forma a construo de
imaginrios est fortemente vinculada com a ideia de coeso e identidade dos grupos polticos
e sociais. Tendo em vista que os imaginrios sociais operam como uma potncia unificadora
que suscita adeso, modela comportamentos, captura energias e arrasta os indivduos para
uma ao comum (BACZKO, 1984, p.311).
Para Baczko (1984), o imaginrio coletivo possui a capacidade de intervir nas disputas
e no exerccio do poder poltico, sendo que no imaginrio se encontra o problema da
legitimidade, do poder legtimo, desta forma ele se torna um espao e objeto dos conflitos
sociais e polticos (BACZKO, 1984, p.298-310). Neste sentido, as reflexes em torno de
disputa pelo imaginrio vo ao encontro do contexto de luta simblica percebida no lbum
dos Bandoleiros. Ainda segundo Bronislaw Baczko

As situaes conflitais entre poderes concorrentes estimulavam a inveno de novas


tcnicas de combate no domnio do imaginrio. Por um lado, estas visavam a
constituio de uma imagem desvalorizada do adversrio, procurando em especial
invalidar a sua legitimidade; por outro lado, exaltavam atravs de representaes
engrandecedoras o poder cuja causa defendiam e para o qual pretendiam obter o
maior nmero de adeses (BACZKO, 1984, p. 300).

Alm disto, segundo o autor, os imaginrios intervm ativamente na memria coletiva,


para a qual os acontecimentos, muitas vezes, contam menos do que as representao
construdas sobre eles (BACZKO, 1984, p.312). Segundo Michel Pollak (1992), autor aqui
assumido como referencial na abordagem do conceito de memria coletiva, a memria um
fenmeno seletivo e construdo que se constitui como um objeto de disputa em conflitos
sociais e intergrupais, e particularmente em conflitos que opem grupos polticos (POLLAK,
1992, p.202-205). Para o autor, a memria seria uma operao coletiva acerca dos
acontecimentos e interpretaes do passado que se busca salvaguardar, alm disto, ela se
integra no reforo de sentimentos de pertencimento a determinadas coletividades, como
partidos, sindicatos, famlias, etc. Ou seja, a referncia ao passado serve sempre como um elo
de coeso, como um quadro ou ponto de referncia para determinados grupos e instituies na
sociedade (POLLAK, 1989, p.9). Ou ainda, conforme entende Jacques Le Goff (2003), a
memria coletiva deve ser encarada como no apenas uma conquista, mas tambm como um
instrumento e objeto de poder (LE GOFF, 2003, p. 469).
Da argumentao terica de Pollak, utilizei o conceito de memria enquadrada ou
enquadramento da memria, como uma forma de refletir acerca do trabalho que determinados
grupos operam sobre suas memrias em comum. Esta operao de enquadramento da
31

memria se alimenta especialmente do material fornecido pela histria e que interpretado e


combinado com outras referncias na busca por reinterpretar o passado em funo dos
combates do presente e futuro, no qual encontra-se em jogo o sentido da identidade individual
ou do grupo. Segundo Pollak, esta operao dede enquadramento pode ser percebido atravs
dos discursos produzidos em torno de acontecimentos e de grandes personagens, ou ainda
atravs de objetos materiais, tais como, monumentos, museus, bibliotecas, entre outros
(POLLAK, 1989, p.8-10). Neste sentido, considerei que o contedo e publicao do lbum
dos Bandoleiros carregou a inteno de se colocar como um instrumento de salvaguarda da
memria histrica da guerra civil de 1923, assim como buscou enquadrar esta memria
atravs de uma representao dos episdios que glorificassem o protagonismo de um dos
lados envolvidos na guerra.
Para o desenvolvimento da proposta de estudo, o texto foi estruturado em trs
captulos. No Captulo I, problematizou-se o contexto de luta simblica compreendido no
perodo histrico em estudo. No primeiro momento do captulo foi apresentado e analisado de
que forma os adeptos do Partido Republicano Rio-Grandense objetivaram construir uma
imagem pejorativa acerca dos adversrios bandoleiros durante a contenda de 1923. Para
realizar esta discusso foram utilizados os exemplares do jornal A Federao.
Sequencialmente, analisei a publicao do lbum dos Bandoleiros, entendido enquanto uma
resposta e um confronto direto frente aos ataques dos adversrios situacionistas. Neste
sentido, elenquei algumas informaes e caractersticas em torno do lbum fotogrfico, como
por exemplo, quem eram os editores da publicao, os fotgrafos autores das imagens, os
personagens fotografados, as diferentes edies publicadas, etc. Aliado a isto, objetivei
compreender o contexto cultural e poltico em que esta publicao se inseriu, percebendo a
incluso do lbum fotogrfico em dois espaos sociais extremamente importantes em sua
gnese: a imprensa e a poltica do Rio Grande do Sul durante a dcada de 1920.
O captulo II compreende a anlise e discusso acerca do contedo visual e textual do
lbum dos Bandoleiros. Atravs da metodologia de levantamento dos padres temtico-
visuais, articulei fotografias, textos e legendas com o objetivo de problematizar a hiptese
central de compreender este documento poltico-visual enquanto um instrumento poltico de
busca por coeso, mobilizao e legitimao das oposies estaduais. Esta hiptese de
trabalho foi desenvolvida em torno de dois eixos de anlise principais: a) A considerao de
que o lbum procurou contribuir na construo de um determinado imaginrio poltico sobre
os bandoleiros, a guerra civil de 1923 e os grupos oposicionistas como um todo unificado;
b) O entendimento de que a publicao deste lbum objetivou realizar o enquadramento de
32

uma determinada memria sobre o episdio do conflito armado, atravs do estabelecimento


de uma leitura especifica dos acontecimentos que salvaguardasse, perpetuasse e glorificasse a
verso de apenas um dos lados envolvidos na contenda.
No terceiro captulo, avaliei de que forma o lbum dos Bandoleiros pode ter
contribudo em favor da arregimentao e mobilizao no processo de formao e
consolidao da Aliana Libertadora. Para isto, busquei perceber a relevncia e o dilogo de
algumas das representaes e ideias transmitidas pelo lbum com o momento poltico do
conturbado ano de 1924. Neste sentido, dei prosseguimento anlise visual em torno dos
padres temticos e abordei alguns tpicos especficos acerca da atuao e composio dos
setores oposicionistas na poltica gacha e nacional durante a tentativa de composio de um
partido nico e unificado. Desta forma, relacionei os elementos difundidos pelo lbum
fotogrfico com alguns episdios importantes daquele contexto histrico: as dissidncias e
entendimentos em torno da Aliana; as eleies federais de maio de 1924; as propagandas e
mobilizaes em torno dos candidatos para deputado federal e senador; o posicionamento e a
participao do grupo em relao aos levantes tenentistas; e, por fim, a efetivao e
surgimento do Partido Libertador.
1 O lbum dos Bandoleiros: Imprensa, Poltica, Fotografia e Luta
Simblica no Rio Grande do Sul da dcada de 1920

Este primeiro captulo se debrua sobre o contexto de luta simblica no qual est
inserida a criao e publicao do lbum dos Bandoleiros. Para desenvolver esta proposta de
discusso, o captulo foi estruturado em duas partes principais. Na primeira, desenvolvo uma
breve anlise acerca da construo e adjetivao operada pelos republicanos-situacionistas em
torno dos seus adversrios polticos no decorrer da guerra civil de 1923. Parte-se da
considerao de que o contexto histrico da primeira metade da dcada de 1920 deve ser
entendido como um perodo de intensa luta simblica entre os grupos oposicionistas e o
Partido Republicano Rio-Grandense (PRR), em um confronto que tinha como objetivo final a
obteno do poder poltico estadual. Neste sentido, interessa compreender como ocorreu a
elaborao de um determinado imaginrio pejorativo e depreciativo acerca dos opositores de
1923, principalmente atravs da construo simblica realizada pelo jornal A Federao,
rgo de imprensa oficial do PRR e que no decorrer da Revoluo de 1923 acusou os
opositores Borges de Medeiros de serem bandoleiros ou bandidos23.
O segundo momento do captulo apresenta aquilo que considerei como parte de uma
resposta ou tentativa de reverso do imaginrio depreciativo anteriormente operado pelas
difamaes legalistas. A rplica oposicionista ocorreu, principalmente, atravs da
publicao de um lbum fotogrfico impresso em homenagem aos bandoleiros. Neste item
espero oferecer ao leitor algumas informaes especficas acerca do projeto de publicao do
lbum fotogrfico e sobre os diversos aspectos relacionados ao seu contedo visual e textual.
Alm disto, elenquei algumas caractersticas do contexto cultural, social e poltico em que a
publicao se inseriu, avaliando a importncia e a dinmica de algumas questes que
envolvem fotografia, lbum fotogrfico, imprensa e poltica no Rio Grande do Sul durante o
inicio da dcada de 1920.

23
Esta perspectiva acerca da adjetivao dos bandoleiros, como mencionado anteriormente, j foi trabalhada
preliminarmente em outro momento de minha trajetria de pesquisa (DAL FORNO; DOBKE, 2011; DAL
FORNO, 2012). Especificamente neste texto explorei alguns elementos e interpretaes sobre a temtica com o
objetivo de compreender o contexto de elaborao do lbum dos Bandoleiros e a batalha simblica entre os
grupos adversrios.
34

1.1 A imprensa e a guerra civil: a construo simblica dos bandoleiros atravs do


jornal A Federao

A guerra civil de 1923, tambm chamada de Revoluo Libertadora ou Revoluo


Assisista, eclodiu no Rio Grande do Sul durante o ms de janeiro de 1923 aps o resultado
oficial das eleies para presidente do estado que decretou Borges de Medeiros como
vencedor do pleito 24. As oposies poltico-partidrias coligadas em torno de Assis Brasil,
descontentes com o resultado eleitoral e defendendo que as eleies haviam sido fraudadas
e que a vitria borgista fora ilegal, optaram por convulsionar o estado em uma guerra civil
na expectativa da interveno do presidente Arthur Bernardes no estado. Constavam entre os
objetivos da luta armada: que Borges de Medeiros no fosse reconhecido como presidente
legalmente eleito; que o PRR fosse deposto do poder poltico estadual e que a carta
constitucional rio-grandense fosse alterada.
O conflito armado se alastrou pelo territrio rio-grandense atravs da ao de
lideranas militares e polticas em suas respectivas regies de atuao. Entre os chamados
Generais Libertadores, estavam Leonel Rocha, Menna Barreto e Felipe Portinho na regio
norte e nordeste do estado, Zeca Netto na zona sul, Estcio Azambuja no centro-sul e Honrio
Lemes na fronteira oeste. A luta armada durou praticamente todo o ano de 1923 e apenas se
encerrou com a interveno do governo federal na mediao de um acordo de paz, intercedido
pelo Ministro de Guerra Setembrino de Carvalho e chamado de Pacto de Pedras Altas25.
A guerra civil embora tenha comportado o uso de violncia e apresentado casos de
mortes e assassinatos, representou condutas e graus um pouco diferenciados em comparao
Revoluo Federalista de 1893-1895, considerada como a revolta da degola 26. Ao longo dos

24
Embora j ocorressem diversos enfrentamentos armados desde a ocasio das conturbadas eleies de
novembro de 1922, considera-se que guerra civil se iniciou na virada do ms de janeiro para fevereiro com a
deflagrao inicial na regio norte do estado e posteriormente se intensificando e se espalhando pelas demais
regies territoriais.
25
Pacto assinado no dia 14 de dezembro de 1923 no Castelo de Pedras Altas, em Bag, onde os opositores
obtiveram vitrias significativas com o acordo. Apesar disto, muitos chefes libertadores acabaram
decepcionados com o desfecho da revolta, tendo em vista que a principal reivindicao dos insurretos era a
deposio imediata de Borges de Medeiros do poder, o que acabou no ocorrendo. O acordo de paz, em linhas
gerais, proibia a reeleio para presidente do estado e para intendentes municipais; previa eleies diretas para
vice-presidente; previa a adequao das eleies municipais e estaduais legislao federal; garantia a
representao das minorias na Assembleia e no Congresso; e concedia anistia aos revolucionrios
(ANTONACCI, 1981, p. 110; LOVE, 1971, p.223).
26
Segundo Luiz Alberto Grij, as primeiras dcadas do sculo XX no Rio Grande do Sul foram de grande
crescimento na oferta de estabelecimentos de ensino em todos os nveis, com destaque para a Faculdade de
Direito em Porto Alegre. Este contexto representou uma espcie de processo civilizador no qual a violncia foi
perdendo espao enquanto um instrumento legtimo do jogo da poltica, sendo substituda por outros hbitos e
prticas para a resoluo dos conflitos poltico-partidrios. O bacharelismo desempenhou um papel importante
nesta modificao das prticas polticas, caracterizadas pelo apego s leis, o gosto excessivo pela retrica e
discurso, alm de outras formas mais polidas e formalizadas de conduta e ao (GRIJ, 2010, p. 176-183)
35

episdios armados27, por todo o interior do estado e principalmente na capital Porto Alegre,
uma das principais armas utilizadas por ambos os lados envolvidos nas contendas estava
localizada nos parques grficos de redao dos jornais simpatizantes ou partidrios 28. Para
alm do choque armado, a guerra civil foi caracterizada por uma intensa batalha de discursos,
atravs do qual a luta simblica com o uso das palavras e representaes desempenhou um
papel fundamental no desenrolar dos acontecimentos.
A imprensa jornalstica, desde a virada do sculo XIX, passando pelas dcadas iniciais
do sculo XX, se tornou um espao privilegiado de militncia poltica no Rio Grande do Sul
(FLIX, 1995, p.183), no qual os jornais constituam um destacado posto de combate e uma
arma de crtica poltica (RDIGER, 2003, p. 52). Na revolta de 1923, a imprensa foi utilizada
como um mecanismo de organizao e mobilizao para a luta armada de ambos os lados,
assumindo um papel de protagonismo e vital importncia para os grupos em conflito 29. Os
jornais levantaram e defenderam a bandeira de seus partidos, servindo como um instrumento
panfletrio em defesa de cada grupo poltico, alm de auxiliarem na divulgao de notcias,
acusaes e deslegitimaes de seus adversrios, mobilizaes de seus adeptos, arrecadao
de dinheiro, armamento e presso para que o governo federal intervisse no estado no caso
oposicionista e reforo ao apoio liderana de Borges de Medeiros no caso do PRR. Esses
aspectos e objetivos explorados pela imprensa eram reforados pela capacidade e poder dos
jornais em obter feitos atravs das palavras e de criar ou consolidar factualidades sobre
determinados acontecimentos polticos (FLIX, 1995, p. 185).

27
No interesse especfico deste trabalho se debruar sobre os acontecimentos militares da guerra civil de
1923. Embora no tenha localizado nenhum trabalho que aborde propriamente os episdios armados, alguns
relatos, informaes e interpretaes sobre as batalhas podem ser encontrados atravs das contribuies de
Roque Callage (1923), Antero Marques (1964), Artur Ferreira Filho (1973), Mem de S (1973), Joseph Love
(1971), Glauco Carneiro (1977), Maria Antonacci (1981), Jos A. Netto (1983), Loiva Otero Flix (1987), Pedro
Henrique Caldas (1995), Lurdes Ardenghi (2003), Ledir Pereira de Paula (2006), Lcio Leo (2009), entre
outros.
28
Segundo Mem de S, em Porto Alegre a guerra civil foi marcada por uma batalha de noticirios. Os prdios
de redao dos principais jornais, A Federao e o Correio do Povo situavam-se no centro da cidade e ficavam
bastante prximos, fazendo com que entre eles aglomerassem-se multides de pessoas sedentas pelas
informaes postadas nos placards (espcies de placas colocadas em frente s redaes e atualizados
esporadicamente com novas notcias). A euforia fazia com que, em algumas ocasies, a Brigada Militar tivesse
que intervir e espalhar a multido (S, 1973, p.60-61).
29
Um excelente exemplo acerca desta espcie de batalha de papel ocorrida em 1923 pode ser encontrado nas
investigaes do pesquisador Cludio de Leo Lemieszek acerca da imprensa no municpio de Bag ao longo da
guerra civil (LEMIESZEK, 2005; 2013).
36

Para ambos os lados envolvidos na contenda, a utilizao dos jornais dirios foi de
extrema importncia, preocupao e combate30. Especificamente do lado opositor, alguns
jornais locais desempenharam um importante papel na luta armada, tais como: Correio do
Povo, ltima Hora e O Democrata em Porto Alegre; Correio do Sul em Bag; O Rebate e A
Opinio Pblica em Pelotas; Correio da Serra em Santa Maria, entre muitos outros que
investiram na defesa das tropas opositoras e na suposta legitimidade da causa poltica da
luta armada, assim como enfatizaram as irregularidades percebidas na eleio de 1922 e no
governo de Borges de Medeiros.
A importncia da imprensa para a causa libertadora foi to expressiva que muitos
proprietrios e redatores de jornais foram homenageados e conquistaram um espao de
destaque nas pginas e fotografias do lbum dos Bandoleiros, sendo colocados em p de
igualdade com algumas lideranas poltico-partidrias do conflito. Figuras como Hugo
Barreto, Mario de S e Lourival Cunha, todos vinculados ao jornal oposicionista ltima
Hora, de Porto Alegre, tiveram seus retratos impressos e expostos na galeria dos vultos da
causa redentora, ao lado de polticos proeminentes, como os deputados federalistas Maciel
Jnior e Arthur Caetano (Figura 1) 31. Alm disto, o cabealho de alguns jornais oposicionistas
tambm estampou as pginas da publicao como uma forma de homenagem e
reconhecimento do servio prestado pela imprensa luta dos opositores durante a guerra civil.
Voltarei a discutir o papel da imprensa oposicionista na poltica quando tratar
especificamente da figura de Fernando Barreto e sua relao e localizao entre estes dois
espaos fundamentais para o surgimento da publicao do lbum dos Bandoleiros: a poltica e
a imprensa. Por ora interessa analisar a atuao dos adeptos do Partido Republicano Rio-
Grandense e vinculados ao jornal A Federao, com o objetivo de compreender o surgimento
e a construo do epteto de bandoleiro, amplamente utilizado e difundido no decorrer do
ano de 1923.

30
Vrios foram os casos de censura contra a imprensa. Os libertadores atacaram e empastelaram jornais como
O Cidado em Quara e o Dirio Popular em Pelotas. Por sua vez, os adeptos do PRR suspenderam a circulao
de jornais opositores como Correio do Sul e O Maragato. Alm disto, os redatores de O Democrata e ltima
Hora, de Porto Alegre, foram perseguidos pela Brigada Militar, enquanto que Frediano Trebbi, diretor de O
Rebate de Pelotas, foi espancado pela polcia local (RDIGER, 2003, p.51-52).
31
lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed, p.45.
37

Figura 1 - Vultos da causa redentora

Fonte: lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed., p.5

Do lado situacionista da guerra civil, estava um dos veculos de comunicao,


propaganda e formao de opinio poltica mais influentes do estado: o jornal A Federao.
O jornal foi fundado no dia 1 de Janeiro de 1884 com o intuito de ser instrumento
propagandista e veicular as ideias do PRR. Teve como primeiro redator, durante os quatro
primeiros meses de funcionamento, o republicano Venncio Ayres, que se afastou da direo
do jornal por problemas de sade e transferiu o cargo para um dos principais lderes do
partido, Jlio de Castilhos, que, por sua vez, comandou a redao da folha diria do PRR
durante muitos anos. Apesar de diversas dificuldades econmicas iniciais, A Federao
funcionou de forma ininterrupta por cerca de cinquenta e trs anos, encerrando suas atividades
no ano de 1937 (LEAL, 1996, p. 166-172). Durante todo este perodo, o jornal teve como
redatores chefes personagens de atuao destacada na poltica rio-grandense, como Pedro
Moacyr, Pinto da Rocha, Evaristo do Amaral Jr, Lindolfo Collor, Dcio Coimbra, etc.
(FRANCO, 2010, p. 86).
Segundo Joo Neves da Fontoura, contemporneo aos fatos, bacharel em direito,
deputado estadual pelo PRR e que tambm atuou em sua redao, o veculo no era um jornal
como os outros, feito todas as tardes, no tumulto da improvisao. Era a pgina
cotidiana de um alcoro partidrio, elaborada com cuidados religiosos,
38

liturgicamente, de caso pensado. O artigo de fundo submetia-se, antes de composto,


ao chefe do Partido [...] (FONTOURA, 1958, p. 26).

A folha situacionista, ao mesmo tempo em que foi um importante instrumento do PRR


na veiculao das ideias e prticas do partido, tambm se colocou como um importante
mecanismo de militncia e projeo poltica para os partidrios. Ocupar o posto de diretor do
jornal, como foi o caso especifico de indivduos como Lindolfo Collor, era um importante
recurso para atingir cargos polticos de destaque, como deputado estadual ou federal, tendo
em vista que a atuao nos espaos dos jornais tambm significava a aquisio de
aparescncia social, prestgio e popularizao (GRIJ, 1998, p.139).
Ao longo da Primeira Repblica, A Federao se colocou diretamente como veculo
de propagao das opinies poltico-partidrias do PRR e, com a hegemonia do grupo
castilhista-borgista no poder, se tornou o rgo de imprensa oficial do estado rio-grandense.
Segundo Francisco Rdiger (2003), a folha do PRR resumiu de fato o modelo de jornalismo
poltico-partidrio 32 existente no Rio Grande do Sul at o Estado Novo (RDIGER, 2003,
p.43). Para Loiva Otero Flix (1993), o jornal, alm de realizar o modelo de jornalismo
vigente no perodo, caracterizado pelo carter opinativo e no informativo, foi utilizado pelos
partidrios do PRR para objetivos explicitamente polticos e com a finalidade de persuadir e
convencer os seus leitores e partidrios. Tratava-se de atravs das palavras e do discurso
exercer a militncia poltica e obter efeitos atravs da fora e do peso da argumentao de
seus redatores (FLIX, 1993, p. 51-52).

Durante o ano de 1923 percebe-se uma intensa batalha de discursos atravs das
palavras, insultos e adjetivaes com o intuito de deslegitimar o adversrio e se autopromover
e autovalidar como partido nico e legitimo para comandar o Rio Grande do Sul. A crise
poltica e a guerra civil instaurada no estado exigiram do governo borgista uma ao imediata
e enrgica no apenas atravs da fora e interveno armada da Brigada Militar, mas tambm
atravs da eficcia das palavras e da persuaso presente nos discursos impressos do jornal
oficial dos republicanos-situacionistas. Estes discursos tinham como objetivo operar um
convencimento simblico que legitimasse a hegemonia do grupo borgista no poder e
invalidasse a luta oposicionista. A operao simblica de A Federao ocorreu
principalmente atravs de uma tentativa de criminalizao do movimento armado opositor,
por meio da desvinculao da luta oposicionista do plano poltico para o plano da

32
Francisco Rdiger dividiu a imprensa no Rio Grande do Sul em dois grandes regimes: o poltico-partidrio e o
informativo. Especificamente o regime poltico-partidrio teria surgido progressivamente ao longo da segunda
metade do sculo XIX e perdurado at a dcada de 1930 (RDIGER, 2003, p. 13-14).
39

criminalidade e da desordem social. A principal ferramenta encontrada e utilizada pelos


adeptos do PRR foi o uso de adjetivos pejorativos que causassem uma associao do
movimento armado com atos de banditismo e que mostrassem e representassem os opositores
como bandidos e inimigos da lei e da sociedade rio-grandense. Neste sentido, o principal
adjetivo difundido para arquitetar e propagar esta construo foi o de bandoleiros 33.

A redao do jornal A Federao situava-se na Rua dos Andradas, n.56, no centro


comercial de Porto Alegre. O prdio foi construdo em 1922 exclusivamente para sediar a
redao do peridico e atualmente abriga o Museu da Comunicao Hiplito Jos da Costa. O
dirio tinha como diretor de redao, ou redator-chefe, como era chamado no perodo,
Lindolfo Leopoldo Boeckel Collor 34, deputado estadual na legislatura de 1921/1924 e jovem
republicano que fazia parte de uma nova gerao de polticos do PRR em ascendncia na
dcada de 192035. Em 1921, com apenas 30 anos de idade, Collor assumiu a funo de
redator-chefe do jornal por indicao e convite direto do chefe do PRR, Borges de Medeiros.
Atravs da sua atuao na imprensa se aproximou dos demais lderes do partido, como o
prprio Borges de Medeiros, Getlio Vargas, Joo Neves da Fontoura, entre outros (GRIJ,
1998, p.138-9). Collor manteve-se frente da redao do jornal at o ano de 1924, quando,
aps adquirir notoriedade atravs de sua destacada atuao na imprensa, deixou a chefia
editorial para assumir o posto de deputado federal no Rio de Janeiro, onde tambm veio a
ocupar o cargo de redator-chefe do jornal O Paiz (GRIJ, 1998, p.150).

Lindolfo Collor e os demais redatores de A Federao, que durante a campanha


eleitoral de 1922 j haviam investido de forma efusiva na defesa de Borges de Medeiros, com
o eclodir da guerra civil em 1923, intensificaram a ateno de seus editoriais para o momento
de convulso vivido no estado. Em 24 de janeiro de 1923, um dia antes da posse oficial de
Borges de Medeiros como presidente reeleito, as movimentaes armadas e a ideia de guerra
civil tomaram mais consistncia no interior do estado. O deputado estadual e federalista
Arthur Caetano, contando com o apoio da liderana militar-federalista de Leonel Rocha e do

33
Cabe ressaltar que a utilizao e propagao intensiva de adjetivos vexatrios e desmoralizadores no se trata
de uma exclusividade e peculiaridade de A Federao e dos acontecimentos de 1923. Tratava-se de uma
caracterstica recorrente na imprensa e poltica ao longo do sculo XIX e incio do sculo XX, como foi
demonstrada por Loiva Otero Flix ao analisar o contexto da guerra civil de 1893-1895 atravs da imprensa.
Segundo Flix, o jornal legalista, atravs do uso de adjetivos pejorativos, inmeras vezes repetidos e reforados
sobre seus adversrios, buscou criar no imaginrio do leitor rio-grandense a impossibilidade dos opositores ao
PRR de possurem a capacidade e legitimidade para assumir o poder no Rio Grande do Sul e de se igualarem
politicamente ao partido de Jlio de Castilhos (FLIX, 1993, p.54-56).
34
A Federao, Porto Alegre, 01/01/1923, p.1.
35
Sobre a trajetria especfica de Lindolfo Collor, consultar as contribuies de Luiz Alberto Grij (GRIJ,
1998; 2001).
40

dissidente republicano Menna Barreto, emitiu um telegrama ao presidente da Repblica,


Arthur Bernardes, comunicando que na regio norte do Rio Grande do Sul existiam quatro
mil homens armados protestando contra Borges de Medeiros e dispostos a s largar as armas
quando Borges renunciasse ao cargo36. Em consequncia e em resposta aos distrbios
eclodidos, o jornal A Federao iniciou os ataques contra seus adversrios, transmitindo para
os leitores rio-grandenses suas interpretaes acerca dos acontecimentos deflagrados naquela
regio do estado:

O que existe, ou melhor, o que existiu nos municpios de Passo Fundo e Palmeira
nada teve de comum mesmo com um simulacro de revolta popular. Foi o banditismo
flutuante e mal contido [...] no para lutar por uma ideia, embora condenvel, mas
para assaltar fazendas pacficas, degolar colonos, violentar donzelas, espalhar a
intranquilidade, em suma, e dar ao longe a impresso de que naquela parte do Estado
estivesse realmente conflagrada por motivos de ordem poltica 37.

O trecho acima representa de forma significativa o discurso construdo pelos adeptos


do PRR atravs de seu veculo de imprensa oficial durante todo aquele ano de 1923: a disputa
simblica atravs da palavra e do convencimento para desassociar a luta de seus adversrios
do plano da poltica para o plano da criminalidade e da desordem social. Neste contexto, a
palavra se colocava como um instrumento poltico, um agente criador e transformador da
realidade, que constri uma verdade sobre aquilo que se enuncia (FLIX, 1993, p.181). Ou
seja, um instrumento que buscava enaltecer e legitimar o poder de Borges de Medeiros e seus
partidrios e discriminar e estigmatizar os adeptos de Assis Brasil. No discurso construdo e
transmitido diariamente pelo jornal, os adversrios no passavam de bandoleiros ou
bandidos que no possuam quaisquer qualidades, motivaes e embasamentos polticos em
sua luta, assim como atacavam um governo estadual legalmente empossado e reconhecido
pelo Presidente do pas e legitimado pelo apoio eleitoral da sociedade rio-grandense. Por
outro lado, o rtulo e argumento de bandoleiro e a criminalizao do movimento
oposicionista enquanto banditismo tambm servia como um mecanismo de legitimao para
o recurso ao uso da fora e represso fsica por parte da Brigada Militar contra os adversrios.

Seguindo esta lgica, um artigo publicado na primeira pgina do jornal no dia


17/02/1923, com o ttulo bastante expressivo de Revoluo? No: Banditismo!, buscou
questionar a validade da luta armada dos opositores, objetivando retirar qualquer carter
poltico da guerra civil que se iniciava. O autor do texto procurou atacar especificamente a
figura de Assis Brasil, acusado como sendo o chefe de um bando de bandidos e principal

36
lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed, p.4.
37
A Federao, Porto Alegre, 07/02/1923, p.1.
41

responsvel pela desgraa e desordem que se espalhava pelo territrio estadual. Ao


analisar o movimento de expanso da guerra civil para outras regies do estado, no mais
apenas recluso ao norte, mas com intensa movimentao no sul e na fronteira oeste, o artigo
energizou a construo da ideia de despolitizao do movimento armado: claro que a tal
movimento ningum, de boa f, pode emprestar o nome de revoluo [...] Existem, to
somente, os esforos desesperados do traidor [Assis Brasil] em infestar de banditismo outras
regies. No mesmo texto, Assis Brasil ainda chamado de individuo sem escrpulos,
retovado de falsidades, cheio de hipocrisias38.

Em outras ocasies, o jornal persistiu em seu discurso de construo do imaginrio do


bandoleiro criminoso e responsvel por atos de covardia. No artigo intitulado como
Autntico bandoleirismo, do dia 20/07/1923, ressaltam-se os mesmos aspectos
depreciativos sobre os adversrios:

Por mais que intente a retrica do sr. Assis Brasil colorir com as cores de um
protesto armado, de um movimento de reivindicao poltica, o que por ai anda
no e no passa de miservel bandoleirismo [...] bandoleiros fujes, covardes e
ladres que no combatem seno obrigados, mas roubam, saqueiam e depredam,
atacando aqui e acola povoaes indefesas39

Como possvel perceber, criminalizar e despolitizar a atuao dos opositores foi o


tom das pinceladas de tintas dos redatores de A Federao durante toda a guerra civil de
1923. Este intento de deslegitimar o adversrio atravs da propagao de um discurso
negativo e de averso ocorreu principalmente por meio da adjetivao e uso de termos
pejorativos que retirassem qualquer atributo positivo dos adversrios, essencialmente como o
de bandoleiros. Atravs das pginas do jornal, os componentes das hostes rivais,
principalmente as lideranas militares da guerra civil, como Felipe Portinho, Zeca Netto,
Honrio Lemes, Leonel Rocha, Estcio Azambuja e Menna Barreto, receberam diversas
alcunhas desmoralizantes, tais como: bandoleiros40, bandidos mashorqueiros,
caudilhotes, degoladores, caudilhetes sem o menor valor, salteadores, chefetes
bandoleiros, famigerados bandoleiros, falsos libertrios, chefes de rapina,

38
A Federao, Porto Alegre, 17/02/1923, p.1.
39
A Federao, Porto Alegre, 20/07/1923, p.1.
40
Como demonstrou Loiva Otero Flix (1993), o adjetivo de bandoleiro, ao lado de outros apelidos, j estava
presente no vocabulrio da imprensa na conjuntura da revolta federalista de 1893. Embora sem a mesma fora e
propagao de 1923, sendo preterido por outros termos que causassem uma vinculao dos opositores de 1893
com a ideia de retorno ao regime monrquico e de inimigos do regime republicano (FLIX, 1993, p.53-56). Em
1893, por sua vez, a alcunha de maragatos foi utilizada para designar os partidrios federalistas daquela
contenda e tinha originalmente um sentido pejorativo que acabou sendo apropriado e revestido como signo de
identificao para os prprios opositores (GRIJ, 2010, p. 167).
42

saqueadores, entre outros. Ou seja, na interpretao de A Federao, tratavam-se de


indivduos sem qualquer ideal e convico poltica que percorriam o estado em bandos
armados praticando os piores crimes e atrocidades possveis contra a populao rio-
grandense. Nas palavras do prprio dirio porto-alegrense, os chefes militares opositores eram
pobres diabos corridos pelo ridculo e pela execrao do pblico, perfeitos bandoleiros sem
nobreza cvica, sem convices e sem coragem para entrar em contato com a polcia41.

Atravs deste intento e da crena no poder de convencimento operado pelas palavras


atravs da imprensa, os exemplares de A Federao buscaram, dia aps dia, construir,
difundir e consolidar uma verso e um imaginrio especfico sobre a Revoluo de 1923 no
Rio Grande do Sul e sobre os opositores ao partido dominante, rotulados e taxados atravs da
alcunha de bandoleiros. Da mesma forma, os oposicionistas buscaram se defender e
construir suas prprias verdades e leituras dos acontecimentos de 1923, assim como acusar
e adjetivar os adversrios atravs de seus prprios jornais e argumentos. Uma das mais
contundentes rplicas dos opositores contra as supostas difamaes e a tentativa de construo
de um imaginrio positivo e revestido de honra e orgulho para os oposicionistas veio logo
aps a pacificao do estado. Dispostos a reverter a imagem negativa construda pelos
adversrios-situacionistas, os opositores publicaram um lbum fotogrfico que tinha por
objetivo valorizar e aclamar a luta dos bandoleiros sob outra tica e interpretao dos
acontecimentos armados de 1923.

1.2 lbum dos Bandoleiros: Poltica, Imprensa e Fotografia


A principal resposta dos opositores veio atravs de uma coletnea de imagens e textos
que interpretou e narrou outra verso sobre a participao dos opositores nos episdios da
Revoluo de 1923. Diferentemente da argumentao difundida e defendida pelo jornal A
Federao, a verso oposicionista afirmou e ressaltou o herosmo e os atributos positivos
identificados nos libertadores e em sua luta.
O rebate simblico dos bandoleiros, que j vinha sendo construdo atravs do
discurso operado por meio dos jornais oposicionistas durante o ano de 1923, teve atravs da
organizao e publicao de um lbum fotogrfico impresso o seu principal instrumento de
luta discursiva e simblica. Tendo em vista que os embates polticos no ocorrem somente
por meio de textos escritos, mas tambm atravs de imagens que lembram e identificam uma
doutrina ou tendncia poltica (LEAL, 2006, p.265), as imagens fotogrficas organizadas em

41
A Federao, Porto Alegre, 28/02/1923, p.1.
43

um lbum representavam um reforo mais bem elaborado e organizado na difuso e


construo de uma nova viso sobre quem eram os bandoleiros e o que foi a Revoluo de
1923. Ademais, ao contrrio dos jornais dirios, que se reduziam ao efmero do dia de sua
publicao e circulao, o lbum fotogrfico carregava consigo um componente de
perpetuao de uma memria e leitura dos acontecimentos de 1923.
Distribudo no inicio do ano de 1924 e intitulado como lbum dos Bandoleiros
Revoluo Sul Rio-Grandense, 1923, o lbum apresentou uma clara e direta contra-
argumentao e contra-representao perante as acusaes e construes operadas pelos
partidrios de Borges de Medeiros. Foi diante e contra o imaginrio pejorativo e depreciativo
criado pelos adversrios de A Federao que o contedo do lbum fotogrfico buscou se
contrapor e operar uma reverso acerca da significao do conceito de ser e pertencer aos
bandoleiros.
Nas primeiras pginas que compem o lbum dos Bandoleiros, atravs de um curto
pargrafo de apresentao e justificao da publicao, provavelmente escrito pelo editor
Fernando Barreto, possvel perceber esta inteno de contraposio e duelo simblico frente
aos adversrios.
BANDOLEIROS! Assim os escribas ditatoriais chamavam a elite social do Estado,
nobremente consagrada na tarefa ingente da redeno dos costumes polticos
gachos e na garantia da liberdade algemada, havia 30 anos, pela carta de 14 de
Julho.
Realizaram tais escribas, a inverso significativa do vocbulo; - porque, to distinta
era a gente assim designada pelo cornetim infamante da ditadura (A Federao) que
hoje, no Brasil, dizendo-se bandoleiro tem-se dito elite, escol, ou qualquer outro
sinnimo de honrosa investidura.
Provam o nosso acerto, as fotografias deste lbum.42

O trecho acima ajuda a compreender uma srie de questes relativas ao surgimento do


lbum e o contexto em que sua publicao se inseriu. Em primeiro lugar, destaca-se o
evidente posicionamento de resposta e contra-ataque por parte das oposies frente s
supostas difamaes sofridas por seus adeptos ao longo do ano de 1923. Acusaes e
insultos que na interpretao e concepo do lbum eram tidas como injustas. Desta
forma, urgia reverter a carga vilipendiosa e estigmatizante atravs da afirmao e
demonstrao da valorosa e positiva atuao dos bandoleiros, que no entendimento do
lbum faziam parte de uma elite heroica e redentora e no de um bando de bandidos sem
motivaes polticas, como o difundido pelos escribas ditatoriais do cornetim infamante
da ditadura. Ou seja, tratava-se, como o problematizado por Pierre Bourdieu, de se impor e
reafirmar diante de um conflito simblico, no qual se encontrava em jogo o monoplio pelo

42
lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed, p.7.
44

poder de fazer ver e fazer crer, de fazer conhecer e fazer reconhecer uma determinada
definio legtima acerca do mundo social (BOURDIEU, 2008, p.108), assim como da
poltica e dos grupos poltico-partidrios envolvidos naquele momento histrico de disputa.
Um segundo aspecto possvel de apreender atravs deste trecho, diz respeito ao papel
das imagens fotogrficas no intuito proposto e defendido pelo lbum. Conforme um breve
texto que servia como um manifesto das intenes da publicao, as imagens fotogrficas
desempenhariam uma funo de testemunho e de legitimao do discurso emitido pelo lbum
dos Bandoleiros. As fotografias provariam o acerto da publicao, da luta oposicionista e a
honrosa investidura dos bandoleiros, assim com contrariariam as infmias dos
republicanos de A Federao.
Esta concepo sobre o poder das fotografias estava ancorada em um entendimento
especifico daquele momento histrico. Desde seu surgimento sob a gide do positivismo no
sculo XIX, as fotografias incorporaram as noes de prova e testemunho, associando-se
a uma noo de espelho do real (BARBOSA, 2006, p.42). Diante desta compreenso, as
fotografias eram consideradas como expresses de verdades, decorrente ao carter objetivo
e fidedigno daquilo que era apreendido e congelado nas imagens fotogrficas, com isto
gerando um status de credibilidade quase inquestionvel e irrefutvel para os registros
fotogrficos (KOSSOY, 1993, p.13; 2012, p.29).
Cabe ressaltar que embora este carter de objetividade positivista da fotografia de
alguma forma persista at os dias de hoje e ainda sirva ao favor de diversos tipos de
manipulaes na sociedade, o registro e testemunho fotogrfico possui uma verdade relativa
que construda atravs de um processo subjetivo de criao e seleo do olhar do fotgrafo
autor da imagem (KOSSOY, 2012, p.114-116).
Alm deste status de credibilidade e prova, ao longo do sculo XX as imagens
fotogrficas tambm desempenharam um importante papel nas lutas polticas, movimentos
sociais e polticas de construo de identidades sociais (MAUAD; LOPES, 2011, p.273).
Atravs deste entendimento, pode-se considerar que as fotografias veiculadas atravs do
lbum dos Bandoleiros aspiravam ser um instrumento poltico em favor das oposies na sua
luta simblica frente ao partido de Borges de Medeiros. Tratava-se de uma crena e aposta no
potencial das imagens fotogrficas enquanto um instrumento de manipulao e veiculao de
ideias (KOSSOY, 1993, p.14), assim como em sua ampla capacidade em agenciar um
discurso poltico capaz de criar um imaginrio social acerca daquilo que se registra e tambm
de elaborar um sentido que provoca mobilizaes (MAUAD, 2008, p.37-44).
45

Na dcada de 1920, principalmente nos centros urbanos mais desenvolvidos, como na


capital gacha, as fotografias e os lbuns fotogrficos assumiram um papel de destaque e de
considervel circulao e consumo na sociedade brasileira. Neste perodo, a fotografia pode
ser considerada como um artefato que fazia parte da realidade social dos porto-alegrenses, ao
menos das camadas mais abastadas da sociedade, como por exemplo, as elites polticas que
possuam o hbito de serem fotografadas. Contudo, importante relativizar esta suposta
massificao da fotografia durante este perodo histrico, pois ainda demorariam dcadas para
que as imagens fotogrficas atingissem amplas parcelas da populao brasileira (POSSAMAI,
2005, p.89-91).
Todavia, a fotografia j possua um importante papel na poltica e sociedade de Porto
Alegre na ocasio de lanamento do lbum dos Bandoleiros em 1924. As imagens eram
impressas principalmente em jornais e revistas, o que ocasionava uma considervel circulao
e divulgao de fotografias pela cidade. De acordo com o levantamento feito pela
pesquisadora Zita Possamai43, durante os anos de 1920, havia aproximadamente vinte
fotgrafos exercendo sua profisso e com estdios estabelecidos em Porto Alegre para
oferecer diversos servios aos seus consumidores. Entre os fotgrafos atuantes na capital
naquele perodo, alguns gozavam de maior prestigio e importncia, como os profissionais
Jacintho Ferrari e Virgilio Calegari (POSSAMAI, 2006, p.267). Especificamente Calegari se
destacou por fotografar autoridades polticas do partido governante e com o decorrer dos anos
assumiu a funo de fotgrafo oficial do Governo do Estado, tendo seu atelier fotogrfico se
tornado um ponto de visitao dos partidrios do PRR e seu trabalho contribudo para a
construo de representaes visuais de aspectos caros ao grupo vinculado a Borges de
Medeiros (POSSAMAI, 2013, p.51).
As primeiras dcadas do sculo XX tambm representaram um momento de incluso
de imagens e melhoramento na qualidade da imprensa, graas propagao e utilizao de
fotografias atravs dos jornais e, principalmente, das revistas ilustradas. Este fato ocorreu
devido aos novos progressos no aperfeioamento e aceleramento do processo grfico vivido
pela imprensa brasileira nas dcadas de 1910 e 1920, o que permitiu com que revistas e
jornais trouxessem uma srie de avanos em seus produtos, entre eles, o aumento da tiragem
de seus exemplares, o melhoramento da qualidade de impresso, a reduo de custos e uma
melhor e mais ampla dedicao e incluso de imagens fotogrficas em seus exemplares. Neste

43
Baseada em uma ampla pesquisa, Zita Possamai realizou um importante levantamento acerca dos fotgrafos e
estdios fotogrficos existentes em Porto Alegre durante as dcadas de 1920 e 1930 (POSSAMAI, 2005, p. 40-
49; 2006, p. 268-69).
46

processo de desenvolvimento tcnico Porto Alegre representou, ao lado de Rio de Janeiro e


So Paulo, a vanguarda do progresso na imprensa brasileira (TRUSZ, 2002, p. 54-56).
Atravs dos veculos de comunicao da poca, como as publicaes oficiais, cartes
postais e revistas ilustradas, a fotografia passou a desempenhar diversas funes, tanto
institucionais, como polticas, comerciais, etc. (KOSSOY, 1993, p.20). Especificamente as
revistas ilustradas, alm da inovao a respeito do uso e propagao das fotografias, tambm
fizeram surgir na imprensa a figura do reprter fotogrfico que era especialmente contratado
pelo veculo para cobrir eventos polticos e sociais relevantes. Ademais, as prprias revistas
dispunham de profissionais fotgrafos para trabalhar na elaborao de suas edies,
publicavam materiais de outros fotgrafos e estimulavam o envio de fotografias diversas para
serem veiculadas em seus nmeros (POSSAMAI, 2005, p.67-68).
O lbum dos Bandoleiros se insere em um contexto de intensa movimentao poltica
e inovao da imprensa porto-alegrense dos anos de 1920, atravs do qual a fotografia se
difundiu na sociedade e adquiriu um espao destacado nas pginas dos jornais e revistas
ilustradas. Neste sentido, para a compreenso da criao deste lbum preciso analisar a
relao e os vnculos deste produto poltico-visual com os principais responsveis pela sua
produo: a revista Kodak e o editor Fernando Barreto44.

1.2.1 Entre a imprensa e a poltica: a revista Kodak e Fernando Barreto

A revista Kodak45 foi uma revista semanal ilustrada, publicada em Porto Alegre entre
os anos de 1912 e 1923, embora com duas interrupes e mudanas de equipes e perfis
editoriais. Durante sua primeira fase de produo, a revista circulou entre setembro de 1912 e
dezembro de 1914, sob direo e propriedade de Lourival Cunha. Aps um breve perodo de
encerramento, o magazine ressurgiu em julho de 1917, com propriedade da Sociedade
Jornalstica Kodak e permaneceu sendo publicada, apesar de diversas interrupes mensais,
at o ano 1920. Em 1923, a revista reapareceu novamente, embora se tenha conhecimento de
apenas duas edies daquele ano, uma de janeiro, pertencente a Cia. de Publicidade Ltda., e
outra de outubro com propriedade e direo de Fernando Barreto e Carlos Horcio Arajo
44
Carlos Horcio Arajo, segundo editor da 1 verso do lbum, acabou no tendo sua atuao aprofundada na
pesquisa devido a alguns motivos. Em primeiro lugar, sua participao na produo do lbum fotogrfico foi
efmera, se reduzindo a apenas uma meno como editor na 1 edio, o que me leva a crer e atribuir uma maior
importncia figura de Fernando Barreto, tido aqui como principal responsvel pela publicao. Em segundo
lugar, encontrei uma enorme carncia de informaes biogrficas sobre este personagem, dificultando ainda mais
o conhecimento sobre sua atuao e participao com a Kodak, o lbum fotogrfico e a poltica-partidria.
45
Para maiores informaes sobre o contedo, formato, circulao e outros aspectos da revista, ver os diversos
trabalhos publicados pela historiadora Alice Trusz (2002; 2013a; 2013b).
47

(TRUSZ, 2013b, p.136-144). A nova dupla da Kodak tambm foi responsvel pela edio do
lbum fotogrfico em 1924, talvez um dos ltimos artefatos vinculados existncia do
semanrio ilustrado.
O nome utilizado pela revista, batizada de Kodak, foi uma apropriao da famosa
marca de filmes, equipamentos e produtos fotogrficos, a Estman Kodak Company de George
Eastman e estava relacionada com a proposta de modernidade tcnica e de utilizao e
propagao das novas formas de expresso visual e artstica defendidas pela publicao do
semanrio (TRUSZ, 2002, p.64). A revista ilustrada representou um marco no seu gnero de
publicao e se colocou como pioneira em diversos aspectos, iniciando uma nova fase na
imprensa peridica de Porto Alegre (TRUSZ, 2002, p.64). Uma de suas importantes
inovaes foi a utilizao macia e qualificada de fotografias em seus exemplares. A aposta
no poder das imagens fotogrficas como um instrumento de prova e propaganda, tambm
enfaticamente presente na concepo do lbum dos Bandoleiros, j se encontrava veiculada
nas primeiras edies da Kodak em 1912. Em um de seus editoriais de apresentao, o
semanrio destacou que: como instrumento de luta e propaganda, nada h de mais eloquente
que a figura geomtrica de uma caricatura ou de um clich (KODAK apud TRUSZ, 2013,
p.143).
Ao longo dos anos de 1910, a Kodak foi pioneira e referncia no estado em relao
modernizao grfica de seus produtos. No incio da dcada a revista contava com uma
oficina prpria de fotogravura com o objetivo de melhorar a qualidade e a arte grfica de seus
exemplares (TRUSZ, 2002, p. 66-67). Em 1914, ento sob propriedade de Lourival Cunha, a
edio anunciava em um de seus exemplares que j possua oficinas de fotomecnica,
tipografia e cartonagem e que a empresa executava com mxima perfeio clichs para
ilustraes de obras e tambm realizava impresses de obras ilustradas, retratos, diplomas,
aplices, teses, obras literrias, trabalhos comerciais, etc.46, demonstrando a diversificao
comercial e capacidade grfica das oficinas e profissionais do semanrio ilustrado.
Uma de suas principais caractersticas foi a constante reproduo de imagens
fotogrficas provenientes de diversos municpios do estado. Eram fotografias possivelmente
enviadas por colaboradores fotogrficos em diversas localidades ou coletadas pelos redatores
e reprteres da publicao. Neste sentido, a Kodak divulgou diversos retratos fotogrficos de
vistas urbanas de cidades do interior e de membros das elites locais, sempre acompanhados de
uma referncia presena e atuao do magazine, tais como: Kodak em Santa Maria47,

46
Kodak, Porto Alegre, 11/04/1914, p.17.
47
Kodak, Porto Alegre, 15/09/1917, P.11.
48

Kodak em Jaguaro48, etc. Sempre preocupada com a posse de seus importantes clichs, a
revista permanentemente alertou sobre a no devoluo de retratos enviados por
colaboradores para compor seus nmeros. O aviso continuamente reiterado pelas edies
alertava que os originais fotogrficos e literrios enviados a esta redao sob pretexto algum
sero devolvidos.49.
Embora o semanrio ilustrado tenha comportado diferentes orientaes editoriais ao
longo de sua trajetria, desde o ano de 1912 at a publicao do lbum de 1924, algumas
caractersticas e aspectos particulares se mantiveram constantes em seus produtos visuais. No
que tange relao entre o lbum dos Bandoleiros e a Kodak, alguns elementos do primeiro
apresentam proximidade em relao a determinados artefatos, imagens e ilustraes
apresentados pelas edies da revista em seus diversos exemplares publicados.
Em primeiro lugar, a edio e impresso de um lbum fotogrfico no era novidade
para as oficinas grficas da revista. Em 1919, ela lanou um lbum fotogrfico impresso,
intitulado Lembrana da visita da Real Embaixada Italiana no RGS 50. Composto por 250
pginas em papel couch e com mais de trezentas fotografias impressas, tratava-se da
cobertura das festas realizadas em torno da visita da Embaixada Italiana ao Rio Grande do
Sul. A autoria da publicao foi do editor Lourival Cunha e os exemplares foram postos a
venda na redao da prpria revista e nas livrarias do Globo e Americana, custando 20$000
mil ris ou 25$000 para o envio pelo correio 51.
Diferentemente do lbum dos Bandoleiros, o lbum de 1919 foi um pouco mais caro e
rebuscado, sendo um volume encadernado em percalina e impresso a ouro. Alm disto, teve
seu lanamento publicado tardiamente, apenas em 1919, sendo que a visita da embaixada
ocorreu em agosto de 1918, aproximadamente um ano antes da publicao do material
(TRUSZ, 2013b, p.154). Enquanto que a publicao do lbum fotogrfico de 1924 foi editada
e lanada de forma extremamente rpida, aps aproximadamente um ms do trmino do
conflito armado.
Um segundo material que guardou proximidades com o lbum de 1924 foi uma
cobertura fotogrfica publicada pela revista durante o ano de 1914 acerca dos conflitos

48
Kodak, Porto Alegre, 11/04/1914, P.10.
49
Kodak, Porto Alegre, 15/09/1917, p.4.
50
A pesquisadora Alice Trusz localizou um exemplar deste lbum no Arquivo Jos Spadari Adami (Caxias do
Sul/RS). Alm de anncios e informaes sobre sua publicao em exemplares da revista Kodak e do jornal
Correio do Povo durante o ano de 1919 (TRUSZ, 2013b).
51
A Federao, Porto Alegre, 05/06/1919, p.4.
49

armados na regio do Contestado (1912-1916)52. Inicialmente a revista publicou, em sua


edio do dia 30/05/1914, cerca de quinze imagens fotogrficas sob o ttulo de Na regio dos
fanticos, acompanhadas da legenda reportagem fotogrfica da Kodak53. Em seguida, na
edio semanal de 11/07/1914, a revista apresentou uma espcie de anexo fotogrfico, um
suplemento contendo doze fotogravuras sobre o movimento armado do Contestado, no
formato de fotomontagens, com contornos em cores e retratando as tropas do Exrcito
Brasileiro que tomaram parte daquele conflito. Intitulado como Suplemento da Kodak - Na
Regio dos Fanticos 1914, o conjunto de fotografias vinha impresso em um formato de
pgina dobrvel, que quando aberta quadriplicava o seu tamanho original e facilitava a
visualizao e apreciao do leitor54. O suplemento trazia imagens fotogrficas de diversos
personagens do conflito, todos acompanhados por uma legenda explicativa com o nome e
local dos episdios.
A matria fotogrfica sobre aquele movimento militar apresentou alguns elementos
decorativos no contorno das fotografias que tambm esto presentes no lbum dos
Bandoleiros. Trata-se de adornos coloridos caracterizados pela decorao artstica mais
econmica e discreta, com temas florais ou em art-nouveau (TRUSZ, 2013a, p.12). No
obstante, atravs deste exemplo observa-se que a experincia e o interesse sobre a cobertura
fotogrfica de eventos militares e a explorao comercial da visualidade destes episdios
tambm se trataram de importantes elementos constitutivos e explorados pela revista
ilustrada.
Ao longo da trajetria da Kodak diversos reprteres e redatores passaram pela sua
redao e lhe conferiram distintas orientaes polticas e culturais, dentre eles, Lourival
Cunha, Hugo Barreto, Roque Callage, Emilio Guimares, Telmo Monteiro, Fernando Barreto,
entre outros. Em termos de posicionamento poltico e vnculos partidrios, embora a revista
tenha buscado evitar assumir um posicionamento acerca das disputas na esfera estadual,
acabou no conseguindo retirar os tons polticos de sua publicao. Durante sua fase inicial,
entre os anos de 1912 e 1913, atravs das imagens que selecionou e publicou, as quais
contemplavam majoritariamente os partidrios do PRR, a revista acabou assumindo uma
postura de adeso e propaganda poltica em relao a Borges de Medeiros (TRUSZ, 2013b,
p.146).

