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A HISTRIA DA AROUITHURA

BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Arquiteto pela Escola Nacional de Belas-Artes


da Universidade do Brasil.
Doutqr em Arquitetura pela Universidade do Brasil.
Professor do Curso de Urbanismo da
Faculdade Nacional de Arquitetura.

Pea ste 1 i v r o
pelo nmero 237

EDIES DE OURO
DIREITOS RESERVADOS

MCMLXIV

Publicado e impresso por

TECNOPRINT GRFICA S. A.
RIO DE JANEIRO, GB.
NOTA DOS EDITORES

Em continuao nossa srie "Histrias" temos a sa-


tisfao de lanar A Histria da Arquitetura, de autoria
do professor Benjamin de Arajo Carvalho.
Recaiu a nossa escolha sbre ste escritor, em virtu-
de de ser le arquiteto militante, professor da Faculdade
Nacional de Arquitetura e higienista.
No foi toa que assim se referiu a le o professor
Felippe Reis:
" dessas estratificaes que revivem no pres~nte
sculo o milagre do ressurgimento dos velhos en-
ciclopedistas. Sim, daqueles espritos universalis-
tas, entre os quais E. T. Bell vaticinava em H.
Poincar, o ltimo possvel descendente em nos-
sa gerao."
No seu livro, le focaliza a histria da arquitetura,
atravs de um prisma que lhe imprime uma cr deveras
atraente.
Inicia a sua obra, afirmando e explicando aquilo que
nem todo mundo sabe: que a Arquitetura se origina de im-
periosas necessidades humanas, para em seguida invocar as
razes pelas quais ela est sujeita a um permanente pro-
cesso evolutivG.
6 BENJAMIN DE ARAJO CARVALliO

Comea, ento da, a narrativa colorida desta origem


e evoluo, da luta do arquiteto atravs dos tempos, o que
realiza oferecendo ao leitor apenas o que h de essencial,
interessante e curioso sbre o assunto.
Sem cansar ou confundir a quem o l, abolindo quase
totalmente designaes de estilos, diferenas sutis, datas e
nomes, le procura - e o consegue bem - contar a sua
histria .o nde os "porqus" vo sendo respondidos e as lies
dos gnios transmitidas, o que de fato o que interessa
em qualquer histria.
A sua linguagem clara e agradvel, a sua exposlao
vigorosa, e como se isto no bastasse, ajunta uma coleo
de excelentes desenhos, que na sua maior parte so de sua
autoria.
Prevendo a inelutvel necessidade de vez por outra
usar um trmo tcnico, colocou no fim do volume, uma
pequena lista dles, com os seus significados.
BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Arquiteto pela ENB4. da UB.


Doutor em Arquitetura pela Univer s idad~ do Brasil.
Docente Livre da Cadeira e Higiene da Habitao - ::>anea-
mento das Cidades da Faculdad~ Nacional de Arquitetura.

Ex-Instrutor da Cadeira de Desenho Artstico da F.N.A.


Professor do Curso de Urbanismo da F.N.A.
Ex -Professor do Curso de Aperfeio&mento Especializao de
Sade Pblica do Ministrio da Sade.
Ex-Membro da antiga Comisso de Favelas da PDF.
Ex- Chefe do Servio de Prdios Esc<:>lares da antiga PDF .
Assessor Tcnico do Diretor. do Departamento de Esgotos Sa -
nitrios (SURSAN).

Puollcaes:
"Duas Arquiteturas no Brasil" - (da Coleo "Retratos de:>
Bras!!" da. Editra Civilizao Bras!! eira) .
"Didtica Especial da Desenho" - (para os curs'Js de grau
mdio) - Companhia Editora Nacional.
"Perspectiva" - Ao Livro Tcnico S.A.
"Higiene das Construes" - Ao Livro Tcnioo S A.
"Desenho Geomtrico" (para o vestibular) - Ao Livro Tc-
nico S.A.
"Recortes de Arquitetura".
"O Programa de Desenho " - (sete volumes para os cursos
ginasial e colegial) - Companhia Editra Nacional.
Escreveu no "Correio da Manh" as sees dominicais "Ar-
quitetura" e tambm "Ci. ncia e Tcnica", alm de artigos
esparsos no " Jornal do Brasil" e "Dirio de Notlcit!$".
Autor de vrias teses discutidas em Congressos e Reunies
de Engenharia e Arquitetura.
Agraciado com o.s medalhas "Anchieta" e "Silvio Romero".
Ao meu irmo Miguel
com admirao e amizade

O Autor.
NDICE

Nota dos Editres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Captulo I - O SENTIDO DA ARQUITETURA . . . . . . . . . . 15


1 - O que e porque existe a Arquitetura - Porque
o homem enfeita o seu abrigo - A lio do clima
- A lio da tcnica - A origem da higiene da
habitao - Porque aqui ou ali preferiu o homem
certos materiais de construo . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
2 A lio de plstica - A ordenao - De onde
vem a arte - Porque o arquiteto antes de tudo
um artista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Capitulo li - A PR-HISTRIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
1 - A inteno plstica - A civilizao das pedras
grandes - O mistrio dos cravadores de pedras
O homem cultua o sol e enterra os seus mortos
- Os monumentos megal-iticos - Stonehenge ou
" a dana dos gigantes". . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Captulo lll - O EGITO 38
1 O vale do Nilo 38
2 A religio - Esoterismo e exoterismo - Mono
teismo, deuses, almas e mmias ditando arquitetura 40
3 - Mtodos construtivos - A luta contra a gravidade
- Alvenarias, abbadas e esttica . . . . . . . . . . . . . . 43
lO BENJAMIN DE ARA JO CARVALHO

4 - A geometria - Os tringulos reguladores - Cor-


rees das iluses de tica - Caractersticas plsticas
5 - A arquitetura - Os trs Imprios - Tmulos e hi-
pogeus - Templos, obeliscos e esfinges - Residn-
cias, palcios e- defesas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Captulo IV- ORIENTE PRXIMO ............... _.... 77
A - A Mesopotmia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
1 - A terra e o clima - Povos cuja histria uma
seqncia de guerras, de conquista e de revanche 77
2 A Sumria, bero da astrologia e da astronomia 80
3 Assria e Babilnia - O dualismo religioso ~ O
sistema do destino - Da numerologia astrologia
e da astrologi-a astronomia ......... __ ........ _ 85
4 - Mtodos construtivos - A alvenaria de pedra e
de tijolo - A madeira - Abonadas, cpulas e
colunas .......... .. .... _...... . ..... _. . . . . . . . 89
5 - Caractersticas plsticas . . .. . . ... ... ......... _. . 95
6 -As construes - Os perodos - Palcios - Tem-
plos - Tmulos e casas residenciais ...... . .... _ 96
B - A Prsia ... _. . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
1 - A religio de Zaratustra - O conceito ideal da
divindade - Porque os persas no enterravam os
seus defuntos - O altar pirlatra - Uma arquite-
turA sem tmulos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
2 - Mtodos construtivos - A pedra, o mrmore e a
madeira - Os apoios - A coluna, a abbada e a
cpula .......... .. . .. ....... . ............... . 108
3 Caractersticas plsticas - A coluna lapidar -
O mdulo L A construo em made_ira .. . __ . . . . . 112
4 - As construes persas...................... . .. . 114
Captulo V - o "EXTREMO ORIENTE __ . ___ . . . . . . . . . . . 118
A - A ndia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . llll
A HISTRIA DA ARQUITETURA ll.

1 Um pas repleto de deuses e lendas e tambm de


excelentes carpinteiros que ir influenciar a China
e o Japo Templos escavados na rocha e pare'
des cheias de animais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11&
B - A China . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
l - OUtro pas de carpinteiros que paradoxalmente
constri a maior muralha de granito de que se tem
notcia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
c O Japo ....... . .................... .. ....... . 126
1 - Casas de madeira para enfrentar terremotos e pa-
OI redes mveis ............. . . ......... . . .. . .. . 126
Captulo VI - A AMRICA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12&
1 - Incas, maias e aztecas - A arquitetura de trs povos
que ningum sabe de onde vieram - Pirmides
do Egito na Amrica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
Captulo Y-II - HITITAS, FENCIOS E JUDEUS . . . . . . . . 134
1 - Os mensageiros do Oriente para o Ocidente - Onde
comea a se esboar a coluna jnica . . . . . . . . . . . . 134
Captulo VIII - ARQUITETURA PM-HELtNICA . . . . . . 138
1 - A falta que faz um instrumento de ferro - Mo-
destas construes de madeira que resultariam em
admirveis templos gregos . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . 13&
2 - O resultado das andanas fencis - Mais tmulos
escavados na rocha - As primeiras sondigens geo-
lgicas no ocidente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
Captulo IX - ARQUITETURA GllliGA . . . . . . . . . . . . . . . . 145
1 - Ainda a influncia asitica - Um povo que pin-
tava as fachadas de seus templos e suas esttuas -
Uma arquitetura de fachadas padronisadas mas que
encantam a vista .. . ............._..... .. .. .. . 145
2 O que uma "ordem" - A Ordem Drica- Cinco
gnios se juntam para realizar algo de maravilhoso
para os venezianos destrurem a tiros de canho . . H8
12 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

3 - A Ordem Jnica ou o "dialeto asitico da arquite-


tura" - O ponto final da voluta oriental . . . . . . . . l !j::!
~ - Um capitel que devia ter sido esculpido em metal
- Esttuas substituem colunas . . . . . . . . . . . . . . . . 155
5 .....,. Propores - Como se pode enganar o sentido da
viso - Colunas inclinadas ............... , . . . 156
6 - Os edifcios gregos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158
Captulo X - ARQUITETURA ETRUSCA . . . . . . . . . . . . . . . . 161
1 - Um povo do qual se sabe pouco mas que concorreu
para a formao do maior imprio do mundo . . . . 161
Captulo XI - ARQUITETURA ROMANA 163:
1 - Pela primeira vez em grande estilo o aspecto utili-
trio da arte de construir - A inveno da primeira
metade do moderno concreto armado - As peas
de madeira do telhado funcionando mecnicamente
- Os primeiros vagidos da estrutura metlica . . . . 163
2 - As ordens romanas - Arcadas c colunas - Ordens
que se superpem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
3 Os edifcios romanos Monumentos, pontes e
aquedutos - Estradas e esgotos ... . ......... . . . 170
Captulo XII - ARQUITETURA CRIST PRIMITIVA . . 174.
1 - A diviso de um imprio muda o rumo da arqui-
tetura - Comeam as especulaes em trno das
abo"badas - O Alcoro entra com a sua parte . . . . 17 4
2 - Catacumbas e baslicas - A liberdade dos cristos.
- Mercados que se transformam em templos . . . . 176
Captulo XIII - ARQUITETURA RABE . . . . . . . . . . . . . . 181
1 - Um povo nmade que experimenta cpulas - A
atrao pelos arcos quebrados - Uma arquitetura
complicada mas de grandes virtudes plsticas -
A mesquita muulmana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
A HISTRIA DA ARQUITETURA 13

Captulo XIV - ARQUITETURA BIZANTINA . . . . . . . . . . 186


1 - O jgo das abbadas - Cpulas e arcos que se es-
coram - A baslica de Santa Sofia e o que se pode
fazer com uma abbada de pendentes . . . . . . . . . . 186
Captulo XV- ARQUITETURA ROMNICA . . . . . . . . . . . . . 191
1 - Monges e frades fazem boa arquitetura - procura
de un.. sistema estrutural - Cargas e empuxos -
A abbada de arestas - Aparece o contraforte . . . . 191
Captulo XVI - ARQUITETURA GTICA . . . . . . . . . . . . . . 203
1 - A arquitetura passa a ser exercida por leigos - O
sucesso da abbada de are<-tas e ncrvurada - O arco
butante faz a sua entrada - Um material bruto com
o qual se realizam obras de ourivessaria - A ar-
quitetura mais racional, inteligente e enfeitada que
existiu . . . . .... . .... : .. . ............ .... .... , 203
2 - A catedral gtica - O exterior - O interior -
Um arrojado plano de pedra e vidro . . . . . . . . . . . . 212
Captulo XVII - ARQUITETURA RENASCENTISTA E
BARROCA . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215
1 - Uma poca de gnios - A influncia da geome-
tria no espao - A estagnao dos processos cons-
trutivos - A baslica de So Pedro, o Partenom da
Renascena 215
Captulo XVIII - O BARROCO E . O JESUTICO . . . . . . . . 224
I - Uma fase da histria da arte muito controvertida -
A Reforma e a Contra-Reforma - Teorias do Bar-
roco - O que o Barroco - O Rococ . . . . . . . . 224
Captulo XIX - ARQUITETURA BARRCA DE MINAS
GERAIS .. . .. .. .. .. . .. .. .. .. . .. .. .. ... .. . . .. . 234
l - O prodgio mineiro - O mulato que descobriu ouro
na gua que bebia - A cidade de Ouro' Prto -
Igrejas e relquias mineiras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
14 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

2 O Aleijadinho de Vila Rica - Um mestio que se


tornou um dos mais famosos escultores do mundo . . 255
3 - O barroco na cidade do Rio de Janeiro - Os ar-
cos da Carioca ou um aqueduto de grande beleza
mas que atrapalha os modernos urbanistas . . . . . . 262
4 - Outro artista mestio que se tornou famoso - Va-
lentim da Fonseca e Silva ou Mestre Valentim . . 269
Captulo XX - O NEOCLASSICISMO 271
1 - Outro retorno melanclico na esteira do tempo -
"Clssicos" e neoclssicos - Arquitetura e arqueo-
logia - Colunatas e cornijas - Uma poca onde
um copia do outro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271
Captulo XXI- ARQUITETURA CONTEMPORANEA . . . . 276
1 - A estrurura metlica - A revoluo industrial - A
ao dos pintores - A nova higiene . . . . . . . . . . 276
2 - A descoberta de um jardineiro ([Ue revolucionou
a histria da arquitetura - O que o concreto
armado - A estrutura independente - O sol e o
conforto e a higiene visual - A indstria . . . . . . 280
3 - Le Corbusier, o Vitruvio do sculo XX- Um gnio
que d um grande exemp~ de trabalho - O papel
preponderante de Le Corbusier na divulgao da ar-
quitetura contempornea - Outros elementos de
vanguarda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . 289
4 O Brasil na vanguarda da Nova Arquitetura -
Lucio Costa e Oscar Niemeyer - O edifcio do
Ministrio da Educao na cidade do Rio de Janeiro 299
Glossrio 306
CAPTULO I

O SENTIDO DA ARQUITETURA
1
O QUE E PORQUE EXISTE A ARQUITETURA - POR-
QUE O HOMEM ENFEITA O SEU ABRIGO ..L A LIXO DO
CLIMA - A LIO DA TCNICA - A ORIGEM DA HIGIE-
NE DA HABITAO- PORQUE AQUI OU ALI PREFERIU O
HOMEM CERTOS MATERIAIS DE CONSTRUO.

Pensamos que antes de tratar da hist ria e da evo-


luo de um fenmeno qualquer, torna-se indispensvel
a sua definio, assim como o estabelecimento de con-
ceitos capazes de orientar o leitor at.ravs c,a sua viagem
pelo t empo, o que lhe permitir confirmar e deduzir de
modo prprio, tornando mais fecunda e til a seqncia
dos fatos narrados.
Desta maneira, teremos em primeiro lugar de saber
e com segurana o que a arquitetura, uma vez que esta
palavra fala muito mais do que se supe primeira
vista.
"A arquitetura a arte de -construir sOib o signo da
beleza" escreveu Moreux.
De fato. a inteno de produzir uma bela forma, a
inteno nlstica, que ooloca a arquitetura dentro das
artes plsticas, distinguindo-a da simples construo dita
civil.
Se definirmos a Arte oomo uma expresso do Belo,
teremo.S de concluir que a arquitetura tem de traduzir
Beleza atravs da Utilidade.
Esta utilidade :pode ser resumida como a satisfao
de uma srie de requisi,t os, exigidos pela na-tureza espec-
fica da construo, que por seu turno so origin.a.dos de
exigncias decorrentes de uma poca, de um meio fsico
16 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

ou clima no qual esta poca viveu, e de uma tcnica


oriunda dos materiais empregados.
Assim orientada por uma intenD visceralmente
plstica, e simultneamente vinculada ao homem e ac
meio o~ ile evolve, podemos entD definir a Arquite-
tura como a traduo pl!>tica de um aspecto ecolgico-
humano.
Beleza e utilidade, formando dois conceitos de base.
que a erudio e a elegncia de Ludo Oosta sistemati-
zam to brPhantemente.
"Constata-se desde logo a existncia de dois concei-
tos distintos e de a~rncia contraditria a orient-lo:
o conceit') orgnico-funcional, cujo ponto de partid,a
a satisfao das determinaes de natureza funcional.
desenvolvendo-se a obra como um organismo vivo, onde
a eX!presso arquitetnica do todo depende de um rigo-
roso processo de seleo plstica das partes que o cons-
tituem e do modo como so entrosadas e o conceito
plstico-ideal cuja norma de proceder :i:Inplica seno o
:estabelecimento de formas plsticas a priori, s quais
se vieram ajustar, de modo sbio ou engenhoso, as ne-
cessidades funcionais (academismo) em todo caso, a
inteno preconcebida de ordenar raionalmente as. con-
venincias de natureza funcional, visando a obteno de
formas livres ou geomtricas ideais, ou seja ulsticamen-
te puras."
"No primeiro caso a beleza desabrocha como numa
flor, e o seu modlo histrico mais significativo a ar-
quitetura dita "gtica"~ ao passo que no segundo ela
se d<>mina e contm, eomo num cristal, e a arquitetura
chamada "clssica" ainda , no caso, a manifestao
mais credenciada. "
"Esta dualidade de concepo - escr:eve mais adian-
te o mesmo autor- sbre a qual .assenta a nova tcnica
da composio arquitetnica, prende-se, alis, do ponto
de vista restrito da expresso plstica, a uma dualidade
formal mais profunda, que se manifesta igualmente nos
demais seto~es das belas-artes, independ'enltemente de
outras tantas particularidades por que tambm se pos-
sam conjuntamente caracterizar."
"Dualidade figurada de um lado, pela concepo
esttica .da forma, na qual a energia plstica concentra-
da no objeto considerado parece atratda por um suposto
A HISTRIA DA ARQUITETURA 17

ncleo vital, donde a predominncia dos volumes geom-


tr~cos e da continuidade dos planos de eontrno definido
e a conseqente sensao de densidade de equilbrio, de
cont~o (arte mediterrnea); e, por outro lado, pela
concepo formal dinmica, onde a energia concentra-
da no objeto parece querer ll:berar-se e exp1andir - seja
no sentido unnime de um resultante ascencional (arte
gtica), seja em diree~s .::ontr.adiiJrlas simult.neas
(arte barroca), seja revolvendo-se e voltando sbre si
mesma (arte indu) sela rodopiando procura de um
vrtice (.arte Eslava), seja fragmentando-se aprisionada
dentro de limites convencionais (arte rabe) seja ainda
abrindo-se em elegantes ramificaes (arte iraniana),
ou finalmente recurvando-:se para cima num ritmo esca-
lonado (arte sino-japonsa) - donde a fragmentao
dos planos e a predominncia das massas de aparncia
arbitrria e silhueta ponteaguda, irregular, torturada, re-
torcida, intricada, graciosa ou ondulada, conforme o
caso, e como conseqncia inversamente, as sensaces
de embalo, de encantamento, de prestidigitao grfica,
de vertigem, de angstia, de impulso extrav:\sado e dP.. se-
renidade ou exaltao. "
Se atentamente observarmoo o reino dos sres vivos,
veremos que todos os seus compenentes, trazem na pr-
pria essnciia do ser uma caracterstica que ao que pa-
rece existe com a nica fim,lidade de proporcionar
Vida, meio de nc des.aparecer do Globo.
Queremos aqui nos referir ao instinto de conserva-
o, cuja curva de aspecto campanular, cresce no reino
vegetal para atingir ao mximo no reino animal e em
seguida declinar no reino humano.
Se no r.amo ascendente da curva os tropismos, que
garantem a proverbial estabilidade do fenmeno vital
entre os vegetais, vo cedendo l.tgar ao instinto, ste
por seu lado tem culminncia no reino animal, para
logo adiante ir sendo substitudo no descender da curva
por uma crescente prtica de "atos inteis", como to
bem escreve Lecomte Du Nouy.
"Por fim o madalenense um grande artista".
"As pinturas com que le ornamentou BIS suas caver-
nas, so em muitos casos adinirveis" .
"Estas manifestaes inteis (tomo esta palavra no
sentido de no-absolutamente necessrias para conservar
18 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

ou defender a vida) marcam a data mais importante de


tda a histria dos sres organizados. "
"So a prova do progresso do esprito humano, no
sentido de afastamento do animal. Os .atos inteis do ho-
mem so na realidade os nicos que contam: lev;am con-
sigo o germe das klias abstratas, o germe das idias de
Deus, desligado do terror puro, o germe da mor.al, da fi-
losofia, e da cincia."
"Os outros atos necessrios manuteno da vida e
ao prolongamento da raa, os atos ancestrats nicos que
at ali contavam, servem apen.as aos primeiros para se
manifestarem. Se houvesse necessidade de uma prova da
diferena fundamental, essencial entre o homem e o ani-
mal o aparecimento imprevisto, inconcebvel dos atos
inteis a forneceria" .
Destarte, a violncia do instinto de conservao, de-
ver ceder lugar prtica dos atos inteis, e entre les
a arte.
Mas enquanto n o cede, carrega o homem o instinto
e a arte.
O primeiro oculta-se por detrs da Medicina, da Hi-
giene, da Arqu,itetura e outras .a tividades, enquanto que
a $egunda arde nesta obstinada preocupao de enfeitar,
qqe persegue a espcie humana .
E assim como a Me<Ucina nasceu para conservar a
vida humana evitando e curando as doenas, assim tam-
bm a Arquitetura - excetuando a dos monumentos -
uma imposic.o da necessidade da conservao da vida,
do estaJdo hgido, e defende o homem do clima, das no-
cividades do tempo meteorolgico, abrigando-o.
E agora podemos inferir, que a arquitetura neste sen-
tido tem mergulhadas as suas raizes nas profundezas do
instinto e na fonte mesmo do esprito.
Mas o tempo meteorolgico uma noo dinmica
e por isto mesmO' instvel, em virtude de no existir est-
tico e nem tampouco exibir caracteres capazes de trair
uma configurao permanente, uma vez que muda a cada
instante e que teoricamente nunca se apresenta duas
vzes igual.
O tempo meteorolgico um instantneo do clima que
por seu turno o meio onde evolve o homem.
na mesologia - diz Goldfiem - que se estuda a
geografia nas suas relaes oom a antropologia ou seja a
A HISTRIA DA ARQUITETURA 19

ecologia humana, se .a dmitirmos com Bertillon que a "me-


sologia a cincia dos meios, cincia. que tem por objeto
o conhecimento das relaes que ligam os sres vivos aos
meios nos quais les esto ~ubmersbs; isto quer dizer que
esta cincia se esfora por descobrir as influncias rec-
proeas que os dois trmos em presena, o meio e o ser
emerg1do exercem um sbre o outro, aJSsim como as mo-
dificaes que resultam para cad.a. um dles".
O vocbulo clima vem do grego e quer dizer inclinar.
Em verdade a fatalidade astronmica a que se refere
Euclides da Cunha - a inclinao do eixo da Terra em
relao ao seu plano orbital - que produz a desigual-
dade dos dias e das noites e oonseqentement.e as estaes
do ano.
"Esta distribuio irregular - escreve agora Afranio
Peixoto - mas peridica do calor e da luz do Sol na Ter-
ra e suas conseqncias, estaes, dias e noites, o tempo
o clima na sua quota "extrnseca" Terra: h um fator
"intrnseco" relativo nossa Terra, posio do lugar,
variaes de latitude entre o plo e o equador, superfcie
do planta coberta de mares, exposta nos continentes,
elevado em altitude ou ao nvel da gua nas baixadaE
desnuda ou coberta de vegetao. . . e tais circunstncia~
alteram e contrabalanam os fatres externos" .
"De permeio dsses fatores extrnsecos ou "astron-
micos", com stes fatres intrsecos ou "geogrficos" do
clima, h tudo o que se refere .ao calor ou temperatura da
atmosfera, presso dessa atmosfera, umidade ou se-
cura, tenso do vapor dgua, aos ventos e sua direo,
s precipitaes de gua ou de neve, luminosidade, ao
estado eltrico ... que so chamados elementos climatol-
gicos. O clima vem disso tudo e uma noo complexa".
Mas existe em climatologia .e em ecologia, uma no<J
muito importante, e que tem a sua gnese na geografia
humana, que por sua vez vai busoar na necessidade do
abrigo a sua prpria origem .
Referimo-nos noo de microclima.
"As influncias naturais, escreve Dernangeon s,o por
vzes imperios.a s, pois a casa um abrigo destinado a pro-
teger contra o frio, contr.a o calor, contra a chuva e per-
mitir o repouso noite sob a sua proteo."
"O homem, completa agora Cassan, tem uma inven-
cvel necessidade de sono, sua vontade seria impo1;ente
20 BENJAMIN DE ARAJO CARV ALH.O

para livr--lo desta obrigao. Quando le dorme, est a


mere de outro que o pode .atacar. Seu instihto de con-
servao o conduz ento a se abrigar em um recinto fe-
chado, onde le costuma ir, no s para repousar, mas
tambm para escapar s intempries: a habitao".
"A casa constitui um verdadeiro fenmeno geQgrfi-
co, a par de uma persistncia marcada, se bem que le se
renove com grande raptdez - as mais antigas tm uma
mdia de trs a quatro sculos de existncia _ ela guar-
da no entanto os mesmos caracteres gerais e de algum
modo uma fisionomia permanente".
E agora escreve Afranio Peixoto, "A casa destinada
a abrigo deve ser disposta segundo o regime meteorol-
gico do meio e os costumes dos que a devem habitar."
No existem dois lugares na superfcie do Globo, onde
sejam idnticas as seqncias dos tempos meteorolgicos.
Dentro das c.aracter1sticas meteorolgicas gerais, es-
tabelecem-se no 'raramente, diferenciaes notveis, e
entre duas ruas prximas, dentro de um mesmo bairro, o
meio pode ser totalmente diverso e com diferenas subs-
tanciais de temperatura.
Assim vemos que dentro da climatologia que se pro-
cede investiago micrometeorolgica.
Chegamos enfim concluso de que o ambiente in-
terior de uma habitao qualquer sem dvida um mi-
croclima adrede preparado pelo homem e de modo a for-
necer-Ih~ tdas as condies de higiene que lhe eram ofe-
recidas pela Natureza, nos tempos em que corria livre-
mente pelos prados.
"A casa com efeito o prottipo do mieroclima artifi-
cial, que oferece ao higienista (e principalmente ao arqui-
teto, acrescentamos ns) uma vantagem considervel,
aquela de poder ser parcialmente modificado, regulado e
ameniza,do quando sobrevivem causas de viciao on de
fenmenos meteorolgicos desfavorveis" - como afirma
Bess-on .
Ento o prdio um acidente geogrfico, cuja exis
tncia e objeto a defesa contra o clima, e como os cli-
mas variam do microclima latitude, -evidencia-se agora
a variabilidade de essncia e da feio destas "defesas".
Se no chegassem as razes e os exemplos a.t esta
altura invocados, bastaria a palavra abalizada de Deman-
geon em seu livro "Les maisons des hommes" quando ni.JS
A HISTRIA DA ARQUITETURA 21

mostra os esquims com duas residncias .diferentes, uma


de vero e outra de inverno o que tr.aduz a evidncia do
SJbrigo humano variando semestralmente em funo do
clima, nas altas latitudes do Planta.
Uma vez tecidas estas consideraes, podemos definir
a Arquitetura dos edifcios, como ,a imagem do abrigo hU-
mano em certa poca e determinado local, e inferir que
via de regra, as formas- dos prdios no podem ser adap-
tadas ou transportadas de uma regio para outra de cli-
ma inverso, pois as habitaes so resultantes dos climas
como tambm o so as rvores, os animais e os prprios.
homens.
Como j vimos no foi uma im;periosidade emcdonal,
e nem tampouco uma exigncia esttica que originaram os
edifcios, uma vez que o abrigo palafita, j existia com a
sua complexa estrutura antes de ser enfeitado.
Se verdade que o troglodita era um consumado artis-
ta, como to bem o demonstram os desenhos das cavernas
de Altamira, Covalana e outr.as, se exato .q:ue muitos dos
monumentos megalticos tiveram a inten@ de tra,duzir
beleza, como adiante veremos, se certo a'Ue o germe da
arte parece estar aninhado em nossos prprios cro:mosso-
mos, no menos verdadeiro, que o instinto de conserwa-
o reclamou a existncia do prdio, .c,omca unidade visce-
ralmente protetora, composta invarivelmente de paredes
e tetos, - planos verticais P. horizontais para a defesa do
sol, dos ventos e das chuvas.
Uma vez construdo o abrig-o elementar pelo arquiteto
insipiente, de acrdo com as possibilida,des da poca, ste
comeou a perceber que o ato inicial de abrigar-se no
era por si s suficiente.
Estando o organismo humano sujeito a leis binlgicas
to inexorveis quanto aquelas que regem a gravitao
universal, comeou o ar.quiteto bisonho a introduzir no
abrigo rudimentar, melhorias ou aperfeioamentos que
permitissem mauina humana um bom funcionamento e
lpso fato um rendimento alto.
1!:stes aperfeioamentos so hoje ,comder.ados, como
"as condies tcnicas que permitem a um indivduo, a
uma famlia ou coletividade, viver com o mnimo de ris-
cos de doenas, o mximo rendimento intelectual e fsic-o"
como escreveu Saidmann e que pode perfeitamente definir
a higiene da habitao .
22 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Mas esta ltima deriva da higiene geral que por seu


turno tem o escopo de evitar doenas e de permitir que o
homem evolrva normalmente.
Tal pluralidade e tamanha quantidade de conhecimen-
tos e de tcnicas se entrelaam e dominam a higiene ge-
ral; e a higiene da habitao por dela se derivar, adquiriu
um C unho dinmko por excelncia, passando a ser uma
disciplina em perene evoluQo e continua adaptao, cor-
rendo paralelamente fisionomia da poca no que concer-
ne s suas conceituaes mdicas e cultura do povo que
a exerce.
Sendo a higiene da habitao uma cJ.encia eminente-
mente bioJgica, pois que os seus conhecimentos de base
ela os aure na biologia, na, fsica e qumica biolgica e
na microbiologia, esforando-se por proteger o homem
contra as hostilidades do meio, nada mais natural do
que a ela estar intimamente vinculada tda a fenomeno-
logia existente e que se relaciona com le.
Da resulta a natureza protica dos setores onde in-
tervm esta cincia, assim tambm como a .o pulenta va-
riedade de tcnicas e no menos vastos .conhecimento:;
que ela exige.
E a est uma vigorosa componente da tcnica na
arquitetura, - .a higiene da ha'bitao - que lhe impri-
me caractersticas plsticas que dimanam do estdio ci-
entfico de um povo em certa poca e lugar.
Outra componente de pso, se relaciona diretamente
com os materiais de construo.
Basta um rpido olhar sbre a Histria da Arquite-
tura, para vermos que a tcnica construtiva foi sempre
um produto direto da manipulao e aplicao dos ma-
teriais de construo, geralmente do local.
Destarte na Caldia as construes eram de tijolos e
barro, no Egito de pedra e na Grcia de mrmore, ao
passo que a madeira integrou totalmente as construes
dos pases frios .
de suma importncia, atentar para o fato das vi-
gorosas caracter:;ticas impressas nos edifcios segundo
os materiais de que so feitos e tcnica do seu emprgo.
Um templo egpcio, uma catedral e uma casa nip-
nica so construes de fisionomias to dispares quo
estveis.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 23

2
A LIO DA PLASTICA - A ORDENAO - DE ONDE VEM
A ARTE - PORQUE O ARQUITETO ANTES DE TUDO UM
ARTISTA.

H mais ou menos dois mil anos, viveu em Roma um


famoso arquiteto, realmente digno d.ste nome .
~creveu uma alentada obra sbre Arquitetura e que
se compunha de dez livros .
Chamava-se Marco Vitruvio Polio ou como mais
conhecido nos tempos de hoje: Vitruvio.
O seu De Architectura Libri Decem, - em verdade um
livro de contedo, onde o grande terico - infeli2'JIJlente
to pouco divulgado - traa com firmeza e erudio
tda uma linha doutrinai, que deve segundo o seu pensa-
mento auto-reger a ao do arquiteto e o evolver da Ar~
quitetura. enquanto simultneamente estabelece um p.a -
, dro definitrio de grande conciso e impregnado de
excelentes qualidades didticas.
A orao de abertura do seu Liber Primus :
"A arquitetura uma disciplina que abrange uma
srie de estudos e conhecimentos" .
Mais trs pargraf,os e continua le agora enume-
rando o que o arquiteto d~ve saber:
" preciso que le tenha facilidade de redao, h-
bito de des~nho e conhecimento de geometria; deve ter
algumas tinturas de tica, conhecer a fundo a aritmti-
ca, ser versado em histria, dar-se com atenco ao estu-
do da msica, no ser alheio medicina e jurisprudn-
cia, e estar a par da cincia astronmica que nos inicia
nos movimentos celestes."
Ainda neste captulo, depois de um magnfico de-
senvolvimento das razes supramencionadas, continua o
douto arquiteto de Cesar:
"A arquitetura tem por objeto a ordenao, a dis-
posio a eurritmia e simetria, a convenincia e a distri-
buio."
Diante de to cristalinas verdades e procurando re-
sumir o que tratamos, podemos dizer que a arquitetura
consiste em ltima anlise na ordenao das pe.as ou
dos lugares programados, segundo uma disposio, ori-
entao e interdependncia coerentes com .a sua natu-
reza e necessidade, no perdendo de vista no entanto a
24 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

bele~ do resultado, o que faz da Arquitetura a mais


mtricada das artes.
Desta maneira, cada comprtimento dever obedecer
as exigncias prprias e que devero ser satisfeitas
atravs:
a) Do ~ -dfmenslon.amento espacial tridimensrio,
funo da ndole da atividade nle exercida.
b) Da sua orientao de acrdo com o sol, ventos
chuvas.
c) De exigncias relativas que se prendem sua uti-
lizao por outras pecas e vice-versa.
Todo ste conjunto distribudo no espao fsico em
consonncia -com uma poca histrica um exemplar de
arquitetura, e assim a soluo de um tal nmero de pro-
blemas, sempre regida pela inteno plstica, vai pl,3.s-
mando uma forma definitiva que desponta progressiva-
mente at surgir plena em tda a ~onfigurao do exem-
plar terminado.
UtlUdade ger.ando beleza.
E por isto a plstica resultante a tal ponto indel-
vel, que no raras vzes se incorpora para sempre no
edifcio, que continua a ser belo, mesmo no sendo mais
til, como to sbiamente escreve Lucia Costa, - o mais
erudito de todos os arquitetos brasileiros - quando se
manifesta em relao ao problema da qualidade plstica
e do contedo lrico e passional da obra de arquitetura:
"Importncia por que veio pr na or>dem do dia,
cem a devida nfase, o problema da qualidade plstica e
do contedo lrico e passional da obra arquitetnica
aquilo por que haver de sobreviver no tempo quando
funcion:alment.e no fr mais til. Sobrevivncia no
apenas como exemplar didtico de uma tcnica construti-
va ultrapassada, ou como testemunho de uma civilizao
perempta, mas num sentido mais profundo e permanente
- .como criao plstica, ainda vli:ia porque capaz de
comover".
Esta plsti<;a a prpria arte, que se origina segundo
Frazer da magia homeoptica, quando atribui aos des,e-
nhos rupestres do cro-magn.on., uma inteno visceralmEn-
te religiosa.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 25

Mas bem provvel que pelo menos alguns homens


paleolticos tivessem desenhado sem a inteno de fazer
magia, desenhado por desenhar mesmo .
E basta que tenha existido um s dstes homens - e
que de fato deve ter existido - para que desabe tda a
hiptese de Frazer, e de outros que pretendem que a arte
teve como nica fonte as prticas apotropicas.
O arquiteto antes de mais nada um artista, um cria-
dor de formas condicionadas.
No vocbulo grego "architekton'', arche quer dizer
substncia primordial e tekton significa construtor, o que
transmite expresso vocabular, uma singularssima ori-
entao, se atentarmos que a substncia primordial algo
de misterLoso e transcendental, e que na esfera cientfica
correspotlde .ao tomo primitivo do ensaio cosmognico de
Lemaitre, ou seja, a origem dinmica de tudo o que existe
Assim, "arquteto" significa construtor da substncia
primordial, almo por excelncia: criador
por esta razo que chamam ao Demiurgo- o Gran-
de Arou i teto do Universo.
Plto via na obra de arquitetura no a representao
da "cousa" rnas a "cousa en1 si", real.
Assim, partindo do campo sutil das ignotas regies do
pensamento abstrato, concretiza-se a Idia na mente do
arquiteto, assumindo destarte um aspecto unidimensional,
que se translada .ao papel j com duas dimenses, para
finalmente ser mateF-lalizada na obra, plena do aspecto
tridimensional.
como se o abstrato penetrasse totalmente .o concreto,
o imaginrio realizando-se a si prprio, adquirindo exis-
- tncia e exibindo-se no conjugado quadrimensional espa-
o-tempo .
Vai agora o real mostrar-se em tda a exuberncia de
sua beleza material e protka, em razo da variedade de
substncias que integram a obra de arquitetura.
Os mais diversos materiais s.o agora alinhados em
harmonia esttica e esttica, para construir um corpo co,
dotado da esdrxula propriedadp de criar espaos.
O arquiteto, mais criador do que nunca, ordena, utili-
za, manipula agora a substncia ptimordia1 que deu ori-
gem a tudo o que existe, diferenc-iada na variedade das
estruturas dos edifcios atmico& dos vrios materiais de
construo, para concretizar um ideal de beleza, que
26 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

capaz de rivalizar com o seu prprio esprito no plano da


originalidade .
Quem no mundo pode realizar tal gesta?
"O arquiteto, diz Borissavlievtcn, faz uma. casa real
enquanto que o pintor a representa. Mas esta representa-
o no , segundo Plato, mais do que uma imagem, um
f,anta.sma desprovido de existncia verdadeira., .
Idealizou para concretizar, projetou para criar, para
construir bonito.
"Ora, de todos os atos escreve Paul Valery, o mais
completo aqule de construir. Uma obra pede amor,
meditao, sujeio ao teu mais belo pensamento, a inven-
o de leis pela tua alma, alm de outras que ela retira
maravilhosamente de ti mesmo, e que tu nem suspeitavas
possuir."
"Esta obra se aparta do mais ntimo de tua vida sem
nunca se ter confundido contigo. Se lhe tsse dado pensar
ela pressentiria a tua existncia, que no viria jamais es-
tabelecer e nem concluir claramente. Tu serias um Deus.
para ela."
CAPTULO II

A PR-HISTRIA
1
A INTENAO PLASTICA - A CIVILIZAAO DAS PEDRAS
GRANDES - O MISTRIO DOS GRAVADORES DE PEDRAS
- O HOMEM CULTUA O SOL E ENTERRA OS SEUS MOR-
TOS - OS MONUMENTOS MEGALtTICOS - STONEHENGE
OU "A DANA DOS GIGANTES".

Seja por que motivo fr, a verdade que a idia de


um poder superior e de uma vida no alm-tmulo, sem-
pre acompanharam o homem na sua trajetria evolutiva
atravs do Planta.
Como para aqules crebros de desenvolvimento rudi-
mentar, o firmamento era um amontoado de deuses, e os
fenmenos meteorolgicos manifestaes divinas, nada
mais natural do que os monumentos s suas divindades
representarem claramente ou trarem indiscretamente ob-
servaes astronmicas de grande preciso para a poca,
se -bem que elementares hoje.
Quanto ma~s retrocedemos no tempo, mais flagrantes
e objetivas se mostram estas duas convies na Histri-:-. do
Gnero Humano, estampando-se mais ou menos claramen-
te nas primeiras manifestaes da Arquitetura, se dermos
a ste vocbulo a sua mais ampla extenso.
Se como .i vimos, arquitetura construir com inten-
o de obter beleza, fora do abrigo, da habitao, existi-
ram antes manifestaes desta arte, pois escolher um lu-
gar para cravar um menir, selecion-lo ou aparelh-lo
alm de cobr-lo de decoraes, para finalmente implan-
t-lo no solo. so tarefas que traduzem mesmo em forma
germinai, preocupao paisagstica, inteno plstica,
noes de estabilidade e construo - arquitetura.
28 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Nos monumentos megalticos (megas-grande e lithoo-


pedra) nota-se nitidamente a inteno plstica servindo
s idias da existncia de uma Divindade e de uma vida
no Alm-tmulo, como mais adiante veremos.
A apario do homem na Europa n.o fim da poca
Terciria, no acompanhada de nenhuma revelao de
arte, pois apenas se tem notcias de objetos puramente
utilitrios, e capazes portanto de lhe garantirem a subsis-
tncia permitindo-}he caar e pescar.
Depois da poca Mousteriana, a temperatura cai e os
chamados homens de Neanderthal procuram as grutas,
tornando-se ento bem mais complexa a sua indstria de
slex.
No Paleoltico Superior delineiam-se os primrdios de
uma sociedade, onde a religio, - antes expressa por ma-
nifestaes esparas e individuais - toma corpo.
ento em pleno Aurigna.ciano, que surgem as pri-
meiras manifestaes artsticas de escultura, gravura e
pintura.
Nota-se nestas .representaes o carter mgico nas
promessas de fecundidade, assim como o intuito de preser-
vao contra acidentes na caa, atividade repleta de peri-
gos como bem se pode imaginar.
Observa-se predilees por motivos ou inspiraes de
cnnhos bem diversos, pois o .aurignaciano dedica-se a re-
presentaes humanas e muitas pertinentes ao sexo, en-
quanto que o magdalenense interessava-se sobretudo pelas
figuras animais e pelos enfeites dos locais de culto.
no final da civilizao paleoltica, com os magdale-
nenses, que se encontram os aspectos mais perfeitos e
impressionante da arte.
Os artistas desta poca so antes de tudo exmios gra-
vadores e vigorosos pintores como se pode ver nas grutas
de La Marche, Limeuil e Altamira.
O incio do Neoltico tem seguimento ao ltimo pe-
rodo Glacirio.
O homem abandona as cavernas e se instala em po-
voaes, onde aparecem a agricultura, a cermica, a do-
mestic.ao dos animais, em particular a do co e a do
cavalo, inaugurando-se desta maneira a vida social com
a religio organizada e o comrcio.
Em pleno mesoltico- trmo alis muito controverti-
do- a escultura e a pintura que tendiam para o desapa-
A HISTRIA DA ARQUITETURA 29

recimento em fins do Paleoltico, renascem agora, e 'a


pintura rupestre ostenta exemplares admirveis como os
de Velez-Blanco, Ronda e Laguna de la Janda em An-
daluzia.
aiilida no Neoltico que surge uma cermica muito
fina e as habitaes palafitas. no interior dos lagos des-
cansando sbre colunas, como as de Robenhaus na Sua .
No entanto, medida que a civilizao palafita se de-
senvolvia na Europa Oriental, uma outra de populao
agrcola e itinerante, estendia-se na direo da Alemanha
Ocidental, penetrando na Alscia por volta do ano 1.600
AC.
nestes tempos que a civilizao megaltica cobre a
Pennsula Ibrica, .a Frana, as Ilhas Britnicas. a Blgica,
a Holanda, a Escandinvia, a Alemanha do Norte, o Sues-
te da Itlia, a Bulgria e Malta, com os seus imponentes
monumentos de pedra.
E a que .a Arquitetura ostenta com nitidez, embora
de modo isolado em locais divP.rsos, dois dos seus posterio-
res atributos permanentes, o aspecto esttico, que repre-
senta luta .contra a gravidade nas habitaes palafitas,
e ,a. inteno plstica nos monumentos megalticos, desti-
nados ao culto dos mortos e dos deuses.
~ste ltimo afirma-se por intermdio de manifesta-
es religiosas, que inauguram os cultos solares, que nasce-
ram ali.
Como se pode notar, o homem antes -de enfeitar o seu
abrigo individual, a sua casa, antes de tom-lo capaz de
atravessar os sculos dotando-o de solidez, preferiu faz-
lo nos monumentos, que depois tornaram-se os abrigos da
religio, sob forma de uma arquitetura erudita hoje deno-
minada templria.
~ por esta razo que as arquiteturas mais antigas, so
estudadas de preferncia nos templos que nos legaram.
Depois, j havia templos e palcios, mais tarde tem-
plos, paldos e edifcios pblicos, como nos dias que cor-
rem .
Destarte a primeira manifestao de inteno plsti-
ca na construo foi exibida pelos nossos ancestrais quan-
do colocaram de p o primeiro menir.
Esta palavra de origem .celta significa pedra compri-
da (men-pedra e hir-comprida).
30 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

O menir ou peulven, como tambm designado, era


constitudo por um monobloco de pedra .alongado, e crava-
do verticalmente no solo com a parte mais fina voltada
para cima.
Servia ao que parece, para marcar a existncia de um
tmulo, sendo outras vzes utilizado como monumento co-
memorativo de alguma proeza guerreira ou local sagrado.
Na Inglaterra e na Escandinvia existem menires.com
insries em caracteres rnicos (run-secreto) e por esta
razo denominados menires rnicos.
Ainda na Inglaterr.a, temos o menir chamado nelvis
Bolt (dardo do demnio), na Fr!J.na clebre e do Saint
Macaire, na Catalunia o de Prats de Liussames e nas Ilhas
Orkney no Atlntico Norte
1 vrios que 3o conhecidos
1lJ como menires de stenness.
Algumas vzes os meni --
res er.am dispostos em filei-
-' ras, chamando-se e n t <J
. '' alinhamentos .

~~]
Quando estas peuras
formam crculos, passam a
se denuminat cromlechs.
(eram-curva e leac-pedra
Fig. 1 - O menir de Locma- lisa) .
riaker. e o ~obnem de Nas Ilhas Orkney exis-
SavOia te um cromlech que co-
nhecido sob o nome de "Crculo do Sol" , mas o mais im-
portante de todos, o de Stonehenge, tambm chamadc
"Gigantu~' (Dana dos Gigantes) e "Stonehenge".
De fato, ste exemplar j h quase auatro mil anos,
uma legtima obra de arquitetura, pois oferece-nos atri-
butos que o tornam dignos desta expresso.
Embora no seja. um abrigo, ainda que no tenha
paredes e teto, sem dvida um templo aberto, uma
construo onde o Belo foi procurado com detalhes ver-
dadeir.amen te impressionantes .
Sabe-se alis que os dridas no cobriram os seus
templos porque julgavam os recintos fechados imprprios
e mesquinhos para conter "Aqule que domina o Univer-
so", e da a s suas prticas crematrias e cerimoniais so-
A HISTRIA DA ARQUITETURA 31

!ares, serem efetuados sempre em largos campos ou


nos cumes das colinas.
No muito ~gico, que os construtores de um mo-
numento como o de Stonehenge, no soubessem cobrir
es seus templos ...
Assim esta fina expresso megaltica do Sul da In-
glaterra, um templo aberto; tem composio artstica
e equilbrio esttico, que se revelam na ordenao dQ~;
~eus elementos, quer na planta circular, quer na sua ele-
vao que apresenta motivos verticais e horizontais, cuja
homogeneidade requintada, pelo esmro com que foram
\l.parelhados os seus elementos, principalmente se levar-
mos em conta, o seu talhe avantajado, e as ferramentas
rudimentares empregadas na sua confeco.
uma construo complexa, onde a noo de est-
ilca e a deficincia dos conhecimentos sbre fundaes,
foram compensados talvez propositadamente pela forma
circular, que tambm pode perfeitamente ter sido ditada
nela natureza helilatra do culto a aue se destinava, se
atentarmos que o Sol tem a forma circular, e que o seu
raminho no dia do solstcio de inverno, nra.quela elevada
latitude do Globo, tem a configurao de uma elipse de
.excentricidade muito reduzida, quase uma circunferncia.
Os encaixes dos apoios e o sistema .a rquitravado, ori-
:::-inando uma estrutura engenhosa, assim como os pr.o-
,..essos construtivos que permitiram o emprgo de unida-
des de quase trinta toneladas de pso, algumas colocadas
a mais de seis metros do cho, falam eloqentemente
dstes arquitetos, bem dignos da obra realizada.
Houve inteno plstica, no seu traado, como se
pode constatar na existncia do eixo de simetria que di-
vide o conjunto em duas partes, e que se confunde com
o eixo longitudinal da gr.ande avenida que lhe dava aces-
so, e por onde devia desfilar o cortejo sagrado dos dri-
das, precedidos dos sumos sacerdotes de alvas tnicas,
Quando se dirigiam para o prtico do sol depois da "pedra
do inferno".
Uma vez penetrada rea sagrada, comeavam as
invocaes ao fogo e Terra, para depois seguirem-se os
tevrveis e sangrentos sacrifcios humanos enquanto as
piras ardiam queimando vivos os prisioneiros de guerra.
Houve ainda inteno plstica, como se observa na
grandicsidade do local escolhido, assim como nas pro-
32 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

pores e na monumentalidade do conjunto, que mais


se destaca e se agiganta, no centro de uma rea circular
livre, de prximo c;le cem metros de dimetro.
Em resumo, Stonehenge foi uma obra de arte, e
hoje uma runa artstica to legtima quanto o Partenom.
Imortalizou em suas pedras a idia e a realizao de
um sonho de arquiteto.

Fig. 2 - O cromlech de Stonehenge. Em cima vista do con-


junto, numa reconstituio de Waltire. Em baixo: aspecto par-
cial; observe-se esquerda o tamanho dos homens desenhado~
em relao a<>s monlitos.

O nome "Dana dos Gigantes", dado a ste cromlech


deve-se ao hbito romntico que existia na Idade Mdia
de se atribuir a stes monumentos megalticos, .o rigens
mgicas e feiticeiras .
Assim temos vrios dstes monumentos com nomes
como "pedras de fadas", "o,.nras movedias", "pedras
que giram" etc.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 33

O .cromlech de Stonehenge, no Sul da Inglaterra


prximo ao rio Avon em ga,lsbury, est colocado de modo
concntrico, em relao a um fsso circular de noventa
metros de dimetro ocupando um rea ritual onde se
pode chegar por meio de uma larga avenida .
Na rea central esto os monlitos, dispostos em cr-
culo, tendo cada um crca de seis metros de .a ltura e exi-
bindo um tsco aparelhamento em esquadro .
Alguns dsses enormes blocos de pedra, ainda hoje
so ligados na sua pa-rte superior, por outros blocos dis-
postos horizontalmente guisa de verga ou lintel, for-
mando dste modo um.a estrutura arquitravada .

/ ~
----./ .
--- :d D

Fig. 3 - Vista area atual do conjunto. A direita em cima


v-se a "pedra do inferno".

Defronte avenida, que mede prximo de vinte e um


metros de largura e quinhentos de comprimento, exis-
tem trs monlitos ligados por duas vergas, e segundo
uma reconstituio de Waltire todos les eram ligados
por stes li.iltis, formando uma ciTcunferncia contnua
~ste crculo de monlitos chama-se 'Crculo de S.ar-
sen"' e mede trinta metros de dimetro.
Os lintis que uniam em outras pocas todos stes
gigantescos menires, so cortados em arco de crculo,
34 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

apresentando a sua face superior mais larga. do que a


base que repousava nles de modo a compensar o efeito
de perspectiva "e so seguras shre as pedras perpendi-
culares por espiges e rebaixas, e s outras por juntas de
encaixe" como diz Bell.
"O corte de dois espiges sbre o vrtice de cada pe-
dra perpendicular e as guias das juntas de enc.aixe es-

tv
I

Fig . 4 - Planta de Stonehenge. A - Covas de Aubrey; B -


Covas "Y"; C -Covas "Z"; D - "pedra do inferno". As pe-
dras desenhadas em negro, so existentes, as pontilhadas fal-
tam no local e as em linha cheia so as que existem mas tom-
badas. Observe-se como as duas linhas que ligam os acidentes
91 a 93 e 92 a 94, se cruzam exatamente no centro da
circunferncia do monumento.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 35

creve Hawkes, representam um notvel acabamento para


pedreiros trabalhando somente com rsticos martelos de
pedra."
No interior dste crculo de pedra, existem prticos
como dlmens, arranjados em forma de ferradura, sen-
do que o maior dles tem sete metros de altura.
Mais para o interior e colocadas paralelamente
esta ferradura est uma seqncia de pedras pequenas,
chamadas "Pedras Azuis", no to bem trabalhadas como
as anteriores, que so as mais perfeitas de tdas.
Desconfiam os arc:.uelogos, que estas pedras eram
sagradas para os constr utores de stonehenge, que as re-
tiraram de um monumento existente nas Montanhas
Prese'ly, propositadamente demolido para ste fim.
No interior dste ltimo semicrculo est deitada
uma pedra azul e singela, chamada "Pedra do Altar".
As pedras azuis, so oriundas das Montanhas Presely,
como j escrevemos, e que ficam no extremo oeste do
Pas de Galles e a "Pedra do Altar' proveniente de Mil-
ford Haven alm das montanhas citadas.
Isto significa que estas pedras foram transportadas,
percorrendo uma distncia de perto de quinhentos quil-
metros, e atravessando pelo menos trs rios.
Entre a circunferncia do fsso e a dos monlitos
principais, existem vrias carreiras circulares de covas.
A primeira del,as, a mais prxima do fsso perime-
tral, se chama "Covas de Aubrey"" e composta de cin-
qenta e seis cavidades, - sepulturas de cremao sem
urnas funerrias, - tendo nelas sido encontradas, cinzas
de madeira e restos de slex originrios de cortes de fer-
ramentas de pedra, assim c c. mo traos de cremao.
Entre esta fileira de cavidades e os monlitos, exis-
tem mais duas, que foram batizacLas pelos arquelogos
com os nomes de "Covas Y" e "Covas Z" respectivamente.
Estas covas foram feitas depois da construo do
monumento e continham potes de barro e restos de pe-
dras, da Idade do Ferro Cltica, provvelmente do segun-
do sculo AC.
As pedr.as que integram o"Crculo de Sarsen" que
chegam a medir nove metros de comprimento e pesando
em mdia vinte e oito toneladas, foram trazidas de Ave-
bury, que dista alguns quilmetros de Stonehenge .
36 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Diferenas de centros entre stes traados circulares


e outros dados arqueolgicos levam a crer que o monu-
mento teria sido construdo em trs etapas: a primeira
onde foi cavado o grande fsso e as "covas de Aubrey" ,
pelas proximidades do ano 2. 000 AC . A segunda onde foi
erigida .a estrutura de pedra e a grande avenida e final-
mente a terceira fase onde foram escavadas as "covas"
"Y" e "Z".
Os acidentes de Storrehenge est o hoje todos nume-
rados.
Unindo-se a pedra n. 0 93 de n. 0 91 e os montculos
de n.0 94 ao de n.0 92 teremos duas linhas que se cortam
no centro da rea sagrada formando entre si um ngulo
de perto de 45 graus.
A "Pedra do Inferno" , marca o ponto de nascimento
do Sol no solstcio de vero da -poca provvel da cons-
truo do monumento 0.840 AC.) e o maior prtico da
ferradura do centro, emoldurava o Sol na hora do poente
dste mesmo ano, no solstcio de inverno .
o rev. E. Duke realizou em 1846, uma srie de in-
vestigaes muito curiosas a respeito da marcao das
datas em que tinham incio as quatro estaes do ano por
meio dstes monlitos.
Destas e de outras observaes, chegou-se concluso
de que se trata de um grande templo aberto, destinado a
um culto solar, cuja festa coincidia com o dia do solstcio
de inverno .
Somente em 1953 , Atkinson, fotografou uma das pe-
dras , constatando n ela, desenhos gravados de uma ma-
chada e de um punhal.
A machada era usada naquelas r egies por volta do
ano 1500 AC., enquanto que o punhal, de lmina trian-
gular, sempre foi totalmente desconhecido al, uma vez
aue do tipo usado em Mycenas, mais ou menos naquela
poca.
Isto fala segundo Maurice Bell a favor de possveis
relaes entre o mundo e::::-~u e a Gran Bretanha naqueles
tempos .
O dolmem, outro monumento megaltico de grande
importncia .
um trlito, composto de duas pedras verticais e uma
horizontal.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 37

Devem ter sido utilizados como altares e mesas de


sacrifcios humanos en.cqntrando-se espalhados por quase
todo o mundo, e principalmente na Frana, na Ibria,
na Inglaterra, nos Pases Nrdicos, na .Crimia, na Pr-
sia, na Crsegta, na Coria e em Savia.
Muitas vzes se dispem formando alas cobertas para
sepultamentos coletivos.
Existem tambm duas variantes do dlmen e que
so o meio dlmen, formado por duas pedras grandes
como lajes, que se apoiavam mutuamente como o de Ker-
danel prximo de Locmariaker, e o duplo dlmen que se
compe de quatro pedras verticais que sustentam uma
enorme pedra horizontal, como o existente na ilha in-
glsa de Anglesey.
No fcil mesmo par,a os arquelogos, precisar as
finalidades a que se destinavam ste ou aqule monu-
mento .megaltico, sabendo-se no entanto que de um modo
geral destinavam-se a cultuar os mortos e as divindades,
ou ento a marcar posies do Sol e acidentes de inters-
- se em determinadas regies.
Tambm importa saber que os lug,ares escolhidos para
a sua construo eram na maior das vzes grandes pla-
ncies ou ento o alto de uma colina, o que confirma os
cuidados e as preocupaes gir.ando j em trn:> da mo-
numentalidade.
A ubiqidade dstes monumentos leva a crer que hou-
ve uma poca em que em tdas as partes do mundo,
possuia-se a mesma tcnica rudimentar e que se c-ons-
truLa do mesmo modo insipiente e tsco, pois os aspectos
dos slex talhados ento quase que idntico, o que pare-
ce indicar que nesta poca teriam havido comunicaes
e no poucas entre tdas as regies da Terra .
Depois, segue-se uma misteriosa e inexplicvel in-
terrupo, nas prov.as materiais daquilo que se construiu
daqueles tempos, at a poca em que comeam a surgir
os primeiros rumres de duas civilizaes, que de fato
iriam iniciar a construir para o futUro, com caracters-
ticas mais refinadas e evoluidas: o Egito e a Sumria.
CAPTULO III

O EGITO
1
O V ALE DO NILO

neste pas estranho, povoado de mmias no subso-


lo, de reis-deuses no solo e de deuses na imaginao de
seu povo, que a Arquitetura mostra-se pela vez primeira,
em tda a plenitude de seus atributos substanciais, os-
tentando beleza e sinais de vitria indisfarveis, na luta
contra a gravidade, enquanto que os outros povos ainda
viviam em estado pr-histrico.
Se por um lado, o Egito to rico no que diz res-
peito ,ao material para o estudo da Histria da Arquite-
tura, por outro pauprrimo no que concerne aos traos
para a investigao de civilizaes mais antigas, o que
origina o hiato referido no final do captulo precedente.
De mais positivo, podemos cont.ar ali com uma "poca
pr-dinstica" dividida em duas fases distintas .
Os cemitrios da primeira fase, esto prximos das
povoaes de Bailas e Naquada ao Sul do Cairo. Al os
sepulcros so de pouca profundidade, nos quais os corpos
se encontram env.olvidos em esteiras, com a cabea sem-
pre orientada para o quadrante sul, o que parece atestar
a existncia de prescries religiosas de culto solar.
Outro grupo de sepulturas, fala de uma cultura di-
versa, chamada "pr-dinstica" e conhecida sob .a deno-
.m inao de "Naqada II" onde a decorao da cermica
bastante diferente da de "Naqada" uma vez que tem
aspecto menos africano e exibe gravuras que parecem
ser os smbolos das provncias histricas ou nomos.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 39

Oriundos de tribos asiticas, segundo os fillogos e os


historiadores, autctones .c omo pretendem os natur.a listas
.... e .os etnlogos, os egpcios viveram sempre dentro de li-
mites muito precisos, fixados pela Natureza.
Ao Norte onde avana o arco do delta do Nilo, est
o Mediterrneo, a Leste e a oeste as cidades dos Montes
Arbicos e Lbicos, e ao Sul as cataratas do Nilo, o que
coloca ste pas, na classe geogrfica de um vale estreito
e sinuoso por onde corre o rio "sagrado" das qud.as de
Assuam at o Mar Mediterrneo.
Assim o territrio estava perfeitamente dividido em
duas regies distintas: uma elevada ou alta, que medi-
da que se aproximava do delta, tornava-se baixa, e da
as denominaes de "alto" e "baixo Egito" .
Estas plagas desconhecem os rigores do inverno.
Colocado entre os paralelos lO e 30 no hemisfrio
norte, ste vale est sob um clima de poucas variaes,
temperado e dotado por isto de uma atmosfera muito sca
e lmpida, atravs da qual brilha um sol muito forte.
As cheias e as vazantes do Nilo, sempre tiveram para
ste povo um grande significado.
No solstcio de vero comea ,a cheia que atinge o seu
mximo no equincio do outono .
Depois desta estao, as guas baixam e comea a
semeadura, para a colheita de maro e abril .
Durante quase dois meses, sopra do Sul o clido
"kanssin" carregado de areia e cobrindo todo o vale de
uma colorao parda.
A terra seca.
O vento Norte sopra agora e em junho as guas da
grande artria africana enverdecem, em virtude do des-
locamento das grandes massas lquidas represadas at
ento no Sul da Nbia e no Sudo.
Tal influnci.a exercia sbre os egpcios estas varia-
es do Nilo, que para evitar as surprsas de uma inun-
dao imprevista, foi instalado em Mnfis, um "nilme-
tro" e os encarregados de suas observaes enviavam
mensagens .a tdas as cidades do pas fornecendo-lhes
dados e informaes sbre as cotas - medidas em codos
- de elevao ou declnio das guas .
40 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

2
A RELIGiO - ESOTERISMO E EXOTERISMO - MONOTE-
ISMO, DEUSES, ALMA~ E MMIAS DITANDO
ARQUITETURA

A idia primitiva da existncia de uma divindade e


de uma vida aps .a morte, exibe-se a robustamente de-
senvolvida e com um vigor jamais antes constatado .
:t!:ste estdio da evoluo religiosa, um fator decisi-
vo e marcante das obras de arquitetura egpcia .
Como diz Riviere, "que houve um esoterismo egpcio,
uma doutrina secreta dos templos do Vale do Nilo, isto
no h nem sombra de dvidas" .
Em tdas as religies existiram sempre dois aspectos
que se chamam respectiv.amente exotrico e esotrico.
O primeiro dles o exoterismo diz respeito quelas
partes do culto e da doutrina, que podem ser divulg.a.:dos
enquanto que o esoterismo constitudo de ensinamentos
secretos somente ministrados a alguns poucos discpulos.
"A palavra esotrico vem do grego, - escreve Benito
Derizans, esoterilkos - interior, e tem osignificado: eu fao
entr311", eu permito que entre. Evidentemente fazer entrar
abrir uma porta, dar passagem, permitir a quem est
no exterior penetrar no interior."
'Simbolicamente esoterismo revelar uma verdade
oculta."
'Antnimo: exoterismo".
Esta precauo, ao que parece, residia no desequil-
brio e nos malefcios provenientes de uma precoce reve-
lao de conceitos, a uma comunidade ain:ia imatura para
conceb-los e assimil-los, assim tambm como pela im-
possibilidade de consegui-lo .
Dai se a religio egpcia .aparentava de um lado um
politesmo de base quando se manifestava nas imagens
grotescas dos deuses psicopompos, vista de outro, era um
mcnotesmo rgido prenhe de conceituaes "ocultas"
que ainda impregnam as modernas ditas 'escolas de mis-
trios ".
Fala em favor de seu monetesmo esotrico, a atitude
histric a do sacerdote egpcio, iniciado nos mistrios de
Osiris, posteriormente guia material e espiritual dos Is-
raelitas, que passou Histria com o nome de Moiss,
A HISTRIA DA ARQUITETURA 41

assim tambm como tda a simbologia exotrica do culto


solar, ento no seu apogeu .
Depem confirmando o seu sentido oculto, as abun-
dantes representaes do Sol, (Ra representado por um
sol .alado, Horus o sol nascente, Sekmet a deusa do poder
solar, entre outros) da doutrina da reencarnao da alma
(a serpente que morde a prpria eauda querendo signifi-
car as vidas successivas sem princpio nem fim) e da co-
lUIJa vertebral, por onde corria o "fogo serpentina" (na
serpente alada dos capacetes faranicos) .
Ao que tudo leva a crer, Osiris a prpria natureza
humana com a sua dualidade de atributos bons e maus,
que deve morrer para ressuscitar sbia e consciente, atra-
vs da dita "iniciao", ou ento d.as naturais sucesses
de vidas .
:J!:ste pensamento est evidenciado de modo trino na
religio dos egpcios e deu origem ao esprito do gigan-
tesco patrimnio arquitetnico dos habitantes do Vale
do Nilo.
A prpria lenda de Osiris, j expressa ste sentido,
quando diz repetida diriamente pela bca dos Faras e
dcs Sacerdotes:
" um corpo divino, no qual os membros mutilados e
dispersos por Seth, so piedosamente procurados, encon-
, trados e reunidos por Isis, Horus e Thot, e depois trans-
formados em mmia sagrada; tal o cadaver de Qsiris"
No Livro dos Mortos e nas pir8.mides pode-se ler:
"Tu o ressuscitado, tu comandas os deuses; se le o
ressuscitado deseja que morrais oh deuses, vs morre-
reis; se le quer que vivais, vs vivereis!"
Assim o drama da ressurreio ou do renascimento,
anima tda a doutrina esotric.a egpcia.
Nos rituais- secretos da "iniciao" , :-~pera-se a "res-
surreio" do nefito que encerrado vivo dentro de um
sarcfago.
Se na vida religiosa esta idi.a bicpete originou os
templos, na vida social ela se mostrou em tda a sua ple-
nitude nos tmulos e na mumificao. .
Para o egpcio, o que comumente se chama "salva-
o da alma" estava invarivelmente condicionado ao
processo da mumificao, uma vez que era ponto pacfico
entre les, .a. existncia de um corpo vital denomir:ado Ka
e de uma alma imortal chamada Ba, sendo que esta l-
42 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

tlma deveria peregrinar atravs de um nmero sem conta


de regies desconhecidas, at poder voltar de novo Terra.
"Sendo um acidente, a morte provocava dissocia-
~o dos elementos orgnicos - perecveis - e dos ele '"
mentos espirituais -indestrutveis. Se se pretende reno-
var .os liames que os prendem sbre ,a terra, e dar a esta
sntese nova um carter estvel, necessrio que o envlu.-
cro carnal escape consumao. A preservao do corpq
ento a primeira providncia a tomar. Isto se conseg,u.e
graas s prticas da mumificao (dessecao das carnes,
depois da retirada das entranhas depositadas depois ~m
quatro recipientes, os vasos "canopes")" ,
"No entanto a mmia porle desaparecer, carregada
pelos ladres. importante lhe fornecer substitutos
mais resistentes, menos expostos ambio: o que pre-
tende a fabricao de esttuas (madeira pedra e metal)
colocadas em um compartimento (serdab) ou a realizao
de imagens chatas (sbre os muros das capelas e as pare-
des das "estelas" votivas). Por outro lado se deve pr em
condies o cadver embalsamado, e preparar as esttuas
para a misso capital que lhe reserva.da. Os despojos
mortais e seus corpos de unio, necessitam de aberturas de
rgos essenciais, o que figurado pelo toque de instru- .
mentos apropriados. Assim a alimentao vem a ser pos- ,
svel, e .a viso, a audio e o olfato, so restitudos ao de-
funto medida que se o liberam dos olhos, das orelhas e
das narinas, entraves da morte. Ignoramos em que mo-
mento da seqncia destas prticas, tirava-se o esprito do
envlucro carnal .assim preparado, mas ste episdio mar-
ca sem dvida alguma o ponto culminante do servio fu-
nerrio; le tinha por .conseqnci!a a reunio definitiva
dos elementos fsic-os e das entidades espirituais, o que
quer dizer: o Ka, conjunto de fras vitais que permitem'
ao homem subexistir enquanto "" e de existir enquanto
vivo, o "nom" a potncia e outros ainda. E isto no tudo.
o esprito deve agora se integrar nas virtudes supra emi:.
nentes, graas s quais le resolver os problemas do outro
mundo. Os adeptos de Osiris lhe conferem qualidades assi-
milando-o seu Deus. Neste sistema colocam-se relacio-
nadas as cerimnias de embalsamamento e a da recons-
tituio do cadver osiriano" - termina Garnot.
Da originava-se o pavor que dominava a todo egpcio.
de que seu corpo no fsse preservado, o que motivou
A HISTRIA DA ARQUITETURA 43

alm da mumificao pelo embalsamamento, a construo


de tmulos cada vez mais inviolveis, de acrdo natural-
mente com as posses de cada um, tmulos que variavam da
simples mastaba at as grandes pirmides, onde pensa-
vam dormir tranqilos os faras .
Os alimentos que deviam manter o Ka eram coloca-
dos junto prpria mmia. No Antigo Imprio estas pro-
vises eram dispostas diante da "estela" com a face vol-
tada para o sol nascente, o que confirma a inteno de
prbpiciar as 'condies normais de vida' isto o "flido
solar" a "fra vital" emanada do Sol, deveria continuar
a ser captada pelo morto; alis notria a predileo que
os egpcios tinham, de construir os seus mnumentos fu-
nerrios, na parte Leste, no oriente das cidades.

