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RADO R DE U DI O

OP E MESA DE SOM - CONSOLES DE MIXAGEM


Em termos
gerais...................... 29
Controle de Ganho (gain,
trim)........ 30

NDICE
NDICE
INTRODUO
.................................. 01
NOES
BSICAS............................... 02
O SOM
O que o Som? Senide
............... 03
Caracteristicas da Onda Sonora
....... 04
Caracteristicas das
Frequncias....... 05
Tom, Tempo, Timbre e
Intensidade...... 06
Decibis ........................ 07
a 08
INTERLIGAO
Cabos e
Conectores.................... 09
CABOS
Caracteristicas Gerais dos Cabos. 09 e
10
Cabos Utilizados em Sonorizao
...... 10
Cabo Paralelo ................... 10 e
11
Cabos
Coaxiais........................ 11
Cabos
Balanceados..................... 12

Prof. Anderson M Couto in Curso Operador de udio


RADOR DE U DI O 1
OP E
Quando estamos numa igreja, num teatro, ou num show,
introduo
equipamento, est em forma de eletricidade. Portanto, a
ouvindo um belo som estreo vindo das caixas acsticas, partir daqui, vamos chamar esse som em forma de
no nos preocupamos com o que aconteceu, nem o que eletricidade de sinal (eltrico). Para que possamos ouvir
foi preciso fazer, para que o som cheguesse aos nossos esse sinal, ele precisa ser convertido em som audvel.
ouvidos. Mas preciso que muita coisa acontea...
Os microfones so os equipamentos que converte o som
Os vrios sons, de cada um dos microfones e de cada um audvel em sinal eltrico. Os captadores magnticos de
dos instrumentos, precisam ser misturados para que violo, guitarra e contrabaixo exercem funo
possamos ouvi-los todos de uma vez. Esse o papel da semelhante.
mesa de som, fazer a mistura e permitir que algum a
controle. A mesa se som fornecendo em sua sada um O sinal convertido novamente em som audvel
nico som com todos os outros misturados. atravs dos alto-falantes, que compem as caixas
acsticas.
S que a aparelhagem, o tamanho do local, a arquitetura,
e muitos outros fatores, tambm influenciam no som. Apenas como curiosidade, na eletrnica, os microfones,
Para compensar essas influncias, entram em cena o captadores e alto-falantes so chamados de
equalizador e alguns outros equipamentos perifricos. transdutores.
E tambm tm aqueles equipamentos que tiram os
chiados; do uma freada nos vocais, oradores e As resistncias do ferro de passar roupas e do chuveiro
instrumentistas mais empolgados; os que produzem eltrico tambm so transdutores. Um transdutor um
efeitos como a sensao de se estar num estdio, componente que transforma um tipo de energia em outra.
quando se est em uma sala pequena, ou de se estar em A resistncia do chuveiro transforma eletricidade em
uma sala pequena, quando se est num salo de grande calor. O microfone transforma som em eletricidade e o
porte; os que... alto-falante, eletricidade em som.

No final, essa histria toda tem que chegar a nossos Mais uma curiosidade para encerrarmos nossa
ouvidos. Para isso existem os amplificadores e as caixas introduo. A eletricidade produzida em um microfone,
acsticas. Pronto! Aquele belo som estreo da primeira possui tenso de zero vrgula alguns volts, menos que
frase j est chegando aos nossos ouvidos que, a essa uma pilha de 1,5 volts.
altura, j imaginam um pouco do que foi preciso fazer
para que isso acontecesse. Enquanto em uma caixa acstica, a eletricidade
produzida pode chegar a uma tenso to grande quanto
Que tal conhecermos melhor esses equipamentos? os 110 volts da tomada.
Saber como lig-los e como manuse-los! Mesmo
porque, na funo de Operador de udio, principalmente, Ao considerarmos um sistema de sonorizao ao vivo
precisamos ter um controle mais eficiente deste (sistema de PA), vale a pena antes fazer uma abordagem
equipamento, s pra sentir um pouco que tipo de geral que nos proporcionar uma compreenso mais
responsabilidade teremos em nossas mos, se voc abrangente do sistema de PA total. Antes de qualquer
errar tudo pode parar e um evento com poucas ou muitas coisa, cabe a pergunta:
pessoas pode ser um fracasso total ou um completo
sucesso, vai depender do Operador de udio. Mas disso O que um PA?
vamos falar mais tarde, vocs ainda no so operadores.
A partir de agora falaremos sobre o que som e quais so O termo originalmente vem das palavras "Public
suas caractersticas. Teremos uma noo bsica dos Address" que no Ingls eram empregadas para se referir
principais componentes de um sistema de sonorizao: a um sistema de som endereado (Address) a um pblico
microfones, mesas, equalizadores, compressores, (Public). Mais recentemente convencionou-se utilizar o
gates, amplificadores e caixas acsticas. Vamos termo "Performance Audio" em referncia aos sistemas
aprender como ligar um sistema de sonorizao simples, de sonorizao de shows e eventos mantendo-se, ainda
ajust-lo e, o principal, oper-lo. a convenincia de podermos utilizar a sigla PA. Assim,
quando aparecer nesta apostila a expresso PA, ela
A esta altura, voc j deve ter reparado que a mistura que indica um sistema de sonorizao ao vivo, no
fizemos dos sons dos instrumentos e vocais, e tambm o importando se dentro de uma igreja, auditrio, ginsio ou
som que passa pelos equipamentos, no est em uma qualquer outro lugar, tambm no importando o tamanho
forma audvel. O som, para ser trabalhado dentro de cada do pblico.

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RADOR DE U DI O 2
OP E noes bsicas
Dada a introduo, vamos anlise geral dos igualmente importante. O mau posicionamento pode
componentes de um PA. criar zonas sem inteligibilidade, onde ningum situado
nessas zonas conseguir entender o que est sendo
Todo PA composto das seguintes reas: falado ou cantado. Alm disso, o mau posicionamento
pode gerar problemas de realimentao nos microfones
CAPTAO a microfonia. Por ltimo, as caixas tm ligao direta
INTERLIGAO; com a acstica do local a reverberao.
PROCESSAMENTO
INTERLIGAO
ACSTICA;
PROJEO a parte que trata dos cabos e conectores, que faro a
OPERAO conexo dos equipamentos uns com os outros. Existem
cabos e conectores adequados para usos especficos
Existe uma interdependncia entre cada uma destas em sonorizao, e o uso inadequado deles pode estragar
reas de modo que poderamos ilustr-las como uma totalmente o som. Cabos e conectores so quase
corrente de seis elos. Cada um dos elos tem sempre menosprezados, mas so a maior fonte dos
particularidades e exigem investimento. O que no se problemas em um sistema de PA. Em caso de falhas, so
pode investir demais em uma rea e abandonar outra, os primeiros e principais suspeitos.
pois a fora de uma corrente medida pelo seu elo mais ACSTICA
fraco.
O som projetado pelas caixas acabar sendo alterado
CAPTAO pela acstica do ambiente. Quanto menor e mais
uniforme for a alterao, melhor a acstica. A acstica do
Envolve a captao de sons. Nesta parte vamos nos lugar a responsvel pela existncia da chamada
preocupar com os microfones, sua seleo e reverberao - uma srie de rpidos reflexos do som que
posicionamento. A idia otimiz-los, de modo que o som se confundem com o som original, atrapalhando a nitidez
que eles enxergam (captam) seja de fato uma e a compreenso da palavra falada ou cantada e que,
representao fiel da voz ou instrumento que desejamos portanto, devem ser evitados ou minimizados. Saiba que
amplificar. importante que se faa bem a captao, pois muitos problemas de acstica so resolvidos com a
no h como recriar ou consertar o som que no foi bem mudana da posio das caixas de som, outros so
captado. Por ser a captao o primeiro dos elos ela que resolvidos simplesmente com a alterao da distribuio
vai determinar a qualidade a ser mantida em todos as de volumes pelas caixas, e algumas situaes se
demais etapas da nossa corrente de sonorizao. resolvem at com a diminuio da quantidade delas.
Tambm possvel melhorar a acstica com o uso de
PROCESSAMENTO materiais que aumentam a absoro do ambiente.
OPERAO
Feita a captao, os sinais chegam mesa de mixagem
onde tem incio o seu processamento. Nesta fase o som a parte relacionada com o tcnico de udio, o operador
passa por todos os aparelhos: equalizadores, do sistema de som. Quanto parte tcnica, o elo mais
compressores, crossovers, gates, etc., at chegar nos importante de todos. Os equipamentos, por melhor que
amplificadores. Aqui, a qualidade dos equipamentos, o sejam, no trabalham sozinhos. uma pessoa que vai
correto uso e at a ordem de ligao dos mesmos afetar operar, fazer tudo funcionar. o elo mais importante pois
o som. Saber aproveitar os recursos disponveis da ser o responsvel por todos os outros elos, fazendo
melhor forma possvel essencial na vida do tcnico de tudo funcionar convenientemente. claro que
udio. equipamentos bons trazem bons resultados, mas
somente se algum souber aproveitar os recursos.
PROJEO Costumo dizer que prefiro um bom operador com
equipamento mais simples, do qual ele vai tirar o mximo
realizada pelas caixas de som, que iro projetar o som possvel, do que um operador inexperiente com
amplificado para o pblico. A qualidade das caixas de equipamento de ponta. O bom operador sabe at onde ir,
som algo to importante quanto a qualidade dos evita as microfonias, faz o possvel. J o inexperiente...
microfones. Caixas de som ruins tero um som tambm
ruim embolado, sem nitidez, sem "brilho" ou "peso".
No se consegue diferenciar os vrios instrumentos e
vozes. O posicionamento das caixas acsticas tambm

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RADOR DE U DI O 3
OP E
O QUE O SOM?
o som
som atravs do ar, mas ser que voc nunca reparou que
pode ouvir algum conversando do outro lado da parede
O grande (e pesado) Aurlio, define som como em uma sala fechada? Se voc mergulhar em uma
"fenmeno acstico que consiste na propagao de piscina, e algum gritar seu nome, voc no ouve? Voc
ondas sonoras produzidas por um corpo que vibra em nunca brincou, ou viu algum brincar, com aqueles
meio material elstico. Sensao auditiva criada por esse telefones feito com copinhos e uma linha esticada? Isso
fenmeno. Claro!? Vamos tentar os livros de Fsica e nos mostra que alm de se propagar no ar, o som se
Acstica. Eles definem som mais ou menos assim: forma propaga tambm nos slidos e nos lquidos.
de energia mecnica que se propaga como onda
longitudinal num meio material e que tem a propriedade Portanto, o som se origina de uma vibrao que se
de sensibilizar nossos ouvidos. No precisa resmungar, o propaga pelo ar (ou outro meio) at chegar a nossos
que eles querem dizer que o som : ouvidos.

Energia: quem nunca sentiu a roupa balanar perto de


uma caixa acstica? Ou quem nunca sentiu o corpo
CRISTA DA ONDA SENIDE
tremer com um som grave?
Produzido por vibraes: observe a corda de um
violo, ela s produz som quando vibra, certo? Idem para
um prato de bateria ou qualquer de seus tambores. Ns
falamos fazendo o ar passar atravs de nossas cordas
+
vocais que vibram conforme nosso crebro comanda as o
palavras.

Para ouvirmos, essas vibraes chegam aos nossos


ouvidos que possuem uma membrana, nossos tmpanos,
-
que tambm passa a vibrar; essas vibraes so
transformadas em impulsos nervosos enviados para
CRISTA DA ONDA
nosso crebro que faz com que entendamos o que est
chegando aos nossos ouvidos. 0 90 180 270 360
Que se propagam em um meio: normalmente, ouvimos o

SENIDE CONSTRUTIVA (ADIO)


Uma onda senoidal pode ser entendida como um movimento A A
circular que se propaga ao longo de um eixo, o qual pode
representar uma distncia ou tempo, por exemplo. A relao
desse movimento com um ponto de referncia chamada de
fase. Por exemplo, na figura abaixo as duas senides esto
defasadas em 90. -A -A
180

A A

Quando duas ondas so superpostas suas amplitudes so


somadas algebricamente e a onda resultante dessa soma
depende da fase. Assim, duas ondas de mesma frequncia e
amplitude A comeando seus ciclos em zero grau, (em fase), -A -A
vo resultar numa onda com mesma frequncia e amplitude
DESTRUTIVA (CANCELAMENTO)
igual a duas vezes A. Mas se essas ondas estiverem 180
defasadas, essa relao de amplitude modificada. Para duas
Isso quer dizer que quando ondas sonoras interagem no ambiente elas esto
ondas de mesma frequncia e amplitude, mas defasadas em se reforando (interferncia construtiva) ou cancelando (interferncia
180, as amplitudes esto exatamente opostas, cancelando-se destrutiva). Os sons que ouvimos no ambiente nossa volta tm um
totalmente: comportamento complexo e raramente teremos um cancelamento total de uma
determinada frequncia devido s diferenas de fase.

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03 Curso Operador de udio
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OP E
CARACTERSTICAS DA ONDA SONORA referncia na nota l (A) da oitava central, cuja
o som
freqncia de 440Hz. Temos a seguir uma tabela das
O SOM POSSUI QUATRO CARACTERSTICAS: freqncias das notas na oitava central.

SOL#=415Hz
D#=277Hz

R#=311Hz
FREQNCIA, significa o quanto alguma coisa se

F#=370Hz

L#=466Hz
repete e se essa repetio maior ou menor. Por
exemplo, se algum perguntar com que freqncia voc
faz aniversrio, a resposta ser uma vez ao ano. Se a
pergunta com que freqncia voc vai escola, ou ao
servio, a resposta pode ser cinco vezes (dias) por
semana.

SOL=392Hz
Ns vimos que o som produzido por vibraes e que

D=262Hz

R=294Hz

F=349Hz

L=440Hz
MI=329Hz

SI=494Hz
para podermos trabalhar esse som, precisamos
transform-lo em eletricidade, que chamamos de sinal.
Essas vibraes e as conseqentes oscilaes do sinal
podem ser mais rpidas, ou mais lentas. Quanto mais
rpidas, maior ser a freqncia e mais agudo o som.
Quanto mais lentas, menor ser a freqncia, e mais
grave o som.
Em udio, e na eletrnica, medimos a freqncia em Para obtermos as notas uma oitava abaixo, dividimos
quantidades de oscilaes por segundo. A unidade da sua freqncia por dois. Para obtermos as notas uma
freqncia o Hertz (pronuncia-se rrtiz), cujo smbolo oitava acima, multiplicamos por dois; duas oitavas por
Hz. O mltiplo mais usado em udio o kilo (k). 1 kHz quatro; trs oitavas por oito...
igual a 1000Hz. O ouvido humano, tipicamente, escuta A figura1 seguinte, que ser de grande valia para
de 20Hz (sons mais graves) at 20KHz (sons mais equalizao, mostra a tessitura dos instrumentos e das
agudos). vozes, bem como suas relaes com as freqncias. A
Para termos uma noo melhor de freqncia, vamos tessitura indica quais notas o instrumento, ou a voz,
comparar as notas musicais com suas respectivas capaz de emitir; ou em outras palavras, quais
freqncias. Os instrumentos musicais so afinados com freqncias cada instrumento, ou voz, produz.
27,5 Hz 55 Hz 110 Hz 220 Hz 440 Hz 880 Hz 1,6 Khz 3,5 Khz 7 Khz 14Khz 16Khz
16,5 Hz
SAX SOPRANO
SAX ALTO
METAIS
SAX TENOR
TRUMPETE
TROMBONE
FLAUTIM
MADEIRAS
FLAUTA
CLARINETE
SOPRANO
VOZES CONTRALTO
TENOR
BAIXO
VIOLINO
CORDAS VIOLA
VIOLONCELO
CONTRABAIXO
VIOLO/GUITARRA

PIANO E RGAN DE TUBOS


C0 C1 C2 C3 C4 C5 C6 C7 C8 C9 C10

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OP E
CARACTERSTICAS DAS FREQUNCIAS
o som
inteligibilidade da mensagem. Os alto-falantes que os
reproduzem so os tweeters, que tem o menor tamanho
Entre 20 e 63Hz, esses sons tm comprimentos de onda
entre todos os falantes. um tipo de som facilmente
muito grande e as frequncias so mais "sentidas" que
absorvido e muito direcional, quando produzido em uma
ouvidas. So vibraes, pequenos "terremotos" sentidos
direo, ele no se espalha, seguindo o caminho at ser
em nossas roupas, no cho, no prprio banco ou cadeira
absorvido ou refletido.
em que estamos sentados nas igrejas. So conhecidos
como os Subgraves. So sons que exigem serem A figura abaixo o diagrama polar de um alto-falante. Se
criados por woofers bem grandes, de 15", 18" ou at 21" compararmos essa resposta de frequncia com os
polegadas. So conhecidos como Subwoofers. Quanto padres polares dos microfones, podemos dizer:
maior o dimetro, mais baixa a frequncia ele consegue sons at 250Hz (graves) so ominidirecionais, se
"falar", de uma maneira geral (existem subwoofers espalham por todo o ambiente.
pequenos). So sons de difcil absoro (serem
absorvidos por algum material). Tambm so sons que sons entre 500 e 3KHz so cardiides, se espalham
se espalham em todas as direes, por todo o ambiente. bastante, mas em um nico sentido
Entre 63 e 200Hz, os sons j so mais ouvidos que sons de 4KHz e acima, so hipercardiides, se
"sentidos". Representam o "peso" do som. Os alto- espalhando muito pouco.
falantes so menores, sendo que de uma maneira geral, Isso afetar a colocao das caixas acsticas no
os falantes de 12" "falam" a partir de 60Hz, os de 10" ambiente. Veremos mais sobre isso quando estudarmos
respondem bem frequncias a partir de 70Hz e os Acstica.
falantes de 8" respondem a partir de 80Hz. Pode parecer
pouco (10Hz), mas fazem uma diferena nos graves
enorme. Esses valores variam de fabricante para
fabricante, de modelo para modelo, so apenas para se
ter uma noo geral. So sons ainda que se espalham
por todo o ambiente e de difcil absoro, gerando
reflexes. Em uma igreja, um tipo de som fcil de dar
microfonia, pois mesmo que no haja caixas de som
perto do microfone, se este for um ominidirecional
conseguir captar os graves que se espalharam pelo
ambiente (as reflexes).
Os sons mdios vo de 200Hz a 6,3KHz. A maior parte
dos sons que ouvimos est situada dentro dessa
rea, e por isso chamamos de "corpo" do som. Em
alguns equipamentos, o som se dividir entre mdios-
graves (entre 200Hz e 1KHz) e mdios-agudos (entre
1KHz e 6,3KHz). Os valores no so exatamente esses,
cada fabricante o faz de maneira diferente, servem
apenas como uma referncia. So sons que tem uma
disperso bem mais reduzida em relao aos graves, e j
so mais facilmente absorvidos que as baixas
frequncias.Os alto-falantes que os conseguem
reproduzir em geral so woofers pequenos (chamados
de mids), em geral de 6" e 4", ou at um pouco menos.
Consideraes gerais sobre sons graves, mdios e
So extremamente comuns nos aparelhos portteis, pois
agudos.
so pequenos e leves. H tambm as cornetas de
Por favor, no considere essa explicao como
mdio. O melhor exemplo de mdios escutar uma rdio
conclusiva sobre os sons graves, mdios e agudos. Tudo
AM, que tem uma resposta de frequncia entre 250Hz a
5KHz. Som sem peso nem brilho, mas que d para depende de como esses sons so ouvidos pelo ser
entender bem. a parte do som responsvel pela humano, o que varia com a idade e gosto musical.
inteligibilidade, principalmente os mdios-agudos.Quanto aos alto-falantes, essa explicao introdutria,
voltaremos ao assunto nas caixas de som. Mas deu para
Entre 6,3KHz e 20KHz temos as frequncias agudas.
notar que acstica, equalizao e caixas de som
So responsveis pelo brilho, ajudando tambm na
dependem de saber isso.

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05 Curso Operador de udio
RADOR DE U DI O 3
OP E o som

INTENSIDADE: relativa a fora do som, distingue sons


TOM: a caracteristica do sons que nos permiti identificar,
musicalmente as frequncias, sobre esse assunto mais fracos de sons mais fortes. Imagine uma balada e
um rock tocados ao piano ou violo, a balada tocada
acabamos de falar agora, essa caraterstica que renomeia,
por exemplo, a frequncia 440Hz dando a ela o nome de mais fraca, com menor intensidade, enquanto o rock
L e assim segue, e acaba que 880Hz uma oitava mais intenso, mais forte. H uma medida chamada
acimae tambm leva o nome de L. decibel que se relaciona com a intensidade. Leva em
TEMPO: algo mais que importante, como caracterstica considerao o eixo vertical da senide. Sons mais
do som, pois sem ele no existe som, tudo que acontece intensos alcanaro valores de amplitude maiores.
acontece dentro do domnio tempo, no som pensamos em Sons menos intensos tero valores de amplitudes
segundo e frao de segundos, 1 segundo ponto de menores. Logo, amplitude ou intensidade o volume
partida pra frequncias, e mais na frente entenderemos ode som. Quanto maior o volume, a amplitude mais alta
quanto milisegundos interferem no que ouvimos. ser, sem que a frequncia varie. A primeira senide
TIMBRE: Costuma ser definido como a "cor" do som, pois (linha slida) tem o dobro da amplitude que a segunda
atravs dele podemos identificar um mesmo som (linha tracejada), mas ambas tem a mesma frequncia
produzido por fontes diferentes como, por exemplo, dois (mesmo tom).
instrumentos musicais tocando a mesma nota ou duas Toda senide tem amplitudes positiva e negativa. Positiva
pessoas cantarolando a mesma melodia. Quando uma quando a onda est acima do eixo horizontal, negativa
corda vibra ou o ar ressoa por dentro de um tubo, por quando a onda est abaixo desse eixo. Apesar de cada uma
exemplo, o fazem em uma freqncia fundamental (ou das curvas ser exatamente idntica outra, elas esto
harmnico fundamental ou tom fundamental). Mas invertidas uma em relao outra.
muito raramente algo produz uma nica freqncia (o Apesar da senide ter parte da amplitude com valores
diapaso produz freqncias puras). O mais comum, e os matemticos negativos, o nosso ouvido percebe todos os
instrumentos musicais se encaixam nisso, a vibrao valores pela amplitude absoluta deles (como se fossem
gerar uma fundamental e vrias outras freqncias, todos valores positivos). Para o ouvido, no existe som
sempre mltiplas inteiras da fundamental, que so "positivo" ou "negativo". Som som.
chamadas de freqncias harmnicas, tons
harmnicos ou simplesmente harmnicos. 2
SENIDE
Fundamental: 40Hz 1
1 harmnico (x2) : 80Hz uma oitava acima
2 harmnico (x3): 120Hz 0 x
3 harmnico (x4): 160Hz duas oitavas acima
-1
4 harmnico: (x5): 200Hz
5 harmnico: (x6): 240Hz -2

A freqncia fundamental sempre a mais potente, e os Os nossos ouvidos escutam logaritmicamente (em
harmnicos vo diminuindo de potncia gradativamente, incrementos de potncias de 10). Se considerarmos o maior
at desaparecerem. Quando ouvimos um instrumento som que podemos ouvir com o valor 1, ento o menor som
tocando uma nota, por exemplo, estamos ouvindo a que podemos ouvir ter o valor 0,000000000001. Ou se
fundamental mais os harmnicos, gerados por esse considerarmos o menor som que podemos ouvir como 1,
instrumento. No so freqncias distintas, mas "soam ento o maior som ser 1.000.000.000.000 maior que ele.
como se fosse um som s". A quantidade de harmnicos muito zero, no? Ento precisamos de uma escala que
e a intensidade de cada um em relao fundamental substitua esses zeros. o decibel, que vai de 0 a 120.
criam o som caracterstico de cada instrumento. Isto Logo, podemos dizer que ouvimos sons entre 0 e 120
conhecido como timbre do instrumento, e o que decibis. No muito mais fcil que dizer que ouvimos sons
entre 1 e 1.000.000.000.000? Essa escala acima refere-se
diferencia o som de um piano em relao a um violino, ao nvel de presso sonora, o volume que ouvimos. Em
ainda que ambos produzam a mesma nota musical. Alguns ingls, Sound Pressure Level, ou SPL. Logo, dizemos que a
chamam o timbre como a "cor" do som em um instrumento. escala acima se refere dB SPL.

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06 Curso Operador de udio
RADOR DE U DI O 3
OP E o som
DECIBEL - DECIBIS (dB)

Esta uma tabela que relaciona volumes de som comuns 775 miliVolts ( ou 0,775 Volt).
com a potncia acstica e a impresso que temos sobre - dBm, usado para medir Potncia em Watts. O dBm
os nossos ouvidos. comum nos sinais de sada dos equipamentos. "A mesa
de som tem tantos dBm na sua sada", podemos dizer. O
Em sonorizao, o dB SPL usado para medir o quanto valor de referncia de 1 miliWatt.
de som um alto-falante consegue produzir. Tambm
usado pelo "Disque-Silncio", para medir a quantidade Os decibis no so uma unidade de medida, como
de som que chega s casas dos vizinhos vindo do templo, metro, quilo ou litro. Na verdade, os decibis so
atravs de um aparelho chamado decibelmetro. comparaes entre valores diferentes. um sistema
Alm do dB SPL, tambm temos, utilizado em baseado em razes, uma comparao de um valor com
sonorizao: outro. Basta colocar um valor como referncia.

- dBu usado para medir Voltagem. O dBu


extremamente comum nas mesas de som. Os valores em
decibis dos faders ou em ganho, por exemplo, so
expressos em dBu. Zero dBu (a referncia) o valor de

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RADOR DE U DI O 3
OP E
O DECIBEL COMO FATOR DE MULTIPLICAO
o som
frequncia correspondente algo que no acontece
na prtica de quem j operou uma mesa de som. Na
Na equalizao das mesas de som, equalizadores, verdade, isso ocorre pela forma que os decibis so
compressores, encontramos vrios valores referidos ouvidos.
em dB, mas que no so dBu, dBm nem dB SPL. So 3 as regras de percepo dos decibis pelo
Nessas situaes, o dB funciona apenas como um ouvido:
multiplicador.
Uma mudana de um decibel na presso sonora
Veja na tabela abaixo os valores de multiplicao: impossvel de ser detectada pela maioria das
Mudana em FATOR DE Mudana em FATOR DE Mudana em FATOR DE
pessoas. Um tcnico com ouvido treinado detecta
dB MULTIPLICAO dB MULTIPLICAO dB MULTIPLICAO variaes de 2dB. Somente um operador muito
0 1,0 5 3,2 10 10,0 experiente detecta 1dB.
1 1,3 6 4,0 12 16,0 O ouvido humano mdio percebe diferenas de
2 1,6 7 5,0 15 32,0
3 2,0 8 6,0 18 64,0 volume em incrementos de 3 dB. Isto significa que
4 2,5 9 8,0 20 100,0 para gerar a menor mudana no volume percebido, a
potncia dever ser dobrada.
Na prtica, precisamos saber bem o seguinte: Para dobrar o volume percebido, o nvel de presso
sonora deve ser aumentado em 10 dB, o que exige
+3 dB equivale a multiplicar por 2 10 vezes mais potncia.
+10 dB equivale a multiplicar por 10
-3 dB equivale a dividir por 2 Assim, a variao de +12 dB na equalizao da
-10 dB equivale a dividir por 10 mesa de som representar o dobro mais "um
pouquinho" (10dB + 2dB) de agudos em relao
Exemplos prticos do uso dos decibis como fonte sonora original. E isso corresponde ao
fator de multiplicao: resultado que temos na prtica.
- O boto de equalizao de agudos das mesas MXS O estudo do dB como fator multiplicador muito
e AMBW pode variar 12 dB. Isso quer dizer que os importante na escolha dos amplificadores. Se voc
agudos so reforados ou atenuados em at 16 tiver um amplificador de 60 Watts e o volume dele
vezes. O mesmo raciocnio vale para a atuao dos estiver insuficiente, para fazer a menor variao de
controles de equalizao em qualquer mesa de som volume (3dB) que as pessoas costumam notar, ser
ou equalizador. necessrio um amplificador de 120W. Para dobrar o
- Um amplificador DBK 3000 tem o dobro da potncia volume, ser necessrio um amplificador de 600 W.
do DBK 1.500. Este tem o dobro da potncia do DBK
720. Logo, o DBK 3000 tem +6dB (4 vezes mais) MUITO BOM SABER
VELOCIDADE DO SOM
potncia que o DBK 720, e o DBK 1500 tem +3dB (2
vezes mais) potncia que o DBK 720.
- Se voc tem quer aumentar o SPL do seu sistema
em 10 dB, voc precisa aumentar a potncia 10
V =20,06 *
som
T +273
emp.

To = V
TAMANHO DA ONDA
vezes acima da atual. Digamos que voc esteja (m/seg)
som
usando um amplificador de 100 W para produzir um
nvel de SPL de 95dB. Para atingir 105 dB SPL, voc Freq
precisar de um amplificador de 1.000 Watts (10 x

B= log P1
VARIAO DE POTNCIA = Bell
100 Watts).
- Os amplificadores Ciclotron da srie DBK tem
controles de atenuao marcados de 3 em 3 dB: -3, -
6, -10. Isso significa metade, um quarto e um dcimo
P2
dB = 10.log P1
VARIAO DE POTNCIA = DeciBell
da potncia total do aparelho.

