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UNIVERSIDADE PRESBITERIANA MACKENZIE

MARIO BISELLI

TEORIA E PRTICA DO PARTIDO ARQUITETNICO

So Paulo
2014
MARIO BISELLI

TEORIA E PRTICA DO PARTIDO ARQUITETNICO

Tese apresentada Universidade Presbiteriana


Mackenzie, como requisito parcial para a obteno
do ttulo de Doutor em Arquitetura e Urbanismo.

Orientadora: Profa. Dra. Eunice Helena Sguizzardi Abascal

So Paulo
2014
B621t Biselli, Mario

Teoria e prtica do partido arquitetnico. / Mario Biselli


2014.

333 f. : il. ; 30cm.

Tese (Doutorado em Arquitetura e Urbanismo) -


Universidade Presbiteriana Mackenzie, So Paulo, 2014.

Bibliografia: f. 304-311.
Para Marlene e Bruno.
AGRADECIMENTOS

Aos professores
Profa. Dra. Eunice Helena Sguizzardi Abascal
Profa. Dra. Ana Gabriela Godinho Lima
Prof. Dr. Jos Augusto Fernandes Aly
Prof. Dr. Carlos Leite

colaborao da arquiteta Ana Carolina Ferreira Mendes


RESUMO

Este estudo se insere na temtica da teoria do projeto e aborda


especificamente o partido arquitetnico. O modo como esta questo abordada aqui
est ligado fundamentalmente ao fato de que o autor arquiteto atuante em
desenvolvimento de projetos de arquitetura desde sua formao, em 1985. O
trabalho tem seu desenvolvimento em torno de algumas indagaes fundamentais a
respeito de como se caracteriza o partido arquitetnico na contemporaneidade. O
trabalho tambm se desenvolve a partir do reconhecimento das recentes
transformaes dos modos de projetar e da expanso da prpria noo de partido
arquitetnico, que na atualidade se apresenta notadamente diversa das propostas
no mbito da cole des Beaux-Arts francesa durante o sculo XIX e suas
consequentes derivaes modernistas, na virada do sculo e durante o sculo XX. O
estudo se fundamenta na observao de que a formulao de um partido no se
submete a nenhum tipo de procedimento metodolgico apriorista, sendo antes o
aspecto excntrico, no linear, aparentemente arbitrrio e, contudo central dentro do
processo projetual. A relao, portanto, entre partido e mtodo amplamente
examinada atravs de estudos de caso provenientes da prtica profissional.

Palavras-chave: partido arquitetnico, metodologias de projeto.


ABSTRACT

The thesis focuses in design theory and approaches specifically the parti, or
design concept. The way this issue is approached here is profoundly connected to
the fact that the author is an architect involved in architectural design since his
graduation in 1985. The thesis develops around the characteristics of the parti
nowadays. The development is also conducted by acknowledging transformation and
expansion around the notion of architectural design and the determination of the
parti, wich leads to recognize differences with propositions in the context of the
french cole des Beaux Arts during 19th century and following developments through
the modern period in the turn of the century and 20th century. The thesis establishes
its bases in the observation that the formulation of a parti is not conditioned by any
methodological proceedings, revealing itself as a eccentric, nonlinear, however
central to the design process. The relation between parti and method are therefore
widely examined by case studies based on author's professional practice.

Keywords: parti, design methods.


SUMRIO

INTRODUO.............................................................................................................8
1 PARTIDO: UMA PERSPECTIVA HISTRICA.......................................................17
1.1 PROBLEMTICA E PRESSUPOSTOS...............................................................17
1.1.1 Partido como ponto cego do mtodo.................................................................21
1.1.2 Partido acadmico/ moderno X diversidade contempornea............................23
1.1.3 Partido como ideia subjacente..........................................................................24
1.2 PARTIDO E EDUCAO ACADMICA: DISPOSIO E COMPOSIO
NA COLE DE BEAUX ARTS....................................................................................27
1.2.1. Composio x Proggetazione...........................................................................30
1.2.2 A cole de Beaux Arts francesa no sculo XIX: disposio composio
partido.........................................................................................................................43
1.3 PARTIDO NA ARQUITETURA MODERNA.........................................................59
1.3.1 Funcionalidade e Gnio Criador........................................................................60
1.4 PARTIDO EXPANSO E TRANSFORMAO DO CONCEITO......................76
2 PARTIDO: UMA PERSPECTIVA DE PRTICA.....................................................94
2.1 A ESTRUTURA COMO DETERMINANTE DO PARTIDO.................................119
2.1.1 Estrutura..........................................................................................................121
2.1.2 Concurso Internacional para o Museu Nan June Paik, Suwon, Coria do Sul,
2003..........................................................................................................................128
2.1.3 Ginsio Poliesportivo Municipal de Barueri, So Paulo, 1999-2001...............139
2.1.4 Concurso Nacional para Nova Estao So Cristvo Supervia, Rio de
Janeiro, 2000............................................................................................................144
2.2 A IDIA TARDIA.................................................................................................150
2.2.1 Processo e metfora.......................................................................................152
2.2.2 Concurso Nacional para o Terminal de Passageiros do Aeroporto
Internacional de Florianpolis, Santa Catarina, 2004..............................................156
2.3 CONFIGURAES RGIDAS............................................................................173
2.3.1 Partido dado....................................................................................................174
2.3.2 Aeroporto Internacional de So Paulo - Terminal 3, Guarulhos,
2010-2012................................................................................................................177
2.4 O PARTIDO AXIAL EXPLCITO.........................................................................186
2.4.1 Eixos................................................................................................................188
2.4.2 Centro de Educao Unificado (CEU) Pimentas, Guarulhos, 2010................191
2.5 O CONTEXTO URBANO COMO DETERMINANTE..........................................202
2.5.1 Resposta ao lugar...........................................................................................204
2.5.2 Concurso Nacional para o Teatro de Natal, Rio Grande do Norte, 2005........212
2.5.3 Concurso Nacional para o Centro Judicirio de Curitiba, Paran, 2006.........219
2.5.4 Concurso Nacional para sede da FAPERGS (Fundao de Amparo Pesquisa
do Estado do Rio Grande do Sul), Rio Grande do Sul, 2004...................................225
2.6 O TODO E A PARTE..........................................................................................230
2.6.1 O processo invertido........................................................................................232
2.6.2 Habitao de Interesse Social - Conjunto Helipolis Gleba G, So Paulo,
2011-2012................................................................................................................241
2.6.3 Concurso Habita Sampa Assemblia, So Paulo, 2003.................................250
2.6.4 Edifcio residencial no bairro do Morumbi, So Paulo, 1992-1995.................257
2.7 A IDIA EXTERNA.............................................................................................262
2.7.1Inveno...........................................................................................................263
2.7.2 Concurso para sede da CAPES (Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal
de Nvel Superior), Braslia, 2007.............................................................................271
2.7.3 Concurso para o SESC (Servio Social do Comrcio) Guarulhos, 2009........284
2.7.4 COMPERJ (Complexo Petroqumico do Rio de Janeiro) Petrobrs, Itabora, Rio
de Janeiro, 2008.......................................................................................................291
CONSIDERAES FINAIS.....................................................................................300
REFERNCIAS........................................................................................................303
ANEXOS
1. Crditos relativos autores e colaboradores dos projetos (captulo 2)...............312
2. Croquis de redesenho dos projetos (captulo 2)...................................................317
8

INTRODUO

Esta tese de doutorado se desenvolve em torno da questo do partido


arquitetnico. O modo como esta questo aqui abordada est intrinsecamente
ligado ao fato de que o autor arquiteto, atuando predominantemente em
desenvolvimento de projetos arquitetnicos desde 1985, como um dos titulares do
escritrio Biselli + Katchborian arquitetos associados.
O trabalho se desenvolve em torno de algumas indagaes fundamentais: o
que caracteriza o partido arquitetnico, na contemporaneidade? Como encarar,
contemporaneamente, a tenso entre composio e projetao? , nos dias atuais,
interessante categorizar os profissionais como arquitetos maiores ou menores, de
acordo com a escala de continuidade (conservao, tendendo composio) ou
inovao (caracterizada como projetao, ou processo), evidenciada por seus
projetos?
A literatura a respeito do tema apresenta o partido arquitetnico, sobretudo
com base em definies acadmicas, originadas na cole des Beaux-Arts de Paris,
que entendem o partido como ponto de partida, gesto inicial que se desenvolve
segundo princpios e prticas acadmicas, tais como composio e disposio de
partes em relao ao todo; e definies modernistas em suas conceituaes
referentes ao partido arquitetnico, compreendendo-o como emergncia de uma
ideia inovadora, e descomprometida de todo contexto cultural do qual parte, o que
originam, a nosso ver, imprecises conceituais, na ausncia de uma reflexo que
possa da partir para avanar. Com base nesses pressupostos, o objetivo desta tese
refletir sobre o partido arquitetnico e mostrar que contemporaneamente, define-se
como estratgia ou ideia subjacente, ideia primaz e norteadora da singularidade de
um projeto, que se materializa por meio de operaes projetuais e processuais.
A resposta a essas perguntas, norteadoras do trabalho apoia-se em uma
hiptese central, expressa no seguinte enunciado: o estabelecimento do partido
arquitetnico ocorre num plano de operaes distinto daqueles em que se
desenvolvem as demais atividades do projeto arquitetnico. O partido como ideia
subjacente e recorrente que acompanha e norteia as etapas constituintes do
processo encadeado de tomada de decises que definem a projetao, embora se
concretize por meio da composio e da espacialidade, uma ideia que emerge e
9

toma forma por meio do processo projetual. Essa emergncia no se configura como
inovao radical, questionando-se o pressuposto moderno de novidade alijada de
seu contexto, sequer se apresenta como elemento isolado do contexto cultural em
que produzida, mas, diferena do partido clssico, no to somente um ponto
de partida, cpia ou emulao, podendo se configurar de incio, durante ou no fim de
uma sequncia de passos articulados.
As implicaes e decorrncias desta hiptese resultam no desenvolvimento
desta tese. Logo de incio, entretanto, cabem ser esclarecidos os principais efeitos
de sua adoo. Em primeiro lugar, que se reconhece que a bibliografia especializada
dedicada a discutir o processo projetual em arquitetura tende a encarar o
estabelecimento do partido no mesmo plano das outras atividades encaminhadas ao
longo do desenvolvimento do projeto. Em geral os autores tendem a situar o partido
nas fases iniciais do projeto, como sendo um "passo", ou uma "etapa" dentre as
vrias que presumivelmente comporo, de modo organizado e metdico, o projeto
arquitetnico desde o princpio at a concretizao de um edifcio. Sobre essa
crena, a ttulo de exemplo, Neves (1998, p. 7) afirma que Adoo do Partido na
Arquitetura contm, na essncia, as informaes que ensinam o modo como
percorrer o caminho que leva ao ato de projetar. Com essa tica, d-se nfase ao
mtodo de projetar [...].
Geralmente identificado a uma etapa em que componentes "subjetivos", ou a
"bagagem cultural" do arquiteto so mobilizados, o partido, com efeito, parece ser de
difcil descrio nos termos da objetividade cientfica. Talvez por essa razo no se
encontrem discusses mais aprofundadas sobre a natureza do trabalho demandado
do arquiteto no processo de desenvolvimento do partido. No tm recebido
suficiente ateno aspectos como o impacto e a relevncia dos elementos ligados
subjetividade e bagagem cultural no desenvolvimento do partido. Dito de outro
modo, sob a perspectiva de um autor envolvido sistematicamente com a prtica, o
dispndio de energia, tempo e ateno no trabalho de estabelecimento do partido,
bem como a responsabilidade disto decorrente, no encontra ressonncia no modo
como o assunto tratado nos textos especializados.
necessrio reconhecer, entretanto, que muitos autores daro mostras de
reconhecer no estabelecimento do partido arquitetnico um papel central relevante,
distinto das outras atividades ligadas ao desenvolvimento do projeto, como o caso
de Kowaltowski et al. (2006, p. 9), no modo como expe a influncia das
10

caractersticas pessoais do projetista, representadas por sua experincia em relao


ao problema e pelo enfoque de sua formao diante do projeto.
Esta tese aproxima-se mais desta postura, propondo que o partido se
configura como operao projetual distinta das outras, ligadas ao projeto. Nosso
pressuposto o de que embora o partido necessariamente tenha que se expressar
logo nos estgios iniciais do projeto (s vezes de forma clara, s vezes apenas como
um vislumbre), possibilitando seu desenvolvimento, sua carga de informaes
permanece se desenvolvendo e se aprofundando ao longo do processo. Tambm,
mesmo definido em linhas gerais por um autor, o partido insinua-se, inspira e recebe
mais insumos de outros membros da equipe, nos diferentes estgios de
desenvolvimento, at o ponto de concretizao do edifcio. Na obra pronta, o partido
apresenta-se como fato concreto e objetivo, o que de certa forma enevoa sua origem
de incerto mapeamento. Mais contundente, porm o efeito de induzir, aos que o
pretendem analisar, a crer que h uma trilha a ser perseguida, de modo reverso, at
ser encontrada, de modo metdico e indubitvel, sua origem, no incio do projeto.
Entretanto embora o partido possua uma expresso concreta, sua origem
indiscutivelmente tem razes no territrio do pensamento e da imaginao.
Este trabalho no pretende adentrar o instvel territrio da subjetividade, das
razes ou orientaes internas que levam o arquiteto ao estabelecimento de um
partido. Antes, estabelece o seguinte roteiro de investigao. Em sua primeira parte,
perscruta alguns marcos histricos em torno do partido arquitetnico. Adota como
ponto de partida a cole des Beaux Arts, a partir de onde, segundo a literatura
especializada (COMAS, 1986), o conceito de Partido Arquitetnico toma forma e
fornecido como herana modernidade. Esta primeira parte se conclui com um
exame das noes contemporneas, reconhecendo uma notvel expanso dos
modos de projetar a partir da crtica modernidade que se inicia predominantemente
nos anos de 1960, a qual aponta para uma expanso da prpria noo de partido
anteriormente assentada nas bases acadmico-modernas.
Em sua segunda parte, a tese constri-se como uma reflexo sistemtica -
atravs de estudos de caso - sobre o processo de estabelecimento do partido tal
como ocorre na prtica, tomando como base o processo de trabalho do autor em seu
mencionado escritrio. Foi adotado o seguinte procedimento metodolgico: em
primeiro lugar, foram selecionados para esta anlise apenas projetos do escritrio
com participao destacada em concursos de arquitetura, um indicativo de sua
11

relevncia pblica; em segundo lugar, para fundamentar as reflexes foram


utilizados dois autores de credibilidade estabelecida no meio acadmico, cujas
pesquisas e publicaes tratam dos processos de concepo e desenvolvimento do
1
projeto arquitetnico. So eles Richard Foqu e Bryan Lawson 2; em terceiro lugar,
dialogando com a reflexo terica, foram elaborados croquis de reflexo sobre o
partido adotado nas obras analisadas; por fim, um memorial descritivo acompanha
cada anlise permitindo ao leitor inteirar-se da natureza da proposta de cada projeto.
Com essa estrutura a tese pretende demonstrar, em primeiro lugar, que o
estabelecimento do partido no pode ser satisfatoriamente descrito simplesmente
como a etapa inicial de um projeto arquitetnico, mas como a ideia que subjaz a
todas as decises tomadas ao longo de seu desenvolvimento, no apenas pelo
arquiteto que estabelece o partido, mas por todos os membros da equipe envolvida.
Em segundo lugar, pretende contribuir para o reconhecimento de que termos como
subjetividade e bagagem cultural so insuficientes e insatisfatrios para descrever
a complexidade, variedade e profundidade do trabalho empreendido pelo arquiteto
no desenvolvimento e estabelecimento do partido arquitetnico. Assim, ao buscar
demonstrar a hiptese de que o estabelecimento do partido arquitetnico ocorre
num plano de operaes distinto daqueles em que se desenvolvem as demais
atividades do projeto arquitetnico, a tese pretende ainda alinhar-se com as
pesquisas e bibliografia que reconhecem no partido uma excentricidade em relao
s demais atividades projetuais. Por fim, o trabalho aponta ainda para a necessidade
de estudos mais aprofundados sobre a natureza do trabalho e dos saberes
mobilizados pelo arquiteto no estabelecimento do partido arquitetnico.
Da Estrutura do Trabalho
Esta tese se estrutura em dois captulos.
O Captulo 1 - Partido: uma perspectiva histrica - se desenvolve em 3
partes, expondo a problemtica e tratando das questes que envolvem o tema do
partido sob uma perspectiva histrica, tendo como mtodo a pesquisa bibliogrfica.
O Captulo 2 - Partido: uma perspectiva de prtica - se desenvolve em 7
estudos de caso, e se dedica ao problema sob a perspectiva da prtica projetual,

1
Richard Foqu (1943-atual) arquiteto, pesquisador e professor. Com 40 anos de carreira,
atualmente professor da Henry van de Velde Higher Institute of Architecture e University College
Antwerp. Por 25 anos lecionou na Technical University of Delft. Sua pesquisa caracteriza-se pela
integrao entre arquitetura, arte, design e cincia.
2
Bryan Lawson professor emrito da Faculdade de Estudos de Arquitetura da Universidade de
Sheffield, Reino Unido.
12

adotando como mtodo de pesquisa o redesenho dos projetos atravs de croquis


ilustrativos dos principais movimentos e aes definidores dos partidos
arquitetnicos.
O Captulo 1 se inicia com a exposio detalhada da problemtica e dos
pressupostos.
Em 1.2 - Partido e educao acadmica: disposio e composio na
cole des Beaux-Arts discutiremos como a modernidade herdou fundamentos e
teorias relativos ao projeto e ao processo de projetar da cole de Beaux-Arts,
fundamentalmente as bases da composio e partido.
Reapresentando principalmente o confronto entre composio e
progettazione, os quais se relacionam contradio entre dois conceitos
coexistentes de histria ao final do sculo XIX, este captulo ainda discute como a
arquitetura moderna ao mesmo tempo adota e rejeita a composio clssica.
Motivado pela riqueza dos elementos desta tenso, o captulo evolui dirigindo um
breve olhar sobre a cole des Beaux-Arts na Frana do sculo XIX e o cenrio das
primeiras formulaes modernas procurando elucidar as origens desta discusso.
Em 1.3 - Partido na arquitetura moderna funcionalidade e gnio criador
- discute-se a tenso entre estes dois fundamentos para o projeto no mbito da
modernidade, derivado da supresso da tradio clssica e dos modelos do
passado como referncia.
Tambm neste captulo se apresenta uma discusso sobre as metodologias
de projeto que emergiram nos anos 60 e 70 do sculo XX, formuladas sob o intento
de dissolver as contradies entre a autoridade da funo e a autoridade do gnio.
Nesta parte do captulo tambm se procede a uma compilao da anlise
discursiva de tericos brasileiros - tais como Carlos Lemos, Laerte Pedreira Neves,
Rogrio de Castro Oliveira entre outros de onde se recolhem noes do partido
arquitetnico enquanto ideia inicial de um projeto, sendo sua formulao uma
conciliao entre a criao autoral e a racionalidade de uma lgica funcional, e
tambm que, o partido, sendo uma prefigurao do projeto, faz da projetao um
processo que vai do todo em direo parte, o que no difere muito neste ltimo
aspecto da metodologia proposta por Durand (BANHAN, 1979): encaminhar o
projeto do geral para o particular.
13

Em 1.4 - Partido expanso e transformaes do conceito prope-se


um olhar breve ao cenrio contemporneo, considerado a partir do surgimento da
ps- modernidade nos anos de 1960.
Discutiremos o surgimento de novos paradigmas para o projeto, e uma
mudana de linguagem notadamente diversa daquela acadmica e moderna.
Tal mudana de linguagem, que apenas revela uma rica diversidade de
conceitos coexistentes, nos permite uma interpretao enquanto expanso do
conceito de Partido Arquitetnico.
O Captulo 2 tem incio com a exposio das justificativas quanto escolha
dos estudos de caso. O texto considera alguns autores contemporneos que se
dedicaram no a textos de carter prescritivo ou metodolgico, mas investigao
sistemtica da prtica do projeto buscando compreender como pensam arquitetos, e
redefinindo o modo como, atravs desta prtica, podem produzir conhecimento.
Com o auxlio destes autores, principalmente Foqu (2010) e Lawson (2011),
procurou-se tambm esclarecer o interesse pblico dos projetos selecionados dentro
de um universo de estudo que identifica na prtica de concursos de arquitetura a sua
relevncia.
Desenvolve-se tambm uma breve descrio do percurso formativo e
profissional do autor desta pesquisa, considerando a experincia de Lawson (2011)
e o contedo caracterstico das publicaes, a partir dos quais se pode afirmar que a
realidade em boa medida o resultado das relaes que os arquitetos estabelecem
com o mundo da cultura arquitetnica.
Partiremos ento para a essncia do Captulo 2, que consiste dos estudos de
caso que objetivamente descrevem os processos de concepo dos projetos
selecionados, em uma tentativa de consolidar uma articulao profcua entre teoria e
prtica arquitetnica, fundamentada primeiramente na conceituao de geradores
primrios e ideia central partido, de Lawson (2011).
Por esse motivo o captulo organiza os projetos em grupos, a partir de
critrios de seleo pautados em similaridades temticas e de lgicas projetuais, de
modo a exemplificar famlias de raciocnio que remetem ora a questes pessoais,
ora de questes que emergem do prprio projeto, ora de interesses especficos da
disciplina, ora problemas comuns e de interesse de toda a sociedade, sempre
apresentando o modo como se relacionam com a hiptese e sua
demonstrao.
14

O mtodo de anlise dos processos criativos visando demonstrao da


hiptese consta inicialmente de contextualizao, descrio e justificativas quanto
sua relevncia no contexto da demonstrao, segundo a experincia dos autores do
projeto, e em seguida, grfico, a partir dos desenhos, ilustraes e documentos
tcnicos. Aqui se destaca o mtodo de pesquisa adotado, o redesenho dos projetos
revelando as principais decises geradoras do partido arquitetnico.
Com base nos critrios expostos, os projetos selecionados para anlise so
aqueles especialmente emblemticos em nossa prtica profissional, no que tange a
ilustrar uma contradio ou coincidncia, total ou parcial, com os conceitos
acadmicos, modernos e contemporneos que contriburam na construo da
hiptese, bem como as especificidades e a singularidades de cada caso.
Em 2.1 A Estrutura como Determinante do Partido trataremos do
conceito de princpios condutores de Lawson (2011), que postula que cada arquiteto
aborda o projeto a partir de suas crenas, valores e atitudes.
No caso de um arquiteto formado na cidade de So Paulo o contedo didtico
e a herana arquitetnica dos mestres da Escola Paulista representam uma
influncia inescapvel, representado por seu carter ideolgico e por sua nfase no
problema da estrutura como determinante do partido arquitetnico.
Em 2.2 - A Ideia Tardia trataremos de um projeto de grande complexidade.
A argumentao se desenvolve pelo exame de seu processo projetual em face das
concepes metodolgicas de Tom Marcus e Tom Maver, expostos em Lawson
(2011) que sugerem que o projetista deva passar pela sequncia de anlise,
sntese e avaliao em nveis cada vez mais detalhados.
Em 2.3 Configuraes Rgidas quase uma extenso do captulo
anterior no que se refere a um projeto de grande complexidade, porm, sujeito a
condicionantes rgidos, ou seja, configuraes fornecidas como dado de projeto e
que no so passveis de questionamento.
Em 2.4 - O Partido Axial Explcito expe projetos em que a estratgia axial
e a distribuio dos elementos programticos se apresentam como uma forma
explcita de expresso arquitetural.
Discute-se principalmente neste captulo como o partido axial permanece
vlido como estratgia para muitas situaes de projeto, particularmente dentro de
certas condies da realidade brasileira.
15

Em 2.5 - O Contexto Urbano como Determinante discute-se o contexto do


stio de implantao de um projeto, ao qual se atribui uma importncia fundamental
no processo de determinao da forma.
Discutem-se diversas vises formativas desta questo, entre ela a de
3
Montaner (2009) sobre a paulatina importncia do contexto seja social, urbano,
topogrfico ou paisagstico -, o que coloca continuamente prova a eficcia do
objeto, implicando, inevitavelmente, a exigncia de uma maior adequao dos
sistemas arquitetnicos contemporneos, que somente podem ser entendidos em
relao ao seu contexto.
Os projetos expostos neste captulo destacam esta caracterstica especfica,
em que o contexto da cidade se mostrou determinante na definio do partido
arquitetnico, conduzindo o modo como os problemas foram enfrentados caso a
caso.
Em 2.6 - O Todo e a Parte - apresenta um amplo espectro de questes
pertinentes no campo da habitao coletiva.
Primeiramente os aspectos de processo, que neste caso inverte a lgica da
parte em relao ao todo em todas as escalas, durante a formulao do partido
arquitetnico.
Depois percorre questes de grande relevncia pblica relativas habitao social
na cidade: a crtica ao modelo urbano proveniente das legislaes municipais, a
questo do espao pblico e a relao com o espao privado, os assentamentos
informais e os novos paradigmas com relao formulao de polticas para
atuao do poder pblico em favelas.
Em 2.7 - A Ideia Externa - apresenta uma questo central no mbito do
movimento moderno: a inveno.
Esta afirmao, como veremos, tem como referncia a percepo de muitos
autores contemporneos segundo os quais a ruptura modernista foi muito mais
ampla e importante em termos histricos, do que aquilo que pretendeu a ps-
modernidade.
A ideia externa ser exposta neste captulo como inveno, significando o tipo
de ideia que no tem origem como resposta direta s demandas do projeto e,
3
Josep Maria Montaner (1954-atual) arquiteto, escritor e professor da Escola Tcnica Superior de
Arquitetura de Barcelona, professor convidado de diversas Universidades Europeias e Latino-
Americanas. Escreveu mais de 35 livros sobre arquitetura.
16

aparentemente, sem relao imediata com o raciocnio lgico. , portanto,


contraditria noo de partido como resultado formal lgico, o que estranhamente
no significa uma busca intencional pela irracionalidade.
O Captulo 2 procura elucidar as problemticas conceituais relativos ao
Partido Arquitetnico e s Metodologias de Projeto discutidas no Captulo 1, e
mostrar a multiplicidade de temas e a variedade de problemas especficos
abordados em cada processo projetual, reportando-se sempre demonstrao da
hiptese.
Deste modo, o trabalho pretende contribuir com a permanente e rica
discusso no campo da teoria da arquitetura, atravs de reflexes que tem origem
no constante embate com a prtica, to comum quanto essencial no cotidiano do
autor que, como citado anteriormente, desempenha atividades acadmicas,
notadamente como professor e participante de seminrios e workshops, e como
arquiteto atuante dentro da realidade profissional, atravs de clientes privados e
institucionais, da participao em concursos pblicos e licitaes diversas.
17

1
PARTIDO: UMA PERSPECTIVA HISTRICA

PARTIDO Na arquitetura o nome que se d consequncia


formal de uma srie de determinantes, tais como o programa do
edifcio, a conformao topogrfica do terreno, a orientao, o
sistema estrutural adotado, as condies locais, a verba disponvel,
as codificaes das posturas que regulamentam as construes e,
principalmente, a inteno plstica do arquiteto. Assim, compreende-
se que as mesmas situaes podem justificar partidos, ou
disposies de massas, diferentes entre si. o que comumente
presenciamos nos concursos de arquitetura, nos quais os arquitetos
igualmente atendem a todas as exigncias dos editais e apresentam
solues formais as mais diferenciadas, pois percebe-se que, antes
de tudo, h a predominncia da inteno plstica, quase sempre
eminentemente personalista. Diz-se partido horizontal daquele em
que predominam as circulaes horizontais, ao contrrio do partido
vertical, que recorre aos sistemas mecnicos da circulao vertical,
como nos casos dos monoblocos, edifcios onde foi preferida a
superposio das funes. Enfim, partido a disposio final das
massas, observando-se a distribuio dos cheios e dos vazios, das
superfcies iluminadas e das sombras. (CORONA E LEMOS, 1972, p.
360).

1.1 PROBLEMTICA E PRESSUPOSTOS

Recentemente muitos autores acadmicos tm se debruado sobre os temas


e terminologias correntes da arquitetura na tentativa de compreender e explicar, de
um modo novo ou diverso, o processo de projetao. Este recente aprofundamento
na Teoria da Arquitetura se verifica em novas pesquisas e reflexes com objetivos
didticos, e que ampliam significativamente o debate terico neste campo.
Tal volume de textos motivou um recente esforo de classificao
empreendido por Carlos Antnio Leite Brando em notvel ensaio intitulado Os
modos do discurso da Teoria da Arquitetura (2001), entre os quais o autor identifica
dois modos de discurso terico que se constituem em objeto de grande interesse da
disciplina, tanto por parte de quem os produz, como escopo de suas pesquisas
acadmicas ou reflexes com antecedentes na prtica profissional, como por parte
daqueles que leem na busca de abordagens novas, ou apenas diversas, de
18

problemas centrais do processo projetual. Tratam-se de discursos categorizados


pelo autor como modo prospectivo ou modelar, e modo prescritivo. Estes discursos
tericos sero abordados neste trabalho por sua importncia histrica e pelo
interesse em suas argumentaes.
Sob a tica do discurso modelar ou prescritivo pode-se afirmar que a histria
rica em exemplos do interesse em resumir o projeto a um processo linear,
possuidor de uma tcnica de realizao passo a passo, anlogo a montar uma
mquina, ou cultivar gros: primeiro isto, depois aquilo e aquilo outro, e assim por
diante, numa sequencia de procedimentos idntica a tantas outras tcnicas e
disciplinas inventadas pelo homem.
certamente um aspecto de grande interesse em arquitetura, exemplificado
pela quantidade de teorias, enunciadas em Lssons, Recueils, Traits, Dictionnaires,
manuais de procedimentos e tcnicas as mais diversas da qual foi historicamente
objeto, mesmo antes da emergncia da arquitetura moderna e de suas prticas
discursivas, manifestos e metodologias de projeto durante o sculo XIX e o sculo
XX.
De um modo geral se pode afirmar que:
- Os manuais da cole des Beaux-Arts se dedicavam ao procedimento passo a
passo da montagem de um projeto.
- As metodologias de projeto nos anos de 1960 se dedicaram tentativa de suprimir
a subjetividade no processo projetual.
- As metodologias contemporneas partem do pressuposto de que A complexidade
do processo de projeto pode ser suportada mediante a utilizao de mtodos de
controle e planejamento do processo cognitivo. (KOWALTOWSKI et al., 1994, p. 9).
Assim, pode-se deduzir que as metodologias abordadas das formas
enunciadas pretendem fornecer um suporte de trabalho ao arquiteto como se
oferecessem uma chave do tipo problema-e-soluo (problem solving), o que pode
ser reforado pela afirmao de Mumford et al. (apud KOWALTOWSKI et al., 1994,
p. 8): [...] o pensamento criativo representa uma forma de soluo de problemas.
intrigante, porm, observar que, embora as partes do processo de produo
do projeto possam estar sujeitas a uma sequncia de procedimentos ou
planejamentos sistemticos de tomada de decises em um contexto de soluo de
problemas, a formulao de um partido arquitetnico, ou de uma estratgia, enfim,
simplesmente a obteno - ou construo - de uma ideia vlida num determinado
19

processo projetual representa um aspecto de tal modo central e atpico que chega a
colocar em questo a prpria ideia de metodologia, compreendida como sequncia
de passos em processo.
Assim, curiosamente, o que chama ateno na questo de um mtodo
projetual so seus limites, apontados por seus prprios autores, que no quadro do
processo projetual parecem mais importantes do que as prprias metodologias
propostas.
Frequentemente projetar implica questionar o prprio mtodo ao ponto de
super-lo integralmente. Rejeitar o metdico, entendido como o que consagrado
ou cristalizado, o repetitivo ou repetvel, o paradigma estabelecido, parece ser a
atitude prpria de muitos projetistas de destaque na cena contempornea e uma
herana, em maior ou menor medida, da ideia corbusieriana de projetao, que
introduz a pesquisa contnua e o foco sobre problemas objetivos como geradores de
mudana. Le Corbusier (In BLASI, 1986, p. 210 e 211) estabelecendo uma contnua
criatividade e capacidade de mudana, inclui no processo um paradigma de
superao do prprio paradigma, seja o anterior clssico-acadmico ou o prprio
paradigma funcionalista, cuja formulao e disseminao dependeram em grande
parte de sua contribuio e empenho.
Deste modo, possvel questionar em diferentes circunstncias a relevncia
do princpio metodolgico em sua acepo conservadora, entendida como problem
solving, e sua aplicabilidade na realidade dos processos projetuais.
Com relao terminologia utilizada ao longo de todo o trabalho, cabe uma
primeira observao: o projeto um conjunto de informaes destinadas a
determinar e orientar a construo de um edifcio, apresentada atravs de desenhos
tcnicos padronizados a partir da base terica da geometria descritiva de Gaspard
Monge 4, acompanhados de textos e memoriais que complementam e integram um
roteiro de tarefas a serem desempenhadas pelo grupo de profissionais envolvidos na
sua realizao.
O partido arquitetnico, no entanto, uma informao abstrata. a ideia que
subjaz ao projeto, a inteno que dele emana, ao sugerir sua conceituao e
realizao de um determinado modo, destacando sua singularidade, poticas e seu
propsito especfico.

