PILAR SAENZ PRECIADO

LA ARQUEOLOGIA DE LA
PRODUCCIO N: LA
CERA MICA EN EL
MUNDO ROMANO
[CURSO SOBRE CONSERVACIN Y
RESTAURACIN DE MATERIAL CERMICO,
IPCE, Escuela de Restauracin de Njera 9-20 de

mayo 2011]

2011
LA ARQUEOLOGIA DE LA PRODUCCIN

La arqueologa de la produccin es una rama de la Historia de la

cultura Material, novedosa, pero con una eficacia probada desde el punto de
vista de los resultados cientficos obtenidos:

Estudia el ciclo productivo de un determinado material cermica,

vidrio, metales- desde la obtencin de la materia prima hasta la
elaboracin de los objetos o productos

las estructuras organizativas del trabajo alfarero.

Y el contexto social y econmico que dichas actividades tuvieron en el

proceso histrico de la comunidad.

Por lo tanto la arqueologa de la produccin deber interesarse por la

produccin, comercio y consumo de un objeto, incluyendo el impacto ambiental
derivado de la actividad productiva sobre el paisaje.

En el caso que nos ocupa, la cermica, las escasas fuentes escritas

conservadas se explican porque el conocimiento tcnico normalmente se sola
transmitir de un artesano a otro por demostracin directa en el taller y a travs
de la experiencia.

En el mundo romano las artes eran consideradas oficios pero no estaban bien
consideradas.

Seneca dice el taller en nada es compatible con la condicin de hombre libre

todos los artesanos son viles y vulgares y nada tienen que ver con las
verdaderas cualidades humanas

Sin embargo es un negocio imprescindible para Roma del que se benefician

desde el Ordo Senatorial hasta el pueblo llano, los esclavos., libertos

2
LA CERAMICA COMO DOCUMENTO HISTORICO

La cermica es el elemento ms abundante de cultura material en las

sociedades antiguas. En el caso del mundo romano es el resultado de una
produccin organizada, de una autentica industria concebida para la
fabricacin masiva y continuada de objetos destinados a cubrir multiples
necesidades.

la arqueologa de la produccin estudia:

los centros de produccin que proporciona informacin sobre la

tecnologa aplicada en cada una de las fases de elaboracin

el anlisis de los materiales en los centros de consumo obteniendo

datos sobre las estructuras de comercializacin

el estudio de las producciones (funciones, usos) aade nuevas datos

para valorar la composicin de las estructuras humanas de produccin

Pero Cules son las caractersticas de la produccin alfarera romana?

homogeneidad de sus productos

evolucin cronolgica, formal y decorativa a travs de los siglos

alto grado de especializacin que requiere el estudio de las

diferentes series.

imitacin de envases fuera de sus reas de fabricacin

LA ARQUEOMETRA

Al trabajo de limpieza, siglado, dibujo del material hay que unir el aporte de las
tcnicas de investigacin arqueomtricas

La Arqueometra es una disciplina cientfica que emplea mtodos fsicos o

qumicos para los estudios arqueolgicos. Dichos mtodos comprenden los

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estudios de sedimentologa, botnica, arqueozoologa, antropologa,
anlisis de los materiales. El objetivo es la datacin de los objetos y
vestigios de los yacimientos arqueolgicos, la caracterizacin de materiales, la
determinacin de sus propiedades fsicas y qumicas, el tipo de tecnologa
utilizada, el origen de stos materiales, etc.

METODOS CLSICOS: Morfologa, Decoracin, Epigrafa, descripciones

visuales

METODOS MODERNOS DE ANALISIS:

- Mineralgicos (examen petrogrfico y difraccin rayos X),

- qumicos o Elementales (espectrometra de emisin ptica,

de absorcin atmica, fluorescencia de rayos X, activacin
neutrnica y espectrometra Mossbauer),

- Datacin (termolunimiscencia, arqueomagnetismo)

LOS CENTROS DE PRODUCCIN = OFFICINAE

El estudio arqueolgico de los centros de produccin proporciona

informacin sobre la tecnologa aplicada en cada una de las fases de
elaboracin de la cermica.

Deben ser objeto de un riguroso estudio que permita distinguir sus fases de
actividad: construccin, uso, deterioro, abandono lo mismo que los residuos
que generaba la actividad: piezas pasadas de coccin, escorias de hierro o
vidrio)

AREA DE OBTENCIN DE LA MATERIA PRIMA

trabajos previos a la coccin:

a) aprovisionamiento y preparacin del barro

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La nota ms caracterstica de los talleres alfareros es su emplazamiento cerca
de las fuentes de materias primas: arcilla, agua y madera.

Adems los grandes centros buscaron la proximidad a vas de comunicacin

terrestres, fluviales o martimas para garantizar la rpida salida al mercado de
sus productos.

En Tritivm Magallvm los talleres se suceden con cierta discontinuidad,

en lo que fue el territorivm de la ciudad.

La inmensa mayora de los centros alfareros se agrupan en la zona

comprendida entre el Ro Najerilla y el Ro Yalde. Tricio, Bezares, Arenzana de
Arriba, Arenzana de Abajo, Baos de Ro Toba, Camprovn y Manjarrs.
Tambin hay noticias de la aparicin de moldes en la zona de Hornos de
Moncalvillo y Entrena. Con posterioridad al siglo III d.C., esta industria se va
retrotrayendo hacia la zona montaosa, los alfares van siendo descubiertos en
Njera, Estollo, Badarn

La cronologa ha fijado sus inicios a mediados del siglo I d.C. en Arenzana

de Arriba hasta llegar a las producciones tardas del siglo IV-V d.C. en Njera y
Cuenca Alta del Najerilla.

Son varias las causas que favorecieron el auge de los diversos talleres en
el valle del Najerilla y su posterior desarrollo comercial:

1.- las condiciones fsicas de la zona (abundancia de agua y arcilla).

Primordialmente se elige esta zona por ser rica en tierras arcillosas. Un
elemento fundamental para la existencia de una industria alfarera es la
posibilidad de extraccin de agua, por medio de pozos artificiales o por la
existencia de corrientes superficiales cercanas. En Tricio hasta el momento no
se han hallado restos de pozos artesanales, hecho por otra parte lgico si
tenemos en cuenta la abundancia de manantiales o arroyos que existen en la
zona, cerca de los cuales se encuentran los diferentes talleres cermicos, a una
distancia de 10 a 20 m.: el barranco de Sandices en cuyas orillas se encuentran
la prctica totalidad de los alfares, el barranco de El Molinar y el ro Yalde.

La arcilla se extraa de vetas al aire libre o mediante pozos de escasa

profundidad. A continuacin se almacenaba en unas fosas donde las

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inclemencias climticas como el fro, calor, lluvia o hielo provocaban su
transformacin molecular.

2.- No cabe la menor duda que la ocupacin en poca celtibrica de la zona, as

como la existencia de una tradicin alfarera indgena como lo demuestran
los hallazgos de centros alfareros en Manjarrs, Bobadilla, Baos de Ro Toba...
supuso que el asentamiento de alfareros glicos/itlicos cont desde el primer
momento con el terreno abonado. La aparicin desde un primer momento
(primera mitad del siglo I d.C.) de alfareros con nombres indgenas (VERDVLA,
BRITTO) demuestra que rpidamente estos artesanos adoptaron las nuevas
tcnicas alfareras sin ningn tipo de problemas.

3.- El papel que jugaron los colonos itlicos en esta zona del Imperio, y en
concreto en el Valle del Ebro fue primordial en la puesta en funcionamiento de
los complejos alfareros de la pennsula y en concreto en su comercializacin y
distribucin, al tener ya la experiencia necesaria basada en la Terra Sigillata
Itlica.

4.- De todos modos el influjo que se observa ms claramente en esta zona es

el glico. El hecho de que la decoracin de la TSH presente en un primer
momento motivos como las guirnaldas, festones, cruces de San Andrs... se
pudo deber a la instalacin en la zona de alfareros sudglicos creando una
serie de sucursales o talleres dependientes, a los que pronto se les ira uniendo
los alfareros indgenas una vez que conocieron y aprendieron las nuevas
tcnicas.

5.- Tambin propicia el avance de este sector la existencia de oligarquas

municipales romanizadas. La presencia de ciudadanos romanos, que
introducen modos de vida y gustos romanos, especialmente en lo que se refiere
a productos como es la sigillata y el paso de las legiones con el estacionamiento
de algunas de ellas en la zona: Legio VII Gemina.

rea de tratamiento de la arcilla

Posteriormente se depositaban en unas piletas para su decantacin y

levigacin, que llenas de agua y comunicadas entre s, provocaban que las
partculas arenosas, piedrillas se depositaban en el fondo mientras que la
arcilla muy diluida y ya tamizada iba pasando por las diferentes piletas
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Tras su depuracin el barro se mantena en depsitos de almacenamiento al
aire libre para favorecer la oxidacin provocada por los agentes climticos lo
que provoca una mayor plasticidad a la materia

Posteriormente se amasa el barro y se aaden los desgrasantes dependiendo

del tipo de cermica que estuviesen elaborando.

AREA DE TORNEADO

modelado, acabado y decoracin de los vasos

El rea de torneado era el espacio donde trabajaba el maestro alfarero. Este

espacio estaba integrado dentro del edificio del propio taller. Era luminosa,
situando los tornos cerca de las puertas o ventanas.

Para documentar estas zonas debemos fijarnos en el hallazgo de elementos

como discos el torno, buriles, estecas, punzones, moldes tambin si se
localizan fosas o huecos relacionados con la colocacin de los pies de los tornos

Cuando la arcilla ya estaba preparada se inicia la confeccin del vaso. En poca

romana prima el torneado y el moldeado empleado sobre todo en la terra
sigillata, lucernas o algunos vasos de paredes finas.