H algumas coisas a se estranhar aqui. Dizer que a


equalizao da mesa aumenta ou diminui 16 vezes a
P2
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08 Curso Operador de udio
RADOR DE U DI O 4
OP E cabos e conectores
Sempre todos esto ansiosos para aprender sobre mesa de terra).
som, microfones, amplificadores, etc. Mas o incio de tudo
Bitola ou dimetro do condutor de cobre existem cabos
precisa ser sobre os cabos e conectores utilizados em udio.
finos e grossos. A diferena est na capacidade que esses fios
possvel algum imaginar que cabos e conectores no
tm de conduzir mais ou menos energia (mais ou menos
meream grande ateno, mas em um culto ou evento,
Watts). Os condutores podem ser finos quando transportam
teremos uma mesa de som, alguns amplificadores, algumas
pouca energia (ou por pouca distncia), mas precisam ser
caixas e dezenas de cabos, com diversos tipos de conectores.
grossos quando transportam muita energia (ou por longas
Exatamente pela grande quantidade deles, e por serem os
distncias).
componentes mais frgeis, grande a chance de problemas. A
maioria dos problemas de som (tiros, estalos, rudos, barulhos, Daqui j se tira uma regra prtica: os cabos que vo ligar as
falhas) causada pela utilizao de cabos ou conectores caixas de som em um amplificador de 2.000 Watts no
inadequados ou em mau estado. sero os mesmos cabos para fazer a ligao com um
Engana-se quem no compreende, valoriza e cuida dos seus amplificador de 200 Watts. Quanto maior a potncia, maior
cabos e conectores, pois, embora custem muito menos que os ter que ser a bitola.
outros componentes, a utilizao de cabos imprprios ou Da mesma forma, uma extenso eltrica para ligar potentes
defeituosos pode ter efeitos que vo desde a degradao da amplificadores ter que ser mais grossa que a extenso
qualidade do som at a queima dos aparelhos a que estiverem utilizada para a ligao de instrumentos (teclados, pedaleiras,
ligados! etc).
Vamos dividir o estudo em duas partes. A parte geral abrange
caractersticas comuns a todos os cabos. E a parte especfica Existem duas normas para indicar a bitola de condutores: a
aborda cada um dos tipos. americana, indicada pela sigla AWG e a norma ABNT, em que
Que os cabos interligam os diversos equipamentos, ns j os cabos so medidos em milmetros quadrados. Na norma
sabemos. Mas o que eles conduzem? Conduzem sinais AWG, quanto menor o nmero, mais grosso o condutor. Um
eltricos, gerado por microfones e instrumentos at a mesa de condutor 24AWG mais fino que um condutor 20AWG. Na
som, desta para outros equipamentos, at chegar aos norma ABNT, indica-se assim: 0,30mm2, 0,18mm2, 1,5mm2,
amplificadores e da s caixas acsticas. Da mesma forma que 4mm2, etc. Quanto maior o nmero, mais grosso o condutor.
a energia eltrica 110V ou 220V, o sinal eltrico de som Resistncia ou Impedncia quando o sinal eltrico
tambm tem Positivo, Negativo e at Terra, e tambm medido (eltrons) vai passar por um condutor, ele no faz isso de forma
em Volts e Watts. fcil. Os eltrons encontram uma resistncia, e isso faz com
Saiba que os sinais eltricos gerados por equipamentos de que uma parte do sinal eltrico se perca em forma de calor. Isso
som so de voltagem bem baixa. Microfones e instrumentos ruim, pois no chega tanto sinal ao final quanto entrou. Se o
geram sinais na casa dos miliVolts (menos que uma pilha fio for muito menor que o indicado, as perdas com certeza
pequena). Os sinais mais fortes* so gerados pelas sadas dos afetaro o resultado esperado.
amplificadores e situam-se por volta de 25 a 30 Volts.
A regra geral que: quanto mais grosso (maior bitola) o fio for,
CARACTERSTICAS GERAIS DOS CABOS menos resistncia haver. A resistncia medida em Ohms,
Apresentamos a seguir caractersticas comuns a todos os cujo smbolo . O tamanho do cabo tambm influencia.
cabos, sejam de energia ou de sonorizao. Quanto mais comprido maior a resistncia. Assim, sempre
que possvel use cabos com a maior bitola possvel.
Tipo de condutor de cobre - existem condutores slidos,
formados por um nico fio de cobre, quando chamado ento J deu para perceber que bitola e impedncia dos condutores
de fio rgido, ou na forma de cabo flexvel (na verdade vrios so fatores inter-relacionados. Cada tipo de uso exigir uma
fios slidos bem finos - filamentos - formando um conjunto mais bitola diferente. Isso depender da potncia aplicada e do
grosso). Em sonorizao, os condutores utilizados so sempre comprimento do cabo. Esteja sempre atento esses fatores.
flexveis, pois precisam ser enrolados e desenrolados. Fios Isolao isolante o nome daquela borracha que envolve o
rgidos no so recomendados, mas at podem ser utilizados, fio, a capa externa. Quando o fio utilizado para energia
desde que somente em tubulaes e conexes fixas, como eltrica, o isolante precisa agentar uma certa voltagem e uma
canaletas ou eletrodutos. Se ficarmos "mexendo" muito em um temperatura que no so encontradas em sonorizao. Logo, o
fio rgido, a tendncia dele se partir, pois no agenta trao fio eltrico possui um isolante mais resistente que os fios de
mecnica. sonorizao. Estes, por sua vez, podem aproveitar as baixas
Nesta apostila vamos apresentar a seguinte terminologia: voltagens e temperaturas para terem isolantes mais maleveis,
chamaremos de "cabos" um fio com conectores instalados. O bons para serem facilmente enrolados e dobrados.
cabo sem conectores ser chamado de fio. Dentro de um fio Dica prtica: fios voltados para o mercado eltrico podem ser
poderemos ter um ou mais "condutores". utilizados em sonorizao, mas so difceis de manejar. Fios
Nmero de condutores como o sinal eltrico sempre especficos para sonorizao so de fcil manejo, mas no
formado por um positivo (ou fase) e um negativo (ou neutro), os podem ser utilizados para energia eltrica.
fios utilizados em sonorizao sempre tero pelo menos dois
condutores. Mas muitas vezes so necessrios fios com 3
condutores, sendo o terceiro condutor utilizado para malha (ou

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09 Curso Operador de udio
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OP E
Blindagem os sinais eltricos entre alguns
cabos e conectores
Trao mecnica caracterstica de o fio suportar
equipamentos de sonorizao to baixo, mas to trao - ser puxado, torcido, pisado, esmagado, etc. Tem
baixo, na casa de poucos miliVolts (1 Volt dividido por a ver com a qualidade dos isolantes externos e internos.
1000) que passam a sofrer interferncias Existem fios com dupla isolao, com isolante reforado,
eletromagnticas causadas por sinais de rdio, TV e com isolao prova de gua; alguns vm com cerdas
celular existentes na atmosfera, ou por motores eltricos de nylon ou algodo internamente, que aumentam a
prximos (ar-condicionado, elevadores, etc). Assim, os resistncia. Os fios utilizados em sonorizao no
cabos precisam ser construdos de uma forma que o apresentam essa caracterstica explicitamente.
sinal trafegue protegido por uma blindagem. Essa Entretanto, na minha experincia pessoal, tenho visto
blindagem feita com algum tipo de proteo metlica, que algumas marcas resistem bem mais que outras.
tal como enrolar os condutores em papel alumnio ou Marcas renomadas costumam ser melhores.
ainda fazer um condutor interno envolto por outro Infelizmente, s a prtica pode mostrar isso.
condutor externo (um fio dentro de outro fio), ou uma
CABOS UTILIZADOS EM SONORIZAO
soma dessas solues. Dependendo do uso, se cabos
blindados no forem usados, o resultado sonoro ser Essa parte introdutria apresentou caractersticas que
qualquer coisa menos o som desejado. sero encontradas em qualquer tipo de cabo, para
qualquer tipo de uso, seja energia ou sonorizao. Visto
Identificao dos cabos existe uma norma ABNT que
isso, agora necessrio entrar nos tipos de cabo.
obriga os fabricantes a colocarem certas informaes
Existem vrias formas de se fabricar cabos, com essa ou
gravadas no prprio fio. As informaes vo da marca do
aquela caracterstica especial. Mas saiba que, para cada
fabricante, o tipo (ou uso) e at a sua bitola. Veja na
uso, um tipo de cabo ser o mais adequado. A escolha
prtica:
errada pode fazer com que o seu cabo funcione como
1. RFS Brasil kmP AF Sonorizao 1P 22AWG (nota: 1P = 1 par de condutores)
2. RFS Brasil kmP AF Sonorizao 1C 0,28mm2 (nota: 1C = 1 condutor) uma antena, captando todos os rudos de rdio e tv que
3. SC30 Supercord Santo ngelo microfone cable 2 x 0,30mm2 - NOV/2005
4. Tiaflex cabo para guitarra 0,30mm2 circulam pela atmosfera e os inserindo no seu sistema de
5. Condutti Microfone / Guitarra (udio Freqncia) 0,33mm2
6. Condumax PP 2 x 2,5mm2 750V P.A. como rudo ou coisa pior (em alguns casos, a
7. High Grade Professional Microfone/Guitar Cable
8. CES High Grade Professional Low Noise Cable
interferncia perfeitamente audvel). J imaginou as
vozes do pregador e do locutor da rdio saindo pela caixa
Veja que os fios brasileiros (1 a 6) tm a marca RFS, de som? Pois isso no raro de acontecer.
Santo ngelo, Tiaflex, Condutti, Condumax; a utilizao
(sonorizao, AF = udio freqncia, microfone, guitarra, Os tipos de cabos mais utilizados em sistemas de PA
PP = cabo paralelo de energia eltrica) e a bitola. O so:
primeiro dos cabos bem mais antigo, ainda expressa a Paralelo
bitola em AWG. J o cabo da Santo ngelo recente,
Coaxial Simples
expressa at a data de fabricao. As bitolas (em
milmetros ou AWG) so referentes ao(s) condutor(es) Coaxial Duplo (ou Balanceado ou Blindado duplo ou Blindado Estreo)
interno(s). Nos fios blindados, a malha de blindagem no
Vamos estudar cada um deles. fundamental conhec-los muito bem.
recebe indicao de bitola (que sempre maior que a
bitola do condutor interno). Veja que 2 x 0,30mm2 indica CABO PARALELO
haver dois condutores internos, enquanto 0,30mm2
indica somente um condutor (como se fosse 1 x O fio paralelo o tipo mais barato, mas no tem nenhum
0,30mm2). O fio 6 para uso em energia eltrica. Note tipo de blindagem. Basicamente so dois condutores
que a voltagem suportada de 750V, muito alm do que so presos juntos, um ao lado do outro (um paralelo
encontrado em sonorizao. ao outro). Esses fios devem ser utilizados, em
sonorizao, apenas onde o nvel de sinal eltrico seja
Agora, veja os fios 7 e 8. A traduo seria "Cabo suficientemente elevado para que os sinais
profissional de alta qualidade para microfone ou guitarra" eletromagnticos presentes na atmosfera (TV, rdio,
e "CES cabo profissional de alta qualidade e baixo rudo". celular, etc.) no apaream. E nveis elevados de sinal
Qual a bitola? Quem fabricou? Alta qualidade? So fios eltrico s so encontrados entre a sada dos
importados, que variam de norma, padro e qualidade. amplificadores e as caixas de som (aproximadamente 25
Dica prtica: os fios que seguem a norma ABNT e tem a 30 Volts).
selo do INMETRO so bons. Desconfie dos fios que no
so fabricados no Brasil. Existem alguns excelentes, As extenses eltricas domsticas so bons exemplos
mas tambm existem ruins. Na dvida, escolha um fio de de uso de fios paralelos. Entretanto, para sonorizao,
fabricante renomado, como RFS ou Santo ngelo. melhor que os condutores tenham cores diferentes (o
que raro em energia eltrica). Embora no

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10 Curso Operador de udio
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OP E cabos e conectores
imprescindvel, cada fio ter uma cor facilita a positivo) protegido pelo condutor externo, que funciona
identificao dos plos positivo e negativo, e isso tem como blindagem, e conduz o sinal negativo. O condutor
uma grande importncia, principalmente na ligao das externo tambm chamado de malha. As interferncias
caixas de som (estudaremos isso adiante). Em eletromagnticas que atingem o fio ficam "presas" no
sonorizao, o mais comum o uso de fios chamados de condutor externo, que s conduz o retorno dos eltrons
"bicolor", "preto e vermelho" ou "flamenguinho". (sinal negativo).
Os fios paralelos so muito usados em instalaes fixas
Como o fio apresenta blindagem, ele apto a transportar
das igrejas, quando estaro dentro de condutes ou
sinais eltricos de baixa voltagem tais como: de
canaletas. Para quem realiza eventos externos,
instrumentos musicais para mesa de som, ligao entre
necessrio um fio que suporte melhor as traes
equipamentos (mesa de som, equalizadores,
mecnicas, e o fio paralelo bicolor tem pouca resistncia.
amplificadores). Nesses casos, a voltagem do sinal varia
Nesse caso, deve-se utilizar um tipo especial de fio
de 250 miliVolts a 2,5 Volts.
paralelo, que alm do isolante individual de cada
condutor, ainda tem uma terceira camada de isolante. Esses fios tambm podem ser utilizados com microfones
So chamados de fio PP. O fio PP mais caro que o fio (nvel de sinal entre 30mV e 77mV). Muitos fabricantes
paralelo normal, mas muito mais resistente. de microfones mais simples at os vendem
acompanhados de fios desse tipo. O problema que a
A escolha do cabo paralelo certo to importante que os
malha faz parte do caminho necessrio ao sinal (conduz
fabricantes de amplificadores citam e do dicas do uso
o sinal negativo). Logo, as interferncias que foram
correto nos manuais, e isso por um motivo simples: fios
captadas por este condutor externo, podero acabar se
finos demais (de bitola insuficiente) podem causar
misturando ao udio e at mesmo sendo ouvidas quando
perda de at 30% na potncia de um amplificador. A
a sua intensidade for suficiente. Esses fios so
potncia perdida pelo cabo na forma de calor, deixando
aceitveis em sistemas no profissionais, com
de ser aproveitada na forma de som. Pode parecer
comprimento menor que 10 metros. Mais que isso,
incrvel, mas por causa de erros na utilizao de fios
arrisca-se captao de rudos.
inadequados, um amplificador muito potente pode ter o
mesmo resultado que um amplificador menor (e mais Da mesma forma, o fio coaxial tambm pode ser utilizado
barato) usando os cabos corretos para ligao com as para ligao entre caixas acsticas e amplificadores,
caixas. desde que as potncias envolvidas sejam pequenas
(100 a 200W RMS) e principalmente as distncias sejam
Todos os fabricantes de amplificadores colocam nos
pequenas, at 10 metros, como por exemplo a ligao de
manuais uma tabela com a indicao da bitola dos cabos
caixas de retorno. Mas esteja ciente que, por causa de
indicadas para uma determinada potncia e
sua bitola ser pequena, a perda ser grande. Para saber
comprimento do fio. No deixe de consult-la.
se as perdas do fio esto atrapalhando, "escute" o
resultado dessa ligao. Se o volume desejado no foi
alcanado, deve-se utilizar cabos paralelos de bitola
maior.

Cabo paralelo com capa protetora (cabo PP), de


2
2,5mm de bitola
CABOS COAXIAIS
Fios coaxiais recebem este nome por serem compostos
de dois condutores - um central e outro que o envolve. Cabo Coaxial repare que o condutor externo
Como ambos tm o mesmo centro (eixo axial), recebem envolve totalmente o interno
o nome co+axial. O condutor central (que conduz o sinal

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11 Curso Operador de udio
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OP E CABOS BALANCEADOS
cabos e conectores
fundos do local.
(ou coaxial duplo ou Blindado Estreo) Nessa situao, a passagem de vrios fios
um tipo de fio coaxial que tem no seu centro no um, inconveniente, trazendo problemas de manejo, como por
mas dois condutores, sempre em cores diferentes, exemplo: fica muito grosso para passar atravs de
revestidos por uma malha o condutor externo. Os canaletas ou tubulaes, possibilidade de embolar,
condutores internos carregam os sinais positivo e identificao difcil, etc. Para solucionar isto, existem no
negativo, e a malha serve como aterramento. Qualquer mercado multicabos, que nada mais so que vrios fios
interferncia captada pelo cabo fica "presa" na malha e balanceados reunidos em um isolante s. Os conjuntos
vai para o aterramento no afetando o sinal de udio. todos possuem cores diferentes, cada um tem seu terra e
Essa configurao proporciona uma melhor blindagem ainda cada um envolto em uma fita semelhante a papel
do que o fio coaxial, onde a malha carrega o sinal alumnio, para proteger o sinal de cada conjunto. Existem
negativo. Mas isso tambm o torna um fio mais caro que modelos com 4, 6, 8, 12, 16, 20, at 60 vias (sendo cada
os outros tipos. via um conjunto completo de condutores positivo,
So os microfones os maiores beneficiados por este tipo negativo e terra).
de fio. O seu nvel eltrico de trabalho muito prximo do utilizado para a montagem de medusas, um tipo de
nvel das interferncias eletromagnticas encontradas extenso especfica para sonorizao, com conectores
na atmosfera, e somente o uso de cabos balanceados machos XLR ou P10 numa ponta e uma caixa com
prov a proteo realmente necessria. conectores fmeas XLR ou P10 na outra. Multicabos e
Sistemas de sonorizao profissional (com maior medusas se prestam para conectar microfones e
compromisso com a qualidade) exigem o uso desse tipo instrumentos mesa de som, mas tambm podem
de fio, na ligao entre microfones e a mesa de som e at interligar equipamentos (mesa e amplificador, etc) que
mesmo na ligao entre equipamentos, como da mesa estejam distantes entre si. Funcionam basicamente
de som para perifricos (equalizadores, compressores) e como uma grande emenda. As medusas permitem que
amplificadores. So os chamados sistemas uma maior maleabilidade quanto colocao dos
balanceados, onde a chance de captao de rudo cantores e instrumentistas em relao aos equipamentos
externo ser mnima. de som. Pode-se afastar a mesa de som para uma
Muitos chamam-no de fio estreo, pois permite transmitir posio mais cmoda ou mais fcil de monitorar.
um sinal neutro comum (atravs da malha) e dois sinais sempre interessante ter medusas disponveis.
positivos distintos, um em cada condutor interno. Apesar Entretanto, o custo das mesmas muito, muito alto. O
dessa funo existir realmente, em sonorizao metro do multicabo, a caixa de conexes e os conectores
profissional rarssimo se utilizar o fio dessa maneira. tornam as medusas de valor muito elevado.

CABO COAXIAL BALANCEADO.


Alm da malha, ainda h uma cobertura de papel
alumnio.

MULTICABOS
MEDUSA MONTADA.
s vezes necessrio passar muitos fios de uma s vez Caixa de um lado com conectores fmea, plugues macho na outra ponta.
e por longas distncias, como entre os msicos no palco
e uma mesa de som situada no meio do pblico ou nos

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12 Curso Operador de udio
RADOR DE U DI O 4
OP E
CONECTORES (OU PLUGUES)
cabos e conectores
mercado profissional, e no o amador.
Da mesma forma que temos um tipo de fio para cada uso, Existe uma norma internacional (IEC 268) que especifica
existe um tipo de conector para cada tipo de utilizao qual deve ser a pinagem dos plugues XLR. Os nmeros
tambm. Respeitar isso fundamental. vm gravados junto a cada terminal (pino) do plugue. A
Existem inmeros fabricantes de conectores para udio norma diz:
no mercado, indo desde produtos de primeira linha at Pino (terminal) 1 malha de terra
"genricos" sem marca. Neutrik, Amphenol, Switchcraft e Pino (terminal) 2 fase ou positivo
Santo ngelo so marcas excelentes. Todos so Pino (terminal) 3 neutro ou negativo
conectores caros, mas tm durabilidade de dcadas sem
perder suas caractersticas. Praticamente os outros Se voc respeitar essa norma, ter garantia de som limpo
fabricantes ("genricos") copiam os modelos dos e sem problemas. Fugir dela certeza de dor de cabea.
grandes, sendo algumas cpias bem feitas, outras mal- E comum isso acontecer.
feitas. Genricos costumam duram muito menos, Algumas pessoas ficam na dvida sobre qual dos fios
variando de meses a alguns poucos anos. internos o positivo e qual o negativo. Isso no importa,
Os conectores das boas marcas chegam a custar cinco desde que as duas pontas de conectores sejam feitas
vezes mais caro que os "sem marca". Mas sem sombra com a mesma conexo. Se for usado o condutor
de dvida, valem o preo, pois vo durar 10 vezes mais. vermelho no pino 2 do conector macho, ento o condutor
Quem faz a conexo eltrica entre os terminais dos vermelho tambm deve estar ligado ao pino 2 no
plugues e os condutores so as soldas. A qualidade da conector fmea.
solda influencia muito no resultado do cabo. Atente Para economizar, algumas pessoas utilizam fios coaxiais
sempre para esse detalhe. para o uso em microfones, com conectores Cannon nas
duas pontas. No recomendado fazer isso, pois se
CONECTORES XLR OU CANON corre o risco de queimar o microfone caso haja Phantom
Conforme j vimos, o ideal que se empregue fios Power no canal. O custo do fio pouco quando
balanceados para a ligao de microfones. Estes fios so comparado com o risco de queimar o microfone.
formados por trs condutores, e cada um ser conectado Mesas de som mais simples tm entradas P10 para
a um terminal diferente. Logo, o conector dever tambm microfones. Nesse caso, podem-se utilizar fios coaxiais
ter 3 terminais. Portanto os microfones de padro com plugues XLR de um lado e P10 de outro. Ainda
profissional tero trs pinos em suas sadas, destinados assim, sugerimos que melhor utilizar logo fios
a receberem uma fmea XLR (ou Cannon - caso em que balanceados, pois quando for possvel substituir a mesa
o fabricante acabou se tornando nome genrico para o por um modelo com entradas XLR, ser necessrio
plugue como aconteceu com o termo Gilete). Na outra apenas trocar o plugue P10 por um XLR.
ponta do fio dever haver, portanto, um conector XLR A grande vantagem dos plugues Cannon que eles tm
macho conectando o cabo mesa de som ou medusa. um sistema de travamento quando encaixados no lugar.
Em outros equipamentos, como mesas, amplificadores e Esse sistema permite que os cabos equipados com esse
caixas de som, a opo de uso de plugues balanceados tipo de conector sejam emendados facilmente, uns nos
mostram um cuidado do fabricante em fazer com que outros, sendo difcil ocorrer de um cabo se soltar do outro
haja a menor chance possvel de rudos. Ou seja, mostra com apenas um puxo. Alm disso, o travamento evita
que o equipamento voltado para o pblico profissional, que o cabo se solte de microfones e da conexo com a
e no o amador. mesa de som.

CONECTORES P10 (ou ")


Cabos balanceados e plugues Cannon so os mais
utilizados para microfones. Entretanto, a maioria dos
instrumentos musicais utiliza cabos coaxiais e
conectores P10. Eles so menos profissionais? No,
mas h caractersticas que precisam ser conhecidas.

Em outros equipamentos, como mesas, amplificadores e


caixas de som, a opo de uso de cabos e plugues
balanceados mostram um cuidado do fabricante em
fazer com que haja a menor chance possvel de rudos.
Ou seja, mostra que o equipamento voltado para o A grande vantagem do conector P10 exatamente seu

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OP E cabos e conectores
maior problema. O conector feito para ser preso e solto quer dizer que permite o uso de cabos BALanceados ou
rapidamente. Para encaixar, basta somente inserir o cabos desbalanceados (UN-BALanceado) que so os
plugue no buraco, mas qualquer puxo no sentido cabos coaxiais. Na prtica, pode-se ligar nesses
contrrio e o cabo se solta do conector fmea, j que no conectores tanto cabos P10 mono quanto estreo,
h sistema de travamento. Na verdade, o P10 foi ambos funcionaram, sendo que os cabos balanceados
desenvolvido com um sistema de travamento sim. O com plugues balanceados protegero melhor o sinal. A
conector fmea tem uma rosca, e alguns plugues tem terminologia P10 utilizada no Brasil. Em qualquer
uma pea que pode ser enroscada na fmea. Entretanto, manual de equipamentos em ingls, so utilizados o
se voc procurar no mercado, no encontrar os plugues seguinte padro: "plug TS" (P10 mono-desbalanceado
com essa rosca, que so muito raros. O prprio mercado cabo coaxial) e "plug TRS" (P10 estreo
preferiu a praticidade em lugar da segurana. Tire seus balanceado cabo balanceado). Muitas mesas de som
cabos do trajeto de pessoas, pois um puxo pode tm entrada P10 para microfones. Veja no manual do
facilmente soltar o conector do lugar. equipamento se a entrada para cabos balanceados ou
Existem plugues P10 mono e estreo. Os plugues mono desbalanceados. Abaixo, os esquemas de ligao para a
tem apenas uma ponta isolada para a fase e o restante confeco de cabos XLR-P10.
funciona como terra (em ingls, os contatos so
chamados de Tip e Sleeve - TS), e so feitos para
trabalhar com cabos coaxias. J os conectores estreos
tem duas pontas isoladas e o terra (Tip, Ring, Sleeve -
TRS), e so feitos para trabalhar com cabos
balanceados.

Observe que a malha (1) e o sinal negativo (3) esto


unidos no P10. Esse cabo no balanceado, e muitos
microfones so comprados acompanhados de cabos
desse tipo.

Conector P10 Mono ( 1/4" TS) e P10 Estreo (1/4"


TRS)
Este cabo balanceado, utiliza fio e conectores
O melhor exemplo do plugue estreo so os fones de balanceados, ou seja, j um sistema profissional.
ouvido. O plugue precisa ser estreo porque os fones so Entretanto, so poucas as mesas de som profissionais
estreos. Cada uma das pontas recebe o sinal positivo de com entradas P10 TRS, o mais comum conectores
um dos lados do fone e o sinal negativo compartilhado XLR. Se ligarmos um cabo desses em uma mesa cuja
pelos dois lados. Em sonorizao profissional, cabos entrada no seja balanceada, estaremos conectando o
estreos so utilizados para mandar o sinal da mesa de sinal positivo e o terra, o negativo no ser conectado.
som para processadores de efeitos, atravs de uma Apesar disso, o microfone e o cabo funcionaro sem
sada chamada de Insert. Na verdade, o Insert sada e problema, mas sem a proteo do balanceamento de
entrada ao mesmo tempo, pois envia o sinal para os sinal.
processadores e recebe o sinal j processado de volta CONECTORES RCA
para a mesa na mesma entrada. Por isso o uso de P10
estreos. Esse sistema muito usado em estdios, onde Existe ainda o plug RCA (desenvolvido por uma empresa
d ao tcnico a chance de escolher qual canal da mesa de nome RCA), cuja fmea RCA encontrada na sada
ser enviado para qual processador de efeitos, que em de tape-decks, aparelhos de CD/DVD, aparelhos de
geral so muitos. Veremos isso mais adiante, quando videocassete, televisores, etc. Na verdade, esse o
estudarmos mesas. Muitas mesas de som e outros conector que impera no mercado domstico. Por oferecer
equipamentos de boa qualidade tm escrito junto aos apenas dois contatos este plug no conduz sinais
conectores a expresso BAL/UNBAL. Essa expresso balanceados. Entretanto, alguns fabricantes de

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14 Curso Operador de udio
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OP E
CONECTORES SPEAKON
cabos e conectores
em tamanho. adequado para o uso em aparelhos
O conector Speakon utilizado principalmente na portteis, tais como discmans, MP3 Players, etc. O uso
ligao de caixas de som, pois permite o uso de fios de mais comum desses conectores para os fones de
grande bitola. utilizado principalmente em sistema ouvido desses aparelhos.
profissionais de alta qualidade. So conectores bastante
resistentes, mas tambm muito caros. Chegam a custar
mais de R$ 50,00 cada um.

Esses plugues no so utilizados em sonorizao


profissional, mas podem ter uma boa serventia em
eventos. Muitas vezes, interessante se levar um
aparelho porttil, para podermos ter uma fonte de som
para testes ou mesmo para deixar um som ambiente no
local. Para ligar um MP3 Player na mesa de som,
Apesar das suas vantagens, muitas caixas de som necessrio um cabo com P2 estreo em uma ponta
profissionais vm - por uma questo de praticidade com (aparelho), saindo para dois plugues RCA machos ou
conectores Speakon e P10. dois P10 machos (mesa). facilmente encontrado no
mercado.
CONECTORES BANANA
BALANCEAMENTO DE SINAL E
Em amplificadores at uma certa potncia, ser possvel
DESBALANCEAMENTO
utilizar-se de conectores P10. Isso bom, pois facilita o
Ns falamos muito de BALANCEAMENTO, mas o que
engate, montagem e desmontagem. Entretanto, quando
isso? E pra qu serve? Um sinal balanceado quando no
aumentamos a potncia do amplificador, tambm ser
cabo segue o positivo, negativo e o terra, e cujo os
necessrio aumentar a bitola do fio que liga as caixas de
conectores nas pontas esto ligados balanceados
som. Para fios grossos, o conector P10 infelizmente no
tambm. Essa ligao, como j foi dito anteriormente,
serve. Assim, amplificadores de alta potncia costumam
padro para cabos de microfone, mas hoje quanto mais
ter conectores para se encaixar diretamente o fio, ou
poder manter o sinal balanceado em seu sistema melhor.
ento um tipo de plugue chamado de "banana".
O balanceamento foi uma soluo pensada,
basicamente, com a funo de auxiliar a blindagem do
sinal, e funciona desta forma: Quando o sinal sai de um
microfone e entra no conector/cabo balanceado segue
em positivo, negativo e terra, quando esse sinal entra
pr-amp do canal da mesa o sinal negativo tem a fase
invertida se tornando positivo e dessa maneira somando
com o positivo, esse acontecimento nos d um ganho de
no mnimo +3dB no sinal. Bem, e o que isso ajuda na
A fmea do plugue banana (encontrado nos
blindagem? Quando um sinal de RF (Rdio Frequncia),
amplificadores) permite uso duplo. possvel ligar o fio
por acaso entra no cabo como interferncia, pois o cabo
diretamente, atravs de um orifcio no seu corpo, ou
quando esticado se torna uma antena em potencial, ele
ainda conectar o banana macho. Ou os dois
entra com mesma fase tanto positivo quanto no negativo
simultaneamente. A maioria dos amplificadores s tem
e ao chegar no pr-amp do canal da mesa no momento
ligao para 2 pares de plugues (dois positivos e dois
em que o negativo tem a fase invertida o sinal de RF fica
negativos). Mas possvel fazer a ligao de vrias
invertido e sofre o cancelamento e se anula, sobrando
caixas, desde que a montagem dos sistemas em srie e
assim s o sinal de udio. PR-AMP
paralelo seja feita antes do encaixe. Alguns conectores
banana machos so tambm fmeas, permitem serem
encaixados uns nos outros, montando bem facilmente +
um sistema em srie ou paralelo. Os conectores duplos, - 0
como na figura acima, s servem para conexo em PR-AMP
paralelo. J os conectores banana individuais podem ser RF
ligados em srie ou paralelo.
+
CONECTOR P2
Existe um "irmo menor" do plugue P10 que mantm o
- 0
mesmo formato, mas proporcionalmente muito menor

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15 Curso Operador de udio
RADOR DE U DI O 4
OP E
E o DESBALANCEAMENTO?
cabos e conectores
A teremos um sinal desbalanceado, abaixo segue
algumas formas de confeccionar cabos usando
Quando um sinal desbalanceado o negativo conectores balanceados e desbalanceados.
espelhado no terra, ento s teremos o positivo e o terra.
Sendo assim pra desbalancearmos um sinal no cabo Lembramos tambm que todo sinal balanceado nos
existe duas formas: proporciona um ganho de +4dB, j com o
desbalanceamento temos uma perda de -10dB.
1 - corta-se o negativo
2 - junta o negativo com o terra.