4
Gaspard Monge (1746-1818) foi matemtico francs e criador da geometria descritiva.
20

O projeto, entretanto, a informao prtica e material, enquanto que o


partido arquitetnico a informao conceitual, idealstica.
Assim, se o projeto trata das respostas quanto ao que fazer e como fazer,
estabelecendo o mtodo e a tcnica empregada visando construo, o partido
arquitetnico responde a perguntas relativas ao por que. Perguntar ao arquiteto por
que fez o projeto de determinado modo o mesmo que perguntar qual o partido
arquitetnico do seu projeto.
Isto parece esclarecer preliminarmente a razo pela qual os arquitetos
desenvolvem um conjunto de procedimentos e mtodos que norteiam o exerccio de
seu ofcio: as relaes com o cliente, a organizao da informao, a estrutura de
trabalho e as etapas produo, a qualidade e o estilo da produo grfica, as
tcnicas de representao, a compatibilizao das informaes tcnicas de outros
projetistas, alm de tcnicas administrativas e de gesto.
Todas as tarefas que envolvem o ofcio, como mencionados anteriormente
parecem passveis de submisso ordem dos procedimentos, com exceo do
perodo dedicado elaborao do partido arquitetnico, a chamada concepo
arquitetural, que pertence claramente s fases iniciais de trabalho e que constituem
os estudos preliminares e o anteprojeto.
A elaborao do partido, considerado frente ao processo projetual, apresenta-
se como uma excentricidade. Parece de tal modo atpico, que prejudica a rotina do
escritrio de arquitetura em sua condio de empresa, visto que no possvel
determinar com exatido custos e prazos que envolvem sua emergncia.
Esta uma observao cuja origem a prtica profissional do Autor,
referendada por Artur Katchborian em recente disciplina - Gesto do Escritrio de
Arquitetura - ministrada no curso de Ps-Graduao em Arquitetura Comercial do
SENAC, So Paulo. Esta disciplina introduz a especificidade da gesto de projetos
como tcnica complementar formao do arquiteto.
O professor Katchborian parte da observao de que poucos cursos de
arquitetura contemplam em sua grade curricular matria especfica quanto s
tcnicas de gesto da quantidade de informaes e disciplinas, s quais o mais
simples dos projetos arquitetnicos exposto, e com as quais deve lidar tendo em
vista o contexto da economia de mercado em que atuam tanto o cliente, como o
arquiteto.
21

Katchborian define a gesto em duas partes: concepo e produo. A


primeira inclui estudos preliminares e anteprojeto, na qual a elaborao do partido
arquitetnico figura como principal tarefa.
A segunda consiste no desenvolvimento tcnico das informaes do
anteprojeto, atravs de desenhos em variadas escalas segundo normas tcnicas, e
a coordenao e compatibilizao dos projetos complementares de estrutura e
instalaes.
Segundo Katchborian, embora o trabalho de desenvolvimento da segunda fase seja
muito mais volumoso este se mostra mais fcil de ser administrado, pois pode ser
quantificado com base em diversos mtodos. A fase de concepo, ao contrrio, no
fornece dados exatos, o que a torna uma tarefa muito mais complexa sob o ponto de
vista administrativo.
Assim, para arquitetos, o mtodo de gesto deve ser desenvolvido AD HOC,
pois se o processo catico, que a gesto acolha o caos. (Testemunho de
Katchborian).
Segundo Katchborian, este aspecto coloca a gesto do projeto de arquitetura
em um campo singular, tendo em vista as tcnicas de gesto desenvolvidas para
outras profisses.
Sua concluso preconiza que nenhum mtodo de gesto ter sucesso se no
contemplar esta excentricidade.

1.1.1 Partido como ponto cego do mtodo

Pressuposto 1: Observado a partir da prtica, o partido no se assemelha a


uma conquista obtida como um passo metodolgico, ao contrrio, parece ser o ponto
cego de qualquer mtodo.
Considerando a elaborao do partido como o centro de um processo
projetual, a argumentao rumo demonstrao da hiptese deste trabalho
desenvolve o debate a partir deste pressuposto. Como arquiteto prtico, sugere-se o
que parece ser um desalinhamento entre, de um lado, os discursos veiculados por
certa literatura dedicada ao tema do projeto e, de outro, o que caracteriza o modo
como de fato so desenvolvidos os projetos arquitetnicos profissionalmente.
Por um lado, um conjunto importante de autores, brasileiros e estrangeiros,
tm se dedicado, com reconhecido afinco e seriedade busca da identificao e
22

descrio de modo preciso dos passos e tcnicas que viriam a orientar o processo
de projeto.
Por outro lado, nota-se que profissionais de destaque, e que se encontram
efetivamente envolvidos com os desenvolvimentos de projetos arquitetnicos,
parecem pouco refletidos nestas descries, dado que se manifestam
predominantemente em linguagem potica.
possvel afirmar que essas abordagens tambm podem ser verificadas no
Brasil, consistindo sem dvida em esforos que merecem reconhecimento. O
trabalho destes pesquisadores visa contribuir para aspectos como a melhor gesto
do processo de projeto nos escritrios, o julgamento mais criterioso dos projetos em
concursos, o ensino mais eficiente do projeto nas escolas, a prtica de projeto mais
consistente pelas equipes de projeto de escritrios de arquitetura.
Enfim, estes autores, entre os quais Laert Pedreira Neves (1998), Elvan Silva
(1985) e Rogrio de Castro Oliveira (2007) preocupam-se legitimamente com a
promoo do desenvolvimento e aperfeioamento do projeto de arquitetura em seus
vrios aspectos. Uma parcela razovel deles ainda pretende contribuir para o
avano das pesquisas acadmicas sobre os processos de projeto.
O mrito destes trabalhos, contudo talvez esteja na raiz do desconforto que
suscitam nos profissionais da prtica de projeto. Ou seja, buscando se adequar
linguagem objetiva e rigorosa exigida para o reconhecimento acadmico, atm-se
muitas vezes observao de aspectos do processo de projeto, como aquilo que
presumem ser etapas ou explicitaes retricas do procedimento no processo de
projeto, que envolvem desde a concepo inicial at a materializao do projeto. Da
observao destas etapas que parecem consistir em fatos objetivos do processo de
projeto, muitos autores sentem-se capazes de propor metodologias de projeto.
Com efeito, em termos cientficos, tudo o que pode ser entendido como aporte
factual tem mais chance de ser descrito e comunicado de modo objetivo. No
satisfazem academia, entretanto, eventos ambguos, incertos, em que
frequentemente improvvel situar em que momento tiveram incio ou fim, apoiados
em seu modo tradicional de funcionar e se expressar. Estes eventos, absolutamente
frequentes na atividade profissional de desenvolvimento de projetos arquitetnicos,
so em sua maior parte originados de fatores e eventos imponderveis que podem
se relacionar intuio, a memria, senso esttico e bagagem cultural.
23

Por outro lado, a intuio, a memria, o senso esttico, a bagagem cultural,


dentre muitos outros fatores imponderveis, dos quais se pretende falar aqui, esto
na base dos processos de projeto em arquitetura. O modo como so convocados a
cada projeto varia, de forma difcil de antecipar. Isto nos leva a concluir nosso
pressuposto: percebe-se que estes imponderveis ocorrem principalmente durante a
formulao de partidos arquitetnicos, que, por conseguinte, acaba por constituir-
se como o ponto cego de qualquer mtodo, compreendido como procedimento
controlvel e repetvel.
Nesta reflexo sistemtica aqui realizada sobre uma prpria prtica
profissional indaga-se sobre a natureza da distncia que separa a literatura daquilo
que se percebe na prtica, e prope-se: se estamos em busca do aperfeioamento
dos processos de projeto, do ensino, dos julgamentos, da gesto dos escritrios, das
pesquisas acadmicas, melhor buscar em outro lugar, olhar em outra direo,
talvez at mesmo oposta ao enunciado dos mtodos.

1.1.2 Partido Acadmico/moderno X diversidade contempornea

Pressuposto 2: Do ponto de vista da prtica, a teoria ainda parece vinculada


s definies acadmico-modernas.
A escolha do tema desta tese decorre primeiramente do fato corriqueiro e
trivial com que o assunto do partido arquitetnico est presente no cotidiano
profissional. Arquitetos parecem discutir partidos mais do que qualquer outro tema
relativo ao seu trabalho: entre colegas, com alunos, com clientes, desenham
diagramas, escrevem memoriais, escrevem artigos; em sua essncia, a discusso
sobre o surgimento e encadeamento das ideias.
Uma segunda, e igualmente importante razo para esta escolha, radica no
interesse pessoal do autor por contribuir no cenrio terico em torno do tema, o qual
se apresenta cada vez mais rico e cheio de matizes novos. Inserir-se neste cenrio
responde tambm a um interesse para com o histrico do tema, que procura
compreender as origens de sua formulao conceitual enquanto ferramenta de
trabalho, sua evoluo, possveis variaes e transformaes ao longo do tempo.
Tal interesse no tema observa preliminarmente a persistncia de incertezas
em torno do significado de partido, em face da diversidade das formas de produo
e dos resultados em arquitetura no cenrio contemporneo. Estas incertezas
24

referem-se s relaes entre as propostas metodolgicas e o exerccio do partido


arquitetnico, as quais se observam a partir do confronto entre a experincia prtica
contempornea e a bibliografia didtica.
Este confronto emerge de uma observao que adotaremos como
pressuposto: a bibliografia didtica parece persistir em definies acadmicas (cole
des Beaux-Arts), relativas ao entendimento do partido como ponto de partida, gesto
inicial que se desenrola segundo princpios e prticas acadmicas, tais como
composio e disposio de partes, em relao ao todo; e definies modernistas
em suas conceituaes referentes ao partido arquitetnico, compreendendo-o como
emergncia de uma ideia inovadora, e descomprometida de todo contexto cultural
de que parte, e disto derivam imprecises conceituais, originadas na ausncia de
uma reflexo que possa partir da para avanar.

1.1.3 Partido como ideia subjacente

Pressuposto 3: Em face da expanso de formas de produo e coexistncia


de noes variadas quanto ao processo projetual, sugere-se que a definio mais
adequada de partido arquitetnico : A ideia subjacente.

As argumentaes do captulo 1 visam discusso do conceito de partido


arquitetnico sob uma perspectiva histrica, buscando-as nas teorias do projeto, e
percorrendo bibliografia selecionada sobre os principais autores que o formularam,
nos mbitos da cole des Beaux-Arts e da arquitetura moderna.
Esta perspectiva permite constatar que o partido arquitetnico, tal como veio
sendo definido sob os paradigmas acadmico e moderno, assume-se como ponto de
partida, ideia primeira de um projeto e sua origem.
Estas definies sero consideradas e ao mesmo tempo criticadas, com o
objetivo de estabelecer uma comparao com as noes contemporneas atravs
da leitura de autores e tericos que ser desenvolvida em 1.3. Desta comparao
extramos a observao de que a diversidade de proposies contemporneas
permite identificar uma expanso no s das formas de produo em arquitetura,
mas do prprio significado de partido arquitetnico.
O reconhecimento de tal expanso em face da coexistncia de um conjunto
amplo de definies - no invalida as noes tradicionais de partido,
25

fundamentalmente enquanto como primeira ideia de um projeto, embora possamos


apontar uma falha nesta noo ao constatar que, em inmeros casos, as primeiras
ideias so descartadas em favor de outras, mesmo em pontos muito avanados do
processo projetual. Expanso, portanto, significa um incremento no espectro de
abordagens, no suprimindo as conceituaes clssicas. melhor ento falar, ao
invs de ideia primeira, de ideia primaz, aquela que confere singularidade e
consistncia a um projeto, fazendo-o distinguir-se de outros, mesmo que concebidos
sob o mesmo conjunto de estmulos ou determinantes.
Segundo esta observao enquanto expanso possvel que o partido
seja tambm, e principalmente, o ponto de chegada, uma ideia subjacente,
resultado de um processo; como tal, deve estar claramente explcito e legvel numa
apresentao de projeto, seja com a finalidade de atender a concursos pblicos,
clientes privados ou no mbito do ensino, uma vez que, desta qualidade didtica
depender a sua compreenso e julgamento.
No importando se o partido ou ideia norteadora nasa no incio, no meio ou
no final de uma trajetria projetual, o que principalmente se revela na prtica
profissional e acadmica, o fato de que se trata de um momento desse processo,
que emerge mediante a representao espacial seja num corte esquemtico,
esboo, croquis livre, diagrama ou maquete rudimentar como sntese de uma
trajetria complexa, que articula ideias e fragmentos de pensamento em
representaes que expressam a conceituao e o raciocnio, como um todo.
Assim, se Mathew Frederich (2007) diz: Architecture begins with an Idea,
consideraremos que o partido a ideia que prevalece e permanece, a ideia que fica.
Estes esboos so meios de comunicao, devem ser considerados enquanto
representao do partido, que uma informao conceitual por natureza. O partido
arquitetnico, portanto, seria a ideia central um projeto, tal como se define de
maneira geral no prprio jargo dos arquitetos; pode se tratar de um projeto ou de
uma obra construda, em ambos os casos o partido ser reconhecido por leitura ou
interpretao - atravs dos meios visuais disposio.
Por esse motivo, ainda no mbito deste pressuposto, a pesquisa indica os
termos Ideia Subjacente e Ideia Central como os mais adequados quanto ao
significado contemporneo de partido arquitetnico.
26

Na reflexo que se realizar com base na prtica profissional do autor, o


exame sistemtico dos processos projetuais pretende trazer luz as diferenas que
separam a literatura daquilo que se percebe na prtica.
Deste modo, o interesse pelo tema, os pressupostos e a hiptese enunciada
fornecem a linha de pesquisa que possibilitou a investigao das ideias, motivaes,
limites, contextos, temticas, problemticas ou teorias que envolvem e operam na
formulao de partidos, bem como demonstrar a maneira peculiar como os
arquitetos selecionam e hierarquizam as informaes segundo sua percepo
pessoal do problema em questo.
27

1.2 PARTIDO E EDUCAO ACADMICA: DISPOSIO E COMPOSIO NA


COLE DE BEAUX ARTS

interessante iniciar salientando a tenso entre dois modos de abordar o


processo de projeto: a Composio Clssica e a Projetao, tal como entendida na
modernidade. Essa discusso se fundamenta principalmente em Modernidade e
Tradio Clssica: Ensaios sobre Arquitetura (COLQUHOUN, 1989) e Le Corbusier
La progettazione come mutamento (BLASI; PADOVANO, 1986). Destacamos do
primeiro trabalho a proposio de que a virada do sculo XX assistiu a uma "crise"
da arquitetura, caracterizada pela mudana de abordagem das prticas projetuais.
Passa-se de um modo de projetar que pretende aprender com o passado - e v a
histria como provedora de modelos a serem imitados - abordagem do projeto
como inovao, descartando a interpretao literal dos modelos histricos. O
segundo trabalho mencionado introduz o termo proggetazione, ou projetao como
exposto acima, e utilizado aqui para caracterizar a que tipo de inovao a
"projetao moderna" se refere.
Apresenta-se inicialmente a posio de Colquhoun (1989), introduzindo-se
consideraes moda de um intermezzo, que articula reflexes a respeito da tenso
entre composio e projetao bem como entre continuidade e inovao,
introduzindo a questo: o arquiteto "continuador" estaria situado em posio inferior
do arquiteto "inovador"? Esta reflexo procede, pois o entendimento do partido
arquitetnico como ideia subjacente envolve a aceitao de que tal ideia o produto
cultural da posio do arquiteto frente arquitetura e histria, e constelao de
uma memria referencial, indelvel. Trata-se de argumentar que a emergncia da
ideia primaz se faz no interior do universo cultural do sujeito, o que um ponto de
questionamento da hierarquia entre continuadores e inovadores.
Embora essa questo j prenuncie a discusso que ser apresentada no
captulo seguinte - a contraposio entre funcionalidade e gnio criador - aqui
comparece com o objetivo de chamar a ateno para a associao entre
"continuidade" como "imitao", oposta e frequentemente vista em posio inferior
quela que afirma a associao "inovao" e "gnio criador". Para consolidar essa
argumentao, recorre-se interpretao de John Hedjuk (1987), com a formulao
da seguinte ponderao, seguida de uma pergunta: ao se analisar obras de
28

arquitetos das geraes posteriores aos da primeira gerao moderna, como Le


Corbusier e Mies van der Rohe, possvel identificar posturas "continuadoras" e
"inovadoras", quer em profissionais estrangeiros e brasileiros (MONTANER, 2001).
Dessa forma, interessante categorizar esses profissionais como "maiores" ou
"menores", de acordo com a escala de continuidade ou inovao evidenciada por
seus projetos? Esse intermezzo, ao mesmo tempo em que prepara o substrato para
a discusso do captulo seguinte, situa a preocupao de fundo presente ao longo
deste primeiro captulo: como encarar, contemporaneamente, a tenso entre
"composio" e "projetao"?
Retoma-se a discusso de Colquhoun a respeito da rejeio inicial dos
arquitetos modernos estratgia de composio clssica, apresentando em seguida
o argumento de Blasi e Padovano (1986, p. 210, traduo nossa),
fundamentalmente centrado na figura de Le Corbusier, para quem, na interpretao
dos autores:

[...] no se trata de inventar formas inditas, nem de responder a


uma necessidade, mas de compreender os mundos novos que cada
atividade demanda na sociedade em mutao, realizando os
espaos e as formas capazes de construir a expresso apropriada a
esse contexto.
Com efeito, o papel preponderante de Le Corbusier na modernidade ocidental
como o principal locutor da narrativa de inovao da arquitetura moderna pode ser
visto como contraposio narrativa construda ao longo de dcadas pelos manuais
da arquitetura acadmica. possvel tecer consideraes sobre a narrativa
moderna, lembrando o papel da Bauhaus como liderana das reivindicaes da
vanguarda europeia por uma arquitetura comprometida com as transformaes
sociais na virada do sculo XX. Situam-se nesse mbito as discusses e os esforos
pela "superao" da estratgia compositiva acadmica, rumo concepo de que a
ideia que fundamenta a projetao emerge, e est comprometida com o tempo
presente.
A seguir apresenta-se como contraponto, a existncia de um conjunto de
autores que sugerem que a ideia mesma de partido arquitetnico, como geradora da
configurao do projeto de arquitetura, no foi de fato posta em questo pelos
modernos. Essa posio apresentada, sob diferentes perspectivas, por autores
brasileiros como Elvan Silva (1985) e Carlos Eduardo Dias Comas (1985).
29

Para fundamentar essa discusso apresenta-se ento a maneira como


Brando (2001) distingue, na histria da arquitetura ocidental, modos de discurso
terico relativos ao contedo e forma arquitetnicos.
Ruma-se ento na ltima parte, para a verificao de que por meio do exame
da bibliografia percorrida, possvel afirmar que as bases da projetao moderna,
embora rumem para a firmao de uma descontinuidade radical com o passado,
apropriam-se ainda das operaes de disposio e composio, caras ao partido
arquitetnico acadmico, valorizando a disposio das partes em um todo,
representado pela planta ou fachada.
Procura-se evidenciar que a modernidade no supera os marcos conceituais
clssicos relativos definio de partido, pois a ideia de composio sugere a de
processo, no se desvinculando do paradigma que identifica partido e sistema, e
elaborao do todo como sequncia, ao modo passo a passo. O que se procura
mostrar, como forma de argumentao para sustentar a hiptese que orienta este
trabalho, que a arquitetura contempornea, pautada na produo de seus agentes
histricos, entre os quais o autor deste trabalho se inclui, desconstruindo as matrizes
acadmica e moderna e sua imbricao processual, explora e valoriza, do ponto de
vista terico, a emergncia de uma ideia subjacente enquanto partido, uma ideia
estratgica (MONEO, 2008), que acompanha e insta ao processo. Tal ideia matriz e
seminal, que perdura independentemente de sua configurao como projeto (parte e
todo), tomar forma e expresso tanto por meio de instrumentos clssicos de
representao ou outras manifestaes do espao arquitetnico, que venham a
surgir no decorrer do processo de projeto.
O que se procura afirmar que para alm da planta e da fachada e da
composio, a elaborao do espao arquitetnico, tal como preconizaram as
vanguardas modernas, e no somente seu fenmeno histrico de materializao,
a forma atravs da qual o partido como ideia subjacente tomar forma. O partido
como ideia primaz no se confunde com o processo, no se confunde com o modo
regrado ou prescritivo, mas utiliza-se de todos os recursos possveis de
configurao.
Para tanto, revisita-se, principalmente com base em Kruft (1990), os textos e
tratados surgidos no mbito da cole des Beaux-Arts at meados do sculo XIX.
Essencialmente esses trabalhos contm proposies acerca de um modus operandi
30

na elaborao do projeto arquitetnico fundamentado na disposio da planta e na


composio da fachada.
O captulo se conclui com o reforo da posio de Castro Oliveira (2003), ao
identificar um dilogo entre as estratgias modernas e acadmicas que persiste no
processo de construo do partido, enquanto configurao. Aponta evidncias e
heranas nas obras modernas, cuja provenincia reside nas noes Beaux-Arts de
carter, composio, partido, axialidade, etc.

1.2.1 Composio x Proggetazione


Uma questo central para a compreenso do que o partido arquitetnico
significa - tendo por fundamento a histria da arquitetura moderna e contempornea
radica na contraposio entre as posturas que conduzem o ato de projetar
enquanto composio, representando a cole de Beaux-Arts (Paris), e a
proggetazione, na modernidade.
Com base nesses conceitos, a tenso entre composio e proggetazione,
importantes categorias de pensamento para a elaborao de um argumento
cientfico, foi introduzida ao autor desta tese pela presena ocasional, e informal, da
professora Sophia S. Telles 5 nos encontros do grupo de arquitetos, que nos anos de
6
1990 eram considerados a gerao jovem . Muitos destes arquitetos j se
encontravam a caminho da maturidade; j em meados dos anos de 1990 estavam
recebendo um considervel nmero de prmios em concursos, e produzindo obras
vistosas, j merecedoras de publicaes nacionais e internacionais, e que nos anos
seguintes mudaram consideravelmente a cena arquitetnica brasileira.
Telles chamava a ateno para o perigo do mero design, ou agenciamento
bem informado de elementos arquiteturais conhecidos, tendo como resultado nada
mais do que simples composio, desse modo instando a todos a confrontar-se com
uma questo da qual o arquiteto contemporneo no pode se esquivar: o ideal de
uma projetao autntica, que de alguma maneira supere o existente, propondo-se
como um passo em direo ao novo que, mesmo modesto, ser superior mera
composio.

5
Sofia S. Telles crtica de arquitetura e professora adjunta da Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo da PUC-Campinas desde 1978. autora de diversos livros e artigos, dentre os quais
Urgncia distrada, no catlogo da exposio de Eisenman no MASP.
6
Ver revista Projeto n. 143 matria especfica acompanhada de tres artigos: Novssimos
Arquitetos de Ceclia Rodrigues dos Santos, Strada Novissima de Antonio Carlos SantAnna Jr. e
O avesso do avesso: com a palavra, o protagonista de Srgio Moacir Marques.
31

No obstante se possa questionar os termos desta proposio - afinal h


arquitetos brilhantes e inovadores lidando apenas com a composio - trata-se da
reverberao contempornea de um debate antigo e originrio das vanguardas
modernas, embora tenha recebido expresso terica definitiva mais recentemente,
presente, entre outras obras, em Modernidade e Tradio Clssica, de Alan
Colquhoun, publicado em 1989.
Colquhoun (1989) trata de explicar este confronto entre composio e
projetao tendo em vista o cenrio dos primrdios da arquitetura moderna e o
radicalismo dos termos desta discusso, poca. O momento histrico e suas
particularidades seriam sempre considerados, pois a inovao a qualquer preo no
virtude ou possibilidade, tampouco um arquiteto vinculado a uma escola ou a um
conjunto de influncias deve ser considerado menor. De fato, como John Hejduk
afirmou aos estudantes de Cornell: H inovadores e h continuadores. Inovadores
so Brunelleschi, Corbu, Mies, Wright. Ento h os continuadores como Peruzzi, Pei,
voc ou eu. (HEJDUK apud AMES, 1987, p. 12, traduo nossa).
Esta meno se encontra na introduo do livro sobre arquitetura residencial
de Anthony Ames (1987); este arquiteto , segundo Hejduk (1987) um continuador
dos New York Five o grupo formado na dcada de 1970 por Richard Meier, Peter
Eisenman, Charles Gwathmey, John Hejduk e Michael Graves -, os quais, por sua
vez, no omitem - de fato enfatizam - a referncia e o dilogo com as obras e
projetos de Le Corbusier, presentes em suas prprias obras (figuras 1 e 2).
Do mesmo modo, seria plausvel cogitar arquitetos como Philip Johnson, C. F.
Murphy, Gordon Bunshaft, Craig Ellwood e, no Brasil, Salvador Candia e Osvaldo
Bratke como continuadores de Mies Van der Rohe. Tambm se observam
referncias na obra de Paulo Mendes da Rocha em relao a Vilanova Artigas, e em
Artigas, referncias expressas nas obras, em que se reconhecem vnculos com a
obra de Wright e Le Corbusier, e mais tarde Marcel Breuer (figuras 3 a 12).
Do mesmo modo, Vilanova Artigas e Paulo Mendes da Rocha tm seguidores
contemporneos, a exemplo de Angelo Bucci, lvaro Puntoni e o escritrio MMBB,
entre outros (figuras 13 a 23). possvel considerar algum deles um arquiteto
menor?
32

Figura 1, esquerda. Hulse Pavilion, EUA, 1936, Anthony Ames. Fonte: AMES, Anthony. Five
Houses. Princeton: Princeton Architectural Press: 1987, p. 31.
Figura 2, direita. Casa Smith, EUA, 1965-67, Richard Meier. Fonte: MEIER, Richard. Richard Meier
Architect. New York: Rizzoli, 1984, p. 31.
33

Figura 3, esquerda superior. Seagram Building, Manhattan, 1958, Mies van der Rohe. Fonte:
http://www.architecturaldigest.com/blogs/the-aesthete/2013/02/mies-van-der-rohe-critical-biography-
book.
Figura 4, direita superior. Richard J. Daley Center, Chicago, 1965, C. F. Murphy Associates. Fonte:
http://en.wikipedia.org/wiki/Richard_J._Daley_Center
Figura 5, esquerda inferior. Lever House Building, EUA, Manhattan, 1952, SOM. Fonte:
https://www.som.com/project/lever-house
Figura 6, direita inferior. Edifcio Metropolitano, So Paulo, 1960, Gian Carlo Gasperini e Salvador
Candia. Fonte: http://vejasp.abril.com.br/blogs/morar-em-sp/2013/02/galeriametropole/.
34

Figura 7, esquerda superior. Farnsworth House, Illinois, 1951, Mies van der Rohe. Fonte:
http://www.farnsworthhouse.org/photos.htm.
Figura 8, direita superior. Residncia Oscar Americano, So Paulo, 1953, Oswaldo Bratke. Fonte:
http://www.archdaily.com.br/br/01-33190/classicos-da-arquitetura-residencia-oscar-americano-
oswaldo-bratke.
Figura 9, esquerda inferior. Kubly & Moore Houses, Los Angeles, 1965, Craig Ellwood. Fonte:
http://openhousebcn.wordpress.com/tag/craig-ellwood/.
Figura 10, direita inferior. The Glass House, Connecticut, 1949, Philip Johnson. Fonte:
http://www.architecturaldigest.com/architecture/2012-09/architect-philip-johnson-glass-house-
modernism-article.

Figura 11, esquerda. House displayed in the MoMA gardens,1949, Marcel Breuer. Fonte:
http://www.nytimes.com/imagepages/2007/05/14/arts/14mode2.ready.html.
Figura 12, direita. Casa do arquiteto, So Paulo, 1949, Vilanova Artigas. Fonte: Vilanova Artigas:
arquitetos brasileiros. So Paulo: Instituto Lina Bo e P. M. Bardi: Fundao Vilanova Artigas, 1997, p.
62.
.
35

Figura 13, esquerda. Robie House, Chicago, 1910, Frank Lloyd Wright. Fonte:
http://architecture.about.com/od/franklloydwright/ig/Frank-Lloyd-Wright/Robie-House.htm
Figura 14, direita. Casa Rio Branco Paranhos, So Paulo, 1943, Vilanova Artigas. Fonte:
http://www.arquitetonico.ufsc.br/wp-content/uploads/Casa-rio-branco-paranhos-1943.jpg.

Figura 15, esquerda. Ministrio da Educao e Sade Pblica, Rio de Janeiro, 1936, Le Corbusier.
Fonte: http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/13.151/4632.
Figura 16, direita. Edifcio Louveira, So Paulo, 1946, Vilanova Artigas. Fonte: Vilanova Artigas:
arquitetos brasileiros. So Paulo: Instituto Lina Bo e P. M. Bardi: Fundao Vilanova Artigas, 1997, p.
57.
36

Figuras 17 e 18, plantas e foto trecho superior. Vestirios do So Paulo Futebol Clube. So Paulo,
1961, Vilanova Artigas e Carlos Cascaldi. Fonte: Vilanova Artigas: arquitetos brasileiros. So Paulo:
Instituto Lina Bo e P. M. Bardi: Fundao Vilanova Artigas, 1997, p. 93.
Figuras 19, 20 e 21, planta e fotos trecho inferior. Escola Parque Arte e Cincia. Santo Andr, 2003,
Paulo Mendes da Rocha. Fonte: ARTIGAS, Rosa (org.). Paulo Mendes da Rocha: projetos 1999-
2006. So Paulo: Cosac Naify, 2007, p. 92 e 99.
37

Figura 22, esquerda. Residncia Antnio Junqueira, So Paulo, 1976-80, Paulo Mendes da Rocha.
Fonte: Mendes da Rocha. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1996, p. 42.
Figura 23, direita. Clnica de odontologia, Orlndia, 1998- 2000, SPBR Arquitetos. Fonte:
http://www.spbr.arq.br/.
Os primeiros eventos deste debate dizem respeito rejeio da composio
clssica por parte dos modernistas, que a consideravam uma arte da imitao e de
repetio de frmulas do passado. Segundo Colquhoun (1989, p. 52):

[...] as conotaes da palavra [composio] em crculos


vanguardistas eram extremamente negativas e estavam
irrevogavelmente ligados tradio acadmica e arquitetura de
imitao da cole des Beaux-Arts.
Todo este cenrio de confrontao funda-se no problema da contradio
entre dois conceitos de histria, a saber, daquela fundamentada na imitao de
modelos e o outro, de processo como transformao:

O hbito de falar de arquitetura com referncia a crises remonta ao


final do sculo XVIII, quando a tradio clssica comeou a perder
sua autoridade exclusiva e os arquitetos, com sua recm-descoberta
ansiedade histrica, comearam a procurar paradigmas alternativos.
O sculo seguinte teve de lidar com dois conceitos contraditrios de
histria. O primeiro defendia que a histria (definida como a
representao de eventos passados) fornecia modelos para imitao
uma noo herdada do sculo XVIII e fundamentada na viso
tradicional de que o propsito dos estudos histricos era aprender
com o passado. O segundo conceito via a histria (que ento
significava os eventos propriamente ditos) como um processo
irreversvel. Os eventos histricos deviam sua importncia ao
contexto em que ocorriam, e no fazia sentido tratar nenhum desses
eventos como modelos literais. A nica maneira de se aprender com
o passado era tentar descobrir a idia essencial que se encontrava
por trs do fluxo dos eventos.
A 'crise' da arquitetura na virada do sculo XX estava intimamente
ligada mudana de uma prtica fundamentada no primeiro conceito
de histria para uma que se fundamentava no segundo (Ibid., p. 16).
Deste modo, A principal questo do modernismo [...] era que ela
representava uma mudana na relao entre o presente e o passado, em vez de ser
38

a continuao de uma relao existente" (op. cit., p. 17), e nisto reside a substituio
da composio pela projetao. Esta mudana foi largamente explorada em Le
Corbusier La progettazione come mutamento, de Cesare Blasi e Gabriella
Padovano (1986).
Le Corbusier introduzira no paradigma moderno a ideia de superao do
existente, no s do clssico, como tambm de manifestaes de um modernismo
produzido anteriormente. A projetao moderna a partir da um instrumento de
mudana e transformao, social, cultural, tecnolgica, etc. "[...] Se est diante a
uma posio de contnua pesquisa que introduz no paradigma um princpio de
destruio do paradigma mesmo atravs da assuno da projetao como geratriz
de mudana." (BLASI e PADOVANO, 1986, p. 210 e 211, traduo nossa).
Como consequncia de uma viso especfica da histria, a vanguarda
moderna segue em busca de novos paradigmas, e a polmica a respeito dos estilos
e referenciais histricos, cara ao sculo XIX, vai sofrendo mudanas com a
aproximao do final daquele sculo: "[...] devido ao surgimento de novas prticas
que procuravam estabelecer outros fundamentos para os projetos que no fossem a
imitao estilstica e a adaptao ecltica. (COLQUHOUN, 1989, p. 16 e 17).
De modo geral, a vanguarda moderna afasta-se da ornamentao estilstica e
da imitao da natureza, de forma similar ao que ocorreria com a arte, movendo-se
da figura abstrao:

Os diversos tipos de abstrao que so gerados tem repercusso na


arquitetura de algumas vanguardas que se converteram no
movimento moderno. Essa nova sensibilidade engloba uma mudana
total nos mecanismos de criao da arte e da arquitetura. Da vontade
de apreender a realidade se passa ao trabalho no estdio fechado.
Se instaura o laboratrio do artista como lugar de experimentao no
reino mais puro do esprito e do intelecto. Na arquitetura essa nova
concepo introduz um mtodo que abandona as normas da
composio clssica baseadas em critrios antropomrficos,
relaes de harmonia e simetria, conformaes ornamentais,
aprendizagem atravs dos modelos da historia, idealizao da
natureza, busca da beleza, conscincia de formar parte de uma
tradio e de algumas convenes e que experimenta novos
mtodos, sejam racionais ou irracionais (MONTANER, 1997, p. 10 e
11, traduo nossa)
Neste contexto, deve-se lembrar o mtodo Bauhaus, a escola estatal alem
criada e dirigida por Walter Gropius, entre 1919 a 1924 (FRAMPTON, 1997) em cujo
perodo formativo (da data de criao at 1926), quando deixa Weimer para
renascer em moldes funcionalistas em Dessau, adotara como base o aprendizado
39

espacial e o 'aprender fazendo', que vieram a ser abordados pelos educadores


Pestalozzi e Frbel, que "[...] refletem muito a filosofia empirista e a preocupao de
queo verdadeiro universo para a produo artstica precisa ser buscado no interior
do nosso crebro, e no em referncias externas." (STRHER, 2008).
A passagem esclarecedora por evidenciar a tnica espacial que marcava o
ensino da Bauhaus e do aprendizado que se pautava na prtica a fim de dominar o
espao. Esclarece ainda a concepo de espao cara modernidade e ao
momento, de herana idealista, fundamentada na crena de que o espao uma
forma interna pr-existente, como anterioridade e causa primordial da criao. Esta
ltima se definiria, portanto, como relao entre um espao-meio e o choque com a
experincia, realizando-se como articulao racionalista-empirista.
Outra caracterstica marcante da modernidade a transformao de
fundamentos ideolgicos, sobretudo relativos ao final do sculo XIX e o historicismo,
priorizando a adeso aos ideais sociais progressistas. A vanguarda reivindicou para
a arquitetura um papel jamais cogitado de participao ativa nas transformaes
sociais e mesmo como eventual instrumento revolucionrio: "Eles [arquitetos do
movimento moderno] viam seu trabalho como uma grande narrativa que lhes
conferia uma razo de ser coletiva e um contexto filosfico e social no qual se
poderia inserir a arquitetura" (COLQUHOUN, 1989, p. 17).
Apresentava-se a preocupao com a novidade e valor de poca, e
Colquhoun (Ibid., p. 201) analisando o pensamento de Alois Riegl assinala a ntima
relao que se estabelece entre a vida moderna e as artes e a arquitetura: "[...]
Viena clamava por uma arte e arquitetura que refletissem a vida moderna".
Riegl afirmara que "Em nossa viso moderna, o artefato novo exige uma
impecvel integridade de forma e cor, e tambm de estilo [...] a obra
verdadeiramente moderna deve fazer lembrar [...] o mnimo possvel as obras
anteriores (grifo meu)." (RIEGL apud COLQUHOUN, 2004, p. 202), frisando que
"Portanto, deve haver um 'valor de novidade e a irresistvel fora esttica que ele
assume sempre que as circunstncias so favorveis " (Ibid., p. 202). Fica patente a
posio frente arquitetura como vanguarda da condio primordial da criao,
compreendida como liberdade de escolha, ainda de natureza compositiva, de
elementos e recursos tais como cor, estilo-forma, e de ruptura com quaisquer
referncias icnicas de perodos anteriores.
40

Um novo aspecto emerge como dado fundamental para a agenda moderna, a


reflexo sobre o espao, determinante como problema arquitetnico durante todo o
sculo XX. Assim, a transio de uma era acadmica para outra, qualificada como
moderna, assim descrita por Banham:

A mudana da ideia que Lipps tinha do espao (como volume


sentido), que o sentido que esse termo tem, por exemplo, nos
escritos de Muthesius, para o conceito posterior de espao como um
contnuo tridimensional, passvel de uma subdiviso mtrica sem
sacrificar sua continuidade, parece depender amplamente da
assimilao desse conceito ideia de composio de Blanc/ Guadet,
e da ampliao dessa ideia, a fim de operar em trs dimenses ao
invs das duas dimenses da planta da construo ou da superfcie
do quadro, ambas as quais so campos bidimensionais
metricamente subdivididos sem o sacrifcio de sua continuidade Tais
ideias so manifestas seno verbalmente explicitas tanto no
trabalho de Mies van der Rohe quanto no de Le Corbusier, depois de
1923. Os caminhos pelos quais chegaram a essas idias so
tortuosos, mas parece bastante certo que em algum lugar desse
caminho deve ter ocorrido uma fuso entre as ideias de Lipps e as
idias acadmicas, a partir do padro Scott. (BANHAM, 1979, p. 91)
A formulao dos conceitos modernos de espao envolve ento esforos das
vanguardas, nelas incluindo futuristas e elementaristas, por exemplo, que reforam a
fluidez e a continuidade espaciais na concepo moderna:

No espao csmico, um pedao de espao cortado por meio de


uma rede, algumas vezes aparentemente complicada, de tiras, fios e
folhas vtreas, quase limitam e se interpenetram, como se o espao
fosse uma substncia compacta divisvel. Assim, a arquitetura
moderna est baseada em uma plena interpenetrao do espao
exterior (MOHOLY apud BANHAM, 1979, p. 495).
Abordando ainda o espao, os futuristas evidenciam sua condio
fundamental como possibilidade da experincia corprea, como se tal vivncia se
mostrasse essencial formao da prpria conscincia:

A organizao dessa criao de espao ser assim realizada:


mensuravelmente, pelos limites dos corpos fsicos;
imensuravelmente, pelos campos dinmicos de fora, e a criao de
espao ser a confluncia de existncias espaciais sempre fluidas
(MOHOLY apud BANHAM, 1979, p. 495).
A experincia do espao no privilgio de uns poucos dotados,
mas uma funo biolgica e isso introduz o aspecto mais
interessante da viso de espao de Moholy: espao como
experincia, e o conceito vinculado de biolgico.
Devemos reconhecer que, sob todos os aspectos, o espao uma
realidade de nossa experincia sensorial.
O homem toma conscincia do espao... primeiro atravs do sentido
da viso.
41

A experincia das relaes visuais entre os corpos pode ser testada


pelo movimento, pela mudana de posio do observador, e pelo
sentido do tato. Outras possibilidades para a experincia de espao
encontram-se nos rgos acsticos de equilbrio (BANHAM, 1979, p.
496).
A arquitetura o ordenamento do espao justificada aos olhos de
Moholy, na medida em que favorece as necessidades biolgicas
comprovveis do homem, e o ponto fraco do livro aos olhos do leitor
de hoje consiste em que jamais aborda, detalhadamente, essas
necessidades (Ibid., p. 496 e 497).
As proposies tericas prosseguem, e assinalam a tentativa de superar a
ideia de composio, substituindo-a por sistema, que se fez acompanhar de uma
nfase no conceito de Zeitgeist, mediante o qual uma obra arquitetural deveria
expressar o esprito do tempo em que foi realizada.

