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Anais

II Encontro Nacional de Estudos da Imagem 12, 13 e 14 de maio de 2009 Londrina-PR

OBRA MARGINAL: UM PROJETO DE INTERVENO FOTOGRFICA NA CIDADE

Ana Rita Vidica1


anavidica@gmail.com.br

Resumo: Este artigo apresenta as primeiras reflexes sobre transformao da


paisagem urbana por meio da fotografia, a relao estabelecida com a Arte Pblica,
a mudana do olhar, o processo de produo e recepo a partir do meu projeto de
interveno fotogrfica na Marginal Botafogo, via rpida localizada na cidade de
Goinia-GO.
Palavas-chave: Olhar, Arte Pblica, Produo, Recepo, Marginal Botafogo

Abstract: This article presents the first reflections on transformation of urban


landscapes processing through photography, the relationship established with the
Public Art, changing of look, the production process and receipt from my project of
photographic intervention in the Marginal Botafogo, located on the motorway city of
Goinia-GO.
Key words: Look, Public Art, Production, Reception, Marginal Botafogo

Asfalto, paredes e pontes de concreto, muitos carros em alta velocidade,


fumaa, sons de buzinas, poucos transeuntes, prdios, semforos, postes de luz,
outdoors, pichaes, rvores, arbustos e um crrego. Esta a paisagem que
configura a Marginal Botafogo, uma via expressa da cidade de Goinia-GO.
Ela tem cerca de 14 Km de extenso, fora construda com o intuito de
desafogar o trnsito, retirando parte do fluxo de carros do centro da cidade. Para a
construo houve a desapropriao de alguns moradores2.
O nome da avenida Marginal Botafogo origina-se do Crrego Botafogo.
Desde a sua construo, finalizada em 1991, houve polmica e controvrsias entre
ambientalistas, polticos, magistrados, bem como representantes de comunidades e
instituies diversas3.

1
Professora da Faculdade de Comunicao e Biblioteconomia da Universidade Federal de Gois (UFG).
Mestre em Cultura Visual pela Faculdade de Artes Visuais (UFG). Instituio financiadora: Fundao
Nacional de Artes (FUNARTE).
2
Jornal O Popular 22 de junho de 1989.
3
Jornal O Popular 08 de julho de 1990. 1377

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Imagem 1 Plano geral da Marginal Botafogo4

Isto porque a urbanizao da Marginal Botafogo reflete a retirada da


vegetao nativa (mata ciliar), o que corresponde instabilidade das vertentes do
crrego, acelerando o escoamento superficial e o encadeamento dos processos
erosivos de encostas. Diante desta transformao, caracterstica das construes
urbanas, como o crrego e a Marginal se relacionam? Como ela percebida pelas
pessoas que por ela passam?
Diante destes questionamentos, surgiu a idia da produo de uma exposio
fotogrfica a cu aberto, de minha autoria, cujas fotografias seriam fragmentos da
prpria Marginal Botafogo, intitulada Obra Marginal5. Com isso, outras questes
surgem. Sero elas percebidas como pertencentes quele local de trfego? E como se
dar isso? Haver um reconhecimento do local ou um estranhamento? E mesmo tendo
sido construda no centro da cidade, no estaria ela, margem de reflexes sobre
ela mesma?
Nesse sentido, busca-se lanar no corpo da cidade interrogaes subjetivas
para compreender um mundo contemporneo tambm ele sujetivo e complexo. E da
cidade como signo ou resposta passa-se cidade como suporte ou pergunta.
(SANTOS, 2004, p. 58).
Pergunta esta que se torna plausvel na medida em que se pensam as
manifestaes artsticas como participantes que constituem, constroem e
transformam as paisagens urbanas. E, consequentemente inserem-se no cotidiano da

4
Esta imagem e todas presentes neste artigo foram fotografadas pela autora deste artigo.
5
Este projeto foi aprovado em 2008, no Programa de Estmulo Produo Artstica no Brasil, da
Fundao Nacional de Artes (FUNARTE) / (www.funarte.gov.br). Foram 10 projetos aprovados na
categoria Fotografia, sendo dois por regio. A exposio no espao da Marginal Botafogo aconteceu de
14 de fevereiro a 28 de maro de 2009. 1378

