Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
Manual Dicas Olhares PDF
Manual Dicas Olhares PDF
COMPENSAO DA EXPOSIO 4
VOLUME 5
FILTRO UV 6
FOTOGRAFIA DE RUA 7
ESPAO DE COR 8
MEDIO DE LUZ 10
DIREO DA LUZ 11
BALANO DE BRANCOS 12
CONTRALUZ 14
FOCAGEM 15
ISO SENSIBILIDADE 16
VELOCIDADE DO OBTURADOR 17
DISTNCIA FOCAL 18
ABERTURA DE DIAFRAGMA 19
HISTOGRAMA 20
COMPOSIO FUNDOS 21
ESTILOS DE IMAGEM 22
TCNICA DE SUBEXPOSIO 26
www.olhares.com 1
PANORMICA 27
PROGRAMA MANUAL 30
FOTOGRAFIA E DALTONISMO 32
ENSINO DE FOTOGRAFIA
www.olhares.com 2
FOTOGRAFIA DE RUA
A fotografia de rua algo que ser sempre explorado, mesmo que levante muitas dvidas
em relao a direitos de imagem.
Quando fotografamos pessoas estranhas nas ruas, temos sempre dois tipos de fotografia
completamente diferentes. O primeiro, quando usamos a pessoa para dar escala a um
cenrio, outra, quando a pessoa objecto principal da imagem, passando a ocupar uma
grande percentagem da fotografia. Neste segundo caso, coloca-se uma questo: pedir e
fazer pose, ou retrato espontneo? Podemos optar por fotografar e s depois pedir
autorizao, para se minimizar a pose. Se necessrio pedir a toda a gente? No,
obviamente que impossvel estar a pedir a toda a gente para ser fotografada, mas quando
pretendemos uma foto especfica, devemos ir com toda a naturalidade, pedir autorizao
para fotografar. Se a pessoa nos diz que no, devemos seguir em frente sem qualquer tipo
de problema, em vez de ficarmos a pensar no porqu.
Outro problema de fotografar em espaos urbanos, o rudo que as cidades trazem para as
imagens (sinais de trnsito, semforos, anncios, outdoors, caixotes de lixo, slogans, etc
etc).
www.olhares.com 3
COMPENSAO DA EXPOSIO
www.olhares.com 4
VOLUME
O volume de uma imagem, consiste na diferena entre zonas claras e zonas escuras, o
contraste produzido por luz e sombra, d-nos a percepo de volume num objecto, em vez
da percepo do objecto ser plano. Uma iluminao mais direta e dura, ir provocar
sombras mais delineadas e dessa forma, criar mais contraste entre sombra/luz e dar-nos
mais volume num cenrio, do que uma iluminao mais suave.
www.olhares.com 5
FILTRO UV
No entanto, existem vrios tipos de Filtros, com diferentes qualidades e preos, e mesmo
um filtro UV muito bom ir criar flares de luz em determinadas situaes de iluminao.
Podemos minimizar ou at evitar que isto acontea, retirando o filtro e usando um para-sol
para evitar que a objectiva seja atingida pelas radiaes intensas de luz.
www.olhares.com 6
FOTOGRAFIA DE RUA
Este tipo de fotografia sempre assumiu um ponto fulcral na histria da fotografia, desde o
inicio at agora, desde profissionais e amadores. As ruas representam vrios aspectos do ser
humano. Trabalho, entretenimento, vida, morte, cor, movimento, esttica, geral ou de
pormenor.
www.olhares.com 7
ESPAO DE COR
Todas as mquinas fotografam num esquema de cor RGB (red, green, blue), este o
esquema de cor aditivo, ou seja, a juno das trs cores primrias, resultar no branco. Este
um esquema de cor que funciona de forma idntica ao olho humano. Zonas claras
denotam elevadas concentraes de pigmentao, ao passo que zonas escuras denotam
baixas concentraes.
Cada fotografia, composta por 1/3 de vermelho, 1/3 de verde e 1/3 de azul. Podemos
escolher na mquina, se queremos fotografar num espao de cor sRGB ou Adobe RGB.
