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Hideki Matsuka
A CIDADE FOTOGRFICA
ESTUDO DA PERCEPO E EXPRESSO DO ESPAO URBANO
So Paulo
2008
HIDEKI MATSUKA
A CIDADE FOTOGRFICA
ESTUDO DA PERCEPO E EXPRESSO DO ESPAO URBANO
ATRAVS DO OLHAR FOTOGRFICO
ORIENTADOR:
Prof. Dr. SRGIO ROBERTO DE FRANA MENDES CARNEIRO
So Paulo
2008
HIDEKI MATSUKA
CIDADE FOTOGRFICA
ESTUDO DA PERCEPO E EXPRESSO DO ESPAO URBANO
ATRAVS DO OLHAR FOTOGRFICO
Orientador:
Prof. Dr. SRGIO ROBERTO DE FRANA MENDES CARNEIRO
Co-orientador:
Prof. Dr. YOPANAN REBELLO
Matsuka, Hideki
A cidade fotogrfica : estudo da percepo e expressoo do espao urbano atravs do olhar
fotogrfico / Hideki Matsuka. - So Paulo, 2008.
112 f. ; 30 cm
CDD- 779
INTRODUO 12
1 FOTOGRAFIA 20
1.1 Abordagem Histrica 20
1.2 A Cmera Fotogrfica 32
(Fotografia Analgica x Fotografia Digital)
1.3 A Imagem Fotogrfica 48
1.4 A Cmara Clara 52
3 CONSTRUO DO OLHAR 82
3.1 Olhar Pessoal sobre a Cidade atravs do
Registro Fotogrfico 82
3.2 Referncias 90
3.3 A Procura do Olhar 96
4 CONSIDERAES FINAIS 99
08
Sumrio de Imagens e Figuras
09
Imagem 41 - Fotograma retirado do filme SMOKE 59
Imagem 42 - AEROPORTO DE CONGONHAS. German Lorca, 1965 60
Imagem 43 - SEASCAPES. Hiroshi Suguimoto 62
Imagem 44 - SEASCAPES. Hiroshi Suguimoto 62
Imagem 45 - METR PA.DA RVORE/Foto do autor, 2007 66
Imagem 46 - METR PA.DA RVORE/Foto do autor, 2007 67
Imagem 47 - METR PA.DA RVORE/Foto do autor, 2007 68
Imagem 48 - COIN, RUE DE SEINE. Eugne Atget, 1924 69
Imagem 49 - CITYSCAPES. Claudio Edinger, 2001 70
Imagem 50 - CITYSCAPES. Claudio Edinger, 2001 70
Imagem 51 - CITYSCAPES. Claudio Edinger, 2001 70
Imagem 52 - Sem Ttulo. Kurt Butchwald 1995 71
Imagem 53 - METR PRAA DA RVORE/Foto do autor 71
Imagem 54 - PEREGRINOS DO COTIDIANO. Virglio Ferreira 72
Imagem 55 - PEREGRINOS DO COTIDIANO. Virglio Ferreira 72
Imagem 56 - RUA DIREITA-SP. Cristiano Mascaro 73
Imagem 57 - LAD. GENERAL CARNEIRO-SP. Cristiano Mascaro 75
Imagem 58 - AVENIDA SO JOO . Cristiano Mascaro 77
Imagem 59 - VALE DO ANHANGABA. Nelson Kon 1995 78
Imagem 60 - A VISTA. Cssio Vasconcellos 79
Imagem 61 - A VISTA. Cssio Vasconcellos 79
Imagem 62 - MARGINAL PINHEIROS. Cssio Vasconcellos, 2000 80
Imagem 63 - MARGINAL PINHEIROS. Cssio Vasconcellos, 1998 80
Imagem 64 - ED. SO VITO -SP. Cristiano Mascaro 81
Imagem 65 - COLAGEM / FOTOMONTAGEM / AFRESCO
FOTOGRFICO, Cssio Vasconcellos 81
Imagem 66 - METR CONSOLAO/Foto do autor, 2007 85
Imagem 67 - METR CONSOLAO/Foto do autor, 2007 86
Imagem 68 - METR CONSOLAO/Foto do autor, 2007 86
