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CAPTADOR DE GUITARRA (conceitos bsicos)

(obs: antes de fazer perguntas e ou postar comentrios, leia aqui: CLIQUE)

Aviso aos incautos: O post que segue extremamente bsico e didtico. baseado no mesmo
que postei no frum da GP. Achei interessante coloc-lo no blog, mas admito que no tenho
formao tcnica ideal para vrios conceitos aqui explicados. Na falta de um texto similar em
portugus (se algum achar um, me avise :) ), espero que esse ajude.

1 - O QUE UM CAPTADOR DE GUITARRA?

Artefato formado basicamente por im e fios de cobre (enrolados geralmente em uma bobina), de
propriedades eletromagnticas cuja funo transformar o som proveniente das vibraes das
cordas e das madeiras em um sinal eltrico que possa ser amplificado.

Por uma lei da fsica, se um campo magntico que est envolto em uma bobina formada por fio
de metal (cobre) enrolado (centenas a milhares de voltas) sofrer flutuao (a vibrao da corda de
metal da guitarra modifica o campo magntico), ocorrer formao/induo de uma carga eltrica
pelo fio da bobina.

Um exemplo prtico: imagino que todos conheam o famoso "dnamo" de bicicleta. Ele tem essa
estrutura:

Quando o pneu gira, ele promove a rotao do im dentro da bobina, que induz uma carga
eltrica no fio de cobre enrolado em volta dele. Essa carga vai alimentar a lmpada... Simples!

Mais simples ainda essa experincia: o cara enrolou (cerca de 500 voltas) um fio de cobre e, ao
girar um im em volta dele, h induo eltrica (milsimos de volt), como podemos abservar no
multmetro:

Ele poderia colocar o im parado dentro do anel de fio de cobre e movimentar algum objeto
1
metlico prximo ao im. Tambm geraria uma corrente e esse o princpio exato da relao
captador/corda da guitarra.

Veja:

Depois a gente entra em detalhes sobre as diferenas entre single coil e humbucker, mas a
imagem seguinte pra percebermos as diferenas de estrutura e relao de posio entre im e
bobina: nos singles os magnetos so os prprios pinos e nos humbuckers uma barra na base,
que encosta e transfere o magnetismo para os parafusos.

A carga eltrica gerada pequena, de 100 milivolts at mais de 1 volt nos captadores mais
potentes, mas suficiente para ser interpretada e amplificada.

Um detalhe importantssimo que o fio de cobre no pode encostar nele mesmo - a corrente
eltrica s gerada se correr livremente AO LONGO do fio. Ento, ele recebe uma
cobertura/capa isolante. Quanto mais eficiente essa "capa" em termos de isolamento, volume,
elasticidade e resistncia ao calor, melhor.

Atualmente (na verdade, desde os anos 60) usamos uma camada de poliuretano (polysol), que
bem fina e transparente. A cor visualizada a do cobre mesmo. Obs: fios de cobre com
revestimento isolante so feitos basicamente para a indstria de transformadores. Captadores
utilizam uma nfima parte desse volume. O Polysol um fio mais eficiente pelos padres atuais de
indstria de transformadores, mas pior quando usado em captadores. Justamente pela sua
eficincia na condutividade e isolamento, ele tem uma certa aspereza, um brilho excessivo nos
agudos.
Como as madeiras foram piorando com o passar dos anos, perdendo ressonncia e brilho
(basswood, por exemplo), e os captadores foram ficando mais potentes (perdendo agudos,
portanto) ele acaba sendo til e em alguns casos (captadores de alto ganho), ideal. Mas coloque-

2
o numa strato com madeiras superiores, em busca de um timbre vintage autntico, ele vai
incomodar nos agudos. sutil, mas perceptvel.

At os anos 50, usava-se muito o "ENAMEL" (fio esmaltado) que um tipo de esmalte e deixava
o fio com a cor entre marrom escuro e prpura. Tambm o FORMVAR (fio fica
dourado/amarelado), que seria um meio termo de modernidade entre o enamel e o polysol.

Existe sim diferena de timbre entre os tipos de isolamento, com o polysol tendendo a sobrar nos
agudos. Mas assunto pra adiante.

Vrios fabricantes de captadores utilizam tanto o Enamel (geralmente para humbucker, P90,
Telecaster e Texas Special) quanto o Formvar (single coils tpicos de strato) para seus modelos
"vintage". O Seymour Duncan utiliza Enamel na maioria dos humbuckers estilo vintage.

Eletricidade e magnetismo esto nossa volta o tempo todo mas nosso crebro insiste em
process-los (ou mesmo ignor-los) subjetivamente, dificultando a compreenso porque no os
enxergamos... :)

2 - PROPRIEDADES ELETROMAGNTICAS DOS CAPTADORES

Resistncia, Indutncia, Capacitncia, Frequncia de Ressonncia, Fator Q.

Esses conceitos so difceis de compreender plenamente, mas vou tentar simplificar (sem agredir
a fsica... :) ).
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Adendo: relendo todo o texto, percebi que difcil, num primeiro momento, extrapolar as
propriedades eletromagnticas para a nossa viso leiga e "sonora" do captador. Ento, mesmo
correndo o risco de ser execrado por algum fsico ou engenheiro eletricista, vamos nos guiar pelo
seguinte:

a) Resistncia e principalmente Indutncia esto relacionados com a potncia/volume do


captador. Quanto mais elevados mais sinal enviado para o amplificador. No podemos
esquecer que quanto maiores, geralmente teremos mais mdios e menos agudos. Lembre-se: o
aumento isolado da resistncia (s enrolando mais fio) no vai aumentar tanto a potncia e vai
tirar muito agudo.
b) Capacitncia: vamos relacion-la como responsvel pela diminuio/atenuao de agudos do
captador
c) Frequncia de Ressonncia: define se o captador tem mais ou menos agudos, se mais ou
menos brilhante. Quanto maior, mas agudo o captador.
d) Fator "Q": a combinao dos valores acima deve ter um certo equilbrio, por exemplo, no
podemos enrolar muito fio e usar um im fraco. O som vai ficar muito ruim e/ou estranho. O fator
Q o resultado de uma frmula que mostra se os outros valores esto equilibrados entre si.

Ento, pelo descrito acima, um captador com muita resistncia, baixa/mdia indutncia, alta
capacitncia e pico de ressonncia de 4k (use de referncia um captador Fender de strato, que

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est por volta de pelo menos 8-9k de ressonncia) ser com certeza um captador mais potente,
porm "abafado" e desequilibrado. O fator Q dele certamente no estaria na faixa considerada
ideal.