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cidade, possibilitando uma nova formao da identidade dos contextos urbanos e do


imaginrio das pessoas que transitam nos mesmos.
Com isso, a arte passa aos domnios da cidade, que se transforma em grande
espao de exposio, sendo cunhada de arte pblica. Esta denominao parte do
pressuposto de diferenciar os trabalhos de arte daqueles produzidos e colocados em
espaos pblicos externos da cidade.
Esta publicizao da arte, hoje, no se limita ao objeto esttico, mas agrega
a interveno no social, o que torna possvel a problematizao do prprio ambiente
urbano. Conforme expe Eleonor Hearthley:

uma das caractersticas mais importantes da arte recente o grande nmero de


artistas que incorpora a incoerncia da cidade moderna em seu trabalho criando um
tipo de escultura social, que define a noo de Arte Pblica. (apud AMARAL, 2006, p.
517)

Isso ganha sentido, no tocante grande profuso de imagens que permeia a


urbe, gerando uma espcie de anestesia visual, como aponta Brissac:

A metrpole o paradigma da saturao. Contempl-la leva cegueira. Um olhar


que no pode mais ver, colado contra o muro, deslocando-se pela sua superfcie,
submerso em seus despojos. Viso sem olhar, ttil, ocupada com os materiais,
debatendo-se com o peso e a inrcia das coisas. Olhos que no vem. (2004, p. 175)

Diante disso, o Obra Marginal se caracteriza como um projeto de Arte


Pblica, na acepo contempornea do termo, na medida em que se prope a
discutir o prprio espao e a relao que se estabelece com as imagens que
compem o espao urbano, especificamente, na Marginal Botafogo.
Com isso, a paisagem urbana colocada em discusso, suas construes, seus
fluxos em trnsito permanente e a relao que trava com os indivduos que por ela
passam. Isso ocasiona pensar a Marginal como um no-lugar6, pelo fato de se
encontrar em duas realidades complementares, contudo distintas. Ela um espao
objetivo, uma vez que constituda para certos fins (transporte e trnsito) e tambm
subjetiva, na medida em que propicia relaes diferentes com cada indivduo.
Esta segunda realidade esboada por Aug, segundo ele, no , na maioria das
vezes, suficientemente vivenciada no cotidiano. Isto se deve ao grande nmero de
estmulos urbanos a que as pessoas esto submetidas, tornando esta discusso central
no mbito da arte contempornea. Nessa perspectiva, os no-lugares passam a ser
lugares privilegiados da reflexo artstica. (SANTOS, 2004, p. 44)

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Conceito criado por Marc Auge na obra No-lugares: introduo a uma antropologia da
supermodernidade (1994). 1379

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A colocao do espao da Marginal Botafogo como no-lugar abre caminho


criao de duas possibilidades poticas dentro do projeto Obra Marginal, embora
ambas tenham como recorte espao-temporal7 o prprio espao da Marginal, ou
seja, fragmentos do crrego, do asfalto, dos muros, da vegetao, possibilitando
reflexes em torno de dicotomias como (limpo, sujo), (belo, feio), (agradvel,
desagradvel), (alegre, triste), (reconhecimento, estranhamento).
A primeira possibilidade potica constitui-se de fotografias sem manipulao
de cores, mostrando a sujeira da Marginal, tal qual ela , apresentada por meio de
recortes, tendo como suporte os outdoors (9x3m). Com isso, se utiliza o meio da
comunicao visual urbana, criando um confronto com as imagens publicitrias,
trazendo tona a oposio entre os contrrios (limpo, sujo), (belo, feio), (agradvel,
desagradvel), (alegre, triste), (reconhecimento, estranhamento).
Suscitam-se, ento, questionamentos no espectador, como: possvel
reconhecer a Marginal com estas imagens? Ou haver um estranhamento total? De
onde vm, ento, estas imagens sujas? Por que esto colocadas ali?

Imagem 2 Fragmento da Marginal Botafogo sem manipulao de imagem, parte da exposio


Obra Marginal, colocado em um outdoor da via

Imagem 3 Fotografia exposta na rua

7
Termo criado por Philippe Dubois na obra O ato fotogrfico (1993). 1380

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A segunda possibilidade potica constitui-se de fotografias com manipulao


de cores, mostrando a sujeira transfigurada, levando a outras sensaes. Aqui o
confronto se d de maneira inversa, uma vez que as imagens foram impressas em
painis (300x70 cm) colocadas em muros de pedras presentes na Marginal, sujas e
opacas, trazendo tambm tona a oposio entre os contrrios; (limpo, sujo), (belo,
feio), (agradvel, desagradvel), (alegre, triste), (reconhecimento, estranhamento).
Logo, os questionamentos da potica anterior sero colocados tambm, contudo, de
forma inversa.