So ambos RGB mas a grande diferena prende-se com o espao de cor representado, ou
seja, se pretendemos editar as imagens, melhor termos o ficheiro em adobe RGB, porque
dessa forma temos um espao mais abrangente de cor. Vamos imaginar que em sRGB temos
4 tipos de amarelos, em adobe RGB teremos 12 tipos de amarelos, ou seja, um espao de
cor muito mais amplo e importante para edio e impresso.
Teremos que ter em considerao, que o espao de cor da fotografia no monitor estar em
RGB e da fotografia impressa em CMYK, ou seja, muitas vezes, ter que haver uma
converso de esquemas de cor.
www.olhares.com 8
TIPOS DE CMARAS E SENSOR
Uma cmara compacta, tem um sensor muito mais pequeno do que uma cmara reflex.
Numa cmara reflex, existem os sensores FULL FRAME e os APS-C que normalmente tem um
factor de converso entre 1,5x e 1,6x, enquanto que numa compacta, o corte cerca de 5x.
Uma compacta normal tem um sensor de 7,2x5,3mm enquanto que um DSLR no full frame
ter um sensor de 22,5x15mm. Uma DSLR full frame, possui o mesmo sensor de 35mm das
cmaras analgicas.
www.olhares.com 9
MEDIO DE LUZ
Perceber a luz e como esta, se transforma na fotografia, dos pontos mais importantes para
conseguirmos captar corretamente os momentos, cenrios, etc.
Quando estamos perante um cenrio de grande contraste de luz, ou seja, com zonas claras e
zonas escuras, ao contrrio dos nossos olhos, as cmaras tm que fazer opes de medio,
mesmo que a medio esteja em matricial, a cmara no conseguir ter leitura tonal ampla,
ou seja, no conseguir ter leitura simultnea nas zonas claras, zonas escuras e meios-tons.
Se optarmos por medir a luz nas zonas claras, as zonas escuras ficaro em contraluz. Se
medirmos a luz na zona escura (ao medirmos a luz num ponto, para termos leitura nesse
ponto), as zonas claras ficaro completamente sobre-expostas (demasiado claras).
Uma opo, sem recorrer a HDR, para termos leitura simultnea nas altas e baixas luzes,
fazermos a medio na zona de alta luz e preenchermos a zona de sombra com um flash.
www.olhares.com 10
DIREO DA LUZ
A luz, dos factores mais importantes na fotografia, e quando se trata de luz natural, algo
que no se controla da mesma forma que se controla a iluminao artificial num estdio.
Estamos condicionados pelo estado do tempo, pela sazonalidade, pela durao e variaes
naturais dessa mesma luz natural.
No entanto, quando fotografamos em exterior, seja qual for o tipo de luz (dura, difusa,
refletida), temos sempre que fazer opes, como por exemplo, em que direco nos
devemos colocar? de frente para a luz? de costas para a luz? numa posio lateral?
Obviamente que no existe uma resposta universal, na realidade, tudo depende do tipo de
fotografia que pretendemos fazer e que tipo de linguagem queremos dar nossa imagem a
nvel de iluminao.
Sempre que tiver oportunidade, faa estas experincias no que respeita luz, poder ter
boas surpresas se abordar a luz de forma diferente.
www.olhares.com 11
BALANO DE BRANCOS
Nesse sentido, o sensor da cmara pode ser equilibrado para vrias temperaturas de cor:
Luz do Dia, Nublado, Sombra, Tungstnio, Fluorescente, Flash, etc.
Existe tambm a opo Automtica (AWB) que ajusta automaticamente o balano de
brancos, de acordo com a luz do cenrio a ser fotografado. A opo CUSTOM serve para ns
prprios definirmos o balano de brancos, baseado numa fotografia, num carto cinzento,
etc. Algumas cmaras tambm possuem a opo K, que consiste em colocar apenas a
temperatura em graus Kelvin e a cmara assumir o balano de brancos correspondente a
esse valor de temperatura.