Apesar do continuado uso da composio como uma tcnica de


desenho, havia uma persistente tendncia no modernismo
arquitetnico a gravitar em direo ao conceito da construo como
sistema. Sem dvida, essa tendncia deve muito, no final das contas,
ao idealismo transcendental alemo e noo de que a arte e a
arquitetura de qualquer perodo devem ser um reflexo do Zeitgeist e
de que o elemento de 'escolha' que a composio acarreta contradiz
tal viso holstica (COLQUHOUN, 2004, p. 64).
Entretanto, e apesar do esforo criativo e de renovao dos paradigmas e dos
elementos de linguagem a expressar o espao moderno, muitos autores
interpuseram como questionamento a persistncia do clssico no interior da prxis e
concepo espacial moderna, levando a pensar que a modernidade no colocou em
questo a ideia de composio, nem sua caracterstica estrutural semelhana da
composio clssica, - preservando-as na ideia de partido arquitetnico - como
arcabouo, estrutura ou gesto primeiro, a partir do qual se desenvolve a composio,
como relao das partes com o todo.
Os motivos desta aparente contradio se fundamentam na persistncia da
teoria clssica como base da projetao. A aceitao desse fundamento tem como
consequncia a compreenso de que h valores e princpios, regras da arquitetura
que so trans-histricas. Essa crena determina que estilos tenham valor relativo,
enquanto valores da arquitetura sejam permanentes ou essenciais.

[...] a palavra composio no parece ter cado no uso geral na cole


des Beaux-Arts at meados do sculo XIX. Antes disso, a palavra
disposio era mais comum. Seu uso parece estar ligado a um grupo
de fenmenos, dos quais o mais importante o ecletismo. A
composio torna-se um meio pelo qual podem ser estabelecidas
regras de desenho comuns a todos os estilos [...]. A composio no
42

uso acadmico parece pressupor um corpo de regras que so a-


estilsticas (COLQUHOUN, 2004, p. 53).
Tambm Elvan Silva comenta este aspecto: O modernismo na arquitetura [...]
no se ocupou da renovao dos procedimentos projetuais, talvez por considerar a
idia da composio como algo permanente e inquestionvel." (SILVA in COMAS et.
al., 1985, p. 21 e 22).
O conceito de partido arquitetnico foi formulado pela primeira vez na cole
des Beaux-Arts, e, se relaciona possibilidade de escolha na formulao e na
singularidade projetual:

preciso admitir que h sempre uma margem de liberdade na


formulao de especificaes formais pelo arquiteto. A prpria noo
de partido cunhada na cole des Beaux-Arts francesa no sculo XIX-
subentende a existncia de alternativas formais de uma tomada de
partido- ato voluntrio, no fruto automtico de um processo
determinstico (COMAS In COMAS et. al. , 1985, p. 35).
O partido arquitetnico representa, com base no que se compreendia por
composio clssica, o nico elemento do projeto que se apresenta como territrio
de absoluta autonomia para o arquiteto: Para Guadet, proporo uma propriedade
da composio, que de resto de livre deciso do arquiteto, mesmo que deva estar
sempre sujeita razo (KRUFT, 1990, p. 506, traduo nossa).
Parece certo, portanto, que a modernidade herdou fundamentos e teorias
relativos ao projeto e ao processo de projetar da cole de Beaux-Arts,
fundamentalmente as bases da composio e partido, persistindo a compreender
partido como composio, mesmo que renovando o sintagma, ou repertrio
compositivo, ao substituir elementos de linguagem clssica por formas puras e
abstratas. Rogrio de Castro Oliveira (2003) destaca na modernidade a sua grande
capacidade criativa, em contraponto fraca produo terica, mas h que
reconhecer a influncia da cole des Beaux-Arts na concepo arquitetural
moderna, e em sua prtica e ensino.
A arquitetura moderna, portanto, ao mesmo tempo adota e rejeita a
composio clssica, e por esse motivo, torna-se til um breve olhar sobre a
concepo de composio cara ao sculo XIX na Frana e cole des Beaux-Arts,
na procura de compreender as origens desta discusso:

A idia de composio foi herdada pela vanguarda do sculo XX


diretamente da tradio acadmica. Alm disso, em ambos os casos
retirava sua autoridade da mesma causa, a saber, a falta de qualquer
regra de estilo culturalmente imposta [...] no seria a primeira vez
43

que um movimento revolucionrio tomava emprestadas as estruturas


e instituies do prprio regime que procurava destruir
(COLQUHOUN, 2004, p. 54).

1.2.2 A cole de Beaux Arts francesa no sculo XIX: disposio composio


partido

O ensaio de Carlos Antnio Leite Brando (2001, p. 19) sobre os modos do


discurso da teoria da arquitetura se justifica desta maneira:

Para estabelecermos um quadro capaz de organizar os diversos


tericos produzidos, cumpre, inicialmente, compreender os modos
pelos quais eles tm sido feitos e como se distinguem entre si. Essa
distino importante e no deve ser vista apenas como uma
obsesso metdica por classificaes e rtulos. Ela revela conceitos
e idias de arquitetura que suportam tanto a prtica quanto a crtica
arquitetnica, serve para fornecer ao pesquisador um arcabouo
conceitual capaz de ajud-lo a compreender a assistemtica
produo deste campo do conhecimento e distingue os diversos
modos pelos quais a arquitetura e o urbanismo vm sendo
compreendidos e promovidos entre ns.
Brando (2001) prope distinguir estes modos de discurso quanto ao
contedo e forma.
Quanto ao contedo, identifica os seguintes modos de discurso:
- O modo morfolgico, que busca compreender a forma do objeto arquitetnico,
citando o trabalho de tericos como Konrad Fiedler, Riegl, Henrich Wollflin, Paul
Frankl e Bruno Zevi.
- O modo historicista ou determinista, abordagem que [...] enquadra a arquitetura
como objeto produzido dentro de uma sociedade e contexto histrico especfico, o
qual solicita, promove e valoriza a obra (Ibid., p. 24), citando entre outros o trabalho
de Edgar Graeff, Eduardo Subirats e Carlos Lemos.
- O modo psicolgico, que trata de explicar a obra de um autor, ou mesmo de um
perodo estilstico, a partir da biografia, da psicologia ou de um estado de alma do
autor, ao qual o intrprete pretende ter acesso e comungar. Como exemplos cita o
trabalho de Burckhardt sobre Alberti e os diversos estudos que se fizeram sobre
Michelangelo e Borromini.
- O modo prospectivo ou modelar, cujas abordagens se utilizam de exames
morfolgicos, mas sempre com o objetivo de subsidiara investigao e promoo de
44

obras mais adequadas ao contexto presente e futuro ou situadas na vertente das


tradies formais passadas ou mesmo presentes.
- O modo semitico ou estruturalista, que "[...] deriva da identificao do sistema
arquitetnico com o sistema lingstico, tal como formulado, por exemplo, em A
Estrutura Ausente de Umberto Eco (BRANDO, 2001, p. 30).
- O modo hermenutico, que procura capturar o significado intrnseco ou contedo
do conjunto de signos contidos na forma arquitetnica. O modo semitico ou
estruturalista se detm sobre o signo, descrito e explicado; o modo hermenutico se
concentra no sentido." (Ibid., p. 34).
E quanto forma:
- O modo descritivo, que procura a descrio atravs do discurso mais ajustado para
refletir o objeto arquitetnico enquanto fenmeno objetivo.
- O modo explicativo ou causal, discurso que se contenta em delimitar
condicionantes e determinantes definidoras do objeto arquitetnico.
-O modo prescritivo, comum nos discursos prospectivos em que se oferecem
modelos de novas arquiteturas ou nas teorias de carter pragmtico ou manualstico.
- O modo interpretativo, apontando para a anlise estrutural tal como proposto por
Norberg-Schultz, a forma como estrutura.
Em particular, o modo prospectivo ou modelar e o modo prescritivo so os
que tm maior interesse para o desenvolvimento argumentativo desta tese. Os
textos que se enquadram nestes dois modos de discurso so aqueles procurados
pelos estudantes de arquitetura e arquitetos em busca de orientao e resposta
direta questo central e mais elementar do seu ofcio: no que consiste o processo
criativo em arquitetura? Como se cria um edifcio?
Desta pergunta derivam tantas outras:
Como obter uma ideia? Como comear um projeto? Existem regras? Existe
uma lgica? Como organizar as informaes e conceitos?
No mbito das escolas e da prtica profissional o que hoje se verifica a
utilizao bastante imprecisa da expresso partido arquitetnico: diz-se que o
projeto tem incio com um partido arquitetnico, admitindo-se significados tais como
ponto de partida e primeira ideia; encontrando-se a expresso ainda imersa nos
conceitos acadmicos e modernos.
Para discusso e apresentao do partido como processo, superando a
herana acadmica que o define como gesto definitivo e consolidado para nortear,
45

com um s gesto, a construo de uma totalidade-sntese, que o projeto, este


trabalho radica seu interesse no debate crtico das perspectivas formuladas para
discusso do partido e de sua criao. Caracterizam-se essas abordagens como
prospectivas ou modelares, e prescritivas, segundo a categorizao de Brando
(2001).
Nos textos de modo prospectivo ou modelar, segundo o autor,

Misto de teoria e manifesto, a reflexo terica se destina a promover


um modelo mais adequado ao contexto scio-econmico e ao gosto
da poca. Junto a isso colocam-se conceitos, formas e funes
novas para a arquitetura, vista em situao crtica e obrigada a
mudanas. Tais mudanas podem ocorrer por 'continuidade' ou
'ruptura'. Por continuidade entendemos a prospeco de novas
formas adequadas ao presente e ao futuro justificadas com base no
processo de desenvolvimento das formas ou das condies
contextuais (BRANDO, 2001, p. 29).
Nesse sentido, so oportunas tambm as reflexes de Peter Eisenman e Rem
Koolhaas, que, colocando-se em perspectiva continuadora da modernidade, veem
na criao o gesto de emergncia do novo.

As mudanas por ruptura so aquelas que no promovem a


continuidade entre a tradio existente e a futura mas, como nos
discursos da vanguarda artstica do incio deste sculo [XX],
propem um salto descontnuo onde o novo absolutamente novo e
aflora em uma tabula rasa jogada sobre a histria. Grande parte da
teoria modernista e ps-modernista comungam a mesma perspectiva
de ruptura atravs das quais lanam os modelos que, como
prottipos, pretendem inaugurar a linguagem da arquitetura que se
cr mais adequada ao presente e ao futuro. Mesmo quando propem
o novo justificado com base na retomada do passado ou do
vernculo, o tom de ruptura e manifesto [...] (Ibid., p. 29 e 30).
Segundo essa descrio, podemos considerar as reflexes e textos de Le
Corbusier, a exemplo de Por uma Arquitetura (1923) e Os Trs Estabelecimentos
Humanos (1979).
Atendendo ao modo prescritivo encontra-se a maioria dos manuais e toda a
didtica relativa ao bem construir, desde Vitruvius at a cole des Beaux-Arts.
Segundo Brando,

Comum nos discursos prospectivos em que se oferecem modelos de


novas arquiteturas ou nas teorias de carter pragmtico ou
manualstico como A Arte de Projetar em Arquitetura, de E. Neufert,
essa abordagem tambm chamada de teoria normativa. Dominou,
por exemplo, a teoria da arquitetura do sculo XIX e se destina,
sobretudo, a fornecer instrumentos para a composio do projeto
mais do que para a compreenso do objeto arquitetnico. [...] A
prescrio pode funcionar de dois modos bsicos: estabelecendo
46

regras fixas para a conformao do projeto, como os tratados do


sculo XVIII e XIX, ou providenciando um sistema capaz de ser
articulado de diversas formas, tal como o alfabeto (BRANDO, 2001,
p. 38 e 39).
Justifica-se, dessa forma, para a construo do argumento da tese,
considerar criticamente a abordagem da composio clssica, tendo em vista
esclarecer como as bases da projetao moderna tal como a conhecemos a
apropriao da composio e da ideia de partido arquitetnico - foram enunciados
luz de seus preceitos e momento histrico, estendendo-se s questes de percurso
e axialidade. Trata-se de mostrar como esses conceitos foram forjados e
operacionalizados no cenrio da Frana do sculo XIX, fundamentalmente no mbito
da cole des Beaux-Arts.
possvel demonstrar uma sequencia consolidada ao longo do sculo XIX de
conceitos e mtodos de projeto que o percurso pela bibliografia ilustra de maneira
abundante, tendo nfase no que seriam as terminologias e similaridades conceituais
implcitos ideia de partido arquitetnico. Essencialmente, possvel revelar a
origem academista e sua apropriao na modernidade da sequencia: disposio
composio partido.
Segundo Colquhoun [...] a palavra composio no parece ter cado no uso
geral na cole des Beaux-Arts at meados do sculo XIX. Antes disso, a palavra
disposio era mais comum. (COLQUHOUN, 2004, p. 53).
De fato, o incio do sculo XIX se distinguiu pelo chamado proto-
funcionalismo (KRUFT, 1990, v.2, p. 486) de Dubut, Durant e Rondelet, em cujos
textos e tratados se encontram explcitas menes disposio da planta como
gesto inicial de um projeto.
Louis-Ambroise Dubut (1760-1846), discpulo de Ledoux, publicou em 1803
um modesto livro intitulado La Architecture Civile, uma reelaborao do que
aprendeu de sua estadia na Itlia como bolsista da cole. O livro trata
exclusivamente da casa, segundo os termos da poca, a habitation du citadin. Logo
na introduo do livro, Dubut explicita seus critrios para a arquitetura, a Disposio,
a Salubridade e a Economia, categorias que se fundem e redundam no que
denomina Utilidade. (Ibid., passim).
Dubut se interroga: Existe algo mais agradvel do que uma casa que
satisfaa plenamente as nossas necessidades? Ela constitui o deleite de nossa vida
47

e contribui com a nossa procura por dias felizes. (DUBUT apud KRUFT, 1990, p.
482, traduo nossa).
Dubut se concentra no valor da disposio da planta (disposition du plan) e na
natureza dos materiais (La nature des matriaux qu'on emploie), deixando em
segundo plano, ou mesmo ignorando, os aspectos exteriores de decorao e
recomendaes sobre o carter dos edifcios. Dubut tem a inteno de trazer aos
seus edifcios as ideias presentes na arquitetura dos palcios italianos do
Renascimento, os quais toma por modelo para imitao e adaptao situao
francesa (KRUFT, 1990, v.2, p. 482, traduo nossa).
Jean-Nicolas-Louis Durand (1760 1834) se formou na Acadmie Royale d
Architecture. De 1795 a 1830 teve uma ctedra na cole Polytecnique, portanto seu
ensinamento predominantemente esquemtico e simplificador deve ser considerado
no contexto do ensino desta escola, e, portanto, destinado a estudantes de
Engenharia (figuras 24 a 27).

Figura 24, esquerda. Tentativa de estabelecimento de uma tipologia para prises. Fonte:
MARTINEZ, Alfonso Corona. Ensaio sobre o Projeto. Braslia: Editora da Universidade de Braslia,
2000, p. 87.
Figura 25, direita. Tentativa de estabelecimento de uma tipologia para hospitais. Fonte: MARTINEZ,
Alfonso Corona. Ensaio sobre o Projeto. Braslia: Editora da Universidade de Braslia, 2000, p. 86.
48

Figura 26. Caminho a ser seguido na composio de um projeto qualquer. Lmina de J. N. L.


Durand, Prsis des Leons dArchitecture. Fonte: MARTINEZ, Alfonso Corona. Ensaio sobre o
Projeto. Braslia: Editora da Universidade de Braslia, 2000, p. 28.
Sua primeira publicao data de 1800, intitulada Recueil et parallle des
difices de tout genre anciens et moderne se apresenta como um atlas arquitetnico
com critrio tipolgico colocando em evidncia os principais monumentos de todos
os povos e pocas de maneira esquemtica, atravs de plantas, cortes transversais
e fachadas. O livro trata de muitas obras e estilos distintos com igual importncia,
vindo a constituir-se como uma contribuio de carter decisivo ao historicismo.
Conclui-se que neste perodo, a projetao se encontrava crena de que os
manuais tipolgicos representavam a resposta criao, apresentando-se como
registro de solues eficientes como repertrio, de que se poderia lanar mo.
No mbito da cole Polytecnique a partir de 1802, (KRUFT, 1990) os cursos
ministrados por Durand aparecem publicados sob o ttulo Prcis des leons d
architecture, que mediante diversas publicaes se converte no mais importante
tratado de arquitetura at meados do sculo XIX.
49

Figura 27. Elementos dos edifcios, Durand, Prsis des Leons dArchitecture. Todas as partes da
construo passaro a ser Elementos, no somente as Ordens clssicas, deslocadas para um canto
da ilustrao. Fonte: MARTINEZ, Alfonso Corona. Ensaio sobre o Projeto. Braslia: Editora da
Universidade de Braslia, 2000, p. 132.
Sua definio geral de arquitetura chama a ateno para a utilidade pblica e
particular, a conservao, o bem estar dos indivduos, da famlia e da sociedade, no
que parece segundo Kruft (1990) coincidir com as recomendaes de Alberti.
Os princpios de Durand, representativos de sua teoria da arquitetura,
concentram-se quase exclusivamente na convenincia e economia, convenincia
significando solidez, salubridade e comodidade, e, economia significando simetria,
regularidade e simplicidade, nestes termos, afastando-se e recriando a tradio
vitruviana, bem como da doutrina da imitao.
Durand procura conservar as ordens arquitetnicas em seu sentido formal,
porm coloca em questo o seu sistema de propores baseado no corpo humano,
admitindo a partir disto distintas configuraes de proporo.
Coincidindo com o aspecto de nosso maior interesse, as teorias de Durand
convergem, e se cumprem definitivamente, no conceito de disposition:

Na opinio de Durand, o nico tema da arquitetura a


disposio mais adequada e mais econmica. Uma vez estabelecida
esta, os critrios de grandeur, magnificence, varit, effet e caractre
50

se satisfazem totalmente. O funcionalismo em Durand absoluto,


fazendo coincidir a disposio espacial e a utilidade. Ao seu modo de
ver, a decorao arquitetnica suprflua." (KRUFT, 1990, p. 484,
traduo nossa).
Em seguida, Durand aprofunda o conceito de disposio em direo a uma
relao entre funcionalismo e construo, estabelecendo vnculos diretos e estritos
entre formas e propriedades dos materiais. Seus princpios arquitetnicos conduzem
a um racionalismo sistemtico que tem mesmo o sentido de uma doutrina da
composio arquitetnica, a qual se realiza em um sistema reticular de
combinaes.
Dessa forma,

Para Durand, a arquitetura consta unicamente de articulaes


e combinaes horizontais e verticais, ou seja, ele no toma como
ponto de partida o espao arquitetnico, seno unicamente a planta
e a elevao, de cuja combinao resulta um edifcio com qualidades
volumtricas (Ibid., p. 484, traduo nossa).
Durand, portanto, acredita essencialmente nas infinitas possibilidades de
combinaes dos elementos arquitetnicos com base no seu sistema reticular.
Segundo esse terico, deve-se encaminhar o projeto do geral para o particular,
aprende-se no sentido inverso, familiarizando-se primeiro com os elementos simples
e suas possibilidades de configurao em conjuntos:

Combinar entre si os diversos elementos, passar seguidamente s


diferentes partes do conjunto, este o caminho que deve ser seguido
quando se aprende a compor: quando se compe, pelo contrrio,
deve-se comear pelo conjunto, continuar pelas partes e terminar
pelos detalhes (DURAND apud MARTINEZ, 2000, p. 20).
Dando continuidade explorao do processo projetual e o partido
arquitetnico, Jean-Baptiste Rondelet (1734 1829), amigo de Durand e
pertencente a uma gerao anterior, integrava o corpo de organizao da cole
Polytechnique e em 1799 se transferiu para a cole des Beaux-Arts. Rondelet foi
igualmente influenciado pela arquitetura italiana que conhecera entre 1783 e 1784.
Em 1802 publica Trait thorique et pratique de l art de btir, seu livro
equivalente ao Prcis ds leons de Durand, tratando de problemas de ordem
construtiva. Rondelet explicita suas preferncias em termos de concepo da
esttica arquitetnica que admite os elementos ornamentais e reivindica a idia de
magnificence, porm, tal qual Durand, a nfase na importncia da distribuition,
constrution e conomie se torna o aspecto central de sua teoria da arquitetura
(KRUFT, 1990).
51

possvel observar a origem da ideia de partido arquitetnico que tem na


planta seu mote fundamental, em face da insistncia de Dubut, Rondelet e
fundamentalmente de Durand no papel central que representa a disposio em
planta dos elementos de um edifcio em uma retcula axial, e a subsequente
elevao (extruso) dos volumes na concepo arquitetural. Segundo Durand "Um
edifcio completo no , e no pode ser, outra coisa seno o resultado da montagem
e reunio (composio) de um nmero maior ou menor de partes." (DURAND apud
BANHAM, 1979, p. 26). Na acepo at ento apresentada da composio, a planta
e as condies essenciais da proporo que caracterizam a herana do repertrio
clssico se revelam fundamentais (SUMMERSON, 2006), e o projeto ento
conceituado como articulao desses elementos e condies, quer espaciais,
compreendidos como expresso na planta, ou repertoriais, a exemplo do legado
acadmico das relaes proporcionais e elementos clssicos.
A partir de 1819, com a reforma da cole des Beaux-Arts (KRUFT, 1990) que
incluiu a integrao das escolas da Acadmie Royale de Peinture et de Sculpture e
da Acadmie Royale d Architecture, novos personagens daro grandes
contribuies no sentido de uma sistematizao da arquitetura clssica de
orientao greco-romana. Antoine-Chrysostome Quatremre de Quincy (1755
1849) ser considerado com o tempo como o verdadeiro representante do
classicismo acadmico idealista, tendo sido secretrio permanente da academia e
da cole.
Exps em uma srie de obras, entre as quais se destacam Dictionnaire d
Architecture e Histoire de la vie et des ouvrages ds plus clbres architectes, a
sua teoria de arquitetura, nas quais prope uma

[...] concepo histrica simples e normativa, segunda a qual as


origens, princpios, leis, teoria e prtica da arquitetura tem sua
primeira fonte nos gregos, foram difundidos pelos romanos e
chagaram a ser um bem comum do mundo civilizado, com isto ele
ignora totalmente o gtico (KRUFT, 1990, v. 2, p. 489, traduo
nossa).
Lonce Reynaud (1803 1880) comea a publicar seu Trait d Architecture
em 1850, com base nos seus cursos na cole Polythecnique. Considerado mais
convencional, o texto de Reynaud possui uma clara influncia Vitruviana, propondo a
arquitetura como commodit, solidit e beaut.
52

importante em Reynaud sua teoria dos materiais, tendo produzido um


grande nmero de ilustraes, sempre sob a gide da linguagem formal clssica, a
respeito do uso do ferro e da madeira. Alm dos materiais, Reynaud expe uma
srie de exemplos histricos por tipologia, os quais sero analisados segundo a
disposition, sendo este o aspecto mais significativo de suas teorias.
Em 1863 a academia passa por novas reformas e Eugne Emmanuel Viollet-
le-Duc (18141879) nomeado para a ctedra de Histria da Arte e da Esttica.
Considerado como o ltimo grande terico da arquitetura com estatura comparvel a
Alberti, seu pensamento positivista e mecanicista, ao mesmo tempo anti-acadmico
e dogmtico, definiu os critrios fundamentais da arquitetura moderna.
Viollet-le-Duc no provinha da cole des Beaux-Arts, e na polmica entre
classicistas e gticos defendeu com veemncia a arquitetura gtica, propondo em
seus artigos para os Annales Archologiques, que os edifcios Gticos de meados
do Sculo XIII so o pice do desenvolvimento artstico, em oposio Renascimento,
que considera uma poca de decadncia, em franca oposio noo corrente
formulada por Vasari, segundo a qual a antiguidade e o Renascimento representam
pocas de florescimento e maturidade artsticas.
Entre as obras fundamentais de Viollet-le-Duc esto o Dictionnaire raisonn
de l Architecture franaise du XIe au XVIe sicle e Entretiens sur lArchitecture, dos
quais emanam as suas teorias, com destaque para a sua opinio de que a
arquitetura a expresso direta de uma determinada estrutura social. J na
introduo do Dictionaire diz que [...] o gtico, entendido como um estilo nacional,
no s a manifestao da alma do pas, mas tambm um princpio de unidade e
um desenvolvimento regular e lgico. (KRUFT, 1990, v. 2, p. 496, traduo nossa).
Na medida em que v na arquitetura gtica uma racionalidade explcita, uma
expresso definitiva de uma sociedade democrtica, seus princpios se convertem
em modelo, embora Viollet-le-Duc no proponha a imitao do gtico, mas a adoo
de seus princpios que considera racionais. Portanto, para Viollet-le-Duc o processo
tecnolgico no presente consiste em continuar o desenvolvimento do gtico.
Em grande parte do pensamento de Viollet-le-Duc tambm est presente o
funcionalismo do sculo XVIII, como a ateno s propriedades dos materiais,
ordem construtiva e planificao do espao. Para o arquiteto

[...] construir significa empregar os materiais em funo de suas


propriedades e de sua natureza, com o fim de satisfazer uma
53

necessidade utilizando os meios mais simples e mais duradouros, e


para que a construo reflita durabilidade e propores adequadas
sujeita a certas regras impostas pelos sentidos, a razo um instinto
humano (KRUFT, 1990, v. 2, p. 497, traduo nossa).
O pensamento de Viollet-le-Duc receptivo a novos materiais e formas de
construir, em face de sua f no progresso tecnolgico, desse modo se entusiasma
com as mquinas, barcos e locomotivas. A locomotiva quase um ser vivo, e sua
forma exterior no seno a expresso de sua fora. Isto posto, uma locomotiva
tem estilo... a verdadeira fisionomia de sua energia brutal..." (Viollet-le-Duc apud
KRUFT, 1990, v. 2, p. 499, traduo nossa). E "[...] a partir daqui existem caminhos
diretos que conduzem ao futurismo e a Le Corbusier. (KRUFT, 1990, v. 2, p. 499,
traduo nossa).
Na busca de uma arquitetura que supere o ecletismo, em bases funcionais,
nacionais e sociais, formula, mesmo em contradio com as formas medievais de
sua predileo, um conjunto de princpios. A composio arquitetnica h de derivar
necessariamente: 1. Do programa imposto, 2. Dos costumes da civilizao em que
se vive; para compor essencial um programa e ter um conhecimento preciso
destes costumes, usos e necessidades. (Viollet-le-Duc apud KRUFT, 1990, v. 2, p.
500, traduo nossa).
A estes princpios se seguem seus princpios para o uso dos materiais e
ordem construtivo.

1. Em primeiro lugar temos que conhecer a natureza dos materiais


que vamos empregar;2.designar a esses materiais a funo e fora
relativas a objeto, de modo que as formas expressem com maior
exatido possvel tanto essa funo com essa fora; 3. Incluir um
princpio de unidade e harmonia nessa expresso, isto , a escala,
um sistema de propores, uma ornamentao de acordo com a
finalidade o significado, mas ter em conta tambm a variedade que
significa os mltiplos aspectos das necessidades a satisfazer. Esses
postulados conduzem a conceber a forma como resultado da funo,
o que nos levam direto a Louis Sullivan (Viollet-le-Duc apud KRUFT,
1990, v. 2, p. 500 traduo nossa).
Tudo isto posto, tambm necessrio dizer que para Viollet-le-Duc o projeto
comea com a planta, seguido da elevao e assim por diante:

[Digamos que] um arquiteto tenha um edifcio para construir; foi-lhe


enviado um programa confuso (como todos os programas escritos),
cabe a ele dar ordem a esta primeira matria. Deve satisfazer s
necessidades e aos diversos; estuda-os separadamente, no deve
pensar na arquitetura, quer dizer, no invlucro destes diversos
servios; ele se contenta em colocar ingenuamente cada coisa em
seu lugar; em cada uma das partes deste programa, percebe um
54

ponto principal e o faz sobressair; seu trabalho complicado,


simplifica-se pouco a pouco (porque as idias simples so as ltimas
a chegar).Logo busca estas partes estudadas separadamente, ele
ainda est simplificando; mas este conjunto de estudos, reunidos por
meios mesquinhos, no o satisfaz; sente que a este corpo falta
unidade, pode se perceber as emendas, elas so canhestras.
Continua procurando, coloca direita o que est esquerda, a frente
o que est atrs, troca cem vezes as disposies de detalhes de sua
planta. Depois (suponho que se trata de um arquiteto consciencioso,
que ama a sua ate e severo consigo mesmo) ele se retira, deixa de
lado as folhas cobertas de rascunhos; de repente, acredita ter
percebido em seu programa ima idia principal, dominante
(observemos que ningum a colocou ali). A luz se faz: em vez de
comear seu projeto pelos detalhes para chegar a combinao do
conjunto, inverte sua operao; vislumbrou o edifcio, o modo em que
os diversos servios devem se submeter a uma disposio ampla,
comum a todos. Ento estes detalhes, cujo arranjo torturava seu
esprito, encontram seu lugar natural. Encontrada a idias
secundrias classificam se por si mesmas e chegam no momento
oportuno. O arquiteto dono do seu programa, ele o domina, ele o
refaz com ordem, ele o completa e o aperfeioa (Viollet-le-Duc apud
MARTINEZ, 2000, p. 17 e 18).
O impacto das ideias de Viollet-le-Duc refletiu-se em formulaes racionalistas
de grande envergadura, como a Histoire de l Architecture ao final do sculo, de
Auguste Choisy (1841 1909), engenheiro de formao, e que interpreta a histria
em sua totalidade como um desenvolvimento tecnolgico contnuo. Segundo
Banham "[...] a abordagem racionalista, ou estrutural, da arquitetura, novamente de
procedncia inglesa, de Willis, mas elaborada na Frana pro Viollet-le-Duc e
codificada na magistral Histoire de Auguste Choisy [...]" (BANHAM, 1979, p. 24)
(figura 28).