Importante: A fora magntica (tipo, forma e volume do im) tambm influencia no volume e
diretamente proporcional.

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Antes, importante ressaltar que essas propriedades sempre atuam em conjunto para o timbre
final. Nunca devemos usar um valor isoladamente para ler o captador.

Resistncia (expressa em Ohms): Oposio passagem da corrente eltrica relacionada com o


comprimento e dimetro do fio de cobre. Ou seja, quanto mais longo e, surpresa,mais fino, maior
a resistncia. A resistncia e a indutncia geralmente indicam (existem outros fatores) a potncia
(volume) do captador. Os fios de cobre usados tm o dimetro padronizado (AWG: American
Wire Gauge) de 42 ou 43 AWG, raramente outro valor. Quanto maior o AWG, mais fino, quanto
mais fino, mais resistncia. Ento, 1.000 voltas (espiras) de fio 43AWG ter mais resistncia (e
mais potncia) do que 1.000 de 42AWG. Mas quanto mais alta a resistncia, maior a perda de
agudos.

Indutncia (expressa em Henries): A capacidade de uma bobina em criar o fluxo com


determinada corrente que a percorre denominada Indutncia (smbolo L) medida em "henry"
cujo smbolo H. Essa difcil... :) Seria mais ou menos a fora bruta do captador. A corrente
eltrica gerada e correndo pela bobina cria tambm um campo magntico, que se ope ao do
im. Mas ambos no se anulam, e sim geram ainda mais fora. Pense assim: a corrente eltrica
da bobina , devido presena de metal no seu centro (o metal do prprio im e dos parafusos no
caso dos humbuckers) cria um campo eletromagntico que por sua vez interage com o campo
magntico do prprio im. Isso gera fora bruta... D pra perceber a importncia do im - no s
pelo seu magnetismo, mas pelo seu tamanho e estrutura metlica tambm.
Captadores geralmente tm indutncias entre 2.5 a 10 Henries. Geralmente, quanto mais voltas
do fio, maior a resistncia E indutncia, mas essa em menor grau, pois a indutncia depende
tambm da quantidade de metal e fora do im. Ou seja, se elevarmos a resistncia aumentando
o nmero de voltas do fio, teremos que aumentar a fora magntica e geralmente a quantidade
de metal no seu ncleo para haver um equilbrio.

Ento, pra gente no se perder, se eu pegar um single coil tpico de strato com 6 k ohms de
resistncia (entre 7.500 8.000 voltas/espiras) e 2,4 henries, deverei ler da seguinte forma: os
6K esto diretamente relacionados s voltas e espessura do fio e a resistncia pura. Os 2,4
henries esto relacionados s voltas e espessura do fio e TAMBM fora dos pinos de ims e
quantidade total de metal (ppte dos pinos). Exercitando:

1 - Se eu aumentar o nmero de voltas/espiras apenas, terei um pequeno acrscimo de


volume/ganho (pelo aumento da resistncia e pequeno da indutncia) mas comeo a diminuir a
resposta de agudos.

2 - Se eu aumentar o nmero de voltas/espiras mas diminuir a fora e/ou o tamanho dos ims,
vou mudar muito o som do captador mas ele ter quase a mesma potncia/volume.

3 - Entretanto, se eu aumentar as espiras E a fora ou o tamanho do im, aumentarei de fato a


potncia (e tambm a sonoridade) e fora do captador.

Esses exemplos so apenas pra citar as possibilidades de tunagem do timbre. Cada pequena
mudana gera uma sonoridade diferente. Obviamente j deu pra compreender que no se
aumenta a potncia de um captador apenas enrolando mais fio vai chegar num ponto que ele
ficar extremamente agressivo nos mdios, plido de agudos e com pouca dinmica.

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Se estiveres lendo atentamente, podes pensar: e se fosse um Humbucker? Sou metaleiro e quero
muita potncia pra estourar o input do meu amp! Eu no poderia trocar o fio 42AWG por um 43
AWG, que mais fino (cabem mais voltas nas bobinas) e tem mais resistncia, aumentar as
espiras e jogar a resistncia para acima de 13K e trocar essa barra de AlNiCo fraquinha por uma
barra de im cermico/ferrite para aumentar tambm a indutncia? Ele teria o dobro da potncia
de um PAF! Esse captador ficaria super power e o amp distorceria mais.... :)

...Pois foi exatamente essa a idia do Larry DiMarzio quando criou em 1972 o lendrio captador
Super Distortion, que mudou pra sempre o conceito de captadores. Aqui est o monstro que
matou o PAF - DiMarzio Super Distortion (DP 100). Cerca de 13k DC de resistncia, fio polysol,
im cermico:

Capacitncia (expressa em Farad ou Faradays): Capacidade de um corpo de reter carga


eltrica. O nome j sugere tudo: metais absorvem/roubam/desviam eletricidade. E quando um
sinal eltrico como o do captador, que est traduzindo um som, desviado, as frequncias mais
altas/agudas vo primeiro...
O fio de cobre um metal? Sim. Ele induz sua prpria capacitncia. Idem para o metal do im.
Idem para os parafusos, capinha, base plate. At o material usado para a blindagem pode induzir
capacitncia e modificar os agudos e o timbre final da guitarra. Quando o Seth Lover quis usar a
capa no humbucker para blind-lo de rudos externos, ele logo percebeu que ao colocar uma
capa rica em cobre houve degradao dos agudos. Idem para as com acabamento dourado.
Alumnio? Pouca capacitncia mas alumnio (da poca) no segurava solda... Optou finalmente
por uma capa de nquel e zinco (Nckel Silver ou Prata Alem ou a nossa Alpaca).

J deves ter pensado: Por isso que quando aumentamos as espiras/resistncia do fio de cobre,
perdemos agudos... Sim, uma das razes essa: mais fio, mais resistncia, mas tambm MAIS
CAPACITNCIA (e menos agudos)... :)

Frequncia (pico) de Ressonncia (expressa em Hertz): a "impresso digital sonora" de um


captador. A frequncia dominante, a partir da qual ele reproduz as outras. O pico de ressonncia
revela mais de um captador do que sua resistncia ou indutncia.

Se um engenheiro eltrico analisar um captador ele dir: Os elementos ativos (bobina com fio de
cobre + magneto(s)) formam um circuito eltrico que apresenta um indutor e um capacitor ligados
em paralelo com um resistor em srie... Isso semelhante ao tuner dos rdios e cria uma
frequncia dominante que varia conforme os valores acima.