3
METODOS CONSTRUTIVOS - A LUTA CONTRA A GRAVI-
DADE - ALVENARIAS, ABBADAS E ESTTICA

No resta a menor dvida que a construo no Vale


Co Nilo, possua caractersticas assaz curiosas.
As paredes e os muros so inclinados .
o predomnio das linhas horizontais pelas verticais e o
desprzo pelas curvas eram outras peculiaridades desta
engenhosa construo .
Os egpcios nunca foram grandes carpinteiros, e evi~
tavam o andaime e os escoramentos o que se deve atribuir
escassez e a m qualidade das madeiras da regio, uma
vez que a inteligncia e os recursos dos arquitetos dos fa-
ras, mostraram claramente a sua magnitude em proble-
mas que exigiam raras qualidades dos construtores.
A pedra e a argila se impuseram definitivamente s-
b_re a madeira, .apenas utilizada em andaimes. A primei-
ra, de grs ou calcrea era profusamente empregada nos
templcs e nos tmulos enquanto que a segunda, a argila,
era aplicada nas residncias nos palcios e nas constru-
es militares.
A alvenaria comum era de adbe - tijolos de argila
misturados com palha e scos ao Sol - medindo aproxi-
m,adamente 18 por 14 por 11 centmetros_
c stes tijolos eram unidos entre si por meio de arga-
massa de argila ou de areia fina.
44 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Em hiptese alguma os tijolos eram cozidos, assim


como tambm jamais foram utilizados an:tes de completa-
mente secos.
Os parame ntos inclinados das alvenarias de tijolos,
eram conseguidos pelo assentamento escalariforme das
unidades, ao que parece com a finalidade de.,e vitar a cons-
truo de andaimes, que nas grandes construes como s
pirmides e c-ertos templos eram substitudos por enormes
rampas de terra ou tijolos que eram retiradas depois de
pronta a obra,
A pedra era aparelhada somente na parte que ficav,a
visvel, e utilizada de vrios tamanhos, conforme a neces-
sidade esttica, No empregavam como geralmente se
imagina somente pedras de grandes talhes, embora muitas
vses usassem como em Karnac, monlitos de mais de 70
toneladas.
A alvenaria de pedra era comumente do tipo cognomi-
nado pedra sca, (sem argamassa) .
As fundaes dos edifcios e monumentos eram pouco
profundas, repousando sbre um compacto leito de areia.
Os arquitetos egpcios solucionaram com eng.e nho dig-
no de ateno srios pr.oblemas de esttica, com o emprgo
de tijolos de barro, na construo de abtadas de bero e
cpulas .
Estas ltimas e r ,a m
construdas em fiadas ane-
lares planas de tijolos, como
em Abidos, o que trai a cla-
ra inteno de evitar os es-
coramentos. (fig. 5)
A construo das ab-
ba,das de bero, tambm
sem escoramento, era feita
com tijolos de espessura
muito reduzida, e que per-
Fig. 5 - Cpula de pedra, mitisse a stes elementos
vista de baixo serem colados em uma pa-
rede vertical.
Como se pode ver na figura 6-1 elas tinhm a sua
construo iniciada segundo um artifcio que j era em
si a prpria soluo do problema, e que consistia em
construir-se um arco de tijolo, preso a uma parede au-
xiliar (figura 6-1) .
A HISTRIA DA ARQUITETURA 45

Uma vez terminado ste primeiro arco, seguia-se o


segundo do qual os tijolos eram agora colados no primei-
o arco e .assim por diante . Depois de concluda a ab-
bada, retirava-se ou no, dependendo da convenincia,
a parede auxiliar onde estava preso o primeiro arco.
Geralmente esta abbada era reforada por outra
que lhe era sobreposta .
A fim de simplificar a
mo de obra, os t ijolos pas-
saram a ser mais espessos,
reduzindo assim o nmero
de arcos que constituam a
abbada .
o grande inconveniente
e perigoso fator a ser remo-
vido, era como sempre a
gravidade, e desta sorte os
arcos passa ram a ser apli-
cados com uma inclinao
em relao ao plano verti-
cal, produzindo assim uma
resultante inclinada . (Fi-
Fig. 6 - Em 1 v-se a parede gura 6-3 )
com o primeiro arco da ab- ste tipo de abbada
bada colado sbre la . Em 2, pode ser observado nos de-
j vai adiantada a abbada psitos do Ramesseum .
e em 3 pde-se ver a ab-
bada de arcos inclinados, o As abbadas de bero,
que permitia o emprgo de em pedra, era m edificadas
tijolos mais grossos segundo a t:cnica d as
cpulas de tijolos.
Outro grande problema que muito preocupava os ar-
quitetos egpcios era o da ruptura das vigas de pedra
quando submetidas ao esfro de flexo .
Como ns , les sabiam que a pedra possui uma bai-
xa resistncia flexo o que no sucede em relao
compresso, esfro para o qual possui ste material um
elev.ado coeficiente de ruptura.
Tendo de cobrir com uma laje formada por uma s-
rie de vigas successivas, um vo de crca de 5 metros, na
"cmara do rei" na Grande Pirmide, no hesitaram em
proporcionar a stes elementos, uma espcie de 'falso
engaste' .
46 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Para isto agiram como se v na figura 7.


O engastamento reduz as flechas provenientes da fle-
xo, o que se d em virtude da anulao dos momentos
negativos sbre os apeio:;.
Pois bem, os egpcios procuraram esta condio ideal,
quando colocaram uma respeitvel carga distribud3. sbre
as vigas, na direo vertical das paredes onde elas se
apoiavam como se pode ver ainda na figura 7.
stes inteligentes arqui-
tetos, sabiam tambm que
quando se tem uma parede
alta, e se procede abertu-
ra de uma passagem nela,
criando assim uma porta, a
sua verga no necessita ser
capaz de sup()rtar tda a
carga dos tijolos que lhe
ficam por cima, pois a pr-
pria '.amarrao" dos ti.io-
los, origina um arco natu-
ral. (efeito parablico) que
Fig. 7 - Seo da 'c mara limita n itidamente a zona
do rei' da grande pirmide, d~ carga sbre a verga.
vendo-se as cargas concen- Ao que parece, os egp-
tradas sbre as extremidades cios sabiam que esta zona
da laje que serve de teto, o
que produz um 'falso ngas- de carga, oriunda do pso
tamento' evitando a flexo do amontoado de pedras
<linha pontilhada) que cobria a "cmara do
rei" no era suficiente para
criar a carga desejada sbre os apoios das vig.as, produ-
zindo o "falso engaste" das mesmas .
Reali~ram ento as -condies prprias para isto,
superpondo cinco pavimentos, para depois ento deixai
agir livremente a zona de carga da mole de pedras da
pirmide.
Outra maneira ePlpregada para reduzir os efeitos da
flexo, era a reduo propositada do vo coberto pela
pea.
Assim, na galeria desta mesma pirmide, as paredes
vo se aproximando uma da outra proporo que se
avizinham do teto .
ste recurso, aumentava muito o P direito das ga-
lerias.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 47

Quanto a ttbbada de
pedra, exercendo empuxos
1 ate r a i s, encontramo-Ia
simples em Deir-el-Bahri e
dupla na entrada da Gran-
de Pirmide.
No tmulo chama:do
Campbell, em Gizeh, existe
uma abbada em trs pe-
as: a abbada em chaves.
mas os egpcios no .a em-
pregaram sistemticamente.
As coberturas dos edi-
fcios eram planas e cons-
trudas com vigas de pedra
dispostas horizontalmente e
que se apoiavam em colu-
nas.
Estas ltimas eram por
vzes monlitos de grandes
propores como no templo
de Sphinx, onde atingiam a
urna altura de cinco metros
por um e quarenta de lado,
cu como em Menfis com
oito metros de atura.
Por vzes eram consti-
tudas de tambores mono-
lticos como em Karnac,
onde mediam vinte e um
Fig. 8 - As quatro fases da metros de altura.
cravao de um obelisco As rochas calcreas e
de grs, no so muito di-
fceis de cortar, mas quando a rocha era resistente, eram
usados como ainda hoje, o "serrote de areia", para retirar
do monumento ou da esttua as partes maiores, sendo que
os detalhes eram talhados a ferro.
A elevao e o transporte d.as grandes massas de pe-
dra, eram feitos com o emprgo de alavancas e de rampas.
Segundo Plnio, os obeliscos eram transportados atra-
vs do Nilo, presos a duas barcas, e mergulhados na gua,
o que reduzia considervelmente o seu pso .
48 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

O seu transporte em terra era realizado tambm pelo


sistema de asceno por alavancas, e deslizamento por
meio de rampas.
A crav,ao dstes monumentos, era conseguida como
se pode observar na figura 8.
Uma vez aprumado, o obelisco descia sbre a sua fun-
dao, graas ao esvaziamento de sacos de arei.a, que era
alis um artifcio muito empregado pelos egpcios .
Estruturalmente a madeira era pouco usada .
Os terraos eram geralmente feitos sbre troncos de
palmeiras, cujo comprimento mximo era de trs m : t ros,
mais assim mesmo para evitar a flexo, les eram dispos-
tos em curva como se fssem geratrizes de uma abbada
de berco .
Coin6 as t.bua.s delgadas empenavam, os egpcios em-
pregavam-nas, numerosas vzes, contraolacadas, forman-
do peas duplicadas com a finalidade de evitar a defor-
I mac.
4
A GEOMETRIA - OS TRIANGULOS REGULADORES
CORREES DAS ILUSES DE TICA - CARATERSTICAS
PLASTICAS.

O egp.cio era um gemetra por ndole.


De tdas as figuras geomtricas, uma houve que im-
pressionou fortemnte os construtores do Vale do Nilo: o
tringulo.
Seja pelo fato de ser um polgono indeform vel, seja
por ser "trino" - a trindade estava impressa em todos os
princpios de sua doutrina religiosa- o fato que les se
aperceberam da grande utilidade desta figura .
Entre os tringulos, um lhes chamou particularmnte
a ateno: o que exibia em seus la dos as relaes trs,
quatro e cinco, e que era portanto um triltero retngulo.
Esta figura geomtrica lhes deve ter sido de grande
utilidade , pois que como sabemos, permite a construo
fcil e exata de linhas perpendiculares, at pelo emprgo
de um simples cordel.
Bertra nd Russel, refere-se a le, afirmando que "o
prprio teorema de Pitg.oras, foi com tda a :g_robabilida-
de, a generalizao de uma regra emprica dos eg,Pcios.
Durante muito t empo, se sabia no Egito que um tringulo
A HISTRIA DA ARQUITETURA 49

cujos lados tivessem 3, 4, e 5 unidades de comurimento era


um tringulo retngulo."
Nesta figura, que se
chama "regulador de pro-
pores" , o cateto menor
tripartido simbolizava Osi-
ris a -base com quatro divi-
ses, representava Isis, e a
hipotnusa fragmentada em
cinco figurava Horus .
4 O perfil das abbadas
IFig. 9 - O traado de uma
de tijolo era desenhado .a
abbada egpcia com base no compasso, com trs centros
tringulo retngulo de feitos sbre os trs vrtices
lados 3, 4, e 5 de dois dstes tringulos
geminados.
O tempo de Elefantina tambm regido em sua
fachada, pela geminao de dois dstes trilteros.
Outras disposies dstes tringulos gmeos, origi-
navam novos trilteros de propores diversas, e que
regularam os cnones das construes egpcias.
H tambm um outro
tri'ngulo retngulo, e no
qual a hipotenusa e o menor
cateto, guardam entre -si a
relao l,(ns - o corte de
ouro - que se origina da
partio de um segmento
retilne.'J em mdia e extre-
3
ma razo, como dizia Eucli-
des.
Fig. 10 - Um corte da pi- Esta figura foi tambm
rmide de Queops, vendo-se empregada no Egito.
em 1 a 'cmara do rei', em 2 A pirmide de Cheops,
a "cmara da rainha" em 3 tambm chamada Grande
a "cmara subterrnea" em Pirmide, quando vista em
4 a entrada e em 5 os tubos fachada. compe-se de dois
ventiladores. Note-se sbre a
"cmara do rei" a "estrutu- dstes tringulos gemina-
ra" detalhada na figura 7" dos, como se pode verificar
nas figuras 10 e 11 .
Estas figuras, tambm regiam o tr.aado regulador de
plantas e .a t cortes de palcios como escreve Vio~let -Le
Duc .
50 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Antes dos gregos, os egpcios procuraram corrigir as ilu-


ses de tica, oriundas das grandes fachadas horizontais
onde existe a repetio sistemtica de elementos como
por exemplo .a s colunas.
"Nenhuma arquitetura - escreve Choisy, tem como
esta a exata correspondncia das massas, ningum sabe
talvez, melhor sacrificar a realidade par.a obter a aparn-
cia. A planta de Luxor, apresenta alguns ptios em forma
de retngulos muito alterados: os egpcios sabiam que a
viso mal juiz dos ngulos planos, e no retrocediam
diante destas pequenas incorrees que escapam ao aspec-
tador. Os obeliscos outro-
ra levantados diante da
c entrada do templo eram
desiguais : para produzir a
__+. . impresso de igualdade, o
/--_.__..-- arquiteto colocou o menor
__. em um plano mais avana-
do."
"O pteo do Ramesse -
um exemplo de um efeito
d e profundidade obtido
A H M 8 aproveitando o relvo do
solo para reduzir a altura
das colunas a medida que
Fig. 11 - O plano vertical se afastam: ste um ar-
que passa pelo apotema do - tificio de decoraco teatral
quadrado da base da Pirmi- corrente em nossos dias."
de forma um tringulo ABC "Os egpcios levaram a
que possui a relao urea.
anlise das iluses de tica
a um ponto que s os gre-
gos superar.am. les conheciam como demonstrou Penne-
thorne, esta singular deformao que se produz quando se
clha uma extensa Unha horizontal como a de urria ar-
quitrave: a linha p rece quebrar-se em seu ponto mdio " .
"Os gregos compensaram esta iluso dando arquitra-
ve uma torso em sentido inverso da deformao aparen-
te. No templo de Medinet-Abu a curvatura no existe mas
a arqultrave apresenta em planta uma curvatura como
indica o desenho."
Em outras palavras, a flecha aparente era compensa-
da pelos gregos por uma curvatura inversa, segundo um
plano vertical, enquanto que os egpcios a compensavam
A HISTRIA DA ARQUITETURA 51

por uma curvatura contrria mas no sentido de um plano


horizontal.
No que diz respeito s caractersticas plsticas, a ar-
quitetura ds te povo ineg velmente nica.
Nos tmulos e nos templos, ela ostenta um carter
eminentemente grandioso, monumental, rica, macia e
impressionantemente austera, com a predominncia dos
cheios sbre os vazados, e possuidora de uma 'simetria rgi-
da, que se maniefsta at na colocao dos monumentos
exteriores ao prdio, como os obeliscos, esfihges, mastros
e esttuas.
Est perfeitamente enquadrada dentJ;o da concepo
esttica da forma estabelecida por Lucio Costa, na qual
"a energia plstica do objeto, parece atrada por um su-
posto ncleo vital."
Tal a fra desta atrao na arquitetur.a. dos egpcios,
que ela inspira e sugere o pso do silncio e a introverso.
A mo de obra de escravos permitiu-lhes a constru-
o em grande estilo de obras verdadeiramente ciclpicas
onde a horizontal dominava.
Nas enormes superfcies de pedra dos seus "pilones"
havia uma enorme profuso de baixos-relevos e inscries,
notando-se de passagem que a escrita hieroglfica era so-
bremodo decorativa .
A estaturia que era parte integrante e de destaque
naquela arquitetura, revestia-se de um realismo si-ngular,
o que se prendia ainda fidelidade de representao das
fisionomias dos mortos, uma vez que uma esttua idntica
ao modlo e slida, podia tal como uma mmia ser um tom
"suporte" para Ka.
:t!:ste realismo, em nada prejudicou s viogrosas e sin-
gelas manifestaes artsticas daquele povo, nem tampou-
co lhe inibiu a,. realizao das "deformaes" que caracte-
rizam por vzes as obras de arte onde a liberdade e o g-
nio, caminham de mos dadas.
As colunas diferiam entre si no s pelos seus cnones,
mas sobretudo pelos seus capitis que ora representavam
a flor de lotus aberta - tambm chamados camp.~nifor
mes - ora figurando um brto desta mesma flor - l.,ti-
formes - ou ento dispostos em duas partes sobrepostas,
tendo por baixo quatro faces da deusa Hathor e na parte
superior a miniatura de um templo stes eram os capitis
hathricos. '
52 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

ID necessrio observar no entanto, que inicialmente as


colunas eram simples e de seo quadrada ou octogonal
- protodrieas.

Fig. 12 - Os capitis egpcios.

Entre os capitis acima mencionados, ainda havia ou-


tros, como os papiriformes, os palmados, os de voluta e o.s
compsitos.
A HISTORIA DA ARQUITETURA 53

Os fustes das colunal'! eram copiosamente decorados e


ricos, trabalhados com uma infinidade de desenhos estili-
zados, representando cenas da vida quotidiana, de guerras
e de caadas, de deuses e animais e inscries hieroglfi-
cas onde se destaca a singeleza e a elegncia dstes curio-
sos sinais da linguagem escrita dos habitantes do Vale do
Nilo.
As linhas que constituiam stes desenhos, eram grava-
das na pedra e em seguida cheias de massa colorida, ge-
ralmente com os tons virgens das cres primrias .
Alm dos motivos j vistos, eram tambm abundante-
mente emprega dos os smbolos esotricos do sol alado com
a serpente alada, o escaravelho sagvado, a serpente alada
e a famosa cruz egpcia.
5
AS CONSTRUES - OS TR~S IMPRIOS - TMULOS E
HIPOGEUS - TEMPLOS, OBELISCOS E ESFINGES - RE-
SID~NCIAS, PALACIOS E DEFESAS .

O ANTIGO IMPRIO
Esta fase da vida, poltica do Egito, vai de 4.400 a 2.400
AC.
Maneton, um sacerdote que viveu no sculo 300 AC, di-
vidiu em trinta dinastias os govrnos egpcios.
Atribui-se a Menes, o primeiro dos reis dinsticos a
fundao da capital Mnfis, no Baixo Egito.
Progride a civilizaco do Nilo, e as residncias passm .
a ser edificadas de tijblos, enquanto que se difundiam as
"mastabas" .
Das formas mais simples dstes tmulos, avanam os
egpcios para os hipogeus e depois par aas "pirmides
reais", enquanto se aprimora a linguagem escrita de onde
brotam os hieroglifos.
As pirmides dominam o panorama histrico, -e na IV
Dinastia Seneferu constri as de Medum e Dahshur,
Cheops a "Grande Pirmide" em Gizeh, enquanto Chefren
e Miquerinos erigem mais duas naquela mesma regio.
O MEDIO IMPRIO
ste perodo se estende de 2.466 a 1.600 AC compreen-
dendo as dinastias entre a XII e a XVII.
54 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Amenemhat I, da XII dinastia, organiza a ordem so- ,


cial, levanta cadastralmente o pais, realiza grandes obras
de irrigao e constri Karnac.
Amenemhat III edific.a outros templos e pirmides
Tribos nmades, dirigidas pelos Hyks<>s ou Reis Pas-
tres, ,atingem e se estabelecem no delta do Nilo.
NOVO IMPRIO
Vai de 1. 600 at 332 AC compreendendo da XVII at
a XXX dinastia.
Amasis I vence os Hyksos e os persegue at a Pales-
tina.
A arte egpcia esplende em Tebas onde se constri
febrilmente.
Tho.tmes I agrega .c omplementaes ao Templo de
Karnac.
Depois segue-se a rainha Hatchepsout que incentiva e
protege as artes, e ergue o Templo de Der-el-B;~.hari.
Thotmes Ill continua a estimular as artes.
Thotmes IV constri a Grande Esfinge.
Amen.o.phis III edifica o Templo de Luxor com pilones
e esfinges alm do colosso de Memnon.
Amenophis IV quebra algumas tradies religiosas e
abandona Tebas, fundando Tel-el-Amarna com um gran-
de palcio e o Templo de Aton.
Segue-se Tut-ankh-Amen.
Ramss I funda a mais brilhante de tdas as dinas-
tias e inicia o grande Hipostilo em Karn.ac.
Seti I erige o Templo de Abidos.
Ramss II, o Grande, explora o trabalho israelita e
constri o templo na rocha de Abu-Simbel, prossegue o
Hipostilo de Karnac e o Ramesseum de Tebas.
O nome de Ramss foi .adotado sucessivamente por
nove reis . Seguem-se Psametico I, e Necho (612 ACl.
A arquitetura do Vale do Nilo, rica de tmulos, os
quais podem ser divididos em trs tipos: hipogeus, masta-
bas e pirmides .
A pirmide um monumento tipicamente egipcio e
aparece pela primeira vez em Sakkarah, con.struida por
um arquiteto Imhotep, durante o reinado de Zoser( para
depois difundir-se em grande diversidade de propor~es e
A HISTRIA DA ARQUITETURA 51i

Fig. 13" - Templo de Luxor. Pteo de Amenophis III


56 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

talhes, por todo o Vale do Nilo, tal como as de Abu-Roach,


Zaouiet el-Aryan, Abusir e Dahshur.
Os seus primeiros exemplares eram escalariformes.
"Esta ltima \Sakkarah) tinha sido concebida primei-
ramente como uma mastaba, quadrada com crca de ses-
senta metros de lado, que. foi, em seguida alongada para
o leste para recobrir uma srie de poos alinhados ao
longo de sua face oriental e dando .acesso . aos tmulos da
rainha e de algumas ,c rianas reais. Uma vez que esta
mastaba no atingia a uma dezena de metros de altura,
foi julgada insuficiente; foi ento utilizada como ncleo
de uma primeira pirmide
a quatro degraus se elevan-
do a mais de quarenta me-
tros. stes degraus figu-
ram, pde ser, a escada
simblica por onde a alma
do rei devia se elevar de-
pois de sua morte para seu
pai R.a, o sol. Ns veremo ~
com efeito no fim dste v-o-
Fig. 14 Pirmide de Saca- lume, que os textos das pi-
ra. Em 1 o seu estdio pri- rmides fazem comumente
mitivo - mastaba - em 2 aluso escada ou escala
como pirmide e em 3 pir- que se pede aos deuses de
mide provida de maiores preparar ou armar ao rei
dimenses defunto para facilitar a sua
asceno ao cu. uma lti-
ma modificao, finalmente aumenta ento considervel-
mente o volume do edifcio e a sua altur.a, que atinge
assim a perto de sessenta metros, e sendJ seis o nmero
de seus degraus."
"Os sucessores de Zoser, termina Laver, no correr da
ura dinastia construram tambm pirmides em degraus" .
Os mais importantes dstes monumentos, esto em
Gizeh, prximo do Cairo e foram erigidos durante a rv
dinastia (3 . 733-3. 566 AC) por trs reis Kh ufu (Cheops J,
Khafra (Quefrem) e Menkaura (MiquerinosJ.
A preocupao de defender cada yez mais a mmia da
profan~o dos vivos, fez com que as primitivas mastabas
que adiante veremos, se transformas~.e m progressivamen-
te nestes monumentos .
A HISTRIA DA ARQUITETURA 51

Das trs ltimas, a mais antiga, a de Cheops, data de


- 3. 733 AC sendo muito controvertido o fim para a qual foi
construi da.
Segundo uns, era simplesmente um tmulo, enquanto
que outros lhe atribuam uma inteno bem diversa, a
de guardar em suas propores, detalhes, localizao, ori-
entao astronmica etc . dados cientficos de rara preci-
so, cujo conhecimento era privilgio de um pequeno gru-
DO de sacerdotes "iniciados" nos mistrios de Osiris.
Entre stes ltimos se encontra o Abade Moreux, di-
retor do Observatrio de Bourges, que se manifesta como
- se segue :
"Mas estas pirmides foram construdas com o fim
nico de servirem de tmulos? Afirmando, nossos arque-
logos modernos, poderiam bem cometer um rro to gros-
seiro, qual o dos sbios que depois de sessenta sculos es-

Fig. 15 -A necrpole de Gis , vendo-se em : 1 - Pir mide de


Queops ou Gra nde Pirmide; 2 - Pirmide de Quefrem ; 3
Pirmide de Miquerinos ; 4 - Mastabas ; 5 - Esfinge; 6 -
Templos
58 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

cavando as runas e as criptas de nossas catedr,ais, des-


cobrindo tmulos de nossos bispos e de nossos reis, con--
clussem dstes interessantes achados, que nossos mara-
vilhosos monumentos tivessem sido elevados em honra
dos seus despojos."
"Se bem que as Pirmides egpcias tivessem servido
de lugar de sepultura, uma idia mais elevada segundo
ns, deve ter presidido a sua construo . "
"De resto, o que o poderia demonstrar, precisamen-
te a existncia da maior dentre elas, a de Cheops, cons-
truda na quarta dinastia que reina aproximadamente
2.500 anos antes da era crist."
"A construo extremamente esmerada, mas no se
descobriu nenhum trao de inscries".
"At a conquista rabe, ela guarda um revestimento
de pedras de cres diversas, e hbilmente reunidas e que
formam um s bloco do sop ao cume."
"Levou-se muito tempo a descobrir a entrada dos cor-
redores conduzindo s cmaras interiores. Estas cmaras
em nmero de trs, receberam denominaes iantasistas :
cmar.a do rei, cmara da rainha, cmara subterrnea.
ti:las .no exibem nenhum trao de decorao, nenhuma in-
dicao de natureza a nos esclarecer sbre o objeto ao
qual se destinavam . "
"No lugar do sarcfago, na cmar,a do rei, se eleva
uma pia em pedra maravilhosamente talhada".
"A Grande Pirmi-de no um tmulo."
"Ento qual o fim para que foi elevada.? Mistrio".
"Os sacerdotes egpcios, stes maravilhosos sbios da
antiguidade, quiseram fixar em um monumento imperec-
vel, os -dados precisos que les tinham acumulado sbre a
cincia dos astros, e ,a s noes cientficas da poca? E por-
que no?"
A inexistncia da mmia, atribuda por alguns au-
tores, aos ladres de sepulturas que desde longa data en-
festavam o Vale dos Reis.
Outros, e entre les os teosofistas e os ocultistas, vem
neste monumento um "templo inicitico" ligando o sar-
cfago vazio que o ilustre diretor do Observatrio de Bour-
ges interpreta como pia, aos rituais "iniciticos" onde
como j vimos o nefito permanecia em um sarcfagQ
para depois "ressuscitar".
A HISTRIA DA ARQUITETURA 59.

Por seu lado, ceram combate os exageros proferidos


pelos numerosos adeptos da chamada "mstica dos nme-
ros":
"No difcil, medindo uma obra muito grande com
padres de medida muito pequenos, chegar a relaes im-
pressionantes. bem provvel que se avalissemos .a ca-
tedral de Chartres ou o domo da Colnia em .c entmetros,
chegssemos pelas convenientes adies, subtraes e mn)
tiplicaes, s mais inesperadas comparaes com valores
numricos csmicos. Neste plano muito provvel que se
encontre tambm .a prova de que o valor "'pi" no deve ser
'mais considera:do o "nmero de Ludolf", porquanto j era
conhecido dos construtores das pirmides" .
"Ainda que se demonstrasse terem os egpcios empre-
~ado realmente conhecimentos astronmicos at .certo grau
nas medidas da Grande Pirmide (conhecimentos equiva-
lentes aos qut ,a cincia moderna s descobriu nos sculos
XIX e XX - como por exemplo, a distncia exata do Sol}
isso no seria razo para supor existir nestes valores
nmericos qualquer relao mstica, ou base para fazer
profecias. "
Apesar de tudo, no se pode negar, que a Grande Pi-
rmide apresenta de fato, caractersticas muito curiosas.
Possuindo originalmente crca de cento e quarenta e
seis metros de altura, e prximo de duzentos e trinta de
lado na sua base quadrada, situada justamente sbre o
meridiano que serve de bissetriz ao delta do Nilo, est com
as suas faces voltadas para os quatro pontos cardeais e o
rro na sua orientao em relao ao norte verdadeiro da
ordem de 3 minutos e 6 segundos.
Os blocos de pedra que integram o monumento, alguns
de seis por dois metros de extenso, so esmeradamente
acabados e assentados com juntas de grande perfeio.
Aproximadamente dois milhes e trezentos mil blocos
de pedra foram empregados na sua construo.
"O tmulo dste fara, to alto quanto o domo de
Colnia."
A quinze metros acima do nvel do piso, na face norte,
est a entrada que d acesso a uma galeria baixa que
-prossegue maior, com o nome de "Grande Galeria" .
No ponto onde o p direito da galeria de entrada ,a u-
menta, para dar nascimento Grande Galeria, aquela se
60 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

biparte caminhando agora na direo de uma cmara de-


nominala "cmara da rainha".
Na galeria de entrada, muito antes desta bifurcao,
h um outro desvio, que conduz a um compartimento co-
nhecido com o nome de "cmara subterrnea".
A Grande Cfaleria, que mede prximo de dois metros
e dez centmetros de largura por nove de altura, desembo-
ca na "cmara do rei" que um compartimento que mede
por seu turno, onze metros de comprimento, por cinco de
largura e seis de altura, e cuja, entrada protegida por
uma pedra que pesa cinqenta toneladas.
Segundo Ceram, o sarcfag-o desta cmara est "mu-
tilado e vazio", talvez em conseqncia da pilhagem, que
imperou naquelas paragens .
Dois orifcios opostos, espcies de "poos de ventila-
o" partem da Cmara do Rei e outro da Grande Gale-
ria, e destinam-se renova-o de ar, ou sada de Ka.
As outras pirmides, no so to importantes quantc
estas, embora as maiores riquezas e obras de arte no es
tivessem de preferncia em Gizeh.
Neubert, que visitou o tmulo de Tut-ankk-Amen
(Hipogeu ) enr.re dezenas de outros assim se ref.e re a
uma "cmara sepulcral" na Necrpole de Sakk.arah:
"Esta cmara sepulcral era construda de um modo es-
tranho. No era uma obra de alvenaria, ela era talhada
em um s bloco de quartzo de sete metros de comprimen-
to, sbre sete de largura e quatro de altura . Ste imenso
bloco de cento e dez toneladas, havia sido escavado pelo~
Antigos! Para se fazer uma idia de sua importncia
suficiente saber que o seu pso corresponde carga de
onze vages de estrada de ferro. Como havia sido le ta-
lhado e transportado? Era de qualquer modo um sarcfa-
go imenso, dentro do qual haviam sido depositados outros
menores, do rei e de sua filha. "
A mastaba era um tipo de tmulo mais ou menos po-
pular, embora .as houvesse tambm reais, e que copiava
fielmente a casa de residncia egpcia.
Eram muito mais numerosas do que as pirmides, e-
se agrupavam em trno delas formando verdadeiros cemi-
trios.
Em Gizeh existem ruas inteiras destas tumbas.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 61

As suas dimenses e forma variavam, havendo algu-


mas com mais de trinta metros de comprimento; umas
eram retangulares, e .outras quadradas, mas tdas muito
slidas.
Internamente se dividiam em trs partes: a primeira.
uma cmara exterior decorada com cenas votivas onde
ficavam as oferendas e os alimentos para o Ka do morto;

07
07
/

Fig . 16 - . A mastaba do arquiteto Thi. 1 - Pteo de entrada


com 12 colunas; 2 - Primeiro 'serdab'; 3 - Pequena capela
de oferendas; 4 - Capela principal de oferendas; 5 - Compar-
timento subterrneo para a mmia; 6 - Poos de acesso
cmara funerria no subsolo; 7 - Poos sem comunicao com
a cmara funerria; 8 - Galeria subterrnea; 8 - Segun-
do "serdab".
62 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

a segunda uma cmara secreta - o serdab - onde esta-


vam colocados os retratos desenhados, assim como apon-
tamentos sbre as suas atividades pblicas, ou particula-
res, seus ttulos e realizaes.
Finalmente a terceira, a cmara morturia subterr-
nea, cuja entrada era cuidadosamente disfarada.
A mastaba de Thi em Sakkarah um belo exemplo
dste tipo de tmulo.
Thl era arquiteto do rei e superintendente da constru-
o de pirmides.
Esta mastaba constituda de um pequeno vestbulo
que se comunica com um grande ptio, onde eram feitas
as oferendas e que se ligava por um poo ao comparti-
mento inferior onde repousava a mmia.
O outro compartimento est repleto de baixos rele-
vos em suas paredes, representando sarcfagos com .ani-
mais alm de um desenho do prprio morto, navegando
atravs dos pntanos .
A su.a construo tda de finssimo acabamento.
Os bipogeus so sepulcros escavados na rocha, sendo
os mais importantes, aqules qu,e se estendiam horizon-
talmente nas faldas das colinas de Beni-Assan.
So em nmero de trinta e nove e todos idnticos.
Compem-se de um prtico que d para a cmara de
oferendas que por sua vez se liga com a cmara mortu-
ria e que se encontra a pouca _p rofundidade.
Em Tebas existem hipogeus reais cujas entradas esto
ocultas entre os flancos das colinas do Vale de Abidos.
So compostos de g.alerias subterrneas as vzes com
duzentos metros de comprimento, verdadeiros labirintos
com muitas ramificaes e compartimentos anexos at
chegar a cmara do sarcfago.
O tmulo de Tut-anhk-Amen no denominado vale dos
Reis, um exemplo extraordinrio destas construes fu-.
nerrias.
O tmulo de Tut-anhk-Amen, foi descoberto no Vale
dos Reis pelo arquelogo Carter e compunha-se de um cor-
redor, ou galeria que dava acesso a uma cmara. Esta por
sua vez se comunicava com duas outr.as sendo que em uma
destas estava o sarcfago do fara, que morreu com pr-
ximo de dezoito anos .
A HISTRIA DA ARQUITETURA 63

Ligada cmara funerria estava o ch::tmado "quar-


to do tesouro" .
Uma srie de aconteqimentos, referem-se a uma su-
posta maldio, que cairia sbre quem violasse ste
tmulo.
No entraremos em co-
mentrios sbre to contro-
vertido tema, embora no
possamos deixar de regis-
trar o fato mencionado por
Neubert, de que ladres.
profanaram antes dos ci-
entistas todos os comparti-
mentos da mastaba, ex.cep-
_, tuando no entanto os sar-
cfagos, que um dentro do
outr.o, se sucederam em
nmero de sete .at a m-
mia .
Foi sem dvida o maior
achado arqueolgico no se-
tor da egitologia, tais as ri-
Fig . ! 17 - Hipogeo de Tu- quezas materiais e artsti-
cancamom 1 - Corredor de cas encontradas nos com-
entrada 2 e 3 - Salas 4 - partimentos que constitu-
Cmara funerria 5 - C- am o hipogeu.
mara do tesouro Vej.amos como se mani-
festa Neubert, narrando a
entrada de Carter no primeiro compartimento:
"Animado por uma grande vontade, mas de mos tr-
mulas, Carter se arma de uma barr.a de ferro e fora ste
muro; mas depois de o ter atravessado no encontra re-
sistncia . "
"Nada alm da completa obscuridade ."
"Quando .a cavidade foi aumentada, Carter introduz
o br.ao munido de uma vela e seus olhos viram cousas es-
tranhas: animais, esttuas de .ouro brilhante. Maravilha-
do le alarga ainda. a abertura. Todos puderam ento ver,
luz das candeias uma pea que estivera em plena obs-
curidade durante trs mil cento e cinqenta anos, me-
dindo oito metros por trs metros e sessenta centmetros,
cheio de padiolas de ouro, de esttuas de tamanho natu-
ral caladas com sandlias de ouro, magnficas arcas, ar-
/
64 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

mrios, leitos, cadeiras e vasos contendo ainda flres


scas. Todos stes objetos se achavam em indescritver
desordem" .
Depois de encontrar neste compartimento, uma aber-
tura feita presumivelmente por lades de tmulos, "Gar-
ter aumenta ligeiramente esta passagem e penetra muni-
do de uma lmpada eltrica . 1!:le oheg,3- a uma pequena-
pea de dois metros e noventa por quatro metros, cheia de
milhares de objetos . A imagem que chega aos seus olhos
lembra a de um caos provocado por um tremor de terra:
as cade.ir.as, os tamboretes, as poltronas os leitos, os pe-
quenos bancos, os coxins, as cestas, as bilhas, os cofres, os
brinquedos, os dardos, as flechas os arcos as vestimentas,
os manequins e as baixelas estavam no meio da maior de-
sordem . Muitos bjetos estavam quebrados, destrudos ou
amassados. No havia dvida que os ladres tinham
passado por ali procurando ouro e pedras preciosas".
Depois de realizada outra abertura nesta sala, Carter
derruba quase tda a parede e encontra um catafalco
I dour.ado, medindo cinco metros e vinte centmetros, por
trs e trinta e cinco por dois e setenta e dnco de altura .
.No interior dste mais um, ainda mais rico e traba-
lhado que o anterior. Vem em seguida um terceiro cofre.
O quarto sarcfago era de quartzo amarei-o e estava po-
lido como um espelho com as suas superfcies coberta~
de sinais religiosos.
Mas no pra a ,a seqncia de sepulCros, pois se-
gue-se o quinto.
"1l:ste era em granito e media dois metros e setenta
e cinco por um e cinqenta. por outro tanto de altura" .
Sbre as quatro arestas, baixos relevos representando as
quatro deusas sis, Nephtis, Neith e Yelket. Tal como
anjos guardies elas cobriam com as suas asas abertas
os lados do sepulcro".
"S a tampa dste colosso de pedra, pesava seiscen-
tos quilogramas ".
Depois seguia-se um envlucro de mmias, dentro
do qual se encontrava outro "representando o deus Osiris,
no qual o rosto era de ouro macio incrustado de pedras
preciosas, uma verdadeira obra de arte" .
1!:ste envlucro apresentava um pso que no corres-
pondia s propores de seu contedo, o que intrigava
muito aos arquelogos presentes.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 65

"Quando foi aberto e se levantou o linho vermelho


e as jias existentes veio ento uma grande surprsa: o
enigma do enorme pso do sarcfago estava resolvido
Havia ento, um envlucro de ouro macio, de um metro
e oitenta e .cinco de comprimento e pesando duzentos e
trinta e cinco quilogramas".
Quanto mmia, continua Neubert, "estava inteira-
'Ilente enegrecida por causa da decomposio dos pro-
dutos que haviam servido sua conservao e o contras-
te da mscara em ouro brilhante que lhe cobria a cabea
as espduas e o peito, era ainda mais saliente" .
Os templos egpcios diferem muito dos templos gre-
gos e das mesquitas muulmanas pois no eram utiliza-
dos para preces comuns ou rituais pblicos, mas para
rituais misteriosos e desfiles sacerdotais.
Consistia o templo geralmente de trs partes distintas:
um ptio, parcialmente descoberto ,repleto de colunas,
uma ante-sala hipostila e o recinto sagrado.
Nunca a povo poderia penetrar alm da ante-sala
hipostila.
A sua entrada era de costume feita por uma porta
aberta, entre dois "pilones", por seu turno ladeados por
dois .obeliscos dispostos simetricamente e por vzes an-
tecedida de uma avenida ou alamda, onde se alinhavam
duas fileiras de esfinges, ou de carneiros.
O templo egpcio era uma obra longa . . .
Eram iniciados os seus trabalhos sob uma dinastia
de faras para serem terminados em outra que quase
nunca era a seguinte.
Um fara comeava a construir um templo, e se no
podia terminar, outro continua~a e um terceiro o acabava.
Uma vez terminado, o fara que subia ao poder acres-
centava-lhe alguma causa, no que era imitado pelo seu
sucessor, de modo q).le um templo naquela poca levava
de oitocentos a novecentos anos para ser concludo, o
que dava s vzes a sua planta o aspecto de um intrin-
cado labirinto.
O templo de Amom em Karnac, foi o maior do Egito
e a sua construo deve ter durado crca de mil e du-
zentos anos.
Alm destas caractersticas, uma outra assaz impres-
sionante marcava de modo indelvel os templos do Vale
do Nilo: a sua policromia interior.
66 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Inscries e desenhos hbilmente estilizados, nas mais


vivas e bem combinadas cres, cobriam-lhe totalmente
as paredes e as colunas.
1!:stes desenhos, reali-
zados por artistas de gran-
le sensibilidade, narravam
de maneira singela a his-
tria do templo e dos deu-
ses em homenagem aos
quais le tinha sido erigi-
do, a vida dos. faras seus
constr tores, e de pessoas
que po: acaso tivessem co-
o
laborado para a sua reali-
zao.

F ig. 18 - Em 1 o templo de
Amom, em 2 o templo de
Khon, ambos visinhos em Kar-
nac . Em 3 o lago sagrado .

O templo de Amom em
Karnac, possua seis pilo-
nes e foi como j vimos
construdo por sucessvs
faras . Apresenta v r i as
ante-salas e ptios que con-
duzem ao sant urio inde-
vassvel.
Cobria uma. rea que
andava pela casa dos -oito
quilm~tros quadrados e
era roleado por uma mura-
lha de granito que em muitos trechos media nove metros
de largura.
o grande ptio dava acesso a uma sala hipostila que
continha uma verdadeira floresta de colunas, e cujo teto
de pedra era sustentado por cento e trinta e quatro da-
queles elementos de sustentao, dispostos em dezessei:;
fileiras.
A mSTRIA DA ARQUITETURA 6'l

A parte central dste colosso tem vinte e quatro me-


tros de p direito ou seja a altura de um edifcio moder-
no de oito pavimentos, e suportado por colunas do tipo
campani!orme ou em lotus aberto de vinte e um metros
de altura, e trs e cinqenta de dimetro.
As colunas laterais desta mesma parte, medem doze
metros de .altura com rlimetr.o de crca de dois e setenta
centmetros. So do tipo chamado lotiforme, ou ltus em
brto.

Fig. 19 - Primeiro ptio de templo de Amom em Karnac.


Observe-se a proporo entre a coluna e a figura
humana direita.
68 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Templo de Khons em Karnac


:ste templo se cara;cteriza por uma entrada entre pi-
lones, e obeliscos, onde vo terminar duas fileiras de es-
finges.
Possui um ptio atberto para o cu, e cercado por trs
lados de uma dupla colunata.

Fig. 20 - Entrada do Rameseum (templo funerrio de Ram-


ses !I) em Tebas

Templo de Amom em Der-el-Ba.hari


Foi comeado pela rainha Hatchepsout, mas no foi
terminado.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 69.

muito diferente de todos os templos do Egito, pois


se constitui de trs ptios cobertos, apoiados lateralmente
na rocha, e unidos entre si por vastas r.ampas de acesso .
O ptio mais alto flanqueado pela "cmara de sacri-
fcios", com teto de pedra abobadado - que quase nunca
era usado pelos egpcios, em suas construes - e pelo
ptio que contm o antigo altar egpcio, cujo eixo central
marca o santurio embutido na rocha .

m O, 10 20 30 40 5!0

Fig. 21 - Grande templo de Abu-Simllel. Corte e planta.

Templo de Seti I em Abidos


Foi terminado por Ramss li, tem dois pilones, dois
ptios, duas cmaras hipostilas e sete santurios para
setes deuses diferentes.
70 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Templo de Edfu
A fachada dste templo integrada por dois pilones
muito j\lntos. Segue-se um ptio aberto, e logo em segui-
da o prtico da sala hipostila com seis colunas do tipo
c.ampaniforme.
Por detrs desta sala se acham as cmaras menores
e finalmente o santurio.

Fg. 22 -Grande templo de Abu-Simbel. Fachada. -Note-se


a proporo do animal . esquerda em baixo.
Templo de Abu-Simbel (Grande)
um dos mais impressionantes, pelo fato de sua fa-
chada de trinta e seis metros de largura por trinta de al-
tura ser completamente esculpida na rocha, assim como
todo o interior do templo.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 71

A entrada se faz por entre quatro colossais esttuas


de pedra de vinte e um metros de altura, representando o
f.ara Ramses li .
Templo de Abu-Simbel (P~ueno).

Foi constr'udo por Ramss l i e dedicado sua espsa


Nefert-ari e deusa Hathor.
A sua grandiosa facha<la de vinte e sete metros de
largura por 12 de altura tambm escavada na rocha .
Possui esta elevao, seis nichos, onde se encontram
seis gigantescas esttuas de pedra, representando Ramss
e sua espsa, com crca de nove metros de altura cada
uma.
1!:stes nichos so separados um do outro por enormes
pilastras onde esto gravadas numerosas inscries voti-
vas.

Fig. 23 - Templo de Isis na ilha de Philae.


Templo de Isis na Ilha de Philae.
Os sucessivos acrscimos que lhe impuseram os St:!US
vrios construtores, chegaram mesmo a provocar um des-
vio muito acentuado na sua liniha axial de simetria .
Alm dstes templos podem ser citados ainda os tem-
plos de Hathor em Dendera, e o de Elefantina.
72 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Os obeliscos eram pilastras decorativas que serviam


como marcos histricos. Compunham -se de um vasto
monlito, prismtico de base quadrangular, que se pode
encontrar sempre ~WB pares, nas entradas de alguns tem-
plos.
Muitos obeliscos foram transportados do Egito para
outras terras .

Fig. 24- Residncia egpcia. 1 -Sala ; 2 -Quarto; 3 - P-


tio com sanitrios, depsitos etc.

Assim, o obelisco denominado "agulha de Clepatra"


que est em Londres, era originalmente erigido em Heli-
polis. Tem vinte metros de altura e pesando prximo de
cento e oitenta toneladas.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 73

A esfinge era uma esttua situada entrada da Gran-


de Pirmide, e voltada para o oriente. quase que um
monlito, esculpido em rocha viva.
Mede trinta e trs metros de comprimento e vinte e
dois de altura.
As residncias privadas, eram do tipo oriental, de al-
venaria de tijolos e teto plano com terr~; as jane-las
eram invarivelmente abertas para um ptio ou jardim
interno.
Como j escrevemos, a sua cobertura era um terrao,
onde .os moradores se reuniam nas noites quentes .

Fig. 25 - Fachada de uma residncia.

A figura representa uma casa modesta -composta de


dois quartos, sala, terrao e anexos; o p direito da sala
era menor, o que rebaixava o piso do terrao protegendo-o.
Os palcios eram construdos tambm de alvenaria de
1t1jolo ostentando s vzes colunas de pedra. No existiam
~~m grande nmero.
Possuam geralmente duas entradas, uma pblica e
outra dos moradores.
A entrada pblica dava para um ptio que se comu-
nicava com .uma sala hipetra - a cu aberto.
74 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

A entrada privada ia ter ao ptio onde estavam loca


lizadas as habitaes dos funcionrios, cozinhas e eis
ternas.
Em seguida vinha outro ptio, com salas al>ertas nos
extremos; os acessos para os quartos se encontravam
direita e esquerda da sala principal, mas sempre de
modo indireto.
Dois ptios laterais .armazenavam tda a "Sorte de v-
veres e reservas .
Eram construdos em terrenos com crca de oitenta
por quarenta metros.

j[j
Fig. 26 - Residncia egpcia vendo-se os depsitos de cereais.

Possuam piiones, mais simples do que os dos templos,


ptios e jardins internos, providos muitas vzes de coluna-
tas de pedra, terraos cobertos e descobertos alm de
jardins e reas de recreio.
No raras vzes, eram construdos segundo regras
geomtricas, baseadas nos "triangulos reguladores", no
s em planta, como tambm em corte, como narra Villet-
Le-Duc.
As defesas militares eram construdas em planaltos de
quase vinte metros de altura, onde esperavam os seus i~i
mlgos .
A HISTRIA DA ARQUITETURA 75

l!:stes planaltos ou fortalezas eram edificados de tijolos


::rus e as suas paredes e muralhas no raramente atin-
giam a espessura de uma dezena de metros.
l!:stes enormes panos de paredes eram dotados de
vigas e outros elementos estruturais, para refro contra
impactos, e que eram embutidos na alvenaria com grande
tcnica e cuidado .

maL.....

Fig. 27 - Vista area e planta de um palcio egpcio segundo


Viollet-Le-Duc.
76 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Pela XII dinastia comeam a aparecer os fossos em


trno dos fortins, fossos stes que chegavam a medir at
quarenta metros como em Koumneh.
Tinham tambm estas construes militares, cami-
nhos para vigia e ronda, m:;ts eram muito vulnerveis aos
trabalhos de-sapa, que naquela poca eram muito comuns
precederem ,aos ataques em grande estilo.
Tambm exibiam as fortatezas, corpos avanados que:
permitiam o ataque pela retaguarda aos inimigos que ten-
tassem a escalada por meio de cordas ou escadas.

Fig. 28 - Vista de uma fortaleza egpcia em Semne, na Nbia.

Os respaldos das paredes eram terminados por ameias


semicirculares.
O perfil dos muros, era estudado de sorte a no per-
mitir a escalada, e ao mesmo tempo proporcionar ao pro-
jetil arremessado de cima, uma trajetria capaz de lev-lo
a alcanar o inimigo, quase na direo horizontal, o que
do aspecto ttico era muito mais interessante para um
tipo de batalha onde as "balas" no eram explosivas.
CAP!TULO IV

ORIENTE PRXIMO
A - A Mesopotmia
1
A TERRA E C CLIMA - POVOS CUJA HISTRIA UMA
SEQU~NCIA DE GUERRAS, DE CONQUISTAS E DE
REVANCHES.

Ainda governavam no Egito os reis do Antigo Imp-


rio, por volta do ano 2. 800 AC, e j a civilizao sumeria-
n.a se instalara entre os rios Eufrates e Tigre para dar
origem Histria da Mesopotmia, com o aparecimento
da Caldia, Assria, Babilnia e a posterior chegada dos
Persas.
Mais ou menos nesta altura, a ndia comeava a es-
boar-se como aglomerado h umano organizado, no Vale
ln'diano.
No ano 2. 200 AC a China comea tambm a se for-
mar, nas margens do rio Huang.
Mais tarde um pouco, pelo ano 2. 000 AC mais uma
civilizao em incio poder-se-ia ajuntar a estas: a dvi-
liza co do Minoano, Egia, ou da Idade de Minas como
a chamam alguns.
Teve incio nos tortuosos arquiplagos do Mar de
Egeu, e avanando de ilha em ilha, formarta mais tarde
a Grcia Clssica .
Aproximadamente trezen tos anos mais tarde, os Hi-
tita~ se estabeleceriam entre o Mar Negro e .o Mediterr-
ne<.l, na atual Turquia.
As bacias do Tigre e do Eufrates formam a regio
denominada Mesopotmia, cuja designao significa.
~e.ttre rios" .
78 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

:tl:stes rios, como o Nilo esto tambm atados aos ci-


clos intermitentes das cheias e das vazantes.
O Tigre o primeiro a encher de maro a maio.
Segue-o ento o Eufrates, com um volume de guas
sensvelmente menor.
Em setembro esto findas as inundaes, que no
possuem um carter to benigno com as do rio Nilo, o
q_ue atribudo sua irregularidade de fluxo, e extraor-
dinria fra de suas torrentes que inmeras vzes cau-
sam v:astos e constantes transtornos s plantaes .
Se o Egito no conhecia o inverno, tal no entanto
no sucedia na Mesopotmia, onde o frio rigoroso no
poucas vzes, levou o termmetro a zero graus, na parte
septentrional onde eram copiosssimas as chuvas.
Por outro lado, os veres eram imensamente clidos
com temperaturas superiores a cinqenta graus.
Num tal clima, a atmosfera est sempre saturada de
vapor dgua e o "moco", o impiedoso v.ento do deserto
sopra contnuamente cobrindo tda a regio com um~
desagradvel nuvem de poeira.
Foi numa parte desta regio chamada Caldia, aue
crca do ano 3.000 AC se instalaram ao Sul .os sumeria-
nos, e ao Norte, no pas de Acad, um outro povo que pas-
sou depois a se denominar "acdios".
Os sumerianos eram de origem no semita, ao passo
que os acdios eram semitas.
Uma outra parte, mais ao Norte da Mesopotmia, co-
nhecida como Assria, foi habitada a princpio por povos
no semitas, que ao que parece tinham vindo de Mitani,
ao sudoeste da Armnia.
Os sumerianos desenvolveram-se fundando cidades
isoladas, autnomas e entre elas as de Eridu, Ur, Uruk e
Uma, no Sul da Mesopotmia, no lugar que j vimos e se
chama va Caldia.
Estas cidades eram governadas por "patesis" ou che-
fes, que viviam em disputas de supremacia e constantes
lutas entre si .
Os acdios viveram de modo anlogo nas cidades de
Kix, Opis e Acad entre outr.as.
Um grande chefe acdio, Sargo o Antigo, resolve
subjugar os sumrios, o que consegue fundando assim o
Imprio Acdio .
A HISTRIA DA ARQUITETURA 79

Segut!-se a revanche sumeriana, e logo aps, uma


orda de brbaros oriundos do planalto do Iram, invade a
Mesopotmia.
Pelo ano 2. 500 AC, os sumerianos conseguem por fim
libertar a Mesopotmia.
Novas ondas de brbaros precipitam-se novamente
sbre tda a regio.
Fundam ento a cidade de Babilnia.
Situada no ponto privilegiado onde mais se aproxi-
mam um do outro o Tigre e o Eufrates, lugar onde obri-
gatOriamente se cruzavam tdas as rotas que conduziam
Assria, Prsia e Arbia, esta cidade acabou por
fatalmente se impor como natural sede do imprio Se-
mita.
Uma vez morto Sargo, Hamurabi continua a sna
obr.a pelo ano 2. 100 AC.
Os arianos vindos das estepes da Sibria (Medos)
rixam-se no planalto do Iram e uma parte de seu conti-
gen.te (Cassitas) desce pelo vale do Tigre e do Eufrates,
realizando naquelas regies, o que se pode chamar de
uma infiltrao lenta mas eficiente .
Nesta altura, a Babilnia atacada e levada de venci-
da por outros invasores - os Hititas - provenientes da
regio do Tauro e das grandes plancies da Anatlia.
Os cassitas infiltrados, reagem aproveitando a anar-
quia do momento e estabelecem .a unidade da Acdia e
da Sumria.
Os semitas abandonam ento o pas, expulsos simui-
tneamente pelos Cassitas e pelos Hititas, para se lana-
rem ento contra o delta do Nilo, onde eram mais conhe-
cidos pelo nome de Hyksos.
No ano 2. 500 AC a Assria j era uma nao estabi-
lizada e independente tendo como capital Assur.
Kalash e Nnive so tambm nesta poca importantes
cidades que mais tarde, tornar-se-o capitais.
Os assrios invadem a Babilnia em 1247 AC apode-
rando-se a seguir da Caldia, e exibindo repentinamente
um respeitvel potencial blico, o que traa o ntido apo-
geu de sua civilizao.
Teglat-F.alasar I em cinco anos subjugou quarenta e
dois povos, e estendeu os seus domnios at s costas du
Mediterrneo.
80 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Depois dste reinado, a Babilnia invade e vence i,


Assria.
Novamente reage a Assria at a famosa dinastia dm
Sargnidas, onde Sargo II pacifica e constri (Khor
sabad).
Segue-se Assurbanipal ou Sardanapalo como lhe;;
chamam alguns, que penetra no Egito, constri fortale-
zas e o clebre palcio de Nnive.
Com a morte dste monarca a Babilnia se emanci-
pa e pe-se sob a tutela dos Medos, que por seu turno
invadem a Assria, e cercam Nnive que destruda para
sempre .
Com Nabopalasar, inaugura-se o segundo Imprio
Babilnico, sendo dividida a Assr~a entre ste, a quem
coube a maior parte e os Medos.
Nobucodonosor, d a Babilnia, grande prosperidade
mas seus sucessores entregam-se aos vcios e a um siba-
ritismo intenso, e se descuidam da defesa militar do ori-
ente, onde cada vez mais ameaador cresce sem parar o
poderio militar persa.
Por ste bosquejo rpido, pode-se ver bem, que estas
agrestes regies, que aJbrigaram povos to turbulentos,
passaram muitas vzes de mo em mo, o que dificultou
imensamente o estabelecimento de uma exata cronolo-
gia nos acontecimentos e nos parcos achados arqueol-
gicos destas plagas.

2
A SUMRIA, BERO DA ASTROLOGIA E DA ASTRONOMIA .

A escrit~ Assrio-Babilnia, exibe particularidades al-


fabtkas, silbicas .e pictogrficas, montadas em um com-
plexo sistema filolgico.
Assim os estudiosos no vacilaram em atribuir lin-
guagem escrita cuneiforme daqueles povos, uma origem
remota; ter-lhe-ia sido transferida por um outro povo,
provvelmente no semita.
De Sarzec, encontrou em Tello, inscries. que con-
firmaram a hiptese supraeitada: a existncia de um
povo anterior aos assrios e aos babilnios - os sumeria-
nos.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 81

Se o egpcio apesar de primitivo era dcil e paafico,


tal no entanto no sucedeu com os povos da Mesopotmia
cuja crueldade e violncia eram proverbiais.
Ainda praticavam os rituais megalticos do "sacrif-
cio humano", alm de serem exmios mestres na arte das
torturas, como o atestam vrios de seus magnficos bai-
xo-relevos .
A arte tambm atingiu ali uma altura muito eleva-
da, o que coloca alguns autores diante do dilema, se as
formas mais puras e emotivas desta manif.estao do
Belo, dependem ou no do grau de civilizao.
Em 1927, Leonard Woolley, esmwando em Ur, desco-
briu muitos vestgios sumerianos, quando fz penetrar a
luz do dia nos chamados "tmu~os reais" daquela cidade.
Ali descobriu le uma riqussima touca de rainha e o
conhecido "estandarte de mosaico de Ur" .
Na verdade aqules tmulos encerravam muito mais
cadveres do que os dos reis.
"Aqules tmulos, escreve o arquelogo pareciam ter
sido teatro de verdadeiras carnificinas . Al jaziam sol-
dados da guarda com os elmos de cobre perto dos crnios,
as lanas perto das mos. Executados! Na extremidade
de uma cmara morturia jaziam nove damas da crte,
ainda com as suntuosas toucas, que evidentemente usa-
vam por ocasio das cerimnias fnebres. Diante da en-
trada encontravam-se dois pesados carros .. . nos carros
jaziam os ossos dos baleeiros; frente, ao lado dos es-
queletos dos bois de tiro estavam os ossos dos servos.
Tambm executados! "
"No tmulo da rainha Schub-ad foram encontradas
damas da crte assassinadas , jazenrlo em duas filas pa-
ralelas. Na extremidade de uma destas filas encontrava-
se um esqueleto de homem - o msico o arpista. Os
ossos do brao estavam .atravessados sbre o precioso ins-
trumento, ornado de incrustao que le evidentemente
sobraou at o momento em que foi ferido pelo golpe de
morte. Junto ao caixo em que repousava a rainha es-
tavam a,cocorados os esqueletos de dois homens, a posi-
o em que deviam estar quando foram abatidos por
trs."
"Que significava tudo aquilo?"
82 BENJAMIN DE ARAJO CARVAJ,.HO

"S havia uma explicao: ali fora oferecido a sres


mortais o maior sacrifcio possvel entre sres humanos
- a vida humana!"
"Woolley encontrava-se diante de uma cena de ho-
locausto, humano premeditado, evidentemente executado
por sacerdotes fanticos que desejavam realizar o prin-
cpio do rei-deus. Pois pela posio dos esqueletos e por
tdas as circunstncias do achado conclua-se que aque-
la gente da crte, os soldados e os servos no tinham ca-
minhado voluntriamente para a morte-, como faziam
as vivas indianas quando seguiam .o marido morto para
a fogueira. Ali o sacrifcio fra puro assassinato! Supl-
cio sangrento em honra de reis mortos!"
No entanto, ste povo misterioso, cuja .a origem se
perde totalmente na noite dos tempos, representante da
mais antiga das civilizaes at hoje conhecidas, influ-
enciou, e de modo decisivo, os destinos culturais da Ba-
bilnia.
O famoso Cdigo de Hamurabi, que se refletiu at
no prprio Cdigo de Napoleo, nada mais era do que
uma compilao de leis e costumes antigos dos sumeria-
nos.
A medicina ba:bilnica - e atente-se que na Babil-
n.ia havia destas. escolas mantidas pelo Estado - embo-
ra carregada de prescries e ritos mgicos, era outra
herana de Sumer, a antiga capital da Sumria.
Todo o patrimnio astronmico e astrolgico da Ba-
bilnia, foi tambm herdado dos sumerianos. J haviam
calculado o movimento de Mercrio com mais exatido
do que Hipare o e Ptolomeu . .
A matemtica sume'riana era totalmente estruturada
no sistema de ba.se sexagsiinal, o que permitia os cl-
culos com dzias e dezenas.
Da sua arquitetura pouco se conhece, mas mesmo
assim no ano 2. 000 AC o arco de tijolo j era construdo
ali, para depois ser entregue ao Ocidente pela Grcia,
via Roma .
o templo mais antigo conhecido na Mesopotmia fica
em Tepe Gawra na Assria e contm muitas pilastras e
exibe uma planta simtrica.
Logo depois dste, vem o denominado "Templo Bran-
co" , no perodo de Uruk h crca de 4.000 anos AC .
A HISTRIA DA ARQUITETURA 83

Est construdo s.bre piso de betume e revestido de


branco, estando situado na ltima plataforma ou degrau
de uma trre escalariforme do tipo zigurat.
O templo prpriamente dito, ostenta a forma retan-
gular e exibe as dimenses de vinte e dois por dezessete
metros e a sua orientao em relao ao norte-sul, tal
que as bissetrizes dos seus ngulos apontam para os qua-
tro pontos cardeais.
formado ainda por duas alas de cmaras sep.:uadas
por um ptio de aproximadamente cinco metros de lar-
gura .
Ainda em UTuk h o "Templo Vermelho", onde os
compartimentos esto dispostos em trs alas, duas como no
"templo branco" e uma terceira transversa o que origina
um ptio em forma de "T", dotado :i e uma espcie de
transc~pto (ver . figura 29) .

Fig. 29 - O "Templo Vermelho" de Uruk. Notem-se os nichos,


o transcepto e a seta indicativa do norte astronmico que sem-
pre a biS&etriz de um dos quatro ngulos do quadriltero.