Imagem 69 - METR CONSOLAO/Foto do autor, 2007 87
Imagem 70 - METR CONSOLAO/Foto do autor, 2007 87
Imagem 71 - METR CONSOLAO/Foto do autor, 2007 87
Imagem 72 - TRAVESSIAS - Av. Paulista/Foto do autor, 2007 88
Imagem 73 - TRAVESSIAS - Av. Paulista/Foto do autor, 2007 88
Imagem 74 - TRAVESSIAS - Av. Paulista/Foto do autor, 2007 88
Imagem 75 - TRAVESSIAS - Av. Paulista/Foto do autor, 2007 89
Imagem 76 - TRAVESSIAS - Av. Paulista/Foto do autor, 2007 89
Imagem 77 - CAFETERIA AUTOMTICA. Edward Hopper, 1927 90
Imagem 78 - HOTEL ROOM. Edward Hopper,1931 90
Imagem 79 - AVES DA NOITE. Edward Hopper,1942 90
Imagem 80 - O ECLIPSE. Michelangelo Antonioni, 1962 - fotograma 91
Imagem 81 - BLOW UP. Michelangelo Antonioni, 1966 - fotograma 91
Imagem 82 - DOMINGO DE MANH CEDO. Edward Hopper, 1939 92
Imagem 83 - STREETFRONT IN BUTTE. Wim Wenders, 2000 92
Imagem 84 - VULTO NO METR/Foto do autor, 2007 94
Imagem 85 - VULTO NO METR/Foto do autor, 2007 94
10
Imagem 86 - LARGO DO PAISSAND/Foto do autor, 2007 95
Imagem 87 - LARGO DO PAISSAND/Foto do autor, 2007 95
Imagem 88 - SEMEAR. Rinko Kawauchi 96
Imagem 89 - SEMEAR. Rinko Kawauchi 97
Imagem 90 - SEMEAR. Rinko Kawauchi 98
Imagem 91 - BAIRRO DA LIBERDADE/Foto do autor, 2008 103
Imagem 92 - BAIRRO DA LIBERDADE/Foto do autor, 2008 103
Imagem 93 - BAIRRO DA LIBERDADE/Foto do autor, 2008 104
Imagem 94 - BAIRRO DA LIBERDADE/Foto do autor, 2008 104
Imagem 95 - BAIRRO DA LIBERDADE/Foto do autor, 2008 105
Imagem 96 - BAIRRO DA LIBERDADE/Foto do autor, 2008 106
Imagem 97 - BAIRRO DA LIBERDADE/Foto do autor, 2008 106
Imagem 98 - BAIRRO DA LIBERDADE/Foto do autor, 2008 107
Imagem 99 - BAIRRO DA LIBERDADE/Foto do autor, 2008 108
Imagem 100 -BAIRRO DA LIBERDADE/Foto do autor, 2008 108
Figuras
11
INTRODUO
Henri Cartier-Bresson
so algumas respostas
1
ou ento, simplesmente porque eu gosto
1. Esse questionamento foi colocado .por Simonetta Persichetti no primeiro encontro do Curso de Histria da Fotografia
do MAM em setembro de 2007.
12
Antes mesmo da descoberta oficial da fotografia em 1839,
Nipce, atravs da camara obscura, realiza a primeira
fotografia em 1826: esta primeira imagem, tomada de sua
janela, captava muros, telhados, ruelas, uma paisagem
urbana.
13
O primeiro captulo, Fotografia, dividido em quatro partes.
Na Abordagem Histrica, foi realizada uma pesquisa partindo
do surgimento da fotografia dentro de um contexto politico-
social e contendo os processos de fixao da imagem.
Independentemente de sua historicidade, tal pesquisa foi
importante para o entendimento da fotografia nos dias de hoje.