Imagem 4 Conjunto de fragmentos da Marginal Botafogo com manipulao de imagem, parte


da exposio Obra Marginal, colocados nos muros de pedra da via

Imagem 5 Painel colorido exposto na rua

A partir destas duas possibilidades poticas, o espao da Marginal Botafogo


passa a ser o espao de exposio dela mesma, estimulando o fomento da segunda
realidade como no-lugar. Logo, esta paisagem urbana transfigurada com o intuito
de gerar uma reflexo sobre a sua prpria configurao. Alm de criar um dilogo
com a populao em um espao aberto, transforma a cidade em uma galeria

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aberta8. Mas ser que esta mudana ser percebida pelas pessoas que por ali
passam?
Para poder perceber esta questo, de uma maneira concreta, o projeto previu
uma forma de comunicao com o pblico, atravs da criao do site
(www.obramarginal.com.br) e de uma comunidade no Orkut
(http://www.orkut.com.br/Main#Community.aspx?cmm=82727545), o que
possibilitou s pessoas emitir opinies sobre a obra.
Contudo, a divulgao do endereo eletrnico do projeto no se deu no
espao da Marginal Botafogo9, mas por meio da divulgao nos meios de comunicao
(Rdio CBN, Jornais impressos O Popular, Dirio da Manh, Hoje) alm de sites
da Galeria Potrich, Portal da UFG e da Adufg (Associao dos docentes da UFG).
Tanto no site quanto na comunidade do Orkut no houve muitos depoimentos,
talvez porque, pelo fato de ser uma via expressa, muitas pessoas no tenham
percebido, principalmente quelas que no costumam passar sempre por ali. Ou
devido quantidade de mensagens visuais existentes no local, passem a ser
confundidas com as mesmas e no diferenciadas ou identificadas como registros da
Marginal.
Entretanto, os comentrios feitos levam a alguns direcionamentos. Percebeu-
se que houve confuso no momento de contemplao da exposio Acho que todo
mundo que v fica meio perdido, at entender j acabou(Larissa Csar). Outro
comentrio leva a constatar que as fotografias embelezaram a marginal, tirando a
inteno da dicotomia, contudo sendo percebida como transformadora da paisagem
urbana, conforme as seguintes falas: Esse ficou lindo, esto de parabns!!
Continuem assim, que a cidade fica muito mais linda ! (Shailly) e Excelente
trabalho. A artista consegue transformar um fragmento feio do cotidiano em uma
obra de arte, com formas prprias. Gostei muito do que vi neste fim de semana.
(Adlia).
Outras duas falas trazem tona a discusso do olhar sobre uma paisagem j
conhecida, mas que passa a ser vista sob outro ngulo, o que pode gerar reflexes a
partir do reconhecimento ou do estranhamento. Mostra um lado de Goinia que no
conhecemos ou simplesmente no percebemos ao passar pela Marginal Botafogo.
(Vanessa Porto) e Qual a perspectiva do meu olhar? Essa exposio me fez pensar
nisso. As cores diferenciadas sobre uma mesma imagem parecem refletir as

8
Toma-se emprestado o termo Galeria aberta, nome de um projeto realizado em Goinia, na dcada
de 80, idealizado por PX Silveira e Kleber Adorno e realizado pela Secretaria de Cultura do Estado, que
possibilitou a produo de painis pintados em prdios da cidade por artistas goianos (FARIAS, 2005).
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Esta escolha foi feita para no dar um carter publicitrio obra, ou seja, de divulgao do site, pois
dessa maneira tiraria a possibilidade de dvida sobre o que estava sendo visto. 1382

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diferentes interpretaes de diferentes olhares sobre um ambiente comum. O comum


e at mesmo o feio se torna arte nesse trabalho e nos leva a refletir o nosso espao e
a pens-lo com novos olhares. (Joscimar)
Alm dos depoimentos, a exposio proporcionou outras reaes em relao
ela e ao espao da Marginal, gerando um contato fsico com as obras. Os seis painis
coloridos fixados nos muros de pedra foram arrancados na primeira semana da
exposio. Foi feita nova impresso dos painis, contudo, dois deles foram
novamente retirados. Outra interveno feita foi o de desenhar sobre um dos painis