Todas las piezas de cermica tienen en comn la herramienta con la que fueron
hechas, las manos, que introducen una marcada personalidad. Adems se
empleaba la esteca (pieza de madera o hueso para alisar, cortar, retocar y otras
operaciones), desbastadores, alisadores, punzones, etc.

Gran parte de las cermicas romanas se realizaban a torno, logrando gran

maestra y rapidez, modelando primero las partes generales y aadiendo luego
las asas, cuellos, etc. La tcnica de torneado, mediante el torno rpido (rota
figularis), constituida por una simple rueda de madera o piedra, giraba
alrededor de un eje al que se imprima velocidad por medio de un disco fijo a su
base y que transmita el movimiento giratorio a la plancheta superior, sobre la
que se colocaba la masa de arcilla.

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La otra tcnica existente era la del moldeado, el molde se realiza en arcilla
refractaria de tono brillante y con la superficie porosa, para facilitar la absorcin
de agua.

La decoracin era practicada en el molde an tierno por medio de punzones,

dejando el motivo impreso en negativo, de manera que al aplicar la arcilla en
su interior se reproduca en positivo las decoraciones previamente realizadas.
La pasta se introduca presionando fuertemente contra las paredes del molde, y
despus se haca girar todo el conjunto sobre el torno para trazar la paredes
internas. La arcilla empleada en los productos a molde era de cualidades muy
especiales, y sobre todo muy fluida, con importante presencia de alcalinos para
favorecer el desprendimiento fcil de la vasija ya torneada.

Incisin: alteraciones de la superficie de las piezas previamente a la coccin;

simples, peinada, burilada, a la ruedecilla...
Excisin: levantamiento de la superficie, con la pasta fresca y con ayuda de un
instrumento punzante. El procedimiento es lento y requiere gran habilidad.
Tuvo un uso restringido durante la etapa romana.
Relieve aplicado o barbotina: se consigue aplicando sobre el vaso una arcilla
fluida pero de aspecto cremoso por medio de una especie de manga de
pastelero. crea una serie de motivos de gran belleza: lgrimas, motivos
vegetales o figurados, espinas, perlitas,....
Burilada: aplicar un buril o lmina metlica sobre la pasta an fresca
consiguiendo una serie de muescas o estras superficiales.

Ruedecilla: por medio de una rueda con motivos grabados en relieve, se

pasaba por la pieza

Estampado: utilizado en los moldes de TS, y como ornamento en piezas

campanienses, TS lisa, sobre todo las africanas de los siglos IV al VI d.C. Con
motivos variados; palmetas, animales, motivos florales, figuras humanas o
cristianas etc.

Incrustacin de arena sobre la pasta aun fresca antes de cocer la pieza:

paredes finas

Pintura aplicar con un pincel pigmentos de origen animal o vegetal. Tcnica de

tradicin indgena
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El acabado de las cermicas concluye con una serie de operaciones tendentes
a la limpieza de asperezas y otras imperfecciones adems de una serie de
tratamientos que proporcionan el aspecto casi definitivo de las piezas.

AREA DE SECADO

Una vez obtenidas las piezas tenan que secarse de una manera gradual para
evitar las malformaciones o grietas:

- en un principio las piezas no deban exponerse al sol en zonas ventiladas,

pero sin sol directo, generalmente porticadas

- finalmente se depositan en reas delimitadas sin techumbre para

terminar el proceso de secado.

- en otras zonas del imperio como Gran Bretaa dnde llueve

frecuentemente utilizaban unos hornos de pequeas dimensiones,
localizados en el interior de habitaciones que caldeaban el ambiente
consiguiendo secar la cermicas.

Antes de pasar al horno algunas piezas reciban un revestimiento: barniz

negro y barniz rojo en la T.S. Era un bao en la superficie de la pieza con arcilla
diluida del mismo tipo para reducir la porosidad de la superficie. Es el acabado
caracterstico de las cermicas campanienses (xido de potasio) y terra sigillata
(barros con compuestos frricos y caoln).

Se han realizado ensayos en laboratorio para ver cul es su composicin: es

una arcilla muy liquida y pura, rica en coloides, oxido de potasio y un
fijativo (acetato u orina).

campaniense: una primera fase de coccin reductora hasta los

830C para fijar el pigmento. A continuacin una segunda fase en
atmosfera oxidante hasta alcanzar los 950C. El oxigeno lo que hace
es enrojecer la pasta pero no el pigmento

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 TS: es parecido, pero los barros son ricos en compuestos ferricos. Se
sustituye el oxido de potasio por caoln y la coccin siempre en
atmosfera oxidante hasta los 950C.

Vidriado: Las piezas vidriadas aplican en el vaso un recubrimiento vtreo

compuesto por:

- productos refractarios: feldespato y cuarzo

- fundentes: oxido de plomo

- colorantes: oxido de hierro, cobre o cobalto.

Se realiza una primera coccin y el esmalte se aplica antes de la segunda

coccin en ambiente oxidante.

LA COCCIN

AREA DE PRODUCCIN: LOS HORNOS

Sin duda la operacin ms compleja y arriesgada de todo este proceso era la

coccin de las piezas.

El proceso de coccin se iniciaba colocando las piezas apiladas, directamente

unas sobre otras o separndolas con pequeos objetos de barro: carretes,
pesas.

En ocasiones aparecen los hornos en batera, en parejas o individualmente.

Estos hornos eran de adobes y ladrillos, muchos con la cmara de combustin

excavada en el suelo para evitar prdidas de calor. Las paredes se revestan de
barro para aumentar su estanqueidad

Estaba formado por 3 partes:

praefurnium o pasillo de alimentacin del combustible

cmara de combustin
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 cmara de coccin o laboratorio:

Estas dos ltimas estaban separadas mediante una parrilla perforada que
aislaba las piezas del contacto directo con el fuego. Realizadas con adobes o
placas de barro de grosor muy diverso. Tenan perforaciones practicadas en el
barro an fresco

Se pueden distinguir diversas modalidades de cocciones segn los factores

actuantes:

Coccin oxidante, (con ventilacin constante y presencia del aire) produce

pastas rojas. Se consigue hacia los 750 grados y con oxgeno.

En la atmsfera reductora las vasijas se someten directamente a la accin de

las llamas y el humo, que las oscurecen y dan una coloracin variable entre
grises y negras. La ausencia de oxgeno en el horno amarillea las pastas.
Alternancia de atmsferas oxidantes con reductoras, exiga gran pericia por
parte del alfarero.

De los distintos modos de coccin se llega a las siguientes modalidades:

Modo A: coccin reductora seguida de oxidante. Pasta roja con ncleo

gris. Ejemplo campaniense.

Modo B: Coccin reductora seguida de reductora. Pasta gris. Ejemplo

Tipo reductora.

Modo C: coccin oxidante seguida de oxidante. Pasta roja. Ejemplo terra

sigillata.

Modo D: coccin oxidante, seguida de reductora. Pasta gris con ncleo

rojo. Ejemplo sigillata africana

En los hornos de TS la evacuacin del calor y de los gases se haca por medio
de tuberas cermicas que atravesaban el laboratorio.

Los hornos de planta circular permiten una mejor distribucin del calor en
la camara de coccin.

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 los rectangulares o cuadrangulares son de mayor capacidad y se
aprovecha mejor el espacio.

El encendido y control del fuego durante la coccin era una tarea muy
delicada que requera de gran destreza y experiencia para evitar que las piezas
se resquebrajasen.

La atmosfera oxidante o reductora se consegua abriendo las entradas de

aireacin y el tiro para que entre el oxigeno o cerrndolas.

El proceso duraba unas 36 h. y despus haba que esperar que el horno se

enfriase de manera paulatina durante 3 o 4 das.

Tras el enfriado se proceda a abrir el horno y a retirar el material cocido.

Debieron ser muchos los errores de clculo (burbujas de aire, calentamiento o

enfriamiento rpido, exceso de coccin) en vista de los vertederos encontrados
en las proximidades de los hornos.

Tiempos de coccin:

Hasta los 300: puertas abiertas, coccin oxidante. Suba la temperatura unos
50/h

A partir de los 800: se cierran las puertas para que no salgan las llamas, el
humo en un principio se vuelve negro seal de una coccin reductora. La
temperatura mxima alcanzada era de 1050

En El Quemao aparecieron 2 agrupaciones de hornos: el grupo I formado por

los hornos n1 y 2 y el grupo II formado por los hornos n3, 4 y 5 delimitados
por muros que cerraban las zonas donde se proceda a la coccin de las piezas.
La distancia a la que se encuentran estas dos agrupaciones de hornos es de 38
m.

Como caractersticas generales diremos que las paredes de los hornos se

reforzaron con unos muros de tapial y cantos con la misin de fortalecer las
paredes y evitar su rpido agrietamiento. As mismo se constata la existencia

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de sillares de arenisca que pudieran sustentar postes con la misma finalidad,
dejar los hornos a cubierto de las inclemencias del tiempo.

El horno 1 es de tipo radial con cabecera circular y praefurnium

alargado, con las paredes de adobe perfectamente conservadas, incluso se
puede observar la capa de arcilla diluida utilizada para revestir las paredes. La
parrilla de la cabecera est hundida, pero an se pueden ver dos de las siete
toberas por donde ascenda el calor para poder cocer las piezas cermicas. El
horno se apoya en otros muros realizados con cantos y tapial, con la misin de
reforzar sus paredes de adobe, y evitar que se agrietasen rpidamente.