52
O registro visual dos episdios da guerra do Contestado tambm compuseram um lbum fotogrfico produzido
pelo Exrcito Brasileiro, material analisado pelo historiador Rogrio Rosa Rodrigues (RODRIGUES, 2012)
53
Kodak, Porto Alegre, 30/05/1914, p.12, p.15, p.16, p.20.
54
Kodak, Porto Alegre, 11/07/1914, p.12.
50

Apesar da adeso inicial ao borgismo, a revista manteve uma viso e posio


constantemente critica e bem-humorada acerca da situao poltica estadual, tanto em relao
ao situacionismo como acerca dos setores oposicionistas. Neste sentido, o semanrio
apresentou em sua capa do dia 08/09/1917, uma charge colorida que representou dois
indivduos devidamente identificados pelo caricaturista como sendo Borges de Medeiros e
Assis Brasil. Na caricatura, os dois indivduos tentam domar, com muita dificuldade, um
cavalo aparentemente nervoso e agitado, designado como o Partido Federalista do Rio Grande
do Sul55. Tratava-se de uma aluso cmica e direta sobre a tentativa de cooptao ou controle
sobre o partido oposicionista at ento mais ativo no mbito estadual.
Em outras ocasies a revista tambm apresentou caricaturas bem humoradas e repletas
de ironias sobre o Partido Federalista. Em uma delas, uma charge em preto e branco
representou o lder federalista Pedro Moacyr discursando para alguns partidrios as seguintes
frases: Moacyr Os partidos no vivem para os polticos- estes que vivem para os bons
partidos A questo da chefia, no meu ponto de vista, correligionrios? uma questo de
permuta... Cabeda no meu lugar... eu no lugar do Cabeda [...] Moraes Fernandes Como eles
partem o bolo sem se lembrarem de mim. 56. Atravs desta passagem, o semanrio ilustrado
conseguiu abordar de forma stil e cmica uma das principais questes e conflitos no seio do
grupo federalista: a constante disputa pela liderana e chefia partidria entre trs de seus
principais membros: Rafael Cabeda, Pedro Moacyr e Antnio de Moraes Fernandes 57.
Alm disto, a Kodak tambm alfinetou os deputados estaduais participantes da
Assembleia dos Representantes, tanto aqueles vinculados ao PRR quanto ao Partido
Federalista. Os membros da Assembleia foram acusados de estabelecer um completo
marasmo caracterizado pela constante ausncia de debates de ideias. Segundo os redatores da
revista, na casa poltica onde deveria prevalecer o discurso e o combate de doutrinas e
propostas entre os deputados do situacionismo e do oposicionismo, o que se via na realidade
era uma prtica simplria de discursos de meeting58.
Atravs destes exemplos, percebe-se que a faceta poltica da revista esteve sempre
presente e atuante. As opinies e posturas polticas dos redatores e diretores do semanrio
ilustrado ocuparam um espao importante em suas edies, sendo que no incio da dcada de
1920, estes contatos e vinculaes polticas se tornariam mais acentuados.

55
Kodak, Porto Alegre, 08/09/1917, capa.
56
Kodak, Porto Alegre, 15/09/1917, p.16.
57
As disputas internas na agremiao federalista podem ser consideradas como uma constante na trajetria do
grupo. Conforme veremos no captulo III, as dissidncias e conflitos federalistas seriam um percalo na
unificao e consolidao da Aliana Libertadora em 1924.
58
Kodak, Porto Alegre, 12/10/1917, p.4.
51

Como mencionado anteriormente, no inicio do ano de 1923, a revista pertencia a


Companhia de Publicidade Limitada Cunha, Barreto e Cia de propriedade de Lourival
Cunha e Hugo Barreto, sendo que em outubro do mesmo ano o semanrio foi repassado para a
propriedade de Fernando Barreto e Arajo. A Cia de Publicidade tambm era proprietria
do jornal ltima Hora, no qual Fernando trabalhou como reprter durante muitos anos.
Ao que tudo indica neste momento o posicionamento poltico-partidrio de indivduos
como Lourival Cunha, Hugo Barreto e Fernando Barreto estavam prximos com as oposies
poltico-partidrias59. Especificamente o jornal ltima Hora desempenhou um importante
papel na poltica oposicionista do inicio dos anos de 1920. Segundo Srgio da Costa Franco, o
jornal foi publicado em Porto Alegre a partir de 1914 e teve como redatores Lourival Cunha,
Hugo Barreto e Fernando Barreto. O dirio foi porta-voz da opinio das oposies em 1922 e
veculo de cobertura da guerra civil em 1923 (FRANCO, 2010, p.205). Em minhas pesquisas
no encontrei nenhuma informao acerca de Fernando Barreto ter atuado como redator deste
jornal, apenas como reprter, todavia possvel afirmar que o produtor do lbum dos
Bandoleiros possua alguns vnculos e relaes com este meio jornalstico e poltico situado
entre a Kodak, ltima Hora e os jornalistas Lourival Cunha e Hugo Barreto.
Em 1923, a ltima Hora tinha como redator-chefe Hugo Barreto, como gerente
Francisco Niederauer Timm e como proprietrio Lourival Cunha. Sua redao e oficina
grfica estavam localizadas na Rua dos Andradas 58 e 6060. No desenrolar da revolta civil em
1923, o jornal participou ativamente do movimento armado atravs de diversas aes e
envolvimentos com a guerra civil, como, por exemplo, atravs das diversas campanhas de
arrecadao de fundos e suprimentos para enviar s tropas oposicionistas. As chamadas
Subscries em favor dos Libertadores tinham como objetivo arrecadar dinheiro para
auxiliar soldados feridos61 e para prestar ajudas aos familiares de soldados mortos em
combates62. Ao incentivar a campanha de doaes o jornal alertava que a entrega dos fundos
deveria ocorrer pessoalmente e exclusivamente para a gerncia do jornal que em seguida
repassaria os donativos para as tropas militares. Alm destas campanhas, o jornal tambm
noticiou e apoiou a criao das diversas unidades da Cruz Vermelha Libertadora em vrios

59
Uma das hipteses iniciais da pesquisa, no confirmada devido a ausncia de fontes, era de que Fernando
Barreto possusse uma relao profissional e poltica bastante prxima com Lourival Cunha e Hugo Barreto.
Estes dois por sua vez, estariam igualmente envolvidos no projeto de publicao do lbum dos Bandoleiros e na
poltica oposicionista dos anos de 1920.
60
ltima Hora, Porto Alegre, 19/11/1923, p.1.
61
ltima Hora, Porto Alegre, Edio Vespertina, 06/07/1923, p.2; ltima Hora, Porto Alegre, 06/05/1923, p.4;
10/05/1923, p.4; 18/05/1923, p.4; 23/05/1923, p.4; 21/06/1923, p.2; 16/10/1923, p.4.
62
ltima Hora, Porto Alegre, 13/10/1923, p.4; 16/10/1923, p.4.
52

municpios do estado63. Estas unidades tratavam-se de hospitais improvisados por mdicos e


enfermeiras para cuidar de feridos de guerra. Sua importncia foi reconhecida e aclamada
atravs de dezenas de fotografias sobre este espao e os seus personagens que posteriormente
foram reproduzidas no lbum fotogrfico em 1924.
Alm disto, o jornal tambm publicou em suas edies no decorrer de 1923, uma srie
de imagens fotogrficas representando aspectos diversos das tropas opositoras e suas
lideranas. Estas imagens possivelmente foram aproveitadas e disponibilizadas para compor o
lbum fotogrfico publicado em seguida. Entre as fotogravuras publicadas estavam um retrato
do heroico tropeiro da liberdade Honrio Lemes 64, uma imagem de dois capites da coluna
do valoroso e invencvel Honrio Lemes65, um retrato de Felipe Portinho o intrpido
general da coluna serrana 66, uma fotografia do bravo general Zeca Netto e seu estado
maior67, entre muitas outras.
Nas imagens impressas nas edies do jornal oposicionista, uma delas apresentou
aspectos interessantes e em sintonia com a concepo defendida pelo lbum dos Bandoleiros.
Trata-se de uma imagem, tambm reproduzida posteriormente no lbum fotogrfico (Figura
10), retratando uma reunio, em meio a um churrasco, entre alguns chefes militares do
conflito e o Ministro de Guerra Setembrino de Carvalho. A reportagem fotogrfica traz o
ttulo de A eloquncia de uma fotografia e foi acompanhada por um breve texto apologtico
s oposies da guerra:
digam esses subservientes atrelados ao carro da usurpao, que somos bandoleiros,
que fazemos mashorca que nos reunimos para depredar, para roubar, para matar! A
est a simplicidade dessa fotografia o desmentindo; a est a evidente prova de
quanto somos e valemos [...] a esta na reproduo fotogrfica o desmentido a tudo:
ramos to relevantes nos nossos feitos, tnhamos importncia tamanha na nossa
causa que o Ministro de Guerra Setembrino de Carvalho, veio conferenciar com
nossos chefes militares para a pacificao do Rio Grande do Sul68.

O exposto e defendido pela imagem e pelo texto seguiu a mesma lgica de embate
simblico e resposta das acusaes dos partidrios do PRR. A fotografia servia como
legitimao e prova das qualidades e do valor da causa oposicionista, assim como
refutava as acusaes dos adversrios. Da mesma forma, a presena desta lgica discursiva
atravs dos jornais oposicionistas, ainda durante os episdios armados e anteriormente
publicao do lbum lanado em 1924, demonstra a construo e elaborao de um discurso

63
ltima Hora, Porto Alegre, 18/05/1923, p.1; 01/09/1923, p.1; 19/11/1923, p.4.
64
ltima Hora, Porto Alegre, 15/10/1923, p.1;
65
ltima Hora, Porto Alegre, 27/10/1923, p.1.
66
ltima Hora, Porto Alegre, 21/09/1923, p.1.
67
ltima Hora, Porto Alegre, 23/05/1923, p.1.
68
ltima Hora, Porto Alegre, 31/10/1923, p.1.
53

que era reforado atravs da apropriao e utilizao das imagens. Esta argumentao seria
difundida com maior organizao, consistncia e nfase por meio da edio de um lbum
fotogrfico.
O jornal dirio tambm investiu na publicao de muitas notcias acerca de supostas
vitrias das tropas opositoras na luta armada 69. As notcias das vitrias e a glorificao
dos heris opositores, alm de estamparem as pginas da publicao diria, tambm foram
impressas em folhas de papel e fixadas nas portas da sede do jornal, no formato dos famosos
placards utilizados pela imprensa da poca para divulgar notcias e comunicados diversos.
Em maro de 1923, os diretores do jornal foram processados pelo advogado Joo Carlos
Machado, representante de Borges de Medeiros. Os diretores do jornal, Barreto, Timm e
Cunha foram acusados do crime de injria, por difamarem e caluniarem o presidente do
estado, alm de divulgarem acontecimentos mentirosos acerca dos episdios da guerra
civil70. O processo se alastrou durante todo o ano de 1923 e os responsveis pelo jornal foram
proibidos pela Brigada Militar de fixar os tais placards com notcias da guerra civil. Aps
sofrerem coaes diversas no mbito estadual e sob o risco de serem condenados priso,
Barreto e Timm, atravs do advogado Plinio Casado, republicano dissidente e figura de
destaque na poltica de Porto Alegre, solicitaram um pedido de habeas corpus ao Supremo
Tribunal Federal71. No mbito federal, o pedido foi aceito, tendo Borges de Medeiros sido
incitado a cooperar com a proteo aos jornalistas e garantir a liberdade de imprensa, alm de
permitir a veiculao dos polmicos placards72. Pressionado pelas autoridades nacionais,
Borges de Medeiros telegrafou ao Ministro da Justia informando que havia disponibilizado
fora policial para acompanhar os redatores do jornal e guarnecer o prdio da redao visando
garantir a segurana dos periodistas e permitir a liberdade de publicao do jornal e a afixao
dos placards com todas as garantias legais do governo do estado73.
Em outubro de 1923, os responsveis pelo jornal envolveram-se em uma nova
confuso, desta vez com adeptos do PRR que protestavam em frente a sua sede e teriam
tentado agredir os redatores, que por sua vez revidaram, sendo Niederauer Timm conduzido
at a delegacia para prestar depoimento sobre o ocorrido74. Ao noticiar o fato, A Federao
acusou os membros da ltima Hora de armazenarem armamentos e munies em sua

69
ltima Hora, Porto Alegre, 18/05/1923, p.4; 21/06/1923, p.1; 02/08/1923, p.1; 22/09/1923, p.4; 27/10/1923,
p.1; 18/05/1923, p.4; 21/06/1923, p.1; 02/08/1923, p.1.
70
A Federao, Porto Alegre, 20/03/1923, p.4; 30/04/1923, p.1;
71
O Paiz, Rio de Janeiro, 13/09/1923, p.5.
72
O Paiz, Rio de Janeiro, 24/08/1923, p.13.
73
O Paiz, Rio de Janeiro, 18/10/1923, p.5.
74
A Federao, Porto Alegre, 15/08/1923, p.2.
54

redao75. Em uma evidente aluso e critica ao apoio explcito desempenhado pelos membros
daquela folha aos bandoleiros da guerra.

No ms de novembro, durante as tratativas de paz, o jornal deslocou um de seus


reprteres para a cidade de Bag, com o intuito de cobrir a conferncia de pacificao entre os
generais libertadores do conflito. O jornal visitou e entrevistou lideranas como Zeca Netto,
Honrio Lemes e Felipe Portinho, tendo publicado uma matria em sua edio 76. Com o
trmino da guerra civil e no decorrer do ano de 1924, o jornal seguiu a mesma linha editorial
de apoio e defesa das oposies atravs da veiculao de notcias sobre as articulaes da
Aliana Libertadora, como na cobertura de noticias do congresso da agremiao na cidade de
So Gabriel no incio daquele ano 77.

Ao longo de sua trajetria, o jornal ltima Hora foi comandado por Lourival Cunha e
Hugo Barreto, figuras polmicas e politizadas no inicio da dcada de 1920. Lourival Cunha
foi fundador e durante muitos anos proprietrio e redator da Kodak e do jornal A Noite. Ao
longo de sua trajetria esteve constantemente envolvido com a situao poltica do Rio
Grande do Sul. Na dcada de 1910, apoiou abertamente o partido dominante, defendendo
figuras como Borges de Medeiros e Carlos Barbosa em diversas ocasies. J na dcada de
1920, alterou sua postura e passou a simpatizar com as oposies e combater o situacionismo
borgista78, tendo inclusive aderido e participado de reunies de associaes polticas
vinculadas Aliana Libertadora em Porto Alegre79. Por sua vez, Hugo Barreto foi redator
chefe do jornal ltima Hora, da revista Kodak e do jornal A Noite. Alm disto, foi membro da
diretoria do Grmio Federalista em 191880 e em 1920 foi membro da comisso de fundao
da Associao Rio-Grandense de Imprensa, sendo eleito procurador desta associao81.

Entre os dois proprietrios de jornais, Hugo Barreto representou os vnculos mais


constantes e acentuados com o grupo oposicionista no estado, tendo se envolvido em diversas
polmicas e conflitos com adeptos do PRR. Durante a virada do ano de 1920 para 1921, Hugo
Barreto se envolveu em uma confuso com Paulo Pinto Pessoa, tenente da Brigada Militar de
Porto Alegre. O episdio resultou na priso de Barreto, que posteriormente foi posto em

75
A Federao, Porto Alegre, 15/08/1923, p.5.
76
ltima Hora, Porto Alegre, 19/11/1923, p.4.
77
ltima Hora, Porto Alegre, Ed. Vespertina, 21/01/1924, p.1.
78
Sobre a trajetria de Lourival Cunha e sua relao com a imprensa e a poltica estadual, ver os trabalhos
publicados por Alice Trusz (2013a; 2013b).
79
Correio do Povo, Porto Alegre, 12/10/1924, p.5
80
A Federao, Porto Alegre, 10/06/1913, p.3.
81
A Federao, Porto Alegre, 19/08/1920, p.5; 23/08/1920, p.5.
55

liberdade devido alegao de legtima defesa. O advogado de defesa do jornalista foi Rego
Lins, bacharel em Direito e afamado oposicionista de Porto Alegre 82. O tumulto ocorreu aps
Hugo Barreto ter publicado em ltima Hora comentrios irnicos e repletos de deboche sobre
os monculos utilizados pelo referido tenente e pela corporao da Brigada Militar.
Ofendido pelos comentrios, Pessoa teria agredido Barreto que reagiu com um tiro, ferindo
levemente o tenente. O episdio repercutiu amplamente na imprensa, inclusive levando a
Associao Rio-Grandense de Impressa a emitir uma nota em defesa de seu colega. Esta
nota foi publicada em diversos jornais do Rio de Janeiro, com o intuito de noticiar e denunciar
o acontecimento e as seguidas ameaas que Barreto vinha recebendo por parte da polcia,
alm de solicitar uma interveno do Ministrio da Guerra sobre o ocorrido a fim de garantir a
liberdade de imprensa e integridade fsica do perseguido83.

Durante a guerra civil de 1923, Hugo Barreto voltou a ter problemas com a Brigada
Militar. No final de maro, Barreto teria aderido s tropas militares comandadas por Felipe
Portinho na regio norte do estado. No entanto, a vida de soldado do redator de a ltima Hora
durou muito pouco tempo, tendo sido apreendido no municpio de Cruz Alta pela tropas
governistas e em seguida enviado a Passo Fundo e posteriormente para Porto Alegre, onde
teve seu depoimento tomado e posto em liberdade. De acordo com as notcias de A Federao
sobre o episdio, Hugo Barreto estaria atuando como secretrio do General Portinho e
realizando o transporte de dinheiro e correspondncias para este general quando foi flagrado
pelas tropas militares do governo estadual84. Pode-se supor que Hugo Barreto estivesse
realizando o repasse das campanhas de subscries levantadas pelo jornal ltima Hora em
Porto Alegre e ao que tudo indica o mesmo no voltou mais aos campos de batalha, se
limitando a defender a causa oposicionista atravs da imprensa. Aps o trmino da guerra
civil, Hugo Barreto foi homenageado pelo lbum dos Bandoleiros com um retrato na galeria
dos vultos da causa redentora. Sua fotografia foi acompanhada pela legenda: Hugo
Barreto, redator-chefe do valente ltima-Hora de Porto Alegre (Figura 1)85.

Ainda em 1923, Hugo Barreto e Lourival Cunha mantiveram-se frente do polmico


ltima Hora e repassaram a Kodak para novos proprietrios e diretores. A revista ilustrada
reapareceu aps uma interrupo ao lanar um novo exemplar em outubro de 1923. O jornal A

82
A Federao, Porto Alegre, 26/03/1921, p.1.
83
A Noite, Rio de Janeiro, 14/12/1920, p.6; O Imparcial, Rio de Janeiro, 18/12/1920, p.5; O Paiz, Rio de Janeiro,
18/12/1920, p.1.
84
A Federao, Porto Alegre, 04/04/1923, p.3; A Federao, 07/04/1923, p.3.
85
lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 8ed, 1924, p.45.
56

Federao noticiou o retorno do magazine ilustrado e elogiou sua nova edio, que trazia na
capa uma fotografia de Carmen Calegari, filha do conhecido fotgrafo Virgilio Calegari. O
novo exemplar da revista tambm contava com um excelente texto, uma infinidade de
ntidos clichs e sees muito desenvolvidas de Medicina, Agricultura, Artes, Literatura,
Biografias, Teatros e Histria. A revista contava com a nova propriedade do sr. Fernando
Barreto e a direo de Carlos H. de Arajo86.
Sobre a figura de Carlos Horcio de Arajo encontrei escassas informaes. Sabe-se
que desempenhou a profisso de advogado em Porto Alegre 87 e sua experincia com a Kodak
e o lbum dos Bandoleiros foi bastante rpida, tendo participado apenas da primeira edio
daquela publicao e logo aps se retirou da sociedade com Fernando Barreto. Em 1924,
Carlos Horcio Arajo atuou como advogado da Aliana Libertadora no municpio de Estrela,
onde, segundo notcias do jornal A Federao, teria se envolvido em uma tentativa de
assassinato de Pontes Filho, coronel da Brigada Militar e intendente daquele municpio 88. O
advogado foi preso e posto em liberdade para responder ao processo que se desenrolou no
decorrer de 192489. Aparentemente, Arajo no possuiu nenhum outro vinculo com a
imprensa e a poltica do Rio Grande do Sul daquele perodo, no atuando em nenhum outro
jornal ou tomando parte das demais articulaes e conflitos polticos ocorridos na dcada de
1920.
Em torno de Fernando Barreto90 tambm encontrei poucos registros de sua trajetria
histrica. Sabe-se que possuiu uma acentuada atuao nos jornais de Porto Alegre durante a
Primeira Repblica. Entre os anos de 1913 e 1917, participou juntamente com Hugo Barreto e
Lourival Cunha dos jornais ltima Hora e A Noite, desempenhando a funo de reprter
jornalstico e atuando como responsvel pela cobertura de diversos eventos polticos e sociais
em Porto Alegre91. Em 1921, fundou e foi diretor-proprietrio de um jornal ilustrado de
informao que circulou em Porto Alegre no inicio dos anos de 1920, intitulado A Rua92. Em
1923, adquiriu a propriedade da Kodak em parceria com Carlos Arajo. Alm do exemplar da

86
A Federao, Porto Alegre, 13/10/1923, p.13.
87
A Federao, Porto Alegre, 01/10/1923, p.6.
88
A Federao, Porto Alegre, 31/05/1924, p.5.
89
A Federao, Porto Alegre, 1/11/1924, p.1.
90
Apesar de Hugo e Fernando possurem o mesmo sobrenome Barreto, aparentemente no tinham qualquer
vnculo familiar. Segundo os dados que levantei, Hugo era filho de Orozimbo Barreto e Eliza Ribeiro Barreto, e
possua dois irmos, Luiz Jos Barreto e Jenny Barreto. Por sua vez, sobre o crculo familiar de Fernando nada
foi possvel averiguar.
91
A Federao, Porto Alegre, 19/02/1913, p.; 01/10/1914, p.09/09/1915, p.31; 16/09/1916, p.5; 10/07/1917, p.5.
92
Infelizmente muito pouco se sabe e se preservou deste jornal. Existe apenas uma pgina de um exemplar
datado de 6/10/1921 e pertencente ao acervo do Museu da Comunicao Hiplito Jos da Costa (Porto
Alegre/RS).
57

revista ilustrada publicado com propriedade de Barreto & Arajo em outubro de 1923 e o
prprio lbum dos Bandoleiros, no se tem conhecimento de nenhuma outra notcia acerca da
continuidade de circulao da revista ilustrada, ao que tudo indica estes foram os ltimos
exemplares e produtos vinculados com sua existncia.
Em 1925, o jornal A Federao anunciou a publicao de uma nova revista grfica em
Porto Alegre, intitulada Ford e tendo como editor responsvel o sr. Fernando Barreto93. J
aps o ano de 1928, Fernando apareceu como representante do Dirio de Notcias cobrindo
eventos na capital gacha 94, assim como desempenhando a funo de reprter fotogrfico ou
fotgrafo do mesmo rgo de imprensa 95.
Fernando Barreto, atravs de sua participao e circulao nos jornais que trabalhou,
adquiriu um contato com a prpria revista Kodak e os redatores-diretores Hugo Barreto e
Lourival Cunha. Estes aspectos provavelmente contriburam para sua insero e posturas no
meio poltico e jornalstico, assim como influenciou em sua tomada de deciso e criao do
projeto de publicao de um lbum fotogrfico em homenagem aos oposicionistas na guerra
civil de 1923.

1.2.2 lbum dos Bandoleiros: contedo e edies

No comando da Kodak, Fernando Barreto investiu na empreitada de compilao e


organizao de imagens fotogrficas sobre os episdios e personagens da guerra civil de 1923
com o objetivo de editar um lbum fotogrfico sobre os acontecimentos daquele ano. Naquele
momento, a prpria noo de lbuns fotogrficos, cujas origens remontam ao sculo XIX,
remetia a uma ideia de coleo e organizao de imagens fotogrficas em um suporte
especfico. Segundo Lima e Carvalho, os lbuns podem ser definidos como
um tipo de publicao iconogrfica na qual so aglutinadas, segundo um arranjo
especfico, fotografias que pretendem representar diversos aspectos [...] Trata-se de
um tipo de publicao no qual a imagem visual predominante e assume um papel
ativo na construo de sentidos, articulando-se, ao invs de submeter-se aos textos e
legendas (LIMA; CARVALHO, 2008, p.19).

Em geral, nos lbuns fotogrficos, as imagens dominam o texto e so apresentadas no


como simples ilustraes ou complementao ao texto escrito, mas como condutoras da
narrativa. Conforme demonstra Carlos Barbosa atravs de seu exemplo particular de estudo,
este tipo de produto pode ser entendido atravs de uma trade entre texto impresso, fotografia

93
A Federao, Porto Alegre, 17/09/1925, p.5.
94
A Federao, Porto Alegre, 04/07/1928, p.4; 20/05/1935, p.3.
95
A Federao, Porto Alegre, 05/09/1928, p.2; 18/06/1935, p.4.
58

e legenda e que atuam como uma linha de amarrao da narrativa visual operada por meio das
fotografias (BARBOSA, 2006, p.67). Zita Possamai considera que os lbuns fotogrficos, ao
reunirem e selecionarem imagens para tecer uma narrativa visual sobre uma temtica definida,
tendem a privilegiar determinados elementos a serem visualizados e excluir aqueles outros
que devem permanecer na invisibilidade, jogando, assim, com operaes de memria e
esquecimento e fazendo ver e fazendo crer determinada viso daquilo que est representado e
registrado nas suas pginas (POSSAMAI, 2005, p. 13-15).
O lbum dos Bandoleiros foi um artefato constitudo por caractersticas habituais e
especficas. Em primeiro lugar, tratou-se de um lbum fotogrfico ilustrado e impresso de
forma tipogrfica, se inserindo nos padres caractersticos das publicaes deste cunho
produzidas durante as dcadas de 1920 e 1930 no Rio Grande do Sul. Estes produtos, em sua
grande parte, eram impressos tipograficamente e editados por um rgo oficial do governo ou
por um editor privado, como, por exemplo, o lbum publicado pela Diretoria de Obras
Pblicas do Governo do Estado do Rio Grande do Sul de 1922; o Porto Alegre lbum
editado por Pedro Carvalho em 1931 e o Recordaes de Porto Alegre, editado pela Livraria
do Globo em 1935 (POSSAMAI, 2005, p. 117-120). A publicao em homenagem aos
oposicionistas foi organizada, editada e impressa nas oficinas da revista Kodak que naquele
momento estava situada na Rua General Cmara, n 73, na zona central de Porto Alegre.
Em segundo lugar, o contedo desta publicao possua um carter temtico
proeminentemente poltico. Diferente dos lbuns fotogrficos impressos naquele perodo, que
em sua grande maioria privilegiavam temticas relacionadas com a modernizao e o
progresso dos espaos urbanos ou em alguns casos retratos de cls familiares, o lbum dos
Bandoleiros possua contedo, fins e objetivos explicitamente polticos. Sua publicao tinha
por finalidade servir como propaganda e instrumento para um determinado grupo poltico em
sua luta pelo poder estadual. Alm disto, o lbum teve em sua concepo as caractersticas de
tentar servir como uma referncia de sinopse e registro de um episdio histrico especfico.
Ainda que, no momento do seu lanamento, os acontecimentos de 1923 fossem um passado
recente e com diversos desdobramentos ainda presentes e atuantes na sociedade e poltica rio-
grandense, o contedo visual do produto procurou constituir uma determinada leitura dos
acontecimentos e perpetuar uma verso especifica daquela histria, desta forma estabelecendo
uma narrativa visual, poltica e histrica da Revoluo de 1923 no Rio Grande do Sul.
Para alm destas caractersticas, igualmente necessrio ressaltar que o projeto de
publicao desta coletnea tambm foi um produto comercial e sua publicao se inseriu em
um mercado econmico no qual um projeto fotogrfico deste cunho representava a
59

possibilidade de ganhos financeiros para seus editores. Desse modo, preciso avaliar o
possvel impacto da temtica da Revoluo de 1923 durante aquele perodo, no sentido de que
um lbum fotogrfico acerca de um assunto to polmico e em voga no momento,
provavelmente tenha despertado a curiosidade e o interesse de uma boa parcela do pblico
consumidor rio-grandense. Possivelmente, a publicao do lbum tambm representou uma
tentativa de reestruturao econmica e reinsero da recm-ressurgida, e sob nova direo,
revista ilustrada Kodak dentro do mercado editorial porto-alegrense e estadual. Depois de
alguns anos fora de circulao, provavelmente o semanrio necessitou atrair novos leitores,
anunciantes e assinantes para custear sua manuteno e circulao.
As imagens fotogrficas impressas nas pginas do lbum eram conhecidas pelo nome
tcnico de fotogravuras96. O processo de impresso grfica das imagens atravs das
fotogravuras surgiu no Brasil no incio do sculo XX, devido ao desenvolvimento da
reproduo qualificada da fotografia na imprensa, o que permitiu uma ampliao na
circulao de fotografias por diversas regies do pas. A impresso tipogrfica implicou em
menores custos para os jornais e revistas e permitiu uma maior tiragem de exemplares,
tornando o produto final da imprensa mais barato, assim como facilitando sua circulao
comercial e possibilitando a impresso de reedies de publicaes como os lbuns
fotogrficos (TRUSZ, 2013a, p.10).
As fotogravuras que compuseram a publicao em sua grande maioria tinham a
caracterstica de retratos, embora apresentassem diferentes tamanhos, formatos e
enquadramentos acerca do fotografado. Da mesma forma, a organizao e disposio das
imagens nas pginas do lbum no seguiram nenhum padro e ordenamento especfico.
Algumas pginas foram constitudas, em alguns casos, de apenas uma fotografia, j em outros
momentos de cinco a seis imagens, conforme possvel perceber no exemplo abaixo.

96
A fotogravura um processo de impresso grfica de imagens que parte do negativo original fotogrfico para
reproduzir fotografias sobre uma placa de zinco ou cobre atravs do uso de produtos qumicos. Atravs deste
procedimento se obtm uma reticula que permite a publicao de imagens com meios tons. A sua matriz era
chamada na imprensa de clich (BOND apud TRUSZ, 2013)
60

Figura 2- Disposio das imagens fotogrficas nas pginas do lbum dos Bandoleiros

Fonte: lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed., p.12

Todas as imagens fotogrficas impressas no lbum foram acompanhadas por uma


legenda explicativa, geralmente trazendo o nome dos fotografados e algumas vezes o local e o
episdio especfico do acontecimento registrado. As legendas possuam a clara inteno de
homenagem e glorificao dos retratados, sendo que grande parte delas foram acompanhadas
pelo adjetivo de bandoleiro de forma a ironizar as difamaes anteriores e demonstrar o
orgulho por parte das oposies em ser e pertencer aos bandoleiros de 1923. O uso de
adjetivos nas legendas foi um elemento explorado ao longo de todo o lbum. Atravs das
legendas, os fotografados foram apresentados como detentores de variadas qualidades e
estimas, como por exemplo, o valente capito bandoleiro Mario Crespo, o heri de 13 anos
Henrique Albuquerque, um valente e convencido bandoleiro das foras de Zeca Netto,
Dr. Rego Lins, um dos campees da libertao, os valorosos bandoleiros Pedro e Juca
Severo, belos exemplares de bandoleiros, dois ardorosos bandoleiros, etc. Os elogios e
adjetivaes foram ainda mais inflamados quando trataram das lideranas militares do
conflito, como foi o caso de Honrio Lemes, apresentado atravs dos eptetos de Tropeiro da
Liberdade ou O Leo do Caver, e ainda Zeca Netto, alcunhado de Condor dos Tapes.
61

Sobre as temticas representadas nas imagens, destacaram-se as fotografias


relacionadas aos chamados Generais Libertadores, como Honrio Lemes, Zeca Netto,
Felippe Portinho, Estcio Azambuja, Leonel Rocha e Menna Barreto. Reconhecidos pela
liderana militar no conflito armado, os chefes militares foram retratados como os verdadeiros
heris do Rio Grande Sul e aparecem acompanhados por seu estado-maior, com sua
coluna militar marchando pelo territrio, em acampamentos militares ou posando para as
fotos em diversas localidades. Principais alvos das fotografias, a representao dos lderes
tinha como funo primordial servir como papel simblico, emblemtico e indispensvel na
narrativa visual que se pretendia construir (BARBOSA, 2006, p.79).
Alm das fotografias das lideranas, tambm foram reproduzidas grandes quantidades
de retratos individuais dos diversos personagens que tomaram parte do conflito: enfermeiras e
mdicos da Cruz Vermelha atuando no tratamento de feridos de guerra em hospitais ou
posando para fotos em estdios, com destaque para a nfase no registro da presena feminina
neste espao; retratos de polticos e lideranas civis de destacada atuao no movimento
armado, como Assis Brasil, Francisco Antunes Maciel, Arthur Caetano, Fernando Abbot,
ngelo Pinheiro Machado, Plinio Casado, entre outros; alm de retratos de diversos redatores
de jornais envolvidos com a guerra civil atravs da imprensa.
O lbum fotogrfico tambm foi composto por muitos retratos coletivos de grupos de
bandoleiros pertencentes s foras de algum comandante. Tratava-se do registro de
soldados annimos que tambm fizeram parte da valorosa luta dos opositores e por isto
mereciam meno e mritos. Os retratos coletivos impressos nas pginas do lbum remetiam
a uma ideia, alm da prpria dimenso militar da imagem, de um grupo interligado por laos
de solidariedade. Neste sentido, as imagens fotogrficas coletivas foram utilizadas como
recurso da memria daqueles que lutaram de forma unida em um conflito (BARBOSA, 2006,
p.127). Como veremos nos prximos captulos, a tentativa de construo de uma coeso e
solidariedade interna entre os diversos e segmentados setores oposicionistas foi uma das
importantes facetas e intenes do lbum dos Bandoleiros.
As imagens fotogrficas tambm registraram acontecimentos e localidades em que se
desenvolveu a guerra civil, como, por exemplo, a srie de fotografias sobre a tomada de
Pelotas pelas tropas comandadas por Zeca Netto no dia 29 de outubro de 1923; a excurso do
Ministro de Guerra Setembrino de Carvalho em diversas regies do estado para articular a
pacificao; fotografias que retratam as reunies entre os chefes bandoleiros para selar o
pacto de paz na residncia de Assis Brasil no Castelo de Pedras Altas em Bag. Alm de
muitos outros municpios captados pelos registros, como Porto Alegre, Caxias, Erechim,
62

Camaqu, Cachoeira, Santo ngelo, entre outros. Segundo Barbosa, as fotografias dos locais
dos conflitos funcionavam como um lastro de realismo para os lbuns fotogrficos, tendo em
vista que os eventos no ocorriam em locais desconhecidos pelo pblico leitor, mas em
cidades identificveis pelos consumidores da publicao (BARBOSA, 2006, p. 134).
Os partidrios do PRR praticamente no foram lembrados pelas imagens fotogrficas
do lbum, exceto atravs de duas imagens que representaram diretamente os adversrios
situacionistas e apresentam um reforo sobre o componente pejorativo atribudo ao grupo
legalista. A primeira delas foi o registro fotogrfico do uruguaio Nepumoceno Saraiva97 e seu
estado-maior em solo rio-grandense. A fotografia foi acompanhada pela legenda O
mercenrio e seu estado-maior com a bandeira uruguaia cravada no solo da ptria98. A
imagem apresentou uma evidente tentativa de desmoralizao e crtica Borges de Medeiros
por supostamente ter feito o uso de foras estrangeiras durante a luta armada no Rio Grande
do Sul. Uma segunda imagem fotogrfica retratou Borges de Medeiros assinando o pacto de
paz no Palcio do Governo em Porto Alegre. A legenda foi igualmente contundente:
assinatura da paz em Porto Alegre, no Palcio do Governo, onde se rasgou a constituio de
14 de Julho99. Reforava-se assim uma das supostas vitrias dos bandoleiros com a guerra
civil. Na leitura do lbum, Borges curvava-se aos adversrios e alterava a to importante
constituio escrita por Jlio de Castilhos, o que se tratava de um significativo triunfo moral e
legal dos oposicionistas em 1923. Alm destas, outras aluses indiretas aos adversrios foram
feitas mediante a veiculao de diversos retratos de opositores in memoriam, uma homenagem
aos bandoleiros que teriam sido assassinados pelas foras governistas durante as
convulses da guerra civil.
A procedncia de muitas das imagens, como o fotgrafo-autor, o local e data
especfica do registro fotogrfico no foram explicitadas no lbum. A publicao apenas
apresentou uma meno acerca do colaborador fotogrfico do lbum, de nome Affonso G.
de Oliveira100 e cuja funo e importncia em torno da elaborao do contedo visual no foi
possvel avaliar durante a pesquisa. Ao que tudo indica, as imagens fotogrficas que foram
reproduzidas no lbum dos Bandoleiros possuam autorias e origens diversas, tendo sido

97
Borges de Medeiros teria feito o uso de foras mercenrias e estrangeiras, contratadas para auxiliar a
Brigada Militar durante a guerra civil na perseguio das tropas opositoras. A questo Nepumoceno foi uma
das principais polmicas, criticas e acusaes dos opositores ao longo da guerra civil, sendo explorada pelo
lbum dos Bandoleiros como uma forma de desmoralizao do PRR. Sobre a participao das hostes uruguaias
no conflito de 1923, consultar a dissertao de mestrado de Lcio Leo (2009).
98
lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed., p. 17.
99
lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed., p. 82.
100
No foi possvel coletar nenhuma informao biogrfica sobre este personagem, exceto um retrato
reproduzido pelo lbum dos Bandoleiros (1924, 8ed., p.51).
63

coletadas e organizadas pela edio da revista Kodak para compor o projeto de publicao.
Tendo em vista que a prtica de constituio de lbuns com fotografias de procedncias
variadas foi uma caracterstica recorrente no arranjo e edio de outros lbuns fotogrficos
impressos durante este perodo histrico (POSSAMAI, 2005, p. 117-118).
possvel afirmar que apenas algumas destas imagens foram elaboradas diretamente
com o intuito de fazer parte do lbum. Trata-se de algumas fotografias particulares que
apresentaram legendas com informaes precisas acerca do contexto da origem de seu
registro. Entre elas, quatro fotografias foram acompanhadas pela legenda de pousando para
nossa objetiva, o que indica que os personagens pousaram diretamente para o aparelho
fotogrfico e o profissional designado pela equipe editorial para registrar aquele momento.
Uma fotografia com a legenda de pousando para o lbum dos Bandoleiros e outra
composta pela legenda de pousando para a Kodak, que tambm indicavam que os
fotografados pousavam exclusivamente para a equipe do lbum e da revista ilustrada.
Possivelmente estes registros tenham sido efetuados por algum representante ou colaborador
fotogrfico diretamente vinculado ao lbum dos Bandoleiros e revista Kodak durante o ano de
1923.
Da mesma forma, possvel supor que a maioria destas fotografias tenham sido
realizadas entre os meses de novembro e dezembro, momento em que ocorreu o armistcio no
qual os lados em conflito iniciaram o cessar das hostilidades armadas para tratar dos termos
de paz. Este aspecto de tranquilidade provavelmente facilitou o trabalho dos fotgrafos no
registro de lideranas e tropas que encontravam-se estacionadas em acampamentos
aguardando novidades sobre a pacificao, tendo em vista as dificuldades encontradas em
fotografar fora dos ateliers fotogrficos, o que na maioria das vezes exigia que as imagens
externas fossem previamente preparadas e posadas (BARBOSA, 2006, p. 137), dificultando a
atividade de registro de cenas de batalhas e outros movimentos militares.
A procedncia de algumas outras imagens foi possvel localizar em uma pesquisa
junto coleo de fotografias sobre a Revoluo de 1923 pertencentes ao acervo iconogrfico
do Arquivo Histrico do Rio Grande do Sul (AHRGS). Atravs da comparao entre esta
coleo fotogrfica e as imagens reproduzidas no lbum dos Bandoleiros, pode-se concluir
que as fotografias do lbum eram provenientes de diversos profissionais e estdios espalhados
pelo Rio Grande do Sul.
64

Figura 3 - Estcio Azambuja: Fotografia de Benjamin Camozato e verso reproduzida no


lbum fotogrfico

Fontes: Acerco Iconogrfico do Arquivo Histrico do Rio Grande do Sul, Pasta 13, Fotografia 1923
007; lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed., p.54

Alm disto, para serem impressas nas pginas do lbum, as fotografias tiveram o
carimbo ou assinatura do fotgrafo original apagado ou escondido, com o intuito de ocultar o
autor original da fotografia e concentrar todos os crditos da publicao para a equipe
editorial da Kodak. Este aspecto pode ser percebido atravs da comparao entre as duas
imagens fotogrficas reproduzidas anteriormente, a primeira relativa verso original do
fotgrafo Benjamin Camozato, pertencente ao acervo iconogrfico do AHRGS, enquanto que
a segunda trata-se da verso reproduzida no lbum em homenagem aos bandoleiros (Figura
3).
Entre as imagens existentes no acervo do AHRGS e que foram reproduzidas na
publicao, poucas trazem um carimbo ou assinatura do fotgrafo responsvel pela autoria da
imagem. Dentre elas, quatro fotografias foram assinadas como produzidas pelo fotgrafo
Benjamin Camozato, as quais constam um carimbo com uma breve identificao:
REVOLUO no Rio Grande do Sul, Film Propriedade de BENJAMIN CAMOZATO,
65

CACHOEIRA. 101
. Os registros fotogrficos de Camozato retrataram diversos personagens
do conflito, a maioria vinculada ao comandante Felipe Portinho na regio de Passo Fundo e
Erechim. Entretanto o fotgrafo tambm assinou a autoria de duas imagens do general
legalista Flores da Cunha, a primeira um retrato individual do general e a segunda sendo
acompanhado por seu estado maior de guerra102. Conforme veremos a seguir, Benjamin
Camozato se destacou como um dos principais autores de registros do conflito armado de
1923, sendo responsvel pela produo de variados produtos visuais acerca da guerra.
Outras duas fotografias possuram o carimbo da Tabacaria Brasileira Bag e
retratam indivduos vinculados ao grupo comandado por Zeca Netto, alm de um retrato do
prprio general acompanhado por seu estado maior103. No foi possvel localizar nenhum
dado acerca do fotgrafo responsvel por estes instantneos, apenas se tem conhecimento da
procedncia das imagens, advindas da regio de Bag. Cabe ressaltar que as tabacarias
realizavam o comrcio de diversos acessrios e souvenirs, dentre eles cartes postais e
fotografias. Desta forma, sem contar com informaes especficas acerca da Tabacaria
Brasileira Bag, pode-se supor que a casa comercial possua um fotgrafo que realizava a
produo de artefatos fotogrficos para comercializar ou, o que mais provvel, colocava seu
carimbo nas fotografias que revendia e eram produzidas por diversos fotgrafos locais104.
Apesar de se tratarem de pouqussimos exemplares, a existncia destas imagens
fotogrficas provenientes de diversos fotgrafos e localidades no interior do estado apontam
para a hiptese proposta de que o lbum dos Bandoleiros foi composto por fotografias com
origens e autores diversos, tendo sido coletadas e organizadas com o intuito especfico de
comp-lo. Neste sentido, provavelmente as fotografias tenham sido produzidas e realizadas
com objetivos diversos, ou at mesmo antagnicos, daqueles difundidos pela sua publicao.
Da mesma forma, estas fotografias foram elaboradas a partir da diferente bagagem cultural,
ideolgica, sensibilidade e criatividade de cada um de seus autores (KOSSOY, 2012, p.45).
Estes diferentes olhares fotogrficos, ao serem selecionados e reunidos para compor a edio
do lbum, foram resignificados e inseridos em uma concepo nica e homognea, construda
pelo contedo e pela narrativa visual da publicao.

101
Acervo Iconogrfico do AHRGS, Pasta 13, Fotografias R1923 006, R1923 009 (dividida em duas
reprodues no lbum dos Bandoleiros) e R1923 011.
102
Acervo Iconogrfico do AHRGS, Pasta 13, R1923 010, R1923 021.
103
Acervo Iconogrfico do AHRGS, Pasta 14, Fotografia R1923 030; Pasta 16, Fotografia R1923 054.
104
Embora no seja possvel identificar o fotgrafo responsvel por estas fotografias, cabe destacar que um dos
profissionais do ramo que atuavam naquele municpio durante este contexto histrico foi Jos Greco (1863-
1924). Entre os muitos temas registrados por Greco estava a Revoluo Federalista de 1893, em que o fotgrafo
registrou imagens de trincheiras, grupos de soldados e lideranas de ambos os lados da contenda (LOPES, 2013,
p.525).
66

Alm das imagens fotogrficas, o lbum tambm apresentou outros elementos, como
textos informativos, mapas e reportagens sobre diversos aspectos da guerra civil. O contedo
da publicao se iniciou com um texto intitulado Nosso Depoimento, de autoria dos
editores Fernando Barreto e Carlos Horcio Arajo e escrito em Porto Alegre durante o
Natal da Paz, 25-12-1923. O texto de cinco pginas traz uma breve narrativa histrica da
Revoluo de 1923, expondo suas causas, personagens e acontecimentos. O texto ainda exibiu
a carta de Assis Brasil, datada de 04/10/1922, na qual o lder oposicionista aceitou
oficialmente o convite para ser o candidato das oposies no pleito eleitoral de 1922, alm de
expressar sua opinio e leitura sobre o momento poltico vivido pelo estado. O texto tambm
apresentou a transcrio do telegrama de Arthur Caetano para Arthur Bernardes, direto do
municpio de Carazinho, no norte do estado, no qual o deputado federalista comunicou a
conflagrao do movimento armado. Ao final do escrito, os editores-autores tambm
publicaram a ata do Pacto de Pedras Altas com as respectivas clusulas e obrigaes de
ambos os lados da contenda ao assinarem o acordo de pacificao estadual105.
O lbum dos Bandoleiros tambm exibiu uma srie de outras curiosidades e
informaes sobre os episdios de 1923. Entre eles, um mapa do chamado Combate da Ponte
do Ibirapuit, batalha ocorrida em 19 de junho de 1923 entre as foras legalistas de Flores da
Cunha e as foras libertadoras de Honrio Lemes106; um mapa do Municpio de Erechim,
assinalando a localidade em que se travou o combate na fazenda de Quatro Irmos, entre as
foras do opositor Felipe Portinho e as tropas governistas de Victor Dummoncel Filho 107; uma
reportagem, com fotografias e um breve texto explicativo, sobre o assassinato de dois irmos
no distrito de Anna Reck em Caxias do Sul, possivelmente cometido pelas foras
governistas108; uma cpia da carta patritica assinada pelo Capito Zeno Zielinski, atravs
da qual o autor se despedia de sua famlia para aderir s tropas de Zeca Netto109; uma carta do
arcebispo D. Joo Becker agradecendo os editores pelo exemplar com que fora presenteado e
comentando sobre o valor de documento histrico daquela publicao 110; uma reportagem,
com fotografias e um pequeno texto explicativo, sobre o tumulto que terminou com diversas
mortes, entre elas a de uma menina de 13 anos, durante o dia 1 de novembro de 1923 em
Porto Alegre, na ocasio de chegada do Ministro Setembrino de Carvalho para mediar o

105
lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed, p.2-7.
106
lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed, p. 17.
107
lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed, p. 53.
108
lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed, p. 56.
109
lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed, p. 67.
110
lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed, p.84.
67

acordo de paz111; a publicao da cpia de uma pgina da revista Kodak, de outubro de


1923112.
Em relao s suas caractersticas materiais, o lbum fotogrfico foi constitudo em
um formato retangular e horizontal. Em sua 1 edio media 35,7cm de comprimento e
24,8cm de largura, tendo sido aumentado, para a 8 edio, em cerca de 2 cm em suas
dimenses. O artefato apresenta capa e contracapa em papel acartonado e ilustradas e
impressas em cores, as folhas internas possuem papel couch, comumente utilizado nas
revistas ilustradas publicadas na poca, com fotografias impressas em dupla face e em preto e
branco (TRUSZ, 2013a, p.10-11). Alm disto, o uso de cores em sua impresso seguiu uma
caracterstica de praxe entre as revistas ilustradas nacionais na dcada de 1920, caracterizada
pela capa e contracapa impressas em cores e o restante das pginas em preto e branco
(TRUSZ, 2002, p. 70).
O lbum foi editado e publicado em duas edies distintas, respectivamente
designadas na documentao como a 1 e 8 (Figura 4). A razo da publicao em duas
edies (1 e 8) e o hiato de dados entre estas duas verses permaneceu como uma complexa
lacuna de informaes desta pesquisa. Todos os exemplares mapeados e consultados em
diversos acervos histricos so relativos apenas a estas duas edies publicadas. Durante esta
pesquisa, no foi encontrado, nem mesmo atravs de notcias e anncios nos jornais de Porto
Alegre durante do ano de 1924, nenhum tipo de meno e referncia acerca da existncia e
publicao de quaisquer outras edies intermedirias entre as duas verses localizadas e
analisadas neste trabalho.
Uma explicao plausvel para esta questo de que possivelmente foram publicadas
apenas as ditas 1 e 8 edies e a lacuna entre ambas tenha sido proposital e signifique algum
tipo de propaganda ou jogada comercial dos editores do lbum. Tendo em vista que a primeira
edio foi lanada de forma extremamente rpida, apenas algumas semanas aps o trmino da
guerra civil, possvel supor que ela foi produzida s pressas e com um nmero bastante
reduzido de exemplares, apenas para chamar ateno do pblico consumidor acerca da
existncia do projeto de publicao do lbum dos Bandoleiros, alm de atender a uma
demanda de consumo mais urgente em torno de um acontecimento ainda latente e com ampla
repercusso social, ao mesmo tempo que serviu como um mecanismo de teste para a
receptividade daquele tipo de publicao pelos leitores rio-grandenses.

