APRENDA DIBUJO:Y PINTURA ae 9 nse) Yeo) No, 58 DIBUJO, OLEO, ae ea Y OTRAS TECNICAS |{ me! 2 INTRODUGGION «> a, 4 CONSIDERACIONES CONerores 22 APLICACION EL” LA EN bee DE CARAS 42-PROPORC s PARA ROSTROS om > PRESENTADAS “A TODO COLOR io RINTURA AL-OLEO = FLO! PAISAJE Heret LA ACUARELA 140 EL PASTEL 144 PERSPECTIVA 148 EL DIBUJO BLANCO Y NEGRO 150 LOS LAPICES DE COLOR 154 TECNICAS MIXTAS‘i El ser humano nacié pa- fa aprender y por medio | de esto ha fogrado las grandes maravillas que S@ cant en la ac- | fualidad. Todas ellas pa- recian imposibles, arios airés, Sin embargo, ja eonstancia de! hombre por perfeccionarse lo ha llevado a la superacién en cada generacién que ha posado sus pies en este planeta. La imitacién de Ja naturaleza y su nos conduce a caminos llenos de magia cada uno de ellos podemos descubrir ta diosidad del ser vivo, que con su in colaborado a enmarcar con bellas la mejestuosidad de la No cabe duda que la jnagrincithet Hlevarnds,, dentro, es capaz de ike ir onal Jin gualables, por el hecho eaiada e hehe Su propio sentido de ind i110 bast Nit ficar nuestrasposibilidades aniisticas, explo- tarlas profesional a, 7 sil ~ ie, come pasafiempo. ‘ Es importante que a nuestraspijos los apoye- en) > a de arte Ny { Q + (ea conocer y vivir cada una de Jas inquie- c ie en cane de si, no seamos ego- y beret la oportunidad que quiza i. ‘tuvimos. Es por eso que ULTIMA MOD<& ha llevado por 25 arios el estandarte de la supeFacién para todos los miembros de la fa- de la condicién econdmica que fuera, sin it fr lugar de origen ni credo; unicamente + nos mueve y motiva ef sentimiento de herman- aoee debe prevalecer entre mexicanos. A, nos dimos a la tarea de crear algo dife- ” PRY Ge Sb ULTRA MDA ie Doo ee ay “un tomo especial de DIBUJO Y PINTURA ay el cual sera de gran valor para todos aquellos -= ‘© que quieran iniciar en esta bonita actividad, ademas sera de gran apoyo,para los j6venes de niveles basicos,como un manual motivador pa- ra adentrarse en estas disciplinas. Aqui encontrard los primeros pasos en la cons- truccién de un dibujo, pasando por las diversas técnicas hasta lograr un bello acabado al dleo. Usted puede ser el mejor maestro de sus hijos, participe y aprenda junto con ellos.Siga nues- tras indicaciones y juntos creen y den vida a maravillosas fantasias,ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA —_—_— CONSIDERACIONES GENERALES ———— CONCEPTOS BASICOS El dibujo y fa pintura estin Gatalogados como Artes Deco- fativas y especialmente como Artes Cromaticas aplicadas en diversos materiales, Se puede decir qué una pintura ejecuta- da sobre una superficie dada, tiene algo de magico, porque ha surgido un fragmento de “vida" al darle luz, color, espa- cio, volumen, movimiento y ex- Presién. 2Qué es el Arte? El arte aplica- do a la pintura segin algunas definiciones. “Es un didlogo entre el hombre y la Naturale- za” o bien “Arte es la Naturale- za vista a través de un tempera- mento”. Terminemos con una santencla de! Maestro Miguel Angel “Todo al Arte consiste en que la mano obedezca al en- tendimiento”. TECNICAS La técnica del dibujo y ta pintu- fa toma su denominacién de ‘acuerdo al procedimiento em- Dleado. 4 Dibujo a lapiz El realizado a base de Mplz y papel. Dibujo al carbdén Aquel que se plasma sobre Papel, utilizando una tiza o una barrita de carbén vegatal. Pintura al dleo ( Aquella donde se utilizan pig- mentos coloreados emulsi dos con un aceite, ¥ Pintura al pastel WD Requiere fabri- cados con pl nam, ay fe pelverize zclados oe eee ce se ataan sol papel O# Soe alaa Oe VU “fos en pint oer tran cla cuyo disolventes es al agu Pintura al gouache (Vinci o Politec) Requiere emul- siones de los pigmentos con goma aribiga y otras gomas pero de calidad/cubriente, te- ‘@l agua. ftura pinturas cuyos colores meee ener or ean cecal icados sobre una porcién de pared recién preparada, El muro debera estar libre sobre todo del salitre. Esta técnica requiere de rapidez de ejecu- cién, Enedustica Es un método de pintar mez- clando los pigmentos con cera fundida a ir cubriendo con esta pasta una superficie. Esta téc- nica ha pasado de moda y la substituyen todos los materia- les modemos come acrilicos y mezclas especiales con casel- nas y grasas especiales, ra CLAROSCURO LUZ La luz es el agente fisico que jlumina los objetos y los hace visibles. Es