Em Cmera Fotogrfica, viu-se que o princpio da cmera
fotogrfica j era conhecido pelos gregos atravs da camara
obscura; neste sub-item foi desenvolvida uma pesquisa da
evoluo do aparelho fotogrfico, fator determinante para a
captao e a atitude da forma de se fotografar. Em Fotografia
Analgica x Fotografia Digital foi enfocado o impasse que
essa nova tecnologia digital trouxe aos fotgrafos. Em A
Imagem Fotogrfica abordada a questo da imagem e como
a fotografia se insere nela. Em A Cmara Clara, alguns
conceitos e reflexes do livro homnimo de Roland Barthes
so analisados em particular, sempre instigantes e originais.
14
Nas Consideraes Finais reno algumas reflexes a partir
de minha experincia fotogrfica sobre a cidade e do percurso
conceitual percorrido ao longo da pesquisa.
15
Fotografar tornar visvel
o invisvel
Simonetta Persichetti
16
IMAGEM 01: AV. PAULISTA
FONTE: Pesquisa de campo - Av. Paulista - SP
NOTA: foto do autor, 2007
17
IMAGEM 02: AV. PAULISTA
FONTE: Pesquisa de campo - Av. Paulista - SP
NOTA: foto do autor, 2007
18
IMAGEM 03/04: AV. PAULISTA
FONTE: Pesquisa de campo - Av. Paulista - SP
NOTA: foto do autor, 2007
19
1 FOTOGRAFIA
21
IMAGEM 07: PONTO DE VISTA D A
JANELA DE GRAS, 1826
FONTE: SOUGEZ, 1996: 33
NOTA: autor da imagem Nipce,
considerada a 1 fotografia
22
Depois de trocas de correspondncias, Nipce
associa-se a Daguerre em 1829 com o intuito de
aperfeioar a heliografia. Louis-Jacques Mand
Daguerre (1787-1851), pintor e decorador, era
conhecido em Paris pelo seu invento, o diorama,
que consistia em enormes painis translcidos,
pintados por meio da cmera obscura, usados em
teatro, onde vrios planos recortados e com jogo de
luzes dava a impresso de uma cena tridimensional.
23
A fotografia, desde o incio, j revelava sua vocao
pela democratizao da imagem. O retrato pintado
antes reservado somente para a alta burguesia torna-
se acessvel a outros setores da sociedade. Segundo
Gisle Freund, (...) essas camadas da mdia
burguesia que encontraram na fotografia o novo meio
de auto-representao de acordo com suas
condies econmicas e ideolgicas. (FREUND,
s.d., apud SOUGEZ, 1999: 60)
2. Em 1786, Gilles-Louis Chrtien inventa o fisionotrao, espcie de pantgrafo que permite transferir para uma
folha de cobre o perfil do modelo, que imediatamente se retoca com gua tinta. (SOUGEZ, 1996: 22)
24
sistema de negativo-positivo, num processo fotogrfico
semelhante ao que ns conhecemos hoje. Talbot lanou
o caltipo ou talbtipo em 1841, outro processo de obter
e fixar imagens que permitia obter cpias atravs de
negativos. Embora o talbtipo tivesse menos definio
que o daguerretipo que produzia uma nica imagem,
foi o detonador inicial da exploso das imagens
fotogrficas. (SOUGEZ, 1996)
25
A fotografia se expande de forma muito rpida e
sincrnica em vrias partes do mundo. No Brasil,
introduzida pelo abade Louis Compte, em dezembro
de 1839. O abade esclarecia que havia aprendido seu
funcionamento com o prprio Daguerre.
27
A imagem conhecimento
e inveno
Eduardo Bittar
28
IMAGEM 13: AV. PAULISTA
FONTE: Pesquisa de campo - Av. Paulista - SP
NOTA: foto do autor, 2007
29
IMAGEM 14: AV. PAULISTA
FONTE: Pesquisa de campo - Av. Paulista - SP
NOTA: foto do autor, 2007
30
IMAGEM 15/16: AV. PAULISTA
FONTE: Pesquisa de campo - Av. Paulista - SP
NOTA: foto do autor, 2007
31
1.2 A Cmera Fotogrfica
32
Antigos procedimentos e tcnicas do incio da captao
da imagem so resgatados por artistas contemporneos,
como no caso das imagens do clebre fotgrafo cubano
Alberto Morelli na sua exposio Cmara Obscura e na
pesquisa e expresso fotogrfica de artistas como Cris
Bierrenbach com os seus daguerretipos ou os fotogramas
de Man Ray, Geraldo de Barros, entre outros.