111
lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed, p.87.
112
lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed, p.93.
68

Figura 4 - Capas das duas edies do lbum dos Bandoleiros

Fontes: lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 1 ed. (Verso digitalizada pelo Museu da
Comunicao Hiplito Jos da Costa); lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed. (Verso
fotografada pelo autor, pertencente ao Arquivo Histrico do Rio Grande do Sul)

Alm disto, no existe nenhuma informao sobre a tiragem de exemplares desta


edio, assim como foi localizado apenas um anncio em jornais a respeito de sua
comercializao. Com isto, pode-se supor que o lbum completo seria lanado em seguida,
composto de todas as imagens coletadas, melhor organizadas e com uma ao de anncios e
circulao comercial mais ampla e efetiva, considerando-se que a 8 edio aquela
considerada pelos prprios editores como corrigida e aumentada, assim como foi a que
69

apresentou uma tiragem mais expressiva, um contedo mais complexo e com pontos de venda
e distribuio de exemplares mais variados e espalhados pela cidade de Porto Alegre. Devido
a sua caracterstica de principal verso do lbum dos Bandoleiros, a oitava edio foi
aquela que serviu como embasamento central para a anlise nesta pesquisa.
A 1 edio foi lanada no incio de janeiro de 1924, com um nmero de tiragem
desconhecido e com o custo de 10$000 ris por cada exemplar, o lbum apresentou 70
pginas, compreendendo um total de 252 fotografias. Assinaram como editores desta verso
Fernando Barreto e Carlos Horcio Arajo (TRUSZ, 2013a, p. 11).
No dia 9 de janeiro de 1924, o jornal Correio do Povo comunicou o recebimento de
um exemplar do lbum oferecido para apreciao de sua redao. Atravs de uma nota, o
jornal informou que o lbum dos Bandoleiros havia sido editado por Barreto-Arajo,
diretores do conhecido magazine porto-alegrense Kodak, e elogiou o contedo da publicao
que possua uma capa bem desenhada, clichs em ponto grande e com muita nitidez do
candidato da oposio Assis Brasil e do ilustre Ministro de Guerra, Setembrino de Carvalho
e tambm apresentava um texto com o histrico da revoluo, desde os seus primrdios at o
pacto de l de dezembro, feito e assinado pelos autores da obra. O jornal tambm divulgou
que o lbum contava com cerca de 300 fotografias de chefes e soldados revolucionrios,
episdios de fatos guerreiros, plantas dos lugares em que se feriram os mais sangrentos
combates113.
No dia 13 de janeiro, o Correio do Povo publicou o primeiro e nico anncio de venda
dos exemplares desta edio do lbum. O anncio comunicava que a publicao era a
coleo mais completa sobre o movimento que empolgou o Rio Grande do Sul e
encontrava-se a venda no Caf Amrica pelo preo de 10$000 ris. Alm disso, tambm
informava que os pedidos de exemplares para o envio ao interior poderiam ser efetuados pelo
correio pelo preo de 11$000 ris. O anuncio foi assinado pela KODAK, BARRETO &
ARAJO, Gen. Camra, 73 (Ladeira), Porto Alegre.114
A 8 edio foi lanada no final do ms de abril de 1924, alguns meses aps a primeira
experincia da publicao e s vsperas das eleies para deputado federal e senador no Rio
Grande do Sul. Com um nmero de pginas, imagens e textos aumentado, a ltima verso
teve como editor apenas Fernando Barreto. A autoria da publicao foi assinada como
organizado pela Revista Kodak e pelo editor: Fernando Barreto, sucessor de Barreto &

113
Correio do Povo, Porto Alegre, 09/01/1924, p.4.
114
Correio do Povo, Porto Alegre, 13/01/1924, p.4.
70

Arajo. Sua tiragem foi de 20.000 exemplares115, nmero bastante expressivo para
publicaes deste cunho naquela poca. O exemplar foi impresso com 96 pginas e
aproximadamente 337 fotografias (TRUSZ, 2013a, p.11). Seu preo tambm ficou mais caro,
passando a custar 15$000 ris.
guisa de comparao com o valor de compra do lbum fotogrfico ofertado pela
Kodak pode se refletir sobre o custo de outros artefatos produzidos na imprensa, como por
exemplo, o Almanaque do Globo produzido em 1924, com 350 pginas de contedo e
custando 2$500 ris, ou 3$500 com envio pelos correios116. Uma assinatura do jornal Correio
do Povo que poderia ser adquirida pelos valores de 40$000 ris (anual), 22$000 ris
(semestral), 12$000 ris (trimestral) e 4$000 ris (mensal) 117. Por sua vez, outro lbum
fotogrfico tambm produzido pela Kodak, Lembrana da visita da Real Embaixada Italiana
no RGS (1919), custava 20$000118. Enquanto que uma dzia de cartes postais fotogrficos na
dcada de 1920 poderia ser adquirida pelo preo de 8$000 a 10$000 ris. J na dcada de
1930, um lbum fotogrfico como o lbum Recordaes de Porto Alegre (1935) custava
10$000 ris. Segundo Zita Possamai (2005), este processo reflete uma diminuio dos custos
e maior acessibilidade no consumo de fotografias na passagem da dcada 1920 para os anos
de 1930 (POSSAMAI, 2005, p.92-95). Ao que tudo indica, o lbum dos Bandoleiros se insere
neste contexto de barateamento dos custos de produo e comercializao deste tipo de
produto fotogrfico impresso. Todavia seu preo mantinha-se ainda elevado, possivelmente
devido ao apelo e a relevncia da temtica da guerra civil de 1923 na sociedade, e o enorme
trabalho de coleta e organizao de centenas de imagens fotogrficas realizado pela equipe
editorial da revista ilustrada.
O novo lbum dos Bandoleiros trouxe uma srie de imagens fotogrficas inditas,
com destaque para a cobertura do memorvel conclave poltico de S.Gabriel, onde foi
fundada a Aliana Libertadora Em 12-1-1924119. Alm dos registros acerca do congresso
poltico ocorrido em So Gabriel, o lbum publicou a Proclamao da Aliana Libertadora,
datada de 14 de abril de 1924 e assinada pela Comisso Executiva da Aliana Libertadora,
composta por Assis Brasil, Honrio Lemes, Edmundo Berchon, Firmino Torelly e Fernando
Abott120.

115
lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed. p.1
116
Correio do Povo, Porto Alegre, 12/10/1924, p.4
117
Correio do Povo, Porto Alegre, 19/10/1924, p.1
118
A Federao, Porto Alegre, 05/06/1919, p.4.
119
lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed, p.88-9.
120
lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed, p.90-91.
71

No dia 27 de abril, o jornal Correio do Povo publicou o primeiro anncio sobre o


lanamento e venda da nova edio. O anncio trazia as seguintes informaes: lbum dos
Bandoleiros. Saiu do prelo a 8 edio, aumentada com 30 pginas novas. Preo do volume
15$000. Pedidos para KODAK. General Cmara, 73 (Ladeira). Pelo correio registrado
16$000. Na mesma edio, o jornal divulgou uma nota apreciativa acerca do ltimo volume
recebido para a anlise de seus redatores:

lbum dos Bandoleiros Oferecido pelo editor, Sr. Fernando Barreto, recebemos
um exemplar da 8. Edio do lbum dos Bandoleiros que trata exclusivamente
do movimento revolucionrio de 1923.
Este lbum vem enriquecido com mais de 300 fotografias de aspectos interessantes
do ltimo movimento que assolou o Estado.
Traz, tambm, uma carta autografada do arcebispo d. Joo Becker, acusando o
recebimento do lbum que lhe foi oferecido e a proclamao dos candidatos s
prximas eleies federais e os respectivos retratos121.

Dois dias depois, um novo anncio no jornal apresentou novas informaes sobre a 8
edio da publicao. A nova propaganda comunicava o lanamento da 8 edio, correta e
aumentada com 30 pginas novas que se encontrava venda em toda parte e disponvel
para revendedores preo especial. 122. O mesmo anncio voltou a ser veiculado no jornal
no dia 1 de maio 123. Atravs dos avisos de comercializao percebe-se que a nova verso era
considerada pelo editor como a edio correta, assim como foi disponibilizada para a
revenda e distribuda para o comrcio em diversos pontos de venda, apontando para a maior
importncia atribuda a esta 8 edio.
Um novo e ltimo anncio da venda de exemplares foi publicado durante o ms de
julho. O comunicado informava que a verso correta e aumentada do lbum encontrava-se a
venda na LADEIRA, 73 (sede da Kodak) e tambm na Livraria Rotermund, Andradas,
495, no Bazar Ideal, Rosrio 24 C, na Tabacaria Alpha, Andradas 208 e na sede da
Red. ltima Hora, Andradas 60 124. Atravs do anuncio percebe-se que novos pontos de
venda foram includos na comercializao do produto, aumentando a disponibilidade e
facilidade para o pblico leitor adquirir os exemplares da publicao, sendo que grande parte
dos locais estavam situados na principal artria comercial de Porto Alegre: a Rua dos
Andradas. Dentre os locais anunciados destaca-se a redao do jornal ltima Hora, jornal
oposicionista e com vnculos bastante prximos com a produo do lbum dos Bandoleiros.

121
Correio do Povo, Porto Alegre, 27/04/1924, p.4.
122
Correio do Povo, Porto Alegre, 29/04/1924, p.4.
123
Correio do Povo, Porto Alegre, 01/05/1924, p.4.
124
Correio do Povo, Porto Alegre, 29/07/1924, p.4; 31/07/1924. p.4
72

Possivelmente por se tratar de um local de referncia para os adeptos do oposicionismo de


Porto Alegre, a redao do jornal deve ter sido utilizada como um dos principais pontos de
venda.
Aps o ms de julho de 1924 no foi possvel encontrar nenhuma notcia acerca do
lbum dos Bandoleiros e da revista Kodak. Possivelmente a 8 edio, com seu ambicioso
projeto de ampla tiragem de exemplares e extenso contedo fotogrfico, tenha sido a ltima e
final verso daquela publicao e tambm um dos ltimos trabalhos editoriais das oficinas
grficas da revista ilustrada.
O lbum dos Bandoleiros representou, no entendimento dessa pesquisa, o documento
visual, poltico e histrico mais significativo e complexo sobre a Revoluo de 1923.
Entretanto preciso destacar que ele no foi o nico produto visual elaborado sobre o conflito
e que circulou na sociedade rio-grandense durante aquele perodo. Um conjunto de outras
materialidades que representaram atravs das imagens os personagens e os episdios da
guerra civil tambm possuram significativa importncia e chegaram at ao consumo dos
espectadores da revolta no estado. A existncia destes outros suportes de memria atesta a
importncia e a ateno direcionada para os acontecimentos da Revoluo de 1923 na
sociedade gacha, assim como salienta a presena relevante de um consumo e circulao de
imagens visuais da luta armada e seus atores.

1.3 A Revoluo de 1923 atravs das imagens: produtores e produtos visuais

Entre os diversos produtos visuais elaborados sobre e durante o contexto da guerra


civil de 1923125, destaca-se especificamente trs que apresentam uma relao de proximidade
com o lbum dos Bandoleiros e que tambm possuram uma significativa importncia durante
sua poca. So eles: a) um filme-documentrio produzido por Benjamin Camozato que tinha o
intuito de registrar de maneira imparcial as tropas militares de ambos os lados em disputa
na guerra civil; b) Um conjunto de cartes-postais impressos com imagens fotogrficas com
retratos de diversos aspectos e personagens da guerra civil e que foram utilizados como
correspondncia entre pessoas envolvidas com o conflito; c) Um quadro constitudo por 35

125
Estes documentos histricos acabaram sendo descobertos ao longo do percurso de pesquisa e embora no
faam parte do foco principal da anlise, foram aproveitados na discusso deste ltimo tpico do primeiro
captulo, justamente por tratarem-se de fontes riqussimas para a pesquisa da temtica. Com isto, espero que esta
breve apresentao dos documentos possa vir a despertar o interesse e auxiliar pesquisadores interessados no
assunto.
73

fotografias de retratos das lideranas da guerra civil, intitulado quadro Pro-Paz e produzido
pela Photografia Popular de propriedade do fotgrafo Carlos Gatti em Porto Alegre.
O primeiro item trata-se de um mdia-metragem cinematogrfico, intitulado A
Revoluo do Rio Grande do Sul - 1923, com durao de aproximadamente 35 minutos e
dirigido e produzido por Benjamin Camozato da Companhia Zenith Filmes 126. Como visto
anteriormente, Camozato tambm foi autor de diversas imagens fotogrficas reproduzidas nas
pginas do lbum fotogrfico. Benjamin Celestino Camozato nasceu em 1885, era natural de
Porto Alegre, mas residiu durante quinze anos no municpio de Cachoeira, onde exerceu
atividades como dentista, fotgrafo, cinegrafista e tambm investiu em casas de cinema e no
comrcio de maquinas de escrever. Durante as primeiras dcadas do sculo XX, Camozato
produziu uma srie de cartes-postais com vistas urbanas da cidade e tambm organizou um
lbum fotogrfico, intitulado Grande lbum de Cachoeira, editado em 1922 contendo
diversas fotografias do municpio 127.
O artefato documental produzido por Camozato retratou diversos aspectos das colunas
armadas e das localidades envolvidas no conflito, alm de trazer um breve esboo histrico
das causas, personagens e acontecimentos da guerra civil em suas cenas iniciais. Com a
pretenso de no preterir nenhum dos lados envolvidos na guerra, as imagens da pelcula
tinham por objetivo apresentar uma viso supostamente neutra e captar os indivduos de
ambos os grupos em confronto. O documentrio foi dividido em quatro partes principais que
possuam os entrettulos de Histrico da Revoluo Colunas em Marcha Locais de
Combate Vasos da marinha brasileira Aspectos de Porto Alegre Barra do Rio Grande
Cruz Vermelha Acampamentos (TRUSZ, 2013, p. 7). Ao que tudo indica, Camozato
percorreu o estado captando imagens dos indivduos participantes da luta armada,
posicionando-se de maneira objetiva atravs do intuito de abrangncia e neutralidade
poltica. No dia 7 de agosto de 1923, o jornal A Federao noticiou que o fotgrafo-
cinegrafista encontrava-se no municpio de Passo Fundo, acompanhado por um operador de
aparelho cinematogrfico, com o objetivo de registrar as foras legalistas do General Firmino
de Paula128.

126
O filme encontra-se disponvel para a pesquisa nos acervos do Museu da Comunicao Hiplito Jos da Costa
(Porto Alegre/RS) e da Cinemateca Brasileira (So Paulo/SP).
127
Benjamin Camozato foi uma figura peculiar e com uma trajetria profissional muito interessante, entretanto
ainda muito pouco pesquisada pelos historiadores. Os dados biogrficos apresentados neste texto foram retirados
do blog da pesquisadora Mirian Ritzel. A autora no possui nenhum texto publicado, todavia atravs de seu stio
na internet, Ritzel apresenta muitos dados histricos relevantes acerca deste personagem e da histria do
municpio de Cachoeira do Sul.
Ver: http://historiadecachoeiradosul.blogspot.com.br/. Acesso em 15 mar. 2014.
128
A Federao, Porto Alegre, 07/08/1923, p.1.
74

Segundo os dados levantados pela Cinemateca Brasileira, o filme foi exibido em


diversos teatros das principais capitais do Brasil. Primeiramente, no dia 29 de outubro de
1923 foi apresentado em So Paulo e logo aps no Rio de Janeiro, no Palcio do Catete, em
uma exibio especial para o Presidente Arthur Bernardes. Posteriormente, no dia 7 de
novembro de 1923, o filme passou pelo Teatro Mignon em Curitiba e, no dia 17 de dezembro
de 1923, pelo Teatro Brasil-Uruguai em Rio Grande. Durante a mesma data o curta foi
exibido no Teatro Guarani em Pelotas. No principal cenrio poltico gacho, em Porto Alegre,
a pelcula foi apresentada em sees entre os dias 21 e 24 de dezembro de 1923, nas
dependncias do Teatro Coliseu e no Teatro Thalia. O ltimo registro sobre sua exibio foi
em Caxias do Sul, no dia 14 de abril de 1924, no Teatro Apolo129.
A exibio do trabalho de Camozato em Porto Alegre repercutiu na imprensa diria..
Segundo o destacada nas pginas jornal Correio do Povo, as filmagens deveriam ser
consideradas como o nico filme autntico e imparcial da revoluo autorizado pelo
Governo do Estado e pelos Chefes da Oposio (TRUSZ, 2013a, p.7).
Alm do filme de Camozato, destaca-se a produo de uma srie de cartes-postais
com a reproduo de fotografias retratando diversos personagens e locais relacionados com a
guerra civil. Alguns destes artefatos visuais puderam ser consultados durante esta pesquisa130
e revelaram outros aspectos interessantes sobre o conflito armado de 1923. Alm disto, a
grande maioria das imagens fotogrficas veiculadas nestes cartes tambm veio a fazer parte
da coletnea organizada pela Kodak. Entre estas imagens, figura aquela que talvez seja a
fotografia mais conhecida e reproduzida sobre a guerra civil de 1923, que representa o retrato
dos principais chefes libertadores na ocasio da reunio para tratar das condies de
pacificao do estado, na residncia de Assis Brasil em Bag131.
Os cartes-postais surgiram na Europa no final da dcada de 1860 e logo ganharam
popularidade e atraram a ateno dos fotgrafos que vislumbraram mais um meio de
divulgao de seus trabalhos e uma forma de atingir ganhos financeiros. No Brasil, os
primeiros postais fotogrficos datam do final do sculo XIX e eram estampados com imagens
fotogrficas contendo vistas urbanas de autoria de fotgrafos famosos como Marc Ferrez e
Lindemann. O processo de desenvolvimento da indstria grfica no decorrer do incio do
sculo XX ocasionou uma diminuio significativa no custo de produo, barateando e

129
Informaes retiradas do site da Cinemateca Brasileira:
http://www.cinemateca.gov.br/cgi-
bin/wxis.exe/iah/?IsisScript=iah/iah.xis&base=FILMOGRAFIA&lang=p&nextAction=lnk&exprSearch=ID=002
515&format=detailed.pft#1. Acesso em 15 de Mar. 2014.
130
Os cartes-postais encontram-se disponveis para a pesquisa no Acervo Iconogrfico do AHRGS, Pasta 17.
131
Ver captulo III
75

popularizando a venda e consumo de cartes-postais impressos com imagens de vistas


urbanas, monumentos, paisagens, celebridades, etc. (LBO, 2004, p.39-42).
Os postais localizados no acervo do AHRGS apresentam na parte frontal imagens
fotogrficas em preto e branco que retratam as tropas marchando sobre cidades, soldados
acampados, lideranas do conflito pousando para fotos em estdios, etc. J no verso, alm do
espao para o preenchimento do endereo postal, era reservado para a escrita de poucas linhas
que servissem como mensagem ao destinatrio. Muitos dos versos destes cartes
permaneceram ausentes do preenchimento de informaes, sendo preservados em sua forma
original sem servirem para o fim de correspondncia. Todavia, alguns cartes apresentam
trocas de mensagens entre pessoas envolvidas com a luta armada e que buscavam se
comunicar e enviar notcias para familiares ou amigos que se encontravam distantes devido
aos episdios da guerra civil. Os postais fotogrficos, assim como outras correspondncias,
visavam estabelecer uma comunicao entre ausentes e restituir uma distncia, atravs de
mensagens com declaraes de amor, saudades e as convencionais informaes sobre o bom
estado de sade (LBO, 2004, p.43). Principalmente em tempos de confrontos blicos, os
cartes serviam como forma de comunicar aos amigos e familiares sobre a sobrevivncia dos
soldados (VASQUEZ, 2002, p.25).
Este o caso especifico de alguns cartes-postais remetidos por um indivduo
chamado Paulo, possivelmente um combatente do lado opositor, para a destinatria Norma,
aparentemente amiga prxima. Paulo, alm de transmitir e solicitar notcias aos amigos e
familiares, tambm enviou imagens fotogrficas dos acontecimentos que ocorriam por todo o
estado. Transcrevo abaixo um destes cartes:
Passo Fundo, 6/12/923.
Norma...
Desejando muita sade a ti e todos de casa so meus votos.
Junto remeto quatro retratos de revolucionrios aqui da serra. Sigo amanh para
Carasinho e No me Toque, peo no escreveres para estes lugares, pois a
correspondncia geralmente extraviada.
Escreva-me somente no dia 13 para Cachoeira.
Um abrao do amigo muito dedicado, Paulo.132

Observa-se que os cartes-postais serviram como um importante instrumento de


circulao, distribuio e consumo acerca dos registros visuais da guerra civil de 1923. O
emitente da correspondncia escreve poucas e simples linhas em sua mensagem, no entanto
envia quatro imagens fotogrficas das tropas oposicionistas estacionadas na regio de Passo
Fundo. Neste sentido, os postais no apenas foram utilizados como um mecanismo de

132
Acervo Iconogrfico do AHRGS, Pasta 17, Item R1923 073.
76

comunicao entre duas pessoas que estavam separadas pelos episdios da guerra, mas
propiciaram aos indivduos que se encontravam em diversas e longnquas regies o acesso e o
colecionismo de fotografias que retratavam o momento poltico e de guerra civil vividos no
Rio Grande do Sul. As fotografias reproduzidas nos cartes possivelmente ampliaram o
consumo e acesso visual da revolta, propiciando olhar e conhecer determinados aspectos
da guerra sem sair de casa e estar diretamente envolvido com os episdios armados. Da
mesma forma, se por um lado os postais serviram como mecanismos de comunicao e de
coleo de imagens da guerra, tambm proporcionaram aos fotgrafos espalhados pelo
interior do estado a possibilidade de fazer circular de forma massiva suas fotografias atravs
da utilizao deste mecanismo de correspondncia (KOSSOY, 1980, p.96).
O terceiro produto visual trata-se dos artefatos produzidos e comercializados pelo
fotgrafo Carlos Gatti, proprietrio do estdio fotogrfico chamado de Photografia Popular
em Porto Alegre. O fotgrafo foi um dos colaboradores comerciais e anunciantes do projeto
do lbum dos Bandoleiros. Atravs da 8 edio da publicao, Gatti anunciou seus servios
de reproduo de fotografias, comunicando que seu estdio possua os originais de todos os
clichs divulgados no lbum e que aceitava encomendas para ampliaes com preos de se
admirar133.
O atelier fotogrfico de Gatti estava localizado inicialmente na Rua Marechal Floriano
e em seguida abriu uma filial na Rua dos Andradas (POSSAMAI, 2005, p. 55). Com o
trmino da guerra civil e publicao do lbum dos Bandoleiros, Gatti passou a oferecer ao
pblico consumidor rio-grandense, alm da reproduo e ampliao das fotografias
estampadas no lbum, outro artefato visual impresso com imagens do movimento armado de
1923.
Tratava-se de um grande quadro colorido, intitulado Pro Paz Movimento
Revolucionrio 1923, impresso com fotogravuras e composto de diversos retratos das
lideranas oposicionistas da guerra civil, alm dos retratos de personagens importantes na
articulao da pacificao do estado, como o Ministro Setembrino de Carvalho, o arcebispo
Joo Antnio Becker, o Senador Soares dos Santos, entre outros. O quadro Pro-Paz de Gatti
apresentou similaridades com as galerias de retratos veiculados pelo lbum produzido pela
Kodak, alm de utilizar grande parte dos retratos de personagens da guerra civil divulgados
nele.

133
lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed, p.93.
77

Figura 5 - Quadro Pro Paz produzido pelo fotgrafo Carlos Gatti

Fonte: Imagem retirada de http://simposiorevolucaoassisista.blogspot.com.br/p/apresentacao.html.


Acesso em 05 mai. 2014

Durante os meses de fevereiro at maio de 1924, o fotgrafo anunciou seu servio de


comercializao do quadro no jornal Correio do Povo: Pro-Paz. Grande quadro em 7 cores
com 35 fotografias dos vultos mais proeminentes do movimento revolucionrio. Preo
3$500.134. Posteriormente, o produto teve seu preo reduzido e passou a atender demandas
de maiores quantidades: Um quadro: 2$500, 100 cpias 200$000, 50 cpias 110$000 135.
As produes oferecidas por Gatti esto relacionadas com um contexto de ampliao e
busca por alternativas dos fotgrafos de estdio com o intuito de viabilizar economicamente
seu negcio. O oferecimento de diversificao de seus produtos tinha como objetivo atrair os
clientes e vencer a concorrncia com outros fotgrafos, atravs do investimento na fabricao
de artefatos fotogrficos diversos, como ampliaes, reprodues, encomendas para presente,
etc. (POSSAMAI, 2006, p.275). Alm do mais, a existncia deste tipo de produto visual,

134
Correio do Povo, Porto Alegre, 01/02/1924, p.5; 5/02/1924, p.8.
135
Correio do Povo, Porto Alegre, 16/02/1924, p.5; 04/03/1924, p.9.
78

juntamente com os outros dois artefatos produzidos em paralelo ao lbum dos Bandoleiros e
explorando a temtica da guerra civil de 1923, apontam para a evidncia de que havia uma
demanda de mercado para este tipo de consumo (TRUSZ, 2013a, p. 14).
Ainda que o lbum dos Bandoleiros possa ser considerado o principal e mais bem
elaborado produto poltico-visual da guerra civil de 1923, ele no foi o nico e dividiu o
espao de interesse e consumo do publico rio-grandense com diversos outros artefatos visuais.
Este aspecto demonstra a existncia de uma circulao expressiva de imagens fotogrficas
sobre o movimento armado de 1923, comprovando a importncia daquele conflito na
sociedade e poltica do Rio Grande do Sul da Primeira Repblica. Assim como esta presena
considervel de produtos em homenagem aos bandoleiros de 1923 assinala para um certo
tipo de prestigio e entusiasmo dos indivduos identificados com as oposies poltico-
partidrias naquele momento. Da mesma forma, este aspecto aponta para uma curiosidade em
torno do acesso fotografias que possibilitassem ver e conhecer personagens to falados
e repercutidos, como era o caso de Zeca Netto, Honrio Lemes, Felippe Portinho, entre
outros.
Conforme demonstrei ao longo deste captulo, o lbum dos Bandoleiros se inseriu em
um contexto de disputa simblica e de legitimao entre as oposies poltico-partidrias e o
Partido Republicano Rio-Grandense. Ambos os grupos, atravs de seus instrumentos
simblicos de construo de discursos e convencimento, esforaram-se para forjar uma leitura
e interpretao acerca dos episdios da Revoluo de 1923, assim como de seus respectivos
adeptos e adversrios polticos. Neste sentido, busquei situar a publicao deste lbum entre
importantes elementos histricos do Rio Grande do Sul do incio da dcada de 1920: a
imprensa diria e peridica ilustrada identificada com o oposicionismo poltico em Porto
Alegre; as imagens fotogrficas de presena e circulao destacada na sociedade porto-
alegrense, bem como um mecanismo de prova e testemunho, alm de um importante
instrumento de luta simblica e poltica; e por fim, a causa e disputa poltico-partidria dos
setores oposicionistas coligados em torno de Assis Brasil contra Borges de Medeiros.
As distintas caractersticas e elementos constituintes do lbum dos Bandoleiros o
configuram como um dos mais importantes documentos histricos, polticos e visuais da
Revoluo de 1923 no Rio Grande do Sul. Na sequncia dos captulos, parto para uma anlise
aprofundada do contedo deste lbum fotogrfico, concebendo as imagens, textos e legendas
como um instrumento de poder simblico que tinha por objetivo construir uma coeso,
legitimao e mobilizao dos grupos oposicionistas em sua luta poltica. Deste modo,
procurei compreender de que forma a narrativa visual e textual apresentada pela publicao
79

objetivou contribuir na construo de um imaginrio poltico dos bandoleiros de 1923 e no


enquadramento de uma determinada memria da guerra civil.
2 Provam o nosso acerto, as fotografias deste lbum: Memria e
Imaginrio dos bandoleiros de 1923

Durante os primeiros meses de 1924, o lbum dos Bandoleiros chegou ao acesso e


consumo da sociedade rio-grandense, principalmente, das elites polticas identificadas com o
oposicionismo partidrio. A ampla tiragem de 20.000 exemplares, editada em abril, passou a
ser comercializada em diversos pontos de venda de Porto Alegre e atravs do envio pelo
correio para os municpios do interior. Alm disto, as lideranas oposicionistas e demais
envolvidos no protagonismo do conflito, possivelmente foram presenteados com um exemplar
da publicao para a apreciao, divulgao e popularizao do produto entre seus amigos,
familiares e correligionrios. Este foi o caso, por exemplo, de um exemplar com uma
dedicatria, enviado pelo editor Fernando Barreto para o deputado federalista Antunes
Maciel136. Assim como os exemplares enviados ao arcebispo de Porto Alegre, Joo Becker137,
e aos jornais locais, como o Correio do Povo, conforme era de praxe na imprensa da poca.
Ao que tudo indica, a prtica de enviar exemplares como forma de presente aos personagens
de destaque na poltica e sociedade parece ter sido explorada pelos produtores da publicao
como um mecanismo - para alm da divulgao comercial - de veicular e propagar as ideias e
as concepes defendidas pelo projeto do lbum fotogrfico e pelas lideranas oposicionistas
durante aquele momento poltico aps o trmino da guerra civil.
Neste captulo pretende-se desenvolver algumas questes centrais em torno do
contedo do lbum dos Bandoleiros. Quais foram os principais temas retratados na
publicao? De acordo com a narrativa construda e veiculada pelo lbum, quais foram os
principais personagens, acontecimentos e localidades da guerra civil? Qual o intuito e o
significado da nfase em selecionar e excluir, lembrar e esquecer determinadas personalidades
e determinados episdios? Atravs de que elementos as fotografias, textos e legendas
impressas no lbum objetivaram construir uma determinada memria sobre a guerra civil de
1923 e salvaguarda-la posteridade? De que forma este lbum fotogrfico operou na
construo de uma representao sobre a guerra civil de 1923 e sobre os tais famigerados
bandoleiros, em que buscasse construir, veicular e consolidar um imaginrio poltico e social
dos opositores e da prpria luta armada daquele ano? E de que forma estes aspectos esto

136
Arquivo Pessoal Antunes Maciel (AM), CPDOC-FGV, Rio de Janeiro/RJ. Registro Documento:
77.03(816.5)"1923"/A345.
137
lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed. p. 84
81

relacionados com a construo e sedimentao de relaes e vnculos de unio, coeso,


mobilizao e legitimao entre os diversos e fragmentados setores e lideranas oposicionistas
envolvidos com as articulaes polticas de 1922 e com o conflito armado de 1923 e que se
empenhavam em formar a Aliana Libertadora em 1924?
O intuito do lbum fotogrfico obviamente esteve aliado e somado a outros esforos,
entre prticas e representaes, promovidos pelo oposicionismo poltico-partidrio rio-
grandense atravs de diferentes atividades, como por exemplo, os discursos de suas
lideranas, os editorias dos jornais partidrios, a realizao de comcios eleitorais, de
congressos e reunies da Aliana Libertadora, a formao e atuao de associaes locais 138, a
mobilizao na arregimentao de novos correligionrios e eleitores, o estabelecimento de
novas alianas, a distribuio de panfletos139, a produo de textos literrios140, etc. Em
consonncia e acompanhado de todos estes e outros elementos, o lbum dos Bandoleiros
buscou somar esforos na construo de uma imagem dos bandoleiros que estivesse
desvinculada da criminalizao e marginalizao operada anteriormente por seus adversrios,
alm de construir um imaginrio poltico calcado na exaltao de grandes feitos e
personagens heroicos que deveriam ser lembrados e servirem como pontos de referncia,
elos de coeso, adeso e legitimao para a formao e mobilizao do grupo poltico-
partidrio oposicionista no Rio Grande do Sul141.
Para responder s questes propostas anteriormente, analisei o lbum fotogrfico
concebendo-o como um instrumento de poder simblico composto por uma trade entre as
fotografias (elemento central da narrativa construda), as legendas fotogrficas e os textos
diversos. No tocante anlise visual, optei por realizar um levantamento serial e quantitativo
dos temas e assuntos mais explorados e reproduzidos pela publicao, levando em
considerao que o destaque e a presena abundante de determinados motivos e assuntos
indicam tendncias na criao de sentidos especficos (POSSAMAI, 2005, p.258). No

138
A formao e atuao das associaes polticas oposicionistas sero abordadas no captulo III. A temtica,
sob outro prisma de estudo, tambm foi investigada na tese de Ricardo Aguiar Pacheco (2004).
139
Um interessante panfleto poltico da Aliana Libertadora Assis Brasil - Menino Deus encontrado no acervo
do Museu da Comunicao Social Hiplito Jos da Costa, tambm aponta para as questes que venho
desenvolvendo ao longo deste trabalho. Este item ser oportunamente abordado no captulo III.
140
Durante a guerra civil, Roque Callage escreveu a obra O Drama das Coxilhas, publicada em dezembro de
1923 pela editora de Monteiro Lobato em So Paulo. A publicao tambm tinha como objetivo, atravs da
narrativa literria no formato de pequenas crnicas sobre acontecimentos e personagens da guerra civil,
homenagear e destacar o herosmo dos libertadores, assim como realizar uma crtica em relao a Borges de
Medeiros (CALLAGE, 1923). Sobre a trajetria e os escritos de Callage, ver o estudo de Luciana Murari (2009).
141
Como veremos no prximo captulo, durante as mobilizaes polticas da Aliana Libertadora em 1924, os
heris militares assumiram um papel de protagonismo e de referencial de propaganda partidria para as
oposies ao longo das campanhas para as eleies federais e municipais daquele ano. Embora nenhum deles
tenha efetivamente sido indicado para concorrer a nenhum dos cargos polticos daqueles pleitos eleitorais.
82

obstante, algumas imagens fotogrficas foram exploradas de forma qualitativa, devido ao


enorme potencial para a reflexo e problematizao das questes levantadas no estudo.
Atravs da anlise quantitativa do lbum elenquei os principais temas fotografados e
reproduzidos pela publicao, com o objetivo de perceber quais foram os assuntos e
personagens mais abordados e explorados e a partir disto refletir sobre os significados
polticos e simblicos em torno de determinadas escolhas, repeties e nfases.
Fundamentalmente inspirado no exemplo de pesquisa de Carlos Alberto Sampaio Barbosa
(2006)142 cheguei na definio dos Padres temtico-visuais exibidos no lbum dos
Bandoleiros. Antes disto, parti inicialmente da definio de um vocabulrio controlado de
descritores143 temticos e especficos em torno de cada fotografia da publicao atravs da
reflexo e dilogo com a minha problemtica de pesquisa e com o contedo visual especifico
do lbum fotogrfico144.
Longe de esgotar todas as possibilidades de interpretao e indexao por assunto de
cada uma das 337 imagens fotogrficas pertencentes 8 edio da publicao, estabeleci um
total de 23 descritores que atravs da investigao de cada uma das fotografias resultou em
um total 681 recorrncias temticas, em uma mdia de aproximadamente dois descritores para
cada fotografia. Cabe ressaltar que na maioria dos casos as imagens fotogrficas receberam
mais de um descritor devido s mltiplas possibilidades interpretativas de seu contedo. Desta
forma, o nmero de descritores no necessariamente corresponde ao nmero de imagens
fotogrficas. Obviamente, se esmiussemos o contedo de cada uma destas imagens,
teramos diversas outras possibilidades temticas e elementos a serem descritos e averiguados.
Todavia, optei por limitar a anlise para que o foco se mantivesse na discusso e reflexo
daquilo que realmente interessava para a temtica em estudo: a guerra civil, os bandoleiros,
a poltica partidria e as operaes de construo de memria e imaginrio polticos. Da
mesma forma, tambm no me preocupei em atentar para os chamados descritores formais,
ferramenta que est relacionada com a investigao acerca do tratamento plstico das

142
Serviram como embasamento metodolgico para a pesquisa, principalmente, as contribuies de Zita
Possamai (2005) e Lima e Carvalho (2008), autoras que exploraram procedimentos similares, embora com
perguntas e temticas diferentes. Por sua vez a pesquisa de Barbosa (2006), justamente por se utilizar do
levantamento de padres temtico-visuais para a anlise de um lbum fotogrfico histrico, poltico e militar
(Histria Grfica de la Revolucin Mexicana), tornou-se a principal referncia no tratamento metodolgico
empreendido.
143
Por descritores compreende-se uma palavra ou expresso utilizada em indexao, tanto de textos como de
imagens, para representar um tema, conceito, ou assunto presente na fotografia (BARBOSA, 2006, p.71).
144
De forma bastante simplificada, elaborei uma ficha descritiva em torno de cada uma das fotografias
reproduzidas no lbum com o objetivo de identifica-las atravs dos referidos descritores, alm de mapear
algumas informaes pontuais, tais como, localizao geogrfica, informaes da legenda, personagens
fotografados, formato e tamanho da fotografia, descrio da cena fotografada, sua pgina no lbum, etc.
83

imagens, como o enquadramento da fotografia, arranjo, plano fotogrfico, etc. Justamente por
estas preocupaes no comporem o escopo principal da abordagem acabaram sendo
excludas da anlise visual.
O vocabulrio controlado de descritores temticos ficou estabelecido com os seguintes
itens: Lideranas Militares; Oficiais diversos; Tropas Armadas/Coletivas;
Acampamentos militares; Lideranas Poltico-Partidrias; Poltica Partidria;
Imprensa; Civis; Enfermeiras; Mdicos/Farmacuticos; Feridos/Tratamento;
Hospitais; In Memoriam; Cadveres/Funerais/Sepultamentos; Interveno
Federal/Pacificao; Confraternizaes/Manifestaes; Adversrios/Inimigos; Poltica
Nacional e, por fim, Episdios/Acontecimentos que foi dividido em torno de alguns
eventos especficos como Tomada de Pelotas, Excurso Setembrino de Carvalho;
Conferncia de Bag; Combate do Ibirapuit e Aliana Libertadora.
O primeiro descritor, Lideranas Militares, refere-se s fotografias daqueles
personagens que foram veiculados como as principais lideranas do movimento armado,
sendo ao longo da guerra civil agraciados com o posto de Generais Libertadores. So eles:
Zeca Netto, Honrio Lemes, Felipe Portinho, Leonel Rocha, Estcio Azambuja e Menna
Barreto. Estes personagens foram um dos principais alvos dos registros fotogrficos sobre a
Revoluo de 1923, ao passo que tambm foram os principais alvos dos ataques e
difamaes por parte dos adversrios. O descritor relativo a estas lideranas militares do
movimento apareceu em 42 situaes. Conforme ser analisado ao longo deste captulo,
atravs destas imagens fotogrficas, os lderes militares transformavam-se nos verdadeiros
heris do Rio Grande do Sul e nos principais referenciais de adeso e mobilizao para as
hostes oposicionistas na formao da Aliana Libertadora no perodo posterior ao trmino da
luta armada.
O item Oficiais diversos corresponde quelas fotografias em que esto representados
personagens diversos que participaram das colunas militares e do movimento armado.
Tratam-se de indivduos identificados pelo uso de trajes militares, porte de armamentos,
presena em acampamentos militares ou ainda identificados atravs das legendas fotogrficas
com os ttulos de coronel, major, tenente, capito, entre outros. Especificamente neste
item foram alocadas fotografias que apresentam oficiais posando individualmente ou na
companhia de no mximo dois homens. Foram mapeadas 121 repeties em torno desta
temtica. Por sua vez, no descritor Tropas Armadas/Coletivas, identifiquei as fotografias
que retrataram contingentes numerosos de indivduos, com a presena de acima de trs
personagens. Tratam-se de grupos de homens armados reunidos em uma mesma imagem, seja
84

posando em estdio, em ambiente externo de campos ou cidades, em acampamentos, com


suas colunas em marcha a cavalo ou a p, etc. Foram identificados um nmero de 73
recorrncias para este item.
No descritor Acampamentos militares, foram localizados 11 aparies e esto
contidas as imagens fotogrficas que retratam o cotidiano das tropas armadas estacionadas em
determinadas localidades. As imagens representam grupos de homens acampados em seus
momentos de lazer e descanso, com oficiais posando para fotgrafos em frente s suas
barracas, sentados ou deitados pelo cho, preparando um churrasco ou fumando, lendo ou
escrevendo, etc. Devido ao fato de inexistirem registros fotogrficos sobre as tropas
efetivamente em ao de batalha militar, as imagens de acampamentos acabam sendo alguns
dos mais importantes registros da guerra civil e do cotidiano das colunas militares.
Em Lideranas Poltico-Partidrias encontram-se os retratos das figuras de destaque
na poltica oposicionista gacha. Em grande maioria no formato de retrato individual, esto
representadas as principais lideranas partidrias dos grupos oposicionistas: presidentes de
partidos, deputados estaduais ou federais, chefes partidrios locais, entre outros. Entre estes,
encontram-se retratos de Assis Brasil, Fernando Abbot, Plinio Casado, Antunes Maciel, Raul
Pilla, ngelo Pinheiro Machado, etc. Sua recorrncia foi de 40 exibies. Em complemento
com este ltimo item, estabeleci a temtica referente Poltica Partidria, que remete a
representaes de aspectos gerais e diversificados sobre a poltica oposicionista estadual
atravs de fotografias dos demais membros e participantes dos grupos oposicionistas, assim
como de registros acerca dos encontros e prticas partidrias diversas. Este descritor foi
localizado em 18 ocasies ao longo do lbum fotogrfico.
Com o descritor Imprensa foram alocadas as imagens que representam os indivduos
defensores e propagandistas da guerra civil atravs da imprensa jornalstica no estado.
Tratam-se de fotografias de proprietrios, reprteres, editores e diretores de jornais, tais como,
Frediano Trebbi de O Rebate de Pelotas, Lourival Cunha e Hugo Barreto do ltima Hora de
Porto Alegre, Fernando Barreto, Carlos Horcio Arajo, produtores do lbum e diretores da
revista Kodak, entre muitos outros. Embora muitos destes indivduos estivessem ligados aos
grupos polticos, optei por selecionar e destacar sua atuao especificamente no espao da
imprensa. A temtica apareceu em 20 situaes.
Atravs do descritor Civis, temtica com ampla reproduo no lbum, compondo
um nmero de 58, esto contidas as fotografias em que aparecem homens, mulheres e
crianas que aparentemente no faziam parte do movimento armado, mas apresentam algum
vnculo com os grupos armados e com o movimento poltico-partidrio. So fotografias de
85

homens e mulheres em comunho com as tropas, espectadores curiosos observando as


marchas militares sobre algumas cidades, familiares e amigos dos soldados ou polticos,
visitantes de acampamentos, etc.
No item Enfermeiras esto contidas fotografias que retratam a presena e atuao
massiva de mulheres que participaram como enfermeiras na chamada Cruz Vermelha em
suas diversas unidades pelo estado. Temtica amplamente explorada pelo lbum, contou com
36 repeties do descritor e apresenta mulheres vestindo os uniformes usuais de enfermeiras,
atuando em hospitais improvisados, cuidando de feridos de guerra ou posando em estdios.
Em complemento a este, encontram-se as fotografias relacionadas com o assunto
Mdicos/Farmacuticos, tema que representa a presena de importantes indivduos atuantes
neste espao de sade e atravs dos quais foi possvel identificar uma recorrncia de 16
situaes. Outro descritor relativo ao espao de tratamento de feridos o item temtico
relativo aos Hospitais, que apareceu em 25 momentos da investigao e no qual esto
identificadas as fotografias que retratam espaos utilizados como hospitais pela Cruz
Vermelha. Ainda em torno de aspectos similares, encontra-se o descritor
Feridos/Tratamento, temtica que representa homens em processo de tratamento e
observao por mdicos e enfermeiras nos hospitais, como por exemplo, soldados deitados
em camas com ataduras, curativos, ferimentos, etc. Este descritor apareceu em 18 situaes.
Atravs do descritor In Memoriam foram identificadas as imagens fotogrficas que
apresentam retratos de indivduos falecidos em decorrncia dos episdios da guerra civil.
Devidamente assinalados nas legendas com seus nomes e causas das mortes, as fotografias
apresentam os diversos personagens que morreram pela causa oposicionista e que deveriam
ser lembrados e perpetuados atravs da publicao. O tema esteve presente em 24 ocorrncias.
Em consonncia encontra-se o descritor Cadveres/Funerais/Sepultamentos, que remete as
representaes acerca da morte na guerra civil, atravs de registros fotogrficos de velrios,
caixes, cortejos fnebres, enterros, etc. Sua recorrncia no contedo visual da publicao foi
de 14 aparies temticas.
Similar a estas duas ltimas o descritor Adversrios/Inimigos, com 19 aparies na
anlise visual da publicao. Nele esto contidas as fotografias que retratam diretamente os
adversrios, como, por exemplo, a fotografia de Borges de Medeiros assinando a ata de paz e
de Nepomuceno Saraiva e seus comandados. Ou ainda, as fotografias que abordam
indiretamente o grupo situacionista, atravs da representao do conceito da barbrie e das
atrocidades percebidas na atuao do inimigo, como, por exemplo, em fotografias que
86

registraram os supostos crimes, assassinatos e violncias praticadas pelos adeptos de Borges


de Medeiros contra os oposicionistas no decorrer da guerra.
Com a temtica de Interveno Federal/Pacificao tm-se as fotografias que
representam o tema da interveno do poder federal no estado e as tratativas do
estabelecimento da paz. A temtica foi identificada com 24 aparies no corpus documental
investigado. O assunto da interveno do Presidente Arthur Bernardes no Rio Grande do Sul,
um profundo desejo dos oposicionistas e um repudio completo dos situacionistas, foi
representada atravs de diversas imagens de indivduos que lutaram pelo projeto
intervencionistas e tambm das fotografias que envolvem as viagens do Ministro de Guerra
Setembrino de Carvalho, os emissrios federais para articular a paz, os encontros para tratar
do armistcio, entre outras. Em dilogo com este item, encontra-se o descritor Poltica
Nacional, no qual esto contidas as imagens fotogrficas de personagens da esfera poltica
nacional, como os retratos de senadores e deputados de outros estados. O assunto,
representado 20 vezes, buscava operar uma clara tentativa de vinculao e dilogo entre os
oposicionistas regionais e os situacionistas do plano nacional.
No descritor temtico relativo s Confraternizaes/Manifestaes, com recorrncia
de 42 exibies, esto mapeadas as imagens relacionadas com o assunto das prticas de
confraternizaes e de manifestaes, tanto de carter interno entre os adeptos do
oposicionismo atravs de seus comcios, celebraes, congressos e reunies, como tambm de
maneira externa, em comunho e recebendo o apoio da populao civil em diversas
localidades. Atravs deste item enfatizava-se a ideia de apoio e adeso do povo rio-grandense
revolta armada e ao movimento poltico opositor.
Por ltimo, foi estabelecida a temtica de Episdios/Acontecimentos, que remetem
aos registros visuais de eventos e momentos especficos da guerra civil e de situaes
posteriores ao seu trmino. So aqueles eventos que receberam uma maior importncia na
narrativa atravs do nmero de registros fotogrficos apresentados pelo lbum. Reunidos,
perfazem um total de 61 aparies temticas. So eles: Tomada de Pelotas (24), com as
fotografias que retratam a invaso das tropas de Zeca Netto na cidade de Pelotas em outubro
de 1923; Excurso Setembrino de Carvalho (15), com os registros visuais das viagens,
encontros e visitas do Ministro de Guerra pelo interior do estado durante os meses de
novembro e dezembro; Conferncia de Bag (5), que contempla as fotografias relacionadas
com o encontro entre as principais lideranas do movimento armado na cidade de Bag para
discutir sobre os termos da pacificao estadual; Combate do Ibirapuit (4) com imagens
acerca do respectivo combate entre as tropas de Honrio Lemes e Flores da Cunha, embora
87

nenhuma fotografia seja propriamente da batalha; Aliana Libertadora (13) com fotografias
relacionadas formao e articulao da nova agremiao poltica, fundada em janeiro de
1924.
Atravs da identificao e reunio de todos os descritores temticos, estabeleci cinco
coletivos de imagens que se destacaram pela sua recorrncia e de forma agrupada
constituram os seguintes padres temtico-visuais expostos na Tabela 1: 1) Movimento
Armado 2) Sociedade, Memria e Celebrao 3) Poltica Nacional e Interveno 4) Cruz
Vermelha 5) Movimento Poltico-Partidrio (Tabela 1).
O primeiro grupo de imagens corresponde ao Movimento Armado, no qual foram
alocados os descritores temticos relacionados com os itens Lideranas Militares (41),
Tropas Armadas/Coletivas (73), Oficiais diversos (121), Acampamentos (11),
Adversrios/Inimigos (19) e dois dos Episdios/Acontecimentos: a Tomada de Pelotas
(24) e o Combate de Ibirapuit (4). Ainda que o movimento armado no possa ser
desvinculado do movimento poltico-partidrio, e vice-versa, a diviso entre estes permitiu
perceber alguns aspectos relevantes para a discusso proposta. Reunidas todas as recorrncias
dos descritores deste agrupamento obteve-se um total de 293 aparies temticas, perfazendo
uma porcentagem de 43.024% dos 681 descritores totais. Ou seja, aproximadamente a metade
do contedo visual do lbum dos Bandoleiros esteve direcionada para a dimenso militar do
movimento de 1923. 145
O segundo grupo diz respeito ao coletivo de temas referentes Sociedade, Memria e
Celebrao que foi composto pelos seguintes itens temticos: Civis (58), In Memoriam
(24) e Cadveres/Funerais/Sepultamento (14), Confraternizaes/Manifestaes (42). O
grupo apresentou um total de 138 descries, o que corresponde a 20,26% do total de
descries.
O terceiro padro temtico-visual do lbum dos Bandoleiros foi intitulado como
Poltica Nacional e Interveno no qual esto agrupados os descritores temticos referentes
Interveno/Pacificao (24), Poltica Nacional (20), e um dos
Episdios/Acontecimentos: a Excurso Setembrino de Carvalho (15). Em conjunto, o
grupo perfez um total de 59 descries, correspondentes a 8,66% das 681 descries visuais
investigadas.