Se fotografarmos em RAW em vez de num ficheiro JPG podemos mais facilmente contornar
esses problemas. extremamente importante ter o balano de brancos correto para no
haver uma produo irreal de cores, a no ser que se queira desvirtualizar o ambiente e o
cenrio.
www.olhares.com 12
A IMPORTNCIA DA MEDIO DA LUZ
Todas as cmaras, possuem uma espcie de exposmetro interno que mede a luminosidade
que incide ou reflete num determinado espao ou objecto. Essa medio feita, consoante
a opo de fotometria que temos selecionada na cmara. Esta, pode ser feita de forma
geral, como no caso da foto da esquerda (medio matricial), ou de forma pontual como na
foto da direita (medio pontual).
Se muitas vezes, a luz que est presente no cenrio que vamos fotografar, uma luz
homognea, faz sentido utilizar uma medio matricial, porque no h grandes contrastes
para salientar, no entanto, para se utilizar a luz de forma mais criativa, podemos por
exemplo no caso de um retrato, fazer uma medio pontual para a pessoa retratada, que se
encontra numa espao mais luminoso em relao ao fundo, dando-lhe dessa forma mais
destaque.
www.olhares.com 13
CONTRALUZ
Vamos imaginar que estamos num cenrio fabuloso ao fim do dia, uma paisagem a perder de vista e
queremos fazer um jogo de formas, ou seja, um contraluz s pessoas que esto connosco. Como fazer
em modo semi-automtico ou manual? Essa uma questo com uma resposta muito simples. Se
optarmos por fazer em modo semi-automtico, apostamos no modo A ou Av (dependendo das
cmaras) em detrimento do modo de prioridade velocidade. Porqu? Porque assim, escolhemos a
abertura e a consequente profundidade de campo que desejarmos para compor a fotografia. A nica
coisa que a mquina vai controlar, ser a velocidade.
Que abertura devemos colocar? Depende da profundidade de campo que desejarmos, mas
normalmente um f/8 uma boa opo para este tipo de fotografias.
Basta colocar no modo A/Av e j est? No, falta a questo essencial da exposio. Se pudermos,
devemos fazer uma medio pontual para as zonas de alta luz (zonas claras da imagem) sem apontar
diretamente para o sol. Depois temos que bloquear a exposio de luz que foi medida na zona clara,
para que no haja uma nova medio, quando apontarmos para os nossos sujeitos. Quando
apontarmos para o(s) sujeito(s) que vo fazer parte da nossa imagem, apenas iremos foc-los e no
medir a luz que incide neles. Desta forma, fazemos uma medio de luz direta, em vez de reflectida.
Como que se bloqueia a exposio? Existem mquinas (Nikon, etc.) que tm um boto AEL (Auto
Exposure Lock) que processa esse bloqueio. No caso de uma mquina Canon, existe um boto em
forma de estrela/asterisco que ativa o bloqueio da exposio. Sendo assim, passos importantes:
Colocar no modo A/Av, definir a abertura consoante a profundidade de campo desejada, apontar
para uma zona clara e medir a luz (se possvel com medio pontual para acentuar contrastes),
bloquear a medio da exposio, apontar para o(s) sujeito(s) e foca-los (sempre com o bloqueio da
exposio ativo), depois s fotografar e teremos um excelente contraluz.
www.olhares.com 14
FOCAGEM
O assunto que vamos abordar, est relacionado com a focagem e o tipo de focagem que as
cmaras permitem.
Desde logo, temos duas opes simples AF e MF, sendo AF (Auto Focus) e MF (Manual
Focus). Podemos muito facilmente alterar a focagem de AF para MF e vice-versa. a
objectiva que define a focagem e o programa da cmara define os pontos de focagem. Se
optarmos por MF, o prprio fotografo que controla a focagem, atravs do anel de focagem
que se situa na objectiva. Se escolhermos uma focagem automtica (AF), temos vrias
opes diferentes de focagem, que se iro adequar ao nosso objectivo pretendido com a
fotografia.