:tl:ste templo mede cem por trinta metros, e a sua


cmara princ~pal apresenta um nicho interior e vri.Js
exteriores, estando situada nos fundos, bem no eixo lon-
gitudinal do ptio maior .
As paredes externas, laterais e a da fachada princi-
pal, possuem p'ilastras e nichos o que aumenta muito a
espessura dos ~os de acesso, dando-lhes a forma de
tneis abobadados.
84 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

l'!:ste templo era vermelho, branco e negro.


l'!:stes prdios diferem muito daquele de AI Ubaid, es-
cav,a.do por Woolley e que Delm;gaz descobriu, h pouc.J ,
ter sido circundado por uma parede oval, e que apresenta
na face interna uma fileira de cmaras que do para
uma parte mais profunda .
Um outro dstes templos ditos "<wai!s" f.:)i es.cavadc
em Khafajah, em Akkad e data do ano 2.00 AC.
O arquiteto desta construo tomou srios cuidados
no que con.cerne ao escoamento e a captao das guas
pluviais.
A sua decorao era realizada com frisos contnuos.
de touros de cobre e outros motivos, sobr-epostos a um re-
vestimento de cal e madreprola, com rosetas e flres de
gsso colorido, imitando plantas.
Ladeando ,a porta do templo, sbre um grande de,
grau estavam dois lees de cobre e uma colunata .
Estas colunas mediam crca de trs metros de altura
por trinta centmetros. de dimetro, e eram constitudas
de troncos de palmeira revestidos com betume, sbre o
qual era assentado um mosaico de m a dreprola e cal.
Ao que parece as suas bases e capitis deviam ter siaa
de algum metal precioso pois nunca foram vistas ou en-
contr,adas.
Alis, ali mesmo em Al Ubaid, j se acharam colunas
e vigas de madeira de palmeiras capeadas com flhas de
cobre.
Os "zigurats" , so colossais mas quase nunca exibem
novidades construtivas.
O de Bur-sin em Ur um exemplo dles.
Muitas casas sumerianas eram .construdas nos mol-
des das construoes em tranados de canios, como cons-
tatou Woolley sbre os frisos dos lees. ste tipo cons-
trutivo , no entanto difere muito do egpcio.
Outro elemento construtivo que aparece nas casas de
Ur, a calha .
As c:tlhas so ali largas e suportadas por postes de
madeira e conduzem as guas pluviais at um tanque ge-
ralmente situado no centro do ptio .
Quando as colunas eram de alvenaria de tijolo, eram
empregadas telhas circulares, em trno das quais eram
dispostas outras rejuntadas com asfalto .
A HISTRIA DA ARQUITETURA 8&

As casas eram invarivelmente, orientais, do po p-


tio central interno, como as do Egito, no que diz respeito
s suas plantas, e isto j no ano 3. 000 AC.
bs sumerianos no faziam uso da pedra em suas
construes, pois ste material prtiamente no existia
ali. Empregavam tijolos de barro crus, sendo que s
muito mais tarde, na Assria, prximo das faldas das
montanhas da Armnia, foi utilizada a alvenaria de pedra
tirada daquelas montanhas.

3
ASSRIA E BABILNIA O DUALISMO RELIGIOSO - O
SISTEMA DO DESTINO - DA NUMEROLOGIA A ASTROLO-
GIA E DA ASTROLOGIA A ASTRONOMIA

A histria da Babilnia se desenvolve intimamente


vinculada a da Caldia; e de fato do ponto de vista his-
trico, a no ser nos tempos mais primitivos, a Babilnia
e .a Caldia so um s e mesmo Estado.
A Assria foi sempre um reflexo da BaoUnia.
A religio babilnica, assim como a egpcia, tambm
foi imortalizada na arquitetura da Mesopotmia, e era de
cunho pur.amente esotrico.
ll:ste esoterismo, estve sempre presente nas idias de
"mistrios" e de "iniciados" como nos relata o tablete de
argila de Esagil :
'Seu carter hermtico, era indicado no prprio ta-
blete. le ostentava antes da recapitulao final de suas
dimenses uma recomendao redigida nestes trmos:
"Que o iniciado o mostre .ao iniciado! O profano no
o deve ver!"
No entanto, no se sabe por que motivo, o eixo dos
ensinamentos e prticas "ocultas", deslocou-se do mbi-
to antomo-fisiolgico .adotado no Vale do Nilo, para a
direo dos nmeros e dos astros, na Mesopotmia.
Mas antes disto, a doutrina religiosa babilnica se
alicerava em duas colunas fundamentais, em dois prin-
cpios de base:
Um declarado dualismo. e o famoso sistema do desti-
no, cuja filosofia e concepes teolgicas so muito mais
puras e complexas do que se pode imaginar primeira
vista.
86 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Pelo primeiro princpio, havia sempre em perene luta,


duas fras antagnicas, o bem e o mal representadas por
uma infinidade de deuses e demnios, em uma flagrante
exibio de antropomorfismo.
Uma tal concepo, tinha de fatalmente dividir o
alm-tmulo em duas regies distintas; o cu e o inferno
onde reinavam as legies adversrias comandadas por
Ormuz (representante da construo e do Bem) e Ari-
manis (embaixador da destruio e do Mal), sempre em
luta implacvel uma contra a outra.
Segundo o sistema do destino, o Destino era estabe-
lecido por agentes (os deuses) atravs dos objetos (.os
homens) sendo que uma causa qualquer, poderia tambm
ser "objeto' dos homens que nesta hiptese passavam a
"agentes".
evidente que ste conceito de Destino, no levava
em seu bjo as caractersticas fatalistas que podem sus-
citar, uma vez que as preces, oferendas e sa;crifcios, que
se processavam em datas certas, e em grandes cerimo-
niais, "estabeleciam o Destino do ano".
Por outro lado, um cerrado animismo dava aos as-
tros atributos divinos; cada astro era uma potncia, uma
hierarquia, ou um deus como preferem alguns.
Exmios astronmos, e pacientes observadores, no
lhes foi difcil aliar a matemtica da posio dos astros
sua influncia sbre .os homens e os povos nascendo
da a astrologia e a numerologia como uma decorrncia
desta.
Era atribuda uma grande importncia aos sons dos
nomes pronunciados, que eram por seu turno relaciona-
dos com nmeros, que deviam estar em "harmonia" com
os objetos, e desta maneira, as ruas, os canais, as portas
das cidades assim como suas muralhas deviam ostentar
nomes de "boa influncia".
os tabletes para os rituais das construes de tem-
plos, c.o ntam que nenhuma construo importante esca-
pou regra dos nmeros e dos nomes, como revela Co-
tenau.
"De 16.283 grandes codos, que o valor de JDJeu nome, eu
fiz em codos o comprimento da orc':l" disse Sargo em
'Khorsabad.
A . HISTRIA DA ARQlJ!TETURA 87

Sabe-se que a prtica tradicipna~ que tem~s hoje e


que se chama "lanamento dll. pedra fundajnental" de

.
um edifcio, remonta dstes tempos da Bal:ifnia :.
Mas o fato que nem mesmo os de~es esapar.am ao
"destino dos nmeros". .
. .. .
"Os mesopotmios tiveram tambm a curiosa idia de
representar seus d;e uses por nmeros, o que em r::t~j.o das
especulaes que se podi,'l,m fazer sbre stes algarismos,
permitia estend-los (os deuses) no pa.nteo e por inter-
mdio dos nmeros, descobrir relaes que no pcderi:lm
ser notadas considerando-se "ns deuses somente".
"Nesta dotao de afgarismos, v-se entrecuzarem-se
os dois sistemas de numerao sexagema>l e decimal que
so distribudos pela Mesopotmi,'l . Anu 60, a gra.n(le
unidade sexagenal; Nin-Girsu, &O, Ea 4Q o que se expri-
me tam1bm chamando "shanabi" que significa dois ter-
os de 60. Sin 30, o nmero dos dias e dos meses. Isthar
15 e seus bons guardies 5 e lO como ns vimos. Muitos
dstes nmeros parecem arbitrrios; a excepo de .' Sin
ns n(} vemos porque les, foram escolhidos. sem d-
vida uma razo de relaes familiares que foi empresta-
da aos deuses, e em certos casos em razo destas rela-
es numricas que se os lig:m-am mais estreitamente
uns aos outro-s . Partindo da compreem!r-se- que as
medidlliS dum templo (de Esagil) continha m um segrdo;
le no residia no nmero em si, mas sim no nome que
lembrava.; havia nas medid.a s de um templo um mundo
de subentendidos colocando em jgo potncias celestes
que s os iniciados podiam conhecer nesta gramtica de
cifras que encerl'avam pra les os mistrios maiS' sa-
g-rados, quan1do para os outros no era mais do que uma
srie de dimenses e nada mais," termina Gotenau.
No entanto, outros aspectos dos conceitos msticos da
Babilnia devem aqui ser destacados .
O primeiro a l>Ua dualidade de trindades; assim
Anu, Enlil e Ea, trs deuses que regem o universo, e cuja
jurisdio se faz sentir respectivamente sbre os trs ele-
mentos, ar, terra e gua, integram o primeiro trio.
A segunda trindade se compe de Sin, a lua, Shamash
o sol, e Isthar v nus.
A noo de Bem e de Mal classifica logo os atos hu-
manos em dois agrupamentos distintos: boas aes e pe-
88 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

cados, que deviam ser enumerados por intermdio de sua


confisso Divindade, o que erg. realizado a travs de um
sacerdote.
Finalmente, tambm como no Egito, Babilnia pos-
sui o "drama sagrado" da "paixo" do deus Bel-Marduk,
que tal como Osiris passou pela "morte e ressurreio" .
Qmmdo tratamos da religio .oo Egito, comentamos
o possvel significado dste "drama" .
Tambm, semelhana do Egito, os babilnios acre-
ditavam em um "princpio vital indestrutvel' como revela
Perrot.
"Que acontece ao indivduo depositado no tmulo?'
"Uma 'c uriosa passagem da biblioteca de Assurbani-
pal, nos revela de um modo indireto mas com inteira
certeza. Depois da morte se separa do corpo o princpio
vital indestrutvel, o esprito incorpreo chamado em as-
srio ekimmou ou egimmou . . . O ekimmou habita o mo-
numento funerrio e repousa sbre o leito (zalalu) do
morto. Quando bem tratado pelos seus filhos le passa
a ser seu protetor; em caso contrrio le se torna malfei-
tor e o cobre de desgr.aas. A maior infelicidade que pode
chegar a um homem ser privado de sepultura" .
Por ste trecho, v-se niUdamente que a doutrina
egpcia, floresce al coberta de uma vestidura colorida. de
"chamanismo", e oue de fato, sempre estve presente na
Assria e na Babilnia .
"Os tmulos uma vez murados, deviam ser inacess-
veis. A construo era feita com muito cuida;do par:1. que
nem a gua e nem a poeira pude8sem penetrar nas cavi-
dades; elas so encontradas vazias e perfeitamente scas.
Algumas no continham nada mais do que o esqueleto,"
escreve ainda Perrot.
Taylor recolheu quatorze vasos de argila sem falar
de outros objetos como anis, copos de bronze e sinetes,
tambm chamados cilindros, e que funcionavam como
carimbos de assinatura .
Apesar disto os monumentos funerrios da Assria e
da Babilnia, no foram majestosos nem em to grande
quantidade .como aqules do V,ale do Nilo, uma vez que
as suas preocupaes se voltavam para os quadra ntes
do horizonte estrelado .
Fato curioso, na Assria no se encontraram cemit-
rios, er;quanto que na Bat:ilnia les existem em quanti-
A ffiSTRIA DA ARQUITETURA 89

.dade aprecivel, o que fz at com que certos autores afir-


. massem que os assrios eram sepultados na vizinha Babi-
lnia.
Os templos da Mesopotmig,, so erigidos com ca-
ractersticas de observa.trios astronmicos, embora no
dispensem a presena de cmaras secretas, uma vez que
a astrolatria impregnada de matemtica, devia. se trans-
formar em ,astrologia para brotar mais tarde neste ramo
fascinante das cincias exatas, que se denomina astro-
nomia.
Os palcios e as defesas militares tinham tambm de
ser pontos salientes na arquitetur,a daquelas paragens,
pelas prprias contingncias polticas e sociais, de uma
regio onde a luta pela hegemonia das cidades iniciais,
que se transferiu mais tarde para a esfera mais dilatada
das guerras entre pases organizados, e onde a aguerrida
Assria, que tudo importava da Babilnia, haveria de re-
presentar importante papel.
A hepatoscopia, era um exame mgico que tinha
lugar nas vsceras de certos animais, e pelo qual os sa-
cerdotes podiam prever o futuro. Ao que se sabe no
conhecida a origem desta prti.c,a mgica .

4
MI!:TODOS CONSTRUTIVOS A ALVENARIA DE PEDRA
E DE TIJOLO - A MADEIRA - ABBADAS, CPULAS E
COLUNAS.

Tal como no antigo Egito, a madeira escasseava na


Mesopotmia, e da o seu raro emprgo nas construes.
Como j escrevemos, na Assria que ,a pedra apare-
lhada a parece com o seu uso quase normal.
No palcio de Sargo, em Khorsa.bad, as muralhas de
sustentao do macio central de .argila eram constitu-
das de pedra aparelhada, e dispostas de um modo muito
inteligente .
Tdas da mesma altura, elas se sucediam em planta
como na figura 30-a, num arranj o que fala eloqente-
mente a favor do intuito de "amarrar" o conjunto de pe-
dra, na compacta mole de argila que lhe seguia para o
interior da construo .
90 BENJAMITN DE ARAJO CARVALHO

Esta massa de argila er.a por seu turno composta de


tijolos crus, que se aderiam vigorosamente uns no outros,
pela prpria constituio de plasticidade do material, sob
a ao da gravidade.

li

Fig. 30 - A alvenaria de pedra babilnica. Veja-se na perspec-


tiva D a disposio das pedras para a amarrao do coniuto
no m&-cio de argila do interior do soco.

Na base do monumento as pedras eram paralelepi-


pedais medindo dois melros por dois metros por dois me-
tros e setenta eentmetros, com um pso aproximado de
vinte e trs toneladas p,ara cada uma delas.
No corte da figura 30-b vemos que a muralha cons-
truda em talude como si acontecer com todos os muros
de arrimo.
Quanto disposio das suas juntas, vistas da facha-
da, nada mais belo se encontra no gnero, tal a sua sim-
plicidade e harmonia . (figura 30-c).
No interior do palcio, a pedra utilizada apenas
como revestimento e na fatura de pe.as isoladas como
sejam capitis e bases de colunas.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 91

A alvenaria de tijolos era o forte das construes do


Vale do Eufrates, mas stes eram quase sempre usados
crus, e de preferncia ainda midos, o que dava ao con-
junto a solidez e a aparncia de um monobloco colossal
de ;argila .
Na Babilnia era comum empregarem-se stes tijo-
los crus; no interior dos maios que serviam de emba-
samento s grandes obras, como "miolo' que era revestido
depois por uma couraa de excelentes tijolos cozidos .
Como se pode avaUar, um tal sistema de alvenaria
de tijolos, forma um conjunto muito frivel, o que apres-
sou e facilitou enormemente a sua rufna dificultando so-
bremaneira a pesquisa arqueolgica, nestas regies.
Em Vlarka, foram encontradas pilastras de se o se-
micircular e construdas com tijolos curvos, solidamente
ligados parede onde elas se apoiavam .
Os assrios no faziam uso de qualquer ,a rgamassa ou
aglutinante, enquanto que os babilnios empregaram-na
com cinza e cal ,como em Mougheir.
O betume, cuja fartura era grande na Babilnia, tam-
bm 'Serviu para argamassar tijolos de argila cozidla
assim como para impermeabilizar galerias de escoamento
de guas pluviais, terraos etc. enquanto que na Assria
raramente foi utilizado .
Os babilnios eram granaes mestres na drenagem
dos solos, e nas obras de escoamento, o que se atribui ao
clima e pluviosidade da regio.
Num cemitrio prximo ao Glfo Prsico, acharam-se
drenos sob as sepulturas .
A pavimentao de tijolos que as cobria, apesar de
impermeabilizada, no era suficiente para evitar a pene-
trao da gua .
Com a finalidade de manter tanto os cadveres como
os utenslios que os a.companhavam sempre secos e con-
servados, os babilnios instalaram sob os tmulos, um
sistema de drenagem, com manilhas de crca de sessenta
centmetros por quarenta e cinco centmetros de dime-
tro.
Estas manilhas possuam a forma aproximada de um
hiperbolide de revoluo, o que muito lhes aumentava
1
a resistncia.
92 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

1!:stes tubos de argila cozida eram unidos com betume


e cheios com cacos de vasos, e a sua parte superior era
constituda de calotas esfricas superpostas e perfuradas.
Gr.aas a ste engenhoso dreno, os lquidos oriundos
da decomposio dos cadveres e s guas das chuvas,
escoavam muito bem, o que conservou grandemente os
corpos sepultados e os utenslios que os acompanhavam.
A madeira era aplicada nos tetos dos terr.aos e
sempre originria de palmeiras.
Nos palcios eram uti-
lizados o .cedro, e outras
qualidades de madeira, cujo
transporte devia acarretar
vultosas somas.
Os andaimes e os esco-
ramentos de importncia,
ao que parece, no existi-
ram na Mesopotmia ; no
entanto a ,altura das obras
realizadas, revestidas e de-
coradas em tda sua exten-
so falam .a favor, da exis-
tncia de andaimes mveis,
presos por cordas e guin-
chos, como os que hoje usa-
mos para o revestimento
Fig. 31 - Abbada de pedras dos arranha..eus.
em "balano" na necrole de Os babilnios foram ver-
Mugheir dadeiros mestres na cons-
truo de .a bbadas .
Quanto sua inveno parece ter sido conseqncia
natural daquela preocupao, - j existente no Egito,
- de se ir diminuindo a largura das galerias medida
que se aproxima do teto, a fim de que ste fsse o mais
estreito possvel, e reduzindo dste modo o vo a vencer
com a cobertura; de fato, urn.a abbada nada mais do
que uma galeria cujas paredes vo se aproximando uma
da outra obedecendo a uma lei circular, restringindo
assim o teto teoricamente a urn.a linha, a uma seqncia
de tijolos chamados "chaves da abbada' .
Apesar de existirem em maior quantidade na Ass-
ria, onde os monumentos so mais conservados, parece
A HISTRIA DA ARQUITETURA !13

que ,a abbada simples, conhecida como abbada de bero,


nasceu mesmo na Babilnia.
Os tmulos desta regio apresentam o mais antigo
tipo de abbada que se conhece - que tambm foi em-
pregada pelos egpcios - a abbada de peas balancea-
das (figura 31) e que originou a cpula de pedra do mes-
mo tipo usad.a no Vale do Nilo. (Ver figur.a. 6 na pg. 45) ~
A abbada d'e berco foi empregada abundantemente
no Vale do Eufrates .
Na porta de acesso

-ww
cidade que sargo construiu
prximo de seu famoso pa-
lcio, existia um exemplar
com seis metros e quarenta
e seis centmetros de altu-
ra da "chave" ao piso .e
A B qua_tro metros e trinta cen-
tmetros de largura .
Em todos os palcios
haviam galerias de descar-
ga de guas pluviais, co-
bertas por abbadas dste
tipo.
o canal de Khorsabad,
coberto por abbadas agi-
vais e circulares cujos arcos
e r a m inclinados, c o m o
Fig. 32 - Em A e B colunas
aqules do Egito (Vr figu-
com capitis em volutas. Em ra 6-3, pgina 45).
C uma base de coluna em Nos palcios e mesmo
pedra calcrea em algumas residncias as
abbadas eram recobertas
por tetos planos que funcionavam como terraos.
Quanto s cpulas no existe nenhum dado positivo
capaz de prov.ar a sua existncia ali, embora em alguns
baixo-relevos de Kuniundjik, se perceba o traado em
fachada de uma cidade, onde tdas as construes ter-
min am em cpula.
No possuindo pedra, os babilnios no conseguiram
erigir colunas lapidares.
No palcio de Tellos foram encontradas quatro bases
de colunas geminadas, construdas de tijolos curvos, igno-
94 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

rando-se no entanto como el.a s terminavam na parte su-


perior.
Na Assria a coluna lapidar existe, embora tmida e
aplicad.a em prdios de dimenss muito limitadas.
Em Khorsabad, foi descoberto um capitel e uma parte
de um fuste em pedra calcrea.
Outras formas de capitis foram empregadas em pe-
quenos templos e com volutas como o da figura 32-A e B.

Fig. 33 - Esfinge alada que Fig. 34 - Estela descoberta


suportava uma coluna. por Place em Khorsabad.
Atente-se que em tudo ela
exibe a nota grega.

Na figura 32-C, temos uma base de coluna de pedra


c:alcrea.
Uma pequena pea, miniatura que, ao que parece foi
usada como maqueta para operrios, foi achada em Kuni-
undjik e representa um touro alado com cabea humana
que servia de suporte ou base a uma coluna.
Em Ninrod encontrou-se uma esfinge alada e que ti-
nha um suporte par.a receber uma ,c oluna (figura 33).
A HISTRIA DA ARQUITETURA 95

A "estela" de Khorsabad, compunha-se de um fuste


canelada, e que mais tarde foi batizado com o nome de
"caneluras jnicas" quando reapareceu na Grcia .
O mais interessante que ste fuste coroado por uma
"palmeta' idntica quelas empregadas na Grcia. (Figu-
ra 34).
Os capitis do "kiosque real", pequena pea esculpida
em baixo-relvo, apresentam volutas que tambm mais
tarde fariam a sua reapario na Grcia, para serem
aperfeioadas e difundidas pelo resto do mundo .
Finalment e a coluna nesta regio no pode existir
nem se apresentar com aquela independncia e desemba-
rao que caracterizam stes elementos construtivos, quan-
do criados por povos que trabalhavam diuturnamente ma-
teriais como .a madeira e a pedra, como os egpcios, gregos
e outros.
5
CARACTERSTICAS PLASTICAS .

Num local onde. se levou quatro mil anos construindo


com tijolos de a rgila, muito poucas construes se deveriam
encontrar seis mil anos depois, em estado capaz de falar
claro sbre o que a li se fz em matria de .arquitetura.
Escasso material, muita reconstituio arqueolgica,
muitos tabletes de argila recobertos de escrita cuneiforme,
farta imaginao e muita deduo, eis o que de f.ato exis-
te dos- monumentos da Assria e da Babilnia, compara-
dos com os do Egito.
Foram grandes arquitetos, embora no tivessem conse-
gvido um padro plstico do nvel do que floresceu no
Vale do Nilo.
A natureza lhes negou o principal, ou seja aqule ma-
terial rgido, que resiste valentemente aos esforos de
compresso e que o prprio tempo custa a obliterar - a
pedra.
Faltou-lhes a coluna lapidar. Faltaram-lhes, conse-
qentemente, o lintel, a viga, a verga e a arquitrave, e
apelaram portanto para as estruturas abobadadas, e para
os planos superpostos.
Se a arquitetur.a egpcia ostentou a preponderncia
dos chei-os s.bre os vazados, na Assiria e na Babilnia, o
mesmo repetiu-se mas muito mais acentuadamente.
96 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

O .a specto da construo ali era macio, e principal-


mente a Grande Arquitetura, isto , a dos templos, e dos
palcios.
Privados da cr:eo de suportes delgados, vigorosos e
leves a construo babilnica embora bela, exibia uma
forma muito aproximada da que se obtinha com a super-
posio da sua unidade arquitetnica, o tijolo.
Para evitar o aspecto montono e frio dste slido
geomtrico que lhes perseguia em tdas as realizaes da
ar-te de OORstruir, es mesopotmios co~riram-lhes as pare-
des nuas e extensas de longos frisos verticais, de painis
e baixo-relevos de cermica esmaltada em cres como nos_
palcios.
em grande parte uma arquitetura "vestida" onde a
estrutura pobre no permite grandes r.asgos de harmonia
nem grandes variedades plsticas.
De fato, se todos os elementos decorativos acima ex--
postos, fssem retirados da construo, nada mais restaria
delas do que um macio esttico de .argila, sem a elegncia
e o movimento da plstica estruturada dos templos do~
Egito ou da Grcia. '(
No entanto, nos "zigurats', as escadas e as rampas por
si s j figuravam <:orno elementos plsticos de primeira
ordem, n.a unifi_c ao das plataformas sobrepostas daque-
les gigantes escalariformes.
As entradas so na Mesopotmia, sob um estreito arco
de meio ponto ou de vrios centros, o que em muito con-
trasta com a amplitude daquelas que se processam sob co-
lunas, unidas na parte superior por lintis retos, com o
fr.anco domnio das horizontais.
Com a finalidade de decorar as partes mais elevadas
dos seus edifcios (templos e palcios) os assrios e os ba-
bilnios usavam ameias, .que quebravam sem aprecivel
vantagem plstica, as grandes 1inhas horizontais.
6
AS CONSTRUES- OS PERODOS - PALACIOS - TEM-
PLOS - TMULOS E CASAS RESIDENCIAIS.

Podemo dividir arquitetura da Mesopotmia em trs


perodos distintos:
A HISTRIA DA ARQUITETURA 97

( 1) Perodo Babilnico ou Caldaico que vai de 4.000 AC


at 1275 AC.
(2) Perodo Assrio que abrangt: de 1275 AC a 538
AC.
(3) Perodo Persa que se estende de 538 AC at 642
de nossa era.
PERODO BABILNICO.
Nesta fase encontramos templos como os de Marduk
e Ashttr, respectivamente na cidade de Babilnia e de
Ashur; zigurats como os de Mugheir, Nipur, Tello, Warka
(Erech) e Birs-Ninrod.
dste perodo o tmulo do Prncipe Mes-kalam-d'ug,
em Ur, assim como a famosa cidade de Babilnia, que era
lluminada noite.
PERODO ASSRIO.
Neste perodo deve-se notar: os palcios de Senna-
cherib em Nnive, e o d Sargo em Khorsabad, alm da
cidade de Nnive.
PERODO PERSA .
l!:ste perodo ser estudado em captulo part~.

Palcios
Se no Egito a construo templria era tudo, na Ba-
bilnia e na Assria o palcio tomava o seu lugar.
Uma nota curiosa se estampa nas plantas destas cons-
trues: um grande esprito de desconfiana se patenteia
nos corredores tortuosos e na disposio confusa em re-
lao simetria que no existe, uma espcie de preocupa-
o de defender o dono da casa de um possvel e sempre
iminente ataque de surprsa . (figura 35)
Nota-se ali um "funcionalismo' muito acentuado e in-
compatvel com a poca, ordenando tda a compartimen-
ta~o sem o menor vestgio de inteno de procurai: si-
metria, cousa inexpUcvel naqueles tempos.
Composto de duzentos e nove compartimentos; com
mais de trezentos metros de fachada e outros tantos de
98 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

profundidade, o Palcio de Sargo, sem dvida alguma


o mais importante edifcio at hoje descoberto na Meso-
potmia.
A esquerda, na fachada principal, se eleva um tem-
plo ou zigurat, mais alto do que qualquer construo da
cidade .

Corle
Fig. 35 - Planta e corte do Palcio de Sargo. Veja-se a seta
que marca o norte astronmico, sempre como bissetriz de
um dos ngulos da construo.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 99

o palcio estava edificado sbre uma plataforma de


quatorze metros de altura e a sua superfcie constr_u da
andava pela casa dos cem mil metros quadrados, incluin-
do os seus trinta ptios entre grandes e pequenos.
Prximo de um milho e quinhentos mil metros cbi-
cos de terra foram empregados nos .aterros que encheram
aqule enorme soco.
o acessd' para a grande plataforma, que respaldava
ste macio era'4- executado por intermdio de uma rampa
e de um.a escada dupla. Pela primeira subiam os carros,
- os cavalos, os animais de tiro, enquanto que pela segun-
da tinham acessct as pessoas .

Fig. 36 - Os dois touros alados do Palcio de Sargo.


A porta da entrada principal em frente escada
era guarnecida lateralmente por duas respeitveis senti-
nelas de pedra: dois touros monolticos. (Figura 36)
Estas esttuas de quase cinco metros de altura eram
construdas em um s bloco de pedra, e ao que parece
100 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Fig. 37 - Perspectiva area da reconstituio do Pal cio de


Sargo.
A HISTORIA DA ARQUITETURA 101

antes de qualquer f-i nalidade artstica, se destinavam a


anular e expulsar daquelas imediaes tudo o que fsse
maligno e que pudesse trazer a desgraa, escopo que no
foi atingido pois o prprio Sargao foi assassinado diante
de uma delas.
stes colossos de pedra eram tour_os alados que pos-
suam uma cabea humana, alm de cinco pernas, o que
fazia com que a figura desse a impresso de parada
quando olhada de frente, e parecesse andar quando se a
observasse de lado.
A porta abobadada e guardada por stes estranhos
animais, dava entrada para o ptio princip,al, pelo inte-
rior do qual eram atingidas as habitaes propriamente
ditas. (Figura 37)
A direita, estavam os depsitos, os estbulos e ou-
tras peas de "servio" enquanto que esquerda se ali-
nhavam trs templos cada um com seu ptio e em se-
guida aos quais vinha um "templo-observatrio" .
Quanto ao interior, o palcio de Sargo devia exibir
uma policromia impressionante graas aos painis de
azulejos onde se viam magistralmente desenhadas as
mais belas e variadas cenas de caadas, da vida quoti-
diana, alm de deuses protetores .
Nas velhas cidades da chamada Baixa Caldia, fo-
ram encontradas runas de edifcios, que aparentavam
ser forma inicial dos grandes palcios.
Entre les esto os de Mugheir e Abu-Sharein .
Formas mui-to mais evoludas foram tambm acha-
das e entre estas podem ser citadas o Palcio de Assur-
banipal, de Assarkadom e de Sennacherib.
Templos
O templo assrio-babilnio era simultneamente tem-
plo e oservatrLo astronmico, chamando-se zigurat.
(Figura 38)
Er.a comumente dotado de uma altura de crca de
cem metllos.
Compunha-se geralmente de um macio escalari-
forme, onde se subia por escadas e rampas, no alto do-
qual se encontrava o templo prpriam(:!nte dito.
Herdoto descreveu assim o templo de Bel na Ba-
bilni.a:
102 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

" um quadrado regular que tem dois estdios em


todos os sentidos (370 metros) . V-se no meio uma tr.:.
re macia, que tem um estdio (185 metros) tanto em
comprimento como em largura; sbre esta trre eleva-se
uma outra e sbre esta se-
gunda, ainda uma outra, e
assim por diante, de sorte
que se conta at oito. A
subida se faz exteriormen-
te por meio de uma ram-
pa que torneja sucessiva-
mente todos os pavimen-
Fig. 38 -Zigurat em Ur tos. Quase no meio da su-
<Restaurao) bida h um compartimen-
to com assentos onde se
sentam e repousam aqules que empreendem a subida
at o pice . Na trre superior est um grande santurio,
e nle um grande leito ricamente guarnecido perto do
qual se ergue uma mesa de ouro. Al no h esttuas,
ningum ali passa a noite a no ser uma mulher do lugar,
designada pelo prprio deus, entre tdas as suas compa-
nheiras, ao que dizem os caldeus, que so os sacerdotes
dste deus . . . Neste templo da Babilnia h em baixo um
outro santurio. onde se v uma grande esttua de ouro

Fig. 39 - Templo babilnico de planta retangular.


...r A HISTRIA DA ARQUITETURA 103

que representa Zeus sentado. Perto desta ~sttua est


ainda. uma grande mesa de ouro, ao lado UJn trono e
um estrado do mesmo metal. V-se fora dste santurio,
um altar de ouro, e um outro altar maior, onde se imola
o gado . "
O templo babilnioo pode ser dividido em dois gru-
pos:
o de plant a. retangular e
o de planta quadrada .

Fig. 40 - Templo babilnico .de planta quadrada e de


rampa singela.

O primeiro se caracteriza pero embasamento e. pela


cmara sagrada que no f ica centrada em relao ao
retngulo da base, e sim mais para o fundo, recuada.
Duas rampas si~tric.as ligam o solo superfcie do
embasamento. Da uma escada conduz a um pavimento
intermedirio que ligado ao santurio por uma dupla
escada de dois lances. (Figura 39)
104 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Nos templos de base quadrada, o acesso era feito de


-
duas maneiras : ou por intermdio de uma rampa nica
e singela, ou ent o por uma rampa dupla . (Ftgura 40) .
O t~mplo assrio, de base quadrada est constrwdo
sbre uma legtima colina artificial, c ujo perfil do soco,
capaz de permitir o desenvolvimento de uma escada cur-
va de belssimo aspecto . (Figura 41) .

Fig. 41 - Templo assrio de base qnadrada.

Via de regra stes edifcios da Mesopotmia, eram


orientados de modo que a bissetriz de um dos seus n-
gulos da planta apontava sempre .p ara o norte e verda-
deiro.
Tmulos
Os babilnios e os assrios poderiam ter usado os
zigurats, ou construes semelhantes, guisa de tmulo.
como fizeram os egpcios com as suas pirmides .
Se isto no fizeram, foi apenas pelo fato de darem
mais importncia aos "mistrios" do templo e s "obser-
vaes' dos astros.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 105

Numa regio onde abundava a argila, os sarcfago.<:


tinham de ser construdos dste material. Uma espcie
de cpsula grande, .com um pequeno orifcio para o es-
cape de gases provenientes da decomposio do cadver
era construda de .argila e rejuntada com betume, para
guardar o defunto.
Os sepulcros eram f-eitos de tijolos cozidos e s vzes
cobertos por cpulas ou rdes de argila tambm cozida
As residncias
Segundo Herdoto, a Babilnia possua casas com
trs e at quatro pavimentos.
Do que se pode deduzir de baixos-relevos, as resi-
dncias eram do tipo sumeriano, ou oriental, de ptio
interno central, com uma nica a!b ertura para a rua, e
,que era a sua porta de entrada.
Em cima das cobertur.a s planas, faziam terraos que,
por seu turno, eram cobertos e ajardinados, ostentan-do
mesmo copiosa vegetao..
Note-se que ste recurso, no faltava nas mais mo-
destas residncias daquelas paragens.
Obelscos.
Na Mesopotmia havia tambm obeliscos, que como
no Egito, eram monumentos comemorativos .
Eram monlitos de pequeno porte, pois que 03 maio-
res dles, andavam pela altura de trs metros e apre-
sentavam inscries e desenhos de grande beleza.
No terminavam em ponta como os egpcios, mas em
degraus como os templos da regio.
B - A PRSIA
1
A RELIGIO DE ZARATUSTRA - O CONCEITO .IDEAL DA
DIVINDADE - PORQUE OS PRSAS NO ENTERRAVAM
OS SEUS DEFUNTOS - O ALTAR PIRLATRA - UMA
ARQUITETURA SEM TMULOS .

O campo onde viveu a arqutetura persa o local de-


signado hoje como planalto do Iram .
106 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

~le separa a bacia do Tigre e do Eufrates daquela do


Indo, tendo por imites ao Norte, o macio de Elbours e
as cadeias que o ligam por um lado aos montes da Ar-
mnia e por outro ao Afganist.
A Leste os montes Bolour e Hi.Ildu-Kouch, ao Sul o
Oc.eano ndico e a Leste o glfo prsico e a cadeia do Za-
gros e o Ararat.
Essa regio oferecia um clima sempre hostil onde o
vero era trrido e o inverno impiedoso . notada de gran-
des reas planas, desertos de areia e moritanh&.s que na
parte Norte do pas chegam a. exibir neves eternas, nem
por isto deixou de abrigar um povo capaz .de se salientar
nas artes e em particular na; arquitetura o

Os persas descendem das mesmas razes tnicas que


os habitantes da ndia, os gregos, os germanos, os es~a
vos e os celtas o

Quando chegaram ao Iram, j encontraram ali insta-


lado um povo muito antigo e que foi absorvido na massa
d.os vencedores persas o

AI> conquistas de Ciro na Ldia, Sia ;M:enor e AsSria,


crearam o Impl:io Persa, que se estendeu at o Egito o

~ste imprio, por seu turno, tinha como limites: ao


Norte o rio Yaxartes, o mar Cspio, o Cucaso e o Ponto
Exinos; a Leste o rio Indo, ao Sul o mar Eritreo, o golfo
Prsico e Arbia e ao Oeste o deserto da Lbia, o mar
Mediterrneo e o de Egeu .
Teve como principais cidades Perspolis, susa, Ecba-
tana e Pa.ssarga e ocupava os atuais territrios da Prsia,
da Rssia Transcaucasiana, a Turquia asitica, parte do
Turquesto, o Afganist, o Beluchisto, parte do Indos-
to e o Egito o

A histria da Prsia nos seus .alvores, resume-se numa


srie de lutas de clans e dentre .os quais destacava o dos
Aquemnidas.
Depois de alguns soberanos aparece Ciro, que subme-
te a Ldia e atinge at os pases do Mediterrneo, p.ara
ocupar as cidades gregas Voltou-se depois para as fron-
o o

teiras .orientais para ocupar em seguida a Babilnia o

Estendeu o seu poderio at a Sria e a prpria Pa-


lestina .
A Ciro sucede o seu filho Cambises que invadiu o
Egito e tentou invadir Cartago, emprs.a que fracassou.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 107

Depois de uma srie de assassinatos que se sucede-


ram Cam'bises se suicida o que d uma efmera vitria
ao mago Gaumata, que no entanto substitudo por Da-
rio, que consegue expandir o Imprio para o Ocidente,
revelando-se um soberano tpicamente oriental. Cons-
truiu Dario, mutas estradas, monumentos e palcios.
De tda essa complicada e sangrenta histria da Pr-
si'a. interessa-nos particularmente o aue no captulo an-
~ tj!rior designamos como Perodo Persa e que se desenvol-
Vfr U do ano 538 AC at o ano 642 de nossa Era .
Tambm com os dois aspectos exotrico e esotrico,
a religio medo-persa apresentou no incio o culto dos
quatro elementos: a luz, dividida em diurna (sol) e no-
turna (lua), a gua, a terra e o vento.
Se stes elementos entravam claramente na consti-
tuio do exoterismo popular, os reis reconheciam por
outro lado a personalidade divina e abstrata de Ahura-
Mazda o "esprito sbio" ao qual se antepunha Angro-
Mainyous "o destruidor" .
Mazda invisvel manifesta-se por intermdio do fogo,
elemento divino e purificador.
uma personagem semilegendria - Zaratustra -
que por meio do Avesta - o livro sagrado- procura dar
a ste conceito, sua forma e pureza primitiva, quando
prega a existncia de Ormuz "o construtor" e Arimanes
"o destruidor" .
Os mazdestas acreditavam na alma imortal, que de-
pois da morte de corpo obrigada a atravessar uma
"ponte" que se estende sbre um "abismo".
Os justos a atravessam com facilidade, enquanto que
o esprito do homem mau, vacila e despenha-se no "abis-
mo" .
Depois de vencida a prova, a alma do justo percor-
re .a:S regies do "bom pensamento"' da "boa palavra" e
da "boa aco" para atingir finalmente luz eterna ~ a
casa dos cnticos - ao passo que bem diverso o destino
do pecador que desce para a mor.ada das torturas.
Entre essas regies antagnicas, se acha um tipo de
purgatrio, ra "morada dos pesos iguais" e que destina-
da as .almas aue em vida praticaram igual nmero de
bas e ms aes.
S a alma vale para o persa.
108 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

O corpo uma vez sem vida, no podia ser cremado


o que conspurearia o fogo divino - e nem inumado
o que macularia a terra benfazeja - sendo por isto
jogado aos ces e s aves de rapina em reas cercadas e
construdas longe dos homens.
S os reis podiam ser enterrados, as.sim mesmo s
depois dos seus corpos terem sido completamente envol-
vidos em cra.
Um povo com tais convices religiosas, no podia
apresentar uma arquitetura funerria aprecivel, nem
tampouco uma arquitetura religiosa digna de nota, uma
vez que Mazda - o Esprito do Bem - um conceito
ideal, despido de antropomorfismo e naturalmente de
forma, e do qual smente o fogo podia dar uma idia vi-
svel de sua existncia.
Assim, em lugar do templo, est o altar piroltrico,
capaz de conseguir fazer .a rder perenemente o fogo sa-
grado.
2
MTODOS CONSTRUTIVOS A PEDRA. O MRMORE E
A MADEIRA- OS APOIO~Pu'L~~OLUNA, A ABBADA E A ~

O planalto do Iram possua abundantemente a pedra,


que faltava Caldia. Esta pedra e o mrmore existiam
em vrias cres como o cinza claro e escuro, o amarelo
e algumas quase negras e em variedades muito duras.
Destarte, os persas empregaram em suas construes
sses materiais litides, e tambm a alvenaria de tijolos,
ora crus, ora cozidos .
As cdbrturas eram construdas em madeira, como
o atestam os entalhes, encontrados nas extremi.dades su-
periores das colunas.
Esta madeira vinha dos montes Lbanos e do Tauros
atravs do desfiladeiro de Amanus dos desertos da Sria
se . arrastando pelas plancies da Mesopotmia em deze-
nas de carros e a .c usta de imensos sacrifcios. Ao que
se supe eram troncos de pequeno dimetro .
A pedra e o mrmore eram utilizados nas colunas,
que chegaram a medir em Perspolis crca de vinte me-
A HISTRIA DA ARQUITETURA 109

tros de altura e que eram constitudas de tambores que


atingiam s vzes quatro metros e meio de altura . Note-
se que sses tambores tiveram mais .tarde na Grcia, a
sua altura, muito reduzida.
Outras partes do edifcio eram tambm de pedra.
As molduras do palcio
de Dario foram construdas
. . ~ nesse mesmo material e
eram inteirias, talhadas

~
~m um s bloco.
A alvenaria de pedra
persa, se caracteriza pela
horizontalidade das fiadas ,
onde as unidades chegaram
mesmo a medir mais de
quatro metros de compri-
mento por um de altura e
presas uma na outra pot
g-rampos de ferro , cravados
F ig. 42 - Os grampos de fer- e envoltos em chumbo, o
o .que prendiam a alvenaria que inaugura um processo
de pedra na Prsia construtivo s u i - g eneris .
Sses grampos eram tam-
bm utilizados embutidos nas lajes de pavimentao.
f Figura 42) .
Construam em alvenaria de tijolos com argamassa
de cal e usavam peas de pedra de perm-eio como mol-
duras de janelas, e portas, ilhargas cunhais e pilastras .
Essa alvenaria era de unidades cruas, e revestidas de ou-
tras cozidas como em Nnive: alis em Suse a muralha
qt'e cercava o palcio de Aquemnides era inteiramente
construda de tijolos crus.
Se o terrao apresenta o srio inconveniente de dei-
xar passar gua, por outro lado um timo isolante tr-
mico, e talvez por. essa razo os persas o tenham em-
pregado tanto. Eram .c onstrudos segundo os ditames
de um complexo sistema de vigas de madeir.a, super-
postas em vrias fileiras desencontradas e ortogonais.
Sbre essas vigas eram colocados tijolos e em seguida
as telhas da: cobertura. sses terraos exibiam suaves
caimentos para escoamento das guas pluviais e gr-
gulas ou buzinotes .
110 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Chipiez e Perrot, admitem a possibilidad~ da e:icis


tncia de flhas de metal entre as fi-adas de vigas.
A coluna persa ostentava propores muito elegan-
tes, sendo mesmo a mais esbelta das colunas lapidares
da antigidade. Apresenta va-se com vrias propores
e aspectos bem diferentes da egpcia, pois em Pe'rspo-
lis, no palcio das trinta e
seis coluJllaS, ela tem uma
altura igual a doze dime-
tros, enquanto que na sala
h1postila de ~arnak,. os
egpcios a proporcionaram
com uma altura igual a
cinco dimetros.
O fuste da coluna per-
sa era canelada, mas as
suas canelur:as eram bem
diferentes daquelas das co-
lunas gregas (figura 43).
O capitel repete sempre o
motivo indito e origina~
dos dois meios touros opos-
tos pelas costas. (FigtUra/
43).
na Prsia que ,so
feitos os primeiros ensaios
Fig. 4$ - Coluna persa, ven- para a inauguraO! de
do~se os touros do capitel e uma arquitetura estrutu-
as caneluras do fuste, 11}3;is rada e de esttica comple-
tarde empregadas na GreCl.a. xa.
O emprgo da abbada e da cpula. pelos persas, es-
tendeu-se at Constantinopla e fz surgir a estruturao
da arquitetura bizantina.
Mas no foi esta a ni.ca influncia exercida por ste
curioso elemento esttico, que decomposto em membros
pelos persas invadiu -a regio de Damasco, terminando
por. integrar o sistema arquitetnico da Sria Transjor-
dnia.
As primeiras abbadas de bero persa so originrias
de a.r cos de trs centros, perfilados segundo o tringulo
sagrado do Egito, e construdas sem escoramento, tal
como as egpcLas e as babilnias. (Figuras 6 e 7, pginas:
45 e 46).
A HISTRIA DA ARQUITETURA 111

No conheciam as abbadas de arestas e quando ha-


ia um cruzamento de dua.s abbadas de bero apoiavam
> p de uma delas, sbre a chave da outra, resultando
isse hbito infalvel desigualdade de ps direitos entre
~las . <Fl.gura 44).
~pre~vam as ab-
badas de bero geminadas
e construiam as chamadas
abbadas em trompa. (Fi-
gura 45) .
. na Prsia que se for-
m a o embd.o da abbada
de pendentes, destinada .a
cobrir por uma cpula es-
frica uma sala de planta
'ig 44 - Duas abbadas de quadrada .
:ero cruzavam-se sem pro- A soluo para 1IIIllt
.uzir arestas ou salincias no tal exigncia, consistiu em
intradorso princpio, na tra~forma
o da planta quadrad em
~togonal, por meio de quatro abbadas em trGmpa, co-
cadas nos ngulos do quadrado. {Figura 45) .

~ig. 45 - CQIIlpartimento de Fig. 46- Os apoios dos edif-


~lanta quadrada vendo-se no cios persas caiam fatalmente
~anto uma das quatro abba- no seu interior.
ias em trQIIlpa que transfor-
navam a rea de cobertura
em um octgono.
112 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

A construo da cpula esfrica . sbre plar:ta octo


gonal, torna-se vivel e assim, os 'p ersas lanavam as
bases daquilo que futuramente se transforma ria em ab-
bada de pendentes e que mais adiante veremos.
t:ste exemplo est num pequeno monumento do Vale
de Ferach-Abad . (Figura 45) . .
Convm notar a.qui, que todos os contrafortes e apoios
mais carregados dos arcos e das cpulas, esto sempre
situados no interior do prdio como em Sarvistan . . (Fi-
gura 46-).
Em alguns casos, as paredes internas s.o muito mais
grossas do que as externas, o que se deve ao fato delas
. corresponderem galerias cobertas, existentes no terra-
o habitado.

CARACTERSTICAS .PLASTICAS - A COLUNA LAPIDAR -


0 MDULO - A CONSTRUO . EM MADEIRA

A Prsia era rica em materiais litides, e dai wr :!On-


seguido construir a colui).a lapidar, cujo. valor plstica
uma complexa resultante de um patrimnio artstico e
tcnico ao mesmo tempo. Tambm. construram os per:;:
sas em madeira, e sabe-se que sse mister, em muito apri-~
I mora as obras de cantaria, qu por muitas vzes repetem
as primitivas formas das construes em madeira como
veremos mais tarde.
A coluna unida s cons-
trues al:5hadadas, deter-
mina um sistema estrutu-
ral, que pode engendrar
grandes conquistas plsti-
cas .
No parece haver dvi-
das, que a arquitetura da
Fig. 47 - A modulao nas Prsia, exibe elementos que
propores do- tmuto- de
Dario procedem. do Egito e mes-
mo da As_$-ria, -mas que fo-
ram utilizados e desenvolvidos com rara oportunidade e
muito h'bilmente, o que traduz inteligncia, gnio e sen-
so plstico.
A grande virtude persa-, no que diz respeito arqui-
tetura, consiste em haver conseguido eleger com grande
A HIS:I'RIA DA ARQUITETURA 113

sabedoria e critrio aquilo que de fato lhes podia ser til,


viesse de onde viesse.
Por outro lado, uma gri'\nde demonstrap de inde-
pendncia plstica e de valor tcnico, reside na modula-
o de sua arquitetura.
E a primeira vez quE
surge na histria da arqui-
tetura, o mdulo, elemen-
to mtrico que estabelece
relaes precisas na com-
posio das formas e nas
propores, como s suce-
deu muitos anos mais tar-
de na Grcia.
Isto transparecz cla-
ramente em vrias de suas
construes e na varieda-
de das alturas de suas co-
lunas que nem por isto
perdem a sua harmonia e
proporo. As medidas do
tmulo de Dario I so ine-
Fig. 48 _ A cornija persa era gvelm~nte mo riu 1 a das.
idntica egpcia <Figura 47)
Os perS\l.s, herdaram
dos orientais aquela atrao irresistvel pelo leo, pelo
touro e pelos monstros antropocfalos que povoam todos
os recantos de seus edifcios, desde a coluna at as pa-
redes.
o luxo e a policromia dos seus ladrilhos e cermicas
de invulgar beleza, assim tambm como o hbito de es-
culpir em baixo-relvo lhes vieram da Assria -e da Babi-
lnia.
A sua cornija realmente egpcia. (Figura 48)
Suas colunas tm sempre uma base, embora de for-
mas muito diferentes.
Os touros geminados nos capitis, so tambm por
vzes substitudos por licrnios (lees com uma nica
aspa).
Ao que se afigura, ste motivo dos capitis, deriva
das construes de madeira, onde uma pea horizontal
era colocada sbre a co1una para melhor resistncia con-
tra a flexo. (Figura 49)
IH BENJAMIN DE ARAUJO CARVALHO

4
AS CONS~RUOES PRSAS

A arquitetura persa pode ser dividida em trs pero-


dos: Aquemnida, Parto-arscida e Sassnida .
O primeiro perodo, desenrola-se antes da Era Cris-
t e francamente triltico, enquanto que o terceiro e
,ltimo vive j em nossa Era; caracterizando-se principal-
mente pela const:t'ho de .a:bbadas peraltadas; o segun-
do perodo misto e abrange as duas Eras.

Palcios
O Palcio-plata,fo~rma
de Perspolis - .como o seu
prprio nome j indica -
est sbre uma grande rea
elevada, c u j a disposio
lembra muito a daS> acr-
polis de Olimp.o, Atenas e
Delfos, e foi construdo no
perodo Aquemnida.
A sua construo era
irregular, e a ela se tinha
acesso por intermdio de
escadas que conduziam a
um monumento muito pa-
recido ()om os propileus
gregos e os arcos de triun-
fo romanos .
Fig. 49 - O combate flexo Nessa entrada - que
numa arquitrave primitiva da se chamava prqpileu de
Prsia Xerxes- se achavam duas
enormes figuras de touros
alados e antropocfalos. segue-se a sala hipostila de Xer-
xes e a sala das cem colunas, .com crca de doze metros
de p direito, construda por Dario, e ao que se presume
devia ser uma grande sala de audincias.
O Palcio de Dario, o mais antigo edifcio da pla-
taforma e tinha p-lanta retangular com perto de dezesseis
colunas
A HISTRIA DA ARQUITETURA 115

O Palcio de Xerxes consistia de uma sala central e


de trs prticos; tanto as colunas como os prticos e a
sala possuiam vinte metros de p direito.
Palcio de Sarvistam.
~sse palcio do perodo sassnida, .c aracteriza-se por
um prtico abbada do trplice . As suas cpulas corres-
pondiam a dois dsses prticos e eram providas de ori-
fcios para iluminao e ventilao do interior . (Figu-
ra 50)
Sua estrutura bem
tpica da arquitetura persa
com os seus apoios coloca-
dos interr.amente como j
vimos na figura 45, na pg.
111; s s e s apoios como
mais tarde veremos, du-
rante a arquitetura cris-
t, passaram para o exte-
rior .
Palcio de Jileruz - Abad
Fig. 50 O palcio de Sar-
vistam Do mesmo perodo que
anterior, ste palcio os-
tenta trs cpulas com abbadas em trompa, mas a en-
trada se faz atravs de um arco nico que coincide com
a cpula central. (Figuras 51 e 52).
Palcio de Ctesifom .
Era todo construdo em tijolos coloridos e ostenta uma
estrutura audaciosa .
Uma entrada central. em arco, com vinte e quatro me-
tros de largur.a, d. acesso ~ sala do trono que mede por
seu turno perto de .cinqenta " metros de profundidade.
Essa sala coberta por uma abbada de seo eltica que
se apia em paredes de sete metros' de espessura.
O Palcio de Khosrau 11 foi descbberto em 1840 por
Rawlinson e se compe de fileiras de subestruturas com
prximo de seiscentos metros de compr~mento e constru-.
das com enorme tijolos, ligados por densssima argamassa.
116 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

--
o 10

Fig. 51 -
20 30

Corte do palcio de
0
- == '---
10 20 30

Fig. 52 - Fachada do palcio


Feruz-Abad, vendo-se seis da& de Feruz-Abad vendo-se as
suas pequeninas abbadas em trs cpulas e a entrada
trompa nica
Tmulos.
Alguns tmulos persas se apresentavam como verda-
deiros hipogeus, esc a va dos na rocha .
Em Perspolis, na c<>lina chamada por Diodoro, de
Monte Real, hia:via trs sepulcros re.ais. Mais quatro
tmulos existiam h uns cinco quilmetros de Persplis,
num outro macio de rochas denominado Na.kc-i-Roustem,
e entre stes estavam os sepulcros de Xerxes, Artaxerxes
e Dario .
Os interiores dsses tmulos so de uma simplicidade
que contrasta com as suas fac h adas, o que muito foge do
luxo oriental e do requinte egpcio no que diz respeito .a
essas obras, aproximando-se assim muito do tmulo cris-
to.
O sepulcro de Ciro em Pass arg~ade no do tipo sub-
terrneo; repousa sbre seis degraus e lembra em tudo o
templo grego .
Templos
A arquitetura templria no se mostra n a Prsia com
a riqueza da egpcia, nem a imponncia da ealdaica .
A HISTRIA DA ARQUITETURA 117

i o templo persa. destina-se sobretudo produo,


m::muten:o e a.d:orao do fogo sag11ado e chama-se por
esta razo trre pirlatra.
Geralmente eram usadas trres ou altares de fogo
muito singelos: um macio de pedras de forma quase
cbica, com uma escada de acesso.
Em Feruz-Abad, encontrou-se no entanto, um verda-
deiro templo, como se pode observar na reconstituio da
figura 53 .

Fig. 53 - O templo de Feruz-Abad.


CAPTULO V

O EXTREMO ORIENTE
A- A NDIA
1
UM PAS REPLETO DE DEUSES E LENDAS E TAMBM DE
EXCELENTES CARPINTEIROS QUE IRA INFLUENCIAR A
CHINA E O JAPO - TEMPLOS ESCAVADOS NA ROCHA
E PAREDES CHEIAS DE ANIMAIS

A arquitetura indiana gravita em trno de dois plos


distintos da vida mstica de seu povo: o bramanismo e o
budismo.
Dotado de grande imaginao, potncia criadora e
esprito religioso, os indianos traduziram bem estas quali-
dades atravs de uma simblica arrebatada, que tri a
procura do divino e o senti d do sagrado .
na aparente brutalidade de suas concepes, no
pso de suas formas e no arrjo de seus templos escava-
dos na rocha, que divisamos a fra de sua arte e o vigor
de seus empreendimentos artsticos.
Como adiante veremos, a ndia influiu - e no pou-
co- naquilo que a China e o Japo haveriam de executar
na esfera da arquitetura.
Isto pode ser atribudo a sua. situao geogrfica, s
direes seguidas pelas grandes migraes humanas pelo
interior do continente asitico e rpida expanso das
profundas e delicadas idias, consubstanciadas na dou-
trina do romntico prncipe Sidarta mis tarde cogno-
minado Buda. '
Antes da entrada dos rios. em Penyab - verdadeiro
comeo da histria da ndia - sabe-se que aquela regio
foi ocupada pelds melnios, drvidas, cusitas e tibetanos
ou botas.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 119

,; Pelo ano 2. 500 AC os rios atravessaram o rio Indo


e ocuparam Penyab para saltar logo em seguida sbre
tda a bacia dste rio at o mar.
Tal como conta o Rig Veda- o mais antigo dos qua-
tro Vedas, que encerra tda a literatura religiosa antes cte
Buda- os rios eram pastres e no seio de sua comuni-
dade .t comeava- a se configurar uma diviso em castas:
sacerdotes, guerreiros e plebeus.
Crca do ano 1.500 AC passaram da bacia do Indo
para a do Ganges onde se desenrolou a guerra dos 'dez
- reis" narrada pelo poema histrico denominado Mahaba-
rata.
Uma vez cDnquistado o norte da :ndia, os rios se
atiraram conquista do Dejan.
A tomada do Ceilo por Rama, tambm cantada de
modo sumamente romntico no Ramayana .
O perodo bramnico - aue se segue ao perodo v-
dico - pode ser dividido em dois momentos : o prebdico
e o b.dico .
No primeiro, o poder dos brmanes era absoluto e
alicerava-se nas "leis de Manu" - personagem legen-
, drio ao qual se atribua tda .a origem ria - at que
no sculo VII AC surgiu Buda a pregar a excelncia da
dr e' a conquista do Nirvana por meio dos "quatro cami-
nhos" e qnP. so justamente os quatro gr.aus de contem-
plao ou abstrao mstica.
A idade do ouro da cultura literria, cientfica e ar-
tstica da ndia, coincide exatamente com as lutas entre
o trramanismo e o budismo .
No que concerne sua. arquitetura, ste pas ostenta
uma transio onde se pode vislumbrar a influncia per-
sa, pelo menos no que tange coluna persepolitana e aos
ornamentos sassnidas realizados em madeira.
Regio coberta de infindveis florestas, a madeira foi
naturaJmente eleita para integrar a essncia de suas
construes.
Da a formao, de uma elite de carpinteiros in-vulga-
res que imortalizaram no lenho a ossatura engen.ho~a e
racional de uma arquitetura de contedo apaixonado.
Tal foi o vigor dstes trabalhos e a difuso dos siste-
mas !gneos que quando mais tarde os indianos deixaram
de lado ste material para dar incio s suas construes
120 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

de pedra, estas continuaram a exibir ainda os encaixes


e os detalhes utilizados em suas primitivas estruturas de ,
madeira. -
Primitivamente, construam arcos de madeira, sim-
ples e eontraplacados - tal como se procede ainda hoje
em dia na economia dos escoramentos com tbuas. Utili-
zaram tambm a superp0-
so horizontal alternada
de troncos de rvores - es-
trutura idntica s das fo-
gueiras - e da qual conse-
guiram tirar partidos ex-
cepcionais na tcnica deno-
minada dos "balanos" .
Criaram o "toram" es-
pcie de prtico de madeira
que dava entrada aos tem-
plos.
Outra grande inovao
de ndole construtiva ali
nascida, foi a decomposio
dos eleme.n tos estruturai~
em tringulos indeform-
ves - o que hoje em nos-
sas construes denomina-
. mos de "escoras" ou "mos
francesas". Notvel e ex -
Fig. 54 - "Toram" indiano. tremamente curioso o fa -
Espcie de prtico colocado em to dste sistema esttico ter
frente de alguns templos. Mais sido inteiramente desconhe-
tarde ste monumento passou cido na antigidade, pois
China sob a denominao que, smente os egpcios o
de "pai-lous"
haviam apenas insinuado:
, Quanto sua construo em pedra, quase nunca se
afastam das combinaes comuns de "empilhamentos" ,
no sendo apresentado outro princpio de equilbrio que
no seja o de "contrapeso".
A exemplo do que s~ passou r.o Egito, a construco
templria na ndia encerra os exemplares mais signifi-
cativos de sua arquitetura.
Trs pocas bem marcadas, 'assinalam a vida reli-
giosa daquele pas: a bramnica - antes do III sculo
A . C . - a budista - dste sculo at o sculo V da
A HISTRIA DA ARQUITETURA 121

nossa era - e finalmente a segunda poca bmmnica


que vai do v sculo at o VIII.
no perodo budista que aparecem os primeiros
"topes" ou monumentos hemisfricos, que se elevam sbre
relquas de Buda, l pelo III sculo AC.
Contemporneos dstes so tambm os templos sub-
terrneos, escava-dos na rocha viva, repletos -de colunas
com as suas paredes recobertas por baixos relevos e pin-
turas e .com um "tope" no fundo do santurio. Karli e
Ajunta so os templos mais car.actersticos desta famlia.
Em trno do templo
budista, est sempre um
mosteiro que por vzes
tambm construdo em es-
cavao feita na rocha.
Na segunda poca bra-
mnica, ou seja, no periodo
de retrno ao bramanismo,
processa-se u m a.... mistura
entre as doutrinas, o que se .
Fig. 55 - Interior da caverna reflete bem na arquitetura
ou templo escavado de templria, pelo aparecimen-
Trimurti to de um nv0 e estranho
tipo de templo: o pagode.
Esta construo, que er.a inicialmente um pequeno ora-
trio, se caracterizou mais tarde pela superposio de um
grande nmero de pisos ou pavimentos.
Ora com faces curvas ora com o aspecto de vanos
cubos superpostos - cada vez menores medida q,ue sobe
a construo - os pagodes parecem bem marcar, e com
rara bizarria, o retrno s antigas crenas. Um dos mais
antigos dles o de Buda-Gaya.
Os templos indianos agrupam-se em vrias regies do
pas como se pode verificar no esquema junto.
O exame mais agudo da arquitetura indiana, revela
ao primeiro instante a decomposio da totalidade da
obra em outras parciais e secundrias onde a preocupao
do detalhe fala a favor de um gTande esprito analtico.
Desta f.orma desfilam diante dos olhos do observador
um nmero incontvel de elefantes, lees, -camelos, cavalos,
aves, deuses andrginos, flres e entidades fantsticas, ora
isolados, ora ordenados segundo as leis estticas da repe-
122 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

tio e da alternao, cobrindo imponentes baixos-relevos -


ou colorindo superfcies lisas.
Os indianos coloriam as ~mas construes de pedra
no sem primeiro revesti-las de massa,
Abundante, pesada, heterognea e luxuriosa, a decora;-
o se sobrepe a uma arquitetura vazia de valres cons-
trutivos prpri:amente ditos e pobre de "achados" im-
portantes.

Fig, 56 - Pagode do templo de Lingarja,

Aparece ali pela primeira vez na histria das artes, a


tendncia barrca de esconder a estrutura fundamental
da obr,a por baixo de uma avalanche de. esculturas, que
se sucedem sem lgica e mide sem relao entre si,
A HISTRIA DA ARQUITETURA 123,

....
mas que produzem no observador aquela sensao de mo-
vimento desordenado e de revoluteios, q.ue poderamos
chamar paradoxalmente de sensualismo mstico.
B - A CHINA
1
OUTRO rAIS DE CARPINTEffiOS QUE PARADOXALMENTE
CONSTRi A MAIOR 'MURALHA DE GRANITO DE QUE SE
TEM NOTl IA.

A influncia da arquitetura caldaica sbre a persa:. e


desta ltima sbre a indiana, continua a camiihar para a
Oriente na direo da China e depois do Japo.
comum emprestar-se China uma idade maior do
que a que realmente possui.
Deixando margem a
inesgotvel srie de lendas
do Celeste Imprio que al-
canam a t empos verdadei-
ramente fabulosos, apro-
ximadamente a partir do
ano 2.637 que realmente se
escreve a histria da Cpina.
Neste an:> sobe ao trono
Hoang-t.
dentro das doze di-
nastias que se sucederam
at o ano de 1912 de nossa
era- data em que ste pas
se tornou uma repblica -
que se processam os fatos
realmente capazes de defi
Fig. 57- Porta da entrada de nir uma arquitetura.
um santurio em Madura O intercmbio com a
Prsia e a aquisio de li-
vros, entre outros fatos, concorreram, e no pouco, para o
desenvolvimento da construo ali.
O budismo uniu-a por vrios sculos ndia que tam-
bm influenciou a sua arquitetura.
Em matria de religio, no fcit conceber - den-
tro da .concepo ocidental de religio _! o chamado "c.u l-
to oficial" chins .
124 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Referto de templos sacrifcios de animais, dolos e


procisses, comum adorar-se em diferentes templos, o '
Cu, ,a Lua, o Sol e a Terra, sendo que quando se desejava ,
ali expressar a idia de Deus, isto era. feito pela l!xpresso
cndida e indefinida: o Cu.
Os sacrifcios a que nos referimos acima, eram reali-
zados nos solstcios, em cima de terraos, o que em -mui te
lembra os ritos caldaicos.
Sepultavam os seus mortos queridos com pompa,
debaixo de solenes rituais, enfeitando-lhes as tumbas com
desenhos de animais e de guerreiros .
Muito mais do que a ndia, a China um pas de
grandes carpinteiros.
Possuindo tambm grande quantidade de material ve-
getal que pode ser dividido em lenhos:> e fibroso, ali se
desenvolveram dois tipos muito caractersticos de estrutu-
ra: a de madeira e a de bambu, o que era realizado ma-
gistralmente por meio de tcnicas distintas.
Enquanto na madeira so amplos os recursos estti-
cos provenientes de emendas e de apoios entalhados, nc '
bambu, tal no acontece, escas seando muito estas possibi-
lidades em virtude da dificuldade de penetrao, possibi-
lidades estas que so substitudas por ligaduras em super-
posio e convenientemente amarradas .
Alm da madeira e da pedra, as mais variadas clas-
ses de argilas so ali encontradas e sobretudo o caolim do
qual feita a porcelana_ Esta por seu turno abundan-
temente apUcada em mosaicos na construo, alm da
confeco de objetos de arte_
Tanto a China como o Japo que log.o a seguir eX'ami-
naremos, produziram uma arquitetura de excepcional con-
tedo plstico, dotada de formas delicadas e caprichosas
que emanam de um modo -totalmente diverso do ocidente,
de er. carar ::t identificao e a contemplao da natureza
pelos orientais _
Dentre tudo o que produziu a China no mbito da ar-
flllitetura e da construo, como templos, palcios, resi-
dncias e monumentos, trs se sobrelevam pela sua origi-
nalidade, grandiosidade e beleza _
Queremos aqui nos referir a muralha chinesa, aos
pagodes e aos pai -lous.
A primeira uma construo ciclpica, cujas dimen-
see e tcnica construtiva a colocaram entre as chamadas
A HISTRIA DA ARQUITETURA 125

sete maravilhas do mundo, rivalizando mesmo com as pr-


prias pirmides egpcias .
Esta muralha - produto da cautela contra as inva-
ses trtaras oriundas do norte - foi construda duzen-
tos anos .A!C e mele .crca de 2. 400 quilmetros de exten-
so, ou seja, cinco vzes a distncia entre s. Paulo e Rio
de Janeiro.
Atravessa nada menos
de trs provncias chinesas
com os seus oito metros de
altura, por outros tantos de
base e quatro no respaldo
ou topo, apresentando de
200 em 200 metros uma tr-
re fortiftcada com 14 me-
tros de altura.
O pagode como j vi-
mos, nasceu na ndi.a.
Construdo de madeira
- com excepo do emba-
samento que por vzes era
de alvenaria de pedra -
le se eleva a uma altura de
cinqenta metros com os
seus cinco e at mesmo sete
pavimentos.
I A planta geralmente
u~~~z==~:::::i;;;~~ quadra-da, r..a-vendo no en-
tanto alguns que exibem a
forma polgonal na base. O
Fig. 58 - Pagode chins pavimento trreo c: e.s tas
construces destinado ao
oratrio prpriamente dito ande so xpostos as imagens
sagradas, enquanto os outros sc utilizados c::>mo "belve-
deres" .
A sua decorao interior, tem como tema principal
uma viva e exuberante policromia, oue se ajusta maravi-
lhosamente aos inmeros e delicados recortes das colu-
nas e outras peas, que do ao conjunto um aspecto ren-
dilhado e deveras tizarro.
O pai-lous chins nada mais do que o "tor.am" dos
indianos: um prtico de te:nplo como se pode apreciar Pm
Baroli.
126 BENJAMiliJ DE ARAJO CARVALHO

Dois postes ligeiramente inclinados para dentro, su.:


portando traves horizontais cujas extremidades se dirigem
para o .cu, eis em resumo um pai-lous .
Na China ste elemento destaca-se do tempo passan-
do a constituir um monumento isolado, independente, ta-
lhado em madeira ou em
pedra, e erigido em me-
mria de uma grande per-
sonagem ,
Possuia outrora inscri-
es em suas traves hori-
zontais e no raras vzes
era coberto de telhas co-
loridas . Em alguns exem-
Fig. 59 - Pai-lous plares as suas barras de
madeira so hibilmente
esculpidas e artisticamente pintadas em cres virgens
berrantes Que emprestam ao monumento ste aspecto de
beleza extica to comum s causas do Oriente .
No Japo, os pai-lous, passam de nvo a guanecer aS.
entradas dos templos, como era de costume na ndia de
onde le proveio
C-0 JAPO
1
CASAS DE MADEIRA PARA ENFRENTAR TERREMOTOS E
PAREDES MVEIS.