145
Poderamos ainda pensar na possibilidade de atrelar neste padro o quarto agrupamento temtico da Cruz
Vermelha (95 recorrncias), que guarda ntimas relaes com a dimenso armada do movimento. Isto tornaria o
nmero final ainda maior, somando 388 recorrncias, ou um total de 56,97%, mais do que a metade da temtica
explorada pela publicao.
88

O quarto agrupamento refere-se a Cruz Vermelha e foi composta pelos descritores


sobre Hospitais (25), Mdicos (16), Enfermeiras (36) e Feridos/Tratamento (18). De
maneira coletiva, o grupo apresentou 95 recorrncias, uma porcentagem de 13,95% perante o
nmero total.
O ltimo padro-temtico visual estabelecido corresponde as fotografias vinculadas
com o plano poltico-partidrio das oposies regionais. Sob o ttulo de Movimento Poltico-
Partidrio foram agrupados neste tpico os descritores relativos s Lideranas Poltico-
Partidrias (40), Poltica Partidria (18), Imprensa (20), e dois dos
Episdios/Acontecimentos, a Aliana Libertadora (13) e a Conferncia de Bag (5).
Reunidos todos estes descritores temticos, o grupo foi constitudo de 96 recorrncias ou
14,096% do total das 681 descries temticas mapeadas. Por estar intimamente relacionado
com as articulaes polticas do perodo ps-guerra civil, este item ser discutido durante o
captulo III, no qual analisarei a formao e composio da Aliana Libertadora e sua relao
com as representaes transmitidas pelo lbum fotogrfico.
Atravs destes grupos temticos de imagens possvel partir para algumas
consideraes a respeito da dimenso visual e textual do lbum dos Bandoleiros e com isto
refletir de que forma este produto assumiu feies acentuadamente poltico-partidrias
servindo como um instrumento de poder simblico para o grupo oposicionista. Esta
problemtica remete a refletir sobre estes coletivos de imagens atravs de alguns tpicos
especficos. Primeiramente, a considerao acerca do intuito da narrativa visual da publicao
em construir e consolidar uma determinada leitura e memria dos episdios da guerra civil de
1923, ou seja, uma tentativa de enquadramento da memria do movimento em torno da
definio de personagens, acontecimentos e localidades. Em segundo lugar, a reflexo sobre a
construo de um imaginrio poltico sobre os bandoleiros da guerra civil que permitisse a
edificao do grupo atravs de algumas referncias internas e contrapontos externos, se
sobrepondo e se diferenciando em relao aos adversrios do PRR e com isto, produzindo o
prprio grupo, e no interior do grupo o sentido e o consenso sobre a sua identidade e unidade
(BOURDIEU, 1998, p. 113).
Passo agora para uma discusso das questes relativas memria e imaginrio, atravs
da nfase nos padres temticos de imagens, ao mesmo tempo que exploro alguns exemplos
de imagens fotogrficas especificas, e em dilogo com os textos e as legendas reproduzidas no
lbum dos Bandoleiros.
89

Tabela 1 - Padres Temtico-Visuais e Descritores

Padro
Descritores Fotos Recorrncia - Porcentagem
Temtico-Visual
Oficiais Diversos 121
Tropas Armadas/Coletivas 73
Lideranas Militares 41
Episdios/Acontecimentos: Tomada de
24
Movimento Pelotas
Armado Adversrios/Inimigos 19
Acampamentos Militares 11
Episdios/Acontecimentos: Combate do
04
Ibirapuit
293 recorrncias - 43,024%
Civis 58
Confraternizaes/Manifestaes 42
Sociedade,
Memria e In Memoriam 24
Celebrao
Cadveres/Funerais/Sepultamento 14
138 recorrncias - 20,26%
Lideranas Poltico-Partidrias 40
Imprensa 20
Poltica Partidria 18
Movimento
Poltico- Episdios/Acontecimentos: Aliana
13
Partidrio Libertadora
Episdios/Acontecimentos: Conferncia
05
de Bag
96 recorrncias - 14,096%
Enfermeiras 36
Hospitais 25
Cruz Vermelha Feridos/Tratamento 18
Mdicos/Farmacuticos 16
95 recorrncias - 13,95%
Interveno Federal/Pacificao 24
Poltica Nacional 20
Poltica Nacional
e Interveno Episdios/Acontecimentos: Excurso 15
Setembrino de Carvalho
59 recorrncias - 8,66%
Totais 23 descritores temticos - 681 recorrncias - 100%
Fonte: Tabela elaborada pelo autor
90

2.1 Movimento Armado: os bandoleiros-heris militares da guerra civil

A temtica relativa aos acontecimentos, personagens e aspectos militares do


movimento de 1923 foi aquela que recebeu maior ateno por parte do contedo visual do
lbum fotogrfico. Perfazendo aproximadamente a metade das temticas investigadas
(43,024%), as dimenses militares da revolta foram os principais alvos das fotografias
impressas na publicao. Mas o que isto quer dizer? Qual a inteno e o significado destas
representaes transmitidas por meio do destaque dos aspectos blicos do conflito de 1923?
De qualquer maneira, parece evidente que o lbum dos Bandoleiros carregou e enfatizou o
componente armado e o elegeu como o principal assunto a ser difundido pela publicao
atravs das diversas imagens fotogrficas que retrataram os lderes militares, as tropas
armadas, os acampamentos e os soldados que tomaram parte dos acontecimentos da guerra
civil.
Primeiramente, importante destacar a importncia das lideranas militares do
conflito. Comandantes como Zeca Netto, Honrio Lemes, Leonel Rocha, Felipe Portinho,
Estcio Azambuja e Menna Barreto foram os principais responsveis por arregimentar e
mobilizar as colunas armadas mais numerosas e ativas nos combates frente Brigada Militar
estadual. Foi mediante a presena destes lderes e seus seguidores que a luta se sustentou por
diversos meses, assim como foi atravs da atuao destas lideranas que estavam contidas as
esperanas dos oposicionistas em obter algum xito na empreitada militar. Especificamente os
tais Generais Libertadores aparecem em 44 fotografias do lbum: Zeca Netto em 12,
Honrio Lemes em 11, Felipe Portinho com 9, Estcio Azambuja e Leonel Rocha em 6
fotografias cada um e por fim Menna Barreto que foi fotografo em 2 ocasies146. Alm disto,
de maneira indireta, as presenas destas lideranas tambm foram exaltadas de diferentes
maneiras, como, por exemplo, atravs de legendas que identificavam soldados e oficiais como
pertencentes s foras de Zeca Netto, membro do estado maior de Felipe Portinho,
participantes do esquadro de lanceiros de Honrio Lemes, entre outras. As legendas
fotogrficas que apontam para este sentido correspondem a um total de 83, das quais Zeca
Netto mencionado em 42 delas, Honrio Lemes em 19, Felipe Portinho em 7, Estcio
Azambuja em 7 e Leonel Rocha em 2 ocasies.

146
Em alguns casos especficos, como por exemplo, nos registros fotogrficos da Conferncia de Bag, os
chefes militares esto todos reunidos em uma mesma fotografia. Desta forma, estes nmeros especficos
apresentados no coincidem necessariamente com aqueles destacados no descritor Lideranas Militares.
91

Percebe-se que o lbum operou com uma srie de elementos que sinalizam para a
significativa importncia destes personagens enquanto referenciais de comandncia e
mobilizao das colunas militares. Alm das fotografias, os textos e as legendas tambm
exploraram de forma contundente a glorificao e exaltao destes lderes por intermdio da
utilizao de elogios e adjetivos, como foi o caso de Honrio Lemes, apresentado atravs das
alcunhas de Tropeiro da Liberdade ou O Leo do Caver e Zeca Netto apelidado de
Condor dos Tapes e com sua atuao exaltada de diferentes maneiras: Ei-lo em todo seu
esplendor, O Condor dos Tapes recebendo estrondosas ovaes dos bandoleiros da cidade,
etc. Neste sentido, o trecho de um discurso proferido pelo deputado oposicionista Plinio
Casado durante o banquete oferecido pelos oposicionistas ao Ministro da Guerra Setembrino
de Carvalho no Magestic Hotel em Porto Alegre no dia 19 de Dezembro de 1923, e transcrito
nas primeiras pginas do lbum fotogrfico, interessante para refletir sobre a construo da
imagem social dos chefes militares como figuras picas e emblemticas:

Bandoleiros, desbriados, desordeiros, malta de sicrios, quadrilha de ladres so


os eptetos com que a gentileza ditatorial e fraternidade republica mimoseiam os
abnegados batalhadores da liberdade [...]
[...] o caudilho mercenrio Nepomuceno Saraiva, a quem foi confiada a tarefa
derrancada e nefanda de profanar e conspurcar a bandeira nacional que, graas a
Deus, j foi desagravada, no sitio predestinado de Ponche Verde, pela bravura
indomvel do Leo do Caver, a figura pica do tropeiro da Liberdade 147
(Grifos meus)

O discurso de Plinio Casado reproduzido no lbum, entre outras coisas, refere-se aos
enfretamentos entre as tropas comandadas por Honrio Lemes e as hostes de Nepomuceno
Saraiva. Percebe-se no discurso a tentativa de reverso do conceito de bandoleiro,
anteriormente vexatrio e desmoralizante, mas que posteriormente recebe um novo
significado e transmuta-se para fazer parte de um imaginrio heroico-militar em torno dos
bandoleiros, os abnegados batalhadores da liberdade. Neste sentido, o ser bandoleiro
recolocado enquanto um emblema, um smbolo, presentificando e personalizando todo um
conjunto social e que como tal, pertence ao imaginrio que mobiliza representaes e sintetiza
valores e julgamentos (MACIEL, 1998, p.83). Cabe destacar que na tentativa de construo
de um imaginrio poltico e social do bandoleiro-heri-libertador operado pelo lbum dos
Bandoleiros, a figura dos lderes assumiu o papel dos heris que encarnam uma srie de
qualidades e estimas. Conforme Maria Eunice Maciel (1998), ao refletir sobre as construes
mticas de heris:

147
lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 8ed, 1924, p.7.
92

De certa forma esta figura assume ares de heris. No imaginrio local, ele imbudo
de todas as qualidades pelas quais a populao identifica um dos heris, sua bravura
e seus grandes feitos. Mas como uma figura pode realizar grandes aes? Porque
ela, enquanto smbolo, representa, personifica e presentifica (MACIEL, 1998, p.
84).

Uma das imagens fotogrficas significativa em torno desta concepo de lderes-


heris e identificada no padro temtico relativo ao Movimento Armado trata-se de uma
galeria de retratos que explora a tentativa de construo e estabelecimento de um panteo com
os personagens de maior destaque no movimento de 1923.

Figura 6 - Panteo dos bandoleiros: Honrando uma poca da nossa gerao

Fonte: lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 8ed., 1924, p.7

Os retratos acima fazem parte das primeiras fotografias reproduzidas no lbum, ou


seja, esto expostos como uma espcie de abertura visual da publicao, na qual o leitor
prontamente ao abrir o artefato e folhar as primeiras pginas, visualiza e identifica os
principais vultos do movimento militar, que deveriam, portanto, ser conhecidos,
reconhecidos e difundidos entre os contemporneos, assim como documentados e perpetuados
para o conhecimento das futuras geraes148.

148
Um aspecto curioso que esta galeria de retratos no foi reproduzidas nas primeiras pginas da 1 edio da
publicao. Naquela verso, a abertura fotogrfica do lbum cabia aos retratos de Assis Brasil, acompanhado da
93

A reunio e exposio dos retratos das figuras difundidas como as mais proeminentes
do movimento apontam para dois aspectos interessantes. Primeiro, a tentativa de selecionar,
definir e veicular para o pblico consumidor da publicao aqueles que haviam sido os
bandoleiros-heris do Rio Grande do Sul e que teriam honrando uma poca da gerao de
rio-grandenses. Neste sentido, importante perceber que no por acaso, bem ao centro e no
plano de maior destaque e nfase esto os retratos dos seis Generais Libertadores, que
encontram-se rodeados e cercados por outras figuras de alguma relevncia, porm
hierarquicamente um pouco inferiores na concepo da publicao sobre os personagens da
luta armada. Da mesma forma, exatamente os mesmos retratos fotogrficos foram
aproveitados pelo fotgrafo Carlos Gatti na produo do Quadro Pro-Paz que tambm
buscou veicular, segundo o prprio anncio de venda do produto no jornal Correio do Povo,
os vultos mais proeminentes do movimento revolucionrio 149. A existncia do quadro de
Gatti e outros produtos poltico-visuais explorando fotografias das lideranas, tambm
apontam para um grau de circulao, propagao e penetrao da imagem destes lderes na
sociedade rio-grandense e a construo de um imaginrio poltico e social em torno dos
bandoleiros, tendo em vista que a repetio e reproduo das fotografias em diversos
formatos como jornais, cartes-postais, ampliaes fotogrficas, etc., contriburam na
tentativa de estabelecimento deste imaginrio. Conforme percebeu Lilia Schwarcz (2013), ao
analisar a difuso de imagens do imperador Dom Pedro II no Brasil do sculo XIX,
justamente atravs deste movimento de repetio e multiplicao de imagens pictricas em
diversos espaos sociais, que se produz no imaginrio a visibilidade e a importncia de
determinados personagens (SCHWARCZ, 2013, p. 87).
Um segundo aspecto possvel de ser apreendido atravs da galeria dos retratos, diz
respeito nfase em rememorar e celebrar um sentimento de unio e solidariedade entre os
oposicionistas, assim como de tambm excluir e esquecer os conflitos e controvrsias entre
eles. Ao atentar para a trajetria biogrfica de cada um destes personagens retratados
possvel perceber que possuam posturas e trajetrias bastante diversas e at conflitantes em
dados momentos de suas histrias de vida. Este o caso de Zeca Netto e Menna Barreto, que
durante muitos anos foram adeptos do PRR, tendo inclusive durante a Revoluo Federalista
de 1893 combatido no lado legalista da guerra civil contra os opositores vinculados ao
Partido Federalista. No panteo dos bandoleiros, Netto e Barreto esto colocados lado a

legenda de O Regenerador e de Setembrino de Carvalho, O Pacificador. Na edio posterior, estes retratos


passaram para as ltimas pginas e a galeria assumiu seu lugar. Aspecto que, possivelmente, se explique pela
popularizao e penetrao das imagens destas lideranas na sociedade durante os primeiros meses de 1924.
149
Sobre o Quadro Pro-Paz e outros produtos visuais localizados na pesquisa, consultar o captulo I.
94

lado com indivduos como Honrio Lemes, Leonel Rocha e Felipe Portinho, trs federalistas
de longa data e de importante atuao em seus municpios, assim como reconhecidos
veteranos da guerra civil de 1893. Ou seja, inimigos em 1893 e que em 1923 representavam
um mesmo movimento armado e um mesmo grupo poltico. Para o intuito defendido pelo
lbum, pouco importava estas divergncias, interessava apenas o fato de que todos eles
haviam lutado e defendido uma mesma causa ao pegarem em armas em 1923 e desta forma
eram todos bandoleiros lutando contra um inimigo em comum. Nesse sentido, o lbum
privilegiava determinados elementos a serem visualizados e exclua aqueles que deveriam
permanecer na invisibilidade, jogando com operaes de memria e esquecimento
(POSSAMAI, 2005, p.13), exaltando aquilo que deveria ser rememorado na construo do
imaginrio dos heroicos feitos dos bandoleiros e da Revoluo de 1923.
Especificamente sobre a noo de imaginrio, cabe explicitar algumas definies em
torno da sua utilizao. Parto aqui da acepo do conceito proposta por Sandra Pesavento
(1995), que entende que a noo de imaginrio, embora de complexa definio, pode ser
compreendido como um sistema de ideias-imagticas de representao coletiva, mediante os
quais os grupos sociais se atribuem uma identidade, estabelecem suas divises, legitimam seu
poder e concebem modelos para a conduta de seus membros (PESAVENTO, 1995, p.16).
Desta forma, a construo do imaginrio encontra-se fortemente associada com o
estabelecimento de vnculos e de ideias de coeso e identidade no interior dos grupos polticos
e sociais. Tendo em vista que o imaginrio pode ser considerado como uma espcie de um
cimento social no interior dos grupos (MAFFESOLI, 2001, p.76).
Segundo Bronislaw Baczko (1984), um dos principais tericos sobre o conceito,
justamente atravs dos imaginrios sociais que uma coletividade designa sua identidade,
elabora uma representao de si, estabelece a distribuio dos papis e das posies sociais,
exprime e impe crenas comuns e constri uma espcie de cdigo de bom comportamento
de seus adeptos atravs da instalao de modelos formadores, tais como: o do chefe, o bom
sdito, o guerreiro corajoso, etc. (BACZKO, 1984, p. 309-310). Por sua vez, Loiva Otero
Flix (1998) salienta o carter mobilizador para a ao que os imaginrios suscitam por meio
da sua capacidade de sensibilizar coraes e mentes em torno de uma unidade e identidade
que construda e legitimada atravs da coletividade (FLIX, 1998, p. 146-147).

Devido a sua importncia no meio social, a construo e consolidao de imaginrios


so sempre locais de conflitos, relaes de poder e disputas de poder simblico. Sendo que
para o poder poltico, o domnio do imaginrio e do simblico se coloca como um espao
95

estratgico (BACZKO, 1984, p.297), aspecto que justifica os esforos e investimentos dos
grupos poltico-partidrios na produo de determinados produtos e estratgias de ao
simblica de convencimento e persuaso.

No entendimento deste estudo, a criao do imaginrio sobre os bandoleiros estava


estritamente relacionada necessidade de reverter e combater a representao pejorativa
forjada anteriormente pelos adeptos de Borges de Medeiros. Tratava-se de definir aquilo que
era entendido como sendo bandoleiro por parte do grupo, exaltando as qualidades e os
mritos da coletividade, ao mesmo tempo em que se contrapondo e se diferenciando em
relao aos seus adversrios, denunciando e acusando os elementos negativos percebidos nos
adversrios borgistas. Tendo em vista que, em um contexto de batalha simblica pela
definio do imaginrio poltico, conforme problematiza Lilia Schwarcz (2013), melhor que
descobrir quem foram os vencedores destes combates, repensar a importncia da dimenso
cultural e perceber que todo regime poltico estabelece em sua base um imaginrio social
constitudo por utopias e ideologias, mas tambm por mitos, smbolos e alegorias, elementos
poderosos na conformao do poder poltico, especialmente quando adquirem uma aceitao
popular (SCHWARCZ, 2013, p. 20).

Diante desta batalha simblica de definio dos contornos do imaginrio poltico, ele
trabalhado atravs de um arsenal de mecanismos emocionais, como os smbolos de um
partido, as datas que devem ser comemoradas, os heris e mitos que devem ser lembrados, os
ritos que precisam ser atualizados (MAFFESOLI, 2001, p. 78). Conforme defende Pesavento
(1995), o imaginrio se expressa atravs de smbolos, ritos, crenas, discursos e
representaes alegricas figurativas (PESAVENTO, 1995, p.24).

No obstante, ao falarmos de imaginrio, luta simblica e representaes, no se trata


de estabelecer uma oposio e distino entre aquilo que corresponde ao real e aquilo que
remete ao nvel do imaginrio. Segundo Flix (1998), ambos no podem ser encarados como
antagnicos, mas pelo contrrio, percebidos como unidos simbioticamente (FLIX, 1998, p.
142). Por sua vez, Roger Chartier (1988), atravs de importante contribuio para a anlise do
conceito de representao, afirma que no existe uma oposio entre o mundo real e o
imaginrio, sendo que discursos e representaes podem se colocar como importantes
instrumentos de constituio de poder e transformao da prpria realidade (CHARTIER,
1988, p. 26-34.). No mesmo sentido, Raoul Girardet (1987), ao refletir a respeito das
mitologias, mitos e imaginrios polticos, defende que estes so to determinantes quanto
96

determinados, sados da realidade social e igualmente criadores da realidade social


(GIRARDET, 1987, p. 183-184). Aproximando-se desta discusso, Zita Possamai (2005) ao
analisar a relao entre lbuns fotogrficos e imaginrios sociais, considera que o imaginrio
social interfere tanto na criao das imagens fotogrficas, como nas concepes de coleo
que resultam na produo de um lbum fotogrfico. Da mesma forma, no outro extremo, o da
recepo, o lbum e as imagens contribuem para a construo e veiculao de um
determinado imaginrio, atravs da visualidade como um elemento central (POSSAMAI,
2005, p.138). Neste sentido, pode-se considerar que o lbum dos Bandoleiros tanto objetivou
contribuir na construo de um determinado imaginrio poltico e social nesta luta simblica,
como foi produzido em decorrncia e a partir de determinadas ideias, valores e concepes
difundidas pela sociedade e poltica de seu tempo.
Contribuies extremamente profcuas para a discusso proposta so os trabalhos do
socilogo francs Pierre Bourdieu. O autor compreende que os sistemas simblicos e
instrumentos de poder simblico s podem exercer um poder estruturante porque so
igualmente estruturados, e desta forma, possuem a capacidade de conformar ou transformar
uma viso de mundo, e desta forma, o prprio mundo (BOURDIEU, 2012, p.9-11). Neste
sentido Bourdieu (1997) explora a ideia de ao simblica, que segundo ele tem por
[...] objetivo produzir e impor representaes (mentais, verbais, grficas ou teatrais)
do mundo social capazes de agir sobre esse mundo, agindo sobre as representaes
dos agentes a seu respeito (BOURDIEU, 1997, p.117).

O contedo do lbum dos Bandoleiros, pensado como um instrumento de poder


simblico, tinha por objetivo, atravs das representaes que veiculou e do imaginrio que
procurou construir, realizar esta ao simblica, que na concepo bourdiana trata-se de um
ato de suscitar mobilizao para produzir a unidade real dentro de determinado grupo, ou a
crena na existncia desta unidade que tende a gerar a prpria unidade real e o prprio grupo
(BOURDIEU, 2012, p. 120). Conforme ser debatido ao longo do texto, uma das principais
concepes do lbum fotogrfico estava em auxiliar na tentativa, levada a cabo pelas diversas
lideranas da Aliana Libertadora durante a dcada de 1920, de construo e consolidao de
laos mais slidos e coesos no interior dos setores oposicionistas.
Mas voltemos anlise visual do lbum dos Bandoleiros. O intuito de definio de
heris tambm se encontra presente em diversas outras fotografias da publicao, como por
exemplo, na imagem fotogrfica de alguns oficiais vinculados a Felipe Portinho, que durante
a anlise do corpus documental foi identificada com os descritores de Lideranas Militares
e Tropas Armadas/Coletivas.
97

A fotografia reproduzida a seguir foi impressa ocupando uma pgina inteira da


publicao150. Ela apresenta parte do grupo comandado por Felipe Portinho, possivelmente os
oficiais mais prximos do general e que faziam parte do Estado Maior de sua coluna
militar. Aparentemente em uma sala de estar, os homens posam para o fotgrafo com
expresses sisudas, alguns em p e outros sentados.
Figura 7 - Os Heris da Serra

Fonte: lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 8ed., 1924, p.42

Na imagem encontra-se representada uma tnica das poses fotogrficas registradas


pelo lbum: o general, lder principal, aparece na maioria das vezes, sentado ou em p, mas
sempre ao centro da fotografia, postado bem ao meio do grupo de pessoas que o cercam.
Segundo Carlos Alberto Barbosa (2006), as fotografias permitem uma percepo da
hierarquia das relaes militares, sociais e polticas atravs das relaes entre fotografados e
suas localizaes nas imagens: a centralidade e o primeiro e segundo plano. Quanto mais
central e em primeiro plano, maior era o destaque dado aos personagens mais importantes
(BARBOSA, 2006, p. 128). Este elemento pode ser compreendido atravs dos papis que

150
Na grande maioria das pginas do lbum foram impressas de trs a seis fotografias. Em alguns casos,
principalmente quando se tratavam de imagens com forte apelo simblico, como os retratos de lideranas, as
fotogravuras foram dispostas de maneira ampliada e ocupando toda uma pgina.
98

estes chefes assumiram enquanto centros de referncias e de adeses para a luta armada.
Naquilo que tange a construo de uma determinada memria do grupo oposicionista em
torno dos acontecimentos de 1923, conforme ressalta Michel Pollak (1989), as duas funes
essenciais da memria so de forjar uma coeso interna e construir uma defesa das fronteiras
daquilo que um grupo tem em comum, o que significa fornecer pontos e um quadro de
referncia (POLLAK, 1989, p.9), o que o lbum buscava calcar na exaltao dos heris e
seus grandes feitos.
Outro aspecto possvel de ser compreendido nesta fotografia, assim como em diversas
outras imagens que remetem ao tema das Tropas Armadas/Coletivas, de que estes
registros coletivos remetem a uma ideia, alm da prpria dimenso militar de um grupo
numeroso de soldados, de que a fotografia foi utilizada como recurso da memria daqueles
que lutaram juntos, com isto servindo como elemento de construo de uma solidariedade
coletiva (BARBOSA, 2006, p.127). Centenas de indivduos foram retratados pelo lbum e
com o auxlio do registro fotogrfico teriam sua participao eternizada. Da mesma forma, as
fotografias coletivas tambm significavam uma espcie de atestado do poderio coletivo do
grupo e demonstrava que a fora dos libertadores tambm se encontrava vinculada ao
contingente numeroso de correligionrios e homens armados que poderiam ser mobilizados
para participar do combate frente ao partido hegemnico no estado, tanto em disputas
armadas quanto eleitorais. Atravs destes aspectos, a nfase na coletividade tambm
contribua para sedimentar a legitimidade da causa e das colunas militares na guerra civil, e
consequentemente, a legitimidade do grupo poltico-partidrio opositor. Com a dimenso
visual da numerosa adeso que as hostes opositoras suscitavam na populao rio-grandense,
fazia-se ver e fazia-se crer que os bandoleiros no se tratavam de uma minoria poltica na
sociedade, mas pelo contrrio, uma maioria ampla, mobilizada e ativa.
Outro descritor temtico amplamente identificado no contedo visual da publicao
trata-se do tema relativo ao Episdio/Acontecimento da Tomada de Pelotas composto por
fotografias que retratam a invaso das tropas de Zeca Netto naquela cidade.
No dia 29 de Outubro de 1923, 250 homens comandados por Zeca Netto invadiram a
cidade de Pelotas e ocuparam a zona urbana do municpio por algumas horas 151. As tropas
encontraram pouca resistncia legalista no local e atacaram e tomaram os postos de guarnio
da Brigada Militar. Aps a invaso da cidade, o grupo desfilou pela rea central,

151
Algumas descries e interpretaes deste episdio podem ser encontradas no livro de memrias escrito pelo
prprio Zeca Netto (1983), alm da pesquisa de Pedro Henrique Caldas (1995) e das contribuies de Arthur
Ferreira Filho (1973).
99

acompanhado por uma multido de curiosos e adeptos que pararam para presenciar e seguir a
procisso de Netto e seus homens pelas ruas. A tomada culminou com a ocupao da
Intendncia Municipal na qual Zeca Netto lavrou uma ata de registro da conquista da cidade e
emitiu um telegrama ao presidente Arthur Bernardes comunicando sobre o acontecimento.
O comandante do ataque, Zeca Netto, ao narrar os episdios daquele acontecimento
em seu livro de memrias, expe seu entendimento de que Pelotas representava a segunda
cidade do estado, um municpio central e comercial que com a sua tomada estratgica
demonstraria ao presidente Arthur Bernardes que a posio de Borges de Medeiros no era
to forte como o governo federal havia sido informado. Assim como, as circunstancias eram
favorveis a uma tentativa de tomada da cidade, tendo em vista que a maior parte da Brigada
Militar do municpio, comandada por Emilio Massot, havia recebido ordens superiores para
seguir em direo a regio serrana em perseguio a coluna de Honrio Lemes, com isto
restando uma defesa mnima ao local do ataque (NETTO, 1983, p.97). Por outro lado, ainda
segundo o registro memorialstico de Netto (1983), as prprias autoridades de Pelotas
desacreditavam em um possvel ataque contra a cidade. Conta-se que o intendente municipal
Pedro Osrio, durante a madrugada ao ser comunicado por um soldado sobre a proximidade
de homens de Zeca Netto na regio, teria respondido: V dormir, no pense em Netto, que
est sempre anunciando vir, e c no tem vindo e nem vir (NETTO, 1983, p.100).
Vitria, conquista, tomada, ocupao momentnea ou passagem rpida, seja como for
e possam ser interpretados os acontecimentos ocorridos naquele dia, o episdio ganhou ampla
repercusso e ficou conhecido como um dos principais feitos do grupo armado oposicionista
durante a guerra civil152. No por acaso, foi um dos temas favoritos explorados pelo lbum
dos Bandoleiros com a presena de 24 recorrncias do descritor temtico. As fotografias do
episdio remetem a alguns aspectos fundamentais na tentativa de construo do imaginrio e
estabelecimento da memria da guerra civil. Primeiro, a nfase em definir este evento como
um fato heroico e uma importante vitria militar. Tomar uma cidade como Pelotas, um
importante centro urbano, econmico e poltico do estado, como havia previsto Netto,
significava um triunfo moral de grande importncia para as tropas militares, na medida em
que aumentava o nimo e a esperana de todos os opositores, enfraquecia a confiana de
Borges de Medeiros e pressionava ainda mais o governo federal para encaminhar uma soluo
ao conflito. Tendo em vista que Pelotas contava com uma forte adeso ao PRR e a Borges de

152
O episdio parece ter adquirido ampla repercusso na poca. O pesquisador Pedro Caldas transcreve algumas
matrias de jornais pelotenses do perodo que evidenciam o xtase em torno da presena das tropas
oposicionistas na cidade de Pelotas (CALDAS, 1995, p.65-70).
100

Medeiros, a conquista da cidade e a exibio visual do apoio recebido pelas tropas por parte
da populao significava uma demonstrao de fora poltica dos setores oposicionistas na
zona sul do estado.
No mesmo sentido, preciso destacar que Zeca Netto havia diretamente ido at a
Intendncia Municipal e assumido o posto do ento intendente e partidrio do PRR, Pedro
Osrio, assim como lavrado a ata da ocupao, registrando para a posteridade atravs da
escrita os episdios ocorridos naquele dia de 29 de outubro de 1923. Registro e perpetuao
que o lbum dos Bandoleiros tambm objetivava documentar atravs das fotografias dos
acontecimentos, personagens e localidades nos quais a guerra civil havia sado vitoriosa.
Conforme analisa Michel Pollak (1992), justamente atravs destes trs elementos, os
acontecimentos vividos pelo grupo, os personagens conhecidos e reconhecidos de maneira
indireta ou direta e os lugares vinculados lembrana, que as memrias coletivas so
construdas (POLLAK, 1992, p.202-203). J que os episdios da invaso de Zeca Netto
parecem ter adquirido um lugar de destaque e permanecido sendo rememorados na memria
coletiva e no imaginrio local durante diversas dcadas posteriores ao acontecimento153.
Em segundo lugar, as imagens que retrataram este episdio reforam um elemento de
adeso e comunho com o povo, dos moradores da cidade de Pelotas em relao as tropas
oposicionistas. Nas fotografias, Zeca Netto e seus comandados aparecem cercados e imersos
em uma multido de pessoas que parecem confraternizar e comemorar com a presena coluna
militar na cidade. Na primeira imagem reproduzida abaixo (Figura 8), a multido realiza a
abertura de um corredor para que Zeca Netto pudesse desfilar triunfante em meio ao povo, em
uma completa deferncia da populao e dos comandados por Zeca Netto, enquanto o
Condor dos Tapes recebia ali as estrondosas ovaes dos leais bandoleiros da cidade.

153
Pedro Caldas, em sua obra, reproduz um discurso proferido por um jovem durante a passagem das tropas no
centro da cidade, no qual Zeca Netto efusivamente ovacionado como o General heri libertador da cidade.
Alm disto, o autor ainda ressalta que em conversa com moradores de Pelotas, descobriu que durante a dcada
de 1950 era muito comum a utilizao da expresso Chegou o Zeca Netto!, que costumava ser dita quando
ouvia-se fogos de artificio na cidade, em aluso aos tiroteios de 29 de Outubro de 1923 (CALDAS, 1995, p.110-
114). No mesmo sentido as reminiscncias do acontecimento podem ser percebidas ainda hoje atravs de
manifestaes culturais, como por exemplo, na msica Satolep de autoria de Vitor Ramil, que traz uma breve
meno ao episdio: Muito antes das charqueadas, da invaso de Zeca Netto, eu existo em Satolep..." (RAMIL,
1984).
101

Figura 8 - Tropas de Zeca Netto desfilam pela cidade de Pelotas

Fonte: lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 8ed., 1924, p. 25

Por sua vez, a fotografia apresentada seguir (Figura 9), retrata a tropa em frente ao
Mercado Pblico e se encaminhando em direo a Intendncia, prdio ao fundo na esquina
com o Mercado. No trajeto, as foras so cercadas pelo povo, que segundo a legenda
fotogrfica, as vitoriava, jogando-lhes flores, tornando visualmente quase impossvel
diferenciar soldados e civis devido ao grau de proximidade e aglomerao da multido.
Alguns trechos da narrativa memorialstica de Zeca Netto so interessantes para
compreender estes aspectos. Segundo ele: as onze horas, conduzido por uma compacta
massa popular, cheguei a Intendncia, onde se encontravam os principais vultos daquela
cidade pertencentes ao credo revolucionrio. (NETTO, 1983 p.102). Em outro momento, j
durante a retirada das tropas, Zeca Netto foi convidado a tomar um caf na residncia de um
correligionrio, l chegando relata que
[...] com dificuldade pude entrar na casa, onde vindo o caf para cima de uma
mesinha, esta girava para todos os lados, com empurres daquelas pessoas que
desejavam abraar-me. A xicara de caf ficou cheia de ptalas de rosas. [...] j ao
pr do sol cheguei a casa de negcios de Carlos Brauner, onde fiz uma leve refeio,
porque desde o meio dia anterior no havia comido, e somente havia tomado a
xcara de caf com flores (NETTO, 1983, p.103)
Ainda em torno da mesma figura, estes elementos de afago da populao com as
tropas e a liderana de Zeca Netto se tornam ainda mais contundentes.
102

Figura 9 - Tropas de Zeca Netto desfilam pela cidade de Pelotas II

Fonte: lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 8ed., 1924, p. 25

Na concepo defendida pelo lbum dos Bandoleiros, as diversas e numerosas


manifestaes de solidariedade e apoio da sociedade rio-grandense, na qual o episdio de
Pelotas representava um momento sintomtico e extremo, demonstravam que a maioria da
populao estava com os opositores e que esta ampla maioria acreditava que aqueles no eram
bandoleiros-bandidos como diziam os governistas, assim como vislumbravam naquele
grupo poltico a melhor alternativa para a comandncia estadual. Possivelmente estes aspectos
reiteravam e legitimavam as mobilizaes polticas do grupo opositor na sua luta pelo poder
estadual. Voltarei a este aspecto ao abordar o grupo temtico relacionado com a Sociedade,
Memria e Celebrao.
Ainda em torno dos acontecimentos da invaso de Pelotas, outra importante fotografia
apresenta elementos extremamente instigantes para a reflexo da proposta de estudo. Trata-se
do retrato de dois oficiais da coluna de Zeca Netto durante o momento de ocupao da
Intendncia Municipal.
103

Figura 10 - Dois soldados seguram uma imagem de Borges de Medeiros

Fonte: lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 8ed., 1924, p. 22

A fotografia apresenta alguns aspectos peculiares em torno da relao entre fotografia


e poltica, imagem e poder simblico. Na cena, dois homens, vestindo os trajes improvisados
e tradicionais de soldados das foras do Exrcito Libertador e cada qual portando uma arma
de fogo, um deles com uma flor dependurada no cano da arma, posam para a lente do
fotgrafo. Um deles segura um retrato ampliado, virado de ponta cabea, do presidente
estadual Borges de Medeiros. Segundo a identificao da legenda, os dois heris da tomada
104

da cidade teriam arrancado da intendncia municipal o retrato do presidente do estado e


carregado consigo, como uma espcie de prmio e recordao daquele momento vitorioso.
A cena tambm aponta para os usos e a penetrao das imagens fotogrficas na
sociedade e poltica daquele momento histrico. Os homens reconheciam a figura de Borges
de Medeiros, embora possivelmente tenham o visto apenas atravs de retratos, assim como
possuam um conhecimento sobre a importncia daquele artefato visual detentor de um
destacado poder simblico, justamente por se tratar da representao da figura e do poder
poltico de Borges de Medeiros e com isto tratava-se de um smbolo de poder a ser
manipulado e utilizado, seja como forma de venerao e exaltao ou como mecanismo de
crtica e deboche.
O ato de apoderar-se da fotografia se tratava de uma ao simblica: invadir a
intendncia, apossar-se do retrato de Borges de Medeiros, que possivelmente estava exposto
na parede da sala do gabinete do intendente (espao fsico que representava o poder
municipal), e aps isto deixar-se fotografar portando aquele trofu (possivelmente de maneira
conscientemente irnica o virando de ponta cabea), significava a vitria do movimento
armado, a superioridade dos oposicionistas e a decadncia de Borges de Medeiros como um
cone do poder do partido adversrio. Tratava-se de um retrato-smbolo, que conquistado
pelos soldados oposicionistas, demonstrava a vitria da luta dos bandoleiros, assim como
configurava uma metfora em torno da deposio do presidente do estado: assim como aquele
retrato havido sido expurgado da parede do poder municipal, seria o presidente do estado
deposto da presidncia. Ato simblico que demonstra o poder de uma imagem em um
momento peculiar que era eternizado pelo registro fotogrfico e sua reproduo na coletnea
do lbum dos Bandoleiros.
Por fim, como um dilogo com a anlise proposta no prximo grupo temtico, cabe
destacar uma fotografia vinculada com o descritor temtico relativo aos
Adversrios/Inimigos. A imagem reproduzida a seguir trata-se de um dos poucos registros
reproduzidos pela publicao em torno dos adversrios da guerra civil. Contudo, possui uma
carga simblica fundamental na transmisso das ideias e concepes veiculadas pelo contedo
do lbum fotogrfico e que extrapolava os limites apenas militares da representao da
guerra civil.
A fotografia, embora esteja vinculada a um ambiente extremamente poltico-
partidrio, foi identificada no padro temtico relativo ao movimento armado por se tratar da
assinatura do termino da revolta, acordo que ps um fim luta armada e levou ambos os lados
a depor as armas, assim como devido ao fato de representar o principal inimigo do
105

movimento: Borges de Medeiros. Segunda a tica do lbum, a fotografia representaria o lder


mximo do grupo legalista se curvando aos bandoleiros e assinando o pacto de paz. Fato
que significava e evidenciava que Borges havia sido derrotado e cedia s diversas
reivindicaes do grupo opositor ao sofrer a to debatida e esperada interveno federal
dentro dos domnios do PRR.

Figura 11 - Borges de Medeiros assinando o pacto da paz

Fonte: lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 8ed., 1924, p. 82

Na imagem, Borges de Medeiros, sentado em uma mesa, ao centro da cena


fotografada, no seu gabinete dentro do Palcio do Governo, assina os termos da paz, cercado
por diversas pessoas pertencentes s elites polticas do PRR e tambm por representantes do
governo federal que intermediavam a pacificao e que observam o presidente estadual
assinar os papis com uma feio sria e compenetrada.
A fotografia repleta de significados. Atravs dela possvel apreender a construo
de uma ideia de que Borges de Medeiros havia sido derrotado e assinava, contra sua prpria
vontade, os termos que selavam a paz e atingiam em cheio a soberania de seu partido e seu
governo. O lder mximo do estado e do PRR cedia aos bandoleiros e ao poder nacional, e
106

que, conforme o exposto na legenda, tratava-se da Assinatura da Paz em Porto Alegre,


Palcio do Governo onde se rasgou a Constituio de 14 de Julho. Cabe ressaltar que muitos
dos chefes militares acabaram desapontados com o desfecho final da revolta, tendo em vista o
desejo de que Borges de Medeiros fosse imediatamente deposto do seu cargo, o que acabou
no ocorrendo, uma vez que Borges permaneceu at o fim do seu mandato em 1928. Ainda
assim, o lbum dos Bandoleiros buscou destacar a eloquncia daquele momento atravs do
qual se alterava a to importante e defendida carta constitucional estadual escrita por Jlio de
Castilhos em 1891 e que tambm pode ser percebida como outro smbolo de poder poltico do
PRR. Conforme apontou Cli Pinto (1986), um dos elementos presentes no discurso das
oposies ao longo do ano de 1923 foi o de atacar o carter ditatorial percebido na
constituio rio-grandense (PINTO, 1986, p.87-95).
De qualquer forma o registro fotogrfico daquele momento significava muito para as
oposies poltico-partidrias e para o chamado Exrcito Libertador. Era a prova de que
aqueles meses de luta armada no haviam sido em vo e ainda que a vitria no tenha sido
plena, algumas novas possibilidades haviam sido abertas com o tratado de paz. Cabia agora
aos opositores efetivarem a sua unio e mobilizarem-se para os novos confrontos eleitorais
contra o partido governista.

2.2 Sociedade, Memria e Celebrao: os bandoleiros em comunho com o povo e o


enquadramento da memria

O segundo padro temtico-visual mais recorrente entre as temticas da publicao foi


o agrupamento em torno do assunto Sociedade, Memria e Celebrao, que corresponde a
20,26% do total de descries investigadas. Em torno desta temtica foram reunidas as
fotografias que remetem-se ao tema das manifestaes de apoio da populao civil em relao
aos bandoleiros, assim como das celebraes internas entre os diversos correligionrios
oposicionistas, ou ainda, a comunho entre as lideranas militares e as lideranas polticas do
movimento de 1923.
Primeiramente, cabe analisar outro elemento extremamente reincidente dentro deste
grupo temtico, bem como em todo o contedo do lbum dos Bandoleiros: o intuito de
estabelecimento e salvaguarda de uma determinada memria histrica da Revoluo de 1923,
em uma tentativa de enquadrar esta memria em torno de selecionados personagens,
localidades e acontecimentos especficos. Conforme Michel Pollak (1989) justamente em
torno das memrias polticas dos grupos sociais onde esto situadas as maiores disputas e
107

consequentemente os trabalhos mais rduos de enquadramento da memria. Esta operao de


enquadramento trata-se de uma interveno de ajuste e direcionamento da memria coletiva
que pode ser compreendido como um investimento operado por organizaes polticas,
sindicais, entre outras, na busca por solidificar o grupo social. Este trabalho de enquadrar a
memria ocorre atravs da valorizao e hierarquizao de determinadas datas, personagens
e acontecimentos e que pode ser identificado atravs de seus rastros, como, por exemplo, na
produo de discursos acerca de acontecimentos destacados e grandes personagens ou em
objetos materiais, como monumentos, museus, entre outros (POLLAK, 1989, p.6-9), ou
ainda, atravs do projeto de publicao de um lbum fotogrfico que documentasse um
episdio tido como excepcional na trajetria vivida pelo grupo. As imagens tratam-se de
excelentes exemplos acerca deste trabalho com a memria.
Atravs da leitura de uma espcie de texto manifesto publicado no lbum, este
trabalho com a memria se torna bastante evidente. Reproduzido nas primeiras pginas da
publicao, intitulado como Nosso Depoimento e escrito pela dupla de editores da 1
edio, Fernando Barreto e Carlos Horcio Arajo, o texto apresentou uma sntese dos
episdios histricos ocorridos naquele perodo. Composto por cinco pginas, constri uma
breve narrativa histrica do incio da dcada de 1920 atravs de uma seleo e ordenao em
torno de causas, acontecimentos, localidades e personagens da Revoluo de 1923 no Rio
Grande do Sul.
Segundo a construo e ordenamento da narrativa, o conflito se iniciou com a
candidatura de Borges de Medeiros para a reeleio do estado em 1922, fato que levou as
oposies a convidarem Assis Brasil para que concorresse ao cargo representando todos os
oposicionistas. Assis emitiu uma carta-resposta (reproduzida pelos editores no texto),
avaliando o momento poltico vivido pelo Rio Grande do Sul e aceitando a indicao de seu
nome como candidato. A narrativa prossegue enfatizando a ampla peregrinao cvica de
propaganda eleitoral realizada pelos adeptos oposicionistas pelo interior do estado durante o
ano de 1922. Em seguida ocorreram s eleies do dia 25 de Novembro de 1922, nas quais,
segundo os autores do texto, entrou em ao a mquina borgista, com sua ampla utilizao
de fraudes eleitorais e da coero da Brigada Militar, que culminou em episdios como o
assassinato do oposicionista Vasco Alves em uma mesa eleitoral de Alegrete e o emprego da
comisso averiguadora dos votos vlidos que estava completamente comprometida com
Borges de Medeiros.
Dando prosseguimento narrativa cronolgica, o texto menciona o momento da posse
de Borges de Medeiros no dia 25 de janeiro de 1923, antecedida um dia antes, pelo telegrama
108

(tambm reproduzido na ntegra no texto) do deputado federalista Arthur Caetano ao


presidente nacional Arthur Bernardes, comunicando que o estado encontrava-se em guerra
civil e a posse de Borges de Medeiros no seria aceita. Diante destes diversos aspectos,
deflagrou-se a revoluo por todo o territrio estadual durante os meses de 1923, apenas
cessada com o envio de Setembrino de Carvalho para mediar o acordo de paz e o posterior
estabelecimento definitivo da pacificao atravs da assinatura do pacto de Pedras Altas,
transcrito completo pelo lbum fotogrfico, com objetivo de servir como testemunho histrico
para o futuro e para que o presente soubesse das responsabilidades do governo estadual e das
vitorias conquistadas pelos opositores atravs do pacto assinado 154.
Alm da ordenao e explicao dos acontecimentos histricos do contexto, na
concluso do texto os autores expressam seu entendimento acerca do objetivo documental e
memorialista da publicao daquele lbum fotogrfico:
Deixamos assim, consignada no lbum dos Bandoleiros a demonstrao
documentada para a histria no futuro, de como o gacho rio-grandense no
perdeu da garupa de sua cavalgada, na grande travessia dos tempos, aquela bagagem
honrosa, que f-lo o centauro intrpido das coxilhas, tido e havido no passado, como
a mais perfeita expresso do homem com todos os seus atributos de vida, fora e
admirvel herosmo; - nobre pela ntida inteligncia dos seus ideais de liberdade; -
sublime pelo atrevimento leal de sua audcia. Porto Alegre, Natal da Paz 25-12-923.
Carlos Horcio Arajo e Fernando Barreto.155 (Grifo meu)

Atravs deste trecho final possvel perceber a pretenso do lbum dos Bandoleiros
em servir como um artefato documental, no qual a fotografia apresentada e utilizada em sua
funo de um registro objetivo e inegvel dos acontecimentos (POSSAMAI, 2005, p. 154). A
edio do lbum procurou assumir uma postura de objetividade, tentando demonstrar o que
realmente aconteceu atravs da combinao entre a utilizao das fotografias,
caracterizadas pelo status de o olho da histria, e os textos, vinculados ao discurso histrico.
Assim, a pretenso de objetividade documental da publicao ocultava a posio subjetiva dos
editores do lbum diante de uma determinada histria que se buscava transmitir aos leitores
(BARBOSA, 2006, p. 164).
Na mesma direo destas questes aponta a carta do arcebispo de Porto Alegre, Joo
Becker, enviada para os organizadores do lbum em agradecimento ao exemplar recebido.
Reproduzida na publicao, a correspondncia emitida por Becker, salientou que o lbum dos
Bandoleiros era sem dvidas, um documento de alto valor histrico156. Tratava-se de um
elogio e reconhecimento de uma figura de destaque e prestgio na sociedade gacha, de quem

154
lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 8ed., 1924, p.2-7
155
lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 8ed., 1924, p.7
156
lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 8ed., 1924, p.84
109

o lbum no poderia deixar de reproduzir e salientar na busca por edificar a memria da


guerra civil e comprovar o valor documental daquela publicao.
Entretanto, no apenas como artefato documental, o lbum tambm objetivava tornar-
se um monumento, no sentido de ser algo que fica, que perdura, que o resultado do esforo e
da construo das sociedades histricas para impor ao futuro, de maneira voluntria ou
involuntria, determinada imagem de si prpria (LE GOFF, 2003, p. 538).
Tal qual a construo de um monumento exposto em praa pblica, o lbum
fotogrfico tratava-se de uma tentativa de monumentalizar uma determinada memria do
grupo. Conforme demonstrou Elisabete Leal (2006), as oposies nunca conseguiram erguer
um monumento aos seus principais lderes, principalmente para Silveira Martins, ao contrrio
de seus adversrios do PRR, que atravs de esttuas e bustos cultuaram a imagem de Jlio de
Castilhos, amplamente utilizada e propagada como um mecanismo de representao da
unidade do grupo (LEAL, 2006, p.262-264).
Segundo os editores do lbum, atravs da edio daquele lbum fotogrfico estaria
documentada e perpetuada para as prximas geraes a histria dos heris-bandoleiros de
1923, que segundo os editores, seriam a prova e a encarnao dos valores e ideais mais
nobres do gacho rio-grandense. Atravs das fotografias e do texto que contava
coordenadamente e cronologicamente a histria da guerra civil, os episdios daquele ano de
1923 no seriam esquecidos e seriam efetivamente salvaguardados nos anais da histria do
Rio Grande do Sul. Segundo Michel Pollak (1992), a memria enquanto um fenmeno
construdo, seleciona, organiza, exclui, grava e relembra, seja de forma consciente ou
inconsciente, ou seja, ela sempre seletiva e nem tudo fica registrado (POLLAK, 1992, p.3).
Os autores da publicao, ao selecionarem e exclurem os principais acontecimentos a serem
elencados no texto, assim como os principais personagens fotografados ou descartados,
estavam de maneira consciente ou inconsciente trabalhando com operaes de enquadramento
da memria.
Conforme as consideraes de Pollak (1989), a memria, essa operao coletiva dos
acontecimentos e das interpretaes do passado que se quer salvaguardar, est relacionada
com tentativas de definir e de reforar sentimentos de pertencimento e fronteiras sociais entre
coletividades de tamanhos diferentes: partidos, sindicatos, aldeias, cls, famlias, naes, etc.
A referncia ao passado serve para manter a coeso dos grupos e das instituies que
compem uma sociedade, para definir seu lugar respectivo, sua complementariedade, mas
tambm as suas oposies irredutveis (POLLAK, 1989, p.9). Atravs do lbum dos
Bandoleiros, os oposicionistas, ao projetarem as disputas polticas futuras e olharem para o
110

movimento poltico-militar de 1923, encontrariam um ponto de referncia e teriam naquele


lbum a perpetuao de um passado de luta coletiva repleto de faanhas e orgulho.
As imagens fotogrficas tambm contriburam para algumas dimenses especificas
desta operao de enquadramento da memria, como por exemplo, a lembrana e perpetuao
da memria dos oposicionistas falecidos em decorrncia dos episdios da guerra civil.
As duas fotografias abaixo (Figuras 12 e 13) fazem parte de um conjunto de quatro
imagens que registraram o cortejo fnebre do corpo de um soldado libertador morto em
Erechim e conduzido pelas ruas da cidade de Caxias. As imagens apresentam o momento no
qual realizada uma procisso em direo ao funeral e enterro do combatente. Na primeira
delas, destaca-se o grupo de enfermeiras tomando a frente e conduzindo a procisso,
acompanhada tambm por uma multido de pessoas que seguiam o mesmo trajeto. Por sua
vez, a fotografia do lado direito apresenta o corpo do jovem soldado sendo velado, enquanto
observado por uma enfermeira e cercado por diversas coroas de flores, elemento fundamental
na dimenso visual da imagem, sugerindo a simpatia e estima que aquele recm falecido
gerava nas pessoas que vinham lhe prestar homenagens e demonstrar o respeito e admirao
pela participao do falecido soldado durante a guerra civil.
Atravs destas imagens fotogrficas, aliada a diversos outros retratos In Memoriam
de soldados mortos em combate, o lbum exaltou os bravos bandoleiros que haviam
falecido lutando em favor da causa oposicionista, e desta forma, jamais seriam esquecidos e
ficariam armazenados na memria dos rio-grandenses. Neste sentido, o significado simblico
da morte trazia consigo a ideia do sacrifcio em prol da causa oposicionista, conforme indica a
legenda fotogrfica: onde a populao lhe consagra a justa estima que os seus mritos
piedosos impem. Na argumentao da sequncia fotogrfica, a populao local de Caxias
reconhecia o valor daquele homem e desta forma procurava prestar-lhe uma ltima
homenagem de forma honrosa e afetiva, assim como o lbum dos Bandoleiros, assumindo
sua funo de documento e monumento da revolta, deixava consignado em suas pginas a
participao daquele soldado na guerra civil, perpetuando sua participao na histria da
Revoluo de 1923.
Por outro lado, os registros visuais daquela procisso fnebre no deixaram de traar
uma comparao e uma crtica em relao aos adversrios borgistas. Em primeiro lugar,
ficava implcito que aquela morte havia sido causada pelos seguidores do PRR. Embora os
aspectos blicos fossem exaltados na publicao, a violncia e a barbrie da guerra civil
tambm apareciam como um elemento crtico, principalmente quando associado a
atrocidades e mortes causadas pelo outro lado em combate. Conforme salienta Maria
111

Helena Capelato (2009), justamente na disputa pelo imaginrio poltico que se definem com
igual fora, os aliados e os inimigos, estes ltimos principais catalizadores de todas as
imagens do mal (CAPELATO, 2009, p. 56-57).