Figura 28. Auguste Choisy. O Parthenon, uma prancha de sua Historie de lArchitecture (1898),
mostrando seu modo caracterstico de projetar uma verso simplificada do edifcio em seo,
elevao e planta. Fonte: BANHAM, Reyer. Teoria e projeto na primeira era da mquina. So Paulo:
Perspectiva, 1979, p. 44.
55

Para Choisy A arquitetura como expresso da forma determinada pela


tecnologia a lei que tem valor de um denominador comum para a arquitetura de
todos os tempos e de todos os povos." (KRUFT, 1990, v.2, p. 503, traduo nossa).
Choisy apresenta os exemplares histricos com destaque para os materiais e
a ordem construtiva; porm, seu vasto conjunto de ilustraes inclui seces
transversais alm de plantas e fachadas, na inteno de destacar claramente as
concepes estrutural e construtiva. A forma, para Choisy, a expresso da ideia.
Segundo Kruft, o estudo das propores e escalas de Choisy conduz diretamente ao
Modulor de Le Corbusier:

Encontra a resposta em sistemas modulares que entre os egpcios


se encontram no tamanho dos ladrilhos, entre os gregos no dimetro
das colunas e a partir do gtico se encontram nas medidas humanas.
Est aqui o ponto de partida do 'Modulor' de Le Corbusier, que faz
expressa referncia a Choisy (Ibid., p. 504, traduo nossa).
Julien Guadet (1834 1908) publica entre 1901 e 1904 os quatro volumes
Elments et thorie de l Architecture, uma obra de abrangncia e profundidade
nicas, e que representa uma reunio geral do iderio arquitetnico da cole des
Beaux-Arts durante o sculo XIX, publicado j no sculo XX.
Guadet era de tal modo a prpria encarnao da academia, que Banham se
dedica inicialmente a expor os aspectos pelos quais Guadet mostra menor interesse,
a saber, os elementos de estilo e planejamento axial. Em primeiro lugar cita a
Grammaire des Arts de Dessin de Charles Blanc, com sua nfase na palavra
'ordonnance'.

Pode muito bem ser que tambm tenha ajudado a preparar o


caminho para Guadet: a insistncia de Blanc sobre a ordonnance de
uma pintura como seu meio fundamental de expresso encontrou
eco repetidas vezes na insistncia de Guadet sobre a importncia da
composition na arquitetura.
E, mais, a relativa falta de interesse pelo tema, por Blanc, seguida
em Guadet de uma ausncia completa de interesse pelo estilo. Esse
um dos notveis silncios em lments et Thories; o outro refere-
se ao planejamento axial. [...] Guadet era um elo de uma cadeia
acadmica ininterrupta cujas origens datavam dos primeiros dias do
sculo XIX e do apogeu da arquitetura neoclssica na Frana. Tanto
perpassava a tradio atravs dele, que sua prpria insistncia na
composio, montagem de um edifcio partindo de seus volumes
componentes, apenas um eco do que foi dito por J. N. L. Durand,
em 1821. [...] O fato era, simplesmente, que a disposio simtrica
das partes de um edifcio em relao a um ou mais eixos era o
princpio diretor da arquitetura acadmica de modo to indiscutvel
que ele no tinha a necessidade de discuti-lo [...] a disciplina axial
seria parte do ar respirado pelo estudante, e a tarefa de Guadet
56

como Professor era lidar com a informao que no poderia ser


adquirida nessas duas fontes (BANHAM, 1979, p. 25, 26 e 27).
Em resumo, a abordagem de Guadet enfatiza os elementos da composio,
destacando seu papel como fonte do sentido artstico da arquitetura. Composio
- consiste em reunir, amalgamar e combinar as partes de um todo. Por sua vez,
essas partes so os elementos da composio. (GUADET apud KRUFT, 1990, v. 2,
p. 506, traduo nossa).
Para Guadet (Ibid., p. 507), a proporo uma propriedade da composio,
que em seus demais aspectos de livre deciso do arquiteto, chegando a propor o
seguinte diagrama conceitual:
Disposition = La composition
Propostion = l tude
Contrution = contrle de l tude par la science
Com Guadet o conceito de composio atingiu uma relevncia indita para a
arquitetura, a partir do que se torna de vital importncia para a posterior concepo
do projeto arquitetnico. Em relao abrangncia do termo composio, Corona
Martinez observa que ele se aplica "[...] no ao desenvolvimento da forma,
previso precisa de sua materialidade, mas disposio geral de seus espaos, que
vemos aparecer como uma estrutura bsica sobre a qual se sobrepe o trabalho da
forma." (MARTINEZ, 2000, p. 22).
De tal modo abrangente o tratado de Guadet e todo o processo integral de
aprendizado proposto pela cole des Beaux-Arts, baseado no domnio instrumental
da arquitetura na poca, que a crtica que mais tarde se fez modernidade se
fundamenta na ausncia de uma revoluo metodolgica na atividade projetual,
apesar da revoluo formal, da libertao do peso dos estilos, da formulao de uma
nova agenda de conceitos (planta livre, pilotis, etc.), da nova concepo da idia de
espao e, fundamentalmente, a substituio da composio pela projetao. Castro
Oliveira chama a ateno sobre o fato de que:
[...] foi a to desprezada teoria da arquitetura, embora hoje
anacrnica, tal como a codificou Julien Guadet nos primeiros anos do
sculo XX em seu tratado didtico sobre os lments et thorie de
larchitecture, que forneceu ao nascente modernismo os
fundamentos para a realizao de suas obras mais significativas.
(CASTRO OLIVEIRA, 2003, p. 67).

Esta reflexo de Castro Oliveira (2003) parece conclusiva, e ilustrativa quanto


compreenso de uma sequencia histrica de heranas e referncias desde a
57

cole des Beaux-Arts at a modernidade, e at os dias atuais, em que muitos


termos e conceitos permanecem vlidos no que tange ao instrumental de ensino de
projeto e da prtica da arquitetura, tendo em vista que o estudo da tradio e da
experincia da arquitetura moderna brasileira ainda representa um aspecto central
da formao arquitetnica no Brasil.
Como faz notar Alfonso Corona Martnez em seu Ensayo sobre el
proyecto, o projeto modernista nasce sob a influncia didtica de
Durand e seu mtodo de composio elementar publicado nos
Prcis...2, em 1812, (embora a seu lado se mantenha, como
possibilidade compensatria, a concepo unitria de projeto legada
pelo renascimento a partir de Alberti). Tais fundamentos eram
claramente percebidos pela primeira gerao de arquitetos
modernistas, que neles havia encontrado as referncias para sua
prpria formao profissional.
[...] Chama a ateno, mais uma vez, a atitude corbusiana frente ao
legado beaux-arts, rejeitando suas obras e, simultaneamente,
incorporando s descries de seus prprios projetos o vocabulrio
bsico da cole, em boa parte preservado em nossa prtica
contempornea pela recorrncia com que os encontramos tanto na
Obra completa como em sua extensa produo literria. As
contnuas referncias s noes de carter, composio, partido,
percurso, axialidade, etc., estabelecem uma base comum de
entendimento que tornou possvel, por exemplo, a colaborao entre
Le Corbusier e Lucio Costa, to fecunda na definio dos princpios
que orientaram inicialmente a moderna arquitetura brasileira, mais
tarde dissolvidos em hesitaes redutoras (Ibid., p. 67).

Conforme Castro Oliveira (2003), a teoria da arquitetura de Julien Guadet


anacrnica. Considerado o distanciamento histrico que nos afasta do ambiente
da crtica modernista poca - e a admirao com que nos aproximamos desta obra
grandiosa, seria o caso de perguntar-nos: que parte dela pode ser considerada
anacrnica? Provavelmente o fato de que a enormidade do volume compilado de
conhecimentos pode conduzir a uma viso manualstica do processo, enfatizando-se
que a atividade de projeto pode ser definida como sequncia de procedimentos.
No entanto, como pode um arquiteto prescindir do grande conjunto de valores
que emanam dos manuais, ou ainda, prescindir de uma sintaxe, fundamentada em
disposio e organizao? Por exemplo: a habilidade de manipular a planta. A
nfase na planta como resultado da disposio axial dos elementos funcionais,
considerada na cole como base para a formulao do partido, permanece mesmo
fora desse contexto, como um aspecto elementar do ofcio.
58

O partido arquitetnico, tal como formulado na cole, persiste como herana


de uma contribuio de valor atemporal, na medida em que introduz definitivamente
a sntese e a estratgia como elementos virtuosos da atividade do arquiteto.
A cole des Beaux-Arts, atravs de seus personagens, tambm insistiu num
conjunto de valores que situam o projeto enquanto exerccio intelectual sob a
influncia combinada da esttica e da tica simetria, regularidade, simplicidade,
economia, solidez, salubridade, comodidade os quais permanecem vlidos sob
muitos aspectos.
Permanece, porm, como aspecto fundamental do legado da Frana do
sculo XIX, o problema da construo. O vasto estudo dos materiais, sua natureza e
modo de empregar, a tecnologia construtiva e os postulados que conduzem
concepo da forma como consequncia da funo, tero enorme impacto na teoria
e prtica da arquitetura moderna no sculo XX. Longe de poder ser considerado
como anacrnico ou superficial, o conhecimento tcnico-construtivo permanece
sendo um aspecto essencial da profisso do arquiteto.
59

1.3 PARTIDO NA ARQUITETURA MODERNA

Nesta segunda parte do captulo - Partido na arquitetura moderna


funcionalidade e gnio criador se procede primeiramente a uma compilao da
anlise discursiva de tericos brasileiros - tais como Carlos Lemos (1980), Laerte
Pedreira Neves (1998), Rogrio de Castro Oliveira (2010) entre outros de onde se
recolhem noes para definio do partido arquitetnico enquanto ideia inicial de um
projeto. Tais definies possibilitam compreender o universo discursivo que envolve
o partido, e estabelecer a crtica de que as acepes presentes nos textos desses
autores consistem na afirmao conservadora de que o partido arquitetnico ou
um ponto de partida, necessariamente, ou uma configurao que nasce em reposta
determinao de um problema arquitetnico, definido por um conjunto de
determinantes funcionais. As definies compiladas insistem ainda que o partido
responde a formulao de conciliao entre a criao autoral e a racionalidade da
lgica funcional, e tambm que, o partido, sendo uma prefigurao do projeto, faz da
projetao um processo que se encaminha do todo em direo s partes, o que no
difere muito neste ltimo aspecto da metodologia proposta por Durand: [...]
encaminhar o projeto do geral para o particular [...]. (MARTINEZ, 2000, P. 20)
Em seguida, recorrendo compilao de sio Glacy de Oliveira (1979)
apresenta-se uma discusso sobre as metodologias de projeto que emergiram nos
anos 60 e 70 do sculo XX, formuladas por autores como Christopher Jones,
Christopher Alexander e Margarit e Buxad, sob o intento de reduzir a expresso da
subjetividade dos processos projetuais. Aqui, com o auxlio de autores como Elvan
Silva (1985), procuraremos explicitar e contextualizar a aluso caixa preta, como
cone do processo de criao em arquitetura, ao compreender tal processo e o que
representa no contexto das teorias da criatividade como [...] um fenmeno
psicolgico vago e misterioso, derivado de categorias como inspirao, talento ou
intuio [...] (SILVA, 1985, p.28)
Por fim, com o auxlio de Comas (1985), discute-se a contradio entre a
autoridade da funo e a autoridade do gnio, coexistentes no mbito da
modernidade, derivada da supresso da tradio clssica e dos modelos do
passado como referncia para o projeto. O debate crtico delineado pelo dilogo com
60

esses autores procura questionar pressupostos: o partido como princpio, como


gesto primeiro, como totalidade que conduz articulao das partes, como resposta
estimulao funcional com base na lgica de problema-soluo. Todas estas
acepes parecem afirmar a concepo de gnio criador, proposio ou resgate de
algo a ser adotado, fundamentado em uma caixa preta impenetrvel e no
deslindvel. Todas estas acepes so avessas a definio de uma estratgia, ou
ideia norteadora, capaz de orientar o processo de projeto, podendo nascer em
momentos diferentes deste.

1.3.1 Funcionalidade e Gnio Criador

Figura 29. Memorial JK 1 projeto, Braslia, 1976, Oscar Niemeyer. Fonte:


http://www.niemeyer.org.br/obra/pro365.
A f na razo e na cincia tem as mesmas razes que a
modernidade. O sculo XX, olhando-se no espelho de uma
modernidade mecanicista, entusiasmou-se tanto ao observar o
funcionamento das mquinas, dos motores e dos veculos, que
desejou criar arquiteturas tal como eles, isto , tal como a matria da
prpria razo humana. O objetivo derradeiro era criar uma ordem
mais racional. Nos projetos em escalas dos sistemas de objetos, o
recurso razo, mquina e abstrao parte do elementarismo,
de uma posio cartesiana de decomposio sistemtica de cada
objeto de seus elementos e de suas partes bsicas at formar-se o
todo e da vontade programtica de isolar o objeto da realidade e de
romper seus laos com ela (MONTANER, 2009, p. 26).

Tanto para o academismo quanto na definio de partido para os modernos,


predominam definies de sua identidade enquanto forma determinada como
consequncia da resoluo de um problema, de tal modo que o projeto de
arquitetura admite uma caracterizao em termos de resultado como um raciocnio
61

lgico, aqui compreendido como resposta definida em face dos meios tcnicos
disponveis e da formulao do problema a enfrentar.
Em Teoria e Projeto na Primeira Era da Mquina, Banham (1979) compara as
posies de Guadet, para quem a composio era o tema perene da arquitetura, e
de Choisy, que enfatiza a construo, sendo ambos tericos da composio
arquitetural, para quem a natureza lgica como sistematizao da concepo
constitui o tema mais destacado:

[...] a Forma como conseqncia lgica da Tcnica que torna a arte


da arquitetura sempre e em toda parte a mesma. [...] [Para Choisy] a
essncia da boa arquitetura foi sempre a construo, a funo do
bom arquiteto sempre foi esta: fazer uma avaliao correta do
problema com que se deparava, aps a qual a forma do edifcio
seguir-se-ia logicamente dos meios tcnicos a seu dispor (BANHAM,
1979, p. 40)
Autores bem mais recentes, como Carlos Lemos, tambm propem definies
fazendo uso dos termos consequncia e resultado, nos quais uma lgica
compreendida como o par problema e soluo permanece implcita:

A mencionada definio a seguinte: Arquitetura seria, ento, toda e


qualquer interveno no meio ambiente criando novos espaos,
quase sempre com determinada inteno plstica, para atender a
necessidades imediatas ou a expectativas programadas, e
caracterizada por aquilo que chamamos de partido. Partido seria uma
consequncia formal derivada de uma srie de condicionantes ou de
determinantes; seria o resultado fsico da interveno sugerida. Os
principais determinantes, ou condicionadores, do partido seriam:
a. A tcnica construtiva, segundo os recursos locais, tanto humanos,
como materiais, que inclui aquela inteno plstica, s vezes,
subordinada aos estilos arquitetnicos.
b. O clima.
c. As condies fsicas e topogrficas do stio onde se intervm.
d. O programa das necessidades, segundo os usos, costumes
populares ou convenincias do empreendedor.
e. As condies financeiras do empreendedor dentro do quadro
econmico da sociedade.
f. A legislao regulamentadora e/ou as normas sociais e/ou as regras
da funcionalidade (LEMOS, 1980, p. 40 e 41)
Do ponto de vista da prtica profissional e da observao emprica do
ambiente em que esta prtica ocorre, possvel sugerir, com base no senso comum,
que todo arquiteto refere-se ao seu projeto como resultado natural da aplicao
desta lgica, produto dos dados fornecidos que servem de insumo para a
elaborao programtica.
62

Esta defesa se faz sempre no contexto de explicao de um determinado


partido, sendo o termo partido comum ao jargo dos arquitetos, consistindo muitas
vezes no assunto central, seno o mais relevante, no mbito da produo, do
julgamento de concursos de arquitetura, do ensino de projeto, e das conversas
informais.
No parece um exagero cogitar a relevncia do assunto, dado que como
partido se compreende a complexa discusso das ideias que motivam as decises
de projeto, incluindo a aspectos tais como a estratgia de implantao e distribuio
do programa, definio da estrutura e relaes espaciais, todas elas questes
centrais para os arquitetos. Outros temas especficos s atividades criativas tanto
questes metodolgicas como aquelas do campo da esttica embora tenham sido
sempre objeto de interesse da teoria e histria da arquitetura, parecem ser tratados
no mbito da prtica com pudor e desinteresse, seno como meros epifenmenos.
Este comportamento parece ser a atitude padro dos arquitetos desde as mais
remotas origens, pois como vimos no captulo anterior, segundo Kruft:

Na opinio de Durand, o nico tema da arquitetura a disposio


mais adequada e mais econmica. Uma vez estabelecida esta, os
critrios de grandeur, magnificence, varit, effet e caractre se
satisfazem totalmente. O funcionalismo em Durand absoluto. Ao
seu modo de ver, a decorao arquitetnica suprflua (KRUFT,
1990, v. 2, p. 484, traduo nossa).
No entanto, embora o partido explique a lgica compreendida como estrutura
fundamental ou ideia mestra do projeto em questo, no se pode determinar de
forma exclusivamente linear de que maneira este partido (ideia ou estratgia) vem a
se configurar para o projetista, em outras palavras, a afirmao de que o partido
decorre de um gesto ou deciso inicial e que o projeto uma consequncia do
desdobramento desta, discutvel.
O partido, portanto, pressupe uma emergncia que pode acontecer em
algum momento do processo, instante crtico e impondervel que no se explicita
de maneira contnua, sistemtica ou redutiva momento esse que foge a qualquer
definio metodolgica entendida como produto de uma relao linear e binria, que
constitua uma reao formal ao estmulo de um problema que a desencadeie,
mesmo considerando o perodo histrico em que a projetao esteve submetida s
regras de composio clssica.
63

Partido no pode ser caracterizado como fruto exclusivo desse tipo de


raciocnio lgico, mas como uma ideia que estrutura o projeto e orienta a soluo a
todos os problemas dentro de uma lgica, entendida, aqui sim, como um caminho a
ser explorado, uma ideia primordial a partir da qual tudo adquire sentido.
A dificuldade de compreenso deste processo tal que Martinez (2000, p. 7)
chega a falar em incmodo ("Esa incmoda situacin del partido [...]"), e a dupla
caracterstica da atividade projetual, ao mesmo tempo lgico-racional e subjetiva
quanto escolha desse caminho-ideia, so tema da seguinte reflexo :

Le Corbusier enfatizou ainda mais o uso da lgica matemtica de


Descartes ao dizer que o incio do processo de criao a definio
da planta arquitetnica, que por sua vez a representao do
programa arquitetnico (funo da edificao). Assim, a projeo
vertical da planta resultaria, segundo ele, nas paredes que por sua
vez se tornariam volumes: linhas que se transformam em planos que
se transformam em volumes; a seqncia linear e crescente do
raciocnio cartesiano.
Embora se saiba que Descartes ainda apreciado nas escolas de
arquitetura do Brasil para o ensino-aprendizagem do projeto
arquitetnico, sabe-se tambm que em algum momento do processo
de criao surge algo estranho que parece no caber na lgica
cartesiana: a caixa preta; um conceito usualmente utilizado pelos
arquitetos para significar o momento em que a subjetividade
psicolgica do arquiteto define, por meio de um rabisco (croqui) o
partido do projeto. Apesar dos arquitetos conhecerem esse processo,
ningum at hoje explicou o que acontece dentro dessa caixa preta,
dizem que inexplicvel (AMARAL, 2007).
Duas publicaes, uma mais antiga e outra recente abordam estes temas,
suas reflexes oferecem uma base interessante para a compreenso e crtica
contemporneas desta problemtica. So elas Adoo do Partido em Arquitetura, de
Laert Pedreira Neves (1998) e Composio, Partido e Programa uma reviso de
conceitos em mutao (2010), de Anna Paula Canez e Cairo Albuquerque da Silva,
este ltimo se tratando de uma coletnea de ensaios de vrios autores.
Destes textos emergem duas questes principais. Em primeiro lugar, a de que
o Partido essa ideia inicial de um projeto e em segundo, que tal ideia representa
uma criao autoral como escolha de um caminho de expresso, e por essa razo,
inventiva. tambm de natureza artstica, na medida em que faz uso de uma
sensibilidade para a composio compor e articular todas as implicaes parciais:
programticas, estruturais, espaciais num produto nico. Vemos em Neves as
definies na seguinte sequencia: em primeiro lugar,
64

Denomina-se Partido Arquitetnico a ideia preliminar do edifcio


projetado.
Idealizar um projeto requer, pelo menos, dois procedimentos: um em
que o projetista toma a resoluo de escolha dentre inmeras
alternativas, de uma idia que dever servir de base ao projeto do
edifcio do tema proposto; e outro em que a idia escolhida
desenvolvida para resultar no projeto. do primeiro procedimento, o
da escolha da idia, que resulta o partido, a concepo inicial do
projeto do edifcio, a feitura do seu esboo (NEVES, 1998, p. 15).
E antes, como definido no texto introdutrio:

importante ressaltar que projetar um edifcio , na essncia, o ato


de criao que nasce na mente do projetista. fruto da imaginao
criadora, da sensibilidade do autor, de sua percepo e intuio
prprias. resultado do trabalho do pensamento. Sendo assim,
constitui-se em algo de difcil controle, interferncia e ordenamento
(Ibid., p. 9).
Em Composio, Partido e Programa uma reviso de conceitos em
mutao, Rogrio de Castro Oliveira (2010) faz uso de uma linguagem mais
complexa, mas de contedo similar e complementar. Primeiramente, realiza uma
abordagem de argumentao genrica:

Em suma, no projeto de arquitetura, a concepo do partido


arquitetnico pressupe a proposio de configuraes que
descobrem, ou inventam, relaes espaciais e programticas a partir
de uma disperso inicial, indeterminada, de possibilidades projetuais.
A coerncia de tais construes deriva, antes, de um progressivo
fechamento interno do que de determinao externa. O partido , por
hiptese, uma prefigurao do objeto, que o projetista elege como
ponto de partida e fio condutor: cabe investigao epistemolgica
construir contextos de explicitao das razes que asseguram
pertinncia e validade a essas arquiteturas projetadas (CASTRO
OLIVEIRA In CANEZ & SILVA, 2010, p. 35).
Ainda nessa mesma obra, quando se dedica a uma comparao entre os
projetos de Le Corbusier e Lcio Costa para a Cidade Universitria do Rio de
Janeiro em 1939, assim define o partido arquitetnico:

[Para Lcio Costa] Ao contrrio, tomar partido implica dar incio a um


percurso inventivo que se traa sobre um campo de relaes em
constante formao e renovao, ainda que aos tateios e sujeito a
inmeros e imprevisveis retornos e desvios. Tais relaes -
simultaneamente externas e internas ao objeto projetado - implicam a
construo de correspondncias entre formas e contedos,
organizando-se progressivamente em esquemas que conectam
partes antes separadas. Este dinamismo atribui construo do
partido um sentido eminentemente operativo, antecipador das
configuraes compositivas que conduziro finalizao do projeto
(Ibid.,, p. 16)
65

Todas estas definies, desde as mais simples como as de Neves (1998), s


mais sofisticadas, como as de Rogrio de Castro Oliveira, procuram sempre mais
elucidar, ilustrar e compreender o projeto de arquitetura e o momento de adoo do
partido arquitetnico. Nota-se que no mbito da experincia prtica no Brasil, e em
face da maneira como o tema tem sido abordado tradicionalmente, estas definies
no diferem do senso comum que cada autor, cada arquiteto, poderia igualmente
proclamar, e um discurso recorrente a definio do processo de projeto de modo
muito similar, alterando-se a nfase neste ou naquele aspecto, simplificando ou
elaborando mais esta posio e, no entanto, mantendo a sua essncia.
Deste modo pode-se concluir, a partir de uma compilao e da anlise
discursiva destes tericos, que o partido arquitetnico para eles, a ideia inicial de
um projeto, sendo sua formulao uma conciliao entre a criao autoral e a
racionalidade e coerncia de uma lgica funcional, e tambm que, o partido, sendo
uma prefigurao do projeto, faz da projetao um processo que se encaminha do
todo em direo parte.
A componente autoral representa para alguns um problema, uma contradio,
j que em nada contribui na busca por adequar o processo projetual linguagem de
um discurso lgico-funcional. Da observao das etapas deste processo, que
parecem consistir em fatos objetivos, muitos autores debruaram-se sobre a
possibilidade de submeter tal processo a um enquadramento metodolgico
compreendido como sistematizao, expondo o esforo empreendido quanto a
suprimir a subjetividade e o recurso intuio na tomada de decises ao elaborar
um projeto.
Ao aproximar-nos das metodologias de projeto, a exemplo de Christopher
Jones (In OLIVEIRA, 1979), veremos emergir a analogia a uma caixa preta e uma
caixa de vidro, a primeira simbolizando a criatividade como um fenmeno
psicolgico vago e misterioso, e a segunda, o intuito de embasar o projeto em
contedos cientficos cognoscveis, codificados, explcitos e ensinveis, fora da
esfera imprecisa e vaga do talento e da inspirao.
Aqui cabe uma anlise destas expresses recorrentes no mbito das
metodologias, no que tange especificamente a considerar a concepo do partido
arquitetnico como caixa preta, evidenciada como um impondervel.
Conforme as noes que extramos da bibliografia (SILVA, 1985) a caixa
preta simboliza a caixa mgica de onde os arquitetos retiram suas ideias visando
66

adoo/ inveno/ formulao do partido arquitetnico, num movimento considerado


imperscrutvel para alguns, portanto intil sob o ponto de vista metodolgico e sem
validade para a produo do conhecimento acadmico.
Antes da analogia a uma caixa preta, a mesma questo, de uma dimenso
criativa impenetrvel aparece mencionada no discurso dos tericos da arquitetura
acadmica, por exemplo, com uma aluso regio de caro, expresso de
Quatremre de Quincy: "Este o limite do mundo imaginrio, onde o raciocnio nos
abandona e ningum pode seguir-nos. a regio de caro (CASTRO OLIVEIRA,
2003, p. 69).
A regio de caro indica, para Quancy, a presena no trabalho do arquiteto
de um componente ou de uma regio desconhecidos, incertos, [...] cuja intromisso
no pode ser exorcizada pela lgica nem ignorada pela intuio. A ao projetual se
situa dialeticamente entre o mundo material e o imaginrio. (Ibid., p. 69).
Esse desconhecido, tal qual, diramos uma ancestral caixa preta, em um
anacronismo que tem inteno figurativa, comparece recorrente e criticamente na
literatura que aborda metodologias de projeto. Em resumo, as metodologias surgem
do esforo terico de suprimir este desconhecido, reduzir a subjetividade na tomada
de decises, de modo superar a concepo do projeto como fruto de um processo
assim considerado indevassvel e opaco.
Em Um mtodo de Projeto Sistemtico de Christopher Jones (In OLIVEIRA,
1979), o autor refere-se diretamente confrontao entre a caixa preta e a caixa
de vidro, propondo uma metodologia de sistemas auto-organizados:

Christopher Jones descreve trs processos principais para a


concepo arquitetnica: o arquiteto como 'Black Box', o arquiteto
como 'Glass Box' e o arquiteto como 'Sistema Auto Organizado'.
No Black Box o arquiteto funciona como verdadeiro mgico.
Este processo constitui-se no procedimento costumeiro da maioria
dos arquitetos.[...]
No processo Glass Box o arquiteto funciona como um computador
[...] (OLIVEIRA, 1979, p. 10, 11 e 12).
O arquiteto deve operar somente com as informaes que lhe so
fornecidas, e deve seguir uma sequncia planejada de ciclos e
passos analticos, sintticos e de avaliao at chegar a identificar a
melhor de todas as solues possveis (JONES apud OLIVEIRA,
1979, p. 12).
O autor identifica debilidades fundamentais e o dilema que se segue a ambas
as abordagens em funo do volume de dados e da lentido do processo pelo
pensamento consciente,
67

A nica maneira de escapar do dilema de ter demasiadas novidades


para avaliar de uma s vez, dividir o esforo do projeto disponvel
em duas partes o que se constituiu no processo do arquiteto como
"Sistema Auto Organizado" (OLIVEIRA, 1979, p. 13).
No entanto, uma anlise mais aprofundada do mencionado Sistema Auto
Organizado identifica ulteriores debilidades e dilemas. No se pretende neste
momento uma avaliao da metodologia de Christopher Jones, seno apenas
revelar a existncia de autores que propuseram a possibilidade de um mtodo que
supere a noo de partido como produto da obscuridade de uma caixa preta, no
intuito de embasar o projeto em contedos cientficos cognoscveis, codificados,
explcitos e ensinveis, fora da esfera imprecisa e vaga do talento e da inspirao.
Neste sentido, servimo-nos da didtica acepo de Elvan Silva (1985), que expe a
oposio entre a caixa de vidro (explcita) e a caixa preta (obscura) em seu rico
texto, acompanhado de ilustraes (figura 30):

Na concepo convencional, a criatividade um fenmeno


psicolgico vago e misterioso, derivado de categorias como
inspirao, talento ou intuio, fatores que, como sabemos, no so
codificados nem, ipso facto, ensinveis. Em tais condies, o
processo projetual poderia ser representado pela figura da 'caixa
preta' que, na terminologia cientfica atual, simboliza um dispositivo
do qual se desconhece o funcionamento. [...] cumpre substituir a
'caixa preta' pela 'caixa de vidro'. Essa pretenso coincide com a de
estabelecer [...] o corpo de contedos cientficos e instrumentais que
embasam a atividade projetual de modo subjacente, freqentemente
discreto, mas cognoscvel (SILVA In COMAS et. al., 1985, p. 28 e
29).
68

Figura 30. A caixa preta e a caixa de vidro. Fonte: SILVA, Elvan. Sobre a renovao do conceito de
projeto arquitetnico e sua didtica. In: COMAS, Carlos Eduardo (org); CZAJKOWISKI, Jorge; SILVA,
Elvan; OLIVEIRA, Rogrio de Castro; MAHFUZ, Edson da Cunha; MARTINEZ, Alfonso Corona.
Projeto arquitetnico. Disciplina em crise, disciplina em renovao. So Paulo: Editora Parma Ltda.,
1985. p. 29.
Em resumo, a caixa preta (misteriosa), ou mesmo a caixa de vidro (explcita),
representam o momento em que uma concepo arquitetural se produz na mente do
projetista; o instante em que se atinge a ideia ou em que o partido arquitetnico se
determina e produz, como resultado de um processo. Desse modo se instaura um
produto que pode ser caracterizado como fruto de um momento de inspirao
(sntese) ou como resultado de um processo analtico respaldado por um mtodo
explcito.
De qualquer maneira, em ambos os casos, uma ideia se produz, no
podendo se identificar com a explicitao dos procedimentos - a partir do
estabelecimento de um corpo de contedos cientficos e instrumentais como base da
atividade projetual - pode de algum modo alterar este fenmeno enquanto tal.
69

Aqui temos um problema: um mtodo explcito no pode explicar como as


ideias se produzem, suas proposies apenas procuram reduzir a subjetividade a
um nvel mnimo.
A aparente contradio inerente aos processos projetuais - ao mesmo tempo
racional e autoral (subjetiva) do projeto - que se apresentam nas descries
anteriores, foi assunto de vrios simpsios e tambm do XII Congresso Mundial da
Unio Internacional dos Arquitetos (UIA) em 1975. Em particular este ltimo teve
como pauta os problemas das metodologias do projeto arquitetnico formuladas
desde os anos 60, contra as quais se esboou uma reao generalizada.
Destas metodologias do projeto emanavam definies do partido arquitetnico
com clara nfase na otimizao funcional-construtiva e no atendimento s
necessidades do programa, em que o processo de concepo est proposto como
um exerccio de sucessivas tentativas:

O partido arquitetnico basicamente uma estruturao dos espaos


especficos do tema arquitetnico e dever conter essencialmente:
1. Concepo formal-espacial da obra
2. Concepo estrutural da obra
3. Concepo funcional da obra
O partido arquitetnico pode ser expresso atravs de esquemas
grficos, desenhos em escala, perspectivas ou maquetes que
permitam a verificao do atendimento de todas as necessidades e
condies levantadas.
O partido arquitetnico desenvolvido em escala conveniente,
preferencialmente em escalas reduzidas que permitam a viso do
todo em restrito campo visual, possibilitar o dimensionamento do
edifcio e a verificao do nvel de atendimento das necessidades.
No momento que, teoricamente, todas as necessidades so
atendidas ter-se- otimizada a soluo.
A retomada de outro partido arquitetnico dever ocorrer caso o nvel
de atendimento das necessidades no seja considerado suficiente
(OLIVEIRA, 1979, p. 37).
Entretanto, os prprios autores dessas metodologias j apontavam seus
limites. Christopher Alexander propusera um processo matemtico para a
elaborao do projeto arquitetnico no qual o projetista, ao enfrentar o problema da
concepo, "[...] deve divid-lo e subdivid-lo em unidades manejveis, com o intuito
de melhor compreend-lo, e, portanto, analis-lo [...]" (Ibid., p. 9); nesse sentido
compara a linguagem humana e seu sistema de combinaes com uma linguagem
de parmetros, a qual pretende criar uma conexo vital entre contexto e criao da
forma.
70

Contudo, Alexander (OLIVEIRA, 1979, p. 9) comenta que no possvel


substituir a ao de um arquiteto experimentado por decises automaticamente
programadas sob ordenao. Apesar de propor um processo matemtico para o
tratamento de dados e informaes, Alexander deixa a cargo do arquiteto a
concepo formal.
Margarit e Buxad (Ibid., p. 11) propem um mtodo estruturalista baseado
nos processos matemticos da anlise de sistemas, clculo de probabilidades e
teoria dos conjuntos, no sentido de "[...] racionalizar, organizar e estruturar dados
que iro responder forma. (op. cit., p. 11).