A histria dste pas pode comear a ser escrita por


volta do ano 600 AC, poca em que reinava Jimu que fun -
dou uma dinastia, que se prolongou por mais de 2.500 anos
e por onde desfilaram 123 imperadores.
A China representou para ste pas, o que ,a Grcia e
Roma representaram para o mundo ocidental.
No sculo VI o budismo chega ao Japo para ali fixar-
se, no sem .antes provocar a ecloso de uma guerra re-
ligiosa.
Possuindo bosques extensos - a exemplo do que suce-
deu na China - as construes de madeira fibrosa e le-
nhosa tambm se estenderam por ali, porm com uma
derena fundamental: enquanto os chineses utili2lavam
"socos" ou embasamentos de pedra onde eram engasta -
A HISTRIA DA ARQUITETURA 127

das a s paredes e as colunas, os japonses edificavam nos


moldes de uma estrutura de madeira completamente in_.
dependente do soco, obtendo destarte um perfeito isola-
mento entre o prdio e o solo.
Os freqentes abalos ssmLcos so invocados pal.'a ex-
plicar esta curiosa tcnica.
Se os chineses domina-
vam a- porcelana, os japo-
nses por sua vez inventa-
ram os vernizes e as lacas
(c h ar o) e inauguraram
uma esplndida arquitetura
de ma~eira onde brilham
as cres ma~s puras como
o vermelho sangue de dra-
go, o azul escuro, o ama-
relo, . o negro e o dourado_
Herdaram da China o
Fig. 60 - Pagode japons hbito do emprgo das di-
vises mveis.
Assim os "biombos" e as tnues paredes de bambu,
se deslocam com grand facilidade sob os tetos enverni-
zados de esteira: no interior tle suas residncias leves e
coloridas, aumentando ou diminuindo salas, extin-
guindo ou criando quartos, onde o mobilirio escasso -
- j por fra de tais contingncias - mais destaca e res-
salta ainda a singeleza de seus interiores, a decora!{o
de suas portas e as suas ~rspectivas coloridas.
Possuindo um senso esttico muito aguado e puro
em relao ao ambiente circundante, as suas casas se
erguem sempre em locais 'aprazveis, roqeadas de primo-
rosos jardins, pois que os arquitetos japonses sempre
foram tambm exmios e eminentes paisagistas.
CAPTULO VI

A AMRICA

1
INCAS, MAIAS E ASTECAS A ARQUITETURA DE TR~S
POVOS QUE NINGUM SABE DE ONDE V~RAM - PIR-
MIDES DO EGITO NA AMRICA.

Em trs pontos distintos do Continente americano


Peru, Mxico e Yucatan - floresc1eram trs civiliza-
es que nos legaram impressionantes testemunho:; ar-
quitetnicos, no s pelo que se relaciona com a exce-
lente qualidade de seus exemplares, mas tambm pela
sua extraordinria semelhn.a com outros padres mais
antigos - como po:r exemplo a nd~a a China e o Egito
- geogrficamente inaeessveis - ao que consta - pelo
menos naquelas pocas longnquas.
muito controvertida mesmo, a origem :istes povos.
Separados pel'a cadeia dos Andes, no lado ocidental
estava o Peru com a sua arte primitiva e sem ornamen-
tos, e na parte oriental bem prximos um do outro se
enconttavam o Mxico e a pennsula de Yucatan, osten-
tando uma arquitetura evoluda, ricamente decorada e
que por sinal no cons,egue esconder a sua origem lP-
nhosa.
H quem postule que a arquitetura dstes povos foi
influenciada pela cultura asitica, que ali teria chega-
do por terra- eruzando o estreito de Behring -ou tal-
vez por mar atravs do Oceano Atlntico ou mesmo d:J
Pacfico .
O tato da Amrica possuir o seu homem fssil -
Homem da Lagoa .Santa no Estado. de Minas Gerais no
A HISTORIA DA ARQUITETURA 129

Brasil - juntamente- com outros eventos, levou algu-


mas autoridades a afirmar justamente o inverso, ou
seja: que a Amrica foi o bero da Humanidade tendo a ~
primitivas raas atravessado o estreito de Behring para
ganhar assim a Asia, enquanto que- mais ou menos si-
simultneamente, pelo continente Norte-Atlntico - que
ligava a Europa Amrica - outra parte da migrao
ch~gava ao Velho Continente para formar ali a raa de
Neanderthal.
Mas seja como fr - para a finalidade dste traba-
lho - interessa-nos em primeiro lugar que o Peru era
habitado pelos Incas, o Yucatan pelos Maias e o Mxico
pelos Astecas.
Nenhum dstes povos, conhecia os metais e assim,
as suas produes escultricas eram obras trabalhadas
com slex. 1!:ste fato, associado extrema dureza das ro-
chas gneas do Peru justifica plenamente a pobreza de sua
decorao onde nenhum ornamento se encontra sbre
os panos de parede, onde no existem cornijas e muito
menos esttuas isoladas.
J no Mxico, a escultura representa papel relevan-
te r..o cenrio da arquitetura, onde a cornija est presen-
te e com um profundo senso dos partidos que se podem
.r etirar dste elemento horizontal, onde a luz e a som-
ont se associam para mar.car os limites monumentais a ...
obra.
A coluna um pilar monoltico de forma cilndrica
arrematada por um capitel que mais um baco do que
outra co usa.
Os .baixo-relevos so estruturados, obedecendo a tra-
ados reguladores de ndole visceralmente geomtrica,
com gregas em ziguezague de mistura com animais fab u-
losos e drage~ estilizados que recordam a ndia e a
China.
Eram verdadeitos campees da estilizao - como
os egpcios - desenhando com rara elegncia e singele-
za, formas complicadas e os seus prprios hieroglifos.
A cidade tolteca de Teotihuacan cujo nome quer
dizer "cidade dos deuses" apresenta uma srie de mo-
numentos verdadeiramente curiosos, quer do ponto de
vista formal, quer do construtivo e quer ~ suas seme-
lhanas com as obras egpcias .
130 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Sua planta obedece a um traado geomtrico perfei-


to e exato . uma avenida denominada "ru~ dos mortos"
ou das procisses, com cr.ca de dois quilmetros de
comprimento, a divide em duas metades.

2 4
o o o
o o b
o o 00
o

Fig. 61 - A cidade mexicana de Teotihuacan. 1 - Pirmide


da Lua.; 2 - -Pirmide do Sol; 3 - Rua dos mortos; 4 - Mon-
tculos de antigas runas. Note-se a simetria com que
esto colocados.

Duas pirmides ficavam colocadas em suas extremi-


dooes, alm de inmeras outras de menores propores
e que se distribuam junto s margens desta via, mistu-

A~ ~ - -,.,.. c::

Fig. 62 - A Pirmide do Sol. Veja-se a sua semelhana com


a pirmide egpcia da figura 63
A HISTRIA DA ARQUITETURA 131

radas com templos dedicados a deuses que correspon-


diam a divindades pags.
As duas principais pirmides desta cidade so as
chamadas do Sol e da Lua, ambas truncadas e apreserl-
tando sbre a sua base superior um pequenino. templo
como na .c aldia .
De um modo ger al, os templos maias assentava m
sbre um embasamento em forma de pirmide esca lona-
da, isto , cheia de degraus tal .como eram as primitivas
pirmides construdas no antigo Egito como a de Sak-
karah.

Fig. 63 - Pir mide escalonada de Meidoum no Egito.

Em Palenque exist e um santurio composto de uma


sala que por sua vez encerra um pequeno compartimen-
to, ao que parece, destinado somente ao uso do sacer-
dote. o a specto de um templo destas regies geralmen-
te o mesmo, com a sua porta de entrada e as suas com-
plexas e profusas decoraes que lhe transmitem um
cunho inconfundvel. Uma construo minscula, a . ca--
valo sbre uma pirmide .avantajada pura e simples-
mente, a no ser quando g stentav:am uma imponncia a
tda prova, em virtude de sua farta decorao que s~
estendia invar!vel~ente tendo como .d ominante a linha
horizontal.
Em Chichen-Itz - no Yucatan - esta pirmic:le
mede sessenta. metros de base com uma altura de vinte
metros e nove degraus. Ainda nesta cidade Mai, exi1)-
132 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

te o templo dos Guerreiros, clebre pelo ,a,parelho de sua


cantaria.
A pirmide do sol - a que atr;is nos referimos -
tem duzentos e trinta e dois metros de base por mais de
cinqenta de altura, com somente trs degraus forte-
mente inclinados. Outras possuem degraus de escadas
que lhes sobem pelas quatro faces.

Fig. 64 -
-
O templo maia de Chichen - Itz. Observe-se a
sua grande semelhana com os templos caldeus das
figuras 37, 38, 3_9 e 40 (Pgs. 100, 102 e 103) .
Na pirmide da Lua foram encontradas galerias e
poos, enquanto que as suas faces determinam aproxi-
madamente o meridiano magntico, ao mesmo tempo
que .w linha que une o centro dste templo ao da pir-
mide do Sol .coincid~ exatamente com o meridiano -as-
tronmico ou seja linha norte-sul. Lembramos ao lei-
tor que estas preocupaes em relao locao dste
monumento revestia-se no antigo Egito de cuidados mui-
to semelhantes como na Grande Pirmide.
Em Cholula existem mais de quatrocentas pirmi-
des sendo que uma delas apresenta crca de quatrocen-
tos metros quadrados de base por cinqenta de altura.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 133

Em 1798 des~briu-se em seu interior uma enorme ga-


leria de pedras quadradas que se encontrava atopetada
de mmias, doles de pedra, alm de muitos vasos e obje-
tos de cermica.

Fig. 65 - O prtico do templo dos guerreiros onde pela primei-


ra vez, a figura animal entrou como motivo para construo
d colunas, substituindo os vegetais.
8APTULO VII

HITITAS, FENCIOS E JUDEUS


1

OS MENSAGEIROS DO ORIENTE PARA O OCIDENTE -


ONDE COMEA A SE ESBOAR A COLUNA JNICA.

Marinheiros de elite e de raa, navegando por todo


o mar Mediterrneo, os fencios difundiram a arte egp-
cia por todo o litoral que tocavam servindo assim de in-
termedirios entre o Vale do Nilo e as ilhas do mar de
Egeu, de onde mais tarde emergiria a Grcia .
A rea martima de comrcio explorada por ste
povo se bifende de um lado na direo de Chipre, ereta
e a pennsula grega, e de outro apontando para as cos-
tas africanas onde Cartago ser o principal centro de
atividades . De Cartago as suas esquadras alcanaro a
Siclia, a Etrria e as il has Baleares.
Estas duas linhas concorrem pa;ra um ncleo co-
mum: a Grcia, que por esta razo haver de se con-
verter no extraordinrio centro de intersse das arqui-
teturas que vo surgir.
Se verdade que os fencios atariam o lao martimo
que haveria de levar as influncias orientais ao ocidente,
no menos verdadeiro que os Hititas - por via terres-
tre - haveriam de contribuir para o mesmo fim, trazen-
do-nos algo da inspirao caldaica.
Da Mesopotmia Eutopa, todo o percurso do vale
do Eufrates passando pelos desfiladeiros do Taurus, pelas
plancies <la Asia Menor para dirigir-se a Esmirna, est
pontilhado de estranhos .monumentos, de esrulturas ta-
lhadas na rocha viva e circundadas de inscries hiero-
glficas que traduzem uma origem comum.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 135

De EuiUk - no centro da Asia Menor - esta l.Hlha


de influncia caminha para o mar de Egeu, para as cer-
canias de Esmirna.
Em -Euiuk se encontram runas de palcios, com pa-
.redes de barro como na Cadlia. As esculturas e esfinges
ali existentes, em muito se assemelham s obras ninivi-
tas, assrias e caldaicas.
Estas obras so atribudas aos Hititas, povo muito
citado nas inscries egpcias e q1,le estava .fadado a ser
o veiculo da influncia da Mesopotmia sbre ,ru Grcia.

Fig . 66 - Tmulo hitita escavado na rocha viva em Gherdek-


Kaissi prximo de Euiuk.
136 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Fig. 67 - Palcio de Utica.

Voltando ago.t~ a os
fencios, stes construam
com grandes pedras que
A moviam com facilidade
graas ao conhecimento e
aplicao dos segredos
que possuam dos proces-
sos navais de carga e de
descarga de mercadorias.
No existindo na re-
gio monlitos, les os fa-
bricavam artific\almente
com argamassas, proe.z a
que foram os primeiros a
executar na histria.
Conhf'cjam a abbada
de chave, tinham uma
predileo t d a especial
pelas edificaes ciclpicas
e amav,am sobremaneira o
monument al.
Por vzes copiavam os
detalhes dos modelos egp-
cios mas em compensao
.em outras ocasies os in-
terpretavam com uma fei-
o tda particular e pr-
pria .
A coluna fencia na
Fig 68 - Capitis fe~cios A: maior parte das vzes dt>.
de Kition. B: c1pnota seo retangular, tendo na
A HISTRIA DA ARQUITETURA 137

parte superior um coroamento de volutas que seria mais


tarde o majestoso capitel da coluna grega denominada
jnica .
o templo fencio era um santurio repousando sbre
uma plataforma ciclpica, apoiada em uma poderosa mu-
ralha. Em algumas medalhas cipriotas o prdio do tem-
plo propriamente dito apresenta um trio semicircular
e a sua forma geral muito semelhante a dos templos
egpcios, mas exibindo. uma elegncia e uma tal esbeltez
jamais conseguida pelos habitantes do Vale do Nilo .

~ -11~~~~~-----UP

~
3
F i g. 69 ~: Tmulo fencio em Armith : 1 corte; 2 planta ; 3
fachada.
Deixaram os fencios a sua marca em vrias de suas
colnias martimas c0mo a Siclia, Malta e Baleares.
A arquitetura judaica puramente fencia e o pr-
prio templo de Jerusalm foi construido por mestres-de-
obras fencios e em vrias fases tal como se construam
os templos egpcios com os quais tambm nisto se parecia.
CAPTULO VIII

ARQUITETURA PR.:-HELNICA
1
A FALTA QUE FAZ UM INSTRUMENTO DE FERRO -
MODESTAS CONSTRUES DE MADEIRA QUE RESULTA-
RIAM DEPOIS EM ADMIRA VEIS TEMPLOS GREGOS.

Provenientes da Asia menor, os pelasgos ocidentais


- povo de raa jafttca - se estabeleceram na Grcia.
Os helenos ou pelasgos orientais tambm ali vieram
ter.
Lutaram os pelasgos ocidentais contra os helenos e
contr os f.encios a quem expulsaram.
Dos pelasgos orientais saiu a tribo dos jnios, dos de
Epiro e dos drios, enquanto que na Tesli.a; e no Pelopo-
neso se formaram as dos elios e dos aqueos.
A arquitetura pr:-helnJ~a. fioresceu nas ilhas do
mar :de Egeu desde o estreito de Bosforo descendo pela
Troada - cuja capital era Tria - pela Frigia, Ldia,
Cri:a e Lcia, passando por ereta para atingir finalmen-
te o arquiplago e o continente, ou seja a Grcia propria-
mente dita.
Sofrendo - como J escrevemos - a influncia do
Oriente por intermdio dos Hititas e dos Fenicios, tda .
a experincia construtiva e achados plsticos obtidos porJ ,
esta peregrinao de quase dois mil anos atingiu por fim
o continente na chamada Grande Grcia.
No que tange as ferramentas empregadas, duas eta-
pas mais ou menos ntidas, balizam as andanas fencias
pelo mar Mediterrneo:
a) Os instrumentos de silex d bronze no so oa.,..
pazes de agredir a pedra trabalhando-a com efi-
A HISTRIA DA ARQUITETURA 139

cincia e retardando por ste modo a evoluo da


arquitetura.
So os chamados Tempos Hericos ou Homricos -
vocbulo, ste ltimo, que deriva do nome do bardo cego
- Homero - que cantou em poemas picos o heroismo de
tdas as faanhas blicas daquela poca.
Os centros geogrficos mais significativos desta po-
ca so: Tirinto e em parti.c ular :rvlicenas.
b) o advento das ferramentas de ferro permitem
nste segundo estgio, encarar de frente os pro-
blemas atinentes construo e a realizao de
tdas as concepes dos domnios da arte deco-
rativa.
Pelas razes expostas, stes dois perodos se denomi-
nam tambm respectivamente Idade do Bronze e Idade
do Ferro.
Na primeira destas fases brilham as civilizaes
Egias (do mar de Egeu entre os anos 3.000 e 2.000 AC)
a Mino:ana ou do rei Minas da Hha de ereta (entre os
anos 2.000 e ~.500 AC) e a Miceniana ou da cidade de
Micenas (entre os anos 1.500 e 1.100 AC).
A ausncia do ferro para talhar o granito d origem
s alvenarias de pedra chamadas ciclpicas, como a mu-
ralha defensiva de Tirinto.
Micenas, por seu lado, encarna a mais a.vanaq.a es-
cola dstes tempos construindo platibandas de dimen-
ses jamais imitadas no perodo pr-h~lnico e lllbbadas
de fiadas horizontais como as antigas de Abidos no Egito.
Traindo a sua origem essencialmente lgnea, as colu-
nas so semi-embutidas (pilastras) e afinam de cima
p~ra baixo, o que sugere uma espcie de recordao ou
tradio dos tempos primitivos em que os troncos _de r
vores eram cravados na terra com as suas raizes para
_cima. O fuste (corpo} destas -colunas eram marcados
como se a madeira tivesse sido riscada com um machado.
:ll:stes sulcos so as chamadas canelur,';IS.
O oopitel (parte superior da coluna) sugere o acaba-
mento singelo aue deveria ter lugar nos troncos primiti-
ves enquanto que a sua aparncia buibosa parece ter
sido inspirada no capitel assrio.
140 BENJAMIN DE ARAJO C/..RVALHO

Nos baixo-relevos de Mienas, os lees insinuam tam-


bm uma fatura tipicamente caldaica com aqule ex.age-
r,a.r de msculos que s viveu n.o va le do Tigre e do Eu-
trate.
Infelizmente ste perodo da Histria da arquitetu-
ra ainda est obscuro pois que os dados araueclgtcos .
so pobres em relao ao que se fz no mar de. Egeu.
o arquelogo Schliemann, cl:).vando junto s mura-
lhas ciclpicas de Tirinto, encontrou um palcio cujas
propores qavam bem uma idia da fra daqueles
construtores. Repleto de colunatas e sales, exibia p-
tios e um quarto de banho, cujo piso era constitudo por
um nico bloco de pedra c alcrea pe;,ando 20 toneladas .
Todos os ser.s aposentos eram uintados e suas pare-
des ostentavam murais em forma de frisos.
Tda a cermica e as pinturas murais eram evden- "
temente muito semelhantes s que j tinham sido desen-
terradas .em Micenas .
Mais tarde outro arquelogo- Evans - escava per-
to de Cnossos .
Encontra ali construes que cobrem uma superfcie
de crca de dois hectares.
Pela planta que reconstituiu, via-se, em trno de um
enorme quadriltero, alas de edificaes em todos os sen-
tidos, vrios muros de tijolos que teriam sustentado co-
bPrturas planas .
Os aposentos e os corredores formavam um conjun-
to to complexo e irracional que Evans no duvidou mais
de que se acllav.a diante do palcio de MinQs com o seu
"labirinto" . Foram descobertos compartimentos _ esp-
cie de dispensas- onde havia uma enorme seqnca de
bilhas enfileiradas, provvelmente para guardar azeite, e
que o arquelogo teve a curiosidade de 'lhes calcular a
capacidade total que somava 75.000 litros.
A arquitetura pr-helnica coloriu-se prpferencial- '
mente de branco de cal, pardo, vermelho e azul. No
pense o leitor que os gregos e os romanos dE>ixavam as
suas obras completamente brancas tal c.omo se pode ob-
serva em alguns museus. que no se sabendo muitas
vzes as cres que os cobria, preferem os rest::~nradores
conserv-las brancas, embora tenham sido em rea1idade
coloridas, como si acontecer com tda arquitetura que
a tinge o seu apogeu .
A HISTRIA DA ARQUITETURA 141

2
O R E S U L TA J;> O D A S ANDANAS FENCIAS - MAIS
TMULOS E\S1l. VADOS NA Rt>CHA - AS PRIMEIRAS
SONDAGENS GEOLGICAS NO OCIDENTE.

Estas pocas avanam na escala do tempo do ano


1.10.0 AC at o ano de 700 AC e se .c aracterizam pelo em-
prgo do ferro no trabalho da pedra o que permitiu o
aperfeioamento de seus cortes e o progresso na escul-
tura .
Resultante da difuso fencia, as regies atingidas
por estas melhorias foram a Lcia, a Ldia, a Cria e a
Frgia.
Os processos construtivos e outras informaes nos
chegam destas regies, quase que unicamente atravs do
estudo das construes funerrias.
ali que podemos contemplar as abbadas de cha-
ves com perfil circular e as platibandas tambm provi-
das de chaves.
Quanto s escavaes na rocha viva, pode-se notar
ali a prtica fencia de realizar sondagens geolgicas
antes do corte, com a finalidade de se certificar da re-
sistncia do terreno a ser atacado. Os orifcios causados
pelas perfuraes das sondas, so ntidamente visveis
no subterrneo denominado Priso de Scrates .
Os tmulos lcios escavados na rocha ou no, repre-
sentam e revelam na pedra vrios pormenores, como
encaixes, smente utilizados nl:l,s construes de origem
!gnea .

Fig. 70 - Tmulo em Phellos Fig. 71 - Habitao lcia.


onde se pode ver esculpida no primitiv.a.
granito a estrutura de madei-
ra das construes primitivas.
142 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Na tumba de Midas podemos apreciar QS mais an-


tigos exemplares de e.o berturas ditas em "duas guas" de
onde derivou o famoso e elegante fronto grego. im-
portanto frisar aqui o fato da pea do telhado chamada
"pendurai" sofrer um esfro de compresso e da a sua
constru- o se apresentar ali, vez por outra de alvenaria
de tijolos . Todos sabem que hoje em dia - com a evo-
luo do sistema do telhado - esta pea solicita<la me-
enicamente de modo muito diferente .

Fig. 72 - Templo frgio n a rocha de Iskelib.

o emprgo do ornamento aplicado, superposto, con-


tinua como em Micenas, mas deixa de ser trabalhado em
pedra dura par-a se transformar em .c hapas de obre
par.a depois surgirem em terra-cota . Colunatas com fri-
sos e frontes refertos de baixo-relevos aplicados apare-
cem agora .
A IDSTRIA DA ARQUITETURA 143

Em Micenas, os ornamentos eram gravados e super-


ficiais. Na Ldia j se mostram esculpidos, uma vez que
o ferro consegue retirar do duro granito o pleno relvo.
A cornija se desenha recortada e plena de vigor e
muito embora seja at mesmo violenta e dura, delineia

Fig. 73 - Templo frgio na rocha em Ayazimm. de notar


como estes dois exemplares (figuras 72 e 73) j insinuam as
futuras propores gregas.
144 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

no entanto em seus contrastes, um excepcional sentido


plstico no a~ternar dos campos lisos com as partes vi-
gorosamente perfiladas.
A coluna de Micenas - tronco-cni,c a invertida, com
capitel bulboso em forma de toro - j exibe agoro volu-
tas recortadas, complanares e opostas .
Esta idia original proveniente do Egito - os fe-
ncios a espalharam em seus contumazes cruzeiros ma-
rtimos - dos pequeninos altares e do mobilirio. :l!:les
mesmos - os prprios fencios - chegaram at a repro-
duzi-la em sua prpria arquitetura.
O capitel cipriota, o aquemnida, os da Troada e os
de Lesbos so interpretaes semelhantes de um mesmo
tema: duas volutas ~ue se opem e que atingiro o seu
clmax em plena ordem Jnica, j em plena arquitetura
grega.
CAPTULO IX

ARQUITETURA GREGA
1
AINDA A INFLUI!:NCIA ASIATICA - UM POVO QUE PIN-
TAVA AS FACHADAS DE SEUS TEMPLOS E SUAS ESTA-
TUAS - UMA ARQUITETURA DE FACHADAS PADRONI-
ZADAS MAS .QUE ENCANTAM A VISTA. _

A1:. causas da Grande Arquitetura grega no se res-


tringem apenas ao trabalho fencio de propagao das
cousas do Oriente.
Um fato dos domnios da histria e de grande al-
cance haveria de impulsionar e estimular os arouitetos
gregos: a invaso dos dricos.
Depois da guerra de Tria, uma sadia raa de mon-
tanheses que viveu durante vrios sculos na Teslia,
apartada portanto do sibaritismo e do lm(;o oriental, in-
vadiu a Grc1a pelo norte.
da mistura da rude, seriedade e fra dste povo
puro, burilada e suavizada pelo contato com civiHza-
es anteriores, que vai nascer a beleza e a sobriedade
das linhas da arquitetura grega.
Por outro .lado o despertar da curiosidade cientfi-
ca, o intercmbio mais estreito entre os povos vizinhos,
assim como a consolidao da famlia e da sociedade
gregas a par da instituio das ;a ssemblias, viriam
tambm funcionar como elementos catalticos da eclo-
so desta arquitetura.
Trezentos" anos ser o tempo que a histria exigir
para que se -processe ste resultado .
Da em diante, smente existir uma nao onde se
associam sem assimilao mtua, a tradio jnic!ll e o
146 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

gemo drico, e cujas tradues materiais sero os dois


tipos das chamadas "ordens" .
A primeira que conserva o nome de "Jnica", des-
cende em linha reta dal' .construes do ramo ldio, se
bem que reproduza bem purificadas as formas impor-
tadas pelos fencios, ao passo que a segunda, que se
apelida com o nome dos conquistadores setentrionais -
"drica" -, traz em seu bjo o germe do primeiro es-
fro no sentido de uma libertao de predomnio asi-
tico.
Conquanto no imite o arrjo micnico, muito em-
bora no utilize a abbada:, e apesar de excluir o prin-
cpio da cpula limitando a cobertura de telh::tdos em
"duas guas", a arquitetura da Grcia - no obstante
apoiar todos os temas de suas criaes ,a rquitetnicas
na pobreza quase estril do sistema triltico (colunas e
lintis) - o realiza com tal sobriedade e elegncia, com
tanto amor e pureza, que chega mesmo a realizar o mi-
lagre contraditrio de extrair a pluralidade da singu-
laridade .
Talharam e utilizaram a pedra com rara maestria.
Sabiam como ningum que a altura de uma viga
influi decisivamente na sua resistncia, "amarr.avam"
as pedras com grampos de ferro, aparelhando-as de tal
maneira que as suas juntas se apresentavam cem im-
pressionante regularidade e certeza.
Em razo desta ltima afirmativa, vez por outra
no usav.am argamassa entre as pedras, assentando-as
e ajustando-as em seus lugares por meio de alavancas.
Extraiam as pedr.as de enormes pedreiras, com
grande tcnica, transportando-as em seguida com aque-
la facilidade prpria dos homens do mar, peritos na
prtica de mover pesadas cargas.
Nos telhados de suas construes, a madeira era
empregada, mas sem a engenhosidude que hoje possui-
mos de fazer com que cada uma de suas pecas, seja so-
licitada a esforos antagnicos, e que no fim gera o
equilbrio da estrutura lenhosa. As peas eram sobre-
postas e sofriam tdas um nico esfro- o da compres-
so - o que chegou a definir aqules seus sistemas como
uma "verdadeira alvenaria de madeira" se que assim se
pode escrever repetindo as palavras de um his-toriador.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 147

Muitas v~es, o madeirame que recebia as telhas


confeccionadas em terra-cota .ou porce]a.nJa, era apa-
rente, sendo de notar que as .:telhas possuiam recobri-
mento, despejando as suas guas sbre calhas de mr-
more ou de pedra.
Nem sempre deixavam, como se .Pode pensar, o mr-
more aparente, recobrindo-o por vzes com cermica
como na Sicia e Itlia Meridional nos templos da Acr-
pole de Selimunte e de Metaponte, ou- ento de estuque
pintado.
A sua .modinatura no
era produto de uma fanta-
sia de desenhos de perfis
a serem vistos no papel.
mas sim de salincias e
reentrncias c UJ i d a d osa-
mente estudadas e dispos-
tas em funo da luz, da
Fig. 74- o telhado grego com sombra e dos reflexos que
o pendurai (A) comprimido produzissem. DestartP. as
suas ccrnijas e molduras
-- assim como os capitis de suas c olunas - produziam
efeftos extraordinrios, a.ue cambiavam segundo a incli-
nao dos raios e do brilho do sol.
Ornamentavam os seus painis com rosceas e tor-
mas Cc~ordiides, manifestando no entanto uma prefern-
cia t6da particular pelos palmitos estilizados, mais co-
nhecidos como palmetas.
Pintavam as suas construes e a sua pintura era do-
tada de uma dupla finalidade: a de iCOlorir o conjunto e
a de ressaltar com coloraes enrgicas os relevos, abran-
dando a violncia das sombras projetadas pelo colorido
dQ fundo com cres neutras ou de tons apagados. E tanto
eram estas as suas intenes, que os contr.a stes eram re-
solvidos sempre pela prxima clocaco de painis pin-
tados em cres complementares .
Pintavam at as prprias esttuas.
o sculo v o sculo das construes de mrm.ore,
mas mesmo nestes tempos .a pintura persiste pelo menos
com tda a certeza nas mtopas e nos trglifos que inte-
gram os frisos .
Alm da pintura, incrustavam os seus prdios -com
esmalte e at mesmo ouro .como no templo Ercteo .
148 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

2
O QUE UMA "ORDEM" - A ORDEM DRICA - CINCO
G:ll:NIOS SE JUNTAM. PARA REALIZAR ALGO DE MARA-
VILHOSO PARA OS VENEZIANOS DESTRUIREM A TIROS
DE CANHAO.

A latitude e o clima grego deram origem constru-


o de prticos que ficavam nas entradas dos templos .
De outras vzes les os contornavam totalmente.
Com muito pequenas variantes les obedeciam a cer-
tas regras, ou cnones, que lhes emprestavam uma fisio-
nomia mais ou menos permanente; compunha-se de
um embasamento de onde nascia um ren.que de colunas.

- -3

Fig . 75- Os elementos :da ordem drica : 1 - Arquitrave. 2 -


Friso. 3 - . Cornija. 4 - Caneluras. 5 - Equino. 6 - Abaco.
7 - Mtopa . 8 - Triglifos.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 149

sbre as quais se assentava um enta:blamento que por seu


turno era subdividido em trs partes distintaS: a.rquitra-
ve, friso e cornija .
A ste conjunto se de-
nominava or.dem, em razo
de sua invariabilidade e
constncia de certas medi-
das, propores e detalhes.
Na ordem drica, a co-
luna desprovida de base,
arrancava livre do solo,
tda riscada de caneluras,
para terminar em cim!a
por um equino (espcie de
anel) sbre o qual descan-
sava um baco quadrado,
cuja funo parecia ser a
diminuio do vo entre as
colunas.
A a.rquitrave lisa, no
suporta diretamente a cor-
nija, havendo entre elas
o friso, que nada mais
do que uma parede de. pr.o-
Fig. 76 - Madeirame que deu. po:t~o predominantemen-
origem aos elementos da fi- te horizontal, dividida em
gura 75. Veja-se que o tpo quadrados que se alterna-
das peas de madeira, deu os
triglifos e o espao entre estes vam ora e striados no sen-
topos, deu as mtopas. Os cai- tido vert.icai, ora traba-
bros em balano originaram a lhados em baixo-relvo.
cornija. A co:rnija que se so-
brepe ao conjunto arre-
matando-o, est balanceada sbre o friso, ostentando em
sua face que olha para o cho, uma decorao escultri-
ca se assemelhando muito a gtas que esto para cair ,
esta a fisionomia da ordem drica.
Segundo o .arquiteto romano Vitrvio - o maiOf' te-
rico que a arquitetura j poss uu - esta ordem deriva
diretaraente dos .antigos templos de madeira; a figura 76
esclarece a t~se do arquiteto romano.
Nas fach~das dos templos, a ste conjunto se sobre-
punha o fronto, um gr.a.nde t~ngulo ~ .alvenaria que
150 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

podia, ou no, ter a sua superfcie fartamente decorada e.


que servia para esconder o teihado.
A ordem drica sofreu no decorrer do tempo uma s-
rie .de modificaes e variaes em alguns de seus elemen-
tos, mas nenhuma delas capaz de lhe desfigurar o con-
junto.
So exemplos tpicos desta ordem, os templos de Ate-
nea em Cornto, o de Zeus em Olmpia, o de Teseu em
Atenas, o Partenom em Atenas o de Apolo em Delos, e o
de Selimunte, entre muitos outros.
No entanto, o perodo ureo desta ordem pode ser re-
presentado pelo Partenom.
Cinco nomes clebres

~
da Histria Universal, e em
particular da Histria das
Artes, se reuniram na Gr-
illlWJi cia para a realizao ds-
te templo sbre a Acrpo-
le de Atenas: Pricles - o
Fig. 77 - Fachada do Parte- administrador e protetor
nom. das artes, Ictinus, Calicra-
tes e Mnesicles - os maiores arquitetos gregos _ e Ph-
djas- um dos maiores escultores de aue o mundo j teve
noticia. -
A Aerpole era alguma cousa como uma cidadela cons-
truida sbre um penhasco de crca de cinqenta metros
de altura e s bre o qual, estavam os templos de algmnas
daquelas divindades sadas dos rituais rficos e pitag-
ricos.
Era o partenom o mais importante dstes templos,
pois que havia sido erigido em homenagem a deusa vir-
gem Atenea, protetora da cidade, tendo levado dez anos
a sua construo.
Orientado com o sua pronaus para o quadrante leste
- como invarivelmente sucedia com todos os templos
gregos - media sessenta e oito metros de comprimento
por trinta de largura, com uma altura de dezoito metros
e contornado POr um prtico de quarenta e oito colunas,
sendo oito em cada uma de suas tachadas principais.
Inteiramente construdo e decorado com um mrmo-
re de belssimo tom dourado plido, ainda hoje em suas
runas, apresenta um vivo e agradvel contraste com a
colorao azUl do cu mediterrneo .
A HISTRIA DA ARQOIIl!i'l'ORA 151

Era colorido e de maneira verdadeiramente impressio-


nante. Segundo se er, as caneluras de suas colunas eram
vermelhas, os bacos dos capitis e os triglifos azuis, e os
plintos (bases das colunas) ocre . Os frontes e as mto-
pas tinham o seu fundo pintado em vermelho escuro o

Fig. 78 - Um aspcto parcial das atuais runas do Partenom.

que devia fazer saltar vivamente as figuras brancas es-


culpidas em suas superfcies.
Em cada uma das mtopas, havia esculpida uma cena
da "procisso panatenica" , que no conjunto, em tda a
152 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

roda do prdio, exibia ao espectador uma grande varieda-


de de figuras, como cavalos, carros de corso e de comba-
te, virgens prontas para o sacrifcio etc. como a relatar
tda a imponncia daquele cerimonial rea1izaao em cada
quatro anos. Estas figuras, so de autoria do gnio de
Phidias.
O fronto oriental contava ainda .pelo escopro mara-
vilhoso dste escultor, o nascimento de Atenea, enquanto
o ocidental, relatava a terrvel disputa entre esta e Po-
seidon pelo domnio da Atica.
se no exterior a policromia e .as propores modula-
das aliadas a uma modinatura rebuscada falavam de
beleza eterna, no interior no foi menos prdigo o artis-
ta grego.
No fundo da nave central, o teto era vazado para
que a 1U2l entrasse a iluminar de modo todo especial a
esttua de Atenas Polias. Esta~ ainda atribuda Phi-
dias - s foi conhecida infelizmente atravs de um.a nar-
rativa de Pausanias. Media aproximadamente dez metros
de altura sendo que a parte da esttua que representava
a sua carne era tda em marfim e as vestes que eram re-
movveis, estavam esculpidas em ouro macio o que era
realmente um requinte de originalidade e bom gsto.
Depois de ter sido um templo cristo dedicado a Vir-
gem Maria, passou ste verdadeiro tesouro de arte a ser
uma mesquita muulmana at que em 1687, um exrcito
veneziano cercou Atenas, tendo ento os turc<>s a infeliz
idia de fazer do P.artenom um paiol de plvora que um.
tiro certeiro fz voar em pedaos.
3
A ORDEM JNICA OU O 'DIALETO ASITICO DA ARQUI-
TETURA" - O PONTO FINAL DA VOLUTA ORIENTAL . .

Esta ordem se caracteriza pela graa e elegncia em


contraposio fra e energia da drica . Foi chamada
por Choisy - e com muita propriedade - de "dialeto _
asitico da arquitetura" .
De fato, esta ordem vem das esculturas hitltas de
Pterium, de Neandria e de Lesbos, onde a voluta j se
desenha livremente . A sua arquitrave recorda a viga de
Persepolis e de Susa, assim como os seus dentculos, que
dali tambm se derivam.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 153

Tal como o drico, ela parece tambm reproduzir as


antigas e saudosas estruturas lenhosas, com uma diferen-
a no entanto: o que agor.a reproduzido, traz em sua
essncia o esprito oriental dos monumentos persepolita-
nos. Dos capitis fencios de Chipre aos pr-helnicos de
Neandria a distncia pequena, mas dstes aos do tem-
plo Erec.teo - o exemplar mais puro da ordem jnica -
ela quase se anula .

f'j g. 79 - Em A as colunas e o imtablamento jnico e em B.


o capitel.
A coluna canelada no sai diretamente do piso, ma~'
sim de uma base anelar, e afina para cima, onde co-
roada por um elegante capitel de volutas . Sbre ste.
- existe uma arquitrave que -suporta um friso, que por seu
turno carrega uma cornija balan-ceada, onde o nico oT-
nato uma fileira de dentculos.
Se a ordem drica sbria e geomtrica, a jnica pa-
r:ece ser a sua rplica - .alegre e livre, repleta de vulos.
de palmetas e figuras cardiides.
154 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

So tipos caractersticos desta ordem o templo arcai-


co de Artemisa em Efeso, o de Ilissos em Atenas o de Dio-
nysos em Teos, o Erecteo na Acrpole de Atenas e mu~
tos outros.
~s ordens chamadas de excepo.
Num sistema triltico que se repete, somente duas ca ...
ractersticas podem persistir: a robustez (drico) e a le-
veza (jnioo) . Assim, qualquer outra ordem nada mais
poder ser do que uma variedade daquelas duas.
\ Ordem Corntia pode ser definida pelo seu capitel
em forma de cesta de flres cheia de folhagens.
Os gregos a consideravam ...... e com tda razo -
uma variante rica da orde.m jnica.
Na r r a Vitruvio, que o primeiro capitel corntio foi
executado por um ourives de corinto - C.a.limaco - e
que por sinal foi o autor da lmpada de ouro que ilumi-
nava o Erecteo.
Muito embora seja provvel que ste capitel j exis-
tisse antes de Calimaco, vale a lenda no que concerne
sua origem metlica, escreve a maioria dos autores.
Sem dvida, as rormas
frgeis e os finos detalhes
dste eaPitel so muito me-
nos apropri:ados para: te-
rem nasddo do mrmore
do que do metal.
As suas valutas, so
espirais que se obtm na-
turalmente ao enrolar uma
imina metlica. a, s sim
Fig. ao - o capitel corntio como o trabalho de decora-
o que as envolve e que
ostentam de to fino rendilhado que somente o buril
consegue. Alis, os capitis com revestimentos metlicos
se estendem at os ltimos dias do Imprio Romano, o
que at certo ponto vem confirmar a hiptese anterior-
mente lanada.
O monumento de Lisicrates um exemplo tpico,
com seu entablamento jnico em plena maturidade; mas
pleno de riqueza e de finura,.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 155

4
UM CAPITEL 'QUE DEviA TER SIDO ESCULPIDO EM ME-
TAL - ESTATUAS QUE SUBSTITUEM COLUNAS.

Se a Ordem c.orintia uma variante Jnica com ca-


pitel de fohagens, a Garitida um entablamento drico
ou jnico. descansando sbre colunas cujo fuste a fi-
~ura humana.
o modlo mais significativo desta ordem o prtico
da fachada sul do templo Erecteo.
Curioso o fato dste
.e spcimen ser jnico no
que diz respeito aos seus
ornamentos .e drico no
que tange s suas propor-
es de 1orma quadrada e
sem esbeltez.
Tambm digna de nota
a maneira pela qual a
escultura, ou melhor, a es-
taturia se incorpora ar-
quitetura, de modo hr-
mnico, sem choques, o
que consegue graas s
suas linhas calmas e sim-
pies e postura tranqila
das esttuas.
ORDEM ATICA.
Nesta ordem a figura
humana qe tinha lugar
Fig. 81 - A caritide do na caritida, substituda
Erecteo. por um sing.elo pil!ar de
base quadrada.
1 So paradigmas desta nova ordenao o monumen-
to de Trasilo e o. afamado Arsenal de Pireo.
ORDEM TOSCANA.
Descrita por Vitruvio como "ordem estrusca" nada
mis do que uma variante arcaica da ordem drica .
Apresenta uma srie de colunas com bases e com
capitis dricos acrescidos de uma espcie de colarinho
156 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

sbre as quais assenta um entablamento composto de


duas peas gmeas de madeira . No possui friso e subs-
tituindo a cornija est uma cobertura .

5
PROPORES - COMO SE P~DE ENGANAR O SENTIDO
DA VISO - COLUNAS INCLINADAS .

Tdas estas construes se erigiam sempre obede-


cendo a determinadas propores, entre as alturas das
colunas, seus dimetros, altura do fronto e entabla-
mento e de suas subdivises, como arquitrave frisos e cor-
nija .
Tdas estas dimenses tinham de ser mltiplas de
uma quantidade, que era justamente o raio mdio da
seo da coluna, pois que como veremos, as colunas gre-
gas no eram cilndricas e sim - se assim podemos noo
expressar - troncos de cone invertidos, com a base
maior apoiada no solo .
Dotados de grande poder de observao, os arquite-
tos de ento, conheciam uma srie de erros visuais ou
de iluses de tica, que so por assim dizer conseqen- _
cias das imperfeies de nosso aparelho visual.
Sabiam, por exemplo, aue um cilindro perfeito -
isto , com as suas gera trizes paralelas. - oihado de cer-
to modo distncia, d exata impresso ou a falsa
sensao de que mais estreito no meio de sua altura.
ora, para anular tal iluso, engrossa vam as suas colu-
nas justamente neste ponto, transformando as geratri-
zes retas, em curvas que denominaram ntase. (Figura_
82-A) .
Outra iluso que conheciam bem, era aquela perti-
nente s colunas de ngulo dos edifcios, ou sejam aque-
las que tm sempre o cu como fundo. Vitruvio diza
que elas eram "devoradas pela luz que as banhava " ,
querendo destJa maneira se r.eferir ao seu "emagree~
mento" . Com o fim de suprimir esta esbeltez exagera-
da, os arquitetos gregos construiam l:!S suas colunas de
ngulo, com um dimetro de sua se-o maior do que as
outras, ou em outras palavras: faziam~nas mais gJ"ossas.
Outra observao curiosa -era aquela que se -relacw-
nava com as colunas de extremidade. Se -aprum.das rt-
,..
A HISTRIA DA ARQUITETURA 157

gorosamente como as outras, emprestavam ao conjunto


a iluso de que divergiam para cima. Isto era elimina-
do pela: inclinao das duas colunas extremas para
dentro. (Figura 82-BJ.
"U:m fronto exatamente aprumado parece que est
caindo para traz" escreveu Vitruvio . Para corrigir esta
falsa impresso, os frontes eram construdos desapru-
mados, como se estivessem caindo para frente .
Se um prdio de grande extenso horizontal de fa-
chada, era construdo sbre uma superfcie perfeita-
mente plana, dava a impresso que estava cedendo na
parte centraI. Para corrigir esta anomalia, as colunas

I
F==! &ffuri?;;;

I
I
I
I
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I
IIIIf11\
I
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B
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I I
I I
I I

Fig. 82 - Correo das iluses ae tica.


eram levantadas sbre uma linha curva e arqueavam
tambm no mesmo sentido as horizontais do entabla-
mento. (Figul1a 82-C) .
bom que se esclarea aqui que estas correes -
incli'naes, desaprumas, curvaturas etc. - roram reaH-
zadas com deformaes mnimas, e que S puderam ser
constatadas com averigaes e medies muito pre-.
cisas. _ .
:J!:stes . engenhosos artifcios s . foram colocados em
prtica a partir do sculo V AC . apesar de j terem sido
utilizados .}'elos arquitetos egpcios; que usaram recursos
,semelhantes no templo de Medinet-Ab.
158 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

O que importante e muito curioso .que s~ o leitor


algum dia se postar diante do "Panteon" de Paris, ou do
Palcio do L e g i s 1 a ti v o desta mesma cidade, poder
aprediar a,lgumas das deformaes ~uprn:-ref'eridas, ali
existentes pelo fato de n:o terem os arquitetos daque -
les edifcios tomado as preocupaes dos gregos.

6
OS EDIFCIOS GREGOS.

No fcil estabelecer a diferenciao entre os edi-


ficios de culto e os da vida civil entre os gregos, pois que
a religio intervm em todos os escaninhos de sua vida.
As restas religiosas so expressas atravs de dramas
representados e da a grande semelhana existente en-
tre os teatros e os templos .
Diante dos lugares de reunio era construdo um
prtico dotado de fronto que se denominava propileo,
e que na,da mais era do que a fachada de um pequeno
templo.
O teatro se compunha de um hemiciclo qne se cha-
mava orquestra, onde evoluam os ,a tores com suas ms-
caras e suas botas de saltos altos. Atrs desta rea, es-
tava uma cena estreita - 'a tribuna -- cercada de pa-
redes nos fundos e dos lados, sendo que nestas ltimas
havia uma porta em cada uma, por onde entravam e
saam os atores. Contornando o hemiciclo se desenvol-
viam paralelamente e portanto em semicirculos, os de-
graus da arquibanca;da onde ficavam os espectadores,
sempre ao ar livre .
o teatro era de um modo geral, construdo na en-
costa de uma colina para que os degraus da arquiban-.
cada fssem esculpidos na terra, resolvendo dste modo
dois problemas vitais em construes desta natureza: a
estabHidade e a visibilidade .
Os odeous eram pequeninos teatros destinados uni-
camente a audies musicais.
As acrpoles eram primitivamente cidadelas e logo
aps recintos sagrados onde se erigiam vrios templos
e da a sua existncia em plataforma no alto de colinas.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 159

A gora er~ uma grande praa pblica, rodeada <:ie


prticos onde se reunlam os cid3Jdos para tratarem de
negcios.
Os monumentos comemorativos, as esteJas (pedras
cravadas no cho e cheias de inscries e ornamentos),
as eolunas votivas e as hermas {colunas encimadas por
bustos) eram comuns em tda a Grcia.
Os monumentos funerrios, so, via de regra, tmu-
los assinalados por uma estela profusamente decorada
com rosceas e palmetas. Enquanto na Macednia as
~epultur.as so subterrneas, na Asia Menor so escava-
das na rocha como na Ldia ou ento assumem a fcnr-
tn a de pequenos templos.

F"ig. 83 - Em A, a acrpole de Atenas vista do alto, e um


aspecto de sua entrada em B.
160 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

A.,mantes da vida ao ar livre e da perfeio das for-


mas humanas os gregos se dedicaram a todos os tipos
e formas de exerccios fsicos . Destarte, os seus ginsios::
possuam grandes ptios e piscinas sempre cercados de
prticos.
Nos estdios realizavam corridas a p e lutas en-'
quanto nos hipdromos - que tinham a mesma dispo-
sio arquitetnica dos estdios - executavam corri:das:
de carros; em ambos os casos havia pistas para os .con-
tendores e arqut;ancadas para o pblico.
CAPTULO X

ARQUITETURA ETRUSCA
UM POVO DO QUAL SE SABE POUCO MAS QUE MUITO
CONCORREU PARA A FORMAO DO MAIOR IMPRIO DO
MUNDO.

Os primitivos habitantes da Etrria _ parte central


da Itlia - eram os "tirr.enos", que parecem descender
da raga; pelasga . Herdoto lhes atribui origem ldia.
Por volta do sculo V A.C. tiveram os etruscos, o seu
poderio naval arruinado pelos cartagineses e o seu im-
prio continental destrudo pelos romanos e ga;los.
A exceo do Egito, nenhum povo deu mais impor-
tncia e ateno aos seus mortos do que os etruscos.
Os mais importantes testemunhos de sua arquite-
- t ura so as necrpoles. Seus tmulos so, vez por outra.
1 legtimas reprod uces reduzidas de suas moradias .
f -
Escavadas em rocha natural ora cobertas por falsas
abbadas ora por genunas abbadas de bero, as suas
sepulturas se erigem tambm sbre embasamentos qua-
drangulares, e muitas vzes ostentando artsticas e
magnficas fachadas .
Outro tipo de sepulcro etrusco o de planta circular
como em MontareZzi, prXimo a Corneto .
o templo etrusco se distingue do grego, por uma.
peculiaridade que se traduz no fato de ser tricelular .
Via de regra, uma escadaria d acesso aos trs in-
tercolnios, que conduzem trs clulas geminadas .
Note-se que o intercolnio, assim como a cela central.
so um pouco mais largos que os outros.
No muito raro que o prtico anterior se prolon-
gue pelos dois lados da construo.
162 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Nos primitivos templos - cuja construo deveria


ter sido de madeira - no havia frisos e as colunas se
apresentavam esbeltas e mais espa<;~a<das em razo do _
pouco pso daquele material.
Pelas escavaes realizadas em Cu m um e 11 a , con-
cluiu-se que a coluna etrusaa; dotada de uma base
muito pesada que se resume em um toro coiocado entre
dois plintos (bases chatas). o fuste liso, se adelgaa
medida que -sobe, e o capitel se compe de dois am!is sob
o colo e um eqino drico bem achatado, sbre o qual se
apia um baco alto.

I I

A B
Fig. 84 - Templo etrusco arcico de trs celas. Em A a planta
e em B a provvel fachada.
Segunao tudo faz crer, esta coluna descende em li-
nha reta da micl\nLca .
o mais famoso templo da Etrria o de Jpiter
no Capitli() de Roma. Ali tam'bm so encontradas co-
lunas dricas, jnicas e corntias.
CAPTULO XI

ARQUITETURA ROMANA
1
PELA PRIMEIRA VEZ EM GRANDE ESTILO O ASPECTO
IJTILITARIO DA ARTE DE CONSTRUIR - A INVENAO
DA PRIMEIRA METADE DO MODERNO CONCRETO ARMA-
DO - AS PEAS DE MADEIRA DO TELHADO FUNCtONAN-
DO MECANICAMENTE - OS PRIMEIROS VAGIDOS DA
ESTRUTURA METALICA.

Depois de vrias incurses de que foi teatro a Pe-


nnsula Itlica, um ramo dos chamados italiotas fiXou-
se nos montes Albanos, na regio do Lciq. Graas ao
nome de,sta ltima~ regio, ste povo passou a histria
como o nome de latino.
Quinhentos anos depois, os Estruscos entraram na
. Itlia, ameaando as fronteiras dos latinos que se vi-
ram na contingncia de se defender instalando-se na
colina do Palatino - ponto estratgico de primeira
gua. Em seguida, as -colinas mais prximas (Viminal,
Esquilino, Clio e Aventino) encheram-se de nov>.as a'l -
deias,
As encostas do Quirinal, foram por seu turno po-
voadas por um grupo humallOI de origem sabina, e que
por sinal se manteve durante muito tempo, estranho
aos seus vizinhos .
Tdas estas alde~as se uniram mais tarde forman-
do a "cidade das sete colinas" ou Roma.
Desta unio nasceria um povo de n:dole fmocionaJ
e sangue conquistador, para o qual, por volta do ano 117
A.C., no haveria. em tda a faixa perimetral do Medi-
terrneo - o mare nostrum - um s palmo de costa ou
de praia que no lhe pertencesse.
164 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Dotado de grande patriotismo, de invulgar esprito


organizador, de excepcional senso :prtico ao que aliav,a
um infalvel instinto militar - haja vista que todos os
stios que elegeram para suas fortalezas so ainda hoje
considera;dos estratgicos - tdas es componentes d o
destino histrico convergiram e conspiraram para fazer
dle um imprio jama;is igualado .
No que concerne religio, enquanto os gregos viam
nos deuses as manifestaes mais poticas e bela;s, pos-
suindo delas uma conceituao quase abstrata, o roma-
no os via poderosos e terrveis em suas possveis vingan-
as.
Ora, para um povo com o esprito do romano, im-
punham-se logo, relaes assentadas em trocas de favo-
res: de um lado os romanos lhes ofereciam presentes e
sacrifcios, enquanto que da outra banda, os deuses lhes
proporcionariam vantagens e favores de t:ia espcie.
Um legtimo contrato social.
Ainda neste campo, foram muito influenciados pelos
gregos e pelos etruscos, herdando dstes timos a "in-
terpretao da vonbade dos deuses" e a "percepo da
futuro" que eram realizadas pelos "augures" .
A arquitetura romana vem inaugurar na histria o
predomnio do aspecto utilitrio da arte de construir.
Se !a Grcia vazava as suas criaes ar tsticas na di-
reo da esfera espiritual, com seus templos e teatros,
Roma se esfora agora por resumi-las e enfeix-las "num
mbito substancialmente. material, ou seja no rumo das
ter,mas, dos anfiteatros, circos e outras construes pe-
culiares aos domnios do urbanismo, como sejam as es-
tradas, os aquedutos, as pontes, e as redes de esgotos,
onde se mostraram impecveis e de um arrjo a td.a
prova.
Para tais desgnios eram necessrios braos e stes
o Imprio os ia conquistando em suas campanhas mi-
litares.
Uma outra qualidade dos romanos era a de aprovei-
ta.r dos outros tudo aquilo que lhes parec~a~ bom .
E foi assim que se lanaram s construes das ab-
badas etruscas e ao uso da alvenaria de pedra sca. apa-
relhada - sem nenhum rejuntamento de argamassa.
Construram arcadas e abbadas de bero com "cha-
ve", assim tambm como abbadas de aresta, ou seja
A HISTRIA DA ARQUITETURA 165

aquelas que se originam da interseo ,de duas abbadas


de bero nascendo em mesmo nvel.
Construindo em tdas as terras que i-am conquistan-
do, levavam sempre consigo a preocupao do transit-
rio - e conseqentemente da economia que se deve co-
locar em obras dste tipo - fato que lhes acenou com
uma grande idia: a construo por concreo.
Com a finalid!lide de erigir muros de grande espes-
sura, pensaram - e com acrto - que seria um desper-
dcio de tempo, mo de obra e de material, f:az-los in-
teiramente de pedra aparelhada.

Fig. 85 ..-- Em A, a abbada de bero com a "chave"; 1 . Em


B a abbada de arestas.
Veio-lhes ento a idia de levantar dois muros del-
gados, e preencher o V!azio entre les Com argamassa de
pedra saibro ou areia e um cimento vulcnico conheci-
do eomo pozzola.na. Desta maneira, iam eleVI:ando os
seus muros e ao mesmo tempo enchendo o vazio central.
Em ltima anlise, construam em concreto simples
(sem ferros) e com taipal (tbuas de escoramento\ de
tijolos ou blocos de granito, que no retiravam,. como
ns fazemos hoje com as tbuas que se chamam moldes.
:ste processo, les o aplicaram aos arcos s .abba-
das e at mesmo s cpulas, mas no sem os ,otarem
primeiro, de contrafortes ou macios de pedra - que
substituam os tirantes - pois que o concreto possui
uma alta resistncia compresso, no sucedendo c
mesmo quando submetido ao esfro de trao ou dis-
teno. ..
E vai agora taQui a segunda grande inveno roma-
na: as estruturas rncionais dos madeiramentos de te-
ilhaldo.
Como j. esc,revemos.
as peas do telhado grego,
no eram submetidas a es
foros outros que no fs-
se a compresso. So os
romanos que inauguram a
moderna. "tesoura" dos te-
lhados - tringulo inde-
formvel - onde a linhs
tracionada e o pendural
(tal como j indica o seu
nome) trabalha dependu-
rado ou flutuando - se
assim nos podem:Js exprei
sar - ou apoiado na linha
retesada como a corda d(
um arco.
Fig. 86 - Estruturas de te- l!:ste achado nos dom-
lhados romanos. nios da estabilidade das
construes. permitiu-lhes
a obteno de vos livres,. de crca de vinte metros como
na Baslica de Trajano, assim como a construo de exce-
lentes pontes onde a de Trajano um_ eloqente exemplo
da aplicao desta "descoberta'.
A fim de evitar incndios provocados pela queima do
madeirame dos telhados, no hesitana;m em ~ubstitui-lo
Quando assim achavam necessrio, por estruturas. metli-
cas, como em edifcios da baslica Ulpiana e no prtico do
Ranteon," onde o metal escolhido foi o bronze .
Segundo parece comprovado, na cobertura das ter-
mas de Qaracala chegaram mesmo os romanos a utilizai
o ferro perfilado em "T" .
O utiUba<rismo romano por vzes os atraioou, come
no caso do sistema construtivo de concreo: os bloco~
compactos de concreto no so indicados para qualquez
trabalho de decorao nos moldes daqueles tempos, a no
A HISTRIA DA ARQUITETURA 167

;er a simples "aplicao", e como conseqncia adveio a


mposio das placas de mrmore ou de granito serem
;obrepostas ao conjunto monoltico, com suas decoraes,
>aixos relevos etc .
Ora, um tal procedimento habituou-os - e em m
1ora: - a tratar em separa:do decorao, (plstica) e es-
;rutura, como se elas pudessem coexistir independente-
nente uma da outra. o resultado foi a decorao ir pou-
:o a pouco sendo considerada uma fantasia e um enfei-
e autnomo do conjunto, o que propiciou e acelerou mes-
no oa decadncia .

2
AS ORDENS ROMANAS- ARCADAS E COLUNAS- ORDENS
QUE SE SUPERPOEM.

A histria das ordens romanas est ntimamente vin-


~ulada Grcia.
No que diz respeito ordt>m drica na Grcia, em
Roma ela se apresenta como a variedade toscana, que
:10 final das contas um drico esguio, com base e sem
rriso .
Como exemplo do jnico arcaico dos romanos, pode
>er nomeada a porta de Perusa. AU o capitel grego
simplificado, enquanto que a base se assemelha a jnica
ie Figalia. uma espcie de jnico grego, onde Sf' ~ste
reotipa a firmeza etrusca.
Mas dentre tdas as ordens, os romanos tiveram uma
predileo e um carinho todo especial peJa ordem corn-
tia, que chegaram mesmo a transformar num autntico
paradigma, num genuno modlo de majestade e de im-
ponncia.
A coluna corntia desfila ento ante os olhos do ob-
servador, patenteando na esteira do tempo, uma srie de
alteraes de baixo a eima, da base ao capitel. A base
normal a grega do perodo macednio, com seus dois
toros divorciados, pelo perfii de urna elegante curva que
se chama esccia .
No que tange esttica, pacfico que um cilindro se
a.pia mal sbre uma base quadrada, o que exige dos ro-
manos o refro de suas colunas com os "motivos de n-
168 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

gulo', disfarados vez por outra por esculturas de animais


como lagartos etc.
o fuste habitualmente listrado de ponta a ponta
com caneluras de seo semicircular. A ntase se exa-
gera pr.oporo que a decadncia se instala, - o que
em verdade os gregos sempre evitaram - ou em outras
palavras: o fuste engrossa at um tro de SU;3.t altura
p:ara diminuir da para cima em ve<. de afinar constante
e progressivamente da base para o capitel.
Mas tambm o capitel corntio um dos pontos mais
visados pelo desvlo, que traduz a pesquisa plstica roma-
na. nle que se processam as mais sensveis variaes.
temticas da proporo geral, os mais diversifi.cados
modos de escalonamento das fileiras de flhas, assim
como a sua disposio e natureza, ora exibindo-se em

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Fig. 87 - Arcadas sbre colunas. Em A o estilabata.


acanto enrolado ou de contornos suaves, ora de oliva, ou
ento uma grande rosa central arc!;l.ica, que terminar
por degenerar - .i na poca imperial - em floro ca-
prichosamEnte esculpido na parte mediana do baco .
A HISTRIA DA ARQUITETURA 169

No satisf.e itos, infletem agom na direo da fanta-


sia com o capitel composto da chamada ordem compsita
- de gr ande riqueza ornamental - onde realiza o co-
n:bio de uma srie de elementos do jnico e do corntio .
ARCADAS E COLUNAS; ORDENS SUPERPOSTAS
Outra novidade romana foi o emprgo das arcadas,
onde se casam a coluna grega e o a rco etrusco.
Os ps dos a rcos no se apoiam na coluna, mas em
pilastras menores que fazem s vzes de escoras para
aqule elemento de sustentao, que por seu turno, se
ergue acima da 'chave do arco, para receber por sua vez
a arquitrave, o friso e a cornija. de notar que a coluna
nesta situao ~ em razo da espessura da parede da ar-
cad a- passa a ser uma pilastra, ou melhor, permanece
com a sua metade embutida. (Figura 88 ).
Animados pelo sucesso da concreo e da grossura dos
muros, nada mais natural do que surgir a idia d a super-
posio de pavimentos, soluo quase que compul~ria para
um tal sistema estrutural .

Fig . 88 - O templo de Jupiter Capitolino em Roma.


170 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

E assim o fizeram, superpondo doi$ e trs pavimentos


_ que separavam horizontalmente por um estilobata -
colocando no pavimento trreo a ordem t oscana - a mai&
robusta -, no centro a jnica e no mais elevado a corn-
ti<a - a mais delicada, no que. revelaram, quanto mais no
seja, uma boa dose de bOm senso.

3
OS EDIFCIOS ROMANOS MONUMENTOS, PONTES E
AQUEDUTOS - ESTRADAS E ESGOTOS .

O templo.
o templo romano difere do grego pela profundidade
do prtico, embasamento com degraus e tambm pela fre-
qncia de vlantas ostentando a forma circular .
A baslica.

Era uma construo destinada a reunies - misto de


tribunal e de mercado - e constituda em sua estrutura
por trs naves: uma central e duas laterais -- tal como
as igrejas catlicas de hoje. Por vzes, as duas naves la-
terais so divididas ao meio, como na baslica Ulpiana. No
fundo da nave centrai, havi:a uma rea semicircular onde
se postaV!am os magistrados.
Esta construo, como mais adiante havemos de ver.
transformar-se-ia futuramente em templo cristo .
As term,a s.