Figura 12 - Sepultamento de um soldado morto I Figura 13 - Sepultamento de um soldado morto II

Fonte: lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 8ed., 1924, p. 65

Desta forma, sempre o outro era o alvo das representaes de criminalidade e


desonra, e na qual as fotografias e legendas buscavam traar uma diferenciao dos
bandoleiros e seus adversrios: Como os bandoleiros sepultam os seus, frase reproduzida
na legenda de forma destacada. Em uma espcie de afirmao dos valores de compaixo e
respeito diante da morte existente no interior do grupo oposicionista, aos adversrios restavam
as malfeitorias, atrocidades e desrespeitos. A memria um elemento essencial daquilo
que se costuma chamar de identidade, individual ou coletiva, e cuja busca uma das
atividades fundamentais dos indivduos e das sociedades (LE GOFF, 2003, p. 469). Sendo
assim, as construes de memria e identidade esto sempre associadas e pautadas pela
relao e referncia com o outro e com critrios de aceitabilidade, admissibilidade e
credibilidade (POLLAK, 1989, p.8-11). Atravs desta postura, o lbum dos Bandoleiros
estabelecia uma linha divisria entre aquilo que era concebido como ns e eles na poltica
rio-grandense.
112

Retomando a questo j abordada anteriormente, sobre a adeso e comunho do povo


com os bandoleiros, uma srie de outras fotografias exploraram a ideia das
Confraternizaes/Manifestaes que remetem aos encontros e celebraes entre setores da
sociedade e as tropas oposicionistas e suas lideranas. Alguns exemplos de fotografias em
torno de manifestaes de apoio a Honrio Lemes so contundentes neste sentido.

Figura 14 - Manifestaes de apoio e celebrao para Honrio Lemes

Fonte: lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 8ed, 1924, p. 34

A primeira fotografia reproduzida acima (Figura 14) apresenta aspectos do municpio


de Alegrete, completamente tomado por uma multido de pessoas aglomeradas no meio da
rua. O aspecto visual da imagem d a impresso de que a multido que ocupa o caminho
infinita e est para alm do que a fotografia capaz de registar, aspecto possvel de perceber
se seguirmos visualmente o trajeto da rua a massa de pessoas que ali se concentram. Trata-se
de centenas de pessoas que estariam ali para observar e saudar Honrio Lemes e suas tropas
durante o momento de sua chegada na localidade. Segundo a legenda, tratava-se de uma
apoteose ao Gal. Honrio Lemes e embora no seja possvel reconhecer visualmente o lder
em meio multido, a fotografia apresenta a grandiosa manifestao realizada em sua
homenagem.
113

A fotografia exposta abaixo (Figura 15) retrata Honrio Lemes, bem ao centro e
cercado por mulheres bandoleiras e homens, em frente a uma igreja no municpio de Dom
Pedrito. Segundo a legenda, a fotografia havia sido tirada na sada de uma missa, oferecida
pela elite da cidade em ao de graa as vitrias da coluna militar do comandante. Atravs da
fotografia possvel perceber a presena de diferentes indivduos: mulheres, crianas, jovens,
adultos, homens e idosos, em uma composio social diversificada que sugere a abrangncia
do apoio recebido pelas tropas oposicionistas e suas lideranas, demonstrando que o espirito
revolucionrio havia atingido diferentes camadas e geraes sociais.

Figura 15 - Manifestaes de apoio e celebrao para Honrio Lemes II

Fonte: lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 8ed., 1924, p. 46.

O texto escrito pelos produtores do lbum tambm apresentou algumas contribuies


importantes nesta construo da ideia de relao entre povo e bandoleiros. Segundo um breve
trecho:
Os seus chefes, invadindo as vilas e cidades, eram aclamados pela multido delirante
que os cobria de flores e outras manifestaes inequvocas do grande apreo que as
populaes dispensavam a causa redentora157.

157
lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 8ed., 1924, p. 4
114

Alm disto, diversas legendas que acompanharam algumas das fotografias


identificadas neste descritor temtico so contundentes nestes aspectos: em comunho com o
povo, Pelotas Povo e bandoleiros confraternizando pelo acontecimento da tomada da
cidade, as foras recebendo as ovaes da multido, libertadores confraternizando com o
povo, etc. Portanto, percebe-se que o lbum dos Bandoleiros buscou apresentar um conjunto
de elementos que apontavam para uma ideia de que os bandoleiros possuam amplo
respaldo e apreo da sociedade rio-grandense. Em cada municpio e vila percorridos, as foras
libertadoras, os seus lderes e soldados, eram aclamados como os verdadeiros heris do estado
sulino, dignos de serem agraciados com uma missa em ao de graas a sua pessoa e suas
conquistas, de receberem flores e apoio de multides que os ovacionavam ou at mesmo
receber uma verdadeira apoteose, uma espcie de elevao daquelas figuras ao nvel de uma
divindade, um heri mtico que consagrado pela coletividade. Conforme salienta Flix
(1998), os heris enquanto figuras singulares desempenham esta tarefa de centralidade e de
unidade tornando-se, a partir de sua funo poltica, um mito poltico (FLIX, 1998, p.146).
Por outro lado, outras fotografias exploraram o fator de celebrao interna entre os
oposicionistas, como por exemplo, atravs da fotografia que representou o banquete oferecido
por Fernando Abbot a Honrio Lemes. A imagem (Figura 16) representa aquilo que pode ser
compreendido como um elo de unio entre o movimento armado e o movimento poltico. Um
momento de confraternizao e celebrao entre os dois aspectos principais que reunidos
construram o cerne do movimento poltico-militar de 1923: de um lado, a liderana
partidria, de outro, a liderana militar do conflito.
No obstante, esta imagem apresenta alguns aspectos relevantes que vo de encontro
com a argumentao defendida. O primeiro deles que o registro fotogrfico de um
banquete oferecido para Honrio Lemes, ou seja, trata-se de uma homenagem aos feitos deste
lder militar oferecido por uma importante liderana poltico-partidria, um dos velhos
paladinos da democracia segundo a legenda. Todavia, o lder bandoleiro-militar a figura
central na imagem, ele quem est sentado na ponta da mesa como referncia principal e de
maior destaque naquela ocasio, enquanto Abbot est sentado ao seu lado esquerdo. em
torno de Honrio que as mulheres se posicionam em volta, como uma maneira de estar
prxima da figura principal da imagem e aparecer na cena fotografada, assim como tambm
devido preocupao principal em captar, principalmente, aquele personagem, que o
115

Figura 16 - Confraternizao entre Honrio Lemes e Fernando Abbot

Fonte: lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 8ed., 1924, p. 13

Um segundo elemento em destaque nesta cena a representao da ideia de unio e


confraternizao entre duas lideranas oposicionistas, aspecto tambm explorado pela j
mencionada galeria de retratos dos principais lderes do movimento armado. Mais uma vez
camuflava-se e esquecia-se das velhas divergncias entre os setores oposicionistas: Abbot foi
um dos principais lderes do PRR e bastante prximo a Jlio de Castilhos, por outro lado,
tambm representou uma das principais cises no interior daquele grupo ao divergir com
Borges de Medeiros, rompendo com o partido e concorrendo autonomamente ao cargo de
presidente do estado nas eleies de 1907. Enquanto que Honrio Lemes manteve-se
vinculado ao Partido Federalista e participou ativamente das lutas regionais do seu grupo.
Alm disto, ambos atuavam bastante prximos, liderando seus grupos partidrios em
municpios vizinhos: Lemes em Rosrio do Sul e Abbot em So Gabriel.
Os elementos que separavam e distanciavam os opositores durante aquele contexto
histrico eram todos deixados de lado, na busca por gerar um sentimento de coeso entre os
diversos setores oposicionistas e construir uma memria que fortalecesse os laos de
pertencimento do grupo como detentores de um mesmo passado e participantes de uma
mesma luta coletiva. Segundo argumenta Maria Helena Capelato (2009), ao refletir sobre os
aspectos visuais da propaganda poltica, as fotografias podem ser compreendidas como um
116

instrumento de persuaso, mecanismos destinados a inculcar valores e crenas e que


auxiliam no ocultamento dos sinais de divises e conflitos sociais (CAPELATO, 2009, p.40).
Por outro lado, a memria tambm atua como um elemento constituinte do sentimento de
identidade, tanto individual como coletiva, na medida em que ela um fator extremamente
importante na consolidao do sentimento de continuidade e de coerncia de uma pessoa ou
de um grupo em sua reconstruo de si (POLLAK, 1992, p. 5). Neste sentido, atravs do
discurso construdo pelo lbum fotogrfico, apagavam-se as incoerncias e ressaltavam-se os
elementos que aproximavam todos os bandoleiros como parte de um s grupo unificado.

2.3 A Poltica Nacional e a Pacificao do estado: a interveno federal e a vitria


oposicionista

O terceiro grupo temtico de fotografias est relacionado com os assuntos que


envolvem aspectos da poltica nacional e da presena interventora do poder federal no Rio
Grande do Sul durante as negociaes para o trmino da guerra civil. Embora com um menor
grau de recorrncia entre as temticas gerais da publicao, perfazendo um total de 8,66%
entre os descritores investigados, a temtica desempenhou uma importante contribuio no
discurso construdo pelo lbum dos Bandoleiros. Evidentemente, um dos temas de maior
relevncia dentro deste grupo, trata-se das fotografias que remetem ao
Episdio/Acontecimento da Excurso do Ministro da Guerra Setembrino de Carvalho ao
estado do Rio Grande do Sul para mediar os acordos de paz entre os dois grupos rivais em
conflito.
Exaltado como O Pacificador do estado pelo lbum dos Bandoleiros, Fernando
Setembrino de Carvalho nasceu em 1861 no municpio de Uruguaiana, interior do Rio Grande
do Sul. Possuiu uma breve participao no PRR e combateu ao lado legalista na guerra civil
de 1893, tendo em seguida se afastado de Jlio de Castilhos e rompido com o partido.
Alcanou projeo poltica e militar no mbito nacional sendo nomeado como interventor em
diversos conflitos regionais, como na guerra civil entre o governo de Franco Rabelo e a
faco do Padre Ccero no Cear em 1913 e os distrbios na regio do Contestado em 1914.
Atravs da presidncia de Arthur Bernardes em 1922, assumiu a pasta de Ministro de Guerra,
sendo em 1923 enviado ao Rio Grande do Sul, devido s suas habilidades diplomticas, para
conseguir um mtuo acordo entre as partes divergentes (FRANCO, 2010, p.54-55).
O Ministro partiu do Rio de Janeiro para o Rio Grande do Sul no dia 14 de outubro de
1923, retornando apenas no final de dezembro daquele ano. Em excurso pelo interior do
117

estado158 acompanhado de sua comitiva composta por diversos oficiais do Exrcito Nacional,
Setembrino visitou pessoalmente algumas colunas militares e lideranas do movimento
armado, assim como diversos hospitais da Cruz Vermelha e alguns municpios do estado,
como Santo ngelo, Cachoeira, Bag, Porto Alegre, entre outros.
Segundo Joseph Love (1971), o Ministro no possua laos de amizade com Borges de
Medeiros, ao contrrio, havia inclusive se manifestado contrrio sua reeleio em 1922
(LOVE, 1971, p. 222). A comitiva de viagem era composta por numerosos oficiais
francamente vinculados aos oposicionistas, como o tenente coronel Lafayete Cruz, que em
1924 viria a ser eleito deputado federal pela Aliana Libertadora, e o capito Cacildo Krebs
que se tornou militante assduo da oposio nos anos posteriores (S, 1973, p.63).
Acreditava-se naquele contexto em uma certa simpatia do emissrio para com os
oposicionistas, sendo que boatos disseminados durante as articulaes da paz, indicavam que
o Ministro estaria negociando perante os demais generais libertadores a realizao de um
golpe de deposio de Borges de Medeiros, atravs do qual ele seria nomeado o novo
presidente estadual159.
As fotografias que remetem figura de Setembrino so bastante numerosas. Apenas o
descritor temtico acerca de suas viagens apareceu em 15 recorrncias. Uma destas
fotografias registrou as visitas e negociaes pela pacificao com as lideranas militares.
A cena fotografada (Figura 17) trata-se do encontro entre o Ministro de Guerra e seus
acompanhantes de viagem com o comandante oposicionista Felipe Portinho e alguns oficiais
de sua coluna militar no municpio de Herval, em meio a um churrasco. No primeiro plano da
fotografia esto os personagens de destaque principal naquela reunio e que estavam ali
reunidos para conferenciar sobre a guerra civil e as exigncias para o armistcio. Da esquerda
para a direita: deputado federal Nabuco Gouva, General do Exrcito Nacional Fabio
Azambuja, Felipe Portinho, Setembrino de Carvalho e outro homem no identificado. Ao lado
deles o tradicional churrasco de cho era preparado para o grupo, elemento visual que
demonstra o carter de celebrao e confraternizao da reunio, um clima explicitamente
amistoso e festivo que aquele encontro representava.

158
Ao longo de sua viagem pelo estado, Setembrino de Carvalho produziu um dirio de viagem, escrito por um
de seus oficiais, atravs do qual so relatados aspectos da excurso. O documento encontra-se disponvel para a
pesquisa online no acervo do Centro de Pesquisa e Documentao de Histria Contempornea do Brasil da
Fundao Getlio Vargas (CPDOC-FGV) - Arquivo Fernando Setembrino de Carvalho, documento FSC-4f. O
referido acervo tambm possui material riqussimo acerca da trajetria poltica e militar de Setembrino, dentre
eles diversas cartas, telegramas e fotografias sobre as negociaes de 1923.
159
Documento annimo com uma espcie de relatrio enviado ao presidente Borges de Medeiros em 12-12-1923
sobre as reunies entre os chefes oposicionistas e Setembrino. O item pode ser consultado online atravs do
acervo digital do CPDOC-FGV. Arquivo Fernando Setembrino de Carvalho, documento FSC prs 1925.00.00.
118

A fotografia, mais que um registro visual das negociaes para o trmino da guerra
civil, representou a importncia dos encontros e dilogos entre os libertadores e o governo
de Arthur Bernardes. Neste sentido, as imagens procuravam enfatizar o reconhecimento do
governo federal acerca da relevncia do movimento poltico-militar realizado pelos
oposicionistas e de suas motivaes, com isto, legitimando a existncia e atuao do grupo na
poltica gacha e nacional. Desta forma, as fotografias serviam como uma prova irrefutvel
de que a interveno federal havia finalmente ocorrido, assim como havia ocorrido
especificamente em solidariedade e em favor das reivindicaes do grupo oposicionista.

Figura 17 - Um churrasco entre Setembrino de Carvalho e Felipe Portinho

Fonte: lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 8ed., 1924, p. 16

Por outro lado, o registro tornava claro que o elemento ausente e estranho nesta elite
poltica fotografada tratava-se de Borges de Medeiros e seu grupo. Atravs da imagem
percebe-se que era o grupo opositor que dialogava e conferenciava com os representantes do
poder federal e no Borges de Medeiros, completamente excludo daquele processo de
discusso poltica e com isto cada vez mais afastado de Arthur Bernardes, em uma relao j
considerada conflituosa. Neste sentido, as ausncias tambm merecem ateno, pois ao
tratarmos da dimenso visual, em muitas ocasies, o invisvel, o ausente, tambm permite
reflexes instigantes (BARBOSA, 2006, p. 163).
119

A mesma fotografia foi durante a guerra civil reproduzida pelo jornal oposicionista de
Porto Alegre, a ltima Hora, com elementos discursivos bastante prximos ao argumentado
pelo lbum dos Bandoleiros. Ao reproduzir a fotografia, sob o ttulo de A eloquncia de uma
fotografia, o jornal defendia que
digam esses subservientes atrelados ao carro da usurpao, que somos bandoleiros,
que fazemos mashorca que nos reunimos para depredar, para roubar, para matar! A
est a simplicidade dessa fotografia o desmentindo; a est a evidente prova de
quanto somos e valemos [...] a esta na reproduo fotogrfica o desmentido a tudo:
ramos to relevantes nos nossos feitos, tnhamos importncia tamanha na nossa
causa que o Ministro de Guerra Setembrino de Carvalho, veio conferenciar com
nossos chefes militares para a pacificao do Rio Grande do Sul.160

A concepo defendida pelo jornal oposicionista em outubro de 1923, portanto,


anteriormente a publicao do lbum fotogrfico, demonstra a mesma lgica de utilizao da
simplicidade de uma fotografia como um instrumento de embate e resposta frente s
acusaes dos partidrios do PRR. O recurso visual enquanto um instrumento poltico servia
como legitimao do discurso proferido, em uma evidente prova das qualidades e do
valor da causa e do grupo oposicionista, assim como um importante mecanismo de
refutao, desmentindo a tudo das acusaes dos adversrios. Nesse contexto, uma das
principais caractersticas das fotografias fornecer provas sobre determinados acontecimentos
que suscitam dvidas, mas parecem comprovados atravs da visualizao de uma imagem
(SONTAG, 1981, p. 5). Alm de que, as imagens possuem a capacidade de agenciar uma ao
simblica que representa uma estratgia poltica de convencimento bastante eficaz, na medida
em que cria opinies e molda comportamentos (MAUAD, 2008, p. 282-292).

Algumas outras fotografias tambm demonstram e salientam o prestgio poltico de


Setembrino de Carvalho e da sua presena no Rio Grande do Sul (Figuras 18 e 19). O
entusiasmo e reconhecimento daquela figura pode ser percebido atravs das fotografias que
registraram a visita da comitiva federal em Porto Alegre no incio do ms do novembro de
1923. A sequncia de registros visuais sobre a presena do Ministro na capital do estado
aponta para a ideia de comoo da populao porto-alegrense perante a presena do mediador
da paz. As duas fotografias reproduzidas na sequncia retratam uma multido de pessoas
aglomeradas em frente ao hotel no qual ele estava hospedado e dando as boas-vindas ao
representante do governo federal em sua chegada cidade. A dimenso visual salienta a ideia
de que se tratava de uma grandiosa e acentuada celebrao em favor da presena daquele que
encarnava em si a interveno no poder e no domnio irrestrito de Borges de Medeiros.

160
ltima Hora, Porto Alegre, 31/10/1923, p.1.
120

Os relatos de Mem de S (1973) atravs de seu livro de memrias so interessantes


para compreenso de alguns aspectos desta fotografia. Segundo o autor, contemporneo aos
fatos, a comitiva do Ministro chegou a Porto Alegre no dia 2 de novembro e foi se hospedar
no Grande Hotel, o principal da cidade, situado quase defronte Praa da Alfandega.
Segundo S (1973), os simpatizantes e correligionrios das oposies e mais uma
grande massa hostil ao regime borgista, aglomerou-se e ficou espremida em frente ao Hotel,
se espalhando pela Rua dos Andradas, alm da Caldas Junior e pela Praa da Alfandega.
Havia ali um sentimento de entusiasmo e ebulio, pois acreditava-se que o Presidente da
Repblica enviara seu ministro de Guerra no exclusivamente para dar fim ao conflito
armado, mas tambm para infligir uma severa lio, seno humilhao, ao Sr. Borges de
Medeiros (S, 1973, p. 63).
A recepo do emissrio federal no foi apenas festa, mas tambm gerou alguns
conflitos que demonstram a tenso poltica vivida no estado. No interior da multido
aglomerada no centro de Porto Alegre teriam sido disparados alguns tiros que atingiram
diversas pessoas. Atravs de um breve texto, em uma espcie de fotorreportagem, o lbum
noticiou o episdio que acabou causando diversas mortes, dentre elas a de uma menina de 13
anos de idade que fazia parte da Cruz Vermelha. Segundo o lbum, o fato representava uma
chacina operada pelos asseclas da ditadura ou o esquadro da morte representado pela
Brigada Militar 161. Novamente as crticas se direcionavam para o PRR e seu brao armado, a
Brigada Militar. Na tica dos editores da publicao, o grupo militar vinculado a Borges de
Medeiros era incapaz de tolerar episdios de confraternizao e celebrao dos oposicionistas,
sendo capaz inclusive de abrir fogo em meio a uma multido e assassinar uma jovem
enfermeira de 13 anos de idade. Segundo os oposicionistas, estes e outros episdios,
ilustravam a ditadura vivida no estado e justificavam o recurso luta armada como meio de
atingir a liberdade e justia, principais elementos explorados pelo discurso oposicionista
durante a guerra.
Cabe ressaltar que a presena de Setembrino de Carvalho no estado e os fatos a ele
relacionados geravam uma repercusso nacional em torno da atuao dos libertadores
(CALDAS, 1995 p. 72). Com a preocupao da poltica nacional voltada para a soluo do
caso no Rio Grande do Sul, cabia aos opositores aproveitarem-se da situao para projetarem-
se como um grupo poltico importante e legtimo, ao mesmo tempo que tratava-se de uma

161
lbum dos Bandoleiros, 1924, 8ed., p. 87.
121

oportunidade valiosa para desmoralizar o adversrio e denunciar os problemas percebidos em


Borges de Medeiros.
Na fotografia reproduzida a seguir (Figura 18), Setembrino de Carvalho, ltimo
indivduo no plano visual, acompanhado de outras personalidades, aparece na janela do seu
quarto de hotel, onde segundo a legenda falava ao povo que tomava as ruas para presenciar
aquele momento e ver o pacificador do estado em pessoa.

Figura 18 - Setembrino de Carvalho em Porto Alegre

Fonte: lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed., p. 86

Novamente, Mem de S fornece uma descrio interessante sobre o episdio. Segundo


os relatos do autor
[...] a multido empolgada ululava o nome do General Setembrino, consagrando o
seu afeto e esperana. Brados e vivas cada vez mais vibrantes, reclamando a
presena do Ministro numa das sacadas do prdio. Setembrino cedeu, mas apenas
abanou, num largo e efusivo sorriso, para agradecer a espontnea e vibrante
homenagem (S, 1973, p.63).

Percebe-se que as duas narrativas, a do lbum e a de Mem de S, divergem sobre um


aspecto pontual daquele episdio. Segundo Mem de S (1973), o Ministro havia se limitado a
acenar para a multido, enquanto para o lbum este havia realizado um discurso ao povo,
como o prprio aspecto visual da imagem indica atravs da manifestao corporal de
122

Setembrino. Mais do que saber o que realmente aconteceu, interessa assinalar que, para a
construo de memria e imaginrio, a figura alegrica do Ministro se rendendo ao povo e
discursando para os adeptos oposicionistas era simbolicamente relevante. Como demonstrou
Schwarcz (2013), talvez a resposta para a compreenso destas questes, esteja menos
vinculada ao acontecimento histrico em si, e mais presa sua memria e de como esta foi
reelaborada atravs da escolha de determinadas imagens em detrimento de outras, atravs de
algumas lembranas e diversos esquecimentos (SCHWARCZ, 2013, p.520).
Figura 19 - Setembrino de Carvalho em Porto Alegre II

Fonte: lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed., p. 86

Por sua vez, a fotografia acima (Figura 19) apresenta diretamente a massa de pessoas
que se reuniam naquele local e ouviam e aclamam o Ministro. O fato do lbum dos
Bandoleiros enfatizar estes episdios pode ser compreendido atravs de alguns aspectos
relevantes. Naquele momento poltico especfico cabia estabelecer um bom dilogo com o
presidente Arthur Bernardes e o seu governo 162. Neste sentido, as oposies poltico-
partidrias rio-grandenses possivelmente ansiavam por se apresentar como um elo de apoio ao

162
Cabe destacar que as oposies rio-grandenses, especificamente o Partido Federalista, j haviam apoiado a
candidatura de Arthur Bernardes no pleito eleitoral para presidente nacional em maro de 1922. Embora tenham
lhe conseguido apenas 11.632 votos contra os 96.051 votos conquistados pelo PRR para Nilo Peanha
(FONTOURA, 1969, p. 256). Da mesma forma, nos anos seguintes viriam a romper com o governo federal e
apoiar os levantes tenentistas.
123

governo federal no estado, enquanto que Borges de Medeiros era percebido e propagado
como um adversrio poltico da situao nacional. Estabelecer esta aliana com Bernardes
representava uma nova projeo e um reconhecimento legtimo para os oposicionistas em sua
luta poltica.
Por meio da apresentao e exibio das manifestaes coletivas e massivas em torno
da presena federal demonstrava-se que a ampla maioria apoiava o ato interventor e no
reconhecia a legitimidade do poder de Borges de Medeiros. Cabe destacar que o prprio
presidente Arthur Bernardes considerava-se como o grande vencedor dos distrbios de 1923,
tendo em vista que interveio no Rio Grande do Sul, alm de em outras oligarquias vinculadas
com a Reao Republicana, enfraqueceu Borges de Medeiros e o obrigou a se resignar perante
o governo federal (VISCARDI, 2012, p.288-289).
Algumas outras fotografias so emblemticas para a compreenso destas questes,
entre elas os registros fotogrficos dos encontros de Setembrino de Carvalho com Assis Brasil
para tratar da paz (Figura 20). Atravs desta e de outras imagens da cobertura fotogrfica da
excurso do Ministro, buscava-se fazer ver e fazer crer perante a sociedade rio-grandense que
a interveno federal havia ocorrido em favor dos interesses oposicionistas, muito embora a
to aguardada interferncia tenha sido efetuada de forma mais branda do que o esperado pelo
grupo, tendo em vista que a principal reivindicao dos revolucionrios era a deposio
imediata de Borges de Medeiros, o que acabou no ocorrendo e deixando muitos dos chefes
militares desapontados163. Alm do que, naquele momento, os interesses oposicionistas eram
veiculados como sendo os interesses de todo o estado sulino. Construa-se uma vinculao
entre os anseios particulares do grupo com as ambies e interesses gerais, universalizando as
reivindicaes dos oposicionistas como forma de legitimar o protesto armado e atingir
sucesso no jogo de poder e negociao com o governo nacional.
O pacto de paz foi assinado no dia 14 de Dezembro em Pedras Altas, Bag 164.
Segundo o lbum dos Bandoleiros, o que importava e o que devia ser ressaltado atravs das
imagens e textos de sua publicao, que a paz havia sido estabelecida, a constituio
castilhista alterada e Borges de Medeiros cedido e sado derrotado. Na leitura dos prprios
editores da publicao ao reproduzirem no texto de abertura a ata da paz e seus consequentes

163
Ver captulo III.
164
Os revolucionrios foram os primeiros a assinar a paz no dia 14, em seguida, no dia 15, o tratado foi levado a
Porto Alegre para que fosse assinado por Borges de Medeiros (Figura 6). A localidade de Pedras Altas foi
escolhida como referncia simblica do estabelecimento da paz, pois teria sido uma homenagem do Ministro
Setembrino de Carvalho para Assis Brasil, devido sua elogiada participao nas tratativas da pacificao
(CARNEIRO, 1977, p. 221).
124

resultados polticos: estavam alcanados os princpios cardeais das oposies coligadas 165.
Como acertadamente percebeu Alice Trusz (2013a), o conjunto de registros fotogrficos sobre
os episdios da pacificao e das reunies com o Ministro de Guerra expressavam um
sentimento de alegria e orgulho pelas conquistas obtidas com o pacto da paz e de esperana
nas mudanas futuras, alm da satisfao existente entre os oposicionistas em ter chamado a
ateno de todo o pas para o problema poltico do Rio Grande do Sul (TRUSZ, 2013a, p. 22).

Figura 20 - Assinatura do Tratado de Paz por Assis Brasil e Setembrino de Carvalho

Fonte: lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed., p. 82

Desta forma, os sentimentos de desiluso e discrdias em relao ao elemento de


permanncia de Borges de Medeiros na comandncia estadual por parte dos correligionrios
oposicionistas eram excludos e confinados ao esquecimento, enquanto que os supostos
avanos vitoriosos das clusulas polticas do Pacto de Pedras Altas eram exaltados,
lembrados e perpetuados atravs do lbum fotogrfico, servindo como uma espcie de prmio
simblico da vitria oposicionista nas armas em 1923.

165
lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed., p. 6
125

2.4 A Cruz Vermelha Libertadora: mdicos, enfermeiras e soldados feridos

O grupo de descritores temticos relativo ao espao de sade na guerra civil tambm


recebeu suntuosa ateno por parte do lbum dos Bandoleiros. As fotografias em torno da
Cruz Vermelha compuseram 13,95% do total das temticas investigadas, perfazendo uma
parcela significativa da publicao e se tratando de um aspecto extremamente curioso por
abordar um assunto que no estava diretamente vinculado com as lideranas militares ou com
o movimento poltico-partidrio dos oposicionistas.
De todo modo, a atuao de mdicos e enfermeiras no tratamento dos feridos de
guerra tomou parte destacada na composio visual da publicao, aspecto que possivelmente
esteja relacionado com o enorme prestigio da instituio para a causa oposicionista durante o
ano de 1923, assim como a importncia daquele tipo de assistencialismo para sociedade rio-
grandense durante a Primeira Repblica. A chamada Cruz Vermelha foi composta por
homens e mulheres, jovens e adultos que colaboraram em diversas atividades durante o
perodo de confrontos blicos, como por exemplo, atravs da acolhida e tratamento de
soldados feridos nos hospitais improvisados, a realizao de festas beneficentes visando
arrecadao de fundos para auxiliar famlias prejudicadas pela guerra, o envio de mdicos aos
acampamentos, entre outras.
Figura 21 - Enfermeiras "Bandoleirinhas"

Fonte: lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed., p.26


126

Na maioria dos casos, a iniciativa de fundao e manuteno destas unidades de sade


partiu de membros das elites municipais, aspecto que demonstra o prestigio social da prtica e
do espao, visto com admirao e respeito pela sociedade civil e pelos prprios envolvidos
com a luta armada. As diversas unidades locais da Cruz Vermelha se proliferaram pelo estado
e muitas delas ganharam um espao de homenagem e reconhecimento nas pginas do lbum
dos Bandoleiros, como por exemplo, aquelas fundadas em Bag, So Gabriel, Porto Alegre,
Pelotas, entre outros locais. Especificamente na capital porto-alegrense, o servio comeou a
ser organizado em maio de 1923 por um grupo de senhoras das elites preocupadas em prestar
auxlio para aqueles que lutavam na guerra pelo interior do estado (TRUSZ, 2013a, p. 16).
Nas pginas do lbum fotogrfico, como no poderia ser diferente, as imagens e
legendas em torno dos mdicos, enfermeiras e pacientes, destacaram e elogiaram o importante
papel desempenhado por aqueles personagens em favor da luta e dos objetivos oposicionistas.
As legendas davam o tom da admirao e dos elogios: a incansvel enfermeira, suas
abnegadas enfermeiras, gentis senhoritas e cavalheiros da Cruz Vermelha de S. Gabriel,
Dr. Catharino Azambuja e sua exma. esposa, cercados de bandoleiros no mister sagrado da
Cruz Vermelha, etc. Por sua vez, as fotografias reforavam e enfatizavam a estima dos
servios prestados por aqueles personagens: enfermeiras posando para as fotos ao lado das
camas de hospitais e evidenciando a dedicao especial direcionada para os soldados feridos;
mdicos realizando procedimentos cirrgicos em pacientes militares; enfermeiras de variadas
idades posando para fotografias em estdios ou dentro dos prprios hospitais e demonstrando
uma aparncia de extremo orgulho com as atividades que realizava, entre outras.
Algumas das imagens fotogrficas so significativas para compreendermos a
importncia deste grupo temtico na busca pelo estabelecimento do imaginrio e memria da
guerra civil, como, por exemplo, a imagem reproduzida na figura 21, que retrata enfermeiras,
crianas e adolescentes, na legenda identificadas como bandoleirinhas.
Atravs da sequncia de fotografias em torno do assunto enfermeiras e mdicos,
buscava-se evidenciar a existncia de um sentimento de pertencimento e adeso em torno dos
bandoleiros da guerra. Na narrativa construda pelo lbum, at mesmo os personagens que
no faziam parte das hostes armadas tambm eram identificados e poderiam ser considerados
como bandoleiros. Ao problematizar esta questo, pode-se indagar que talvez as prprias
enfermeiras no se identificassem com o oposicionismo partidrio estadual166, talvez at

166
Cabe destacar que os espaos da Cruz Vermelha, bem como os quartis militares federais, a viao frrea e
determinados prdios urbanos, compunham a chamada zona neutra da guerra civil, guarnecida pelas tropas do
Exrcito Nacional, e onde os indivduos alocados nestes espaos no poderiam tomar partido de nenhum dos
127

mesmo apoiassem Borges de Medeiros e realizassem aquele oficio apenas por um sentimento
de altrusmo ou em decorrncia do prestigio social advindo da atividade. Todavia, estes
detalhes pouco importavam para os sentidos construdos pelo lbum dos Bandoleiros. O
fundamental era pontuar e direcionar o olhar e a interpretao do pblico leitor, como, por
exemplo, atravs da suscitao de algumas indagaes: diante de to altrusta e fraterno
auxilio prestado por aquelas jovens mulheres, como poderiam os oposicionistas serem
acusados de representar uma horda de bandidos, desordeiros e assassinos? Como
aquele grupo poderia receber esta pecha sendo que contava com apoio de diferentes setores da
sociedade, entre eles de senhoras e jovens das elites locais que desempenhavam uma funo
extremamente benevolente? Mais uma vez, as fotografias do lbum provavam o acerto do
documento poltico-visual e do grupo oposicionista, assim como denunciava todos os
equvocos dos adversrios.

Figura 22 - Cruz Vermelha e um ferido

Fonte: lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed., p.9

lados em disputa (CARNEIRO, 1977, p. 162). Esta informao tambm explica a presena de diversas homens
com as vestimentas do Exrcito em meio a enfermeiras e mdicos nas fotografias reproduzidas pelo lbum dos
Bandoleiros.
128

Algumas outras fotografias apresentam aspectos visuais relevantes e significativos


dentro deste agrupamento temtico. A imagem reproduzida anteriormente (Figura 22),
apresenta um grupo de cinco enfermeiras e dois mdicos, vestindo os trajes habituais na
atuao em hospitais e enfermarias.
Os fotografados aparentam realizar os cuidados de um homem que apresenta um
semblante de sofrimento e dor, possivelmente com ferimentos adquiridos durante os conflitos.
Os mdicos e enfermeiras devidamente identificados pela legenda do a impresso de uma
especial dedicao e cuidado perante a recuperao e a vida daquele homem, salientando os
valores de bondade e de abnegao da instituio da qual faziam parte.

Figura 23 - Homens e Mulheres da Cruz Vermelha

Fonte: lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed., p.13

Por sua vez, a Figura 23 apresenta outro grupo de homens e mulheres da Cruz
Vermelha de So Gabriel. Os homens vestem trajes elegantes e usam no brao esquerdo a
braadeira de identificao do servio da instituio, indicando que participavam,
possivelmente, como mdicos ou como colaborados daquela instituio. Enquanto que as
mulheres vestem o uniforme de enfermeiras todo em branco e com as tradicionais cruzes no
peito e na testa. Os elementos visuais sutilmente presentes na imagem partem ao encontro do
129

explorado pela publicao ao longo de todo seu contedo: os bandoleiros representavam a


escol, a elite social do estado. Atravs das fotografias da Cruz Vermelha, mudavam-se os
personagens enfatizados, no so mais heris militares ou lideranas partidrias de destaque,
mas outros importantes participantes de que tambm contriburam na luta oposicionista. Da
mesma forma as fotografias tambm apontavam para o reiterado ideal de adeso e amplo
respaldo que os bandoleiros encontravam em todos os espaos sociais do estado, fator
extremamente importante na consolidao da identidade coletiva do grupo e de sua
legitimidade perante a sociedade.
Neste sentido, o lbum dos Bandoleiros enfatizava que o reconhecimento da
legitimidade do grupo era to evidente, que at mesmo os membros das elites no envolvidos
com a luta armada se mobilizavam para prestar algum tipo de auxilio em favor daqueles que
participavam dos confrontos nos campos de batalha. Ou seja, era o Rio Grande do Sul unido
em favor da causa de um grupo, que por sua vez, encarnava e representava os valores e
ambies de toda a coletividade.
Na concepo veiculada pelo lbum fotogrfico, embora houvesse uma hierarquia de
importncia entre os personagens protagonistas e secundrios da guerra civil (fator que pode
ser percebido atravs da recorrncia de cada um dos descritores temticos em anlise), ainda
assim, soldados, lderes polticos, generais, enfermeiras, mdicos, entre outros, todos estes
compuseram um vasto repertrio de bandoleiros que procuravam atestar o valor e a
amplitude da causa oposicionista perante os leitores visuais da publicao. Desta forma, pode-
se considerar que este diverso estoque de personagens que desfilam aos olhos do leitor ao
folhar as pginas do lbum fotogrfico, compunham um conjunto de figuras simblicas, que
transformaram-se em emblemas narrativos e que permitem compreender melhor as
concepes de poltica, sociedade e histria daquele perodo (BARBOSA, 2006, p. 147),
assim como nos permitem conhecer mais detalhadamente os personagens e acontecimentos da
histria da Revoluo de 1923 no Rio Grande do Sul.
No obstante, os registros fotogrficos dos personagens da Cruz Vermelha igualmente
no deixavam de servir como um agradecimento a todos aqueles enfermeiros, mdicos e
benfeitores que de alguma forma colaboraram com a luta dos bandoleiros. Atravs do
espao de destaque concedido a estes indivduos nas pginas da publicao, os oposicionistas
conheciam e reconheciam o valor dos servios prestados pela associao ao longo da guerra
civil. Assim como, salvaguardava-se a memria de diferentes outros personagens do conflito,
documentando para as prximas geraes a importncia destes homens e mulheres para
aquele acontecimento histrico no estado. A sequncia de fotografias deste grupo temtico
130

transmitia uma ideia de que o movimento protagonizado pelos oposicionistas no Rio Grande
do Sul representava uma luta de toda a sociedade estadual, ou seja, angariava e defendia os
anseios de diferentes setores e indivduos daquele contexto. Com isto, buscava-se desvincular
o movimento armado dos interesses de exclusivamente um grupo minoritrio pertencente s
elites econmicas e polticas regionais, para coloc-lo em outro status, vinculado com a defesa
e a representatividade de uma ampla coletividade que perpassa por diferentes camadas e
espaos da sociedade gacha.
No decorrer deste captulo procurei enfatizar atravs de que elementos o lbum dos
Bandoleiros objetivou contribuir na construo de um determinado imaginrio herico e
positivado sobre os bandoleiros de 1923 e no estabelecimento e enquadramento de uma
determinada memria histrica sobre a guerra civil que assinalasse o protagonismo dos
opositores, delegando orgulho e legitimidade para a atuao do grupo e servindo como um elo
referencial de adeso e mobilizao para as contendas poltico-partidrias futuras. Tratarei no
prximo captulo de avanar para a anlise das disputas, dissidncias, mobilizaes e
unificaes dos oposicionistas aps o conturbado ano de 1923, um novo perodo que
compreende o lanamento das duas edies da publicao e o momento politicamente
movimentado de 1924, caracterizado por novos e decisivos episdios: a fundao da Aliana
Libertadora, um novo ano eleitoral e a aproximao com os levantes tenentistas, desafios que
foram extremamente relevantes na caminhada rumo formao do Partido Libertador em
1928.
3 Bandoleiros! Uni-vos para salvar, nas urnas, o Rio Grande do Sul: a
Aliana Libertadora entre dissidncias e mobilizaes

Neste terceiro e ltimo captulo pretendo discutir algumas questes que esto
intimamente relacionadas com o contedo reproduzido pelo lbum dos Bandoleiros. Para
compreender as concepes vinculadas ao poder simblico deste produto poltico-visual
necessrio refletir sobre as articulaes polticas dos grupos oposicionistas rio-grandenses
durante a dcada de 1920, em um contexto histrico caracterizado por contundentes esforos
de algumas lideranas partidrias na tentativa de construir uma unio entre todos os
bandoleiros atravs da fundao de um nico e coeso partido poltico. Diante do quadro de
negociao e rearranjo poltico-partidrio, especialmente durante o movimentado ano de
1924, interessa analisar como as concepes defendidas e difundidas pelo lbum fotogrfico
estiveram presentes ou de que forma se inserem e se relacionam com o momento que
compreende a formao da Aliana Libertadora (AL) e a propaganda e mobilizao para as
eleies federais daquele ano.
Cabe destacar que a atuao das oposies poltico-partidrias rio-grandenses, tanto no
plano estadual quanto nacional, durante os anos posteriores ao trmino da guerra civil de
1923, at a formao da Frente nica e os acontecimentos de 1930 167, foi abordada de
maneira escassa por pesquisadores, formando uma lacuna historiogrfica que justifica o
esforo em enfocar alguns aspectos pontuais deste momento histrico especfico. Segundo
Jos Fernando Kieling (1984), se a conjuntura de 1921-1923 recebeu importante ateno por
parte dos historiadores, o mesmo no pode ser dito sobre as fases seguintes deste mesmo
processo poltico, que representa uma pgina em branco na historiografia brasileira
(KIELING, 1984, p.4). Aps trinta anos da elaborao da dissertao deste autor, escassas
pesquisas foram realizadas acerca da atuao dos agentes e grupos oposicionista na dcada de
1920 no Rio Grande do Sul.
Com o objetivo de abordar essa questo, o terceiro e ltimo captulo desta dissertao
foi divido em trs momentos especficos. Na primeira parte dou prosseguimento anlise do
quinto padro temtico-visual identificado na anlise do lbum dos Bandoleiros, intitulado
como Movimento Poltico-Partidrio. Atravs dos aspectos visuais deste item, pretende-se
refletir sobre algumas dimenses do discurso construdo pela publicao em torno da
167
Em 1928-1929, os dois partidos gachos (Libertador e PRR) se uniram na formao de uma frente nica em
apoio Aliana Liberal e a candidatura de Getlio Vargas presidncia nacional e posteriormente em ao
conjunta nos episdios da chamada Revoluo de 1930.
132

elaborao de um ideal de unidade e coeso partidria entre todos os bandoleiros. Em um


segundo momento, desenvolvo uma breve anlise 168 sobre as negociaes, articulaes,
mobilizaes, conflitos e dissidncias na tentativa de construo e consolidao de uma
agremiao partidria que reunisse todos aqueles indivduos contrrios ao governo borgista na
poltica gacha. O intuito de construo e a efetividade desta unio perpassava pelas
mobilizaes da AL e pelo sucesso nas eleies para deputado federal e senador ocorridas no
ms de maio de 1924169. Por fim, analiso brevemente os desdobramentos deste processo que
culminou com envolvimento dos libertadores nos levantes tenentistas e a consolidao do
movimento oposicionista atravs da fundao do Partido Libertador em 1928.

3.1 Movimento Poltico-Partidrio: um projeto de unio e coeso para as oposies poltico-


partidrias

O agrupamento temtico-visual relativo ao Movimento Poltico-Partidrio, ocupou


parte significativa da publicao do lbum dos Bandoleiros, perfazendo um total de 14,096%
das recorrncias temticas identificadas na anlise visual. Embora sem o mesmo grau de
repetio e nfase que aquela percebida sobre o assunto militar, o coletivo temtico relativo
aos personagens, atividades e aspectos poltico-partidrios da guerra civil tambm
desempenhou uma funo destacada nas concepes exploradas pelas fotografias e textos da
publicao. Ao analisar este grupo temtico de fotografias possvel perceber a
predominncia de uma questo que se encontra intimamente relacionada com as dimenses de
memria e imaginrio da guerra civil: a necessidade e o esforo de construo e afirmao de
uma unidade e coeso poltico-partidria entre os oposicionistas gachos.

Contudo, no apenas as presenas visuais e escolhas de temas e personagens


fotografados explicam as dimenses polticas e simblicas deste lbum fotogrfico. As
excluses, esquecimentos e ausncias tambm sugerem aspectos importantssimos sobre o
discurso construdo pela publicao e o momento poltico vivido no estado. A principal e

168
A anlise se baseou, principalmente, em notcias e manifestos das lideranas oposicionistas publicados no
jornal Correio do Povo de Porto Alegre durante o ano de 1924. Estas informaes foram sendo cotejadas com
dados retirados de livros de memrias escritos por personagens que tomaram parte daquele momento histrico,
alm de contribuies bibliogrficas pertinentes ao tema.
169
As eleies para deputados federais e senadores em todo o Brasil ocorreram em janeiro de 1924, com exceo
do Rio Grande do Sul, onde o pleito foi transferido para o ms de maio em decorrncia das exigncias
estipuladas pelo Pacto de Pedras Altas, que por reivindicao de Assis Brasil, permitia um maior tempo para o
alistamento eleitoral e a organizao das eleies no estado. As eleies deveriam contar com a fiscalizao do
governo federal e o acompanhamento pessoal do Ministro de Guerra Setembrino de Carvalho que deveria
retornar ao estado.
133

histrica liderana do setor federalista, Gaspar Silveira Martins170, foi completamente


excluda das pginas da publicao, que no reproduziu nenhum retrato fotogrfico do to
aclamado fundador e lder do Partido Federalista no Rio Grande do Sul. Um esquecimento
bastante significativo, tendo em vista que, conforme demonstrou Eduardo Rouston atravs da
anlise da atuao dos deputados federalistas na Assembleia dos Representantes, a figura de
Silveira Martins persistiu durante toda a Primeira Repblica como um importante elemento de
apego e referencial simblico e identitrio no discurso dos representantes federalistas
(ROUSTON JR, 2012, p.124-125). Da mesma forma, diversas atividades cvicas de culto aos
heris federalistas continuaram exaltando a figura central de Silveira Martins nos anos de
1920, como por exemplo, na homenagem pstuma durante a passagem dos restos mortais do
lder por Porto Alegre (PACHECO, 2004, p.217). At mesmo aps a guerra civil de 1923,
durante a ocasio do aniversrio de 23 anos da morte de Gaspar, alguns adeptos federalistas
persistiam em realizar homenagens sacrossanta memria do glorioso tribuno rio-
grandense171.

Qual o motivo desta importante ausncia? Como explicar a omisso de um


personagem to caro ao setor oposicionista federalista? A escolha por esta ausncia no deve
ser encarada como um mero descuido por parte dos editores da coletnea de imagens, mas sim
como uma escolha consciente no jogo de lembrar e esquecer da operao de enquadramento
da memria dos bandoleiros. Possivelmente, apagar a imagem de Silveira Martins do lbum
dos oposicionistas estava relacionado com a demarcao de um novo momento poltico-
partidrio para as oposies, perpassado por uma busca de encontrar novos heris e novos
personagens capazes de liderar e servir como referncia na memria coletiva do grupo
unificado. Tratava-se de um contexto de inovao nas hostes oposicionistas, em que se urgia
olhar para o futuro e esquecer aquele que representava uma nica corrente dentre os diversos
setores da poltica oposicionista. Alm do que, como veremos posteriormente, a figura de
Silveira Martins permaneceu como um fantasma a assombrar as pretenses unificadoras da
Aliana Libertadora.

170
Gaspar Silveira Martins (1834-1901). Bacharel em Direito, foi deputado provincial, senador e uma das
principais lideranas do Partido Liberal durante o Imprio. Com a instaurao da Repblica foi preso e exilado,
retornou ao Rio Grande do Sul em 1892 e fundou o Partido Federalista, principal veculo de oposio a poltica
de Jlio de Castilhos e o PRR. Durante a Revoluo Federalista de 1893-1895 refugiou-se no Uruguai de onde
dirigiu a guerra civil. Em 1895-1896 foi anistiado e retornou ao estado para coordenar as atividades do partido.
Faleceu subitamente em 1901 (FRANCO, 2010, p.132).
171
Correio do Povo, Porto Alegre, 20/07/1924, p.4; 22/07/1924, p.4; 23/07/1924, p.1
134

As imagens fotogrficas identificadas neste agrupamento expressam representaes


primordiais para a compreenso da participao oposicionista no jogo poltico do incio dos
anos de 1920, assim como salientam um intuito bastante sintomtico do contedo visual
poltico-partidrio da publicao. A essncia desta que pode ser considerado como um dos
principais objetivos da elaborao do lbum fotogrfico, pode ser percebida atravs da
primeira ilustrao reproduzida na publicao e que foi acompanhada por uma frase
emblemtica: BANDOLEIROS! Uni-vos para salvar, nas urnas, o Rio Grande do Sul172.

Com esta finalidade, o lbum dos Bandoleiros reuniu em suas pginas uma coletnea
de retratos fotogrficos de lideranas partidrias de diferentes setores da poltica gacha:
federalistas como Antunes Maciel, Antnio Moraes Fernandes, Gaspar Saldanha, Raul Pilla;
republicanos histricos e de antigos vnculos com o PRR como Fernando Abbot, Assis Brasil;
entre outros recm cindidos com Borges de Medeiros, como Antnio Monteiro, ngelo
Pinheiro Machado, entre outros. Sem fazer ou desfazer distines e avaliar os mritos e
relevncia de cada personagem, o lbum assinalou que todos aqueles homens faziam parte de
uma gerao de bandoleiros de 1923, elemento que demarcava um sentimento de igualdade
poltica e expressava a necessidade de amadurecimento do processo de unio iniciado em
1922/23 e que urgia ter continuidade nos anos seguintes.

O lema Uni-vos, utilizado como abertura na primeira pgina do lbum fotogrfico,


expressava claramente a necessidade de consolidao dos vnculos oposicionistas atravs da
fundao de um partido que estivesse coeso e mobilizado para voltar s urnas e novamente
medir foras frente aos adversrios do PRR. Justamente pelo problema da unificao perpassa
a formao de um partido capaz de, em igualdade de condies, pleitear o poder a nvel
estadual (KLIEMANN, 1981, P.89). Tendo em vista que o ano de 1924 tratava-se de um
momento poltico-eleitoral agitado, em que seriam realizadas as eleies para senador e
deputado federal, alm dos pleitos para intendentes, vice-intendentes e conselheiros
municipais. Aquele era o momento oportuno para salvar nas urnas o Rio Grande do Sul e
realizar uma revanche em torno dos contestados resultados eleitorais das eleies para
presidente do estado em 1922.

Para refletir sobre esta problemtica preciso compreender o processo de formao e


luta poltica das oposies durante a conjuntura histrica da dcada de 1920. Como j
mencionado anteriormente, durante as eleies de 1922, assim como na guerra civil de 1923,

172
lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed., p.1
135

articularam-se trs frentes de oposicionistas, mais ou menos organizadas e mobilizadas 173,


vinculadas e congregadas pelo combate frente ao partido hegemnico na situao estadual. Os
chamados libertadores de 1922-1923 eram formados por indivduos de diferentes setores
das oposies estaduais: oriundos do Partido Federalista; seguidores de lideranas como Assis
Brasil e Fernando Abbot, tambm conhecidos durante a poca como democratas
republicanos; ou ainda dissidentes do PRR de um perodo mais prximo aos anos de 1920,
como aqueles vinculados as famlias Pinheiro Machado, Menna Barreto, etc. Da mesma
forma, a conjuntura do incio dos anos 1920 representou o momento crucial, em que aps
diversas tentativas frustradas de alinhamento entre as foras oposicionistas174, foi enfim
possvel unir e mobilizar todos os oposicionistas para um enfrentamento contra Borges de
Medeiros (TRINDADE, 1979, p.159-163). Todavia, o momento poltico-partidrio da dcada
de 1920 apresentou caractersticas inovadoras no processo de unificao das oposies, j que
finalmente as aproximaes permitiram o lanamento de candidaturas aliadas, como a de
Assis Brasil para presidente estadual em 1922, as chapas para as eleies municipais em 1924
e a candidatura de deputados e senador no mesmo ano. Alm disto, a articulao oposicionista
dos anos de 1920 finalmente culminou com a fundao de agremiaes organizadas e
oficializadas, como a Aliana Libertadora e posteriormente o Partido Libertador.

