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MARCO BUTI

A
Um desejo,

uma idia,
gravao
como processo
de pensamento
uma ao,
A elaborao de uma gravura, como de qualquer obra de arte, MARCO BUTI
uma matria acompanhada de uma intensa atividade mental. manifestao gravador e professor
de Gravura do
no plano material corresponde uma rede de associaes, influnci- Departamento de
as, memrias, anseios, conhecimentos, reflexes, que justamente Artes Plsticas do
se unem em ao realizar-se atinge a mxima concentrao e exigncia: torna-se
Instituto de Artes da
Unicamp. autor do
forma. um processo vivo, cuja conseqncia mais digna a pr- livro Marco Buti
(Edusp).
pria obra. tambm o nico resultado que o eventual espectador
toda obra poder avaliar. Porm, para o artista, esta mesma obra foi muito
mais processo, simultaneidade de matria e pensamento, imper-
ceptvel de um ponto de vista externo. At um observador postado
(Paul Valry). ao lado do artista durante todo o perodo de elaborao s teria Acima,"AsTrs
conhecimento da ao fsica, sem os correspondentes dos proces- Casas do
sos mentais. No caso especfico da gravura, parece haver ainda Campiaro
mais dificuldade de compreender esta conexo, devido, creio, ao
a Grizzana",
pouco conhecimento de sua histria e seus processos, e escassez
gravura do
de textos realmente reflexivos. O que exponho a seguir est total-
mente contido nas prprias imagens, desde que se possua o co- italiano

nhecimento adequado. Mas este ponto de vista interno s se ad- Morandi, 1929

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quire pela experincia direta e prolongada. tem certeza do resultado. essa a grande difi-
Neste fazer no h contradio entre artesa- culdade na prtica da gravura, e no a inverso
nato e conceito. Em arte h inmeras manifes- da imagem: a ao exercida sobre a matriz s
taes em que a interveno fsica do artista ter sua plena conseqncia no ato da impres-
inseparvel da criao de sentido. Esta prtica so, portanto, numa materialidade totalmente
no nunca uma finalidade em si, mas continui- distinta, constituda pela soma da tinta com o
dade entre pensar e fazer. Nem puro conceito, papel.
nem ao sem pensamento. uma situao Esta particularidade introduz um aspecto de
impura, cujos elementos no podem ser separa- grande exigncia intelectual e sensvel: o gra-
dos sem destru-la. vador trabalha com probabilidades, e no com
Uma gravura ou qualquer obra plstica certezas. No dispe da resposta imediata da
literalmente pensamento visual, contm em pincelada ou da tela eletrnica no momento da
essncia os conceitos do artista sobre arte e suas construo da imagem, que nem por isso dever
ligaes com o mundo, que s pela continuida- ser menos articulada. Existe um esforo mental
de e aprofundamento da reflexo at o plano constante para visualizar algo que ainda no
material podero desenvolver-se e gerar os existe, fazer cada signo gravado corresponder
significados mais densos. No campo das artes s necessidades construtivas da imagem impres-
plsticas, uma exigncia tcnica nunca deveria sa. Trabalha-se por antecipao, procurando
estar voltada para si mesma, mas ligada a exi- controlar um fenmeno que s se realizar ple-
gncias de linguagem. O artista organiza quali- namente no futuro. Cada lance da gravao
dades sensveis: uma sintaxe to rigorosa implica numa cadeia de outros, em busca de
quanto a verbal, mas seu sentido inseparvel uma estrutura visual sujeita s variveis da tin-
da materialidade. Suas manifestaes procuram ta, dos processos de entintagem e impresso e
uma estrutura totalmente significativa, cujas re- das qualidades dos papis. O que parecia estri-
laes tm um nvel de dificuldade anlogo, tamente manual, observado internamente, re-
por exemplo, ao da rima ou outro princpio vela tambm uma analogia com o xadrez. Sem
interno de organizao na poesia. A lingua- conhecer suas regras e a estrutura de pensamen-
gem visual, com inteno artstica, linguagem to que determinam, tomaremos o mero desloca-
potica, com um nvel de articulao infinita- mento de peas pelo jogo.
mente mais alto que o corrente. Como a palavra, Ao usar a palavra gravura, no podemos
os signos grficos tecem uma rede de relaes desprezar as nuances que esta generalizao
significativas: a matria altamente organizada oculta. Na verdade, existe uma gravura genri-
se transcende. ca e muitas particulares. A primeira uma gra-
A atividade grfica exibe uma face tcnica vura inexistente, ou pretenderia ser a soma de
e material muito vistosa. Um atelier de gravura todas as gravuras, englobando suas caracters-
tem numerosos equipamentos, prensas, e uma ticas mais amplas. No tem um autor, ou tem
srie de atividades manuais em andamento. Um todos, do mais genial ao mais medocre. Cada
observador desavisado, sem conhecer bem o gravura particular tem um autor definido, um
sentido daquelas operaes, facilmente leva- artista que pode operar sozinho ou com a cola-
do a supervalorizar o aspecto tcnico, que se borao de um grupo de tcnicos, mas cuja pre-
exibe com tanta intensidade. Acredita que a sena impregna a imagem; ela afetada por um
chave da realizao da obra, ou talvez seja leva- momento histrico, tecnolgico e cultural, e por
do a deduzir daquele fazer uma correspondente uma personalidade definidos. A gravura gen-
1 Existem importantes mani-
festaes da linguagem gr- falta de pensar. A gravura tem um complicador rica potencial, enquanto a particular uma
fica, pr-histricas, histri-
cas, e mesmo contempor- a mais: a falta de resultado imediato. um pro- realizao viva, carregada de particularidades
neas, que no visam a im-
presso. No entanto, a par- cedimento indireto, cujo resultado s conhe- que criam um significado.
tir de sua descoberta e apli-
cao, a infinita maioria das cido no fim, com a impresso (1). Mesmo o A essas gravuras, genrica e particular,
realizaes grficas se ba-
seia na gravao de uma
aspecto exterior dos procedimentos grficos mal correspondem tcnicas distintas: a tcnica de
matriz para posterior im- pode ser observado; maior destreza no manual e o que eu chamaria de tcnica vivida. A
presso. Pelo menos at o
presente momento, ade- corresponde necessariamente a melhor obra. O primeira procura apresentar o mais amplo leque
quado centrar a discusso
neste aspecto central. prprio artista, enquanto grava a matriz, no de possibilidades, a fim de oferecer um apoio