El material encontrado en su interior estaba formado por sigillata de fines

del s. I e inicio del s.II d.C.: formas 29 con decoracin metopada, 2, 40, 4, 35,
37b con decoracin a ruedecilla, 30... Junto a estos materiales han sido
localizadas varias marcas del alfarero Lucius Valerius Firmus, tanto en piezas
lisas como en moldes

Junto a la cabecera del horno se ha encontrado el vertedero datado a

fines del I o inicios del II d. C. con abundancia de piezas casi completas, restos
de escorias, ajustadores, carretes y pesas de telar o pirmides.

En el horno 2, de tipo radial con toberas, cabecera circular y

praefurnium alargado que conserva una doble pared, realizada como
consecuencia de las continuas reparaciones que tenan que acometer cada vez
que se hornaba. Los materiales localizados en su interior se corresponden con
el siglo I d. C. o inicios del II d. C. No hemos podido excavarlo en su totalidad
ya que la cmara de combustin est cortada por una acequia de riego todava
en funcionamiento.

Junto a l y separado por un murito de cantos aparece otro vertedero con

numerosa sigillata de las formas 37b, 35, 36, 4... Con formas prcticamente
enteras, algunas deformadas por efecto de coccin.

El horno 3 tiene sus paredes reforzadas por cantos de ro como medida

de proteccin. Es de tipo circular con praefurnium alargado con las paredes de
adobe de 20 cm. de grosor, completamente vitrificadas. Conserva parte de la
bveda y la parrilla.

13
 Al proceder a su vaciado localizamos numerosas piezas casi enteras:
moldes tardos decorados con crculos ondulados y roseta central, formas lisas
de T.S.H.T., lucernas, numerosas placas de tornetas

El horno 5 fue localizado bajo un vertedero con materiales tardos. En

sus inicios fue un horno de cmara circular con toberas, pero posteriormente
sufri varias remodelaciones: se rehzo la pared frontal del praefurnium en dos
ocasiones y la cmara se elev con 8 hiladas de adobes. En esta ltima
remodelacin no se lleg a utilizar el horno, ya que las paredes estn sin
vitrificar. Se ha conservado perfectamente el arco de ingreso al praefurnium
desde la cmara, observndose tambin 3 remodelaciones realizadas en sus
paredes.

El material aparecido se puede datar en el siglo II d. C.: decoraciones de

crculos concntricos, formas 35, pondera, tegulas, imbrices, huesos,
numerosas escorias y sellos de Cornelius Paternus y Nas[---] De[---].

VERTEDEROS

Cuando una hornada resultaba fallida por exceso de temperatura era echada a
unas zonas denominadas vertederos. La excavacin de estos depsitos resulta
interesante ya que se pueden ver diferentes estratos: cenizas, carbones,
cermica defectuosa, pero tambin fueron utilizados como basureros
encontrndonos restos alimenticios, y de hornos,

se puede establecer la cronotipologia de la produccin del alfar:

por medio de la estadstica podemos calcular el volumen de

produccin cermica

realizar estudios volumtricos en los estratos de cenizas (viendo si

proceden de la limpieza de un horno o de varios)

anlisis arqueobotnicos sobre carbones, polen fsil, semillas

permiten conocer el combustible empleado

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Estos testares podan estar junto a los hornos, o alejados de las reas de
produccin.

ALMACENES Y OTAS AREAS

Los almacenes son las dependencias alargadas (cubiertas o no) destinadas a

almacenar las piezas ya terminadas.

En algunos centros alfareros se han identificado otras habitaciones como

rea de representacin: suelen tener una pavimentacin ms cuidada por lo
que piensan que es una zona destinada a reuniones en la que se producan las
transacciones comerciales. Al ser un espacio externo, destinado al pblico, se
cuid ms su aspecto decorativo pudiendo pavimentarse incluso con mosaicos.

Dentro el mismo recinto alfarero a veces existen habitaciones utilizadas como

dependencias domesticas, con un banco de cocina donde dorman la mano de
obra alfarera.

MODELOS DE FUNCIONAMIENTO DE LOS TALLERES CERMICOS

Los talleres cermicos de cierta entidad officinae- contaran con un nmero

importante de operarios a cuyo frente se hallaba el officinator o encargado del
taller.

Conocemos parte de esta organizacin gracias a las marcas de alfarero que

aparecen en las cermicas.

Normalmente se hacan antes de la coccin de las piezas, con un punzn donde

aparece el nombre del alfarero con diferentes formulas: EX, EX OF, TR

Para que sirven las marcas?

diferenciar las producciones de diferentes artesanos,

para llevar la contabilidad de los vasos confeccionados por cada uno,

15
 para determinar el pago que los artesanos habran de realizar por el uso
de las instalaciones.

En la TS decorada:

haba artesanos especializados en la realizacin de los punzones

(los ms habilidosos).

fabricantes de moldes que pudieron trabajar de manera

independiente, aunque se piensa que en los grandes centros contaban
con decoradores de moldes en plantilla. las marcas aparecen el fondo
interno o externo del molde en forma de punzn, con un sello o como
un grafito - tambin entre la decoracin-

los que realizan el vaso sellan en el fondo interno de la pieza

La onomstica que se refleja en la epigrafa proporciona datos importantes para

el conocimiento de la condicin social del los ceramistas.

TSItalica aparece un nombre en nominativo y otro en genitivo (lo que

supone una relacin de dependencia del primero respecto del segundo)
en ocasiones aparece el termino servus

En cambio en la TSgalica e hispanica no se observa estos elementos

serviles aunque sabemos que s se emple mano de obra esclava en
fases no especializadas del trabajo e incluso se emplearon mujeres (en el
taller de Lezoux).

A veces emplean el cognomina TR mostrando el origo del alfarero (ej.

Maternus Tritiensis).

En la TS de Tricio los alfareros con mayor volumen de produccin fueron:

en primer lugar Valerius Paternvs, Lapillius, Lucius Sempronius, Sempronius,
Cantaber, Miccio

Estructura organizativa de los talleres:

16
 Goudineau opina que los talleres itlicos funcionaron en rgimen
de cooperativa con uso comn de infraestructuras e instalaciones

otros autores como Riccioni opina que tanto los itlicos como los
glicos tambin funcionaron como organizacin empresarial en 3
tipos de actividad:

o explotacin de las canteras y preparacin del barro

o elaboracin vasos

o propiedad de los hornos

PUCCI en cambio cree que los grandes centros asuman todos los
trabajos y contaran con una nica direccin, mientras que los pequeos solo
podran encargarse de la elaboracin de los vasos, teniendo que adquirir la
materia prima y los moldes.

Lo lgico es pensar en que se fueron adaptando a las circunstancias del

momento.

Ejemplo TRITIVM MAGALLVM

Algunos autores hablan de una aristocracia alfarera entre quien se

reclutaba la mayor parte de los miembros para el gobierno municipal.

Los elementos ms dinmicos de Tritium Magallum durante el Alto Imperio

seran las familias de fabricantes y comerciantes alfareros como los MAMILI. El
patriciado local tendra propiedades territoriales aunque afianzaba su statvs
con las ganancias generadas por la industria alfarera. A ellos se debe la
dotacin, para la schola, de un gramtico al cual el municipio pagaba 1100
denarios anuales y la construccin de un gran edificio en el siglo II d.C. cuyos
restos se pueden observar en la actual ermita de Nuestra Seora de Arcos.

Estas familias explotaban sus talleres por medio de esclavos, libertos o

asalariados mientras ellos se dedicaban a la exportacin y venta de lo fabricado
en sus talleres.

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En un primer momento la produccin estara constituida por un pequeo taller
con poca mano de obra que con el tiempo se ira aglutinando en otros mayores.
Las uniones de alfareros vendran impuestas por las necesidades de distribucin
y de abastecimiento a mercados alejados lo que supona un encarecimiento de
los costos, originando los macro talleres, con elementos de utilizacin comn:
hornos y vertederos.

No todos los centros comenzaron a fabricar al mismo tiempo, sino que se van
escalonando tanto espacial como temporalmente, de acuerdo con las
condiciones socio-econmicas de la poca: cuando la demanda aumenta se
crean nuevos talleres que disminuyen cuando se atraviesan momentos de
crisis, como ocurre a fines del siglo III d.C.

En las excavaciones levadas a cabo en la zona de El Quemao (Tricio) se

han constatado, de momento, varias estructuras pertenecientes a diferentes
talleres alfareros separados por una calle empedrada, paralela a la actual
carretera de Tricio a Arenzana de Abajo, y que fue reparada en diferentes
momentos con sigillata triturada. Este camino, orientado N-S se dirige hacia el
pueblo, con una anchura de 6 m. y una longitud excavada, de momento, de 20
m.

Los muros de los recintos alfareros, cuya orientacin es N-S y E-W,

continan con la misma retcula urbana de la ciudad. Las cimentaciones son
todas de cantos de ro sobre los que se superpusieron muros de adobes (28 x
28 cms. y 9 cms. de grosor), intercalados en ocasiones por sillares de arenisca
de muy mala calidad. Uno de estos muros, paralelo a la calle, recorre toda la
zona excavada (N-S) cerrando uno de los recintos alfareros, observndose el
desplome de la pared de adobes sobre la calle empedrada.

LA CERAMICA: CRONO-TIPOLOGA Y COMERCIALIZACIN

Tradicionalmente los estudios se fijaban ms en aspectos tipolgicos,

decoraciones que en dilucidar los usos y aplicaciones de los materiales
cermicos.

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La existencia de tipos estandarizados y su aparicin o desaparicin en un
momento determinado nos habla de cambios en los gustos alimenticios.

A fines del S. I d. C. se observa una progresiva sustitucin de las fuentes

y platos por ollas y piezas hondas utilizadas para calentar alimentos =
esto es un claro indicador de los cambios alimenticios.