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16 Curso Operador de udio
RADOR DE U DI O 4
OP E cabos e conectores

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RADOR DE U DI O 4
OP E cabos e conectores

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18 Curso Operador de udio
RADOR DE U DI O 5
OP E acstica - noes bsicas
A acstica tem a ver em como o som interage com o ambiente assim.
ambiente onde ele produzido. Existem alguns
fenmenos fsicos que acontecem em qualquer - se voc abrir a janela do cmodo, a reverberao
ambiente. O som pode sofrer: diminuir, pois uma parcela do som refletido passar
atravs da janela aberta para fora do ambiente. A
Absoro: quando o som encontra uma superfcie conversa com outra pessoa j ser mais fcil.
porosa ou flexvel, ele ser absorvido, desaparecer em - se voc colocar mveis, cortinas, colcho e tapete
todo ou em parte. nesse cmodo, e ainda abrir a janela, a reverberao
cair muito, pois apesar de haver reflexo nas paredes e
teto, haver muita absoro. A conversa poder ser
As frequncias agudas realizada normalmente em um lugar assim.
so facilmente
absorvveis, enquanto A acstica isso: a interao do som no ambiente,
as graves so de difcil conforme o tratamento acstico que damos a ele.
absoro. Podemos tanto transformar um ambiente com muita
reverberao em uma sala morta sem reverberaes
(forrando todas as paredes com espuma absorvente),
quanto podemos pegar uma sala morta e deix-la mais
"viva", eliminando-se cortinas e carpetes, por exemplo.
Reflexo: ao encontrar uma superfcie lisa e rgida, o
som ser refletido com a mesma intensidade e no REVERBERAO
mesmo ngulo que incidiu. Todas as salas possuem, at um certo ponto, um
fenmeno chamado reverberao. Esta caracterstica
a tendncia do som continuar aps a onda original
cessar. Ela causada pelas vrias reflexes das ondas
To d a s a s o n d a s sonoras pela sala, chegando ao ouvindo em intervalos
podem ser refletidas, de tempos ligeiramente diferentes.
seja agudos, mdios Este tipo de fenmeno depende do tamanho e forma do
ou graves, depende local, e tambm da frequncia da onda sonora. A
da superfcie. reverberao afeta o envelope sonoro, fazendo com que
o tempo de sustentao e relaxao aumentem.
Se a reverberao for muito forte, o tempo de sustain e
Difuso: quando o som "bate" em uma superfcie release sero tambm muito grandes, e os prximos
irregular, ele espalhado em vrias direes, com sons surgiro quando ainda estamos sob a influncia
intensidade bem menor. um tipo de reflexo. dos anteriores, criando uma "embolao". Entender o
que estiver sendo dito, cantado ou tocado ser muito
mais difcil em um lugar com muita reverberao do que
em um lugar com pouca reverberao.
No que a reverberao seja de todo ruim. s vezes, em
um local com pouca ou nenhuma reverberao (ao ar
livre, por exemplo), podemos inserir um pouco de
reverberao para dar uma "encorpada" no som,
simulando estarmos em outro ambiente (um teatro, um
ginsio, um estdio). Isso comum, e todo mdulo de
efeito tem a opo do efeito Reverb, mas no existe
equipamento eletrnico nenhum que tire reverberao,
A acstica de um lugar dada pelas suas caractersticas que um fenmeno acstico e que somente pode ser
de construo e pelo contedo do ambiente. Vejamos: atenuado atravs de solues acsticas. A diminuio
- se voc visitar uma residncia vazia, sem mveis nem da reverberao s conseguida atravs da colocao
nada, voc ouvir a sua voz e tambm vrias reflexes, de materiais absorventes no ambiente.
pois a sua voz, ao encontrar as paredes do cmodo, ser
refletida e retornar aos seus ouvidos. Dizemos ento
que um ambiente com muita reverberao. Note que
at difcil entender uma conversa em um tipo de

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19 Curso Operador de udio
RADOR DE U DI O 5
OP E acstica - noes bsicas
MATERIAIS ABSORVENTES E NO ABSORVENTES 2- quanto mais reverberao, menor deve ser o volume
de som. Menos som, menos reverberao.
De maneira geral, quanto mais poroso o material, mais 3- o posicionamento das caixas de som ter grande
absorvedor ele ser. influncia na acstica. No deve ficar voltado para
Espumas e tecidos em geral so bons absorvedores de superfcies lisas. Uma caixa no deve estar virada para
som. Entretanto, absorvem muito melhor os agudos e uma parede, por exemplo, mas sim para o pblico.
mdio-agudos que os graves. Por exemplo, se uma 4- quanto menos pblico no templo, mais reverberao e
espuma de 3 centmetros absorve praticamente todos os menor deve ser o volume. Quanto mais pblico, menos
agudos, enquanto uma espuma de 10 centmetros reverberao e o volume poder ser maior.
absorver os mdios e uma espuma de 30 centmetros 5- insista o possvel na contratao de um especialista no
de espessura absorver os graves. Os valores acima so assunto. Por melhor que sejam os equipamentos, alguns
ilustrativos, a absoro depende do tamanho mas problemas s so resolvidos com solues acsticas.
tambm da densidade da espuma.
Assim, a existncia de cortinas, roupas, tapetes, quadros LIMITES DE AUDIBILIDADE
e carpetes podem diminuir as reflexes em um ambiente,
e ajudar a melhorar a acstica dele. Alis, so os Os nossos limites de audibilidade so determinados em
materiais mais utilizados para controle de reverberao, termos de intensidade sonora, para um tom puro de
at por no atrapalharem a esttica do local. freqncia de 1000Hz. A gama entre esses limites
J a existncia de superfcies lisas, como pisos bastante grande: vai do Limiar de Audibilidade (mnima
esmaltados, vidros, granitos, mrmores e ferro so intensidade audvel) correspondente a 10-12 W/m2 at o
superfcies altamente refletoras, aumentando a reflexo Limite de Dor (nvel mximo de intensidade audvel sem
de som. danos fisiolgicos ou dor) correspondente a 1 W/m2. Ou
seja, uma razo de 1 para 1 trilho.
ARQUITETURA ABSORVENTE E NO ABSORVENTE Nosso ouvido responde de modo complexo a pequenas
variaes de presso do meio, podendo detectar
Alguns materiais utilizados e at mesmo formas variaes por volta de 2x10-5 N/m2. Isso corresponde
arquitetnicas em construo civil ajudam e atrapalham aproximadamente a 1 bilionsimo da presso
quanto reverberao. atmosfrica (101.325 Pa, ou aproximadamente 105
Janelas e sadas de ar (abertas, claro) so fantsticas: o N/m2).
som sai por elas e no volta. Assim, quanto mais janelas, O Limite de Dor aproximadamente 1 trilho de vezes
bsculas, tijolos vazados, etc. em um local, menor ser a maior (1012), mas ainda assim corresponde a menos de
reverberao. 1 milsimo da presso atmosfrica.
Teto alto ajuda a diminuir a reverberao, pois o som Para uma freqncia de 1000 Hz os nveis mnimo e
"gasta" uma parte de sua energia para percorrer esse mximo de intensidades sonoras que percebemos so
caminho. definidos por:
Teto de telhas cermicas (telhado colonial) no pintadas
-12
excelente. Primeiro, porque a cermica no pintada Limiar de Audibilidade I=10 W/m
absorve bem o som. Segundo, porque o teto irregular,
ento a reflexo ser difusa, que causa muito menos
problema de reverberao. Limite de Dor I = 1 W/m
2

Teto baixo, de laje pintada ou cobertura de madeira ou


PVC pintados, uma grande fonte de reverberao. Desse modo, a gama de intensidades que ouvimos de
Tetos de cobertura de telha de amianto so refletores. 120 dB para um tom de referncia de 1000 Hz.
Tetos de folhas de metal, tais como usados em ginsios e
quadras, como se fosse um espelho para o som, de to
refletor que .

DICAS PRTICAS PARA MINIMIZAR PROBLEMAS


DE REVERBERAO:

1- as frequncias graves so as que mais do problema,


ento corte tudo abaixo de 100Hz no equalizador.
Diminua tudo o que for possvel em graves, desde que
no afete muito a qualidade geral.

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22 Curso Operador de udio
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OP E MICROFONES
microfones
(20KHz, o K = 1000, como Kg = 1000gramas) os sons
mais agudos. Essas freqncias, de 20 a 20.000Hz so
Atente bem para esse tpico, pois um erro logo na chamadas de espectro audvel do ser humano.
etapa de captao do som no poder ser Os fabricantes desenvolvem os microfones com uma
consertado depois. Se o microfone capta o som como o resposta de frequncia especfica para o tipo de uso a
de uma "taquara rachada", o mximo que que se destina. Exemplos:
conseguiremos com compressores, equalizadores e Microfone de mo Shure SM-58 Resp. de Freq. de 50Hz a 15KHz.
outros equipamentos o som de uma "taquara rachada" Microfone de lapela LeSon ML-70 Resposta de 20Hz a 20KHz.
Microfone de mo Le Son SM-58Plus Resposta de 50Hz a 13KHz.
um pouco melhorado. Ento, preste bastante ateno Microfone gooseneck TSI MMF-102 Resposta de 150 a 14,5KHz.
nesse tpico, pois ele o principal elemento para Microfone CAD para bumbo de bateria Resposta de 20 a 4KHz.
Microfone CAD para pratos de bateria Resp. de 2KHz at 20KHz.
obtermos uma boa qualidade sonora.
Os microfones especficos (os CAD citados acima) tm
Um microfone um transdutor, uma palavra bem resposta de freqncia limitada funo que se
parecida com tradutor. Um transdutor um dispositivo destinam. Um bumbo de bateria no "fala" mais que
que recebe um tipo de energia e o converte - traduz - em 4KHz, ento o microfone que vai capt-lo no precisa
outro. No caso, o microfone recebe a energia acstica captar nada alm disso. Os microfones especficos so
que incide sobre a sua cpsula e a converte em energia sempre assim, feitos para um nico (ou alguns poucos)
eltrica capaz de trafegar pelos cabos e ser processado instrumentos, e no respeitar isso uma falha que no
e amplificado pelos aparelhos. As caixas de som pode acontecer. Um desses microfones se usado para
tambm so transdutores, mas fazem o caminho inverso vozes, por exemplo, trar um pssimo resultado.
dos microfones. Recebem energia eltrica e a "traduz" Os quatro primeiro modelos vo voltados para captao
em energia sonora. Alis, microfones e caixas de som de vozes, conseguindo captar uma grande parte do
so muito parecidos, e entender bem as caractersticas espectro audvel. Se levarmos apenas isso em
e o funcionamento dos microfones ajudar a entender considerao, teremos que o lapela o melhor dos
tambm as caixas acsticas. Existem microfones dos microfones, por conseguir captar a todo o espectro
mais variados tipos e formatos, de uso geral e de uso audvel. Isso no verdade, pois a comparao deve ser
especfico. H microfones que captam melhor os sons feita no s pelo tipo de captao a que se destina (no
graves (especiais para bumbos, violoncelos), outros tm caso, vozes), mas tambm pelo formato (tipo) do
nfase nos mdio-agudos (para pratos, violinos), e microfone. Ou seja, o certo comparar lapela com
outros tentam captar todas as freqncias (servem para lapela, gooseneck com gooseneck, mic de mo com mic
todos os tipos de instrumento/vozes). Existem de mo. Observe que os dois primeiros modelos (Shure
microfones que conseguem captar toda uma orquestra, SM-58 e LeSon SM-58Plus) so ambos microfones de
e outros ainda conseguem captar o som gerado a mo, com a mesma tecnologia e formato. Aqui possvel
dezenas de metros de distncia. Cada um deles tem fazer uma comparao, e descobrimos que o Shure
uma aplicao, cada um deles tem um uso, e da escolha consegue captar mais agudos que o LeSon. Isso se
do microfone depender o sucesso ou fracasso do traduz que, usados para voz, o Shure ter um som mais
evento. Disso tiramos uma concluso: no existe rico em agudos que o LeSon. Isso facilmente notado
microfone perfeito, bom para tudo. Cada modelo na prtica, em uma situao real de uso. Conhecer a
funcionar melhor em determinadas situaes. resposta de frequncia de um microfone muito
Conseqentemente, no existe microfone ruim, existe importante. No caso acima, se tivermos um cantor (voz
microfone usado errado! Dividimos o estudo de masculina - mais grave) e uma cantora (voz feminina,
microfones em duas partes, assim como fizemos ao mais aguda), um deles se beneficiar mais com um
estudar os cabos. Estudaremos primeiro uma parte microfone que outro. A voz feminina soar muito melhor
geral, comum a todos os microfones, e depois veremos no Shure, enquanto a voz masculina ter sonoridades
os modelos especficos. A parte geral inclui o estudo dos muito parecidas nos dois modelos.
aspectos tcnicos dos microfones, que so facilmente
encontrados nos manuais dos equipamentos, e GRFICO DE RESPOSTA DE FREQUNCIA OU
precisam ser levados em conta na escolha dos mesmos. CURVA DE RESPOSTA DE FREQUNCIA.
Vejamos:
A partir dos dados de resposta de frequncia obtidos, os
RESPOSTA DE FREQNCIA: fabricantes montam um grfico (ou curva), mostrando
que faixas de freqncias foram destacadas. A resposta
O ouvido humano consegue captar sons de 20Hertz de frequncia deve sempre ser analisada junto com seu
(20Hz) os sons mais graves at 20.000 Hertz* grfico.

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23 Curso Operador de udio
RADOR DE U DI O 6
OP E
Um exemplo prtico. Existem dois microfones muito
microfones
ter um som mais alto e/ou mais longe ele conseguir
semelhantes e parecidos em tipo, tecnologia, formato e captar os sons que outros com sensibilidade mais baixa.
destinao, que so o Samson C02 e o Behringer C2 (at Veja:
Microfone de mo Carol MUD-515 Sensibilidade de 74dB
os nomes so parecidos). Nos manuais, consta que a Microfone de mo Shure SM-58 Sensibilidade de 56dB
resposta de frequncia do Samson C02 de 40Hz a Microfone de mo Le Son SM-58Plus Sensibilidade de 54dB
Microfone de Lapela Le Son ML-70 Sensibilidade de 38dB.
20KHz, enquanto a resposta de frequncia do Behringer Microfone gooseneck TSI MMF-102 Sensibilidade de 34dB
C2 de 20Hz a at 20KHz. Se simplesmente olharmos
esses parmetros, acreditaremos que o Behringer um Microfones que so utilizados prximos fonte sonora
microfone melhor, capta mais graves. Mas se (como os headsets, os earsets, alguns tipos de
observarmos as curvas das respostas, veremos o microfones especficos que so presos junto ao
seguinte: o Samson tem o mesmo nvel de som desde instrumento) podem ter baixa sensibilidade, por estarem
100Hz at 4KHz, havendo um incremento na captao a sempre situados prximos fonte sonora. Outros como
partir dessa frequncia. J o Behringer s atinge a os goosenecks e os lapelas podem ser instalados mais
mesma captao que o Samson por volta dos 250Hz, longe, a vrios centmetros da fonte sonora, e por isso
para manter esse nvel de captao at os 4KHz, quando precisaro tero maior sensibilidade para alcanar o
h tambm um incremento na captao. Ou seja, mesmo resultado desejado.
tendo uma resposta de frequncia mais limitada, o Entre o mesmo tipo de microfone, a diferena de
Samson capta mais graves que o Behringer. sensibilidade pode ser notada da seguinte forma. Se
voc conectar dois microfones a um mesmo
C-2 BEHRINGER equipamento, com o mesmo volume e mesma
equalizao, e microfonar a mesma fonte sonora e
mesma distncia (resumindo, tudo igual, s muda o
microfone) aquele que tiver maior sensibilidade
conseguir:
-um volume de som mais alto (precisar de menos ganho/volume na mesa)
-captar sons a distncia maior

C02 SAMSON Repare, entre os microfones de mo, como o da marca


Carol, como tantos outros de baixo custo, tem
sensibilidade muito baixa. Isso na prtica forar ao
operador de som a aumentar muito o volume,
aumentando assim o risco de microfonia, ou ento o
usurio do microfone precisa "colar" a boca no mesmo
para que a captao funcione a contento.
Microfones de sensibilidade baixa (-50, -60, em diante)
so chamados de "duros". Os microfones de alta
sensibilidade (-40, -30, etc) so chamados de "macios".
Esses termos so muito encontrados em revistas e livros
Essas diferenas observadas no grfico que fazem
sobre sonorizao profissional. Microfones com
dois microfones de respostas de frequncia semelhantes
sensibilidade muito baixa, de 70 a 80dB, devem ser
apresentarem diferentes sonoridades. Um pode ter mais
evitados. Excesso de sensibilidade tambm pode ser
"peso" (mais graves), outro pode ser mais "encorpado"
ruim. Microfones muito sensveis, se usados muito
(mais mdios) e outro ter mais "brilho". Por isso um pode
prximos da fonte sonora, podem trazer efeitos
ser melhor para um tipo de voz que para outro.
indesejados. Por exemplo, ao captar uma voz, pode
captar tambm a respirao da pessoa. Muitos
SENSIBILIDADE:
microfones de estdio possuem uma chave para alterar a
sensibilidade de captao, reduzindo-a. A sensibilidade
Som energia. Da mesma forma que energia eltrica
depender do tipo e do uso do microfone. Entretanto,
medida em Watts, som tem sua unidade de medida,
entre microfones de mesmo tipo e mesma funo, quanto
chamada de decibis, cujo smbolo o "dB". Alguns
maior a sensibilidade do modelo, melhor. Podemos
microfones conseguem transformar melhor o som
sempre diminuir o ganho/volume de um microfone muito
captado energia acstica em energia eltrica. Quanto
sensvel, mas aumentar por causa de um microfone
mais prximo de 0 dBv (decibis Volts)* melhor ser essa
pouco sensvel sempre mais complicado.
transformao de energias, e significa que o microfone

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24 Curso Operador de udio
RADOR DE U DI O 6
OP E
*0dBv no zero absoluto. Corresponde a um nvel de
microfones
Por exemplo, um microfone ominidirecional, pode ser
0,775 Volts. Logo, podemos ter valores positivos e excelente para a captao de um coral, pois captar
negativos na escala de decibis, mostrando valores todas as vozes como se fossem uma s, gerando um
acima ou abaixo de 0,775 Volts. Por exemplo, +4dBv = resultado muito agradvel. Mas se os cantores pedirem
1,23V, e 10dBv = 0,32V. retorno de voz, o ominidirecional deixa de til, pois
fatalmente microfonar.
DIAGRAMA POLAR (ou padro polar):
Outro exemplo se quisermos captar o som de um
a forma de captao espacial (ngulo de captao, instrumento especfico no meio de toda uma orquestra.
eixo de captao) de som que o microfone possui. Com certeza ter que ser um microfone supercardiide
Alguns microfones captam som de todos os lados (360 - ou at hipercardiide, para evitar que o microfone capte
ominidirecionais ou onidirecionais ou panormicos), tambm o som de outros instrumentos prximos.
outros captam som somente em uma direo (180 - Microfones super e hipercardiides exigem que as
cardiides), outros ainda captam som de um ngulo mais pessoas que os utilizam o faam na posio mais correta
especfico (140 - supercardiides), e outros de um possvel, com o microfone voltado diretamente para a
ngulo mais restrito ainda (hipercardiides). Esses fonte sonora. A variao de posio da fonte em relao
ngulos so tanto na vertical quanto na horizontal. Veja ao microfone gera perda de captao. Na prtica, so
exemplos: microfones que limitam um pouco os movimentos dos
usurios.
Microfone de mo Carol MUD-515 cardiide
Microfone de mo Shure SM-58 cardiide
Note que, medida que a captao de resposta fica mais
Microfone de mo Le Son SM-58Plus supercardiide restrita para frente (supercardiide, hipercardiide),
Microfone de Lapela Le Son ML-70 ominidirecional
Microfone gooseneck TSI MMF-102 cardiide comea a aparecer uma pequena rea de captao atrs
180
do microfone. Saber isso importante para evitar
150 150

150
180
150
microfonias.
120 120 Microfones bidirecionais so raros em sonorizao ao
120 120
vivo, sendo mais comum em estdios. Muitos microfones
90 90
90 90
tm uma chave ou pea para variar o diagrama polar. Um
-20dB

-15dB
-20dB bidirecional pode ter uma chave que o transforma em
-15dB
60
-10dB
60
60
-10dB
60 cardiide; um cardiide pode ser acoplado a uma pea
30
-5dB

0
30
30
-5dB
30 que o transforma em hipercardiide.
CARDIIDE OMNIDIRECIONAL
0
Saiba que, na prtica, cada tipo de utilizao exigir um
tipo de diagrama polar diferente. Muitos problemas de
180
180
microfonia acontecem por causa dessa escolha errada!
150 150
150 150

120 120
120 120 IMPEDNCIA:
90 90
O sinal eltrico tambm enfrenta uma resistncia para
-20dB
90

-20dB
90
conseguir sair da cpsula do microfone. Em geral,
60
-15dB

-10dB
60
60
-15dB

-10dB
60
microfones profissionais tm impedncia entre 300 e
30
-5dB
30
30
-5dB
30
600 (considerados microfones de baixa impedncia),
0

FIGURA 8 SUPER-CARDIIDE
0
alguns at 1K. Esse fator no tem muita importncia,
pois quase todos os microfones que vemos no mercado,
sejam bons ou ruins, de alta ou baixa qualidade, so de
Um bom operador de som tem 180
baixa impedncia.
que conhecer corretamente o 150 150

diagrama polar dos seus 120 120 SPL MXIMO:


microfones. Isso essencial! O SPL quer dizer "Sound Pressure Level", ou nvel de
padro polar influencia 90 90
presso sonora, o volume de som que conseguimos
diretamente no resultado
-20dB

-15dB
ouvir. Todo microfone distorce quando o nvel de volume
esperado e - principalmente - na
60
-10dB
60
da fonte sonora muito alto. Essa distoro no tem
ocorrncia de problemas de 30
-5dB

0
30 nada a ver com mesas de som, amplificadores ou caixas
microfonias e vazamentos. HIPER-CARDIIDE acsticas, mas ela ocorre no prprio microfone, na
Esses aspectos so muito captao do som, e no h como ser corrigida depois.
importantes e voltaremos a eles. Um microfone pode ser excelente para ser usado em
uma palestra ou outra atividade que exija volume de voz

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25 Curso Operador de udio
RADOR DE U DI O 6
OP E
mais moderado, ou para instrumentos mais "fracos",
microfones
Tambm pode acontecer vazamento quando um
como violinos e flautas. Mas o mesmo microfone pode microfone capta o som proveniente de uma caixa de
distorcer quando usado para algum cantando muito alto retorno de outro instrumento prximo. Um flautista que
ou com um instrumento mais "forte" (saxofone, etc.). Isso se senta prximo caixa da guitarra poder ter seu
mais comum de acontecer com microfones de uso microfone "contaminado" pelo som da caixa de retorno.
geral. Microfones de uso especfico j so feitos para
aguentar o SPL do instrumento a que se propem a MICROFONIA (REALIMENTAO OU FEEDBACK)
captar. Infelizmente, esse um dos aspectos tcnicos Ocorre quando o microfone consegue captar o som
menos citados nos manuais. A princpio, apenas os emitido por ele mesmo, que ser reamplificado,
melhores fabricantes o fazem, e ainda assim somente recaptado, reamplificado, recaptado, em uma "bola de
nos melhores produtos. Entretanto, se voc tiver na sua neve" crescente que resulta na saturao do microfone
igreja um pregador ou cantor que fala ou canta muito, em uma ou mais freqncias, com a ocorrncia de um
muito alto (mesmo que isso seja compensado na mesa barulho totalmente indesejado. Na prtica, a microfonia
de som depois), interessante adquirir um microfone uma das coisas mais irritantes em som, que incomodam
que suporte altos nveis de presso sonora sem muito e tiram a comunho de qualquer um durante um
distorcer. Em geral, qualquer microfone que suporte culto. Microfonias muito fortes podem at mesmo
120dB SPL ou mais j atender bem, mas quanto mais danificar caixas acsticas. Devem ser evitadas a todo
alto for o valor, melhor. Existem outros aspectos tcnicos, custo.
mas apresentamos acima os essenciais para a escolha A soluo de problemas de microfonia passa pela
de um microfone. Esta escolha, inclusive, comea pelo escolha do microfone mais adequado (sensibilidade,
seu manual tcnico, eliminando-se os microfones de diagrama polar) e tambm pelo reposicionamento das
resposta de freqncia inadequada, preferindo-se os caixas acsticas ou do microfone no ambiente de
microfones com sensibilidade maior, adequando-se o utilizao.
diagrama polar captao desejada, conferindo-se a Os microfones que mais susceptveis s microfonias so
linearidade e termina com a audio dos mesmos, pois os ominidirecionais, pois podem captar o som de
cada microfone tem a sua "alma", que no vem escrito qualquer caixa acstica que esteja por perto. Logo,
nos manuais, e o melhor instrumento para anlise o microfones de lapela (cuja maioria ominidirecional)
ouvido humano. precisam estar longe de caixas de som.
normal msicos, cantores e mesmo pregadores
Fuja dos microfones que no vm com manuais pedirem caixas de retorno para ouvirem a prpria voz ou
tcnicos com pelo menos as especificaes de a msica. Microfones panormicos no permitem isso,
sensibilidade, resposta de freqncia, linearidade e pois vo microfonar muito facilmente nessa situao.
diagrama polar. Bons fabricantes sempre colocam
essas informaes nos manuais.