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"Paisagem do

Poggio", tambm

de Morandi, 1927

adequado s necessidades de um usurio anni- trabalho do aprendiz, na tcnica vivida, a nica


mo. Est solidamente baseada nas propriedades adequada ao nvel artstico. Este o ponto-cha-
fsicas e qumicas de materiais e instrumentos, ve para compreender a tcnica como processo
procurando garantir a segurana de qualquer re- intelectual: a partir do momento em que asso-
sultado. Leva sempre em conta um leitor sem cia a gravura a um projeto potico, o artista
experincia em gravura, comeando a orienta- seleciona, no arsenal tcnico disponvel, ape-
o pelos nveis mais elementares. Embora pro- nas o necessrio para produzir os signos cor-
cure ser exaustiva, no , j que os manuais so respondentes manifestao integral do seu
escritos com base na experincia do autor. uma pensamento afetivo, incluindo dvidas e dese-
tcnica adequada iniciao, j que, em princ- jos. Como diz Duchamp, no ato criador, o ar-
pio, permite a realizao correta de qualquer tra- tista passa da inteno realizao, atravs de
balho. Mas falta algo: quando se chega prxis uma cadeia de reaes totalmente subjetivas.
artstica, as coisas mudam de figura. Sua luta pela realizao uma srie de esforos,
Nenhum livro suficiente sem uma orien- sofrimentos, satisfaes, recusas, decises que
tao concreta, por parte de algum mais expe- tambm no podem e no devem ser totalmente
riente. O trabalho real com a gravura depende conscientes, pelo menos no plano esttico (2).
da educao da sensibilidade s qualidades e A tcnica vivida serve unicamente para a
reaes especficas dos materiais, que no realizao daquele trabalho, em cuja busca
verbalizvel. O orientador, se for competente, poder inclusive subverter a tcnica do manual.
ter com certeza uma experincia artstica ma- Ao contrrio desta, uma atividade de risco,
dura, fruto do contato com seu prprio trabalho, que opera sempre no limite das possibilidades,
infinitamente mais intensa que qualquer leitu- na linha divisria entre a realizao plena e o
ra. Sendo um artista, ter um projeto potico, fracasso. mais que experimental: soma das
em funo do qual existe sua relao com a experimentaes com sua crtica. Estende suas
2 Marcel Duchamp, in,
gravura. Portanto, saber permitir a transfor- exigncias ao espao do atelier: se o coletivo Gregory Battcock, A Nova
Arte, 2a ed., So Paulo,
mao progressiva da tcnica de manual, no uma oficina com possibilidades para todos, o Perspectiva, 1986, p. 73.