Dentro da opo AF, temos vrias opes que sero explicadas de seguida: AF S/ONE SHOT;
AF-C/AI SERVO; AF-A/AI FOCUS. Na fotografia da esquerda, o sujeito est esttico, ou seja,
no h necessidade de estar sempre a reajustar a focagem. Neste tipo de fotos, a focagem
manual extremamente fcil de efectuar (visto estarmos a focar um ponto esttico) e a
focagem automtica dever estar configurada para ONE SHOT no caso da Canon ou AF-S
(AutoFocus Single) no caso da Nikon e outras marcas.
Se optarmos por um auto focus continuo (ser AI SERVO na Canon e AF-C na Nikon), a
focagem ir acompanhar o movimento, reajustando sempre a focagem, determinando que o
nosso objecto est sempre focado.
De salientar, que todas estas opes de focagem, esto dependentes da rea de focagem
que temos definida (um ponto, uma rea, dinmica, etc).
www.olhares.com 15
ISO SENSIBILIDADE
O ISO uma das trs variveis tcnicas mais importantes a nvel fotogrfico (as outras duas
so: abertura e velocidade). o conjunto destas trs variveis que determina uma boa ou
m exposio da luz. O ISO no nada mais do que a sensibilidade do sensor (nas cmaras
analgicas falamos da sensibilidade do filme, porque o filme que determina o ISO com que
estamos a trabalhar).
O ISO varia muitas vezes entre 100 e 1600, 3200 ou 6400 de valor mximo. Quanto maior o
ISO, mais rudo digital acrescentamos nossa imagem, mais degrada fica a luz e os pixis de
cor.
Devemos usar ISO 100, sempre que estivermos em ptimas condies de luz, isto porque,
no h necessidade de compensar a falta de luz. O ISO aumentado quando estamos em
situaes com pouca luminosidade, aumentando dessa forma, a velocidade de disparo.
noite, em interiores, se no aumentarmos o ISO a fotografia ir ficar tremida, muitas vezes
confunde-se o tremido com o desfocado.
Se no quisermos usar flash, se quisermos captar cenas em movimento sem trip, a nica
opo que muitas vezes temos, aumentar a sensibilidade (ISO).
Se quisermos fazer um arrastamento de 30 segundos, no necessitamos de aumentar o ISO,
podendo este estar a 100, isto porque, apesar de ser um ambiente noturno, temos a cmara
estvel num trip e a trabalhar com longos tempos de exposio.
Numa situao em que a velocidade de disparo seja inferior a 1/40 (depende das mos e da
prtica do fotografo), aumentando o ISO, conseguimos velocidades de disparo mais rpidas,
assegurando dessa forma que a fotografia no ir ficar tremida.
Em ambientes exteriores com ambientes mais cinzentos, podemos aumentar o ISO para 200
ou 400 para dar mais modelao ao ambiente.
Muitas cmaras, possuem a opo ISO AUTO, o que faz, ajustar automaticamente o ISO de
acordo com a luminosidade do cenrio em questo.
www.olhares.com 16
VELOCIDADE DO OBTURADOR
A velocidade no mais do que o tempo de exposio que uma fotografia vai ter. A maior
parte das cmaras tm um intervalo de tempo que pode ir desde os 30 segundos at 1/4000
segundos. Quanto mais rpido for o nosso disparo (1/4000 ser a velocidade mais rpida)
mais congelado, ou seja, esttico, ficar o nosso motivo e cena correspondente. Se dermos
algum tempo de exposio (1/10, 1 segundo, 10 segundos, etc) mais arrastado ficaro todos
os motivos que estejam em movimento. Para este tipo de fotografias, a cmara ter que
estar estvel, fixa num trip ou num apoio imvel para no criar uma imagem tremida.
Veja-se o exemplo de uma dada cena, onde os carros e o sujeito esto estticos, utilizando
uma velocidade rpida e uma outra cena, onde os carros aparecem arrastados e o sujeito
que estava parado, fica congelado. Desta forma, obtemos uma imagem muito mais dinmica
do que a anterior.
www.olhares.com 17
DISTNCIA FOCAL
Existem vrios tipos de objectivas para uma cmara SLR, fixas, zoom, grande angular,
standard, teleobjetiva, olho de peixe, macro, tilt-shift, etc. As objectivas so os olhos das
cmaras, iro representar na imagem, a nossa forma de ver e o enquadramento escolhido
para formalizar essa viso.