Agora vamos aprender sobre alguns conceitos que Microfones cardiides j


envolvem o trabalho com microfones: vazamento, permitem o uso de caixas de
microfonia, efeito de proximidade, sibilncia e efeito PB. retorno, mas elas devem
estar exatamente atrs (180)
VAZAMENTO DE CAPTAO do microfone. Veja a figura:

quando os sons de um instrumento ou de uma voz so


captados pelo microfone de outro instrumento ou de
outra voz. Acontece, por exemplo, quando microfonamos
um violino (um instrumento que emite pouco som, logo
precisa de um microfone bastante sensvel) e ao lado do J m i c r o f o n e s
violino h um saxofone, (um instrumento que emite supercardiides e
grande volume de som). Muitas vezes, o som do hipercardiides j
saxofone vaza para o microfone do violino, causando comeam a apresentar
problemas e at impossibilitando a correta regulagem. A pequena captao traseira,
soluo passa pela escolha melhor do diagrama polar do a 180 da cpsula. Para
microfone (um supercardiide em vez de um cardiide) e esses casos, a soluo
tambm pela mudana de posio do microfone e at colocar os retornos de lado,
dos msicos. como na figura abaixo:

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26 Curso Operador de udio
RADO R DE U DI O 6
OP E
Por causa de microfonias e vazamentos, cada vez mais
microfones
Alguns cantores sabem "trabalhar" o microfone tirando
tem sido utilizadas solues de retorno por fones de proveito do efeito da proximidade. Quando cantam
ouvido, que praticamente eliminam a chance de ocorrer trechos suaves, aproximam o microfone da boca para
microfonias por esse motivo. dar mais volume e "peso". Nos trechos fortes, afastam o
microfone da boca, reduzindo o volume e o "peso".
EFEITO DE PROXIMIDADE
Os sons graves, entre 20Hz e 250Hz, tem uma SIBILNCIA E EFEITO PB
caracterstica diferente dos outros se espalham por todo Existem pessoas que pronunciam o som do S em
um ambiente, so ominidirecionais. J os sons agudos demasia, gerando uma sibilncia incmoda. So
(acima de 5KHz) so bastante direcionais, no se pessoas que parecem falar assobiando, sibilando.
espalhando pelo ambiente, antes seguindo sua trajetria Outras pessoas, em geral homens, quando encostam o
original at serem absorvidos. Quando "apontamos" microfone muito perto da boca, as letras P e B so
errado um microfone em relao fonte sonora, o efeito faladas de forma muito grave, atrapalhando o
imediato a perda dos sons agudos. Isso facilmente entendimento. Este o efeito PB. Para resolver, pode-se
corrigido com o reposicionamento do microfone. Quando tentar regular na mesa de som, retirando-se os excessos
na posio ideal, o microfone conseguir captar agudos de agudos (sibilncia) ou de graves (PB). Uma outra
mesmo a uma boa distncia. Em relao aos sons soluo usar uma capa de espuma que protege o
graves, quanto mais se afasta o microfone da fonte microfone. Essa capa chamada de WindScreen, e
sonora, mais os sons graves se espalham pelo ambiente, resolve, alm dos problemas j citados, tambm a
e menos graves ele conseguir captar. J quando ocorrncia de vento, quando ao ar livre. Ela importante,
colocamos os microfone prximo fonte, os sons graves precisa ser preservada. Note que todos os microfones de
ainda no se espalharam e sero mais bem captados. mo e alguns outros tm uma espuma interna ao seu
Esse efeito conhecido como efeito da proximidade, e globo, exatamente para minimizar esses problemas.
ocorre com todos os microfones. Quanto mais direcional Entretanto, quando essa espuminha interna no d
for o microfone, menos graves ele captar distncia. Os conta, muitas vezes a soluo utilizar um windscreen,
mics panormicos so os que menos sofrem, e os que pode ser comprada no mercado. Vistos os conceitos
hipercardiides os que mais sofrem desse efeito. Da gerais que afetam todo e qualquer microfone,
mesma forma, microfones macios (muito sensveis) passaremos ao estudo dos seus vrios tipos.
sofrem menos com o efeito de proximidade que os
microfones duros (pouco sensveis). Para evitar a perda TIPOS DE MICROFONE QUANTO CONSTRUO
da captao de graves, a soluo utilizar o microfone o
mais prximo possvel da fonte sonora. Mas importante a cpsula a responsvel pela captao dos sons pelo
notar que a soluo no "colar" o microfone boca. A microfones. Existem vrios tipos de cpsulas, sendo
maioria dos microfones tem uma distncia ideal para a alguns restritos aos estdios. Para uso em sonorizao
captao dos graves. Quando a distncia menor que a ao vivo, destacam-se dois tipos de cpsulas, as
ideal, os graves ficam muito fortes, chegando a distorcer. dinmicas e as condensadoras (ou de eletreto). Muitos
Quando a distncia for maior que o ideal, os graves textos encontrados em livros e revistas citam
diminuem e o som fica sem "peso". A distncia mais diretamente os termos "microfone dinmico" ou
adequada depende de modelo para modelo, sendo "microfone condensador" (ou microfone eletreto). Esses
especfica para cada tipo. Em geral, microfones termos referem-se diretamente ao tipo de cpsula
dinmicos de mo tem a distncia ideal por volta de 5 utilizada no microfone.
centmetros. Faa seus prprios testes e veja qual a Cpsula dinmica tem sua construo feita igual a um
melhor posio de funcionamento! Esse efeito de alto-falante. Tem m, tem bobina mvel, tem membrana,
proximidade pode causar problemas para os operadores tudo muito parecido com um woofer (alto-falante de
de som. Muitas igrejas usam microfones dinmicos de graves). Esse microfone no precisa de uma fonte de
mo cardiides ou supercardiides para os seus energia para funcionar.
cantores. O ideal utilizar um microfone por pessoa, mas As suas caractersticas so: a cpsula tem um tamanho
isso difcil em muitos casos, pois em geral falta mics e relativamente grande (quando comparado com cpsulas
canais na mesa de som, e sobra gente. J vi casos em condensadoras). A sua eficincia de captao
que um microfone de mo era utilizado por duas, at trs (sensibilidade) baixa, sendo melhor quando a fonte
pessoas. Nesses casos, natural afastar o microfone sonora est bem prxima do microfone (em geral, at 15
das pessoas, de forma a "captar" melhor todas as vozes. cm de distncia; quanto mais perto, melhor), agentam
S que, ao distanciar o microfone dos cantores, altos nveis de presso sonora (uma pessoa cantando
perdemos os graves tpicos das vozes masculinas. aos gritos) sem distorcer. Tambm tm boa resistncia e

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OP E
em geral custo baixo. Exemplo: a maioria dos microfones
microfones
Os microfones condensadores podem ter cpsulas
de mo (formato de sorvete). bastante reduzidas (o que permite a construo de
A alta resistncia mecnica do microfone dinmico o faz microfones bem pequenos e discretos), com grande
ideal para ser levado para todos os lados, e ser utilizados eficincia de captao (alta sensibilidade, microfone
por pessoas pouco cuidadosas. Aliado ao baixo custo, macio). O ponto negativo a fragilidade da cpsula e o
o microfone mais comum de ser encontrado em qualquer custo elevado. Um exemplo bem conhecido so os
lugar seja igreja ou no. microfones de lapela. So microfones realmente frgeis,
exigem ser manuseados com muito cuidado. Os
CPSULA DINMICA profissionais so vendidos inclusive com um case
(maleta) e devem ser transportados a. Tambm so
muito suscetveis umidade, no devendo ser utilizados
em locais midos, sob pena da umidade alterar o som (e
MEMBRANA DIAFRAGMA

a s colocando o microfone ao sol). Graas


CONJUNTO MAGNTICO
(Im) + principalmente ao tamanho das cpsulas
SOM SADA DO
SINAL DE UDIO

- condensadoras, temos vrios formatos de microfones,


cada um adequado a um uso. Colocamos abaixo os
formatos mais comuns e os tipos de cpsula e diagrama
polar em geral encontrado, as vantagens e
BOBINA
desvantagens. Consulte sempre o manual do aparelho,
onde consta a informao precisa de qual tipo de cpsula
A baixa sensibilidade (microfone duro) o calcanhar de e de padro polar utilizado. .
Aquiles para os microfones dinmicos. Se a pessoa
utiliz-lo de maneira errada (longe da boca), o operador DIRECT BOX
de som ser obrigado a aumentar o ganho do canal e/ou
volume do canal na mesa de som, e isto aumenta a Teclados e contrabaixos possuem freqncias graves
chance de microfonias. que no conseguem ser captadas por microfones. Por
isso, para "microfonar" esses instrumentos usamos
CPSULA CONDENSADORA (OU DE ELETRETO) direct boxes, que so divisores eletrnicos ligados entre
o instrumento e o cubo, com sada tambm para mesa de
A cpsula, para funcionar, precisa de energia. Alguns som. O direct-box (DI Box) preserva o som que sai do
requerem uma pilha (1,5V), outros duas pilhas, outros instrumento e atenua o sinal para a ligao na mesa de
uma bateria de 9V, alguns precisam at de 48V. Em som. Os direct-boxes possuem uma chave Ground Lift
mesas profissionais, encontramos uma chave chamada que utilizada para eliminar eventuais chiados ou rudos.
Phantom Power, que fornece essa voltagem (conforme Alguns direct-boxes so alimentados com phantom-
o que o microfone pede, at 48Volts). Esta corrente de power, valendo-se das mesmas vantagens que so
alimentao chega aos microfones pelo prprio cabo, trazidas aos microfones.
que obrigatoriamente deve ser balanceado e com
conectores balanceados, sob risco de choque no
usurio ou queima do microfone.

CPSULA CONDENSADOR
(ELETRETO)

Existem tambm as sadas de linha dos combos de


instrumento (cubos), que so semelhantes aos direct
+ boxes, porm aps o combo (o direct box fica entre o
SOM SADA DO
SINAL DE UDIO instrumento e o combo), mas possuem algumas
- desvantagens, por isso o mais usual a microfonao
PLACA MVEL
(DIAFRAGMA)
dos combos de guitarra e o uso de direct boxes para
ALIMENTAO (1,5 a 48 VOLTS) teclado e baixo.
- PILHAS
- PHANTOM POWER
PLACA FIXA
CAMPO MAGNTICO
(EM EQUILBRIO)

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OPE mesa de som consoles de mixagem
Finalmente chegamos na mais importante pea de bastante ateno, pois o problema comum e muitos
processamento que existe. A mesa de som, o centro de equipamentos so danificados por causa de ligaes erradas.
comando de todo o som. efetivamente a pea mais O sinal eltrico de um microfone gira por volta de 77 miliVolts. O
importante de qualquer sistema de sonorizao, e voc sinal eltrico de um instrumento como violo e guitarra gira em
torno de 250 miliVolts. Contrabaixo, teclado e guitarra com
ter melhor som quanto melhor sua mesa for.
pedaleira, por exemplo, podem alcanar nveis bem mais
elevados. Os circuitos das mesas de som s trabalham com
EM TERMOS GERAIS, A MESA DE SOM uma voltagem nica, muito maior. Cada fabricante trabalha de
RESPONSVEL POR: uma forma, mas vou usar aqui o valor de 1,5 Volts. Assim,
quando conectamos um microfone ou instrumento na mesa, a
Elevar o nvel do sinal que chega mesa; primeira coisa que acontece com o sinal que ele ser
Ajustar a equalizao (graves, mdios e agudos) deste submetido a um circuito amplificador (chamado de "pr"). O
sinal; sinal que vem de um microfone multiplicado por 20 (77mV x
Acertar a intensidade sonora (volume) de cada voz ou 20 = 1,5 V). J o sinal que vem da entrada de linha
instrumento; multiplicada por 6 (250mV x 6 = 1,5V). O problema (muito srio,
Possibilitar agrupamento de sinais por tipo, ou qualquer acontece muito, j vi vrias mesas queimadas por causa disso)
outra caracterstica que o operador desejar para que alguns sonoplastas descobrem que conseguem mais
organizar e simplificar o seu trabalho. volume se ligarem os instrumentos nas entradas de microfone.
Enviar o sinal j trabalhado ao prximo componente do O sonoplasta est correto: o sinal ser amplificado por 20 em
sistema (compressores, equalizadores, amplificadores, vez de por 6. O problema que os prs da mesa suportam uma
etc.). Vamos buscar compreender a razo por trs de tenso mxima de operao, que ultrapassada quando
cada uma destas funes, entrando em alguns detalhes ligamos errado. Se ligarmos um instrumento de 250mV na
de como isto ocorre dentro da mesa e comentando entrada de microfone, teremos 250mV x 20 = 5 Volts. O pior
tcnicas necessrias para que estes processos sejam caso a ligao de baixos e teclados, instrumentos com sinal
realizados da melhor forma possvel. que ultrapassa facilmente os 500mV, resultando em 500mV x
20 = 10 Volts. O circuito no agenta e queima, e o canal pra
Apesar de existirem centenas de fabricantes de mixers, os de funcionar. J vi muita gente dizer que sempre faz isso e a
recursos so comuns a elas. Tal como o dono de um carro mesa continua funcionando bem. O que acontece que o pr
dirige outros modelos e marcas, se voc conhecer bem uma demora em queimar, porque a queima por aquecimento
mesa de som profissional, conhecer com certeza a maioria excessivo, e em muitos eventos rpidos os componentes
dos recursos de qualquer outro mixer, de qualquer fabricante. eletrnicos ficam quentes, mas no o suficiente para
Evidente que existir diferenas de recursos e at de estragarem. Vo queimar naqueles eventos onde os
nomenclatura entre produtos e fabricantes, mas uma simples equipamentos acabam funcionando por mais tempo. J
leitura do manual ou algum tempo de testes lhe permitir imaginou o canal do teclado queimando no meio de um show?
conhecer o equipamento por completo. Para ajudar, Por outro lado, se voc colocar um microfone na entrada de
apresentamos tambm os nomes pelos quais os recursos so linha, acontecer o seguinte: 77mV x 6 = 500mV, insuficientes
chamados por outros fabricantes, como Master ou Main ou Mix para a mesa de som trabalhar. E o som ficar baixssimo.
ou ST. Alis, ser operador de som saber que vai enfrentar
inmeros produtos que nunca viu, e todo mundo espera que Dica prtica: fcil perceber quando a ligao est feita
voc saiba oper-los. Quanto mais experincia o Operador errada. Voc aumenta s um pouquinho do volume e o
tiver, menos tempo ele gastar para se familiarizar com o instrumento j d um som altssimo, e geralmente distorcido.
novo equipamento. Com microfones, voc sobe todo o volume do canal e mesmo
assim quase no tem som.
No importando se a mesa tem 6 ou 60 canais, quando voc
entende um dos canais de entrada, conhece todos os outros. Esses circuitos de amplificao das entradas (os prs) tambm
Assim, estudaremos item por item de um canal. Examinando so os componentes responsveis pela qualidade sonora da
um canal de entrada, de cima para baixo temos o seguinte: mesa, principalmente os prs de microfone, mais difceis de
fabricar por trabalharem com nveis de tenso menores. Mesas
ENTRADAS melhores tm prs melhores. Voc ver vrias propagandas de
mixers ressaltando a qualidade dos prs da mesa. A Behringer
Entradas de microfone e de linha (MIC IN e LINE IN). Apesar anuncia seus produtos como tendo Invisible Pre Mic, para dar
de haver duas entradas em cada canal (uma de microfone, a idia que seus prs de microfone no alteram em nada o som.
outra de linha), somente uma delas pode funcionar de cada J a Mackie anuncia suas mesas com The Best Pre Mic in the
vez. Ligue na entrada de microfone (MIC IN): somente World, ou os melhores prs de microfone do mundo. J os prs
microfones, com ou sem fio. Ligue na entrada de LINHA (LINE das entradas de linha, por trabalharem com nvel de sinal muito
IN): tudo o que no for microfone. Instrumentos diversos, CD- maior, so mais simples e tem menos problema de qualidade.
Players, outra mesa de som (sim, possvel lig-las umas s Um exemplo prtico sobre os prs de microfone: em um
outras). Tudo, exceto microfones. Essa forma de ligar sistema de som, variamos apenas a mesa de som. Uma mesa
importantssima, pois ligaes erradas podem queimar o canal. Mackie, entre as melhores mundiais, Uma Behringer muito boa
importante entender porque isso pode acontecer. Preste mesa e uma Ciclotron AMBW. Um microfone sem fio foi

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28 Curso Operador de udio
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OP E mesa de som consoles de mixagem
conectado a todas essas mesas. Na Mackie, havia um chiado valores acima de 1 Volt (teclado, guitarras com pedaleiras, uma
outra mesa de som). Todos tero que ser "reajustados" para
irritante nas altas freqncias. Na Behringer, o chiado ficou
mais reduzido, mas ainda bem presente, e na mesa nacional o1,5Volt.
Nas mesas profissionais, os prs no so fixos, mas sim
chiado inexistia. No que a mesa nacional seja melhor, o que
ela no tem um bom pr, no tem boa resposta de agudo. variveis, exatamente para poder se adequar aos vrios tipos
Todos os microfones, com cabo ou sem, de vrias marcas de equipamentos encontrados. Isso feito por um controle de
ganho, chamado GAIN ou TRIM. Pelo ajuste de ganho, o
diferentes, quando instalados nessa mesa nacional, ficam com
agudos pobres, que nem com a equalizao possvel operador pode variar o multiplicar de valores de 0 a x60,
recuperar e acertar. J a mesa de primeira linha mostrou a dependendo do necessrio.
Na mesa Ciclotron AMBW, no boto de ganho existe uma
deficincia do microfone na recepo das altas freqncias. A
mesa Behringer ficou no meio termo (mais perto da Mackie). marcao, indicando -10 a 60. Esses valores se referem a
Quando compramos uma mesa de som, estamos pagando decibis (so fatores de multiplicao). Indicam que
pelos recursos (caractersticas externas, visveis) e pela equipamentos com altos nveis de sada (-10dB) tero um
ganho mnimo. J equipamentos com sadas muito baixas (-
qualidade sonora (caracterstica interna, invisvel). Bons prs
so caros, e mesas voltadas para o mercado de baixo custo 60dB, tpico de muitos microfones), tero um ganho bem alto.
infelizmente deixam a desejar nesse quesito. As mesas Essa escala representa o nvel de sinal do equipamento ligado
quela entrada, e deve ser ajustada de acordo.
Ciclotron das sries MXS e AMBW tm esse defeito nos prs de
microfone: falta crnica de agudo, fazendo com que o som Existem mesas que trazem outro tipo de escala. A Mackie traz
os seguintes valores: LINE: -15dB a +30dB e MIC: +6dB a
perca uma parte do brilho, e resposta acentuadamente grave.
No defeito de equalizao da mesa, pois os prs (como o +50dB. As escalas representadas mostram no o nvel de sada
prprio nome diz) vm antes da equalizao. Esta depende dos equipamentos, mas a quantidade de aumento de sinal que
muito da qualidade dos prs. No que o som da linha MXS (e a mesa pode oferecer a eles. Note que, para sinais de linha,
AMBW) no seja bom. honesto no custo/benefcio. Mas voc pode acontecer at uma diminuio (-15dB) no sinal, e um
nunca ter todo o agudo que um bom microfone pode oferecer.incremento de at +30dB. J para microfones, sempre h um
E no adianta ter equalizadores, compressores e outros incremento, que pode ser de +6 a +50dB no nvel do sinal.
recursos: o som comprometido logo no incio do No se preocupe com essas escalas. Estamos comentando
processamento, e os outros equipamentos vo melhorar muito porque elas aparecem nas mesas e as pessoas no sabem o
pouco o resultado. que . Na prtica, ambos as mesas fazem exatamente a
mesma coisa, e so ajustados da mesma forma. A diferena
Dica prtica: a compra de uma mesa de som com boa de representao: uma se refere ao nvel de sinal dos
sonoridade (bons prs) um dos melhores investimentos que equipamentos, outra se refere quantidade de reforo ou
se pode fazer em equipamentos de processamento, e precede atenuao do sinal.
(vem antes) de todas as outras compras.
REGULAGEM DE GANHO
*Potencimetros (ou simplesmente "pots") so componentes eletrnicos que
contm uma resistncia varivel, e os sinais eltricos aplicados iro variar de
acordo com o valor dessa resistncia. Na prtica, os pots so pequenos botes
O ajuste dos controles de ganho do sinal que entra no canal
rotativos ou deslizantes que, dependendo da posio do controle central, deve ser feito em conjunto com o ajuste dos faders dos canais e
incrementam ou diminuem um valor eltrico. As mesas de som analgicas so dos masters. Eu coloco todos os faders a 60% do curso,
formadas por inmeros pots rotativos (os controles de equalizao, por inclusive os dos masters. Em mesas com faders com marcao
exemplo) e alguns pots deslizantes (os faders de volume). Em ingls, a palavra
"knob" designa o potencimetro das mesas, e muito comum de ser
em decibis, os faders devem ser colocados na posio 0dB. A
encontrada em manuais e revistas. partir da, com o usurio do canal (cantor, msico, etc), vou
abrindo o ganho devagar, com o msico ou cantor tocando ou
CONTROLE DE GANHO (GAIN OU TRIM) cantando como se fosse "para valer". V abrindo at que a luz
de pico comece a piscar, e ento volte um pouco, para que a luz
jJ estudamos e mostramos porque as mesas de som tem duas no acenda. Esse procedimento vale para qualquer mesa de
entradas, uma para microfone e outra para linha. Tambm som, de qualquer fabricante. Garante o mximo de sinal sem
mostramos a existncia de circuito pr-amplificadores, que tem distores (os profissionais chamam isso de "melhor relao
por objetivo aumentar os nveis de sinal a um valor adequado sinal/rudo"ou CALIBRAR O SINAL).
para a mesa trabalhar. Citamos que os prs da algumas mesas,
de acordo com o fabricante e modelos, "multiplicam" o nvel de Existem outras formas de regular. Coloque o ganho na posio
sinal Mic por 20 e Line por 6, de forma a atingir o valor de 1,5V 12 horas. J aumentando o fader at achar que o volume est
(77mV x 20 = 1,5V; 250mV x 6 = 1,5V). Lembrando que esses suficientemente bom para a operao do sistema. Se o fader
valores so utilizados para exemplo apenas. ficar em alguma posio entre 40% e 60% do seu curso, estar
Mas nem todo microfone tem nvel de sinal de 77mV, nem todos bom. Se o fader ficar fora dessa faixa, j ajustando o ganho at
os instrumentos do 250mV na sua sada. Microfones pouco que voc consiga deixar o fader o mais prximo possvel de
sensveis vo gerar sinais muito abaixo de 77mV, alguns 50% do curso. Esse mtodo bom, mas necessrio estar
somente 25mV. Outros, muito sensveis, produzem sinais na sempre atento luz indicativa de pico, para ela no acender.
faixa de 150mV, alguns at 200mV. Instrumentos tambm vo O ganho pode servir para igualar microfones diferentes. Abra
variar entre 150mV (um violo com captador passivo) a at mais o ganho para aqueles microfones menos sensveis, abra
menos o ganho para os microfones mais sensveis. Isso lhe

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32 Curso Operador de udio
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mesa de som consoles de mixagem
permitir trabalhar com os faders dos volumes de RETORNA DO OUT DO PROCESSADOR
todos os microfones na mesma posio de curso. IN/RETURN

Isso facilita a operao, pois o uso mais comum ser OUT/SEND


abaixar ou aumentar vrios faders simultaneamente, P/ O INSERT DO
CANAL DA MESA
e muito mais fcil fazer isso com todos os volumes PARA O IN DO PROCESSADOR
no mesmo curso do potencimetro do que perder
tempo acertando um por um. Aps passar pelos prs e com o sinal j elevado para
O ganho tambm pode ser usado para igualar vozes um nvel que a mesa consegue trabalhar, o som
diferentes. Em um coral, existe sempre aquela agora encaminhado seo de equalizao para os
pessoa que canta mais suave (e vai precisar de mais ajustes de filtros que vo aumentar ou diminuir as
ganho) e aqueles que cantam mais forte (menos caractersticas de timbre (grave, mdio e agudo) do
ganho). Assim, possvel igualar as diferenas som de cada voz ou instrumento.
facilmente e trabalha com os volumes sempre na
mesma posio. Bem mais fcil. SADA DIRECT OUT (PLUGUE P10)
Um exemplo de banda que ligou os instrumentos nas
entradas XLR. A mesa era uma AMBW, e era s abrir Direct Out uma sada projetada para gravaes. O
o ganho um pouquinho (menos de uma nica hora) e sinal do canal, com as equalizaes e ajustes feitos,
a luz de pico j acendia. E eles achando que tudo enviado para essa sada, tendo como destino um
normal. Meu Deus, os caras no som, ser que gravador multi-pista. muito usada em estdios de
ningum leu o manual? Deixaram queimar 3 canais gravao. Existe a possibilidade de um outro uso
em 12, quando s ento algum imaginou que eles tambm. Em shows de bandas, comum haver duas
estavam fazendo alguma coisa errada. mesas de som: uma no palco, para atender aos
msicos (seus retornos, seus ajustes) e outra para o
Se mesmo com o ganho em valor prximo ao mnimo pblico (PA). O sinal dos instrumentos ligado
a luz pico acender, ou existe alguma coisa errada primeiro na mesa do palco, onde ser equalizada.
(ligao de instrumento no canal de microfone, por Depois, o sinal enviado para a mesa de PA, que
exemplo) ou ento ser necessrio abaixar o volume controlar o volume (e, se necessrio, far ajustes
diretamente na fonte de sinal (na pedaleira, no de equalizao), atravs da sada Direct Out,
teclado, etc). entrando na entrada de linha do canal da outra
mesa. O bom dessa montagem que possvel ter
ENTRADA/SADA INSERT (PLUGUE P10) ajustes de volume diferentes entre palco e P.A., mas
o PA tem que usar a equalizao do palco. A sada de
O INSERT muito usado em estdios de gravao. Direct Out Ps-Fader e Pr PAN (o PAN no afeta a
Ao ligarmos um plugue ali, o sinal daquele canal sada). Algumas mesas tm botes para escolher se
interrompido e enviado para fora da mesa, para ser a equalizao afetar ou no a sada Direct Out.
processado (equalizador, compressor, mdulos de Mesas com Direct Out so bem mais caras.
efeitos) e, aps esse processamento, ele retorna
para a mesa de som, e segue o caminho normal de OS PRS NAS MESAS ANALGICAS
volta ao canal.
E NAS MESAS DIGITAIS
O Insert tira a limitao das poucas entradas de
Efeito encontradas nas mesas. Se a entrada de
Na verdade os PRs das mesas digitais a princpio
efeito nica (s vezes duas ou trs) e
so a interface analgica, o que possibilita a
compartilhada para todos os canais, o Insert cria
entrada de um sinal analgico, eltrico/eletrnico,
uma entrada para efeitos independente para cada
que vem de um transdutor(Microfone, captador de
canal.
instrumentos de corda) ou equipamento de udio
(CD/DVD/Tape Player, Perifricos, Direct Boxs ou
O Insert exige a utilizao de um cabo especial, a
Cubos). Na mesa analgica o sinal entra passa pelo
saber:
PR, que ajusta o sinal a um nvel ideal para o
tratamento dentro da mesa, e a partir da o sinal

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30 Curso Operador de udio
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mesa de som consoles de mixagem
segue e processado analogicamente e que seus mixers so mais seguros que os
direcionado s sadas onde sai analgico. Nas importados, pois na Ciclotron h uma chave por
mesas digitais o sinal analgico segue at no PR, canal e nos mixers importados h uma nica chave,
quando sai do PR entra num CONVERSOR que aciona o Phantom para todos os canais. Que
AD(Analgico para Digital) que transforma o realmente voc ter uma chave por canal mais
sinal analgico (eltrico) em sinal digital (bits, seguro, , mas a diferena mnima. Mixers
bytes), a partir da o sinal se torna informao importados tem uma nica chave (e isso faz reduzir
digital, 01101100, e trabalhado em formato de o custo do equipamento), mas pressupem que se
dados de computador, processado e distribudo s use o equipamento do jeito certo: com cabos,
sadas da mesa onde novamente temos a figura do conectores e equipamentos balanceados e a
CONVERSOR DA(Digital para Analgico), que ningum vai ter problema com o Phantom.
agora vai transformar (converter), o sinal digital
(bits, bytes) em sinal analgico O problema no Brasil que vivemos de gambiarra.
(eltrico/eletrnico), desta forma o sinal volta a ser Um cabo de microfone com plugues XLR em ambas
entendido pelos equipamentos que viram logo aps as pontas, mas com fio coaxial. Um cabo para ligar a
a mesa, e receberam este sinal, equalizadores, guitarra na entrada de microfone porque d mais
compressores, amplificadores e etc... volume! Eu mesmo tenho um mic sem fio com sada
P10 que ligo no XLR da mesa. A, se ligar o Phantom
Power, adeus guitarra, microfone sem fio...
CHAVE DE ACIONAMENTO DO PHANTOM
POWER SEO DE EQUALIZAO DE AGUDO, MDIO
E GRAVE
Como vimos na parte de microfones, microfones
condensadores precisam de energia para funcionar, Na maioria das mesas de som, encontramos 3
energia esta que pode ser at 48 Volts. Alguns Direct controles (faixas de equalizao ou tonalidade) para
Box tambm precisam de alimentao Phantom ajustar o agudo, mdio e graves. Algumas mesas
Power. O Phantom Power s ativado na entrada mais simples tm s dois controles, agudo e grave.
XLR, de microfone. Essa chave aciona o Alguns mixers tm equalizao de 4 faixas: agudos,
fornecimento de energia para o canal, sem a qual o mdio-agudos, mdio-graves e graves.
microfone ou DI no funcionar. O equipamento
pedir mesa a energia necessria, que pode ser A equalizao com to poucas faixas feita porque
3 Volts, 9 Volts at o limite de 48 Volts. O Phantom cada uma delas age sobre uma gama de
Power s funciona se o cabo do microfone for freqncias, no sobre uma nica freqncia
balanceado, com plugues balanceados. Esse um qualquer. Um conjunto de equalizao de agudos-
dos motivos pelo qual no recomendamos o uso de mdios-graves, como comum encontrar nas
cabos coaxiais com plugues XLR. A alimentao mesas de som, praticamente abrange toda a
feita entre o positivo (pino 2) e o terra do cabo (pino frequncia audvel humana.
1) Se voc ligar um microfone que no precisa de
Phantom Power (por exemplo, um microfone Os valores mximos de "reforo" e "atenuao" so
dinmico), por uma ligao totalmente balanceada, expressos em dB (decibis). Cada fabricante utiliza
no haver problema algum. Pode at ser um um valor. Esta mesa utiliza +/- 12dB, mas existem
microfone sem fio, desde que se use plugues e mesas com +/-15dB e outras com +/- 18dB. Quanto
cabos balanceados. Se voc ligar um microfone que maior esse valor, mais "atuao" de equalizao
no precisa de Phantom Power por uma ligao no ser possvel fazer. Tambm comum encontrar
balanceada (um cabo com plugues XLR, mas com valores diferentes em um mesmo equipamento.
fio coaxial), haver tenso passando pelo negativo, Vrias mesas tm ajustes de mdios menores que
e o resultado ser a queima do microfone ou at os de agudos e graves.
mesmo choque no usurio.
Dica prtica: os pots de equalizao se
A Ciclotron faz uma propaganda enorme dizendo assemelham a um relgio. Faa a seguinte