Cabe destacar que os trs setores oposicionistas possuam trajetrias de engajamentos


e lutas polticas diversas, inclusive tendo se colocado como inimigos em dados momentos da
Primeira Repblica. Ademais, cada uma destas frentes possuam suas prprias lideranas,
alianas e redes de seguidores e adeptos. Ou seja, as oposies poltico-partidrias daquele
momento eram plurais e possuam uma feio bastante heterognea, inexistindo entre elas um
consenso e uma coeso mais slida e diante da qual, em certa medida, os nicos pontos de
convergncia de sua unio momentnea iniciada em 1922 eram o objetivo comum de revisar a
Carta Constitucional Rio-Grandense e combater um inimigo comum catalisador de todos os

173
O Partido Federalista (PD) representava a nica instituio partidria oposicionista formalizada no estado
durante ao incio dos anos de 1920, muito embora o partido j estivesse enfraquecido devido a diversas disputas
e dissidncias internas. Os demais Libertadores eram provenientes de rompimentos e cises com o PRR,
alguns deles engajaram-se em tentativas de fundao de partidos que no obtiveram sucesso, como por exemplo,
Assis Brasil e Fernando Abbot e o Partido Republicano Democrtico (PRD), organizado em 1908 mas com
vida efmera, desaparecendo poucos anos depois (FRANCO, 2010, p. 172-173). Justamente desta tentativa de
organizao do PRD, originou-se a alcunha de democratas republicanos, com a qual eram chamados os
seguidores e aliados a Abbot, Assis Brasil e outros. Os demais dissidentes eram antigos membros do PRR que
haviam rompido com o partido por motivos diversos e passaram a cerrar fileiras com os demais oposicionistas.
174
Segundo Hlgio Trindade, as tentativas de aproximaes das oposies em nvel partidrio ocorreram, ao
menos, em dois momentos significativos. Primeiro, em 1897 atravs de uma tentativa frustradas de Silveira
Martins de fundir o Partido Federalista com o Partido Republicano Liberal; e depois em 1907-1908, na ciso de
Fernando Abbot com Borges de Medeiros, onde os dissidentes tentaram aproximar-se dos federalistas mas foram
repelidos devido ao veto da faco vinculada a Antunes Maciel (TRINDADE, 1979, p.154).
136

males, o monoplio de poder de Borges de Medeiros (ANTONACCI, 1981, p. 73). Conforme


demarcou Jos Kieling (1984), o prprio termo libertadores amplamente propagado nos
anos de 1922/1923 j era utilizado como um mecanismo de apagar as diferenas que
separavam os democratas e dissidentes republicanos dos federalistas, assim como era
uma tentativa de produzir uma generalizao que abarcasse todos os oposicionistas
(KIELING, 1984, p. 18).

Com o trmino da guerra civil, o momento poltico para os oposicionistas era outro.
Segundo Luiza Kliemann (1981), o movimento de 1923 e o prprio Pacto de Pedras Altas
demonstraram aos oposicionistas as reais possibilidades de uma coligao mais profunda e
necessria para que fosse mantido aberto o caminho em direo ao poder (KLIEMANN,
1981, p. 92). Diante da nova conjuntura, os poucos elementos anteriores que serviram como
fator de atrao para a congregao do oposicionismo necessitavam ser reavaliados e
atualizados com o intuito de alcanar solidariedades mais amplas e irrestritas, com o objetivo
de incorporar definitivamente todos os fragmentados adeptos no estado e a partir disto
permitir uma possibilidade de luta de igual para igual com o historicamente mobilizado e
coeso PRR175.

Neste sentido, importante mensurar que durante a conjuntura 1921/1923, os setores


das oposies se aliaram sem contudo consolidarem seus laos num partido ou agremiao
formalizada oficialmente. Isto apenas veio a acontecer atravs da fundao da Aliana
Libertadora em janeiro de 1924176. A inexistncia de uma instituio formalizada nos anos
anteriores denuncia a fragilidade dos vnculos de identidade e cooperao entre os
oposicionistas durante os anos iniciais de 1920. Naquele momento, as divergncias entre os
setores oposicionistas eram evidentes e os laos que uniam e mantinham mobilizados seus
adeptos eram precrios. Esta fragilidade levou o prprio Assis Brasil a temer uma possvel
disperso das oposies e uma impossibilidade de consolidar as coligaes em um novo

175
Importante ressaltar que, conforme percebeu Elisabete Leal, o PRR tambm possuiu mecanismos de
representao e busca por uma unidade partidria, principalmente atravs do culto e explorao da imagem de
Jlio de Castilhos (LEAL, 2006, p.262-264)
176
Esta especificidade acarretou alguns problemas recorrentes em grande parte da historiografia que atentou para
os episdios polticos daquele perodo e insistiu em classificar os movimentos polticos e militares de 1922 e
1923 atravs da utilizao do termo de Aliana Libertadora. Ainda que possivelmente o termo possa ser
encontrado de forma superficial e vaga em alguma documentao do perodo, a nomenclatura e sua utilizao
apenas veio a surgir oficialmente no ms de janeiro de 1924 durante o Congresso de So Gabriel que props as
articulaes polticas para a disputa dos cargos de deputado federal e senador. Antes disso, o termo
correntemente utilizado para se dirigir aos oposicionistas era o de Libertadores ou Assisistas.
137

partido, principal anseio de algumas de suas lideranas. Segundo declarou em um momento


posterior aos episdios de 1922/1923:

Na situao de pouca solidez dos laos que uniam os Libertadores, mais atrados
entre si pelo sentimento de hostilidade contra o adversrio comum do que por
vnculos positivos e bem definidos de ideias, planos de administrao e de governo,
via claro o perigo da disperso e do desmoronamento [...]. Preferia um compasso de
espera, que nos permitisse a lenta sedimentao das afinidades profundas que nos
aproximavam, a organizao, enfim, de um partido cujo programa seria estulto
tentar improvisar (ASSIS BRASIL apud ANTONACCI, 1981, p.86).

Em torno desta fragilidade e ausncia de maiores laos de aproximao dos


oposicionistas, pode-se questionar de que maneira as imagens fotogrficas do lbum dos
Bandoleiros se inserem em uma tentativa de contribuir para a criao e consolidao destes
vnculos mais afetivos e efetivos entre os diversos setores da oposio, suas lideranas e
seguidores. Neste sentido, me parece que os editores do lbum encamparam e projetaram um
anseio unitrio, e as fotografias e textos reproduzidos pela publicao defenderam
veementemente a necessidade de unificao oposicionista, sentimento que possivelmente
estivesse presente em grande parte dos adeptos do grupo.

Uma das principais ideias transmitidas pelo lbum dos Bandoleiros era justamente a
de que as oposies representavam um s grupo, formavam uma s frente poltica
homognea, em que se apagavam as divergncias e se exaltava a existncia de uma identidade
coletiva de libertadores ou bandoleiros. Da mesma forma enquadrava-se uma
determinada leitura e memria dos acontecimentos, contemplando um passado recente repleto
de feitos, glrias e heris, dos quais o grupo deveria se apropriar como inspirao e
projeo para as lutas do presente e futuro.

A figura 24 demonstra concepes pertinentes a esta problemtica. A imagem


apresenta os principais lderes do movimento armado e poltico reunidos para debater e
solucionar o problema do trmino da guerra civil e as exigncias polticas para a pacificao.
Os dois registros fotogrficos, conforme indicado pela legenda da segunda fotografia, foram
realizados pela nossa objetiva, ou seja, efetuados por algum profissional designado ou
vinculado diretamente com a equipe editorial organizadora da publicao.

O episdio fotografado refere-se a uma reunio convocada por Assis Brasil e o


Ministro Setembrino de Carvalho com as lideranas militares da revolta, ocorrida na cidade
138

de Bag no dia 14 de Novembro para conferenciar sobre as condies e exigncias para o


trmino da luta armada177.

Figura 24 - "Conferncia de Bag"

Fonte: lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed., p.80

As fotografias so emblemticas por diversos aspectos. Elas representam,


possivelmente, os registros fotogrficos mais conhecidos e reproduzidos a respeito da guerra
civil de 1923, seja durante o prprio contexto histrico 178 ou em investigaes e obras
posteriores. A importncia da imagem decorre, principalmente, do fato de que ela se trata do
nico registro visual de todos os chefes do movimento de 1923 em uma mesma cena. Trata-se
da captura de uma imagem apreendida pela equipe do lbum dos Bandoleiros, que ciente da
importncia daquele momento e de sua repercusso, mobilizou recursos e profissionais para
obter algumas fotografias, tendo em vista o poder documental e simblico daquelas imagens
nos objetivos de construo de memria e imaginrio que se encontravam em definio.

177
Para maiores informaes sobre os bastidores do encontro ver os depoimentos de Baptista Lusardo
(acompanhante de Honrio Lemes na ocasio) cedidos obra de Glauco Carneiro (CARNEIRO, 1977, p. 213-
232).
178
O mesmo retrato deste encontro foi impresso em diversos exemplares de cartes postais durante o perodo e
circulou pela imprensa diria. Ver captulo I.
139

Por meio da anlise visual do lbum, as duas imagens foram identificadas no padro
temtico relativo ao movimento poltico-partidrio. O que se explica pelo fato de que as
fotografias em torno da Conferncia de Bag (Figura 25) representam uma ocasio
especifica em que as lideranas militares no mais se apresentam como bandoleiros
militares ou generais do conflito de 1923, mas sim, passam a se colocar como emblemas
polticos e sintetizadores dos valores da luta partidria oposicionista. Signos de um grupo
poltico-partidrio que seriam amplamente acionados e utilizados durante a campanha e
propaganda eleitoral da Aliana Libertadora durante o ano 1924.

Figura 25 - "Conferncia de Bag II"

Fonte: lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed., p.80

As fotografias tambm representam um momento emblemtico do final da guerra


civil: foi durante este episdio que os comandantes militares chegaram ao consenso de delegar
a Assis Brasil, enquanto chefe poltico do movimento armado, plenos poderes de dialogar e
decidir os termos e as condies para a pacificao perante o Ministro de Guerra e o governo
federal (NETTO, 1983, p.107). Alm disto, possivelmente foi a partir daquela reunio que
140

comearam a se delinear os rumos polticos que tomariam os primeiros meses do ano seguinte
aps o estabelecimento da paz. Caminhos que foram extremamente marcados, por um lado,
pela importncia simblica das figuras dos generais bandoleiros e a utilizao e explorao
de sua imagem como um recurso de poder simblico durante a formao e mobilizao da
Aliana Libertadora e por outro lado, pela habilidade de mediao e liderana partidria
exercida por Assis Brasil.
A ao simblica operada pelas duas fotografias em destaque est relacionada com a
reunio dos personagens mais emblemticos da guerra civil que representam o ideal de
movimento militar e poltico dos oposicionistas e que haviam conquistado um prestigio e uma
repercusso de grande relevncia durante as empreitadas militares. Os principais personagens
do movimento de 1923, concentrados em uma mesma imagem, mais do que o registro de um
momento peculiar dentre os diversos acontecimentos da guerra, auxiliavam no reforo da
viso de uma completa unio e coeso de todos os adeptos do movimento. A unio dos chefes
de maior proeminncia na revolta deveria servir como exemplo aos demais correligionrios e
seguidores, no sentido de que todas as diferenas e incompatibilidades deveriam ser
esquecidas em um movimento unitrio de defesa dos interesses oposicionistas. Desta forma, o
poder simblico expressado pelas fotografias se estabelecia como uma sada para a resoluo
do problema de unidade poltica no interior do grupo (SCHWARCZ, 2013, p.37). Com este
objetivo, o lbum dos Bandoleiros propagou uma viso da unidade partidria caracterizada
pela exaltao de figuras que estavam acima de qualquer antagonismo partidrio, j que, eram
justamente estas lideranas que realizavam um importante passo rumo construo de uma
comunho partidria mais slida.
Se, por um lado, durante os primeiros meses de 1924, os oposicionistas valeram-se de
instrumentos de poder simblico como um lbum fotogrfico para insistir na construo da
ideia de unio consensual, por outro, os adeptos do PRR, principalmente atravs dos editoriais
do jornal A Federao, buscaram constantemente desmascarar a composio da Aliana
Libertadora e quebrar com a suposta ideia de unidade poltica das foras oposicionistas,
apontando as suas contradies e divergncias internas. Segundo as crticas do jornal borgista,
era evidente que inexistia uma doutrina poltica homognea entre os aliancistas, aspecto
contraditrio que fazia com que os adeptos de um credo poltico votassem em candidatos
reconhecidamente de ideias opostas e irreconciliveis (PINTO, 1986, p.95).
A fotografia seguinte (Figura 26) tambm apresentou aspectos importantssimos para
as articulaes polticas realizadas no ano seguinte ao trmino da guerra civil. A imagem
abaixo se trata de um grupo de jovens reunidos para a inaugurao do Centro Cvico Rio
141

Grandense, associao poltica formada por estudantes da faculdade de Direito de Porto


Alegre em prol da campanha de Assis Brasil em 1922 e que posteriormente foi uma das
apoiadoras da guerra civil e um dos importantes grupos de mobilizao para as campanhas de
alistamento e votao eleitoral em 1924.

Figura 26 - Centro Cvico Rio Grandense

Fonte: lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed., p.49

Os membros da associao participaram ativamente das disputas polticas


oposicionistas dos anos de 1920 e dentre os fundadores registrados pela fotografia acima
encontra-se um dos personagens que viria a se tornar uma das principais lideranas
oposicionistas na transio da AL para a consolidao e fundao do PL: Raul Pilla 179.
Principalmente na segunda metade da dcada de 1920, Pilla despontou como um dos
principais articuladores da unio oposicionista, sendo, ao lado de Assis Brasil, um dos
grandes responsveis pela fundao do Partido Libertador, e posteriormente pelo movimento
de aliana nacional com o PRR na formao da Frente nica. No obstante, este o nico
179
Raul Pilla era mdico e uma das lideranas do Partido Federalista, foi um dos principais articuladores da
fundao do Partido Libertador (PL) em 1928, sendo eleito seu vice-presidente. Em 1933 elegeu-se deputado
pelo PL (FRANCO, 2012, P.161). Sobre a trajetria poltica de Pilla ver a pesquisa de Antnio Bueno (BUENO,
2006).
142

registro fotogrfico reproduzido pelo lbum em torno de Pilla, um dos principais personagens
da poltica oposicionista ps-1923. O reduzido enfoque nesta figura talvez se explique pela
pouca importncia exercida pelo personagem no meio poltico-partidrio antes da dcada de
1920, quando comparado a sua ascenso e protagonismo durante os anos subsequentes 180.
A Figura 26 apresenta os membros da diretoria do Centro Cvico devidamente
identificados pela legenda. O registro visual adquire maior relevncia quando atenta-se para o
contexto da sociedade e poltica estadual das primeiras dcadas do sculo XX. Os estudantes
da Faculdade de Direito de Porto Alegre so um exemplo sintomtico de um movimento de
dinmica e renovao na opinio poltico-partidria gacha naquele perodo. Em 1907,
durante a ciso de Fernando Abbot com Borges de Medeiros e o embate eleitoral entre Abbot
e Carlos Barbosa Gonalves, a grande maioria dos estudantes da faculdade se organizou e
criou o Bloco Acadmico Castilhista com o intuito de apoiar a candidatura do nome indicado
pelo chefe do PRR (GRIJ, 1998, p. 104). Alguns anos mais tarde, durante as mobilizaes
eleitorais de 1922, um grupo numeroso de futuros bacharis em Direito da capital se
organizou contra o situacionismo do PRR e fundou o Centro Cvico Rio-Grandense, criado
especificamente para participar ativamente da campanha em favor de Assis Brasil
(ANTONACCI, 1981, p.94). De forma similar, para as eleies federais de maio de 1924,
outro grupo de estudantes que se apresentava como os estudantes livres do Rio Grande
fundou o Centro dos Acadmicos Independentes e manifestou publicamente seu apoio em
favor da AL, expressando a necessidade existente naquele momento, entre todos os estudantes
de tendncias oposicionistas, onde mais do que nunca se faz necessrio a nossa aliana 181.
O grupo tambm foi responsvel por organizar e convocar algumas atividades de campanha
em Porto Alegre182.
Segundo a concepo de que as fotografias provavam o acerto do lbum dos
Bandoleiros, a imagem daquele grupo de jovens fotografados era mais um testemunho de que
os bandoleiros haviam conquistado a maior parte das simpatias poltico-partidria dos
gachos, o que tornava evidente o crescimento das tendncias contrrias ao borgismo na
sociedade rio-grandense. Como veremos a seguir, este centro poltico desempenhou um
importante papel na articulao e mobilizao dos seus correligionrios atravs de atividades

180
Segundo Mem de S, Raul Pilla vindo das fileiras federalistas, projetou-se como chefe de prestigio mximo,
apesar da pouca idade, tornando-se uma das principais lideranas na fundao do Partido Libertador em 1928 e
em suas campanhas polticas posteriores (S, 1973, p. 67).
181
Manifesto do grupo publicado no jornal Correio do Povo. Assinam o texto os membros da diretoria da
associao: Homero Fleck, Francisco Ebling, Ubirajara da Costa, Luiz de Faria, Oscar Daudt Filho, Ito Ribeiro
Franco, Breno Pinto Ribeiro e Plinio Gomes de Mello. Correio do Povo, Porto Alegre, 01/05/1924, p.1.
182
Correio do Povo, Porto Alegre, 02/05/1924, p.1
143

de propaganda eleitoral e alistamento de adeptos, colaborando ativamente no processo de


unificao das oposies durante os primeiros meses de 1924.
A seguir reproduzo a matria fotogrfica (Figura 27) divulgada pelo lbum dos
Bandoleiros sobre o congresso poltico convocado por Assis Brasil e ocorrido na cidade de
So Gabriel em janeiro de 1924. Este seria o primeiro encontro aps o trmino da guerra civil
e onde foi oficialmente fundada a Aliana Libertadora. Voltarei s articulaes polticas deste
congresso em outro momento; por ora interessam apontar algumas questes pertinentes as
representaes visuais em torno do episdio. Segundo o ttulo que acompanhou a sesso de
duas fotografias sobre o congresso, aquele era o memorvel conclave poltico em que havia
sido fundada a agremiao aliancista. O evento fundador era representado como um episdio
fundamental para a memria do grupo poltico-partidrio e com isto era contemplado com um
espao ampliado e destacado nas pginas do lbum fotogrfico.

Figura 27 - Congresso de fundao da Aliana Libertadora

Fonte: lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed., p.88


144

O interessante de salientar nas fotografias que o encontro tratava-se de um momento


posterior ao trmino da guerra civil - temtica central enfocada pelo lbum - ou seja, no
havia mais luta armada. Ainda assim, a publicao reproduziu em suas pginas os registros
fotogrficos de um momento que demonstrava as mobilizaes polticas posteriores ao
trmino do conflito armado. Neste sentido, me parece que a veiculao de registros
fotogrficos deste tipo possua um fim bastante explcito de transmitir uma ideia de
continuidade do movimento de luta de 1923, que na leitura do lbum fotogrfico no havia se
esgotado com o Pacto de Pedras Altas. As articulaes seguintes de 1924 representavam uma
sequncia direta da luta bandoleira atravs de outros mecanismos, mas com os mesmos
objetivos e empenho. Ao sugerir a continuidade temporal do movimento armado, a Aliana
Libertadora substituiria o Exrcito Libertador, definindo uma linha cronolgica de
acontecimentos a serem perpetuados e armazenados na memria dos libertadores. Assim
como, ao reproduzir tais imagens, evidenciava-se a necessidade de que os adeptos do
movimento militar permanecessem mobilizados e mantivessem o mesmo mpeto para as lutas
eleitorais.
As fotografias tambm enfatizam o contingente numeroso de partidrios e apoiadores
das hostes oposicionistas, reunidos e unidos com um nico objetivo e representando um s
partido. A multido na cena fotografada servia como um elemento de testemunho acerca do
poderio coletivo da agremiao. Por meio destas e outras imagens que demonstravam a
abundncia de seguidores, tratava-se de reforar que os oposicionistas representavam uma
massa de correligionrios ativos e mobilizados e que os enfrentamentos polticos
prosseguiriam atravs do confronto eleitoral. Conforme percebeu Maria Helena Capelato ao
analisar as representaes visuais em torno da aglomerao de pessoas durante os regimes
polticos de Getlio Vargas no Brasil e Juan Pern na Argentina, as representaes das
multides e da coletividade possuem um valor simblico muito claro: elas representam a
unio aplicada e organizada, sendo que atravs da construo do mito da unidade opera-se o
convencimento e mascaram-se as divises e os conflitos internos (CAPELATO, 2009, p.66-
67).
Atravs de suas fotografias o lbum dos Bandoleiros escondia as dissidncias internas
e reforava o visual impactante da multido coesa que fazia parte da Aliana Libertadora.
Conforme a prpria proclamao elaborada pela comisso executiva da agremiao e
publicada nas ltimas pginas do lbum fotogrfico:
[...] a Aliana Libertadora levara nos comcios de Maio uma demonstrao
impressionante da exatido das suas alegaes de representar a grande
maioria da opinio rio-grandense. Nem as brutalidades que o abuso do poder de
145

fato possa pr em pratica, impediro que os eleitores livres faam conhecer a


Nao a sua vontade soberana.183 (Grifos meus)

Da mesma forma que os comcios e encontros organizados pela agremiao fariam


ver e conhecer Nao a vontade soberana da grande maioria da opinio rio-grandense, as
imagens fotogrficas, fundamentadas em uma capacidade enquanto instrumentos de poder
simblico que operam convencimento e consentimento, documentavam a veracidade e a
autenticidade da argumentao de que a ampla maioria do eleitorado estadual estava
comprometida com a luta dos oposicionistas. Uma ampla e diversa maioria formada por
estudantes, polticos, jornalistas, enfermeiras, advogados, mdicos, e diversos outros
bandoleiros que se empenhavam na construo de um movimento poltico-partidrio
unitrio.
Em prosseguimento especial ateno voltada para as articulaes da nova
agremiao partidria, compreendida como uma continuidade direta da guerra civil, o lbum
tambm publicou a Proclamao da Comisso Executiva da Aliana Libertadora, um texto
composto por duas pginas e que tambm foi veiculado pelo jornal Correio do Povo no dia 15
de Abril de 1924184. Atravs da proclamao foram divulgados os candidatos para deputado
federal e senador que haviam sido votados e escolhidos pelos partidrios em congresso. O
texto tambm apresentou uma leitura extremamente crtica e pessimista sobre o momento
poltico estadual que permanecia conturbado e com recorrentes denncias sobre episdios de
perseguies e violncias sofridas pelos oposicionistas, alm das reiteradas dificuldades
encontradas no alistamento dos eleitores para o pleito federal de maio.
Em anexo ao texto de proclamao, o lbum dos Bandoleiros tambm reproduziu, de
forma extremamente gil e pioneira na propaganda eleitoral oposicionista, o retrato
fotogrfico de cada um dos candidatos que concorriam aos cargos de deputado federal e
senador185. Algo que pode ser percebido, por um lado, como um objetivo de divulgar a
imagem dos candidatos, fazendo ver e popularizando a imagem daqueles importantes
lderes do oposicionismo que aspiravam alcanar os cargos federais. Por outro lado, a matria
fotogrfica tambm demonstrava um esforo dos editores da publicao em se
autoproclamarem e se estabelecerem como um dos principais veculos de propaganda poltica

183
lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed., p.90
184
Correio do Povo, Porto Alegre, 15/04/1924, p.1
185
Segundo Glauco Carneiro, o jornal oposicionista de Pelotas, A Opinio Pblica, publicou em seus exemplares
um perfil da bancada federal da Aliana Libertadora eleita em maio de 1924. A matria trazia as respectivas
fotografias dos deputados, com exceo de Baptista Lusardo, o qual o rgo de imprensa lamentava-se por no
ter conseguido acesso nenhum retrato (CARNEIRO, 1977, p. 238). Este episdio indica os contundentes
trabalhos de pesquisa e aquisio de fotografias por parte dos organizadores do lbum dos Bandoleiros, bem
como de seu pioneirismo em torno da cobertura fotogrfica dos personagens das oposies estaduais.
146

da Aliana Libertadora perante os prprios lderes da agremiao, os leitores e eleitores por


todo o Rio Grande do Sul e tambm em relao aos demais rgos de imprensa vinculados ao
oposicionismo.
Atravs da divulgao do retrato fotogrfico da chapa eleitoral, o lbum da Kodak
assumiu a caracterstica peculiar de servir tambm como um instrumento panfletrio e de
divulgao sobre as eleies que se aproximavam. A publicao tornava-se parte ativa e
mobilizadora da campanha poltico-eleitoral de maio de 1924 atravs da divulgao dos
retratos fotogrficos dos candidatos. Com isto, os oposicionistas ganhavam mais um
mecanismo de divulgao e propaganda para o convencimento e mobilizao do eleitorado.
A publicao da 8 edio com as fotografias dos primeiros meses de 1924 passou a
ser comercializada poucas semanas antes da data agendada para as eleies, previamente
estabelecidas para o dia 3 de maio. A escolha deste momento especfico para o lanamento da
edio mais completa do lbum, caracterizado por um momento final de campanha partidria
e de mobilizao eleitoral, indica uma importante e final cartada dos oposicionistas na busca
pela mobilizao dos eleitores e para a obteno de um possvel xito nas urnas. Novamente
fazia-se uso do poder simblico das imagens e do valor de prova e testemunho irrefutvel
do lbum dos Bandoleiros em favor das oposies poltico-partidrias gachas.

Figura 28 - Candidatos da Aliana Libertadora, eleies federais de 1924

Fonte: lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 1924, 8ed., 1924, p.9

Alm disto, os retratos dos candidatos aos cargos polticos tambm representavam um
momento da transformao na luta dos bandoleiros: era chegado o momento crucial de
trocar as armas pelas urnas e atravs do voto demonstrar a fora coletiva do grupo. Nas
palavras do prprio Assis Brasil sobre a pacificao e o retorno da luta atravs das urnas:

Por outras palavras ao povo rio-grandense, cuja maioria est visivelmente com os
Libertadores, apresenta-se o terrvel dilema desta interrogao peremptria: Queres
conquistar o teu ideal nas coxilhas ou nas urnas? [...] O Povo nada tem a perder em
147

passar da luta das armas para a das urnas. A guerra no pode ir, nunca poder ir,
mais do que um contingente reduzidssimo da imensa falange libertadora. O
armamento privilgio dos que dispem do tesouro pblico. [...] Para as urnas,
porm, as nicas armas necessrias so a coragem e civismo (ASSIS BRASIL apud
CARNEIRO, 1977, p. 225-226).

Como possvel perceber nas palavras de Assis Brasil, cabia no momento convencer
os adeptos oposicionistas da viabilidade do abandono da luta armada e a passagem para um
enfrentamento dos adversrios dentro das regras do jogo eleitoral. Todavia, este processo de
convencimento, mobilizao e unificao seria mais complexo e delicado do que o difundido
pelo lbum dos Bandoleiros e almejado pelos correligionrios mais otimistas.

3.2 A formao da Aliana Libertadora: eleies, mobilizaes e dissidncias


Se por um lado o contedo do lbum propagou uma representao dos oposicionistas
caraterizada pela suposta unidade poltico-partidria do grupo e tentou servir como um
instrumento de convencimento desta coeso, por outro, as lideranas partidrias possuam
amplos desafios para efetivar o to almejado projeto de comunho entre os diversos setores
partidrios. Como organizar uma agremiao e selecionar os respectivos candidatos para
concorrer aos cargos de senador e deputado federal agradando a todos os correligionrios e
no ferindo o orgulho de nenhum dos setores oposicionistas? Como manter a coligao
articulada com o mesmo mpeto das lutas de 1922 e 1923? De que forma mobilizar diferentes
partidrios e evitar dissidncias e conflitos internos que atrapalhassem a coeso do grupo?
Onde buscar elementos que servissem como catalisadores e consolidadores desta unio?
Quem lideraria a nova agremiao? E com que princpios esta seria organizada? O conjunto
de desafios surgido nos meses que sucederam o Pacto de Pedras Altas demonstrava que o
projeto de unificao no era to simples quanto s fotografias reunidas pelo lbum
fotogrfico.
Um primeiro foco de discordncia no interior das hostes oposicionistas ocorreu ainda
durante as tratativas do prprio pacto de paz, especificamente em torno da delicada
permanncia de Borges de Medeiros no poder do estado. Segundo Jos Fernando Kieling
(1984), Assis Brasil e Honrio Lemes tiveram que discutir longamente com seus
companheiros sobre a aceitao dos termos da pacificao para evitar rupturas imediatas nas
fileiras das oposies, buscando convenc-los de que a luta prosseguiria nas urnas, sob um
novo estatuto eleitoral vigiado de perto pelo governo federal (KIELING, 1984, p. 35). Glauco
Carneiro (1977), baseado nos depoimentos de Baptista Lusardo, comenta que durante as
reunies alguns generais insistiram na importncia da deposio imediata de Borges, sendo
preciso trs ou quatro conferncias entre eles at que a ideia da permanncia borgista fosse
148

aceita. Alm destas discrdias, Assis Brasil tambm enfrentou outras presses em torno do
assunto, como as provenientes do Comit Libertador de Pelotas que enfaticamente defendeu a
continuidade da luta atravs das armas, inclusive acusando Assis ter vendido e trado a
Revoluo (CARNEIRO, 1977, p.219-220). Mem de S (1971) tambm salienta que o
dissenso a respeito da permanncia de Borges no poder deixou marcas importantes na unio
do grupo, j que uma parte dos libertadores no enxergava a estrondosa vitria das
clusulas do tratado, apenas se importando com a terrvel decepo da permanncia do
chimango (S, 1971, p. 67).

Outro desafio em torno da consolidao da unio oposicionista viria logo em seguida,


no dia 12 de Janeiro de 1924 na cidade de So Gabriel, no primeiro encontro poltico das
oposies aps o trmino da guerra civil186. O encontro apresentou uma prvia de algumas das
divergncias e conflitos de posicionamentos que os aliancistas enfrentariam ao longo de toda
sua trajetria. Problemas que denunciavam a fragilidade dos laos entre os adeptos
oposicionistas e as disputas internas de prestigio e espao de poder entre suas diversas
lideranas e correntes.
O congresso convocado por Assis Brasil foi sediado no Teatro Coliseu e recebeu
ampla cobertura do jornal Correio do Povo. A folha da capital noticiou os bastidores e as
negociaes ocorridas ao longo do encontro que aconteceu durante a tarde do dia 12 e a
manh do dia 13 de janeiro e contou com a presena de 82 delegados representantes de
diversos municpios e vertentes oposicionistas. Durante a realizao do encontro os generais
revolucionrios Zeca Netto, Felipe Portinho, Leonel Rocha, bem como o sr. Assis Brasil,
foram saudados com salva de palmas quando penetraram no recinto do Coliseu,
demonstrando o prestgio e o papel de vanguarda que aqueles personagens assumiam no
interior do movimento oposicionista, se colocando como os principais referenciais para a
unio e adeso ao grupo187.
No incio do congresso subiram ao palco do teatro para conduzir a sesso os generais
revolucionrios e algumas lideranas partidrias, como Assis Brasil, Plinio Casado, Alcides
Lima, Camilo Marcio, Alves Valena, Firmino Torelly, Maciel Junior, Eurico Lustosa e Raul

186
Na mesma semana do congresso a primeira edio do lbum dos Bandoleiros passou a ser anunciada e
comercializada. Possivelmente, o encontro que reuniu grande parte das lideranas tambm serviu como um
importante instrumento de divulgao e venda do produto elaborado pela Kodak, j que representantes da revista
estiveram presentes para fotografar o evento. Da mesma forma, o congresso representava o momento mais
propcio para a difuso do lema Uni-vos para salvar nas urnas entre os correligionrios presentes.
187
Os principais lderes do movimento armado estiveram presentes no congresso, com exceo de Estcio
Azambuja, de quem no foi possvel identificar a razo da ausncia, e Honrio Lemes que segundo as
informaes da reportagem do Correio do Povo, encontrava-se enfermo na ocasio.
149

Pilla. Plinio Casado em seu discurso de abertura enfatizou um dos aspectos primordiais
daquele congresso: a necessidade da oposio manter-se unida e firme para a vitria
integrada das suas aspiraes de justia e liberdade.. Logo em seguida, Casado apresentou
uma proposta da criao de uma agremiao especifica e pontual com o objetivo de concorrer
ao pleito eleitoral de maio, permanecendo para um futuro prximo e em um momento
oportuno a fundao de um partido definitivo 188.
As divergncias do encontro se iniciaram em torno de que forma seria organizada a
Comisso Executiva responsvel pela chefia da agremiao. A ideia inicial sugerida por Assis
Brasil e Plinio Casado tinha como intuito designar um comit de cinco nomes escolhidos pelo
voto direto entre todos os correligionrios presentes no evento. Outro partidrio, Francisco
Simes, props uma junta composta por dez nomes: Honrio Lemes, Zeca Netto, Leonel
Rocha, Felipe Portinho e os drs. Alcides Lima, Firmino Torelly, Fernando Abbot, Edmundo
Berchon e Serafio Mariante. Por sua vez, o deputado estadual Alves Valena e o general
Zeca Netto defenderam a chefia unipessoal de Assis Brasil em torno de uma comisso. Assis
recusou a proposta e enfatizou a necessidade da existncia de uma junta coletiva de comando.
O deputado federalista Antunes Maciel sugeriu ento uma comisso de cinco nomes formada
por Assis Brasil, Fernando Abbot, Firmino Torelly, Edmundo Berchon e Honrio Lemes, este
ltimo representando todos os generais revolucionrios perante a junta diretiva. Esta
proposta foi repassada para o voto geral e acabou sendo oficialmente eleita como a Comisso
Executiva da Aliana Libertadora, responsvel pela organizao das candidaturas para o
pleito eleitoral federal. Por fim, os aliancistas realizaram uma eleio prvia sobre os nomes
indicados para as candidaturas de deputado federal e senador que posteriormente seriam
computados e definidos pela junta executiva em um novo encontro no ms de abril. Neste
intermdio de tempo os correligionrios deveriam investir na fundao de agremiaes locais
da Aliana para mobilizar os adeptos e realizar o alistamento eleitoral189.
Entre o primeiro encontro partidrio ocorrido em janeiro e o lanamento da chapa
oposicionista em abril possvel perceber algumas questes relevantes para a problemtica
deste estudo. Em primeiro lugar, a presena de uma ampla mobilizao efetuada pela atuao
de propaganda eleitoral realizada por associaes polticas fundadas em todo o estado,
188
O partido definitivo nasceu apenas em maro de 1928 em um congresso realizado na cidade de Bag. Sob a
liderana de Assis Brasil e Raul Pilla os oposicionistas finalmente foram capazes de amadurecer e sedimentar
sua unio com a fundao de um partido poltico definitivo, o Partido Libertador. O novo partido terminou por
extinguir definitivamente a Aliana Libertadora e absorver a grande maioria dos adeptos federalistas. O PL foi
extinto em 1937 e se reorganizou em 1945, tendo definitivamente desaparecido em 1966 com Ato Institucional
N.2 do governo militar (FRANCO, 2010, p.117-118). Sobre a atuao Partido Libertador durante as dcadas de
1930-1960, ver as contribuies de Mem de S, um de seus principais partidrios S, (1973).
189
Correio do Povo, Porto Alegre, 13/01/1924, p.1
150

principalmente na cidade de Porto Alegre. Em segundo lugar, os diversos problemas


enfrentados pelos oposicionistas, tanto de maneira externa com os adversrios do PRR, como
as perseguies e violncias praticadas pela Brigada Militar, a dificuldade no alistamento
eleitoral perante as autoridades competentes, entre outros. Alm disto, os conflitos e
dissidncias internas, como, por exemplo, as divergncias em torno da escolha dos
candidatos, as rupturas entre algumas alas do Partido Federalista com a Aliana, os conflitos
entre lideranas oposicionistas de Porto Alegre, as diferentes posies de partidrios sobre
temas como o apoio a Arthur Bernardes ou aos levantes tenentistas, etc.

3.2.1 Conflitos externos e conflitos internos: o rduo caminho da unificao

O ano eleitoral de 1924, tal qual o polmico processo eleitoral de 1922, contou com
diversas acusaes sobre prticas de perseguies e violncias contra os oposicionistas 190.
Durante todo o ano de 1924, o jornal Correio do Povo apresentou um conjunto de denncias e
insatisfaes dos libertadores sobre os problemas percebidos na situao poltica
estadual191. As notcias publicadas pelo jornal porto-alegrense eram mltiplas: dificuldade no
alistamento eleitoral e na obteno dos respectivos ttulos para que os eleitores pudessem
votar192, perseguio contra antigos chefes militares de 1923193, mltiplos casos de violncia
contra os opositores, principalmente contra indivduos identificados pela utilizao dos
famosos lenos encarnados194, entre outras.
Os casos de violncias polticas pelo interior do estado se multiplicaram nas pginas
do jornal atravs de episdios ocorridos em diversas cidades como Uruguaiana 195, Rosrio do

190
Segundo Jos Fernando Kieling (1984), ao analisar as notcias publicadas pelo jornal Correio do Sul de Bag,
as diversas perseguies realizadas contra oposicionistas em 1924 podem ser entendidas como uma prtica
operada pelo PRR com o intuito de embaraar o alistamento eleitoral (KIELING, 1984, p.36-40). Luiza Helena
Kliemann afirma que as eleies de 1924 transcorreram tranquilamente (KLIEMANN, 1981, p.93). Ao que tudo
indica, o ano de 1924 foi to tumultuado quanto os meses que antecederam a guerra civil de 1923.
191
As denncias, polmicas e notcias reproduzidas pelo Correio do Povo sobre este tema, em grande parte eram
transcritas de outros jornais de tendncias abertamente oposicionistas, como por exemplo, o Correio do Sul de
Bag, Correio da Serra de Santa Maria, e principalmente, a ltima Hora de Porto Alegre.
192
Sobre fraudes eleitorais, manipulao do alistamento eleitoral e outras prticas existentes na Primeira
Repblica no Rio Grande do Sul, ver as contribuies de Loiva Otero Flix (1987) e Eduardo Rouston Jr (2012).
193
Leonel Rocha em carta para Antunes Maciel durante os dilogos de aproximao entre PRR e as oposies
em 1927, comenta que durante o ano de 1924, queimaram minha casa e mandaram assassinar minha famlia
oficial [...] sem armas depois da Revoluo de 23 eu passei a maior parte do tempo dormindo nos matos, minha
casa constantemente vivia rondada pelos assassinos deles e agora dizem que querem me tirar dos sacrifcios para
que eu tenha uma boa vida. (DAL FORNO, 2012, p.44).
194
O tradicional leno vermelho era um signo de identificao dos popularmente chamados maragatos desde
os episdios da revolta de 1893. Por sua vez, os adeptos de PRR, vestiam o leno branco e aps o lanamento da
obra Antnio Chimango (1915) escrita por Ramiro Barcellos como stira carreira de Borges de Medeiros,
passaram a vulgarmente ser chamados de chimangos,.
195
Correio do Povo, Porto Alegre, 06/02/1924, p.1
151

Sul196, Quara197, Erechim198, Bag199, Canguu200, So Gabriel201, ou ainda em Palmeira das


Misses onde a extremidade da situao levou Felippe Portinho e Assis Brasil a entrarem em
contato com Borges de Medeiros temendo um derramamento de sangue nos quadros
polticos locais diante das repetidas ameaas sofridas por Leonel Rocha e seus
correligionrios202. Situao similar ocorreu em Passo Fundo em que a sede do diretrio da
Aliana Libertadora foi alvo de um suposto ataque por parte de soldados da Brigada Militar,
gerando contundentes protestos203. Tambm em Passo Fundo ocorreu o polmico episdio
envolvendo Joo Rodrigues Menna Barreto, antigo general do movimento de 1923, e alguns
oficiais vinculados aos Corpos Provisrios da Brigada Militar. No incio de fevereiro Menna
Barreto teria trocado tiros e ferido mortalmente um destes soldados, acarretando na priso do
ex-chefe bandoleiro. Na busca por solucionar o problema e libertar seu irmo, Sabino
Menna Barreto telegrafou ao Ministro Setembrino de Carvalho comunicando a situao e
pedindo que intercedesse em favor do chefe oposicionista204. Barreto permaneceu detido por
diversos meses e o caso foi levado s ltimas instncias do Supremo Tribunal Federal na
busca por um habeas corpus de libertao do prisioneiro 205.
Os problemas com a atuao de juzes encarregados pelo alistamento dos votantes e
diversos outros atritos em torno das questes eleitorais tambm estiveram extremamente
presentes, como em casos em So Francisco de Paula 206 e So Borja207. Cabe igualmente
lembrar os recorrentes problemas encontrados durante as eleies municipais, em que
reiteradamente lideranas oposicionistas protestaram contra a organizao e realizao das
eleies que no obedeciam s diretrizes do Pacto de Pedras Altas e no se adequaram aos
ditames da lei eleitoral federal, como foram os casos de Soledade, onde no distrito municipal
em que as oposies possuam maioria do eleitorado, as mesas eleitorais simplesmente no
foram organizadas208, entre outras cidades, como Canguu209, Santa Maria210, Dom Pedrito211,
Uruguaiana212.

196
Correio do Povo, Porto Alegre, 02/07/1924, p.2
197
Correio do Povo, Porto Alegre, 07/02/1924, p.1
198
Correio do Povo, Porto Alegre, 27/02/1924, p.1
199
Correio do Povo, Porto Alegre, 02/03/1924, p.1
200
Correio do Povo, Porto Alegre, 23/05/1924, p.3
201
Correio do Povo, Porto Alegre, 11/03/1924, p.2
202
Correio do Povo, Porto Alegre, 18/03/1924, p.1; 19/03/1924, p.1; 21/03/1924, p.1
203
Correio do Povo, Porto Alegre, 12/04/1924, p.1
204
Correio do Povo, Porto Alegre, 15/02/1924, p.1
205
Correio do Povo, Porto Alegre, 11/06/1924, p.1
206
Correio do Povo, Porto Alegre, 21/03/1924, p.1
207
Correio do Povo, Porto Alegre, 13/05/924, p.1
208
Correio do Povo, Porto Alegre, 21/08/1924, p.1
209
Correio do Povo, Porto Alegre, 25/07/1924, p.4
152

Todos os problemas acumulados no primeiro semestre de 1924 passaram a gerar uma


descrena coletiva acerca dos resultados da guerra civil e as reais garantias oferecidas pelo
acordo de paz e pelo Ministro Setembrino de Carvalho em torno da lisura do pleito eleitoral
de maio. A preocupao levou Assis Brasil a telegrafar ao Ministro de Guerra solicitando um
maior empenho e proximidade no acompanhamento da situao poltica do Rio Grande:
Apesar da negativa oficial, uma realidade o terrorismo das autoridades e
provisrios agredindo e ameaando os oposicionistas, bem como dos juzes,
dificultando o alistamento. Os meus amigos em muitas localidades, garantem que o
triunfo eleitoral depende da plenitude das garantias. Na falta destas, comea a
alastrar a deciso de abandonar as urnas. Prevejo que os meus conselhos sero
impotentes para evitar esse pernicioso resultado213

O temerrio aviso de Assis Brasil chegou de fato a se tornar realidade em algumas


localidades como, por exemplo, em Palmeira das Misses, onde os adeptos da AL, diante das
ameaas sofridas e da impossibilidade de alistarem seus eleitores, decidiram por no
comparecer s urnas no ms de maio 214, tendo os candidatos oposicionistas no alcanado
nenhum voto nas mesas eleitorais do municpio 215. A grave crise de insegurana e
desconfiana com as eleies federais levou o Ministro Setembrino de Carvalho a se
posicionar publicamente sobre o assunto. Em um manifesto intitulado Ao Povo Rio-
Grandense, publicado no dia 27 de Abril de 1924 no Correio do Povo, Setembrino
comunicou que chegara no estado para satisfazer o solene compromisso que assumiu de
colaborar na efetivao dos meios assecuratrios do livre exerccio do direito do voto, e
com isto fazia um fervoroso apelo para que os nobres conterrneos exeram o direito de
voto sem impor quaisquer restries a liberdade alheia, nem sapear a vitria eleitoral com os
recursos da violncia216.
Alm das ocorrncias de violncias e perseguies, os aliancistas tambm
necessitaram solucionar diversos casos de dissidncias internas em suas fileiras. Uma destas
cises ocorreu no interior do Partido Federalista de Porto Alegre devido s disputas pela
liderana do grupo217 e as tomadas de posio em relao aos aliancistas e seus candidatos.

210
Correio do Povo, Porto Alegre, 26/07/1924. p.1
211
Correio do Povo, Porto Alegre, 29/07/1924, p.4
212
Correio do Povo, Porto Alegre, 02/09/1924, p.1
213
Correio do Povo, Porto Alegre, 07/03/1924, p.1
214
Correio do Povo, Porto Alegre, 01/05/1924, p.1
215
Correio do Povo, Porto Alegre, 11/05/1924, p.4
216
Correio do Povo, Porto Alegre, 21/04/1924, p.3
217
O Partido Federalista j entrou na dcada de 1920 com mltiplas divises em seu interior. Segundo Rouston,
o partido era cindido por trs alas: os seguidores de Raul Pilla, os de Rafael Cabeda e os de Francisco Antunes
Maciel, sendo que as duas ltimas mantiveram-se margem da disputa eleitoral de 1922 (ROUSTON, 2012,
p.172). A ala de Maciel mudou de posicionamento e se aproximou da tendncia unificadora apoiando a guerra
153

Em artigo transcrito pelo Correio do Povo, Raul Pilla procurou elucidar o caso com o objetivo
de que os adversrios no se utilizassem da dissidncia para atacar o projeto de unificao das
oposies. Segundo explicao de Pilla, durante o congresso dos federalistas da capital no
incio do ano foram eleitos os correligionrios responsveis pela comisso diretiva da
agremiao, na qual a presidncia coube a ele. Alm disto, os prprios presentes no evento,
em sua maioria, optaram pela completa solidariedade Aliana Libertadora. A eleio e a
postura do diretrio acarretou na dissidncia de Antnio Moraes Fernandes que fundou e
liderou o Centro Federalista Raphael Cabeda, rgo autnomo ao partido e contrrio a uma
coligao com os demais oposicionistas. Para Raul Pilla era preciso deixar claro que a postura
de Moraes Fernandes no representava as aspiraes e intenes da esmagadora maioria da
agremiao federalista da capital218.
O Centro Federalista passou a atuar de maneira independente visando angariar adeptos
para sua causa. No dia 28 de Maro, a agremiao realizou nas dependncias do Cinema
Repblica na Rua dos Andradas, uma conferncia com o orador Dr. Jos Jlio Silveira
Martins, candidato federalista por este distrito que falaria sobre o tema da Reao
necessria O assalto ao Federalismo219. Naquele momento, o grupo assumia publicamente
um rompimento com os aliancistas e lanava seu prprio candidato para as prximas eleies,
alm de deixar claro atravs do tema da palestra qual a sua postura frente s tentativas de
unificao de todas as tendncias oposicionistas do estado. A imprensa noticiou a conferncia
poltica que contou com a presena de algumas lideranas federalistas, como Moraes
Fernandes, Benjamin Avellino, Olympio Duarte e lvaro Porto Alegre e tendo sido tema da
palestra a misso dos federalistas frente ao novo cenrio poltico oposicionista 220. Com o
mesmo objetivo, atravs da Seo Livre do Correio do Povo do dia 4 de Abril, Antnio
Moraes Fernandes publicou um artigo intitulado O Federalismo ameaado, criticando a
Aliana Libertadora e exaltando a trajetria de lutas e os ideais do histrico Partido
Federalista no Rio Grande do Sul. Segundo o autor, a coligao de todos os elementos da
oposio gacha para as prximas eleies federais representava uma tendncia infeliz de,
num esforo brusco, verdadeiramente traioeiro transformar o tradicional partido federalista
em novo partido assisista221. Com o intuito de apontar as contradies da unificao
oposicionista, o Centro tambm mandou publicar no jornal um discurso de Plinio Casado

civil e compondo a Aliana Libertadora, j os cabedistas jamais aceitaram a unio com republicanos
dissidentes.
218
Correio do Povo, Porto Alegre, 15/03/1924, p.1
219
Correio do Povo, Porto Alegre, 28/03/1924, p.1
220
Correio do Povo, Porto Alegre, 30/03/1924, p.3
221
Correio do Povo, Porto Alegre, 06/04/1924, p.4
154

(dissidente republicano que transformou-se em deputado federal pela Aliana e uma das
principais lideranas das oposies) durante uma conveno do PRR em anos anteriores. No
discurso Casado, na poca membro do PRR, elogiava eloquentemente o seu partido e criticava
os adeptos da agremiao federalista222.
Em resposta a todas as crticas realizadas por Moraes Fernandes e sua agremiao,
Raul Pilla mandou publicar um longo artigo intitulado Ao Federalismo de Porto Alegre, no
qual conclamou todos os adeptos da agremiao na capital a irem unidos as urnas como
unidos fomos revoluo:
O dever do federalismo um s no atual momento: cerrar fileiras em torno da chapa
da Aliana Libertadora. Distrair votos dispersar foras, mais ainda, p-las ao
servio do despotismo, conspurcando para sempre a honra do Partido223

Durante este contexto de desentendimentos entre os federalistas de Porto Alegre foi


realizado o segundo encontro da AL entre as lideranas responsveis pela comisso executiva.
No encontro ocorrido em 14 de Abril em So Gabriel foi elaborada uma proclamao oficial e
foram estabelecidos os candidatos concorrentes ao pleito federal, anteriormente consultados
segundo uma eleio prvia realizada no primeiro congresso de janeiro. O texto com os
candidatos e a proclamao foi reproduzido no lbum dos Bandoleiros acompanhado das
fotografias dos representantes e tambm em reportagem do jornal Correio do Povo224. As
candidaturas ficaram estabelecidas da seguinte forma
Senador: J.F. de Assis Brasil, proprietrio, residente em Pedras Altas
Deputados: 1 Circulo: Lafayette Cruz, engenheiro, residente em Porto Alegre;
Plinio de Castro Casado, advogado, residente em Porto Alegre; Wenceslau Escobar,
proprietrio, residente em Porto Alegre; 2 Circulo: Arthur Caetano da Silva,
advogado, residente em Passo Fundo; Joo Baptista Lusardo, mdico, residente em
Uruguaiana; 3 Circulo: Antnio Baptista Pereira, proprietrio, residente no Rio de
Janeiro; Arthur Pinto da Rocha, advogado, residente no Rio de Janeiro; Francisco
Antunes Maciel, proprietrio, residente em Pelotas225

Ciente dos riscos de conflitos que a definio dos nomes acarretaria, a Proclamao
da comisso alertou que era provvel que algum digno correligionrio no veja contemplado
o nome, ou nomes de sua predileo, mas que no era materialmente possvel contemplar
todos os correligionrios meritrios e que se acreditava que no faltar bom senso e
patriotismo para se conformar com a deciso da autoridade suprema. O texto ainda expunha
uma longa crtica e um contundente pessimismo sobre a situao poltico-eleitoral do estado,

222
Correio do Povo, Porto Alegre, 20/04/1924, p.5
223
Correio do Povo, Porto Alegre, 22/04/1924, p.4
224
Correio do Povo, Porto Alegre, 20/04/1924, p.1
225
lbum dos Bandoleiros, Porto Alegre, 8edio, 1924, p. 90
155

demonstrando a descrena em torno das condies para a realizao de um pleito livre no ms


de maio.
A recepo da chapa de candidaturas estipulada pela AL foi elogiada em grande parte
das localidades, com exceo de alguns casos, como em Livramento, onde a seleo dos
concorrentes foi questionada em decorrncia da ausncia de federalistas importantes como
Paulo Labarthe e Gaspar Saldanha, alm da desgostosa presena do histrico rival da famlia
Cabeda, Pinto da Rocha226. Os seguidores de Cabeda que dominavam o diretrio federalista
naquele municpio, j haviam se negado a apoiar a candidatura de Assis Brasil para presidente
do estado em 1922, sob o pretexto de que se aliar aos assisistas significaria a morte dos ideais
parlamentaristas de Gaspar Silveira Martins e Rafael Cabeda. O mesmo grupo, no final dos
anos de 1920, manteve-se intransigente sobre a dissoluo do partido em aderncia completa
ao Partido Libertador (FRANCO, 2007, p.169).
Em resposta chapa oficial lanada pela Aliana Libertadora, os dissidentes
federalistas de Porto Alegre, aliados aos correligionrios de Livramento, lanaram de forma
independente seus prprios candidatos: Senador: Paulino Vares, proprietrio, residente em
Livramento; Deputado: Dr. Jos Jlio Silveira Martins, advogado, residente no Rio de
Janeiro.227. O apelo de Moraes Fernandes (presidente do grupo e signatrio do lanamento da
chapa) para angariar os votos dos correligionrios evocava justamente um apelo em torno da
figura simblica de Gaspar Silveira Martins:
Os votos dos verdadeiros continuadores da obra poltica de Silveira Martins, o maior
dos rio-grandenses, s podem ser dados a companheiros laureados nas pugnas do
liberalismo republicano [...] Por isto mesmo, o Centro Federalista, foi buscar no seio
do partido duas individualidades que representam a figura mxima do extraordinrio
condutor de homens que foi Silveira Martins nosso guia insubstituvel e grande
chefe redivivo -.228 (Grifo meu)

Tratava-se de um apego e culto irrestrito ao heri de um passado de lutas polticas que


talvez explique a ausncia de fotografias daquele antigo lder no lbum dos Bandoleiros. Para
os federalistas mais conservadores, a presena de novas lideranas partidrias como Assis
Brasil ou Raul Pilla, significava o desaparecimento dos princpios de seu guia
insubstituvel, cultuado e seguido mesmo aps dcadas de sua morte. J para as novas
lideranas que ascendiam no prprio meio federalista e nas oposies como um todo
unificado, tal qual no objetivado pelo discurso difundido pelo lbum fotogrfico, os novos
tempos demandavam novos posicionamentos, mobilizaes e heris.