muy importante que las personas que deseen aprender a pintar, observen la luz que ilumina los cuerpos en diferentes intensidades y direc- clones. Por medio de esta ob- servacién se van caplando vi- sualmente los volimenes de los cuerpos. Tomemos por ejemplo un objeto comin sdli- do. Al ser fluminads, tiene infini- dad de luces y sombras, mds alin dentro del drea de som- bras existen luces. Para com- Prender mejor, diremos que todos los cuerpos iluminados tienen la propiedad de reflejar y de observar fa luz que reciben. Unos cuemos la absorben en gran proporcién, otros la refle- jan en la misma medida, y otros la reflejan y la absorben sola- mente en parte, Los cverpos brillantes o blan- cos reflejan un tercio de la luz que reciben, los cuerpos oseu- fos U opacos, absorben casi la totalidad de luz y reflejan un poco. CLAROSCURO El claroscuro es el fendmeno 5-ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA ~ que forma la iluminacién de un | minado dibuja sobre si mismo una cuerpo, dando paso a diferen- sombra llamada sombra tes sombras y medios tonos | propia. : que la-luz produce. - Los cuerpos opacos, ademas Ala luz que llega a nuestra vis- de ta reflejada por una superficie en brillante, se le dé el nombre de mada sombra proyectada. Luz directa. Cuando esta luz se | Entre el drea de sombras (pro- proyecta en muchas direcclo- pia y proyectada) tenemos el nes se llama luz difusa. Todo cuerpo parcialmente ilu- contraluz,o penumbra,o reflelo, Un mayo de luz lateral fuming un objeto redonde y sélido, colocando sobre uma. superticle plana. Se ere arin 0 Nee cota Gace Fromeice 2 CMe agmenas fumninieos h— Luz directa; 2.— tue dlusa. 3 Sombra propia, 4.= Sombra proyectada. 5.— Goniralue. * CONSIDERACIONES GENERALES identifcacidn del claroscuro ertun objeto sdlido: une manzana con un rayo Entre mas cerca se encuentre el foco luminico, mas notoria rd la contraluz, al alejarse el luminico ambos elemen- Rhos se llegan a confundir. Los cuerpos de cualquier ma- terial, luminados parcialmente _ tienen varios puntos luminoses, y por lo tanto, cada punto lumi- noso formard todos los ele- _ mentos anteriores (luz directa, juz difusa, sombra propia, som- bra proyectada y contraluz), en mayor o menor grado. Tomemos en cuenta por lo ge- nerallas contraluces se impreg- de lz jateral, Oosere cetenidamente fos § elementos bisicos dol claroscuro, nan del colorido que se encuentra Inmediato a elias, aunque él objeto en si sea de diferente color. Esto se puede comprobar poniendo junto a un solo objeto, varios fondos de diferentes colores. En las ilustraciones corespon- dientes se observan los cinco elementos luminicos mas im- mente realizar estas practicas a lapiz hasta que se identifiquen muy blen esta serie de vo- lamenes. -ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA Ea EL LAPIZ EJERCICIOS BASICOS El lapiz es uno de los materia- les mas utiles para dominar al claroscuro, conocimiento basi- 0 para llegar a pintar en cual- Qquier técnica, Las pricticas se deben realizar fomando el lapiz como se indi- (ca en las fig. 1: Sin apretar los. dedos sobre el lapiz y sin apo- yar la mufieca sobre fa mesa. El movimiento debe ser completo y debe abarcar el antebrazo sin forzar los musculos. Al princl- plo se dificultara un poco, pero ‘con préctica se domina plena- SI se trabaja arduamente en Poco tiempo se notard una gran soltura en todos los trazos que se realicen. Para tomar el Mipiz como es debldo, proceda a colocarlo sobre la palma de la mano, en seguida clerre los dados y pon- ga el pulgar sobre el iipiz, Incli- ne hacia abajo fa mano y pro- En las viietas 8@ aprecia la direcclin que debe llevar el Mpiz para dominar el claroseu- ro. Los trazos son continuos arriba hacia abajo, iniciando la Dresién para después suavemente, tenlendo. eve) divisoria ticas. Al trabajar no utlllce alguna, sino que realice La fig. 4 tiene varios ojercicios muy Utlles para lograr mas pre- cisién an el pulso. La fig, 5, a base de curvas lar- gas. Todos los ejercicios, se deben de repetir las veces que sean necesarias para llegar a domi- har con soltura cada uno de los pasos. 9ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA EL TRAZO EJERCICIOS BASICOS Por trazo se entiende la anota- chin ripida y esquemdtica de un tema dado, Procure realizar- fo de la siguiente forma: Indique el centro del espacio a trabajar, enmarque visualmente los diferentes componentes dal modelo, sacando de acuerdo a ‘@se enmarque el centro de todo el conjunto. Distribuya los diferentes objetos encerrando- jos.en la forma geométrica mas. imple. ee Si los objetos son redondos, se raza una esfera; si son cuadra- dos, un cubo; sl son cuerpos compuestos (como botelias, Il- Coreras etc.) al trazo serd de un évalo y un cllindro. Una vez fepartidos los diferentes ele- mentos, se dibujan mds firme- mente dandoles una forma de- finida. Utilice siempre Kipiz du- fo y cartén simple. El lapiz ba toma de acuerdo 2 las indica- ciones pertinentes, Cuando se tenga bien ? clonado el trazo se & raza detailado.ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA eee at eo Damos a continuacién una lista de jos metariales necesarios para iniciar, trabajar y comple- mentar cualquier dibujo o pin- tura, Inicialmente tenemos los lapices de dibujo, lapices de colores, crayolas, pasteles, tle- ras y pinturas al dheo. Los lapices para dibujo son aquellos que tienen diferentes grado de suavidad de plomba- gina o grafito. Los mds adecuados son H/6- H/2; H-B; B-6 y B-2. Es nece- sarlo contar con uma goma comin de buena calidad y una goma plastica, También con un papel adecua- do de poro cerrado, como la cartulina ilustracion, la bristol mate, o simplemente la cartull- ha marquilla. En un trabajo rea- lizado a lapiz no se deben ulill- zar los llamados esfuminos (ka- pices de aigodén prensado), todo el medio tono se debe tras bajar a golpe de Idpiz. Los ldpices duros, H, son aque" los que sirven para trazar lim- plamente y con precisiin; tam- bién se utilizan para Indicar las luces difusas. Los lapices B sir- ven para apreciar las sombras. tanto la propia como la proyec- tadaTeniendo. en cuenta que toda superficle es susceptible 12 de ser pintada, con su material especifico, aparte de los Mipi- ces los mds comunes son: Cartones o fibracel, prepara- dos o no, para ser pintados en leo o en acrilico, Madera o triplay preparados segin el material a utilizar, Laminas y vidrio preparado. Cartén, cartoncillo y papel fa- brlano para pastel. Papel espe- lal para acuarela. Bastidores, Osea las telas preparadas en diferentes formulas de acuerdo a su utilizaciin, MATERIALES PARA DIBUJAR A LAPIZ Lapices de dibujo de Jos nime- , ros H-2; H; 8-H; jB-2; goma plastica, raspadera, navaja, de, un filo y papel adecuado gegiin el trabajo, MATERIALES. PARA PINTAR AL.GLEO Pincelesplanos para dleo De cerda: Indicados para man- chatJa sUperficle a pintar, Es conveniente tener de varios gruesos para utilizarlos en las areas apro| De pelo: El pelo mas fino es el de marta, seguido por el de ardilla, camello y ternera. Los pinceles de pelo que se uti- lizan con més frecuencia sondel No. 2- 6- 10- 14- 20.0 mas si se desea. Pinceles pianos lengua de gato Qquedar mucho mejor el esfu- mado y la combinacién de los tonos, No olvidemos que entre _ mas cantidad de pinceles tenga se facilitard mas el trat jo. No hay que olvidar todos los pinceles cualesquiers que sea su clase ameritan un clerto culdado para que se conserven mas tiempo. Lo mas aproplado es no dejarlos con pintura, al terminar de trabajar Espatulas Las hay en varios nimeros, pero con una larga y una corta se pueden lograr buenos traba- jos. Raspadera Este tipo de esp4tula plana es necesaria para mover de lugar los colores y retirarlos de la paleta, Paletas = Las paletas tradicionales ry ¥ las de madera, ya sean cae forma cldsica o blen rectan: i un ran nd Sen on te marca y tama- sionales las Windsor y Newton. o las Talents, no tienen compa- racién. También las marca Le Frank, son muy buenas y tle- nen unos magnificos tonos. Acelte de Linaza Acelte especial para mezclarENGICLOPEDIA DE ULTIMA MODA los colores de dled, evita que dichos colores Aesaien. ~) Aguarrds. Ss Diluyenté para lizarse en los colores de pdleo, si Wen para Tnplig ics pinceles, os Gibesa- 4 re iilzaat plo. . & iplentee ge o dos com- partimiehtos; para colocar el scoley aguarras. > lentes con tener algunos ipl de vidrio, coma po- mites. que tengan algo senor para que en él se fimplan’ los pinceles y se les “Aguile el exceso de pintura. \ Pafios ~ Los pafios son utilizados para ‘conservar limpios los pinceles. La tela mds Indicada es el algo- dén. Bastidores Los bastidores son las telas sobre las cuales