Explicando muito brevemente esta questo, as Objectivas so definidas pela sua distncia
focal e pela abertura de diafragma. A distncia focal expressa em milmetros e indica o
ngulo de viso, a amplitude da imagem, bem como o zoom mximo e mnimo que uma
determinada objectiva permite (a no ser que seja uma objectiva fixa).
Pegando numa objectiva usual (18-200mm), se fotografarmos em 18mm a objectiva
comporta-se como Grande Angular, ou seja, capta um grande ngulo de viso, quanto
menor a distncia focal maior o campo de viso. Se fotografarmos em 200mm a objectiva
comporta-se como Teleobjectiva, ou seja, reduz imenso o ngulo de viso, concentrando a
imagem num pormenor distante, trazendo ao espectador esse ponto que numa grande
angular ficaria perdido, no entanto, perdemos toda a envolvncia do cenrio.
Uma grande angular normalmente til para paisagens (urbanas ou naturais), grandes
grupos de pessoas. Uma teleobjectiva til para retrato, fotojornalismo, desporto,
pormenores, etc.
Quando se fotografa, essencial perceber estas questes simples das distncias focais,
devemos saber adequar ao tipo de fotografia que pretendemos e ao que queremos mostrar,
a distncia focal certa, para que a nossa fotografia seja bem interpretada e passe a
mensagem.
www.olhares.com 18
ABERTURA DE DIAFRAGMA
Sendo esta que controla a entrada de luz, quanto mais aberto o diafragma est, mais luz
entrar, ou seja, menos tempo de exposio iremos necessitar para tirar uma fotografia.
Quanto mais aberto o diafragma estiver, em termos numricos, menor ser o seu valor (por
exemplo: em f/4 o diafragma est mais aberto que em f/8).
Quanto mais fechado estiver o diafragma, menos luz entrar e mais tempo de exposio
necessitamos para fotografar (quanto maior o f/stop em termos numricos, mais fechado
estar o diafragma).
www.olhares.com 19
HISTOGRAMA
Normalmente a representao do histograma nos dada em RGB (Red Green Blue), porque
nesse espao de cor que fotografamos. Do lado esquerdo esto representados os pontos
escuros, ou seja, as baixas luzes, ao meio, os meios tons e do lado direito do histograma,
temos os pontos claros, ou seja, as altas luzes da nossa imagem.
Como podemos ver na imagem de cima (a original), o histograma indica-nos que a nossa
fotografia est desequilibrada para os pontos mais escuros, no tendo inclusive, nenhum
ponto branco representado.
www.olhares.com 20
COMPOSIO FUNDOS
Entre vrios aspectos relacionados com Composio, temos o Fundo. Qual a importncia de
um background num retrato? O fundo pode transformar positivamente a nossa foto, como
por outro lado, destru-la por completo.
O fundo pode ser um objecto secundrio na nossa fotografia, como tambm, poder ser ele
prprio, o motivo principal.
www.olhares.com 21
ESTILOS DE IMAGEM
Quase todas as mquinas mais recentes, apresentam uma opo de estilo de imagem. Essa
opo permite escolher o espectro de cores mais apropriado a cada situao especfica, ou
seja, enfatizar ou tornar mais reais, as cores de uma paisagem, retrato, etc.
www.olhares.com 22
COMO GUARDAR IMAGENS?
No entanto, se quiser colocar as suas fotografias na internet, dever gravar em Guardar para
Web & Dispositivos, desta forma, consegue que as suas fotografias tenham boa qualidade
para internet, mas leves, o que far com que as suas imagens sejam carregadas rapidamente
e que seja mais complicado usarem-nas sem o seu conhecimento.
www.olhares.com 23
BALANO DE BRANCOS PERSONALIZADO
O balano de brancos (white balance) uma opo que as cmaras digitais possuem e que
permite tornar as cores reais nos objetos fotografados, ou seja, no caso do branco este ser
realmente branco. Esta opo ir tambm equilibrar todas as outras cores, que iro ficar na
fotografia como so na realidade.