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OP E
mesa de som consoles de mixagem
associao: 7 horas o potencimetro todo muito mais ajuste de equalizao e demorando
atenuado, 12 horas o potencimetro em flat e 5 mais tempo para encontrar o "tempero certo".
horas o potencimetro todo reforado. comum, - O "tempero" depende do pblico a ser alcanado.
de um tcnico de udio para outro, falarmos Os Da mesma forma que os baianos, em mdia,
agudos esto em quantas horas? Ou ento Tira gostam de apimentar mais a comida que os outros
duas horas dos mdios. Facilita muito a brasileiros, um pblico pode preferir mais o som de
comunicao entre operadores. um tipo que de outro. Jovens costumam gostar de
um grave bem forte (passando a sensao de
Dica prtica importantssima: ao equalizar, "poder"), mas esses mesmos graves costumam no
sempre rode os pots bem devagar, sem mudanas ser apreciados por pessoas mais velhas, pois
bruscas. Para acrescentar ou tirar "uma hora", leve provocam "embolao". Da mesma forma, natural
vrios segundos. Fazendo isso, a mudana de haver uma perda de agudos com a idade, e pessoas
som ser mais suave e com menor chance de mais idosas precisam de uma equalizao mais
microfonia. Um reforo de faixa pode causar aguda (mais brilhante).
microfonia, mas quando voc faz bem devagar, a - Quanto as vozes, tente sempre deix-las o mais
microfonia vai aparecendo aos poucos, dando prximo possvel da voz original da pessoa.
tempo de corrigir. importante conhecer os cantores e ou palestrantes,
nem que seja atravs de uma conversa rpida antes
Como equalizar Uma dvida comum a todos que do show ou evento. Talvez o pblico j conhea a
trabalham com som "como equalizar?". voz da pessoa e vo reclamar se ficar muito
Realmente, no uma coisa simples. O eng. David diferente. Mas s vezes um "tempero" pode ajudar
Distler ensina que possvel comparar a muito: conheo um pregador que tem a voz muito
equalizao do som com o tempero de um alimento. aguda, e sempre coloco bastante graves para dar
Se a comida ficar pouco temperada ou muito mais "peso" na sua voz. Um conhecido fanho, e
temperada, todo mundo vai reclamar. Algumas tirar mdios melhora incrivelmente sua voz quando
pessoas at podem gostar de mais ou menos ele est no plpito.
tempero, mas, na mdia, as pessoas vo reclamar. - Prefira sempre "atenuar" em vez de "acrescentar".
Equalizar encontrar o ponto em que todos vo Por exemplo, tirar agudos, no causa microfonia,
gostar. mas acrescentar pode causar. Se a voz da pessoa
est sem agudos, por exemplo, talvez seja melhor
Da mesma forma que no se aprende a ser um tirar graves do que colocar agudos.
excelente cozinheiro da noite para o dia, no d - Sons agudos ajudam a entender melhor o que est
para aprender a equalizar em 5 minutos. Tanto sendo falado (melhora a inteligibilidade), e sofrem
quanto cozinhar, equalizar exige treino e testes, menos com problemas de acstica (reverberaes).
exige experimentar e provar. O Operador precisa - Contrabaixos, guitarras e violes eltricos tambm
escutar msicas, escutar corais e instrumentos, tm seus prprios controles de tonalidade, em geral
treinar o ouvido. A melhor hora para treinar e testar um controle que, se girado para um lado deixa o
nos ensaios dos msicos e cantores, onde som mais agudo e se virado para o outro lado deixa
possvel fazer testes e experimentaes sem o som mais grave. No incio da equalizao, deixe
problemas! Vrias dicas prticas sobre este controle existente no instrumento no meio, faa
equalizao: os acertos na mesa de som e da em diante o prprio
- Quando usamos equipamentos de alta qualidade msico poder fazer pequenas correes de
em todos os elos, muitas vezes nem precisamos tonalidade.
equalizar nada! Fica a mesa de som inteira toda flat, - As pessoas leigas costumam se referir aos agudos
mesmo com dezenas de microfones e instrumentos. como "brilho" e aos sons graves como "peso".
A equalizao passa a servir para controlar e evitar normal ouvirmos "Coloque mais brilho", ou ento "o
a ocorrncia de microfonias, em geral atenuando-se som est sem peso". Quanto aos sons mdios, as
a frequncia que est em excesso (que provoca a pessoas se referem a eles de vrias formas,
microfonia). - Equipamento ruim, por outro lado, dizendo que: "est faltando alguma coisa no som",
sero sempre mais difceis de trabalhar, exigindo "o som parece estar dentro de uma caixa de

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papelo", "parece com som de lata", "o som est para a posio flat, e ento escolha a nova
longe", "est faltando presena", etc. freqncia. Obviamente, somente uma frequncia
- instrumentos eletrnicos (teclados, baterias, etc) ser atuada por vez. Se voc no fizer isso e mover
quase no precisam de equalizao. O som j sai o boto de varredura enquanto o boto de ajuste
bem configurado de fbrica, e a equalizao estiver reforando ou atenuando, todas as
apenas compensar deficincias das caixas freqncias por onde voc passar sero afetadas
acsticas. Claro que isso depende da qualidade do pelo reforo ou atenuao, dar um efeito "incrvel"
instrumento. Alguns teclados de baixo custo, por no som, mas todo mundo vai olhar feio para o
exemplo, equipados com alto-falantes prprios, tem operador. O uso correto de controles de varredura
os sons internos ajustados para aqueles falantes, exige muitos testes, evidentemente fora do perodo
mas precisam de bastaste equalizao quando de uso do sistema de som. Conta tambm a
utilizados ligados a mesas de som. experincia do operador.
- Lembre-se, no existe receita de bolo pronta para
ser seguida. Cada caso um caso, at mesmo as MESAS COM EQUALIZADOR PARAMTRICO
condies climticas interferem na equalizao.
Siga sempre seus ouvidos, eles so os melhores Quando falamos de equalizador paramtrico
instrumentos para se dizer se a equalizao est falamos de uma ferramenta que nos permite alterar,
boa ou no. Evidente que quanto mais treinado o de acordo com nossa necessidade, todos os
ouvido, melhor. parmetros possveis e disponveis.
Num equalizador existem parmetros, so eles:
EQUALIZAO E VARREDURA DE
FREQNCIA DE MDIOS F - Que a escolha da frequncia que queremos
atuar.
O controle de varredura permite escolher a G - Conhecido como GAIN (Ganho), que atua na
freqncia central de atuao desde 100Hz Intensidade da frequncia.
(graves) at 10KHz (agudos). A frequncia que for Q - Que a largura de banda, ele define quanto que
selecionada ser a freqncia central que ser aquela atuao foi influenciar ou interferir nas
atuada pelo potencimetro rotativo de ajuste ( frequncias ao redor da freq escolhida.
15dB).
Quando se tem um analisador de espectro um Mas pra falarmos destes parmetros temos que
aparelho que "mede" o som e o traduz nas entender o que PEAKING e SHELVING.
freqncias audveis, podemos descobrir que uma
ou outra freqncia est "sobrando" ou faltando. Da
s ajustar a varredura para o valor e fazer o ajuste PEAKING
necessrio. Algumas pessoas, com muitos anos de
prtica, at conseguem "de ouvido" descobrir a um tipo ou forma de atuao de equalizador, este
freqncia (ou prximo a ela) e fazer os ajustes em particular funciona da seguinte forma voc
necessrios. escolhe a Frequncia e acentua (de 0 a
Para quem no tem experincia, o controle de +12/+15/+18/+24) ou atenua (de 0 a -12/-15/-18/-
varredura pode confundir. 24) alterando o Ganho, o Q altera a largura de
banda, isso quer dizer que alteramos o Q esse ato
Dicas de uso: vai influenciar nas frequncias ao redor da freq de
- se voc deixar a varredura em meio-dia (flat), o pico, frequncia escolhida no parmetro F,
ajuste de mdios funcionar como o mdio de uma observe no desenho.
mesa qualquer.
- sempre movimente da seguinte maneira: com o SHELVING
ajuste de mdio em flat, movimente o ajuste de
varredura at a freqncia desejada. S ento J neste tipo de atuao de equalizador, como se
reforce ou atenue a freqncia. Querendo escolher tivssemos definido nas frequncias pontos de
outra freqncia, primeiro mova o ajuste novamente partida pra acentuar ou atenuar uma faixa de

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frequncia da seguinte forma; Quando chamos de destes. Ento a mesa de som precisa contar com
LO Shelving que todas as frequncias abaixo da sadas diferentes, chamadas de Monitor, Auxiliar
escolhida tero os Ganhos alterados junto com a Mon(itor) ou Aux Pr (pr-fader).
Frequncia. Quando chamos de HI Shelving que A funo do retorno no providenciar um "show"
todas as frequncias acima da escolhida tero os particular para o msico. para que cada msico
Ganhos alterados junto com a Frequncia, j o Q oua o mnimo necessrio do seu instrumento e de
funciona de forma fixa, observe o desenho: outros, para que possam tocar em conjunto.
Mesas profissionais possuem diversos Auxiliares
Q Q Q PEAKING dedicados para essa funo de retorno (ou monitor)
(Largura de Banda)
+18
de som. Esses auxiliares so PR-FADER, ou seja,
+12 G (Ganho)
independentes do volume principal do canal, mas
+6
Acentuao ainda compartilham as outras funes (equalizao,
ganho, mute, etc). Na mesa AMBW existe 1 auxiliar
0 de monitor, na CMBW existem 2 auxiliares de
-6 monitor, e mesas grandes podem ter 4, 6, at 10
G (Ganho)
Atenuao auxiliares de monitor.
-12 Na mesa, Atravs do boto Aux 1 Mon, voc pode
-18 "abrir" o som de um ou mais canais para a sada Aux
20hz 100hz 800hz 2Khz 20Khz 1 send. Essa sada ser ligada a um amplificador, e
F (Frequncia)
esse amplificador uma caixa de som virada para os
instrumentistas ou cantores que desejam um retorno
Q
(Largura de Banda)
Q de som. A grande vantagem que o volume desse
+18 retorno totalmente independente do volume
+12
principal, ento o tcnico pode dar ao msico ou
G (Ganho) cantor o volume que deseja. D at para manter o
Acentuao
+6 fader totalmente fechado e ainda assim ter som para
0 a pessoa.
Quanto maior as mesas, maior tambm deve ser a
-6 G (Ganho) quantidade de Auxiliares Pr. Um nico Aux Pr,
Atenuao
-12 para muitos msicos, vo criar um som muito
"embolado". Quando a mesa tem dois ou mais
-18
20hz 120hz 6Khz 20Khz
Auxiliares de Monitor, d at para separar um
F (Frequncia) Auxiliar para algum instrumento especfico. Por
exemplo, em uma CMBW, eu faria um auxiliar (e um
canal de amplificador e uma caixa) somente para o
CONTROLE DE AUXILIAR 1 baixo, e o outro auxiliar (e outro canal de
(MON MONITOR, AUX PR) amplificador e outra caixa) para violo, teclado e
guitarra.
Quando o msico toca, o cantor canta, eles querem Um exemplo prtico: em um evento, costumo usar
e precisam ouvir os outros instrumentos e tambm a uma mesa de 32 canais com 4 auxiliares. Montamos
si mesmos. Isso chamado de "retorno de som". assim:
Poderamos pensar que eles devem ouvir o som do Auxiliar 1 retorno de voz para o pregador, com
PA, mas nem sempre possvel ouvir o som das muita voz e um pouco de teclado (ele ter referncia
caixas voltadas para o pblico, por causa da posio dos hinos).
deles em um palco, por exemplo. Outras vezes, eles Auxiliar 2 retorno do baixo, com um pouco de
no querem ouvir o "todo o som", mas sim sons teclado (para o baixista ter referncia da base, feita
especficos (seu prprio instrumento, seu pelo teclado)
instrumento mais algum, etc). Repare: eles querem Auxiliar 3 retorno das vozes do coral, com as
ouvir sons diferentes dos sons que so enviados vozes e um pouco de instrumentos
para os Master L/R, de maneira independente Auxiliar 4 retorno de instrumentos, com muito

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instrumento e um pouco de vozes. ser um tipo de auxiliar Ps-Fader, ele no indicado
para retorno de som, como os Aux Pr-Fader so.
Potencimetro de Efeito (EFF) do canal Em geral, as
mesas de som no tm efeitos embutidos (algumas POTENCIMETRO DE AJUSTE DE PANORAMA
raras possuem). Mas em todas possvel encontrar (PAN)
um ou mais controles auxiliares chamados EFF
(Efeito). As mesas permitem a ligao de um mdulo Em qualquer aparelho de som domstico, h um
de efeito externo, que far um "tratamento no sinal controle chamado Balance. Esse controle permite
sonoro do canal que voc desejar. Existem mandarmos o som para uma das caixas acsticas
equipamentos que "tratam" o sinal original com os qualquer (e no para a outra) ou mesmo para as
mais variados efeitos de som. Existem efeitos que duas caixas. Apesar de pouco usado, j que o
simulam uma pessoa cantando em um estdio, normal termos o mesmo volume de som nas
ginsio, auditrio ou mesmo no banheiro. Existem caixas, esse controle nos permite algumas
efeitos que acrescentam distoro, reverberao, facilidades. Imagine uma festa na sua casa, onde o
eco, os mais diversos. O uso de efeito uma dono colocou uma caixa de som na varanda e outra
questo subjetiva, ao gosto do ouvinte. A melhor na sala. S que na varanda esto os jovens, que
forma de conhec-los testando. Voc pode se gostam de som alto, e na sala os adultos, que
surpreender com o resultado de um efeito de querem conversar (som baixo). O controle de
distoro em um violino! balance permite exatamente isso: diminuir o som de
Os equipamentos prprios para serem ligados s uma caixa sem atrapalhar o som da outra.
mesas de som so os mdulos de efeito. Tambm Ao contrrio do ajuste de agudos, que aumenta ou
podem ser ligados diretamente mesa at mesmo diminui medida que sai da posio central, o
pedais e pedaleiras para violo e guitarra. Apesar do balance s diminui quando sai do meio. Na verdade,
formato peculiar (feito para ficar no cho), nada quando levamos o controle mais para a esquerda
impede que sejam utilizados para o microfone, para (Left), estamos mantendo o som da caixa esquerda
a flauta, etc. Testar no custa nada! Quando voc sempre em 100%, mas diminuindo gradativamente
roda o controle de Eff na mesa no sentido horrio, o som da caixa da direita (Right). Quando o controle
est abrindo - aumentando o volume daquele estiver no mximo para a esquerda, a caixa de som
canal em direo ao mdulo de efeitos. Esse sinal da direita estar sem som algum.
eltrico ser processado pelo mdulo e devolvido Nas mesas de som, esse controle existe, mas com
para a mesa, indo para as sadas de Master. Dica outro nome PAN, de Panorama, e afetar a forma
prtica: comum o tcnico falar abre mais quando como escutaremos o som (se jogarmos o som mais
se referem a aumentar algo (o volume, os agudos, para a esquerda ou para a direita). O PAN faz mais
etc). Da mesma forma, feche mais indica que isso, afetar a forma como distribuiremos o
diminuio de algo. O controle Eff PS-FADER som.
(da o nome Auxiliar Ps, comum em equipamentos As mesas de som tm duas sadas principais
importados), depende do fader (o pot de controle de (Masters), chamadas Left e Right (esquerda,
volume do canal) principal e da equalizao. Ou direita). Podemos jogar o mesmo som para os dois
seja, se o volume do canal estiver no mnimo, no masters, o que o mais comum, mas nem sempre
haver som algum indo para o mdulo de efeitos, isso o ideal. O PAN nos permite "enderear" o som,
ainda que o controle Eff esteja todo aberto. Da ou seja, destin-lo para um lugar diferente do
mesma forma, uma mudana na equalizao habitual.
tambm afetar o som que vai para o mdulo de
efeitos. Como todos os canais tm Aux Ps, O PAN nos permite inmeras facilidades e uso. Veja
possvel enviar um pouco de todos os instrumentos alguns exemplos:
para o mdulo. Essa situao no d bons - Um sistema de sonorizao foi montado com duas
resultados em geral, pois os muitos sons ficam mesas de 12 canais. Em uma, estavam os
embolados. Em geral, s se manda para o mdulo microfones das vozes (masculinas e femininas), na
um ou dois microfones, ou algum instrumento. Use outra mesa os instrumentos e microfones dos
seu ouvido para averiguar o quanto est bom! Por pregadores. Na mesa do coral, as vozes femininas

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ficaram com PAN todo em Left, enquanto as vozes comum ver fabricantes de equipamentos de
masculinas tiveram PAN todo em Right. Assim, era primeira linha anunciarem suas mesas com faders
possvel atravs de um nico controle (Master Left de 60, 80 ou 100mm. Quanto maior o fader, melhor
ou Master Right) atuar sobre todas as vozes de um para trabalhar . Quanto menor o fader, mais difcil
tipo, de uma nica vez. Se algum reclamasse no o trabalho, exigindo do operador de udio uma mo
estar ouvindo os homens, por exemplo, bastava mais leve e precisa. Na maioria dos equipamentos,
subir um nico fader, facilitando o trabalho. os faders possuem uma escala lateral medida em
- Um espao para evento (o lugar onde fica o decibis, cuja utilidade veremos adiante. Na MXS,
pblico) em formato de L. Um lado bem maior, para existe uma enigmtica escala de 0 a 10.
200 pessoas, e um lado menor, para umas 50 Independente da escala, sempre confie nos seus
pessoas. O lado menor tambm tem acstica pior. A ouvidos para o ajuste da posio do fader (do
mesa deles era dividida da seguinte forma: Master L volume).
alimentava o maior lado e Master R alimentava o
anexo lateral, com volumes distintos. Os Dica prtica: nunca trabalhe com os controles de
instrumentos eram tambm ajustados para essa volume muito prximos aos extremos (mnimo e
situao, atravs do PAN. Os violinos e teclado eram mximo). muito difcil trabalhar sem folga para
igualmente divididos, mas o contrabaixo era diminuir ou para aumentar. Contrabaixo, guitarra
colocado muito mais para a nave principal que para violo eltrico e teclado tm volumes no prprio
o anexo. instrumento, logo possvel pedir para os msicos
- Quando a mesa de som usada para gravaes, o ajustarem os volumes deles de forma que voc
controle de PAN permite montar o efeito estreo, possa manter o volume do canal entre 40 e 60% do
quando o som proveniente da esquerda diferente curso do potencimetro.
do som proveniente da direita, se fundindo os dois
no crebro e criando uma "espacialidade" sonora SEO MASTER
(temos a sensao de espao, de que estamos no FADERS DE MASTER LEFT E MASTER RIGHT
lugar da apresentao sonora, com os metais (MASTER OU MAIN OU MIX)
nossa esquerda e as cordas direita, por exemplo).
Para gravaes, isso muito til e um recurso Todos os canais levam o som para a sada Master
bastante utilizado. Mas para sonorizao ao vivo (ou Main ou Mix) da mesa. Toda mesa tem pelo
no. Em cultos e eventos ao vivo, no tente usar o menos 2 sadas, Left / Right (L/R). Voc j aprendeu
PAN para criar efeito estreo, pois esse tipo de que, atravs do controle PAN, possvel enderear
sonorizao sempre feita em mono, no em o som do canal para uma sada ou outra, conforme
estreo. Veremos adiante mais informaes sobre desejado. Com os volume dos masters, possvel
isso. aumentar ou diminuir todos os instrumentos de uma
s vez. Na verdade, os faders dos canais so
Dica prtica: o PAN uma tima forma de se testar dependentes do fader principal. O "volume de som"
o funcionamento das caixas de som de um e outro que sair da mesa para o prximo item de
lado no local do evento (ou mais prximas e mais processamento (compressor, equalizador,
afastadas). amplificador) depender da relao entre os faders
masters e faders individuais de cada canal.
FADER DE VOLUME DE CANAL Poderemos obter o mesmo volume de som em
situaes distintas: "com o volume do faders master
Finalmente, chegamos ao volume do canal. Ele muito baixo mas com volumes individuais altos; ou
nada mais que um potencimetro deslizante, cuja com faders master muito altos e volumes individuais
funo aumentar ou diminuir a quantidade de som prximos ao mnimo. Mas o ideal que nenhum dos
do canal que vai para os Masters. Nas mesas de faders esteja muito prximo ao mximo nem ao
baixo custo, os fabricantes usam faders (pronuncia- mnimo.
se feiders) de pequeno tamanho, 30 ou 40
milmetros. Isso muito ruim, pois pequenos Dica prtica: antes de ajustar os canais individuais,
incrementos geram grandes alteraes de volume. "abra" os masters at uma posio prxima a 60%

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do curso mximo. Regule canal por canal,
encontrando os melhores volumes de Dica prtica: essa sada tem nvel de linha (LINE),
funcionamento. Ao final, se algum volume ficar ento possvel usar essa ligao de Rec Out para
muito baixo ou muito alto, acerte o master para termos uma cpia do sinal dos Masters L/R sendo
corrigir isto e no se esquea de compensar no enviada para um outro amplificador ou para outra
fader dos outros canais. mesa de som, e no somente para dispositivos de
gravao.
Dica prtica: no esquea de que, com ambiente
cheio, mais volume, e com ambiente vazio menos ENTRADA CD/MD/TAPE IN (PLUG RCA) E
volume. Vejo muitos Operadores de udio deixando VOLUME CD/MD/TAPE IN
o som sempre alto, mesmo com nos dias em que o
ambiente do evento vazio. um recurso usado por msicos profissionais (em
shows, bares, etc), para dar uma pausa oara
Luzes indicadoras Peak Level Master (PEAK ou descanso. Eles param de tocar, mas deixam msica
CLIP ou OL) eletrnica (msica de CD, de tape, etc.) no lugar.
Nas igrejas, no comum o uso de msica
Quando o sinal eltrico est acima do suportado, eletrnica. Mas isso no quer dizer que esse recurso
seja porque foi ligado errado (instrumento na intil! Na verdade, um recurso muito bom, mas
entrada de microfone), seja porque os volumes pouco explorado.
esto excessivos (fader de canal ou master com As entradas RCA so entradas LINE, ou seja,
volume no mximo), o sinal sonoro pode entrar em podemos ligar qualquer equipamento ou mesmo
condio de "clipping". Dizemos que o som est instrumento, exceto microfones. E como temos um
clipando, ou que clipou, ou que est em OverLoad, controle do volumes de entrada, isso abre grandes
sobrecarregado. possibilidades. mais um canal que ganhamos na
mesa.
Clip quer dizer distoro, e clipping quer dizer que o Por exemplo, a maioria dos teclados profissionais
som est distorcendo. Nessa condio, o tem sadas estreo (Left e Right), e estas podem ser
equipamento no suporta tratar esse sinal eltrico ligadas nas entradas RCA da mesa. Voc ter ainda
to forte e passa a distorcer. Se a situao no for um controle de volume para o teclado.
resolvida rapidamente, teremos distoro no som, o Atente apenas para alguns cuidados: o teclado no
que poder levar queima de componentes no receber equalizao (essas entradas no so
sistema (e muitas reclamaes por causa do som equalizadas). Quanto ao cabo, ele ter que ser
distorcido). S h uma soluo para o problema de confeccionado, pois ser P10 macho (lado do
clipping: abaixar o volume do sinal que est teclado) - RCA macho (entrada da mesa), que fora
exagerado. Quando no por ligao errada, o de padro, ou seja, ter que ser confeccionado, pois
clipping geralmente ocorre nos instrumentos com os raramente encontrado no mercado.
mais altos nveis de sada. Vigie sempre essas Outro exemplo: em eventos especiais, comum
luzes. Em algumas mesas. precisar de mais canais do que a mesa dispe.
Pode-se ento emendar duas mesas de som,
Dica prtica: A luz de clipping sendo acionada nos exatamente pela entrada CD/MD/Tape IN.
masters indica que algum canal precisa ter o volume Simplesmente ligue as sadas de Masters L/R de
abaixado. A soluo no canal, no na seo uma mesa nas entradas de outra. Essa ligao
master. tambm no permite equalizao, mas como o som
j sair equalizado da outra mesa, torna-se
SADA REC OUT (PLUGUE RCA) desnecessrio equalizar novamente. Somente fica
a necessidade do cabo especial. Observe que
Rec Out sada de som endereada a aparelhos de possvel fazer essas ligaes Mesa-Mesa ou CD
gravao (Tapes, MD, vdeo K7). H nessa sada Player ou Tape Deck nas entradas de LINE (P10)
uma cpia do sinal do master L e R, que pode ser dos canais. A vantagem que voc poder equalizar
utilizada para fazer gravaes. o som recebido pelos aparelhos, a desvantagem

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que perder canais. para fone de ouvido com controle de volume, onde
possvel escutar exatamente o mesmo sinal que
CONECTORES EFEITO SEND E RETURN enviado para os masters L/R. Permite ao tcnico
(PLUGUES P10) verificar pelo fone se est tudo bem. Mas no bem
assim. O som nos fones nunca o mesmo que o som
Send quer dizer "enviar", uma sada de som. que a igreja escuta em geral muito melhor.
"Return" retornar, uma entrada de som. So feitas comum os fones terem mais qualidade que as caixas
para a ligao de mdulos de efeitos, onde o sinal de som de muitas igrejas por a, ento o operador
enviado pelo Send e retorna pelo Return. A sada de acha que o som est timo (no fone) e a igreja sofre
Send uma sada LINE, controlada pelo pot Eff, com as caixas ruins. No fone tambm no h
podendo ter seu som enviado para um amplificador, problemas de acstica, o som estar sempre alto,
ou at alimentar um gravador (quando queremos sem interferncias externas (vizinho com som
gravar somente um ou dois canais da mesa, e no ligado, carro barulhento passando). Para que usar
tudo). S lembrando que PS-FADER, ou seja, uma coisa que trar
depende do fader do canal.
J o retorno de efeito uma entrada de LINE, mas CHAVE MUTE (OU MIX OU ON)
nesta mesa no h controle algum. D at para
algum pensar em ligar um instrumento nela (e vai O Mute um dos melhores amigos do operador de
funcionar, com o som indo para os masters L e R), udio, e deveria ser obrigatrio em todas as mesas
mas o controle do volume passa a ser do msico, o de som. Serve para cortar o som do canal
que no bom, pois sempre o operador que deve (totalmente, inclusive dos Auxiliares, sejam Pr ou
ter este controle. Ps faders). extremamente til, pois permite cortar
o som sem precisar fazer ajustes. No precisa ficar
CONECTORES MASTER L OUT E MASTER R descendo e subindo o fader, s mutar.
OUT (PLUGUES P10) Em um hino, voc pode deixar todos os canais de
vozes mutados at segundos antes do grupo
So as sadas P10 que enviam o sinal j equalizado comear a cantar. Isso resolve aquelas microfonias
e ajustado para o prximo equipamento de que podem ocorrer quando os cantores
processamento. Poder ser para um equalizador ou movimentam os microfones do banco at as suas
compressor, ou direto para o amplificador. Ou para bocas. Da mesma forma, terminada a letra do hino,
fazer a emenda em outra mesa, j que uma sada pode-se mutar todos novamente, para que no
LINE qualquer. ocorram problemas ao colocar o microfone no banco
Certa vez tinha nas mos apenas uma mesa e uma ou no pedestal.
caixa amplificada. Liguei os instrumentos na mesa, Sempre que um instrumento ou microfone no
aproveitei a equalizao individual por canal e liguei estiver em uso, deixe mutado. Diminui a chance de
uma s sada de master na entrada de teclado da problemas. Quando for haver movimentao,
caixa amplificada. Deu para ligar mais coisas (6 tambm corte o som, pois um cabo pode se soltar,
canais da mesa contra 3 da caixa amplificada) e ter algo pode cair, gerando rudo. Tambm muito til
um resultado muito melhor (equalizao individual com o pregador: o operador que presta bastante
da mesa contra equalizao nica da caixa). ateno consegue cortar o som na hora do pregador
Lembre-se de manter a equalizao da caixa espirrar, tossir, passar leno no rosto, etc.
amplificada em flat. Consigo fazer o mute de 8 canais por vez: deixo 4
Dica prtica: Ao emendar uma mesa de som na dedos de cada mo nos canais que quero liberar ou
outra usando um canal, deixe a equalizao da mutar. Em uma mesa at 16 canais, levo 3 segundos
mesa que recebe sempre em flat, caso contrrio para mut-los todos. Oito na primeira "apertada",
voc estar fazendo equalizao em cima de mais 8 na segunda. Se tivesse que abaixar e
equalizao, o que no bom. levantar faders, demoraria muito mais tempo. E
tempo algo precioso demais.
Phone (ou Headphone) - plugue P10 - e boto Em muitas mesas, o Mute funciona assim: se
Phone Volume Essa mesa de som possui uma sada apertarmos o boto, o som cortado. Em outras

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mesa de som consoles de mixagem
(Staner, Soundcraft), o boto funciona ao contrrio: PARA MONITOR
s passa o som se o boto estiver acionado (posio
ON ou Mix). Este controle permite adicionar o sinal vindo do
mdulo de efeito para o retorno dos instrumentistas.
CHAVE PFL (OU SOLO) Assim eles podero ouvir o som com o mesmo efeito
que a igreja ouve.
Se nos mixers da srie MXS o fone de ouvido no
serve para muita coisa, na srie AMBW o fone serve, LUZES INDICATIVAS DE SINAL POR MASTER
e muito. A chave PFL (abreviao de Pre Fader (VU METER)
Listening - Escuta Antes do Fader), permite ouvir o
som individual de cada canal (ou de vrios ao O VU um conjunto de luzes (leds) que indica o
mesmo tempo) no fone de ouvido, mesmo que o nvel do sinal sonoro na sada dos masters. muito
volume do mesmo esteja totalmente fechado (Pr- mais completo que a luz de pico. Note que as luzes
Fader). vo "subindo e descendo" pelos VUs
Quando acionamos a chave, o som do canal acompanhando o ritmo dos hinos.
enviado para o fone de ouvido. Poderemos ento As luzes funcionam igual sinal de trnsito. Verdes,
regular cada canal isoladamente pelo fone, e depois tudo OK. Amarela, cuidado, vai clipar. Vermelho, o
verificando pelas caixas do PA se o som geral ficou sinal est clipando, distorcendo. Neste caso, abaixe
bom. Podemos verificar o funcionamento do canal o volume dos masters. No obrigatrio que esses
se est chegando sinal, verificar a ocorrncia de led's fiquem sempre "dando show". Depende do
estalos no cabo, fazer a equalizao, etc, tudo isso ganho de cada canal, do volume dos canais e dos
com somente o operador ouvindo, mais ningum. masters. Depende at do amplificador, pois
Muito til para regular o som em situaes em que o amplificador mais potente exige menos volume nos
local do culto / evento j est cheio. masters. No se preocupe se no acenderem.