O programa de necessidades devidamente estruturado teria uma


traduo formal automtica atravs do computador
convenientemente informado com os critrios de otimizao. Esta
traduo formal seria representada pela eleio de pr-formas,
cabendo ao arquiteto a funo de integr-las atravs de uma sntese
final da forma arquitetnica (OLIVEIRA, 1979, p. 11).
Em todos os casos, seja com o recurso ao computador, s teorias
matemticas ou ao raciocnio lgico, nessas definies se enfatiza que cabe ao
arquiteto a deciso do partido arquitetnico.
Segundo alguns autores, esta dupla caracterstica racional e subjetiva do
projeto - representa um sinal de grande contradio, e nela radica a 'crise' do ensino
e da arquitetura brasileira, que foi objeto do livro Projeto Arquitetnico Disciplina
em crise, Disciplina em Renovao, publicado em 1985 e que rene textos de
diversos autores, entre os quais destaco para esta discusso Sobre a Renovao
do Conceito de Projeto Arquitetnico e sua Didtica de Elvan Silva e Ideologia
Modernista e Ensino de Projeto Arquitetnico: Duas Posies em Conflito de Carlos
Eduardo Dias Comas. Segundo Elvan Silva,

A despeito dos propsitos revolucionrios e iconoclastas da doutrina


modernista na arquitetura, ainda se pensa o projeto arquitetnico nos
termos da caracterizao oficializada pela cole Nationale des
Beaux-Arts, no sculo passado [XIX], atravs do anacrnico conceito
da composio elementar e de seu modus operandi (SILVA In
COMAS et. al., 1985, p. 18).
Segundo esse autor, assimilada com atraso, a doutrina modernista viu-se
prejudicada, na esfera do ensino, pelo fato de ter negligenciado um ponto capital: a
questo do processo projetual.

O estatuto modernista, podemos verificar, ocupou-se da forma


arquitetnica, mas descuidou da questo da produo da arquitetura,
enquanto fenmeno scio-econmico, e do processo de concepo,
71

enquanto posicionamento ideolgico e pragmtico. [...] Omodernismo


ortodoxo, por omisso, preconizava a produo de uma nova
arquitetura concebida de conformidade com o enfoque acadmico.
Isso, como salientou Bruno Zevi, era um contra-senso, pois no se
poderia empregar a idia de composio para criar uma arquitetura
que, em essncia, materializava a idia de decomposio. A idia de
composio, entretanto, era e resistente, a despeito de seu
manifesto anacronismo (SILVA In COMAS et. al., 1985, p. 19).
Para definir composio, Elvan Silva cita a obra Elements et Theories de l
Architecture,de Guadet:

Compor, o que isso? pr juntas, unir, combinar as partes de um


todo. Essas partes, por sua vez, so os Elementos da Composio, e
assim como iro realizar suas concepes com paredes, aberturas,
abbadas, telhados todos, elementos de arquitetura
estabelecero sua composio com quartos, vestbulos, sadas e
escadas. Esses so os Elementos da Composio (GUADET apud
SILVA In COMAS et. al., 1985, p. 21).
A composio, conforme Silva, no sinnimo de criatividade projetual, mas
to somente uma opo ou modalidade de realizao do projeto, entre outras
possveis. A teoria da arquitetura moderna no se ocuparia, conforme essa tica, da
renovao ou submisso dos procedimentos projetuais contingncia da histria,
talvez por considerar a composio como algo permanente e inquestionvel.
Talvez esta seja uma crtica excessivamente rigorosa definir a modernidade
como mera continuao da composio acadmica com novos elementos -, pois
embora a composio tenha permanecido como herana para a projetao
moderna, o que se confirma na especial utilizao de seus princpios por Le
Corbusier, evidenciada na procura da regulao do desenho pelas propores
prprias ao segmento ureo (BAKER, 1998), no se pode acusar a modernidade de
produzir arquitetura na qual a inventividade e a autoria se ausentem, uma vez que
props um novo conjunto de elementos e conceitos arquiteturais que alterariam de
modo indito a prpria noo de composio, tal como descreve Comas:

Planta livre, fachada livre, teto-jardim,pilotis, janelas em banda


horizontal, paredes-cortina, painis pr-fabricados, brise-soleil,
superfcies lisas e balanos ousados so algumas das solues
tpicas parciais dentro da cidade exemplar modernista: a cidade
planejada, zoneada monofuncionalmente e dividida em
superquadras, onde torres cristalinas, barras em pilotis para
habitao, comrcio e servios sobressaem de um parque natural
(COMAS In COMAS et. al., 1985, p. 41).
Assim, as tentativas de compatibilizar o enfoque moderno da Bauhaus, que
preconizava exercer uma influncia viva no design, com a tradio acadmica
72

resultaram num hibridismo didtico que predomina em amplas reas do ensino de


arquitetura. Elvan Silva conclui, assinalando as contradies:

Um caminho mais ou menos bvio para contornar tal impasse tem


sido a caracterizao das aulas da disciplina projetual como
exerccios de treinamento da criatividade, ou seja, de
aperfeioamento de capacitaes tidas como preexistentes no
psiquismo do estudante. Essa idia no nova, pois a ela j aludia o
prprio Guadet: 'Esse modo de criao, que derruba as teorias e
mtodos da lgica tradicional, que contesta Bacon e Descartes, a
intuio, a verdadeira gnese da idia artstica. ' Tal concepo
muito popular, pois satisfaz, paradoxalmente, aos alunos mais bem
dotados, possuidores daquilo que se convencionou chamar de
vocao ou talento [...] (SILVA In COMAS et. al., 1985, p. 23).
Comas (In COMAS, 1985) tambm enfatiza essas mesmas contradies das
teorias modernistas da concepo do partido, divididas em teoria do determinismo
operacional e tecnolgico de um lado e de teoria do partido como produto da
intuio do arquiteto. Este autor esclarece que a presena simultnea de duas
proposies tericas quanto concepo do partido arquitetnico representa uma
contradio, uma vez que so excludentes entre si:
A primeira teoria postula o partido como a conseqncia inevitvel da
correlao lgica entre a anlise dos requerimentos operacionais do
programa e a anlise dos recursos tcnicos disponveis. A segunda
visualiza o partido como resultado de intuio do gnio criador do
arquiteto, manifestando-se espontaneamente. Ambas surgem
contrapostas teoria tradicional que entendia ser a concepo de
partido baseada na imitao de precedentes formais conhecidos.
Um confronto preliminar entre as duas teorias revela j um paradoxo
curioso. De um lado, elas se excluem mutuamente. No se pode
sustentar que a concepo de partido seja determinada
inapelavelmente pela conjuno objetiva de consideraes
operacionais e tecnolgicas e, ao mesmo tempo, afirmar que ela seja
produto da livre intuio subjetiva do arquiteto. Por outro lado, ambas
so colocadas a servios da ruptura revolucionria com solues
arquitetnicas conhecidas. Associam-se reivindicao de abordar o
problema da arquitetura a partir da estaca zero, rejeitando toda
especulao esttica.
[...] A despeito de seu aparente antagonismo, as duas teorias
modernistas sobre a concepo de partido invocavam autoridades
externas prpria arquitetura para validar a rejeio de um repertrio
tradicional de paradigmas e princpios de projeto. (COMAS In
COMAS, 1985, p. 40 e 41).
73

Figura 31. Praa da Soberania, Braslia, 2008, Oscar Niemeyer. Fonte:


http://www.niemeyer.org.br/obra/pro600.
Desta discusso se pode sugerir que o conceito de partido arquitetnico
modernista - uma figurao geral e inicial que coordena a incluso de
particularidades - parece ser um dos traos predominantes na arquitetura brasileira,
vindo a ser esta a caracterstica mais destacada da herana corbusiana no Brasil
(figura 32):

Le Corbusier abordava o programa de arquitetura partindo de


princpios de ordem geral, adaptando-os em seguida situao real.
O projeto era definido pelo partido que se organizava do geral para o
particular. [...] A casa Baeta projetada por Vilanova Artigas em 1956,
segundo o conceito de partido de Le Corbusier, define-se pelas
empenas das fachadas da frente e dos fundos e pelas aberturas das
fachadas laterais, organizada em meios nveis (ACAYABA In
Revista Projeto 73, 1985, p. 46).

Figura 32. Corte casa Olga Baeta, So Paulo, 1956, Vilanova Artigas e Carlos Cascaldi. Fonte:
http://www.arquiteturabrutalista.com.br/fichas-tecnicas/DW%201956-19/1956-19-fichatecnica.htm.
74

Com base na consulta a esses autores mencionados, pode-se vislumbrar uma


linha histrica que procede desde o sculo XIX, estabelece uma filiao entre a
concepo corbusiana de partido arquitetnico e a disposio/composio que esto
na base do partido acadmico da cole des Beaux-Arts, e que, em face da influncia
de Le Corbusier no Brasil, seu legado referente ao partido arquitetnico deixa um
forte elemento na base conceitual da arquitetura moderna brasileira, que a partir
disto se forma e se desenvolve na prancheta de seus mestres, expressando-se num
conjunto notvel de obras ao longo do sculo XX.
Tal legado se observa empiricamente. Em cada situao especfica baseada
na prtica de concursos e avaliaes no mbito universitrio, possvel identificar a
preponderncia desta base conceitual referente ao partido arquitetnico ainda muito
presente e influente nas discusses entre arquitetos, professores e membros das
comisses julgadoras.
Mais do que um aspecto interessante, esta nfase na questo do Partido
parece ser uma caracterstica fundamental, que acaba por se estabelecer como um
invariante, uma estrutura de pensamento que, pode-se supor, continua vlido como
aspecto central da teoria de projeto e embasamento conceitual da projetao no
Brasil, mesmo levando-se em consideraoas diferenas entre as escolas regionais
(a exemplo das escolas Carioca e Paulista), do carisma pessoal dos grandes
mestres, de suas ricas e variadas realizaes e de sua longevidade, para alm dos
fatores conjunturais histricos.
Parece sintomtico que Yoshio Futagawa, no texto introdutrio da edio
nmero 106 da revista GA Houses (2008) dedicada quase exclusivamente ao Brasil,
tenha desta maneira reduzido a histria da arquitetura brasileira, notadamente
enfatizando a tradio modernista e ignorando outras experincias fora desta
ortodoxia:
Throughout the periods before and after the World War II,
Brazilian architecture went through some unique development
conducted by the creative works of those pioneering architects such
as Lucio Costa, Alfonso Reidy, Oscar Niemeyer, Vilanova Artigas,
Lina Bo Bardi. The principle of the modernism was fostered and
adapted to the unique, local conditions and contexts of Brazil, as if
the idea of the modernism sympathized with Brazils tropical climate
and the culture of the people who reside there. Later on, a unique and
original form of the architecture only found in Brazil has brought to
light, which goes beyond the original modernism movement.
The military regime founded in 1964 brought a 20 years of
cultural stagnancy to Brazil, but at the same time that also caused
75

their architecture field to be isolated from the postmodernism


movement that had involved all over the world at that time.
Consequently Brazil has become one of the rarest countries that
remain with the legitimate successors of the modernism movement,
and this background strongly affected to produce todays young
architects following the modernism principle among new generations
(FUTAGAWA In GA Houses 106, 2008, p. 8).

Futagawa (2008) reconhece a herana moderna brasileira e a enfatiza


introduzindo o Brasil como um dos raros pases a ter ainda vivos alguns dos
legtimos sucessores do movimento moderno, cujo trabalho tem enorme impacto no
surgimento de uma gerao jovem que atua sob o princpio modernista.
A mencionada publicao enfatiza a linhagem moderna brasileira acentuando
a importncia dos jovens arquitetos, colaborando com seus trabalhos de destaque,
na continuidade de uma tradio arquitetnica de reconhecido valor.
No entanto, devem-se considerar limites desta anlise. Muitas experincias
foram realizadas no Brasil fora da ortodoxia, ou do princpio modernista, mesmo que
tardiamente. A prpria gerao jovem a que o autor se refere j tem paradigmas
renovados, formados a partir das novas realidades brasileiras.
Nossa argumentao reconhece que o conceito de partido arquitetnico
passou inevitavelmente por transformaes, e fundamentalmente por uma
expanso, em face do cenrio de crticas e ideias emergentes no incio dos anos de
1960, no contexto de uma ampla crtica aos fundamentos da arquitetura moderna,
da qual o Brasil no escapou.
Entre os pressupostos mencionamos um cenrio de expanso. Isto significa
que o cenrio contemporneo, e das dcadas recentes, que testemunhou o
surgimento de novos paradigmas, no foi capaz ou nem sequer teve explcita a
inteno de superar integralmente a abordagem moderna do partido arquitetnico.
Mesmo se agora figura como uma alternativa entre tantas dentro de um amplo
espectro de abordagens, o cenrio contemporneo apresenta transformaes,
evolues, assimilaes, fenmenos caractersticos de uma expanso.
Em seguida analisaremos as concepes tradicionais do partido luz de
diversas teorias e prticas no cenrio contemporneo como um todo como forma de
trazer tona esta suposta expanso.
76

1.4 PARTIDO EXPANSO E TRANSFORMAO DO CONCEITO

Prope-se analisar definies de partido enunciadas por arquitetos


questionadoras da teoria moderna do projeto a partir dos anos de 1960, sob a
emergncia da ps-modernidade e que constituram importantes aportes para trilhar
caminhos que conduziram a reflexo ao debate contemporneo. Tais arquitetos
propuseram novas abordagens ou questionaram as definies modernas de projeto
e partido, revisando tradicionais concepes de coerncia e lgica, funcional e
construtiva, em favor de novas problemticas que possibilitaram o surgimento e a
proliferao de novos paradigmas.
Notam-se nos estudos deste captulo, dedicado a uma leitura selecionada do
trabalho de arquitetos e tericos no cenrio da contemporaneidade, que a literatura
atual de arquitetura tem como principal foco o campo das ideias. Com o auxlio de
autores como Matthew Frederick (2007), Rafael Moneo (2008), Josep Maria
Montaner (1997 e 2009) e Ignasi de Sol-Morales (1995), possvel ver emergir um
vocabulrio diversificado de termos definidores do fenmeno da projetao, que se
expressa em conceitos, atitudes, temticas, cenrios, estratgias, enunciados,
mecanismos, procedimentos, detonadores de pensamento, paradigmas e artefatos
formais, ou seja, um novo vocabulrio de expresses e definies em linguagem
distinta da conceituao acadmica, caracterizados por valores metafsicos e
atemporais, tais como proporo, utilidade, beleza, harmonia.
Tampouco a teoria contempornea reproduz a linguagem e os motes caros ao
discurso projetual moderno, caracterizados por expresses como lgica,
funcionalidade e atendimento ao programa.
Tal mudana de linguagem, alm do [...] debilitamento da vontade [da
arquitetura] de erigir-se como nica alternativa. [...] e a perda da inteno
programtica em favor de uma postura de explorao emprica e de carter
estritamente individual. (MONTANER, 1997, p. 153, traduo nossa), apenas
revelam uma rica diversidade de conceitos coexistentes, que nos permite consolidar
uma interpretao enquanto expanso da ideia de Partido Arquitetnico.
Algumas afirmaes sobre os temas desenvolvidos anteriormente, em busca
de novos significados e usos das terminologias relacionadas concepo do
projeto, bem como a compreenso contempornea a respeito dos processos
77

criativos em arquitetura, fazem-se necessrias. Fundamentalmente sobre o que


representa a ideia noo - de partido arquitetnico no cenrio contemporneo.
Quando se usa a expresso Adoo do Partido, deve-se observar o fato de
que esta afirmao pode pressupor uma biblioteca de partidos adotveis, como se
estivessem todas as possibilidades j dadas e catalogadas. Essa uma maneira
bastante recorrente de entender partido como algo que se encontra disponvel como
repertrio, reificando e ideologizando-o e retirando-lhe uma densidade histrica
como processo em construo. Convenhamos, analogamente, que em outras
realidades da vida humana, adotar muito diferente de conceber.
A afirmao de que o partido a ideia preliminar do edifcio a ser construdo,
ou uma prefigurao do objeto, que o projetista elege como ponto de partida e fio
condutor, no parece abranger a totalidade dos modos de projetar, portanto no
pode ser considerada universal . Tampouco a pressuposio academista, de que se
pode definir partido como o movimento do todo em direo parte, no parece
corresponder a todas as realidades da projetao contempornea.
Um claro exemplo disto so os projetos que envolvem tecnologias de pr
fabricao de componentes para aplicao em srie, invertendo, portanto, o
raciocnio que preconiza o movimento do todo parte, revelando neste caso que a
parte precede o todo (a exemplo de projetos de James Stirling, tais como para o
Andrew Melville Hall, 1968, University of St. Andrews Student Residence, 1967,
figura 33).

Figura 33. Andrew Melville Hall, 1967, James Stirling. Fonte:


http://atelier29.blogspot.com.br/2009/04/james-stirlings-andrew-melville-hall.html
78

Propomos aqui pensar sob o pressuposto de que o modo como cada arquiteto
projeta menos relevante do que o resultado final do seu trabalho.
A sua metodologia, que sempre particular, parece ter um interesse menor
do que o contedo de ideias que compe o seu projeto quando apresentado. Mesmo
esta afirmao de Comas admite em parte esta proposio: "[...] interessa menos
como se chegou ao partido que a verificao retrospectiva de sua razoabilidade,
mediante o exerccio do juzo crtico. (COMAS In COMAS et. al., 1985, p. 39).
Considerando, portanto, o cenrio contemporneo de grande diversidade
arquitetnica, propomos a considerao de que o partido arquitetnico deve ser a
ideia que subjaz ao projeto, aquela identificada como principal ou central, quando o
projeto j se apresenta concludo, no importando quando esta ideia surgiu. Trata-se
daquilo que o projeto capaz de veicular ou expressar, seu contedo conceitual.
De maneira similar a tantos autores, nossas observaes sobre o processo
criativo em arquitetura, representado pelo partido arquitetnico, o reconhecem como
um campo fluido e complexo, pouco receptivo a definies categricas. Por esse
motivo consideramos seu significado como ideia central ou como ideia subjacente,
uma proposio que reconhece em seus termos um potencial amplo de significados
e parece contemplar, e mesmo conciliar, noes diversas quanto sua natureza e
quanto ao momento de sua emergncia no processo.
Nosso argumento apoia-se tambm nas definies contemporneas e de
senso comum Matthew Frederick (2007). O autor prope em sua lio nmero 15: A
parti is the central Idea or the concept of a building.
Assim, o movimento que desenvolve um projeto parece ter seu ponto de
partida na interpretao pessoal da situao, e pode ser motivado por conceitos
prticos e abstratos que o projetista conecta a ela de forma idiossincrtica, a partir
de sua experincia e cultura.
Como no se divisam limites pr-estabelecidos para a criatividade, podemos
apenas recorrer a exemplos conhecidos: um texto, uma teoria, uma figura ou uma
regra, e ainda, uma analogia ou metfora que pode configurar to somente o motivo
para relacionar ideias em um processo cujo resultado definido como partido emerge
a qualquer instante: como ideia inicial, como ideia construda ou resultado ao final do
processo, como deciso do projetista e expresso definitiva de uma imbricao de
diversas mediaes. da avaliao destas ideias assim configuradas que se
79

ocupam as comisses julgadoras em concursos, salas de aula envolvendo


professores em avaliao de projetos, etc.
De fato, a ideia central de um projeto pode nascer no incio do processo ou
durante o mesmo - tal como sugerido no que se desenvolveu anteriormente - ou
pode mesmo anteceder ao incio do movimento processual que se seguir, como o
caso das reflexes realizadas pelos arquitetos ao elaborar discursos tericos, cujo
produto oportunamente se aplicar na prtica. A importncia de uma teoria do
projeto to vital para Aldo Rossi (figuras 34 e 35) que:

A formao de uma teoria do projeto constitui o objetivo especfico de


uma escola de arquitetura, e sua prioridade, acima de qualquer outra
investigao, incontestvel. Uma teoria do projeto representa o
momento mais importante, mais fundamental, de toda arquitetura e,
por isso, um curso de teoria do projeto deveria colocar-se como eixo
principal das escolas de arquitetura (ROSSI apud CASTRO
OLIVEIRA, 2003, p. 66).

Figura 34. Centro Direzionale, 1983-1985, Perugia, Aldo Rossi e Gianni Braghieri. Fonte:
CASCIATO, Maristella; MURATORE, Giorgio (org.). Annali DellArchitettura Italiana
Contemporanea. Roma: Officina Edizioni, 1985, p. 217.
80

Figura 35. Centro Direzionale, 1983-1985, Perugia, Aldo Rossi e Gianni Braghieri. Fonte:
CASCIATO, Maristella; MURATORE, Giorgio (org.). Annali DellArchitettura Italiana
Contemporanea. Roma: Officina Edizioni, 1985, p. 215.
Analisemos alguns exemplos de definies enunciadas por arquitetos que
propuseram novas teorias ou questionaram a teoria do projeto moderno, revisando
suas tradicionais concepes de coerncia e lgica, funcional e construtiva.
possvel observar tambm que em seus projetos h sempre uma ideia central, no
obstante a diferena de abordagem.
Robert Venturi (figura 36 e 37) prope o abrigo decorado, um caixa funcional
inexpressiva acrescida de uma fachada bidimensional ornamentada e comunicativa
segundo a natureza do edifcio.

Venturi would prefer more decorated sheds, because he contends,


they communicate effectively, and modern architects have for too
long only designed ducks. The duck is, in semiotic terms, an iconic
sign, because the signifier (form) has certain aspects in common with
the signified (content). The decorated shed depends on learned
meanings writing or decoration which are symbolic signs
(JENCKS, 1977, p. 45).
81

Figura 36. The Duck versus the Decorated Shed, Robert Venturi. Fonte: JENCKS, Charles.
The language of post-modern architecture. New York: Rizzoli, 1977, p. 45.
Da leitura dos textos tericos de Aldo Rossi deduzimos que: a forma fica, a
funo muda. Por que ento a funo deve determinar a forma? A forma deve ser
determinada pelo lugar.

A primeira grande crtica de Rossi foi ao que denominou de


funcionalismo ingnuo do movimento moderno, que ao priorizar a
explicao da cidade apenas pela funo, deixava de entende-la pelo
que tinha mais significativo: o conhecimento da arquitetura pelo
mundo de suas formas. A funo era de uma circunstncia que fazia
uso da forma como um ato social. Ela nunca ia alm de seu tempo,
enquanto a forma permanecia (SPADONI, 1998, p. 3).
82

Figura 37. National College Hall of Fame Competition, New Jersey, 1967, Robert Venturi.
Fonte: SANMARTN, A. (ed.). Venturi, Rauch & Scott Brown. Obras y proyectos. 1959.
Barcelo: Editorial Gustavo Gili, 1986, p. 53.
Peter Eisenman (figuras 37 a 39) sobrepe vrios estratos realidade do
projeto funo, programa, lugar, topografia disciplinas ou conceitos sobre os
quais explorar ou desconstruir a forma, tal como assim se define:

Os conceitos, nos quatro projetos, transitam, se justape, interagem


em ato. Malhas, escalas, rastros e dobras so freqentemente
concomitantes. Na exposio foram pensados como detonadores de
pensamento, como balizas para a percepo e inteligibilidade da
obra de Peter Eisenman. Mas a concomitncia entre inteligibilidade e
percepo, este movimento duplo parece ser recorrente e
indissocivel na reflexo e produo da arte (SUMNER, 1993, p. 7).
83

Figura 38. Bio-Centrum, 1987, Frankfurt, Peter Eisenman. Fonte: PAPADAKIS, Andreas;
COOKE, Catherine; BENJAMIN, Andrew. Deconstruction. Omnibus Volume. New York:
Rizzoli, 1989, p. 158.

Figura 39. Bio-Centrum, 1987, Frankfurt, Peter Eisenman. Fonte: PAPADAKIS, Andreas;
COOKE, Catherine; BENJAMIN, Andrew. Deconstruction. Omnibus Volume. New York:
Rizzoli, 1989, p. 159.
Mais recentemente Herzog e de Meuron (figura 40) adotam modelos de
explorao e gerao de forma, caracterizado como um processo contnuo com
auxlio do computador e sem um final determinado, como no projeto para o Pavilho
Jinhua Structure II Vertical Basilea.
84

Figura 40. Pabelln Jinhua Structure II-Vertical, Basilea, Herzog e de Meuron. Fonte: AV
Proyectos, 007 2005, p. 40.
E assumindo uma postura de explorao autnoma da forma como ponto de
partida, antecedendo tudo o mais, destacam-se os projetos de Frank Owen Gehry
(Guggenheim Bilbao, 1997, e Walt Disney Concert Hall, 2003, figuras 41 e 42) e
Zaha Hadid (tais como Contemporary Arts Center, 2003, em Cincinatti e MAXXI
Museo, 2010, em Roma, figuras 43 e 44).
85

Figura 41. Guggenheim Museum, 1997, Bilbao, Frank Gehry. Fonte:


http://www.guggenheim-bilbao.es/secciones/el_museo/el_edificio.php?idioma=ES.

Figura 42. Walt Disney Concert Hall, 2003, Los Angeles, Frank Gehry. Fonte:
http://www.britannica.com/EBchecked/media/94486/Walt-Disney-Concert-Hall-Los-Angeles-
designed-by-Frank-O.
86

Figura 43. Lois Richard Rosenthal Center for Contemporary Art, 2003, Cincinatti, Zaha
Hadid. Fonte: http://www.zaha-hadid.com/architecture/lois-richard-rosenthal-center-for-
contemporary-art/#

Figura 44. MAXXI Museum, 2009, Roma, Zaha Hadid. Fonte: http://www.zaha-
hadid.com/architecture/maxxi/
A ideia subjacente (ou partido) pode ser identificada mesmo em
situaes onde a configurao funcional fornecida como dado, condicionante ou
87

determinante, fato recorrente em projetos de estdios, ginsios esportivos, teatros e


em alguns casos, aeroportos. Via de regra, verificam-se configuraes funcionais
rgidas por tradio ou quando o prprio cliente representa a autoridade no que
tange a discriminar funes, muito comum tambm no ramo das indstrias. Em
todos esses casos, a despeito dos limites, o arquiteto encontrar espao para
introduzir uma ideia, ora migrando da forma para a matria (Herzog & de Meuron,
Estdio Allianz Arena, 2005, na Alemanha, e Estdio Nacional "Ninho do Pssaro",
2008, na China), ora enfocando a sofisticao do desenho design das
superfcies externas (como em Massimiliano Fuksas, projeto do Aeroporto
Internacional Shenzhen na China) ou a tecnologia construtiva (Renzo Piano, Estadio
de Bari, 1990, na Itlia, e Richard Rogers, Aeroporto de Barajas, 2006, Espanha),
entre tantos outros (figuras 45 a 48).

Figura 45. Allianz Arena, 2005, Munique, Herzog & de Meuron. Fonte:
http://archrecord.construction.com/projects/bts/archives/stadiums/06_allianz/photos.asp.

Figura 46. Aeroporto Internacional Shenzhen Baoa, Shenzhen, 2013, Massimiliano Fuksas.
Fonte: http://www.fuksas.it/#/progetti/1405/.
88

Figura 47. San Nicola Football Stadium, 1987-1990, Bari, Renzo Piano. Fonte:
http://www.rpbw.com/project/27/san-nicola-football-stadium/.

Figura 48. Aeroporto de Barajas, 2006, Madrid, Richard Rogers. Fonte: http://www.rsh-
p.com/render.aspx?siteID=1&navIDs=1,4,25,295,1037&showImages=detail&imageID=1866.
luz destes exemplos, se infere que no cenrio contemporneo
insatisfatria a descrio do partido como a composio de partes, ou como mero
resultado de um raciocnio lgico-funcional. O partido compreendido, neste
cenrio, como a ideia que identifica o projeto. Sugere-se que sequer se deva, com
base nos argumentos expostos, afirmar que o partido arquitetnico seja
exclusivamente a ideia geradora do projeto, antes, uma concepo que subjaz ao
projeto, a ideia que vem com o projeto, a mensagem, a informao que este veicula.
Nota-se que os textos tericos da arquitetura contempornea tratam
exclusivamente das ideias, expressas em conceitos, atitudes, temticas, cenrios,
estratgias, enunciados, mecanismos, procedimentos, detonadores de pensamento,
89

paradigmas e artefatos formais, o que evidencia expresses e definies em uma


linguagem completamente distinta de conceitos acadmicos, caracterizados por
valores metafsicos e atemporais, tais como proporo, utilidade, beleza, harmonia.
Tampouco se reproduzem definies e motes caros arquitetura moderna,
caracterizados por expresses como lgica, funcionalidade, atendimento ao
programa, etc.
O singelo e despretensioso livro de Frederich (2007, p. 14) prescreve, na lio
de nmero 14:

Good design solutions are not merely physically interesting but are
driven by underlying ideas. An idea is a specific mental structure by
which we organize, understand, and give meaning to external
experiences and information. Without underlying ideas informing their
buildings, architects are merely space planners. Space planning with
decoration applied to 'dress it up' is not architecture; architecture
resides in DNA of a building, in an embedded sensibility that infuses
its whole
Rafael Moneo (2008) analisa a obra e o pensamento de um seleto grupo de
arquitetos contemporneos no esforo de desvendar seu posicionamento
arquitetnico, que expresso em termos de estratgias, mecanismos formais,
caligrafias:

O termo estratgia [...] entendido aqui como mecanismos,


procedimentos, paradigmas e artefatos formais que aparecem com
insistncia recorrente na obra dos arquitetos de hoje: entendo que os
utilizem para configurar o construdo. Por isso falo em mecanismos
formais quando penso na manipulao de plantas e cortes na
arquitetura de James Stirling ou considero o desdobramento de
formas costumeiro de Frank Gehry. Talvez fosse mais difcil estender
o termo a arquitetos como lvaro Siza e Herzog & De Meuron,
porm, assim mesmo creio que tanto a personalssima caligrafia
arquitetnica de Siza como a obsesso de Herzog & de Meuron para
conciliar em sua arquitetura determinados materiais nos permitiriam
falar em mecanismos ao referir-nos a eles (p. 9 e 10).
Tambm o vasto volume intitulado Dicionrio Metapolis de Arquitectura
Avanzada, produzido por diversos arquitetos e autores vinculados ao IAAC (Instituto
de Arquitectura Avanzada de Catalunya) e editora Actar, concentra-se
exclusivamente nas idias que motivam a arquitetura contempornea de vanguarda,
a que chamam de avanada. A terminologia utilizada e a formatao de dicionrio
demonstram o quo ilimitado o campo das idias em arquitetura (figura 49 e 50).

El material reunido en aquella ocasin invito a construir um tipo de


publicacin concebida en un formato que permitiera cruzar, solapar y
91

uma crescente diversidade de resultados e caminhos, que frequentemente confunde


a crtica e dificulta a leitura do conjunto da produo de arquitetura e sua
interpretao.
Montaner, ao caracterizar as neo vanguardas arquitetnicas, explica suas
principais atitudes:

Outro feito explcito o debilitamento da vontade [da arquitetura] de


erigir-se como nica alternativa.[...] Alguns autores [...] perderam a
inteno programtica e defendem uma postura de busca emprica e
estritamente individual. [...] Dentro de sua diversidade, todos estes
autores se destacam por uma comum caracterstica vanguardista: o
esforo laborioso por construir seu prprio universo formal, sua
prpria linguagem, em parte com referncias ao crculo da arte e da
arquitetura das vanguardas, mas tambm em parte, com a ambio
de criar algo totalmente novo e indito (MONTANER, 1997, p. 153 e
154).
Chega a ser emblemtico que um historiador tradicional como Leonardo
Benevolo tenha dedicado um captulo de seu recente livro integralmente a estes que
chama de Os Pacientes e Impacientes Catadores de Novidades. Segundo Benevolo,
pode-se verificar em suas obras [...] a recuperao da inveno projetual
correlacionada compreenso dos lugares. (BENEVOLO, 2007, p. 203),
apresentando a tendncia a desenvolver um sistema prprio de explicaes tericas.
Sol-Morales (1995) explica a arquitetura contempornea e sua diversidade
recorrendo figura de uma topografia para ilustrar analogamente a diversidade e a
diferena:

A situao atual parece ter perdido o rigor e a segurana do


radicalismo sem haver selado um novo pacto de colaborao com a
prtica. o resultado de uma situao intelectual na qual no
existem sistemas gerais nem de valor nem de princpios a partir dos
quais julgar a arquitetura (p. 13, traduo nossa).
Uma realidade de heterogeneidade e fragmentao se desenha, sem rastro
evidente de unidade. Rafael Moneo coloca em evidncia o fato de que artistas e
escritores:

[...] se recreiam em mostrar-nos um panorama descomposto e


desconjuntado no qual se captura uma realidade fragmentada. Por
que os arquitetos no fariam a mesma coisa?... Como consequncia
a arquitetura contempornea define a si mesma como algo
quebradio, descontnuo, rompido e fragmentado, no polo oposto
como algo no apreensvel, instvel, fluido e sem forma. A cena
imprecisa e pouco definida (MONEO, 1999, p. 198, traduo nossa).
92

Um crtico como Sol-Morales identifica que as posturas dos arquitetos se


mostram via de regra duvidosas e insuficientes quando se trata de explicitar os
fundamentos de suas propostas: As obras de arquitetura atuais e os autores
apresentam desejos, intenes, propostas limitadas. (SOL-MORALES, 1995, p.
13, traduo nossa).
Segundo Sol-Morales, a crtica atual no pode ser outra coisa alm de um
sistema provisrio, em condies que denomina de ps-estruturalismo
epistemolgico e niilismo poltico. Descreve em sua leitura da produo
contempornea, conforme o posicionamento assim expresso:

Mais do que corpos tericos, o que encontramos so situaes,


propostas que de fato buscaram sua consistncia nas condies
particulares de cada acontecimento. Nem tem sentido falar de razes
globais nem de razes profundas. Uma profunda heterogeneidade
enche o mundo de objetos arquitetnicos. Cada obra surge de um
cruzamento de discursos parciais, fragmentrios. Mais que acharmo-
nos diante de uma obra, parece que o que se nos apresenta um
ponto de encontro, a interao de foras e energias procedentes de
lugares diversos, cuja deflagrao momentnea explica uma
situao, uma ao, uma produo arquitetnica concreta (SOL-
MORALES, 1995, p. 14, traduo nossa).
Uma das mais recentes obras bibliogrficas de Josep-Mara Montaner leva o
ttulo Sistemas Arquitetnicos Contemporneos (2009), no qual o autor se dedica a
organizar uma leitura da produo atual das obras de arquitetura, agrupando-a em
sistemas, que tomam por referncia o Tratado e a Teoria Geral dos Sistemas:

A que nos referimos quando utilizamos o conceito sistema


arquitetnico? Certamente o conceito de sistema no novo, mas
se desdobra da Crtica da razo pura de Immanuel Kant, que,
precisamente, definiu a arquitetnica como a arte de construir
sistemas. O conceito j aparecera em tienne Bonnot Condillac, no
seu Tratado dos Sistemas (1749), e em G.W.F.Hegel, que definiu
uma verdade sistemtica que consistiria na articulao de cada parte
ao todo. Como mtodo, a Teoria Geral dos Sistemas consolidou-se
na dcada de 1960, em uma evoluo prxima de outras teorias
gerais, como a psicologia da Gestalt, que analisa os sistemas
segundo a percepo das formas, ou como o estruturalismo, que tem
suas razes na anlise sistemtica das lnguas. Com o tempo, esta
Teoria Geral dos Sistemas, surgida no campo da biologia, estendeu-
se a outras disciplinas, atingindo uma maior complexidade, reforada
instrumentalmente pela ciberntica e pela teoria da informao, e
tem sido a base das possibilidades dos sistemas informticos
(MONTANER, 2009, p. 10).
Em funo do que considera a crise do sistema beaux-arts, bem como a crise
do objeto moderno e a preeminncia do vazio, Montaner insiste na paulatina
93

importncia do contexto. Assim, ao invs analisar a obra arquitetnica e interpret-la


to somente como objeto, destaca que a questo do contexto coloca continuamente
prova a eficcia deste, [...] implicando, inevitavelmente, a exigncia de uma maior
adequao dos sistemas arquitetnicos contemporneos, que somente podem ser
entendidos em relao ao seu contexto. (Ibid., p. 18).
Esta abordagem terica parece superar a perplexidade da crtica ao final do
sculo XX diante da diversidade crescente, e apontar um novo caminho que no
entende a diversidade e a singularidade como aspectos negativos da produo de
arquitetura contempornea. Ao contrrio, a diversidade e a singularidade
evidenciadas se traduzem na concepo implcita em sistemas do projeto
arquitetnico como complexidade.
Conclusivamente pode-se afirmar que o argumento terico atual,
fundamentado na proposio de ideias e de sua anlise, situa a atividade de projeto
numa esfera de questes muito diversas daquelas em se originaram as primeiras
noes de partido. A transformao da ideia de partido, bem como sua expanso,
tornam-se claras.
A anlise tambm nos permite afirmar que, sendo partido e ideia coisas da
mesma natureza no mbito do projeto, a nossa hiptese adquire aqui um sentido
integral, ou seja, o estabelecimento do partido arquitetnico ocorre num plano
de operaes distinto daqueles em que se desenvolvem as demais atividades
do projeto arquitetnico.
94

2
PARTIDO UMA PERSPECTIVA DA PRTICA

Assim, consideramos o projeto um instrumento cientfico de inveno


de propostas, pois no necessariamente uma resposta a um
problema, e sim (...) uma interpretao dele. O objetivo contribuir
para a constituio de uma cultura de projeto, principalmente para
que as aes necessrias e provenientes do pacto social urbano no
venham a se confundir com uma proposta de cidade.
Investigamos o modo de operar a arquitetura e o urbanismo sem a
pretenso de estabelecer teorias ou metodologias modelares.
Apostamos na leitura da realidade com seus conflitos e contradies;
despojando-nos de fobias e modismos, procuramos chegar
capacidade de entender a franqueza dos sinais da realidade,
evitando assim a rotina da repetio (VIGLIECCA, 2012, p. 93).