226
Correio do Povo, Porto Alegre, 16/04/1924, p.2
227
Correio do Povo, Porto Alegre, 24/04/1924, p.1
228
Correio do Povo, Porto Alegre, 24/04/1924, p.1
156

Os correligionrios vinculados a Raul Pilla e ao Diretrio Federalista de Porto Alegre,


preocupados com a confuso que as diferentes chapas poderiam causar no eleitorado
federalista redigiram uma srie de avisos publicados diariamente na capa do Correio do Povo
na semana das eleies. O comunicado prevenia os correligionrios sobre quem eram os
candidatos indicados pela Aliana Libertadora e apoiados pelo Diretrio, reiterando a
importncia de evitar possveis enganos e a intil disperso de votos 229. Em outro artigo da
Seo Livre, um leitor chamado Antenor Lemos escreveu questionando Moraes Fernandes
sobre quem, alm dele prprio, compunha a diretoria do tal Centro Federalista e em que
assembleia as tais candidaturas propostas haviam sido discutidas e votadas, acusando
Fernandes de agir como um autocrata tal qual Borges de Medeiros230,
Em entrevista concedida ao jornal Correio do Sul de Bag e transcrita pelo Correio do
Povo, Assis Brasil tambm se posicionou sobre o assunto ao comentar sobre a escolha dos
candidatos e as dissidncias ocorridas em torno da chapa eleitoral aliancista. Sobre a
dificuldade da definio dos candidatos, declarou que as escolhas teriam sido difceis devido
ao merecimento de tantos correligionrios, mas que a comisso executiva seguiu os votos
previamente indicados pelos delegados de diversos municpios que se fizeram presentes no
primeiro encontro poltico de So Gabriel. Ainda acrescentou que o voto entre os adeptos da
Aliana era verdadeiramente livre, ficando ao encargo da conscincia de cada um o
significado do enfraquecimento das foras da comunidade pela disperso de votos pela mera
predileo. Sobre a existncia de rompimentos entre os aliancistas, como por exemplo, entre
os cabedistas de Livramento, Assis lamentou a discordncia e argumentou que os
dissidentes estavam no seu direito de afastamento da comunho caso no concordassem com
ela, mas que a Aliana Libertadora no reconhecia nem cabedismo ou assisismo, e sim
era formada por todos os elementos da oposio ao despotismo imperante, assim como
questionava a magoa dos dissidentes, tendo em vista que um dos candidatos para deputado era
justamente Antunes Maciel, federalista de longa data e o mais ntimo companheiro do
saudoso Cabeda231.
Para alm de todos estes problemas e conflitos ocorridos ao longo das mobilizaes da
Aliana Libertadora, a atuao e formao do grupo tambm encontrou solidariedades,
concordncias e aspectos positivos. Neste sentido, alguns temas e personagens parecem ter

229
Correio do Povo, Porto Alegre, 02/05/1924, p.1; 03/05/1924, p.1
230
Correio do Povo, Porto Alegre, 25/04/1924, p.4
231
Correio do Povo, Porto Alegre, 25/04/1924, p.6
157

conquistado a maioria da simpatia e adeso entre todas as vertentes e lideranas


oposicionistas, formando as principais fontes de unidade do grupo.

3.2.2 Propaganda e mobilizao: os bandoleiros na campanha eleitoral de 1924

Diante dos diferentes problemas enfrentados pelo grupo aliancista, um aspecto em


especifico encontrou ampla ressonncia entre os diferentes adeptos da agremiao e
possibilitou um caminho de concordncia coletiva: a exaltao dos bandoleiros-heris do
conflito armado232 como um smbolo na identidade oposicionista. O prestigio dos generais
de 1923, noo incessantemente construda e explorada pelo lbum dos Bandoleiros,
configurou-se como uma das principais estratgias utilizadas nas atividades de unificao e
mobilizao dos partidrios durante o ano eleitoral de 1924. A importncia de personagens
como Zeca Netto, Honrio Lemes, Leonel Rocha, Felipe Portinho e Estcio Azambuja pode
ser percebida atravs das diferentes confraternizaes, manifestaes e atividades polticas
promovidas por associaes partidrias vinculadas ao grupo oposicionista.
Conforme mencionado anteriormente, uma das orientaes definidas pela chefia da
agremiao era que os correligionrios deveriam investir no trabalho de criao de
associaes polticas municipais. Segundo Ricardo Pacheco, aps o Pacto de Pedras Altas as
disputas eleitorais ganharam um novo significado, cabendo aos grupos partidrios
estabelecerem novas estratgias para a conquista dos votos. Um destes mecanismos
encontrados foi a criao de associaes polticas locais, uma prtica partidria recorrente no
situacionismo e oposicionismo e que tinha por objetivo servir como instrumento de
mobilizao e arregimentao do eleitorado urbano (PACHECO, 2004, p.14-16). Em todo o
estado os oposicionistas passaram a trabalhar na fundao destas associaes e clubes233 que
tinham como objetivo realizar o alistamento eleitoral dos correligionrios e a propaganda
poltica dos candidatos indicados.
Alm disto, grande parte destas instituies procurou homenagear e glorificar a
memria dos chefes militares de maior proeminncia, como, por exemplo, o Centro Cvico

232
Interessante destacar que, se por sua vez os oposicionistas elegeram e veicularam seus heris de 1923,
algumas lideranas do PRR tambm saram do conflito prestigiadas e fortalecidas em seus quadros polticos
regionais, como por exemplo, Victor Dummoncel e Vazulmiro Dutra (FLIX, 1987) e Flores da Cunha,
Oswaldo Aranha e Getlio Vargas (GRIJ, 1999).
233
Segundo Ricardo Pacheco, o ano de 1924 representou o momento de maior surgimento deste tipo de
associao poltica. O autor investigou a fundao e atuao destas associaes em Porto Alegre durante este
perodo, localizando os seguintes clubes oposicionistas: AL Assis Brasil, AL da Ilha Pintada, AL Menino Deus,
Centro Cvico Honrio Lemes, Centro Cvico Zeca Netto, Centro Democrtico So Joo, Centro dos Estudantes
Libertadores, Centro Federalista, Centro Libertador Republicano, Centro Rego Lins, Clube 15 de Novembro,
Clube Rafael Cabeda, Clube Tropeiro da Liberdade, Grmio Cvico (ou Grmio Cvico Riograndense), Grmio
Cvico Ruy Barbosa, Grmio Estudantil Federalista (PACHECO, 2004, p. 310).
158

Zeca Netto, Centro Cvico Tropeiro da Liberdade e Centro Cvico Honrio Lemes em
Porto Alegre234, a Aliana Libertadora General Portinho 235 e a Unio Feminina General
Portinho em Santa Maria 236, a Aliana Libertadora Felipe Portinho em Carlos Barbosa237,
entre outros. As associaes eram responsveis pela realizao de mltiplas atividades, como
a inscrio e orientao dos eleitores, organizao de reunies de propaganda no interior das
sedes, comcios e passeatas que se utilizavam das ruas e praas da cidade, a distribuio das
chapas com o nome dos candidatos no dia do pleito, etc. (PACHECO, 2004, p, 183). A
presena dos chefes revolucionrios dando nome a estas instituies demonstra que o
imaginrio positivado em torno da guerra civil e dos bandoleiros conquistou algum tipo de
sucesso e aderncia na sociedade. Aspecto que tambm pode ser percebido atravs da
fundao de novos jornais oposicionistas que carregavam com orgulho os eptetos propagados
em 1923, como as folhas O Bandoleiro em Alegrete238 e O Libertador em Pelotas239.
A ampla repercusso e divulgao da imagem dos Generais bandoleiros como
emblemas polticos da coletividade oposicionista tambm foram capitalizadas como
mecanismos de propaganda eleitoral para os candidatos da Aliana Libertadora. Embora
nenhuma das principais lideranas militares do movimento tenha sido indicada para concorrer
aos cargos federais, durante os primeiros meses de 1924 algumas delas passaram a realizar
longas excurses pelos municpios gachos participando de campanhas e comcios eleitorais.
Segundo os depoimentos de Baptista Lusardo, ele prprio representava o nico candidato a
deputado federal sado diretamente da corrente revolucionria do conflito, aspecto que o
colocou em uma posio singular na poltica aliancista, o levando a integrar uma comisso,
quase toda de revolucionrios, que iniciou uma peregrinao pelo Rio Grande do Sul,
percorrendo os municpios de Vacaria, Bom Jesus, Passo Fundo, Cruz Alta, Santa Cruz, Bag,
Alegrete, Rio Grande, entre outros. Os comcios realizados nestas localidades tinham uma
plataforma baseada na vitria moral obtida na revoluo, sendo que ao subir nos palanques,
o candidato era sempre acompanhando por Honrio Lemes: - Honrio era o dolo e minha
palavra vinha em seguida.... (CARNEIRO, 1977, p. 242-243).
Assim tambm foram as grandes caravanas promovidas pelas excurses de Honrio
Lemes em Santiago do Boqueiro 240, So Sep241, Santa Maria e Encantado na companhia e

234
Correio do Povo, Porto Alegre, 12/03/1924, p.1
235
Correio do Povo, Porto Alegre, 23/02/1924, p.1
236
Correio do Povo, Porto Alegre, 03/02/1924, p.1
237
Correio do Povo, Porto Alegre, 06/02/1924, p.1
238
Correio do Povo, Porto Alegre, 08/02/1924, p.2
239
Correio do Povo, Porto Alegre, 14/02/1924, p.4
240
Correio do Povo, Porto Alegre, 29/02/1924, p.1
159

em campanha pelo deputado Plinio Casado242 e em Rio Pardo e Santa Cruz243, Caxias, So
Leopoldo e Novo Hamburgo 244, Porto Alegre245, Cachoeira246. Em todas estas incurses, o
roteiro dos eventos era bastante parecido: recepo por uma multido na estao ferroviria
ou no porto, acompanhada por uma grande festa planejada e convocada antecipadamente
pelos correligionrios locais, carreata do local de chegada at o hotel ou casa de uma
liderana local aonde o convidado se hospedaria, realizao de uma missa na principal igreja
da cidade e posteriormente um grande comcio pblico onde discursavam s lideranas
polticas locais, os generais e os candidatos, e por fim um banquete oferecido em homenagem
aos feitos dos bandoleiros, com o objetivo de reunir os correligionrios e divulgar os
candidatos aliancistas. Conforme defende Pacheco, tais atividades como comcios, recepes,
passeatas e comemoraes cvicas em praas e ruas da cidade, tratavam-se de mecanismos de
publicizar as opinies e posies polticas, assim como demonstrar publicamente a fora do
grupo partidrio (PACHECO, 2004, p. 231-232).
Em viagem pela capital do estado, Honrio Lemes foi recebido com uma grande festa
organizada pelas associaes polticas porto-alegrenses. Em convocatria publicada no
Correio do Povo, dezoito clubes e associaes conclamaram os correligionrios para a
acolhida de chegada no cais do porto do invicto Tropeiro da Liberdade General Honrio
Lemes com o objetivo de render homenagem ao grande campeo da liberdade 247. Dentre
os diferentes centros envolvidos com a homenagem e a mobilizao do eleitorado naquele dia,
pode-se destacar alguns: Aliana Libertadora Assis Brasil, o Diretrio Federalista de Porto
Alegre (vinculado a Raul Pilla) Centro Federalista Raphael Cabeda (vinculado a Moraes
Fernandes). Ou seja, tratavam-se de vertentes distintas e conflitantes do oposicionismo de
Porto Alegre, mas que durante aquele momento de reunio e celebrao de um personagem
to significativo para o grupo, as desavenas eram esquecidas e as lideranas se uniam na
organizao conjunta de um evento grandioso. Desta forma, percebe-se que o apelo figura
simblica dos heris bandoleiros era utilizado como mecanismo de mobilizao e
unificao de todos os adeptos de diferentes associaes e vinculaes oposicionistas,
servindo como uma fonte de, se no apagar, ao menos amenizar as diferenas internas.

241
Correio do Povo, Porto Alegre, 15/03/1924, p.1; 16/04/1924, p.2
242
Correio do Povo, Porto Alegre, 16/04/1924. P.2
243
Correio do Povo, Porto Alegre, 21/03/1924, p.1
244
Correio do Povo, Porto Alegre, 25/03/1924, p.1
245
Correio do Povo, Porto Alegre, 20/03/1924, p.1; 22/03/1924, p.4
246
Correio do Povo, Porto Alegre, 05/04/1924, P.2
247
Correio do Povo, Porto Alegre, 20/03/1924, p.1
160

Atravs de suas memrias, Zeca Netto tambm relata que em maro de 1924 foi
convocado por Assis Brasil para aparecer em propaganda das candidaturas dos deputados
federais. Durante esta jornada percorreu diversos municpios, como Porto Alegre, So
Leopoldo, Montenegro, Caxias, Pelotas, Arroio Grande, Jaguaro, Santa Vitria do Palmar,
Encruzilhada, entre outras localidades da regio norte e sul do estado (NETTO, 1983, p.109).
O jornal Correio do Povo tambm fornece importantes informaes acerca das passagens de
Netto por Caxias248, Triunfo249 e em Porto Alegre, onde a presena do general tambm
recebeu uma contundente convocatria reproduzida na capa do jornal. O anuncio preparado
comunicava que
As corporaes oposicionistas abaixo firmadas convidam ao povo livre de Porto
Alegre, a comparecer, hoje, as 6 horas da tarde, no cais do Porto, afim de assistir ao
desembarque e acompanhar at o Hotel Lagache, o invicto General Libertador
Jos Antonio Netto, o heri de um dos maiores feitos da Revoluo a tomada
de Pelotas250 (Grifo meu)

A chamada realizada por diversas corporaes oposicionistas e tinha como objetivo


prestar homenagem a Zeca Netto, o heri de um dos maiores feitos da Revoluo. Reunir e
mobilizar todos os adeptos oposicionistas para a homenagem em torno de um lder especial
significava tambm uma oportunidade de confraternizao entre correligionrios e
simpatizantes, propiciando um momento de sociabilidade capaz de sedimentar e ampliar os
laos de unificao entre as diversas tendncias oposicionistas. O principal em relao a estes
eventos era o seu carter de reafirmar o prestigio das lideranas militares e tornar pblica a
sua importncia, que por sua vez estavam acima de qualquer querela partidria. Segundo
Pacheco (2004), a divulgao da chegada de um lder representava para alm das boas vindas,
um ato de apoio e comprometimento com determinadas lideranas. Seguir estas lideranas em
passeata pelas principais ruas da cidade era uma demonstrao de lealdade partidria e
contribua na construo da percepo da legitimidade do grupo (PACHECO, 2004, p. 219-
224). Da mesma forma, torna-se visvel atravs do comunicado, a relevncia de certos
acontecimentos na memria e imaginrio do grupo oposicionista. A tomada da cidade de
Pelotas, enfaticamente explorada atravs de diversas fotografias do lbum dos Bandoleiros,
permanecia como uma das principais conquistas dos heris da Revoluo, um episdio a ser
repetidamente lembrado, homenageado e perpetuado.
Como possvel de perceber atravs das efusivas festividades em torno de Honrio
Lemes e Zeca Netto, se existiam dissensos entre os adeptos de Porto Alegre, tambm haviam

248
Correio do Povo, Porto Alegre, 27/02/1924, p.1
249
Correio do Povo, Porto Alegre, 16/04/1924, P.2
250
Correio do Povo, Porto Alegre, 15/01/1924, p.1
161

confraternizaes e incessantes buscas pela realizao de trabalhos em conjunto. Alm das


celebraes de recepo, os centros oposicionistas da capital tambm realizaram diversas
reunies coletivas com o objetivo de unificar os trabalhos eleitorais e reafirmar a absoluta
solidariedade em relao s deliberaes da chefia da Aliana Libertadora. Diversas
instituies participaram destes encontros, tais como a Aliana Libertadora de Porto Alegre,
Diretria Federalista de Porto Alegre, Grmio Cvico Rio-grandense, Centro
Democrata, Centro Cvico Zeca Netto, Aliana Libertadora Assis Brasil, Centro
Republicano Libertador, Centro Cvico Tropeiro da Liberdade, Aliana Libertadora do
Menino Deus, Centro Cvico Honrio Lemes, entre outros251. Com o objetivo de organizar
a campanha eleitoral municipal de Porto Alegre, a Aliana Libertadora lanou um
comunicado convidando a todos os clubes diretrios libertadores da Capital para uma
reunio [...] afim de tratar da organizao das mesas eleitorais para o prximo pleito 252.
Inclusive, durante o pleito municipal de Porto Alegre, as associaes uniram esforos e
recursos humanos para organizar e designar uma lista de distribuidores de chapa,
correligionrios responsveis por repassar aos eleitores no dia da votao, um envelope com o
nome dos candidatos aliancistas253.
Atravs destas reunies, definiam-se as atividades de propaganda poltica, os eventos
partidrios a serem organizados, as estratgias de alistamento do eleitorado, mas sobretudo,
estreitavam-se os laos entre os correligionrios na busca pela almejada sedimentao dos
vnculos poltico-partidrios entre todos os oposicionistas. Mesmo aps o trmino dos
perodos eleitorais, as associaes continuaram atuando e sendo fundadas, como o caso de
um novo clube surgido em outubro em Porto Alegre e batizado como Centro Libertador
Arthur Caetano. Durante a reunio de fundao deste centro, um dos principais assuntos
tratados pelos presentes foi o lema Uni-vos, reiteradamente as lideranas defenderam a
necessidade dos oposicionistas em manter-se unidos em torno da Aliana Libertadora254
Com o objetivo de mobilizar e orientar o eleitorado, as associaes tambm investiram
na publicao de anncios explicando o funcionamento do processo eleitoral, como por
exemplo, a Preveno Necessria ao eleitorado da Aliana Libertadora publicada pelo
Grmio Cvico 255 e os diversos informes publicados pessoalmente pelo candidato a deputado

251
Correio do Povo, Porto Alegre, 12/03/1924, p.1
252
Correio do Povo, Porto Alegre, 17/09/1924, p.1
253
Correio do Povo, Porto Alegre, 27/09/1924, p.2
254
Correio do Povo, Porto Alegre, 19/10/1924, p.5
255
Correio do Povo, Porto Alegre, 20/04/1924, p.1; 30/04/1924, p.1; 03/05/1924, p.2
162

federal Wenceslau Escobar256. Os comunicados tinham como objetivo esclarecer sobre o


funcionamento dos ttulos eleitorais, sobre quem poderia votar e a localizao das sees de
cada eleitor, a utilizao dos envelopes com as cdulas contendo o nome dos candidatos, a
documentao necessria no momento da votao, o horrio de convocao do votante na
mesa eleitoral, entre outros. A quantidade de anncios publicados neste sentido revelam a
importncia e o significado do perodo pr-eleies. Alm de representar um momento de
reforo dos laos entre os correligionrios e o grupo, tambm era o momento de angariar
novos seguidores e adeptos. Cabe destacar que no processo eleitoral da Primeira Republica, o
alistamento eleitoral era o momento decisivo no qual os grupos mediam sua fora e as reais
possibilidades de sucesso nas urnas. Desta forma o nmero de eleitores alistados dependia
diretamente da capacidade de mobilizao dos grupos polticos desde o momento inicial de
inscrio eleitoral at o dia da votao (PACHECO, 2004, p. 185).
Um panfleto poltico de propaganda eleitoral produzido e distribudo pela Aliana
Libertadora Assis Brasil do Menino Deus de Porto Alegre 257 tambm apresentou elementos
instigantes para a compreenso das questes que vm sendo discutidas neste captulo. O
panfleto de propaganda impresso em frente e verso (Figura 29) era mais uma das estratgias
polticas de mobilizao realizadas pelas associaes de Porto Alegre. Em sua parte frontal, o
panfleto traz uma fotografia, devidamente identificada como sendo do Gal. Felippe
Portinho, que na imagem apresenta uma aparncia bastante jovem, portanto relativa a outra
poca, j que no momento de elaborao do panfleto o general possua 63 anos de idade. O
emblemtico em torno desta propaganda poltica que o veterano federalista de diversas
contendas no havia sido nomeado para concorrer a cargo algum. Mesmo que seu nome no
constasse na chapa oposicionista, Portinho fornecia sua imagem e seu prestigio de
bandoleiro-heri em favor das candidaturas e da causa poltico-partidria da Aliana
Libertadora. Mais uma vez, tal como ocorreu durante os comcios e excurses, o apego
simblico em torno das figuras picas dos heris bandoleiros era utilizado como um
instrumento poltico-partidrio em prol da coletividade oposicionista.
Atravs do verso do panfleto tambm possvel perceber algumas concepes
importantes sobre aquele momento poltico. A fotografia de Portinho foi acompanhada por
um breve pargrafo: A honra do Gacho est em jogo. O inimigo no nos bateu no campo
como no nos bater nas urnas. Vai se decidir portanto nas urnas o xito da revoluo. Votai

256
Correio do Povo, Porto Alegre, 11/03/1924, p.7; 12/03/1924, p.5; 18/03/1924, p.7
Panfleto Poltico da Aliana Libertadora Assis Brasil do Menino Deus, Porto Alegre, 1924. Museu da
257

Comunicao Social Hiplito Jos da Costa, Setor de Publicidade e Propaganda, Porto Alegre/RS.
163

nos deputados da liberdade.. O imaginrio da guerra civil enquanto algo positivo repleto de
honrarias e mritos para os oposicionistas novamente se manifestava. No discurso transmitido
pelo panfleto, o PRR no havia derrotado os libertadores no campo de batalha, assim como
no derrotaria nas eleies. Todavia, para que os sacrifcios da guerra civil tivessem xito era
preciso comparecer nas urnas e votar nos deputados que representavam os ideais de
liberdade e justia invocados durante a luta armada e reafirmados atravs da Aliana
Libertadora.

Figura 29 - Panfleto eleitoral da Aliana Libertadora Assis Brasil Menino Deus, Porto
Alegre (Frente e Verso)

Fonte: Setor de Publicidade e Propaganda do Museu da Comunicao Hiplito Jos da Costa (Porto
Alegre/RS).

Sobre este instigante panfleto interessa reafirmar algumas concluses apontadas ao


longo de todo este trabalho. Em primeiro lugar, a destacada circulao de imagens
fotogrficas na sociedade rio-grandense daquele perodo, com destaque para a penetrao de
representaes visuais das lideranas militares do conflito de 1923. A imagem dos chefes
bandoleiros se propagou pela sociedade gacha ganhando fama, prestigio e contornos de
figuras picas e heroicas. Em segundo lugar, os usos e funes polticas que estas imagens
assumiram naquele momento histrico. Da mesma forma que foi difundida pelo lbum dos
164

Bandoleiros, a propaganda partidria apropriava-se do poder simblico em torno da utilizao


e visualizao das imagens e sua capacidade de convencimento e mobilizao de coraes e
mentes. O prestigio dos bandoleiros era capitalizado como um instrumento poltico do grupo
na busca por alcanar os objetivos da Aliana Libertadora no jogo de poder estadual. E, por
fim, pode-se ainda destacar a associao direta existente entre a Revoluo de 1923 com a
formao da AL e as eleies federais de maio: este era o momento de decidir de maneira
legtima, dentro das regras do jogo poltico, os xitos da guerra civil, provando aos
adversrios e ao restante do pas a legitimidade do grupo oposicionista e de suas motivaes.
A luta contra a tirania e ditadura de Borges de Medeiros permanecia a mesma, apenas
alteravam-se os instrumentos, das armas para as imagens e o poder simblico, da guerra para
as urnas e a legitimidade eleitoral.

3.3 As urnas, os levantes tenentistas e a consolidao em Partido Libertador

O resultado oficial das eleies federais de maio decretou a eleio de sete deputados
da Aliana Libertadora contra onze do PRR, alm da amarga derrota para senador de Assis
Brasil (44.024 votos) frente a Vespcio de Abreu (75.159). Segundo Kieling (1984), o
resultado das eleies para a senatoria foi uma surpresa para ambos os partido, j que o PRR
esperava alcanar mais de cem mil votos, enquanto que os aliancistas ansiavam por uma
revanche das eleies para presidente do estado com Assis Brasil saindo vitorioso (KIELING,
1984, p.93). Embora o resultado no tenha sido o melhor cenrio possvel para os
oposicionistas, as eleies indicaram a existncia de um equilibro de foras no estado.
Conforme o prprio deputado situacionista Joo Neves da Fontoura declarou em suas
Memrias, naquele momento ficava claro que o tempo das unanimidades ou quase
unanimidades findara (FONTOURA,1958, p.93).
O pleito de maio trouxe significativos avanos e conquistas para os oposicionistas,
demonstrando a possibilidade de vitria atravs da formao de uma frente homognea e
efetiva no combate da hegemonia de Borges de Medeiros na poltica estadual. Alguns
resultados eleitorais do pleito confirmavam esta tendncia: no 1 crculo eleitoral 258 os
aliancistas alcanaram a maioria dos votos para todos os seus deputados indicados:

258
Durante as eleies estaduais e federais o Rio Grande do Sul era dividido em trs crculos eleitorais. O 1
perfazia os municpios da regio de Porto Alegre, Caxias, Lajeado, Bento Gonalves, So Leopoldo, etc. O 2
correspondia a zona de Passo Fundo, Cruz Alta, Santo ngelo, Uruguaiana, Alegrete, entre outras. O 3 crculo
era formado pelos arredores de Livramento, Rosrio do Sul, So Gabriel, Bag, Pelotas, Dom Pedrito, So
Loureno, etc.
165

Wenceslau Escobar (32.059 votos), Plinio Casado (31.604), Lafayette Cruz (28.212),
enquanto que o candidato mais votado pelo PRR foi Lindolfo Collor com 26.817 votos. No
principal ncleo urbano e eleitoral do estado, Porto Alegre, os nmeros tambm seguiram a
tendncia de vitria oposicionista, comprovando a intensa mobilizao e adeso do grupo na
capital do estado.
Os demais deputados oposicionistas eleitos nas outras regies eleitorais foram Arthur
Caetano, Pinto da Rocha, Maciel Jnior e Joo Baptista Lusardo. Este ltimo era o nico
candidato vinculado diretamente com a vertente bandoleiro militar-revolucionaria e foi o
candidato oposicionista mais bem votado no 2 crculo (CARNEIRO, 1977, p. 243). Sua
expressiva votao alcanou 25.060 votos, nmeros prximo aos obtidos pelos deputados do
PRR de enorme prestigio e predomnio poltico em suas regies, como Getlio Vargas
(29.913 votos) e Flores da Cunha (29.903)259.
Logo aps o resultado das eleies federais iniciaram-se os trabalhos das juntas
municipais da Aliana Libertadora em torno do alistamento dos eleitores para participarem
dos pleitos da intendncia municipal em diversas localidades do estado. Em Porto Alegre, s
lideranas da agremiao decidiram lanar uma chapa completa (Intendente, Vice-Intendente
e Conselheiros Municipais) para as eleies que ocorreriam no final do ms de setembro. Os
diversos diretrios e associaes iniciaram os trabalhos de organizao de reunies,
mobilizaes do eleitorado e comcios de propaganda dos candidatos260. No poder municipal
da capital os oposicionistas no conseguiram eleger nenhum candidato, embora o resultado
tenha gerado veementes protestos contra a idoneidade do processo eleitoral. Segundo os
diversos artigos de reclamao publicados pela AL, as eleies teriam sido uma farsa
composta de prticas de fraude eleitoral como a boca de urna que surrupiou
aproximadamente 8 mil votos dos oposicionistas261. Em alguns municpios os aliancistas se
abstiveram de participar das eleies devido completa falta de garantias e direitos no
alistamento eleitoral e na organizao das eleies, como por exemplo, nas cidades de Passo
Fundo262 e Jaguaro263.
Entretanto, em alguns municpios os avanos eleitorais foram significativos. Em
Caapava as oposies venceram para os cargos de intendente e vice-intendente, alm de

259
Resultado oficial e completo anunciado pela junta apuradora da eleio e transcrita no jornal A Federao. A
Federao, Porto Alegre, 26/05/1924, p.1
260
Correio do Povo, Porto Alegre, 15/05/1924, p.5; 27/05/1924, p.1; 13/09/1924, p.4; 21/09/1924, p.4;
21/09/1924, p.12;
261
Correio do Povo, Porto Alegre, 04/10/1924, p.1
262
Correio do Povo, Porto Alegre, 17/09/1924, p.4
263
Correio do Povo, Porto Alegre, 16/07/1924, p.1
166

terem conquistado quatro das sete cadeiras no conselho municipal264. Em Quara, a Aliana
alcanou a maioria dos conselheiros municipais, conquistando cinco das nove vagas
disponveis 265, embora com ocorrncia de graves problemas com as autoridades locais, sendo
necessrio telegrafar ao presidente do estado para que o resultado das urnas fosse
respeitado266.
O tumultuado ano de 1924 ainda guardaria novos desafios para a Aliana Libertadora,
mas desta vez longe das urnas. Em paralelo a posse dos deputados libertadores no Rio de
Janeiro e as eleies municipais pelo estado, no centro do pas eclodiram os levantes militares
tenentistas267. No incio do ms de julho, uma rebelio liderada por Isidoro Dias Lopes e
Miguel Costa apoderou-se da cidade de So Paulo que permaneceu nas mos dos revoltosos
durante trs semanas, quando as tropas se retiraram em marcha para o oeste. Seguindo o
exemplo dos paulistas, outros levantes eclodiram pelo pas, como no Amazonas, Sergipe e
Mato Grosso, embora tenham sido rapidamente dominados pelo Exrcito. No ms de outubro,
destacamentos militares estacionados no interior do Rio Grande do Sul iniciaram uma nova
onda de insurreies. Liderados por Lus Carlos Preses, Juarez Tvora e outros, os militares
levantaram-se em armas nas cidades de Santo ngelo, So Luiz Gonzaga, So Borja e
Uruguaiana. O novo fluxo de protestos armados colocou os aliancistas em uma encruzilhada:
manifestar apoio a Bernardes, j que o presidente havia intercedido supostamente a favor
dos libertadores em 1923, ou se colocar a favor dos tenentes rebeldes e seguir a corrente de
contestao e insurreio que supostamente fazia parte da essncia do ser bandoleiro-
libertador e a partir disto, aproveitar-se do movimento para realizar um novo levante contra
Borges de Medeiros e a situao poltica estadual.
A espinhosa questo acarretou discusses e diferentes opinies sobre a postura com
que o grupo deveria encarar a questo. Em um primeiro momento, permanecer ao lado de
Bernardes parece ter sido a opo mais bem aceita pela maioria dos partidrios. Segundo
Glauco Carneiro (1977), os sete deputados eleitos pela oposio gacha chegaram no
congresso com um drama: Bernardes ou no Bernardes? A ampla maioria optou por apoiar o
presidente, ficando apenas Lusardo como defensor do movimento rebelde e tornando-se o

264
Correio do Povo, Porto Alegre, 07/11/1924, p.1
265
Correio do Povo, Porto Alegre, 20/09/1924, p.1
266
Correio do Povo, Porto Alegre, 30/09/1924, p.2
267
No objetivo deste estudo analisar as dimenses polticas e militares dos movimentos tenentistas ao longo
da dcada de 1920. Em especifico, interessa perceber o posicionamento e participao da Aliana Libertadora
em relao a estes episdios. Os oposicionistas gachos tomaram parte ativa nos levantes militares em duas
frentes: atravs do posicionamento da bancada oposicionista na cmara federal e com a participao de alguns
ex-chefes revolucionrios de 1923 que aliaram-se aos grupos comandados por Prestes e Tvora no interior do
Rio Grande do Sul.
167

porta-voz da coluna na Cmara (CARNEIRO, 1977, p.248). Segundo Kieling (1984), as


divergncias sobre apoiar ou no o movimento tenentista, abalaram a coeso e dificultaram
ainda mais a marcha rumo a um partido homogneo e poderoso como desejava Assis Brasil
(KIELING, 1984, p.95).
Do outro lado, Borges de Medeiros, disposto a uma reaproximao com o
situacionismo federal, foi um dos primeiros presidentes estaduais a demonstrar solidariedade
ao governo de Bernardes, telegrafando ao presidente e colocando a sua disposio as foras
militares do Rio Grande do Sul268. Em seguida, e durante praticamente todo o segundo
semestre de 1924, numerosos contingentes da Brigada Militar foram enviados para combater
os rebeldes no centro do pas269. Segundo Love (1971), o chefe do PRR suspeitava que os
opositores gachos poderiam se juntar a outras revoltas contra o seu regime, em consequncia
enviou um contingente de 1.200 homens para auxiliar a esmagar precocemente a rebelio
paulista (LOVE, 1971, p.225).
O tema da ecloso do movimento em So Paulo tornou-se o principal assunto debatido
pelos deputados aliancistas. Plinio Casado, lder da bancada da cmara, discursou defendendo
a moo para o estado de sitio em So Paulo, reiterando que a Aliana Libertadora do Rio
Grande do Sul era abertamente defensora da Repblica e da Constituio Federal e da lei e
da autoridade legitima, sendo que os libertadores gachos, sados de uma revoluo
saberiam diferenciar que o movimento dos tenentes no passava de uma revolta de quartis
que no triunfaria270. Por sua vez, o deputado Antunes Maciel telegrafou aos
correligionrios de Pelotas, pedindo tranquilidade e solicitando que a imprensa libertadora
procurasse noticiar sobre a revolta somente aquilo que for de origem oficial271, evitando
cair em boatos e rumores prejudiciais ao grupo oposicionista.
Enquanto os deputados expressavam publicamente seu apoio ao governo federal no
Rio de Janeiro, no territrio sulino as perseguies contra elementos supostamente
subversivos recrudesciam. No toa, as medidas de ordem pblica adotadas no estado
recaram justamente sobre os alvos regionais mais suspeitos: os antigos revolucionrios de
1923 e os proprietrios de jornais vinculados ao oposicionismo. Neste sentido, diversos
rgos de imprensa foram censurados e tiveram sua circulao suspensa. A censura realizada
pelos delegados de polcia vedava os jornais de veicularem notcias alarmantes ou
tendenciosas relativas ao levante de So Paulo e levou proprietrios de jornais como Fanfa

268
Correio do Povo, Porto Alegre, 06/07/1924, p.1
269
Correio do Povo, Porto Alegre, 16/07/1924, p.1
270
Correio do Povo, Porto Alegre, 22/07/1924, p.6
271
Correio do Povo, Porto Alegre, 22/07/1924, p.1
168

Ribas do Correio do Sul de Bag a exilar-se no Uruguai272. Outros redatores de jornais


tambm foram presos e processados, como Arnaldo Mello do Correio da Serra de Santa
Maria e Jlio Ruas de O Bandoleiro de Alegrete. Os dois diretores estariam publicando
informaes julgadas inconvenientes ordem pblica273, sendo assim foram encaminhados
por praas do exrcito at Porto Alegre e dali para o Rio de Janeiro aonde foram interrogados
pelas autoridades federais274 e em seguida liberados para regressar ao estado275.
Na cidade de Pelotas, a Junta Libertadora local, temendo retaliaes, resolveu
suspender a circulao do jornal oposicionista O Libertador. At mesmo o Correio do Povo,
rgo de imprensa que se autoproclamava como apartidrio, foi alvo da censura em torno de
seus editoriais. O chefe de polcia estadual nomeou um censor especifico para vigiar o jornal
da capital, alm de ameaar apreender as edies da folha que contivessem informaes sobre
indcios de deflagrao de quaisquer distrbios militares no Rio Grande do Sul276.
Inconformada com a medida, a direo do jornal publicou uma srie de artigos questionando a
censura, ao mesmo tempo em que entrou com um pedido de habeas corpus com o objetivo de
tornar ilegal a atitude repressiva 277.
A perseguio e priso de indivduos suspeitos ordem pblica no estado tambm
atingiu personagens de destacada atuao na guerra civil de 1923 e alvos de importantes
registros fotogrficos pelo lbum dos Bandoleiros, como Theodoro Klemann, membro do
estado maior de Zeca Netto, feito prisioneiro em Pelotas278 e Mario Garcia, chefe da Diviso
Missioneira de 1923, apreendido em Santiago do Boqueiro diante de um suposto
envolvimento com os rebeldes279.
De qualquer forma os libertadores mantinham-se publicamente ao lado do
situacionismo federal. Segundo informaes do Correio do Povo, alguns dos antigos chefes
libertadores, logo aps o surgimento das primeiras informaes sobre o levante paulista,
telegrafaram ao Presidente Arthur Bernardes reafirmando solidariedade e oferecendo seus
servios. De acordo com as notcias publicadas pelo jornal, Felippe Portinho, Leonel Rocha,
Salustiano de Pdua e Quim Csar estariam na regio de Passo Fundo e Erechim, com
autorizao do governo federal, arregimentando elementos para formar uma fora que seria

272
Correio do Povo, Porto Alegre, 16/07/1924, p.1
273
Correio do Povo, Porto Alegre, 18/07/1924, p.7
274
Correio do Povo, Porto Alegre, 20/07/1924, p.1
275
Correio do Povo, Porto Alegre, 24/08/1924, p.2
276
Correio do Povo, Porto Alegre, 07/11/1924, p.3
277
Correio do Povo, Porto Alegre, 10/11/1924, p.3; 15/11/1924, p.3; 19/11/1924, p.5.
278
Correio do Povo, Porto Alegre, 19/07/1924, p.1
279
Correio do Povo, Porto Alegre, 01/11/1924, p.6
169

encaminhada aos estados do Paran e So Paulo para combater os rebeldes 280. Honrio Lemes
recebeu a orientao de Antunes Maciel, Lafayette Cruz e Baptista Lusardo, para que
formasse um batalho patritico de civis em auxilio ao governo federal. Seguindo a
indicao dos correligionrios, Lemes enviou uma mensagem ao Ministro Setembrino de
Carvalho colocando seus servios disposio das foras federais281. Algumas semanas
depois, o prprio Ministro respondeu agradecendo a disponibilidade, mas esclarecendo no
ser necessrio o auxlio dos chefes gachos, tendo em vista que se encontrava restabelecida a
ordem no pas282. Com o mesmo pretexto foram dispensados os servios de Quim Csar e
Pdua em Passo Fundo 283 e de Leonel Rocha em Palmeira 284.
No incio do ms de setembro, a situao comeou a se inverter e boatos indicavam
uma aproximao entre a Aliana Libertadora e os revoltosos, embora os deputados tentassem
despistar e at negar estes rumores. O deputado Antunes Maciel discursou na cmara,
reafirmando que a oposio rio-grandense desde o incio do levante paulista deu
manifestaes inequvocas de solidariedade ao sr. Presidente da Repblica e seu governo.
Na mesma sesso, o deputado leu uma carta de Assis Brasil desmentindo a possvel
vinculao dos oposicionistas com o movimento armado. Segundo a correspondncia de
Assis, nenhuma ligao existe por parte da Aliana Libertadora, nem creio que de partido
poltico algum285. Com o mesmo intuito de elucidar o assunto, Felipe Portinho,
acompanhado por uma comisso de antigos revolucionrios, viajou ao Rio de Janeiro onde,
em companhia do deputado Maciel, conferenciou com Arthur Bernardes sobre a situao
poltica do pas e a postura dos oposicionistas gachos286.
No ms seguinte as guarnies militares do Exrcito no Rio Grande do Sul
sublevaram-se, engrossando as fileiras da revolta no restante do pas. Em manifesto
encaminhado ao povo de Santo ngelo, Luiz Carlos Prestes comunicou a deflagrao do
levante de oficiais militares por diversos quartis pelo interior do estado e em comunho com
movimento iniciado por Isidoro Lopes em So Paulo. De acordo com Prestes, a revolta
contava com a adeso dos chefes revolucionrios Honrio Lemes e Zeca Netto que se
encontravam invadindo o estado pela fronteira com o Uruguai, tudo de acordo com o grande

280
Correio do Povo, Porto Alegre, 26/07/1924, p.3; 28/07/1924, p.1
281
Correio do Povo, Porto Alegre, 28/07/1924, p.3
282
Correio do Povo, Porto Alegre, 13/08/1924, p.1
283
Correio do Povo, Porto Alegre, 14/08/1924, p.1
284
Correio do Povo, Porto Alegre, 15/08/1924, p.3
285
Correio do Povo, Porto Alegre, 01/08/1924, p.3
286
Correio do Povo, Porto Alegre, 13/09/1924, p.1
170

plano j organizado287. Outro manifesto lanado pelos revolucionrios contava com a


assinatura de militares como Isidoro Lopes, Miguel Costa e tambm dos chefes civis Felipe
Portinho, Leonel Rocha, Honrio Lemes e Jos Antnio Netto (KIELING, 1984, p. 63-64).
Ao que tudo indica, desde muito cedo os aliancistas mantinham dilogo com os
militares no planejamento de um grande plano de insurreio. De acordo com Joseph Love,
o prprio Isidoro Lopes, um veterano da guerra federalista contra Castilhos e Floriano, teria
estabelecido contato com os rebeldes gachos durante o ano de 1923 (LOVE, 1971, p.225).
Segundo o relato memorialstico de Zeca Netto, dois dias antes da ecloso do levante de julho
em So Paulo, ele j havia recebido convite para aderir ao movimento e com este intuito
viajou a So Paulo, onde conferenciou com lideranas paulistas, concordando em rumar para
o Uruguai e dali invadir o Brasil (NETTO, 1983, p.110-115). Suspeitamente, Leonel Rocha e
Zeca Netto durante o final do ms de maio encontravam-se em Pelotas em reunies e
banquetes fornecidos por amigos288. Dali, Leonel Rocha partiu para Pedras Altas visitar Assis
Brasil e Zeca Netto para a referida estadia no Rio de Janeiro e So Paulo 289. Segundo Loiva
Otero Flix (1987), os prenncios de um levante j podiam ser percebidos desde o ms de
abril atravs de conchavos e mobilizaes polticas operadas por Leonel Rocha e outros na
regio norte do estado (FLIX, 1987, p.152).
Segundo os relatos histricos escritos pelo prprio deputado Baptista Lusardo 290,
durante a primeira quinzena de agosto, reunies entre Assis Brasil, Zeca Netto e alguns
militares responsveis pelas guarnies no Rio Grande do Sul definiram o acordo de
cooperao da Aliana Libertadora com o movimento, ficando ao encargo de Assis Brasil a
chefia civil da revolta. Logo aps este encontro foram despachadas ordens para que Honrio e
Leonel iniciassem as movimentaes para o levante que originalmente deveria ocorrer no ms
de setembro (LUSARDO apud CARNEIRO, 1977, p.265-268). Segundo Love (1971), as
tropas de Isidoro proclamaram Assis Brasil como chefe da insurreio, embora ele no tenha
sido consultado sobre a deflagrao do movimento de julho em So Paulo, ainda assim, o
chefe aceitou o ttulo sem disfarar seu interesse principal de atingir Borges de Medeiros
(LOVE, 1971, p.227).

287
Correio do Povo, Porto Alegre, 05/11/1924, p.3
288
Correio do Povo, Porto Alegre, 23/05/1924, p.3
289
Correio do Povo, Porto Alegre, 24/05/1924, p.1
290
Tratam-se de onze pequenos textos sob o ttulo de A Coluna Prestes atravs do Brasil, escritos pelo prprio
Baptista Lusardo e publicados originalmente no jornal O Globo do Rio de Janeiro em 1926. Os relatos trazem
informaes histricas preciosas acerca da atuao dos militares rebeldes no Rio Grande do Sul e dos bastidores
da participao da Aliana Libertadora no movimento. O documento foi reproduzido na integra na obra
biogrfica sobre Lusardo escrita por Glauco Carneiro (1977, p.259-284).
171

Logo aps este primeiro encontro, uma outra reunio em Uruguaiana entre o deputado
Lusardo e oficiais representando as guarnies militares de So Luiz, So Borja, Alegrete,
Santana do Livramento e So Gabriel, acordou que a revolta deveria se iniciar na efemride
do 7 de Setembro e com a chefia militar de Zeca Netto (LUSARDO apud CARNEIRO, 1977,
p.268-270). Por problemas diversos, o levante foi adiado e apenas finalmente irrompeu no
final do ms de outubro.
Com o incio da insurreio, o governo federal passou a pressionar Borges de
Medeiros no sentido de garantir a manuteno da ordem na fronteira 291, o chefe do PRR
prontamente correspondeu enviando tropas da Brigada Militar para a regio sublevada. Na
data de 30 de Outubro, o Correio do Povo noticiou as primeiras informaes sobre as
insurreies das guarnies militares federais de So Luiz, Santo ngelo, So Borja e
Uruguaiana292. No dia seguinte, o jornal tambm comunicou ter chegado ao conhecimento das
autoridades legais que Honrio Lemes teria aderido ao levante e encontrava-se movimentando
tropas na regio de Uruguaiana 293. Com o decorrer dos episdios, outros bandoleiros
passaram a ter seus nomes publicamente vinculados com o movimento: Pedro Aro e Juca
Raymundo em atuao conjunta com Luiz Carlos Prestes em Santo ngelo 294, Mario Garcia
em Santiago do Boqueiro 295, alm da atuao amplamente conhecida das tropas comandadas
por Leonel Rocha e Zeca Netto pelo interior do estado296.
Segundo o relato histrico de Baptista Lusardo sobre a postura de adeso dos
aliancistas em relao aos levantes dos militares no pas:
A Aliana compreendera que havia chegado o momento histrico para o pas. No
podia negar, e nem negou a sua abnegada e fervorosa colaborao. Os trs grandes
generais civis, que eram em suas melhores glrias Honrio Lemes, Zeca Netto e
Leonel Rocha se fizeram em campo, e enfrentaram resoluta e heroicamente a
campanha (LUSARDO apud CARNEIRO, 1977, p. 263)

De acordo com os relatos, as colunas civis dos espartanos de Honrio Lemes e Zeca
Netto eram encarregadas da movimentao pela zona fronteiria com o Uruguai, enquanto
que os heroicos elementos de Leonel Rocha deveriam tumultuar o interior da regio
serrana. O comando das guarnies militares na regio missioneira ficaria ao encargo de Lus
Carlos Prestes (LUSARDO apud CARNEIRO, 1977, p. 263).

291
Correio do Povo, Porto Alegre, 29/10/1924, p.4
292
Correio do Povo, Porto Alegre, 30/10/1924, p.1
293
Correio do Povo, Porto Alegre, 31/10/1924, p.1
294
Correio do Povo, Porto Alegre, 02/11/1924, p.3
295
Correio do Povo, Porto Alegre, 01/11/1924, p.6
296
Correio do Povo, Porto Alegre, 04/11/1924, p.3; 19/11/1924, p..1; 23/11/1924, p.3
172

Com a adeso dos chefes bandoleiros ao movimento, a bancada oposicionista viu-se


obrigada a manifestar-se a favor dos revoltosos. Em discurso, Wenceslau Escobar relembrou
aos demais deputados sobre a situao delicada vivida no Rio Grande do Sul, o movimento de
1923, o no cumprimento por parte do governo estadual das clusulas do Pacto de Pedras
Altas e as perseguies e violncias sofridas por seus partidrios, elementos que segundo ele,
justificavam a postura da Aliana frente ao momento poltico nacional297. No mesmo sentido
manifestou-se Arthur Caetano, afirmando que os oposicionistas rio-grandenses no
distinguiam a hostilidade quer contra o sr. Borges de Medeiros, quer contra o sr. Arthur
Bernardes, a quem responsabilizamos pela grave situao no nosso Estado. O discurso foi
aplaudido e apoiado pelos deputados Wenceslau Escobar e Plinio Casado 298. O prprio
Caetano foi alvo de acusaes por parte dos deputados situacionistas em torno de seu
envolvimento com os levantes militares 299. Convocado para depor na Comisso de Justia
da Cmara Federal, o deputado gacho declarou no ter qualquer relao com os episdios do
centro do pas, mas que era solidrio aos amigos em armas no Rio Grande do Sul 300. A
mesma solidariedade foi demonstrada por Baptista Lusardo que durante outra sesso de
debates se pronunciou em defesa das crticas sofridas pelas tropas comandadas por Honrio
Lemes301.
Os deputados oposicionistas estaduais atravs das discusses na Assembleia dos
Representantes tambm se posicionaram de maneira favorvel aos rebeldes no estado. O
deputado federalista Jos Alves Valena argumentou ser impossvel impedir que os membros
desta oposio se aliassem ao movimento que se bate pela liberdade do Brasil e do Rio
Grande, j que o escopo mximo dos oposicionistas gachos foi sempre a libertao do
Rio Grande302.
Aps a realizao de diversos combates e escaramuas, enfrentando a mesma
inferioridade de material blico e de recursos humanos que em 1923, os rebeldes no Rio
Grande do Sul acabaram por dividirem-se em dois grupos. O grupo comandando por Prestes,
perseguido e encurralado pelo exrcito legalista, deixou o territrio rio-grandense e iniciou
uma marcha em direo ao norte do pas para juntar-se ao grupo de Isidoro e compor aquela
que ficaria conhecida como Coluna Prestes, responsvel por uma longa marcha pelo interior
do pas durante dois anos e meio, percorrendo cerca de 25.000 quilmetros, quando devido s

297
Correio do Povo, Porto Alegre, 15/11/1924, p.1
298
Correio do Povo, Porto Alegre, 05/12/1924, p.1
299
Correio do Povo, Porto Alegre, 16/11/1924, p.2; 18/11/1924, P.1
300
Correio do Povo, Porto Alegre, 04/12/1924, p.1
301
Correio do Povo, Porto Alegre, 15/11/1924, p.1
302
Correio do Povo, Porto Alegre, 30/12/1924, p.6
173

condies precrias do grupo, os revoltosos decidiriam por exilar-se no Paraguai, Bolvia e


Argentina.
Um segundo grupo, vinculado aos chefes civis da Aliana Libertadora refugiou-se nos
pases vizinhos do Uruguai e Argentina303. Honrio e Neto, mesmo exilados e isolados,
voltariam durante os anos de 1925-1927 a realizar novas tentativas frustradas de invases e
ataques armados ao Rio Grande do Sul com o intuito de depor Borges de Medeiros e auxiliar
os movimentos da Coluna Prestes no mbito nacional. Em um destes episdios, Honrio
Lemes seria preso por Flores da Cunha em Uruguaiana e enviado a Porto Alegre para
julgamento, encerrando ali um longo ciclo de protestos armados liderados por um dos
principais chefes bandoleiros.
Por sua vez, Assis Brasil permaneceu exilado voluntariamente no Uruguai e apoiando
os levantes militares no Brasil (LOVE, 1971, p.228). Apenas retornaria vida poltica do
estado em 1927, para reorganizar os adeptos oposicionistas e recomear as mobilizaes da
Aliana Libertadora aps a disperso ocorrida com o apoio s rebelies dos tenentes. Em um
novo pleito eleitoral federal disputado naquele ano, os oposicionistas persistiram na denncia
sobre a falta de garantias e liberdades do sistema eleitoral do Rio Grande do Sul e do Brasil.
Mesmo descrentes com o processo foram s urnas para conseguir eleger apenas trs deputados
federais: Assis Brasil, Baptista Lusardo e Plinio Casado. Embora dispersos e com pouca fora
eleitoral naquele momento, os libertadores gachos, graas a sua atuao nos levantes
militares tenentistas, conquistaram uma projeo nacional, alargando os horizontes de atuao
do grupo (KIELING, 1984, p. 77-87) e conquistando importante prestigio na poltica nacional
(LOVE, 1971, p.242).
Aps mltiplas idas e vindas, conflitos e solidariedades, os oposicionistas finalmente
foram capazes de sedimentar definitivamente seus laos partidrios. Atravs de um congresso
realizado no dia 3 de Maro na cidade de Bag nascia o Partido Libertador com a presidncia
de Assis Brasil e vice-presidncia de Raul Pilla. Segundo o relato de Mem de S:
Chegara-se, porm, ao momento da deciso. No era possvel permanecer com uma
simples Aliana, provisria e, portanto, precria. Impunha-se a criao de um
partido. Federalistas de Gaspar e republicanos de Assis haviam cimentado, no
sangue dos combates e nas agruras das campanhas eleitorais, mais do que slida
amizade, verdadeira coeso poltica. Estavam irmanados. Quando, porm, chegou o
momento de redigir o documento bsico o Programa e Estatuto Partidrio as
divergncias irredutveis da doutrina eclodiram com a velha pujana de 40 anos de
antagonismo (S, 1973, p. 67).

