La msica del Barroco temprano.

Si bien el trmino aplicado al estudio de la poca y msica del Barroco fue utilizado por
crticos, historiadores y pensadores tanto de maneras despectivas, por fines prcticos de
estudio, como para denotar experiencias estticas nada agradables, extravagantes o al
menos distintas; Es tambin en esta lnea, por la cual los historiadores del arte decidieron
partir desde finales del siglo XIX con un significado general mas favorable que expona las
tendencias exuberantes, decorativas y expresionistas de la manifestacin artstica, y la que
durante el XX caracterizara un periodo completo ocurrido en las artes, siendo esto tambin
peligroso ya que sugiere una relacin cultural y estilstica donde los atributos se asemejan
con la arquitectura, la pintura, la literatura, ciencia y filosofa de entre 1600 y 1750.
Desde mediados del siglo XVI hasta la misma poca del XVIII, fue la regin de Italia la
que se rif ac chido musicalmente. Levantndose del plano Florencia, Roma, Venecia,
Npoles, Bolonia y otras ciudades del norte, por sus aportaciones y desarrollo como centros
importantes de la pera, la msica sacra, la cantata y la msica instrumental. Francia, que
se opuso durante casi mas de un siglo a la propuesta italiana con una msica de un estilo
mas nacional, distintivo y propio; no pudo escapar del todo de esta influencia con el
Florentino Jean-Baptiste Lully quien aport mucho a la formacin de este estilo nacional.
En Alemania e Inglaterra la guerra de los treinta aos; la Civil y de la Commonwealth,
respectivamente, avasallaron y debilitaron la cultura musical. Presentando ambas,
resurgimientos importantes con msica y autores imprescindibles tal J. S. Bach de etapas
posteriores dentro del barroco.
Durante este periodo, florecieron la literatura y las dems artes. Se sembraron, de la mano
de grandes artistas, filsofos y cientficos como Newton, Bacon, Descartes y otros
hombres, los cimientos del pensamiento moderno. De la misma manera los msicos
contemporneos exploraron otros reinos emocionales y ampliaron el lenguaje hacia las
nuevas necesidades de expresin para lo que ya hacia mediados del siglo XVI se haban
logrado nuevas posibilidades tmbricas, armnicas y de forma en la que los compositores
podan moverse libremente y expresar adecuadamente la idea.
Como en todo periodo de cambios, coexisten ambas partes en el mismo sistema, lo antiguo
y lo nuevo, se relacionan, exponen, se repelen, y a la vez se sumergen en ambos dando
vuelta a la pgina, con resultados a posteriori no imaginados en el duelo por la ideologa y
el estilo. Claudio Monteverdi en 1605 enuncia la distincin entre una prima y una seconda
pratica, un stille antico y stille moderno. Por la primera se entenda el estilo de polifona
vocal codificada en los escritos tericos de Zarlino y, segn las bases de distincin de
Monteverdi, la msica dominaba el texto; por la segunda, el estilo de los italianos
modernos, donde el texto domina la msica, las reglas antiguas podan cambiarse y utilizar
deliberadamente las disonancias hacia el fin expresivo del texto.
Otro de los rasgos caractersticos que trajo el estilo tan consciente de si mismo, que iba
contagiando Europa en curso el siglo XVI, y que no se manifest en la tendencia
homognea polifnica del Renacimiento fue: la propia consciencia y visin tmbrica del
compositor Barroco; quien asuma y sin pasar an mucho tiempo entendi, la importancia y
diferencia en las posibilidades vocales instrumentales desde el punto de vista del timbre,
como herramienta de expresin que dotaba de afectos la msica.
Los afectos fueron ese rasgo comn de los compositores del Barroco donde intentaban
representar un amplio espectro de ideas y sentimientos en el medio musical mediante
contrastes violentos y otras tcnicas que violaban acuerdos antiguos de los lmites de la
consonancia y disonancia, de la fluidez rtmica regular y constante que poda ser o muy
rgida o muy libre; sin tener que representar objetos naturales, estando en menor parte atada
a demandas fsicas de medio y funcin como la pintura, escultura y arquitectura barroca.
En el barroco, la textura fundamental consisti en un slido bajo y una aguda ornamentada,
relacionadas mediante una armona discreta, que difera de la polifona de voces
independientes renacentista. Con el nfasis puesto en el bajo y el reconocimiento del
soprano y el bajo como las exteriores fundamentales de la textura se entendieron las voces
internas como lneas, siendo estas caractersticas fundamentales del bajo continuo como se
le conoci a este rasgo musical de la poca que permiti despus el contrapunto regido por
la armona cuyas lneas individuales estn subordinadas a una sucesin de acordes.
Mas tarde los compositores sometieron el cromatismo como a la disonancia, que ya se
apreciaba como el conjunto de notas que no estaban dentro del entorno de atraccin que
ejerca la nota fundamental y no solo su presencia y funcin en una relacin intervlica, al
control total de la armona tonal. Que se orientaba, luego de experimentacin con el bajo
continuo que realzaba la sucesin de acordes, progresiones meldicas caractersticas, sin
demeritar las frmulas meldicas de la temprana edad media, hacia la tonalidad en su modo
mayor y menor.
Sociolgicamente, existi y persiste para estudio, la divisin barroca por el criterio de la
funcin musical; cambio que se genera en la transicin del pensamiento renacentista al
barroco, de que la msica se hace para ciertos momentos y espacios, para ciertos fines. Esta
clasificacin es dada por msica sacra, msica teatral, y msica de cmara.
La experimentacin, bsqueda acelerada de los compositores y tericos de arte, de la
msica en la etapa previa a la tonalidad del cambio renacimiento-barroco, la postura crtica
hacia los antiguos maestros de quienes aprendieron la tcnica contrapuntstica, me recuerda
particularmente al momento en que en siglo XX se pretende, ya alcanzada esta , alejarse y
renunciar a ella, y como parte del proceso inherente de los cambios de pocas, de pensares;
me recuerda a cada corriente, personas y mundo que participan en estos periodos de
transicin.

Bibliografa.
Donald J. Grout y Claude V. Palisca. 2001. Captulo 9. La msica del Barroco temprano,
en Historia de la Msica Occidental 1, pp. 353-363. Tercera Edicin Alianza Msica.