A demonstrao da hiptese enunciada anteriormente ter um novo


desenvolvimento no segundo captulo que aqui se inicia, discutindo aspectos de um
conjunto de projetos desenvolvidos pelo autor e originados de sua prtica
profissional, fundamentando os critrios de anlise e categorias em alguns tericos
contemporneos que se dedicaram no a textos de carter prescritivo, mas
investigao sistemtica da prtica do projeto buscando compreender como pensam
arquitetos e designers, e redefinindo o modo como, atravs desta prtica, podem
produzir conhecimento.
Um primeiro aspecto que se destaca na leitura destes autores, e que coincide
com nossa argumentao, encontrado no modo como relativizam a importncia
dos procedimentos e mtodos na atividade projetual.
Como lembra Richard Foqu

[...] o pensamento projetual de per se inovador e experimental,


dirigido pela empatia e focado na soluo de problemas.
Essencialmente lida com fatores que envolvem parmetros distintos
e delimitaes frouxas, e em que a soluo encontrada entre
disciplinas (2010, p. 41).
Lawson (2011) corrobora essas ideias com foco exclusivo na soluo de
problemas, descrevendo o resultado de um estudo emprico o qual foi empreendido
no sentido de comparar grupos de estudantes de arquitetura e de cincias:

A diferena essencial entre as duas estratgias que, enquanto


cientistas concentravam a ateno em entender as regras
subjacentes, os arquitetos ficaram obcecados pela obteno do
95

resultado desejado. Portanto, podemos descrever a estratgia dos


cientistas como concentrada no problema e a dos arquitetos como
concentrada na soluo (LAWSON, 2011, p. 50).
Portanto, o foco na soluo de problemas, e no em determinado mtodo ou
procedimento para solucion-los, exigir do arquiteto, a cada circunstncia projetual,
um diferente caminho determinado pela articulao de diferentes parmetros.
Os processos intuitivos, empticos e experimentais exigidos do profissional
no se prestam com muita facilidade adoo de um mtodo em particular. Lawson
prossegue com sua concluso:

Os arquitetos aprendem com uma srie de estudos de projetos e


recebem crticas s solues encontradas, e no ao mtodo
utilizado. Ningum lhes pede que entendam problemas nem que
analisem solues. Assim como no mundo profissional real, a
soluo tudo, e o processo no examinado! (Ibid., p. 51).
Talvez por essa razo, profissionais que trabalham com projeto de arquitetura
no se veem contemplados sequer satisfeitos com descries ou estabelecimento
de mtodos que buscam explicar ou traduzir as prticas projetuais.
Seria, portanto o caso de fazer falar os prprios arquitetos, sobre seus
prprios projetos, e buscar em outros fatores, como aqueles que Foqu (2010)
comea a enunciar (intuio, experimentao), explicaes mais plausveis e
satisfatrias das operaes de fato executadas por arquitetos em seus processos de
trabalho.
Entretanto, a escolha de um elemento derivado da subjetividade pessoal a
princpio pode parecer discutvel e sem dvida encerra desafios no sentido de
demonstrar e comunicar o conhecimento que o pesquisador deseja construir. O
caminho que esta pesquisa percorre, de discutir aspectos da prpria obra do autor,
entretanto, validado por autores com Steven Scrivener (2000) e Richard Foqu
(2010), com as seguintes observaes. Scrivener, a partir de sua prpria experincia
como orientador de teses em reas de prtica projetual, membro de bancas de
trabalhos desse tipo, observa que os profissionais de projeto ou artes tendem a
escolher um tpico de pesquisa motivados pelo interesse pessoal, ao invs de
temas de interesse coletivo, como o caso da pesquisa acadmica tradicional.
O autor ingls pondera, contudo, que no pretendendo conceder aos
pesquisadores em rea de prtica projetual um olhar indulgente, possvel admitir
que um tema ou processo que venha a motivar um pesquisador por razes pessoais
pode vir a ser de interesse coletivo, uma vez que os indivduos compartilham entre si
96

o ambiente social. A dificuldade, nestes casos, residiria na efetiva demonstrao da


relevncia e contribuio para o conhecimento coletivo.
A esse respeito escreveu Lawson (2011) de maneira oportuna, afirmando que
as solues de projeto so uma contribuio para o conhecimento:

Depois que uma idia se forma e um projeto se completa, de certa


forma o mundo muda. Cada projeto, seja construdo ou fabricado, ou
mesmo que permanea na prancheta, representa um tipo de
progresso. As solues dos projetos em si so extensamente
estudadas por outros projetistas e comentadas por crticos. Para a
atividade de projetar, elas so o que as hipteses e teorias so para
a cincia. [...] Portanto, o trmino da soluo de um projeto no serve
apenas ao cliente, mas permite ao projetista desenvolver as suas
idias de maneira pblica e verificvel (p. 120).
Pode-se dizer que raciocnio de Lawson (2011) tambm funciona no sentido
inverso e de maneira recproca. Desse modo, os arquitetos, ao mesmo tempo em
que constroem com seus projetos solues que representam progresso, tambm
desfrutam das experincias anteriores, da cultura arquitetnica das escolas que
freqentaram e do ambiente cultural em que vivem, do conhecimento acumulado da
histria da arquitetura e, particularmente, da sabedoria dos mestres mais diretos
aqueles com quem tiveram algum tipo de colaborao - e indiretos arquitetos que
admiram.
muito frequente no ambiente cultural da arquitetura chegando a ser praxe
- falar-se em influncias, situao observada quando em entrevistas com um
determinado arquiteto ou quando se escreve sobre seu trabalho. Muito mais que
uma praxe cultural, Lawson (2011, p. 20) evidencia por meio de seus estudos que o
sistema de valores de cada arquiteto adquirido durante a formao, citando como
fato perturbador a [...] forte correlao entre as preferncias de cada escola e que
essas preferncias esto ligadas ao estilo.
A explicitao mais clara do problema da influncia se encontra em outro
conceito de Lawson (2011, passim), os chamados Princpios condutores. Este
conceito afirma que os arquitetos no abordam cada projeto com a mente vazia.
Segundo esse mesmo autor, projetistas tm suas motivaes, razes e conjuntos de
crenas, valores e atitudes. Quando enfrentam um projeto, sua bagagem intelectual
levada consigo, [...] s vezes de forma muito consciente, outras vezes nem tanto.
(Ibid., p. 153).
Considerando estes fundamentos e o contedo caracterstico das publicaes
em arquitetura, pode-se afirmar que a viso projetual em boa medida o resultado
97

das relaes que os arquitetos estabelecem com o mundo da cultura arquitetnica,


que pode ser explicado neste mbito como a percepo da liberdade de construo
de seu universo de referncias.
Ao longo do captulo 2, portanto, no ser estranho encontrar uma referncia
direta ou indireta a outros arquitetos e suas obras, sendo que a particularidade e
relevncia destas referncias sero abordadas caso a caso. Esta a maneira mais
coerente com o que se pretende apresentar, no que tange explicitao dos
processos criativos em arquitetura. Mario Botta (figuras 51 a 53) desenvolve seu
trabalho com claras referncias a Le Corbusier e Louis Kahn, mestres com quem
teve a oportunidade de colaborar diretamente. Da arquitetura e da sabedoria destes
mestres parece retirar lies continuamente e dialogar no sentido da construo de
um repertrio original e sinttico 7.

Figura 51. One Family House, Sua, 1970-71, Mario Botta. Fonte: GA Architect n 3. Mario
Botta, 1984, p. 29.

7
Ver NORBERG-SCHULZ, Christian. Introduction. In GA Architect n 3. Mario Botta, 1984, p. 13 e 20.
98

Figura 52. One Family House, Sua, 1970-71, Mario Botta. Fonte: GA Architect n 3. Mario
Botta, 1984, p. 31.

Figura 53. National Assembly Building, Bangladesh, 1962-83, Louis Kahn. Fonte:
BROWNLEE, David B.; DE LONG, David G. Louis I. Kahn: In the Realm of Architecture. New
York: Rizzoli, 1991, p. 238.
99

Richard Meier (1984) apresenta uma longa lista de referncias que


contribuem na formao de seu raciocnio projetual e elaborao de linguagem
arquitetnica prpria, entre as quais o conjunto do Pedregulho de Afonso Reidy
(figura 54).

Figura 54. esquerda, Conjunto Pedregulho, Rio de Janeiro, 1952, Affonso Eduardo Reidy.
direita, Cornell University Undergraduate Housing, New York, 1974, Richard Meier. Fonte:
MEIER, Richard. Richard Meier Architect. New York: Rizzoli, 1984, p. 18.
O escritrio ingls Future Systems (figuras 55 e 56) explcito com relao a
suas influncias, apresentando no livro sobre o escritrio uma srie de imagens sob
esse tema antecedendo o contedo de seus trabalhos. O Future Systems foi
tambm responsvel pela curiosa publicao de um livro contendo apenas imagens,
intitulado For Inspiration ONLY.

Figura 55. Influncias. Fonte: FIELD, Marcus. Future Systems. London: Phaidon, 2000, p.
14.
100

Figura 56. Lords Media Centre, 1994, Londres, Future Systems. Fonte:
http://www.designboom.com/contemporary/stadium/07.jpg.
O livro de Marcos Acayaba (2007) escrito a partir de sua tese de doutorado
constitui um exemplo recente neste sentido, no qual o autor torna clara a construo
do raciocnio de partido arquitetnico atravs da explicitao das referncias em
cada projeto (figuras 57 a 58).

Figura 57. Sede Fazenda Pindorama, 1975, Cabreva, Marcos Acayaba. Fonte: ACAYABA,
Marcos. Marcos Acayaba. So Paulo: Cosac Naify, 2007, p.67.
101

Figura 58. Referncias citadas por Acayaba. Fonte: ACAYABA, Marcos. Marcos Acayaba.
So Paulo: Cosac Naify, 2007, p.68 e 69.
Neste caso particularmente digna de nota a quantidade de referncias e o
modo como estas se incorporam ao processo projetual, mostrando a importncia da
erudio como aspecto de expanso do pensamento criativo em arquitetura.
Dentro da tradio da arquitetura Paulista, so notrias as referncias de
Paulo Mendes da Rocha ao mestre Vilanova Artigas (figuras 59 a 61). Do mesmo
modo, arquitetos da nova gerao tais como ngelo Bucci, lvaro Puntoni e os
arquitetos do escritrio MMBB entre outros, construram sua arquitetura, e mesmo
sua viso da profisso, a partir da relao com Paulo Mendes da Rocha.

Figura 59. FAU-USP, So Paulo, 1969, Vilanova Artigas.. Fonte:


http://parq001.archdaily.net/wp-content/uploads/2010/12/1293567539-fau-usp-corte.jpg.
102

Figura 60. Corte, Museu de Arte Contempornea da Universidade de So Paulo, 1975, So


Paulo, Paulo Mendes da Rocha. Fonte: Mendes da Rocha. Barcelona: Editorial Gustavo Gili,
1996, p. 41.

Figura 61. Elevao e corte, Pavilho do Brasil, 1991, Sevilha, Angelo Bucci, lvaro Puntoni
e Jos Oswaldo Vilela. Fonte: Monolito n 1, 2011, p. 47.
Ainda dentro deste cenrio (figuras 62 e 63), o mesmo pode ser dito sobre os
arquitetos do escritrio Brasil Arquitetura, Vainer e Paoliello, e de certo modo
Reinach e Mendona em relao Lina Bo Bardi. notrio o trao das escolas na
formao dos arquitetos - como enfatizado por Lawson (2011). Lina Bo Bardi e
Paulo Mendes da Rocha foram fundamentais formadores de arquitetos em So
Paulo, particularmente alunos da FAUUSP.
103

Figura 62. SESC Pompia, 1977, So Paulo, Lina Bo Bardi. Fonte:


http://positivedialogues.aaschool.ac.uk/wp-content/uploads/2011/12/SESC-web.jpg.

Figura 63. Praa das Artes, 2012, So Paulo, Brasil Arquitetura. Fonte:
http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/projetos/13.151/4820.
104

O mesmo pode ser dito em relao ao momento de formao do autor na


Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Mackenzie, nos anos de
1980, ambiente em que o ento estudante se encontrava exposto a mltiplas
referncias. Destacavam-se neste cenrio os personagens que, ao mesmo tempo
em que exerciam sua atividade como professores da escola, apresentavam um
nmero expressivo de projetos e obras de arquitetura de grande impacto,
notadamente Carlos Bratke, Roberto Loeb, Joaquim Barreto, Srgio Pileggi e a
Central de Projetos de Tito Lvio Frascino e Vasco de Mello (figuras 64 a 69).

Figura 64. Edifcio Brasilinterpart, dcada de 1980, So Paulo, Carlos Bratke. Fonte:
http://www.carlosbratke.com.br/.

Figura 65. Edifcio Oswaldo Bratke, dcada de 1980, So Paulo, Carlos Bratke. Fonte:
http://www.carlosbratke.com.br/.
105

Figura 66. Edifcio Ferraz de Camargo, dcada de 1980, So Paulo, Carlos Bratke. Fonte:
http://www.carlosbratke.com.br/.

Figura 67. Centro da Cultura Judaica, 2008, So Paulo, Roberto Loeb. Fonte:
http://media.timeout.com.br/contentFiles/image/saopaulo/01_AROUND_TOWN/venues/cultu
ral_centres/ccjudaica_pi.jpg
106

Figura 68. 2 Prmio Concurso Sede da Fapesp, 1997, So Paulo, Tito Lvio e Vasco de
Mello. Fonte: http://www.titolivio.com.br/paginas/premios.htm.

Figura 69. 1 Prmio Concurso Sede da Fapesp, 1997, So Paulo, Vigliecca e Associados.
Fonte: http://www.vigliecca.com.br/pt-BR/projects/fapesp-new-headquarters.
Tratam-se de arquitetos que desenvolveram uma linha de trabalho
procurando uma marca de linguagem e presena singular de suas obras, com base
em pesquisa prpria e expresso individual. Esta expresso, entretanto, procurou
antecedentes livres na produo arquitetnica que se desenrolava, cujas referncias
foram incorporadas de maneira a fazer com que seus projetos as inclussem e
avanassem com contedos e solues inovadoras. Carlos Bratke (figuras 64 a 66)
leva o Core de circulao vertical e reas molhadas para a periferia (envelope) de
seus edifcios corporativos dialogando com a arquitetura de Kahn, mas assim
proporcionando um novo campo de possibilidades para a composio volumtrica,
que a caracterstica mais marcante do conjunto arquitetnico construdo na
Avenida Luis Carlos Berrini; Joaquim Barreto apresenta suas casas e a Igreja da
Cruz Torta (projetada em co-autoria com Fancisco Segnini, figura 70) com grande
107

contedo criativo desde os detalhes construtivos, ao uso inovador dos materiais e


concepo dos espaos; a Central de Projetos ostentando uma variedade de
concepes em seus SESCs e campus universitrios.

Figura 70. Igreja da Cruz Torta, 1972, So Paulo, Francisco Segnini Jr. e Joaquim Barretto.
Fonte: http://www.ricardoamado.fot.br/wp-content/uploads/2011/11/03.jpg.
Este foi o ambiente da formao universitria do autor desta pesquisa, no
qual tambm teve a oportunidade de desfrutar da orientao de Antonio Carlos Sant
Anna na elaborao do trabalho final de graduao, professor arquiteto que na
poca integrava o escritrio Rino Levi.
No incio dos anos de 1980 o escritrio Padovano e Vigliecca se tornou uma
alternativa e vibrante influncia para os jovens arquitetos daquela gerao. A partir
de sua vitria no concurso para o SESC Nova Igua em 1984, projeto com fortes
referncias arquitetura historicista em curso na Europa, o escritrio se
institucionalizou e os arquitetos mantiveram a sociedade at meados dos anos 1990.
108

Figura 71. Vista area, SESC Nova Igua, 1985-1992, Rio de Janeiro, Padovano e
Vigliecca e Associados. Fonte: http://www.vigliecca.com.br/pt-BR/projects/sesc-nova-iguacu.

Figura 72. Elevao, SESC Nova Igua, 1985-1992, Rio de Janeiro, Padovano e Vigliecca
e Associados. Fonte: http://www.vigliecca.com.br/pt-BR/projects/sesc-nova-iguacu.
Nos anos 80 muitos profissionais que colaboraram com estes arquitetos
posteriormente construram suas prprias prticas profissionais tendo Hector
Vigliecca e Bruno Padovano como forte referncia em sua formao, entre os quais
Givaldo Medeiros, Marcelo Barbosa, Roberto Am, Valrio Pietrarroia, Claudia Nucci
e Srgio Camargo; com todos estes conviveu o autor desta tese quando integrou a
equipe do escritrio Padovano e Vigliecca em meados daquela dcada, embora
mais tarde tenha tido a oportunidade de firmar outras colaboraes com os
escritrios ou os arquitetos individualmente - Bruno Padovano e Hector Vigliecca -
quando j possua seu escritrio prprio (figuras 71 a 75).
As colaboraes mais recentes tomaram forma em vista do concurso para a
Reurbanizao do Largo da Batata junto equipe de Bruno Padovano, e o concurso
para a ampliao da Faculdade de Medicina da USP com a equipe de Hector
Vigliecca.
109

A citao de abertura do captulo 2 um recorte de um texto recente de


Hector Vigliecca, no qual este notvel arquiteto expe finalmente em palavras a sua
viso da profisso e seus princpios de projeto.

Figura 73. Plano Diretor da Faculdade de Medicina USP, 1998, So Paulo, Vigliecca e
Associados. Fonte: Acervo tcnico e iconogrfico Biselli + Katchborian.
Vigliecca um participante assduo em concursos de arquitetura, chamando
ateno sobre a relevncia pblica deste tipo de certame, e tambm para o fato de
que a participao contnua em concursos, com a conseqente comparao entre
propostas e resultados ao longo do tempo, pode ser considerada como uma
verdadeira escola de arquitetura.
A circunstncia de formao do autor desta tese na Faculdade de Arquitetura
e Urbanismo Mackenzie no impediu a interao com os mais destacados colegas
de gerao oriundos da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de
So Paulo (FAUUSP) e da FAU PUCCAMP. Dentro desta gerao se enfrentaram
ou formaram equipes em concursos, lecionaram juntos muitas vezes, e participaram
de inmeros encontros, congressos, workshops e eventos de todo o tipo no mbito
da arquitetura.
Para alm da sociedade formal do escritrio com Artur Katchborian, participar
de concursos constituiu para este autor uma oportunidade de formar equipes
exclusivamente para este fim, o que permitiu conhecer o modo pensar de muitos
110

colegas importantes e produzir projetos que, de outro modo, no teriam o mesmo


vigor.

Figura 74. Concurso internacional, meno honrosa, Grande Museu do Egito, 2002,-2003,
Cairo, Vigliecca e Associados. Fonte: http://www.vigliecca.com.br/pt-BR/projects/grand-
egyptian-museum.
As primeiras parcerias relevantes contaram com Eurico Ramos Francisco e
Lvia Frana, e no incio dos anos de 1990, com Francisco Spadoni. Tambm deste
perodo, uma parceria mais duradoura com Givaldo Medeiros. A partir do ano 2000,
as equipes contaram com Jos Paulo de Bem, Vasco de Mello, Jose Augusto Ally,
Carlos Leite e, a mais duradoura, com Guilherme Motta.
111

Figura 75. Colgio Polilogos, 2005, So Paulo, Biselli + Katchborian e Givaldo Medeiros.
Fonte: Acervo tcnico e iconogrfico Biselli + Katchborian.
A gerao a que pertence passou da escola atuao profissional na dcada
de 1980, tendo participado dos movimentos pelo restabelecimento da democracia no
Brasil, processo poltico que a marcou profundamente.
Este perodo, porm, se destaca na histria pelas dificuldades do pas no que
se refere conjuntura econmica, o que levou os arquitetos, em vista das raras
oportunidades de trabalho, disposio de participar de concursos de arquitetura,
considerando no s a relevncia pblica, mas a oportunidade de obter trabalho em
seu campo. 8
Tendo o Autor participado ativamente de projetos apresentados em
concursos, o universo dos casos escolhidos para anlise ou recorte um conjunto
selecionado dessa modalidade de projetos, que passam a consistir no campo de
estudos selecionado.
Os estudos de caso apresentados aqui, portanto, enfatizam a escolha por
discutir o processo de concepo de projetos arquitetnicos que foram apresentados

8
A respeito desse assunto, veja: Tese Arquitetura, texto e imagem: a retrica da representao nos
concursos de arquitetura de Valria Cssia dos Santos Fialho.
112

em concursos pblicos, o que parece a princpio ser de per se uma evidncia de que
a escolha reflete interesses sociais coletivos.
Lawson (2011, p. 123) destaca a singularidade da atividade em arquitetura na
medida em que os arquitetos [...] trabalham no contexto da necessidade de ao.
Assim, os concursos pblicos representam a ao de interesse pblico, so
promovidos pelo poder pblico como forma democrtica de contratao de projetos,
ou por instituies privadas quando o tema demanda um debate que envolva a
sociedade.
Em todos os casos as demandas reais por projetos de arquitetura efetuadas
por meio de concursos emergem fundamentalmente de necessidades e
anseios sociais. Caber ao longo da pesquisa tornar claras as circunstncias em
que esses concursos ocorreram, bem como todos os aspectos que podem auxiliar a
reforar a relevncia do tema escolhido caso a caso.
Ainda sobre os concursos pblicos deve-se destacar a peculiar circunstncia
profissional que representam em comparao com o projeto contratado
convencionalmente por um cliente particular.
Nos concursos no existe a possibilidade de apresentao de estudos
preliminares sucessivos at o ponto satisfatrio. Estes se caracterizam por
apresentaes impessoais annimas compostas de desenhos e textos em turno
nico (h concursos em 2 turnos, o que no muda substancialmente os aspectos
mencionados). Esta circunstncia, somada ao fato de que a avaliao do projeto
ser conduzida por uma comisso de arquitetos, faz com que os participantes
abordem seus trabalhos como teses, pois so proposies de posturas mediadas
pelo desenho. Como no so passveis de comprovao nessa fase, no podem ser
considerados enquanto tal, no obstante se possa admiti-los ao menos enquanto
hipteses cuidadosamente elaboradas.
Deve-se mencionar o fato de que o Brasil desenvolveu uma boa tradio de
concursos pblicos de arquitetura e urbanismo. Isto se deve atuao destacada e
persistente do Instituto dos Arquitetos do Brasil, primeiramente no incentivo e na
promoo desta modalidade, depois em seu esforo de organizao e formulao
de regulamentos e padres.
O IAB tambm responsvel por premiaes anuais do conjunto da produo
dos arquitetos, principalmente o departamento de So Paulo, para as quais constitui
comisses julgadoras e regulamentos nos moldes dos concursos de arquitetura.
113

Considera-se o resultado destas premiaes como igualmente vlido quanto


atribuio e comprovao do interesse pblico por um determinado projeto,
julgamentos que fundamentam assim parte da argumentao de relevncia desses
produtos.
Foqu (2010) faz consideraes que auxiliam a reflexo sobre o processo de
projeto, fundamentando-o e validando-o academicamente. O autor um dos poucos
a sustentar com clareza que A anlise dos processos criativos torna claro que eles
ocorrem na zona entre a intuio inconsciente e o pensamento racional, permitindo
ao profissional do projeto propor solues originais para um dado problema." (p. 43,
traduo nossa).
Ou seja, admitir que os processos intuitivos articulam-se a todo o momento
com outras formas de raciocnio ao longo do projeto um primeiro passo, muito
importante, para qualquer reflexo que se pretenda genuna, no sentido representar
uma reflexo consistente de um profissional do projeto sobre seus processos de
trabalho.
Foqu (Ibid., p. 42-43, traduo nossa) prossegue argumentando que

[...] a pesquisa cientfica basea-se no teste de hipteses proposta na


forma de um modelo explanatrio. Em arte, testar uma assim
chamada hiptese no faz sentido [...]. A essncia da investigao
em projeto, por sua vez, tem como objetivo desenvolver em paralelo
tantas hipteses quanto possvel, no com base em um modelo
explanatrio, mas em modelos potencialmente exploratrios. Testes,
nesse caso, buscam identificar o resultado mais desejvel. Testar
ao mesmo tempo uma atividade subjetiva de otimizao, julgamento.
Na investigao cientfica o teste busca verificao. Os resultados
deveriam ser objetivos, repetveis e universais. Na investigao em
projeto, o ato de testar baseado tanto na verificao como na
apreciao. subjetivo, essencialmente contextual e, portanto, no
repetvel.
Deste modo as anlises dos projetos que integram o recorte escolhido e se
situam como aplicaes atravs das quais se pretende apresentar argumentos
legitimadores da hiptese, faro uso de croquis, diagramas, modelos rudimentares e
ensaios em 3D, como linguagens que se prestam explicitao do processo e da
emergncia da ideia central presente nos projetos escolhidos, explorando sua
qualidade enquanto representao de modelos exploratrios e testes para
julgamento de resultados.
Estas ferramentas so essenciais ao desenvolvimento das ideias. Desde a
pura de Brunelleschi geometria descritiva de Gaspard Monge, apenas para
114

considerar as mais modernas, os arquitetos sempre encontraram nas tcnicas de


desenho e na produo de modelos sua disposio um instrumento de
conhecimento, quando no desenvolveram ferramentas prprias segundo seu
interesse, a servio de sua peculiar forma de trabalhar, e mesmo para servir a uma
ideia especfica e nica.
A tese de livre docncia do Arquiteto e Professor Rafael Perrone (2008)
explora longamente a importncia do croquis no trabalho do arquiteto, enquanto
Wilson Flrio (1998), em sua dissertao de mestrado, Da Representao
Simulao Infogrfica dos Espaos Arquitetnicos, mostra o desenvolvimento deste
ferramental, desde as origens at as tcnicas de desenho com auxlio do
computador.
No incio dos anos de 1990 os computadores atingiram o ponto de eficincia a
partir do qual j no se podia trabalhar sem eles. Este o caso do escritrio do
autor, ora em estudo, no qual o uso de computadores no processo de concepo
muito relevante.
Os computadores, alm da velocidade que imprimem ao processo, abriram
um novo panorama de possibilidades relativas gerao e controle da geometria, a
ponto de muitos considerarem este novo ferramental como determinante de uma
nova cultura arquitetnica (figura 76). Este o caso da argumentao de Patrik
Shumacher em Parametricist Manifesto, reconhecendo a recente emergncia do
desenho paramtrico e do BIM (Building Information Model). Segundo Shumacher
(2008):

Contemporary avant-garde architecture is addressing the demand for


an increased level of articulated complexity by means of retooling its
methods on the basis of parametric design systems. The
contemporary architectural style that has achieved pervasive
hegemony within the contemporary architectural avant-garde can be
best understood as a research programme based upon the
parametric paradigma. We propose to call this style: Parametricism.
Parametricism is the great new style after modernism.
Postmodernism and Deconstructivism have been transitional
episodes that ushered in this new, long wave of research and
innovation.
115

Figura 76. Abu Dhabi Performing Arts Centre, 2007, Abu Dhabi, Zaha Hadid. Fonte:
http://www.zaha-hadid.com/architecture/abu-dhabi-performing-arts-centre/.
No mundo da informtica particularmente impressionante a velocidade com
que novas ferramentas de software e hardware se apresentam e se colocam
disposio dos profissionais, e inegvel como elas deslocam a fronteira de
possibilidades para adiante.
Assim, a meno a Rafael Perrone sobre a importncia do croquis, e a Wilson
Florio sobre os meios eletrnicos justificam-se na medida em que o material grfico
utilizado nos estudos de caso ser predominantemente destes dois tipos: os
croquis explicitam a concepo do partido arquitetnico - alguns recuperados do
perodo de concepo e outros produzidos especificamente para esta tese -,
enquanto as apresentaes tcnicas e ilustraes so extradas do acervo da
prtica profissional do autor, que faz uso destas tcnicas em larga escala no
cotidiano de produo.
Igualmente importante na reflexo sobre o processo de projeto do Autor deste
trabalho so as proposies de Brian Lawson (2011) em seu livro Como arquitetos
e designers pensam, no qual a idia de projeto como processo est presente do
incio ao fim, e particularmente suas explanaes sobre gerador primrio e Idia
Central (Conceito ou Partido) (LAWSON, 2011, pg. 178 e 179), as quais novamente
servem de fundamento ao desenvolvimento de uma argumentao no sentido de
afirmar algumas proposies e a prpria hiptese enunciada.
A experincia demonstra que os problemas de projeto so enfrentados de
maneira hierrquica, o que corroborado por Lawson (Ibid., pg. 118). Seu conceito
de gerador primrio consiste no conjunto selecionado de restries no qual o
116

arquiteto concentra inicialmente a sua ateno. O conceito explica a tendncia dos


arquitetos a apegar-se a uma ideia relativamente simples no incio do processo de
projeto, de modo que essa idia usada no sentido de reduzir a variedade de
solues possveis a partir do que o projetista consegue construir e analisar
rapidamente um esquema. Neste sentido, o gerador primrio um obstculo, que ao
ser removido, libera o processo de projeto como fluxo de ideias-chave, ou possveis
partidos, processo esse que decorre at que uma ideia maior emerja e se consolide
como estruturadora daquele projeto.
Lawson (2011, p. 53) preconiza: Em linguagem simples, decida primeiro o
aspecto que acha importante, desenvolva um projeto rudimentar com base nisso e,
depois, examine-o para ver o que mais possvel descobrir sobre o problema.
A ideia central - ou Partido -, desse modo, ser formada como resposta a
esse conjunto de restries hierarquizado, envolvendo o uso apriorstico de um
modelo ou princpio organizador que conduza o processo de tomada de decises.