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Na outra pgina, atelier do artista torna-se uma extenso da sua profundas quanto mais longa for essa corroso.
a gravura "Crcere mente e do seu corpo. No nvel tcnico assim Com a impresso da matriz, transmitem-se para
com uma Escadaria
entendido, j comeam a se definir os valores o papel linhas cujo tom proporcional profun-
do autor. Se o compromisso, ao trabalhar artis- didade das linhas gravadas. Essa a descrio
Flanqueada por
ticamente no plano material, com a estruturao bsica da gua-forte, encontrada com poucas
Trofus Militares",
de uma linguagem visual e potica, carregada variaes em todos os manuais de gravura.
de Giovanni Batista de significados, e se se presume que esses sig- Examinando a obra de Piranesi nota-se o
Piranesi, executada nificados tm importncia, ao menos para o uso constante da morsura mltipla, ou seja,
entre1743 e 1745 artista, e talvez para o eventual espectador, con- vrios banhos de cido, chegando a um mxi-
tribuindo para a construo de ambos como seres mo de 14, correspondentes, portanto, a linhas
humanos, ento existe, j no nvel tcnico, um de 14 tonalidades diferentes. Como tais linhas
sentido tico em cada ao. esto sempre estruturalmente organizadas
Esse processo, englobando a prtica da gra- como desenho, podem criar a iluso de pelo
vura e manifestando-se por seu intermdio, cria menos 14 planos no espao. Ora, Piranesi age
uma distino qualitativa no uso dessa dentro do universo visual da perspectiva
tecnologia. A tcnica torna-se um canal de co- renascentista, que conhece profundamente por
municao da mente com a matria; elemento ser tambm arquiteto. Ela pressupe uma su-
ativo de uma rede de associaes culturais, so- cesso de planos at o infinito, mas o artista
ciais, econmicas, formais, histricas, afetivas, no a usa para representar o espao real, e sim
desenvolvendo-se em muitos nveis, mas sem para criar um espao gigantesco e labirntico.
fraturas. De agora em diante, no h mais exclu- Portanto, para sua construo plena da qual
sivamente tcnica, como fazer material, mas depende o significado da obra so necess-
tambm poesia, fazer intelectual. No mais rios ainda mais valores tonais do que para criar
artesanato, mas arte (3). Na bela expresso de uma iluso de espao real. Essa inteno est
Dcio Pignatari, h uma passagem do tempo implcita no momento da gravao.
histrico (onde se localiza a tecnologia) ao tem- A obra grfica de Morandi realizada quase
po cultural (lugar da arte, e do uso artstico do dois sculos mais tarde. Ele tambm usa a gua-
meio tecnolgico): A passagem do tempo his- forte, que praticamente no mudou desde o tem-
trico para o tempo cultural a passagem da po de Piranesi. Mas sua interpretao diferen-
tecnologia para a sabedoria (4). te: estudos revelaram que, em cerca de 80% de
til comparar dois exemplos concretos: suas gravuras, optou pela morsura plana, isto ,
os procedimentos de gravao usados por um nico banho de cido. Portanto, linhas im-
Piranesi e Morandi. Escolho estes artistas por pressas de um nico valor tonal. Porm o espa-
serem de primeiro plano, usarem tcnicas apa- o morandiano no mais o de Piranesi: um
3 Mrio de Andrade, O Artis-
ta e o Arteso, in O Baile
rentemente similares, e por possuir informa- espao comprimido, onde no se tenta reprodu-
das Quatro Artes, So Pau-
lo, Livraria Martins Fontes,
es seguras sobre a elaborao de suas obras zir o visvel, mas sua vivncia. No h mais,
1963, p. 11. grficas (5). Essa anlise poderia ser feita com como na perspectiva, uma sucesso infinita de
4 Dcio Pignatari, Os Tem- qualquer outro artista, desde que seus proces- planos num vazio virtual. suficiente uma es-
pos da Arte e da
Tecnologia, in Ana Mae sos fossem conhecidos com preciso. Esse cala de meios-tons, sutilmente obtida pelo mai-
Tavares Bastos Barbosa;
Lucrcia dAlessio Ferrara; aspecto problemtico: se a obra como resul- or ou menor agrupamento de linhas com o
Elvira Vernaschi (orgs.). O
Ensino das Artes das Uni-
tado pertence humanidade, seus processos mesmo valor tonal, para a construo plena da
versidades, So Paulo, so totalmente individualizados e tendem a
Edusp, 1993. gua-forte de Morandi.
desaparecer. Lendo com cuidado a interpretao de um
5 Estudos realizados pelo
Istituto Nazionale per la Os dois artistas usam a gravura em metal, e leitor sensvel, podemos identificar os ecos das
Grafica (Roma, Itlia), de-
positrio das matrizes dos de maneira quase exclusiva a gua-forte como tcnicas de gravao, e perceber sua presena
dois artistas, por ocasio do
bicentenrio da morte de tcnica de gravao. Trata-se de cobrir a matriz no significado que a obra emana. Nos dois tex-
Gianbattistta Piranesi
(1978) e do centenrio do com um verniz resistente ao cido, desenhando tos seguintes, destaco as passagens que mos-
nascimento de Giorgio
Morandi (1990).
depois com pontas metlicas, atravessando essa tram com mais clareza o vnculo entre procedi-
6 Aldous Huxley, Prisons with
camada protetora. A gravao propriamente dita mento tcnico e significado. O primeiro trecho
the Carceri, etchings by realizada pelo cido, corroendo as linhas aber- de Aldous Huxley, sobre a srie dos Carceri
G.B. Piranesi, Londres, The
Trianon Press, s/d, pp. 21-2. tas no verniz, obtendo-se gravaes tanto mais de Piranesi (6):