Traduzindo, a combinao da resistncia, indutncia e capacitncia gera uma frequncia, que


geralmente est entre 1 e 10 kHz. Quanto mais alta, mais agudo o captador (mas no
necessariamente mais limpo). Singles tm pico de ressonncia entre 5 e 9 kHz geralmente.
Humbuckers, de 3 a 7 kHz.

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Outro exerccio: j sabemos que aumentando o nmero de espiras, aumentamos a resistncia
mas diminuimos os agudos. Portanto, quanto mais fio vamos colocando mais baixo (menos
agudo) vai se posicionar o pico de ressonncia.

Fator Q: Fator de qualidade/eficincia do captador. uma medida criada pelos engenheiros e


baseada numa frmula que analisa a relao Resistncia e Indutncia numa frequncia pr-
determinada (geralmente 1 kHz). Um "Q Factor" muito alto ou baixo sugere um captador
desequilibrado e provavelmente ruim, ou no mnimo, estranho. A maioria dos captadores tm Q
entre 2 e 3,5.
Agora olhe para um humbucker e veja quantas coisas podem interferir e determinar sua
sonoridade:

Por enquanto isso... Essa uma parte relativamente chata e terica, mas depois que a gente
absorve e comea a exercitar esses conceitos bsicos, fica muito mais fcil ler um captador.

Observe nesse link: Frum GP Brasil (clique) a maneira como o Oscar Isaka Jr. "l" os
captadores: ele est sempre considerando o pico de ressonncia (alm da estrutura de single
com pinos de alnico V, etc.) e no apenas a resistncia. No um mtodo infalvel, mas com
certeza nos d informaes bem prximas da realidade sonora do captador.

Volto a dizer: todas essas propriedades, atuando em conjunto, que determinam o som final de
um captador, sua personalidade. Mude o tamanho de um simples parafuso e o que acontece? De
cara, diminui a quantidade de metal, alterando a capacitncia e indutncia. Isso sem falar no
campo magntico dos ims (prximo captulo)... Podes ter certeza que o timbre vai mudar...
Ouvidos e mente atentos! :)

PS: com essas noes, j d pra avaliar o "Tone Chart" do Seymour Duncan com mais
propriedade... :)
J no site do Srgio Rosar so fornecidas a Resistncia, Indutncia e o tipo de im. Falta o pico
de ressonncia, mas d pra ter uma boa idia...

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Captadores Parte II: IMS
(No leu a Parte I - Conceitos Bsicos? Clique aqui)

Os magnetos, ou ims, so o corao do captador e suas caractersticas e materiais determinam


grande parte da sonoridade deste. Quatro tipos de ims industriais so mais comumente usados
(em ordem crescente de potncia): Alnico, Ferrite, Samarium Cobalt e Neodymium. Todos so
bem resistentes ao calor e corroso.

1) - ALNICO. uma liga formada por Alumnio, Nquel e Cobalto ( e Ferro). O Alnico foi o primeiro
tipo de liga magntica desenvolvida, portanto o mais antigo da famlia dos magnetos. Foi
desenvolvido para uso comercial por volta de 1940 e composto por porcentagens especficas
(mas que podem variar um pouco entre os produtores) de Alumnio, Nquel, Cobalto e Ferro (Ex:
AlNiCo V: 15%Ni, 25%Co, 9%Al, e 48%Fe). A combinao dos componentes pode variar,
gerando ligas de Alnico de diferentes potncias, que so numeradas em algarismos romanos,
com ordem crescente de potncia: II, III, IV, V, etc. Ainda no encontrei uma informao exata,
mas me parece que o Alnico III mais fraco que o II. Os mais usados so o II e o V.
Todos os captadores de 1940 at incio de 1960, com raras excees, usavam ALNICO. Seu
"timbre" mais macio, ou pelo menos, sua resposta ao ataque da nota mais natural, alm de
refletir bem as ressonncias das cordas e madeiras.
O Alnico II, por ser mais fraco, tem menos ataque e mais mdios que o V. Esse, por sua vez,
apresenta graves e agudos mais definidos.

2) Ferrite (ou Cermico) - Strontium Ferrite - O im de Ferrite manufaturado desde 1954 e


nasceu como uma alternativa de baixo custo para o Alnico. Resulta da combinao de Estrncio e
Ferro, inicialmente em p, depois prensado e aquecido a altas temperaturas, adquirindo um
aspecto "cermico".
Devido a sua estrutura, nos captadores usado apenas em forma de barras.
O Ferrite soa mais agudo, seco, com mais ataque e reala menos as ressonncias que o Alnico.

3) Samarium Cobalt - Assim como o Neodymium, formado por minerais raros (Rare Earth
Magnets) e bem mais potente que o Alnico ou Ferrite. Usado em alguns captadores, como os
Fender SCN (Samarium Cobalt Noiseless).

4) Neodymium - Magnetos de extrema potncia, mas atualmente usados mais em alto-falantes

Essas ligas so magnetizadas em mquinas especficas atravs de pulsos eletromagnticos. Por


curiosidade, o Neodymium to potente que ele prprio pode magnetizar/desmagnetizar o Alnico.
A maioria dos produtores de captadores magnetiza o Alnico somente aps o captador montado.

Mas o que interessa para o guitarrista?


Nos interessa to somente o TIMBRE que diferentes tipos de magnetos podem nos proporcionar.
E a influncia no timbre no depende apenas do material e fora magntica, mas tambm da
posio do magneto em relao (s) bobina(s).
Vamos dar uma geral:

Nos Singles clssicos, os pinos de alnico esto no centro da bobina. Isso gera um timbre mais
seco, com mais ataque e brilhante.

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J nos Humbuckers, a barra de alnico localiza-se embaixo das bobinas, transferindo o
magnetismo para os parafusos.

O P-90 exatamente um meio termo entre eles, pois tem apenas uma bobina ( um single), mas
duas barras de alnico (uma de cada lado, polaridades inversas) magnetizam os 6 parafusos
centrais.

Claro que cada captador tem sua sonoridade no apenas pela estrutura magntica e sim pela
estrutura global, mas eu diria que o im contribui com pelo menos 50% disso...
Esses so os 3 tipos bsicos de captadores que utilizam Alnico, mas outros excelentes, como os
Gretsch DeArmond, Dynasonic e Filtertron devem ser mencionados (por favor, procure pelas
especificaes da guitarra do Malcom Young/ACDC :) ). Alis, os DeArmond e Dynasonic so
singles incrveis - veja os links de vdeos abaixo.