Er.am casas de banho dotada de verdadeiros requin-


tes de confrto .
Compunham-se de dois edifcios, sendo que e primeiro
- que precedia o balnerio propriamente dito - estava
integrado por compartimentos para banho individuais, re-
servatrios de gua, academias, salas de conferncia, pa-
lestras e ginsios .
No segundo prdio- balnerio - havia um peristilo
descoberto, vestirios, sala de perfumes, salas de massa-
gens e de conversao. No espao descoberto estava uma
piscina cercada de pequenos compartimentos para repouso
A HISTRIA DA ARQUITETURA 171

dos nada.dores, enquanto numa :rea coberta e central se


encontravam quatro piscinas de gua morna., ricamente
decoradas e construdas de pr.eciosos mrmores.
Alm dstes compartimentos, existiam salas para es-
pectadores, cmod-os para preparao e outros para a
imerso em banhos quentes, momos e fr1os, alm de
faustooas bibliotecas, salas para exer.ccios fsicos e ou-
tras para educao das cri:an,a'S .
As termas de Caracala podem ser consideradas como
um dos pontos altos da arquitetura roman-a.
Anfiteatros.
1:stes locais - onde se realizavam os combates entre
gladiadores e contra feras - possuam uma pista eltica
cercada de degraus, como os nossos estdios de hoje.
importante observar a disposio das entradas e
- das saidas que permitiam um excelente escoamento a par
de uma perfeita circulao do povo, assim tambm como
uma tima visibilidade dos espetculos, graas aos perfs
racionais dos degraus das arquibancadas.
Como exemplo pode-se nomear o Coliseu de Roma,
que podia abriga:r 60.000 espectadores.
Circos.
Era a que se disputavam as corridas de carros.
Eram providos de uma pista retilnea dividida ao
centro. As arquibancadas eram dispostas paralelamente

Fig. 89 - Planta do Circo de Maxentius em Roma medindo


500 metros de comprimento por crca de 130 de largura. 1 -
arquibancadas; 2 - "espinha"; 3 - crceres.
172 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

ao longo da pista de ida e de volta, e que erll,m separa-


das por uma espinha - uma barreira composta dJ. su-
cesso de monumentos como altares, obeliscos etc .
Na extremidade do conjunto estavam os crceres -
espcie de pequenas garagens - onde eram encerrados
os carros antes das corridas . 1!:stes compartimentos se ali-
nhavam segundo duas ret as inclinadas crca de 45 graus,
o que garantia a igualdade de percursos, para todos os
concorrentes.
Teatros .
A diferena essencial entre o teatro grego e o roma-
no, o fato dste ltimo no conter nenhum carter re-
ligioso; alm disto possuia uma tribuna mais larga e a
orquestra era ocupada pelo povo em vez de ser privativa -
rl<J cro.
Arquitetura romanstica.
C h a m a - s e assim ao
c o n j unto de construes
disseminadas pelos roma-
nos em solos estranhos
I t 1 i a , aproximadamente
entre os anos 29 A .C . at
~'.'<,:~::.\{::.;~:;; !< 365 de nossa era, ou seja
crca de 400 anos .
A passagem de Roma
de g o v r 11 o republican<J
p a r a imperial, fortaleceu
- como era natural - o
p o d e r central ao mesmo
tempo que pacificou as pro-
v n c i as turbulentas, no
obstante uma cadeia inin-
Fig. 90 - Arco de triunfo de terrupta de tropas ter de
Stimo Severo em Roma. estar acantonada em tdas
as fronteiras.
Durante a paz, as aguerridas legies romanas, cons-
truam estradas, pontes portos, aquedutos e outras impor:-
tantes obr.as como o famoso sistema de esgotos da capital.
A HISTRIA DA ARQUITETURA, 17l

fcil concluir que havendo um exrcito na Espa-


ooa, outro na Antiquia, dois sbre o Reno e quatro no
Danbio, importantes obras de arte, haveriam de ponti-
lhar em breve tda a imensido do mundo romano.
Assim se construiram estradas com largura suficien-
te para dois carros em vrios locais, e assim foram rasga-
das a estrada da Espanha pelo sul eira. Glia e depois a
da Ilria e a da Grcia e mais tarde as da Glia e do Da-
nbio.
Afora estas realizaes, vrios monumentos - como
templos, arcos de triunfo, muralhas defensivas, palcios,.
aquedutos etc. - foram erigidos na Sria - em Baalbeck.
Palmira e Petra - na Argelia, em Tripoli, na Alemanha,
na Da,lmcia, na Espanha, !la Frana e na Grcia.

Fig. 91 - A ponte Molle em Roma.


CAPTULO XII

ARQUITETURA CRIST PRIMITIVA


1
A DIVISO DE UM IMPRIO MUDA O RUMO DA ARQUITE-
TURA - COMEAM AS ESPECULAES EM TORNO DAS
ABBADAS- O ALCORO ENTRA COM A SUA PARTE.

No decorrero vinte anos aps o triunfo do cristia-


nismo sem aue se esboroe totalmente a unidade frrea do
Imprio Romano, qu~ se bifende no Imprio do Ocidente
- que ser derrubado cento e cinqenta anos depois pela
invaso dos brbaros - e o Imprio do Oriente que vive-
r ainda seis sculos.

Fig. 92 Abbada sbre Fig. 93 - Abbada sbre


pendentes. pendentes singela e seus
esfros.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 175

A Arquitetlll1a Crist vai se originar da sntese con-


traditria de um surto com uma decadncia.
O Imprio do Ocidente no cria nenhuma inovao-
como que a pressentir a sua breve derrocada~ ao passo
que o Imprio do Oriente, defendido pela distncia, con-
ta com o progresso que lhe enviam ,as provncias asiti-
- cas ou gregas, que desenvolvem Um engenhoso sistema de
" construes de abbadas, onde brilha um "achado" mpar
no campo da estabilidade: a abbada sbl'e pendentes,
ou melhor uma cpula hemisfrica e portanto de planta
circular, e que capaz de . realizar o mHagre de cobrir
uma superfcie quadrada.
C h e g..a m finalmente
'aiS invases e o Imprio
do Ocidente abandona a
cena, desaparecendo com
le a arte ocidental.
E ento o Imprio do
Oriente sobrevive, livre de
influncias ocidentais, en-
quanto subsistem as suas
tradies arquitetnicas.
Simultneamente f I o -
Fig. 94 - Como se transfor- resce na Prsia a civili-
ma uma abbada singela em zao sassnidas, enquan-
dupla t o as cara va:nra.s pe.r cor-
rem a Sria e a Armnia
~ espargindo a fuso de elementos greco-romanos e per-
sas, que iro ter um encontro famoso em Constantinopla.
Esta ltima cidade - antes chamada Bizncio - foi
fundada pelo ano 750 A.C. Depois de ter sido colnia gre-
ga, conquistada pelos romanos, chega a ser, em 326 de
nossa era, a capital do imprio de Constantino e da o seu
nome.
ai que se ~ai processar o encontro das arquiteturas
do Oriente e do Ocidente . Do Oriente lhe -chegam a cr
e a riqueza dos materiais de decorao e dos interiores,
enquanto que do Ocidente lhe vm as belas propores e
o arrjo construtivo . o conbio do interior oriental com
o exterior ocidental, deve erigir em Bizncio a Arquitetu-
ra Crist.
. A cpula e as colunas da arquitetura clssica - Grt'-
cia e Roma - integram nesta cidade um conjunto dentro
176 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

do qual se estrutura um genuno rosrio de construes


religiosas de grande valor plstico .
Os a.r.cos, as abbadas e as cpulas, so, neste ponto
da Histria da Arquitetura, os elementos construtivos que
se movimentam e regram o senti:do plstico e esttico dos
acontecimentos, passando de um estilo a outro .
Um outro afluente pondervel e que tambm alimen-
tar o rio da arquitetura nesta ocasio a Arquitetura
Sarracena.
Por volta do ano 600
de nossa era, Maomet d
os ltimos retoques no Al-
coro - o livro sagrado do
islamismo - e a doutrina
diflui, com o vigor da con-
quista na direo da Sria,
Prsia, Ilhas d.e Chipre,
ereta e Rodes, pelo Egito,
Africa do Norte e Espanha,
penetrando tda a costa
sul do Mediterrneo avan-
ando para o norte at o
Turquesto .
As construeS~ dste
Fig. 95 - Uma abbada povo irrequieto e ardente,
dupla QiUesaiu da pennsula Ar-
bica e va.gou pelo mundo,
limitavam-se a princ1p1o como tambm o fizeram os
cristo~ - a adaptar os prdios -e xistentes sua religio.
Paulatinamente a sua arquitetura - que bebeu nas
fontes da Prsia e de Bizncio - vai se individualizando,
embora se "ostente diversificada em vrias zonas conquis-
tadas, at que, no sculo X, a Arquitetura Sarracena ou
do Islam - como preferem alguns - apresenta-se com-
pletamente constituda.
2

CATACUMBAS E BASLICAS - A LIBERDADE DOS CRIS-


TOS- MERCADOS QUE SE TRANSFORMAM EM TEMPLOS.

Dentro da velha Roma pag, o cristianismo era olha-


do atravs do prisma poltico da poca, como unia cor-
A HISTRIA DA ARQUITETURA 177

rente perigosa e capaz mesmo de dissolver 19.8 instituies


em vigor.
Mas dentro da coletividade crist, residia em poten-
cial uma fra organizadora de primeirssima gua e que
j se fazia sentir por intermdio de seu grande poder de
unio.
Os in.uditos esforos, realizados mais tarde, no sen-
tido de manter inaltervel esta coeso, haveriam de exer-
cer enorme influncia na Histria da Arquitetura, como
teremos oportundade de constatar durante o Renasci-
mento.
Mas a grande verdade, que isto tudo j devia ter
sido percebido pela extraor dinria inteligncia e grande
sagacidade de Constantino, quando imprimiu nos galhar-
detes d-e suas legies o monograma cristo, e fz pblic{):
"que o Deus dos Cristos lutara por le e lhe conquistam
a vitria da ponte Mlvia quase nas portas de Roma" .
Partindo de .Jerusalm para Roma, via Egito, Sria,
..Asia Menor e Grcia, a nova religio marcou ste trajeto
com igrejas e mosteiros que, sem a menor dvida, iam
tambm se incorporanci.o Arquitetura Crist.
Enquanto no se sentiam seguros, era nas catacum-
bas que os adeptos da nova doutrina enterr-avam os seus
mortos, e vez por outra ali se reuniam secretament .
nelas que esto as mais antigas informaes sbre a ar-
quitetura que Ol'a. tratamos.
Construdas em lugares altos, fora mesmo das mura-
lhas de Roma, ou beira das estradas - como na Via
- Apia- eram em ltima anlise subterrneas cujas plan-
tas se assemelhavam s de pequenas cidades.
Ao longo de estreitos corredores, se encontravam ni-
chos escavados, onde eram colocados os corpos em posi-
o horizontal. Nia. parte externa, estas aberturas eram
... cerradas por meio de uma pequenina lpide de pedra ou
de mrmore em posio vertical.
No raramente stes rlichos eram duplos ou mlti-
plos, gua...11dando nestas circunst netas dois ou mais
corpos.
Os Papas eram sepultados ali tambm, mas em tum-
bas retangulares e convenientemente abobadadas onde
existiam .colunas e mesas com artsticos candelabrs.
178 BENJAMIN DE .ARAJO CARVALHO

Como j escrevemos, em razo das perseguies, o


culto era secreto e da, por vzes se encontrar nas cata-.
cumbas, locais para celebrao de cerimnias sacras, nof
quais existia uma ctedra para o Bispo, vasos com azeite
para iluminao e a sepultura de um mrtir que servia
de altar.
A decorao das catacumbas era vazada. em afrescos
e figuras traadas com ponteiros sbre o mrmore ou
gsso, sendo utilizadas muito poucas cres : amarelo, ver-:
melho e verde
o aspecto d-estas ornamentaes era francair..ente
greco-romano, ma:s pode-se distinguir sempre a m-all"ca in~
confundvel e indelvel dos cristo~, traduzida na vast~
simblica cifrada ou mesmo oculta, a:li gravada ou dese-
nhada. Representaes esotricas da cruz, como o triden-
te, o "tau' grego e a cruz gamada, ali se reuniam co:m
cenas pags mitolgicas ou crists. Os smbolos da pre
dileo crist, eram a pomba, o navio, o farol .o peixe e
o cordeiro.
Mas a perseguio cessou um dia.
Uma vez convertido ao cristianismo, Constantino o
Grande iniciou a construo dos primeiros templos.
Religio de cunho eminentemente universal, os seus
templos deveriam . poder abrigar o maior nmero possvel
de fieis, e desta maneira o edifcio da poca mais indica-
do para satisfazer tal necessidade era naturalmente a ba-
slica, que muito embora tivesse sido criada para finalida-
des .m uito diversas, podia no entanto abrigar em seu bjo
muita gente, o que era afinal de contas o que se desejava.
Passando do subsolo, das catacumbas escuras, e mi-
das para a superfcie iluminada, os cristos lanaram-se
ob~a. tendo assim incio a tnansformao das baslicas
em igrejas.
Uma grande sala no interior da qual se reuniam em
duas metades distintas, homens de um lado e mulheres
de outro, onde o al'Rrga~mento das calcdicas geraria o
transoepto ou seja o brao horizontal da cruz latina, eis o
germe das famosas plantas cruciformes do medievo.
Antes do corpo da igreja propriamente dito, instalou-
>e o trio, lugar onde ficavam os novos convertidos, e no
centro do qual se encontrava por vzes instalado o canta-
rus, uma fonte muito bem tratada na qual eram realiza-
das as ablues dos fiis.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 179

Ao trio seguia-se o nartex, onde deviam permanecer


.J.s pessoas ainda no batizadas e finalmente vinha a
nave, que era de fato a igreja propriamente dita.
No extremo posterior da nave um rebaixo curvo, semi-
circular, formava a abside, espcie de fundo para o altar,
o qual geralmente guardava um sarcfago com os restos
de um mrtir.
As baslic:as sofreram tambm modificaes apreci-
veis no seu aspecto construtivo.
As colunas passaram a suportar diretamente os arcos
apoiados sbre os seus capitis, sem que ali estivessem de
permeio cornijas ou arquitraves. Estas mesmas colunas
eram, na maior parte das v-zes, corntias e e~cepcional
mente jnicas, como na baslica de So Clemente em
Rema.

Fig. 96 - Planta da Basilica de S. Pedro em Roma.


Se por um lado as baslicas apr.esentavam traos evi-
dentes de decadncia, e de ta.Ita de orig~nalidade, isto era
fartamente compensado pelo magnfico esplendor de sua,
decorao interna, onde os- mosaicos mais ricos e oo mais
Impressionantes pinturas, recobriam. tda a superfcie da
nave central e da abside .
Muitas baslicas foram construdas sbre tumbas j
existentes, nas quais repousavam ossadas de mrtires . No
entanto, com o decorrer do tempo construa-se ao lado da
baslica um pequeno edi.fcio onde eram depositados os
restos mortais do santo . ste edifcio era denominado
cripta, palavra que qu~r dizer "oculto".
180 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Tambm no era muito raro serem construdos batR


trios junto s igrejas episcopais, compartimentGS d
planta octogonal, e onde se realizava a cerimnia do bf
tismo, por imerso, segundo os mais primitivos rituais d
Igreja .
Enquanto isto, os beneditinos na cidlade abacial d
Cluny, alimentavam silenci-osamente o germe do Romni
co, daquele "gtico latente" que haveria de resplandecl
em Vezelay p!llr.a florir depois em Saint-Den,is e Notz
Dame de Paris.
CAPTlJILO XIII

ARQUITETURA ARABE
1
UM POVO NMADE QUE EXPERIMENTA CPULAS - A
ATRAO PELOS ARCOS QUEBRADOS - UMA ARQUITE-
TURA COMPLICADA MAS DE GRANDES VIRTUDES PLS-
TICAS - A MESQUITA MUULMANA.

A semelhana dos romanos, os rabes construiram em


!;das as regies por onde passaram, e , co11..seqentemente,
~mpregando o.<.: mais div-e rsos materiais de construo,
tue nelas iam encontrando. Assim, a pedra, o adobe, o
tijolo, o mrmore e a ce.r mica vidrada sob a forma de
mosaicos, foram muitas "v~s por les explorados.
Em relao a-os sistemas construtivos, utilizaram in-
meros tip-os de abbadas e cpulas, no relativamente
macios como as bizantinas - fonte onde muito se a:be-
berar am - mas cas, formadas de pa!"edes duplas .
Destarte, coroaiiam as suas construes com abba-
das hemisfricas do tipO bizantino mais achat:Jadas, com
iomos persas - stes j de perfil mais alongado -
iomos peraltados constituindo um slido g e o mtrico
ctlindrocnico, domos cnicos, ou seja, uma cpia da
abbada armniea, assim tambm os domos bulbosos.
A abbada sbre pendentes, era reproduzida SOb aa
seguintes formas prediletas: a de trompas derivada da
Prsia, a. alveolacla, a de estalaetttes constttuida p-or uma
lrie de prismas ocos, -eolados ao intradorso, de funo
meramente decorativa em nada afetando o equilibrio da
~pula, e a de tringUlos esfricos ~ que faz a sua apari-
o depois da tomada de Constantmopla pelos turcos -
e que de origem genuinamente b izantina.
182 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Gemetras por excelncia, exploraram ao miiJd.m.


tda.s as variaes de formas que pode apresentar un
arco, q.ue preferiram sempre quebrado, se bem que sim-
trico. Desta maneira construir.am o arco de meio ponto,
o sobrelevado, o ogivall o arco em ferradura o lobulado E
o de colchete entre outros, alm de extravagantes com-
binaes como a dos escalonados com os de- refro, quan-
do 8e tr.atava de arrematar ou ligar tetos muito altos a
colunas muito baixas, no sendo raro se observar coluna~
que rompem os vos dos arcos pelo centro para se apoia-
rem inesperadamente em outra mais em baixo.
A& colunas foram .US31-
das sempre de apai'ncia
esguia em todos os tama-
nhos e. situaes, sendo qu~
os capitis exibidos so
quase que em sua totalida-
de, infeUzes imitaes de
formas a:rcaicas e entr~
elas, com multa freqn-
cia, a corntia.
uma arquitetura onde
prevalece, a profuso de
Fig. 97 - Arcos entrecruza- detalhe rendilhado e re-
dos na mesquita de Cordoba. buscado nas mais varladill~
formas que lhes podia for-
necer a geometria - pormenores que avanam e se es-
tendem march&,n:dQ em malhas OU! em frisos - e que m
rnalori:a das vzes sabe encantar e impressionar pela sua
bizarria, proveniente tambm da diversidade de ma:teriai~
coloridos como a cermica, o tijolo, o mosaico dourado,
ttre aliados a ladrilhos e azulejos ,e m relvo, se superpem
e se entrelarum numa orgia de formas e de cres, quE
no nega a sua provenincia de ndole visceralmiente ori-
ental e pag.
Nas suas realizaes construtivas - onde a decora-
o no ostenta uma nica vez a figura humana - con-
tam sobremaneira os palcios e as mesquitas.
Os primeiros se impem .custa do primado dos cheios
sbre os Vla.zados em suas fachadas, tal no sucedendc
entretanto aos muros refertos de arcadas recortada s e
que cercam os grandes terraos e ptios internos com
A HISTRIA DA ARQUITETURA 183

pulentos jardins, onde as fontes so elementos verdadei-


amente compulsrios. o exemplar mais signicativo
lste tipO de edifcio o Alhia:mbra de Granada.
Quanto mesquita, podemos afirmar que encerra em
i tudo que de melhor existe na arquitetura ra.be ou
nuulmana.
A mesqui~ no fim de contas uma casa de oraes,
:ujo nome deriV!a. de um v:ocbulo rabe mesgig, que sig-
llnca local para prostrao.
Distingue-se fcilmente do templo cristo j na for-
na de sua planta, pois enquanto a daquele se desenvol-
re em profundidwde, a da mesquita se estende no sentido
ia largura.

Fig. 98 - Interior da mesquita de Cordoba.


Possui um ptio central interno, ao redor do qual es-
;o colocadas as suas arcadas e em cujo centro fatal
mcontrar-se uma fonte para as ablues prescritas pelo
1lcoro e transmitidas pela tradio.
Uma de suas faces olha sempre para Meca - cidade
;anta que abrigou o Profeta (Maomet) _ e junto a ela
;e renem os fiis .
184 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Nesta parede est escavado um nicho - o mihrab -


que corresponde ao altar das igrejas catlicas, e no qu~
o :kibleh indica a dir~o da c'idade sagrada, de maneir
que os crentes orem sempre de frente para rla. Ao lad
do nicho est o mimbar- espcie de plpito- de ond
lido o Alcoro e de onde partem tamh~m as .p reces .
Pendendo das rradas e dos tirantes do teto, existet
dezenas de lambadas muito ricas, e artsticas coroas lu
mihosas, tdas equidistantes do cho e a. uma curta dis
tnscia das cabeas dos peregrinos, o que d a ntida im
presso de um extenso e misterioso manto de fogo pai
rando sbre o ambiente .

Fig. 99 - Mesquita de Jmi Masjid em Delhi

Marcando certos locais da pllanta, erguem-se minare-


tes ou alminares - longas trres, do alto das quais ~
mueddem conclamam o povo orao em determinadaE
horas do dia. So legtimos oampanrios com homens n<J
lugar de sinos . No incio estas trres eram de base qua-
dr!lda, na Prsia tomaram a forma cilndrica, enquant<J
no Egito se ergue11am novamente sbre plantas circulares
ou ento poligonais, mas cercadas de balces, para depois
surgirem na Espanha, Arglia, Tunsia e Marrocos com a
primitiva forma prismtica .
A HISTRIA DA ARQUITETURA 185

Por onde passavam os sarracenos construiam mesqui-


, tas, que muitas vzes encerravam modificaes apenas
aparentes, mantendo no entanto uma forma geral, sem-
pre uniforme, pois que era ditada por uma srie de im-
posies litrgicas invariveis, e pelos dois sistemas cons-
trutivos da preferncia daquele povo.
No que concerne a stes sistemas, podem a-s mesqui-
tas ser divididas em dois distintos tipos: a mesquita abo-
badada e aquelas da poca das baslicas muulmanas; as
primeiras so mais sbrias, ao passo que as outras pos-
suem belas arcadas repletas de recortes onde se destaca
a esbeltez de suas colunas. Em qUlllilquer dos dois siste-
mas a cr sempre exuberante e variegada, notandQ-se a .
abundncia de esmaltados, cermicas coloridas .nw;
cpulas e mosaicos salpicados de agradveis pontos dou-
rados .
CAPTULO XIV

ARQUITETURA BIZANTINA
1
O JOGO DAS ABBADAS - CPULA E ARCOS QUE SE
ESCORAM - A BASLICA DE SANTA SOFIA E O QUE SE
PODE FAZER COM UMA ABBADA DE PENDENTES.

Como j escrevemos nesta altura da Histrila, a ar-


qJ,litetura gira em trno de abbadas, cpulas e cobertu-
ras.
As cpulas de Bizncio eram de tijolos e sem moldes
ou escoras de madeira. Foram ali empreg1adas tdas as
conhecidas na Prsia, alm da abbada de bero corrida,
a de arestas de grandes e pequenos vos, ta! abbada em
bwrrete de clrigo, e a abbada sbre pendentes com e
sem trompas.
Os rgos capazes de
suportar as cargas verti-
cais das cpulas se encon-
travam ainda nesta ocasio
no interior das constru-
es.
', lJestartle, os empuxos
da abbada simples sbre
pendentes se concentravam
Fig. 100 - Abbada em bar.- sbre os quatro vrtices do
rete de clrico. quadrado que devia ser co-
berto, havendo por conse-
guinte, quatro pontos de concentrao de cargas que po-
diam ser anulados por meio de quatro macios de cons-
truo.
Em relao s abbadas de pendentes com trompas,
j se complica o problema, pois que os pontos de concen-
.A H IST RI.A D .A .ARQUITETURA 187

trao de aaxgas so agora em dobro - oito - e sem ne-


nhuma coincidncia com os vrtices do quadrado.
Enquanto no primeiro caso tratava-se de se escora,r
os pontos correspondentes aos vrtices, tal no sucede
agora quando as carg.a;s a anular se concentram separa-
dlliillent!e, duas a duas dentro de cad 1aido do quadrado.
~ oito pontos carregados, foram en.to suprimidos
pelo engenhoso ;a.rtcio da colocao de quatro arcos de
abbadas de bero - um arco em cada lado - ou por
intermdio dos arcos de quatro nichos colocados em idn-
tica posio dos ar.cos acima referidos, ou finalmente pela
conjugao de dois de oruda um dos elementos supracita-
dos (a rco de a.bbada de bero e arcos de nicho ) dispos-
tos em oposi,o.
A primeira soluo en-
contra-se llla igre.i a d.\e
santa Sofia de Salnica e
na dos Apstolos em Ate-
nas; a segunda em Santa
Sofia de Andrinpolis e a
teroeira em santa Sofia de
Constantinopla .
Era: freqente atirantar
as cpulas, o que se fazia
por meio de peas de rn:a:-
deira, que as atravessavam
na altura dos ps dos arcos
prevenindo assim uma pos-
svel ruptura .
A arcad1a bizantina se
apoia diretamente sbre a
coluna, mas para receber
Fig. 101 - Capitel bizantino. uma arcada de largas pa-
redes, o capitel clssico no
era dotado de uma rea condigna, ainda mais se levarmos
em conta que a sua face superior quadrada.
A fim de solucionar esta questo, caminham os a".'qui-
tetos de Bizncio m3iis para a frente, criando um novo ca-
pitel e colocando de permeio entre ste e o p do arco, um
:baco de concordncia. o capitel tem a forma exata de
uma abbada de pendentes invertida, e .como tal, se prope
a transmitir e concentrar a carga de uma superfcie qua-
dra:da a uma outra circular que a seo d1a; coluna, justa-
188 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

mente o oposto do que realizava a abbada, que distribua


o esfrQO lllidvindo de uma superfcie circular sbre uma ou-
tra quadrada.
Em Bizncio as janelas se apresentam aos pares, se-
paradas unicamente por urrua. coluna com baco.
As igrejas do Imprio Bizantino <>:>tentavam sistemas
estruturais bem difrentes. Desta m~neira existiram em
primeiro lu~ar as desprovidas de abbadas, s baslicas
com tetos de tesouras. Depois cobrem-se com abbadas
de bero e de arestas e, finalmente, surgem as cpulas
sbre plantas sucessivamente circular, octogonal e qua-
drada, cujos molelos mais expressivos so respectiva-
mente: a tumba de Diocleciano em Spalatro, S. Vital em
Rvena e Santa Sofia de Salnica .
Uma outl:a disposio interessante da utilizao das
cpulas, a cobertura das igrejas de planta crucifor-
me, onde os cinco quadrados em que se pode decompor
esta figura, so ~abertos cada um por uma cpula, como
por ex.emplo na igreja dos Santos ApStolos em Constan
tinopla e S . Marcos de Vene213., onde o interior asitico
de grande opulncia .
A Baslica de Santa Sofia.
O mais significativo modlo da arquitetura bi~antinl'l. _
a Basllica de Santa Sofia, em Constantinopla, constru-
da pelos arquitetos Anthemius de Tralles e Isidoro de
Mileto.

Fig. 102 - Baslica de Santa Sofia em Constantinopla.


A HISTRIA DA ARQUITETURA 189

A sua plant1a. crudforme coberta por uma gigantes-


ca abbada de pendentes central - duas de bero e duas.
de nicho - cercada por outras quatro opostas duas a
duas.
Os quatro ngulos da cruz, foram posteriormente
construidos pelos Turcos, que transformaram dste modo
a sur. planta num qu!i.drado, o que empresta ao templo
- exteriormente - o aspecto de um denso ncleo de
construes que cercam e protegem o motivo central.
Antes da Baslica est um trio seguido por um du-
plo n'lllrtex, que se comunica com o interior da constru-
o por meio de nove portas.
A sua cpula central mede 31 metros de dimetro,
sendo a sua rea livre um retngulo de crca de 35 por-
80 metros .
Se o seu exterior hoje um compacto de macias
construes, o mesmo no se processa em relao ao seu
interior, qu~. muit ao contrrio, ordenado segundo um
prodigioso luxo, onde os mosajcos .eoloridos recobrem os
arcos, a abside, as abbadas e a cpula, repletos de can-
delabros de ouro e prata finamente trabalhados .

Fig. 103 - Basilica de So Marcos em Veneza. Observe-se no


primeiro plano a abbada de pendentes vista do interior
- do templo.
190 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Nada menos de 107 colunas de mrmore separando


vrios altares de ouro e esmalte, que por seu t urno se re-
cortam sfure um fundo de paredes de mrmore cltico
negro, v,erde da Lacnia, azul da Lbia e branco da Fr-
gia.
o piso est integrado de mosaicos policrmicos que
se resolve em desenhos caprichosos, sendo tambm as
abbadas decoradas com painis do mesmo material de-
senhando as figuras dos anjos, dos santos e dos aps-
tolos .

Fig. 104 - Capitis bizantinos. --


Os dois minaretes da fa;Chfl!da principal no existiam
inicialmente, tendo sido aoresQentados posteriorme:nJte.
pelos Turcos.
No local onde se encontrava antigamente a imagem
de Cristo, existe hoje um "mihrab" apontando a diTeo
de Meca, prura onde se inclinam os muulmanos durante
as suas preces.
CAPiTULO XV

ARQUITETURA ROMANICA
1
MONGES E FRADES FAZEM BOA ARQUITETURA - A PRO-
CURA DE UM SISTEMA ESTRUTURAL - CARGAS E EM-
PUXOS- A ABBADA DE ARESTAS -APARECE O CON-
TRAFORTE

Enquanto no Oriente bizantino e na esfera muul-


mana a arquitetura se desenvolve de maneira magnifi-
cente, no Ocidente - terrivelmente acossado pelos br-
baros - tal carncia dJe tempo, a falta de tranqilidade e
a escassez de recursos para o seu progresso no campo das
criaes mantm-na estagnada.
Refugia-se assim a arquitetura nos claustros, limi-
tando-se a imitao e a reproduo ananta dos planos de
Bizncio.
Chegam os sculos XI - com suas peregrinaes em
massa - e o XII- com as Cruzadas e as Comunas.
O vocbulo romnico emprestado a ste perodo, se
deve ao arquelogo francs aerville, por consider-lo uma
expresso da poca em que se constitu:i:am os idiomas
romance prprio de cada nacionalidade de .r aa latina,
mas todos degenerados d:a. lngua romana.
Sem dvida alguma, o carter que distingue a arqui-
tetura rDmnica o de uma transforma,o' das formra13
latinas, que seria a resultante de duas componentes : uma
que era a necessidade de se construir templos em mais
profuso que as mesquitas e mais durveis que as bas-
licas Tomanas. A segunda componente mergulha as suas
razes no estudo dos monumentos srios, persas e bizanti-
nos, cuja tnica era a abbada. Convm aqui frisar que
192 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

a arquitetura romnica no uma cpia e sim uma s-


bia 1aldaptao s necessidades da poca e que consistiu
numa seqncia extraordinria de achados de ndole vis-
ceralmente arquitetnica.
No existe uma linha demarcadora, uma. fronteira
ntida, que configure com clareza a passagem da arquite-
tura romnica pa.ra a gtica que lhe seguir.
Das experincias anteriores com abbadas e cpulas.
passa-se a outra pesquisa eminentemente tcnica, que se
estender por sbre ambos os perodos: abobadar a basi-
lica latina .
Pode-se mesmo dizer,
que esta fase por que pas-
sou a arquitetura, assi-
nalada por uma srie de
ensaios e estudos que tm
o condo de penetrar no
mago do que de mais s-
rio e belo ela; possui.
Assistimos ali a luta
inaudita, a procura paci- _
ente e incansvel de um
Fig. 105 - Colunetas em tor- sistema estrutural, seguro,
no de pilastra num agrupa- leve, de fcil construo e
mento quase gtico. dotado de beleza, que tinha :r
de ser condicionado rea-
lizao pOr via de um material contra-indica-do sob todos
os aspectos: a pedra .
Era de ver-se a preocupa.o de se cobrir grandes
vos, o desejo de se anular esfros e empuxos gigantes
cos - provenientes das cargas brutais dos blocos de gra-
nito - a fa.i na de se equilibrar massas poder.osas, de se
firm-LaiS com escoras amparando-as e tentando aos pou~
cos transportar para o exter~ das igrejas os apoios in-
ternos.
Era de ver-se as cargas distribudas sl:lre as paredes
e os macios a concentrarem-se .a gora no< pcntos de con-
vergncia dos cordes das abbadas de arestas - j se
insinuando - enquanto nos prprios macios se anuncia
uma singuLall" metamorfose e aue ser a sua decomposi-
o num feixe de esguias colunas, correspondendo cada
uma a um cordo de abbada.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 193

No se tratava de precisar pontos sobrecarregados,


n.as sim de decompor esforos e de anular empuxos, ela-
.orando uma espcie de- anlise esttica de mistura com
1 paralela obteno de uma sntese plstica intencional,
:oerente com a natureza prpria da,s reaes. Era a
~ssncia mesmo, era o prprio ideal da Arquitetura a ser
erseguido, com uma obstinao que tocava as raias do
emerrio.
Os monumentos anteriores ao sculo XI so escassos,
:m razo das invases e pilhagens dos normandos, das
:uerras feuda.is e finalmente dos incndios, pois que em
97, smente um dstes flagelos destruiu Saint-Martin de
rours e mais vinte e duas igrejas .
Foi em grande parte
por causa. dstes desastres
-- provenientes das cober-
turas de madeira -- que se
resolveu abobadar <lS edif-
cios, idia esta que rpida-
mente se difundiu marcan-
do um como de grandes
realizaes.
A planta latina da basi-
lca crist, a presenta uma
nave longitudinal sem in-
terrupo at a abside,
Fig. 106 - Feixe de colunas como j vimos.
que so terminais de ner- A n a v e principal do
vuras. templo romnico se origi-
na dali.
A planta bizantina possui uma nave principal de en-
;rada que se cruza com outras idnticas. ste cruzamento
! naturalmente um quadrado central, sugerindo uma dis-
)Osio radial.
O cruzeiro do templo romnico tambm procedente
i esta disposio.
Enfim, o templo romnico uma cruz latina, com-
)Osta, em sntese, por uma nave longitudinal e um cru-
~ eiro. O encontro dstes dois elementos gera um qua-
irado centrai e a nave se prolonga alm dste quadri-
tero at alcanar a abside.
Da j se pode inferir que a cruz latina da planta
romnica, oriunda da fuso dos elementos de base dis-
194 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

tr.ibuitiva e est11utural, da Arquitetura Cristo Primitiva


e de Bizantina..
bem verdade aue esta maneira simplista de definir
a morfologia das plntas dos templos romnicos, no
absoluta~ pois tiveram lugar outras variaes.
Como j escrevemos, o 1a.rco e a abbada so os ele-
mentos mais importantes do sistema construtivo desta
arquitetura.
o arco aumentaria as larguras das pa,ss:a.gens entre
as colunas, e as abbadas, por seu turno supririam a defi-
cincia originr~a. das dificuldades de serem cobertas,
grandes reas rle reunies e prticas rituais.
N incio, smente a~
absides so a;bobadadas.
Mas a ahbada de ber
o apresentaVia a desvanta
gem de distribuir as sua~
cargas ao longo de duas li'
nhas paralelas contnuas; E
que marcavam ou definiam
o p da 1abbada, alm d
produzir grandes empuxo3
laterais. -
stes empuxos deverian~
ser eliminados por meio d
paredes muito grossas L
bem construdas. As colunas
da baslica latina .- que -s-"'
mente suportavam o .pso
dos telh:ados sem qualquer
empuxo lateral - e r a m
Fig. 107 - Planta da igreja muito delicadas para isto .
. de S. Miguel de Pdua Urgia .a. construo de colu-
nas muito especiais: q ri e
fsse ao mesmo tempo apoio e contraforte.
A coluna muito alta apresenta vrios inconvenientes
como sejam entre outros constru-la muito bem apruma-
d.a; por isto os arquitetos romnticos faziam-na muito
grossa e baixa. O resultado era a pouc.a altura da nave
central, o que no permitia que ela fsse conveniente-
mente iluminada pelos lados, ou melhor por cima dos te-
lh:aldos das naves laterais o que resultou igrejas muito
escuras.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 195

Era em trno destas questes que deveria girar todo


) desenvolvimento da arquitetura romnica - e assim
foi.
Vrias solues foram experimentadas e em seguidas
il.bandonadia.s.
Depois de vrios ensak>s onde pretenderam ,c obrir a
lave central com abbadas de bero, tentaram na igreja
Je Vezelay e Santo Ambrsio de Milo o uso das :abba-
ias de aresta .
Outra ponto deveras
delicado. nG sistema estru-
tural romnico roi a cober-
tura da cruzeiro que o
quadrado central ori:uncLo
da intercepo ou cruza-
mento dia, nave central com
o transcepto.
Na arquitetura bizanti-
na tal problema foi inexis-
tente uma vez que a cpula.
sbre planta quadrada o
solucionaria, no obstante
o emprgo de poderosos
elementos de contraventa-
mento, o que nq estava
ao alcance dos arquitetos
romnicos .
A soluo correta seria
cobrir a rea do qUJaidrado
s u p r a c i ta d o com uma
c p u I a hemisfrica, ou
Fi. 108 Catedral de An- abbad~ sJ::llre pendentes
gulema. - como em Bizncio - ou
sbre trompas - como na
Prsia, o que acabou sendo realizado mais tarde .
Uma outra maneira de serem anulados os empuxos
:aterais das abbadas de bero, era a interseo de duas
elas, propiciando agora a descarga em apenas quatro
,Jontos separados, o que transformav:a. em realidade a co-
lertura de uma superfcie oblonga, smente por inter-
ndio de dois renques de colunas paralelas.
196 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Assim foi inaugurada nestes templos a cham'ada ab


balda de arestas, e que servia a rigor para cobrir as nave
later.a.is.
Uma outra novidade foi aquela que se propunha. 1
anular os empuxos laterais ainda nas abbadas de bero
o contraforte ou gigante e que s vzes era substitudl
pelo tirante .

Fig. 109 - Os elementos construtivos do sistema estrutur9.


romaico. A - Abbada de arestas com dois arcos ogivai:
opostos. B - Abbadas de bero geminadas repousando S
bre arcos. C - Arquivoltas e arcos sbre pilastras. D -
Capitis romnicos.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 197

~ig . 110 - A abbada de arestas: em A nervurada e simples


em B. Em cima a sua aplicao na nave central da abadia.
Toumus.
198 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Abbadas de arestas, e suas combinaes com as de


bero, disposio das colunas, gigantes, contrafortes etc.
podem ainda hoje ser observados em nossas igrejas e, em
particular, nos conventos.
Os materiais mais diversos, so empregrudos em dife-
rentes lugares, sendo, no entanto a pedra o mais prefe-
rido de todos, depois o mrmore e o tijolo .
O arco de incio do tipo meio ponto e peralta-do: -
depois passa a exibir dois centros "ogival" ou quebrado,
onde os empu,xos laterais s.o muito reduzidos . Cabe
aqui lembrar, que ste ltimo arco, foi tambm utiliza--
do pelos egpcios, assrios, pr-helnicos e etrus.cos .
A decorao romnica
tende a florir da prpria es-
trutura que cada vez mais
se torna complexa e per-
feita. Delineia-se nest a a;l-
tura, - e j com bastan~
nitidez - o carter org - -;.
nico-funcional, que dever '
presidir s grandes proezas
gticas que j quase lhe ba- '
tem porta .
A arquitetura veste-se
neste momento de roupa-
gens fartamente coloridas,
Fig. 111 - Abbada com ares-
com mrmore, mosaicos e "
tas em ogiva. Em A as suas pinturas que se sobrelevam
escoras. laterais. uma das outra11 conforme o
pas onde se apresentam .
A estl'utura se enriquece cada vez mais, .com irre-
quietas modinaturas que se aplicam s arquivoltas e s
cornijas e que variam aprecivelmente de lugar para
lugar.
Os capitis antes simples e eminentemente racionais,
complicam-se e enfeitam-se - o mesmo sucedendo s
janeLas e as envasa,du:ras - como que se esperassem an-
siosas e alegres a chega;da do gtico.
Trres, igrejas, abadias e mosteiros, surgem em todo ,.
o Velho Mundo com aquela sobriedade, que trai indisfar-
svelmente uma tendncia riqueza e que to bem ca-
racteriza aqules tempos.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 199

A arquitetura civil romnica, derivou integralmente


das formas estruturais e decorativas da arquitetura re-
ligiosa,, como ainda hoje poderemos observar em nossos
mosteiros.
1l:sts edifcios, naquela poca, compunham-se em re-
sumo de dois claustros: um prximo da bibliloteca e do
cemitrio, e outro bem maior e em trno do qual se agru-
pavam a igreja, o refeitrio, a sala capitula,r, a priso,
os dormitrios, a cozinha e a hospedaria.

- I

Fig. 112 - Igreja de So Pedro em Avila. Observe-se a


grande roscea e o prtico que prenunciam o gtico e que
quase distoam da sobriedade do resto
1l:stes claustros eram construdos com espessas arca-
das, que repousavam sobre duas meias colunas opostas e
separadas por uma pilastra na qual estavam aderidas, o
que insinua aquela ~dia que ofereceria ao gtico inme-
~as possibiUdades - liberar os arcos do 1corpo da cons-
truo transmittndo~lhes uma espcie de individualidade
prpria .
O romnico comeca a ser mais gtico do que rom-
nico, tal qual dloUitrfnou Choisy.
200 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Os templos pediam mais luz, maiores propores e


mais inspirao.
A tradio construtiva romnica no fia.lava a favor
de grandes alturas e nem de paredes delgadas, vasadas
por grandes aberturas, uma vez que se apoiava.m em um
sistema de arcos e aibbadas solicitados perenemente a
violentssimos esforos.
Mas nem por isso o arquiteto deixaria de ansila.r por.
novas formas, por novos arcos e abbaJdas, que lhe permi
tissem fundir no mundo das concrees aquilo que nas-
cia em sim irrequieto pensamento.
Era necessrio substi-
tuir ou aperfeioa.r aqul.es
dois elementos medulares-
o arco e abbada -- o qu~
finalmente f o i conseguidc
escora,ndo-se lateralmente o
arco por outro arco (o arco
butante) e reforando-se~
. arestas das abbadas com
nervuras, que na reaUdade
passaram a suportar todo
o pso d cobertura; embo-
ra em alguns casos sses
elementos tivessem funo
Fig. 113 - Duas abbadas de puramente decorativ>a, como
trompa. Veja-se que os sem se constatou nos bombar-
dois pequenos arcos que se
apoiam nos seus companhei- deios da ltima guerra.
ros maiores que r e c e bem & Estas nervuras, por seu
carga da cpula. lado, descarregavam em v-
rios pilares ou colunas finta,s
que rodeavam uma mais larga que suportava a maior car-
ga, resultando da a elegnia e a esbeltez dos apoios gti-
cos, que se agl'upavam em legtimos feixes de varas de
pedra.
Como conseqncia; a pedra --material quase que ex-
clusivo desta rarquitetura -- passou a trabalhar em taxas
elevadssimas, ou em outras palavras, suportava carga
exageradas e era submetido a tremendos esfros.
As igrej'as romnicas --'-- no que t1ange o seu sistema
abobadado -- podem ser divididas em "escolas'.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 201

A escola provenal, onde as igrejas possuem geralmen-


te uma nica nave, baixa e a.boba;dada, em bero com ja-
nelas altas como Notre-Dame-de~-Doms e cavaillm.
No caso da existncia de naves colaterais el:as so
tambm bruixas e. cobertas por beros ou meio beros como
Saint-Guilhem-du-Desert e Saint-Paul-Trois-Chateaux .
Na escola borgonhesa nota-se sobretudo a variedade e
o arrjo das abbadas, de bero quebradas, as mais
utilizadas . Dentro dstes moldes, esto Cluny, Autun, Be-
aune etc. Entre as de aresta esto vezelay, Gourdon, An-
ey-le-Duc e entre as de bero transversais as <!.e Tournus
e Mont-Saint-Vincent .
A escola de Auvem'e
conhecida pela. .ausncia
de iluminao direta e por
uma trre que cobre o cru-
zeiro tendo a direita uma
cpula sbre pendentes de
trompa.
Na escola poitevine, as
igrejas taJ. qual na escola
de Auverne, tm as ,abba-
das c.entr~is contraven.ta-
das pelas colaterais mais
leves, sendo que a ilumi-
nao da nave central con-
tinua a se processar indi-
retamen1ie. SJo exemplos
a igreja de Notre-Dame de
Poitiers, Civray, Vieux Par-
Fig; 114 - A catedral de thenay etc.
Mayence. Na es(:ola da Aquitnia
se genenaJiza o emprgo
de fileir as de abbadas de pendentes como nas catedrais
de Anguleme e de Cahors, Souillac, Saint-Front etc.
Na escola normanda, at meados do XII sculo, as
igrejas no recebem abbadas sbre a nave, apresentan-
do em lugar delas telhados de madeira. Mais tarde, f o-
:- ram .abobadados o santurio e os lados mais baixos. O
espao entre as vigas do cruzeiro elevado ficando assim
a nave bem iluminada. Vale dizer o arco pleno o nico
empregado.
202 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Esta escola se dissemina muito na Inglaterra poden-


do-se apresentar como exemplos as igrejas de Winches-
:ter de Saint-Albans, Ely de Durham etc.
Na escola renana. pode-se distinguir trs perodos: o
de inspirao-bizantina ou carolingiano, o perodo do XI
sculo que liga os .elementos car.olingianos ao princpio
basiliical, com naves de cobertura de madeira e o perodo
col.'ll'espondente ao XIII sculo que se expressa pela cons-
truo de grandes naves com .abbadas de aresta denomi-
nadas "domicais" .
No segundo tipo se enquadram Lutzelbourg, Surbourg
e Neliviller, e no terceiro as ca.tedrais de Mayenee, de
Spire e de Worms.
CAPTULO XVI
ARQUITETURA GTICA
1
A ARQUITETURA PASSA A SER EXERCIDA POR LEIGOS
- O SUCESSO DA ABBADA DE ARESTAS E NERVURADA
- O ARCO BUTANTE FAZ A SUA ENTRADA - UM MA-
TERIAL BRUTO COM O QUAL SE REALIZAM OBRAS DE
OURIVESARIA - A ARQUITETURA MAIS RACIONAL, IN-
TELIGENTE E ENFEITADA QUE EXISTIU.

Como fruto do persistente trabalho romnico - que


lenta e decisivamente libertou-a de uma vez pa.ra sem-
pre das influncias orientais e mediterrneas, - surge
agora uma arquitetura nova, independente e que iria
cu.mpri:r de nvo o vetusto desgnio humano de servir a
Divindade. Queremos nste momento nos referir a.rqui-
tetura Gtica, .c ujo nome vem de' Godo.
Entre as causas do to rpido desenvolvimento e di-
fuso desta nova arqUitetura, esto o grande movimento
comuna! que imprimiu um considervel impulso ao povo
francs, o_..,esprito religioso da poca, ao que se ajuntou
um extnaordinrio progresso na organizao do trabalho.
Tambm teve a sua parte de influncia - e no pequena
~ a competio entre as cidades onde o amor prprio
fazia com que mui:to.s canteiros e por vzes at popula-
es, trabalhassem e se empenhassem com ardor para
erigir uma catedral .
Uma outra ponderao deve aqui ser lembrada: a ar-
quitetura r.omnica foi um produto genuinamente reli-
gioso pois que as igrej:as e os conventos foram na maio-
ria das vzes desenhados e construdos por monges ou
frades. Por outro laido a arte de construir gtica pode
-, ser assinalada por uma participao muito pronunciada
da sociedaide laica uma vez que as catedrais so agora
projetadas e levantadas por arquitetos leigos .
204 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Mais espao e mais luz era a sua meta, se bem qm


acorrentada ainda, rao to ingrato quo belo material df
construo denominado pedra,.
Para realizar aquelas duas misses, o sistema d
arcos e abbllldlas de meio ponto, que produziam violento~;
e permanentes empuxos no eram mais cabveis .
Urgia a descoberta de arcos capazes de levantar as
colunas, sem colocar em perigo 19. estabilidade das estru-
turas, o que foi por fim encontrado nos arcos ogivais.
Tambm a a,bbada de expanso contnua, deveria ser
substituda por outras - ogivais de a resas - que have-
riam de descarregar seu pso atravs de cordes, nervu-
ras. e feixes que iriam por seu turno concentrar seus es-
foros em pontos internos e definidos.
Os impuxos laterais, produzidos por stes integrantes
do conjunto esttico, foram transladados para o exterior
dos templos, graas aos arcos butantes, aos contraforte::'
e pinculos.
Os painis de paredes situados entre stes apoios, no
possuam prticamente funo estt:Ioa (tal como si
acontecer com as nossas atuais paredes de "fechamento"
das estruturas de concreto armado) podend:) mesmo fUn-
cionar - Se assim se desejasse - como enormes janelas.
Da resultou o "milagre" das extensas superfcies de
pedra ricamente vazadas .e finamente rendilhadas, e que
ocupavam justamente o lugar dstes painis.
Entrava assim no cenrio, uma arquitetura, onde um
sistema estrutural preciso e lgico, afirmava-se atravs
de uma pureza e de uma limpidez a t.da prova.
Estava inaugura'CLa a poca das catedrais, cuja arqui-
tetura podia ser definida. por trs atributos: o arco bu-
ta~nte, a abbada nervura-da e a pedra, que reunidos, rea-
lizariam o milagre de distanciar ao mximo um apoio
de outro, permitindo destarte grandes vos de ilumirn-
o, e colunas de escassos dimetros.
As paredes da nave principal tinham de ser muito
altas, para que a luz pudesse penetrar no interior da igr-e -
ja - por cima dos telhados das naves laterais - o- que
exigiu a colocao de arcos exteriores - os arcos butantes
- que partindo de cima das aberturas de iluminao,
desciam at o cho, para a desca.rreg:arem os empuxos.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 205

E foi assim que a estrutura, ou melhor, os pontos de


apoio, abandonaram o interior do templo (ao contrrio
a,s arqui,teturas 1a que j nos referimos no primeiro ca-
Pt ulo) rodeando-.o, enquanto o seu interior passava ago-
ra a ser o alvo mximo dos cuidados do construtor de ca-
t drais que, criando o espao, iluminou-o em seguida.
Mas a luz branc,a do sol
no eraJ sufidente para
aqules interiores de pedra
rendada., sendo necessrio
que ela inundas~e o templo,
colorindo-o nas mais varie-
gadas cres, o que foi c~m
seguido pelo filtro mgico
dos vitrais, a nica not a de
cr nas fachad,as dstes gi-
gantes de pedra, o que bem
atesta o valor de tda ar-
quitetura quando se enga-
lana de vestes policrmicas.
No interior, a or namen-
taco foi totalmente atra-
da- pelos capitis, enquanto
que no exterior se generali-
zou pelas fachadas, galgan-
do as trres ponteagudas,
Fig. 115 - Catedral dP Lacm subindo pelos arcos ogivais.
na Frana. brotando incontida e inopi-
nadamente aqui e acol
com aquela tendncia de subir espacialmepte, com o que,
no mundo daquela poca, !le pretendia traduzir a lei da
asceno espiritual .
Alinhia.m-se os arcos lanceolados radiantes e flame-
jantes de supreendentes perfs e rara elegncia; despon-
tam as grgulas e as quimeras terrficas, enfeitam-se os
capitis e distribuem-se pelas portadas fileiras de flres
alternadas e de santos de pedra aue parecem obedecer a
uma misteriosa voz de comando disciplinar .
As enva.zaduras so caprichosamente bordadas, e as
rosceas, nascem com as mais esdrxu~as formas e obede-
cendo s mais intricadas e belas ieis de fGrmao geom-
trica, rendilhando as paredes infindveis, na contribuio
206 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

dos vazados Q.ue iriam marcar indelevelmente uma grande


arquiteturfl
Tal a magnificncta dos pormenores e a profuo
dos ornatos e dos vazados, que a pintura interior no en-
contra extenses suficientes para se expandir. ~l
Em obedincia lei do equilbrio gerado pelos gran s
contrastes, uma estrutura to visce!"lalmente t.::~ca, raci -
.n al e rgida, teria de se unir paradoxalmente a um aspecto
plstico essencialmente delicado, independente e grandio-
so, como de fato sucedeu.
Isto teve incio na Frana, na Baslica de Saint-Denis.
E no podia deixar de ser assim, uma vez que ste
pas, durante todo o perodo romnico, buscou tenaz e li-
vremente o aperfeioamento das formas sujeitas ao arco
e abbada de pedra aparelha;da, chegando mesmo ao
ponto de criar vrias escolas regionais que desenvolveram,
de sobejo, as experincias oriundas desta prtica .
A isto tambm se juntou, como j escrevemos o enor-
me entusiasmo pelas coisas divinas, entusiasmo ste que
contaminou tdas as classes sociais, tornando-se naqueles
tempos cousa corriqueira aquilo que hoje teri':l. tda a
aparncia de um milagre: o rico oferecer muito de seu di-
nheiro & o pobre grande parte do seu trabalho, para um
empreendimento que no lhes traria o menor lucro ma-
terial.
Se a :ll!bbada de arestas romnica um todo que vai
de ponta a ponta, o que redunda numa difuso de cargas,
que por seu turno exige paredes grossas ou reforadas, na
abbada gtLca tal no sucede, pois que existe ~agora a
transmisso localizada de cargas o que permite paredes.
bem delgadas .
No primeiro caso h carncia de vazados e as igrejas
se apresentam escuras, enquanto que. no segundo tem
lugar uma profuso de janelas e aberturas capazes de pro-
piciar uma fra rta iluminao interior.
Na arquitetura romnica a abbada central tem os
seus empuxos anulados por macios contrafortes, do que
resulta uma acentllia.da sensao de pso, e que no se en-
contrava nas construes gticas onde os empuxos prove-
nientes da nave central so transportados para fra do
prdio, enquanto as colunas se decompem em autnticos
feixes de colunetas, onde cada uma se torna responsvel
A HISTRIA DA ARQUITETURA 207
<:.<(
::- Jt~la carga da nervura que lhe correspon.cle, d~nde emana
..:._1llim presso de leveza, de trabalho de our1vesana e de apa-
.te fragilida,de to pertinentes a esta arquitetura, mal-
.ldo o material empregado, que a pedra .
A igreja romnica tem a sua trre emergihdo do cru-
.iro - no centro da construo -,enquanto que no g>ti-
o, ela se levanta invarivelmente do primeiro plano- na
tachada .

Fig. 116 - Catedral de Chartres na Frana.


Se o romnico decora as suas construes por inter-
mdio de um convencionalismo que muitas vzes se res-
tringe a imitao de temas da antigidade ocidental ou
oriental, o gtico ostenta uma concepo plstica vaza,da
num racionalismo a tda prova, de ndole estrutural e que
caminha paralelamente com uma originalidade que se ins-
pira constantemente na flora local.
208 BENJAMIN DE ARAJO ARVALHO

um dos maiores segredos do enorme xito gtico, foi


o emprgo de pequenas pedras, mu'ito bem corta das e apa-
relhadas, muito mais fceis de transpertar e colocar .
A abbadia de ar estas - onae os co des ou nerv1
so elegantemente perfilados - localiza os esfros co.
j escrevemos e d o mximo de flexibilidade ao mesn
tempo que proporciona um arrjo somente ultrapassac
pelo moderno concreto armado .

Fig. 117 - Abbada de arestas com arcos em ogiva.


Alm disto ela se acamada sem dificuldades a tdas as
exigncia~ originrias da cobertura de plantas, as mais
complicadas e irregulares que se possa imaginar.
ste tipo de abbada serve para a cobertura de planos
em malhas quadrangulares. ou "oblongas" e tambm para
cobrir absides e galerias de contrno, onde as suas nervu-
ras tomam quase sempre a forma irradiante.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 209

O arco butante - o rgo transmissor e condutor de


empuxos para fra do prdio - toma ali formas muito va-
riadas dependendo da poca em que construdo. Por
vze.s duplo e escora nesta circunstncia duas abbadas
SUP.''r postas como na catedral de Reims .
_ I' Os suportes vez por -outra so grossos como as colunas
~e Notre-Dame de Paris, no entanto mais tarde- no s-
. lo XIV - chegam a se decompor em tantas colunetas
c~t~antas so as nervuras das abbadas. No deambulatrio
Jstumam ostentar uma seo ovalada, sendo que o fuste
tas colunas jamais apresenta ga1bo.

Fig . 118 - Abbadas de arestas.

o capitel lembra longnqua mente o corinto, muito


mais del~cado e revestido de folhagens . No incio, as f-
lhas so cheias e nos !ngulos existem algumas r etorcidas
em g~a'hcho - ltimos vestgios da recordao corntia.
Mais t a rde, as formas so mais leves e esbelt-:\3, com f-
lhas mais largas e dentilhadas. Em seguida - isto j nf'
XIV sculo - a flha ornamental se encurva mais e
adquire simultneamente muito mais relvo . Finalmente,
no sculo XV, a folhagem frisad1a e os ornatos da cesta
se reduzem a singelas molduras .
As grgulas - forma orna mental arcaica dos moder-
nos businotes - coloca das na altuna dos tetos, desp.e jani
as guas pluviais pelas paredes e muralhas, a parecendo
aos olhos do observador como a nimais iantsticos e entes
, fabulosos de bca escancarada de onde jorra a gua.
A elegncia das trres gticas proverbial . Em qwase
tda as catedrais existe pelo menos uma trre que no
foi construda ou terminada.
210 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

...
Fig. 119 - Algumas das solues empregadas para os arco
butantes.
A HISTRIA DA ARQUITETUB.A 211

A c
Fig. 120 --'- As nervuras descarregam sbre colunas (A) em
feixes de colunas (B) ou em feixas de colunetas (C).

Fig. 121 - Arcos da arquitetura gtica . A - Lanceolado;


B - Irradiante; C - Flamejante.
Os arcos que integram as vergs das jtanelas e enva-
'l:aduras, -so lanceolados no incio, para depois se apresen-
tarem irradiantles e finalmente flamejantes.
212 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

2
A CATEDRAL GTICA - O EXTERIOR - O INTERIOR -
UM . ARROJADO PLANO DE PEDRA E VIDRO .

Sem dvida alguma a catedral o e~emplar mais ~


nificativo desta arquitetura.
A sua planta exi:be a forma da cruz. latina sendo- ge1
mente dotada de grandes reas- que giram em trno
8 . 000 metros quadrados -, possuindo de 3 a 5 na
onde o transcepto tende a se confUndir com o alinham
to das naves laterais .
A sua fachada se di
de distintament-e em t
zonas verticais e out1
tantas horizonta'ilS, q 1
refletem exatamente o 1
interior, ou melhor, a s
distribuio interna . D1
ta,rte, as zonas horizont.
so em primeiro lugar
portas de entrada, j
nmero de 3, em segu-n
lugar a galeria (nich.Js s
cessivos abrigando e s t
tuas) e a rosa ou gran
roscea e .em terceiro
trres, na faixa horizon1
m.ais elevada. As trs z
nas verticais so: a p 1
meira uma trre - q
corresponde a nave lat
ral - .a segunda. a gran'
roscea que marca a na
"ig. 122 - Planta da cate-
central e finalmente a. te
ira! de Amiens. Veja-se que ceira que baliza a out
LS diagonais desenhadas so nave lateral, simtrica
todas nervuras de abbadas. primeira.
o interior gtico in
pressiona vivamente pela sua monumentalidade e arr:
construtiyo, pois que a altura das abbadas pode se ex
contrar fcilmente entre 38 e 56 metros .
De cada lado da nave central; por cima das nav1
laterais, est s ituada uma galeria o triforium - q1
A HISTRIA DA ARQUITETURA 213

percorre todo o permetro interno da igr eja.. Sbre ela


esto dispostos os vitrais- legLimas obras primas de vi-

p F

Fig. 123 - As trs faixas em que se dividem as fachadas das.


catedrais: Horizontais: A - Torres; B - Grande roscea; C
- Entradas. Verticais: -D Torre; E - Grande roscea;
F - Torre.

Fig. 124 - Notre-Dame de Paris. Veja-se direita os arcos.


butantes.
214 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

dr.aria e de cr - que possuem a particularidade de exi-


birem sempre os mesmo~ temas, conforme o lugar em que
se encontram . Dste modo os das .capelas absidiais con-
tam sempre a histria da Virgem, os das janelas altas da
nave central repetem cenas da vida dos grandes patriar-
cas, reis e profetas.
E assim espalhou-se - tal como o romnico - pela
superfcie de todo o Velho Continente, esta arquitetura
impar, evoluindo e exibindo-se cada vez mais bela e deli-
cada, de mil maneiras diferentes, aqui e ali, at entra,r
no ritmo fatal que define a lei inexorvel do declnio e
que preside inflexvelmente a tdas as realizaes da es-
fera terrena, mesmo quando a servio da prpria Divin-
uade.
E a catedral estacionou
apresentando ento f o r-
mas nuas, estreis e anan-
tas, pois o arquiteto j ti-
nha explorado e esgotado,
de todos os modos poss-
veis e imaginveis, tudo
aquilo que se podia fazer
em matria de equilbrio e
beleza com a pedra, o ti-
jolo e os vidros .. .
O arquiteto tinha de
cumprir o seu destino cri-
ando alguma cousa <tife-
rente, procurando de qual-
quer forma se afastar da
rotina de sua poca, e
como no lhe oferecessem
nada mais alm da pedra
e do tijolo, o infatigvel
oonstrutor milenrio' b'n-
Fig. 125 - Dois arcos bu:tan- ou-se, ent:o para bem
tes superpostos. longe dos seus dias, e ca-
minhando no- tempo crca
de mil anos para trs, abraou-se entusisticamente s
vetustas formas greco-romanas, fazendo-as renascer,
como a Fenix da antiga lenda .
Vai comear agora o famoso perodo da Histria ca
Arquitetura conhecido como Renascimento.
CAPTULO XVII

ARQUITETURA RENASCENTISTA E BARRCA


1
UMA POCA DE G:I!:NIOS- A INFLU:I!:NCIA DA GEOMETRIA
- A ESTAGNAO DOS PROCESSOS CONSTRUTIVOS - A
I BASLICA DE S . PEDRO , O PARTENOM DA RENAS-
CENA

Entraremos, agora, na fase chamada Renascimento,


da qual o Barroco uma parte que vir at nS, por in-
termdio de Portugal, para integrar a nossa arquitetura
colonial.
o R~mascimento caracteriza-se sobretudo pela quan-
tidade de gnios que produziu.
: bem possvel que ste perodo da. Histria da .Arqui-
tetura no t ivesse alcanado nem de. perto o brilho que
conquistou, se no fssem sses gnios, e principalmen-
te, se no tivesse se processado uma transformao ra-
dical na estruturao econmica da Europa, com a vit-
ria do comrcio, baseado na moeda e no crdito, sbre o
obsoleto sistema de permut1as at ento em uso.
Assim, um rpido aument de prosperidade na clas-
se mdia, proporcionou condies favorveis ao fomento
das ar~es , e proteo dos artistas, o que .foi traquzido
por uma febril construo de palcios, igrejas etc .
Esta euforia, de ndole econmica, foi sentida primei-
ramente na Itlia - em Floren9a - que prosperva a
olhos vistos.
Por outro lll!do, ste pas era um legitim ninho de
gnios em tdas as modalidades da arte, e nada mais na-
tural que o movimento renascentista dali partisse para
invadir e ocupar todo o Velho continente.
216 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Tambm outras componentes, haveriam de integrar ~


grande resultante renascentista que iicial mente preten.
dia restabelecer a con<:e.po esttica da forma, da arqui-
tetura greco-romana.
A preocupao plstica haveria de se hi.pertrofiar, ~
ponto de eclipsar totahnente o carter orgnico-funcio
nal da arquitetura.
"A arquitetura sacriftca tudo ao exterior, a magnifi
cncia do primeiro olhar, no levando em conta a.s neces-
sidades que deveria satisfazer; ela nad~ :afirma em sua!
formas exteriores, que possa relaciona-r-se <:om a.s exign-
cias materiai-s da vida".
"As fachadas, so por assim dizer, concebidas prior'
fora da destinao do edifcio e em desacrdo mais fre-
qente com a distribuio intrior", como escreve GaU
thier.
A idia fixa das solues onde a plstica se sobrele-
va pode ser dbservada no uso irrestrito do ornato - s
bem que magnificamente executado e aplicado pelos g
nios que o criavam e naquela singular coincidn-
cia de serem os maiores a-rquitetos da poca, todos escul-
tores e pintores e vice-versa.
o Humanismo, liber.a e individualiza o homem que
elevado e estimulado, se sente mais criador do que
nunca, e destarte embora se inspirassem nas formas gre-
co-romanas, os cnones clssicos so violados e substi-
tudos por uma ao referta de independncia e liberda-
de, que haveria mais tarde de exibir-se em tda a pleni-
tude, na ecloso exuberante do barroco .
A arquitetura renascentista por outro lado, uma n-
tida reao onde o fulgor e a. l impidez do temperamento
latino, contraponteiam impiedosamente o duvidoso vu
do "esoterismo" mstico platnico, que agora substitui-
do pelo destemor, pela liberdade ampla de se poder pen-
sar e olhar em qualquer direo, liberdade que presidiria
mais tarde s iniciativas plsticas barrcas, no obstan-
te a disciplina rgida da Contra-'Reforma .
o sucesso da geometria no espao, empolga os mate-
mttcos, e em vo tenta ainda o homem mais uma vez,
despregar de seu psiquismo, os resduos atvicos proveni-
entes dos velhos tempos em que se entregava s abjetas
prticas mgicas e aos sanguinolentos rituais megalti-
A HISTRIA DA ARQUITETURA 217

cos, que ferretearam as profundezas do seu inconsciente


com a idia do smbolo.
Esta vir agora de novo tona, racionalizada -
usando sse trmo no seu justo significado psicoanalista
- na aplicao de "novas" formas geomtricas.
A pesquisa sfrega e incontida de valres plsticos
oscila ento .como um pndulo, na direo da nova geo-
metria onde abundavam "formas inditas" como :a elipse,
a parbola e a espiral, que excediam at certo ponto o
vetusto e surrado Crculo.
"Pietro de Cortona - diz Matila Ghyka - introduz
a elipse no peristilo de santa Maria deHa Face, Borromi-
n.e perfila em elipse todo o ptio interior da Sapienza,
faz alternar em paredes convexas e .c ncavas a trre de
San Andtea della Frate, coroa de uma espiral helicoidal
aquela de Sapienza: com a primeira vaga do estilo bar-
roco, a realizao efetiva do paralelismo imaginado por
Spengler entre as matemticas e a arquitetura de uma
poca, a invaso da cinemtLca, da astronomia kepleria-
na, desde a geometria analtica no domnio da morfolo-
gia esttica. Mais do que a elipse, a espiral fica especial-
mente na moda; os arquitetos aqui se adiantam mesmo
aos gemetras; as abas do Gesu, onde os ramos de cicli-
de dispostos em "curva de queda rpida" terminam em
volutas de moluscos, teriam por Lima e Mia.cao feito a
volta ao mundo, para, da cpula da Salute, voltar .a se
repetir na laguna veneziana antes que Bernouille tivesse
formulado triunfalmente a equao da "Spira Mirabilis"
que le desejou fazer gravar sbre o seu tmulo".
E como teremos ocasio de ver mais adi.ante, mui-
tas destas " novas" formas geomtricas, ainda vivas e
prsas ao barroco, atravessanam o oceano - .como por
exemplo a elipse - para modelar as plantas de vrias
significativas igrejas de noss a Ptria.
A Renascena nada produziu em matria de proces-
sos construtivos fundamentais novos, uma vez que como
j escrevemos, seguiu-se Idade Mdia, onde o gtico
havia explorado ,ao mximo tdaJ>_ as combinaes est-
ticas possveis na esfera da arquitetura; alm do mais a
prpria unilateralidade de sua ndole eminentemente
plsti-cra, repeliria qualque.r movimento disciplinador,
mesmo que se apoiasse em um possvel organicismo f.J r-
mal . No entanto - fato curioso- ainda um elemento
218 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

visceralmente esttico - a cpula - que marca o incio


e o trmino dste perodo de ouro, onde os gnios nas-
ciam e morriam, iam e vinham apressadamente, como
que querendo acompanhar a celeridade dos acontecimen-
tos histricos que se desenrolavam.
A arquitetura renascentista comeQa, ento, com o le-
vantamento da cpula da catedral de Florena, mais co-
nheCida como IgTej a de Santa Mar ia das Flres, para
morrer com a construo da cpula romana da baslica
de S. Pe~o.
O primeiro perodo renascentista na Itlia, aboonge
todo o sculo XV, com Florena e Veneza como pr incipais
centros de irradiao.