303
Correio do Povo, Porto Alegre, 27/12/1924, p.3; 28/12/1924, p.7
174

Apesar das afinidades construdas, algumas divergncias permaneciam latentes no


grupo e foi preciso que Assis e Pilla operassem longos dilogos de mediao e conciliao
com os correligionrios para sacramentar a fundao do partido e escrever um programa e
estatuto304, que agradasse todos os correligionrios. Ainda de acordo com Mem de S, o
Partido Libertador
[...] j nascia forte, coeso, comprovado na luta, com programa prprio (o primeiro
programa de Partido, no Brasil, a abordar a questo social [...]) com pugnacidade e
energias inquebrveis. Um partido real e verdadeiro. E se me perdoarem a imodstia
acrescentarei: o nico Partido real e verdadeiro que existiu no Brasil at 1937 (S,
1973, p.69-70).

Em um processo iniciado no comeo dos anos 1920 e completado ao final da dcada,


Assis Brasil conduziu as oposies, de uma coalizo heterognea e transitria para uma
identificao e fuso em um partido novo (ANTONACCI, 1981, p. 87). Estava sacramentada
a unio dos bandoleiros e alcanados os objetivos pleiteados pelas suas principais
lideranas.
Com o trmino dos levantes tenentistas e o nascimento do PL, um partido unitrio que
ansiava por ser forte e romper com os limites estaduais de atuao 305, a poltica partidria
oposicionista iniciava uma nova fase. Da mesma forma, o PRR tambm passava por
mudanas e renovaes internas, com destaque para a ascenso de uma nova gerao de
partidrios, formada por Flores da Cunha, Lindolfo Collor, Getlio Vargas, entre outros. O
mandato de Borges de Medeiros na comandncia estadual encerrou no final de 1927. Proibido
pelo Pacto de Pedras Altas de pleitear uma nova reeleio, o chefe do partido obrigou-se a
indicar um novo nome para concorrer ao cargo (LOVE, 1975, p.233). Os libertadores optaram
por no participar do pleito. Segundo os relatos de Baptista Lusardo, ele e Plinio Casado
travaram dilogos e realizaram encontros com os deputados federais do PRR, Lindolfo Collor
e Flores da Cunha, no Rio de Janeiro. Os deputados oposicionistas manifestaram-se no
sentido do grupo se abster no processo eleitoral para presidente do estado caso o nome
indicado pelo situacionismo fosse capaz de cumprir o Pacto de Pedras Altas e que
levantasse a bandeira do apaziguamento e penhor de tranquilidade no Estado. O nome
indicado, com a concordncia de Borges de Medeiros, foi Getlio Vargas. Os libertadores se
abstiveram e Vargas foi eleito (CARNEIRO, 1977, p. 355-356).

304
Para maiores informaes sobre as nuances e orientaes do programa partidrio do PL, ver as contribuies
de Mem de S (1973), Kieling (1984) e Franco (2007; 2012).
305
Desde seu surgimento, os libertadores mantinham vnculos com o Partido Democrtico de So Paulo.
Tratava-se de uma antiga ambio de Assis Brasil de formar uma frente poltica nacional de oposio. Aliados
aos paulistas, o PL formou o efmero Partido Democrtico Nacional (LOVE, 1971, p. 242)
175

A ascenso de Vargas ao poder do estado ocorreu no mesmo momento em que o PL


conseguira alcanar nveis satisfatrios de fora e coeso para conquistar escaladas mais
arrojadas na poltica gacha (KIELING, 1984, p. 98-100). O novo presidente estadual passou
a atuar de forma conciliadora, mediando um dilogo aberto com as lideranas oposicionistas.
Este processo conciliatrio viabilizaria a formao da chamada Frente nica (reunindo PRR e
PL) em torno da composio da Aliana Liberal e a candidatura do prprio Vargas para
disputar o cargo de presidente nacional em maro de 1930 (GRIJ, 1998, p. 167). Aliados,
PRR e PL participariam da campanha nacional de 1929 e as lideranas partidrias de ambos
os grupos alcanariam projeo nacional nas dcadas posteriores. O Partido Libertador
manteve-se vivo e atuante at a dcada de 1960, quando foi finalmente extinto pela ditadura
militar junto com os demais partidos brasileiros.
No decorrer deste captulo procurei demonstrar o conturbado trajeto das oposies
poltico-partidrias desde a efetivao de uma precria unio iniciada em 1922 e, finalmente,
a consolidao em 1928 com a formao de um novo partido que apagou as divises entre os
setores oposicionistas, inclusive significando o desaparecimento dos federalistas, um dos
setores oposicionistas mais tradicionais no Rio Grande do Sul. Em sintonia com este
processo, o lbum dos Bandoleiros, imbudo pelo poder simblico das imagens e atravs da
construo de um determinado imaginrio poltico e um enquadramento da memria coletiva
do grupo, buscou contribuir na definio de sentimentos de coeso e mobilizao solidria
entre os adeptos bandoleiros.
Ao final da dcada de 1920, o lema Uni-vos, para salvar nas urnas, o Rio Grande do
Sul efusivamente propagado em 1924, conquistou novos contornos e rompeu os limites
regionais de atuao poltica. Os libertadores, calejados de lutas armadas e disputas
eleitorais no mbito estadual, partiriam para empreitadas mais ambiciosas com o intuito de
salvar e libertar o Brasil do sistema poltico da Primeira Repblica. Aliados aos seus
inimigos de sempre, PL e PRR, bandoleiros e borgistas, uniram-se para desferir o golpe
final no regime que ao longo da dcada de 1920 demonstrava seu profundo desgaste e
limitaes, entrando em colapso com os episdios da Revoluo de 1930 e iniciando uma
nova fase na histria poltica do Brasil.
Consideraes Finais

O Partido Libertador significou o trmino de um longo e complicado processo de


articulao e unificao das oposies poltico-partidrias gachas durante a Primeira
Repblica. Por outro lado, tambm representou o incio de uma nova fase nas disputas e
alianas que proporcionaram projees mais amplas para as empreitadas dos bandoleiros
libertadores. Em decorrncia de uma trajetria de lutas e mobilizaes constantes no decorrer
dos anos de 1920, ao final da dcada o grupo alcanou relativa importncia no cenrio
poltico nacional e aliado aos adversrios borgistas de outrora, empenharam-se na
participao e renovao da dinmica poltica nacional a partir dos acontecimentos de 1930.
Daquele momento em diante, lideranas como Raul Pilla, Assis Brasil, Baptista
Lusardo, Plinio Casado, entre outros, em comunho com os adversrios histricos do PRR,
Getlio Vargas, Oswaldo Aranha, Flores da Cunha, Joo Neves da Fontoura, seriam os
protagonistas dos principais episdios da vida poltica do pas. Por outro lado, os generais
bandoleiros como Zeca Netto, Honrio Lemes, Leonel Rocha, Felipe Portinho, cairiam no
ostracismo, permanecendo apenas na memria e no imaginrio dos seguidores, admiradores e
companheiros de batalhas, alm de comporem parte da histria dos movimentos armados e
polticos da Primeira Repblica.
Ao longo deste texto demonstrei de que forma e atravs de que elementos o lbum dos
Bandoleiros procurou contribuir no complexo processo de unificao e mobilizao dos
setores oposicionistas no Rio Grande do Sul durante a dcada de 1920. Este processo foi
caracterizado pela intensa luta simblica frente aos adversrios do PRR e de uma constante
procura por elementos capazes de sedimentar a coeso e legitimao do grupo como um
partido poltico uniforme. Estas questes estavam diretamente vinculadas com uma tentativa
de construo e definio de um imaginrio poltico e social da Revoluo de 1923 e dos
famigerados bandoleiros, assim como pelo estabelecimento de uma determinada leitura e
memria em torno dos episdios e protagonistas da guerra civil.
No primeiro captulo analisei de que forma os situacionistas, atravs de seu rgo de
imprensa oficial, o jornal A Federao, construram e veicularam um imaginrio pejorativo
em torno do grupo opositor e da guerra civil de 1923. Atravs dos editoriais da folha
partidria, os membros do PRR objetivaram invalidar o protesto armado dos adversrios,
desvinculando suas reivindicaes do plano da poltica para identific-los como parte de um
movimento de banditismo e desordem social. Com o intuito de criminalizar e deslegitimar a
177

atuao dos chefes militares opositores, o jornal investiu na propagao de adjetivos


vexatrios e depreciativos, principalmente, como a alcunha de bandoleiros, amplamente
difundida durante os meses de luta armada.
Contrapondo-se ao discurso legalista, os opositores tambm investiram na construo
de suas prprias verses e vises do movimento e de seus principais personagens. Em um
contexto de batalha simblica e contra-ataque discursivo, dentre as diversas prticas e
representaes desenvolvidas pelos adeptos oposicionistas, surgiu a publicao do lbum dos
Bandoleiros, uma coletnea de imagens fotogrficas e textos em homenagem aos revoltosos e
que tinha por objetivo reverter a acepo negativa do epteto, transformando seu significado
em algo positivo, com elementos de mrito, orgulho, distino e identificao para todos
aqueles que haviam participado do movimento armado e que faziam parte da poltica
partidria oposicionista.
Por meio da anlise da luta simblica entre o jornal situacionista e o lbum fotogrfico
oposicionista, situei a publicao deste ltimo em torno de algumas caractersticas do
contexto da dcada de 1920 no Rio Grande do Sul. A insero da publicao do lbum
fotogrfico neste perodo deve ser compreendida atravs de dois aspectos. Primeiro, pelo
momento de diversos conflitos e mobilizaes partidrias, principalmente, por parte da
articulao entre todos os setores contrrios a Borges de Medeiros no estado. Segundo, pelo
processo de efetivo progresso e inovao tcnica, vivido pela imprensa porto-alegrense, assim
como a destacada participao e aproximao entre editores, reprteres e redatores de jornais
e revistas ilustradas com os partidos polticos, principalmente, de alguns destes em relao ao
oposicionismo em Porto Alegre.
Organizado pela revista ilustrada Kodak e pelo jornalista Fernando Barreto, o lbum
dos Bandoleiros esteve inserido nesta conjuntura. Os jornais, que desde dcadas anteriores se
apresentavam como um espao de mobilizao e atuao poltica, durante a guerra civil de
1923, obtiveram um papel crucial na defesa de aliados e em ataques aos adversrios. A faceta
partidria de algumas folhas de Porto Alegre adquiriu contornos decisivos no desenrolar dos
acontecimentos de 1923, compondo um dos principais instrumentos de luta para ambos os
grupos armados.
A equipe editorial responsvel pela publicao do lbum estava vinculada a um dos
principais e mais polmicos jornais oposicionistas de Porto Alegre, a ltima Hora. A folha
era comandada por Lourival Cunha e Hugo Barreto, antigos proprietrios e diretores da
Kodak e foi onde Fernando Barreto trabalhou durante anos e de quem adquiriu o comando da
revista ilustrada. Durante a Revoluo de 1923, o jornal foi o porta-voz dos rebeldes e
178

colaborou de diferentes formas com o movimento armado, alm de ser responsvel pela
divulgao de diversas fotografias sobre o movimento, as quais possivelmente foram
disponibilizadas para compor o lbum fotogrfico publicado em 1924.
Durante este contexto, valido relembrar que fotografias e lbuns possuam um
considervel grau de circulao e acesso da sociedade nos centros urbanos mais
desenvolvidos, como, por exemplo, Porto Alegre. A capital gacha contava com diversos
profissionais e estdios fotogrficos, alm de viver um perodo de intenso aprimoramento do
processo grfico da imprensa, ocasionando uma propagao e utilizao de imagens de forma
mais qualificada atravs dos diversos produtos elaborados pelas oficinas grficas de jornais e
revistas.
Ao relacionar o lbum dos Bandoleiros com este contexto e analisar os atributos do
seu contedo e publicao, tambm conclu que o lbum foi constitudo por algumas
caractersticas recorrentes neste tipo de produto durante as dcadas de 1920 e 1930 no Brasil,
mas tambm por alguns elementos peculiares que tornavam sua publicao singular. Seguindo
o padro de sua poca, o lbum foi impresso tipograficamente e editado por um rgo
privado; suas fotografias seguiam o formato de fotogravura e eram acompanhadas por
legendas explicativas; a capa era colorida e o restante das pginas internas impressa em preto
e branco e em dupla face; a procedncia e autoria das fotografias possuam origens diversas e
no explicitadas; em decorrncia dos avanos tcnicos de impresso, o custo final para a
comercializao tornou-se mais barato e as tiragens poderiam ser ampliadas e reeditadas, etc.
Todavia, sua publicao tambm apresentou elementos particulares: seu contedo era
essencialmente permeado pela temtica da guerra e da poltica, tendo como finalidade
explcita servir como um instrumento de poder simblico em favor de determinado grupo
partidrio e sua luta pelo poder estadual. Alm disto, sua tiragem tambm pode ser
considerada peculiar, j que a quantia de 20.000 exemplares era algo extremamente grandioso
para a poca, demonstrando a importncia do projeto de publicao deste lbum e os objetivos
arrojados que se propunha.
Em torno dos objetivos de ao simblica almejados pela publicao, as fotografias
possuram vital importncia. A equipe editorial do lbum explorou a crena e a aposta no
poder das imagens enquanto prova e testemunho de uma determinada leitura e viso dos
acontecimentos e grupos polticos do Rio Grande do Sul daquele perodo. As imagens,
consideradas como espelhos do real e portadoras de status de credibilidade supostamente
inquestionveis, eram expostas na coletnea como uma prova das alegaes acertadas dos
editores e dos bandoleiros, assim como serviam como refutao inegvel das acusaes
179

e injrias praticadas pelos adversrios. Atravs do poder da visualidade, fazia-se ver e fazia-
se crer uma determinada representao da poltica gacha e dos dois lados em disputa na
guerra civil, com o objetivo de que estas ideias e concepes interferissem e transformassem a
realidade poltica estadual atravs do convencimento e ao dos leitores visuais e sua adeso
Aliana Libertadora.
Conforme identifiquei ao longo do texto, as imagens fotogrficas reproduzidas no
lbum tinham procedncia e autoria variadas, sendo fruto do trabalho de diversos
profissionais espalhados pelo interior do estado. Contudo, algumas delas foram produzidas
especificamente com o intuito de compor a publicao, atravs da atuao de reprteres
fotogrficos vinculados com a equipe editorial da Kodak e enviados a determinados locais
para registrar acontecimentos especficos. Alm disto, levantei a hiptese de que grande parte
destas fotografias, possivelmente, tenham sido elaboradas durante os meses de novembro e
dezembro, momento de realizao do armistcio no qial ambas as tropas permaneceram
estacionadas em acampamentos e proibidas de se locomover pelo territrio e promover novos
ataques. A relativa tranquilidade dos meses finais da guerra civil provavelmente facilitou o
trabalho dos fotgrafos, tendo em vista que durante os meses de batalhas existiam empecilhos
que atrapalhavam o ato de fotografar, decorrentes de uma srie de limitaes tcnicas
relativas aparelhagem, dificuldades dos locais que serviam como palco da guerra,
luminosidade e movimentos que atrapalhavam a captura da cena fotografada, entre outros
aspectos.
Outra peculiaridade do artefato poltico-visual residiu no mecanismo de publicao e
comercializao proposto por sua equipe editorial. O produto foi lanado em duas edies
diferentes. Uma primeira verso, lanada de forma extremamente rpida, logo aps o trmino
da luta armada, e outra, chamada de 8, com um contedo ampliado e mais completo, com a
expressiva tiragem de 20.000 exemplares, um valor de venda um pouco mais caro e contando
com uma distribuio comercial e veiculao de anncios mais efetiva e ampliada. A
explicao encontrada para esta lacuna intermediaria entre as duas verses foi de que se
tratava de uma jogada comercial da equipe editorial. A primeira verso, lanada s pressas
aps a pacificao do estado, serviu como um mecanismo de teste em torno da aceitao do
produto por parte dos leitores e tambm como uma forma de atender uma demanda mais
urgente em torno de um tema com amplas repercusses e curiosidade na sociedade gacha,
alm de chamar a ateno dos leitores-consumidores para o projeto de publicao deste tipo
de produto visual sobre o conflito armado. Por sua vez, a oitava e ltima verso do lbum,
sada do prelo no final de abril, s vsperas das eleies federais, era considerada, conforme
180

os anncios de venda, a verso corrigida e aumentada da coletnea de fotografias sobre a


guerra civil. Ao que tudo indica, esta verso foi a principal e final edio da publicao,
contendo inclusive, com imagens relativas Aliana Libertadora, principal agremiao
oposicionista do ps-guerra.
Encerrei o primeiro captulo demonstrando a existncia de outros artefatos visuais
relativos guerra civil, localizados durante a pesquisa e que originaram algumas reflexes
alternativas durante o percurso da investigao. Primeiro, a considerao de que o lbum da
Kodak no foi o nico produto visual sobre a guerra civil de 1923 que circulou pelos olhos
dos leitores-consumidores. O lbum dividiu a ateno e coexistiu com outros objetos
produzidos durante o perodo, como, por exemplo, as fotogravuras reproduzidas no jornal
ltima Hora, um quadro elaborado pelo fotgrafo Carlos Gatti, os diversos cartes postais
com imagens de aspectos da guerra civil e um filme-documentrio produzido por Benjamin
Camozato.
A anlise destas fontes visuais em paralelo ao lbum dos Bandoleiros permitiu
algumas interpretaes pertinentes ao tema em estudo. Primeiro, a existncia de uma
circulao e acesso do pblico sobre imagens dos personagens e acontecimentos da
Revoluo de 1923, demonstrando a importncia que o conflito adquiriu na sociedade durante
aquele perodo. Segundo, a peculiaridade de que a maioria destes artefatos exploraram os
retratos dos principais chefes oposicionistas do movimento armado, aspecto que demonstra o
prestgio conquistado pelos bandoleiros e a penetrao de imagens visuais destes
personagens na sociedade e poltica de seu tempo.
No captulo dois procedi anlise das fotografias reproduzidas no lbum. Atravs da
elaborao de um vocabulrio controlado de descritores e do estabelecimento de padres
temtico-visuais, avaliei quais foram os principais assuntos, personagens e episdios
explorados pelo contedo da publicao. Neste sentido, elenquei cinco padres temticos-
visuais que de acordo com a sua recorrncia, ficaram estabelecidos da seguinte forma: 1)
Movimento Armado (43,024%), 2) Sociedade, Memria e Celebrao (20,26%), 3)
Movimento Poltico-Partidrio (14,096%), 4) Cruz Vermelha (13,95%), Poltica Nacional e
Interveno (8,66%).
A partir destes agrupamentos temticos propus algumas explicaes sobre os
significados e interesses existentes em determinadas selees e excluses, destaques e
omisses, lembranas e esquecimentos operadas pelo contedo da publicao. Estas
operaes estavam diretamente vinculadas com representaes que tinham por objetivo operar
um enquadramento da memria coletiva sobre a guerra civil em favor dos anseios
181

oposicionistas, alm de contribuir na construo de um determinado imaginrio sobre os


bandoleiros e os acontecimentos de 1923.
A primeira reflexo importante de ser retomada de que o lbum dos Bandoleiros
deve ser encarado, principalmente, como um lbum da guerra. O conjunto temtico relativo
aos aspectos militares do movimento de 1923 foi enfoque explorado pelas fotografias,
compondo aproximadamente a metade dos assuntos reproduzidos. A nfase em torno das
caractersticas, acontecimentos e personagens blicos guardou significados e desdobramentos
especficos. Em primeiro lugar, tratava-se de uma tentativa de selecionar, definir e difundir
um panteo de bandoleiros-heris, uma galeria de personagens considerados pelo discurso
imagtico do lbum como sendo os vultos mais proeminentes do movimento armado. Os
chefes militares como Zeca Netto, Honrio Lemes, Estcio Azambuja, Leonel Rocha, entre
outros, foram veiculados pela publicao como emblemas simblicos do coletivo
oposicionista, figuras que encarnavam os valores de liberdade e justia defendidos
durante a luta armada. No discurso emitido pelo lbum, estas lideranas tratavam-se de
libertadores que haviam protagonizado faanhas picas combatendo a tirania e
ditadura de Borges de Medeiros e por isto deveriam ser homenageados e lembrados pela
coletividade, assim como documentados, perpetuados e imortalizados pela histria.
Atravs da manipulao de um discurso herico em torno das lideranas e dos
acontecimentos de 1923, o lbum fotogrfico procurou estabelecer uma determinada memria
e imaginrio para e a favor do grupo oposicionista estadual. Desta forma, buscava-se
contribuir na construo de um imaginrio permeado pela importncia e pelos valores
daqueles abnegados batalhadores da liberdade, realizando uma contraposio e contra-
ataque diante das difamaes sofridas anteriormente e, assim, construindo uma outra
imagem e verso sobre a identidade daqueles personagens, desta vez, repleta de elementos
positivos e qualidades excepcionais.
O aspecto militar, documentado atravs do lbum como uma luta coletiva, estava
relacionado com o ato de rememorar e celebrar um sentimento de unio, confraternizao e
solidariedade entre todos os adeptos do oposicionismo, com o intuito de camuflar e esquecer
as divergncias histricas que separavam os diferentes personagens e setores do grupo que
pretendia ser unificado. Atravs das fotografias e textos que narraram a histria da guerra civil
sob um determinado olhar, perpetuava-se uma interpretao dos acontecimentos que deveria
servir como um ponto de referncia para a coeso e mobilizao das lutas polticas do
presente e futuro. Apontando os rumos coletivos que setores oposicionistas deveriam seguir, o
lbum impedia o esquecimento em torno do aspecto mais importante dos meses vividos nos
182

campos de batalha: a unio de todos os adeptos para a obteno de um objetivo em comum.


Tal qual ocorrido na guerra, os correligionrios deveriam permanecer integrados e fortalecer
os seus laos de solidariedade para enfrentar as disputas polticas e eleitorais de um futuro
prximo.
A construo da memria e imaginrio dos bandoleiros de 1923 tambm perpassou
pela exaltao de alguns episdios tidos como excepcionais e frutos das qualidades de ao
dos heris protagonistas, como, por exemplo, a enorme importncia atribuda aos registros
fotogrficos da tomada de Pelotas pelas tropas de Zeca Netto em outubro. O descritor
Episdios/Acontecimentos: Tomada de Pelotas apareceu em 24 recorrncias e sua
visualidade repleta de elementos simblicos, demonstrando de maneira exemplar as
concepes e ambies de poder existentes no lbum fotogrfico.
Segundo o discurso da publicao, a tomada da localidade tratava-se de uma
importante vitria militar da revoluo. A cidade de Pelotas representava um dos principais
centros urbanos, comercias e polticos do estado e a exibio visual de sua conquista era uma
clara e direta demonstrao de fora do grupo oposicionista. Atravs da narrativa fotogrfica,
independentemente das nuances e dimenses do acontecimento histrico, o episdio adquiriu
contornos picos e a figura de Zeca Netto assumiu o papel de heri da epopeia
visualmente documentada pelo lbum fotogrfico.
As fotografias do episdio tambm reiteravam as manifestaes de afeto e apoio da
maioria da populao local em relao s tropas oposicionistas. A demonstrao visual da
multido de seguidores e apoiadores tinha por objetivo fazer ver e fazer crer que os
bandoleiros no se tratavam de uma minoria na poltica e na sociedade estadual como o
PRR tentava fazer crer, mas sim, uma parcela ampla, mobilizada, ativa e sempre disposta a
combater os inimigos, seja atravs das armas, seja atravs das urnas.
Diversas fotografias que apresentaram as celebraes de respaldo e comunho das
populaes locais com os grupos armados, identificadas atravs do padro Sociedade,
Memria e Celebrao, buscavam evidenciar o suposto apoio da sociedade civil perante os
revoltosos, reafirmando um sentimento de que a populao gacha festejava e homenageava
aqueles homens que eram percebidos como os bandoleiros heris responsveis pela
libertao do Rio Grande do Sul, e no como bandidos causadores da desordem e
desgraa do povo, tal qual argumentado pelos adversrios legalistas
Da mesma forma, o lbum fotogrfico, atravs dos textos e fotografias que narraram a
histria da Revoluo de 1923, procurou realizar um enquadramento da memria,
documentando, perpetuando e monumentalizando uma determinada memria coletiva da
183

guerra civil e estabelecendo uma nica e definitiva leitura e interpretao sobre os


personagens e episdios daquele acontecimento histrico. Isto ocorreu principalmente por
meio das fotografias que traziam representaes de celebraes entre os adeptos do
oposicionismo advindos de diferentes setores da poltica gacha. Com a definio dos
elementos que serviam de referencial em torno de um passado de luta comum a toda
coletividade, estabelecia-se uma memria coletiva que era utilizada como um reforo do
sentimento de pertencimento e de criao e consolidao de vnculos afetivos entre os
membros e com o grupo. Do mesmo modo, todos os elementos que separavam e distanciavam
os opositores, como por exemplo, as antigas divergncias entre federalistas e republicanos
dissidentes, eram relegadas ao esquecimento e a excluso, com o objetivo de que apenas
fossem lembrados e ressaltados os elementos fraternos que aproximavam todos os
bandoleiros em torno de um mesmo movimento poltico e armado.
Atravs de imagens identificadas no padro temtico da Poltica Nacional e
Interveno, o lbum dos Bandoleiros procurou criar um vnculo entre os oposicionistas
gachos com o situacionismo de Arthur Bernardes no plano poltico nacional. O reforo desta
noo ocorreu atravs de fotografias da excurso do Ministro da Guerra Setembrino de
Carvalho no estado, na maioria das vezes acompanhado e em cenas de comunho com os
chefes bandoleiros. Por sua vez, Borges de Medeiros encontrava-se ausente nos registros
fotogrficos, sugerindo o afastamento e a excluso do chefe do PRR no processo de discusso
sobre a pacificao e os termos para o trmino da luta armada.
Estas representaes visuais vinham ao encontro do entendimento de que a to
sonhada interveno federal nos domnios borgistas havia realmente ocorrido, assim como
teria sido realizada expressivamente em favor dos interesses oposicionistas. Com isto, as
imagens contriburam para a legitimao da atuao dos oposicionistas, no sentido de que as
ideias e reivindicaes do grupo eram transmitidas com um carter universal, ou seja, como
correspondentes diretas e legtimas do anseio e dos interesses de toda a populao rio-
grandense, que, assim como as lideranas oposicionistas, aguardava ansiosa pela interveno
federal no poder poltico do partido situacionista e pelo estabelecimento definitivo da paz.
Alm disto, atravs das diversas repeties em torno da exibio visual da excurso da
comitiva comandada pelo Ministro no interior do estado, exibia-se uma das supostas
principais vitrias morais da guerra civil para o lado oposicionista. De acordo com o lbum,
em decorrncia do prestigio e o mpeto da causa oposicionista, o governo federal atendia ao
apelo dos rebeldes e intercedia no estado, ato que atestava a superioridade dos
oposicionistas e o enfraquecimento do poder borgista.
184

O agrupamento de imagens em torno do assunto relativo Cruz Vermelha tambm


manipulou elementos importantes no jogo de memria e imaginrio sobre a guerra civil e seus
personagens. Na coletnea de fotografias sobre enfermeiras, mdicos, hospitais e pacientes,
encontra-se presente a elaborao de um sentimento de adeso e pertencimento em torno dos
bandoleiros por parte de diferentes setores sociais. De acordo com as representaes visuais
do lbum, os fraternos servios prestados por aquela instituio eram realizados em benefcio
da causa oposicionista, elemento que servia como demonstrao dos valores e a honra
daquele grupo. Tendo em vista que, diante do apoio de uma instituio altrusta como a Cruz
Vermelha, era impossvel persistir acreditando que aqueles homens fossem bandidos e
desordeiros. As imagens do espao de sade e tratamento de feridos da guerra, ao mesmo
tempo que comprovavam a amplitude do engajamento suscitado pelas colunas militares e pelo
movimento partidrio oposicionista no seio da sociedade gacha, tambm serviam como um
meio de agradecimento e exaltao dos servios prestados por mdicos e enfermeiras ao
Exrcito Libertador.
No terceiro e ltimo captulo, direcionei a anlise para os aspectos poltico-partidrios
no Rio Grande do Sul da Primeira Repblica, enfatizando a insero do lbum dos
Bandoleiros no contexto de formao e mobilizao dos grupos oposicionistas durante a
dcada de 1920 e a composio da Aliana Libertadora, posteriormente convertida em Partido
Libertador. Com este objetivo, dividi o captulo em dois momentos principais. Primeiro,
dando prosseguimento anlise visual do quinto padro temtico, o Movimento Poltico-
Partidrio e a discusso sobre a relevncia de algumas concepes veiculadas pelo lbum
fotogrfico que estiveram extremamente presentes nas articulaes polticas oposicionistas,
especialmente durante o conturbado ano de 1924.
Em um segundo momento, avaliei o processo de formao e atuao da Aliana
Libertadora no perodo posterior ao trmino da guerra civil, em uma conjuntura caracterizada
pelas mobilizaes dos oposicionistas e por alguns aspectos e acontecimentos fundamentais
na trajetria do grupo, tais como, as disputas e dissidncias entre os prprios adeptos e
lideranas; os conflitos e dificuldades enfrentados perante aos adversrios governistas; a
criao de associaes e o investimento em propagandas e campanhas eleitorais; e, por fim, o
envolvimento com o movimento tenentista e a consolidao e refundao em Partido
Libertador em 1928.
Importa ressaltar que este processo esteve permeado pela constante busca pela
construo e sedimentao de vnculos e alianas solidrias mais concretas no interior do
grupo. Diante desta problemtica, o lbum dos Bandoleiros, exaltando o lema de
185

Bandoleiros! Uni-vos para salvar, nas urnas, o Rio Grande do Sul, teve como uma de suas
principais finalidades, a defesa da unio oposicionista e o estimulo para sua participao
atravs das urnas para concretizar os objetivos iniciados com a luta armada. Consciente das
fragilidades dos laos que uniam os diferentes setores e lideranas que compuseram o
movimento de 1922-1923, e de que a necessidade de construo de uma coeso mais slida e
efetiva seria um dos problemas enfrentados pelo grupo em um futuro prximo, a edio do
lbum encampou e investiu na propagao do anseio unionista.
Com o objetivo de contribuir nesta construo simblica, o lbum reproduziu
fotografias dos mais variados lderes partidrios, veiculando todos como parte de uma
gerao de bandoleiros, sem fazer ou desfazer os mritos, apenas salientando que todos
haviam combatido lado a lado em 1923, e por isto, tinham a misso de permanecerem unidos
em uma mesma causa e lutando pelos mesmos objetivos. Neste sentido, a publicao tambm
omitiu a imagem de alguns personagens, como por exemplo, de Gaspar Silveira Martins,
principal e histrico lder da ala federalista. A excluso de Silveira Martins possua o intuito
de amenizar as divergncias e esquecer os conflitos do passado, para isto se fazia necessrio
apagar os velhos heris que estavam fortemente identificados com um setor, para que novos
protagonistas e referenciais fossem lembrados e cultuados por todo o coletivo.
A organizao do lbum fotogrfico investiu na propagao da viso de uma unidade
partidria entre todos os correligionrios, lideranas e seguidores. Alm disto, tambm
exaltou alguns personagens do grupo, os bandoleiros heris, que se encontravam acima de
qualquer antagonismo partidrio e se colocavam como referenciais simblico da adeso,
coeso e mobilizao da Aliana Libertadora. Conforme o sugerido pelas fotografias das
reunies entre os chefes militares com Assis Brasil e Setembrino de Carvalho durante o
Congresso de Bag, justamente figuras como Netto, Portinho, Lemes e outros, que haviam
realizado os primeiros passos rumo resoluo do conflito armado e o estabelecimento da
aliana partidria.
Ainda em torno da questo poltico-partidria, o lbum explorou fotografias alusivas
criao e mobilizao da Aliana Libertadora surgida no ms de janeiro de 1924. Os registros
fotogrficos daquele momento expressam um entendimento de que a Aliana representaria a
continuidade direta da luta armada. Segundo a narrativa do lbum, a criao da agremiao
fazia parte de uma sucesso cronolgica de acontecimentos que deveriam ser documentados e
perpetuados na memria dos bandoleiros libertadores. No obstante, a elaborao deste
vnculo entre a guerra civil e a fundao da agremiao, tambm servia como um estmulo
para que os adeptos continuassem com o mesmo mpeto e a mesma organizao demonstrada
186

nas contendas de 1922 e 1923. Conforme o indicado pelo conselho de Assis Brasil, era
imprescindvel passar das armas para as urnas com a mesma fora e determinao.
Conforme ressaltado anteriormente, a 8 edio do lbum foi lanada s vsperas das
eleies para senador e deputado federal em maio de 1924. O momento eleitoral era de
extrema importncia para a Aliana Libertadora e o lbum dos Bandoleiros procurou
participar deste processo. De maneira pioneira na propaganda e campanha oposicionista, o
lbum reproduziu em suas pginas o manifesto eleitoral da comisso executiva da Aliana
Libertadora contendo os nomes dos candidatos indicados para concorrer aos cargos e tambm
um conjunto de retratos fotogrficos de cada um dos aspirantes. Ao reproduzir este contedo,
a publicao servia como um instrumento de propaganda eleitoral que tinha por objetivo
convencer e mobilizar o eleitorado oposicionista atravs da crena no poder simblico do
contedo visual.
Com o intuito de ir alm do reproduzido pelas pginas do lbum dos Bandoleiros,
avancei na investigao sobre o processo de formao e atuao da Aliana Libertadora aps
o trmino da guerra civil. Neste sentido, percebi a contundente lacuna de estudos
historiogrficos em torno da participao dos grupos oposicionistas gachos na dcada de
1920, tanto nas disputas regionais contra os adversrios do PRR, como em sua insero na
poltica nacional a partir da aliana com os movimentos tenentistas e com outros grupos
estaduais de oposio. De qualquer forma, me pareceu de extrema importncia explorar
alguns aspectos e episdios em torno de um tema to pouco estudado, a fim de entender
melhor a dinmica deste processo histrico e o contedo do lbum fotogrfico e seus
objetivos.
Atravs do estudo de algumas questes deste perodo demonstrei como o processo de
unificao dos oposicionistas enfrentou problemas complexos que atrapalharam sua tentativa
e desejo de unificao, uma articulao que acabou no ocorrendo da forma to simples como
previam os lderes oposicionistas mais otimistas e conforme propagava e defendia o lbum
dos Bandoleiros. Os vnculos entre as lideranas e setores que compunham a frente
oposicionista contra Borges de Medeiros eram extremamente frgeis e diferentes divergncias
estiveram presentes na trajetria do grupo, como por exemplo, durante as discusses do
trmino da guerra civil e o descontentamento sobre a deposio das armas perante a
permanncia de Borges de Medeiros na presidncia estadual; a deciso e escolha de quem
formaria a comisso responsvel pela chefia executiva da Aliana Libertadora; os debates e
discrdias sobre as selees da dita comisso em torno dos nomes indicados para concorrer
aos cargos de senador e deputado federal; as dissidncias de setores do Partido Federalista,
187

como as alas de Antnio Moraes Fernandes em Porto Alegre e os Cabedistas de Santana do


Livramento, no qual ambos os setores no concordavam com o alinhamento com a Aliana
Libertadora, temendo a morte do partido e o esquecimento dos ideais de Gaspar Silveira
Martins; e ainda as diferentes opinies sobre a tomada de posio em favor de Arthur
Bernardes ou em prol do movimento armado iniciado pelos tenentes.
Reunido com todos estes dilemas internos, os aliancistas tambm conviveram com
diversas dificuldades externas, tais como, os problemas encontrados no alistamento eleitoral
dos correligionrios para votarem nas eleies federais de maio de 1924; as perseguies
sofridas pelos chefes militares de 1923, negando a anistia concedida em Pedras Altas; a
violncias e censura poltica contra os indivduos identificados com as oposies em diversos
municpios, uma das causas da guerra civil de 1923 e que permaneceu ocorrendo aps o
trmino do conflito; e a permanncia de indcios de fraudes eleitorais, aliada ao no
cumprimento das clusulas do tratado de paz que previa a adequao das eleies estaduais e
municipais com o regime eleitoral federal.
Entretanto, no foram s obstculos na caminhada dos aliancistas. Alguns aspectos
tambm desempenharam papis positivos e alguns elementos encontraram ampla ressonncia
e concordncia entre os mais diferentes adeptos. Dentre estes, encontra-se a exaltao e o
prestigio dos bandoleiros-heris do movimento armado durante a atuao da Aliana
Libertadora. A aceitao e penetrao destas figuras pode ser percebida atravs de diversas
frentes. Em primeiro lugar, atravs da fundao de associaes politicas municipais que
tinham por objetivo alistar e mobilizar o eleitorado urbano atravs de campanhas de
propaganda, como passeatas, reunies, comcios, festas, etc. Uma boa parte destas associaes
rendeu homenagem aos generais da luta armada atravs da utilizao do nome ou apelido de
alguns deles em seus nomes oficiais, como, por exemplo, o Centro Cvico Zeca Netto, a
Aliana Libertadora General Portinho, o Centro Cvico Tropeiro da Liberdade, entre
muitos outros.
Em segundo lugar, os generais serviram como os principais instrumentos de
propaganda eleitoral da Aliana Libertadora. A divulgao da imagem dos chefes
bandoleiros foi continuamente utilizada como um emblema poltico da coletividade
oposicionista, sua repercusso e aquiescncia foi capitalizada como um mecanismo de
convencimento e adeso em torno dos candidatos aliancistas. Os generais, muito embora no
tenham sido indicados como candidatos para nenhum dos cargos federais, foram os
protagonistas de diversas excurses pelo interior do estado, participando em caravanas de
campanhas e comcios em diferentes municpios e em favor de variados candidatos, tais
188

como, a participao de Honrio Lemes nos eventos de apoio a Baptista Lusardo ou as


viagens de Zeca Netto em favorecimento das candidaturas de Assis Brasil ou Plnio Casado.
As visitas de personagens como Netto e Honrio Lemes em Porto Alegre apresentam
outra caracterstica sintomtica destes aspectos. A chegada dos bandoleiros tratava-se de
uma grande festa e com diversas homenagens previamente organizadas pelas associaes
polticas locais. Para estes eventos, uniam-se vertentes distintas e at mesmo conflitantes do
oposicionismo da capital, como, por exemplo, os seguidores de Raul Pilla e os adeptos de
Moraes Fernandes. Diante de figuras de enorme prestigio como os heris de 1923 e com
objetivo de demonstrar o apreo e admirao em torno daqueles personagens, as desavenas
eram, se no apagadas, ao menos amenizadas. Da mesma forma, as celebraes tratavam-se
de encontros que reuniam um grande nmero de correligionrios, proporcionando espaos de
sociabilidade e de relaes pessoais que serviam como outro mecanismos de mobilizao e
unificao entre os simpatizantes do oposicionismo e perante a Aliana Libertadora e seus
candidatos.
Em terceiro lugar, similarmente as excurses e celebraes, alguns folhetos de
propaganda eleitoral tambm foram produzidos para explorar a imagem dos chefes militares e
servir como instrumentos de poder simblico em favor da coletividade oposicionista e seus
objetivos eleitorais. Este foi o caso de um panfleto impresso com a fotografia de Felipe
Portinho e distribudo em Porto Alegre durante o perodo prximo s eleies federais de
maio de 1924. A localizao deste panfleto durante a pesquisa corroborou com algumas das
concluses e reflexes propostas. O contedo fotogrfico deste artefato auxilia na
comprovao do argumento acerca da existncia de uma destacada circulao e penetrao de
imagens fotogrficas das lideranas do conflito armado de 1923 na sociedade durante e aps o
trmino da guerra civil. Por outro lado, o produto tambm demonstra os usos e funes
polticas que as representaes visuais destes personagens assumiram durante aquele
contexto: a propaganda partidria da Aliana Libertadora, atravs da manipulao de imagens
apropriou-se do poder simblico correspondente ao prestigio dos bandoleiros e suas
faanhas na guerra civil com o intuito de mobilizar e convencer o eleitorado de que os
oposicionistas representavam a melhor opo poltica para o Rio Grande do Sul e o Brasil.
Aps os resultados das eleies de maio para senador e deputado federal, a Aliana
Libertadora passou por momentos de avanos e retrocessos em sua luta pelo poder.
Entretanto, o principal desafio vivido pelo grupo viria em decorrncia da tomada de posio e
envolvimento com o movimento nacional iniciado pelos tenentes.
189

Analisando estes episdios, conclu que a posio dos libertadores foi


aparentemente ambgua e passou por dois estgios. Em um primeiro momento, sua posio
foi manter-se ao lado do governo Bernardes, em defesa da legalidade e repudiando o
movimento armado iniciado pelos rebeldes militares. Neste sentido, os chefes militares
colocaram-se a disposio do governo federal para arregimentar e movimentar tropas no Rio
Grande do Sul em defesa da ordem nacional. Enquanto que os deputados libertadores na
cmara federal pronunciavam-se oficialmente contra os revoltosos e a favor da integridade do
governo bernardista.
Em seguida, de maneira repentina e curiosa, os aliancistas mudaram de postura e se
posicionaram abertamente em favor dos tenentes, utilizando-se da luta para iniciar um novo
engajamento armado no Rio Grande do Sul contra Borges de Medeiros. Descontentes com a
persistncia das perseguies e violncias contra os correligionrios no estado e o no
cumprimento de diversas clusulas do Pacto de Pedras Altas, os oposicionistas
incorporaram-se ao movimento dos tenentes, passando a atuar atravs de duas frentes
principais de combate. Uma atravs da ao da bancada oposicionista na cmara no Rio de
Janeiro, principalmente atravs dos discursos de Baptista Lusardo, que ficou conhecido como
o Porta Voz da Coluna ao narrar os episdios armados no Rio Grande do Sul e,
posteriormente, a marcha da Coluna Prestes pelo Brasil. E outra com a participao dos
chefes militares veteranos de 1923, Honrio Lemes, Leonel Rocha e Zeca Netto que fizeram
juno com as tropas militares rebeladas em diversos pontos no interior do estado.
A partir do engajamento no movimento tenentista a Aliana Libertadora foi capaz de
abrir uma nova frente de lutas contra Borges de Medeiros e tambm se apresentar
nacionalmente como uma fora oposicionista. Aps os distrbios decorrentes do apoio e
envolvimento com o movimento militar, a dcada de 1920 terminaria com a converso dos
bandoleiros em um partido definitivo e oficializado, o Partido Libertador, que nascia como
uma agremiao de apelo e amplitude nacional.
Retomados os pontos principais abordados em cada um dos captulos desta
dissertao, guisa de consideraes finais, cabe ainda tecer alguns comentrios sobre as
reflexes propostas em torno da publicao e contedo do lbum dos Bandoleiros e sua
relao com o processo de unificao e mobilizao das oposies poltico-partidrias no Rio
Grande do Sul.
Em primeiro lugar, cabe destacar que este estudo no teve como objetivo investir na
percepo da receptividade e do impacto deste produto poltico-visual entre os diversos
grupos sociais, tarefa demasiadamente complicada e que extrapolaria os limites e a
190

capacidade das fontes histricas consultadas e das interpretaes propostas. Neste sentido,
importante considerar a complexidade do problema da recepo, tendo em vista que na
relao entre a leitura e a assimilao de imagens, estas ltimas so incorporadas por seus
consumidores, que as alteram, valorizam, reduzem e selecionam, fazendo com que a
apreenso de um produto visual seja sempre mltipla e contextual (SCHWARCZ, 2013, p.
31), ou seja, cada visualizao e utilizao de uma imagem fotogrfica pressupem a
elaborao de um novo significado (SONTAG, 1981, p.102).
Conforme argumenta Roger Chartier (1991) sobre a recepo de discursos textuais
(tambm aplicvel ao discurso fotogrfico), deve-se considerar que os mesmos textos podem
ser diversamente apreendidos, manipulados e compreendidos pelos seus diferentes leitores
(CHARTIER, 1991, p.181). Ciente destas implicaes, considero que a leitura e
receptividade do lbum dos Bandoleiros foi relativa e complexa, tornando extremamente
rdua a tarefa de mensurar o quanto os projetos e ideias assimilados e veiculados pela
publicao foram efetivamente aceitos pelos consumidores e leitores visuais. Ou seja, concluir
o quanto a criao e estabelecimento do imaginrio em torno dos bandoleiros e da guerra
civil atingiu os coraes e mentes dos leitores, e quo exitoso foi o enquadramento da
memria coletiva proposto polo contedo do lbum, me parece uma tarefa complicada de
delimitar neste momento.
Embora no seja possvel precisar quem foi o vencedor definitivo desta batalha
simblica, ou ainda, no seja presumvel definir qual a tentativa, de qual das foras polticas e
sociais em disputa foi a mais exitoso ou fracassada durante esta empreitada, similarmente ao
percebido por Jos Murilo Carvalho sobre a tentativa frustrada de criao de uma imaginrio
popular republicano no Brasil aps o estabelecimento do novo regime (CARVALHO, 1990,
p.141). No entendimento de meu estudo, mais importante que medir a recepo, o sucesso ou
a derrota destas operaes, perceber e refletir sobre as possibilidades e os interesses em jogo
atravs da publicao de um lbum fotogrfico e as caractersticas e usos polticos assumidos
pelas imagens fotogrficas, objetos visuais utilizados como instrumentos de poder simblico
com fins e objetivos especficos. Da mesma forma, o fundamental consiste em avaliar a
relevncia de algumas concepes, caminhos e dificuldades existentes na trajetria dos
setores oposicionistas e na atuao de suas lideranas durante a dcada de 1920, e de como
determinadas imagens, discursos e representaes elaborados e veiculados pelo lbum dos
Bandoleiros estiveram disponveis e objetivaram interferir naquela conjuntura histrica.
191

Igualmente, importante ressaltar que no concebi a publicao e atuao deste


produto poltico-visual de forma isolada, mas sim como parte de um processo e inserido em
um conjunto de esforos, entre prticas e representaes, propostas pelos adeptos das diversas
faces oposicionistas rio-grandenses com o objetivo de unir, legitimar e mobilizar o grupo. O
lbum fotogrfico produzido pela Kodak veio a somar, juntamente com outras manifestaes
polticas produzidas e reproduzidas pela Aliana Libertadora durante aquele perodo, com o
intuito principal de consolidar o oposicionismo poltico no Rio Grande do Sul enquanto um
bloco partidrio nico e definitivo, aspectos que tinham como objetivo proporcionar um
caminho mais seguro e legitimo para sua projeo e combate ao monoplio do PRR na luta
pelo poder poltico estadual.

Conforme salientei em outros momentos do texto, o contedo do lbum e seu jogo de


participao no enquadramento da memria e construo de imaginrio esteve comprometido
com uma de suas principais intenes: a unificao definitiva e oficial dos setores
oposicionistas. Desta forma, as fotografias dos diversos personagens participantes guerra civil
e seguidores das diferentes correntes de oposio na poltica gacha podem ser comparados a
um lbum de famlia. Ao refletir sobre os significados e funes sociais deste tipo de artefato,
Pierre Bourdieu (apud LE GOFF, 2003) ressalta que estes devem ser considerados como uma
espcie de ritos de integrao aos quais a famlia sujeita seus membros. Segundo o
socilogo francs, um lbum de famlia exprime a verdade da recordao social e a reunio
das imagens do passado familiar evocam e transmitem a recordao daqueles acontecimentos
que merecem ser conservados, justamente porque o grupo percebe nestes monumentos da
sua unidade, um fator de unificao ou, o que equivalente, porque estes artefatos visuais
retm do seu passado as confirmaes da sua unidade presente (BOURDIEU apud LE GOFF,
2003, p. 460).

Atravs dos textos, legendas e, principalmente, fotografias, elementos perpetuadores


das faanhas heroicas da gerao de heris-bandoleiros de 1923, estabelecia-se um fator
de unidade e de coeso para e entre os adeptos do grupo. Contemplando um passado comum
de lutas coletivas expostos na coletnea de retratos do lbum dos Bandoleiros, vislumbrava-
se a necessidade de construo e sedimentao de solidariedades e integraes efetivas entre
os companheiros de batalhas passadas. A memria enquadrada em torno de selecionados
personagens e acontecimentos de 1923, aliado ao imaginrio heroico e glorioso em torno
deste episdio emblemtico da histria do Rio Grande do Sul, reuniam-se como um reforo
nas trincheiras simblicas para a conquista de objetivos polticos. Conforme complementa
192

Pierre Bourdieu (apud LE GOFF, 2003), no h nada que estabelea mais confiana e seja
mais edificante que um lbum de famlia que transpe as recordaes individuais para um
passado comum e coletivo (BOURDIEU apud LE GOFF, 2003, p. 460). Em concordncia,
acrescento ainda que no h nada mais convincente e eloquente que um lbum fotogrfico de
guerra e poltica, capaz de, atravs da ao simblica operada pelo discurso visual e textual,
provar o acerto e produzir convencimento e consenso em torno de determinados grupos
sociais e suas lutas pelo poder.
193

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Alegre/RS).

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Fotografias

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Arquivo Histrico do Rio Grande do Sul (Porto Alegre/RS)

Jornais:
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A Rua, Porto Alegre, 1921. Museu da Comunicao Hiplito Jos da Costa (Porto
Alegre/RS).

Correio do Povo, Porto Alegre, 1922, 1923, 1924. Ncleo de Pesquisa em Histria da
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ltima Hora, Porto Alegre, 1922, 1923, 1924, 1926. Museu da Comunicao Hiplito Jos da
Costa (Porto Alegre/RS).

O Paiz, Rio de Janeiro, 1920, 1923. Biblioteca Nacional - Hemeroteca Digital Brasileira (Rio
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de Janeiro/RJ) http://hemerotecadigital.bn.br/. Acesso em 8 abr. 2014

Revistas
Kodak, Porto Alegre, 1912-1923. Museu da Comunicao Hiplito Jos da Costa (Porto
Alegre/RS)