Se sustituye los platos realizados en el horno por otras recetas que

precisaban coccin como el puls (pur realizado con agua, leche, caldo
mezclado con harina de trigo, smola o mijo.)

En la denominacin de las producciones hasta ahora ha predominado el

carcter subjetivo:

- criterios formales o funcionales = nforas, cermica comn,

paredes finas

- nombre geogrfico = cermica campaniense

- nombre derivado del sello que utilizaban los alfareros = Terra

Sigillata

- aspectos tecnolgicos como el acabado = engobe interno rojo

pompeyano, engibadas

VAJILLA DE MESA integrado por formas con funcin de plato (catillus, patella,
patina) tazas o escudillas (catinus) empleados para servir y consumir alimentos
slidos. Para beber incluirn vasos globulares o de perfil troncocnico (vasa
potoria). El servicio de mesa se completaba con la jarra (urceus) y la botella
(lagoena)

BARNIZ NEGRO ITLICO Y CAMPANIENSE

Taller de pequeas estampillas

19
Por este grupo entendemos el conjunto de talleres y oficinas situadas entre
Etruria y el Lacio

desde la 2 del S. IV a.C. y hasta 2 del S. III a.C.

van a producir vasos de barniz negro de cierta calidad, sobre todo cuencos, que
se caracterizan por presentar una decoracin impresa consistente en
agrupaciones de 4 5 pequeas estampillas, o bien una nica central,
(generalmente inferiores a 1cm), (palmetas, rosetas, estampillas figurativas,
alfabticas...) sobre el fondo interno del vaso.

Campaniense A desde el S. IV a.C., hasta mediados del S. I a.C.

fue la primera y la ms importante de las cermicas de exportacin anteriores a

nuestra era por su volumen de produccin y de amplia distribucin por todo el
Mediterrneo central y occidental.

se caracteriza por su arcilla roja de color vivo, no calcrea, con fractura limpia y
regular, con barniz negro metlico muy brillante, iridiscente y a menudo con
matices de color rojo en torno al pie.

Uno de sus talleres fue localizado en Npoles, aunque posiblemente la

produccin fuera realizada en todo el golfo de Npoles. las arcillas provienen de
la isla de Ischia.

El conjunto de la produccin responde a un servicio de mesa donde se

documentan los vasos para beber (con o sin asas) y platos y cuencos para
servir y comer.

Las decoraciones pueden ser impresas (palmetas, rosetas, hojas de hiedra,

estras), pintadas (bandas horizontales, crculos o circunferencias concntricas o
composiciones ms complejas, de color blanco o marrn vinosos) e incisas
(crculos concntricos solos o acompaados de palmetas, rosetas u hojas de
hiedra).

Campaniense B

20
Tcnicamente se le reconoce por presentar pastas calcreas de tonalidad beige
y rosada depuradas, duras y bien cocidas y un recubrimiento externo negro,
negro azulado o grisceo, uniforme, espeso y liso.

Presenta un repertorio diferenciado del modelo A, centrndose en la produccin

de pateras y platos de pies anulares elevados y tendencia a los perfiles
angulosos inspirados en las formas metlicas.

En su decoracin intervienen finas estras solas o entre crculos incisos, no

habiendo casi estampillas.

Campaniense C

oficinas situadas en el rea de Siracusa entre los aos 150 y 50 a.C.

pasta gris verdosa con el ncleo castao o rojizo, no muy duras y un

recubrimiento negro profundo, poco espeso y de tacto jabonoso.

Su repertorio formal es ms pobre, estando limitado a una decena de perfiles

de pateras y platos inspirados en los modelos B. En su decoracin puede
mostrar pares de crculos incisos solos o en combinacin con bandas de estras
y tambin algunas estampillas en forma de palmeta o de losange, en el fondo
interno.

Terra Sigillata Itlica (TSI) o al modo itlico

Es muy fcil de distinguir por su aspecto exterior, de color rojizo o anaranjado y

brillante.

Este tipo de cermica tiene dos caractersticas principales; para su fabricacin

se utilizaba la modelacin a molde y su fabricacin era en serie debida
precisamente a la utilizacin de moldes y plantillas.

Esto abarat los costes y permiti su comercializacin masiva en mercados muy

alejados de los centros de produccin. Su nombre viene dado por la necesidad
de distinguir los alfareros y los alfares en los que se fabricaba.

21
Para ello se marcaban las piezas con sellos (sigilla), generalmente en el fondo
de la pieza.

Hacia los aos 30-40 en Arezzo, en el centro de Italia, comienza a fabricarse la

primera cermica sigillata, denominada as por su lugar de fabricacin. La
produccin es doble, con formas lisas (copas, platos y fuentes) y formas
decoradas (copas) logradas a molde, con estilos y temas tpicos del arte oficial
agusteo. Toda su produccin se encuentra sellada son las marcas de los
talleres, alfareros y decoradores. La produccin contina hasta el o mediados
del S. I d.C, pudiendo dividirse en 3 tipos: formas antiguas, clsicas y tardas.

sucursales

Terra Sigillata Galica (TSG)

Hacia el ao 20 d.C comienza su produccin, de gran calidad, en la que se
observa una evidente evolucin e industrializacin de la produccin anterior a
la que imitan. Las producciones siguen siendo lisas y decoradas, aumentando
las ltimas.

Este tipo de cermica invadir los mercados con enorme competitividad,

sobretodo los productos sudgalicos, que llegaron hasta todos los rincones del
imperio romano, destacando los centros de:

- La Graufesenque, que fsicamente se distingue por un barniz rojo muy

vivo, con pastas de tono intenso y fracturas muy rectilneas

- Montans; de pasta generalmente claro, de color beige rosado.

- No obstante, a finales del S. I, hay un desplazamiento en el que

predominan los talleres de Lezoux y la Galia central y los talleres del Este
originaran focos de dispersin especializada.

T.S.H.

22
1.- Formas lisas: De momento contamos con unas 80 formas pero puede
aparecer alguna ms.

La mayora de los perfiles se inspiran en formas sudglicas, otras son de

clara influencia celtibrica. En u primer momento los rasgos son limpios, se
observas claramente el cambio de plano, las acanaladuras, molduras o resaltes
las bases con pie alto y bien definidos con la tpica moldura hispnica al
interior.

Estas caractersticas se van dulcificando con el tiempo, van perdiendo

definicin. Las piezas se van abriendo, consiguiendo unos planos ms oblicuos,
los pies son ms bajos, y los sellos tan abundantes en el s. I tiende a
desaparecer conforme avanza el s. II.

Podemos establecer varios servicios:

Plato 15/17 y copa 27: aunque en origen no formaron servicio, se usaron de

una manera complementaria. Son las formas ms selladas por los alfareros. La
copa en sus inicios tiene el cuarto de circulo superior ms pequeo, pie muy
alto, con el paso del tiempo se igualan con cuartos de circulo, gana en tamao

Plato 36 y copa 35: surgen poco antes de inicio de poca flavia. En sus inicios
decorados con 3 hojas de agua a la barbotina. Son ms frecuentes los sellos en
los platos. En un principio tienen el borde saliente y curvado para ir volvindose
ms horizontal y perdiendo su curva, rasgo que va acompaado por la
desaparicin de la decoracin.

Plato 17 y copa 46: comenz a fabricarse en el ltimo cuarto del siglo I d.C. sus
paredes son oblicuas con borde plano

2.- Moldes

Para poder fabricar las formas decoradas lo primero que necesitan era un
molde con sus correspondientes punzones.

El punzn era muy instrumento que serva para imprimir motivos

decorativos en los moldes. Parece que las figuras originales se grababan sobre
cera dura, a continuacin se impriman sobre placas de arcilla para obtener

23
improntas en hueco, que una vez cocidas servan para la repeticin del mismo
motivo.

El molde se obtena a torno aadindole los motivos decorativos, por

medio de los punzones, cuando la pasta estaba an fresca. La arcilla empleada
para estos moldes deba ser muy permeable para absorber la humedad que se
verta al colocar la arcilla en su interior, para realizar el vaso decorado. Por este
motivo muchos de los moldes llevan un orificio en su fondo con la misin de
dejar escapar el agua. Una vez hecho el molde se dejaba secar y se introduca
en el horno.

Pero tambin conocemos la existencia de moldes para elaborar piezas lisas,

estatuillas o lucernas

3.- vasos decorados

Para realizar el vaso decorado, a molde, se introduca un trozo de arcilla

en el interior del molde, y ayudndose del torno le dada la forma torneada, al
secarse la pieza mermaba de tamao y sala fcilmente del molde. A
continuacin se le aadan el borde, asas, fondo en la zona tritiense se
elaboraron todas las formas decoradas a molde.

La forma 29 a veces lleva decoracin burilada en el borde, sobre todo en las

producciones ms tempranas. La decoracin suele estn en dos bandas

La forma 30, al ser cilndrica, se presta ms a ir decorada en un solo friso de

tipo metopado o imitacin.

Hacia el 70 d.C. se comienza a fabricar la forma 37, semiesfrica con borde

recto o inclinado hacia el interior de la pieza. Esta forma perdurar en poca
tarda. La decoracin normalmente en dos frisos predominando la decoracin de
crculos. Conforme avanza el s.II se va ampliando el borde abrindose el perfil
ligeramente mientras que el pie va siendo ms bajo.

Existe una variante la forma 37b con el borde almendrado, de mayor

tamao que es caracterstica de poca flavia y primeros decenios del s.II.

Hay otra serie de recipientes que se fabricaron tanto en su versin lisa

como decorada, son las jarras y recipientes de boca estrecha, normalmente
24
utilizados para servir lquidos en la mesa, posiblemente vino (formas 1, 20) que
alcanzan su mximo desarrollo en poca flavia.