Imagem 6 Fotografia de um dos painis antes dele ser arrancado

Imagem 7 Interveno em um dos painis, colocado no muro de pedra

Diante do exposto, percebe-se que, mesmo de uma forma tmida, a exposio


conseguiu suscitar reflexes acerca do espao da Marginal Botafogo, fazendo uma
relao com a sua possibilidade de no-lugar. E, tambm, questionamentos sobre o
olhar cotidiano e cego pela grande quantidade de intervenes visuais j presentes.
Alm disso, verificou-se que no h um consenso sobre o contedo das fotografias e
conjunto delas dentro do espao, logo, constata-se que a recepo da imagem
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fotogrfica um n em que se cruzam fatores heterogneos, que em sua maioria nos


escapam. (SCHAEFFER, 1996, p. 95)
Devido a essa heterogeneidade, a construo do projeto Obra Marginal no
finaliza na minha inteno, como fotgrafa, mas se estende ao olhar dos outros.
Nesse sentido, ela no se encerra na produo, mas expandida e problematizada no
processo de colocao das fotografias no espao e na recepo do pblico. Com isso,
a denominao contempornea de Arte Pblica se faz presente, uma vez que a
paisagem urbana dialoga com suas propostas de mudana e com o olhar do pblico,
que muitas vezes, fica absorto no cotidiano, impedindo que perceba, inclusive, as
suas transformaes. Logo, possvel pensar em uma fotografia construda e
contaminada10 pela visualidade j existente no espao urbano.
E, para a continuidade do projeto, com o trmino da exposio a cu
aberto, ser feita, no ms de maio, a exposio na Galeria Potrich, uma galeria
fechada11, localizada prxima Marginal. A proposta desta segunda etapa tem como
objetivo dar um retorno ao pblico do processo desencadeado durante a mostra nas
ruas e, tambm possibilitar um outro nvel de recepo, mais prprio fotografia.
Isso se justifica pelo fato de a fotografia necessitar um tempo de contemplao. Na
Marginal, esse tempo era ditado pela velocidade da via e na galeria, o tempo, como
em qualquer exposio fotogrfica, ditado pelo prprio espectador.
Com isso, mais uma dicotomia colocada, o rpido e o lento, a partir do
momento que se coloca a rapidez do cotidiano, materializada naquela via expressa,
como uma possibilidade de reflexo das contradies que perpassam a vida moderna,
as paisagens urbanas e as relaes humanas. Nesse sentido, outro questionamento
surge. Ser que o tempo muda o olhar sobre a obra?
Outras questes podem ser levantadas e as respostas recebidas apontam
caminhos possveis para se refletir sobre a fotografia como arte pblica e como
produtora de conhecimento. Contudo, no so concluses definitivas, principalmente
pelo fato da cidade ser um organismo vivo e, em consequencia, a obra tambm.

10
Termo utilizado por Tadeu Chiarelli no texto A fotografia contaminada, presente no livro Arte
internacional brasileira.
11
A abertura ser dia 05 de maio de 2009 e a exposio ocorrer de 06 a 27 de maio. 1384

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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

AMARAL, Lilian. Fronteiras do visvel. Arte Pblica na Avenida Paulista: um estudo-


interveno na cidade de So Paulo. In: Anais do 15o Encontro Nacional da ANPAP /
Organizador Cleomar de Sousa Rocha : Salvador, 2007.

AUG, Marc. No-lugares: introduo a uma antropologia da supermodernidade.


Campinas : Papirus, 1994.

CHIARELLI, Tadeu. A fotografia contaminada. In: Arte internacional brasileira. So


Paulo : Lemos Editorial, 2002.

DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfico e outros ensaios. Campinas, SP : Papirus, 1993.

FARIAS, Slvio Juliano Peixoto. Galeria Aberta: uma histria por mltiplos atores.
Dissertao de Mestrado. Universidade Federal de Gois : 2005.

PEIXOTO, Nelson Brissac. Muros: no se v com os olhos. In: Paisagens urbanas. So


Paulo : Editora SENAC, 2004.

SANTOS, Alexandre. Da cidade como resposta cidade como pergunta: a fotografia


como dispositivo de representao / apresentao do espao urbano. In: A fotografia
nos processos artsticos contemporneos. Alexandre Santos e Maria Ivone dos Santos,
Org. Porto Alegre : Unidade Editorial da Secretaria Municipal da Cultura : Editora da
UFRGS, 2004.

SCHAEFFER, Jean-Marie. A imagem precria: Sobre o dispositivo fotogrfico.


Campinas, SP : Papirus, 1996.

Jornais
Jornal O Popular 22 de junho de 1989.
Jornal O Popular 08 de julho de 1990.

Sites
www.obramarginal.com.br, acesso em maro de 2009
www.orkut.com.br/Main#Community.aspx?cmm=82727545, acesso em maro de
2009.

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