33
Com a possibilidade de registrar, com relativa
facilidade, a realidade observada, diferentemente do
desenho e da pintura, as primeiras cmeras fotogrficas
surgiram num clima de muita euforia.
34
grande difuso do fotojornalismo por sua praticidade e
reduzidas dimenses. Henri Cartier-Bresson reforou
o mito da cmera e ainda hoje ela objeto de desejo
dos fotgrafos por sua excelncia tcnica.
35
Fotografar apropriar-se da
coisa fotografada
Susan Sontag
36
IMAGEM 20: LARGO SO BENTO
FONTE: Pesquisa de campo
NOTA: Foto do autor, 2007
37
IMAGEM 21: AV. PAULISTA
FONTE: Pesquisa de campo
NOTA: Foto do autor, 2007
38
IMAGEM 23/24: LARGO SO BENTO
FONTE: Pesquisa de campo
NOTA: Foto do autor, 2007
39
Fotografia Analgica x Fotografia Digital
40
Pignatari prossegue:
41
Uma das questes que incomodam os clssicos da
fotografia a manipulao da imagem atravs dos
programas de computador.
43
O olhar percorre as ruas como
fossem palavras escritas
Italo Calvino
44
IMAGEM 28: AV. PAULISTA
FONTE: Pesquisa de campo - Av. Paulista - SP
NOTA: foto do autor, 2007
45
IMAGEM 28: AV. PAULISTA
FONTE: Pesquisa de campo - Av. Paulista - SP
NOTA: foto do autor, 2007
46
IMAGEM 29 / 30: AV. PAULISTA
FONTE: Pesquisa de campo - Av. Paulista - SP
NOTA: foto do autor, 2007
47
1.3 A Imagem Fotogrfica
5. Signo, de acordo com Charles Peirce, alguma coisa que representa algo para algum. (SANTAELLA, 1995: 15)
48
Maria Lcia Bastos Kern em seu ensaio Imagem
manual: pintura e conhecimento esclarece:
Kern prossegue:
49
Aumont (1993) reflete a respeito das duas formas
da imagem fotogrfica:
6. Fotograma a imagem obtida pela ao da luz sobre objetos numa superfcie fotosensvel sem o uso de
uma objetiva.
50
(...) Algo de singular subsiste apesar de t u d o n a
imagem fotogrfica, que a diferencia dos outros
modos de representao: um sentimento de realidade
incontrolvel, de que no nos desembaraamos
apesar da conscincia de todos os cdigos que esto
em jogo e que participam na sua elaborao.
N a fotografia, diz Barthes o referente adere.
(DUBOIS, 1992: 20)
51
1.4 A Cmara Clara
52
Para melhor exemplificar esses conceitos, Barthes
analisa a foto do jovem Lewis Payne, fotografado em
sua cela em 1865 por Alexander Gardner, acusado
da tentativa de assassinar um secretrio de Estado
americano. Gardner fotografou-o em sua cela; ele
espera seu enforcamento. A foto bela, o jovem
tambm: trata-se do studium. Mas o punctum : ele
vai morrer. Leio ao mesmo tempo: isso ser e isso
foi; observo com horror um futuro anterior cuja aposta
a morte. (BARTHES, 1984: 142)
53
Esta mesma questo abordada por Barthes, ao
afirmar que deixar-se fotografar passar por uma
microexperincia de morte, tornar-se
verdadeiramente um espectro.
Barthes prossegue:
54
A cmera fotogrfica ,
para mim, um caderno
de desenho
Henri Cartier-Bresson
55
IMAGEM 34: AV. SO JOO
FONTE: Pesquisa de campo
NOTA: Foto do autor, 2007
56
IMAGEM 35: AV. SO JOO
FONTE: Pesquisa de campo
NOTA: Foto do autor, 2007
57
2 PERCEPO E REPRESENTAO DA
CIDADE ATRAVS DA FOTOGRAFIA
7. Cortina de Fumaa, ttulo original Smoke, lanado nos EUA em 1995, direo de Wayne Wang com roteiro
do escritor Paul Auster. Com Harvey Keitel, William Hurt, Forest Whitaker, entre outros.