Son varios los estilos decorativos observados en la terra sigillata en la

zona riojana:

1.- Estilo de imitacin: decoracin de arqueras, Cruces de San Andrs,

guirnaldas, gallones, festones, y dems elementos de influencia gala, sobretodo
de La Graufesenque. Se encuentra en las producciones ms antiguas de la
forma 29 y 30. Que cronolgicamente se sitan en los comienzos de su
fabricacin hacia el 40/50 d.C.

1a. Transicin entre los estilos de imitacin y el metopado. En una de

las dos bandas decorativas aparecen motivos de influjo glico como
guirnaldas o arqueras, mientras que en la otra banda la decoracin es en
metopas.

2.- Estilo metopado: consiste en la separacin de la decoracin mediante

elementos verticales, las metopas estn ocupadas generalmente con elementos
geomtricos, figuras humanas, vegetales o animales. La decoracin ocupa dos
zonas o bandas separadas por molduras y frisos de ngulos, crculos u hojas
generalmente.

2a.- Transicin entre el estilo metopado y el de crculos. En una de las

dos bandas, generalmente en la inferior, la decoracin se compone de
crculos simples, concntricos o encerrando figuras combinados con el
estilo de metopas. Esta serie aparece sobre los ejemplares ms tardos
de la forma 29. En la forma 37b se caracteriza por el friso superior de
ovas, figuras humanas y animales mientras que en la variante 37a es un
estilo de transicin hacia el de frisos.

3.- Estilo de crculos: forman frisos sin subdividir, compuestos por crculos
simples o con motivos vegetales, aunque predominan los crculos concntricos,
en algunos casos aparecen alternando con motivos verticales. Se inicia en
poca temprana en forma de medallones. Su cronologa es ms tarda respecto
a los dems estilos, inicindose a fines del s.I d.C. en forma de grandes
medallones

25
4.- Estilo de frisos: la decoracin es corrida a lo largo de todo el vaso,
generalmente de pequeo tamao. Son 2, 3 o 4 frisos decorados cada uno con
un solo motivo o 2 alternndose. Los ms abundantes, dentro de su escasa
fabricacin, corresponderan al friso nico que ocupa toda la anchura del vaso.
La mayora de estos vasos corresponden a un estilo personal, cuya produccin
suele ser muy escasa, la mayor parte se concentra en el centro de Arenzana de
Arriba.

5.- Estilo de rombos (facetas): No es muy frecuente encontrar este estilo

nacido de la imitacin de los vasos de vidrio.

En cuanto a los motivos decorativos hemos establecido 3 fases:

I.- La primera fase, desde mediados del siglo I d.C. hasta poca
flavia, corresponde a los inicios de la fabricacin de la sigillata. En esta fase se
incluyen los motivos de imitacin glica como guirnaldas, arqueras, festones y
motivos cruciformes junto a punzones de tipo clsico con atribuciones concretas
o protectoras como son las figuras de Mercurio, Minerva... que siguen los
cnones clsicos.

II.- La segunda fase se desarrolla durante poca flavia hasta mediados

del siglo II d.C. predominando las abstracciones personificadas como Fortuna,
Victoria, Pietas... Estas deidades de carcter funcional hay que ponerlas en
relacin con la etapa de paz y prosperidad que se plasma en un aumento y
expansin del comercio. Los motivos se van simplificando, desapareciendo el
influjo glico. Se produce un cambio en la decoracin:

se utilizan como motivos decorativos bustos de miembros de la familia

imperial flavia, escenas circenses, gladiadores, cuadrigas y bigas
plasmando en la sigillata la plena romanizacin de sus gentes.

A la vez se abandona la fabricacin de las formas Dr.29 y 30, siendo cada vez
ms abundantes las formas Dr.37a/b y Dr.40 y se inicia la fabricacin de las
formas tpicamente hispnicas (Hp.1 y 20).

III.- La tercera fase se desarrolla entre mediados-fines del II d.C. hasta

enlazar con la sigillata tarda en el siglo IV d.C., con una fase intermedia que

26
se inicia en el s. III. La decoracin se vuelve muy montona, predominando los
crculos, simples o concntricos y rara vez incluyendo motivos figurados.

La terra sigillata africana se distingue por un barniz anaranjado o rojo-

anaranjado de tono claro, y no llevando nunca estampillas o marcas de fbrica
y poseer pastas sensiblemente naranjas con variantes. Su lugar de produccin
estuvo en el frica Proconsular y Mauritania, con su centro principal en Cartago.
stas se desarrollan durante los S.II y III d.C., y con forman diversas variantes:

A, se iniciaron hacia el ao 60 y logran el predominio en el

mercado de todo el mediterrneo occidental a finales del S.I d.C. Al
tratarse de piezas lisas con formas muy sencillas la produccin es
muy amplia, con influencia sudgalica,

tipo C, de un taller de los alrededores de Cartago y que intenta una

produccin decorada de alta calidad, que recuerda a la aretina, con
la tcnica del relieve aplicado, sobretodo en botellas de dos asas y
en cuencos y fuentes.

B o prebrillantes y brillantes, fabricadas en el Rdano. Su barniz,

de brillo metlico, parece ser que fue una moda que intent
imponerse sin mucha fortuna, influenciando parte de la produccin
hispnica en el S. III. Esta clase ms tpica aparece en Espaa en
toda la costa del Mediterrneo.

el tipo D caracterizada por un barniz rojizo solo en el interior y en

el reborde, con decoracin estampada con figuras de palmetas u
otros tipos estilizados.

Paredes finas:

Son vasitos de forma troncocnica o globular, llamados as por la extrema

delgadez de sus paredes, conseguida gracias al empleo del molde y usados
preferentemente para beber en la mesa.

27
Su produccin se inici en el S.II a.C, llegando hasta finales del S. I en que
dejaron de fabricarse, siendo sustituidas en parte por producciones vulgares, y
por otro lado por producciones de lujo, como algunas formas de sigillata clara,
brillante.

La superficie exterior recibi una variada gama de tratamientos atendiendo a

tcnicas de puntillado, burilado, incisas, aplicaciones arenosas, de tipo rugoso,
diferentes tipos de pulimento, aplicaciones variadas de barbotina o engobes de
de distinta consistencia.

Las formas ms antiguas son los cubiletes, troncocnicos invertidos de boca

ancha y altos, con decoracin puntillada, a la barbotina, en espina o
corbada y a molde. Las copitas semiesfricas sin asas o con dos asas y con
una variada decoracin de paredes arenosas, ruedecillas, a la barbotina, es
produccin tpica desde poca de Augusto y perduran todo el S. I.

Los vasos con hojas de agua a la barbotina, aunque fabricados en el norte de

Italia, se fabricaron tambin en talleres bticos en la 2/2 del S. I., otra variedad
son, los del taller de Butte en Lyon de pasta de color beige o beige verdoso,
fina, dura, calcrea, a veces con aspecto jabonoso, con engobes marrones y
finas decoraciones a la barbotina o arenosa.

De poca agustea tambin son las producciones de tipo Aco, los talleres
itlicos, con sus vasos y copas de paredes curvas y borde redondeado, con la
parte superior lisa y la inferior decorada, sobre todo con triangulillos en relieve.

Un tipo muy caracterstico se denomina de cscara de huevo por la delgadez

de sus paredes, semiesfricas, troncocnicas y carenadas en su parte baja, y su
color gris blancuzco, su cronologa ya es del S. I d.C. desde la poca de Claudio-
Nern hasta Vespasiano. Todo sto son ejemplos de la gran diversidad y
difusin de este tipo de cermica.

vidriada

Se obtiene mediante la aplicacin en la superficie de un recubrimiento de

naturaleza vtrea compuesto de productos refractarios (feldespato y cuarzo),
fundentes (oxido de plomo) y colorantes (xidos de hierro, de cobre o cobalto).
Se establece en el mundo romano por estimulo de las tradiciones griegas.

28
Los centros ms afamados se hallaron el Oriente como por ejemplo el taller de
Tarso (S II a.C y I d.C) caracterizado por sus piezas blanquecinas con un
vidriado verde en el exterior y melado en el interior.

Hubo otro grupo que radic en las reas latinas y campana, durante los dos
primeros siglos de nuestra era, caracterizado por su diversa coloracin; rosada,
griscea o amarillenta, con barniz verde al exterior y marrn en el interior

IMITACIONES

Son cermicas elaboradas en territorio hispnico que imitan producciones

importadas de otras zonas del imperio romano. Los centros productores se
sitan en la costa mediterrnea, el valle medio del Ebro, la zona del
Guadalquivir

Valle medio del Ebro: imitan vasos de barniz negro desde mediados s, II a.C
hasta I a.C.

en poca imperial, aparecen talleres que imitan formas del repertorio de la

tsitalica galica, hispanica y paredes finas, que producirn lo que ha venido
llamndose cermica engobada: de coccin oxidante, pasta beige o marrn
claro, cubiertas por un engobe fino anaranjado, amarronado o rojizo aunque a
vesces sea casi negro.

1.- imitaciones de TSI cambio de era y 2/2 s. I d.C. formas inspiradas en platos
y cuencos

2.- imitaciones de TSSG e Hispnica: 2/2 s.I cuencos, cantimplora

3.- mediados s. I imitaciones TSH se generalizan para copar el repertorio de las

engobadas

Estas cermicas parece responder a una demanda del mundo indgena,

responden a la a la voluntad de ofrecer cermica fina romana ms asequibles a
todas las capas de la sociedad.