Dica prtica: pelo PFL possvel fazer uma pr-


regulagem do som do canal, mas a equalizao
geral deve ser feita ouvindo-se as caixas do PA, as CONTROLE DE VOLUME DE REC OUT
mesmas que o pblico escuta.
Na mesa da srie MXS h a sada Rec Out, mas no
VOLUME DE RETORNO DO AUXILIAR 2 EFF h controle de volume. Nessa mesa existe esta
POR MASTER opo. Mais do que controlar o nvel de sada para
gravao, possvel mandar uma cpia do sinal dos
Este o mesmo Effect Return da mesa MXS, mas masters para outro amplificador (que ir atender a
desta vez existe a possibilidade de controlar a outro lugar, um anexo, outro andar, etc), e controlar o
quantidade de efeito para cada master volume dele atravs daqui.
isoladamente. Isso uma grande novidade, pois
podemos entrar com sinal de linha pela entrada Phone (plugue P10), Phone Volume e chave L/R
correspondente, ligando a um Tape-Deck, CD- Aux 1/PFL
Player, ou teclado. Desde que a entrada no
requeira equalizao. mais um canal. Mesma coisa que na mesa MXS. Agora, h uma
chave que permite selecionar o que queremos ouvir:
VOLUME MASTER DO AUXILIAR 1 MONITOR Masters L/R ou Auxiliar Monitor. Se a chave estiver
na posio Aux 1/PFL e acionarmos a chave PFL em
Existe um Master para o Auxiliar 1 Monitor, algum canal, ser o mesmo que ouviremos e no
funcionando da mesma forma que os faders dos mais o monitor.
master L/R, s que desta vez um boto rotativo. Esse
boto ser o master do retorno. Sadas Balanced Main Outs (sadas dos
masters), com plugues XLR
VOLUME DE RETORNO DO AUXILIAR 2 EFF

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40 Curso Operador de udio
RADOR DE U DI O 7
OP E
mesa de som consoles de mixagem

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OP E
mesa de som consoles de mixagem

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RADOR DE U DI O 7
OP E
mesa de som consoles de mixagem

Behringer PMH-5000

Yamaha 01V 96 v2

Behringer SL3242FX-Pro

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43 Curso Operador de udio
RADOR DE U DI O 8
OP E EQUALIZADORES GRFICOS
equalizadores
situao, deve-se usar somente uma equalizao:
ou da mesa ou do equalizador. Como o
Os equalizadores grficos (porque seus controles equalizador nos d muito mais faixas que
imitam o desenho de um grfico) funcionam da mesma qualquer mesa, deixe sempre os controles da
forma que os controles de equalizao de uma mesa mesa em "flat".
de som: cada controle (ou cada faixa) atua sobre uma Alis, cabe falar algo aqui. Por mais faixas que
gama de frequncias, a partir de uma frequncia voc tenha no equalizador, mesmo que utilizado
central. Evidente que quanto mais faixas um para uma nica fonte sonora, ele no far
equipamento tiver, mais opes de controle teremos. milagres. Se voc tiver um prato de bateria com
som de "bandeja inox", o melhor que conseguir
Os equalizadores utilizados em sonorizao pela equalizao um o som de uma bandeja inox
profissional so: melhorada. E isso vale para qualquer mic ou
instrumento.
Equalizador de 1 oitava 10 faixas/canal cada Como nas igrejas os recursos so poucos, o mais
frequncia corresponde metade da anterior (no comum termos um nico equalizador, que ser
sentido da maior frequncia para a menor): conectado as sadas Masters da mesa, atuando
como um intermedirio entre mesa e amplificador.
31,5 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000 16000
Nesse caso, o equalizador no usado para
"ajustar" o som de um ou outro canal, mas para:
Equalizadores de 2/3 de oitava 15 faixas/canal
- Compensar defeitos acsticos do local. A
cada frequncia corresponde a 2/3 da anterior
acstica ruim de um ambiente pode ser
aproximadamente (no sentido da maior frequncia
compensada, "melhorada" com o uso de
menor frequncia):
equalizadores. Em um ginsio com muita
31,5 50 80 125 200 325 500 800 1250 2000 reverberao de graves, podemos melhorar isso
3250 5000 8000 12500 - 20000 atenuando as frequncias graves. Perderemos
peso, mas melhoraremos a inteligibilidade do som
Equalizadores de 1/3 de oitava 29 a 32 faixas/canal de uma maneira geral.
cada frequncia aproximadamente 0,8 vezes a - Compensar deficincias das caixas de som. Uma
anterior (no sentido da maior frequncia menor caixa de som pode ter falta ou excesso de uma
frequncia). determinada faixa de frequncias, de acordo com
a forma que foi construda. Pode-se utilizar o
20 25 31,5 40- 50 63 80 100 125 160 200 250 315 equalizador para melhorar isso, reforando ou
400 500 630 800 1000 1250 1600 2000 2500 3150
4000 5000 6300 8000 10000 12500 16000 20000 atenuando, conforme o caso.
Lembrando que muito mais fcil atenuar uma
Evidente que, quanto mais faixas, mais controle temos frequncia que est em excesso do que reforar
e mais caro o aparelho. Apesar de existem aparelhos uma frequncia que falta. A falta em geral por
com uma nica srie de ajustes, a maioria tem duas causa da prpria construo da caixa. No
sries de ajustes, um para cada canal. Um para ser adianta, por exemplo, reforar as frequncias
ligado no Master L e outro no Master R da mesa. graves abaixo de 80Hz se o seu alto-falante de
A maioria dos equipamentos conta tambm com um 8". Esse tipo de alto-falante no consegue
controle de ganho por canal, luzes indicadoras de pico responder abaixo disso, com reforo ou no,
e um boto chamado BYPASS. Esse boto faz o sinal ento estaremos reforando para nada.
"passar direto", anulando os controles de equalizao. - Compensar o mal-posicionamento de caixas de
possvel utilizar um equalizador para acertar a som. s vezes, dada a arquitetura do local onde o
equalizao de um instrumento ou microfone sistema de sonorizao est instalado, as caixas
especfico. Basta conectar o aparelho na entrada de de som precisam ser instaladas em locais
Insert do canal na mesa de som. Como os inadequados. Algumas frequncias podero se
equalizadores tm dois canais, pode-se utilizar um espalhar indevidamente e alcanar os microfones,
aparelho para cada duas entradas. Em sistemas gerando microfonias. Nesse caso, o equalizador
profissionais (shows, bandas, etc), assim. Nessa pode atenuar essas frequncias, diminuindo a

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44 Curso Operador de udio
RADOR DE U DI O 8
OP E
incidncia de microfonias. Note que em geral
equalizadores
"hum" causado pela energia eltrica (que usa essa
sacrifica-se a qualidade em favor de um som sem freqncia).
microfonias. 80 a 125Hz - Sons graves - Fundamentais de
Uma vez feita uma boa equalizao, a mesma pode tambores e alguns tipos de percusso. Se muito
permanecer inalterada por muito tempo, desde que enfatizado, produz excessivo "bum". A frequncia
o ambiente no se modifique. de 125Hz tambm pode ser usada para diminuir o
Ajustar um equalizador tarefa que pode durar "hum" da energia eltrica ( a 2a. harmnica)
horas. necessrio ouvir uma msica bem 160 a 250Hz - Sons mdio graves - Fundamentais
conhecida (um daqueles CDs j gastos de tanto ser do surdo e tons da bateria. Se muito enfatizado,
ouvido), e ir testando vrias configuraes de produz excessivo "bum". A frequncia de 250Hz
equalizao, sempre levando em considerao a tambm pode ser usada para diminuir o "hum" da
teoria (o que j aprendemos sobre graves mdio energia eltrica ( a 3a. harmnica)
agudos) e a prtica (levar em conta as caixas 315 a 500Hz - Sons mdios - Fundamentais dos
disponveis e a acstica ambiente). Deve-se ouvir o instrumentos de corda
resultado no somente a partir do local onde o 630 a 1KHz - Sons mdios - Fundamentais e
operador est, mas em diversos locais da igreja. harmnicos dos instrumentos de corda, teclado.
Aumentar muito esta faixa pode fazer os
um trabalho que deve ser feito em dois. Um fica no instrumentos soarem estranhos, como "de dentro
equalizador alterando as regulagens e outro fica de uma corneta".
"passeando" pelo templo, ouvindo o resultado. 1.25K a 4KHz - Sons mdio-agudos - Principal
Deve ser feito com o templo vazio, mas sabendo regio dos metais, cordas, teclado, percusso.
que as altas-frequncias exigiro novo ajuste Muita nfase entre 1K e 2KHz podem fazer
quando o templo estiver cheio, pois os agudos so instrumentos soarem "som de lata". Muita nfase
facilmente absorvidos pelas roupas das pessoas. em qualquer lugar entre 1K a 4KHz produz "fadiga
Da mesma forma que os ajustes de equalizao de auditiva".
uma mesa devem ser ajustados bem devagar, as 5K a 8KHz - Sons agudos - Acentuao de cordas e
faixas de um equalizador tambm devem ser metais. Reduo a 5KHz faz com que tudo soe mais
ajustadas assim. "distante" e "transparente". Nessa rea podemos
Uma equalizao errada como uma microfonia: reduzir os chiados dos equipamentos e caixas de
di ao ouvido. comum ver muitos equalizadores som. A regio entre 1.25K e 8KHz responsvel
com os grficos desenhando formas como sorrisos, pela clareza e definio, a inteligibilidade do que
bigodes, morrinhos, etc. Quem utiliza assim ouvimos.
porque no sabe utilizar direito o aparelho! 10K a 16KHz - Sons agudos - Metais e "brilho" dos
No existe uma frmula mgica nem uma instrumentos. Muita nfase causa sibilncia. Pode-
equalizao que sempre funciona. Mas vamos se reduzir chiados no sistema nesta regio
disponibilizar algumas tabelas que podem ajudar
nos ajustes de equalizadores. As informaes EQUALIZAO DE VOZ
foram retirados de manuais de produtos ou sites da
Internet. 80 a 125Hz - Sons graves - Sensao de poder na
voz masculina baixo
EQUALIZAO DE INSTRUMENTOS 160 a 250Hz - Sons mdio graves - Fundamentais
MUSICAIS da voz
315 a 500Hz - Sons mdios - Importante para a
31 a 63Hz - Sons Muito graves - Fundamentais do qualidade da voz
bumbo da bateria, tuba e contrabaixo (acstico ou 630 a 1KHz - Sons mdios - Importante para a
eltrico). Estas freqncias do msica a naturalidade da voz. Muita nfase entre 315Hz e
sensao de poder. Se forem enfatizadas demais, 1KHz faz a voz ficar como "de telefone".
fazem a msica ficar "confusa", com perda de 1.25K a 4KHz - Sons mdio-agudos - rea da
inteligibilidade (clareza e definio). A freqncia de definio dos fonemas fricativos (f, v, s, z) e
60Hz pode ser usada para diminuir o barulho de acentuao das vozes. Importante para a

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45 Curso Operador de udio
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OP E
inteligibilidade da fala. Muita nfase entre 2 e 4KHz ouvimos.
equalizadores
pode mascarar a fala de alguns sons, fazendo com 10 a 16KHz - Sons agudos - Muita nfase causa
que "m", "b" e "v" se tornem indistinguveis. Muita sibilncia.
nfase em qualquer lugar entre 1K a 4KHz produz A tabela abaixo foi publicada na revista udio,
"fadiga auditiva". Msica e Tecnologia de Abril/2006, e se mostra
5K a 8KHz - Sons agudos - Acentuao da voz. A muito til:
regio entre 1.25K e 8KHz responsvel pela
clareza e definio, a inteligibilidade do que

Note que na tabela acima so utilizados termos usados pelos leigos em sonorizao. Um som pobre
em agudos pode ser chamado de "abafado", de "fosco", assim como um som com excesso de mdias
altas pode soar como "som de lata".

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46 Curso Operador de udio
RADOR DE U DI O 8
OP E equalizadores

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48 Curso Operador de udio
RADOR DE U DI O 9
OP E processadores de dinmica
ENVELOPE DE ONDA decaimento. Um violino tocado suavemente tem um
tempo de ataque longo e quase nenhum
O envelope a maneira como o som se inicia, se decaimento.
mantm e se extingue. uma caracterstica do - Sustentao (Sustein) o tempo que o som
som, intimamente ligada ao tipo de fonte sonora. permanece no mesmo volume. Um instrumento de
Tem a ver com o tempo, que pode ser de alguns sopro ter tanta sustentao quanto for a habilidade
segundos ou poucos milisegundos (1 segundo do msico na respirao.
dividido por 1.000). - Relaxamento (Release) o tempo aps o tocar do
instrumento ser encerrado. Alguns pratos de bateria
tem sons que duram por vrios segundos, at parar
por completo. Dizemos que nesse caso a
sustentao e o relaxamento se confundem.
Essas informaes sero necessrias para o correto
ajuste de um compressor, pois teremos que informar
os parmetros de Attack e Release desejados. Alm
disso, fica "feio" cortar abruptamente o som de um
instrumento que ainda est na fase de relaxamento.
Muitos operadores fazem isso atravs do Mute da
mesa de som, mas o resultado discutvel.

Compressores / Expansores / Limitadores


Gates
Um envelope bsico formado por 4 estgios:
Ataque (Attack), Decaimento (Decay), Quando em um evento, "ao vivo", uma das funes
Sustentao (Sustain) e Relaxamento (Release). do operador controlar os nveis de som produzidos
pelas vrias fontes sonoras. Existe um "nvel mdio",
Considere o tocar de um piano. O ataque acontece aquele para o qual dizemos que o volume est bom,
imediatamente aps a tecla ser "tocada". o incio seja para o coral, seja para os msicos ou para o
do som, que surgir do zero at o momento de pregador. Mas faz parte da dinmica da banda e do
mximo volume. Esse volume mximo no se palestrante que o som s vezes seja mais alto, e s
mantm por muito tempo, e decai at que chega a vezes mais baixo, como um sussurro. A falta de
um nvel onde permanecer por mais tempo dinmica deixa a msica ou a palestra entendiante.
(sustentao). Quando ento a tecla liberada, o O volume ideal de som aquele em que todos
som relaxa, at sumir. Tudo isso em poucos consigam ouvir completamente os sons, mas pela
segundos. mdia. Isso quer dizer que, quando o palestrante
falar bem mais alto, para enfatizar algo, o volume
- Ataque (Attack) o incio de cada nota musical. estar mais alto, mas ainda sem microfonar. E
Em um instrumento de corda tocado com arco, o som quando ele quiser sussurrar, mesmo que o volume
surge e aumenta lentamente de intensidade, assim esteja bem baixo todos ainda vo conseguir ouvir.
como no exemplo da flauta. Se a mesma corda for S que esse volume mdio difcil de conseguir em
percutida o som surgir muito rapidamente e com algumas pessoas. H pregadores que tem dinmica
intensidade alta. Dependendo do instrumento, o muito, muito grande, e s vezes chegam a gritar. Se
ataque pode durar de alguns centsimos de o sonoplasta for atuar no volume a cada momento,
segundo at mais de um segundo. o tempo que o ser muito trabalho e com resultados ruins, pois
instrumento leva at alcanar o volume mximo. nunca ter a rapidez necessria para que o resultado
- Decaimento (Decay) o tempo entre o volume fique bom. Alis, prefervel nem mexer, pois a
mximo e o volume de sustentao. O som de um chance de atrapalhar o palestrante grande. Se
tambor tem um tempo de ataque muito curto e um estiver muito alto, abaixe um pouco.
grande decaimento. Nem sempre acontece o Existe um aparelho que serve para conter esses

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48 Curso Operador de udio
RADOR DE U DI O 9
OP E processadores de dinmica
picos. o compressor. Os circuitos do compressor (Noise) Gate. Se o sinal for menor que um nvel
acompanham o "sobe-e-desce" do nvel de sinal que mnimo pr-determinado, ele corta a sada do
passa por ele. Quando detecta uma subida dessa equipamento. Isso til quando temos muitos
energia acima de limites pr-estabelecidos, o equipamentos com nvel de rudo alto. Ento, aps o
compressor aplica uma reduo pr-determinada de gate ser acionado, todo o som (inclusive o rudo)
modo a minimizar o pico. Quando bem ajustado, cortado.
esse processo ocorre de modo transparente e de
modo que ningum no evento perceber sua Apesar de serem 4 funes diferentes, elas
atuao. geralmente so encontradas em um nico
equipamento, que chamado pela sua funo mais
Uma analogia para entender o funcionamento de um importante - os Compressores. Existem
compressor: equipamentos mais simples, sem uma ou outra
Uma criana em uma cama elstica. medida que funo, mas a aquisio de um equipamento que
ela vai pulando, vai ganhando altura, cada vez mais faa todas as funes economicamente mais
e mais. Se ela estiver ao ar livre, pular tanto que vantajosa.
correr o risco de "voar longe". A palestra sem Os compressores so largamente utilizados em
compressor assim: se o palestrante for falando estdios, rdios e TV. Voc j reparou que, por
cada vez mais alto, chegar ao momento em que melhor que sejam seus equipamentos, o som de
teremos microfonia ou nveis ensudercedores. uma msica em CD muito melhor que a mesma
Agora uma criana em uma cama elstica com um cantada ao vivo? Em grande parte, isso porque o
toldo de lona flexvel por cima. Ao atingir a altura da som comprimido, e os msicos e vozes ficam com
lona, esta funcionar como uma segunda cama volumes mais parecidos (enquanto em sonorizao
elstica, mas desta vez empurrando para baixo, ao vivo mais comum vermos "disputas" de quem
como um freio. Quanto mais alto a criana pular, canta ou toca mais alto).
mais ser pressionada pela lona superior de volta da Em rdios FM, o uso de compressores facilmente
onde veio. Esse o funcionamento do Compressor. percebido. Uma msica de "rock pauleira" e uma
O grau de elasticidade da lona superior a chamada "balada romntica" e at mesmo a voz do locutor tem
taxa de compresso (Ratio) aplicada ao sinal. J a sempre o mesmo volume mdio. Trabalho do
distncia entre a cama elstica e a lona superior, compressor, que aproxima os nveis sonoros,
onde a criana poder pular livremente, chamada diminuindo a dinmica, mas perceba que ela ainda
de limiar ou Threshold. Em uma palestra, o existe, haver alguns picos e baixos.
palestrante ainda conseguir falar mais alto (o
compressor preserva a dinmica), mas no tanto o
suficiente para microfonar ou agredir os ouvidos.

Agora uma criana que pula em uma cama elstica


com uma laje por cima. Se ela pular muito, ela bater
a cabea na laje. Esse o Limiter (Limitador), ou
seja, um limite superior fixo. O limitador pode ser
usado para proteger caixas acsticas dos estalos e
"tiros" dos cabos. O limitador nada mais que um
tipo de compressor que, de tanto comprimir, acaba
limitando.
Uma criana em uma cama elstica. Mas ela no
quer pular. Podemos ir embaixo da cama elstica e
empurr-la para cima. Esse o papel do Expander
(Expansor), pegar sinais muito baixos e aument-los
para dentro de um nvel pr-estabelecido.
Por ltimo, uma cama elstica sem crianas. O que
fazer? Guardar a cama elstica. Essa a funo do

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49 Curso Operador de udio
RADOR DE U DI O 9
OP E processadores de dinmica
Atuao de um limitador. A onda foi limitada a um vermelha de Peak, quando o sinal estiver alto
valor pr-definido. Se fosse um compressor, a onda demais. Nesse caso, diminua o Output.
ainda ultrapassaria o limite, mas sua amplitude seria Em um mesmo equipamento, pode haver vrios
bastante reduzida. Threshold, um para o compressor/limitador, um para
Apesar da variedade de fabricantes do aparelho, o expansor e outro para o Gate. Sempre confira o
apresentamos a explicao dos comandos mais manual do equipamento.
comuns encontrados em um Compressor: Dos compressores, no h muito em se falar em
prtica, erros e casos. So aparelhos com muitas
- Threshold nvel limite. Estabelece o nvel a partir funes, que exigem leitura atenta do manual e uma
do qual o compressor comear a atuar sobre o boa quantidade de prtica para aprender a utiliz-los
sinal. Toda vez que o nvel de sinal vindo da mesa ou bem. Essa explicao apenas introdutria, serve
do equalizador ultrapassar esse limite, ele passar a para entender o funcionamento, mas dever ser
sofrer compresso. Quando o nvel de sinal descer utilizada somente com o manual do aparelho.
abaixo desse limite, ele no ser afetado pelo necessrio lembrar que possvel a utilizao de
equipamento. O valor dado em dBu, nvel de sinal um compressor para um instrumento ou microfone
eltrico. especfico, utilizando-se a entrada Insert da mesa de
- Ratio razo, ou taxa de compresso. Aqui se som. Como os compressores tm dois canais, um
controla o quanto de compresso o sinal sofrer aparelho "atende" a at dois canais.
(apenas o sinal que ultrapassou o Threshold. O valor
dado como uma razo, por exemplo, 2:1 (dois para
um), 4:1 , 8:1, etc, chegando at mesmo a : 1
(infinito para um).
Por exemplo, a razo 4:1 significa que se para 4 dBu
que o nvel de sinal suba, somente um dBu ser
acrescentado sada. Logo, se o sinal subir na
entrada, 12 dBu, ento a sada s subir 3 dBu. J a
taxa de compresso de : 1 (infinito para um)
significa que, por mais que o sinal suba, o nvel de
sinal s ser elevado em 1 dBu, muito pouco. Na
verdade, o nvel de sinal ser limitado ao valor do
Threshold.
- Attack e Release (tempo de ataque e tempo de
relaxamento). O Attack controla a velocidade em
que o compressor passar a atuar a partir do
momento em que detectar a elevao do nvel. J o
Release controla o tempo em que o compressor
deixar de atuar. O tempo dado em milissegundos
(ms). Esses controles so um pouco complicados, e
muitos equipamentos atuais vem com uma chave
para controle automtico dessas funes.
- Output nvel de sada. Sempre que um sinal for
comprimido, haver uma reduo no seu nvel
mdio. Esta reduo ser to maior quanto mais
comprimido for o sinal. Assim, com esse controle
recuperamos o nvel mdio do sinal que tnhamos
antes da compresso.
- VUs meters leds medidores. H VUs para
podermos monitorar o nvel de sinal. Funciona igual
aos VUs das mesas de som, inclusive com a luz

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50 Curso Operador de udio
RADOR DE U DI O 10
OP E AMPLIFICADORES DE POTNCIA
amplificadores
atravs de luzes indicativas ou mesmo desligando o
aparelho para proteo. Infelizmente, esses
Chegamos ao ltimo dos equipamentos de circuitos geram custos adicionais e nem sempre os
processamento de nosso estudo. Vimos vrios tipos fabricantes os implementam da melhor forma.
de equipamento, mas a sada de sinal deles de Os amplificadores so os equipamentos de
potncia muito baixa para conseguir movimentar construo mais simples em sonorizao. Tem muito
sequer um alto-falante de "radinho de pilha". menos componentes que qualquer mesa,
O amplificador recebe um sinal eltrico de potncia equalizador ou compressor. A tecnologia j antiga,
mnima, na casa de poucos Volts e miliWatts, e o desde 1970 fabricam-se bons amplificadores de
transforma (amplifica) em um sinal de nvel (tanto em potncia, muitos ainda em uso, pois de maneira
voltagem quanto em potncia Watts) alto o geral so os equipamentos muito robustos.
suficiente para fazer as caixas de som funcionarem.
Este um componente imprescindvel em qualquer CONSUMO ELTRICO E POTNCIA DO
sistema de sonorizao. Podemos at mesmo no AMPLIFICADOR
ter mesa de som, mas sem amplificador no haver
som algum, pois o nico aparelho que faz as caixas Existem vrias classes de projetos de amplificador.
funcionarem. Existem amplificadores classe A, B, AB, C, D, H.
So equipamentos de operao mais simples que Cada um deles tem suas caractersticas prprias de
mesas, equalizadores e compressores. H poucos construo, cada uma delas tem suas vantagens e
botes, algumas luzes e ligaes, mas precisamos desvantagens.
conhec-los muito bem! Em sonorizao profissional, o amplificador mais
utilizado o da classe AB. Essa classe tem boa
COMPONENTES DOS AMPLIFICADORES qualidade sonora, rapidez de resposta e um
rendimento energtico de aproximadamente 60%.
Os amplificadores so equipamentos compostos de Isso quer dizer que gasta 40% da energia para seu
uma grande e pesada fonte (ou transformador) de prprio funcionamento ou gerao de calor, e
alimentao , capaz de suprir aos circuitos grandes somente 60% sero usados para a amplificao do
quantidades de energia, e isso bem rpido, pois h sinal sonoro.
momentos em que o som baixo, mas em outros h Muitas vezes, nos deparamos com um amplificador
picos altssimos. Hoje, as melhores fontes so as muito antigo, que ningum mais tem o manual, e
toroidais. Uma boa fonte sinnimo de qualidade. queremos saber sua potncia. fcil descobrir isso.
H um estgio de pr-amplificao, que "pega" o Olhe no painel traseiro o fusvel do equipamento.
sinal de entrada e o prepara para ser amplificado. Prximo ao compartimento do fusvel, costuma
Este deve ser o mais linear possvel, de forma que haver uma serigrafia indicando a amperagem (A) do
no altere nenhuma das caractersticas sonoras fusvel para cada voltagem (110 ou 220Volts).
vindas dos equipamentos anteriores. Podemos descobrir a potncia consumida por um
A maioria absoluta dos amplificadores do mercado aparelho pela frmula seguinte:
tem bons prs, e por isso so os equipamentos que Potncia = Amperagem x Voltagem
apresentam menos diferena de qualidade (sonora) Certa vez, estava procurando um amplificador de
entre os vrios fabricantes e modelos, e que menos segunda-mo para comprar. Fui atrs de um
alteram e influenciam na qualidade do som obtido. anncio, indicando um amplificador Staner de 300W.
H um estgio de potncia ou de sada, onde o sinal Apesar do dono ter avisado que no tinha o manual,
(j pr-preparado) ser amplificado a elevadas como o preo estava bom para a potncia, fui casa
potncias. Esse estgio tambm o responsvel da pessoa. Quando vi o amplificador, o fusvel dele
pela grande gerao de calor desses equipamentos. era de 12A em 110 Volts, logo:
Quanto maior a potncia, maior o calor gerado. Potncia = 12 x 110 = 1320 Watts x 0,6 (60% de
Por ltimo, existe a possibilidade da existncia de rendimento) = 800 Watts de potncia sonora.
vrios circuitos de proteo, que monitoram todo o Como o certo nos ensina a ser honesto, expliquei
tempo a temperatura, os sinais de entrada, os sinais para a pessoa que o amplificador tinha mais que o
de sada, etc, alertando sobre quaisquer problemas dobro da potncia que lhe informaram, e que

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51 Curso Operador de udio
RADOR DE U DI O 10
OP E
tambm valia muito mais o que ela estava pedindo.
amplificadores
Falamos em amperagem do fusvel. Ela indica
Como o valor era superior s minhas posses, no o quantos ampres so consumidos por aquele
comprei. amplificador quanto potncia mxima. O
Essa potncia sonora chamada de potncia RMS. amplificador citado acima consome 12A em
a mxima potncia mdia que o equipamento 110Volts. Quanto maior a potncia, maior o
pode suportar. Isso quer dizer que, por alguns consumo.
segundos, o amplificador poder fornecer muito Ampres tambm a medida utilizada nos
mais potncia, nos picos musicais, sem sofrer disjuntores eltricos. Eles agentam fornecer at X
nenhum tipo de dano. Quando dentro da potncia Ampres, como por exemplo 10A, 15A, 20A, 25A,
RMS, o amplificador poder trabalhar horas e horas 30A, 40A. Se o amplificador da Staner fosse ligado
sem problemas. em uma rede com disjuntor de 10A, menor que a
A potncia RMS de clculo bem complicado. Para potncia mxima do amplificador (12A), quando o
simplificar, diz-se que equivale a 0,7 da potncia mesmo estivesse funcionando plena carga o
mxima que pode ser obtida. Veja o grfico: disjuntor se desligaria (desarmar) para proteger a
rede. Agora imagine a potncia necessria para dois
ou trs amplificadores juntos?
Em uma cidade do interior, fomos fazer um evento no
ginsio da cidade. Havia uma tomada de energia
prxima, mas, por vias da dvida, fui procurar o
disjuntor da tomada. Era de apenas 10A, totalmente
inadequado para o uso de vrios amplificadores e
equipamentos que juntos somavam 22A. A sada foi
comprar um rolo de fio grosso, 4 mm2, e um
eletricista fez a instalao "puxando" a energia
diretamente do quadro de disjuntores. Se isso no
fosse feito, com certeza no meio do evento teramos
uma desagradvel surpresa.
Um bom operador precisa ter conhecimentos
bsicos sobre eletricidade, e sempre ter um
eletricista junto quando for realizar eventos.
Muitos amplificadores para o mercado domstico e
ou automotivo tem sua potncia explicitada em Parmetros e circuitos de proteo dos
Watts PMPO. Essa potncia no serve para amplificadores Existem inmeros parmetros que
absolutamente nada. Corresponde medida entre diferenciam um amplificador de outro. Elas esto
um pico e outro da senide, mas isso no quer dizer presentes nos manuais dos equipamentos. Alguns
nada pois em um dado instante a senide s estar parmetros: Potncia RMS de sada Distoro
para cima ou para baixo. Nunca existir um Harmnica Total Distoro por Intermodulao
momento em que essa potncia ser obtida. feita Slew Rate Distoro induzida por Slew Rate
somente para enganar. Relao Sinal/Rudo Fator de Amortecimento O
Equipamentos profissionais nunca informaro a certo seria eu explicar cada um deles, o que , para
potncia P.M.P.O. Mas costumam informar a que serve, etc. Mas os amplificadores das marcas
potncia em RMS, em AES que uma medida muito existentes no mercado tem fatores muito prximos,
parecida com a RMS, e tambm em Potncia resultando que as diferenas sonoras sero
Musical. A potncia musical vale 2 vezes a RMS, e mnimas. Existem at amplificadores de
mostra o comportamento do amplificador em um primeirssima linha, e o som obtido com eles
regime musical tpico. praticamente igual aos dos outros mais simples.
Alguns amigos meus vo dizer que estou
CONSUMO ELTRICO E INSTALAES exagerando. Que comparar um Yamaha Natural
ELTRICAS Sound com um Ciclotron DBK como comparar uma
Ferrari com um Fusca, e que eu estou errado. Afirmo