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A Fantasia dos Carceri de Piranesi com- igual, comunicando-se entre si, como que
pletamente diversa em qualidade da mani- numa osmose contnua. Durante toda a sua
festada nos trabalhos de qualquer um de seus vida, pinta as mesmas coisas: garrafas e re-
predecessores imediatos. Todas as pranchas cipientes vazios, poucas flores, poucas ima-
da srie so evidentemente variaes sobre gens. So as paredes, o filtro da osmose;
um nico smbolo, que se refere a coisas exis- nelas, em torno delas, coagula-se e preen-
tentes nas profundezas fsicas e metafsicas che-se, saturando-se de luz, o espao que
da alma humana acedia e confuso, pesa- pertence natureza e conscincia, e que
delo e angust, incompreenso e um desnor- no se apresenta como construo hipotti-
teamento pnico. ca de uma espacialidade universal, e sim
O fato mais inquietantemente bvio de to- como espao vvido, amalgamado ao tempo
dos esses calabouos a perfeita inutilida- da existncia [...] Ele chega a esta identida-
de que reina por toda parte. Sua arquitetu- de essencial entre o eu e o mundo, a esta
ra colossal e magnificente. Se levado a escolha do objeto em termos de mediao e
sentir que o gnio de grandes artistas e o aplainamento, por meio de um lento pro-
trabalho de inumerveis escravos entrou cesso de seleo e reduo de valores: o
na criao desses monumentos, cada deta- que se v nas guas-fortes, onde os calcu-
lhe dos quais completamente sem prop- lados retculos grficos geram com freqn-
sito. Sim, sem propsito: pois as escadas cias vrias uma luz que, a seguir, decantan-
no levam a nenhum lugar, as abbadas do-a, retm em seu tecido.
no suportam nada exceto seu prprio
peso, e encerram vastos espaos que nun- Uma realizao tcnica tambm cultural,
ca so verdadeiramente aposentos, mas na medida em que permite manifestar no pla-
apenas ante-salas, quartos de despejo, ves- no concreto o que existia apenas potencial-
tbulos, anexos. E essa magnificncia de mente, como idia, teoria ou projeto, possibi-
pedra ciclpica por toda parte tornada litando ento pensar coisas que no podiam ser
esqulida por degraus de madeira, frgeis pensadas. Quando o que existia no plano te-
passadios e passarelas. E a esqualidez rico adquire a possibilidade de se realizar pra-
apenas pela prpria esqualidez, j que ticamente, as conseqncias podem alterar o
todos esses frgeis caminhos atravs do mundo. Basta pensar na imprensa, na fotogra-
espao so manifestamente sem finalida- fia, no cinema, na televiso, ou na mquina a
de [...] Piranesi sempre consegue dar a vapor, na energia eltrica, na bomba atmica.
impresso de que essa colossal inutilidade A tcnica nunca um fator isolado, mas total-
continua indefinidamente, e co-extensi- mente integrado e poderosamente influente
va com o universo. na rede de relaes humanas.
Dizer que a tcnica ou a gravura
Todos os textos sobre Piranesi destacam isso ou aquilo significa apenas uma atitude
seus espaos monumentais e infinitos, extra- comodista. Na prxis artstica encontram-se
indo deles a principal carga potica. Essa ar- to amalgamadas ao pensamento, que
quitetura no alcanaria tal capacidade sem analis-las isoladamente, desprezando con-
seu processo peculiar de gravao. O mesmo textos mutantes econmicos, culturais,
vale para Morandi, como se pode notar neste polticos, histricos e, principalmente, o
trecho de Argan (7): papel decisivo do artista , s pode produzir
generalizaes grosseiras, desviando a aten-
O que, para De Chirico, outro espao e, o dos valores realmente essenciais. Qual-
para Carr, uma metamorfose geomtrica, quer meio em si apenas potencial, como
para Morandi um espao concreto, e mes- um computador sem software. S possvel
mo saturado, resultando de uma equivaln- arranc-lo da inrcia com um pensamento
7 Giulio Carlo Argan, Arte Mo-
cia entre nvel e tenso, profundidade e den- vivificador, fruto da experincia, que, incor-
derna, So Paulo, Compa- sidade, entre a conscincia do prprio ser e porando-se matria, transforme papel e
nhia das Letras, 1993, p.
375. do ser do mundo integralmente vividos por tinta, feltro e gordura, em obra de arte.

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