A partir dos anos 60, gradativamente o alnico foi sendo substituido, nos captadores mais baratos,
pelo ferrite. Nos anos 80, com os humbuckers de alta potncia, o ferrite passou a ser uma opo
at para captadores mais caros porque o aumento do nmero de voltas/resistncia diminui os
agudos e o ferrite um pouco mais agudo que o alnico. Em captadores de baixa sada (os
clssicos), ele soa estridente, mas pode ficar muito bem nos outros.
Uma mutreta que no d pra encarar um single que, ao invs de usar pinos de alnico, tem uma

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barra de ferrite embaixo magnetizando pinos de metal. So os que abundam por a nas guitarras
chinesas baratas. Veja:

Aqui no blog eu fiz um tutorial sobre como transformar um single de ferrite em alnico: Clique Aqui

Alguns humbuckers de alta potncia, mais de 17k geralmente, precisam utilizar 3 barras de ferrite
(uma central maior e duas laterais menores), seno soariam abafados demais.
Se tens curiosidade de saber se o teu single coil cermico, s procurar pela barra. Ou
observar o brilho dos pinos - geralmente o alnico mais fosco e nunca niquelado.
Os ims de ferrite so escuros e os de alnico via de regra tm aspecto de ao escovado (embora
hoje em dia, alguns captadores vintage e caros utilizem alnico no polido).
Pessoalmente, nunca ouvi um captador feito de ferrite, de baixa/mdia sada, que soasse natural
ou bonito. Alnico na cabea! :)

Pra ilustrar o post geral sobre captadores, vou colocar links para exemplos clssicos de
captadores clssicos. Entre os caras, ningum melhor do que o Phil X pra isso:
Um single DeArmond (Gretsch Duo Jet 1953):

Um single P-90 (Les Paul 1955) - oua tambm a parte com saturao, por favor! :)

Um Humbucker PAF:

Stratocaster 1957 e seus singles (essa todos conhecem - oua tambm Mark Knopfler, Eric
Clapton, John Mayer, Hendrix e dezenas de outros mestres):

E pra finalizar esse post sobre captadores, um excelente vdeo com o Gary Moore (RIP) tocando
s guitarras clssicas e captadores clssicos num Orange Tiny Terror (o pedal, ligado
eventualmente, pode ser um Tube Screamer mas mais provvel um Digitech Bad Monkey).
A Telecaster dele do mesmo ano da minha (1968)! :)

Captador um assunto fascinante e inesgotvel. Ficamos com o bsico por aqui. Eventualmente
voltarei com mais alguma coisa.
Abrao!

COMO TROCAR BARRA DE FERRITE POR ALNICO EM HUMBUCKERS

ps! voltei mais cedo do que eu imaginava! :)


Quando postei o tutorial para colocar pinos de alnico em singles cermicos, faltou explicar o
processo num Humbucker, trocando a barra cermica/ferrite por uma de alnico. A barra de alnico
custa por volta de 14 reais na captadores.com br. Geralmente o alnico II fica melhor em
captadores mais fracos (at 8k), da posio do brao e o Alnico V na ponte, mas nada definitivo
a.
Vamos l:
(Antes de tudo, deixo bem claro que, embora simples e rpido, esse um procedimento que pode
danificar o captador, pois existe a possibilidade de romper os finssimos fios de cobre. Faa o
processo com muita ateno e cuidado.)

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Se o captador tiver a capa de metal, ela geralmente soldada. Use um ferro de solda (mnimo de
40 watts nesse caso) para solt-la.
Lembre-se que a maioria dos captadores so parafinados - comum desprender alguns pedaos
de parafina. A barra cermica raramente colada, mas pode estar levemente presa pela parafina,
portanto, pode ser necessrio usar a ponta de uma chave de fenda como alavanca para
desprend-la. Sempre com muito cuidadopara no romper os fios.

1). Inicie retirando os 4 pequenos parafusos que prendem as bobinas placa de base:

2) - Vire a tampa da base com cuidado para expor a parte de baixo das bobinas e a barra de im
cermico:

Ateno para a regio circulada - onde esto as sensveis ligaes. Nunca estique ou puxe
essa parte. Apenas afaste-a para o lado e no final recoloque-a no lugar.

3): Antes de retirar a barra, coloque uma bssola uns 3-5 cm sobre ela (ex: posicione o norte para
os parafusos), veja para que lado a bssola aponta e anote. Retire com cuidado a barra cermica
e coloque a barra de alnico no lugar dela, seguindo a mesma orientao da bssola.

Por ltimo, s recolocar os parafusos de fixao.


No adianta muito colocar barra de alnico em captadores de alta sada, mais de 15k, por
exemplo, pois o som pode at piorar, soando mais abafado. Em captadores de at 9k, vale a
tentativa - o timbre deve ficar mais macio e dinmico. Assim como nos singles, dificilmente a troca
de ims ir transformar um captador ruim num bom, mas pode melhorar bastante sua sonoridade.

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O (GRANDE) PROBLEMA DA GUITARRA COM SINGLES E
HUMBUCKERS...
... E eis que um dia a gente percebe o que um potencimetro/pot (volume/tonalidade), vai
ainda mais adiante e descobre que, dependendo do tipo de captador usado, seus valores mudam.
E, por fim, ainda tem que decidir se vai usar um do tipo "linear" ou "logartimico". Bah! D vontade
de mandar a guitarra para o luthier e deixar o stress da escolha para ele...
O problema que nem os luthiers podem resolver completamente o impasse de qual
potnciometro/pot usar quando uma guitarra tem captadores single e humbucker.
Explico: os singles so por natureza, captadores mais agudos que os humbuckers. Portanto, j
que os potencimetros tambm funcionam como filtros de agudos (ah! Muita gente no sabe
disso :-) ), e, considerando que quanto maior o seu valor, mais agudos eles deixam passar
(principalmente o de volume - o de tonalidade tem um capacitor acoplado que tambm filtra
agudos, mas assunto para mais adiante), o valor ideal de um potencimetro para singles de
250K. Como o humbucker tem menos agudos, um pot de 500K filtrar menos agudos que um de
250K. (Alguns captadores de altssima sada/potentes so to abafados que precisam de pots de
1Mega, que praticamente no filtram nada de agudos).