58
grvida numa das fotos. a sua mulher retratada numa
manh a caminho do trabalho e que depois viria a ser
morta em um tiroteio. A cena continua com o escritor
observando atentamente as fotos, agora com um outro
olhar. A quarta dimenso, o tempo, e a conscincia do
lugar se deu com o reconhecimento da pessoa amada
presente na fotografia.
59
2.2. No-Lugar e Lugar
61
em que o Ma um espao ou lugar de transio, cuja
palavra escrita pelo ideograma intervalo. O Ma
um lugar das possibilidades.
62
Fbio Duarte relata que: O lugar marca uma posio
no espao, certo, mas sobretudo uma posio
cultural, na qual o esprito e o corpo se encontram,
onde o ser se realiza. (DUARTE, 2002: 65)
E prossegue descrevendo a construo do lugar:
63
cujos fixos e fluxos compem o ambiente vivido pelos
seres humanos de forma coletiva; o lugar uma
poro do espao significado que adquire sentido
individual ou coletivo; o territrio, por fim, o espao
institucionalizado legalizado.
64
Tirar uma foto participar da
mortalidade, da vulnerabilidade
e da mutabilidade de outra
pessoa (ou coisa)
Susan Sontag
65
IMAGEM 45: METR PRAA DA RVORE
FONTE: Pesquisa de campo
NOTA: Foto do autor, 2007
66
IMAGEM 46: METR PRAA DA RVORE
FONTE: Pesquisa de campo
NOTA: Foto do autor, 2007
67
IMAGEM 47: METR PRAA DA RVORE
FONTE: Pesquisa de campo
NOTA: Foto do autor, 2007
68
2.3. Lugar / Homem / Fotografia
8. Eugne Atget (1857-1927), fotgrafo francs especializou-se em retratar a vida cotidiana e as esquinas de
Paris.
69
Uma boa foto de arquitetura ou da cidade no
necessariamente deve ter a presena humana. A
crtica de Flusser contra a imagem dessa cidade
imaginria e irreal criadas pelas fotografias.
9. Cludio Edinger, fotgrafo brasileiro radicado nos EUA. Autor de vrios livros de fotografia. Colaborador de
importantes revistas internacionais como Time, Vanity Fair, Stern entre outras.
70
As fotografias de Edinger, de grande qualidade tcnica
e artstica, no so as nicas a usar de tal recurso, a
foto de Kurt Butchwald, exposta no II Ms Internacional
da Fotografia em 1995 e as imagens de Virglio Ferreira
entre outras, tambm mostram pessoas geralmente
desfocadas em 1 plano, que sugerem movimento e
tenso em relao arquitetura ou espao da cidade.
71
IMAGEM 54/ 55: PEREGRINOS
DO COTIDIANO
FONTE: FERREIRA, Virgilio.
peregrinos do quotidiano.
Disponvelem:<http://
wordpress.com/2008/07/27/
virgilio-ferreira-peregrinos-do-
quotidiano/> Acesso em: 05 ago.
2008
NOTA: Autor das fotografias
Virglio Ferreira
72
2.4. O Olhar Fotogrfico de Cristiano Mascaro e
Cssio Vasconcellos
73
Dentre inmeros fotgrafos, este trabalho se deter
principalmente na produo de Cristiano Mascaro e
Cssio Vasconcellos, por possurem olhares distintos
sobre a cidade de So Paulo.
Mascaro tem um olhar humanista e potico sobre a
cidade, fotografando-a sempre em preto e branco, por
outro lado Cssio Vasconcellos desconstri a cidade com
suas colagens e imagens obtidas atravs de tcnicas no-
convencionais. So leituras da mesma cidade captadas
sob o olhar sensvel e particular de cada artista.