Fig. 126 - Igreja de Santa Maria das Flres ou Catedral de


Florena como mais conhecida.
o segundo, compreende tda a metade posterior do
sculo XVI e o ter,ceiro perodo alcana os fins dste mes-
mo sculo, e mamad o pelos dois maiores gnios da.
poca: Miguel ngelo e PalJdio .
Desta maneira, a arquitetura renascentista propaga-
se pela ~uropa, infiltrando-se em inmeros pases.
Nia Itlia, Brunelleschi ergue santa Maria das Fl-
res, onde a cpula atinge a oitenta e quatro metros de
altura por quarenta de dimetro, dimenses que falam
eloqentemente do arrjo e da requintada tcnica cons-
trutiva de seu criador.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 219

Segue-lhe o florentino Alberti, que realiza no fron-


tispcio da igreja de santa Maria, a Nova, uma composi-
c.i que como que a precursora do estilo jesutko que
deveria surgir mais tarde .
Em Verona, o gerual arquiteto dominicano Fra Gio-
condo constri o conselho de Verona, urna das mais belas
obras da poca, pelo colorido d-e seus mrmores e belas
propores que exibe .

Fig. 127 - Praa de S. Pedro vendo-se ao fundo a basilica


de mesmo nome.
O ncleo de desenvolvimento das realizaes transla
da-se agora para Roma, para os edifcios da Cidade Va-
ticana.
Bramante, nascido em Urbino - terra de Rafael -
d inicio baslica de So Pedro com a avanada idade
de setenta anos. Reune n o ptio de So Damasco habi-
220 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

taes, servios papais, museus e alojamentos que foJ


mam um extraordinrio conjunto de impressionantt
edifcios.
Por seu turno, San Gallo, Peruzzi e Rafael erguei
palcios.
Convm dizer, de passagem, que o gnio dstes arqui
tetos era em verdade de um vigor e poliinorfia inditl
pois que Brunellescchi elia um profundo humanista; Al
berti, poeta e msico; Peruzzi, pinto-r ; San Gallo, enge
nheiro militar e Leonardo da Vince, mecnico, qumic<
pintor, escritor e msico; Sansovino, escultor; RafaE
arquiteto e pintor, e, finalmente, Miguel llgelo, que no
minou integralmente tdas as artes plsticas.

Fig. 128 - Monumento a Vitria Emanuel em Roma. Sem


dvida esta uma das form as que mais repetida foi em
vrios locais do mundo.
A histria da baslica de So Pedro uma- apoteose,
onde alguns dstes super-homens representam papis de
relvo .
Essa baslica, construda nos alvores do cristianismo,
foi ameaada em fins do sculo XV pelo Papa Nico~as V
A HISTRIA DA ARQUITETURA 221

e pelo grande Alberti, que pretendiam transform-la em


um moderno monumento renascentista.
O Papa Julio II instituiu um concurso privado para a
remodelao da baslica.
Bramante, .apesar de recm-chegado, consegue sair
vitorioso, e .as suas idias gigantescas se apossam ime
diatamente de Julio II. Por estas idias, a tradio basi-
lical caia fragorosamente por terra e o monumento ins-
pirado nos planos bizantinos da cruz greg.a, ostentaria
uma cpula central, enquadrada em quatro cpulas me-
nores.
A baslica foi totalmente demolida.
M:as estava escrito que no haveria de pertencer a
Bramante, a glria da realizao de suas idias.
Morto ste arquiteto, Rafael o substituiu; mas falta-
va :a ste a audcia e a autoridade que exigem empreen-
dimentos de tal envergadura.
Outro arquiteto de qualidade excepcionais assume o
comando da emprsa; um homem cuja personalidade
emocional e sensiJjilidade exacerbadamente passional ha-
veriam de coloc-lo par sempre na primeira plana das
maiores figuras da Histria das Artes; Miguel Angelo, o
florentino que no dizer de Blasco Ibaftez. "Nada encontrou
que lhe resistisse . o Sanso da arte, que abriu a murros
as portas de todos conhecimentos que deseja dominar.
Par.a le no houve nem aprendizagens. nem iniciaes".
Chega agora, a vez de Paldio, que tido - e com
justia - o maior arquiteto da poca.
Seguindo de perto os ensinos de Brunellescchi, Al-
berti e Bramante, aqule arquiteto soube colocar um raro
sens:o de equilbrio e sobriedade em tdas as suas com-
posies.
Construiu a Galeria do BernaMo, edificao que ha-
veria de muito influir nos estilos franceses denominados
dos "Luizes''. .
Outro grande vulto da arquitetura, j no final do
renascimento, foi Vignola, que elaborou a planta do
Ges, Igre.i a da Companhia de Jesus, que estava talhada
a ser o balisamento inicial da arquitetura dita; ;dos jesu-
tas, que viria mais tarde para o nosso Pas.
Na Frana a arquitetura renascentista adquire o seu
carter genuno com Francisco I, de 1515 a 1547, e que.
continuou at 1590 com Henr~que II.
222 BENJAMIN DE ARAJO CARVM,.HO

Neste pas, o primeiro perodo caracteriza-se pela


construo de castelos, onde os mais representativos so
aqules construdos no Loire e em le de France, e que
integram a Escola de Fontenebeau.
Fora os castelos, seguem-se o ptio do Louvre . o Jar-
dim do Luxemburgo e as Tulleries.

Fig. 129 - Igreja do Ges de Roma.


A HISTRIA DA ARQUITETURA 223

o estilo Jesutico aparece, finalmente, nas igrejas da


sorb~ e Val de Grice numa. definio j adiantada-
mente clara do Barroco.
Estende-se, por fim, a renascena at a .Memanha,
Inglaterra e Espanha como principais lugares .
Chegado o sculo XVII, surge uma reao contra o
a,cademismo renascentista, reao que floresce com um
nvo esprito e cujo nome Barroco.
ste o controvertido e .i famoso estilo, assim como
o Jesutico, que maroam e constituem mesmo a arquite-
tura religiosa colonial do Brasil, e por isto observaremos
com mais cuidado a sua gnese europia.
CAPf'l'ULQ XVIII

O BARROCO E O JESUTICO
1
UMA FAS;E DA HISTRIA DA ARTE MUITO CONTROVER-
TIDA - A REFORMA E A CONTRA-REFORMA - TEORI-
AS DO BARROCO - O QUE O BARROCO - O ROCOC

o trmo barroco - escreve Antoine Bon - tem em


francs um sentido pejorativo. A etmologia incerta;
vem geralmente de uma expresso emprestada lgica
escolstica, que classificava o silogismo em "barroco",
entre os silogismos incorretos; m'3.s le pode vir tambm
do vocbulo espanhol "barrueco" que designa uma gran-
de prola de forma irregular" .
Tendo em vista que o estlo Barroco foi por muitos
e por muito tempo considerado uma forma decadente de
arte, onde a essncia no correspondia disciplina for-
mal, pode-se aceitar a origem da palavra como "prola
irregular" ou "silogismo incorreto".
Atentando, por outro lado, na complexidade luxuri-
ante das formas barrcas, nos seus meandros e retorci-
dos que revoluteiam sem cessar, tambm se pode aceitar
que a palavra "barroco", tenha tido a inteno de com-
par-lo aos ,complicados raciocnios do sistema filosfi-
co escolstico.
Seja como fr, o Barroco seguiu-se ao Renascimento
e foi o resultado natural de um pro..cesso evolvente .
Analisando-se o esprito que rege e~ta evoluo, cons-
tata-se qu existe uma certa :analogia entre ste "espri-
to" -<QUe diferencia as formas clssicas do renascimen-
to das barrcas - e o que orientou a outras transies
de passadas arquiteturas.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 225

Destarte, segundo ... opinio de determinados auto-


res modernos - e entre les Wolfflin e Focillon - o
barroco um fenmeno cclico, e que marca o ritmo da
seqncia evolutiva dos estilos.
Segundo esta maneira de ver, o Barroco apareceria
como "final de estilo" e portanto, denunciando decadn-
cia - em relao pureza da estilo de que deriva - o
que de forma alguma implica no menosprzo de seu valor
artsti-co e contedo, uma vez que "decadncia" aqui
tem menos o sentido de declnio do que o de "passagem"
ou transformao, e que no presente caso - o barroco
no Brasil - fol uma verda:deir.a apoteose que perd.urou
dois sculos, e cujos spcimens podemos ainda hoje con-
templar perplexos nas igrejas coloniais de Minas, Ba-
hia, etc.
"A idia de coisa decadente, de aberrao, andou
tanto tempo associada noo de arte barrc.a, que ain-
da hoje, muita gente s admira tais obras por condescen-
dncia, quase por favor" .
"J3e algumas vzes- continua Lucio costa- os mo-
numentos bar r o c os merecem realmente essa pecha de
anomalias artsticas, a grande maioria dles - inclusive
daqueles em que o arrjo da concepo ou o delrio or-
namental atingem ao climax - constituda por autn-
ticas obras de arte, que no resultaram de nenhum pro-
cesso de degenerescncia, mas, pelo contrrio de um pro-
cesso legtimo de renovao".
Para outros, e Bruno Zevi entre les, o fenmeno
barroco uma reintegrao que tem lugar, at, nas mais
avanadas escolas de arquitetura contempornea.
"O barroco significa reintegrao de todos os elemen-
tos que a Renascena havia composto. o movimento or-
gnico que segue o racionalismo, seja na escola america-
na de Wright que no mbito europeu concentrou-se sbre
o sueco Erik Gunnar Asplund e sbre o finlands Alvar
Aalto, atesta o mesmo fenmeno de reintegrao e a
transio laboriosa, ainda que na rapidez da histria
moderna".
E no s, pois Eugenio d'Ors sustenta a tese de
que o barroco uma "constante" que j.amais desaparece
integralmente, pois corresponde a uma "tendncia" que
pode ser reconhecida em vrias atividades - como a
226 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

arte, a ~.encia e a filosofia - e que pode recrusceder em


manifestaes mais ou menos intehsas em qualquer po-
ca ou latitude.
Assim, duas concepes colocam o barroco: como um
estilo que sucedeu naturalmente renascena -- conceito
histrico ..,...- e como um fenmeno peridico pertinente a
tdas as pocas - interpretao cclica.
Segundo o conceito histrico, a durao do estilo
Barroco diferente para vrios pases, mas de um modo
ger.al, a maioria dos historiadores da arte, est de a~rdo
que o perodo Barroco na Europa Ocidental vai de fins
do sculo XVI at fins do s~ulo XVIII e princpios do
XIX.
:t!:ste perodo se encontra inserido entre dois surtos
classicista de ndple grego-romana, um que lhe antece-
deu - o Renascimento - e outro que lhe seguiu - o
Neoclassicismo.
J vimos as c;ausas primordiais do Renascimento; ve-
jamos agora as do Barroco.
Durante o sculo XV o mundo passou por transfor-
maes medulares na sua organizao poltica e social
ao mesmo tempo que novas idias iam evolvendo, quan-
do estalou o movimento da Reforma que abalou, nos seus
alicerces, o velho sonho medieval da unio da cristanda-
de, unio esta a que j nos referimos quando tratamos
da Arquitetur.a. Crist Primitiva.
o advento do Humanismo, vinha aga.ra completar o
conturbado cenrio onde deveria se exi'bir o Barroco.
As velhas formas da Idade Mdia, no satisfaziam
mais aos componentes de uma sociedade rica, aristocr-
tica e divorciada das rgid.a s .crenas do passaJdo, e foram
progressivamente sendo substituidas.
o Renascimento foi, inicialmente, um perodo expe-
rimental, por excelncia, em que se tratava de descobrir
solues. Depois a experincia trouxe o conhecimento e
chegam, finalmente, os tempos onde os .artistas e a ar-
quitetura haveriam de encontrar as formas to ansiosa-
mente procuradas, .formas essas mais adequad.a s s ne-
cessidades e ao momento intelectual e poltico Qa poca:
a Renascena Clssica .
Processa-se, .agora, um exaustivo esfro de criao,
e a evoluo das formas :lidquire um ritmo mais acelera-
A HISTRIA DA ARQUITETURA 227

do e toma, por vzes, bruseamente, uma direo oposta,


enquanto que, de outras, marcha na direo da:s corren-
tes normais, o que explica e define o perodo de coexis-
tncia Clssica e Barrca.
O movimento de reao destinado . a dirimir os males
1a Reforma, e conhecido pelo nome de Contra-Reforma,
provoca a ruptura decisiva com o classicismo renascen-
tista.
Com a finaUdade de resistir Reforma, a Igreja de-
fine a sua organicidade doutrinria em Trerito, onde
condenada a arte pag do Renascimento.
Urgia, nesta altura dos acontecimentos, agir direta-
mente sbre as almas dos fiis por intermdio da Arte,
mas de uma arte, que nem de leve pudesse recordar os
tempos importunos da Reforma.
Nenhuma arte, nenhum estilo, estaria mais indicado
para preencher tais requisitos do que o Barroco recm-
nascido.
Ora, uma das fras mais poderosas da Contra-Re-
forma, foi a Companhia de Jesus, que construiu em Roma
a sua igreja, o Ges, colaborando "incansvelmente na
evoluo do Barroco. .
por esta razo que muitos c~a:lri.m impropriamen-
te de Jesutico a todo o perodo Barroco, en globando,
assim, muitos monumentos que de fato no foram cuns-
truidos pelos Jesutas e nem sofreram a sua influncia
artstica.
"A circunstncia de se ter iniciado a ao da Com-
panhia em fins do Renascimento,;.-'- diz Lucio Costa __..
quando os primeiros sintomas do J:;)p.rroco j se faziam
sentir, e de se desenvolverem, depois, os dois movimen-
tos paralelamente, levou alguns crticos a pretenderem
englobar SOb a denominao COmUm de "arte jesutica"
tdas as manifestaes de arte religiosa dos sculos XVII
e XVIII. ora, as transformaes por que passou a arqui-
tetura religiosa, juntamente com a civil, durante sse
longo perodo, obedeceram a um processo evolutivo nor-
mal, de natureza, por assim dizer, fisiolgica: uma vez
quebrado o tab das f.rmulas neo-clssicas renascentis-
tas, gastas de tanto se repetirem, ela teria mesmo de per-
correr - independentemente da existnci,a. ou no da
Companhia de Jesus - o caminho que efetivamente per-
228 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

correu, at quando o barroco, por sua vez impossibilita~


do de renovao, teve de ceder lugar nova atitUde clas-
slcista e j o seu tanto acadmica de fins do sculo XVIII
e como do XIX".
"Atribuir-se pois, designao de "a r te jesutica"
uma to grande amplitude , evidentemente, incorreto" .
No fcil caracterizar, numa sntese rpida, esta
viso protica e fugidia das formas barrcas, que esvoa-
am envolvendo sem uma l ei de formao aparente, as li-
nhas estruturais e os ns das composies que permane-
cem visveis apesar da profuso ornamep.tal dste estilo,
que , antes de tudo, um ninho de arroubos passionais
onde os motivos descrevem caprichosas trajetrias de
configurao pirotcnica .
Reflete e traduz, simultneamente, os entrechoque!
de poderosas idias, cujo potencial energtico seria d~
vulto capaz de modificar a feio do pensamento huma-
DCl e os destinos mesmo da sociedade.
Repleto de formas retorcidas e irrequietas - ~onvm
repetir aqui - enquadra-se perfeitamente dentro da con-
cepo dinmica da forma, de Lucia Costa, "onde a ener-
gia concentr31da no objeto parece querer libea-ar-se e ex-
pandir em direes contra.ditri31S e simultneas" .
O Barroco deixou assim para trs a calma, .a simpli-
ci-dade do grandioso que ostentavam os interiores gtieos,
substituindo-as por uma pompa onde o ouro e o colori-
do sobem e descem, descrevendo espirais em arabescos
floridos e exuber:antes .
"O esprito clssico linear. O barroco espiral. O
primeiro tem a preciso e a eurritmia do cristal de neve:
concentrado e comedido. O segundo possui o mistrio
e a variedade das formaes conchoidais: profuso,
transbordante".
"O classicismo se mantm na serenidade do plano,
em que contam os valres em superfcie, de um relvo s-
brio e delicllldo. o barroquismo introduz atmosfera na
prpria forma, isolando e individualizarrdo os volumes,
fazendo da plstiea um problema de pintulia e da arqui-
tetura um problema de contraponto".
"Na interpretao do espao arquitetura! o barroco
usar com efeito e largamente, de uma quarta dimenso.
E:le far _ pel;1. desintegrao da forma - da arquitetu-
A IDSTRIA DA AR---tUITETURA

ra, primitivamente arte do espao - uma arte do


tempo".
"No efeito geral de conjunto encontramos cada ele-
mento, construtivo ou decorativo, como se fsse absorvi-
do e desmaterializado, deixando passar, atravs dos des-
troos da plstica essa flutuao e essa inquietao din-
mica de que falamos precedentemente".
"O barroco trar, com os pintores de tetos - cuja
ambio ser destruir as coberturas pela i 1 u s o de um
infinito sugerido - a absoro da idia de limite e a
anulao da forma definida".
"Na ruptura do contato com o real, as massas se de-
sarticulam e desagregam . Os macios se entreabrem, se
esvaem, penetrados pela atmosfera, real ou de artifcio,
mas sempre consentida", como to bem escreve Wladimir
Alves de Souza .
Neste e s ti 1 o , os materiais mais ricos, fazem agora
fundo, para pinturas alegricas de vivas cres, que se
emolduram de medalhes trabalhados, de ramos de fl-
res, consolos, colunas e finas obras de talha que percor-
rem luxuriosamente as superfcies das a b b a d as , das
llha.rgas e dos arco-cruzeiros dos templos.
Retbulos agigantados sobem pelas elevadas paredes
guarnecendo-as e enriquecendo-as com a opulncia din-
mica origmria da ilusria indisciplina de sua talha con-
torcida.
A pintura, o mrmore e a pedra esculpida, e as jias
da torutica, difluem-se em ritmo convulso e agitado, Vta-
gando por sbre t d a s as superfcies disponveis, nwn
bailado singularmente sensual.
Por outro lado, a melodi4t dolente e singela do canto-
cho, sob a forma coral e instrumental, derrama-se do
alto sbre os fii:> enlevados, dentro daquele clima magni-
flcente c mstico.
O interior barroco canta e dana.
"A suntuosidi3.de dsses interiores - escrev~ agora
Paulo Santos - se assemelha dos teatros modernos. A.
nave o grande palco onde se desenrola o espetculo.
Nem mesmo foram omitidos os efeitos cenogrficos e ilu-
sionistas. Alm de deslumbrar pelo luxo e a profuso da
decorao, a igreja barrca deslumbra pelo maravilhoso
"mediante artifcios de perspectiva cada vez mais refina-
230 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

dos, escoros e efeitos qe luz" - artifcios que atingem :


o seu climax na pintura das abbadas e das- cpulas, fei-
ta de modo a dar a iluso de que a cobertura inexisten-
te; colunatas vazadas, vendo-se atravs o infinito Ide cu
(sempre o cu como motivo principal) onde se amontoam
anjos, nuvens, procisses, e em que as figuras diminuem
gradativamente de tamanho at fundirem-se distncia".
Fato singular, para tais interiores, os exteriores, os
-f rontispcios so, via de regra, solenes e modestus, fazen-
do exceo apenas as portadas e alguns frontes que, por
vzes, se revestem de uma riqueza impressionante com a
sua cantaria movimentada e recortada em alegres bor-
daduras.
Mas, o que mais impressiona neste estilo, a sua ' li-
berda;de, esta espcie de Tebeldia, que agride frontal-
mente os cnones clssicos, e que termina por criar-
aquilo que o senso e a agud!ll observa o de Paulo Santos
chamou de gramtica do barroco.
"O que o Barroco inaugurou como originalidade foi
uma nova gramtica, que. estabelece regras diferentes e
bem menos ortodoxas para dispor, gr upar e valorzar as
formas, regras essas que introduzem novas concepes de
liliaissa, espao, tempo e movimento" .
"O Barroco uma arte dinmica por excelncia . Sua
dominante o movimento, que associando o espao e o-
tempo, se insinua por entre as massas, comunicando-lhes.
como {!Ue um frmito de inquietao e rebeldia contm1. as
leis da gravidade" .
"As impresses que promanam da interferncia de
cada um e de todos sses diversos fatres : massa, espao~
tempo e movimento so puramente subjetivas e no de-
vem ser entendidas no sentido vulgar que lhes atribui-
do, mas, ao revs, como resumo de mltiplos e comple-
xos valres s inteligveis pelos que se familiarizaram com
a linguagem barrca. Tampouco podem ser avaliadas
pelos mtodos usuais de apreciao das composies a
duas dimenses".
"No Barroco as massas so tratadas em aberto e em
volume, ou seja, em profundidade, com violentos contras-
tes de luz e sombra. J no h os apainelados fechados
nem a decorao regular e perfeitamente equilibrada d~
Renascimento, que .nles se enquadra, e cujos partidos
A HISTRIA DA ARQUITETURA 231

podem ser percebidos primeira vista e logo sintetizados


em "croquis".
"Os "grotteschi" vo sendo substitudos por motivos
cada vez mais atrevidos e livres, que chegam mesmo
(quando a nova maneira atinge seu climlax) ao tumulto
e ~ confuso".
"As figuras- embor j se apresentem movimentadas
nas obras renascentistas, tm em geral, ;nessas obras, ati-
tudes claras e definidas, simples, seno mesmo calmas,
ao passo que' nas barrcas se apresentam de preferncia
agitlll:das, torturadas, complicadas e de uma estabilidade
por vzes difdl ou qui impossvel; nas suas expresees
j no se procura a beleza ideal dentro da regularidade
das formas, mas o carter" .
: "A seguran a e a certe:z,a que as massas renascentis-
t as infundem cedem lugar insegurana e incerteza,
inquietao e instabilidade, tpicas da arquitetura
barrca" .
, "Como as massas, tambm os espaos assumem, no
Barroco, um crater especial. As massas iludem o seu
prprio pso, os espaos, o seu tamanho . "A fascinao
que os principais edifcios de Bernini, Borromini e Corto-
na exercem - diz Fokker - baseada num-a. inerente
contradio entre a sua rea estritamente -r egular e limi-
tada e a aparente imensidade dos seus interiores, e num
contraste en tre a sua mas5a e a aparente leveza e fle-
xibilidade de suas fachadas".
"O espao, nas igrejas do Barroco, atua como enti-
dade .autnoma, valendo por si mesmo, com sua prpria
personalidade . Ao entrar numa dessas igrejas, o observa-
dor sente-se impelido para diante e, proporo que
. avana a perspetiva muda contnoomente, sucedendo-se
os imprevistos . No h supe-r fcies estanques. mas, ao
contrrio, superfcies que escorregam umas por dentro
das outras: nave e transcepto, transcepto e abside ou
transcepto e capela-mor. Os tetos abrem-se na iluso do
infinito e as formas diludas pela luz flutuam numa
atmosfera de irrealidade e ludbrio intencion:1lmente pro-
curados. Arquitetura, escultura e pintura, associadas e le-
vadas ao mximo de tenso, vibram, num crescendo que
atinge por vzes, como expresso, ao p .at ti c o e como
composio, ao sinfnico" .
232 BENJAMIN DE ARAfrJO CARVALHO

"A impresso de movimento, que um a resultante ~


das de massa, espao e tempo, se consubstancia numa
soma de impresses parciais, que s a eontemplao dire-
ta da obra em si consegue despertar em tda plenitude
e que muito dificilmente pode ser apreendida atravs da
estampa ou da fotografia, porque uma e outra reprodu-
zem apenas flagrantes-espaciais em dados momentos e a
impresso final - a mais forte, a mais caracterizada--
mente barrca - provm da superposio de sucessivos
flagrantes. No podendo ficar condicionada estampa
e fotografia, a didtica do Barroco no prescinde da
presena do inicia:do diante da obra construi da", termi-
na o grande mestre.
Voltar.do desta digresso sbre o Barroco, e retornan-
do seqncia dos _acontecimentos, a sse estilo, segue-
se, na Europa, a chamada .arte Rococ.
No se sabe nada sbre a orif{em desta palavra, gi-
rando os dados sbre a sua etimologia em trno de su-
posies, mas o fato que ela foi pouco a pouco se inte-
grando no jargo artstico, para tomar finalmente lugar
na terminologia tcnic19. e na literatura.
outro vocbulo cuja procedncia tambm se ignora
"rocaille" e que servia para designar a fase assimtrica
da .arte Rococ .
~ste ltimo a derrac;leira 'fase do Barroco na Frana.
Destarte, segundo a interpretao cclica dos estilos,
o Rococ estaria para o Barroco assim como o Barroco
est para a Renascena, ou como escreve ainda ste gran-
de estudioso da arquitetura colonial brasileira que Pau-
lo Santos: "seria uma espcie de barroco do Barroco".
Ainda dentro da interpretao cclica do barroco, se
enquadra a lei dos trs estados formulada por Focillon e
magistralmente apresentada e desenvolvida pelo profes-
sor Enoch da Rocha Lima em seu "Estilo e estilizao" .
Segundo esta lei, cada estilo passa inVJ9.rivelmente por
trs fases distintas: a pr-clssica a clssica e a barrca.
No Egito - afirma Enoch da Rocha Lima - o pri-
meiro estado corresponde s pocas tinita e menfita; o
segundo estado a prpria arte tc bana e finalmente o
tereeiro estado - o barroco - tem como representante
o perodo satico.
A mSTRIA DA ARQUITETURA 23l

Esta lei, vale tanto para a.s artes em geral como para
a arquitetura, a pintura etc. e torna de real clareza a
acero suprfl. de Paulo Santos.
em estilo Barroco que esto construidas estas jias
que so a.s igrejlllS de nossa arquitetura colonial.
Na Europa, o Barroco comeou na Itlia, com a Igreja
da Companhia de Jesus em Roma, o Ges, como i es-
crevemos; depois passou Espanha, Frana, aos Pai-
ses Baixos, Alemanha, Rssia, Portugal e Ingla-
terra .

. ..
. .
CAPTuLO XIX

ARQUITETURA BARRCA DE MINAS GERAIS

1
O PRODGIO MINEmO - O MULATO QUE DESCOBRIU
OURO NA AGUA QUE BEBIA - A CIDADE DE OURO
PRttO - IGREJAS E RELQUIAS MINEffiAS.

Os monumentos de Minas Gerais, no tiveram a sua


evoluo disr.lplinada insistncia da repetio de moti-
vos mais ou menos tradicionais e regras que sempre se
encontravam nos conventos.
Em face do escndalo que poderia causar a presena
e perQlanncia de sacerdotes nas minas de ouro, com fi-
nalidades interesseiras e ambiciosas, as ordens reais eram
sumamente sevras no sentido de se expulsar - _e pela
violncia - qualquer frade que por acaso nelas apare-
cesse.
Da resultou que em Minas, somente havia clero se-
cular, girando as obras em trno de construes .de edi-
fcios paroquiais, e capelas de irmandades, o que de cer-
to modo canalizou as experincias artsticas daquera re-
gio num sentido muito mais livre e mais propcio
evoluo do fenmeno Barroco.
Alm do mais, a fartura de madeira oriunda das
grandes florestas das imediaes, e a abundncia de pe-
dras tambm, prximas, deram a sua quota par;a o flores-
cimento e o esplendor da arquitetura mineira.
ouro Prto, Sabar, Mariana, Congonhas. do Campo,
So Joo del-Rei- Tiradentes e Diamantina, constituem
uma rea onde mais intensamente viveu -o Barroco, e no
s pelas razes acima inv.ocadas, mas tambm pela pro-
Ximidade que se encontnam umas das outras, passaram
A HISTRIA DA ARQUITETURA 236

a. atrair de fato a ateno, e polarizar o intersse daque-


les que se iniciam nas belezas de nossa arte colonial.
Em 1698, foi em Ouro Prto - que ainda el'a mata -
que acamparam, em uma vspera do dia . de So Joo,
Antnio Dias e seus bandeiras.
Estavam procura de um riacho, onde um mulato
havia tempos atrs, descoberto ouro na gua que bebia .
Descobertas as minas to procuradas, mais tarde nas-
ceram al os arraiais de Padre Farias, Antnio Dias, Pau-
lista, So Joo, ouro-Podre, Ouro Prto e outros.
Embora os paulistas ali estivessem como descdbrido-
res, foram concedidas terras .aos portuguses, o que deu
origem a uma srie de conflitos, que tendiam a se alas-
trar pelo distrito de Minas.
Os lusos, que usavam polainas, foram imediatamente
apelidados de emboabas (de mbuab, palavra indgena que
servia pana caracterizar as aves que hoje conhecemos
por "caludas" ) e logo a seguir, a situao se agravou a
ponto de degenerar na luta armada, que se conhece na
Histrta do Brasil, como Guerra dos Emboabas.
:ste conjunto de arraiais passou a ser tratado de
Vila Rka -- hoje ouro Prto - cidade que s na segun-
da metade do s.culo XVIII adquiriu a sua atual feio.
Nesta cidade falhou a Inconfidncia Mineira e em 20
de maro de 1823, Vila Rica elevada 1!10 psto de capital
da provncia de Minas Gerais .
Em 12 de dezembro de 1897 inaugurada a nova ca-
pital do Estado -Belo Horizonte- e em 12 de julho de
1933, um decreto presidenchal sagra Ouro Prto com a
grande glria de ser considerada, dali em diante, como
"monumento nacional" .
A prpria topografia dessa cidade, e a localizao
de suas igrej1!l.S, so como que complementos uma da ou-
tra. Cidade construda entre pequenos morros que por
seu turno so cercados de serra, ao. contempl-la tem-se
a impresso de que propositadamente as igrejas foram
erigidas, espalhadas nas mais diferentes posies em re-
lao rosa dos ventos e em cotas bem diversas.
Quase sempre, c:Ie uma igreja se v uma ou duas ou-
tras, muito prximas e em nvel mais baixo ou mais alto,
e mais duas ou trs bem mais distantes, sbre o fundo
verde das montanhas ou o !azul puro e vivo do cu das
regies serranas .
236 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Via de regra, tdas essas igrejas so belas e diferei


t;es na sobriedade, e elegantes de fi"ontispicio, enquan1
que os seus interiores esto abarrot~ados de riquezas (
arte.
A Igreja de So Francisco de Assis, por exempJ,
apresenta um .frontispCio com um corpo central e dw
trres cilndricas, um pouco recuadas, e cujo tp,o em laJ
cetlas, muito se assemelha a um capacete militar da pc
ca. Tda branca, o corpo central ladeado nos seus el!
tremos por duas esguias colunas de granito de Itacolom
que, por :;ua vez suportam um tico com um entabla
mento que toma, na parte central da fachada, a form
de uma semicircunferncia, a fim de poder emoldura
o rico medalho cercado, por sua vez, de pedra-sabl
onde est esculpido o milagre do Alverne, em uma sim-
blica indita que trai profundos conhecimentos mstico:
Alm do medalho, duas jane.!Jas tambm emoldura
das de pedra, esto colocadas em eixo de simetria com
austera porta em pontas de diamante, e da cr da pedl'la
sabo.
A portada tambm desta pedra, um finssimo tra
balho de escultu11a de autoria do Alejadinho apoiado en
uma requintada composio artstica e que se entremei:
com as ombreiras de granit o de Itacolomy da porta, so
brepondo-se-lhe ou cercando-a uma vez por outra . o qu
curioso nesta e em outras portadas barrcas o fatt
de dareni uma ntida impresso de uma rigorosa sime
tria, ta tributo que na realidade ali no existe. A uma ob
servao mais acurada, ressaltam figuras principais en
lugares simtricos, mas em posio totalmente antag
nicas por vzes, o mesmo sucedendo com os ornatos cen
trais. o desenho da portada vasado, deixando aqUi 1
acol aparente o branco da parede, que se destaca con
grande nfase das molduras de .g ranito da porta e da:
janelas; estas por seu lado, estabelecem forte contrastt
com o cinza-azulado escuro da pintura das janelas e d~
porta de pontas de diamante.
Entrando no templo, a viso do observ.ador atrad~
pelos altares laterais onde os retbulos .de elegante talha
apresentam as cres dominantes verde claro e b ranco
verde ste que resulta d os reflexos do dourado e do azU.:
nas superfcies brancas . Decoradas estas superfcies com
A ffiSTRIA DA ARQUITETURA 237

estreitos fHtes dourados, faz fundo um nicho ou tribuna.


azul clara, onde s obressaem impressionantemente, as ima-
gens que lembram porcelana com olhos de vidro e cabe-
los humanos, trajando tdas o habito negro e quase t-
trico dru Ordem de S. Francisco. (*)
Os pulpitos de pedra sabo ostentam-se ricamente
bordados e desenpados com frisos de ouro, e emoldurados
por um prtico de pedra de Itacolomy, tambm com file-
tes ourados.
O retbulo do altar-mor
todo recortado e tarjado
de ouro, vendo-se limitados
por traos tambm doura-
dOS, apainelados azuis-cla-
ros e azuis mais escuros,
cuja harmoniosg, distribui-
o e mistura com a luz
amarela brilhante refletida
por aquele metal, d ao
conjunto uma alegre tona-
1 i dia d e azul esverdeada,
quase indefinvel.
As colunas brancas pos-
suem capitis de ouro, e as
arquivoltas de frisos de
ouro cinzelados com esme-
ro, conseguem emoldurar
painis de cr azul mas de
gamas diferentes, onde as
imagens se destacam cir-
cunspectas e tristonhas, en-
voltas sempre no mesmo
Fig. 130 - Portada da igreja
de So Francisco de Assis hbito negro e severo da
em Ouro Preto de autoria do Ordem.
Aleijadinho Nas ilhargas, na cape-
la-mor, e s t 8. o admirveis
"fingimentos" de azulejos separados do branco de cal
das paredes por flres e rosceas de cres vivas; com cer-
caduras castanhas, s quais se sucedem para o interior

(*) Com exceo da capela-mor o interior dste templo ficou


inacabado.
238 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

da composio, arabescos de um vermelho muito violen-


to, que contrasta muito com calma da figura central mo-
nocromtica - em azul a~l - emoldurada por dese-
nhos castanhos aos quais segue para o exterior um pai-
nel azul anil, de grande pureza de tom. Ainda na ilharga
esto pinturas "fingindo" quadros a leo, de um eolorido
virgem, vendo-se em todos sses "fingimentos" a mesma
tcnica aprimorada, o mesmo gsto sadio que reveste o
painel monumental do teto da nave principal, trabalho
do genial mineiro Manoel da Cost a Atai de.
:sse teto, que de fato o que mars impressiona nes-
ta igreja, tem muito do teto da Igreja de santo Igncio,
em Roma, o que em nada diminui o valor da obra que
apesar de semelhante original e de grande valor arts-
tico.
Se na igreja de Santo Igncio, em Roma, o painel do
teto representa .a glorificao da Companhia de Jesus,
em So Francisco de Assis le pretende traduzir -- e o
faz exuberantemente - a glorificao da Virgem.
Trata-se de uma pintura visceralmente alegrica, em
vivas cres na qual se patenteia a proverbial inteno
barrca, de vasar aparentemente os tetos, de retirar a
impresso de recinto fechado, para substitu-la por aque-
la de espao celeste .aberto e em perene festa.
Para isto, quatro colunas e dois prticos colocados
simetricamente nas extremidades do painel, desenhados
em perspectiva, vistos de baixo, fogem para o cu, para
muito alm das cabeas dos fiis, sendo que no espao
existente entre as colunas e os prticos que se desenvolve
o famoso tema pictrio de Ataide, versando sbre gran-
de festivida-de celeste.
O centro da composio castanho mdio, mais para
claro, vendo-se nle, sentada, a Virgem eom as vestes
azuis escuras, enquanto que em sua roda, baiLam e esvo-
am, jubil<>samente, dezenas de anjinhos que cavalgam
nuvens, ou brincam com seus companheiros. A guisa de
moldura par.a essa parte central castanha, pintada a leo
estendem-se agora arabescos de um vermelho bril hante,
que a separa do cu aZUl ultramar claro, que envolve os
prticos e as colunas castanhas da periferia, refertas de
guirlandas de rosas esvoaantes com sal picos roxos e
vermelhos e - curioso - eolorido em tmpera.
A ffiSTRIA DA ARQUITETURA 239

Fora de dvida, ste teto um trabalho digno de


qualquer barroco, quer do lado pictrio, quer do aspecto
arquitetnico.

Fig . 131 - Fachada da igreja do Rosrio em Ouro Prto


de autoria do Aleijadinho.
Outro templo de grande beleza da cidade de Ouro
Prto, a igreja do Rosrio, que se alinha com a capela
240 BENJAMIN DE ARAJO CARVALH0

de N. S. da Glria do Rio de Janeiro, as Igrej.as de So


Pedro de Mariana e a do Rio de Janeiro - esta ltima
hOje demoli:a - com a Matriz do Pilar de Ouro Prto e
a Igreja de So Francisco de Assis de So Joo del-Rei,
entre os templos brasileiros de planta eltica.
o seu frontispicio se desenvolve em um plano recur-
vado, e se compe de duas t.rres cilndricas que separam
um tico,. cujo fronto de perfil revoluteado barroco, tem
no centro uma elegante envtassadura com padieira recur-
vada de pedra de Itacolomy. sse fronto encimado,
bem ao centro, por uma cruz de pedra, flanqueada por
dois coruchus.
Logo a-baixo do tico, est o corpo da fachada com
trs sacadas emolduradas ainda em granito de Itacolomy,
com guarda-corpo e padieiras .construdos nesta mesma
pedra. Cor-respondendo axialmente s trs sacadas, en-
contram-se trs ,arcos tambm emoldurados em granito.
o recurvamento da fachada, joga para trs as duas
trres laterais, que so cobertas por bulbos que assen-
tam em um entablamento circular que torneja todo o pe-
rmetro das trres, e que apresenta quatro coruchus
pequenos em calda uma.
A parte inferior das trres ___, abaixo do entablamen-
to que separa o corpo do fronto - possui trs cul{)S
equidistantes e dispostos verticalmente.
No interior os retbulos de seus altares laterais; de
talha pobre, so azuis em dois tons com frisos dourados.
Os nichos onde se encontram as imagens, so pintados
em composies decorativ.a s geomtricas e diferentes para
cada altar.
Os plpitos so de pedra de Itacolomy na base, que
se prolonga para baixo maneira de consolo, sendo o
seu guarda corpo composto de um gr.adil muito fino e
negro, o que contrasta, de modo interessante, com a for-
ma pesada do consolo e a parede clara.
O altar-mor pobre no retbulo e na talha que o
guarnece, apresentando, no entanto, .u ma colorao agra-
dvel, graas aos painis azuis de dois tons com filtes
dourados, tal como os laterais, e s arquivoltas largas,
onde se acham frisos de ouro como raios solares motivo
A HISTRIA DA ARQUITETURA 241

~ que tambm se encontra repetido nos retbulos dos


ues laterais. (*)
Outro templo cujo interior verdadeiramente im-
ssionante, a Matriz do Pilar.
sem exagro nenhum, uma apoteose de ouro na
Ll o trabalho de recortes, borbaduras e festonados de
na dourada, atinge o clmax. Os retbulos so separa-
; por pilastras br.ancas com caneluras douradas. Onde
>ilastra substituida pelo plpito, os retbulos e ste
imo quase se tocam e to compacto fica o espao dou-
Lo que o branco de cal das paredes mal se percebe no
1junto.
Completamente dourado, o plpito gordo e sa-liente
ulpido em concheados e recortado em festonados mais
.plos e massudos, o que contrasta surpreendentemente
n os retbulos de talha dourada, onde a finura e a
.icadeza dos ornatos e rendilhados, atinge as raias do
[uinte .
O frontispcio da igreja do Bom Jesus de Matozinhos
tambm chamada de So Miguel e almas - reveste-
de uma simplicidade extraordinria, o que lhe confe-
uma singular beleza . Duas trres de base quadrada,
tgelas ao extremo, que terminam cada uma coberta por
t bulbo arestado e encimado por um coruchu; entre
.s est um fronto muito simples com moldura reti-
ea de cantaria corrida. As arestas das trres, assim
;no a sua separao do corpo central situado a-b aixo do
mto - so do mesmo tipo de granito . Um entabla-
mto reto do mesmo gnero, separa o fronto da parte
ferior.
Tda branca, nas trres existe apenas um vasado
de se aninham os sinos, sendo a sua parte inferior
mpletamente lisa e caiada. Na parte central do fron-
o uma modesta envasadura circular, emoldurada de
dra, torna-o mais leve e no plano quase quadrado abai-
de ent.blamento, existem trs aberturas: duas jane-
> laterais simtricas, que separam a porta de entrada .
Esta abertura consiste em uma portada trabalhada
.1 pedra-sato, estando sbre a parte mdia de sua ver-

(*) O Interior desta Igreja tambm ficou Inacabado .


242 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

ga, o famoso painel em baixo-relv.o de pedra-sabo, 1


autoria do Aleijadinho: "as almas do purgatrio". :l:s
painel serve de base moldura do nicho, no interior 1
qual' se acha a imagem de S. Miguel.
A moldura do nicho em questo um primor de d
licadeza, e sobretudo a sua verga circular, onde um flori
de rara finura, sobe, at chegar mesmo a se sobrepor ;
entablamento rgido de granito.
A imagem tipicamente barrca de So Miguel .
tambm do Aleijadinho - talhada em pedra-sabo
apesar do espao fsico separ-la dia finssima moldura
nicho, faz com ela um s todo, tal a identidade de "esp
rito" que entre elas existe.
O interior dessa igreja pobre e a sua talha simplE
Existem ainda uma srie de outros templos em Om
Prto, cuja beleza de frontispcio e de interiores em na<
fica a dever aos que tentamos descrever . Em todos l1
h belezas sem conta que se exibem sob a forma de pil
de pedra sabo e ouro, como no Carmo, pinturas de tet~
de sacristia, de coloridos lindssimos e de composiI
encantadoras.
De rara sobriedade e imponncia a Matriz de Anti
nio Dias, de singelo frontispcio - ainda que bem m<
derno -, e com altares sombrios de talha colorida e retll
ibulos vetustos pela ptina do tempo, dentre os quais c
quando em vez salta aos olhos do visitante o escarla1
berrante de uma almofada de plpito, ou do manto c
uma imagem ou ento o brilho indiscreto de um cibri
de prata.
Na igreja de Santa Efignia a tranqila policroml
de sua talha graciosa e florida, assim como a riqueza es
cultrica de seu altar-mor impre&Sionam sobremodo en
quanto que na Igreja das M~rcs (de baixo) os pulpitc
torneados e os retbulos laterais listrados de ricos frise
de ouro falam de mais concentraco de mais recolhimen
to, como se desejasse ocultar a imagem no fundo ilumi
nado da capela-mor ..
A igreja de So Jos com (} seu interior de talha pir:
t-ada de branco, pobre e singela, vale no entanto pela su
localizao em recanto privilegiado rodeada de rvore
frondosas, com um renque de esguios ciprestes. que mai
bucolismo ainda empresta ao seu tradicional e pequenin
cemitrio.
A HISTRIA DA ARQUITETUR 243

A igreja do Carmo alm de seu frontispcio de mas-


sas imponentes, possui um interior iluminado onde a cal
branca a talha esmerllida e a pP.dra sabo em cuidados la-
vares so digno-s de nota.
No caminho para Ouro Prto - quem vai por So
Julio - quase chegando a esta cidade est o logarejo
denominado Cachoeira do Campo.
a que se encontra a pequenina igreja de N. s. de
Nazar que tal como a do Padre Faria de Ouro Prto -
que adiante veremos - possui um singelo mas elegantis-
simo frontispcio que parece querer desp~star o viajante a
respeito do que de rico se encontra em seu interior
guisa de surprsa .
Ali encontrar quem l fr, uma capela-mor resplen-
dente de ouro, com o seu teto em abbada de bero onde
se pode contemplar magnfica pintura barrca. o arco
cruzeiro, tambm em ouro liga-se diretamente a dois re-
tbulos de canto, simtricos, que por seu turno quase se
justapem a dois laterais.
Uma talha de rara delicadeza e incomparvel finura
se veste tda de ouro para receber o viajante que estaca
atnito diante de cinco jias de ouro velho cinzelado, que
se desdobram e se alinham carregadas de colunas torsas,
tribunas e retbulos trabalhados dando a exata impres-
so de enormes painis de filie;rana dourada.
Existem ainda em Ouro Prto algumas capelinhas
que so verdadeiros escrnios barrocos.
Vejamos a mais acessvel delas, a do Padre Faria.
O seu frontispcio uma empena simplria, nua e
tda branca, ladeada por duas pHastras de granito nos
cunhais que terminam em corruchus esguios e simples.
Uma porta de entrada ao centro, com uma moldura
de granito e duas pequenas janelas simtricas com om-
brei:r.as e vergas de pedra. Em cima, um culo singelo,
sem moldura de espcie alguma, que deixa antever a
avantajada espessura da parede do fronto.
A direita dsse corpo est a sineira separada dle;
tem a fmuna de um paraleleppedo branco, coberto por
um pequeno telhado em quatro guas, onde se pode ver
na fachada, principal uma abertura onde est o sino e
na lateral uma porta de entrada.
Em frente da capela, h uns dez metros se tanto, se
encontra uma elegante cruz papal, de granito, com crcru
244 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

de oito mtros de altura e que nasce de uma base em


forma de bulbo.
Se o exterior desta capela, que talvez no mea uma
dezenas de metros, to simples e pobre, tal no sucede.
com os retbulos de seu altar-mor, onde. as colunas retor-
cidas e o prprio altar so de finssima e bem cuidada
talha dourada, de impressionante riqueza plstica.
Do i s altares laterais; nos cantos do den:>retenciosc
arco cruzeiro, apresentam tambm o mesmo aspecto ricc
em ouro e abarrotados de volutas, consolos e smbolos.
Em tda essa decorao rica das igrejas barrcas
aninha-se sempre, de mistura com ornatos ingnuos e al
curvas caprichosas, uma simbologia v.a sta que integra '
regula as composies mais belas.
A simblica e a imaginria representam papis deci
si vos nos interiores dsses templos.
Enquanto que o dolo pago representa fras. natu
rais e fices anantas, a imaginria crist que est pre
sente no barroco, quer na pintura ou na escultura, tradu:
sempre uma face mor.al, um sentido a ltamente tico <
P.dificante de um certo fat ou de determinada atitude .
Sendo comum a obrigatoriedade da representao dt
causas abstratas, mistrios religiosos e dogmas de f ,
inexprimveis por intermdio da imaginria, valeram-se
os cristos - o que alis j vinham fazendo de longa:
data - do emprgo do smbolo.
Um tringulo com um lho centrado representa a
onipresena divina e assim por dlante.
NGs retbulos, so figuras quase que obrigatrias,
aquelas dos anjos e meninos travssos. :l:sses ltimos que-
rem significar as almas dos justos que se esforam por
subir para o cu. Muitas vzes esses meninos so ostensi-
vamente sexuados e colocados nas partes mais baixas dos
retbulos, pretendendo simbolizar almas que ainda se
encontram sob as influncias c.arnais.
Essas figurinhas, acompanhadas de animais como o
pelicano e a fnix - que no esoterismo catlico simboli-
zam a vida eterna - esto sempre a preencher o espao
barroco - ora pontilhando consolos, ora se apoiando em
colunas ou se equiliorando nalguma moldura. Tambm
as conchas que representam o batismo - se aliam l E
c a flhas de parreira que se enroscam em colunas, para
terminar sua trajetria escondidas por detrs de algum
A HISTRIA DA ARQUITETURA 245

anjinho travsso, que estende as mos gorduchas a ofe-


recer uma guirlanda de rosas, ou um ramalhete de lrios
- tudo com a sua significao mais ou menos oculta .
"Quanto s cres com que so pintados os altares - .
diz Augusto de Lima Junior - .as figuras e as imagens,
apresentam elas uma importncia fundamental para a
leitura dos smbolos e para que se possa compreender o
tema da composio. O significado das cres nos vem do
romnico e conserva-se rigorosamente nos altares no de-
predados. "
"O vermelho o amor, a caridade, a adorao a Deus.
Aparece nas .asas dos anjos, ora s, ou juntanente com
o verde; a cr das opas da Irmandade do SS. Sacra-
me nto."
"O verde vivo a cr da penitncia, do sofrimento e
do sacrifcio . tambm da esperan-a, porque pelo sofri-
mento se alcana a salvao. Combinada com o verme-
lho o smbolo das Almas do Purgatrio, que, pelo amor
'e pela penitncia, expiam os pecados e conseguem a sal-
vao eterna. As irmandades de So Miguel , protetor das
Almas do Purgatrio, tm as opas verdes com capinhas
vermelhas" .
o amarelo representa a matria e os instintos. o
smbolo tambm da humildade. S tem emprgo nobre
na decorativa quando de ouro, como emblema da reale-
za e da in.corruptibiladade".
"O roxo o luto, smbolo da paixo de Cristo. a
cr das opas da Irmandade do Senhor dos Passos, dos pa-
ramentos e tapearia da Semana Santa. No traj:) dos
bispos quer dizer que como sucessores dos Apstolos, de-
vem em defesa de F, sofrer a Paixo se fr necessrio ".
"O azul e o branco representam a pureza e a casti-
dade. As irmandades de N. Senhora tem oPas brancas,
distinguindo as diversas invocaes as cres das capinhas.
As confrarias marianas que usam hbitos, guardam, tam-
bm, a cr branca. "
"As cres cinzas e parda significam o pecado, a. ma-
terialidade e . .por conseguinte, o de s p r z o e a abjeo.
So por isso usadas como humildade, pelas ordens religio-
sas penintes (Franciscanos, Carmelitas, etc.)".
"O negro a morte, e comt.inado com o vermelho
a insgnia satnica. Na treva da noite e luz da foguei-
ra realiza-se o Sabat" .
246 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Os edifcios civis da cidade de Ouro Prto, so tam-


bm clebres por sua pureza e lindssimo :aspecto.
Dste modo o atual MuSeu da Inconfidncia, antiga
Casa de Cmara e Cadeia, de uma imponncia tda-
a prova, com a sua trre central com relgio e sino, que,
brota espontnea do srio prtico de pedra que descansa
sbre uma- arcada dupla .
A Casa dos Contos, dos Contr.atos ou da Ponte, foi
construda para finalidades de repartico de fazenda. e
residncia do contratador dos Quintos- e mais imposto:
reais Joo Roiz de Macedo. Al funcionou a Junta Rea:
da Fazenda e hoje em dia o prdio onde est instalad<
o servio dos Correios e Telgrafos, cuja abundncia d(
cantaria s foi ultrapassada pelo Palcio dos Governad
res e poucas igrejas ricas.
O Palcio dos Governadores o edifcio onde se en
contra a Escola de Minas e Metalrgica, e os seus baluar
tes que ainda l esto, so da lavra do pai do Aleijadinhc
As casas residenciais e comerciais de maior impor
tncia so a.ssobrada:das, com muitas portas iguais, cor
respondendo a cada uma delas, no pavimento superior.
uma janela.
As residncias so tipicamente coloniais e variadssi
mas dentro dste estalo construtivo, com beirais de ma-
deira onde esto cai:horros moldurados, ombreiras de pe-
dra ou de madeira, sa-cadas com gradis de ferro, ou ba ~
laustres de madeira em c. res viv.a s ou suaves, mas sem-
pre harmoniosamente combinadas.
As janelas exibem por vzes vergas ogivais ou bandei
ras caprichosamente desenhadas, e as paredes ostentam
alguma cantaria, com varandas ou sacadas contnuas,
onde se dependuram as tscas lamparinas de ferro dos
tempos ureos da minerao ...
Tambm so interessantes obras de arte, os chafari-
zes de g r a n i t o concheados com carrancas leoninas ou
buzinotes singelos, dos quais -correm aos pares os filete~
de gua, e os passos ou capelinh!as onde estacionam as
procisses da Sexta-feira Santa, nico dia em que Se pOdE
v-los albertos. Ao que consta, ste hbito de se construi-
. rem oratrios e capelinhas em edifcios particulares, ori-
ginou-se de uma noticia que circulou no como do seculc
XVIII, e segundo a qual, fantasmas e .duendes descialll
<ias montanhas para "tentar" a populao, e da cad~
A HISTRIA DA ARQUITETURA 247

um tratar de construir o seu oratrio na !.achada da pr-


pria residncia com a finalidade de afastar os maus es-
pritos ...
Mas como escrevemos no incio desta seo, o prod-
gio mineiro no se circunscreve apenas cidade de Ouro
Prto.
Em Sabar por exemplo podemos ver a antiga Casa
de Fundio do Ouro- hoje. Museu do Ouro- que possui
valiosssimas peas de art;e intimamente vinculadas aos
alvres da histria mineira e uma organizao digna da
cultura e entusiasmo de seu diretor: Antnio Joaquim de
Almeida.
Ali tambm encontramos a igreja de N. Sa., do Gar-
tno, onde desde 1771 trabalhava o Aleijadinho com os seus
artfices e legando-nos assim uma "lio do trabalho em
<!quipe" como nos fala Vianna Moog.
Mas dentre tdas as igrejas de Sabar, duas se des-
;acam sobremodo: a Matriz e a igreja e N. Sa., do .
A primeir.a delas se reveste de uma singular peculia-
nda..de, a sua farta iluminao n atura I interior - que
muito contraste com as dos templos barrocos em geral -
2 que faz sobressair vigorosamente suas superfcies bran-
cas, literalmente salpicadas de ouro. To bem dosada
a proporo entre o branco e o ouro, e to trabalhadas
so as superfcies e as arcadas, que da nave central olhan-
do-se para :as laterais tem-se a exata impresso de um
interior sanaceno. Todo o efeito cenogrfico do templo
gira em trno desta dosagem e apoia-se na intensidade
dos enfeites dourados, que ora se intensificam, ora escas-
seiam, s em p r e brllh.antes, retorcidos, de encontro a su-
perfcie branca e fsca das paredes.
Na capela-mor, o ouro prepondera e domina franca-
mente, mas no sem deixar aqui e acol pequenas falhas
muito alvas por entre as quais o fundo de cal se insinua
com propriedade. De quando em vez; nos retbulos das
naves laterais as colunas torsas so quase quo inteira-
mente brancas estabelecendo destarte significativo con-
traste com o resto da talha de ouro que discretamente
surge num ou noutro lugar para se concentrar por vzes
cqm tda a intensidade na chave de um arco maneira
-de brazo; e ento do fundo escuro da tribuna surge
'plena de luz a imagem azul e vermelha de uma santa,
248 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

que possui o condo de colorir de um jato aquela or


escultrica de conchas, v.o lutas e cercaduras dourada
A capela de N . S. do __,..tda branca com est<
castanhos e .aberturas azuis colonial - de froritispi
chanfrado e trre solitria, agiganta-se paradoxalme:
pela simplicidade e pequenez de sua massa singela . o :
minsculo interior, todo decor.ado em azul ja Prssi:
vermelho chins, com toques de ouro e painis pintad
trai a mesma inspirao nitidamente oriental, que le'
pelas mos os entalhadores dos pequenos oratrios <
hoje se encontram no Museu da Inconfidncia .
Na cidade de Mariana - a Cidade dos Bispos - :
hrelevam-se entre outras a igreja de N. S. do carm<
a Matriz.
A primeira se distingue exteriormente pelas be:
propores de sua fachada ,onde duas trres cilndrica:
elegantes valorizam sobremaneira um tico capricho~
mente recortado e orlado de pedra-sabo, que ench
uma cornija que se sobrepe por seu turno duas janel
pequenas, -que ladeiam uma porta de "ponta de diama
tes." Sbre esta, uma envasadura rendilhada f:a z rect
var-se para cima a cornija que assim obrigada a d<
crever um arco de meio ponto . Tudo isto emoldura
de pedra, ora lisa, ora bordada sbre um calmo le~
branco de caiao .
No seu interior branco e austero delineia-se ntido
marcante um arco-cruzeiro de pedra-sabo cujas pila
tras da mesma pedra descem diretas at o solo. Altar
de extrema alvura, recortados em fina talha e feston
dos flanqueLam a iluminada nave do templo em cu
teto emoldurada por conchas, flres e guirlandas azuis
vermelhas est em magnfica pintura em spia, a im:
gem da Virgem do Carmo.
Alm desta igreja tem-se depois o Seminrio Maior
o Menor refertos de obras de arte, e a famosa S de Ml
riana, sezp favor nenhum a mais rica e bela constru~
templria da cidade.
Frontispcio bran,co, com pilastras cinzas, duas trr1
prismticas com telhados em quatro guas e um par <
sineiras ergue-se majestosa a S de Mariana, com o se
tico portador de caprichosa envasadura.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 249

Separado horizontalmente por um entablamento reco-


berto de telhas est o corpo do templo, dividido vertical-
mente em cinco partes por seis pilastras cinzentas.
Por dentro bem oriental salientando-se pela sua far-
ta ilumhlao a capela-mor o que em muito contrasta
com a cerrada penumbra que envolve a nave principal.

Fig. 132 - Santurio do Bom Jesus de Matozinhos emCoiiJ-.


gonhas do Campo . Pde-se notar no adro -as famosas es-
culturas dos profetas em pedra sabo, da lavra do
Aleijadinho.
A riqueza sbria dos. altares laterais de cr creme, de
nichos rasos, deixa em destaque os seus fundos geralmen-
te cobertos de baixos-relevos intensamente trabalhados,
onde por vzes brilham discretamente elementos figurati-
vos, em ouro fsco, e que procuram traduzir veladamente
os mistrios da mais profunda simblica barrca. No
menos impressionante a diversidade dos retbulos de
canto que anunciam a entrada da capela-mor - ambos
de marcante talha dourada e festes, com a tribuna pin-
tada de berrante azul ultra-mar, mas que de modo algum
quebram a homogeneidade e a harmonia do austero es-
prito barroco do conjunto.
250 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Segue-se agora Congonhas do Campo onde brilha


muito claro e cercado de graves profetas de pedra-sabo,
o santurio do Bom Jesus de Matosinhos. Al ficou-para
orgulho dos brasileiros e glria dos artistas de todo o
mundo - em quantidade e qualidade o que de melhor
produziu em sua existncia .atribulada o Aleijadinho de
Vila Rica.
no adro do templo, que descancam em P as doze
impressionantes figuras dos profetas de pedra-sabo, que
segundo a erudio de Viana Moog, representam como
j escrevemos "outra lio do Aleij.adlnho: .o trabalho em
equipe", uma vez que tudo faz crer que somente as est-
tuas dos profetas Isaas, Osias e Daniel, foram executa-
das de fio a pavio pelo escultor, enquanto que nas outras
transparece a indeciso dos aprendizes, embora a orien-
tao e direo geral sejam do mestre.
Nos passos"- pequenos compartimentos que ladeiam
o caminho para o Santurio - as tmagens de madeira
pintadas, em tamanho natural, formam grupos escultri-
cos representativos das vrias cenas do Martrio. Em
cada compartimento se aninham coloridos, os protago- ,
nlstas do final do drama Sacro; verdadeiras <lbras primas
de estatutria, defluindo de cada um aqule vigor e aque-
la gravidade bblica, que aureolam o realismo brutal dos
trabalhos do grande .artista mestio.
o interior do Santurio, nada deve a outros de Minas
Gerais, com os seus retbulos festonados e imagens ves-
tidas com nfantos de ouro.
So Joo del-Rei, outra cidade afamada pelas suas
igrejas.
A igreja de So Francisco de Assis, se destaca dos
outros templos pelo seu porte e pela sua beleza, quer vis-
ta do exterior, quer do interior. Dificilmente encontrare-
mos - em nosso fraco modo de sentir - outro frontis-
pcio barroco no Br.asil, capaz de impressionar tanto.
Apesar de ser todo caiado de branco, pouc'J deixa le
ver desta cr, uma vez que todo bordado em uma pe-
dra azul esverdeada e escura. A portada, as pilastras que
riscam o templo de alto a baixo, os retorcidos contornos
das envasaduras e do tiC<l, assim como o seu valente en-
tablamento, so caprichosamente construdos nesta pe-
dra de colorao sui generis.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 251

A nosso ver, um efeito raro e extraordinrio, foi in-


tensionalmente procurado e obtido pelo idealizador ds-
te fabuloso conjunto. Referimo-nos aqui, ao fato de
todos .o s capitis das pilastras azuladas, a rica ornamen-
tao das padieiras e alguns elementos simtricos da por-
tada, terem sido esculpidos em pedra de colorao ouro
velho, o que os destaca do azul da pedra, sugerindo ao
espectador a falsa impresso que estas par tes so tra-
balhadas em ouro velho.
l!:ste magnfico frontspcio, com suas trres cilndri-
cas de balaustradas em trno das cpulas, seus coruchus
envasaduras e portada finamente ornamentados, ostent8-
uma elegante e majestosa personalidade, que reflete ad-
mirvelmente a potncia do gnio que lhes traou os ris-
cos - o Aleijadinho. E como se no fsse suficiente isto
tudo para criar o Belo, um duplo renque de palmeiras im-
periais dispostas em frente ao templo, do mais valJr
cbra do homem integrando-a na Natureza, ao mesmo
tempo que conduzem - quase pela mo - o visitante
impaciente at a portada .de to fino lavor .
No interior, a sua capela-mor clara, e o altar-mor
:flanqueado por quatro colunas toscas e brancas, com fl-
res douradas, que se ligam duas a duas por um arco
branco com aplicaes de ouro. Na chave dste .arco um
grupo em baixo-relvo colorido d uma nota alegre e dis-
creta ao ambiente branco salpicado de ouro.
Os a:ltares so brancos como neve e os seus retbu-
los pomposamente recortados, com rendas e festes, vo-
lutas e colunas torsas de preciosssima talha. gessada . En-
tre os altares est um plpito, branco e no mesmo estilo
requintado .
Contornando e estruturando a alvur:a dstes elemen-
tos, esto lisas pilastras de pedra azulada _ o mesmo
azul acinzentado de sempre - o que mais ainda os valo-
riza nas cres e nos relevos.
Na sacristia h um grupo de esttuas primorosamen-
te pintadas, que representa So Francisco ajoelhado di-
ante de u~a alta figura da hierarquia eclesistica, ladea-
da por dms sacerdotes. De grande beleza as fisionomias
t.m alguma _cousa daquelas que se encontram nos "pas-
sos" de Congonhas. As autoridades do DPHAN, no
creem que sejam obras do Aleijadinho, admitindo no en-
252 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

tanto ter sido o seu autor desconhecido, visivelmente in-


fluenctado por aqule mestre.
Ainda nesta cidade - So Joo del-Rei - existem
as igrejas de N. S. do Carmo, Matriz do Pilar, das Mer-
cs e outras, cuja beleza e patrimnio de arte nelas en- --
cerrado, so notveis; a primeira delas, guarda em seu

Fig. 133 - Igreja de S . Francisco de Assis em S. Joo del-Rei.

consistrio um admirvel Senhor Morto, de madeira, de


autor desconhecido.
Em Diamantina as igrejas so relativamente pobres
mas em compensao a sua natureza rstica e privilegia-
da situao topogrfica, guardam no dizer . de Anbal
A HISTRIA DA ARQUITETURA

Mattos "os mais perfeitos tipos de residncia urbana co-


lonial ,l:jrasileira . Sob o ponto de vistl3. arquttetmco, im-
p~sionam algumas residncias particulares .
Prximo a So Joo del-Rei, est o povoado de Tira-
dentes, e nle a Matriz de Santo Antnio.
De seu frontispcio amplo com a sua portada de risco
do Aleijadinho, muito teramos a dizer no f:ra a escas-
sez de espao e pacincia do leitor, que preferimos apro-
veitar para tentar oferecer uma plida idia do que abri-
ga esta igreja .
o interior da Igreja barrca em geral -no que con-
cerne ao seu aspecto cromtico- pode ser colorido (San-
ta Efignia e So Francisco de Assis de Ouro Prto e S
de Mariana) profusamente dourado com rica talha (Nos-
sa S . do Pilar de Ouro Prto, So Bento no Rio de Janei-
ro, so Francisco de Assis na Bahia) ou branco com dis-
creta ornamentao dourada (Matriz de Sabar) ou todo
b ranco (Carmo e So Francisco de Assis de So Joo del-
Rei e Carmo de Mariana) .
A Matriz de Santo Antnio de Tiradentes, no se en-
quadra em nenhum dstes tipos, e talvez nisto resida a
razo de possuir - par.a nosso modesto gsto pessoal -
o mais belo e rico interior templrio do Estado de Minas
Gerais.
De avantajadas dimenses, a proporo de superf-
cies dourada e branca, al se igualam em reas e valor
desde a apela -mor at a entrada da igreja. smente
nas proximidades desta regio, no espao arquitetnico in-
terceptado pelo piso do cro, que o ouro e o branco, cedem
cada qual, um pouco de sua superfcie, que passa a ser
ocupada por um colorido alegre e vivo .
Se a outra p.::J.rte da igreja mais sbria e mais rica,
aqui nas imediaes do cro, que o barroco liberto, in-
disciplinado, colorido e dinmico domina totalmente o
espao interior .
O guarda corpo do cro no se desenvolve em linha
reta como as balaustradas comuns, e nem to pouco
embarrigado em balanos vulgares. ondulante com ele-
gantes balastres brancos, encaixados entre duas hori-
zontais azuis com cordes brancos. De quando em vez
- eqidistantes uns dos outros - um pelicano que sus-
tenta no bico a corrente de uma lmpada segue-se a um
anjinho barroco - sentado na horizontal inferior - com
254 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

a mo na cabea, pensativo como se esperasse paciente-


mente o que se vai passar no interior da capela-mor.
Colunas esguias - de seo quadrada e de perfil bi-
zarro - sustentam o piso do cro, com seus capitis e
aplicaes de flres de ouro como a lhe percorrer clere
a estreita superfcie .
J agora sbre o cro, idnticas colunas se levantam
na prumada das de baixo, sendo tdas unidas por guir-
landas de ouro, mostrando, atravs de suas catenrias o
teto do cro - magnificamente pintado em arabescos co-
loridos e dourados, sbre o fundo branco de painis cria-
dos pelas vigas esbeltas de sustentao do teto.
Mas no para a esta sinfonia movimentada e referta
de ouro e cres. Em um dos cantos, a balaustrada ondu-
lante, repentinamente muda de rumo e .avana decidida
na direo da capela-mor, para destarte tomejar um re-
tngulo, sbre o qual est esplendente em seus festes e
guirlandas de ouro e cres virgens, o rgo, que se asse-
melha a um conjunto de trs c~pelas geminadas, coroa-
das de ricas palmas de ouro.
Mas o retngulo cercado, o piso que abriga o rgo
no plano por baixo. Apresenta a forma de Uffi.ll. meia
pirmide inv.ertida colada na parede do templo - com
o vrtice apontando para o solo . Em suas arestas inclina-
das.. passeia fremente e irrequieto um buril ado e brilhante
!riso de ouro . Estas arestas por sua vez limitam os trs
lados visveis do slido, cuja superfcie branca ostenta
no centro uma pintura sria, de cres comedidas, mas
que emoldurada alegremente por conche.a dos e cercadu-
ras ~m vistoso colorido azul e vermelho.
O vasto teto da nave - todo em caixotes - obede-
ce mesma "lei" da igual quantidade de dourado e bran-
co. Cada painel branco cercado de ouro, e no centro de
cada -um, uma pintura de cres ricas e -quentes - sem-
pre traduzindo um motivo da simblica - rodeada por
uma discreta cercadura de ouro.
O arco cruzeiro branco, trabalhado em ouro, e o
retbulo do altar-mor composto de colunas tambm
douradas profusa e finamente buriladas, que se alternam
com outras brancas com discretos pontos de ouro. O en-
tablamento branco que coroa ste conjunto, exibe qua-
tro volutas de mesma cr, que parecem querer abandonar
o conjunto para saltarem ao solo.
A HISTRJ A DA ARQUITETURA 255

Encimando tudo isto um avantajado concheado de


ouro com bordas em festo preludia o incio do teto da
capela-mor. ~ste, em abobada de arestas de suaves inter-
sees e Usos painis, todo branco, sendo sua superfcie
primorosamente decorada com tnues arabescos doura-
dos brilhantes ou fscos, mais claros portanto e mais es-
curos, em funo da luz que varia por fra do prprio
tormato da abbada e da posio da rea iluminada .
Para quem nunca esteve diante do barroco, qualquer
descrio intil, mas mesmo para quem j tomou con-
tacto pessoal com ste estilo, fora de dvida que o po-
der descritivo de uma pena - seja l de quem fr -
jamais poder reproduzir nem mesmo aproximadamente
a emoo proveniente da contemplao dste interior _
, repetimos - em nosso fraco modo de sentir - o
mais belo espcimen, o mais credenciado representant e
do prodgio mineiro; um colosso de arte repleto de impo-
nncia e enfeitado de cres!

