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ocorrer a montagem. Hlio conta que gosta muito do desenho tcnico na prancheta: Eu volto
matemtica, volto geometria, proporo. Eu gosto muito de imaginar, na planta, o
movimento dos atores e ao dramtica, numa rea delimitada (KOSOVSKI, 2006).
Estes depoimentos esto dispersos em livros e revistas, onde se encontram tambm
estudos conceituais sobre a cenografia e anlises de cunho histrico e artstico. No
encontramos publicaes que tratem de informaes especficas sobre o processo criativo na
rea da cenografia.
A bibliografia sobre cenografia, em alguns casos, trata das questes tcnicas no sentido
do que um cengrafo deve ter em mente para realizar bem o seu projeto, estando integrado com
o diretor e o iluminador e atendendo bem ao movimento dos atores dentro de cena.
Alguns livros tratam dos diversos aspectos prticos da produo de um cenrio teatral.
Descrevem tambm os pontos que um cengrafo deve ter em mente ao criar o cenrio de um
espetculo, tanto em relao ao clima e atmosfera necessrios ao, quanto ao espao do
palco, movimentao dos atores, segurana e firmeza das peas (BURRYS-MEYER & COLE,
1971: ix). Porm, quanto ao processo criativo, ao momento mgico pelo qual passa o cengrafo
em frente ao papel branco, ponto de partida para a criao dos primeiros croquis, e o processo
de desenvolvimento das idias, percebe-se uma lacuna na bibliografia.
Michael Holt, em um livro preparado para amadores, professores e estudantes cita algo
sobre a questo do processo criativo. Holt afirma que ningum, nem o mais talentoso e bem
preparado dos profissionais, pode contar sempre com a inspirao natural para resolver os
problemas. Ainda mais, se consideramos o tempo limitado que costuma haver para uma
produo. O autor diz que a inspirao pode ser rara, mas a criatividade pode sempre ser
suplementada pela tcnica, afirmando que a experincia mostrou que um bom planejamento
pode liberar a fora criativa, abrindo espao para que floresa. Isto, porm, tratado
superficialmente, passando a registrar os passos da produo, a partir dos primeiros croquis
desenvolvidos (HOLT, 1995: 6).
No se trata de motivar o uso de metodologias de projeto, de forma a racionalizar em
excesso o desenvolvimento da cenografia, o que seria um fator limitante. Guy Bonsiepe aponta
para os exageros da excessiva metodologizao, colocando que desta maneira o processo
projetual acaba por perder a proximidade com a intuio, parte fundamental de toda atividade
criativa (BONSIEPE, 1978: 145-193).
Fayga Ostrower tambm chama ateno para a mecanicizao que alguns estudiosos de
metodologias de criatividade propem. Estes, segundo Ostrower, consideram que a criatividade
deve ser til para alguma coisa, transformando a criatividade em um fator quantitativo
(OSTROWER, 1995: 249).
No existe a pretenso de se formular uma cartilha de como se projetar um cenrio. O
importante que se estude como acontece este processo dentre os vrios grandes cengrafos
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brasileiros. Sendo a cenografia brasileira de to grande qualidade, por que no desenvolv-la
teoricamente, tambm? Havendo um estudo dos processos tcnicos e artsticos, junto a um
levantamento das prticas de cengrafos importantes, possvel fazer um estudo que pode,
atravs da reflexo, no amarrar, mas ampliar as possibilidades de ao de futuros cengrafos.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
BONSIEPE, Guy. Teoria y practica del disegno industrial. Barcelona: Gustavo Gilli,
1978.
BURRIS-MEYER, Harold & COLE, Edward C. Scenery for tbe theatre. Boston:
Little, Brown & Company, 1971.
HOLT, Michael. Stage design and properties. London: Phaiden Press, 1995.
KNELLER, George F. Arte e cincia da criatividade. So Paulo: IBRASA, 1976.
KOSOVSKI, Lidia. Saudades do futuro, uma licena potica da relatividade do tempo,
Chronos, Publicao Cultural da UNIRIO, vol. 1, n. 1, p. 97-122, 2006.
OSTROWER, Fayga. Acasos e criao artstica. Rio de Janeiro: Campus, 1995.
RATTO, Gianni. Antitratado de cenografia. So Paulo: SENAC, 2001.
RIPPER, Luiz Carlos et alli, Processo de criao do Cometa Vassourinha,
manuscritos, 1989.