29
MENAJE DE COCINA Y DESPENSA con un conjunto ms amplio y variado de
recipientes

Para transformar los alimentos se encuentran las ollas, las marmitas o

cazuelas empleadas para cocer a fuego lento, fuentes para el horno (patina) o
sartenes para frer (sartago). Se incluyen tapaderas utilizadas para concentrar
el calor

Recipientes auxiliares: con funciones especificas como el lavado

(barreos o lebrillos), para facilitar el vertido de lquido desde los grandes
contenedores como el embudo o para tamizar mezclas como el colador.

Instrumentos para la preparacin de sustancias: objetos para

triturar y mezclar alimentos o preparar salsas como el mortero

Sus formas y producciones son muy variadas.

En poca republicana y altoimperial sus producciones debieron estar muy

centralizadas, momento a partir del cual su produccin es totalmente
provincial o local.

En el rea mediterrnea costera son tpicas las vajillas con patina

cenicienta y de borde ahumado de la 2/2 del S. I a.C llegando hasta
los siglos II y IV d.C. Con este tipo de cermica se fabricaron ollas,
cuencos, cazuelas, platos y tapaderas con distintos tipos segn su
cronologa.
Desde poca augustea se usan cuencos, primero de borde horizontal y
algo altos, y que sustituyen a las grandes fuentes de barniz interior rojo
pompeyano, de gran difusin, que se caracterizaban por ser platos y
fuentes de fondo plano, paredes oblicuas y borde engrosado, recubiertos
internamente por engobe rojo.

A partir de estas formas, se produjeron en todo el imperio platos de

diversas formas, morteros, tapaderas, copas, jarras y botellas.
Resaltando la tipologa del mortero, por su apreciable presencia, con
forma de cuenco y caracterizado por las gruesas incrustaciones de granos
de cuarzo o ndulos de xido metlico en la cara interna. Su uso era el
de triturar y mezclar diversas substancias.

30
 Tambin hay que resaltar el gran uso que se hizo de las llamadas
cermicas africanas a partir del I d.C., en sus variedades barnizadas, con
fondo estriado o de patina cenicienta

TRANSPORTE Y ALMACENAMIENTO

Una produccin tpica del mundo romano abarca las piezas usadas como
recipientes para el traslado y almacenaje de materias primas, principalmente
salazones, vino y aceite.

El envase comercial por excelencia = el nfora, es un contenedor de cermica

robusto, cuerpo alargado/globular y 2 asas en la zona del cuello para facilitar su
movimiento. El pivote permite su manipulacin, hincarlo en la tierra y apilarlo
en varias capas en la bodega

El contenido fue variado: vino, salazones, aceite, frutos en conserva, aceitunas,

miel, legumbres y cereales.

Vino = Campania, Sicilia, Sur Galia e Hispania,

Salazones: el Estrecho, Levante espaol, sur de Galia

Aceite: producto fundamental en la economa el Imperio, era

necesario para cocinar, iluminacin, medicina y perfumera.
Hispania, frica

A los puntos e embarque llegaban los productos en grandes odres, en carros o a

lomos de animales, se distribuan en las nforas que se sellaban tras su
llenado. Con tapones de terracota o corcho colocado en la boca y fijado con una
capa de cal o mortero sobre el que estampaban el sello del negotiator.

A su llegada a destino el contenido era traspasado a otros recipientes ms

manejables, y las nforas eran abandonadas (monte testaccio 1 km. de
permetro y altura de 45 m. sobre el nivel del mar, formado por millones de
fragmentos de nforas) nos encontramos ante un autentico archivo fiscal del
imperio romano.

Otras veces se llevaban hasta las celae vinariae donde se colocaban sobre
estructuras de madera (para vinos de calidad)

31
Marcas e inscripciones en forma de sellos impresos o grafiti pintados tituli
picti-

Los sellos identifican a los responsables de las primeras fases del recipiente
(propietarios de la mercanca, exportadores, alfareros)

Tituli picti: contiene informaciones de tipo fiscal (peso, origen, destino del
producto, da de embarque y llegada)

A partir de 30-20 a.C aparecen varios tipos fabricados en Hispania para

transporte de aceite y salazones. Las nforas en forma de huso usadas para
salazones se fabricaron durante todo el S. I y la 1/2 del S. II en las costas de
las provincias de Huelva, Cdiz y Almera; mientras que las de forma de dolia,
globular se fabrican hasta mediados del S. III a todo lo largo del valle del
Guadalquivir, usndose para el transporte de aceite.

Para almacenar mercancas se utilizaron grandes recipientes de cuerpo ovoide o

globular (dolias)

Son grandes vasijas globulares u ovoides con 3 o 4 asas y base plana. Solan
quedan semienterradas en el suelo para facilitar el acceso a su contenido. Se
emplearon para contener vino, aceite, grano

Desde s, I a.C. hasta el V d.C. evolucionando el borde desde formas

horizontales a verticales.

ILUMINACIN: lmparas de aceite o lucernas

su funcin principal es iluminar (ambientes privados, pblicos y finalidad

religiosa, funeraria), debido a su continuo uso, su produccin es muy
abundante.

Su produccin masiva hace que a partir del S.I d.C (gracias en parte a su
fabricacin a molde -bivalvo- fabriquen en todos los puntos del Imperio, de ah
que se conozcan hasta un millar de firmas distintas de taller, aunque
paradjicamente no se conocen talleres de lucernas.

32
La lucerna consta de:

Un depsito para el aceite en forma de rueda(infundibulum), que deja

en su parte posterior

un disco (discus) utilizado para la decoracin a molde en donde se

encuentra el agujero de alimentacin y

rodeado por una orla (margo) que tambin puede estar decorada.

En un extremo surge la piquera (mixus), pico de la lucerna abierto en un

extremo, donde se colocaba la mecha

En el extremo contrario se le colocaba el asa (ansa), aunque muchas no

la tienen.

A pesar de las dificultades que entraa la clasificacin tipolgica de estos tiles,

entre otras por su gran variedad, pueden distinguirse, a grandes rasgos las
siguientes:

Republicanas: Su cronologa abarca desde fines del S. V a.C. Hasta el reinado

de Augusto. Es el momento en que las lucernas pasan de estar hechas a torno
a ser fabricadas a molde, dejando de lado la tradicin helenstica para presentar
caractersticas plenamente romanas, presentando como caracterstica comn el
pico en forma de yunque. Poco a poco el orificio de alimentacin se va haciendo
cada vez ms pequeo y se diferencia entre la orla y el disco, lo que va a
permitir que aparezca la decoracin iconogrfica, ms tarde.

De Volutas: con esta variedad nace una nueva tipologa de lucerna, el pico
cambia de forma y aparecen las volutas, as como la decoracin en el disco.
Fabricadas todas a molde, lo que permite la profusa decoracin, al igual que en
la producciones de terra sigillata.

Las paredes de la lucerna son ahora mucho ms finas, se puede clasificar

mediante un amplio grupo de volutas gracias a la forma de su seccin, as
como sus perfiles. Empiezan a fabricarse a partir del reinado de Augusto y
terminan a principios del S.II a.C. Son materiales que nos aparecen con
marcas, siendo entre ellas una de las ms comunes, las in planta pedis.

33
De Disco aparece entre mediados del S.I d.C., prolongndose hasta el III d.C.
stas se clasifican por la forma de su pico, donde se abandonan definitivamente
las volutas. Casi siempre presentan asa, cuyo diseo ya se encuentra en el
molde, de forma maciza o perforada, y su orla es mucho ms amplia. Su
exportacin por el Mediterrneo se produce de una forma masiva, cambiando
tambin la estructura de su proceso productivo.

De Canal: sus pastas suelen estar generalmente, dentro de la gama cromtica

del tipo rojo teja, sin que presenten barniz. Sus rasgos tipolgicos son: cuerpo
troncocnico, orla amplia, con dos o ms apndices laterales y separada del
disco por una moldura que se eleva por encima de la orla y el disco, ste es
amplio y la decoracin suele ser mascaras de teatro. Se les llam Firmelampen
por presentar casi todas marcas de fabricante.

Africanas o Paleocristianas: Son producciones que se inician entorno al S. III

d.C y que perduran hasta el S. VI d.C. Suelen presentar un notable tamao, y
se caracterizan por su cuerpo ovoide, con perfil troncocnico y una piquera
larga, apenas diferenciada del cuerpo y unida al disco mediante un canal
abierto.

Suelen representar elementos geomtricos, vegetales y zoomorfos, as como

cruces y crismones. Son producciones norteafricanas, de talleres situados en el
rea de Cartago, El Djem y El Marhrine. Su material de fabricacin fue la terra
sigillata africana C, D.

El disco suele estar frecuentemente decorado, ante todo en las formas de

volutas, con representaciones de gran calidad artstica. Los repertorios
decorativos son muy extensos, pudindose dividir en: religin y mito,
personajes histricos, vida cotidiana, animales, plantas y muestras florales.

Las estampillas o marcas de fbrica no aparecen siempre, consistiendo en tipos

incisos, incusos, estampillados o en relieve. Hay marcas in planta pedis, como
en la terra sigillata itlica (epgrafas o anepgrafas) desde la poca de
Tiberio/Claudio; los tria nomina se hacen frecuentes a partir de los Flavios
especialmente y los sellos en relieve son exclusivos de las producciones del
norte de Italia e imitaciones. Existen adems contramarcas especiales y

34
distintos smbolos.

OBJETOS VARIOS: utilizados en el escritorio: tinteros; objetos de tocador:

ungentarios; elementos de culto: incensarios

En lo que se refiere a los de tocador se podran dividir en ungentarios, (son la

forma ms representativa y tienen funciones varias, fundamentalmente en
cosmtica, de forma alargada ms o menos globular) y Thymarerium,
(destinados como quemaperfumes, principalmente en cosmtica, se presenta
en forma de cliz con pie alto).