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52 Curso Operador de udio
RADOR DE U DI O 10
OP E
que no. Existem amplificadores melhores? Sim,
amplificadores
Clipping. Aps detectar que a potncia atingiu o
existem. Mas as diferenas s vo aparecer se as mximo, o circuito passa a limit-la, exatamente
caixas de som forem de excepcional qualidade e a como o compressor/limitador faria, evitando
acstica ambiente tambm o for. Se comparar uma distores e protegendo assim os alto-falantes.
Ferrari com um Fusca em uma estrada de asfalto A atuao do limitador no algo bom, pois afeta a
impecvel covardia, como fica a comparao se a dinmica musical. O circuito avisa atravs de Leds
estrada estiver cheia de buracos. A qualidade sonora para o operador tomar as mesmas providncias que
de um equipamento de primeira linha vai aparecer em Clipping. A vantagem do Limiter evitar a queima
em caixas mais simples? Prefiro chamar a ateno dos alto-falantes de uma forma automtica.
para outro fator dos amplificadores, que so os seus - Overload Sobrecarga esse circuito pode
circuitos de proteo. Quanto mais e melhores identificar vrios problemas:
circuitos de proteo o amplificador tiver, menos dor - entrada de sinal no amplificador est muito forte,
de cabea vamos ter com eles. acima do nvel mximo suportado. Nesse caso, no
para diminuir o volume do amplificador, mas sim os
CIRCUITOS DE PROTEO Masters da mesa de som, o ganho do equalizador, o
ganho do compressor, etc. Se nada for feito, os
Um amplificador pode contar com uma srie de circuitos de pr-amplificao da mesa correm o risco
circuitos. A saber: - OvertTemp ou Temp - Proteo de queimar aps algum tempo nessa situao.
Trmica. Se um amplificador for utilizado sua - impedncia muito baixa nas caixas de som, abaixo
potncia mxima, vai esquentar muito. Se o local do limite mnimo por canal (em geral 4). Veremos
onde ele estiver instalado tambm estiver muito isso em caixas de som.
quente, capaz da temperatura interna do aparelho - curto circuito na sada de caixas de som, muito
subir alm do devido, acionando o circuito de comum quando usamos cabos mal-soldados ou
proteo trmica, que desliga o equipamento. ento fio solto no lugar do plugue banana.
Agora, j imaginou, no meio de um evento, o - Rejeio de frequncias subsnicas e ultra-
amplificador desligar? Isso pouco comum de snicas. Esse circuito interno, no visvel ao
acontecer em amplificadores de baixa potncia, que usurio. Os amplificadores em geral tem respostas
no so turboventilados, contam apenas com de frequncia muito amplas, alguns vo de 10Hz a
d i s s i p a d o r e s d e c a l o r. A m p l i f i c a d o r e s 100KHz. Entretanto, o ouvido humano s ouve de
turboventilados so aqueles cuja alta potncia exige 20Hz a 20KHz. Ainda assim, comum existirem
um ventilador para soprar ar frio em cima dos harmnicos acima de 20KHz e rudos eltricos
componentes e dissipadores de calor, de forma a abaixo de 20Hz. Se o amplificador no tiver esse tipo
diminuir a temperatura. O problema principal que de circuito, gastar energia para amplificar algo que
as pessoas no cuidam dos filtros de impurezas, no ouvimos. Um circuito desses faz o amplificador
instalados para evitar a entrada de poeira e outros "prestar ateno" somente no que os nossos
nos equipamentos. A, com o filtro sujo, o ar no ouvidos conseguiro ouvir.
consegue passar, o circuito de proteo entra em - DC Output circuito que detecta a existncia de
funcionamento e ficamos sem som. tenso contnua na sada para as caixas de som, o
que pode queimar os alto-falantes, e desliga o
Tambm tem aqueles que, durante o evento, usam a equipamento automaticamente. Significa na maioria
rea em volta do amplificador como depsito dos dos casos um defeito nos componentes internos do
mais diversos materiais. Se cair algo e obstruir a amplificador.
entrada de ar, ficamos sem som. - Delay ao ligarmos ou desligarmos um
- Clip ou Clipping um circuito que detecta que a amplificador, acontece um "TUM", um barulho nas
potncia mxima do aparelho j foi alcanada e que caixas de som, causada pela fonte de alimentao,
j est acontecendo distoro. Avisa atravs de leds que ainda no est estvel. Se o amplificador for
ao operador. Neste caso, devemos abaixar o volume muito potente, pode at queimar os alto-falantes.
no amplificador ou na mesa de som. Distores Um circuito de delay gera um atraso de alguns
podem causar a queima dos alto-falantes. segundos, de forma que a sada temporariamente
- Limiter ou Limitador. uma evoluo do desligada at que o transformador esteja

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53 Curso Operador de udio
RADOR DE U DI O 10
OP E
estabilizado.
amplificadores
Se o amplificador for colocado em uso em 110V sem
- Auto-Ramp ou Rampa Automtica comum em o fusvel correto, pode acontecer do mesmo abrir no
amplificadores muito potentes, esse circuito faz com meio do evento. E por culpa do operador, que no
que o volume "suba" aos poucos aps o amplificador leu o manual.
ser ligado, de forma a no assustar as pessoas com Alguns fabricantes esto substituindo o uso do
um volume muito alto caso o sinal da mesa de som j fusvel por um disjuntor, igual aos de instalaes
estiver "aberto". Protege os alto-falantes tambm. eltricas, no lugar da chave liga e desliga. A funo
exatamente a mesma, com a vantagem de que no
Fusvel de proteo o fusvel tambm um meio precisamos ficar substituindo o fusvel.
de proteo, apesar de no eletrnico. O fusvel Dica prtica: tenha sempre vrios fusveis sempre
pode "abrir" no caso de uma microfonia forte, uma mo para o uso em caso de necessidade. Meus
sobretenso, um curto-circuito na sada, impedncia amplificadores tm sempre 4 fusveis presos junto
baixa, clipping, etc. - situaes que far com que o as alas de transporte, porque eu aprendi isso da
amplificador exceda ao seu consumo eltrico normal pior forma possvel.
e a entra em ao o fusvel, que se rompe para Muitos fabricantes tm linhas de amplificadores.
interromper o excesso de corrente eltrica. Sries mais simples, intermedirias e profissionais.
A maioria dos amplificadores informa, na parte A diferena, alm de alguns parmetros melhores,
traseira (e todos informam no manual) qual a a existncia de mais circuitos de proteo. Em geral,
amperagem do fusvel para cada tenso de uso (110 os equipamentos de potncias mais altas tm mais
ou 220Volts). Se usarmos um fusvel diferente do circuitos de proteo.
informado, pode acontecer: Na Ciclotron, a srie DBK tem alguns circuitos de
- se o fusvel for de amperagem inferior, o fusvel proteo, mas nada muito elaborado. Um curto-
queimar antes do amplificador atingir sua potncia circuito nos cabos das caixas causa a queima do
mxima regular. fusvel. A srie PWP mais elaborada, com mais
- se o fusvel for de amperagem superior, o circuitos, e a srie TIP a melhor de todas. Nessas
amplificador queimar e o fusvel ficar intacto. sries, um curto-circuito nos cabos das caixas
Existe um problema srio que quase ningum presta simplesmente desliga o canal, at que o problema
ateno. A maioria dos fabricantes configura o seja solucionado.
aparelho na fbrica para 220Volts. Isso feito Cabe aqui uma ressalva importante. Tirando a fonte
atravs da chave seletora de voltagem existente nos de alimentao, nica dentro de um amplificador, os
aparelhos e com a mudana de fusvel, que dois circuitos de um amplificador so totalmente
colocado o correspondente. S que os fusveis de independentes. Um pode queimar, e o outro vai
220V tem metade da amperagem do fusvel de 110V. continuar trabalhando. Os circuitos de proteo so

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54 Curso Operador de udio
RADOR DE U DI O 10
OP E
Painel Frontal de um Amplificador
amplificadores
atenuadores trabalham diferente.
Devem ser usados sempre no mximo, caso em que
Na figura acima, vemos os componentes o sinal ser equivalente a 0 dB e o amplificador
presentes em um amplificador: poder alcanar a potncia mxima. Mas s vezes
chave liga e desliga queremos diminuir essa potncia, seja porque as
sada de ar (apenas em modelos turboventilados) caixas de som esto endereadas para outro
luzes (leds) indicadores de sinal (SIGNAL) ambiente, seja por algum motivo. Ento podemos ir
luzes (leds) indicadores das protees TEMP/DC girando o atenuador no sentido anti-horrio, e
OVERLOAD CLIP/LIMIT acompanhando as informaes de decibis
Atenuadores correspondentes.
Podemos diminuir o volume nos seguintes nveis:
A luz de sinal um timo recurso para sabermos se -3dB, quando a potncia mxima ser a metade da
os sinais das mesas de som e equipamentos esto que o amplificador pode fornecer.
chegando ao amplificador. O funcionamento -6dB, quando a potncia mxima ser da que o
anlogo a recursos semelhantes existentes em amplificador pode fornecer.
mesas e outros equipamento. -10dB, quando a potncia mxima ser 1 dcimo da
Os Atenuadores so novidade. Parecem volumes que o amplificador pode fornecer, e o som resultante
mas no o so. ser a metade do som com atenuador em 0dB.
Muitos fabricantes no colocam atenuadores em
Atenuadores de Volume seus equipamentos. Se j tem volume na mesa, para
que nos amplificadores. Entretanto, um controle a
Muitos amplificadores contam com atenuadores de mais nos d mais possibilidades de uso e sempre
volume na parte frontal. No so volumes, pois estes bem vindo!
comeam baixo e vo aumentando o sinal. J os

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55 Curso Operador de udio
RADOR DE U DI O 10
OP E
PAINEL TRASEIRO DE UM AMPLIFICADOR
amplificadores
rigorosamente iguais, podendo ser utilizadas de
qualquer forma de ligao. O fabricante apenas quis
Acima, dois amplificadores de duas sries indicar para facilitar o uso.
diferentes.
Na srie DBK, mais simples, note que as entradas de CONEXES PARA AS CAIXAS ACSTICAS
sinal so todas P10, e as ligaes das caixas
tambm so plugues P10. Essa a parte mais complicada dos amplificadores.
Na srie PWP, profissional, note que as entradas de Dela dependem o bom funcionamento do
sinal so XLR, mas existe a possibilidade de se amplificador, das caixas e at de todo o sistema de
conectar tambm P10. J os conectores de caixas sonorizao. Uma ligao errada pode queimar o
de som so bananas, adequados ao uso de fios mais amplificador ou queimar os alto-falantes. Tem a ver
grossos, devido alta potncia do amplificador. Note com a impedncia. O assunto muito extenso, ento
tambm a existncia do filtro de ar do ventilador. falaremos sobre isso em Caixas Acsticas.

ENTRADAS DE SINAL COMPRANDO AMPLIFICADORES

Cada amplificador tem dois canais, mas reparou que A questo crucial : qual a potncia de amplificador
cada uma das entradas dos canais tem 2 conectores que preciso comprar? Preciso de 100 ou de 200W
(sejam P10 ou XLR)? Por que? RMS? Essa resposta dificlima, pois depende da
Uma mesa de som tem duas sadas, Master L e quantidade de caixas de som, da sensibilidade das
Master R. Entretanto, muitas vezes precisamos ligar caixas e da acstica do local.
a mesa em muitos amplificadores. Os profissionais tm uma regra simples: os
Essa ligao feita interligando-se (jampear) os amplificadores precisam ter o dobro da potncia
canais dos amplificadores. Uma das entradas (IN) RMS das caixas acsticas. Ento, se temos 4 caixas
receber o sinal da mesa de som (ou equalizador, ou de 100W RMS cada, precisaremos de um
compressor) e a outra (SEND) funciona como uma amplificador de 800W RMS para aliment-las. Esse
sada, que pode ser ligada em outro IN de outro clculo tem uma razo de ser, mas que no vem ao
amplificador (ou at do mesmo equipamento). caso. Mas ele cria outro problema: quem disse que
Assim, podemos ligar vrios sistemas, uns precisamos de 4 caixas de 100W RMS cada?
"emendados" nos outros. complicado.
Na verdade, as conexes IN e SEND so

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56 Curso Operador de udio
RADOR DE U DI O 10
OP E
Muitos fatores precisam ser levados em
amplificadores
Na igreja de um amigo, fizeram mudanas nas
considerao. Depende da sensibilidade das caixas
posies das caixas de som sem o devido cuidado.
de som, da acstica do lugar e at mesmo se o lugar
Comeou a queimar o fusvel do amplificador. E
se situa em local barulhento ou no. Depende at do
troca-se fusvel uma vez, duas vezes, trs vezes, at
estilo musical da igreja. Talvez a nica regra seja de
que algum trocou o fusvel queimado de 3A por
que " melhor sobrar do que faltar". outro de 10A, e ainda falou: agora quero ver esse
s vezes mais interessante quantidade que fusvel queimar. Realmente, o fusvel no queimou.
potncia. Quando temos vrias reas distintas para
O amplificador, por sua vez, torrou. O problema era
sonorizar, interessante termos um canal de que, nas mudanas das caixas, inverteram as
amplificador para cada uma dessas reas, pois ligaes das caixas de "em srie" para "paralelo". O
teremos condies de fazer ajustes individuais. Se a
amplificador passou a trabalhar com carga de 2,
sua igreja tem anexos e varandas com caixas de abaixo do limite mnimo, que de 4.
som, ter uma maior quantidade de amplificadoresConsegui um amplificador de segunda-mo, deu
ser bom. uma reformada (conectores com mal-contato) e j
Para a minha igreja, para o padro das construes
fui us-lo em um casamento para 400 pessoas. Na
das igrejas da minha denominao (acstica), e montagem, graas a Deus bem antes do incio, deu
para o estilo musical que comum nelas, desenvolvi
uma microfonia e o amplificador parou. Fui ver, era o
uma regra prpria, que comigo sempre funciona. fusvel de 2A queimado. O correto seria de 6A.
Minha regra de ter 1 W RMS para cada pessoa que
Comprei o amplificador, o revisei todo e esqueci de
cabe nessa igreja, no mximo e com um pouco de conferir fusvel. Como era cedo (graas a Deus
sobra. Se na igreja cabem 150 pessoas no mximo,
novamente), deu tempo de ir comprar na loja.
um Ciclotron DBK 720 de 180W RMS resolve. Fui em uma igreja, para outro casamento. Igreja
Essa minha regra para funcionar depende de ter pequena, nem precisava de muita coisa. Levei um
caixas de alta sensibilidade (95 dB/W/metro ou amplificador Cygnus de reserva, para qualquer
mais) e ainda as caixas devem formar um conjunto
eventualidade. Ao chegar, o amplificador do lugar
de 4 Ohms, extraindo o mximo da potncia do estava com a luz de Overload acesa. Chamei o
amplificador. No est incluso nesse clculo a "tcnico" da igreja e falei sobre o que estava
potncia necessria para retorno de msicos e acontecendo. Ele disse "Ah, no se preocupe no.
cantores, que dever ser feito por outro amplificador.
Isso acontece direto, no d problema no, funciona
Esse mtodo no nada cientfico e tem como base
tudo". Realmente, funcionava. As caixas daquele
um "chute". Mas comigo funciona sempre. Mas nocanal, no fundo da igreja, era s distoro. Quem
garanto nada para outras denominaes. Pode sentava mais atrs ouvia tudo embolado. Quando
servir como uma base para comear e, sendo mostrei isso a ele, alegou que sempre imaginou que
necessrio, crescer depois. Na dvida, melhoreram as caixas de som com problema.
sobrar que faltar. Muita gente no d nada por um Ciclotron DBK 720,
Certa vez encontrei um rapaz indo comprar um de 180 W RMS (90+90W/canal). Certa vez, fiz ele
amplificador novo para sua igreja. Segundo ele, o
falar mais que um DBK 3000, de 720W RMS
som da igreja estava muito ruim, e um amplificador
(360+360/canal). So 6dB 4 vezes de potncia a
mais potente traria um som melhor. Amplificadores
mais para o DBK 3000. Todo mundo ficou de queixo
potentes trazem mais potncia, no mais qualidade.
cado, como a caixa ligada no 720 "falava" muito
Com um amplificador mais potente, ele teria apenas
mais do que a caixa ligada no 3000. O segredo no
um som ruim mais forte. Pedi para ele gastar o foi o amplificador, mas as caixas de som. Conto
dinheiro com caixas de som melhores, e a sim onovamente esse caso quando falarmos de caixas de
som da sua igreja melhorou. som. Est sem mesa de som e precisa testar um
microfone? Ligue-o direto ao amplificador.
CASOS REAIS ENVOLVENDO Funcionar, s no ter um volume alto, pois a sada
AMPLIFICADORES do microfone tem pouca "fora". O mesmo para a
montagem de um instrumento musical. Fizemos um
A maioria dos problemas est relacionada com o evento, o pastor avisou que queria falar conosco,
fusvel. Sempre tenha reserva deles! que era para ficar cantando e tocando. Era muita

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57 Curso Operador de udio
RADOR DE U DI O 9
OP E
coisa para guardar, o horrio j estava tarde, ia
amplificadores
Muita gente no d nada por um Ciclotron DBK
demorar para colocar as coisas na Kombi. Mas ele 720, de 180 W RMS (90+90W/canal). Certa vez,
pediu para ficar cantando e tocando. Fizemos o fiz ele falar mais que um DBK 3000, de 720W RMS
seguinte: ligamos o teclado diretamente ao (360+360/canal). So 6dB 4 vezes de potncia a
amplificador, e deixamos uma caixa de som. mais para o DBK 3000. Todo mundo ficou de
Funcionou at muito bem (a sada do teclado tem queixo cado, como a caixa ligada no 720 "falava"
muita "fora"), e a instrumentista controlava o som muito mais do que a caixa ligada no 3000. O
pelo volume do seu teclado. Quando o pastor segredo no foi o amplificador, mas as caixas de
chegou, s restava um amplificador, uma caixa de som. Conto novamente esse caso quando
som e dois cabos para guardar. Casos reais falarmos de caixas de som.
envolvendo amplificadores Est sem mesa de som e precisa testar um
A maioria dos problemas est relacionada com o microfone? Ligue-o direto ao amplificador.
fusvel. Sempre tenha reserva deles! Funcionar, s no ter um volume alto, pois a
Na igreja de um amigo, fizeram mudanas nas sada do microfone tem pouca "fora". O mesmo
posies das caixas de som sem o devido para a montagem de um instrumento musical.
cuidado. Comeou a queimar o fusvel do Fizemos um evento, o pastor avisou que queria
amplificador. E troca-se fusvel uma vez, duas falar conosco, que era para ficar cantando e
vezes, trs vezes, at que algum trocou o fusvel tocando. Era muita coisa para guardar, o horrio j
queimado de 3A por outro de 10A, e ainda falou: estava tarde, ia demorar para colocar as coisas na
agora quero ver esse fusvel queimar. Realmente, Kombi. Mas ele pediu para ficar cantando e
o fusvel no queimou. O amplificador, por sua tocando. Fizemos o seguinte: ligamos o teclado
vez, torrou. O problema era que, nas mudanas diretamente ao amplificador, e deixamos uma
das caixas, inverteram as ligaes das caixas de caixa de som. Funcionou at muito bem (a sada
"em srie" para "paralelo". O amplificador passou do teclado tem muita "fora"), e a instrumentista
a trabalhar com carga de 2, abaixo do limite controlava o som pelo volume do seu teclado.
mnimo, que de 4. Quando o pastor chegou, s restava um
Consegui um amplificador de segunda-mo, deu amplificador, uma caixa de som e dois cabos para
uma reformada (conectores com mal-contato) e j guardar.
fui us-lo em um casamento para 400 pessoas.
Na montagem, graas a Deus bem antes do incio,
deu uma microfonia e o amplificador parou. Fui
ver, era o fusvel de 2A queimado. O correto seria
de 6A. Comprei o amplificador, o revisei todo e
esqueci de conferir fusvel. Como era cedo
(graas a Deus novamente), deu tempo de ir
comprar na loja.
Fui em uma igreja, para outro casamento. Igreja
pequena, nem precisava de muita coisa. Levei um
amplificador Cygnus de reserva, para qualquer
eventualidade. Ao chegar, o amplificador do lugar
estava com a luz de Overload acesa. Chamei o
"tcnico" da igreja e falei sobre o que estava
acontecendo. Ele disse "Ah, no se preocupe
no. Isso acontece direto, no d problema no,
funciona tudo". Realmente, funcionava. As caixas
daquele canal, no fundo da igreja, era s
distoro. Quem sentava mais atrs ouvia tudo
embolado. Quando mostrei isso a ele, alegou que
sempre imaginou que eram as caixas de som com
problema.

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RADOR DE U DI O 11
OP ECONEXES E INTERLIGAES ENTRE
ligaes e sistemas
estreo intil em P.A. Por que?
EQUIPAMENTOS O efeito estreo bastante interessante. Ao
ouvirmos sons vindos de vrias direes (no mnimo
Muita gente com pouca experincia tm dificuldade duas), o crebro interpreta como se estivssemos
de fazer as ligaes certas entre equipamentos. O envolvidos pelo som, como que participando do
ideal ler o manual, j que a maioria dos fabricantes local onde a gravao foi gerada. Gera uma noo
monta "cenrios" possveis. Costumo ensinar a de espao e ambincia muito boa. Obviamente que
regra OUT-IN, e se baseia no fato que todos os esse recurso presente em qualquer CD de udio,
fabricantes nomeiam as entradas e sadas de seus em rdio, cinema e televiso.
equipamentos com IN e OUT ou Output. Para que o efeito estreo ocorra, necessrio que a
pessoa se situe em uma posio que seja possvel
REGRA OUT-IN (SADA-ENTRADA). ouvir as duas caixas de som, e as duas com a
mesma intensidade. A pessoa precisa estar situada
Primeiro, observe o equipamento disponvel e em um dos vrtices de um tringulo eqiltero, onde
verifique o tipo de entrada e/ou sada: as caixas de som estaro nos outros dois vrtices.
- Microfones s tm OUT tero que ser ligados em
uma entrada IN
- Instrumentos musicais s tm OUT tero que ser
ligados em uma entrada IN
- Mesas de som tm entradas IN nos seus canais.
Logo, ligue microfones e instrumentos musicais
nessas entradas (conforme a correspondncia). J
a seo de Masters das mesas tem sadas OUT, que
sero ligadas ao IN do prximo equipamento.
- Pela ordem, o Equalizador. Recebe o sinal da mesa
pelo IN e envia seu sinal pelo OUT, para o prximo
equipamento, que o Compressor. Esse tambm
tem IN e OUT. A entrada IN receber o sinal do OUT
do equalizador, e o seu OUT enviar sinal para o IN
do amplificador.
- O amplificador recebe o sinal do compressor pela Em um evento, com milhares de pessoas, em um
entrada IN e envia o sinal para as caixas de som local com caixas de som situadas a vrias dezenas
pelas sadas OUT, para alimentar as caixas. de metros umas das outras, uma pessoa que for
- As caixas de som s tm entradas, fechando o assisti-lo ter 95% de chance de estar em uma
circuito. posio em que ouvir o som predominantemente
No havendo equalizadores ou compressores, a de um dos lados, e no dos dois. Para que se
mesa liga-se diretamente ao amplificador. Este s se preocupar em gerar o efeito estreo se somente 5%
conecta s caixas de som. Nunca, nunca conecte as do pblico o escutar?
sadas de caixa do amplificador em nenhum Por isso, sonorizao de P.A. feita em mono, ou
equipamento, porque vai queimar a entrada. monofnico. No significa que haver menos
qualidade. Se trabalharmos em estreo, poderemos
MONO X ESTREO at mesmo prejudicar o resultado. Em PA,
trabalhamos em um sistema mono, de dois canais.
Se voc conversar com algum que trabalhe com Usamos os dois masters do mixer, mas cada master
sonorizao de estdio, ele falar horas sobre as poder estar trabalhando de forma independente do
enormes vantagens do efeito estreo, inclusive as outro, como, por exemplo, quando um master
vrias tcnicas de microfonao para conseguir endereado para o pblico mais frente e outro
esse efeito, sobre os melhores ajustes, etc. master endereado para o pblico mais atrs.
Se voc conversar com um tcnico de P.A, mesmo Dizemos que os equipamentos de sonorizao ao
os de grandes bandas e shows, falar que o efeito vivo tm dois canais, cada um deles podendo ser

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58 Curso Operador de udio
RADOR DE U DI O 11
OP E ligaes e sistemas
utilizados com fins completamente independentes, dinmico, com eles compartilham muitas das
um em relao ao outro, mesmo que no mesmo caractersticas tcnicas.
aparelho. Um amplificador pode atender ao pblico
em um canal e ao retorno dos msicos em outro
canal. Um equalizador pode equalizar o P.A. em um
canal e no outro ser utilizado para equalizar um
instrumento especfico. Os mesmos equipamentos,
em um estdio, sero chamados de estreos, com
cada canal respondendo a uma das partes do sinal
estreo. Mesmo no estdio, haver equipamentos
utilizados em canais, no em estreo, para
processamento dos canais da mesa (ligados nos
Insert).
O ser humano monofnico para falar (uma boca
s) e estereofnico para ouvir os sons (dois ouvidos,
distantes entre si).

PROJEO DE SOM Resposta de Frequncia: da mesma forma que


existem microfones feitos para captao de uma
Corresponde parte em que realmente "ouvimos" o gama de frequncias especfica (microfone de
som. Ele deixar de ser mero "sinal eltrico" dentro bumbos, microfones para pratos de bateria), os alto-
dos equipamentos e ser transformado em energia falantes so fabricados para responder dessa
acstica (som), que nossos ouvidos so capazes de forma. Existem alto-falantes especializados em:
captar. Nesta parte, estudaremos as caractersticas - Subgraves so os subwoofers, em geral com
das caixas acsticas (ou caixas de som ou resposta entre 20 e 200Hz.
sonofletores ou speakers ou loudspeakers). - Graves so os woofers, com resposta entre 60Hz a 4KHz.
Conforme j vimos, para emitir som preciso que - Mdios so os mid-ranges, com resposta entre 200 e 7KHz
um corpo vibre. Os alto-falantes exercem - Agudos so os tweeters, com resposta entre 4KHz e 20KHz.
exatamente esta funo, atravs da vibrao de
uma bobina dentro de um campo magntico, que faz Se voc vir o manual de um alto-falante, ver que um
vibrar um cone (ou diafragma), que por sua vez far subwoofer, por exemplo, tem resposta de frequncia
o ar sua volta vibrar, produzindo assim o som. entre 20 at 2KHz; que um woofer tem resposta
Em um sistema de sonorizao, as caixas acsticas entre 60 at 6KHz. Cada fabricante faz o seu produto
tm papel fundamental, pois so delas que provm o com certas caractersticas. O que apresentei acima
som que ouvimos. Caixas que no consigam a mdia de especialidade. No porque um
"responder" a algumas frequncias vo deixar o subwoofer vai responder 2KHz que ele ter bom
udio como se tivesse um "buraco", faltando alguma resultado nessa frequncia; sua especialidade
coisa. Assim, mais uma vez, qualidade essencial entre 20 at 200Hz.
quando falamos em sonofletores. Existem ainda os chamados Full-Range, um tipo de
Os sonofletores tambm so um dos componentes woofer que "tenta" responder a uma gama de
mais caros de um sistema. No s pelo elevado frequncia grande, por exemplo, de 100Hz a 10KHz.
custo unitrio, mas tambm pela quantidade Note que respondem graves (100Hz), mdios e at
necessria em um sistema. agudos (10KHz), mas isso no quer dizer que a
qualidade seja boa. Na prtica, o resultado sem
ALTO-FALANTES qualidade alguma.
Na dcada de 80, o Anfiteatro principal da minha
So transdutores, ou seja, vo transformar um tipo denominao era totalmente equipado com caixas
de energia (eltrica) em outra (acstica), e o de som do tipo full-range. At que para voz
resultado chegar aos nossos ouvidos. Sua funcionava, e um violo, mas nada que pudesse ser
construo imita a cpsula de um microfone chamado de msica.

