Alexandro Pelez. Sobre verdades y misterios.

Rafael Rondn Narvez

Joan Foncuberta refera hace aos en una conferencia dos aspectos que definieron a la
fotografa. Comentaba as ideas que viene desarrollando en libros como el Beso de judas.
Haca primero referencia a la elaboracin de la imagen fotogrfica. Para algunos lo que la
diferenciara del dibujo o la pintura es su produccin instantnea. Mientras que en los otros
medios hay siempre un inicio desde el soporte en blanco hacia el desarrollo posterior de una
lnea o una mancha, la fotografa procedera de manera inmediata.

El segundo supuesto es su aparente objetividad. Esta idea privilegia el aparato tcnico utilizado
como mediador entre la realidad y el autor y disminuye, cuando no elimina, la intervencin
del sujeto. Esas ideas incidieron en la concepcin de la fotografa como documento veraz.

Como crtica a esas suposiciones, en la misma conferencia Fontcuberta realizaba un lcido

recorrido por algunos artistas del montaje y el camelo, aquellos que registraron duendes, hadas
y fantasmas que nunca existieron, por los menos no frente al lente, sino como artificios y
artilugios tcnicos. Sin duda, hoy es mucho ms fcil afirmar que la fotografa no muestra lo
que estuvo ah, sino lo que el artista quiso que estuviera.

Todo estas caractersticas propias del medio podemos apreciarlas sin lugar a dudas en el
trabajo de Alexandro Plaez que acaba de obtener el premio Highly Commended otorgado
por la London Photographic Association en la competencia de Retratos Let's Face it 10. Como
el ttulo indica, es una serie de retratos donde aparecen los personajes que marcaron la infancia
del artista

Su propuesta se caracteriza precisamente por su propiedad ficticia. Para que no quede duda
de esto, en su pgina web, el artista incluye una seccin llamada detrs de la escena, donde
muestra cmo se realizaron sus fotografas. Lo primero que llama la atencin es su decisin
por seleccionar muecos para sus retratos, evitando cualquier representacin de personas y
ocasionando alejamientos intencionales de la realidad. El primero ocurre cuando constatamos
que las entidades retratadas existen en la dimensin del imaginario colectivo y el segundo,
cuando observamos su cualidad de objetos de consumo. Las poses, la iluminacin, el encuadre
son producidos con un laborioso proceso de estudio. Para logar los decorados de fondo,
Pelez utiliza la tcnica de exposicin mltiple, lo que le permite ensamblar como en un
collage las diferentes imgenes. Con esto logra un efecto escenogrfico irreal, donde, adems,
se vale de materiales como agua, humo, leche para lograr texturas y valores.

De dnde surgen estos personajes? No del encuentro con su presencia fsica, sino como
imgenes reproducidas. Hasta tal punto se interna en el intricado tinglado de la produccin
comercial y de los imaginarios. As, Hroes y villanos declaman la manera como los medios
masivos constituyen el imaginario, poniendo en juego el carcter estereotipado de los
personajes y la prctica bsica de ideologa, la que consiste en resaltar los aspectos positivos y
disminuir los negativos los hroes y hacer lo contrario con los villanos. A los seres con poderes
sobrenaturales, como Batman, Superman Darth Vader, Pelez suma otros con facultades
menos milagrosos como Jack Bauer.

En la serie es evidente la cita al Pop-art en cuanto a la apropiacin y revisin de los personajes

pblicos. Sus figuras nos hacen recordar las serigrafas de las estrellas del cine realizadas por
Andy Warhol o los personajes del comic pintados por Robert Liechtenstein. Sin embargo,
ms all de lo que Barthes llam el Stadium, es decir, de lo ms visible y revelador de las
intenciones del autor, est lo aparentemente accesorio pero que punza (puntucm) es decir, lo
tangencial de los retratos mismos y de sus poses. Lo ms interesante de estas fotografas es lo
que espolea y hace reconfigurar todas sus escenas. En la de Batman, no la bandera, sino su
textura, como efecto gastado del hierro; en una del guasn, la realizacin artesanal de los trazos
de sus figuras casi infantiles o la lluvia convertidas en lneas en la de Batman. En esos detalles
se encarna una irona de su misma obra: hacia el discurso puramente comercial de donde se
originan las imgenes, no embellecindolas, sino al contrario, aadindole algo al parecer
accesorio. Adems, est el aparente fulgor cndido de la realizacin de esa aadidura, lo cual
lo acercara al kitsch mismo. Sin embargo, es en esa tensin donde las fotografas alcanzan ms
consistencia y terminan dndole un mayor misterio. Cosa que contrasta evidentemente con su
trabajo ms transparente de fotgrafo deportivo o de excelente retratista.

Referencias
Barthes, Roland. (1989) La cmara Lcida.Nota sobre la fotografa. Barcelona: Paids.
Fontcuberta, Joan. (1997) El beso de Judas. Fotografa y verdad. Barcelona: Gustavo Gili.