A comea o problema. Uma guitarra tipo strato, com um humbucker na ponte e dois singles no
meio e no brao (H-S-S) s tem um pot de volume. Veja essa Fender HSS:

Se usarmos um de 250K, o humbucker fica abafado. Se usarmos um de 500K, os singles ficam


sibilantes e com agudos speros. Existem os pots de 300K, mas geralmente no resolvem o
problema e podem at piorar, com os 3 caps soando mal...
Nesse post antigo sobre a Cort G260 ( http://guitarra99.blogspot.com/2010/07/cort-g260.html ),
descrevo o sufco que foi equilibrar isso. Tive que usar um humbucker Rosar especial, com
bastante agudo, para lig-lo num pot de 250K e no prejudicar os singles. E, sobre essa
excelente mas difcil Cort G260, aprendi mais tentando ajust-la do que aprenderia num curso de
regulagem de guitarras... :-)

*** 12/10/2012: ATENO: h um procedimento mais simples e prtico que esse a de


baixo - siga o link:
http://guitarra99.blogspot.com.br/2012/10/o-grande-problema-de-guitarras-com.html

Bem, para no me estender demais:


Depois que li na GP a coluna do Jaques Molina onde ele revela uma ligao "ultra secreta" e
especial, tive um estalo e agora, bem, agora eu tenho uma arma infalvel para resolver esse
terrvel impasse dos potencimetros numa guitarra com singles e humbuckers. Usar dois
potencimetros de volume, comutveis por uma mini chave! Fica super bem numa strato, onde
sempre achei um exagero dois controles de tonalidade.

Essa variao da "molina wiring" s foi possvel com a inestimvel ajuda do Srgio Rosar. Eu
estava tentando com uma mini chave de 3 terminais mas no dava certo - levei at o Srgio e em
10 minutos ele fez o diagnstico e o esquema de ligao: a mini chave tem que ter 6 terminais
para isolar completamente um potencimetro do outro. A SX creme, que at ento no se
resolvia, agora t falando muito...
A diferena no gritante, mas claramente perceptvel: os singles perdem aquela estridncia

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chata (esto no pot de 250k) e o humbucker "clareia" (pot de 500k).
Tive o trabalho de fotografar e "photoshopar" o esquema. bem fcil (clique na foto para ampli-
la):

Como eu no gosto da localizao original do potencimetro de volume (minha mo direita fica


batendo nele), deixei essa guitarra sem controle de tonalidade (e um pouco mais aguda no geral,
portanto), mas d para colocar o pot de tonalidade (que passa a controlar os 3 captadores): ele
deve ser ligado na sada da chave de 5 posies (soldado no mesmo ponto do fio verde claro que
vai para a mini chave).
A Strato SX Creme ficou assim (a posio da mini chave ficou legal ali, mas pode ser colocada
em outro lugar sua escolha):

Os dois botes de "Tone", so na verdade de volume... Depois eu troco.


PS: Agradeo aos meus dois "gurus", Jaques Molina, pela inspirao e Srgio Rosar, pela
brilhante finalizao.
PS2: J comprei vrias mini chaves dessas (on-off ou on-on) de 6 terminais. TODAS as minhas
HSS tero essa ligao - A G260 a prxima... :)
Postado por Paulo May s 00:00 90 comentrios:
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sexta-feira, 16 de abril de 2010
Multmetro para guitarristas
Antes de falar das Fender, um intervalo de utilidade musical... No entendo nada de eletrnica e
nem de fsica, mas vou passar 3 dicas essenciais de uso do multmetro.
Primeiro, precisas comprar um. Desses digitais baratinhos, que nem o meu, que custou 22 reais.
Vamos us-lo para (1) medir a resistncia (entenda como sada, para simplificar) de captadores,
(2) checar a carga de pilhas e (3) o valor real de potencimetros:

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Multmetro: Captadores
A resistncia medida em ohms. 1000 ohms: 1 Kohm. Coloque o seletor na posio da foto e
faa o contato das agulhas ("sondas" preta e vermelha) com os dois fios dos captadores. A ordem
no importante. Qualquer agulha em qualquer fio. A resistncia dos captadores pode ser
medida nos terminais dos fios de cobre, nos fios de ligao do captador ou, se o captador j
estiver instalado, atravs do jack do cabo (qto mais curto o cabo, melhor). Veja:

Nos terminais dos fios de cobre:

Nos fios de ligao do captador:

No jack do cabo:

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Obs: Quanto mais fio colocado entre o captador e o ponto de medio, menor o valor obtido
(o fio aumenta a impedncia, diminuindo a sada). Esse um captador da ponte de uma Fender
Strat 97. A sada inicial 7,74K. Instalado e com um cabo de mais de 4 metros, por exemplo, com
certeza o sinal que chega no amp menor. Imagine com uma pedaleira enorme no meio... :)
Obs2: Esse multmetro no perfeito, uma pequena variao pode ocorrer, at devida ao toque
dos dedos. Mas d pr ter uma idia bem aproximada dos valores.
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Multmetro: Potencimetros
Pr testar os potencimetros, eles necessariamente tm que estar com os contatos livres. No d
pr test-los conectados.
Coloque o seletor na posio da foto e as agulhas (qualquer ordem) no terminal do centro e num
de fora (qualquer um). Se o pot de 250K (como o da foto), deves ler no multmetro o valor
anunciado (mais ou menos 10%). Se o pot for linear, ao girar o cursor para o meio, devemos ler a
metade (125). Totalmente fechado, o valor deve ser "zero".
J medi pots supostamente de 500k com 700k - quanto maior o valor do potencimetro, mais
agudo liberado do captador. Captadores de natureza aguda, como os single coil, geralmente
usam pots de 250K. J os humbuckers, que tm menos agudos, se beneficiam de pots de 500K.
Captadores de muita sada (quanto mais fio enrolado, maior a sada e diminuio dos agudos)
geralmente requerem pots de 1Mega (1000K).
Fotos - Potencimetro de 250K:

Volume no "10":

Volume perto do "5":

Volume no "Zero":

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Multmetro: Pilhas
Cheque a voltagem da pilha antes. Pr guitarrista, a quadradinha de 9 volts ser a mais testada,
mas nesse dia no tinha nenhuma disponvel e fiz as fotos com uma de 1,5 volts. Coloque o
seletor na posio da foto e a agulha vermelha no positivo e a preta no negativo da pilha (se
inverter, o valor mostrado o mesmo, s que negativo). Se a pilha for de 1,5 volts, deve ter no
mnimo 1,45 pr funcionar bem. Dependendo do aparelho pode funcionar at com menos carga,
mas no legal. Pedais que usam pilhas de 9 volts normalmente funcionam at 8,5 volts, menos
que isso o sinal degrada demais. A regra para pedais : menor que 9 volts, troque a pilha ou
recarregue.
Por falar em recarregar, pilhas recarregveis Ni-MH de 9 volts com capacidade igual ou maior que
350 mAh funcionam muito bem com pedais.