Este balano de brancos personalizado pode servir para tornar mais fidedignas as cores reais
a nvel fotogrfico, mas tambm pode ser utilizado para sermos mais criativos a nvel
cromtico. Consulte o manual da cmara para verificar como se processa este custom. Nem
todas as cmaras possuem esta opo Custom.
www.olhares.com 24
FOTOGRAFIA PRETO E BRANCO
Existem muitas fotografias impactantes a preto e branco, mas no se pense que fotografar a
preto e branco envolve o mesmo raciocnio da fotografia a cores. O preto e branco vive de
contrastes, vive de zonas claras e zonas escuras, de pretos e brancos. Este seria um tema
para um longe debate e discusso, mas vamos apenas falar em termos gerais e de forma
sucinta.
No convm fotografar de origem a preto e branco, porque as cmaras processam grayscale
(escala de cinzentos), a no ser que se fotografe em RAW, convm fotografar a cores e
posteriori proceder converso para preto e branco.
No entanto, no podemos pensar, que uma fotografia a preto e branco, ser apenas
transformar as cores em preto e branco. Uma fotografia convencional de preto e branco,
est composta por uma escala de cinzentos, que vai desde o branco at ao preto, passando
por um gradiente de cinzas que contempla os meios tons.
Devemos aprender a ver a preto e branco, procurar padres, sombras, texturas, uma
fotografia que fique bem a cores, pode no ficar bem a preto e branco e vice versa. Aqui, a
luz o factor mais importante, a luz determina o carcter geral da imagem. Uma luz dura,
provoca mais contraste, e maior volumetria nos espaos, logo, ser normalmente mais
interessante para este tipo de fotografia.
Nos dois exemplos que mostramos, podemos ver grandes diferenas a nvel de composio
e luz, o que naturalmente, produzir dois tipos de preto e branco distintos. No primeiro
caso, a transformao da imagem em pb, isola o sujeito, destacando-o, eliminando o rudo
do primeiro plano. No segundo caso, a transformao a pb no resulta to bem, isto porque
o fundo faz parte da imagem e comunica com o primeiro plano, sendo um fundo mais
competitivo e que vive tambm da cor, a transformao a pb retira alguma vida imagem.
www.olhares.com 25
TCNICA DE SUBEXPOSIO
Quando estiver perante cenrios com grande contraste de luz (zonas claras e zonas escuras),
experimente fotografar sem o nvel correto de exposio, faa subexposies ou sobre-
exposies, transforme a luz da sua fotografia.
www.olhares.com 26
PANORMICA
Fotografia de Panormica uma tcnica usada para alargar o campo de viso, ou seja, para
criar fotografias com ngulos superiores aos que o olho humano consegue ver, entre os 160
e os 75. Embora se consiga obter um grande ngulo de viso usando uma objetiva grande
angular ou uma olho-de-peixe, a tcnica de Panormica consiste em tirar vrias fotografias
de um determinado cenrio, para posteriormente se fazer a colagem final.
Uma panormica pode ser feita tanto no formato horizontal, como vertical, sendo que, na
horizontal, quantas mais fotografias forem tiradas, mais achatado ir ficar o resultado final.
Usando o formato vertical, conseguimos captar mais amplitude de cenrio.
A escolha do cenrio fundamental para o sucesso desta tcnica, lugares com larga
amplitude de viso, so excelentes escolhas. recomendado o uso de um trip e nivela-lo
para garantir que o plano est estvel. A nvel de distncia focal, recomenda-se uma
distncia standard, entre 35 e 50mm, porque essa distncia focal simula em termos de
escala a viso humana e tambm porque evitamos as distores criadas com o uso de uma
grande angular. Ser tambm interessante utilizar um diafragma mais fechado para alargar a
profundidade de campo.