se va a pintar. Existen en diferentes tamafios, clases y consistencias. Se encuentran en el mercado de materiales especificos, manta algodén, jona, loneta, lino y semilino. Los més utilizados son las de manta para estudiantes, o para profesionales. CONSIDERACIONES GENERALES Cabaitete vertical de estudio.la medida de sus necesidades, Para pintar en forma comin en el mercado, existen de diferen- tes clases. Grandes, medianos, pequefios de madera o de alu- eee eo ethene 8 ple. S Ports, MATERIALES PARA PINTAR EN ACUARELA Papeles Fabriano, Romano, Guarro, en ‘1 tamafio requerido, Pinturas Las hay en pastiliol y en tubo, de varias marcas y calidades. Pinceles Redondos para acuarelas, No. 00. 5- 10- y 20. Todos de pelo de marta. SI se utilizan pinceles de bambu, de los nimeros: 00, 7 y 10, Recipientes De vidrio o de plastico, para colocar agua y tener limpios los pinceles. Godetes De plastico, o de lAmina, para colocar tas pinturas y poderlas trabajar, 18 ie Es necesario tener varios pa- fos pequefios o papel de servi- lletas para cocina, MATERIALES PARA PINTAR AL PASTEL Papeles Especificos para pastel, en pliego o en cuademo. Pasteles © suaves, los hay en estiches( de 12- 26-70 100 0 mas colo- res, de varios precios. en el mercado se encuen pasteles grasos, 7 . en libro no estamos [rats ese material, A » COMPOSICION 0 | los diferen- ‘que componen un cu Por op esta distribucién ide a las formas geo- métricas (simples o complica- das) de acuerdo a la idea pre- via que se tenga para realizar al disefio, El formato adopta variadas es- tructuras, slendo las mas fre- rics etoherzstitta sor CONSIDERACIONES GENERALES cuentes, el cuadrado, el rectan- gulo con dominacién vertical u horizontal, el circulo y el oval. Muy raramente se utillzan tridin- gulos rectilineos o curvilineos y estructuras de formas poligo- nales reguiares. El formato se debe estudiar muy extensa- mente y sdlo mediante la prac- tea constante de diferentes distribuciones de los elemen- tos a trabajar, se puede llegar a dominar ka composicién. Se recomienda estudiar muy bien las composiciones de los gran- des maestros de la pintura. En toda composicién se repre- sentan elementos corpdreos ydros resultan ser un conjunto de masas relacionadas entre si *y con el fondo, presentando contrastes y anmonias |umini- cas y croméaticas semejantes a las reales. PUNTOS DEBILES Antes de Iniciar un trabajo, la mirada se siente atraida hacia Jos lados opuestos, y su Inter- secelén determina otra punto. Estas lineas y este punto se lla- man débiles y en elios no se deben situar elementos primor- diales. Fig. 1. PUNTOS Y LINEAS FUERTES Son aquellos que determinan sectores que por hallarse desl~ gualmente distantes de los la- dos del mismo, poseen impor- tancla éptica secundaria, lo cu- ' al los hace aptos para situarenENCICLOPEDIA DE ULTIMA MOQA APLIGAGION DEL LAPIZ dar el claro oscuro, Aplicaciin del idpiz APLICACION DEL LAPIZ EN EL DISENO DE CARAS ———— ee CARAS | = Ay 1k) La representacién de la efigie de una persona, o de varias, es l tema del retrato, Este puede ser simple o colectivo, pero en ambos casos debe expresar el @specto psicolégico de quien $2 retrata, Uno de los aspectos mas importantes al realizar un retra- fo es la cleccién de la pose, Esta debe ser lo mas natural y comin posible, como si ol modelo hublera sido sorprendi- doen un acto habitual; sin acti- tudes artificiosas, sino de acuerdo a la personalidad del mismo, Todas las personas poseen una actitud caracteristica, ésa @ la que 4! pintor debe trans- mitir a su lienzo. La maxima ‘sencillez es la mas grande e! gancia, por ende, un retrato natural es muy superior a uno decorativo. El retrato es la conjuncidn de ta Personalidad del pintor y la del modelo; una interpretacién plastica y psiquica del modelo, vista a través de la sensibilidad del pintor. Hay ocaslones en 22 que el concepto que tiene el pintor no coincide con el que tlene de si misma Ia persona retratada, ni tampoco con la idea de las personas que la conocen. ¥ es que el retrato es una Interpretacién personal; el gento de un pintor de retratos consiste en. saber crear Ty imagen que satisfaga a todog, aquellos que la contemplan, trabajar arduamente para inar este tipo de pintura y izar muchos apuntes pre- . Cuando se tienen cualida- naturales de retratista, no uleren muchos bocetos, $328 8 a