Pilha carregada:

Jogue fora (coleta seletiva, please... :) )

Postado por Paulo May s 22:21 22 comentrios:


Marcadores: Faa voc mesmo, Posts Tcnicos
quinta-feira, 22 de agosto de 2013
Tunando uma Guitarra SX: Guia Definitivo
Paulo May & Oscar Isaka Jr.

(obs: antes de fazer perguntas e ou postar comentrios, leia aqui: CLIQUE)

Pois bem, achamos que esse era o post que faltava pra complementar a anterior e
inmeros outros posts aqui do blog.

Eu e o Oscar faremos aqui um "exerccio" de tunagem de uma SX. Colocaremos em questo os

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pontos essenciais (e outros opcionais) para um upgrade de qualidade numa stratocaster SX.

J especificamos no post anterior os modelos disponveis. A diferena de preo entre a linha


"Vintage SST", de alder chins e a linha "American Alder" e "American Ash" no to grande,
ento, o primeiro passo conseguir uma SX de alder ou ash americano.
Agora vamos fazer uma anlise da guitarra como vem de fbrica. Nos crculos, os detalhes que
devemos focar - em vermelho, essenciais. Em amarelo, opcionais, mas recomendados:

1) Brao e Trastes: Nunca tocamos numa SX que estivesse com todos os trastes bem acabados
e/ou nivelados. Eventualmente h necessidade de ajuste no tensor (nesses modelos o ajuste
por trs - temos que retirar o brao para isso), por causa das mudanas de temperatura, viagem,
etc. At a tudo bem. J nos trastes o negcio pega - trastes desnivelados so o horror de
qualquer guitarrista: trastejamentos, notas mortas... J sofremos tanto com trastes chineses
(mesmo Fender e Gibson podem ter problemas tambm - no raro) que acabamos aprendendo
a fazer pequenas correes, mas o que j gastamos de dinheiro em luthier com isso... Bem,
vamos deixar essa questo dos trastes num hiato por enquanto, pois estamos planejando um
post especial s sobre isso. Por enquanto aconselhamos que levem no seu Luthier de confiana
j que mexer nos trastes de maneira equivocada pode comprometer os mesmos e a o custo de
uma troca fica bem mais salgado! (Oscar Jr: Acreditem, j fiz isso 2 vezes...)
Como referncia, via de regra (acho que mais de 80%) os braos chineses e a cavidade
do/trculo nos corpos so 2 a 3 mm mais largos que o padro Fender. Assim, geralmente um
brao padro Fender vai ficar meio solto num corpo chins e um brao chins no entrar num
trculo padro Fender.

2) Ponte: H um farto material sobre pontes de strato aqui no blog. Se ainda no leu,
recomendamos que o faa antes de continuar a ler esse post. Na sequncia (clique nos
nmeros) (1) (2) (3) (4).
Bem, o truque que faramos aqui seria a troca - ESSENCIAL - do bloco da ponte. Sem sombra de
dvida, a opo com o melhor custo/benefcio o bloco MANARA, que tem a qualidade de um
Callaham (considerado por muitos o melhor do mundo), feito no Brasil e o Carlos Manara tem
um modelo especfico para essa ponte da SX. Mo na roda total.
Os carrinhos/saddles no so to essenciais quanto o bloco, mas se a grana pra tunagem t
legal, recomendamos os saddles de ao da Guitar Fetish. 13 dlares o jogo com 6. (Paulo May:
Eu compro dois jogos de cada vez pra no pagar impostos. Acho que j comprei uns 10 desses...
:) Os saddles de Zinco que vem nas SX absorvem a vibrao transmitindo menos para o corpo e
deixam o som mais mole. Escolha entre Bent-Steel ou Block (desde que de ao) de acordo com a

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sua preferncia.
Os famosos String-Saver da GraphTech dividem opinies pela maior durabilidade e resistncia a
corroso, mas o graphite um material mais "mole" que o ao e tende a amaciar o som. Eu s
recomendaria se voc tem problemas com seu suor oxidando seu instrumento demais e/ou no
caso de guitarras muito brilhantes. Fora isso, prefiro os de ao sejam Bent-Steel ou block! :-)
Existe tambm a possibilidade de trocar a ponte inteira (Wilkinson, Gotoh, etc.). O que pode
ocorrer a o no alinhamento dos furos dos parafusos de fixao da ponte. Nesse caso, temos
que tapar os furos existentes e fazer novos - no complicado, mas chato :)

3) Captadores: Os originais chineses so muito ruins. Ims cermicos, excesso de parafina, etc.
A troca por captadores melhores o segundo upgrade essencial nessas guitarras. O problema a
que existem dezenas, talvez centenas de captadores bons e timos pra escolhermos. Vai
depender do gosto pessoal e da disponibilidade de dinheiro pra isso. Existem opes de
configuraes clssicas, intermedirias e modernas:

a) Clssica/Vintage: 3 single coils de alnico (SSS)

b) Vintage Modern: 2 singles e 1 Humbucker / Dual Blade (HSS)

c) Moderna: 3 Dual Blade ou 2 Dual blade e 1 Humbucker (HHH)

No vamos abordar aqui modelos de captadores especficos pois a variedade imensa, assim
como os gostos dos guitarristas. Vocs j sabem das nossas preferncias de captadores pelas
inmeras vezes que abordamos esse tema aqui no blog. importante ressaltar a adequao dos
valores de potencimetros e capacitores de acordo com o tipo de captador utilizado. Como regra
geral, pots de 250K e capacitor de .047mf para singles e pots de 500k com capacitor de .022mf
para humbuckers/dual blades.

4) Tarraxas: As tarraxas no so de todo ruins e podem ser mantidas dependendo da


disponibilidade de dinheiro. No so confiveis para shows ao vivo, entretanto. Uma boa e barata
opo de upgrade a linha Wilkinson "EZ Lock". Talvez at melhores que as Grover Mini
Rotomatics.