Sejam trs, quatro ou dez fotografias, o importante que existam pontos de interseo
entre as mesmas, cerca de 1/3 da imagem, se assim no for, ser impossvel montar a
panormica posteriori. Dessa forma, no convm haver movimento no cenrio escolhido
para no haver duplicao de objetos (pessoas, carros, etc.).
www.olhares.com 27
FILTRO ND (Densidade Neutra)
Vamos falar um pouco sobre o uso de filtros na fotografia, em particular, o uso de filtros ND
(Densidade Neutra).
Existem vrios tipos de filtros que se podem usar de forma a conseguir obter melhores
resultados na nossa fotografia final. Filtros UV, filtros ND, Polarizadores, filtros de cor,
gradientes, etc. A compra de um filtro depende do dimetro da objectiva.
Cada um dos filtros tem a sua funo, os filtros UV servem de proteo das objectivas, os
filtros polarizadores servem para eliminar reflexos, etc.
E para que serve um filtro ND? Na realidade, a resposta muito simples, serve para baixar a
intensidade de luz, ou seja, simular que h menos luz num determinado cenrio. E isso
importante, que utilidade tem? Vamos imaginar que estamos numa situao em que ainda
h luz e queremos trabalhar com tempos de exposio mais longos, por exemplo numa
praia, para tornar a gua numa manta calma, dando um efeito mais sublime nossa
imagem. Tecnicamente, tentaremos fechar o diafragma e baixar a sensibilidade, para
trabalharmos com tempos de exposio mais longos, mas como ainda h luz, no iremos
conseguir trabalhar com muito tempo.
Vamos imaginar a tal situao da praia, em que conseguimos sem filtro, uma exposio de 3
segundos. Colocando um filtro ND 2, a exposio passa a ser de 6 segundos, ND 4 de 12
segundos, ND 8 de 24 segundos, ou seja, no mesmo cenrio e mesma luz, passamos de uma
exposio de 3 para 24 segundos, isso pode ser fundamental no efeito de longa exposio
que queremos dar nossa fotografia.
www.olhares.com 28
COMPOSIO REGRA DOS TEROS
A Regra dos Teros o que nos diz, que devemos fazer uma diviso da imagem, criando uma
matriz de 3x3, ou seja, a imagem deve estar dividida em 9 partes, e os pontos de interesse,
devem estar colocados num dos 4 pontos de interseco dessa diviso. Se o ponto de
interesse, incluir os 4 pontos de interseco, ento a imagem est composta ao centro.
A nvel estrutural, como mostrado no conjunto das imagens de cima, tambm podemos
ter uma diviso baseada nesta regra, por exemplo, 1/3 de cu e 2/3 de mar, em vez de uma
diviso simtrica de 50%-50% que poder tornar a imagem mais esttica e menos
interessante, mas tambm poder funcionar.
www.olhares.com 29
PROGRAMA MANUAL
Uma fotografia resulta da captura da luz refletida pelos objetos/sujeitos de uma determinada cena
num meio sensvel luz. A nvel tcnico, um fotgrafo regista essa luz, atravs da combinao de trs
variveis: abertura do diafragma, tempo de exposio e sensibilidade ISO.
Trabalhando num programa automtico, a cmara relaciona as trs variveis de forma a obter uma
exposio dita correta, essa exposio nos dada de forma grfica atravs do exposmetro que se
encontrar a zero. Em prioridade abertura (A/Av) ou prioridade velocidade (S/Tv) o exposmetro
tambm se encontrar parametrizado a zero, no entanto permitida uma compensao de exposio
para mais ou para menos, fazendo com que o resultado da fotografia seja mais claro ou mais escuro
respectivamente.
Em Manual (M), a exposio correta, depender do pretendido pelo fotgrafo. Essa exposio ser
resultado da combinao das trs variveis. A abertura do diafragma tem uma escala universal de
stops, tambm considerados pontos: f/2 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11, a escala de tempo de
exposio nos dada segundos ou fraes de segundo e a sensibilidade ISO tem a escala normal de
100 200 400 - 800 1600
De f/2 para f/2.8 reduzimos um ponto de luz, da mesma forma que de 1/500 para 1/1000 tambm
reduzimos um ponto de luz ou de ISO 200 para ISO 100. Ou seja, h vrias combinaes possveis para
se obter o mesmo resultado em termos de luz numa imagem.