2
O ALEIJADINHO DE VILA RICA - UM MESTIO QUE SE
TORNOU UM DOS MAIS FAMOSOS ESCULTORES DO
MUNDO

O barroco j na sua prpria origem um estlo mui-


to controvertido, e a falta de dados sbre grande parte
das obras de arte desta fase entre ns, assim como a
escassez de informaes mais precisas sbre aqules que
a viveram, geram opinies variadas e que constantemente
se contrapontei.am. -
Uma das personagens mais discutidas desta poca,
Antnio Francisco Lisboa - o Aleijwdinho de Vila Rica.
Por uma espcie de ....f.atalidade histrica, tudo neste
homem se presta a discusso, desde a sua origem, a natu-
reza da doena que o acometeu e matou aos poucos, at
mesmo a qualidade da sua arte.
Era filho de uma africana, - escrava de Manoel
Francisco Lisboa seu pai - que por sinal era notvel ar-
quiteto. Dotado de um temperamento singular, h quem
afirme que Antnio era profundamente religi0so, violen,..
to, sensual em extremo e dado a vinhos e mulheres.
256 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

H tambm quem divida a sua vida em duas partes


distintas: antes e depois da qoena que dur.ante anos que
lhe corroeu o corpo como afirma Vianna Moa?; quando
escreve: "O gozador, o bomio, o devasso Mestre Antnio
desaparece da cena, para ceder lug.ar ao Aleijadinho, o -
artista, o criador, a cujas mos enfrmas e contorcidas
dir-se-ia que a doena trans mitira instantneamente o
poder mgico e divino de comunicar forma, vida, in~ensi-
dade e beleza imobili.dade da pedra" . .
"A doena progride e no lhe d trguas . Sofre dores
horrveis nos dedos, nas articuLaes, em todo o corpo .
Mas o artista se recusa a morrer, e, medida que nle a
matria se desintegra, o esprito se lhe enrijece".
Do que foi dado ao autor dste ensaio ver da obra.
do artista mestio, duas causas se mostraram flagrantes:
os seus trabalhos ostentam uma vigoros.a personalidade -
so inconfundveis - e a esmagadora maioria daquilo
que se tem como certo pertencer a sua lavra, belo, e
belo de fato , esteja onde estiver.
Er.a um consumado artista, cuja sensibilid ade e pu-
jana lhe permitiram a produo de obras de primerssi
ma gua.
Que continuem palrando os "estetas' que s vem
arte no indito e .os "artistas" e "crticos" que s a dis-
tinguem n.a cpia servil . Aos primeiros - que invocam a
"existncia de motivos europeus" na obra do grande mes-
tre mineiro como fator depreciativo - eu respondo que
na cpia de qualquer causa pode haver arte e mais ain-
da: uma cpia de um quadro- por exemplo -pode exi-
bir mais arte e mais valor que o seu original, bastando
simplesmente para isto, que o copiado seja mais belo do
que o modlo . E isto porque a arte a'penas uma expres-
so do Belo.
Aos segundos - os que s entendem a arte dentro da
cpia servil - eu direi qUe nas deformaes de algumas
obras de Antnio Francisco Lisboa se patenteia. o mesmo
lampejo de gnio, que irradiam as deformaes impressas
aos seus trabalhos, por Miguel Angelo, Portinari e mui-
tos outros, que nem por isto deixar.am de conter muita
arte. E mais, se a deformao emociona, se produz pra-
zer esttico - o que quase sempre verdade - bela e
exprime beleza; e de acrdo com a definio acima enun-
ciada : arte!
A HISTRIA DA ARQUITETURA 257

Mas o inequvoco que com deformaes ou sem elas,


com "motivos europeus" ou sem les, executados .o u no
sbre riscos de outros, as obras do gigante mestio esto
prenhes de exaltado contedo lrico e passional. Emo-
.donam, so belas demais, esto seladas com aquela mis-
teriosa propriedade de subsistir indefinidamente no tem-
po e que caracteriza as grandes peas de arte pur.a.
. Teceram-se muitas lendas - como era natural- em
trno dsse homem, e 'b(:)m verdade que muito se tem
a:busado no sentido de lhe atribuir tr.abalho::; que, em
ilguns casos, no possuem o menor valor artstico. No
:ne lembro onde 1, que no h castial, lamparina velha,
;,u imagem gasta que saia detrs do altar de uma das
:grejas de Minas, cuja fatura, no seja imediatamente
ttribuda ao Alej adinho.
Seja como fr, bastariam em n.ossa modesta opinio,
)S "profetas" de pedra-sabo, do adro do Santurio do
!<Jom Jesus de Matosinhos, de Congonhas do Campo, e as
magens de madeira dos "passos" dste mesmo templo,
;>ara imortalizar qualquer escultor.
"Os padres de Congonhas do Campo - escreve Celso
Brant - se queixaram de que os fiis no podiam rezar
diante dos Profetas do Aleijadinho, pois o seu ar amea-
ador lhes conturbava a alma, nela derramando a se-
mente do temor" .
Mas no s dos "profetas" e das imagens toreuticas
dos "passos" de Congonhas se compe a obra de Antnio
Francisco Lisboa .
Segundo a autorizada publicao "Antnio Francisco
Lisbo.a O Aleijadinho" n. 0 15 da Diretoria do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional, do Ministrio da Educao
(1951) so "dP. autoria "CCmpil"'vada por documentao da.
poca:
Ouro Prto
Igreja de S. Franoiseo de Assis: escultura dos plpi-
tos; esculturas no barrete; risco da nova portada; risco
da tribuna do altar-mor; retbulo da capela-mor; feitio
I
das pedras; feitio das pedras da ara; risco dos altares
colaterais.
Igreja de N. Sa. do Carmo: altares colaterais de S()
Joo Batista e N. Sa. da Piedade ; acrscimo dos guar-
258 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

das-ps e camarins dos altares de Santa Quitria e San-


ta. Luzia .
Igreja de So Jos: risco do retbulo da capela-mor.
Igreja das Mercs e Perdes: risco da primitiva ca-
pela-mor.
Matriz d~ N. Sa. do Pilar: feitio de quatro anjos de
madeira para o andor. (No identificados) .
Sabar
Igreja de N. Sa. do Ca.rmo: trabalho no especifica-:
dos; imagem de Santos; risco e execuo dos plpitos.
ros, grades do corpo da igreja e portas principais.
Oongonhas do Campo
Santurio do Bom Jesus de Ma~ozinhos: imagem dor-
Passos da Paixo; esttuas dos profetas no adro; caixa do
rgo (desaparecida).
S. Joo del-Rei
Igreja de So Francisco de Assis: risco geral da Igre-
ja e do retbulo da capela-mor; execuo de trab~lho
no especificado.
Tiradentes
Matriz de Santo Antnio: risco do frontispcio (o ori-
ginal do documento extraviou-se depois de 1938).
Trabalhos de autoria apurada por exame e confronto
das peas:
Ouro Prto
Igreja de So Francisco de Assis: risco geral da. igre-
ja; esculturas da portada; chafariz da sacristia .
Igreja de N. Sa. do Carmo: modificaes no projeto
da igreja, inclusive do frontispcio; execuo das escul-
A HISTRIA DA ARQUITETURA 259

turas da sobreporta, da tarja do arco-cruzeiro e do la-


va trio da sa-cristia.
Igreja das Mercs e Perdes: crucifixo da sacristia;
imagens de roca de So Pedro Nolasco e So Raimundo
-Nonato.
Igreja de So Francisco de Paula: imagem de So
Francisco de Paula.
Matriz de N. Sa. do Pilar: oratrio na sacristia.

Igreja de So Miguel e Almas: riscos e esculturas da


nortada, inclusive a imagem de So Miguel no nicho.
Igreja de N. Sa. do Rosrio: cabea da imagem de
danta Helena.
Museu da Inconfidncia: imagem de So Jorge: .altar
da fazenda da Serra Negr~; imagem de N. Sa.. ; figuras
de prespio; Senhor da coluna.
Mariana
Chafariz da samaritana (atualmente no parque do
Seminrio Maior) .
Sabar
Igreja de N. Sa. do Carmo: modificaes do risco do
frontispcio; risco e execuco da empena e esculturas da
sobreporta e janelas da fachada principal; talha dos
atlantes; imagens de S. Joo da Cruz e S. Simo Stock.
Caet
Matriz de N . Sa. do Bom Sucesso: talha de um dos
altares colaterais e imagem de N. Sa. do Carmo.
Morro Grande (atual Baro de Cocais)
Matriz de So Joo Batista: interveno do risco do
frontispcio e implantao das trres; imagem de So
26(} BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Joo Batista no nicho da portada; risco e tarja do arco-


cruzeiro .
Catas A:ltas
Matriz de N. Sa . da Conceio: Crucifixo.
Santa Rita Duro
Igreja de N. Sa. do Rosrios altar colateral.
Nova Lima
Matriz: altar-mor; dois altares colaterais, grade::
plpitos e altar da sacristia todos procedentes da fazend:
da Jaguara .
Congonha s do Campo
Santurio de N. S. Bom Jesus de Matozinhos: 6 reli
crios na sacristia.
Matriz : escultura da sobreporta; imagem de So Joa
quim.
So Joo del-Rei
lgrej.a de So Francisco de Assis: risco dos altares
colaterais e plpitos; esculturas da portada inclusive da
chave da verga da porta principal; imagem de So Joo
Evangelista em altar colateral .
Igreja de N. Sa. do Carmo: risco originai (*) do fron-
tispcio e execuo da maior parte das esculturas da por-
tada .
Tiradentes
Matriz de Santo Antnio: riscos das grades do corpo
da igreja.
(*) Modificado na execuo, quanto empena, colocao da
tarja e conformao das trres que se tlzeram oltavadas ao Invs
de redondas "como nele ( no risco) se mostra".
A HISTRIA DA ARQUITETURA 261

Paraba (capital)
Imagem de Senhora Santana, na coleo Clerot, pro--
cedente da Fazenda da Serra Negra.
Diz-se que at prximo dos quarenta e sete anos o
insigne toreuta gozou de esplndida sade, quando, nesta
mesma idade, foi acometido de uma estranha molstia
- ao que se supe lepra nervosa- que nle produziu ter-
rveis deformaes, donde se originou o seu apelido.
Trabalhava de manh noite e morreu na misria,_
sbre tbuas, e ao que parece, no obstante o seu tempe-
ramento fogoso, era religioso e contrito, um homem de
f, embora despido de pieguices_
"Entenda-se que o diminutivo de Aleijadinho - afir-
ma o erudito Manoel Bandeira - significativo da pura
compaixo e meiguice brasileira. o homem a que le se
apli-cou nada tinha de fraco nem pequeno. Era, em sua
disformidade,- formidvel. Nem no fsico , nem no moral,
nem na arte, nenhum vestgio de tibieza sentimental_
Tda a sua obra de .arquiteto e escultor de uma sade,
de uma robustez, de t:ma dignidade a que no atingiu ou-
tro artista plstico entre ns. As suas igrejas que apre-
sentam uma soluo to sbia de adaptao do .b arroco
ao ambiente do sculo XVIII mineiro, no criam aquela
atmosfera de misticismo quase doentio que h, por exem-
plo, em So Francisco de Assis da Bahia, ou na Miseri-
crdia de Olinda; na.s claras naves de Antnio Francis-
co dir-se-ia que a crena no se socorre seno da razo;
no h nelas nenhum aplo ao xtase, ao mistrio, ao
alumbramento".
Sem dvida alguma, Antnio Francisco Lisboa o-
expoente mximo da arte barrca entre ns.
No entanto, cvtros artistas coloniais, fo ram tambm
autores de excelentes trabalhos, como relata o erudito
Dr. Rodrigo M. F. de Andrade em seus "Artistas Colo-
niais".
Na pmtura por exemplo, Manoel da Costa Atade,
Jos de Oliveira Rosa, Domingos da Cesta Filgueiras e o
Guarda-Mor Jos Soares de Araujo, deixaram obras fa-
mosas. O primeiro, era tambm exmio dourador e legou-
nos o txtraordirrio trabalho do teto da Igreja de So
Francisco de Assis de ouro Preto, assim tambm como
262 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

a pintura da Capela-mor da Igreja Matriz de Santo An-


tnio em Santa Brbara. Do ltimo - Guarda-mor Jos
soares de Araujo - temos a pintura da capela-mor da
Igreja do Carmo em Diamantina .
Como arquitetos Frei Francisco dos Santos deiJCOt!-
nos o Convento Franciscano de Olinda, tambm conheci-
do cGmo casa de N . S . das Neves, enquanto ao Mestre '
Gabriel Ribeiro devemos a traa da extraordinria igreja
da Ordem Terceira. de So Francisco na Bahia.
Segundo Rodrigo M. F. de Andrade, Manuel Fran-
cisco de Araujo, tem o seu nome ligado ao risco da bela
igreja do Rosrio. de ouro Prt.o e da delicada Mercs (de
cima) tambm nesta cidade, enquanto que Luiz Dias -
decano dos arquitetos brasileiros - o autor da primei.-:
ra Casa de Cmara e Cadeia da Bahia.

3
O ~ARROCO NA CIDADE DO RIO DE JANEIRO - OS
ARCOS DA CARIOCA OU 'UM AQUEDUTO DE GRANDE
BELEZA MAS QUE ATRAPALH'I. OS MODERNOS URBA-
NISTAS.

O Rio de Janeiro como ex-eapital do pas, teve de


sofrer a influncia inevitvel do progresso e pagar por
isto o seu tributo, com a demolio de muitas de suas
construes antigas - e o pior que isto muitas vzes
!oi feito , sem ao menos um rigoroso levantamento arqui-
tetnioo, com a respectiva documentao fotogrfica.
como no caso da Matriz de So Sebastio e da dos Jesui-
tas no antigo Morro do castelo.
Para ganhar a esplanada do Castelo perderam-se a .
Matriz d"' So Sebastio - como .i escrevemos - do
mesmo modo que .a abertura da avenida Presidente Var-
gas, custou-nos as igrejas do Bom Jesus do Calvrio, So
Domingos e So Pedro dos Clrigos.
A arquitetura colonial religiosa do Rio de Janeiro,
obedeceu aos ditames de uma evoluo separada, indepen-
dente de outras localidades do Pas, uma vez que refle-
tia, invarivelmente, .o que se passava em Lisboa.
Enquanto a arquitetura de Minas era je cuP..ho esul-
trico- o que proporcionou ao Aleijadinho a sua proje-
o na Histria- a do Rio de Janeiro reproduzia em seus
A ffiSTRIA DA ARQUITETURA 263

especunens, os aspectos fisionmicos que sem derivar


da arte geomtrica, na qual os engenheiros militares en,m
peritos, riscavam e construam.
Os Beneditinos, que sempre foram grandes cultores
-das artes, utilizavam para os seus trabalhos, os arquit.etos
e os artistas de seus prprios mosteiros.

Fig. 134 - Altar-mor da igreja do Mosteiro de S. Bento na


cidade do Rio de Janeiro.

o Abade Provincial - Frei Gregrio Magalhes


era arquiteto, professor de filosofia e Doutor pela Univer-
sidade de Coimbra (1603-1667), tendo fundado a abadia
baiana da Graa, os mosteiros de Santos e de so Paulo.
264 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

O mosteiro do Rio de Janeiro tem a sua. construo


iniciada em 1633 com os planos de 1617, do engenheiro
mUitar Francisco de Frias. Reformado e acrescido em
1684 por Frei Bernardo de So Bento, sofre em seguida,
mais outras transformaes par.a terminar entre 1743 e
1755.
:mste convento est intacto, tendo tido uma conser-
vao primorosa, que vai at o mobiUrio e objetos de
pequeno porte, podendo mesmo ser comparado a um
museu.
, segundo Bazin, "na sua simplicidade monstica,
um dos mais belos conjuntos de arquitetura do Brasil".
Possui em sua comunidade um profundo conhecedor
do estilo da escola beneditina, cujos trabalhos publicados
honram a sua coletividade religiosa e o nosso Pas. Que-
remos aqui nos referir a D . Clemente Maria da Silva-
Nigra.
O mosteiro de So Bento dotado de mirante - tr-
re de vrios pavimentos que permite a vista de paisagens
- elemento muito freqentemente utilizado nos conven-
tos portuguses e brasileiros.
Uma outra igreja de confraria das mais antigas a
do Convento de Santo Antnio ainda nesta cidade.
A Capela de Nossa Senhora da Glria, no outeiro do
mesmo nome, de aspecto seiscentista embora no se co-
nhea com preciso a data em que foi construda. Segun-
do Frei Agostinho de Santa Maria, deve ter sido erigida
em 1714.
ste santurio .apresenta uma planta com o formato
de um "oito" e vrias caractersticas de antiguidade.
como por exemplos a poligonal da planta e as pirmides
que coroam a igreja que t m muita. semelhana com a
igreja de S. Agostinho d'Vora. ASsim, o arco segment-
rio, com lintel e contra-curva das janelas, tambm se en-
contra na S de vora.
O seu interior de finssimo gsto embora no se
possa dizer que rico .
Tda caiada de branco, com os tetos da nave e da
capela-mor em abbada de bero, um silhar de azulejos
monocromticos de crc.a de dois metros de altura con-
A HISTRIA DA ARQUITETURA 265

torna todo o seu interior. Neste silhar esto representadas


em azul cenas religiosas; o resto - como escrevemos -
caiao, excluindo-se os altares e retbulos que so de
talha crua, sem a menor pintura.
Desta sorte, as colunas, os consolos, os anjos e os
meninos barrocos, misturados com volutas e arabescos
_onde se entrevm elementos vegetais, feitos em esmerada
talha, cobrem o seu belo tom havana - uma vez por ou-
tra entremiados de discretos filtes de ouro - tdas as.
superfici-eis dos retbulos, o que d ao conjunto um as-
pecto totalmente diverso daquele que o visitante imagina-
va encontrar l dentro. Nada de cres, nada de grandio-
_:Sldades, apenas contraste, leveza, graas e sobriedade.
Algumas igrejas do Rio de Janeiro possuem planta
circular, como So Pedro dos Clrigos (demolida) e Nos-
sa Senhora da Lapa dos Mercadores . Esta ltima, no
obstante a sua nave circular, apresenta a capela-mor re-
tangular - espcie de hibridismo luso-romano - que in-
verte totalmente os padres usuais italianos para as for-
mas destas partes dos templos.
A igreja da cruz dos Militares, que era a da confraria
dos militares da guarnio do Rio de Janeiro, ficou ter-
minada em 1811 . Seu frontispcio, francamente inspi-
rado na fachada de Vignola para o famoso Ges de
Roma, antes de modificao introduzidas por Giacomo
de lia Porta.
As igrejas do Carmo (1752) e a de So Francisco de
Paula (1759) representam a planta portugusa tradicio-
nal, e que trai a inteno de obter uma espcie de per-
feio classicistliL . A portada da primeir,a, em lioz, sem
nenhum exagro uma obra prima, e bem retrata a arte e
a habilidade dos decoradores portuguses da poca, que
empregaram na sua confeco uma fatura tipicamente
italiana. A delicadeza de seus coruchus e consolos, assim
como o rebuscado acabamento e composio dos elemen-
tos vegetais contidos no seu tmpano, anunciam .o roco-
c - que apesar de aind.a no conseguir se sobrepor ao
conjunto de esprito barroco - j se anuncia ali.
J recebendo a influncia do neo-classicismo, com o
frontispcio em duas trres, temos a igreja de So Joa-
266 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

quim (demolida) e a de Santa Luzia, ainda de p, nos


fundos do edifcio do Ministrio da Educao.
Terminada em 1811, a igreja da candelria foi re-
construda na segunda metade do sculo XIX. A planta
em cruz latina e a sua cpula de grande elegncia, com -.
um dimetro aprecivel deu origem a comentrios e re-
ceios na poca de sua construoo . Atualmente, em virtu-
de da abertura da Avenida Presidente Vargas, est colo-
cada em um dos extremos desta artria, o que de fato
!a~ ressaltar muito a sua silhueta imponente, dando pa-
ralelamente um cunho sui-generis extremidade desta
bela avenida .
Outras igrejas como a de Santa Rita, So Jos etc ..
assim como o antigo Pao, hoje edifcio dos Correios e-
Telgrafos entre outros, fazem parte do patrimnio ar-
tstico do Rio de Janeiro.
ainda nesta cidade, que encontramos na opinio
de Tristo de Atade, o monumento mais caracterstico
da capital : os Arcos da carioca.
Os trabalhos de sua construo foram terminados em
1723.
O aqueduto da oarioca vinha dos mananciais de mes-
mo nome no morro do Corcovado, descendo pela encosta
dos morros do Cosme Velho, Laranjeiras e Santa Teresa,
para finalmente atravessar sbre arcos - os Arcos da Ca-
rioca - o v.a le existente entre o morro de santa Teresa e
o de Santo Antnio .
Depois de abastecerem de gua a cidade durante mais
de um sculo, passaram a viaduto em 1896, trafegando
sbre les os bondes do bairro de Santa Teresa.
Dotado de duas fileiras de quarenta e dois arcos su-
perpostos ste monumento - tal como os seus cong-
neres romanos - de uma grande pureza de formas ao
mesmo tempo que exibe um ritmo deveras interessante.
Embora j tenha tido quatro de seus arcos trans-
formados em dois grandes, considerado monumento
histrico e ser conservado no atual plarw urbanstico da
cidade, e em desenvolvimento pela SURSAN, no obstan-
te a demolio do morro de Santo Antnio .
Aqui entra em pauta uma questo delicada quer para
os modernos urbanistas, quer para os homens encarrega-
A HISTRIA DA ARQUITETURA 267

dos de zelar pelos nossos monumentos artsticos e hist-


ricos. Uma vez que vo ser conserv.ados os arcos deve-
ro les ser ou no reconstitudos?
Por outras palavras: tomaro primitiva forma os
arcos alargados?
Se a tcnica urbanstica no fr capaz de solver os
problemas oriundos da estreiteza dos arcos reconstitudos,
se ste monumnto vai comprometer irreparvelmente a
futura circulao da cidade, que se processe ento a sua
demolio.
Mas se o monumento merece e pode ser conservado,
na sua pureza e continuidade inicial, que ali permanea
- mas como era .
O que nunca deveria ser feito - pensamos ns -
conservar um exemplar mutilado, lesado naquilo que
tem de mais belo - o seu ritmo - uma obra de to ale-
vantado estalo "o monumento de mais remota origem
no Brasil, do ponto de vista da filiao artstica" como
to bem escreveu ste brilhante colega que Jos Souza
Reis.
E mais adiante, no seu "Arcuatum opus - Arcos da
Carioca" sustenta com uma argumentao inflexvel pela
sua clareza meridiana a tese da antigidade e por conse-
guinte da transcendental importncia dste monumento.
"Ora, - escreve Jos Souza Reis - as nossas cons-
trues cronologicamente anteriores aos Arcos da Cario-
ca, erigidas nos dois primeiros sculos (XVI e XVII), pro-
cedem, tanto as que se classificam nos quadros da ar-
quitetura religiosa, como nos da civil e militar, de pero-
dos artsticos menos remotos . Sua filiao mais antiga, no
campo da histria da arte, encontra-se nos grandes mo-
delos do Renascimento. So as Misses, Colgios e Igrejas
da Companhia de Jesus, em que se desenvolveu o chama-
do "estilo jesuitico"; as elegantes Casas de Cmara e Ca-
deia com seus prticos em arcadas ou com escadarias no
frontispcio, que lembram bem as linhas caractersticas
gerais da arquitetura renascentista italiana; as <:~asas
nobres com portadas brazonadas, reproduzindo a feio
das "vilas" mediterrneas; as numerosas e ricas igrejas
'-'m que se desenvolveu a arquitetura barrca; as forti-
fi{!aes, traadas Vauban; .as habitaes urban as e
rurais. Entre tdas no sabemos de alguma que se possa
268 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

indicar como elo de uma tradio arquitetnica mais re-


cuada no tempo do que aquela que deu origem ao Aque-
duto da Carioca" .
" impossvel dissimular - continua Jos Souza Reis
- a enorme importnci:a dste fato, na histria da arte
no Brasil. Filhos de uma terra que o mundo civilizado-
cOflheeeu a partir de 1500, consideram os de maior vetus-
tez os nossos exemplares de arte erudita procedentes da
cultura europia que atingiu o seu apogeu entre .os sculos.
XV e XVI, o perodo da grande Renascena. Entretanto,..
os colonizadores dste pas, aqui vinham aplicando seus.
conhecimentos em numerosas realizaes, empreenderam
tambm, ainda no sculo XVII, a construo de um gran-
de aqueduto. par.a abastecer a cidade do Rio d e Janeiro ,
com as nascentes da Carioca. E que t cnica e arte trou-
xeram les para levantar a obra grandiosa.? A mesma que
lhes fra legada pelos seus antepassados, e que se con-
serva intacta na pennsula, atravs dos sculos, desde a
conquista romana, nos tempos de Conimbrica, da velha
Aritium, da Pax-Jlia e do Sertrio em vora. Como
vimos, em 1719 aqui chegava o governador Aires de S!il-
danha dedicando-se logo c ontinuao das obras do-
aqueduto, que se vinham arrastando desde a primeira
metade do sculo XVII, muitas vzes interrompidas por
diversas vicissitudes. A longa correspondncia trocada
entre ie e o rei D. Joo V, relativa ao assunto, transcri-
ta no captulo anterior, esclarece sbre o ocorrido nessa
fase culminante dos tr.abalhos, que em 1723 estavam con-
cludos. E assim foi construdo o AQUEDUTO DA CA-
RIOCA, retomando-se em terras brasilei!ras (o grifo
nosso) o fio de uma tradio artstica milenar, nascida
em Roma antes da era crist" .
"Que mais podem:Js dizer dste monumento? Resta-
nos sim, reinvindicar para le, o lugar de destaque que lhe
compete entre todo o acervo do patrimnio histrico e
artstico n!icional" termina o culto arquiteto .
Outros aquedutos foram construdos em nosso Pas,
como o do Unho na Bahia e o do Varadouro em Olinda .
No Rio de Janeiro tivemos o de Catumbi que atravessava
a rua Ita.piru e o da Figueira e Padaria-Pau de Fome na
encosta das vertentes da serra do Nogueira.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 269

4
OUTRO ARTISTA MESTIO QUE SE TORNOU FAMOSO -
VALENTIM DA FONSECA E SILVA OU MESTRE VALENTIM.

Se em Vila Rjca viveu um Aleijadinho, no Rio de Ja-


neiro existiu um outro mestio que tambm foi grande.
Tal como o outro, so incertas as origens de Valen-
tim d,g, Fonseca e Silva, mais conhecido como .o Mestre
Valentim.
Filho de um fidalgo portugus com uma mulher de
raa negra, nasddo no Brasil (Minas ou Rio de Janeiro,
segundo Macedo) estve no entanto em Portugal onde,
ao que consta, adquiriu o sotaque minhoto e o .aprendiza-
do inicial de sua arte.
No que diz respeito sua data de nascimento, no
se sabe com preciso qual teria sido . Quanto sua mor-
te se deu no ano de 1813.
Autodid:l"ta, conseguiu vencer as hostilidades do meio,
e ser mesmo, o "brao direito" do vice-rei D. Luiz, em
matria de arte .
Dotado de temperamento emocional - tal como o
seu mulo de Minas - sofria uma forte atrao pelo sexo.
oposto, dispendendo grandes somas em aventuras ,a moro-
sas, o que constitua o ponto vulnervel de sua persona-
lidade.
Se em Vila Rica o Aleijadinho manejav2. o barroco e
o rococ, no Rio de Janeiro Mestre Valentim tendia para
o neoclassicismo.
Entre as obr.as do mestre esto o chafariz da praa
Quinze de Novembro e o da antiga rua das Belas Noites,
que passou a ser conhecida como rua das Marrecas, (hoje
rua Juan Pablo Duarte) por causa do chafariz de Mestre
Valentim ali construdo, e no qual haviam cinco marre-
cas de bronze.
So dste mesmo artista, por le desenhadas e mode-
ladas, as lmpadas das igrejas do Carmo, So Bento e
Santa Rita, alm de .b anquetas ciriais, custdias, relic-
rios e salvas, entre outras preciosidades da sunturia do
Rio de J.aneiro, assim como as esttuas de Diana caado-
ra e uma Orade que flanqueavam o chafariz das marre-
cas, e que hoje se encontram no Jardim Botnico.
270 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Senhor de notvel imaginao e de rara sensibilida-


de para as pequenas peas, Vaientim mostrou-se tambm
um insigne toreuta, deixando nas igrejas do Hospcio,
Candelria e So Francisco de Paula uma enorme profu-
so de excelentes trabalhos de talha.
So tambm de sua autoria a decorao geral e a
fina talha da capela do Noviciado do Carmo.
Os jacars da cascata e os portes do Passeio Pbli-
co, so tambm timos tra~balhos de sua lavra.
Tal como Antnio Francisco Lisboa, morreu na mais
extrema misria, sbre tbuas, sendo, tambm, como o
seu contemporneo de Minas, sepultado em uma igreja: a.
igreja do Rosrio.
CAPlTULO XX

O NEOCLASSICISMO
1
OUTRO RETORNO MELANCLICO NA ESTEffiA DO TEM-
PO - "CLASSICOS" e NEOCLASSICOS - ARQUITETURA
E ARQUEOLOGIA - COLUNATAS E CORNIJAS - UMA
POCA ONDE UM COPIA DO OUTRO .

Assim, ao barroco seguiu-se uma reao de ndole es-


,tlca - o neoclassicismo. No pretendemos de modo
algum com isto insinuar que a seqncia dos estilos obe-
dece a uma lei de feio pendular, de conceitos antag-
nicos que se sucedem - teoria h muito superada - mas
sim a uma srie de contatos, de choques e de unies de
vrias correntes representativas do binrio conceptual
acima mencionado .
As formas esgotadas e anantas do barroco e do ro-
coc, j no tlnham vigor para se reproduzirem Inais, ao
que veio se a.iuntar, o conhecimento direto das cousas da
Grcia, atravs das escavaes realizadas em Herculano
e Pompia. Isto levou novamente os artistas, a buscarem
outra vez nos motiv.os greco-romanos a sua inspirao .
Os elementos integrantes da plstica, e da estrutura
das ordens gregas, iam de novo perder suas funes lgi-
cas, para passarem categoria de ornatos nas mos dos
arquitetos . .
Mais uma vez a coluna e o lintel, iriam se unir s ve-
lhas e surradas prescries romanas, como verdadeiras
receitas, ao sabor dos caprichos de decoradores.
A Frana, que ditava as regras e a moda das artes
no mundo de ento, forneceu os primeiros exemplares,
que foram o Castelo de Compigne e a Escola Militar de
Paris, do arquiteto Gabriel. segue-se o "Panteon"- anti-
272 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

ga igreja de Santa Genoveva, em Paris, iniciada por


soufflot em 1758 .
Com Na:poleo I, no sculo XIX, comea o grande pe-
rodo do neoclassicismo, chamado por mui-tos de estilo
Imprio. Foram erigidos vrios edifcios e entre les a
igreja da Magdalena, ou Templo da Glria, que pretendia
reviver os templos corntios do Imprio Romano .
Aps construo do Arco do Triunfo da Estrla -
monumento comemorativo das Vitrias de Napoleo -
erigida a coluna Vendme, uma reproduo quase que
idntica da Coluna de Trajano, mas em bronze.
Na Alemanha, o rococ permaneceu at a data da Re-
voluo Francesa; na Espanha foi acolhido com certa
frieza e na Itlia no perdeu de todo o entumescimento
peculiar s configuraes barrcas.
Nos Estados Unidos, o neoclassicismo produz o Capi-
tlio de Washington e a famosa casa Branca.
No Brasil- citar emos apena~ no Rio de Janeiro para
evitar delongas - fz-se muito neoclassicismo como O
Teatro Municipal, o Palcio Monroe, o prdio do Conse-
lho Municipal, a Escola de Belas Artes e a antiga Polite-
cnica, assim tambm como a Cmara dos Deputados, um
dos ltimos espcimens a ser construido .
Muitos arquitetos., apaixonados pelo nvo, achado
exageraram e apuraram demasiadamente as suas cons-
tr ues no que se relacionava com certas caractersticas
pertinentes a r quitetura dita clssica, como por exem-
plo a simetria, o que ainda hoje se pode observar em
alguns dos edifcios neoclssicos.
De fato, a simetria era um preceito muito rigoroso
naquelas arquiteturas milenri.as, mas no me consta, que
tenha chegado ao ponto de exigir a colocao de uma es-
ttua em uma extremidade do edifcio com uma espada
na mo direita, e no outro extremo, outra figura em po-
sio simtrica, mas to simtrica, que a mo erg4ida
fsse a esquerda. Foi assim que tomamos contato com as
esttuas representando ostensivamente guerreiros canhes-
tros, como ainda se pode ver no alto do edifcio da Cma-
ra dos Deputados na praa Quinze de Novembro .
Outro problema muito srio com que tiveram de se
haver os neoclassicistas entre ns, foi o do anacronismo
que se impunha quando tinham de representar algum
vulto nacional contemporneo, sob a forma escultrica
A HISTRIA DA ARQUITETURA 273

em seus prdios. Para evitar que os seus edifcios greco-


romanos fssem coroados com cidados trajando a indu-
mentria de hoje - o que parece no achavam muito
condizente - preferiam vesti-los r omana com saiotes,
sandlias, aljavas e tudo como se pde ainda ver hoje, no
supradtado edifcio, no grupo que encima a cornija e
tlo qual fazem parte os heris da proclamaes da nossa
~epblica, com Deodoro a cavalo em trajas puramente
wmanos, entre outros.
Alguns j no iam to longe, preferindo encostar na
)ase de um prdio moderno de mais de dez pavimentos
tma colunata drica - a guisa de prtico - com i~sen
:rios de bronze, cheios de areia para se jogar pontas de
lgarros no seu interior, como no edifcio do Ministrio da
"azenda na esplanada do Castelo.
Houve at um ministro militar - se no me falha a
aemria o da Marinha - que h algum tempo instituin-
!o um concurso de projetos para uma das dependncias
;o seu ministrio, fz constar do editai que o "projeto
ieveria ser de preferncia em estilo neoclssico" - o que
)rovocou grande surprsa no meio dos arquitetos e gr.an-
:ie intersse entre os arquelogos .. .
At bem pouco tempo as cornijas gregas ainda eram
i!olocadas em edifcios como o Estcio de S.
Mas por felicidade estas causas eram sempre feit.as no
alto dos prdios e poucas pessoas olham para cima . . .
Mas no foram s os adeptos do neoclassicismo que
"capricharam" nas suas criaes, pois uma ooca houve,
onde a: "monumentalidade" era funo da "verticalida-
de" e assim, quanto mais "riscada" fsse a fachada de
um prdio, mais monumental le seria.
Os resn~tados de uma tal conceituao, a esto ain-
da bem conservados para quem os desejar ver, com tal
nmero de pilastras na fllichada que as janelas "emagre-
ceram" - parecendo mais seteiras do que outra cousa
- enquanto que a "horizontalidade" da platib.anda
"quebrada" por uma poro de dentes, oriundos dos ter-
minais das pilastras de seo quadrada . E no era s,
pois no satisfeitos por assim "quebrarem' a continuida-
de do prdio, faziam mais elevado o "corpo central" -
tal como os montonos e desajeitados prdios de New
York - mas guardando a todo pro os resduos atvicos
'da simetria clssica.
274 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Mas o pior de tudo er.am as cres que colocavam:


mrmore castanho escuro, polido no embasamento, com
placas comemorativas fundidas m bronze, como no edi-
fcio do Ministrio da Guerra na Praa da Repblica. A
stes exemplares, chamava Paulo Frota de modernosos ...
Tambm a prpria maneira de serem apresentados os
trabalhos de arquitetura - que tal como as suas realiza- .
es car.acterizatn pocas - progrediram inuito, sendO'
hoje muito mais simples, claros e incisivos, valendo antes.
de- mais nada o contedo singelo das plantas, os cortes as
fachadas e as maquetas.
Mas as cousas j foram muito mais complexas, mais'
esfumaadas e manchadas de cres nas aquarelas das
plantas de situao, onde nos jardins os prprios vegetaL
se dispunham, nasciam e at mesmo cresciam, na mait
perfeita. e rigorosa das simetrias, e nas nuvens e rvore ~
das perspectivas isomtricas cuja finalidade - dizem a~
ms lnguas - era salvar os maus projetos . . . como s ~;
alguma relao pudesse mesmo existir entre o conted...
de uma concepo artstica e a sua fantasial~ '' e falsa ex-
presso grfica. Na.da tem a ver a a~rte que porventura,
pc1ssa encerrar o desenho ou a pintura de uma obTa de
arquitetura, com a arte que nesta obra possa existir.
Mas alguns arquitetos contemporneos tambm come-
teram falta anloga.
Ainda me lembro quando o mestre Le Corbusier es-
tuante, lanava os seus livros doutrinrios - e no fo-
r.am poucos - exibindo nles esquemas que eram verda-
deiros cartazes de propaganda, como sejam os desenhos
representativos da marcha Cclica do sol no horizonte, o
lho humano no local de onde se descortinava melhor
uma paisagem, e outras cousas; os mais "avanados" ar-
quitetos de ento reproduziam-nos nas pranchas de seus
projetos, como se fssem elementos tcnicos pertinentes
prpria essncia deles.
Outros havia que estampavam o diagrama de ins.J la-
o (azimutes) sozinho num canto de pranchas, enquan-
to outros j o utilizavam para mostrar sombras que o
edifcio a ser construdo projetava no solo, ao invs de
aplic-lo na determinao da quantidade de sol que pe-
netrav.a em seu interior.
Mas tudo isto foi certo dentro de sua poca ou fase,
de acrdo com os conceitos de seus autores, e vale muito,
A HISTRIA DA ARQUITETURA 275

pois tem o valor de lies de estmulo que convidam ao


estudo srio, meditao e ponderao; foram ensaios
e experincias trabalhosas e que concorreram tambm
para o processo em evoluo - quanto mais no seja -
como trmos de comparao, como demonstrao de es-
fro de aprimoramento.
A marcha da arquitetura o conjunto destas causas
tdas, e prossegue ininterrupta e implacvel, sempre na
procura de novas formas, mais puras e livres - verstil
como a prpria natureza humana que at nisto retrata.
Mas esta concepo esttica formal _ o neoclassicis-
rno - no poderia satisfazer sobretudo aos povos germa-
:1os da Europa, e destarte, a Frana, a Alemanha e a In-
~laterra - cuj.as emoes artsticas conseguem se mani-
:estar com mais clareza nas linhas com conceito formal
Unmico - no o assimilaram. Que no o assimilariam
1unca, e que votavam uma notvel afinidade pelas ex-
Jresses dinmicas, .i o tinham demon-'ltrado de sobejo
t intensidade P. o sentido da reao barrca naquelas pa-
cagens .
Seguiu-se ento um outro retrno - no mais aces-
tado na direo da Grcia e de Roma - agora rumando
para .a arte mais pura e opulenta que jamais tinha exis-
tido naquelas regies: o gtico.
Dste modo, o renascimento gtico derramou-se pelo
centro do Velho Continente, desde o primeiro at o lti-
mo tro do sculo XIX.
Por ~se sni generis renascimento, j se podia fazer
uma plida idia, do cansao e da moi)otonia, que che-
gavam a produzir as ltimas repeties "clssicas" do
chamado neoclassicismo, as quais por motivos que igno-
ramos, no contou com os gnios do passado Renascimen-
to, para lhe salvarem .as aparncias, tanto no que diz
respeito quantidade, como no que con.cerne qualidade
das obras criadas.
Enquanto essas "repeties" se sucediam, um sistema
construtivo que insinuava grandes possibilidades, ensaia-
va os seus primeiros passos desde os fins do sculo XVIII :
a estrutuTa metlica.
CAPTULO XXI

ARQUITETURA CONTEMPORANEA
1
A ESTRUTURA METALICA ~ A REVOLUO INDUSTRIAL
- A AO DOS PINTORES - A NOVA lUGIENE.

Quatro correntes distintas, procuram interpretar


surto da arquitetura moderna na Europa e conseqente
mente no mundo, de modos diferentes.
A idealista que o procura explicar pela evoluo natu
ral do gsto, a mecanicista pelo progresso tcnico e cien
tfico da construo, a abstrato-figurativa como conse
qncia da nova teoria da viso esttica e finalmente ~
econmico-positivista como resultante de uma radicai
transformao social.
Pensamos que nenhuma destas causas isoladamente
desencadeou o fenmeno da revoluo arquitetura! con-
tempornea, ou influiu especfica e isoladamente sbre
ela, mas sim uma sP.rie de fatres e novos conceitos ema,..
nados de personalidades diversas em diferentes ocasies.
Possvimente entre stes fatres podem ser reconhe-
cidos, selecionados e agrupados em algumas fases, alguns
que de fato encerrem os pontos de vista das quatro cor-
rentes acima mencionadas, mas da dizer-se que tal ou
qual corrente prevaleceu sempre e determinou as compo
nentes finais do processo, vai uma distncia muito grande
Tdas as causas invocadas pelas quatro correntes,
existiram e influenciaram - ainda existindo e influen
ciando atualmente - o desenvolvimento da arquitetura
mas no como uma linha contnua, nem como a co1Ull8
vertebral de um processo .a qualquer delas subordinado
mas sim como componentes que emergem aqui ou acol
A HISTRIA DA ARQUITETURA 277

juntas ou separadas, em distintas pocas ou simultnea-


mente, e no raras vzes como resultantes inexplicveis
de uma atitude pessoal e isolada.
Quanto ao caso particular da nossa Ptria o fenme-
no simplesmente se loca:liza e se hipertrofia tambm, a
ponto de se refletir nas fontes que o originaram e tam-
bm por motivos particulares e inerentes s nossas con-
dies internas.
Mas por detrs de tudo e de todos, est sempre o
desejo de enfeitar, e que existiu mesmo antes das tcnicas
e at mesmo das sociedades como j vimos anterior-
mente.
Se o Barroco foi um modlo da concepo dinmica
da forma de que nos fala Lucio Costa, recuando n.o tem-
po, depararemos com o Renascimento, cujo esprito se
enquadra realmente dentro do conceito esttico, daquele
mesmo autor.
O rio da arquitetura que temos procurado seguir j
est penetrando no lago da atualidade, onde as torrentes
mesclar-se-o, numa s massa lquida, embora constitu-
da de guas diferentes.
O construtor milenrio, nesta altura dos acontecimen-
tos, j traz em si uma respeitvel bagagem de experin-
cias aeumuladas, uma espcie de instinto, que lentamente
se veio sedimentando desde a mais remota antigidade.
:S:ste acervo de conhecimentos ntimos, d ao arquiteto,
uma acentuada desenvoltura naquilo que t r a t .a. direta-
mente com a criao de formas, as quais sempre criou, de
acrdo com os materiais que lhe eram oferecidos, como
a coluna, a viga, o ar co, a abbada entre outras criaes
r. .o r m a i s , e que podem ser denominadas de idias ou
"achados" construtivos.
Mui sbiamente nos ensina spengler, que "um dos
erros que mais estragos tm causado n\3. histria das gran-
des arquitet uras, foi a crena de que a histria da arqui-
tetura devia. ser uma histria das tcnicas construtivas,
quando na rea.lidade deve ser a histria das idias cons-
trutivas que tom13.rp seus recursos tcnicos e expressivos
onde os en-contram."
J em 1840 esto construdas importantes obras com
estruturas metlicas, como o Jardim Botnico de Paris,
as Galerias Orleans e o Pavilho de Brigthon na Ingla-
278 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

terra. F a z em crescer essa relao, a Bibltateca Nacio-


nal de Paris e os armazns Bon March, com esqueletos.
em ao.
Na Exposio de Paris de 1889, Eiffel levanta. a impo-
nente elegante trre, que haveria de ganhar para sem-
pre o seu nome, enquanto em Londres, j estava em p
o famoso palcio de Cristal.
Muito e m b IH a essas estruturas fssem vestidas"
com os mais variados estilos, no como do sculo XX,
pode~se observar um movimento de renovao, onde a
inteno de criar um tipo de arquitetura mais digno, mais
compatvel com o esprito e as necessidades do momento.
cada vez mais ntida.
A revoluo industrial do sculo XIX, provoca um
profundo desajuste na sociedade, que na esfera estrita-
mente social se agravou com a antecipao do agnosti-
cismo sbre a religio, na compreenso de sua verdadeira
fisionomia, ao passo que no mbito da arquitetur.a, exa-
cerbou a reao do mundo acadmico contra o que estava
j nascendo .
As tcnicas mais distintas pregridem ento como
nunca, e os novos con.:eitos sbre a org,a nizao do tra-
balho e a sua execuo em recintos fechados, como tam-
bm a necessidade da existncia de casas de diverses de
grande capacidade, exigem agora, a aplicao dos prin-
cpios da higiene, na composio de uma srie de aper-
feioamentos, capazes de realizar as condies, que per-
mitem a um indivduo, ou uma. coletividade, viver -com
o mnimo de riscos de doenas e o mximo de rendimen-
to intelectual e fsico .
Carecia-se de luz, de ar, de sol, de confrto, de ra-
pidez: enfim de higiene.
Esta j era por si s muito rica de tcnicas, produto
mximo da higiene clssica, e que fatalmente deveria se
apoiar na medicina hodierna - ordiga das considera-
es antomo-patolgicas das leses orgnicas, e com a
arraigada concepo de uma etiologia proximal, caracte-
rizada por causas microbianas e parasitrias, com uma.
lndisfarvel preferncia oor uma teraputica herira,
derivada das tcnicas de laboratrio, da cirrgica e da
tsica .
Bebendo em tais fontes, a higiene moderna dirigiu-
se naturalmente para a preservao das molestias pela
A HISTRIA DA ARQUITETURA 279

vacinao preventiva, pelo isolamento do doente e pelo


aperfeioamento do saneamento das cidades, e todos os
processos ao seu alcance, no sentido de resguardar o ho-
mem do micrbio e da doena.
o sol produzindo radiaes ultravioletas altamente
bactericidas, tinha pois de ter a sua luz captada em cer-
tas horas da manh - parte do dia em que essas radia-
~es nos chegam em maior quantidade - par.a dste
modo serem destrudos os micrbios por acaso existentes
nos dormitrios e nas enfermarias . Tambm daquela es-
~rela partiam radiaes malficas como as infraverme-
h as- calor- e excesso de luz, duas causas a serem evi-
;adas, e para o que se tornava necessrio conhecer - l ~
nuito bem - a marcha. aparente do sol n.o firmamento
lentro do espao de tempo de um ano. Da dimanaram
lS estudos de insolao das fachadas das habitaes.
A iluminao natural dos edifcios - decisiva na hi-
;iene visual - tinha tambm de ser dosada, e a luz cap-
ada. em maior ou menor quantidade, deveria ser por
>eu turno, funo da espcie ou natureza do trabalho a
ser realizado.
Os novos e modernos estudos sbre a psicrometria -
parte da cincia que estuda o ar em relao a::> vapor
dgua. nle misturado - estabeleceram relaes entre a
sensao de confrto trmico, em funo da quantidade
de vapor em suspenso no ar, da velocidade dste e da
sua temperatura; relaes essas que estavam intimamen-
te ligadas ao contrle da ventilao natural e artificial,
que atingiu o seu clmax no atual ar condicionado ou re-
frigerado .
A isto vinham-se ajuntar as modernas conceituaes
sbre a elimatologia, onde os ventos dominantes, a plu-
viosidade, os estados higromtrico e eltrico do ar, assim
como a sua temperatura, davam como resultante final,
a noo de clima, que por sua vez definia o que se chama
microclima. 1l:ste, nada mais do que o clima especifico
de um determinado bairro por exemplo, de um ponto da
cidade, onde os fenmenos meteorolgicos se comportam
por vzes diferentemente da cidade tda. Isto gerou o
conceito da habitao como um microclima artificial e
controlvel, que pode ser predeterminado pelo arquiteto.
A par destas idias revolucionrias, de cunho simul-
tneamente racionalista e tcnico, vieram. se agregar
280 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

novas outras, mas j agora sbre a arte em ge:r;al, oriun-


das das pesquisas do cubismo e do futurismo de aps
guerra de 1914.
. O primeiro 'c onstruiu formas geomtricas de grande
pureza, enquanto que o segundo fz nascer as formas de
um espao luminoso e plano de movimento.
Por sua vez, Mondrian, realiza uma srie de impor-
tal).tes especulaes grficas de ndole matemtica e de
grande aplicao nas artes e nas indstrias.
Fato curioso, como essa arte especulativa, completa-
~ente divorciada da vulgaridade, agiu de modo idntico
j referida medicina herica, agitanto violentamente a
sensibilidade artstica, paralisada, inibida e viciada pela
repetio de formas arcaicas e surradas, imprimindo-lhe
uma direo nova, onde seriam criadas outras forma~
puras, novos :achados plsticos, como acontece nas fases
que precedem aos grandes perodos de arte, e conseqen-
temente s arquiteturas srias.
Encontrava-se novamente o arquiteto, com tda a pre-
parao necessria e suficiente, espera de um material
e de uma tcnica que fssem capaz de oferecer-lhe a rea-
lizao disto tudo, vale dizer que aguardava as condies
estticas e estticas de que precisav.a. para criar, so;b peha
de ter de viajar uma vez mais no retrocesso do tempo,
procura de um estilo, que le pudesse "ressusCitar" como
j o fizera em pocas passadas.
Mas desta feita no lhe foi neg.ado o que pedia, e le
soube fazer jus ao que lhe proporcionaram: o concreto
armado.
De fato, nunca. em to pouco tempo a arquitetura
evolveu e se transformou to substancialmente!

A DESCOBERTA DE UM JARDINEIRO QUE RE./OLUCIONOU


A HISTRIA DA ARQUITETURA - O QUE O CONCRETO
ARMADO - A ESTRUTURA INDEPENDENTE - O SOL E
O CONFOR/l'O E HIGIENE VISUAL - A INDSTRIA

Em 1868, o jardineiro francs chamado Monier, com-


binando ferro e cimento na execuo de vasos mais resis-
tentes, descobriu o concreto armado . J::tmais poderia ter
imaginado Monier, que os seus modestos vasos de cimen-
to no s evitariam um novo "renascimento", como tam-
A HISTRIA DA ARQUITETURA 281

bm dariam ao mundo da arquitetura, o mais extraordi-


nrio material de construo at hoje conhecido, e que
permitiria arte de construir bonito, erigir os mais ori-
ginais e inditos edifcios de que j se teve notcias.
"O concreto armado foi e o material que se espera-
va; tem ~ coz:po. de pedra e alma de ao, slido e fle-
xvel, resistente e leve, pode dividir e conter o espac.)
mediante lminas areas e suspensas" como sbiamen-
te afirma Hctor Velarde.
Embora em 1850, j tivesse Lambot construdo uma
embarcao de concreto armado, em 1861, Coignet, en-
genheiro francs, estabeleceu normas para a fabricao
de vigas, abbadas, tubos etc., os quais foram exibidos na
Exposio Universal de Paris de 1867, j ento de socie-
dade com Monier.
Pouco tempo depois, uma cas:;. alem, comprou as pa-
tentes de Monier, e um engenheiro desenvolveu em Vie-.
na, estudos sbre o nvo material, que puseram em evi-
dncia a sua grande importncia, e as enormes possibili-
dades de sua.s futuras aplicaes.
Acreditava-se a princpio que os ferros colocados no
interior das peas de .c oncreto, seriam totalmente des-
trudos pela ferrugem, o que mais tarde foi demonstrado
em contrrio.
A grande vantagem do concreto armado, residiu pois
na conjugao de dois materiais heterogneos - de um
lado a pedra britada com .o cimento e a areia formando o
concreto, e de outro o ferro sob .a, forma de vergalhes -
com resistncias diferentes aos vrios esforos, sendo que
o concreto que envolve a ossatura de ferro mais barato
do que sse metal, alm de possuir uma notvel resistn-
cia ao esfro de compresso, ao passo que o ferro por
seu turno sabe resistir valentemente, q u a n d .o solicitado
ao esfro de disteno ou trao, como mais comumen-
te se diz.
Procurou-se, ento, estudar e observar nas vrias
peas em trabalho nas construes - vigas colunas e
lajes - os locais onde seria mais aconselhado o emprgo
do f-erro ou do concreto .
Tda a cincia e a tcnica do concreto armado, se re-
sume e reside pois, na colocao dos vergalhes de ferr;J
dentro das peas de concreto, de maneira tal que exe-
cutam eficientemente cada um, o seu trabalho mecnico.
282 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

ou em outras palavras: de modo que cada um responda


satisfatOriamente a tdas as solicitaes que surjam do
modo mais racional e econmico.
Se a pea fsse totalmente de terro, estaria tudo re-
solvido mas sem economia, pelo elevado preo do ferro
em nossa praa . Por outro lado, se a pea estivesse cons-
titui da smente de concreto, a sua resistncia seria mui-
to menor, e principalmente quando se tratasse de resistir
trao, esfro para o qual o ferro muito mais resis-
tente do que o concreto.
Quando se enverga uma barra de ferro, ou um ar.ame
grosso, dando-lhe a forma de uma circunferncia, nota-
se nle, mesmo vista desarmada, um fenmeno muito
curioso. A parte exterior da. circunferncia, apresenta uma
poro de pequenas rachaduras transversais, enquanto
que a interior "descasca" a ferrugem ou pintura, que por
acaso se encontre em sua superfcie. Isto prova, que a
parte exterior foi distendida ou tracionada e a parte in-
terior comprimida.
Do mesmo modo se tivermos uma viga horizontal
apoiada em suas extremidades, e colocarmo-lhe um pso
em cima ela envergar, ou ''embarrigar" como se cos-
tuma dizer. Poderemos ento observar, que na parte su-
perior da pea, a sua superfcie ficar enrugada, enquan-
to que a inferior apresentar as j referidas rachaduras.
Tal como o arame da experincia supracitada, ela foi
comprimida em determinadas partes e disteDdida em ou-
tras, fenmeno conhecido como hiptese de Na vier. (Flg.
135-2).
Dste modo, supondo que a viga de concreto ar-
mado, a soluo ser to s evitar que ela se distenda em
baixo, uma vez que o concreto em si resistir compreen-
so na parte superior. Para isto colocam os calculistas,
os vergalhes de ferro no interior da viga, mas bem pr-
ximos do lugar onde exibe as rendas, onde distendida.
(Linha pontuada da figura) .
Se por acaso tivermos outra viga, agora prsa em uma
de suas extremidades e livre na outra, e se dependurar-
mos um pso na sua extremidade livre, veremos que a
disteno ser feita sbre o seu "lombo" e a compresso
na sua parte de baixo. Neste caso as barras de ferro co-
locadas em seu interior, devero estar prximas do "lom-
bo" ao contrrio da viga anteriormente vista .
A mSTORIA DA ARQUITETURA 283

Por mais singelo que parea, tda a teoria do clculo


e a tcnica da execuo do concreto armado - na qual
ns os brasileiros, somos verdadeiros mestres - repousa
e deriva inteiramente destas consideraes simplrias que
tentamos tecer.

c. l A. I~ 3

~4

Fig . 135 - O papel desempenhado pelo vergalho de ferro no


interior de uma viga de concreto armado.
Da r e s u 1 to u uma srie de clculos complicados,
cheios de frmulas grficos e tabelas, que permitem o
exato dimensionamento e colocao do !erro no interior
das peas, e que em ltima anlise o escopo do projeto
e da construo de tais tipos estruturais.
Assim, sse material singular, estava destinado - e
no sem razo de ser - a revolueionar Integralmente a
arquitetura, possibilitando a criao de formas rigorosa-
mente inditas, que ora se apoiariam, e ora resultariam
de complicadas e elegantes estruturas .
284 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

O advento dessas estruturas livres ou independentes


combatidas no incio pelos arquitetos menos dotados
- trouxe em seu bojo duas inovaes de ordem esttica,
que de multo haveriam de transtornar as fisionomias dos
edifcios. A primeira consiste na rejeio da parede como
apoio, uma vez que essa- agora est reduzida a uma su-
perfcie protetora, destinada defesa cont;rg as chuvas e
aos rigores do sol, sem .a. menor funo sustenttldora, em
virtude das lajes apoiadas pelas colunas formarem o sis-
tema estrutural; a segunda - decorrente desta, - a
~mancipao da parede em relao estrutura.