5) Eltrica: Normalmente as SX vm com a eltrica feita de maneira bem relaxada usando


componentes baratos que podem comprometer o funcionamento geral da coisa. Pode-se utilizar
os pots e chave por um tempo sem problemas, mas j encontrei potencimetros extremamente
duros e outros extremamente "soltos", assim como chaves falhando com mal contato, sobras de
fios e etc. O jack tambm no demora muito a comear a causar problemas com os contatos.
Aqui a dica "use at dar problema", uma vez que tenha que trocar algo, aproveite o embalo e
coloque potencimetros (Alpha e Gotoh so suficientes e com timo custo benefcio, alm de
muitas vezes serem melhores que os CTS americanos to famosos) e chaves de qualidade
(nesse caso a chave Fender SwitchCraft a melhor. No estraga nunca! :-)

Obs.1: FIOS: os fios utilizados na parte eltrica de guitarras podem variar bastante, mas
recomenda-se a utilizao de fios comuns de cobre tranado (para maleabilidade) envolto em
plstico ou tecido. O dimetro ideal do fio de AWG (American Wire Gauge) 22 (cerca de 0,65
mm). Aqui o link para uma tabela de converso de AWG para MM. Qto maior o valor
AWG, menor o dimetro - os captadores utilizam fios de cobre de AWG 42/43. Raramente 44 ou
41. Tecnicamente, no h diferena entre um fio com capa de plstico e outro com tecido - acho
at que o plstico isola mais. A Gibson utiliza um fio especial onde uma malha metlica
(destinada para o terra) recobre um fio de plstico AWG 22, que o "hot"/sinal.
Obs.2: Na hora de fazer a fiao sempre deixe os fios cortados no tamanho "certo" para as
conexes, ou seja o mais curto possvel evitando excessos. Muito fio acumulado pode gerar micro
capacitncias que denigrem o som. Eu sempre deixava os fios dos Single do tamanho que
vinham de fbrica, ous eja mais compridos e amarrava tudo com uma braadeira e pronto.

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Quando re-fiz uma fiao e resolvi cortar tudo no tamanho certinho pra deixa "bonito" (esse foi o
pretexto que usei rsrs), notei um som mais claro do que antes. Fui ler a respeito e achei um artigo
do Dirk Wacker da Premier Guitar falando sobre isso. Fios sempre do tamanho certo! :-)

Basicamente, os upgrades tcnicos so esses. O headstock "bico de papagaio" meio feio e


pode ser adaptado para um visual mais "Fender", porm uma alterao que exige certo domnio
do trabalho com madeiras. Na dvida, leve para um luthier experiente. A questo da tocabilidade
fortemente dependente da qualidade de posicionamento e finalizao dos trastes. Talvez esse
seja o nico detalhe onde a interveno de um bom luthier seja necessria.

importante ressaltar que muitas vezes uma modificao pequena pode ser exatamente
aquilo que seu ouvido sente falta no som. Experimentar a nica maneira de achar todos os
detalhes que fazem (ou no) diferena pra voc.

Entenda como funcionam os potenciometros da sua Guitarra.


A vo algumas dicas para entender a diferena entre os potencimetros utilizados na sua
Guitarra.

Logartmico: o potencimetro que fecha praticamente todo o som logo no comeo do curso.
Percebe-se que o som j est quase todo fechado entre o (9) e o (7). Do (7) em diante
praticamente no se percebe diferena ao girar. Em algumas marcas vem a letra A escrito.
Normalmente utilizado como Volume.

Linear: o potencimetro que fecha o som mais lentamente. Quando voc gira at metade do
seu curso (5), ele fecha metade do som. Em algumas marcas vem a letra B escrito. Normalmente
utilizado como Tone.

Ambas caractersticas Logartmico e Linear, no interferem em nada o timbre do instrumento,


interferem somente na graduao da abertura e fechamento do som.

250k Encontrado normalmente em guitarras com captadores singles. O som tende a ficar mais
grave.

500k Encontrado normalmente em guitarras com captadores humbuckers. O som tende a ficar
mais agudo.

1M Encontrado em algumas guitarras vintages e nos noiseless. O som tende a ficar mais agudo.

Quanto maior o valor do potencimetro, maior a fidelidade do som, quanto menor o valor, menos
agudo sai do instrumento, logo utiliza-se potencimetros de menor valor para deixar menos agudo
o som.

Push Pull: o potencimetro que serve tambm como chave. Normalmente uma chave dpdt on
on, que serve para desativar uma das bobinas de um humbucker, entre outras funes.

Canhoto Logartmico: um potencimetro logartmico utilizado nos instrumentos de canhoto, j


que o log normal instalado em uma guitarra canhota, ao invs de fechar o volume rapidamente
entre o 9 e o 7, fecharia rapidamente entre o 3 e o 1, o que fica invertido. Inverter os fios ao soldar
o pot no
resolve o problema.

No existe uma regra para a escolha dos potencimetros logo que todos vo funcionar, deve-se
ento levar em conta as caractersticas do instrumento e o gosto do msico na hora de escolher.

O que normalmente vem de fbrica nos instrumentos e acolhido como correto so as seguintes
configuraes:

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Stratocaster de 3 singles: Log de 250 k nos trs pots ou Log de 250 k no volume e Lineares de
250 k nos tones.

Les Paul, SG: Log de 500 K em todos ou Log de 500 k no volume e Lineares de 500 k nos tones.

Altura da rosca:

Curtos: Tem a rosca de aproximadamente 6mm de altura e servem para instalar somente em
escudos.

Mdios: Tem a rosca com altura de aproximadamente 1 cm e servem na maioria dos


instrumentos onde instala-se na madeira. Pode-se utilizar em escudos tambm colocando-se
mais arroelas para aumentar a altura, ou deixando-os um pouco mais altos mesmo.

Longos: Tem a rosca com 1,8 cm de altura aproximadamente e servem em guitarras modelo Les
Paul, que necessitam de uma haste maior para atravessar o corpo. Muitas Les Pauls que no so
da Gibson e alguns modelos da Gibson no necessitam de tanta altura.

Referente a qualidade dos potencimetros: O que difere na qualidade de um potencimetro a


qualidade sonora e a durabilidade, logo os pots de melhor qualidade soam melhor, valorizando o
som do instrumento e evitam gastos freqentes com a compra de pots novos e com a mo de
obra do tcnico que ir troc-los.

Existe muito mais conhecimento sobre potencimetros alm do que foi escrito aqui, este guia
serve apenas para quem quer ter uma noo bsica para poder escolher os potencimetros do
seu instrumento.

A regra Bsica :

Capitador Single = 250k


Capitador Humbucker = 500k
Volume = Log
Tone = Linear

Escudo = Rosca curta


Madeira = Rosca mdia
Les Paul = Rosca Longa

ESCOLHENDO POTENCIMETROS

Ol amigos! Hoje vou comentar sobre um assunto polmico que gera muitas dvidas entre
guitarristas e aprendizes de luthieria: Potencimetros. Eles so, juntamente com fios,
capacitores, chaves e captadores, uma parte importantssima na ligao eltrica da guitarra que
vai transmitir todas as nuances de timbre desse instrumento.