Uma determinada fotografia com f/4, 1/250, ISO 200, ter a mesma luz que A - f/5.6, 1/125, ISO 200
ou B - f/5.6, 1/250, ISO 400. No primeiro caso, feita uma compensao com o tempo de exposio
para compensar o diafragma mais fechado, no segundo caso, aumenta-se o ISO num ponto para
compensar o diafragma mais fechado. Se no caso A se tivesse fechado o diafragma mantendo as
outras duas variveis, a exposio iria baixar num ponto de luz, ou seja o valor de exposio seria -1,
se no caso B se tivesse aumentado o ISO mas mantendo f/4 e 1/250, a fotografia iria ficar mais clara
num ponto de luz, ou seja o valor de exposio seria +1.
Em Manual (M) o fotgrafo que decide o que quer fazer, a fotografia depender no s da
composio mas tambm da tcnica que o fotgrafo pretende utilizar. Quanto mais praticar, mais
fcil se torna a percepo tcnica e mais interesse tero as suas fotografias.
www.olhares.com 30
FOTOGRAFIA NOTURNA CONTROLO DA VELOCIDADE
Muitas paisagens/cenrios, ganham vida durante a noite, isto porque, a luz artificial ajuda a
compor os espaos conferindo-lhes outro tipo de dinmica. Se por um lado, uma correta
abordagem de composio e iluminao, poder produzir bons resultados, por outro, torna-
se um desafio abordar a tcnica para conseguirmos bons resultados nesta rea.
www.olhares.com 31
FOTOGRAFIA E DALTONISMO
Pode escolher trs tipos de daltonismo: Protanopia (pessoas no sensveis cor vermelha),
Deuteranopia (pessoas no sensveis cor verde), Tritanopia (pessoas no sensveis cor
azul).
http://www.etre.com/tools/colourblindsimulator/
www.olhares.com 32
ACESSRIOS PRA-SOL
Um para-sol um acessrio que se coloca frente de uma objetiva e serve para evitar
efeitos de flare (reflexos no interior da objetiva) e glare (luz intensa que provoca
ofuscamento), ou seja, refraes de luz.
Na fotografia da direita, por estarmos a fotografar de frente para o sol, ir aparecer um flare
na imagem. Este efeito poder aparecer tambm devido ao uso de um filtro, dessa forma,
aconselha-se que se retire o filtro e se coloque o para-sol para eliminar ou minimizar o
efeito. Este acessrio tambm pode ser til para proteo fsica da objetiva.
www.olhares.com 33
FLASH COMO LUZ DE ENCHIMENTO
Num programa automtico, por norma, o flash preenche de luz o plano mais prximo,
escurecendo o fundo, o que poder tornar desinteressante o resultado final. Podemos usar
o flash com luz de enchimento, como se mostra nas fotografias exemplo.
Existe uma grande diferena entre ser a cmara a decidir quando deve usar o flash, ou
sermos ns a forar a cmara a disparar o flash interno, ou ento, usarmos um flash externo
para anular sombras, preencher um retrato com luz, etc. A questo aqui, prende-se acima
de tudo com medies de luz e com a adio de mais iluminao perante a luz natural do
cenrio. Utilizando um flash externo, abrem-se novas oportunidades em comparao com
um flash interno, desde logo a direo da luz poder ser controlada, assim como a
intensidade e potncia de luz, sero maiores.
No caso da foto de cima, na fotografia da esquerda, a medio foi feita para o fundo, dessa
forma o sujeito ficou em sub-exposio, com luz de recorte no cabelo. Se a medio fosse
feita no sujeito, o fundo ficaria demasiado claro em sobre-exposio. Na foto da direita, a
medio manteve-se no fundo, havendo apenas a adio da luz de flash para preencher o
primeiro plano.
www.olhares.com 34