5.- DISTRIBUCIN Y COMERCIALIZACIN

Negociadores, mercaderes y vendedores ambulantes

La red de distribucin vara mucho de unos productos a otros e incluso dentro

de una misma produccin hay diferencias entre la capacidad comercial de los
pequeos talleres y los grandes complejos.

- En el primer caso hay una escasa distribucin destinada a un

consumo local o regional como mucho. Las ventas regionales (ya sea
directamente a partir de los talleres ya sea a partir de los centros urbanos donde
llegaban los vasos) revelan el comercio al por menor, en los mercados, en las
tiendas, a domicilio.

las ventas pudieron realizarse en el mismo taller o por medio de un

mercator.

- los grandes centros contaron con una compleja red de distribucin a

travs de las vas martimas, fluviales o terrestres. Se precisaba de
una perfecta organizacin de enlaces, almacenes y puntos de
redistribucin (Astorga, Mrida, Zaragoza)

En poca imperial las personas que distribuan las mercancas al por mayor se
les denominada negotiatores artis cretariae.

35
Los descubrimientos de sigillata que jalonan los grandes ejes de circulacin,
han sido comparados (en las zonas francesas de Saona, Rhin, Mosella...) con
los descubrimientos epigrficos que mencionan a los negotiatores artis
cretariae. Los paralelismos son evidentes pero estos negociantes lo son en
cermica no en sigillata.

Para el comercio los romanos conocan dos tipos de hombres de

negocios: los negociadores (negotiatores, hombres de negocio) y los
mercaderes.

LOS MERCATORES

Los mercatores eran generalmente plebeyos u hombres libres. Estaban

presentes en todos los mercados al aire libre o en tiendas cubiertas,
atendiendo puestos o vendiendo mercancas junto a las carreteras.
Tambin estaban presentes cerca de los campamentos militares romanos
durante las campaas, donde vendan alimentos y ropa a los soldados y
compraban en efectivo cualquier botn procedente de las actividades
militares.

El mercator es un comerciante, esto es, aqul que se dedica a la compra-

venta de mercancas, no para su uso personal sino para la obtencin de
beneficios.

El problema radica en saber qu tipo de comerciante sera. Sobre este

punto no existe consenso entre los historiadores modernos, debido a
que las fuentes son las primeras en sealar para esta misma palabra
diferentes acepciones, segn se trate de poca republicana o
imperial.

Durante la Repblica, Cicern define al mercator como un comerciante

de oficio de baja extraccin social, por lo general un itlico
ciudadano romano que movera cantidades reducidas de mercancas,
con lo cual puede ser asimilado tanto con el comerciante que recorre
distancias ms o menos cortas, por tierra y por mar, transportando
pequeas cantidades de determinados productos como con el simple
tendero urbano.

Para poca imperial esta situacin vara ligeramente. A pesar de que

estos mercaderes profesionales continan siendo en buena medida
ciudadanos romanos, ya no son exclusivamente de origen itlico,
sino que tambin es normal encontrar mercatores procedentes de
otras zonas del Imperio. Su importancia econmica parece haber
aumentado, de tal forma que, incluso, pueden ser considerados en
plano de igualdad con los negotiatores.
36
la palabra mercator se encontrara incluido un amplio espectro de
comerciantes especializados: desde el simple tendero, que
probablemente sera designado con el nombre de la mercanca con
la que tratara -. Mercator olearius, Mercatores pecuariorum,
Mercatores Frumentarii, Mercator bovarius- hasta grandes
comerciantes que se dedicaran a la importacin y exportacin a
gran escala de todo tipo de artculos en un radio de accin muy
amplio, e incluso ultramarino

Al analizar la composicin social del trmino mercator, la inmensa

mayora pertenecen a estratos sociales bajos: desde esclavos o
liberti hasta viri municipales.

Nunca los miembros de las clases elevadas recibirn este apelativo, salvo
algunas excepciones, ya que eso los encuadrara en un oficio.

El hecho de que mercator se refiera a individuos procedentes de clases

inferiores determina la consideracin ideolgica y moral en la que se
le tiene. Las fuentes nos muestran una imagen de este personaje
totalmente negativa:

Cicern, Sneca: El mercator es un individuo turbio, cargado

de todos los defectos y bajos instintos imaginables, destaca su falta
de honestidad, ya que en el ejercicio de la actividad comercial se
vale del engao y la mentira, aprovechndose de la necesidad de la
gente. Se trata de un profesional supersticioso, avaro y ambicioso.
Se mueve por el ms innoble y run de los motivos, pero a la vez
por el ms atractivo: el dinero. Adems, el hecho de tener que
viajar de un lado a otro con las mercancas lo convierte en un ser
errante y desarraigado, desconectado de la sociedad, a la que
corrompe importando productos y hbitos que destruyen las
actitudes tradicionales. Es por esto que todo aqul que se dedique
a la actividad comercial nunca deber ser elegido para el
desempeo de un cargo pblico

Esta crtica que se le hace al mercator no es algo gratuito, sino que

presenta un trasfondo real. La mecnica de la actividad comercial la
convierte en una ocupacin muy competitiva en la que la magnitud
de los beneficios en cierta manera depende de la anticipacin al
resto de comerciantes a la hora de aprovechar las oportunidades.
Para conseguirlo es necesario el establecimiento de una compleja
red de colaboradores, generalmente personajes dependientes,
situados en posiciones estratgicas que les permite estar
permanentemente informados de la situacin en los posibles lugares
de venta

La crueldad del sistema tambin se evidencia en otras estrategias, como,

por ejemplo, la retencin de producto en los almacenes, mediante
37
 las cuales los comerciantes, tanto mercatores como negotiatores,
trucaban los precios del mercado hacindolos subir de forma
ficticia, con el fin de obtener mayores ganancias

A partir del siglo III d.C. (poca severiana) los comerciantes dejan de
ser despreciados para ocupar un puesto en los consejos municipales.

La causa de este cambio ha de buscarse, en las circunstancias difciles de

la poca. La falta de individuos aptos para ejercer el decurionado
tras las cruentas guerras que haban asolado el Imperio y la crtica
situacin econmica obligaran a aceptar para los cargos municipales
a todo aqul que tuviese la cantidad mnima de fortuna exigida,
independientemente de su ocupacin econmica.

LOS NEGOTIATORES

De forma general, en el mundo romano recibe la denominacin de

negotiator aquel personaje que se dedica a los negotia. Hacen
referencia a todo aqul que se dedica, no slo a actividades
comerciales por lo general martimas y a gran escala (aunque no
hay que descartar la realizacin de operaciones de un tamao ms
reducido, como la explotacin de tabernae mediante el uso de
terceros) sino tambin a las finanzas a la gestin de empresas de
transportes, tanto terrestres como martimos; a la industria
(negotiatores cretarii), a la construccin y negocios inmobiliarios
pero siempre teniendo en cuenta que todas estas operaciones
seran, por lo general, de gran envergadura.

Quizs la expresin que mejor funcionara sera la de hombre de

negocios, con toda la ambigedad que le es inherente

Durante la Repblica se enfatiza ms su faceta financiera quedando

siempre su intervencin en otras actividades, ninguna de las cuales
sera su ocupacin principal, reducida al papel de socio capitalista

En cambio, durante el Imperio, el negotiator se transformar en algo

mucho ms neutro y amplio, englobando de forma igualitaria el
ejercicio de todo tipo de prcticas econmicas, desde las finanzas al
comercio, en especial el martimo a gran escala.

El espectro social que cubrira esta denominacin, tal y como muestran

las fuentes, especialmente, la epigrafa, sera muy amplio
abarcando, principalmente en poca imperial, desde libertos hasta
miembros de las curias municipales y del orden ecuestre

Se tratara de ciudadanos romanos, una parte de los cuales podran estar

prximos a los crculos dirigentes, situacin que les supondra, como
ya hemos sealado, enormes ventajas.

38
cmo se expresara su participacin en estas actividades? Ya hemos
visto anteriormente que, segn los parmetros ideolgicos del
momento, resultaba inconcebible otorgar a los senadores una
denominacin profesional, aunque fuese ambigua, ya que stos no
podan tener ningn oficio que les definiese.

Gracias a su actividad, ejercida a gran escala, puede ser considerado casi

un "benefactor" de la comunidad, al traer muchas cosas de todos los
sitios, evitando de esta forma las carestas. Adems, no necesita
para llevar a cabo su labor recurrir al engao y la mentira, sino que
se trata de un personaje caracterizado por su elevada nocin de la
justicia

Infraestructura comercial

Todas las nuevas ciudades fueron ordenadas segn un plano ortogonal

que facilitaba el transporte y el comercio. Las ciudades fueron conectadas
entre s por buenas calzadas.

Los ros navegables fueron utilizados extensivamente y algunos canales

fueron cavados pero ni unos ni otros dejaron restos arqueolgicos tan
claros como los caminos.

Rutas martimas

Para el siglo I, las provincias del Imperio romano negociaban los enormes
volmenes de mercancas por rutas martimas. Haba una mayor
tendencia hacia la especializacin, particularmente en la fabricacin, la
agricultura y la explotacin minera, especializndose algunas provincias
en producir ciertos tipos de mercancas, tales como grano en Egipto y
frica del Norte y vino y aceite de oliva en Italia, Hispania y Grecia.

La arqueologa martima y los antiguos manuscritos de la antigedad

clsica muestran evidencias de extensas flotas comerciales romanas. Los
restos ms importantes de este comercio: puertos, rompeolas, almacenes
y faros conservados.