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Para entendermos o que anatomicamente um potencimetro, podemos simplificar assim:
uma Resistncia Corrente eltrica que a atravessa, causando uma dissipao varivel dessa
Corrente de tal maneira que o valor desta ao final ter sua intensidade menor. Baseado neste
princpio. entenderemos mais adiante como escolher os potencimetros corretamente.

O potencimetro de Volume tem geralmente 3 terminais: Terra, ligao da Chave ou diretamente


o captador e o outro para sada ligada ao Jack da guitarra.

Potenciometro SANTO ANGELO

O Potencimetro de Tonalidade tem geralmente 3 terminais: Terra, Sada e outro a ser ligado a
um capacitor, que tem a funo de filtrar a Corrente Eltrica eliminando certas frequncias, como
aquelas mais agudas geradas pelos captadores, deixando o som mais abafado.

Agora que sabemos que o Potencimetro uma Resistncia Eltrica, podemos entender porque
to difcil fazer a opo correta, pois a escolha errada do potencimetro poder afetar o timbre
de sua guitarra, alterando o captador e seu ganho tambm.

A frase que mais encontramos na internet : para captadores Singles ( bobina nica )
utilizamos potencimetros de 250K Ohms e para captadores Humbuckers ( bobina dupla )
utilizamos 500K Ohms.

As fbricas costumam tambm seguir um padro, utilizando potencimetros de 250K Ohm para
sistemas com apenas captadores Singles (bobina simples) e de 500K Ohm para guitarras com
Humbuckers (bobina dupla). Para sistemas ativos utilizam outros valores, os mais comuns so os
de 25K nos EMG e 100K nos Seymour Duncan.

Vamos agora complicar um pouco mais. A minha pergunta para voces : quais potencimetros
escolher quando misturamos captadores Singles com Humbuckers ?

A resposta tem um carter muito pessoal e quem quiser se aprofundar nesta arte da Eltrica das
guitarras dever fazer este teste. Nada melhor do que aprender com suas prprias experincias.
Particularmente quando eu tenho captadores Singles e Humbuckers eu utilizo todos os
potencimetros de 500K Ohms, mas alerto, meu gosto pessoal e no uma regra. Nesta minha
opo os captadores Singles ficaram mais brilhantes, mas faz uma boa combinao quando
colocado em paralelo com um Humbucker atravs do posicionamento da chave. Eu no coloco o
potencimetro de 250K Ohms para no abafar o captador Humbucker.

Cabe a voc agora fazer o seus testes e encontrar a melhor opo para o seu gosto.

E aquela letra? B500k ou A500k o que significa?

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Guitar Parts SANTO ANGELO

Simplificando:

Letra A Logartmico: o potencimetro que fecha praticamente todo o som logo no comeo do
curso do knob. Normalmente utilizado no Volume e muitos guitarristas gostam pelo efeito que
proporciona no timbre quando usado na distoro. Quando diminumos o volume, a distoro
diminui e o timbre vai ficando mais limpo, ou melhor, com menos distoro.

Letra B Linear: o potencimetro que fecha o som mais lentamente. Quando voc gira o knob
at a metade do seu curso, ele fechar metade do som. Normalmente utilizado como funo
Tone.

Eu no vou colocar nenhuma equao matemtica neste post sobre a diferena entre Linear e
Logartmico para no desmotivar ningum e nem lembrarmos as aulas torturantes de Matemtica.
Vamos apenas entender os conceitos acima de maneira simplificada.

Eu tenho trocado muitos potencimetros em minhas guitarras e de amigos e no obedeci muito


esta regra de A ou B, porque acredito que da maneira como eu toco guitarra no influenciou
muito. Assim, como disse no comeo, o gosto pessoal importante nesta escolha de
potencimetros, vale a pena voc fazer o seus testes e encontrar a melhor resposta para o seu
gosto pessoal tambm.

Os potencimetros tem outra caracterstica muito importante, principalmente na hora da compra,


que o tamanho do eixo roscado. Para no ter surpresas desastrosas, siga a regrinha simples
abaixo:

Guitarras com escudo: tipo stratocaster: eixo roscado curto.

Guitarras com os knobs direto na madeira: eixo roscado mdio.

Guitarras modelos LesPaul: eixo roscado longo.

Bem amigos, no prximo post falaremos sobre potencimetros push-pull. Envie-nos suas dvidas
e sugestes para cada vez mais aprendermos juntos sobre guitarras.

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Capacitores e Potencimetros.
Ol pessoal o tema a ser abordado hoje vai ser um tema na parte eltrica da guitarra, alm da
madeira a parte eltrica e a grande responsvel pelo timbre da sua guitarra, vou falar de duas
coisas que no damos importncia mais influencia no som so os capacitores e os
potencimetros.

CAPACITORES

So aquelas pecinhas que passam despercebidos aos nossos olhos, na verdade o iniciante no
sabe o que e aquilo, mas o capacitor um componente que armazena energia num campo
eltrico, acumulando um desequilbrio interno de carga eltrica. Mas falando em portugus e o
responsvel para controlar principalmente o agudo de sua guitarra, Na verdade e bem simples de
entender a partir das definies do boto de tonalidade da sua guitarra quanto fica em zero o
capacitor est fazendo 100% de sua funo, quando voc move o boto de tonalidade para o 10
o capacitor fica intil ou seja voc no esta usando ele. Tem a funo de desviar o sinal da
guitarra enviando esse sinal para o Jack.
J com o potencimetro de volume tem quase a mesma funo vai mandando o sinal para o Jack
assim que potencimetro vai sendo diminudo.

CAPACITORES DE GUITARRA(TIPOS).

Como podem ver os capacitores de Guitarra so divididos em :

Polister
Polipropileno
PIO , capacitor a leo
Cermico

Bem quero chamar a teno para um capacitor que e o bumble bee.

um capacitor com listras de abelhas por isso o nome, e um capacitor a leo que era no sei se
ainda e utilizado nas Gibson les paul Custom, No sei o valor do capacitor hoje mas acho que ta
custando uma grana um desses.

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POTENCIMETROS.

Usado para controlar o volume e o tone da Guitarra o potnciometro e uma chave giratria e bem
simples de entender quando voc abre o pot aumenta o volume ou a tonalidade e quando voc
fecha abaixa o volume ou a tonalidade, nas les paul so quatro potenciometros sendo, dois de
tone e volume para um captador e dois de tone e volume para outro captador, j nas stratocaster
e dois de tone e um de volume que controla o volume geral da guitarra.

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