Muitas vezes, porm, esses geradores primrios fazem muito mais


do que simplesmente dar a partida no processo de projeto. comum
que o bom projeto parea ter apenas algumas poucas idias
dominantes principais que estruturam o plano e em torno das quais
organizam-se as consideraes secundrias. s vezes, elas podem
reduzir-se a uma nica idia principal que recebe muitos nomes, mas
que chamada com mais freqncia de conceito ou partido (Ibid.,
p.179).
Dissemos anteriormente que a ideia central, a que Lawson igualmente
denomina conceito ou Partido, de incio cheio de incertezas, podendo surgir em
qualquer momento do processo, e que se constri e se consolida ao longo deste.
Depois de concludo e consolidado, o partido se expressar como ideia subjacente.
Lawson (op. cit., p. 181) explica que, embora a ideia central seja de suma
importncia e que a dedicao a ela parece alimentar o projetista, esta nem
sempre surge com facilidade e nem sempre entendida na hora que comea a
surgir.
Contudo, destas ideias, e do encadeamento delas em termos de processo
que se estar falando ao longo dos captulos a seguir, apresentando-as atravs do
resgate do processo por meio de croquis, realizados pelo autor com o intuito de
reapresentar o processo de emergncia e concatenao dessas ideias ou ideia
subjacente.
117

Resta acrescentar que estes autores Lawson (2011), Foqu (2010)


admitem a subjetividade, mas avanam timidamente na relao da arquitetura com o
campo das artes. Enfatizam a busca pela soluo, sem contemplar suficientemente
o fato de que esta se encontre entre as opes de expresso.
Isto parece explicar uma diferena bastante acentuada com relao ao modo
de ver a prtica da arquitetura. Enquanto estes autores falam de problemas e
solues (problem solving), no Brasil esta terminologia, embora no ignorada,
parece um tanto inadequada enquanto representao da profisso, que aqui
apresenta o vis da arte e se insere essencialmente no campo das expresses
poticas.
Em sntese, os estudos de caso se estruturam em categorias, que evidenciam
um singular percurso de aes e movimentos que levaram concepo de um
partido, e procurando demonstrar - atravs do texto e dos croquis especficos - como
este partido se torna identificvel enquanto ideia subjacente. Os croquis
apresentados acompanham o texto conforme o desenvolvimento do argumento,
porm so apresentados em sua integralidade como anexos desta tese, pois este
redesenho representa a metodologia de pesquisa utilizada nessa segunda parte da
tese.
Em cada caso, examinando a origem das ideias, o texto procurar caminhar
no sentido de reforar a hiptese segundo a qual o estabelecimento do partido
ocorre num plano de operaes distinto daqueles em que se desenvolvem as
demais atividades do projeto arquitetnico, e como, em sua origem, as ideias em
nada parecem assemelhar-se a conquistas obtidas como passos dentro de um
mtodo. A prpria diversidade de categorias caminha no sentido de indicar a
dificuldade quanto formulao de metodologias de projeto de aplicabilidade
universal.
Em A estrutura como determinante do partido examinaremos a questo do
desenho estrutural como herana cultural luz do conceito de princpios condutores
de Lawson (2011). Neste estudo de caso exporemos trs projetos que se destacam
pelo desenho estrutural, que nestes casos considerado o prprio partido.
A ideia tardia vem de encontro ao que expusemos em 1.4, o partido como
ideia construda ao longo de um processo, o partido como resultado, como ideia
final, em contraponto ideia de partido como ideia inicial. Aqui examinaremos o
projeto de um terminal aeroporturio de passageiros.
118

Configuraes Rgidas explora a situao no rara em que o projetista se


depara com um Partido dado (uma configurao funcional inquestionvel), tendo que
encontrar o partido (como ideia subjacente) em outro campo do mesmo projeto.
Tambm neste caso o objeto de analise ser um terminal aeroporturio.
O Partido Axial Explicito se desenvolve em torno do conceito
acadmico/moderno da estratgia axial de disposio e distribuio das partes,
tambm neste caso sob a tica dos princpios condutores de Lawson (2011).
Examinaremos como este conceito permanece til na atualidade, especialmente em
algumas condies da realidade brasileira, como o projeto exposto de um CEU
(Centro de Educao Unificado) pretende demonstrar.
O Contexto Urbano como Determinante discute como uma pauta de
questes alheias realidade de um projeto vem a nortear, dada a condio de
implantao, todas as decises relativas ao partido. Esta situao, segundo nossa
abordagem, se configura em uma excentricidade em relao ao principio
metodolgico. Os projetos expostos neste estudo de caso procuram demonstrar
como as questes do contexto orientam as decises de partido.
O Todo e a Parte expe todo um universo de experincias e problemas
ligados ao projeto da habitao coletiva. Aqui exporemos um projeto desta natureza,
com o propsito de mostrar que o partido nasce da relao do todo com a parte em
varias escalas, da unidade habitacional ao edifcio, do edifcio quadra urbana, da
quadra em relao cidade. Aqui, o modelo de cidade se sobrepe a qualquer outra
realidade do projeto, e portanto, conduz o desenvolvimento do partido arquitetnico.
A Ideia Externa apresenta trs projetos que se desenvolvem em dilogo com
alguma experincia da arte. Este estudo de caso constitui o esforo mais objetivo
quanto demonstrao de nossa hiptese, pois nada parece mais arbitrrio e
distante do princpio metodolgico do que a inveno, a metfora, enfim, os
mecanismos criativos da arte.
119

2.1 A ESTRUTURA COMO DETERMINANTE DO PARTIDO

Este estudo de caso rene projetos em que o partido arquitetnico se define


com a soluo estrutural. Os projetos analisados luz desta categoria sero Nan
June Paik Museum (Suwon, Coria do Sul, 2003), Ginsio Poliesportivo Municipal de
Barueri (Barueri, So Paulo, 1999-2003) e Nova estao da Supervia em So
Cristvo (Rio de Janeiro, RJ 2000).
Na obra de muitos arquitetos se nota uma predileo pessoal para com a
questo da estrutura, mas aqui, especificamente, so apresentados exemplos em
que a estrutura central e orienta todo o seu desenvolvimento, o qual se conclui
com uma tpica expresso arquitetural oriunda da estreita relao entre forma e
estrutura, a que Montaner (1997, p. 198, traduo nossa) denomina Predomnio da
forma estrutural. Deste modo, a questo do desenho da estrutura aqui
apresentada, luz dos conceitos de Lawson (2011), como gerador primrio e ideia
central anteriormente mencionados.
O estudo relaciona ainda essa tendncia de desenvolvimento projetual
importncia da herana cultural da chamada Arquitetura Paulista Brutalista (figura
9
77) e a influncia que exerce sobre o trabalho de arquitetos que se formaram nas
principais faculdades de arquitetura da cidade de So Paulo, onde exercem tambm
seu ofcio. A Arquitetura Paulista Brutalista mencionada pelos valores aportados
em seu discurso ideolgico, e de como este discurso se materializa em forma
arquitetnica atravs da nfase no desenho estrutural como problema central do
projeto, a tal ponto que a definio da ideia subjacente se confunde com a estrutura,
sendo esta a geradora do prprio Partido Arquitetnico.

9
A terminologia Escola Paulista Brutalista foi extensamente investigada por Ruth Verde Zein. Suas
pesquisas se consolidam no site http://www.arquiteturabrutalista.com.br/index1port.htm.
120

Figura 77. Garagem de Barcos Santa Paula Iate Clube, So Paulo, 1961, Vilanova Artigas e
Carlos Cascaldi. Fonte: Vilanova Artigas: arquitetos brasileiros. So Paulo: Instituto Lina Bo
e P. M. Bardi: Fundao Vilanova Artigas, 1997, p. 99.
A influncia desta herana cultural se apresenta luz de outro conceito de
Lawson (2011, p. 153), os chamados Princpios condutores. Este conceito afirma
que os arquitetos no abordam cada projeto com a mente vazia. Segundo o mesmo
autor, projetistas tem suas motivaes, razes e seus conjuntos de crenas, valores
e atitudes. Quando enfrentam um projeto, sua bagagem intelectual levada consigo,
[...] s vezes de forma muito consciente, outras vezes nem tanto. (Ibid., p. 153).
O fato de que arquitetos levarem consigo sua bagagem cultural e seu
conjunto de crenas e influncias representa, em nossa argumentao, um fator que
situa a origem das ideias em plano diverso ao do mtodo, entendido como
regramento ou normatividade.
O estudo se conclui com memorial e material grfico relativo a trs projetos,
citados no primeiro pargrafo deste item. Os projetos aqui apresentados foram
desenvolvidos no contexto de concursos pblicos de arquitetura e concorrncias
pblicas, de modo que devem ser consideradas as observaes sobre estas
circunstncias discutidas anteriormente em Justificativas.
121

2.1.1 Estrutura

Figura 78. Nan June Paik Museum, Coria do Sul, 2003, Mario Biselli e Artur Katchborian.
Fonte: croquis Mario Biselli.
Disse, nas primeiras pginas deste livro, que sabemos mais a
respeito de uma civilizao atravs de sua arquitetura do que atravs
de qualquer outra de suas realizaes. A pintura e a literatura
dependem muito de indivduos imprevisveis. Mas a arquitetura, de
certa forma, uma arte de comunidade: pelo menos se baseia muito
mais do que as outras artes, no relacionamento entre o usurio e o
realizador. Se julgarmos o sculo XIX pela arquitetura, no sentido
estrito da palavra, ele no se sair muito bem. Isto se deve a vrios
motivos, entre os quais a perspectiva histrica maior que possibilitou
aos arquitetos o uso de enorme variedade de estilos. [...] Entretanto,
devo admitir que os edifcios pblicos do sculo XIX carecem, em
geral, de estilo e convico. Acredito que isso tenha acontecido
porque os mais fortes impulsos criativos da poca no foram
dirigidos para prefeituras e casas de campo, mas para aquilo que
era, ento, considerado engenharia. Naquela poca, era s na
engenharia que os homens podiam utilizar plenamente um material
novo, que iria transformar a arte de construir: o ferro. A primeira
Idade do Ferro foi um marco civilizao, o mesmo se podendo dizer
da segunda. Em 1801, Telford fez um projeto para a London Bridge,
um nico arco de ferro. extraordinrio e fora do tempo. Nunca foi
construdo, talvez porque estivesse alm do alcance da tcnica de
ento. Mas por volta de 1820 Telford conseguiu fazer a Ponte Menai,
a primeira grande ponte pnsil, idia esta em que o belo e o funcional
se aliam com tanta perfeio, que, at hoje, ela pouco variou, apenas
se expandiu (CLARK, 1980, p. 350 e 351).

Princpios condutores de projeto so tambm objeto de estudo de Brian


Lawson (2011), ao afirmar que os projetistas no abordam cada problema a partir do
nada, com a mente vazia. Ao contrrio, projetistas tm suas motivaes, razes e
partem de conjuntos de crenas, valores e atitudes: Especificamente, eles
costumam desenvolver conjuntos bastante coesos de opinies sobre como se deve
projetar no seu campo. Em seguida essa bagagem intelectual levada pelo
projetista a cada projeto, s vezes de forma muito consciente, outras vezes nem
tanto. (Ibid., p. 153).
122

Para um arquiteto formado na cidade de So Paulo, particularmente nas


principais escolas de arquitetura da Universidade Mackenzie e Universidade de So
10
Paulo o contedo didtico e a herana arquitetnica dos mestres da Escola
Paulista representam uma influncia inescapvel, embora em nveis diversos,
quanto formao do seu conjunto de crenas, valores e atitudes, tanto no plano
ideolgico como no prtico
Quando a literatura especializada cita a Escola Paulista refere-se a um
conjunto de obras representativas de uma escola de pensamento moderno que
caracterizou um importante perodo da produo de arquitetura em So Paulo com
11
repercusses em todo o Brasil.
A qualidade das obras e ideologia que permearam esta produo, reforado
pelo carisma de seus principais agentes histricos, contribuiu para a continuidade de
relevncia de seus contedos enquanto referenciais o para o ensino de arquitetura e
para boa parte da produo atual. Trata-se de uma produo de arquitetura
moderna diversa daquela que inicialmente atraiu a ateno mundial para a
arquitetura brasileira, denominada Escola Carioca, conhecida pelas obras de Oscar
Niemeyer, dos irmos MMM Roberto, Afonso Reidy e outros.

10
Ver SEGAWA, Hugo. Arquiteturas no Brasil. 1900-1990. So Paulo: Edusp, 1997, p. 148.
11
A terminologia Escola Paulista Brutalista foi extensamente investigada por Ruth Verde Zein. Suas
pesquisas se consolidam no site http://www.arquiteturabrutalista.com.br/index1port.htm.
123

Figura 79. Concurso Pblico de Arquitetura para o Projeto da Nova Sede da FAPESP, 4
lugar, 1998, Marcos Acayaba. Fonte:
http://www.marcosacayaba.arq.br/lista.projeto.chain?id=28.
A modernidade em So Paulo, expressa nas realizaes da chamada Escola
Paulista, ou Escola Paulista Brutalista (figuras 79 a 83), destaca-se por ter
imortalizado protagonistas distintos daqueles que vieram a caracterizar a Escola
Carioca, com uma produo significativa posterior s obras da escola Carioca, que
12
foram incorporadas com Joo Vilanova Artigas.
A ideia de uma escola paulista ou de um projeto paulista que viria a nortear
toda a vanguarda da produo de arquitetura em So Paulo surge a partir de
Vilanova Artigas e vai sempre se referenciar a ele, embora a consolidao do
modelo v resultar de outros fatores e da experincia de outros arquitetos. Segundo
Hugo Segawa:

Vilanova Artigas era um personagem carismtico, professor


eloqente e articulado, militante de esquerda: perfil que lhe granjeou
admirao, seguidores e vastas influncias, como detratores e
adversrios. Mas no se pode creditar a ele a solitria tarefa de

12
Ver ZEIN, Ruth Verde. Otras arquitecturas de Brasil. In: 2G Revista Internacional de Arquitectura.
n8 1998/ IV, p. 17.
124

formulao de uma linguagem desenvolvida em So Paulo.


maneira da linha carioca, a linha paulista tambm foi um conjunto de
vertentes no formuladas em acordo entre si, unitrio, mas,
examinadas em seus fundamentos, derivadas de uma saudvel
dialtica entre duas escolas de arquitetura (USP e Mackenzie), um
ativo departamento regional do Instituto de Arquitetos e profissionais
independentes, respeitados por suas realizaes, em torno de
preocupaes concernentes maioria. Grosso modo, cada vertente
poderia ser distinguida como uma resposta possvel a essas
questes comuns. A identidade paulista, portanto, no se encontra
simplesmente na similaridade formal que algumas obras de alguns
arquitetos podem compartilhar, mas de pressupostos iniciais comuns
que geraram respostas distintas (SEGAWA, 1997, p. 148).
A fora de tradio da Escola Paulista se deve em primeiro lugar ao carter
ideolgico forte em sua origem: O arquiteto de So Paulo pretendia demonstrar uma
tese: que a responsabilidade social do arquiteto se sustentava no conceito do projeto
como instrumento de emancipao poltica e ideolgica. (Ibid., p. 144).

Figura 80. Sede da Prodesp, Taboo da Serra, 1975, Pedro Paulo de Melo Saraiva e Sestuo
Kamada. Fonte: http://www.ppms.com.br/.
Neste sentido foram fundamentais os dilogos entre Artigas e o professor
Flvio Motta, para quem [...] o problema do desenho tem muito a ver com a nossa
emancipao poltica. Ele se confunde com o desgnio de forjarmos uma cultura
humanstica. (Flavio Motta, 1975, apud SEGAWA, 1997, p. 144).

O mais brilhante interlocutor de Vilanova Artigas [...] foi o professor


Flvio Motta, com quem dialogou para a elaborao de um forte
influente discurso sobre a semntica dos termos projeto e desenho
e a poderosa carga ideolgica a eles atribuda. (SEGAWA, 1997, p.
144).
125

Os arquitetos paulistas, no perodo das dcadas de 1930 e 1960,


principalmente, seriam formados a partir de uma concepo da profisso na qual a
tica social predomina sobre a esttica da forma, concepo fundamenta na f
desmesurada quanto ao papel social da arquitetura e no desejo de edificar uma
nova sociedade, uma nova arquitetura, uma nova escola. (ACAYABA, 1985).

Figura 81. Cais das Artes, Vitria, 2008, Paulo Mendes da Rocha e METRO Arquitetos.
Fonte: http://www.archdaily.com/194422/cais-das-artes-paulo-mendes-da-rocha-
metro/cais_cam1_final_/.
Em segundo lugar, como materializao em forma arquitetnica do discurso
ideolgico, o arquiteto vai concentrar-se no desenho estrutural como problema
central do projeto, a tal ponto em que a estrutura passa a ser o prprio Partido
Arquitetnico.
Os principais protagonistas da Escola Paulista entre eles Vilanova Artigas,
Paulo Mendes da Rocha, Joaquim Guedes, Pedro Paulo de Melo Saraiva e Marcos
Acayaba aqui apresentados nas figuras adotam intensamente o problema da
estrutura como fundamento do exerccio projetual, representando a continuidade de
um aspecto central da arquitetura do movimento moderno: o estreitamento da
relao entre forma e funo, caracterizado tanto em seu sentido material pela
apologia da estrutura como suporte da concepo, quer espacial-topolgica como
construtiva, tornando essas determinaes ligadas de maneira a no poderem ser
126

dissociadas, quanto em seu sentido conceitual derivado da filosofia e do


pensamento cientfico como lei formal bsica.
Montaner (1997) destaca que desde os primrdios da modernidade:

A importncia das leis da geometria potencia que a forma coincida


com a estrutura. Isto j o expressaram Mies Van Der Rohe e Louis
Kahn em seus escritos e obras. Com less is more possvel
alcanar uma nova monumentalidade que pode ser definida como
uma qualidade espiritual inerente a uma estrutura que transmite a
sensao de sua eternidade da qual no se pode acrescentar ou
substituir nada. Com Mies e com Louis Kahn se coloca em jogo a
estrutura entendida no como aparato esttico construtivo, seno
que como razo oculta e profunda do fenmeno arquitetnico (p.
198, traduo nossa)

Figura 82. Museu dos Coches, Belm, 2009, Paulo Mendes da Rocha e MMBB. Fonte:
http://www.mmbb.com.br/projects/fullscreen/66/22/1396.
Tambm, segundo Montaner (1997) o estruturalismo da segunda metade do
sculo XX direcionou seus esforos na busca das leis profundas que existem sob as
aparncias quando estuda a linguagem, a sociedade e a arte.

Claude Levi-Strauss assinalou que dentro da diversidade


desconcertante dos feitos que se oferecem observao emprica
podem ser encontradas algumas propriedades invariantes
diferentemente combinadas [...] Desta maneira, o conceito de
estrutura abre um amplo jogo de relaes na arquitetura (p. 121,
traduo nossa).
127

Os projetos apresentados nesta parte do Captulo 2, representam


experincias da equipe com situaes em que a soluo estrutural representou o
prprio partido arquitetnico. Ver exemplos internacionais nas figuras 84 e 85.

Figura 83. Residncia Helio Olga, So Paulo, 1987-1990, Marcos Acayaba. Fonte:
http://www.marcosacayaba.arq.br/lista.projeto.chain?id=18.
Embora os exemplos apresentados tambm tenham confrontado sub-
problemas, nestes casos a soluo da estrutura subordinou todos os demais
problemas.
Em face da experincia da equipe, a abordagem estrutural foi particularmente
importante no desenho de coberturas de grande vo livre, para o qual sempre fez
uso de estruturas metlicas. O caso do projeto do Nam June Paik Museum
diverso, surge de uma oportunidade sugerida pela topografia.
Embora a estrutura seja caracterstica de outros projetos presentes em
captulos que abordam as demais categorias, no estranho que os problemas que
definem geradores primrios se misturem, mas neste captulo a questo da estrutura
determinou o partido mais do que qualquer outro aspecto.
128

Figuras 84 e 85. Art Center College of Design, California, 1976, Craig Ellwood. Fonte:
http://blogs.artcenter.edu/dottedline/tag/craig-ellwood-associates/.

2.1.2 Concurso Internacional para o Museu Nan June Paik, Suwon, Coria do
Sul, 2003.
Projeto para o concurso internacional promovido pela UIA em 2003 para o
Nam June Paik Museum, em Suwon, Coria do Sul (figuras 86 a 98), trata-se de um
museu destinado principalmente ao acervo de um dos principais artistas nacionais
deste pas, cuja obra se insere no campo da denominada Vdeo Arte. Segundo
informaes institucionais:

Nam June Paik, se especializou na arte eletrnica, participava de um


movimento de arte neo-dadaista, conhecido por Fluxus, que chegou
Alemanha na dcada de 60. Este movimento unia ao Concerto
tradicional o som de objetos, e elementos inusitados que no
instrumentos musicais. Sua grande estria foi no Exposition of
music-eletronic television, espalhando diversos televisores por todos
os lugares, utilizando ims para distorcer as imagens. Essa obra
ficou conhecida como TV Magnet e deu origem ao vdeo arte. Paik
foi um dos artistas responsveis por transformar, a ento vdeoarte
em arte respeitvel, digna de ser apresentada em grandes Museus e
129

Galerias, como o Guggenheim e Whitney (ambos mostraram em


anos diferentes uma retrospectiva da arte deste artista
(http://namjunepaikvideoart.blogspot.com.br/)
O terreno destinado ao museu faz fronteira com um parque ao qual pretende
se integrar. Sua topografia e vegetao so os primeiros aspectos de grande
relevncia no sentido da delimitao de geradores primrios.

Figura 86. Nan June Paik Museum. Redesenho. Fonte: croquis Mario Biselli.
A observao e condicionante da topografia conduziram a equipe a um desejo
quase definitivo de sobrepor o vale por meio de uma ponte unindo as duas
pequenas colinas que se apresentam como a caracterstica mais marcante do lugar.
Procurando conciliar os aspectos e determinantes subsequentes do problema,
relativos ao programa arquitetnico/museolgico e sua insero no terreno,
percursos internos e de conexo entre edifcios do Neighborhood Park, bem como
diversos outros aspectos tcnicos e funcionais, a equipe concluiu que a ponte,
enquanto partido arquitetnico, apresentava uma quantidade enorme de vantagens
em relao a outras possibilidades. A ponte tambm uma soluo de impacto
ambiental controlado, dado que se sustenta com apenas quatro pontos de apoio e
permite uma desejvel transparncia para o edifcio, em face do entorno e do verde.
130

Figura 87. Nan June Paik Museum. Redesenho. Fonte: croquis Mario Biselli.
Tendo adotado o edifcio-ponte como partido, a equipe definiu o projeto do
museu propriamente dito como uma caixa suspensa com dois nveis internos onde
esto os ambientes de exposio, de uso pblico e institucional. Para os setores
infraestruturais do museu, o projeto previu dois nveis de subsolo contendo as reas
de storage e estacionamento coberto. Separando estes dois setores distintos, est o
nvel trreo, que se configura como uma praa aberta sob a caixa do museu, esta
sendo o principal nvel de acesso externo. Resulta, portanto, a definio de nveis
como dois subsolos, trreo e dois pavimentos.
131

Figura 88. Nan June Paik Museum. Redesenho. Fonte: croquis Mario Biselli.
Na escala urbana e da consolidao do Neighborhood Park como um
complexo cultural o projeto contribui com o desenho de um percurso linear interno ao
longo das cotas mais elevadas do territrio, conectando os edifcios a partir do
Kyonggi Provincial Museum e possibilitando a sua extenso para leste em direo
ao futuro Korean Music Performance Hall, embora a posio de sua implantao
seja neste momento desconhecida.
132

Figura 89 e 90. Nan June Paik Museum. Redesenho. Fonte: croquis Mario Biselli.
Em relao rua e seus vizinhos imediatos, mais visivelmente a School and
the Gymnasium, o projeto oferece a sua grande fachada pblica, identificando-se
atravs da escadaria que leva praa aberta de acesso em primeiro plano e do
volume principal suspenso do museu logo depois, perfazendo um conjunto
arquitetnico de grande impacto visual.
O acesso principal ao museu se faz atravs da praa aberta no nvel 8,00 m,
que como vimos, corresponde neste projeto ao pavimento trreo. Para acessar a
praa pode-se recorrer s escadarias e rampa a partir da rua ou por elevador a
partir do estacionamento coberto no nvel 0,00 (subsolo). A partir da praa, que
tambm um espao para esculturas a cu aberto, pode-se acessar o lobby do
museu por escadarias ou pelo elevador. O lobby tambm pode ser acessado pela
passarela da ponte em sua outra extremidade j no nvel 14,00, sendo esta um
ponto do percurso linear do Neighborhood Park citado anteriormente, para onde
convergem tambm as sadas de emergncia. A rampa que tem seu incio junto
rua perpassa a praa aberta no nvel 8,00 e continua a atravessar o terreno no
sentido de sua profundidade, sua construo um pequeno gesto de reconstituio
do caminho natural j utilizado como eixo longitudinal e assim vinculando-se 'as
reas destinadas a futuras ampliaes.
133

Figura 91. Nan June Paik Museum, imagem. Fonte: acervo tcnico e iconogrfico Biselli +
Katchborian.
Como parte integrante do conjunto arquitetnico e paisagstico o projeto prev
a construo de um pequeno lago a partir do represamento de gua na cota 10,50.
Esta gua percorre posteriormente a Praa de Acesso sob a ponte-museu e desce
junto s escadarias at um pequeno tanque no limite do terreno junto rua.
O edifcio possui um pequeno elevador que serve apenas o primeiro e o
segundo pavimentos da caixa do museu, pois seu uso est mais vinculado
administrao, curadoria e aos research labs. Para o transporte vertical de carga e
de pessoas e grupos de pessoas o projeto prope um nico e grande elevador que
ao mesmo tempo um freight lift. Sendo que os horrios de montagem so distintos
dos horrios de visitao pblica no h conflito de circulaes nem risco quanto
segurana do storage.
A caixa suspensa do museu tem dois pavimentos e organizada em trs
faixas (lanes) paralelas entre si e transversais ao vale conforme a natureza dos
espaos. Na faixa central esto os grandes espaos de uso pblico, no centro o
lobby para onde convergem todas as circulaes horizontais e verticais e a partir do
qual se acessam diretamente a NJP Gallery de um lado e a Special Gallery e o
Multipurpose Hall do outro. No pavimento superior a partir do lobby se conectam a
Changing Exhibition e o Artist Requested Space por escadas rolantes. O acesso ao
pavimento superior pode tambm ser feito por elevador e escadas. O Artist
Requested Space uma caixa dentro da caixa, como um item flutuante da NJP
Gallery.
134

Figura 92. Nan June Paik Museum, imagem. Fonte: acervo tcnico e iconogrfico Biselli +
Katchborian.
A concepo de todas as salas de exposio, embora diferente de uma para
outra nas dimenses do espao e da luz, busca uma irrestrita flexibilidade no
sentido de atender 'a diversidade da obra do artista NJP, e o museu como um todo
se oferece como infraestrutura e suporte, no desejando o confronto, nem a
sobreposio, nem qualquer tipo de conflito com a arte.
As duas faixas perifricas compilam funes estruturais e funcionais, uma vez
que so as grandes vigas-trelias que vencem o vo sobre o vale. A primeira faixa
um passeio em ponte externo como parte do percurso do parque e do qual pode-se
acessar o lobby. Este espao pode ser entendido como promenade, como peristilo e
como varanda, um espao de contemplao dado que um pequeno curso dgua
passa sob a ponte-museu.
135

Figura 93. Nan June Paik Museum, imagem. Fonte: acervo tcnico e iconogrfico Biselli +
Katchborian.
A faixa a norte abriga as diversas funes do museu para alm das
exposies. No pavimento inferior mais diretamente articulada com o lobby e o
Multipurpose Hall esto o caf e o Museum Shop. Do outro lado, paralelamente
NJP Gallery, porm isolados desta esto os Media Lab e o Research Center. O
Multipurpose Hall o nico espao deste grupo posicionado na faixa central pois
seu uso de natureza pblica, de modo que pode se configurar como um pequeno
auditrio, como espao de exposies e mesmo como um espao adicional tanto
para a Special Gallery como para as Public Amenities. No pavimento superior desta
faixa esto de um lado a ADMINISTRATION e do outro os espaos destinados aos
Curators e Researchers. Nesta faixa esto tambm estrategicamente posicionados
os Toillets.
Os setores infraestruturais, Collection Storage & Loading, Support Functions,
Mechanical and Eletric Equipment e os estacionamentos cobertos esto no subsolo
(cota 0,00), com exceo de equipamento para o ar condicionado a situar-se
parcialmente na cobertura do edifcio, sem vir a constituir-se como um novo
pavimento uma vez que ficaro a descoberto. Parte da Collection Storage est em
mezanino (cota 3,50) dentro do subsolo.
136

Figura 94. Nan June Paik Museum, foto da maquete. Fonte: acervo tcnico e iconogrfico
Biselli + Katchborian.

Figura 95. Nan June Paik Museum, foto da maquete. Fonte: acervo tcnico e iconogrfico
Biselli + Katchborian.
A estrutura da caixa do museu est projetada a partir de duas vigas-trelias
em perfis de ao cortem laminado com altura total de 9 metros, uma vencendo um
vo de 90 metros e a outra, de 75 metros, que definem, junto com a determinante
topogrfica, a ideia central ou partido arquitetnico. O peso das salas do museu se
apoia neste sistema atravs de uma estrutura secundria de trelias no sentido
137

transversal vencendo 23,90 metros a cada 7,50 metros, sobre o qual vai se apoiar
uma malha terciria de vigas e lajes sobre steel deck.

Figura 96. Nan June Paik Museum. Fonte: croquis Guilherme Motta.
A estrutura para o subsolo est prevista em concreto armado convencional. O
projeto procura desenhar um espao, mais do que um objeto. A concepo estrutural
e funcional do edifcio assume a prioridade sobre o raciocnio esttico e estilstico de
modo que o museu como um todo, desde a estrutura at as suas superfcies
internas e externas, se oferece como infraestrutura e suporte, no desejando o
confronto, nem a sobreposio, nem qualquer tipo de conflito com a arte contida
nele.
138

Figura 97. Nan June Paik Museum, corte longitudinal. Fonte: acervo tcnico e iconogrfico
Biselli + Katchborian.

Figura 98. Nan June Paik Museum, corte transversal. Fonte: acervo tcnico e iconogrfico
Biselli + Katchborian.
139

2.1.3 Ginsio Poliesportivo Municipal de Barueri, So Paulo, 1999-2001.

Figura 99. Ginsio Poliesportivo Municipal de Barueri, foto da maquete. Fonte: acervo
tcnico e iconogrfico Biselli + Katchborian.
Uma nova rea do municpio de Barueri, contendo um grande permetro
paralelo Rodovia Presidente Castello Branco foi objeto de urbanizao recente,
tendo a prefeitura municipal vislumbrado possibilidade de resgatar um antigo aterro
sanitrio e transformar seu territrio numa nova face metropolitana da cidade que,
em face da arrecadao de impostos advindos dos novos empreendimentos
imobilirios (Alphaville e Tambor), j no pode incluir-se apenas entre os
municpios que compem a periferia da cidade de So Paulo.
140

Figura 100. Ginsio Poliesportivo Municipal de Barueri. Redesenho. Fonte: croquis Mario
Biselli.
O ginsio (figuras 99 a 105) implantado neste plat intermedirio
reurbanizado entre a Rodovia Castello Branco e a estrada de ferro, tendo o Rio Tiet
como limite a sul.
A equipe desenvolveu o projeto do ginsio a partir de uma deciso estrutural
primitiva, expressa por dois grandes arcos metlicos treliados, de seco triangular
e dispostos paralelamente, que vencem um vo de 98m e definem o partido
adotado. No banzo inferior destes arcos uma faixa zenital translcida faz a luz
natural entrar pelo ponto de maior tenso da estrutura.
141

Figura 101. Ginsio Poliesportivo Municipal de Barueri. Redesenho. Fonte: croquis Mario
Biselli.

Figura 102. Ginsio Poliesportivo Municipal de Barueri. Redesenho. Fonte: croquis Mario
Biselli.
Apoiadas nesta potente estrutura longitudinal, vigas treliadas planas
se organizam transversalmente e sustentam a grande cobertura de
telhas metlicas que cobre uma superfcie de mais de 6.000m.
Telhas translcidas de policarbonato cobrem as laterais do ginsio.
So elas as responsveis em conciliar a base tectnica em concreto
aparente com a levssima cobertura metlica. (Mario Figueroa In
GUERRA, 2007, p. 69).
142

Figura 103. Ginsio Poliesportivo Municipal de Barueri, fachada. Fonte: foto Nelson Kon.
Para o desenho da cobertura a equipe considerou dois aspectos tcnicos e
geomtricos a conciliar: o vo livre integral de aproximadamente 100 metros e a
forma elptica da planta das arquibancadas que circundam a quadra de esportes.
No ponto de apoio dos arcos principais, uma transio entre as estruturas de
ao e concreto se realiza por meio de rtulas metlicas com os consolos de
concreto. Sob as arquibancadas em concreto armado se configura o volume dos
vestirios e demais infraestruturas localizados nas cabeceiras do ginsio. Toda a
forma desta inferior estrutura de concreto se desenha no sentido de formar parte da
topografia, de modo que somente a estrutura em arco da cobertura componha a
volumetria do edifcio, fortalecendo assim o seu sentido de monumentalidade.
143

Figura 104. Ginsio Poliesportivo Municipal de Barueri, vista interna. Fonte: foto Nelson Kon.

Figura 105. Ginsio Poliesportivo Municipal de Barueri, vista interna. Fonte: foto Nelson Kon.
144

2.1.4 Concurso Nacional para Nova Estao So Cristvo Supervia, Rio de


Janeiro, 2000.
A Supervia empresa concessionria do sistema de transporte sobre trilhos
e o IAB RJ promoveram no ano 2000 um concurso de projetos para a nova estao
So Cristvo do sistema de trens urbanos da cidade do Rio de Janeiro
A equipe de projeto definiu o ponto de partida para a estrutura da cobertura
que define a forma da Nova Estao So Cristvo (figuras 106 a 110), dentro de
uma arquitetura que contemple volumetria plasticamente agradvel e que
confira posio de destaque estao que hoje se encontra ocultada pela
plataforma de acesso Estao So Cristvo do Metr. Estes termos esto
citados expressamente no Edital do Concurso.
Outra considerao da equipe refere-se ao amplo panorama que pode ser
desfrutado do mezanino: as montanhas distantes, o Maracan, a Quinta da Boa
Vista, que, em contrapartida, sugerem uma volumetria para ser percebida nesta
escala.
A estao e a linha do metr, mais a antiga Estao Ferroviria Quinta da
Boa Vista ou Estao Ferroviria So Cristvo constituem um acmulo de
elementos pelo lado sul e encaminham a estrutura da cobertura a procurar apoio no
eixo das plataformas de embarque. Estes apoios so dois a cada plataforma,
minimizando-se assim seus impactos no leiaute destas plataformas, e apoiam a
ampla cobertura arqueada longitudinalmente, no sentido do deslocamento dos trens.
145

Figura 106. Nova estao da Supervia em So Cristvo. Redesenho. Fonte: croquis Mario
Biselli.
146

Figura 107. Nova estao da Supervia em So Cristvo. Redesenho. Fonte: croquis Mario
Biselli.
Temos assim a ampla cobertura caracterstica das estaes ferrovirias, aqui
aberta para o panorama circundante, sobre um mezanino de estrutura independente,
que segue as lgicas de seu leiaute conjugado com o das plataformas de embarque.