Cristiano Mascaro
Foi estudando arquitetura que Cristiano Mascaro
descobriu a fotografia e suas possibilidades, atravs de
Images la sauvette (1954), do fotgrafo francs Henri
Cartier-Bresson (1908-2004), descoberto casualmente na
biblioteca da faculdade. As imagens de Bresson foram
reveladoras e impactantes, segundo Mascaro: Jamais
vou esquecer o meu espanto diante daquelas imagens
() captadas em momentos to expressivos e todos os
elementos ocupavam lugares to definidos nos espaos
onde se encontravam, que imaginei que aquilo tinha algo
a ver com arquitetura. (MASCARO, 2006: 176)
74
IMAGEM 57: LADEIRA GENERAL CARNEIRO - SP
FONTE: MASCARO, 2006: 20
NOTA: Autor da fotografia Cristiano Mascaro
75
Quando vi suas primeiras fotografias, realizadas por volta
de 1912 na Hungria e principalmente depois na Frana, logo
me dei conta do prazer de flanar livremente pelas ruas, sendo
guiado unicamente pela luz, de um rudo, de uma sombra, do
inesperado. (MASCARO, 2007: 24-5)
76
IMAGEM 58: AV. SO JOO - SP
FONTE: MASCARO, 2006: 156
NOTA: Autor da fotografia Cristiano Mascaro
77
Autor de vrios livros, sempre enfocando a cidade e seus
habitantes, em sua recente obra Cidades Reveladas, que
talvez a sntese de seu trabalho como fotgrafo/arquiteto
tambm se revele. Ferreira Gullar na apresentao do livro
diz:
Mascaro nos faculta a vibrao da potica das ruas, nos
arrasta atravs da cidade desconhecida, oculta na cidade
que supomos conhecer. (MASCARO, 2006)
78
Cssio Vasconcellos
Fotgrafo paulista, iniciou sua trajetria na fotografia em 1981,
na Escola Imagem-Ao. Seu olhar sobre a cidade
fragmentado e muitas vezes a paisagem urbana
irreconhecvel.
10. SIMONETTA, Persichetti, A Fragmentao do Olhar. So Paulo:, 2008. Disponvel em: <http://
www.cassiovasconcelos.com.br/cassio.html> Acesso em: 05 mai. 2008.
79
Nessa mesma linha, no trabalho So Paulo, exposto
na Galeria Vermelho em 2006, novamente Vasconcellos
fragmenta a paisagem, agora em tiras verticais dispostas
em planos diferentes, possibilitando vrios pontos de
observao.
12. Diane Arbus (1923-1971), fotgrafa americana cuja temtica principal era o lado mais angustiado da cultura
de seu pas.
13. Jacques H. Lartigue (1894-1986), fotgrafo francs de famlia aristocrtica, suas fotos registram os costumes
da burguesia no incio do sculo XX.
82
movimento e preservar a identidade das pessoas.
Apesar do movimento, tenho procurado o silncio nas
imagens fotogrficas, como se elas fossem capturadas
de um sonho.
14
Como dizia Cartier-Bresson: Fotografar pr na
mesma linha de mira a cabea, o olho e o corao.
(BRESSON, 1996: 11)
14. Henri Cartier-Bresson (1908-2004), fotgrafo francs considerado por muitos como o pai do foto-jornalismo.
Fundador da agncia Magnum, influnciou vrios fotgrafos. autor de vrios livros entre os quais O Momento
Decisivo lanado em 1952.
83
Exercito-me mentalmente,
sem cessar, a fotografar
tudo o que vejo
Minor White
84
IMAGEM 66: METR CONSOLAO
FONTE: Pesquisa de campo
NOTA: Foto do autor, 2007
85
IMAGEM 67 e 68: METR CONSOLAO
FONTE: Pesquisa de campo
NOTA: Foto do autor, 2007
86
IMAGEM 69, 70 e 71: METR CONSOLAO
FONTE: Pesquisa de campo
NOTA: Foto do autor, 2007
87
IMAGEM 72, 73 e 74: TRAVESSIAS/ AV. PAULISTA
FONTE: Pesquisa de campo
NOTA: Fotos do autor, 2007
88
IMAGEM 75 e 76: TRAVESSIAS/ AV. PAULISTA
FONTE: Pesquisa de campo
NOTA: Fotos do autor, 2007
89
3.2 Referncias
90
Outra referncia o cineasta italiano Michelangelo Antonioni
(1912-2007) recentemente falecido. Antonioni procurava em
seus filmes destacar tambm esses aspectos citados em
Hopper. Na seqncia final do filme Eclipse, os personagens
com olhares opacos e perdidos, numa paisagem urbana com
amplas avenidas sem identidade, evocam um sentimento de
melancolia e solido.