Fig. 136 - a - Estrutura onae as colunas esto subordina-


das s botdas da laje; b - Estrutura onde as colunas so
independentes.
Imagine o leitor, uma estrutura de concreto, compos-
ta de vrias lajes sobrepostas, e ptsas a quatro colunas
que passam cada uma pelos quatro cantos das referidas
lajes, como as antigas estantes de ferro. (Ver na figura
136 (a).
Se agora, ns, deixando as colunas onde esto, au-
mentarmos de uma mesma largura todo o permetro das
lajes, veremos que sses elementos esto agora no interior
A HISTRIA DA ARQUITETURA

do prdio, e no m,als embutidos nas paredes externas,


das fachadas, como anteriormente. (Ver na fig. 136 (b).
Isto o que ns arquitetos chamamos de pisos ba-lan-
ceados. (Corbusier - Residncia "Dom-ino", 1914).
Com ste recuo das colunas, .a,s fachadas podem ago-
ra se apresentar por exemplo como um s plano de vidro
-fachadas livres- em vez de serem constituidas de pa-
redes de alvenaria d ijolos, com janelas t: colunas .apa-
rentes, ou ento panos de vidro "riscados" grosseira e fa-
talmente pelas colunas e vergas de concreto.
Mas no entanto - convm repetir aqui - no for.!lm
estas possibilidades do concreto armado que geraram estas
idias de cunho puramente plstico. Elas j existiam, no
desejo dos arquitetos - que pela sua prpria natureza e
ndole artstica vivem caando formas - que descobri-
ram neste material o espontneo realizador delas .
Estava ento assim iniciada uma nova fase de cria-
es e de experincias plsticas e estruturais e simult-
neamente levantada, a proposio esttica, que tinha de
ser ratificada pelo compromisso esttico.
Com ste material, as abbadas. assrias tomaram
propores fantsticas, e os arcos romanos atingiram a
vos respeitabilssimos, o que se deve sobretudo ao fato
das peas de concreto armado, por maiores que sejam,
poderem ser parcialmente fundidas para resultarem em
uma pea nica.
O teto plano de uma sala de espetculos, pode hoje
ostentar dimenses nunca pensadas pelos nossos antepas-
sados, e sem que nem uma nica coluna sej.a, necessria
no seu interior,. bastando para isto que seja dependurad'J
sob arcos; tambm o teto conchide, de forma ditada
a
pela.<: leis da acstica, que cobre platia dos grandes
teatros, pode tambm ser inteirio - como a casca de um
ovo - e dispensar colunas.
fcil deduzir-se agora, que as formas obtidas hoje,
so bem diferentes daquelas, .onde milhares de pequeni-
nas janelas se apresentam em enormes panos de parede
- como nos arranha-cus americanos - num atestado
de evoluo <!e tcnica construtiva, simples e pura, sem
"achados" plsticos, sem modificao Interior, em suma:
sem progresso arquitetura-I -numa .apresentao de pr-
dio do tipo rrecessrio e suficiente; numa exibio de edi-
fcios geomtrica e grficamente superpostos.
286 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Onde o concreto armado foi utilizado como estrutu-


ra, tirando-se os mximos partidos orgnicos e plsti-
cos da arrumao engenhosa de seus eleme:ptos funda-
mentais - colunas e vigas - a arquitetura ganhou um
esqueleto nvo, e fatalmente ostentou uma forma exterior
compatvel com ste arcabouo; mais onde o concreto ar-
mado foi empregado como uma pluralidade do sistema
trllltico arquitrav.ado, ela estagnou-se n.o ramerro das
moradias empilhadas.
A luz direta do sol pode tornar certos compartimen-
tos inabitveis, e dste modo, muitas vzes, no se poden-
c;lo girar .o prdio cata de uma boa incidncia, ou me-
lhor de uma boa orientao, o recurso a ser empregado,
deveria ser qualquer um que falasse a favor de um siste-
ma de proteo contra o sol.
Embora primeira vista no o parea a marcha apl-
rente do sol no firmamento muito varivel durante o
ano, o que d origem a inmeros ngulos de incidncia
dos raios solares, em relao s rachadas; e o resultado
no se fz esperar, pois que as janelas comearam a se
armar de toldos de lona, de "pestanas" e cortinas, como
se estivessem querendo anunciar, o gr.ande passo evolu-
tivo que as aguardava e que haveriam de dar em breve.
A marquise teria sido a soluo, se a defesa contra o
sol tivesse de ser realizada somente no sentido ve.rtical,
o que vale dizer: contra os ralos prximos da vertical.
Mas no inverno, para as fachadas situadas em nossa
latitude, e que olham para o norte, existem em certas
horas do dia, raios solares que incidem mais prximos da
horizontal, e assim para tais situaes a marquise j no
era eficiente. Tornava-se necessrio ento, a introduo
de planos defensivos verticais, que conjugados com os ho-
rizontais (marquises) Impedissem de fato a entrada dos
raios inconvenientes em certas ocasies.
1l:ste conjunto de placas pequenas e paralelas, - s
vzes fixas como no edifcio da Associao Brasileira de
Imprensa, ou mveis como aqule onde funciona o Mi-
nistrio da Educao, - chamou-se brise-soleil ou que-
bra-sol.
1l:ste sistema protetor permite agora, que l tum terre-
no acanhado e mal orientado em relao ao ai tro do dia,
se possa construir um prdio defendido.
A HISTRIA DA ARQUITETUR.A 28'l

Assim, surgiu o quebra-sol ou "brise-soleil", ste ele-


mento de funo higinica especfica - fase atual da
evoluo argu.itet~nica da janela - propiciador de in-
meros recursos plsticos, verdadeiro apangio da tcnica
arquitetura! contempornea, e que tambm soluciona o
problema econmico dos lotes desvalorizados de orienta-
o ingrata, contribuindo destarte para o confrto huma-
no e para a afirmao de uma grande arquitetura.
Mas no foi s.
Com a rapidez do desenv.o lvimento industrial, as de-
pendncias das fbricas aumentaram assustadoramente
de tamanho, mas em propores tais, que as janelas -
mesmo colocadas em tda a superfcie externa do edirl.Cio
- no eram suficientes para iluminar o seu interior.
t:ste outro problema oriundo do progresso da civili-
zao "maquinista" foi tambm resolvido inicialmente
pelas estruturas metlicas que passaram o basto depois
para o concreto Uma estrutura de molde a fornecer ao
o

telhado a forma dos dentes de uma serra, e cujos panos


verticais de vidro seriam orientados para o quadrante
sul (em nossa latitude ) - onde o sol escasso - e ago-
ra as instalaes industriais, poderiam cobrir superfcies
construdas com vrios quilmetros quadrados de rea.
E desta maneira inaugurou-se o sistema de cobertura de-
nominado "shede".
Excluindo o concreto armado, um outro fator, muito
colaborou par.a o encanto e a alegria policrmica de que
se reveste a arquitetura de hoje: o setor dos materiais
de construo o

No trataremos aqui dos materiais pertencentes s


tcnicas especializadas como as instalaes de guas, etc.
pois qualquer pessoa que pQssui em seu apartamento uma
cisterna e elevadores automticos j pode fazer uma idia
dos progressos obtidos em tais campos .
No entanto, o que nem todos podem inferir, que
uma das mais importantes preocupaes plsticas do ar-
quiteto, procede da seduo que lhe causa o emprgo
dos materiais de construo - e em particular os chama-
dos materiais de revestimento - conforme a sua cr ou
textura.
A grande ateno dada aos "cheios" e aos "vasa dos",
- novo conceito de "espao" plstico - as paredes "de
frente" e s "recuadas'' combinam-se com a colocao
288 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

dos revestimentos em suas superfcies, o que de .certo modo


pode imprimir construo um cunho mais alegre, mais
sbrio ou mais vistoso. Outro ponto de gr.ande importn-
cia, a conservao dos prdios em funo dos materiais
''exatamente" utilizados.
Por esta forma, os feios escorridos escuros deixados
pela gua nas fachadas de alguns prdios, so agora f-
cih:p.ente evitados - sem o uso esquslto e desajeitado das
"pestanas" e das "cornija .gregas" - pelo emprgo das
litocermicas, fscas ou vidr.a.d:as e que duram uma eter-
nidade, com a grande vantagem de no desmerecer a sua
cr original durante anos e mais anos . A cermica em
mosaicos resolve tambm o problema dos painis ao tem-
po, painis sses que agora podem exibir pelos anos a
fora, e na mesma cr, uma decorao de Portinari ou
Paulo Werneck assim tambm como U:m dos inconfund-
veis painis do culto e engenhoso .arquiteto Pedro Ros-
than. de Farias .
A madeira, quando convenientemente protegida das
chuvas, invernizada ou pintada, reveste as paredes e d
corpo aos quebr,a-sis, se no for utilizada bruta, em tron-
cos numa construo de montanha como n.o esplndido
Parque Hotel Sio Clemente de Lcio Costa.
A pedra utilizada no velho tipo "canjiquinha" con-
segue tornar resistente delicada e leve ao mesmo tempo
uma grande superfcie. As formas irreguLares tambm se
pre,stam, wresent~go de juntas ou "lagartixas" em ci-
mento brnco, e sobremodo qando so do tipo "ferrugi-
nosas". o que por vzes lhe confere uma tonalidade rsea
s encontrada em alguns mrmores. As prprias alvena-
rias de pedra ou tijolo simplesmente aparelhadas rejun-
tadas tm tido tambm emprgo generalizado.
Os "conbogs" - aquela espcie de rde de cermica
ou de barro, que nas casas coloniais eram conseguidas
pela superposio irregular de,.. muitas telhas canais -
so agora fabricados em belssimas cres e formas muito
vari-adas, e em certos casos, funcionam como timos que-
bra-sis, alm d~ apresentarem de longe o aspecto de um
rendilhado de grande leveza. e transparncia.
Por outro lado os vidros planos e blindados de gran-
des dimenses, podem .agora ser utilizados em grandes
vos e sem caixilhos, o que proporciona ao morador a
agradvel iluso de se encontrar ao ar livre.
A HISTRIA OA ARQUITETURA 289

Tambm as telhas. de .alumnio, plsticos, ferro e fi-


brocimento, permitem a construo de coberturas menos
lnclinadas, mais boJ;J.itas leves e translcida$ enquanto as
tintas e os vernizes de tdas .as procedncias e fabrica-
es, lavveis ou no, plsticos ou de "aparelho", propor-
cionam ao arquiteto moderno esta liberdade de colorir,
que faz tempo no lhe era dada.
Enfim, muitas outras inovaes e descobertas como o
"formiplac"; vieram tomar as pesquisas mais fecundas e
as experincias mais variadas.

3
LE CORBUSIER, O VITRUVIO DO Sl!:CULO XX - UM Gl!:-
NIO QUE DA UM GRANDE EXEMPLO DE TRABALHO -
O PAPEL PREPONDERANTE DE LE CORBUSIER NA DI-
VULGAAO DA ARQUITETURA CONTEMPORANEA - OU-
TROS ELEMENTOS DE VANGUARDA.

No foram somente sses f.atos ~ tem se v - que


imprimiram arquitetura um rumo to inditp .
O aparecimento em seu cenrio, de um homem ver-
dadeiramente genial, haveria de concorrer para que se
desse arte de construir "sob o signo da beleza" uma di-
reo .c;ui generis. ~sse homem nasceu na Sua francesa
e se chama Charles Eduard Jeanneret, mais conhecido
por Le Corbusier; arquiteto, pintor, esculto~ e escritor.
Dotado de uma inteligneia e argcia excepcionais,
teve a clarividncia que assinllllla os gnios , tendo sido
um dos primeiros que percebeu num relance, o sentido
para o qual fatalmente caminharia a arquitetura, na sua
marcha acelerada.
Lutou com tdas as suas fras, contra qualquer "n.eo-
classicismo" larvar que pudesse porventura surgir, e es-
creveu com rara preciso e fina poesia, que se aliavam a
um entusiasmo e persistncia dignos de nota, uma dou-
trina nov.a - pelo menos naquele tempo e para a grande
maioria dos arquitetos - uma forma de conceber e proje-
t ar os edifcios, exatamente de aerdo . com o estgio so-
cial, e com os materiais que uma indstria clere e de
produo em massa oferecia ao homem.
um esteta de vulto, um profundo socilogo, um hi-
gienista do mais alto porte, um tcnico de elevado esta-
290 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

lo, enfim: um arquiteto geniai, o maior arquiteto que o


mundo j conheceu depois de Vitruvio .
A sua doutrina pode ser resumida em trs princpios
bsicos onde sobrelevam a genialdade e o esorito revo-
lucionrio de seu estrutur,ador : construo sbre colunas
ou "pilotis" - o que permite a livre utilizao dos terre-
nos por menores que les sejam, o que sucede em virtu-
de da elevao dos prdios em relao a les - indepen-
dncia total entre a estrutura e a parede - o que origi
na plantas e fachadas livres - e finalmente a constru
o de ~raos ajardinados - o que implica na utiliza
co e aproveitamento de uma rea de construo ante
perdida.
Tal foi o vigor impresso divulgao dsses postul::;
dos, que quse instantneamente se orgaEizou uma rea
co contra ela, reao sem contedo doutrin ai, destitu
da portanto de qualquer substncia, e cuja debilidade n
foi possvel disfarar, em razo do vulto, do nmero d
adeptos da nov.a doutrina, assim c.omo tambm com
pela excelente qualidade de seus componentes .
Acreditando e proclamando aos quatro cantos d
mundo, que a arquitetura um produto do esprito huma
no, cultuador por excelncia do Belo em tdas as sua:
manifestaes, o mestre francs revela-se tambm um
grande r.aeionalista, um perfeito higienista um grande so-
cilogo. Conhecendo em tda a sua extenso as relaes
entre o homem e o clima, bate-se Le Corbusier pelo ''sol
como ditlidor conforme Os climas, conforme as estae s"
pela "ventilao natural automtica. que se faz por cor-
rente de ali', ccmo as construes de Andaluzia souberam
to bem realiz311'" (Loteamento de Barcelona).
Adota sem restries o condicionamento ou refrige-
rao do ar quando escreve. "t o primeiro edifcio de ha-
bitao inteiramente ,hermtico, que comporta em parti-
cular uma vidraaria de mil metros quadrados de abertu-
ra. O interior muni!do de Um sistema de ar pulstil, 'q ue
d resultados perfeitos no inverno e larga.nrente satisfa-
trias no vero". (Cidade Refgio em Paris - 1929) .
Sabendo que o aparelho termo-regulador do organis-
mo humano no tolera as grandes v.a.riaes de tempera-
tura, o que dentro de certos limites pode originar a gan-
grena e as termonoses _ e a insolao entre elas - es-,
creve ainda o grande mestre contemporneo: "Os blocos
A HISTRIA DA ARQUITETURA 291

de tuto do Cucaso, serrados, possuem uma espessura de


quarent centmetros, macios suficientes para isobr a
diferena de temperatura entre os quatro graus de frio
do exterior, e os de zoitos de cafor do interior" (Palcio
ao Cen.trosoyos em Moscou - 1922).
ainda .no Urbanismo - fenmeno hoje admitido e
integrado como um problema d~ arquitetura- que o fa-
moso arquiteto se mostra ainda excepcional quando dou-
trina a separao completa do pedestre e do veculo, a
disposio inteira do solo da _cidade para o pedestre - o
we decorre do seu postulado arquitetnico, que prega a
~onstruo sbre colunas - a concepo da cidade como
1m parque imenso, uma cidade ve11de, a colocao dos
)ampos de esporte ao lado das residncias e sobretudo
I que COmpreend-e a Cidade, C Um formalismO mais rf-
:oroso, que se alie aos esplendores da arquitetura, pelo
trra.njo da composio e dos volumes. (Urbanizao da
nargem esquerda do Escaut-Anvers, 1923).
O mestre francs que ainda vivo, no tem sido s
.' m grande terico . Tem sido tambm um criador e um
realizador de suas prprias concepces . Assim sito de sua
autoria o Pavilho suo na Cidade Universitria de Pa-
ris, a casa de Vidro ou HosPital do Exrcito da Salva:>
tambm naquela capital. alm do Centrosoyos de Moscou
e Palcio dos Soviets (ste ltimo no foi construdo)
ambos na Rssia. o Palcio da antiga Liga das Naes
por le projetado (tambm no executado) uma verda-
deira lio de arquitetura e sobretudo de acstica_ No
Brasil, marcou a sua passagem com o edifcio do Minis-
trio d Educao .
Uma de suas obras mais modernas e maior, a Habi
tao de Marselha . Trata-se de um prdio residencial,
com capacidade para abrigar duas mil pessoas, que como
uma clula enorme da cidade do futuro, revolucionar
em primeiro lugar .a arquitetura, para depois ferir fron-
talmente o> urb-ar.istas tacanhos.
Pretende o grande arquiteto francs - .i celbre
tambm p.eloc; seus estudos e projetos urbansticos _ su-
bstituir o urbanismo de duas dimenses, por outro tridi-
mensrio que no mais tomar como ponto de partida, os
terrenos .a construir sbre ruas destinadas a circula. o;
mas '<nla ssas" construdas e orientadas segundo o sol ~
os ventos. "mas~as" verdadeiramente capazes, de permi-
292 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

ttr a existncia. de uma aprecivel densi!fade de popula-


o. como que a obstinao do gnio que consegue por
fim uma outra apresentao para o seu famoso "plano
voisin" par.a Paris (1925) no Edifcio de Marselha.
Possui sse edifcio residencial, dezessete pavimentos
e mede cento e trinta e cinco metros de comprimento .
por vinte e dois de largura. por crca de cinqenta e dois

Fig. 13'l - o palcio dos Soviets que no foi construido.

de altura. Repousa sse monobloco - cuja construo j


deve estar terminada - sbre trinta e duas colunas de
bizarras mas agradveis formas, que foram dimensiona-
das pelos clculos estticos e esto cravadas em um gr.an-
de parque.
o prdio em si, possui uma subestao geradora de
eletricidade, movida a motores diesel, prevendo uma pos-
A HISTRIA DA ARQUITETURA 293.

sivel falta de energia eltrica, que tractona os elevadores


montacargas, alm de acionar bombas etc.
Apresenta ainda, o referido imvel, trezentos e vinte
e quatro apartamentos, de vinte e trs tipos diferentes.
No solo esto uma ampla garagem coletiva, uma pisci-
na, um clube de rapazes e uma escola primria . No ter-
rao ~ que serve de cobertura ao ltimo pavimento -
est o salrio, com um ginsio para cultura fsica, uma
pista de trezentos metros quadrados e trs tipos diver-
sos de jardins : um para crianas, outro para repouso e
um terceiro para jogos. No corpo do prdio esto alm
de outros servios, uma creche com um servio pr-natal.
uma biblioteca, clubes 1 salas de reunio etc.
guarnecido por quebra-sis e largamente envidra-
\;ado para os quadrantes onde o aspecto paisagistico
.nais belo : na direo das montanhas de Saint-Baune .
Le Corbusier, denominou com grande propriedade a
ste conjunto: unidade de habitao de grandeza ade-
quada, porque nele se alojam dois mil indivduos, e reali-
za fcllmente as vinte e trs tarefas que cabem a um
edifcio dste tipo .
Uma e:ar.actedstica singular, se encontra neste pr-
dio sui gen eris : foi projeta-do e construdo segundo "Ie
modulor" (mdub de ouro) que uma nova unidack! de
medida criada pelo sen aPtor, que n cor.sdera a chave
mestra de sua obra e a Nova Arquitetura.
O modulor impressionou vivamentP. a Einstein, e alm
de facilitar as vrias etapas do clculo e do projeto ar-
quitetnico, permite uma internacionalizao em grande
esti:io da .a.rte de construir bonito, pois baseia-se na rela-
o matemtica conhecida como seo de ouro, e em di-
versas dimenses clssicas do homem norte-ocidental-eu-
ropeu.
Ser ste edifcio sem dvida alguma, uma grande
experincia social P cheia de ricos ensinamentos.
Mas no parou a o mestre francs.
Na colina de Ronchamp cria a capela onde haveria
de colocar a "interveno acstica no domnio das for-
mas" P. vidros suavemente coloridos nas aberturas irregu-
larmente dispostas, mas de rar.a. beleza que lhes ~uarne
cem as fachadas. Esta capela ins?lraria mais tarde ca-
pela de N. S de Ftima. e do Palcio da Alvorada,
ambas em Braslia .
294 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Vai agora o incanssvel mestre para al ndias onde


faria nascer Cha.ndigarh, a capital poltica do Punjab .
Ali quebrar no edifcio da "Assemblia" o tab dos
pilotis - o que s mesmo le poderia fazer - construin-
do em arcadas. -
Os seus discpulos faro agora arcadas ao invs de
colunas .. .
Outro artista contemporneo de grande projeo e
verdadeiro gnio criador, foi Freyssinet, que tal como seu
colega Maillart, apesar de engenheiro, er,a. dotado de gran-
de sensibilidade plstica, que traduzia com maestria inE-
quvoca nos seus projetos estruturais e principalmente-
nas pontes .
Na Hola.nda Brinkman, Van der Vlucht e Oud -
sendo sse ltimo um grande apologista do "estilo objeti-
vo" de Walter Gropius - iniciaram uma outra fase d(r
grandes pesquisas plsticas .
Gropius, como Le Corbusier, previu os conflitos qu
adviriam da morte do .a.rtesanato pela industrializac
em massa, e pensou em canalizar e aproveitar esta abun-
dncia de produtividade, para o setor da. arquitetura,
criando a escola hoje conhecida com o nome dp Bauhaus.
Destarte, Gropius uniria a indstria e a arte reduzindo-
se .a-ssim a construo, a elementos t .sicos e a relaes
essenciais, o que prenuncia o advento da chamada pr-
fabricao, ou seja o edifcio seria tanto quanto possvel,
"feito nas fbricas " por meio de peas que seri.a m "ar-
madas " montadas ou ajustadas no local da construo .
Para tanto teria de haver uma sria interveno na
esfera social, interveno esta que exigia o incremento c
a criao mesmo de escolas profissionais, e a adoo de
um exercitamento, preparo e educ.ao do futuro arqui-
teto, por intermdio do ensino "Bauhaus" para a realiza-
o do "Bauhaus".
Muitas teses, de vasta complexidade, grande .arrjo
e suma delicadeza, foram ventiladas pelo gnio de Gro-
pius. que delineou a sua doutrina com a preciso sax-
nia., o entusiasmo e a segurana dos grandes revolucio-
nrios.
Analisou as possibilidades da mquina e da cincia
a servio do gnero humano, penetrou na controvrsia
dos monoblocos e dos pavilhes, acenando sempre com a
"necessidade de um denominador comum para todos, n o.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 295

que concerne uma filosofia do plano" e citando com


grande modstia e honestidaqe, Le Corbusier, Ozenfant, e
Herbert Read entre outros.
O nacional-socialismo alemo extinguiu essa organi-
zao, e Gropius foi pa.r a os Estados Unidos da Amrica
do Norte onde o seu prestgio ficou inclume.
Alm de terico, Gropius autor de excepcionais
obras com o projeto para o novo "Back Bay Center" cuja
composio, unidade e sensibilidade plstica impressio-
nam deveras .
Se Le Corbusier o poeta da moderna. arquitetura,
se Gropius o seu socilog9, Frank Lloyd Wright o seu
naturlsta, o incansvel e eterno romntico da arquitetu-
!"a contempornea. muito sua, a famosa residncia co-
nhecida como "Falling Water" na Pensilvnia.
- Em suas criaes ~te grande mestre sempre dedicou
especial carinho aos espaos largos e utilizao de ma-
teriais rsticos como a pedra e a madeira.
Adepto no incio do princpio de que "a forma segue
o funcional" lana mais tarde outro postulado onde "a
forma deve ser baseada no espao em movimento". A sua
obra - le mesmo afirmava - " um tributo poesia da
eXistncia" e floresce atravs dela a imaginao do so-
nhador e do artista romntico.
A influncia de Frank Lloyd Wright no se limitou
aos EStados Unidos da Amrica do Norte. sente-se o seu
egpirito em construes na Itlia, no Japo e at mesmo
na Noruega .
Deixou dois discpulos de grande fra: Bruce Goff
e Matthew Nowicki, sendo o projeto da Feira de Carolina
do Norte dste ltimo, um monumento extraordimi.rio e
de grande audcia-, quer do aspecto formal, olstico, ouer
do lado estrutural e que -parece ter inspirado o pavilho
da Feira do Campo de s. Cristvo.
Ainda nos Estados Unidos encontramos Alvar Aalto
e Eliel Saadnen que emigraram da Finlndia - sua ter-
ra natal - para semearem na Amrica obras onde se
manifesta a grande liberdade na organizao espacial, e
na nova maneira de empregar com elegncia materiais
de construo tradicionais.
Eero Saarinen continuou sem desmerecer a escola de
seu pai.
2~ BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Embora influenciado pelo esprito europeu, Richard


J. Neutra sem contestao outro grande expoente da
nova arquitetura nos Estados Unidos da Amrica do Nor-
te, mesmo sem criar escola.
Na Tcheco-Eslovquia Jan Kotera, na Holanda Pe-
trus Berlage, na Espanha Garcia Marcada! e Luis Sert,
seguem de perto as pegada.!i dos grandes mestres, chegan-
do por vzes - o que curioso- a influir nestes mlesmos
mestres.
E foi o que aconteceu com Berlage que inspirou Mies
van der Rohe .
Se o mestre Corbusier apesar de suas criaes geniais
de beleza e da fecundidade de suas obras, est prso a(
artesanato, aos 'cheios" de alvenaria de tijolo, o que tor

Fig. 138 - A feira de Carolina do Norte, de autoria de


Nowicki.
na de .c erto modo "pesadas" as suas composies, tal no
sucede com Mies van der Rohe.
Com suas construes severamente racionais, de ares~
tas dominantes e slidos geomtricos bem dLfinidos, usan-
do profusamente o ao, o vidro, o alumnio e o concreto,
ste arquiteto alemo pode muito bem ser cognominado o
"cliSsico" da arquitetura contempornea, o estilista da
revoluo esttica dos dias que .c.o rrem . As suas linhas
verticais e horizontais fortemente marcadas, com os seus
delicados e infindveis panos de vidro atingiram sem a
men>r dvida um purismo e uma delicadeza inigual-
veis.
O Instituto Tcnico de Ilinois de sua autoria, um
legtimo poema de harmonia beleza e tcnica, onde vinte
A HISTRIA DA ARQUITETURA 297

e sete edifcios nascem uns aps outros com as suas "-or-


ganizadas superfcies de vidro", paredes de concreto e
alumnio, molduras de ao, que se combinam em mil e
uma possibilidades diferente!;, .com variaes somente
comparveis partio da superfcie executada por Mon-
drian.
Entre as suas criaes, no edifcio de apartamentos
"900 Esplanade" de Chicago, que se pode apreciar mais
de perto a pureza impressionante dos slidos geomtricos
ordenados em propores que emocionam .
Fora de qualquer dvida, o surto mgico da arquite-
tura de hoje oscila entre dois plos de grande vigor e
marcada equivalncia: Le corbusier e Mies van der Rohe,
Frana e Alemanha.
Na Itlia, durante o fascismo, houve mais liberdade
palia, com a arquitetura do que na Alemanha nazista, sen-
do "apenas" exigido ali a manuteno do esprito de
Roma Imperial - o que no deixa no entanto de ser de
grande limitao - mas mesmo assim importantes est-
dios e muitos edifcios universitrios e do tiPo "Dop~lavo
ro" foram construdos e no cheg.aram a desmerecer de
todo, a elevada tradio artstica daquele pas mediter-
rneo .
Apesar de tudo, deu a Itlia Pier Luigi Nervi, um ar-
quiteto efetivamente genial, cuja obra vasta, slida e
repleta de solues engenhosas. Manuseando com desen-
voltura mpar o concreto armado, cria solues maravi-
lhosas para complexos problemas estticos de grande res~
.ponsabilidade.
o arquiteto das grandes coberturas, das marquises
inditas dos estdios e dos hangares.
As arquibancadas e as marquises do Estdio Flaminio,
e o Quartel General da Unesco em .Patis, assim como o
Palcio do Esporte do Conjunto Olimpico de Roma (1960 )
so realizaes suficientes, para imortalizar qualquer ar-
quiteto, t al o seu arrojo, originalidade, leveza e engenho-
sidade. Muito belas mesmo.
A Rssia Sovitica teve excepcionais possib ilidades
depois da revoluo comunista, pelo grande programa de
construes que prometia ser o Plano.Quinquenal de 1928,
pela falta de uma tradio arquitetura! capaz de reagir
s inovaes, pelo escasso nmero de arquitetos o que fa-
cilita.r ia em muito a criao de uma nova escola e pela
298 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

socializao geral dos terrenos etc., e que fatalmente se-


ria um grande obstculo s especulaes imobilirias.
Perdeu-se no entanto aquele pas, em conjecturas de
ordem tilosfico-ideais como por exemplo: "como deve
ser a arte bolchevista?" e em devaneios como o "constru-
tivismo" e o "simbolismo formalstico" que tentou estu-
dar o "objetivismo absoluto e universal" das formas e as
suas reaes psicolgicas sbre o povo.
Vrias associaes de classe foram fundadas e se
combateram dentro de objetivos diferentes, como o "dia-
ltico" e o "racionalismo esttico" que transferiram para
a esfera da sociologia e da. doutrina marxista, problemas
que deveriam ter sido resolvidos nos escritrios dos arqui-
tetos.
Assim em 1931 a contra-ofensiva classicista, triunfou
de It\aneira espetacular, num concurso internacional de
projetos para o Palcio dos soviets, onde concorreram Le
Corbusier, Gropius e Mendelson entre outros e onde fo-
ram premiados dois arquitetos russos que escreveram em
seus memoriais de concurso: " ... e de haver conseguido
atravs de uma reelabom.o do organismo clssico che-
gar a uma sntese de tcnica e de arie" (Iofan) e ... ha-
ver combina:do os elementos do elaossieismo como aqules
do castelo feudal: trre simiJlar ao Kremlin" .. etc . etc.
(Joltovsky).
"Do ponto de vista moral e cultural - escrev.e u mui-
to acertadamente Bruno Zevi - a arquitetura moderna
da Rssia estav,a acabada".
E assim estacionou a Rssia - no obstante o extra-
ordinrio adiantamento que demonstrou no campo da
fsica e da astronomia. - no mais vulgar e ananto dos
neo-classicismos, menos por culpa do regimen comunista
do que pela natural indiferena do povo por esta mani-
festao da arte.
E a est - confirmando .a. concluso supra - o fato
do povo russo no ter nunca tomJ.do conhecimento de re-
gimims na interminvel escala de suas excelentes produ-
es musicais, pois que a msica russa quer do tempo da
burguesia quer a da atualidade comunista foi sempre de
tima qualidade.
A esto, em linhas gerais, os fatres que concorre-
ram para a inaugurao de uma nov;a maneira de se pro-
jetar e construir, para um novo estalo de arte, que no
A HISTRIA DA ARQUITETURA 299

obstante as suas caractersticas eminentemente tcnicas


no perdeu sequer por um momento. a inteno plstica,
o desejo ne criar e erigir novas formas, que de fato vo
surgindo e se espraiando pelo mundo, com um sentido
de universalidade mais amplo, que lhe imprimem os r-
pidos meios de transporte e comunicao d~ hoje.
Mas esta man-eira -nova de projetar e de construir,
apresenta ainda uma caracterstica de transcendental im-
portncia como ensina Lcio Costa.
"As tcnicas construtivas contemporneas - caracte-
rizadas pela independncia das ossaturas em relao s
paredes e pelos pisos balanceados, resultando da a auto-
nomia interna das plantas, de carter "funcional-fisiol-
gico", e a autonomia relativa das fachadas, de natureza
"plstico-funcional" - tornaram possvel pela primeira
vez na histria da arquitetura, ,a. perfeita fuso daqueles
dois conceitos dantes .Justamente considerados irreconci:-
llveis, porque contraditrios: a obra, encarada desde o
incio como um organismo vivo, de fato, .concebida no
todo e reaUzada no pormenor de modo estritaml'nte fun-
cional, quer dizer, em obedincia escrupulosa_ s exign-
cias do clculo, da tcnica, do meio e do programa, mas
visando sempre igualmente alcanar a um apuro plsti-
co ideal, gr.acas unidade orgnica que a autonomia es-
trutur.al faculta e relativa liberdade no planejar e com-
por que le enseja".
" na fuso dsses dois conceitos, quando o jogo das
formas livremente delineadas ou geometri-Camente defi-
nidas se processa espontneo ou intensional ora derra-
madas ora contidas -, que se escondem a seduo e as
possit:ilidades virtuais ilimitadas da arquitetura moder-
na" como doutrina o grande mestre brasileiro.

4
O BRASIL NA VANGUARDA DA NOVA ARQUITETURA -
LUCIO COSTA E OSCAR NIEMEYER - O EDIFCIO DO
MINISnRIO DA EDUCAO NA CIDADE DO RIO DE
JANEIRO

No Br.asil, o surto da arquitetura contempornea foi


excepcional e assombrou o mundo.
Pensamos ser desnecessrio enumerar aqui as n -J ssas
realizaes neste campo.
300 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

extraordinrio, como o grupo profissional dos ar-


quitetos - ao qual mu1to nos honramos de pertencer -
em to pouco tempo realizou tanto, pois que em trintfl,
anos de pesquisas estudos e trabalho, formou uma exce-
lente escola de arquitetura' nacional, cujos exemplares
so hoje tomacj.os como padres em todos os pases civili-
zad-os. E no f.i.cou J:)Or ai, uma vez que e -cmum nos dias
que correm, arquitetos brasileiros, serem solicitados para
elaborarem projetos, realizarem oonf-erncias, e darem
cursos culturais, nas mais adiantadas capitais do mundo
- o que alis sempre fazem com singular percia e in-
vulgar entusiasmo.
Mas dentre sses todos - alguns esto cuja fama
despassou de muito o limite das nossas fronteiras - dois
sobressaem de modo verdadeiramente espetacular. Refe-
rimo-nos nste momento a Lucio Costa e Oscar Nie-
meyer.
O equilbrio, a cultura, a preciso e o gnio no pri-
meiro, a exuberncia, o arrjo, o atrevido e aguado sen-
so plstico do segundo, que se projetou no mundo. da ar-
quitetura graas sua inacreditvel fertilidade formals-
tica - se lcito que assim nos expressemos.
Do primeiro - Luclo Costa - temos entre muitas
realizaes os apartamentos do Parque Eduardo Guinle,
o Parque Hotel So Clemente na ~erra dos rgos, a:lm
da residncia do falecido Baro de Saavedra em Correas;
que como o edifcio do Ministrio da Educao; no
envelhece nem se vulgariza, por mais que passe o tempo
e por mais que o olhemos. tambm de sua lavra, a sede
do Jquei-Clube, ainda em construo, na esplanada do
Castelo, e que por sinal apresenta metlica uma grande
parte de sua estrutura.
Como terico, doutrinador, .historiador e literato, a
esto as revistas do Servio do Patrimnio Histrico Ar-
tstico Nacional onde os seus artigos brilham. Os cader-
nos de cultura do Ministrio da Educao, onde tambm
escreveu, sempre com aquela proverbial segurana, onde
sobressai a sua grande erudio e inteligncia. o seu l-
timo trabalho conhecido - que alis uma jia na sua
bagagem profissional e literria - o Plano Pilto de Bra-
slia, vitorioso num concurso onde estiveram presentes os
mais legtimos expoentes do urbanismo brasileiro - reve-
A HISTRIA DA ARQUITETURA 301

la bem, tdas as suas excepcionais qualidades de ar-


quiteto e urbanista, sendo verdadeiramente edlficante
o relatrio por le apresentado, e que ao qne se nos afi-
gura , a par de uma exibio de grande proficincia,
uma demonstrao literri&. de alevantado padro. um.
arquiteto verdadeiramente mpar em nosso Pas.
Do segundo - Oscar Niemeyer - esto repletas de
seus projetos as revistas nacionais e estrangeiras. nesde
que comeou a Pampulha at os palcios e outras cons-
trues na c i d a d e de Braslia, deixou atrs de si uma
enorme fileira de criaes dotadas de requintada beleza
e rara originalldade, como o Iate-Club Botafogo, o Ho-
tel de Montanha e o Hotel de Ouro Prto (Grande Hotel)
entre outros no estrangeiro o Palcio d a ONU on de tra-
balhou em equipe com os maiores arquitetos do mundo
e entre les o prprio e inigualvel mestre Le Corbusier .
Em que pese o renome internacional dste arquiteto,
a sua prolfera obra controvertida e - pelo fato da
tica por vzes inibir a crtica - no se escreveu sbre
ela como e devia .
Pouco amigc das expres13es progr.a mtieas e do "fyn-
cionalismo arquitetura!", sela as suas criaes com a e-
senvoltura do eseultor, proporcionando massas em funo
exclusiva da beleza cujo senso possui - dig.a.-se a bem
da verdade - em alto grau.
Mas ser isto rigorosamente arquitetura.?
A iluminao e ventilao natural dos edifcios so
na maioria dos casos reduzidos a uma plana secundria,
as reas dos compartimentos desproporcionadas e incom-
patveis com a sua finalidade repetindo dste modo em
nova verso, as gestas dos arquitetos dos "Luizes" tal
como .afirma Gauthier se referindo ao. estilo Luiz XIV :
"A arquitetura sacrifica tudo ao exterior; magnificncia
do primeiro olhar, no levando em nenhuma conta as
necessidades que ela deve satisfazer; nada, ela afirma nas
suas formas exteriores que possa se relacionar com as
exigncias naturais da vida. "
"As fachadas so concebidaS por assim dizer, a priori,
fora ~ destinao do edifcio, em desacrdo na maioria
das vzes com a distribuio interior" .
Livre das pelas da "funo" da programao, do sen-
so de economi.a aue at certo ponto agrilhoam os seus co-
302 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

legas de profisso - tal como os gnios do Renascimento


salvaram por suas qualidades pessoais aquela fase da Ar-
quitetura - Oscar Nie~eyer pelo seu agudo senso est-
tico t;onsegue tambm salvar parte da sua obra.
O arquiteto de Braslia - como conhecido hoje -
teve lanada sbre os seus ombros a terrvel responsabili-
dade de projetar prticamente s, os edifcios de uma ca-
pital em meados do sculo XX, em crca de trs anos .
De tdas as construes brasileiras que citamos, e
outras que no foram lembradas no momento, uma me-

Fig. 139 - A praa dos Trs Poderes em Braslia.

rece ser aqui destacada: o prdio do Ministrio da Educa-


o, do qual muito se tem falado e pouco compreendido.
Daremos nste momento uma vez mais a palavra de
Lucio Costa, integrante da equipe ma que o evantou e
que melhor do que ningtUim poder falar sbre le:
"Contudo o marco definitivo da nova arquitetura, que
se haveria de revelar igualmente, apenas construdo, pa-
dro internacioJ1al e onde a doutrina e as solues preco-
nizadas por Le Corbusier tomaram corpo na sua feio
A HISTRIA DA ARQUITETURA 303

monumental pela primeira vez, foi, sem dvida, o edif-


do construdo pelo Ministro Gustavo Capanema para
sede do novo ministrio."
"Baseado no risco original do prprio corbusier para
"OUtro terreno, motivado pela consulta prvia, a pedido
dos arquitetos responsveis pela obra, tanto o projeto
quanto a construo do atual edifcio, desde o primetr(
esboo at a definitiva concluso, foram levados a cabO
sem a mnima assistncia do mestre, como espontnea
1:0ntri&uio nativa para a pblica consagrao dos prin-
cpios por que sempre se bateu."
"Esto, de fa.to, ali codificados, numa execuo pri-
morosa e com apurada modinatura, todos os postuiados
da doutrina assente: a disponibilidade do solo apesar de
edificado, graas aos "pilotis". cuja ordenao arquitet-
nica decorre da fato de os edifcios no se fundarem mais
sbre um permetro macio de paredes, mas sbre os pi-
lares de uma estrutura autnoma; os pisos sacados para
sua maior rigidez; as fachadas translcidas, guarnecidas
- conforme se orientam para a sombra ou no - de
quebra-sol ou apenas dispositivo para amortecer a lumi-
nosidade segundo a convenincia e a hora, e motivadas
pela cireunstncia de .i no constituir mais .a fachada,
elemento de suPorte, seno simples membrana de veda-
o e fonte de luz, o aue faculta melhor 8 roveita~ento,
em profundidade, de rea construda ; a ivre disposio
rlo espao int-erno, utilizado independ.en,emente da es-
trutura: a absoro dos vigamentos para garantir a con-
tinuidade calma dos tetos; a recuperao ajardinada da
coberta".
"Construdo na mesma poca, com os mesmos mate-
riais e par.a o mesmo fim utilitrio, avulta no entanto, o
edifcio do ministrio em meio espessa vulgaridade da
edificao circunvizinha, como algo que pousasse serena-
mente, apenas para o comovido enlevo do trl).nseunte
despreocupado, e, vez por outra, surprso vista de to
sublimada manifestao de pureza formal e domnio da
razo sbre a inrcia da matria . "
" belo pois . E no ap~nas belo, mas simblico, por-
quanto a sua construo s foi possvel na medida em
que desrespeitou tanto a legislao municipal vigente,
quanto tica profissional e at mesmos as regras mais
304 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Fig. 140 - O edifcio do Ministrio da Educao elaborado


segundo risco de Le Corbusier.
A HISTRIA DA ARQUITETURA 305

comezinhas do saber viver e da normal conduta interes-


seira."
E aqui uma palav:ra de justia ao homem pblico que
incentivou a nova arquitetura que floria no Brasil, que
permitiu !L construo dste marco arquitetnico e que
apresentou aos arquitetos brasileiros as lie~ pessoais do
mestre Le Corbusier nas suas conferncias entre ns e
que finalmente concorreu - e no pouco - para a eclo-
so do fenmeno arquitetura contempornea no Brasil -
Gustavo Capanema.
GLOSSRIO

Abbada - Obra de arquitetura, que exibindo forma arqueada


serve para cobrir maneira de teto, um espao compreen-
dido entre paredes ou colunas. A parte interna de ume
abbada se chama intradorso enquanto aue a externa SI
denomina extradorso.
Abbada de arestas - lt aquela formada pela interseo d
duas abbadas que se cruzam ortogonalmente, o que d ori
gero diedros salientes no intradorso.
Abbada de bero - lt a abbada onde o intradorso perfeita
mente cilndrico. (Vide abbada)
Abbada em barrete de clrigo - 1t aquela que se origina dt
interseo de duas abbadas em ogiva. (Vide abbada err.
ogiva).
Abbada em ogiva - lt aquela originria de arcos ogivais, ou
chamados arcos de dois centros.
Abbada peraltada - " a composta por uma seqencia de arcos
peraltados. (Vide arco peraltado) .
Abbada sbre pendentes - lt uma abbada esfrica constru-
da sbre uma planta quadrada, ou seja aquela que tem a
forma de um hemisfrio, cortado vertical e simetricamente
por quatro planos, todos ortogonais entre si.
Adbes - Tijolo sco ao sol e utilizado cru.
Alcatifa- Palavra de origem rabe que designa os taptes com
que se cobrem as paredes.
Antropocjalos, monstros - Esttuas de pedra, representando
touros de cinco patas e cabea humana, usadas na Meso-
potmia. No palcio de Sargo, em Khorsabad (Assria)
essas esttuas mediam crca de quatro metros de altura.
Arco butante - Arco que descarrega sbre o solo, um empuxo
lateral e interior em relao parede de um prdio . Foi
A HISTRIA DA ARQUITETURA 307

muito utilizado nas catedrais gticas, chegando mesmo a


caracterizar tanto a configurao estrutural quanto for-
mal, daquele estilo.
Arco cruzeiro - Arco que divide a nave principal de uma igre-
ja do transcepto, e que se encontra voltado para a entrada
do templo.
Arco de meio pouto - :S: o arco que consta de uma meia cir-
cunferncia ..
Arco peraltado - :S: o arco no qual a distncia que vai d~ seu
centro sua parte mais alta, maior do que a metade do
seu vo.
'i.rquitrave - Parte inferior do entablamento e que liga os ca-
J>itis das colunas entre si. (Vide entablamento ou cornija) .
lrquivolta - :S: a face de um arco quando guarnecida de mol-
duras.
[tico - :S: a parte lisa. que coroa uma ordem ou platibanda que
encima uma edificao. Parede ou empena que sobe com a
finalidade de esconder alguma cousa como por exemplo a
forma de um telhado.
Balano - Parte de. uma construo que avana sbre outra,
projetando-se no espao e sem apoio de colunas.
Base de coluna - Espcie de sco que arremata a coluna com
o solo. Na ordem drica primitiva, as colunas eram despro-
vidas de base.
Beiral - Beira do telhado.

Bolacha - Em arquitetura, so esferides muito achatados e de


madeira, executados ao trno que por vzes inte~ram os
balaustres das gr!j,des dos interiores das igrejas barrcas.
Buzi1Wte - Tubo destinado ao escoamento das guas dos bal-
es ou terraos, vertendo-as diretamente nos pteos ou
jardins.
Cachorro - Em arquitetura, uma pea saliente que sustenta
uma cornija, uma sacada etc.
Calcdicas - Salas onde eram vendidos refrescos nos tribunais
romanos.
308 BENJAMITN DE ARAJO CARVALHO

Cambota - Molde geralmente semicircular geralmente de ma-


deira para armao de abbadas ou arcos .
CtmcTadn - Qualquer objeto dotado de caneluras.
Caneluras - Estrias verticais, que percorrem de alto a batxo
os fustes das colunas dricas. So cavadas em arco de cir-
culo, juntando-se umas s outras em arestas vivas. (Vide
tustel.

Cantaria - Pedra lavrada para construes.


Capela-mor - Capela principal das igrejas e que fica no fun~
do da nave central.

Capitel - Uma das trs partes das colunas. Parte superior ds


ooluna que arremata ste elemento, servindo para sbre lt
repousar o entablamento ou cornija; por isto sempre mai:
larga do que o corpo ou fuste da coluna. l!: de modo gera
decorado, ostentando as mais variadas formas em fun<
do estilo a que pertence. (Vide tuste, e base) .
Chave de abbada - l!: a pedra mais alta de uma abbada. Na~
abbadas esfricas tem a forma troncocnica de uma rolha.
Cimalha - O mesmo que tico e que cornija. (Vide tambm
entablamento).

Climatologia - Estudo dos climas.


Coluna lapidar - Coluna construda totalmente em pedra e que
estve presente na maior parte das grandes arquiteturas.

Colunas torsas - Colunas que apresentam o fuste retorcido, o


que origina hlices que so muitas vzes ornamentadas de
flhas e flres na renascena e no barroco.
Contraforte ou gigante - Macio de obra apsto a uma pare-
de ou muro, e que refora os pontos de apoio onde nas-
cem arcos ou onde descansam vigas.
Corintio - Relativo ordem corintia, ou seja a terceira das
trs ordens que constituem o estilo grego. (Vide ordens ar-
quitetnicas) .

Coruchu - Pea elegante e decorativa, com a forma aproxi-


mada de duas pirmides opostas pelas bases, e que era co-
A HISTRIA DA ARQUITETURA 309

locada par,a arremate construtivo no alto dos cunhais de


prdios, de trres dP. igrejas portugusa5, e tambm nos
telhados barrocos.
Cornija - o mesmo que cimalha. Parte superior do entabla-
mento .
Cunhal - Angulos do corpo de um prdio, que s vzes podem
ser representados por pilastras em cantaria.
Drico - Relativo ordem drica, ou seja a primeira das trs
grandes ordens que integram o estilo grego. (Vide ordens
arquitetnicas) .
Ecologia - Estudo das relaes dos animais e plantas - e em
particular de suas comunidades - com os meios inanima-
do e animado que os cercam.
~mpena - Parede alta de um edifcio geralmente despida de
aberturas.
~ntablamento - Elemento que se apoia sbre os capitis das.
colUnas e que se compem de trs faixas horizontais de
baixo para cima: arquitrave, friso e cornija tambm cha-
mada cimalha.
E:nvasaduras - Vos de iluminao e ventilao.
Estado higromtrico - Em meteorologia, a percentagem de
vapor dgua contida no ar, em determinado momento.
Friso - Elemento da arquitetura grega, colocad<l entre a arqui-
trave e a cornija ou cimalha, e que constitudo por uma
srie de peas dispostas transversalmentE: em relao ar-
quitrave . Podia ser lisa ou decorada. (Vide arquitrave,
cornija e entablamento) .
Fronto - Empena com a forma de um tringulo issceles,
cuja base se apoia na cornija e cujos lados eram funo do
caimento ou inclinao do telhado .. Teve origem. nos tem-
plos gregos onde a sua superfcie era via de regra orna-
mentada com baixos-relevos.
Fuste - ll: o corpo da coluna, a parte dsse elemento compre-
endida entre a base e o capitel. Nas colunas drica e persa,
essa parte era riscada verticalmente por caneluras.
Hipogeo - Construo subterrnea, onde os antigos deposita-
vam os seus mortos.
310 BENJAMITN DE ARAJO CARVALHO

Hipostila - Diz-se de uma enorme sala cujo teto est susten-


tado por grande numero de colunas, e que 'do ao seu in-
terior a aparncia de uma floresta.
Humanismo - Doutrina dos Humanistas, da Renascena, que
se consagraram ao estudo das lnguas e das literaturas an-
tigas, assim como dos ideais greco-romanos. :t::stes estudos
despertaram um desmedido intersse pela exaltao da in-
dividualidade humana, considerada como um fim em si
mesma.
Ilhargas - Em arquitetura cada uma das partes laterais e in-
feriores do interior de uma igreja.
Jnico - Relativo ordem jnica, ou seja a segunda das trs
ordens que compem o estilo grego. (Vide ordens arquite-
tnicas).
:.a.
Lintel, dintel ou verga ,....- Cada uma das peas que constitui a.
arquitrave e que vai de uma coluna outra.

Mastaba - Tmulo subterrneo usado no Egito antigo, e cujo


aspecto exterior na superfcie do solo, em muito se parecia
com o de uma residncia.
Megaltico, monumento - Monumento pr-histrico construido
COJll en01mes blocos de pedra.

Menir - Monumento megalftico, constitud:> por uma pedra


alongada, e fxada verticalmente no solo, de modo que a
sua parte mais aguada ficava sempre voltada para o
alto.
Mirante - Cn.Struo pequena mas elevada de onde se pode
admirar largos horizontes.
Modulada - Diz-se de qualquer cousa que est sujeita ou cons-
truda segundo um mdulo.
Mdulo - Unidade de comprimento, l!m qualquer escala. Nos
cnones egpcios o mdulo o dedo indicador da figura hu-
mana .
Nave - Corpo longitudinal e principal das igrejas compreen-
dido entre paredes ou fileiras de colunas. Na ltima hipte-
se, o espao entre as duas filas de colunas, se dimom4!a
nave principal ou central, e o que fica entre cada fileira
e as paredes nave lateral. Destarte, as naves laterais quan-
do existem, s.o sempre em nmero de duas.
A mSTRIA DA ARQUITETURA 311

Nervura - Elemento construtivo ou decorativo, saliente no in-


tradorso de uma abbada.
Ombreiras - Pea lateral que guarnece a abertura de uma por-
ta. Portal.
Ordens arquitetnicas - Conjunto formadc. pela coluna (com-
preendendo a ha.<;e o fuste e o 0apitel) e o entablamento.
As ordens desenvolvidas e utilizadas pelos gregos, foram as
ordens drica, tnica e corntia. Mais tarde foram aplica-
das pelos romanos que criaram tambm as chamadas
toscana e compsita.
A ordem drira apresenta o capitel simples e o friso ador-
n ado com mtopas e trglijos.
A ordem 1nica tem o seu capitel ornamentado com espi-
rais denominadas volutas. A cornija denticulada.
A ordem corntia ostenta o capitel enfeitado com filhas de
acanto e as cornijas com modilhes.
A ordem toscana, uma criao romana, e, que consiste na
simplicao da drica.
A ordem composi t a tambm criao romana, e exibe uma
grande riqueza ornamental, que combina certos elementos das
ordens jnica e corntia.
Padieira - Vergas das portas e janelas, ou vos de iluminao
e ventilao, podendo ser guarnecidas de molduras.
Palafita, construo - Habitao lacustre construda sbre es-
tacaria de madeira, utilizada pelo homem pr-histrico do
perodo neoltico .
Palmeta - Tipo de ornato que via de regra representa elemen-
tos vegetais estilizados, e que se alterna na decorao grega.
P ou p direito de um arco - Pilastra que serve de apoio a
um arco. Por extenso aplica-se o mesmo trmo parede
onde nasce uma abbada.
P direito de um compartimento - Distancia vertical entre o
forro e o pis .
Peanha - Pedestal para vasos ou esttuas.
Pestanas - Espcie de padieira, saliente e que se destina a
proteger as janelas das chuvas. Marquise minscula .
312 BENJAMIN DE ARAJO CARVALHO

Pirlatra - Pessoa que adora o fogo . Coisa que se relaciona


com a adorao do fogo .
Pluviosidcute - Em meteorologia, conjunto de dados Felativos a
quantidade, dist ribuio e a variao das precipitaes
ou chuvas.
Portada - Porta grande e geralmente emQIU\Uada: de ornatos
que se distribuem pelas ombreiras e tmpano .
Porta em pontas de diamante - Portas monumentais, onde
geralmente as almofadas so muito salientes com a fonna
de pirmides e prismas.
Retbulo - Moldura profusamente decorada, que envolve a tri
buna arrematando-a com a parede da igreja. (Vide tri
buna>.

Risco ou traa - Desenhos originais de um projeto de arqui


tetura ou ponnenor de obra.
Santeiros - Escultores que se dedicavam confeco de ima
ge~ de santos.
Simblica - Cincia que explica os smbolos de uma religic
ou de um povo.

Sineira - Abertura onde ficam os sinos nas trres. Por exten-


so, diz-se das pequenas construes colocadas junto s "
igrejas despidas de trres, e nas quais se colocavam os
sinos.

Soco ou enbasamento - Disposio do piso trreo ou do se-


guinte como se constitussem o pedestal de uma ordem .
Chama-se tambm soco, ao trecho de parede compreendido
entre o piso do pavimento trreo e o nvel do terreno; esta
parte via de regra construda em pedra.

Sunturia - Palavra empregada em arquitetura para designar


todos os elementos que fazem a riqueza e o luxo da deco-
rao interior dos templos . Compreende igualmente os ele-
mentos escuiturados e pintados bem como a imaginria, a
mobiliria, as alfaias de ouro e prata, os lampadrios, os
tocheiros, os paramentos dos oficiantes, os reposteiros, et-c.

Talha - Trabalho escultrico realizado ger almente em madei-


ra, por meio de talha-frio, buril ou cinzel.
A HISTRIA DA ARQOITE'l'ORA 313

Timpano - Em arquitetura a parte central e triangular dos


frontes. Tambm pode ser o tringulo mistilineo, compre-
endido entre dois arcos e a moldura superior .
Tirante - Haste ou cabo que une os ps de um arco ou duas
peas quaisquer, e que trabalha sempre mecnicamente no
regimem de trao.
Toreuta - Artista que faz tarutica. (Vide torutica) .
Torutica - Arte de esculpir, cinzelar ou gravar metais, mar-
fim ou madeira.
Tornejar - Dar volta, andar roda .
. Transcepto - Corpo da igreja que atravessa a nave e que cor-
responde aos dois ramos horizontais (braos) de uma cruz,
cujos ramos verticais so constitudos pela nave .
Trib~na - Espcie d.e nicho de planta circular, elftica ou po-
ligonal, dentro do qual se colocam as imagens sbre al-
tares.
Trilftico - Aquilo _que composto de trs pedras. Em arqui-
tetura, diz-se dos sistemas estticos construidos em pedra, e
que se compem de duas pedras verticais cravadas no solo,
e nas quais se apoia uma terceira - horizontal - que fun-
ciona como verga ou lintel. Os dolmens so monumentos
megalfticos do tipo supracitado.
Trompa - Em arquitetura diz-se de uma abbada balanceada,
que aparentando a forma daquele instrumento musical,
est disposta salientemente em relao a uma parede . Era
geralmente empregada nos ngulos internos dos comparti-
mentos, com a inteno de proporcionar cobertura, uma
forma semelhante do circulo.
Vitral - Vidraa de cres ou com pinturas nos vidros, muito
em voga ne&estilo gtico, nas catedrais.
Voluta - Espiral que se desenvolve ao redor de um circulo de-
nominado lho da voluta e muito -em uso na ordem jnica.
Dai o seu nome : voluta jnica.
Zigurat - Grande pirmide escalariforme, construda em ar-
gila, com rampas de acesso laterais. Esta pirmide era co-
roada por um templo que possua tambm a funo. de ob-
servatrio astronmico. ll:stes monumentos marcaram a ar-
quitetura da Caldia n Mesopotmia.
..

Eis alguns dos Volumes j publicados das
"EDIES DE OURO"

PORTUGUt':S

SL 1 GRAMTICA BASICA DA LNGUA


PORTUGUl!:SA
SL 2 OS 20 PONTOS BASlCOS DE POR-
TUGUl!:S
SL 3 REGRAS SIMPLES DE ORTOGRA-
FIA PRATICA
SL 4 FALA E ESCREVE CORRETAMENTE
A TUA LNGUA
SL 5 APRENDA A REDIGIR CORRETA-
MENTE
SL 6 O SEGRE:DO DAS DUAS ANALISES
SL 7 ERROS DE PORTUGUl!:S E SUAS
CORREES
SL 9 TIRA-DVIDAS DE PORTUGUI!:S
SL 10 500 TESTES DE PORTUGUI!:S E
SUAS CORREES
SL 12 O PODER DAS PALAVRAS COM
UM VOCABULARIO RICO
SL 13 REGRAS DE ACENTUAO E QUES-
TES PRATIOAS DE PORTUGUI!:S
SL 14 150 TRECHOS DE PORTUGUI!:S COM
1 .200 ERROS
ES 15 NOE S DE ESTILO E ANTOLO-
GIA DA LNGUA PORTUGU"I!:SA
SL 16 A CRASE DE ACORDO COM AS
CLASSES DAS PALAVRAS
ES 18 ERROS DE SINTAXE
SL 211 FACIL A ANALISE SINTATICA
ES 212 COMO ESCREVER BEM
SL 213 TUDO SOBRE A V1RGULA
SL 214 APRENDA FACILMENTE AS MAIS
DIFCEIS QUESTES DE PORTU-
GUl!:S
SL 215 TESTES DIVERTIDOS PARA APREN-
DER PORTUGU"I!:S
CR 221 ANTOLOGIA DE BOLSO DA LN-
GUA PORTUGU"I!:SA
239 HISTRIA DA LITERATURA DA
LNGUA PORTUGU"I!:SA
CR 5002 O MEU GUIA ORTOGRAFICO

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SL. 76 COMo RACIOCINAR COM LOOICA


SL 77 COMO FORMAR BONS HABITOS
SL 78 O QUE TODOS DEVEM SABER 80
BRE A FORA DE VONTADE
SL 81 DISCURSOS PARA TODAS AS OCA
SlES
SL 82 DESENVOLVE A TUA MEMORIA
SL 84 APRENDA AS BOAS MANEIRAS
ES 87 A ARTE DA VERDADEIRA FELICI
DADE
SL 89 COMO ALCANAR SUCESSO, PaES
TGIO E PERSONALIDADE
ES 90 PRATICA DE IOGA
SL 91 APRENDA A CONVERSAR
SL 95 A ARTE DE FAZER AMIGOS
SL 104 QUEM SABE, SABE! (Testes para
seus Conhecimentos)
SL 105 TESTES DE INTELIG:tNCIA
SL 106 A BOA MEMORIA EM 12 LIOES
rL 107 A ENERGIA PESSOAL EM 12 LI
ES
SL 108 A TIMIDEZ VENCIDA EM 12 LI
ES
SL 109 A ARTE DE VENCER EM 12 LI
ES
SL 110 O BOM SENSO EM 12 LIOES
224 1001 REGRAS DE BOAS MANEIRAS
SL 268 COMO ELIMINAR O COMPLEXO DE
INFERIORIDADE
CP 269 HATHA, O ABC DO YOGA
SL 272 COMO CONQUISTAR A FELICI
DADE
SL 273 COMO ELEVAR O SEU NlVEL IN
TELECTUAL
SL 275 APRENDA A ESTUDAR
ES 283 APRENDA A SER FELIZ
286 DOMINE A TUA ANGSTIA
SL 287 O DOMfNIO DE SI MESMO PELA
AUTOSUGESTAO
SL 288 AUTOSUGESTAO CONSCIENTE
289 VIVA SEM MEDO
CP 290 A ARTE DE FALAR EM PBLICO
ES 291 A ARTE DE PENSAR
ES 294 COMO ORGANIZAR E DIRIGIR O
SEU LAR
SL 295 .t"S VOCAES E COMO DESCO
BRILAS
CP 296 VENCE A TUA ANGSTIA COM A
LAYAYOGA
CP ~98 COMO REC!\:BER AMIGOS E VISI
TAS
SL 305 TESTES DE NtVEL MENTAL
ES 326 CURE VOC:a: MESMO OS SEUS NER
vos
HUMOR

SL 161 A MINHOCA UM ABSURDO


tL 162 MAMAE EU QUERO! . ..
SL 163 GENTE ENGRAAO!'. - Nestor de
Holanda
ES 164 300 NOVAS HISTRIAS (Criana
Diz Cada Uma! - 2.o Vol.) - Pe-
dro Bloch
ES 165 ANEDOTAS E HISTRIAS DE GEN-
TE - Pedro B1och
ES 166 CRIANA DIZ CADA UMA! - Pe-
dro Bloch
SL 169 ANEDOTAE

AUTOMVEL

CP 181 AUTOMVEL : ESCRAVO E SENHOR


SL 182 COMO CUIDAR DO SEU AUTOM-
VEL
SL 183 GUIA DO /,UTOMOBILISTA
SL 184 APRENDA A DIRIGIR SZINHO
SL 186 ELETRICIDADE DO AUTOMVEL
SL 187 MANUAL PRATICO DO AUTOM-
VEL
SL 188 GUIA DO MECANICO DE AUTO-
MVEL
SL 189 ENGUIOS DO AUTOMVEL

ESPORTES

ES 351 JUDO SEM MESTRE


SL 352 REGRAS E TCNICAS DE BASQUE-
TEBOL - Kanela
SL 353 APRENDA A NADAR CORRETA-
MENTE - Cachlmbfi.o
SL 354 MODELAGEM DE FSICO E LE-
VANTAMENTO DE PSO
SL 355 APRENDA A FAZER MASSAGENS
SL 356 AS TATICAS DO FUTEBOL BRASI-
LEIRO DA PELADA A PEL -- Luis
Mendes
SL 357 REGRAS OFICIAIS DE FUTEBOL
SL 358 JIU-JITSU SEM MESTRE
ES 359 FUTEBOL DE SALAO
ES 360 COMO LUTAR BOXE- Rocky Mar-
ciano
SL 361 FUTEBOL MODERNO
ES 362 EXERCCIOS PRATICOS DE GINAS-
TICA ACROBATICA
SL 363 JUDO E DEFESA PESSOAL
SL 364 CAPOEIRA SEM MESTRE
"L 365 VOLEIBOL - Regras, Tcnicas e
Tticas
366 GINASTICA EM APARELHOS
MAGICAS - JOGOS - PASSATEMPOS

ES 100 APRENDA A DANAR SEM MESTRE


SL 167 QUEBRA-CAJ;IEAS, MAGICAS E
PASSATEMPOS
SL 170 MAGICAS COM NMEROS
SL 171 COMO COLECIONAR SELOS
SL 176 APRENDA A JOGAR XADREZ COR-
RETAMENTE
SL 177 O LIVRO DAS MAGICAS
SL 179 MAGICAS DE SALAO
SL 180 APRENDA A FAZER MAGICAS
CP 331 COMO CUIDAR DO SEU AQUARIO
SL 337 MANUAL DE EXCURSES EDUCA-
TIVAS
SL 339 COMO PESCAR EM AGUA DOCE E.
SALGADA
EE 4013 A VEM o cmco (Diverso Mara-
vilhosa)
ES 4015 COW-BOYS E NDIOS (Diverso
Maravilhosa)
CP 5082 MTODO RAPIDO FEITO 'PARA
DANAR CORRETAMENTE

CORTE E COSTURA

SL 3101 MODELOS E MOLDES DE BLUSAS


E GOLAS
SL 3102 APRENDA A CORTAR E COSTURAR
SAIAS, CINTOS E BOLSOS
SL 3103 MOLDES PARA SAIAS, BLUSAS E
VESTIDOS
CP 3104 MODELOS, MOLDES E COSTURA
PARA ROUPAS DE CRIANAS
SL 3105 LINGERIE
SL ~ll06 LINGERIE INFANTIL
ES 3107 CURSO DE CORTE E COSTURA
ES 3108 COSTURA PARA A D ECORAAO DO
SEU LAR
SL 3109 MODELOS, MOLDES E COSTURA
PARA AS PRIMEffiAS ROUPINHAS
DO BEBJ;:
SL 3110 MODELOS E MOLDES PARA COR-
TAR O "CHEMISIER"
ES 3111 CORTE E COSTURA P ARA FANTA-
SIAS E FESTAS INFANTIS
SL 3112 MTODO SEM MESTR E DE CORTE
E COSTURA PARA VESTIDOS
ES 3113 38 MODELOS DE SAIAS PRATICAS
- Gil Brando
SL 3114 23 MODELOS DE VESTIDOS - Gil
Brando
SL 3115 25 MODELOS DE BLUSAS E BLU-
SES - Gll Brando
ES 3118 MODELOS ELEGANTES E ECO-
NOMICOS -- Gil Bra nd
ELETRNICA: RADIO, TV E ELETRI
CIDADE

SL 145 INSTALAOES ELtrRICAS DOMI-


CILIARES
SL 149 MANUAL DO ELETRICISTA PRA-
TICO
CP 332 FORMULARia DE ELETRONICA,
RADIO E 'l'ELEVISAO
ES 343 CURSO RAPIDO DE ELETRICIDA-
DE
CR 375 COMO CONSERTAR UM APARE-
LHO DE RADIO
SL 376 O SUPERHETERODINO
SL 377 O RADIO POR PERGUNTAS E RES-
POSTAS
ES 378 A TELEVISAO
SL 381 RADIO PARA TODOS
SL 382 COMO FAZER UM TRANSISTOR
SL 383 PROBLEMAS DO TRANSISTOR
SL 384, CURSO RAPIDO DE TV
ES 387 COMO FAZER A MONTAGEM DE
UM RECEPTOR DE RADIO

TRIC E CROCHll:

SL 3151 RECEITAS DE TRICO PARA O EN


XOV AL DO BEB~
SL 3152 RECEITAS DE CROCH~ PARA LU-
V AS. GOLAS, BOLSAS E OUTROS
ACESSRIOS FEMININOS
SL 3153 60 PONTOS DE TRICO
S L 3154 CROCHt PARA O LAR
SL 3155 MAIS 60 PONTOS DE TRICO
SL 3156 TRICO Pf,RA A MULHER ELEGAN-
TE
CP 3157 LIVRO COMPLETO DE TRICO E
CROCHt
ES 3158 MODELOS EM TRICO PARA ROU
PAS DE CRIANAS
ES 3159 MODELOS DE TRICO DE LINHA
ES 3161 MODELOS -DE TRICO PARA CRIAN-
t,S - - 2 Seleo
ES 3162 COMO FAZER BONECOS E BICHOS
EM TRICO E CROCHt
SL 3163 30 AGASALHOS DE TRICO PARA
HOMENS E MENINOS.
ES 3164 NOVAS RECEITAS DE TRICO PARA
O BEBll:
ES 3165 BARRAS E BIQUINHOS EM CRO
CHt
ES 3166 28 MODELOS DE SUf:TERES. PULO
WRES E CASAQUINHOS
SRIE "0 SOMBRA"
(Alain Page)

SL 1471 O SOMBRA VEM Af!


SL 1473 PERIGOSAMENTE TUA
EL 1474 A MUNDANA DE LUXO
SL 1475 O MISTRIO DAS JiAS
SL 1476 A MO DE Cf:RA
SL 1477 O TRINGULO DIABLICO
SL 1478 NOVE DE ESPADAS . .. MORTE!
SL 1479 SOMBRA, SANGUE E AREIA
SL 1'480 A DUPLA DO TERROR
SL 1481 NENHUM CORPO, NENHUM VEST-
GIO

SRIE nTSTRITO POLICIAL

(Ed McBain)

SL 1401 O CORAO TATUADO


SL 1403 60 MINUTOS Pft..RA VIVER
EL 1404 O INIMIGO N.o 1 DA POLCIA
SL 1405 EM CIMA DA HORA
SL 1407 AFINAL, QUEM FOI ANNIE?
SL 140!1 A Mii.O SEM CORPO
ES 1'409 O PREO DE UMA VIDA
ES 1410 O HOMEM DO SAXOFONE
ES 1411 DOMINGO NO DISTRITO POLICIAL
ES 1412 PACTO DE MORTE?'

SL - Slo de Ouro
ES - Estrla de Ouro
CP - Copa de Ouro
CR - Coroa de Ouro
LE - Leo de Ouro

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pea por Reemblso Postal
CAIXA POSTAL, 1880-ZC-00 - RIO DE JANEIRO, GB
Se no cnconlrar em seu nos segulnles ponlns :
GUBNDBDRI (RIO ) SlO PBULO
CINflhDII : SIDPAULD :
ao- lado da Perfumaria rua Conselller.l() Crispiniano. 403
AYUIDA : ha ll do Cine lpira11ga
ed. Avenida Cenhal, loja 4 hall do Cine Piraliningar
CUiftD : iMPIIAS : .
av. Marechal Floriano, 39 rua Baro de Ja ragua. 1036
llftADf!lfS:
hall do Cine Pruidente
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rua da Quitanda, 27
CDPICIBAII : PBRBNB
rua Santa Clatil, 33-0 CUftiiiBA:
rua 15 de Novembro, 423/7

ESTIOU DO RIO DE JANEIRO


Nll!ftDI : ImO GROSSO
ru a Aureliano l eal, 37 CINPD CftiNDE:
av. Af~nso !='en. 259

BIHIB
SALYADDR IMBZONAS
rua HoJtio Cezar. 2 -loja 1 MAUUS:
Praa da Se. 4 rua Henrique Martins, 16 4
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REtlf(: IDftiALEII:
rua t u da :\laro. 14a 4! 4 Praa do fMer t, a
wa da l m ~~ ralriz. 17