A rea comercial conjugada passagem de pedestres, uma rua 24 horas, fica


organizada entorno de uma praa no ponto mais baixo da cobertura, permitindo da
a viso total do espao da estao e da paisagem distante.
147

A antiga Estao So Cristvo, tombada como patrimnio histrico e


encravada no conjunto, representou um srio obstculo s conexes previstas. Para
que no se comprometa a integridade de suas formas, o acesso nova estao
continua, neste projeto, pelo mezanino do metr.
A antiga estao permanece como corpo autnomo e fica destacada pela
posio que ocupa na composio, pelo desenho do novo espao pblico e pela
grande tela metlica em chapa perfurada, que permite tambm que se perceba sua
relao com o vai-e-vem dos trens que lhe conferem sentido. O desnvel de sua
implantao com o entorno compensado por um jardim rebaixado.
No lado sul, por escada conectada ao saguo da Estao So Cristvo do
Metr, que, por sua vez, tem acesso por duas rampas.
Esses acessos se conectam a uma passarela que atravessa toda a faixa
ferroviria, conectada na sua face oeste a um pequeno saguo, onde se situam as
bilheterias e linhas de bloqueios, ligado por quatro escadas s extremidades das
plataformas.
A estao propriamente dita para o servio de trens metropolitanos, tanto do
ponto de vista operacional, quanto da populao lindeira, usuria ou no, foi
projetada contemplando as plataformas ligadas a um mezanino superior por um
conjunto de escadas rolantes e fixas, alm de equipamentos de transporte vertical
para idosos e portadores de deficincias fsicas. O mezanino, por sua vez,
tangenciado por passarela que lhe sirva de acesso, e tambm permite a travessia da
faixa ferroviria com segurana atendendo tambm s necessidades dos deficientes
fsicos.
A estrutura da cobertura se organiza no sentido longitudinal da edificao, com trs
linhas de apoio no centro das plataformas, num intercolneo de 51m. Cada um
desses apoios em concreto armado se ramifica em quatro apoios metlicos,
contraventando dessa forma o entramado de vigas e reduzindo o vo principal para
40 m com balanos de 14m nas extremidades. As trs linhas correspondem s
possibilidades de apoio ao longo das plataformas de embarque sem prejuzo ao
fluxo de passageiros.
148

Figura 108. Nova estao da Supervia em So Cristvo, imagem. Fonte: acervo tcnico e
iconogrfico Biselli + Katchborian.

Figura 109. Nova estao da Supervia em So Cristvo, imagem. Fonte: acervo tcnico e
iconogrfico Biselli + Katchborian.
Nos encontros dos pilares metlicos, dois lugares geomtricos com a mesma
situao de apoio determinam os pontos aonde vem se apoiar a estrutura principal
da cobertura, duas trelias de seco triangular.
149

Figura 110. Nova estao da Supervia em So Cristvo, imagem. Fonte: acervo tcnico e
iconogrfico Biselli + Katchborian.
Um conjunto de trelias metlicas se distribui no sentido longitudinal e
transversal compondo uma estrutura secundria.
Um conjunto de teras se distribui transversalmente apoiando as telhas
metlicas, interrompidas por linhas de clarabias sob as trelias da estrutura
principal.
A estrutura do mezanino mista. Pilares, tambm em estrutura mista, e vigas
metlicas suportando lajes de concreto. O desenho dos pilares segue o mesmo
princpio da estrutura da cobertura, concreto com ramificaes metlicas no sentido
longitudinal, resultando intercolnios de 15m e vos principais de 10m para as vigas
metlicas.
150

2.2 A IDEIA TARDIA

Ao longo deste trabalho temos dialogado com o pressuposto de uma


expanso da ideia de partido, podendo-se consider-lo tambm, e principalmente,
como o ponto de chegada, fruto de um processo. Reconhece-se que a projetao
contempornea ao se caracterizar como processo, coloca-se em campo diverso ao
da noo de mtodo, compreendido como condicionamento da soluo, modelo ou
padro a seguir. Projetar, portanto, elaborar uma ideia, construir um Partido
Arquitetnico, em seu sentido processual, mais do que o exerccio de etapas em
sequncia, segundo um partido-condicionante, previamente adotado. Tem-se pois,
combatido a ideia de adoo de um partido, como se fosse uma escolha entre
solues prvias, negando pois a predisposio acadmica do manual de
respostas eficientemente registradas.
O projeto exposto neste estudo de caso, o Aeroporto Internacional de
Florianpolis (2003), foi apresentado em concurso pblico de arquitetura para um
terminal aeroporturio, tema que se destaca por sua complexidade.
A argumentao tem por objetivo produzir uma reflexo, que deriva da
comparao entre as proposies de uma determinada metodologia e a anlise da
experincia prtica de um processo projetual concreto, onde as dimenses, os
aspectos funcionais e o volume de dados fornecidos sua elaborao representam
uma complexidade fora dos padres do cotidiano, em face da inexperincia da
equipe com o tema.
No sentido de promover esta discusso, recorremos a Tom Marcus e Tom
Maver, tericos citados por Lawson (2011) no captulo dedicado a produzir
mapeamentos do processo de projeto na arquitetura. O mtodo de anlise proposto
por estes autores foi selecionado entre outros, por suas caractersticas didticas e
amplitude de sua abordagem.
A argumentao procura demonstrar que esse mtodo, de modo geral, se
mostra til como ferramenta analtica e de compreenso do processo de gnese do
partido arquitetnico no enfrentamento de projetos e temas com os quais no se
possui experincia prvia, particularmente alguns muito especficos como neste
caso. No entanto, em face das peculiaridades da circunstncia acima mencionada,
no caso de projetos tais como o escolhido para anlise notam-se grandes
151

dificuldades para delimitar geradores primrios e, consequentemente, incertezas


quanto concepo de um partido arquitetnico a partir da aplicao do conceito de
que o partido nasce de uma aplicao linear e sequencial de um mtodo.
Conclusivamente, argumenta-se que para casos de grande complexidade, o
recurso intuio, hiptese, aposta em um determinado caminho se mostra mais
efetivo, e que, anlise, sntese e avaliao ocorrem simultnea e velozmente, e no
necessariamente em sequncia linear. Ao analisar neste tipo de situao a gnese
do partido arquitetnico possvel supor que este se revela e se constri ao longo
do processo, sendo uma construo no tempo, cuja definio ser tardia.
Uma segunda reflexo, diretamente relacionada nossa hiptese,
apresentada relativamente especificidade do tema em questo. A argumentao
procura expor com certo grau de detalhe a multiplicidade de aspectos funcionais
intervenientes a considerar no processo de projeto, mas se inicia com um fator
intrigante, aqui representado pelo vnculo que se estabelece entre a arquitetura de
aeroportos e o desenho das aeronaves. Procura-se mostrar atravs de ilustraes o
quanto frequente a aluso ao voo nas formas utilizadas por arquitetos projetistas
de aeroportos, em reconhecimento ao profundo equilbrio entre forma e funo que
fundamenta a sua esttica. A aluso, enquanto metfora constitui a
peculiaridade que se conecta nossa hiptese neste caso: trata-se de um
aspecto de difcil acomodao dentro do plano metodolgico.
Conforme se enunciou em 2.1 A Estrutura como Determinante do Partido
Arquitetnico, neste projeto tambm importante o aspecto da relao forma
estrutura, contudo figura apenas como um problema entre outros a ser confrontado
dentro de um complexo funcional mais amplo.
Como veremos adiante em 2.3 Configuraes Rgidas, que repete o tema dos
terminais aeroporturios, a tradio dentro de uma especialidade - como a
construo de aeroportos - acaba por construir uma cultura de projeto caracterizada
por tipologias funcionais que denominaremos configuraes rgidas, aspecto que
coloca o arquiteto diante de novas tenses.
152

2.2.1 Processo e metfora

Figura 111. Aeroporto de Florianpolis, corte. Fonte: croquis Mario Biselli.

[...] formal na linguagem tomista significa real, ou


dotado da qualidade decisiva real que constitui a
prpria essncia de cada coisa. Em termos gerais,
quando descreve uma coisa em termos de forma e
matria, Toms reconhece com muita razo que a
matria o elemento mais misterioso, indefinido e
desprovido de caractersticas distintivas, assim como
reconhece que o que d a cada coisa a sua
identidade a forma. (...) Todo artista sabe que a
forma no superficial, mas fundamental; sabe que a
forma o fundamento. Todo escultor sabe que a
forma da esttua no parte exterior da esttua, mas
antes o interior da esttua, mesmo no sentido do
interior do escultor. Todo poeta sabe que a forma
soneto no somente a forma do poema, mas o
prprio poema (CHESTERTON, 2003, p. 335 e 336).

Tom Marcus e Tom Maver, tericos citados por Lawson (2011) no captulo
dedicado a produzir mapeamentos do processo de projeto na arquitetura, defendem
que o quadro completo do mtodo de projetar exige tanto uma sequncia de
decises quanto um processo de projeto ou morfologia. Sugerem que o
projetista deva passar pela sequncia de anlise, sntese e avaliao em nveis cada
vez mais detalhados.

A anlise envolve a investigao das relaes na busca de algum


padro nas informaes disponveis e a classificao dos objetivos.
A anlise o ordenamento e a estruturao do problema. A sntese,
por sua vez, caracteriza-se pela tentativa de avanar e criar uma
resposta ao problema a gerao de solues. A avaliao envolve
a crtica das solues sugeridas em relao aos objetivos
identificados na fase de anlise (p. 45).
Este quadro do mtodo guarda alguma semelhana com a dialtica hegeliana
(anttese tese - sntese), e parece aplicar-se a qualquer atividade humana
relacionada a construir algo ou resolver problemas.
153

Figura 112. Aeroporto de Florianpolis, explorao inicial do Partido como primeira ideia:
estratgia de setorizao e implantao. Fonte: croquis Mario Biselli.
Em arquitetura, linguagem e expresso representam um importante aspecto
da projetao, que no dizer de Marcus e Maver (apud LAWSON, 2011) parecem
situar-se naquilo que denominam morfologia dentro do processo de projeto.
Morfologia o nome dado por esses autores a um aspecto do processo que
os arquitetos reconhecem facilmente: dar forma, manipular a forma, refinar a forma,
definir a forma.
De modo geral sua abordagem se mostra til como ferramenta de trabalho no
enfrentamento de temas com os quais no temos experincia prvia, particularmente
alguns temas muito especficos.
Este parecia ser o caso do concurso para o terminal aeroporturio de
Florianpolis (figuras 111 a 115), para o qual a equipe mobilizou-se dispondo de um
tempo bastante limitado para produo de um projeto, em face da complexidade da
tarefa em questo.
Em se tratando de aeroportos, os programas arquitetnicos, as restries de
operacionalidade, enfim, o volume de informaes de tal complexidade que a
gnese do partido arquitetnico no pode ser explicada linearmente. Nenhum
partido se vislumbra nesse caso de incio, apenas certa perplexidade diante do
volume de dados.
154

Diante da enorme dificuldade para delimitar geradores primrios, o recurso


intuio, hiptese, aposta em um determinado caminho se mostram mais
efetivos, de modo que anlise, sntese e avaliao ocorrem simultnea e
velozmente, e no necessariamente em sequncia linear. Olhando
retrospectivamente a experincia deste projeto, concluo que os trs conceitos de
Marcus e Maver - anlise, sntese e avaliao correspondem mais adequadamente
ao raciocnio tpico na fase de compreenso do problema do que uma sequncia de
passos, responsvel pela gerao da soluo, do partido e da forma do projeto.

Figura 113. Aeroporto de Florianpolis. Redesenho. Fonte: croquis Mario Biselli.


De fato, Lawson (2011) descreve outras pesquisas em que no se consegue
distinguir anlise e sntese como componentes significativamente isolados no
processo de projeto, e projetistas tendem a gerar novas metas e redefinir restries
o tempo todo, de modo que [...] a anlise faz parte de todas as fases do projeto e a
sntese comea bem no incio. (p. 52).
Em outra pesquisa citada por este autor, a partir da anlise de desenhos
produzidos por projetistas, percebem-se linhas de raciocnio baseadas numa ideia
sinttica e altamente formativa sobre o projeto, e no na anlise do problema,
Envolvendo o uso apriorstico de um princpio ou modelo organizador para conduzir
o processo de tomada de decises. (ROWE apud LAWSON, 2011, p. 53).
155

Figura 114. Aeroporto de Florianpolis. Redesenho. Fonte: croquis Mario Biselli.


Estas descries parecem adaptar-se mais adequadamente ao nosso
processo de concepo, neste caso. A grande complexidade do tema, portanto, no
representa um aspecto negativo ou intimidador, ao contrrio, como afirma Lawson,
os arquitetos tendem a

[...] sentir-se vontade com a falta de definio das suas idias


durante a maior parte do processo de projeto. Geralmente as coisas
s se juntam mais tarde, quase no fim do processo. [...] Tambm fica
claro que os bons projetistas tm, de forma tpica e rotineira, idias
incompletas e talvez conflitantes, e permitem que essas idias
coexistam sem tentar defini-las logo no incio do processo.
(LAWSON, 2011, p. 149 e 150).
Deste modo, um diagrama representando a organizao funcional surge
como hiptese e vai desencadear o desenvolvimento do processo e orientar o seu
desenvolvimento. Porm, o partido arquitetnico- a ideia central, a ideia subjacente -
vai surgir ao longo do processo, e sua consolidao num momento j avanado.
156

Figura 115. Aeroporto de Florianpolis. Redesenho. Fonte: croquis Mario Biselli.

2.2.2 Concurso Nacional para o Terminal de Passageiros do Aeroporto


Internacional de Florianpolis, Santa Catarina, 2004.
Em 2004 a Empresa Brasileira de Infra-estrutura Aeroporturia, INFRAERO,
promoveu um concurso pblico nacional para a escolha do projeto para o novo
terminal de passageiros do Aeroporto Internacional de Florianpolis Herclio Luz
(figura 116) . Tratava-se de um processo licitatrio indito dentro da tradio da
empresa, que desde seus primrdios sempre havia adotado a modalidade de
concorrncia por Tcnica e Preo prevista na legislao atravs da conhecida Lei
Federal 8.666, que institui normas para licitaes e contratos da Administrao
Pblica. Como sabemos, um concurso de anteprojetos de arquitetura envolve
apenas o projeto de arquitetura, e apenas o mrito exclusivo ao caso em questo,
ou seja, apenas o melhor projeto segundo o juzo da comisso julgadora est em
157

causa.
A promoo de um concurso pblico para o tema dos aeroportos foi, portanto,
uma grande e positiva surpresa para a classe dos arquitetos, que nas concorrncias
tradicionais no protagonizam as propostas e no podem participar sem um vnculo
prvio com as empresas de engenharia. A surpresa refletiu-se no envio de 71
projetos para o concurso, dos quais 3 foram selecionados para uma segunda fase
segundo o edital, aps a qual foi eleito o projeto vencedor, no caso, este projeto aqui
apresentado.
Antes de examinar a concepo do projeto h uma questo preliminar que
no apresenta como condicionante ou determinante, mas faz parte daquelas
informaes profundamente relacionadas concepo do partido arquitetnico.
Trata-se do fato de que, quando nos aproximamos do tema da aviao, um
diverso e fascinante universo esttico se descortina de improviso. Em primeiro lugar
as aeronaves, que para alm do fascnio do voo propriamente dito, apresentam-se -
em comum com outros artefatos de alto desempenho - atravs de linhas refinadas e
elegantes, linhas retas seguidas curvas de raio muito grande, curvas de raio varivel,
concordncias complexas, encaixes imperceptveis, peas mveis integradas,
janelas tipo escotilha ou de desenho dinmico, como dinmico todo o conjunto, e
do qual emana inequivocamente a ideia de velocidade.

Figura 116. Aeroporto de Florianpolis, imagem. Fonte: acervo tcnico e iconogrfico Biselli
+ Katchborian.
158

Para alm das aeronaves h uma srie de outros equipamentos que fazem
parte do conjunto de artefatos que compe os aeroportos: tratores de reboque de
aeronaves, de transporte de bagagem, caminhes de abastecimento de combustvel
e de catering, escadas de acesso mveis, passarelas mveis, todos estes
elementos portadores da mesma qualidade esttica, ou o mesmo estilo; todo o
conjunto concorrendo para expressar a ideia de aeroporto enquanto ilha de
eficincia e excelncia tcnica.
A mensagem definitiva deste universo esttico diz respeito relao precisa
entre forma e funo, ao vnculo profundo entre desenho e desempenho, presente
em todos os elementos. A arquitetura j conhece a sabedoria destas relaes; a
forma segue a funo, disse Louis Sullivan, pautando o esprito do que deveria ser
a arquitetura moderna. Entretanto, h uma diferena significativa para a arquitetura
em relao a outros artefatos que lhe permite um grau de liberdade muito maior
quanto escolha da forma: arquitetura esttica e deve ser perene.
O autor permitindo-se a liberdade das licenas poticas, pode desenhar,
digamos, uma coluna com a forma que desejar, ao contrrio do projetista de
aeronaves, que submete seu desenho ao critrio da performance, ou seja, a forma
de uma asa a que melhor serve ao propsito do voo. No entanto, os arquitetos
encarregados do desenho de terminais aeroporturios via de regra se aproximam
deste vocabulrio esttico e funcional que envolve a aviao, seja por procurar um
vnculo mais preciso entre forma e funo, seja na busca de metforas a objetos e
animais voadores expressando-se em formas alusivas ao voo (figuras 117 a 122).

Figura 117. Terminal TWA, Nova Iorque, 1962, Eero Saarinen. Fonte:
http://en.wikipedia.org/wiki/TWA_Flight_Center.
159

Figura 118. Terminal Dulles, Washington, 1962, Eero Saarinen. Fonte: http://
en.wikipedia.org/wiki/TWA_Flight_Center.

Figura 119. Terminal Beijing, China, 2007, Norman Foster. Fonte: http://www.chinese-
architecture.info/PEKING/PE-059.htm

Figura 120. Terminal Barajas, Madrid, 1998 2010, Richard Rogers. Fonte: POWELL,
Kenneth. Richard Rogers. Complete Works. Volume Three. London: Phaidon, 2006, p. 110
e 111.

Figura 121. Terminal Kansai, Japo, 1988 1994, Renzo Piano. Fonte: BUCHANAN, Peter.
Renzo Piano Building Workshop. Complete Works. Volume Three. London: Phaidon, 1997,
p. 172 e 173.
160

O Projeto para o Terminal de Passageiros do Aeroporto de Florianpolis da


mesma maneira procura se aproximar do vocabulrio esttico e funcional da
aviao. As imagens eletrnicas e o memorial descritivo so testemunho disto.
Tambm o Partido Arquitetnico concorre para criar a aluso sugestiva ao voo e ao
avio.

Figura 122. Aeroporto de Florianpolis, imagem. Fonte: acervo tcnico e iconogrfico Biselli
+ Katchborian.
O partido arquitetnico se revela explicitamente no desenho da seco
transversal: unir a laje do mezanino de embarque cobertura percorrendo em curva
o conector de modo a obter uma nica linha, cuja forma coincide com a da asa de
um avio (figura 123 a 132).
161

Figura 123. Aeroporto de Florianpolis, croquis para orientao dos diagramas, fase do
concurso. Fonte: croquis Mario Biselli.
Segundo a interpretao da equipe, uma linha nica conduz leitura do
conjunto arquitetnico apresentado como uma concepo sinttica e de grande
simplicidade, claramente vinculada aos requisitos funcionais. Aqui o fato de que
forma e funo estabelecem o potencial para uma forma expressiva se mostra
definitivo na tomada de deciso sobre o partido.
Compete neste momento uma descrio do encadeamento das ideias e do
processo de projeto como um todo.
A concepo do projeto tem incio na definio da implantao do terminal,
considerando primariamente as relaes das aeronaves com as pistas, taxiway e
ptio de aeronaves, e adota o conceito Under one Roof como base para a
expansibilidade e definio da arquitetura do terminal.
O projeto desenvolve a ocupao do stio por terminais lineares ao longo do
limite interno do novo ptio de aeronaves. Evitaram-se grandes afastamentos do
ptio de manobras, de forma a reservar para o futuro o mximo de terreno
remanescente da plataforma disponvel.
A implantao linear progressiva apresentou-se como mais adequada ao stio
proposto, pois abre mltiplas possibilidades de desenvolvimento da rea Terminal,
tanto no mbito das futuras adequaes operacionais, quanto arquitetura dos
sucessivos mdulos de expanso. O Terminal proposto se implanta na faixa
nordeste do permetro, voltada para a pista de pouso principal.
O plano de ocupao reserva o ncleo da plataforma Terminal para
estacionamento de veculos, mediante expanses progressivas, e tambm para
162

outras atividades que o futuro ensejar INFRAERO e comunidade local. Na rea


do extremo Sul prope-se seja implantado o futuro Terminal de Cargas e o Setor de
Apoio.
Em seguida, inicia-se o projeto do terminal de passageiros propriamente dito.
Em funo do plano de expansibilidade e, de incio tambm, como forma de
simplificar a compreenso dos dados funcionais, adota-se um quadriltero de 250
metros por 70 metros com um mezanino de metade da rea, dentro dos quais um
exerccio de composio das partes setorizadas do programa comea a ser
desenvolvido. Neste momento do processo, a atividade geral da equipe se concentra
na disposio dos grupos funcionais, axialidades, percursos, composio das partes,
atividade que hoje se conhece como elaborao do leiaute.

Figura 124. Aeroporto de Florianpolis, corte de estudo transversal, fase concurso. Fonte:
croquis Mario Biselli.

Figura 125. Aeroporto de Florianpolis, corte do projeto executivo. Fonte: acervo tcnico e
iconogrfico Biselli + Katchborian.
O projeto vai desde o incio definir-se como uma construo pavilionar, muito
comum a projetos de infraestrutura de transporte e particularmente aos terminais de
passageiros dos aeroportos, terminais que acolhem e fazem circular um grande
nmero de pessoas, e, por conseguinte, necessitam de espaos generosos e ps
163

direitos altos. Nesse tipo de edifcio, as coberturas so independentes das paredes e


dos fechamentos, e apresentam-se com expresso prpria. Todo este exerccio
projetual vai se materializar numa arquitetura que pretende ser a resposta direta s
demandas do edital do concurso. Neste caso, tem-se que recorrer a trechos do
memorial descritivo apresentado ao concurso para ilustrar a natureza tcnica das
decises de projeto:

Figura 126. Aeroporto de Florianpolis, trecho do corte do projeto executivo. Fonte: acervo
tcnico e iconogrfico Biselli + Katchborian.
O TPS est concebido em dois nveis operacionais: trreo e
mezanino, como uma resposta literal e inequvoca ao edital. O TPS
tem o seu nvel trreo assentado sobre a cota natural do terreno
evitando sumariamente qualquer movimento de terra.
O TPS estende-se por 250 metros, com largura de aproximadamente
70metros. Seu ordenamento atende aos cnones operacionais
explicitados no Edital, com ntidas faixas de tratamento seqencial
dos passageiros e bagagens. A arquitetura como um todo oferece
um arranjo de leitura pronta e clara ao usurio, e de fcil
racionalizao pelas equipes de operaes, segurana e
manuteno: prima pela simplicidade e objetividade de
encaminhamento, como devem ser tais interfaces de transporte
modal.
No nvel trreo, destinado venda de bilhetes, check-in de
embarque, tratamento de bagagens, desembarque com Free-Shop,
sala de autoridades e escritrios das empresas areas e de rgos
pblicos, o tratamento operacional se organiza em faixas de acordo
com os fluxos de embarque e de desembarque, de passageiros e de
bagagens. O guarda-volumes foi removido da rea enclausurada
conforme recomenda a boa tcnica de segurana sem perder sua
convenincia de fcil acesso.
No mezanino, sob mesma lgica, organizam-se os espaos
164

comerciais, salas de embarque, conector e pontes de embarque,


tendo em sua extremidade leste a praa de alimentao e terrao
panormico. No caso de futura expanso do Terminal a rea de
terrao panormico poder ser revertida em conector, certamente
recebendo mais uma ponte de embarque, sem intervenes
estruturais, e com custo reduzido.
Nos espaos comerciais a preocupao em motivar o fluxo de
pessoas atravs das lojas foi preponderante, deixando para os locais
mais afastados aqueles servios prestados por apelo especfico:
telefones, bancos, correios.
A circulao vertical principal se faz atravs de um sistema de
escadas rolantes, escadas fixas e elevadores distribudos no saguo
de maneira eqidistante. Sistemas iguais so propostos para salas
de embarque remoto e desembarque tanto nacional como
internacional.
O mezanino de escritrios da INFRAERO conta com elevador e
escada exclusivos. Quem chega INFRAERO atravessa uma
passarela envidraada com viso para os nveis operacionais
inferiores.
A arquitetura proposta torna possvel atender a passageiros em
conexo no conector, sem necessidade de conduzi-los ao saguo de
embarque, um ganho operacional importante, se assim convier aos
rgos intervenientes. O projeto tambm preserva a possibilidade
total de, no futuro, verticalizar o meio-fio, segregando o acesso de
embarque e de desembarque em dois nveis.
O compartilhamento de salas e de equipamentos foi totalmente
alcanado: salas de embarque e de desembarque, internacionais e
domsticas, salas de embarque remoto, sistemas de tratamento de
bagagens, reas de atracao de nibus internos. Ser o ponto alto
da flexibilidade, da operacionalidade e da economia de recursos
deste aeroporto, tanto materiais e quanto humanos,
Anexo ao CUT foram posicionadas as reas de suprimento de linha,
estacionamento de veculos de ptio, oficinas de manuteno,
vestirios e refeitrios.
As quatro pontes de embarque foram posicionadas de forma a
proporcionar a eventual atracao de 4 aeronaves Boeing 767,
permitindo assim priorizar o atendimento a aeronaves internacionais,
que demandam maiores cuidados de "esterilizao", que transportam
maior nmero de passageiros, e cujo estacionamento em posies
remotas portanto indesejvel. Como logramos alcanar no projeto
grande adjacncia e compartilhamento das salas e equipamentos de
embarque e de desembarque, fica vivel a utilizao integral do
Terminal ora totalmente Internacional, ora Domstico, caso a
demanda assim o exija e permita. Portanto o desenho oferece
grande flexibilidade na gesto operacional, objetivo maior de todos
os planejadores aeroporturios.
Ao mesmo tempo o projeto vai definindo suas tcnicas construtivas
em direta resposta s formas cogitadas; no possvel separar no
tempo os raciocnios de distribuio do programa, definio da forma
e escolha da tcnica construtiva, pois com base na experincia em
projetos precedentes com tipologia ou natureza semelhante, ao
confrontar-se com um determinado vo livre ou com o propsito de
uma laje, j se sabe a opo a adotar. Assim um arco de cobertura
para grandes vos um arco metlico, uma laje de mezanino
modulada em quadrados de 12,50 metros uma laje de concreto
165

protendido. Como veremos adiante, a proposio tcnico-construtiva


um passo novo dentro de uma sequncia de estruturas similares
utilizadas pelos arquitetos em projetos anteriores e que lhes servem
de referncia. (Memorial descritivo, fase concurso)
O projeto aqui analisado, no entanto, apesar de seu incio como uma
estratgia de implantao, seguido de um processo de distribuio do programa
enquanto exerccio de disposio e composio plantista, construiu seu partido
arquitetnico expresso no desenho da seco transversal.
A seco transversal, o corte, define toda a concepo do espao. Segundo
Teixeira Coelho Netto, [...] aquilo que realmente importa e orienta uma configurao
arquitetural ou urbana exatamente algo que no vem expressamente indicado, o
Espao. [...] Para Nervi, funo, forma e estrutura (2009, p. 17 e 18)

Figura 127. Aeroporto de Florianpolis, vista nvel pedestre lado terra. Fonte: acervo tcnico
e iconogrfico Biselli + Katchborian.
A seco transversal, o corte, acompanhado da planta, tem sido o meio
predileto da arquitetura moderna brasileira como ferramenta de projetao e como
forma de expresso das ideias, fundamentalmente a concepo estrutural e as
relaes de espao que vimos no captulo intitulado O Partido Estrutural.
Neste caso a definio do espao e da estrutura em corte tambm
representou o caminho para o partido arquitetnico, com a definio da linha que
une mezanino, conector e cobertura. um exemplo claro da diferena entre
processo e mtodo como prescrio, com o partido se consolidando em um ponto j
bastante avanado, o que o coloca em contradio parcial com teorias de adoo
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do Partido, de Partido como ideia preliminar de um projeto ou o Partido como


prefigurao do objeto a ser construdo. De fato o desenho definitivo da seco
surge ento como uma sntese, como totalidade, com um croquis que atribui sentido
de forma a expressar esse resultado, e expresso a todos os aspectos do projeto.
No h um modo explcito ou nico para descrever o surgimento de uma ideia dessa
natureza, e certamente no se pode creditar o mrito ao raciocnio que explicita a
soluo como produto linear de problemas.
O movimento de construir uma ideia forte a partir da seco transversal no
esteve na pauta entre as primeiras preocupaes, as quais se concentraram nas
sofisticadas operaes aeroporturias e em peculiaridades e complexidades sem fim
do tema dos terminais aeroporturios.

Figura 128. Aeroporto de Florianpolis, vista lado ar. Fonte: acervo tcnico e iconogrfico
Biselli + Katchborian.
Falou-se anteriormente do significativo grau de liberdade de escolha das
formas e do recurso natural que fazem os arquitetos linguagem dos objetos e
imagens alusivas ao voo. Esta liberdade ainda maior quando se considera a
autonomia dos aeroportos frente ao entorno em que se encontram. Os terminais de
passageiros, sendo o principal foco de atividade dos arquitetos neste contexto, de
modo geral no se relacionam com as cidades no Brasil, seno por rodovias e
estradas de ferro, assim se configurando uma situao em que no h referncias
possveis a outros edifcios, histria da cidade e ao espao e contexto urbano.
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Figura 129. Aeroporto de Florianpolis Diagramas. Fonte: acervo tcnico e iconogrfico


Biselli + Katchborian.
Tambm no se relacionam particularmente com a geografia e a natureza,
dado que os stios aeroporturios so cuidadosamente planejados como reas
planas muito grandes e sem vegetao ou elementos verticais que possam interferir
na visibilidade a grandes velocidades e distncias. Alm disto, fatores climticos e
168

ventilaes naturais possuem um peso relativamente pequeno para as decises de


projeto, tendo em vista que o rudo produzido pelos motores das aeronaves.

Figura 130. Aeroporto de Florianpolis. Diagramas. Fonte: acervo tcnico e iconogrfico


Biselli + Katchborian.
Predominam nesse tipo de projeto questes de conforto ambiental, sendo
inevitvel o recurso ao isolamento acstico e a previso de ar condicionado integral
em conformidade com os padres atuais. So preponderantes questes ligadas
sustentabilidade, uso de materiais e quanto eficincia energtica.
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Portanto, referncias tradicionais da arquitetura no so determinantes, trata-se de


projetar um edifcio auto referenciado, um edifcio-mquina, cuja matriz projetual se
encontra nos padres de eficincia e circulao.
Em paralelo a este grau de liberdade e autonomia emerge um programa
arquitetnico complexo que visa mxima eficincia e conforto no processamento
de passageiros, alm de prever os espaos de trabalho a um grande nmero de
autoridades e pessoal tcnico que atuam nos aeroportos, isto tudo de acordo com
requerimentos funcionais, padres e normas nacionais e internacionais de
operacionalidade e segurana.

Figura 131. Aeroporto de Florianpolis, vista do meio-fio. Fonte: acervo tcnico e


iconogrfico Biselli + Katchborian.
Um grau de complexidade agregado com duas demandas do programa
relativas necessria flexibilidade do conjunto, j mencionadas, mas que so dignas
de um aprofundamento na explanao, tal a importncia enquanto elementos
determinantes ou condicionantes para o projeto:
-A expansibilidade dos terminais ao longo do tempo, que neste caso induziu uma
implantao linear ao longo do permetro do Ptio de Aeronaves (o desenho do ptio
foi dado pelo edital).
- A reversibilidade das reas de embarque nacional e internacional, que consolidou a
deciso por uma configurao linear do Terminal.
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Anteriormente fez-se referncia a duas circunstncias peculiares s quais


eventualmente est submetido o arquiteto, aquelas em que o conhecimento do
cliente sobre os aspectos funcionais do projeto tem especial importncia, e aquelas
em que, por fora deste conhecimento neste caso, o arquiteto se confronta com
configuraes funcionais rgidas. Este o caso em se tratando de aeroportos no
Brasil, que tem a cargo de sua construo e gesto uma empresa estatal
representada por um corpo de profissionais altamente especializados.

Figura 132. Aeroporto de Florianpolis, diagramas do plano de expanso. Fonte: acervo


tcnico e iconogrfico Biselli + Katchborian.
Em relao aos aspectos de implantao e forma do terminal, o edital do
concurso no estabeleceu nenhuma informao de carter determinante, o que
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relativamente incomum em se tratando deste cliente. Entretanto, a questo dos


assim chamados Nveis Operacionais, absolutamente decisiva para a concepo
arquitetural.
Os Terminais aeroporturios originalmente no necessitavam de mais do que
uma planta baixa e uma cobertura; embora pudessem apresentar outros pavimentos,
estes estavam destinados a funes secundrias, como reas administrativas,
terrao panormico, restaurantes e reas comerciais. O processamento de
passageiros, contudo, se dava no nvel trreo, a exemplo do Aeroporto de
Congonhas original, anterior recente ampliao. Ainda hoje esta configurao
vlida para aeroportos de pequeno porte, os quais tem seus terminais denominados,
segundo este tipo, como de 1 Nvel Operacional.
Embarque
Meio fio saguo check in sala de embarque ptio de aeronaves escada
aeronave
Desembarque
Aeronave escada recuperao de bagagem saguo meio fio
Com o aumento do trfego areo ao longo do tempo, e com o advento das
pontes de embarque (anos 70) convencionou-se a configurao em dois nveis
operacionais distintos, um para o fluxo de embarque e outro para o desembarque, e,
portanto esta configurao denominada 2 Nveis Operacionais, tpica dos
aeroportos grandes e modernos.
Para o TPS Florianpolis o edital demandou a configurao de 1,5 (UM E
MEIO) Nveis Operacionais. Trata-se de uma configurao hbrida comum a
Terminais de aeroportos de porte mdio, em que o meio fio e o saguo so
compartilhados, e a partir do check in o terminal passa a funcionar em 2 Nveis
operacionais.
Em Terminais de 1,5 e 2 Nveis Operacionais importante compreender o
papel de um item que se parece muito com um mero corredor grande que percorre
quase todo o permetro externo do terminal e as salas de embarque, o chamado
Conector. O Conector tem a funo de separar os fluxos de embarque e
desembarque no nvel superior junto s pontes de embarque. O projeto do TPS usa
deste espao para desenhar a curva de unio entre a linha do mezanino de
embarque e a curva da cobertura, que como vimos, configura o Partido
Arquitetnico. O desenvolvimento tcnico-construtivo desta ideia far referncia a
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experincias anteriores do escritrio com o tema das grandes estruturas metlicas


de cobertura em arenas esportivas e estaes de transporte intermodal.
O projeto do TPS de Florianpolis no pode ser caracterizado por outra coisa
que no seja o fruto de um processo. A complexidade funcional e a simbologia
envolvida no tema demandam esforos coordenados em vrias direes,
envolvendo uma equipe numerosa de arquitetos, engenheiros e consultores.

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