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60 Curso Operador de udio
RADOR DE U DI O 11
OP E
Sensibilidade: da mesma forma que existem
ligaes e sistemas
mxima de potncia RMS. Essa potncia mdia,
microfones que "falam" mais que outros, existem ou seja, podero acontecer momentos em que o
alto-falantes que tambm tem mais sensibilidade alto-falante seja submetido a picos muito maiores,
que outros. Essa sensibilidade medida como a desde que por pouco tempo (em geral, segundos).
capacidade de transformar a energia eltrica que Impedncia: como os microfones, os alto-falantes
recebe e transform-la em energia acstica, e tm impedncia, ou seja, resistncia passagem da
medida em dB SPL (presso sonora) por 1 W RMS, energia eltrica por eles. Existe uma padronizao,
uma distncia de um metro (dB SPL/W/m). com alto-falantes de 4 e 8 no mercado.
Quanto mais sensibilidade tiver, mais volume de Impedncia um assunto extremamente
som um alto-falante produzir com a mesma importante, pois a escolha errada das impedncias
quantidade de energia. como comparar dois gera perdas de potncia nos amplificadores e at
carros, um que percorre 10km com 1 litro de gasolina mesmo a queima. Tendo em vista a importncia do
e outro que percorre 15 km com 1 litro. O carro que assunto, ser dedicado um tpico somente para o
faz mais mais eficiente. Os alto-falantes mais assunto.
sensveis so mais eficientes.
Os alto-falantes automotivos no so feitos para CAIXAS ACSTICAS
sonorizao ao vivo. A construo deles feita para
resistncia mxima, principalmente para agentar As caixas de som tm suas prprias caractersticas,
calor. Quem nunca ouviu um carro com volume alto, que advm dos alto-falantes que utilizam.
na praia? Nessa situao, o alto-falante precisa Quanto resposta de frequncia: uma caixa de som,
resistir a condies extremas, e os fabricantes so para ter qualidade, precisa responder ao mximo
obrigados a usar materiais mais rgidos, que possvel do espectro audvel. Por causa da
diminuem a sensibilidade. Um woofer automotivo especialidade dos alto-falantes, que s respondem
tem sensibilidade entre 85 dB SPL /W/m (os piores) bem a uma determinada faixa de frequncias, as
e 92 dB SPL/W/m (os melhores). caixas de som precisam ser fabricadas com diversos
J para sonorizao ao vivo, trabalha-se com tipos de alto-falantes.
woofers entre 90 a at 100 dB SPL/W/m. Quanto Na dcada de 90, o padro das boas caixas eram 3
maior esse nmero, melhor. Menos potncia ser alto-falantes por caixa: woofer, mid-range e tweeter.
necessria para o alto-falante conseguir "falar" a Existiam (e ainda existem) caixas de baixo custo,
quantidade de presso acstica (volume) desejada. com somente woofer e tweeter, mas que sacrificam
Se tivermos alto-falantes de alta sensibilidade, a resposta dos mdios. Ainda que os woofers
facilita at mesmo a escolha dos amplificadores, consigam reproduzir frequncias mdio-graves, a
pois ser possvel utilizar aparelhos de menor reproduo de mdio-agudos bastante
potncia e obter o mesmo resultado desejado. prejudicada.
Existem mid-ranges e tweeters de construo
semelhante aos woofers, tambm utilizando o
sistema de cones de papel. A maioria deles tem
baixa sensibilidade, na casa dos 90 a 95 dB
SPL/W/m. Tambm so de pouca potncia, at no
mximo 100W RMS.
Os fabricantes investem muito em alto-falantes do
tipo driver, que usam uma corneta para melhorar a
sensibilidade. Esses alto-falantes, exclusivos para
mdios e agudos, conseguem altssimos nveis de
sensibilidade, entre 105 e 115 dB SPL/W/m. Os
supertweeters so um tipo de driver. A maioria tem
potncia bem pequena, raramente ultrapassando
50W RMS, mas a altssima sensibilidade compensa
isso.
Potncia: cada alto-falante suporta uma quantidade

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suportasse 500W.
Do ano 2000 para c, surgiu um novo tipo de alto- Quanto linearidade ou equilbrio tonal, j
falante, chamado driver titnio, reproduzindo bem os explicamos que uma caixa tem diversos tipos de
mdios e agudos em um s falante, e hoje as caixas alto-falantes, cada um deles com potncia, resposta
de 2 vias so as mais comuns (woofer e driver de frequncia e sensibilidade diferentes uns dos
titnio). outros.
O papel de um bom projetista de caixa de som
Tambm a partir de 2000 comearam a se "casar" essas caractersticas e construir uma caixa
popularizar os subwoofers, especficos para a acstica com resposta de frequncia o mais linear
reproduo dos subgraves. Passou a ser comum possvel, sem que uma frequncia fique sobrando
encontrar sistemas com vrias caixas acsticas de 2 em relao outra. Isso muito mais que uma
vias com drivers titnio e alguns poucos subwoofers, simples escolha de alto-falantes, tem a ver com os
para dar peso. As caixas de som continuam tendo circuitos que vo dividir o som em faixas de
woofer, at 15, respondendo bem at 60Hz, s frequncias o crossover - para que cada falante s
vezes at 40Hz, mas abaixo disso o subwoofer receba o que lhe for especfico, e at mesmo
reina, como um componente independente, alguns caractersticas de construo da caixa em si (a
at com amplificao prpria. Quanto a madeira, o duto, volume, dimenses, etc).
sensibilidade, a sensibilidade de uma caixa de som Caixas acsticas podem ser montadas facilmente,
medida, pela do woofer. Ao montar sua prpria caixa mas os testes necessrios para encontrar um bom
de som, escolha o melhor woofer possvel, o que equilbrio no conjunto das partes somente os
tenha a mais alta sensibilidade. Se usarmos woofer grandes fabricantes tm condies de fazer, devido
de 90 dB de sensibilidade com um driver de 105 dB aos altos custos de laboratrio. Por isso, dizemos
de sensibilidade, a caixa de som resultante ter que as caixas de som devem ter "pedigree", uma
muito mais agudo do que grave. necessrio marca de boa qualidade.
acrescentar um elemento eletrnico chamado O problema de comprar caixas de marca que elas
resistor, para aumentar a impedncia do driver, que so muito caras. A maioria das pessoas manda
passar a falar menos, igualando as sensibilidades "copiar". A constri no mesmo formato e com alto-
de agudos com a de graves. Uma outra falantes prximos aos usados nos modelos de
conseqncia do uso do resistor que ele gastar marca. Os resultados so duvidosos.
uma parcela da energia na forma de calor, fazendo
com que o driver de pouca potncia possa ser usado IMPEDNCIA DE CAIXAS ACSTICAS
em sistemas de alta potncia. Quanto potncia,
existe uma norma ABNT, a NBR 10313, que tem os Existem caixas acsticas de 4, 6, 8, 16 ou at
clculos para especificar a potncia de uma caixa de 32, de acordo com as caractersticas dos alto-
som. Ela deve ser dada sempre em Watts RMS. A falantes a elas incorporados. Em sonorizao
escolha de uma caixa no deve ser feita somente profissional, o normal que a caixa tenha 4 ou 8.
pela sua potncia, mas pela sua potncia e As caixas de som podem ser associadas, ou seja,
sensibilidade. No adianta ter um valor alto de uma podemos utilizar vrias caixas ligadas a um canal de
coisa e no de outra. Se voc desmontar uma caixa, um amplificador. O nmero de caixas ser sempre
se surpreender ao encontrar, talvez, um driver de uma potncia de 2, variando de 4 a 8 em
115 dB SPL/W/m de 50W ligado a um woofer de 100 sonorizao profissional a at 64 ou 128, em
dB SPL/W/m, com 500 W de potncia. Como pode sonorizao de um pequeno shopping.
um woofer to forte com um driver com 1/10 da sua Apesar de podermos utilizar dezenas, at centenas
potncia? O driver tem muito menos potncia, mas a de caixas de som em um amplificador, essa ligao
sua alta sensibilidade exigir um resistor para que a no pode ser feita de qualquer modo. Ela precisa
resposta da caixa seja mais igualitria (linear), respeitar uma impedncia mnima por canal do
fazendo que o driver fale tanto quanto o woofer. O amplificador. A maioria dos amplificadores de
resistor necessrio para tornar a sensibilidade do potncia aceita 4 como impedncia mnima por
driver semelhante do woofer (-15dB) gastar a canal, e alguns modelos de altssima potncia
energia em excesso, como se o driver tambm trabalham com 2 de impedncia mnima.

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OP E
A impedncia tambm tem a ver com a potncia
ligaes e sistemas
Ligao em srie: na ligao das caixas, o fio positivo
mxima alcanada por um amplificador. Como que sai do amplificador ligado na entrada positiva
quanto maior a impedncia mais difcil para a da primeira caixa. O fio negativo desta ligado
corrente passar, temos que, se um amplificador entrada positiva da segunda caixa, e o fio negativo da
entrega 100W por canal em 4 de impedncia, segunda caixa ligado ao conector negativo do
entregar um valor prximo metade (50W) quando amplificador. Complicado de descrever, fcil de fazer.
a impedncia for 8. Se tivermos um amplificador A impedncia resultante ser a soma das
de 1.000W de potncia mxima em 2, em 4 sua impedncias das caixas de som associadas.
potncia ser de 500W e em 8 sua potncia ser 8 + 8 = 16. S aproveitamos 25% da potncia do
de 250W, e em 16 sua potncia ser de apenas amplificador de 4
125W. Por outro lado, se um amplificador aceita 4 +4 = 8. S aproveitamos 50% da potncia do
impedncia mnima de 4 por canal, e lhe for ligado amplificador de 4
um conjunto de caixas de 2, o amplificador A desvantagem que se um dos alto-falantes
"tentar" dobrar sua potncia, e como no est queimar, todo o sistema ir parar de funcionar. Mas
preparado para isso, queimar. isso raro de acontecer, j que a potncia dividida
Obviamente, a impedncia das caixas precisa ser entre as caixas.
levada em considerao quando da escolha do
amplificador, ou a escolha das caixas dever levar
em considerao a impedncia mnima do
amplificador. Quando temos caixas de som
idnticas associadas entre si, a potncia do
amplificador ser dividida igualmente para todas as
caixas associadas. No devemos nem associar
caixas de impedncias diferentes nem caixas
diferentes.

ASSOCIAO DE CAIXAS ACSTICAS.

Considerando caixas de mesma impedncia e um Ligao em srie e paralelo: uma mistura dos
amplificador com impedncia mnima de 4, sistemas, utilizada quando queremos interligar 4 ou
teremos: Ligao em paralelo: na ligao das caixas mais caixas em um nico canal do amplificador.
ao amplificador, juntamos os fios de cada caixa, Exemplos:
(8 + 8 em paralelo = 4) + (8 + 8 em paralelo = 4) ligados em srie = 8
positivo com positivo e negativo com negativo. A (4 +4 em paralelo = 2) + (4 +4 em paralelo = 2) ligados em srie = 4
impedncia resultante ser a metade da impedncia (8 +8 em srie = 16) + (8 +8 em srie = 16) ligados em paralelo = 8
(4 +4 em srie = 8) + (4 +4 em srie = 8) ligados em paralelo = 4
de uma das caixas. 8 + 8 em paralelo = 4.
Aproveita 100% da potncia de um amplificador de
4 4 + 4 em paralelo = 2. Queima o
amplificador.

Se voc for montando vrias associaes dessas,


poder chegar a um nmero muito grande de
sonofletores.
O ideal conseguir que cada canal do amplificador

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seja ligado na impedncia mnima possvel, quando agudos e agudos por uma rea maior.
ento ser possvel aproveitar toda a potncia Muitos fabricantes publicam uma especificao
disponvel. Por isso o tcnico deve conhecer as chamada de disperso ou cobertura. geralmente
impedncias das caixas, e saber associ-las. A dada em medio de graus horizontais e verticais.
impedncia tambm deve levar em conta os cabos Por exemplo, uma caixa com cobertura de 90 por
de ligao, principalmente quando so muito 40 significa que o som se ir espalhar
grandes. A impedncia pode ser medida com um horizontalmente 90 e verticalmente 40. Ao sair
multmetro. dessa rea, a resposta de frequncia cair.
Como j explicamos, o uso de associao envolve Esses aspectos devem ser levados em conta ao
sempre um nmero que potncia de 2 (2, 4, 8, posicionarmos nossas caixas de som. No deve
16...) Em caso de termos 6 caixas, por exemplo, haver nenhum obstculo entre os ouvintes e a caixa,
sero necessrios dois amplificadores. pois as altas frequncias so facilmente absorvidas
por roupas. Essa uma das razes que a maioria
Muitas caixas acsticas profissionais vm montadas das caixas instalada em cima, prximo ao teto.
com no uma entrada, mas vrias. Por exemplo, Quando no cho, as altas frequncias so
dois conectores XLR (macho e fmea) ou dois absorvidas muito rapidamente pelas roupas das
conectores P10 fmeas, ou um P10 e um XLR. pessoas.
Esses conectores so ligados todos em paralelo, Em igrejas com anexos, com varandas, etc., cada
permitindo a ligao de uma caixa em outra, de um desses "ambientes" deve ser atendido por pelo
modo mais rpido e fcil que passar os cabos das uma caixa de som, exatamente porque os agudos de
caixas at o amplificador. outros lugares no chegaro at l. Lembrando que
bom ter cada uma dessas caixas controlada por
Dica prtica: amplificadores com conectores P10, um canal de amplificador diferente, de forma que
como o DBK 720, apresentam dois conectores para tenhamos um volume (um atenuador) para cada
caixas em cada canal. Esses conectores esto em uma delas.
paralelo internamente. A impedncia mnima por A falta de uma caixa de som para o pblico sentado
canal continua sendo de 4, o que nos permite as em determinada posio cria uma "zona cega"
seguintes formas de ligao por canal: (deveria ser "zona surda"), onde o pblico no
2 caixas de 8, uma em cada conexo para caixa escutar o som direto, mas apenas reflexes e
de som. Como as conexes esto em paralelo, a reverberaes, em geral apenas graves, sem
impedncia resultante ser de 4 e a potncia ser inteligibilidade, por causa da falta dos mdio-agudos
mxima. e agudos.
1 nica caixa de 4, com impedncia total de 4 e
a potncia ser mxima. Lembrando tambm que o operador tem que estar,
2 caixas de 4 resultaro em impedncia de 2, a na igreja, localizado em uma posio em que escute
luz de Overload acender e o amplificador poder o som de uma das caixas do PA. O sonoplasta tem a
queimar. obrigao de ouvir exatamente o mesmo som que a
J os amplificadores com conectores banana em igreja escuta.
geral s tm um conector por canal, j prevendo que
o tcnico utilizar esquemas de ligao em Tenho visto em muitas igrejas o sonoplasta sentado
srie/paralelo. em uma posio bastante ruim, pois aonde ele senta
no h a menor condio dele escutar o som da
POSICIONAMENTO DAS CAIXAS ACSTICAS igreja. Precisam ir para onde conseguiro escutar o
mesmo som que igreja. No precisa ser no fundo
J vimos, quando falamos em frequncias, que os do templo, mas precisa ser em um local onde h a
sons se espalham de maneira desigual. Sons graves influncia de pelo menos uma caixa de som idntica
so ominidirecionais, enquanto sons agudos so s que o pblico ouve.
altamente direcionais. Os fabricantes tentam A posio ideal para a operao dos equipamentos
minimizar esse problema nas altas-frequncias de som no nem na frente nem nos fundos da
atravs de cornetas que "espalham" os mdio- igreja. no meio. Repare, nos grandes shows, que a

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house mix (a mesa de som) fica situada no meio do comprimento.


espao reservado para o pblico, apenas um pouco Caixas de som em sistema de cluster central (vrias
mais alto. Isso permite ao operador regular caixas juntas, em uma nica posio central) tm
exatamente o som do P.A. Em igrejas, essa situao grandes benefcios, ao interferir menos na acstica
deve ser pensada desde a fase do projeto de do lugar.
construo do templo.
Quanto posio de instalao das caixas, muitas CROSSOVERS PASSIVOS E ATIVOS.
igrejas tem investido em caixas instaladas no teto.
Observe a figura abaixo: Alm de uma madeira boa, um encaixe perfeito, uma
boa selagem, uma tela para proteo, conectores de
Com caixas de som instaladas na posio ST1, a entrada e os alto-falantes, uma caixa de som exige
diferena entre X1 e X2 muito grande. Para o som um bom divisor de frequncias o crossover.
no Ouvinte 2 estar bom, o Ouvinte 1 vai reclamar que
est muito alto. Ou quando o som para o Ouvinte 01 O crossover uma pea eletrnica que "desmonta"
estiver bom, o som l atrs estar muito baixo. o sinal eltrico em faixas de frequncia, e as manda
Esses problemas podem ser minimizados com a para os alto-falantes especializados nelas. Dessa
instalao de mais caixas de som ao longo do forma, cada alto-falante somente receber o som
comprimento do local, de forma que a diferena que lhe devido, e o resultado geral ser muito
entre as distncias de quem est perto (X1) e longe melhor.
(X2) das caixas seja pequena.
Note tambm que as caixas em ST1 ficam em Um crossover composto por vrios filtros de
posio mais alta, para no haver absoro das frequncia, chamados de passa-baixas (s passam
altas frequncias pelas roupas das pessoas. os graves, encaminhados para os woofers), passa-
J com o uso de caixas em sistema fixado no teto, a mdias (mdios para os mid-ranges) e passa-altas
diferena entre X3 e X4 bem menor, e o som estar (agudos, encaminhados para os tweeters), para
com pouca diferena de volume entre o Ouvinte 2 e o caixas de 3 vias. Para caixas de duas via, haver
Ouvinte 1. Essa posio muito mais interessante, apenas dois filtros, passa-baixas e passa-mdias e
pois usa menos caixas e menos amplificadores que agudas.
seria necessrio com as caixas ao longo do

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Evidente que, quanto melhor o projeto do divisor de chamados de passivos. Existem divisores externos,
frequncia, melhor resultado a caixa de som ter. chamados de crossovers ativos, que precisam de
Caixas caras tm divisores internos, enquanto energia para funcionar. Na verdade, so
caixas baratas usam um sistema de capacitores, equipamentos de processamento, que so
que so filtros de qualidade muito inferior. instalados entre imediatamente antes dos
amplificadores.

Os crossovers ativos so muito usados em grandes


shows onde, em vez de caixas de som com vrios
falantes, temos caixas com um falante s,
especficas para uma frequncia.

Em um show, muito comum haver no caixas de


som de 3 ou 2 vias, mas sim cada alto-falante
montado em uma caixa de madeira exclusiva.
Existiro subwoofers, woofers, cornetas de mdio e
vrios supertweeters. Quanto maior o show, maior a
quantidade de falantes. Esses equipamentos sero
ligados em srie e paralelo somente entre os seus
iguais, e a ligao resultante ser encaminhada para
diversos amplificadores.

O sinal que vem da mesa de som, passa pelo ltimo


estgio, que o crossover ativo. Esse crossover
"desmontar" o sinal em 4 faixas de frequncia, e
haver uma sada para cada uma dessas faixas ser
ligada a um amplificador.

Cada amplificador ficar responsvel por um tipo


nico de som (ou graves, ou mdio-graves, ou
mdio-agudos ou agudos), e ser ligado aos alto-
falantes correspondentes.

A ligao feita com os amplificadores mais


potentes sendo ligados aos subwoofers, e os menos
potentes sendo ligados aos tweeters, exatamente
como a sensibilidade dos equipamentos. Veja s
um esquema de ligao normal:

-DBK 6000 para os subgraves, menos sensveis de todos


-DBK 3000 para os mdio-graves, pouco sensveis
-DBK 1500 para os mdios-agudos, mais sensveis
- DBK 720 para os agudos, os mais sensveis de todos.

Nesse tipo de ligao acima, a resposta de


frequncia das caixas ser prxima a plana (ou
Atuao dos filtros de passagem de frequncia em linear), pois apesar das potncias serem diferentes,
um divisor de frequncias. as sensibilidades compensam a situao.

Os divisores internos s caixas de som so Estamos falando de um sistema usado em shows,

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muito complexo e caro, pois envolve vrios Sensibilidade da Caixa Acstica Quando falei sobre
equipamentos. Isso raro de encontrar em uma amplificadores, escrevi um caso em que consegui
igreja. mais volume de som com um amplificador DBK 720
do que com um amplificador DBK 3000. Isso foi
Queima de alto-falantes possvel porque as caixas que usei no DBK 720
tinham sensibilidade muito superior das caixas
Um alto-falante pode ser danificado das seguintes usadas no DBK 3000. A diferena entre um 720 e um
formas: 3000 de 4 vezes mais potncia. Isso corresponde a
- distoro excessiva: ocorrem quando o nvel de uma diferena de +6dB. (+6dB corresponde ao
sinal que entra no amplificador muito alto. O multiplicador 4). Tenho um par de caixas com
aparelho tentar amplific-lo, mas o resultado no sensibilidade mdia de 92dB SPL/W/m. Comparei-
ser som, e sim distoro. a situao do Clipping. as com um par de caixas, com sensibilidade mdia
Nunca deixe um amplificador trabalhar com o led de de 101dB SPL/W/m. A diferena entre elas de 9dB
aviso de Clipping acendendo. A soluo baixar o SPL. O teste foi feito com uma mesma fonte sonora
volume no do amplificador, mas dos aparelhos que ligada a uma mesa de som. Os masters, em volumes
vem antes. Amplificadores com circuitos limitadores iguais, levavam um ao DBK 3000 e caixa de 92db
tambm so bem vindos. SPL de sensibilidade, e o outro master ao
comum acontecer problemas de clipagem com os amplificador DBK 720 e caixa de 101 dB SPL. Para
estalos vindo de cabos ruins ou ento pancadas que igualar o volume de som produzido por estas caixas,
microfones sofrem, como quando caem no cho. O eu precisaria de um amplificador com 8x mais
som produzido dura um tempo mnimo, mas potncia que o DBK 720. Esse seria o DBK 6000.
suficientes para queimar os alto-falantes. Repare nas potncias necessrias para alcanar
- potncia excessiva: se aplicarmos uma potncia cada quantidade de dB SPL:
contnua de 60W RMS em um alto-falante de 50W
RMS, ele queimar. Note que um alto-falante
projetado para 50W RMS at suportar a potncia
de 100W por alguns segundos (caso em que
chamamos de Potncia Musical), mas s por alguns
segundos mesmo. O problema que potncia RMS
j potncia mdia, logo, uma potncia de 60W
RMS ter picos de 120W, que o falante no
conseguir responder e queimar. Por isso o uso de
limitadores, para que a potncia nunca exceda o
limite proposto. Outra soluo reduzir a potncia
atravs dos atenuadores dos amplificadores (o
boto que parece volume, mas no ), at um nvel
de potncia sem risco para os falantes. -frequncia
inadequada. Cada falante feito para uma
determinada de faixa de frequncias, e deve receber Veja que, para chegar ao limite da audio humana,
somente este tipo de som. Quando fazemos um em um caso eu precisei de um amplificador de 64 W
tweeter receber os sons graves, o mesmo no (um DBK 720 atende com folga, tem 90W por canal).
conseguir transform-los em energia acstica, e J para a outra caixa, o limite da audio s foi
ento os transformar em energia calorfica calor. alcanado com um amplificador de 500W!
O calor excessivo queimar o alto-falante. Para
evitar isso, os amplificadores tm filtros infra-snicos Dica prtica: Ao comprar caixas acsticas, observe
(frequncias menores que 20Hz) e ultra-snicos a qualidade sonora , a potncia mxima admissvel e
(maiores que 20KHz). Alm disso, as caixas devero a sensibilidade. A potncia deve ser analisada em
ser equipadas com divisor de frequncia conjunto com a sensibilidade.
(crossover), que divide as frequncias para cada tipo
de alto-falante. 14.8 - Relao Potncia RMS x Um bom fabricante sempre vai disponibilizar essas

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OP E
informaes.
ligaes e sistemas
adicionar uma margem para tratar os picos e transientes do
CAIXAS ATIVAS programa. Em sonorizao profissional esta margem pode
variar de 10 dB para reforo de voz 20 dB para eventos
musicais.
As caixas ativas so caixas de som que j vem com um
amplificador embutido. So uma evoluo das antigas
caixas amplificadas, mas agora com qualidade e
potncia suficientes para atender a centenas de
pessoas em um evento profissional. Existe uma
vantagem inerente s caixas ativas em relao ao
conjunto amplificador + caixas acsticas (passivas):
no acontecem perdas por causa de bitola dos fios.
Como o amplificador est situado na mesa caixa que os
alto-falantes, a distncia mnima e a perda
desprezvel, permitindo assim aproveitar-se o mximo
de potncia do amplificador interno. A desvantagem
que, em caso de defeito, perde-se a caixa e o
amplificador. Alguns modelos tm entradas para
Microfone e Linha, com volumes independentes, e at
ajustes de equalizao. So caixas amplificadas
modernas, de alta qualidade. Algumas caixas ativas
so fabricadas para a conexo com outra caixa
idntica, mas passiva, formando assim um par. A
potncia mxima do amplificador ser atingida com o
par.

DETERMINAO DA POTNCIA NECESSRIA


Ambientes abertos (ar livre)

Em ambientes abertos, a potncia necessria para a


sonorizao do evento depende do nvel de presso
sonora que desejamos, da distncia que queremos
alcanar, da sensibilidade (rendimento acstico) dos
projetores de som que sero utilizados e da margem
para os picos e transientes - TPM que iremos adotar.
A expresso que permite calcular a Potncia Eltrica
Necessria (EPR) :

Ambientes fechados

PEN=10 Em ambientes fechados, a atenuao DD2


depende de outros fatores alm da prpria
distncia D2. Os fatores que interferem em DD2
Nvel o nvel desejado em dB. em ambientes fechados so principalmente a
TPM a margem para picos e trasientes em dB. reverberao (RT60) do ambiente, a diretividade
D2 a atenuao em dB para a distncia que dos projetores de som e as dimenses internas
queremos alcanar. do recinto entre outros.
Sensibilidade a sensibilidade axial do projetor em dB
SPL. Para fins de clculo da Potncia Eltrica
Necessria (EPR) nestes ambientes, pode-se
Ao nvel de presso sonora que queremos alcanar preciso utilizar das tabelas abaixo (a que melhor refletir as

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68 Curso Operador de udio
RADOR DE U DI O 11
OP E ligaes e sistemas
caractersticas do ambiente a ser sonorizado) para obter a atenuao DD2 para as distncias D2 que
procuramos.Uma vez encontrado o valor de DD2, basta aplicar este valor juntamente com o nvel desejado,
a margem TPM e a sensibilidade do projetor de som na expresso para clculo da EPR e teremos a
potncia necessria para sonorizar o ambiente

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69 Curso Operador de udio
RADOR DE U DI O 11
OP E consideraes finais
Bem, um dia um sbio disse que a melhor forma de O SOM tudo em um evento diga-se de passagem
se comear algo pelo princpio. Se voc leu esta que se tudo estiver pronto mas no ligarem o som o
apostila direcionado e complementado por evento no comea, e se a festa acaba e o som no
experincias de um professor, profissional da rea, desligado simplesmente ningum vai embora,
ou no, simplesmente a leu somente por alis s vai embora se DJ for muito ruim e a bebida
curiosidade ou pra tirar dvidas, percebeu que tem estiver muito quente.
relatos de situaes diversas, algumas situaes
relatadas foram vividas por colegas de trabalho que Mas ser OPERADOR DE UDIO gostar de ter
achei legal colocar principalmente pra provar que responsabilidade, no pouca mas muita
ser operador muito mais que uma conta responsabilidade, o eventos, show, culto s bom
matemtica ou um problema de fsica, psicologia, se o operador fizer bonito, ter equipamento TOP ou
filosofia, msica, mas antes de tudo amor e RUIM pode ajudar, mas o bom operador que sabe
dedicao. usar o equipamento do jeito certo sempre consegue
tirar gua de pedra, claro observada as limitaes
De operador ou tcnico de mixagem todo mundo de cada sistema, bom senso, responsabilidade,
tem um pouco mas ser profissional um pouco mais tranquilidade, comunicao, conhecimento e muito
complicado, se gasta tempo, dinheiro, muitas noites trabalho so essncias para uma atuao eficiente
de sono e por a vai. Voc pode ser bom mas o e profissional, respeito ao prximo seja ele quem
reconhecimento s vezes demora a vir, podemos est te pagando ou um DJ, msico ou estrelinha,
ser comparados a outras profisses interessantes bom relacionamento muito importante pra
como eletricista que s lembrado quando queima segurana emocional do artista, artista satisfeito
uma lampada, bombeiro que lembrado quando garantia de show emocionante de verdade, e
pega fogo ou somos vtimas de acidentes ou at um satisfao garantida muito mais trabalho e
goleiro que se passa um campeonato todo sem dinheiro no bolso, diga-se de passagem.
levar um gol mas quando leva um gol vai pro banco,
mais ou menos assim o evento comea e acaba Mas como em toda rea de atuao os
sem problema e agradecem todos mas o menino do equipamentos se atualizam as formas de fazer as
som ningum lembra, por outro lado se d uma coisas mudam porque a tecnologia melhora e assim
microfonia ou algum tropea num cabo, por mais vai, e o grande lance hoje se manter atualizado,
escondido que ele esteja diga-se de passagem, a estude sempre, leia artigos em revistas e
automtico todos no evento olham, com aquele principalmente pesquise na internet, internet um
olhar de super poder raios laser que fuminam, pro grande espao de informaes mundiais sobre
doido que est sentado na cadeira mesa de som. qualquer assunto s procurar que voc consegue
descobrir as coisas novas esto acontecendo,
Enfim se voc um daqueles que senti prazer em assim que podemos cada vez mais crescer como
realizaes e no est nem a se vo falar teu nome profissionais.
no microfone em forma de agradecimento ou no,
essa a profisso certa. Mas no se iluda rala de Parabns, desejo a voc sucesso na trilha do
verdade. mundo profissional do udio.

claro que, a partir de agora, voc tem 2 opes; A


primeira de cair no rala adquirir tuas prprias
experincias e continuar estudando e aprendendo,
lembrando que devemos estar abertos a aprender Anderson Muniz do Couto.
at com quem, teoricamente, sabe menos,
aprendemos com todos e tudo, sempre h algo de
novo a se aprender, todo mundo faz, de formas
diferentes s vezes, melhores ou piores, o
importante observar s vezes perguntar, a nica
coisa que no pode deixar o show parar.

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70 Curso Operador de udio