La continua proteccin del Mediterrneo durante varios siglos fue uno de

los factores principales del xito del comercio romano, dado que las
calzadas romanas fueron construidas ms para los pies o los cascos de
los caballos que para las ruedas, y no podan soportar el transporte
comercial de bienes a largas distancias

Las materias primas, como el grano y los materiales de construccin se

negociaban solamente por las rutas martimas, puesto que el coste del
transporte por mar era 60 veces menos que por tierra.

39
El proceso de distribucin sera el siguiente:
- Centro de produccin: distinguiendo los officinatores encargados del taller y
productores a su vez y los negotiatores o mercatores, que seran los
comerciantes. Sus mbitos de actuacin estn an en discusin, pudindose
darse el caso que el productor fuera al mismo tiempo comerciante, o que ste
controlara la produccin e incluso fueran independientes el uno del otro.
Aunque parece haber evidencias de que la relacin entre ambos como mnimo
era bastante estrecha. As un centro de produccin poda estar destinado bien a
un consumo local o bien a un consumo lejano cuya estructura fuera mucho ms
compleja a travs de diversas vas (martimas, fluviales y terrestres) y diversos
intermediarios.

- Puertos de llegada concentrando las actividades martimas.: Tarraco,

Narbona, Arles, Ostia o Cartago funcionaron como inmensos lugares de
concentracin y posterior redistribucin de mercancas, especialmente de vino,
aceite, trigo entre otros.

- puntos terrestres de redistribucin: Zaragoza, Astorga, Merida.

Distribucin ltima de la mercanca, bien a grandes distribuidores, a la
venta ambulante...stos intermediarios pudieron actuar como catalizadores de
los hbitos, de la capacidad econmica y de la tradicin de los clientes
potenciales de una produccin.

-Compra por el cliente, a los productos de gran difusin (campaniense A,

sigillata italica...), pareca imponerse el gusto del fabricante sobre el del
consumidor, mientras que en las producciones de difusin escasa es el gusto de
los clientes el que predominaba.

ejemplo de Tritivm Magallvm

El conocimiento de la produccin, distribucin y comercializacin de la cermica

romana, deriva en gran medida de las marcas de alfarero, que aparecen en
los productos

Estas se podan realizar antes de la coccin, estampilladas o grabadas, o

despus de sta, grabadas, araadas o pintadas, que eran las habituales.

40
La difusin de los productos tritienses se documenta de forma mayoritaria en
toda la Pennsula ibrica, sur de la Galia y norte de frica y ms
espordicamente en el resto de la Galia, Britania, Pennsula Itlica y zonas del
Limes.

Aunque los centros riojanos tuvieron que cubrir amplias distancias hasta
alcanzar sus mercados, en ningn momento supuso una desventaja frente a los
talleres locales o regionales documentados hasta el momento. Las ventas
regionales, directamente a partir de los talleres o a partir de los centros urbanos
donde llegaban los vasos, revelan el comercio al por menor, en los mercados,
las tiendas o a domicilio como se ha seguido haciendo hasta la primera mitad
del s. XX.

No cabe la menor duda que las producciones riojanas llegaban a su destino

despus o a travs de escalas intermedias, que generalmente corresponderan
a los grandes ncleos econmicos de la Pennsula. Tres seran las que jugaran
un papel primordial en todo este proceso: Caesaraugusta, Asturica Augusta y
Emerita Augusta, unidas mediante una densa y compleja red de calzadas, que
no hacen ms que indicar la importancia que las vas de comunicacin debieron
tener para el comercio cermico. Incluso en el sur de Hispania y norte de
frica, donde la sigillata tritiense entr en competencia con la elaborada en el
complejo de Andjar, mantiene unos porcentajes muy altos (en Belo la
produccin de Tricio alcanza el 54% y en Represas -Portugal- el 76%).

El complejo alfarero de Tritium, indudablemente se vio favorecido por la

cercana de Vareia, ltimo puerto fluvial del Ebro a travs del cual se dara una
salida rpida a sus productos hacia el noreste peninsular.

La ventaja del transporte fluvial sobre el terrestre es evidente. No slo hay que
tener en cuenta la velocidad, sino el abaratamiento que supona el traslado de
grandes cantidades de recipientes cermicos en un nico cargamento, sin tener
que contar los gastos generados por los animales de carga, su alimentacin,
alojamiento, acemileros, etc.

La norma general es una media de 1,5 millas a la hora por lo tanto se cubriran
20/25 millas diarias (unos 30 km.) que corresponde en lneas generales con las
distancias entre mansiones.

41
En contrapartida, el transporte fluvial presenta la posibilidad de una mayor
capacidad de volumen de carga. Las naves llegaron a transportar una media de
60/70 toneladas. De todos modos, el tamao, y por lo tanto la carga de este
tipo de nave, deba encontrarse condicionada por el ro, su caudal, corrientes,
etc.

Con estas cifras podemos establecer que el transporte fluvial entre Vareia y, por
ejemplo, Caesaraugusta duraba tres das, a lo sumo cuatro, segn el medio
utilizado, las inclemencias del tiempo, o incluso la poca del ao en que se
realizaba el transporte, ya que los das de verano al tener ms horas de luz
posibilitan una mayor jornada de trabajo. Evidentemente este medio de
transporte supona un gran ahorro de tiempo si lo comparamos con los 7 das
que segn las mansiones deba durar el recorrido terrestre.

Pero a pesar de todo, los alfares situados en el complejo de Tritium en ningn

momento pudieron cubrir en su totalidad la demanda de vajillas que el mercado
generaba, ni siquiera a inicios del s.II, poca en el que alcanzaron sus mayores
cuotas de mercado. Este aumento de la produccin supuso un considerable
esfuerzo que termin por resentirse en la calidad final, pero que posibilit el
poder abarcar totalmente el mercado peninsular.

La difusin de los talleres riojanos fue extraordinaria, comercian sus

productos en toda Hispania, Sur de Francia, Portugal, Italia, Alemania,
Inglaterra y, sobre todo, en Mauritania. Estas zonas del Imperio tienen
documentada cermica, ya sea firmada o no, de los alfares riojanos.

Galia, las localidades de Saint Bertrand de Comminges, Saint Jean le

Vieux, Marsella, Dax, Bordeaux, Camblanes

Portugal se encuentra de manera ms frecuente en yacimientos como

los de Citania de Briteiros, Chas de Tavares, Conmbriga, Aramenha,
Lisboa, Caetobriga, Vila Vicosa, Aljustrel, Beja, Troia, Elvas, estos ltimos
documentados con marcas de alfarero, el nico lugar que posee marcas
de alfarero y a su vez, formas decoradas, es Conmbriga

Mauritania, ciudades como las de Lixus, Cotta, Volbilis, Banasa, Sala,

Constantina y Tamuda importaron volmenes importantes de mercanca

Britania, slo tenemos constancia de una marca de alfarero, pero es un

hecho muy significativo, se trata de SEMPRONIVS, el mismo alfarero que
se encuentra en Colonia, a quien pertenece uno de los talleres de ms
capacidad expansiva de Tricio, al igual que el de los alfareros VALERIVS

42
PATERNVS, marca que tambin est documentada en Germania inferior,
en el campamento de Kastell Stokstadt (Aschaffenburg), construido por
Domiciano en el ao 83 d. C..

Italia, de Ostia se han publicado varios fragmentos de sigillata hispnica

procedentes de los alfares tritienses.

Si se da este comercio extrapeninsular, con mayor facilidad se produjo

una gran difusin de estos productos por Hispania, tanto en la zona
Norte, Centro y Sur, llegando incluso a las Baleares, es el caso del
alfarero LAPILLIVS

De esta manera, queda claro que los productos fabricados en nuestros

talleres gozaron de una alta aceptacin, producindose una gran
demanda, por lo cual los ndices de productividad fueron muy elevados y
esta capacidad industrial, tal vez, ofreci gran competencia a los
productos sudglicos que dejaron de venderse en Hispania muy
encarecidos.

No queremos decir que todos los talleres tuvieran tal grado de

industrializacin, conocemos alfareros muy poco difundidos pero existe
un nmero respetable de talleres con una gran actividad y despliegue
comercial como es el caso de VALERIVS PATERNVS, SEMPRONIVS,
LAPILLIVS, que no slo abastecen una demanda de consumo de mbito
local o regional, sino, incluso, imperial, ndice del auge econmico y
comercial de los siglos del Alto Imperio.

En la actualidad, deshacer todo este entramado de alfareros para

buscar las zonas de comercializacin de un alfarero en concreto
resulta complejo, pero en el momento que conozcamos todos los
talleres, sus alfareros y la cronologa, ya podemos establecer qu
alfarero trabaja primero y en qu momentos sucesivos se va
asociando, variando por tanto su produccin.

Como se ha visto a lo largo de nuestro estudio son los talleres riojanos,

es decir, el Norte el que aprovisiona al Sur de Hispania de cermica
sigillata.

El impacto de la crisis del s. III en los centros de produccin estudiados

deja sus huellas, obligndoles a cerrar bastantes talleres, ya que no
haba una demanda exterior.

Ms que hablar de gran nmero de talleres dispersos hay que

decir que se trata de un grupo muy uniforme, bien localizado, muy
industrializado, de gran productividad y tradicin; son varias las
generaciones de un mismo taller las que estn documentadas; por
este motivo la mayora de los alfareros recogidos en los ndices
tienen relacin con los de Bezares, Tricio y Arenzana de Arriba.
43
En contra de lo que habitualmente se cree, las cermicas no fueron
artculos de lujo, si siquiera la sigillata. Sus precios y el hecho de no
constituir por s mismas, los cargamentos principales de los navos
remarcan esa idea.

La abundante presencia en todos los yacimientos de producciones

habitualmente consideradas de lujo subraya su carcter utilitario. Los
productos suntuarios corresponderan a objetos realizados en plata,
bronce y vidrio.

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