Do mesmo diretor, o filme Blow-Up de 1966, merece tambm
ser citado. A trama gira em torno de um fotgrafo onde
questes intrigantes de imagem e realidade so abordados.
91
IMAGEM 82: DOMINGO DE MANH CEDO, 1939
FONTE: KRANZFELDER, 2006: 130.
NOTA: Pintura - leo sobre tela de Edward Hopper
92
Toda fotografia um certificado
de presena
Roland Barthes
93
IMAGEM 84/85: VULTO NO METR
FONTE: Pesquisa de campo - Linha verde do metr ( estao Paraso)
NOTA: foto do autor, 2007
94
IMAGEM 86/87: LARGO DO PAISSAND
FONTE: Pesquisa de campo
NOTA: foto do autor, 2007
95
3.3 A PROCURA DO OLHAR
15. KAWAUCHI, Rinko. SEMEAR. Catlogo da exposio do Museu de Arte Moderna. So Paulo: Produo
Equipe MAM, 2007.
96
Chiodetto prossegue:
16. Texto A Gnese do Universo de Eder Chiodetto para o catlogo da exposio SEMEAR de Rinko Kawauchi,
realizada no Museu de Arte Moderna de So Paulo, MAM, em julho de 2007.
97
IMAGEM 90: SEMEAR
FONTE: Catlogo da exposio no
Museu de Arte Moderna em 2007 -
MAM - SP
NOTA: Autora da fotografia Rinko
Kawauchi
O velho tanque
o salto da r,
o som da gua.
17. Matsuo Bash (1644-1694), poeta japons de haikai, onde o conciso, a simplicidade, o silncio so qualidades
desses poemas.
98
CONSIDERAES FINAIS
18. Texto de Agnaldo Farias para o catlogo da exposio CRISTIANO MASCARO - TODOS OS OLHARES,
realizada no Instituto Tomie Ohtake, em fevereiro de 2008.
99
A fora do olhar muito bem explorada, por exemplo, nos
filmes do diretor italiano Federico Fellini (1920-1993), nos
quais, em algumas seqncias, os personagens olham em
direo cmera, sugerindo cumplicidade com o espectador
e revelando uma outra dimenso espacial, similar que
acontece com As Meninas, de Diego Vlazquez (1599-1660).
101
Liberdade
102
IMAGEM 91/92: BAIRRO DA LIBERDADE
FONTE: Pesquisa de campo
NOTA: foto do autor, 2008
103
IMAGEM 93/94: BAIRRO DA LIBERDADE
FONTE: Pesquisa de campo
NOTA: foto do autor, 2008
104
IMAGEM 95: BAIRRO DA LIBERDADE
FONTE: Pesquisa de campo
NOTA: foto do autor, 2008
105
IMAGEM 96 / 97: BAIRRO DA LIBERDADE
FONTE: Pesquisa de campo
NOTA: foto do autor, 2008
106
IMAGEM 98: BAIRRO DA LIBERDADE
FONTE: Pesquisa de campo
NOTA: foto do autor, 2008
107
IMAGEM 99 / 100: BAIRRO DA LIBERDADE
FONTE: Pesquisa de campo
NOTA: foto do autor, 2008
108
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
110
KRAUSS, Rosalind. O fotogrfico. Trad. Anne Marie Dave. Barcelona:
Gustavo Gili, 2002
111
PRADA, Ceclia. Observador Invisvel. Revista Problemas Brasileiros.
So Paulo, n. 343, jan./fev. 2001.